MITOS SOBRE A VOZ CANTADA

A rea da voz humana rica em mitos, devido no somente natureza artstica que a envolve, mas tambm por ela ser um produto considerado abstrato, quase etreo, por vezes divino. Esta concepo e o atraso da cincia na compreenso e explicao da produo da voz fizeram com que vrios mitos se perpetuassem at nossos dias. 1. Aprender a respirar e a cantar com o diafragma O diafragma, um msculo muito importante na respirao, apresenta forma de guarda-chuva aberto e separa o pulmo da cavidade abdominal. Na inspirao o diafragma se retifica com a entrada do ar e massageia as vsceras, porm no se respira com e nem pelo diafragma e tambm no se canta pelo mesmo. Na verdade o que o aluno de canto aprende controlar melhor o fluxo de ar que sai dos pulmes em direo laringe e s pregas vocais. 2. Nunca respirar pela boca A cavidade nasal a entrada preferencial do ar para dentro do corpo. No nariz, o ar purificado, aquecido e umidecido, usando nesta tarefa, uma srie de clios (plos) e reentrncias (coanas) por onde o ar passa em redemoinhos. Por outro lado, a respirao bucal mais rpida e direciona maior quantidade para dentro dos pulmes num tempo mais curto, j que o trajeto a ser percorrido menor e a porta de entrada maior. Assim sendo, durante o canto ou a conversa em frases rpidas, impraticvel respirar apenas pelo nariz, o que nos leva respirao buco-nasais, com entradas bucais nas emisses que se sucedem rapidamente e entradas nasais nas pausas longas. 3. No usar falsete, pois uma voz falsa e faz mal. Alm disso, mulheres no tm falsete. Falsete o modo de se emitir a voz. Esse conceito est associado noo de registros vocais. Em relao voz, registro refere-se aos diversos modos de se emitir os sons da tessitura. De modo geral reconhece-se a existncia de trs registros: o basal, o modal e o elevado. O falsete um dos sub-registros que compe o registro elevado, que o das notas mais agudas da tessitura. Este nome no quer dizer que a voz soe falsa ou que seja produzida por outras estruturas que no as pregas vocais. Falsete vem de falsa voz feminina, pois alguns homens cantavam em falsete na idade mdia, quando no se permitia que as mulheres participassem de coros religiosos. Na emisso em falsete as pregas vocais esto alongadas, porm com pouca tenso. A mudana para o falsete corresponde a uma necessidade fisiolgica de se prosseguir numa escala musical em ascendente. 4. No apresentar zonas de passagem de registro Existem regies intermedirias entre os registros vocais, quer seja entre o basal e o modal, ou entre o modal e o elevado nas quais ocorrem as principais mudanas nas aes musculares. Essas regies so conhecidas como zonas ou notas de passagem. Alguns cantores no mostram suas notas de passagem, enquanto outros apresentam verdadeiras quebras de sonoridade entre a ltima nota de um registro e a primeira nota do registro seguinte. Na verdade, a mudana entre os ajustes musculares sempre ocorre, o que varia o quanto ela evidente ou no para o ouvinte. 5. Gargarejar com usque ou similares antes dos ensaios e apresentaes Alguns cantores tm o hbito de gargarejar bebidas alcolicas ou at mesmo de tomar uma dose para esquentar a voz antes de ensaios ou apresentaes. Essas pessoas geralmente referem que fica mais fcil cantar sob o efeito do lcool. A ao

imediata do lcool sobre as paredes da boca e da faringe o de uma anestesia temporria, o que significa que as sensaes nessa regio ficam reduzidas. Assim, todo o esforo que se pode estar fazendo para cantar no percebido e o cantor pode erroneamente acreditar que est cantando melhor. Alm disso, o efeito do lcool sobre o sistema nervoso nos deixa mais desinibidos, mais soltos e, portanto, o medo de uma apresentao pode diminuir. Contudo, a partir de uma segunda dose (ou at mesmo da primeira, em pessoas mais sensveis) pode-se perder o controle fino da afinao e do volume de voz, produzindo-se tambm uma articulao pouco precisa e com desvios nos sons da fala. A qualidade vocal fica pastosa, comprometida para o canto. Um outro fator importante o edema (inchao) nas pregas vocais causado pela ingesto de vrias doses de bebida, principalmente destiladas. 6. Usar sprays Medicaes em forma de spray devem ser usadas apenas quando prescritas pelo mdico e em casos especficos, como por exemplo, de inflamaes das vias areas, situaes onde se deve evitar o uso da voz cantada. Cantar quando no se est em condies de sade vocal pode ser muito arriscado e corre-se um alto risco de se produzir leses no aparelho fonador, incluindo edema e disfonias hemorrgicas das pregas vocais. Tais frmulas em spray geralmente incluem um componente analgsico e anestsico que atua como o lcool sobre as paredes da boca e da faringe. Tais preparados, por serem apresentados em forma de aerosol, chegam a atingir a laringe e os pulmes, podendo reduzir as prprias sensaes da laringe e da rvore respiratria, o que prejudica ainda mais o canto. 7. Chupar pastilhas para limpar a voz e a garganta As pastilhas quando possuem o componente anestsico, apresentam os mesmo inconvenientes causados pelo uso de spray. Quando h presena elevada de ctricos (limo ou laranja), ou ainda em verso diettica, pode haver ressecamento do trato vocal e portanto devem ser evitadas. 8. Mastigar gengibre Embora muito usado no meio do canto popular e no teatro, no existe nenhum estudo cientfico sobre sua eficcia. Do mesmo modo, no h estudos controlados sobre os componentes e os efeitos da prpolis, porm, parece haver ao antiinflamatria e lubrificante da boca e da faringe. 9. Tomar mel com limo e similares A combinao de mel e limo ou vinagre e sal muito utilizada, contudo devem ser evitadas. O mel, consumido de modo isolado, um lubrificante das caixas de ressonncia superiores, a faringe e a boca, mas o limo, o vinagre e o sal ressecam as mucosas, e no devem ser usados com objetivos vocais. Caso deseje experimentar as receitas caseiras que lhe so sugeridas, procure verificar, de modo crtico, quais os efeitos produzidos em seu aparelho fonador e em sua voz; porm, no faa tais testes antes das apresentaes, a fim de evitar surpresas desagradveis.