Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Mackenzie Histria da Arquitetura IV

MUSEU DA MEMRIA E DOS DIREITOS HUMANOS Estudio America Razo e sensibilidade

JARDIM, Amanda; GARCIA, Jssica; BOCCUTO, Maria Fernanda Turma F

Maio/2012

RESUMO
O Museu da Memria e Dos Direitos Humanos obra dos arquitetos do escritrio brasileiro Estdio Amrica, o qual ganhou a competio internacional que fora realizada pelo Ministrio de Obras do Chile, com fins de resgatar a histria chilena. A obra foi inserida em um ponto estratgico, o centro, o corao da cidade chilena, onde encontramos muito da sua histria. O museu se destaca por muitos pontos, o primeiro deles sua localizao na cidade, uma obra muito distinta das encontradas nas ruas, sua forma e elegncia da arquitetura contempornea chamam ateno no centro da cidade. A questo da sua materialidade e estrutura foram pensadas de tal maneira no s puramente arquitetnica, mas que acompanhassem toda ideia do projeto, podemos encontrar nas fachadas materiais que remetem a memria e a histria da cultura chilena. Os vazios so marcantes tambm e muito importante, foram projetados de modo significativo dando uma maior sensibilidade para o projeto.

PALAVRAS-CHAVE: museu, memria, ditadura, chile

ABSTRACT
The Museum Of Memory and Human Rights is the work of the architects of Estudio America Office in Brazil, which won the international competition that was held by the Ministry of Works in Chile, with the purpose of rescuing the Chilean history. The work was entered into a strategic point, the center, the heart of the Chilean city, where we find much of its history. The museum stands on many points, the first is its location in the city, a work very different from those found in the streets, form and elegance of contemporary architecture draw attention in the city center. The question of its materiality and structure were designed in such a way not only purely architectural, but the whole idea that accompany the project, we can find materials on the facades that recall the memory and history of the Chilean culture. Voids are also striking and very importantly, were designed giving a significantly higher sensitivity for the project. KEY WORDS: museum, memory, dictatorship, Chile

FICHA TCNICA
Museu da Memria e dos Direitos Humanos Local: Santiago, Chile Incio do projeto: 2007 Concluso da obra: 2009 rea do terreno: 15.727 m rea construda: 10.200 m (museu e novo estacionamento) Arquitetura: Estdio Amrica - Carlos Dias, Lucas Fehr e Mrio Figueroa (autores); Roberto Ibieta (responsvel tcnico e arquiteto associado no Chile); Amanda Renz, Carlos Eduardo Garcia, Flvia Tenan, Juliana Baldocchi, Juliana Klein, Marcus Vincius Damon, Marina Canhadas, Ricardo Dias, Josei Nagayassu, Luiz Del Guerra, Gustavo Capecchi, Werner Renk, Luis Madrid, Ignacio Crdenas, Felipe Gonzalez, Cristin Perez e lvaro Daz (colaboradores) Estrutura: Osvaldo Pealoza Climatizao: Termosistemas Sanitrio: Sipar Eltrica: Pimesa Luminotcnica: Jaime Hurtado Segurana: Srgio Dalmazzo Hidrulica: Piscinera Coordenao geral: SolArchi Museografia: Arbol de Color Contratante: Ministrio de Obras Pblicas (MOP)/ Diretoria de Arquitetura/Comisso Presidencial de Direitos Humanos Unidade operacional MOP/Diretoria Regional de Arquitetura R.M. Construo: Comsa de Chile e Basco Estrutura metlica: Maestranza Joma

1. INTRODUO
1.1 APRESENTAO

O museu da memria e dos direitos humanos foi construdo de modo a deixar explicito a cultura, a alma do povo chileno, to marcada pela solidez e o sofrimento causado pela ditadura. Foi concebida pelo escritrio estdio Amrica em 2007. Localizado em Santiago, Chile, na regio central de matucana est situado em um terreno de rea 15.727

m. O museu se preocupa em manter uma relao hierrquica com a cidade, comeando com o fato de ter sido criado para ser uma manzana aberta, ou seja, um espao pblico que se harmoniza com o eixo cultural j existente no local.

1.2 INSERO NA HISTRIA

Como o nome da obra j diz, ela traz a tona s reminiscncias do passado chileno, fortemente marcado pela ditadura de quase vinte anos, sendo este o principal motivo da implantao do museu, o qual se dedica a lutar pelos direitos humanos, democracia, e a impossibilitar o esquecimento de algo to marcante pra esse povo. A obra se insere num momento de boa economia no Chile, que fora um dos pases menos afetados pela crise em 2009. O pas se recuperou e tem crescido desde ento, com uma economia aberta, voltada para a exportao. Isso pode explicar a forma como se deu a contratao do projeto e a rpida execuo da obra. A sociedade chilena no muito diferente das de outros pases da Amrica Latina colonizados pela Espanha. Apresenta grande massa de trabalhadores e uma pequena camada de elite. O museu parece adequado essa sociedade de trabalhadores, que encontra nele a sua histria e perspectivas de uma humanidade cada vez melhor. A prpria arte chilena, representativa dessa sociedade, sempre esteve intimamente ligada ao perodo do regime autoritrio, expressando o grito daquele povo contra a ditadura. Um exemplo so as arpilleras, tapetes artesanais fabricados por mulheres daquele perodo, que representavam cenas do regime. "Elas eram fotgrafas com uma agulha e um dedal." definiu a escritora argentina Emma Seplveda. Quanto arquitetura, o museu se insere naquele grupo de obras que enfocam um determinado momento histrico, guardando sua memria para tentar curar as feridas de um povo e ao mesmo tempo alertar as prximas geraes para que aquele acontecimento no se repita. Podemos citar o Museu Judaico de Berlim, de Daniel Libeskind, construdo em 1998 como exemplo, ou o Parque da Juventude, de Aflalo & Gasperini, em So Paulo, construdo em 2006 no espao antes ocupado pelo presdio do Carandiru, desativado em 2002.

2. PONTOS IMPORTANTES SOBRE A OBRA

2.1 VAZIO

O primeiro ponto sobre o museu que gostaramos de destacar a praa criada no interior do terreno, nos chamou a ateno por que ela faz com que a quadra seja percorrida

de maneira natural, de maneira democrtica, aberta para quem vem da rua, a praa cria no projeto espaos de permanncias muito valorizados na regio chilena, de acordo com a descrio do prprio escritrio, O centro Matucana ser uma manzana aberta. Entende e se harmoniza com a cidade herdada, a incorpora e a transforma. O Museu da Memria no ser um monumento isolado, solto e sem responsabilidade urbana e humana. Ao contrrio, se constituir em um elemento comprometido diretamente com a delimitao e caracterizao deste novo espao pblico de Santiago.

Figura 1: Praa no interior do terreno que abre a quadra. Fonte: Nicoh Saieh (2010)

2.2 FORMA
O outro ponto importante trata da forma nica e rgida do museu, que representa a solidez da memria social desse povo, de certo modo complementa o tpico anterior no que diz respeito ocupao da quadra (Figura 2), uma vez que a sua forma uma lmina de dezoito metros, que cruza todo o terreno no sentido leste oeste, a rampa de acesso praa acontece por baixo da barra permitindo a circulao por ele. De acordo com o que os autores do projeto citaram no memorial sobre o espao, Prope-se um espao generoso, amplo de possibilidades e percursos. Permite a transposio natural e cotidiana da quadra. Os elementos urbanos que compe o Centro Matucana tm carter cvico, amplo de possibilidades e percursos. A grande rampa do museu, a Praa da Memria, o ptio jardim, constituem uma sequncia espacial que oferece uma hierarquia urbana necessria para um complexo metropolitano. O vazio sendo uma importante caracterstica da obra conectam os trs nveis do edifcio e possibilitam trs vises diferentes da obra, causando efeitos inesperados.

Figura 2: Croqui da implantao dos elementos do Centro Matucana na quadra, entre eles o museu com seu vazio em destaque. Fonte: http://estudioamerica.com

2.3 ESTRUTURA E MATERIALIDADE

O ltimo ponto que desejo comentar, a questo estrutural, e da materialidade, que se relacionam com os dois pontos anteriores na medida em que a forma do projeto uma lmina integra que evidencia a elevao da memria, o material que reveste o exterior do prdio, a pedra Magritte, muito presente na cultura chilena, a qual entra em composio com as trelias metlicas, a barra cria um tnel que vence todo o vo, com a carga descarregada em quatro apoios nos limites (Figura 3) e nestes so encaixadas as caixas de exposio. A materialidade ainda uma forma de remeter a cultura chilena o uso do cobre e do carvo que marcam a memria dos mineradores chilenos, no uso do piso da Barra, um mosaico de terras chilenas coberto com vidro. Essencialmente os autores quiseram dizer, O museu, essa pedra de cristal tem no carvo e no carbono essencial no ser humano e na constituio da natureza. Simbolicamente, o carvo o registro daquilo que j foi. memria do que poderia ter sido. Alm disso, a luz natural por varias situaes gera espaos interessantes e diferentes, muitos deles causados pelos rasgos na cobertura.

3.

Figura 3: O volume do museu com as extremidades seus quatro pontos DISCUSSO emtnel abaixo do vo. de apoio, criando o Fonte: Cristbal Palma, 2010

3. DISCUSSO
3.1 INSERO NAS ESCALAS MAIOR E MENOR
O Museu da Memria pode ser inserido na escala maior devido sua importncia e funo de transmitir a cultura, identidade e memria do povo chileno. Devido a isso conclumos a relao hierrquica que a obra tem com a cidade, j que todo centro de Santiago est intimamente ligado a sua histria. O arquiteto trata o gabarito do projeto (Figura 4) com tal cuidado para que o edifcio no se isole da cidade como um monumento, e sim recebe essa identidade e a transforma no formato de uma arquitetura contempornea e moderna sem exageros e com elegncia.

Ao falarmos do uso de material (Figura 5) inserimos a obra em escala menor. Os revestimentos externos, o cobre e carvo marcam a memria dos mineradores chilenos; o piso Barra um mosaico de terras chilenas cobertas com vidro em memria dos lugares, com nuances multicoloridas.

Figura 5: Materiais da fachada. Fonte: Cristbal Palma, 2010

Figura 4: Cuidado com a escala humana na definio do gabarito do edifcio. Fonte: Cristbal Palma, 2010

3.2 CONTRASTE E ANALOGIA

A satisfao esttica provm da necessria alternncia entre a arquitetura nova e antiga. ( Ignasi de Sola Morales Rubi)

Nesse contexto encontramos dois estilos arquitetnicos bem

diferentes, um est no centro antigo da cidade, o qual carrega toda sua histria na arquitetura e em seus traados urbanos, e o outro est no traado simples e moderno do museu. Essas diferenas formam um contraste ntido de duas pocas (Figura 6). Toda elegncia e leveza da arquitetura moderna no museu se destaca em meio a histria pura e toda identidade nas da fachadas cidade dos
Figura 6: O volume simples e moderno do museu em meio ao entorno histrico, com o qual se conecta atravs dos percursos da praa aberta. Fonte: Cristbal Palma, 2010

encontradas

edifcios antigos do centro, porm este contraste acontece de tal maneira que a obra conversa com a cidade fazendo ligaes entre uma rua e outra, sendo uma alternativa de passeio para os pedestres. O museu, apesar de sua arquitetura totalmente distinta ao contexto do local faz parte da histria da cidade, trazendo toda cultura e passado chileno. O passado inserido no moderno. Podemos encontrar a analogia e o contraste em um s lugar.

3.3 ASPECTOS PS MODERNOS E CONTEMPORNEOS

De acordo com o texto Cidade e Arquitetura Contempornea de Eunice Abascal, que descreve a cidade contempornea como uma tentativa de manter a histria do local e ao mesmo tempo a busca de inovao, o Museu Memria em Santiago um timo exemplo, pois apresenta claramente esses dois pontos em sua obra. O projeto do Museu da Memria um volume simples e elegante o qual possui uma integrao com o espao urbano, sua praa aberta estabelece um dilogo com o espao pblico, acompanhando a morfologia da capital chilena. Esta interligao com os espaos abertos, a passagem por baixo do edifcio que permite aos pedestres circular (Figura 7), caminhar e atravessar a obra por baixo, de certa forma funciona como um sistema conectando ruas, dando uma opo agradvel para as pessoas. Alm de sua conexo urbana, na parte interna a circulao feita de tal maneira que o visitante induzido a percorrer o museu, ligando os diferentes ambientes. O vazio influencia na iluminao, deixando a luz natural passar causando efeitos inesperados (Figura 8).

Figura 7: A praa e a passagem por baixo do edifcio. Fonte: Nico Saieh, 2010

Figura 8: A luz natural que penetra no museu atravs do vazio. Fonte: Cristbal Palma, 2010

Outro aspecto contemporneo do museu, a sua relao com os projetos semelhantes citados na introduo, que tambm possuem relao com a permanncia da histria. O Museu Judaico de Berlim (Daniel Libeskind, 1998) se apresenta de certa forma como um contraponto ao museu chileno uma vez que tenta recriar o incmodo e sofrimento (Figura 9) sentido no holocausto dentro de suas salas, enquanto o museu do Chile aborda os tristes acontecimentos do perodo da ditadura de uma forma mais suave. J o Parque da Juventude (Aflalo & Gasperini, 2006), tambm de um escritrio brasileiro, construdo sobre o que era antes o presdio do Carandiru, enfrenta o desafio de ser implantado em um espao que foi palco de acontecimentos terrveis. Ao mesmo tempo que mantm parte dos pavilhes (Figura 10) do presdio para preservar a histria e impedir que ela se repita, o escritrio repagina essa parte do presdio preservada, para torn-la um lugar habitvel, sem o sofrimento que aquelas paredes j presenciaram. O museu chileno se parece mais com esse ltimo exemplo, ao preservar a histria de um momento triste em um edifcio extremamente agradvel.

Figura 9: No museu judaico de Berlim o arquiteto projeta espaos que recriam a agonia sofrida no Holocausto. Fonte: http://asaladogrito.blogspot.com.br/2011/08/novo-grito-contra-oesquecimento-museu.html

Figura 10: O projeto do Parque da Juventude transforma os antigos pavilhes do presdio, palco de acontecimentos terrveis, em locais agradveis. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/ETEC_Parque_da_Juventude

4. CONCLUSO
Procuramos neste texto destacar os dois principais aspectos do projeto: a sua insero urbana e a simbiose entre as questes funcionais e simblicas. Construdo com o objetivo de abrigar as reminiscncias da histria chilena, o museu representa "a memria evidenciada, emergente, que flutua, suavemente elevada" nas palavras dos seus criadores. O programa se relaciona com a funo e o simbolismo, quando os arquitetos utilizam um volume retangular simples, rgido e nico, que representa a solidez da memria do povo chileno. Dentro, a soluo espacial composta por caixas suspensas exigiram uma soluo tcnica simples e ao mesmo tempo sofisticada como a barra do museu, que tambm apresentava o desafio de vencer um vo de mais de 50 metros. Assim a tcnica cria o efeito desejado que expressa o simbolismo do museu: um carter de elevao e flutuao do edifcio. Esse simbolismo tambm se mostra presente na implantao da barra, na liberao total da passagem por baixo dela, e na forma de estruturao da quadra. criada uma praa aberta, com acessos por rampas e escadas, que redesenham a manzana e destacam a monumentalidade do museu, ainda que este respeite a escala do entorno, um respeito pela histria do local. A nova manzana recebe e articula fluxos, criando uma liberdade que no existia nos tempos do regime autoritrio, perodo que o museu procura lembrar e ao mesmo tempo cobrir com esperana. Um aspecto que falta compreender melhor sobre a obra, diz respeito sua organizao interna. Embora esteja claro o uso das caixas flutuantes e sua representao simblica, no compreendemos porque determinadas partes do museu se fecham tanto para si mesmas. Nas fachadas, por exemplo, existem apenas corredores e passagens, enquanto o programa se encontra fechado na parte central do museu. Talvez o espao interno pudesse fazer mais uso do vidro, tornando-se assim mais integrado, e abrir-se um pouco mais para fora, para a manzana libertadora. Provavelmente os arquitetos tiveram seus motivos para essa articulao, mas para ns essa razo no ficou clara. Por ser um projeto de arquitetos paulistas, esta obra pode ser intimamente ligada ao nosso modelo brasileiro. A rgida barra de concreto pode ser remetida ao brutalismo paulista, e traz como uma referncia o prprio Museu de So Paulo (MASP), tambm caracterizado como uma barra rgida que, elevada, flutua sobre a quadra, criando um grande espao pblico.

REFERNCIAS
FEHR, LUCAS. O projeto frente as questes contemporneas da cidade da

arquitetura. So Paulo, 2010. 219. Tese/Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU-USP)

ArchDaily<http://www.archdaily.com/47720/memory-museum-estudio-america/> Acesso em: 15/05/2012

ArcoWEB <http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/estudio-america-museu-santiago-09-062010.html> Acesso em: 15/05/2012 Concursos de Projeto <http://concursosdeprojeto.org/2010/05/02/museu-memoria-chile/> Acesso em: 15/05/2012 Estudio America <http://estudioamerica.com> Acesso em: 15/05/2012 Metalica <http://www.metalica.com.br/museu-da-memoria-e-dos-direitos-humanos-do-chile> Acesso em: 15/05/2012