Conservao Preventiva: Controle Ambiental

Luiz Antnio Cruz Souza

Introduo

A conservao de objetos, obras de arte e documentos em ambientes museolgicos, bibliotecas ou arquivos depende, em grande parte, de um ambiente estvel. A maioria dos problemas de degradao que ataca as obras/ documentos decorrente de um ambiente inadequado, sendo, portanto, um problema de conservao. Para um melhor controle preventivo necessrio conhecer as causas e os fatores que deterioram os materiais, e desse modo propor medidas de controle. Qualquer material, mesmo que possua todas as propriedades fsicas e qumicas para durar sculos, sofre inuncias que prejudicam sua durabilidade. Essas inuncias so classicadas como: agentes internos, que provm da matriaprima e dos mtodos de confeco; e agentes externos, que ocorrem a partir do uso e dependem do meio ambiente, da guarda, do manuseio e das intervenes. No existe, com rarssimas exees, nenhum material, natural ou sinttico, orgnico ou inorgnico, que no se degrade com o passar do tempo. Contudo, o processo de envelhecimento depende de medidas de controle ambiental capazes de minimizar o impacto da predisposio intrnseca de degradao da matria e eliminar os agentes potenciais de degradao extrnseca, ou seja, do ambiente externo. Toda degradao irreversvel, pois nenhuma obra voltar ao estado original; porm, os processos de degradao podem ser estacionados e controlados.
1. O objeto: a tolerncia dos materiais s mudanas ambientais

Para a compreenso da tolerncia dos materiais s variaes ambientais, indispensvel conhecer os aspectos materiais das obras, objetos e documentos, explorando suas caractersticas e constituio qumica. Como visto no tpico anterior (Tpico 4), podemos dividir os materiais museolgicos em dois grandes grupos:

Materiais orgnicos: materiais constitudos por molculas de compostos orgnicos, as quais contm tomos de carbono em sua estrutura bsica. A maioria das molculas orgnicas podem tambm conter oxignio, nitrognio, enxofre, hidrognio. O ramo da qumica que se ocupa dos compostos orgnicos chamado de Qumica Orgnica. Materiais inorgnicos: os materiais inorgnicos so materiais constitudos por compostos inorgnicos, os quais por sua vez so formados por elementos qumicos como metais, gases e no esto primariamente constitudos por tomos de carbono. Esta diviso de materiais em orgnicos e inorgnicos tem um marco histrico, pois at 1828 os qumicos acreditavam que os compostos orgnicos apenas poderiam ser produzidos atravs de organismos vivos. Os alcois, leos, ceras, resinas e muitos outros materiais naturais eram considerados como se fossem produzidos somente por organismos vivos e nunca em laboratrio, pois eles supostamente teriam a chamada fora vital. Este era o princpio bsico da chamada Teoria da Fora Vital. Alm desta diviso em materiais orgnicos e inorgnicos dos materiais constituintes de objetos museais, preciso considerar que na maioria desses objetos os compostos materiais so mesclados ou compostos (como por exemplo, em uma pintura Fig.1, onde o aglutinante orgnico e o pigmento inorgnico), ou se encontram distribudos em camadas.

A complexidade de materiais e as combinaes de objetos museais esto diretamente relacionadas ao seu comportamento em relao s variaes das condies ambientais. Como exemplo, podemos observar a estrutura das camadas de uma escultura policromada (Fig. 2).

2. PARMETROS AMBIENTAIS 2.1. UMIDADE

Considerando a combinao de elementos, a ao da umidade nos materiais constituintes de objetos museolgicos pode ser associada a trs relaes principais:
Alteraes

na forma e tamanho por dilatao e contrao;

Reaes qumicas que ocorrem na presena de umidade; Biodegradao.

Assim, como discutido nos tpicos anteriores, a degradao dos objetos est intimamente relacionada a sua composio, bem como sua interao com o meio ambiente. Os materiais orgnicos utilizados como suporte como madeira, couro, pergaminho ou papis so constitudos por bras e/ou microbras que podem ter sentidos ou orientaes distintas. Na madeira, as bras de celulose esto orientadas paralelamente entre si. No papel, pergaminho e couro, as microbras esto distribudas sem uma orientao preferencial. Estas caractersticas so muito importantes para a compreenso dos mecanismos de troca ou intercmbio entre esses materiais e a gua presente no meio ambiente. Os materiais, independentemente de sua caracterstica orgnica ou inorgnica, tambm podem ser, a partir de sua interao com a gua:

Materiais higroscpicos: aquele que tm anidade com a gua. Como exemplo

desses materiais, podemos citar a madeira e seus derivados; bras naturais como algodo, cnhamo, linho; colas animais; colas naturais como a cola de amido etc. Sua composio os faz sensveis umidade, seja esta em forma lquida ou sob a forma de vapor. As molculas de gua no estado gasoso podem interagir com a superfcie das molculas desses materiais, provocando, na maioria dos casos, sua dilatao e contrao, dependendo do aumento ou diminuio da umidade do ar, respectivamente. No caso dos materiais higroscpicos no brosos, ocorre dilatao devido a sua interao com as molculas de gua, ainda que esta dilatao no seja preferencialmente em uma direo. As colas animais, por exemplo, so muito sensveis s mudanas de umidade relativa e apresentam dilatao em todas as direes

Materiais hidrfobos: so materiais que no tm anidade com a gua.

A alterao dimensional provocada pelas interaes aquosas uma das causas principais de degradao de objetos museais. Por essa razo, um dos critrios da Conservao Preventiva estabelece que as variaes de umidade relativa devam ser mnimas nesses ambientes, tanto nas salas de exposio quanto nas salas de guarda, pois so as oscilaes da umidade relativa do ambiente que iro provocar danos nos objetos em funo das alteraes dimensionais de seus compostos materiais associados. Associado umidade, o ataque biolgico ocorre em condies de umidade relativa acima de 70%, patamar em que a proliferao de fungos elevada. Porm, cabe ressaltar que os fatores de controle so associados. Por exemplo, no Museu Histrico Nacional do Rio de Janeiro a umidade relativa mdia superior a 70%, mas a boa circulao de ar na reserva tcnica, alm da sistemtica observao dos objetos e do controle rigoroso de limpeza e higiene garantem a estabilidade da coleo e o controle de microorganismos. Atualmente, vrias pesquisas tm avaliado os parmetros ambientais em climas quentes e midos, pois a bibliograa corrente anterior relatava experincias de observao em contextos especcos de clima temperado.
2.1.1. O monitoramento da umidade relativa e da temperatura

A Umidade Relativa U.R. se dene como a relao entre a quantidade de vapor de gua existente em um volume dado e a quantidade de vapor de gua necessrio sua saturao em uma mesma temperatura. O conhecimento do ambiente real de uma coleo apenas possvel por meio do monitoramento e registro das condies do ambiente. Um princpio bsico que muito importante que monitoramento no controle! Monitoramento o conhecimento das condies ambientais nas quais se encontra uma coleo. Uma vez coletados, organizados e tratados esses dados, ento possvel planejar um controle ambiental efetivo. No raro encontrar em salas de exposio e reas de guarda equipamentos adequados de monitoramento de umidade relativa e temperatura. Porm,

quando se conversa com as pessoas responsveis pelo acervo conservadores ou no , quase sempre descobrimos que nem sempre os equipamentos esto calibrados, ou as medidas, coletadas e tratadas; algumas vezes as pessoas se referem a esses equipamentos como equipamentos de controle, o que de fato no so, mas sim equipamentos de medio. Basicamente, para o controle das condies ambientais das colees so necessrios trs passos:

Monitoramento: o registro, por meio de equipamentos de medio, das condies de umidade relativa e temperatura; coleta dos dados registrados por esses equipamentos; Caracterizao: tratamento dos dados obtidos a partir dos equipamentos de monitoramento; comparao entre os diversos ambientes internos do museu e classicao das caractersticas climticas, denindo cada ambiente em particular e o desempenho ambiental como um todo; Avaliao: interpretao dos resultados obtidos a partir da integrao com os dados levantados no Diagnstico de Conservao (Tpico 1). A avaliao dos resultados ocorre a partir da identicao das condies de manuteno do prdio (Tpico 6) e do desempenho de um determinado ambiente ou do espao como um todo em relao aos materiais construtivos; localizao geogrca e entorno da edicao; orientao do edifcio em relao aos ventos; variaes sazonais; ocupao do ambiente em relao presena de visitantes; caractersticas materiais das colees; eventual presena de equipamentos e a relao da sala com os ambientes do entorno, elementos que caracterizam as fontes de umidade;

Relatrio: o relatrio de monitoramento inclui todas as informaes compiladas no diagnstico. Particularmente, este diagnstico especco uma das principais ferramentas para a elaborao nal de um plano de controle ambiental.

fundamental ter em mente que esta ferramenta importante para a denio de aes de mdio e curto prazo. Porm, mesmo aps a adoo de medidas de controle ambiental efetivo, esta prtica deve ser continuada, pois a partir da anlise constante dos dados de monitoramento possvel avaliar se as solues propostas foram efetivas, se h necessidade de ajustes ou se os mtodos no surtiram os efeitos esperados. Em um contexto de alterao climtica constante, apenas a avaliao pautada por critrios de monitoramento capaz de auxiliar no planejamento institucional.
2.1.2. Equipamentos para monitoramento de umidade relativa e temperatura

Como dito anteriormente, as modicaes dimensionais ou na forma de objetos compostos por materiais higroscpicos como madeira, celulose, cabelo em funo de variaes da umidade relativa, podem servir positivamente para a

construo de equipamentos para a medio de umidade relativa e temperatura, como o caso de metais e os naturais utilizados na construo dos termohigrgrafos. importante ter em mente que h instrumentos que necessitam ser calibrados regularmente para certicar a preciso dos valores medidos.
a) Psicrmetro Quando a gua evapora de uma superfcie, a temperatura dessa superfcie baixa, pois as molculas de gua ao se evaporar carregam consigo o calor da superfcie onde se encontravam. Este o princpio do funcionamento do psicrmetro, que mede a diferena da umidade relativa do ar mediante a diferena de temperatura de dois termmetros: um que mede a temperatura do ar ambiente (bulbo seco) e outro que tem a superfcie de seu sensor coberta com gua que se evapora em contato com o ar (bulbo mido). Os dois valores so convertidos, com base em uma tabela, para encontrar a Umidade Relativa. Este instrumento utilizado para a calibrao de outros equipamentos e pode ter desenhos diferentes. Os mais comuns so: Psicrmetro de molinete (Fig. 4): a evaporao da gua ocorre em funo do movimento do ar causado pelo giro manual do instrumento; Psicrmetro de aspirao (Fig. 5): possui um ventilador movido mecanicamente (mecanismo de corda) ou por motor eltrico. O ventilador promove um uxo contnuo do ar que provoca a evaporao do bulbo mido. Os psicrmetros de molinete no so instrumentos conveis, pois dependem do esforo do operador que deve movimentar o instrumento distante do seu corpo para no afetar a medio. Os psicrmetros mecnicos ou eltricos so conveis, desde que calibrados. indispensvel o uso de gua destilada ou deionizada na aferio do equipamento.

b) Higrmetro Os higrmetros so instrumentos que funcionam a partir das alteraes dimensionais de seus sensores sensveis umidade. Como mencionado, os materiais utilizados como sensores podem ser: cabelos, crinas, membranas de animais ou madeira, polmeros e txteis. As mudanas dimensionais do material acionam um ponteiro ou pena sobre um papel, indicando o valor da umidade relativa. Os higrmetros mecnicos ou analgicos (Fig. 6) so lentos para responder s variaes de umidade e so tambm muito sensveis vibrao. O nvel de umidade relativa para o qual este instrumento tem uma resposta linear de 25 a 75% U.R. Estes equipamentos devem ser calibrados regularmente, a cada duas semanas ou de acordo com as orientaes do fabricante. Os termo-higrgrafos (Fig. 7) so instrumentos que registram em papel os valores de umidade relativa e temperatura, produzindo um grco em um papel quadriculado, grafado com os nveis especcos. Comumente usados nos museus da Amrica Latina desde a dcada de setenta, devem corresponder a um enorme o volume de papel gerado. Mas diversas questes colocam em dvida a conabilidade dos dados gerados: os aparelhos foram calibrados conforme indicao dos fabricantes? os mecanismos de corda foram acionados regiamente? os grcos gerados foram datados, coletados, compilados e analisados? Mais importante que acumular dados tratar e interpretar esses dados, para que se possa ter um diagnstico preciso do comportamento das variveis ambientais de um espao especco e de uma instituio. Tambm necessrio comparar esses dados com o ambiente externo, vericando em que grau e em qual medida o edifcio interage com esse ambiente e constitui-se em um lugar favorvel para o gerenciamento de colees.

c) Higrmetros e termo-higrmetros eletrnicos O sensor de umidade dos higrmetros eletrnicos composto de um sal higroscpico que altera sua propriedade eltrica dependendo da umidade relativa. Normalmente o cloreto de ltio que se encontra xado em um gel ou em outra matriz do sensor. Os sensores podem alterar sua calibrao em funo das condies de saturao do ambiente; desta forma, importante no respirar ou soprar sobre eles. Os modelos de higrmetro e termo-higrmetro tm se desenvolvido muito nos ltimos anos e hoje em dia so muito utilizados em conexo com instrumentos chamados data-loggers, equipamentos que tm a capacidade de armazenar os registros de umidade relativa e temperatura. Os data-loggers podem ser programados por um computador, e entre outras funes podem apresentar valores de umidade e temperatura denidos pelo operador, em intervalos de tempo regulares (de segundos a horas). Alm disso, os dados podem ser transmitidos ao computador, seja por meio da conexo eltrica ou por sinais de rdio ou satlite. A ecincia desse sistema consiste na possibilidade de produzir o tratamento dos dados a partir de programas especcos, gerando tabelas dirias, semanais, mensais e anuais; mdias, mximas; mnimas e desvio padro; alm de tabelas comparativas entre ambientes e entre perodos distintos.
2.1.3. A anlise dos registros de umidade relativa e temperatura

Uma caracterstica comum na Amrica Latina que, em vrios pases, alguns dos museus mais importantes possuem equipamentos de medio, porm no os operam adequadamente, ou nem ao menos tm uma poltica ou metodologia que efetivamente analise os dados coletados. Com a informatizao dos sistemas de monitoramento, ca mais fcil levantar dados especcos. A metodologia corrente prope gerar grcos que apresentem amostras das utuaes sazonais. O primeiro grco deve ser o anual institucional, gerado pela mdia de todas as medies internas. A partir daquilo que chamaremos clima tipo (o clima mais caracterstico em determinadas pocas do ano), denem-se as caractersticas de comportamento anual, alm do ms e do dia tpico daquela instituio, considerando-se as variaes sazonais. Esse modelo deve ser ento analisado sob um grco psicromtrico (Fig. 8) para se avaliar o comportamento da edicao em relao ao entorno ou regio. Nesse grco, dene-se uma rea de conforto a partir da qual podemos relacionar estratgias de design passivo, de modo a criar condies para o conforto. A representao do clima local feita por linhas que correspondem unio entre pontos que representam as mximas e as mnimas temperaturas (http://www.ecoarkitekt.com/home/introducao-graco-psicometrico-de-givoni/). A partir desse sistema global, possvel criar inmeras comparaes: de uma sala especca com o edifcio; entre salas; entre o comportamento de um dia,

ms ou ano de um espao; entre o comportamento de uma rea antes, durante e depois de reformas; entre os nveis mximos e mnimos. possvel tambm identicar as reas de risco, os horrios, meses ou estaes mais problemticas, e desse modo propor medidas que atendam s necessidades reais de controle, por meio de estratgias de design, arquitetura, engenharia e climatizao. Os meios de controle ambiental so de natureza diversa. Ponderando que cada caso um caso, apenas apresentaremos os sistemas usualmente empregados.

Todo e qualquer equipamento ou medida de controle propostos devem ser avaliados por um especialista na rea de Conservao Preventiva. Normalmente as empresas no tm uma orientao focada para museus; desse modo transferem conceitos e pr-conceitos de uma rea anterior, cometendo, no raramente, equvocos de avaliao. Sem o diagnstico, nenhum sistema sosticado deve ser introduzido, pois corre o risco de no ser ecaz ou gerar gastos alm do suportvel, principalmente em instituies pblicas. De qualquer modo, a partir da avaliao climatolgica, medidas simples podem ser tomadas:
a) Reorganizar o espao interno, utilizando as reas mais seguras para guarda e exposio de acervos; b) Organizar o espao de visita e guarda a partir das caractersticas comportamentais dos acervos em relao ao excesso, carncia ou utuaes de umidade e temperatura;

c) Compreendendo o comportamento dirio, mensal e anual do ambiente, propor medidas simples como controle de entrada dos visitantes, abertura e fechamento de portas e janelas etc; d) Gerar protocolos de manuteno predial que respeitem as pocas de chuva e estiagem; e) Investigar as fontes de umidade como vegetao, vazamentos, ascenso capilar (solo), limpeza, e propor medidas emergenciais.

2.2. RADIAO LUMINOSA E PROCESSOS DE DEGRADAO

A luz um fenmeno da natureza que sempre fascinou os seres humanos. A explicao cientca sobre a constituio deste fenmeno tambm foi base de muitas discusses e controvrsias. Para a Conservao Preventiva, a luz deve ser entendida de vrias maneiras: tanto como agente que permite ao observador apreciar uma obra de arte atravs de suas cores, textura e brilho, como tambm um dos mais importantes agentes de degradao. Nesta seo discutiremos brevemente a natureza da luz e seus processos de interao com as substncias, focando a ateno nas luzes visveis, ultravioleta e infravermelha, que sero descritas com mais detalhes. As diferentes fontes de iluminao como o sol, as lmpadas incandescentes, uorescentes e outras sero descritas com o objetivo de que o leitor se familiarize com as caractersticas dessas diferentes fontes luminosas e com as informaes descritas pelos fabricantes.
2.2.1. A natureza eletromagntica da luz

A luz visvel uma parte muito pequena do espectro eletromagntico, que compreende radiaes com caractersticas distintas em relao a sua interao com a matria, desde as ondas de rdio at os rdios csmicos (Fig. 9). Na representao esquemtica do espectro eletromagntico importante vericar que no apenas a luz visvel faz parte do espectro, mas tambm a luz infravermelha, ultravioleta, alm de ondas de rdio, raios X e raios gama. Todos esses tipos de radiao tm uma interao caracterstica com os tomos e as molculas, e essa interao denida pela energia de radiao. Os raios X e os raios gama, por exemplo, so to energticos que podem interagir com os eltrons no interior dos tomos; a radiao microondas, por sua vez, mais branda e apenas provoca a rotao das molculas. A interpretao cientca moderna dene a luz a partir de duas teorias: a corpuscular e a ondulatria. Essas teorias so importantes para a compreenso dos fenmenos relacionados luz e radiao de uma maneira geral.

No espectro eletromagntico possvel vericar que cada radiao corresponde a um determinado comprimento de onda e a uma freqncia especica. Quanto maior o comprimento de onda, menor a energia da radiao. Assim, a energia da radiao inversamente proporcional ao comprimento da onda. Observe-se que o comprimento da onda medido em metros para radiaes de baixa energia e em nanmetros (smbolo nm um nanmetro corresponde a um milmetro dividido por um milho). A radiao visvel ou luz visvel est compreendida entre 400nm e 700nm. A radiao infravermelha encontra-se abaixo da luz visvel, com um comprimento de onda entre 100.000nm e 700nm, e a radiao ultravioleta se encontra em uma zona que vai de 400 e 10nm.

Figura 10 - Detalhes dos campos ultravioleta, visvel e infravermelho do espectro eletromagntico no qual se pode ver a seqncia de componentes da luz ultravioleta, as cores do espectro visvel e a seqncia da energia crescente em funo do comprimento da onda.

Na gura 10 podemos observar com mais detalhes as caractersticas espectrais da radiao ultravioleta (de 10 a 400nm) e visvel (de 400 a 700 nm). A radiao ultravioleta pode ser dividida em:

Ultravioleta de vcuo (de 10 a 280nm): que est presente na radiao solar fora da atmosfera terrestre ltrada pela camada de oznio que envolve a terra; Ultravioleta A (UV-A) (de 280 a 320nm): que chega com a radiao solar at a superfcie terrestre, porm no atravessa o vidro; Ultravioleta B (UV-B) (de 320 a 400nm): a radiao ultravioleta que no ltrada pelo vidro.

Todas essas caractersticas de radiao ultravioleta vo ser muito importantes para a compreenso da radiao emitida por diferentes fontes de luz como o sol, lmpadas incandescentes, uorescentes ou de vapores metlicos.

A radiao visvel, como vemos na gura 10, est subdividida nas diferentes radiaes coloridas do espectro visvel. A radiao visvel menos energtica que a radiao ultravioleta.
2.2.2. Classicao das fontes luminosas

A luz pode ser gerada por diversas formas. Em uma primeira tentativa de classicao podemos diferenciar as fontes luminosas em naturais e articiais. No entanto, ambos os tipos seguem as mesmas leis fsicas e qumicas. Um aspecto importante das fontes luminosas seu estado fsico, sendo slido, lquido ou gasoso. Nos museus, as principais fontes luminosas podem ser classicadas como:

Incandescente: tungstnio, sol e chama; De descarga: uorescente (baixa presso), de mercrio a alta presso, de vapores metlicos, luz de sdio.

Cada tipo de fonte luminosa emite uma luz particular, que a combinao das diferentes intensidades de energia emitidas pelas lmpadas nas diversas partes do espectro eletromagntico (Fig. 12). Nos grcos abaixo podemos vericar as diferenas entre os grcos de distribuio espectral da luz de fontes luminosas distintas, como o sol, as lmpadas incandescentes comuns e as lmpadas uorescentes.

Lmpadas incandescentes As partes principais de uma lmpada so: o lamento, o bulbo, o gs e a base. Seu funcionamento parte do princpio de que a emisso de radiao de luz visvel ocorre quando os materiais so aquecidos a temperaturas mais altas (processo chamado de incandescncia). A lmpada incandescente, por exemplo, produz luz a uma temperatura de 2800K (ou 3173C) . O lamento metlico aquece por meio da passagem dos eltrons e emite radiao de diversos comprimentos de onda, incluindo luz visvel. Quanto mais alta a temperatura de operao do lamento, mais branca a luz, tornando-se azulada nas temperaturas em torno de 7000 K (7932C). Este comportamento dos materiais incandescentes pode ser observado na gura 13. A lmpada incandescente opera a 2800 K.

Outras fontes de luz operam a temperaturas mais altas, apresentando maior emisso de radiao visvel. A luz de um dia com sol claro corresponderia a uma temperatura de corpo negro de 5500K. Uma vela opera a temperatura de 2000K. As lmpadas uorescentes apresentam uma escala de temperatura equivalente de um corpo negro, porm no exibem um espectro contnuo, como a luz do sol ou as lmpadas incandescentes (ver Fig. 12 e comparar a forma contnua e os picos dos espectros).

Lmpadas halgenas Uma lmpada incandescente comum no pode operar a temperaturas mais altas que 2800K devido evaporao do tungstnio metlico de seu lamento. Este problema foi solucionado com o uso de gases halgenos (cloro, or) no interior do bulbo. Com esses gases a lmpada pode operar a temperaturas mais altas (3000K), pois o tungstnio que se evapora do lamento reage com o gs halgeno e em seguida redepositado sobre o lamento de tungstnio. Porm, uma vez que sua temperatura de cor se aproxima mais ao centro da regio de luz visvel do espectro, ocorre tambm maior emisso de luz ultravioleta. Por essa razo, muito importante ter sempre uma placa, anteparo, lustre, globo de vidro ou acrlico na frente da lmpada halgena. Uma aplicao particular de lmpadas halgenas so as lmpadas dicricas, que tm um sistema de reetores que concentram a radiao infravermelha da lmpada na parte posterior. Lmpadas uorescentes A lmpada uorescente uma lmpada de descarga de baixa presso, na qual a luz predominantemente produzida pelo p uorescente distribudo ao longo de um tubo de vidro. Este tubo contm eletrodos em cada lado, vapor de mercrio a baixa presso e uma pequena quantidade de um gs inerte. A composio do p que est distribudo na parede interna do tubo de vidro determina a cor da luz. O espectro das lmpadas uorescentes no um espectro contnuo como o do sol ou da lmpada incandescente porque dentro do tubo o vapor de mercrio emite somente alguns picos especcos (ver gura 12,). Esta caracterstica do espectro das lmpadas uorescentes compromete seriamente a capacidade de reproduo de cor dos objetos iluminados. As lmpadas de vapor de mercrio de alta presso produzem um espectro mais contnuo que aquele obtido pelas lmpadas uorescentes, o que melhora seu ndice de reproduo de cor. As lmpadas de vapor metlico so muito similares s lmpadas de mercrio, porm tm aditivos como iodetos de ndio, tlio e sdio que proporcionam melhor reproduo de cor e maior ecincia.
2.2.3 A ao da radiao sobre os materiais

a) Qualidade da luz Para a Conservao Preventiva, a compreenso das diferentes reas do espectro eletromagntico muito importante, especicamente as reas de ultravioleta e de luz visvel. A maioria dos materiais orgnicos afetada pela luz, a qual pode promover vrios danos, alteraes qumicas e fsicas, como o amarelecimento dos vernizes de pinturas e da lignina do papel; a descolorao de veladuras e pigmentos; a deteriorao de plsticos.

Na rea do espectro eletromagntico que comporta radiao ultravioleta/visvel/ infravermelha, a radiao mais prejudicial quanto maior a energia de seus raios (conseqentemente, menor comprimento de onda). Assim, a radiao ultravioleta provoca mais danos que a luz visvel e, nesta, as cores como violeta e azul so mais energticas que as outras (verde, amarela, laranja e vermelha). Por essa razo, devemos ter em mente que no apenas a radiao UV prejudicial, mas h muitos materiais que desbotam ou descolorem quando expostos apenas luz visvel. O efeito mais preocupante da radiao infravermelha unicamente o aumento da temperatura da superfcie exposta a esta radiao. Os reatores que acompanham as lmpadas halgenas e uorescentes emitem muito calor e devem sempre permanecer fora das vitrinas e distantes das superfcies dos objetos para que estes no corram o risco de sofrer danos por fagulhas (que podem ser emitidas quando uma lmpada estoura) ou calor. b) A intensidade da luz e o tempo de exposio A unidade que mede a proporo da radiao UV na luz visvel W/lmen (microwatts por lmen). As lmpadas incandescentes, por exemplo, apresentam um valor mximo de UV de 75 W/lmen. Este o valor recomendado como o mximo para qualquer iluminao de objetos museolgicos compostos por materiais sensveis luz. Todas as outras fontes de luz, como lmpadas algenas, uorescentes, de vapor de mercrio a alta presso e vapores metlicos, emitem mais que 75 W/lmen e devem ser utilizadas com ltros ultravioleta. A luz solar, como visto na gura 12, tambm apresenta uma grande quantidade de radiao ultravioleta e, portanto, deve ser controlada sua incidncia no ambiente interno. A unidade para a medida de luminescncia a quantidade de radiao visvel que chega a uma superfcie o lux (lumens por m). H muitas publicaes sobre os valores mximos recomendados para a iluminao de objetos em museus. Nesse tpico especco apresentaremos apenas recomendaes, pois devemos ter conscincia de que os danos provocados pela luz so cumulativos e mais cedo ou mais tarde tornam-se evidentes. Nosso trabalho buscar dilatar ao mximo seus efeitos nocivos sobre os objetos. O luxmetro e o medidor de UV so os equipamentos necessrios para anlise das condies de radiao e luminescncia de um ambiente. Para materiais muito sensveis como aquarelas, txteis, tapearias, colees de histria natural (exsicatas e espcimes coloridos acondicionados em meio lquido, por exemplo), a recomendao de um nvel mximo de 50lux. Para outros objetos to sensveis como pinturas a leo o nvel de 200lux. Um objeto exposto por dia a 200lux de iluminao sofre os mesmos efeitos cumulativos de uma radiao se submetido a 50lux por quatro dias:

200lux x 1 dia x 8horas/dia= 200lux.horas 50lux x 4 dias x 8horas/dia= 200lux.horas importante observar que se um museu realiza um controle total sobre o nmero de horas de exposio luz dos objetos de sua coleo, pode fazer clculos de exposio anual. May Cassar (1995) menciona, por exemplo, que para um museu aberto 52 semanas do ano, seis dias por semana, sete horas por dia (total de 2.184 horas), uma recomendao seria uma exposio total de 450.000 lux.horas para os objetos iluminados a 200; para os objetos iluminados a 50 lux, o total seria de 100.000 lux.horas.
2.2.4. Recomendaes e controle

Para proteger os objetos devemos:

Cortar radiao ultravioleta; Eliminar a radiao infravermelha (calor em excesso); Restringir as radiaes visveis em tempo e intensidade.

Neste sentido, devemos procurar uma iluminao adequada, pesquisando as lmpadas mais indicadas existentes no mercado. Atravs de medies peridicas, vrias vezes ao dia, no mesmo horrio, podemos conhecer as condies reais do ambiente. Para atender as recomendaes descritas acima, algumas atitudes bsicas so necessrias: Diminuir a luz ambiente, expondo o menor tempo possvel os objetos;

Diminuir sua intensidade e seu perodo; Colocar ltros nas janelas, vidros, vitrinas, globos. Os raios ultravioleta so os mais nocivos; para tanto as lmpadas uorescentes so as menos aconselhveis, a no ser aquelas protegidas por um difusor (acrlico leitoso) ou uma barreira (ltro U.V.); Lmpadas incandescentes so muito quentes e devem car distantes dos objetos; Jamais expor qualquer objeto ao sol;

Observar sempre a luz natural incidente e a posio das janelas, evitando-se que estantes, prateleiras, mesas de estudo e vitrinas de exposio recebam os raios solares diretamente (em qualquer hora do dia); Acondicionar os documentos e as obras, quando no expostos, em caixas e envelopes prprios.

Concluso

Equipamentos de monitoramento, diagnstico de risco, planejamento e bom senso so indispensveis para a reduo dos danos potenciais causados pelo meio ambiente. Medidas de controle nem sempre signicam impacto nanceiro ou aumento dos gastos institucionais. Ao contrrio, medidas simples como remanejamento das colees a partir de avaliao ambiental, alterao dos horrios de exposio e visita, manuteno predial e troca de lmpadas podem reduzir esses gastos. De todo modo, qualquer medida mais onerosa sempre deve ser tomada levandose em conta a capacidade institucional de arcar a longo prazo com a manuteno de equipamentos mais sosticados e a avaliao de um prossional especco na rea de Conservao Preventiva em Museus.

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