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Milene Migliano Gonzaga, Centro de Convergncia de Novas Mdias UFMG e aluna de mestrado do PPCGOM UFMG, Belo Horizonte Comunicao

Oral

Dilogos pblicos no centro de Belo Horizonte uma cartografia possvel das prticas comunicativas urbanas
Pretendemos apresentar os procedimentos metodolgicos das derivas cartogrficas realizadas com a utilizao de cameras fotogrficas digitais no Centro de Belo Horizonte, durante a pesquisa Cartografias de Sentidos, bem como relacion-los s perspectivas dos situacionistas. Os registros produzidos fazem parte da nossa pesquisa de mestrado que busca construir indagaes sobre as interaes comunicativas encontradas sob a forma de textos e imagens no suporte urbano, as quais denominamos dilogos pblicos. Interessa-nos abordar as possveis articulaes dos modos de operar destas prticas culturais, tais como cartazes manufaturados, inscries nos muros, pixaes, grafittis, stickers e mscaras. O Centro de BH um dos que ainda mantm sua importncia simblica e geogrfica, se conformando como espao pblico privilegiado para o encontro da diversidade cultural, econmica e social. buscaremos Para abarcar esta complexidade apresentar categorias que apontem as contiguidades e inovaes das prticas

comunicativas, bem como a relao das experincias dos sujeitos e os contextos territoriais, observadas nos registros e experimentadas na pesquisa. Sesso Temtica 1 - Cidade Imaterial

Dilogos pblicos no centro de Belo Horizonte uma cartografia possvel das prticas comunicativas urbanas
Apresentao
Os dilogos pblicos so interaes comunicativas no presenciais que foram encontrados e registrados durante o desenvolvimento da Pesquisa Cartografias de Sentidos do Centro de Belo Horizonte. A pesquisa busca mapear a diversidade dos usos e apropriaes do sujeitos em suas prticas cotidianas compartilhadas no espao urbano, alm de desenvolver procedimentos de produo de registros. Os procedimentos de mapeamento da pesquisa se utilizam das novas e velhas tecnologias de registro, produzindo apreenses das situaes e experincias urbanas, estimulando e buscando capturar os sentidos sensoriais, cognitivos e afetivos em dinmica na cidade. Dentre a pluralidade de situaes experimentadas durante as sadas ao centro de Belo Horizonte, encontramos diversas prticas comunicativas dos sujeitos comuns disponibilizadas na cidade. Ao vivenciar o espao urbano, os sujeitos passam, esperam, trabalham, se encontram, constituindo relaes sociais. Entre as relaes estabelecidas nas cidades, muitas se desenvolvem a partir das demandas de comunicao: interaes face a face, sinalizao de trnsito, preges dos ambulantes, discursos em palanques. Em nossa pesquisa no Centro de Belo Horizonte, encontramos gestos significantes que se materializam como inscries, colagens e desenhos nos muros, tapumes, grades de proteo, caixas de luz e de telefone no centro da cidade, que denominamos dilogos pblicos. Estes gestos produzem relaes de comunicao entre os que percorrem a cidade a p, pois o caminhar pela cidade intepenetrar territrios diversos da vista do alto, o caminhante se arrisca, cruzando umbrais, e, assim fazendo, ordena diferenas, constri sentidos, posiciona-se. (ARANTES, 2000; 119). Por meio de seqncias de aes e gestos significativos, os dilogos pblicos evidenciam a potncia da cidade como suporte, ao mesmo tempo que revela sua eminente capacidade comunicativa frente interculturalidade em contato e negociao, em acordos ou dissonncias. Os dilogos pblicos se constituem na cidade continuamente, buscando e estabelecendo uma comunicao que no tem lugar institudo e, nesse movimento, (re)inventam outras sociabilidades urbanas possveis; so prticas culturais que colocam em relao sujeitos diversos mas que, ao co-experienciar o mesmo espao urbano, tem algo em comum e por isso demandam e produzem postagem de suas opinies e informaes, tcita e taticamente. Os usos da cidade como espao de comunicao no presencial foram registrados por ns, a partir da pesquisa Cartografias de Sentidos utilizando cmeras fotogrficas digitais, definindo alguns procedimentos metodolgicos de apreenso da diversidade da vida urbana. Na sequncia, buscaremos esclarecer como se estabeleceram as derivas cartogrficas e, em

seguida, um pouco sobre o desenvolvimento dos procedimentos de registro fotogrfico em relao dinmica do espao urbano do Centro de Belo Horizonte.

Derivas cartogrficas
Uma das propostas do projeto de pesquisa Cartografias de Sentidos produzir metodologias de mapeamento dos espaos que articulem os sentidos perceptivos e cognitivos dos sujeitos, formas de registro que no tem a pretenso de esgotar a complexidade da vida urbana, mas estimular o compartilhamento de experincias e olhares sobre a cidade experimentada. Caminhar todo o Centro em sadas de campo nicas se mostrou uma soluo invivel, no s por causa da extensa rea a ser percorrida, mas tambm pela diversidade de ambincias atravessadas nestas caminhadas. Por isso, decidimos divid-lo em quadrantes relacionados localizao dos pontos de nibus e/ou de sua concentrao, isto , uma mesma rea conteria ao menos um plo principal de entrada e sada de veculos e pessoas. Tal definio possibilitou maior conformidade com a experincia de percorrer o centro da cidade pensando os deslocamentos, os territrios, os usos. Cada rea foi percorrida em uma sada - onde foram coletados registros das prticas culturais urbanas em som, vdeo, imagens fotogrficas e texto comeando a partir destes portos, e terminando na volta a eles. Na busca de mecanismos e ferramentas metodolgicas capazes de nos auxiliar a captar a complexidade e diversidade das prticas culturais na cidade, acessamos referncias, como os situacionistas. As derivas situacionistas incitavam a apropriao do caminhar na cidade como forma de participar da vida e dinmica pblica, produzindo e encontrando situaes urbanas. A Internacional Situacionista surgiu como movimento artstico-poltico europeu a partir de 1957, que buscava refletir a utilizao da arte na vida cotidiana por meio de procedimentos de manipulao do tempo e do espao na cidade. O procedimento de deriva corresponderia ao pensamento urbano dos situacionistas, uma crtica radical ao urbanismo" (JACQUES, 2004:03). Um andar no qual o caminhante pudesse perceber a diversidade de ambientes proporcionada pela cidade, apropriando-a com cadernos de nota, pelo registro da memria, criando participaes. Quando situacionistas surgiram, os urbanistas estavam re-programando os sentidos das cidades europias sem estabelecer uma participao dos sujeitos nas novas configuraes do espao. Por isso se apropriavam da cidade, criando situaes que construam crticas ao trabalho dos urbanistas, que pensavam as cidades sem vivenci-las. As derivas estruturavam estas crticas, compartilhando e se apropriando da cidade; tambm se constituam como formas de pesquisar a relao dos efeitos do meio geogrfico no comportamento afetivo dos indivduos. Mas nossas derivas se diferenciam das situacionistas, pois tem outro objetivo: o registro procedimental dos usos da cidade por meio de ferramentas digitais e no digitais. Buscamos construir outros mapas a partir das experincias e registros das derivas, no mais situacionistas, mas cartogrficas.

A partir destas derivas direcionamos nosso olhar para como os habitantes se relacionam com o espao urbano, e buscamos compreender como as relaes complexas estabelecidas em um espao micro do social, se conectam com grandes transformaes no mbito macro, mesmo sendo protagonizadas por sujeitos que no participam da sua dinmica estratgica. No nosso planejamento buscamos instituir as derivas cartogrficas em vrios dias da semana, em horrios diferentes, a fim de captar maior diversidade dos usos da cidade.

Mapeamento fotogrfico
Nossa primeira incurso de campo foi realizada em trs percursos do centro da cidade: Avenida Paran, Avenida Afonso Pena e Avenida Amazonas, fotografando as fontes sonoras e as diversas formas de comunicao, bem como a disposio de mercadorias, planos mais fechados, planos detalhe. Nestes trs espaos, encontramos muitas pessoas fazendo compras, esperando nibus, atravessando o Hipercentro. Ao fotografar, nosso corpo esbarrava nos outros, ao mesmo tempo que precisava de estabilidade para realiz-las; buscamos atingir a estabilidade usando o mnimo zoom e colocando o brao bem firme, seja esticado, seja dobrado. No segundo momento da pesquisa, realizamos as derivas cartogrficas a partir da diviso do Centro de Belo Horizonte em 10 zonas de visita que foram percorridas pelos pesquisadores, das mais diversas reas de formao. Samos sempre de um mesmo ponto da cidade e cumprimos a p os quadrantes determinados. Nestas derivas cartogrficas, samos munidos de cadernos de campo e canetas, para realizar o registro do que experienciamos nos percursos entre os quarteires da cidade, realizando o mapeamento total de cada esquina do Hipercentro. Ao determinar os roteiros das derivas cartogrficas passamos a caminhar na cidade com o olhar atento para as mensagens, coladas, desenhadas, faladas, nas paredes em forma de pixao. Deparamo-nos com uma grande multiplicidade de elementos comunicativos e encontramos formas de comunicar diferentes das usuais. Inscries produzidas com o que se tem a mo - um lpis escolar, extrato vegetal de uma folha de rvore, cartazes manufaturados com os restos de jornais, o conjunto de adesivos produzidos para estarem colados nas paredes, pixao reivindicatria, grafitti patrocinado - tais interaes comunicativas tambm constituem a dinmica das trocas na cidade. Estes dilogos pblicos so registrados em plano de detalhe, fotografados bem prximo inscrio, mas dando conta de sua totalidade, para posterior anlise e recuperao dos traos que visibilizam seus modos de operar. Alm deste registro, tambm procuramos realizar um enquadramento do lugar onde o dilogo pblico est, como uma praa, as pessoas em volta conversando, quais so as outras informaes visuais que esto localizadas prximas; este tipo de registro o que chamamos de plano geral, pois d conta de fixar no instantneo um momento com uma srie de situaes co-presentes, uma centelha daquele instante vivido. O mapeamento e registro dos dilogos pblicos no centro de Belo Horizonte produzido toda vez que percebemos alguma alterao significativa em um dilogo j estabelecido ou quando um novo

lugar de encontro se estabelece. Para poder acompanhar a maior parte das transformaes dos dilogos pblicos, passamos a caminhar com uma cmera fotogrfica digital sempre acessvel na mochila; quando necessrio o gesto de fotografar (re)atualizado no espao da cidade. Em um terceiro momento da pesquisa, realizamos o mapeamento fotogrfico das 9 praas pblicas que existem no centro da cidade, buscando compor enquadramentos que dessem conta de situar as relaes de usos que os sujeitos estabeleciam nas praas. Estas imagens que buscam dar conta de uma situao especfica, vivida em uma experincia relacional, so as chamadas cenas. Visibilizam o abrao de um garoto com a esttua de Carlos Drummond na Praa Professor Alberto Deodato, a relao dos moradores de rua com os bancos da praa, o jardineiro regando as plantas, pessoas usando os telefones pblicos. Pouco mais de uma ano aps esta investida de registro das praas, estabelecemos um outro tipo de deriva cartogrfica para apreender as aglomeraes de pessoas, seus usos da cidade e relaes estabelecidas. Mapeamos trs pontos de nibus sempre seguindo um tempo determinado para os registros (20 minutos). A presena dos pesquisadores com os cadernos de campo sempre suscitava a pergunta: vocs so da prefeitura? E em seguida resposta de que ramos um grupo de pesquisa, tomavam a palavra e reclamavam alguma condio, indisponibilidade, alguma situao. Algumas vezes, no mais preocupados sobre alguma taxa de impostos que poderia ser incindida sobre sua situao de trabalho informal, os sujeitos contavam um pouco do seu cotidiano, posavam para fotos, voltavam sua atividade anterior ou mesmo nos davam ateno at o final do perodo determinado; como foi o caso do vendedor de uma loja da Rua dos Tamoios (fig. 01). Durante estas sadas, tambm realizamos a produo das imagens panormicas, escolhendo um eixo para fotografar as imagens numa seqncia linear a partir dele. Como estvamos sem trips para cumprir tal tarefa, nem todas as imagens preservam exatamente o mesmo eixo, mas do conta de mostrar um pouco do movimento em um mesmo produto que tem como qualidade a apreenso de apenas um instante. A fotografia panormica na verdade uma montagem de alguns instantes seqenciais de espaos prximos e contguos da cidade. No incio deste ano (2008), fizemos a quinta investida a campo e estabelecemos procedimentos de registro com os quatro suportes, cadernos de campo, gravador de som digital, cmera fotogrfica e de vdeo digitais. Os procedimentos tm regras gerais para todas as ferramentas, mas se adequaram s especificidades dos aparelhos tcnicos, e de certa forma agregaram s experincias anteriores das derivas passadas. Voltamos s nossas zonas de visita e escolhemos dois portos importantes em cada uma delas, que eram todos pontos ou terminais de nibus. Fomos ao primeiro porto escolhido em determinado quadrante, ficamos 20 minutos registrando as situaes, partimos realizando um percurso pr-determinado, que tambm era registrado e chegamos ao segundo porto do quadrante, que tambm era capturado pelas quatro ferramentas de registro. Este material produzido durante quinze dias de contato com a cidade nos

propiciou uma nova experincia no Centro, facilitando o entendimento da nossa abordagem fotogrfica do espao urbano. Aps o preenchimento de todos requisitos de documentao das fotos, organizamo-las em: Cena: So as imagens fotogrficas que se detm na reproduo no instantneo de uma situao, prtica cultural ou interao comunicativa entre ao menos dois sujeitos na cidade. Algumas vezes, estas cenas so retratadas por intuito da fotgrafa; outras, porque lanados no fluxo urbano, somos atravessados e interpelados - pesquisadora e aparato tcnico - pelo caminho dos sujeitos na cidade que se colocam co-presentes no espao-tempo do registro. Todas situaes em que os sujeitos passaram pela frente da lente, impossibilitando o registro de outra coisa so consideradas cena. Quando, no meio de uma pequena multido e quantidade de situaes retratadas, encontramos o olhar de um sujeito direcionado para a lente, ou melhor, para a fotgrafa, consideramos cena, j que a interao comunicativa est neste instante sinalizada. Quando nos preparamos e tivemos xito no enquadramento de capturar uma relao de compra e venda, de conversa familiar, de encontro entre conhecidos, de utilizao de telefone pblico ou celular, de sinalizao para o nibus, de leitura de um jornal, enfim, qualquer interao, seja com quem est presencialmente no espao, ou compartilhando apenas o tempo por intermdio de um suporte/aparato tcnico. (fig. 02) Detalhe: Esto relacionadas com o olhar atento para as nuances dos objetos e signos, que quando destacados em um enquadramento que privilegia apenas seu corpo, retratam a situao de apropriao dos materiais e suportes da cidade. Algumas vezes encontram convergncia com os lugares onde esto, em outras, poderiam estar em qualquer cidade, onde destacamos a condio paradoxal e complementar das prticas culturais encontradas nos espaos urbanos: a localidade e a globalidade se interpenetram constituindo a complexidade urbana. Neste caso, destacamos os cartazes colados indicando mudana de endereo, as notificaes coladas por um senhor no centro da cidade, os stickers, os grafittis, as pixaes, as gambiarras para se manter uma estrutura funcionando, a utilizao das rvores como armrios para capacetes, o despejo da gua do isopor prximo ao bueiro (fig. 03). Plano geral: So as que tem seu enquadramento ampliado, abordando o contexto da cidade e, geralmente, mais de uma situao, ou seja, cena acontecendo no momento do instantneo. So imagens onde a complexidade de elementos da cidade se explicita, j que buscam enquadrar os equipamentos urbanos, as placas e sinalizaes, as ruas e seus usos diferenciados (fig. 04).

Dilogos pblicos
No mapeamento fotogrfico realizado percebemos que as prticas comunicativas fomentam e instituem relaes entre os sujeitos, instituindo modos de comunicao urbana, diferentes das estratgias comerciais e oficiosas. A pluralidade das prticas institui outros lugares de comunicao e se relacionam com as modalidades j estabelecidas, tal como a publicidade e

as placas de sinalizao, compondo um quadro complexo. A composio de dilogos pblicos configura e transforma as relaes j existentes no espao urbano. A formulao do termo dilogos pblicos, parte do entendimento que dilogo uma prtica comunicativa que pressupe a interlocuo entre ao menos dois sujeitos. A vida urbana pressupe encontros, confrontos das diferenas, conhecimentos e reconhecimentos recprocos (inclusive no confronto ideolgico e poltico) dos modos de viver, dos padres que coexistem na Cidade. (LEFEBVRE, 2001:15) As informaes so disponibilizadas no suporte cidade, suas ruas, equipamentos, veculos, objetos materiais que permitem que uma escrita se constitua. Walter Benjamin j nos esclarecia em seus apontamentos sobre as cidades, principalmente em Rua de Mo nica, a potncia do espao urbano como um novo lugar cognitivo a escrita da cidade; a cidade como suporte e contedo ao mesmo tempo. importante ressaltar que a novidade da escrita da cidade a invoca no apenas como suporte material dos textos, mas tambm como forma significante, como um lugar de imerso: o simples estar na cidade aciona nossa leitura e escrita, relaes que estabelecemos, contnua e contiguamente, com o ambiente em que estamos. Para se revelar como um texto legvel, a cidade depende da apreenso de cada sujeito, pois so textos triviais, percebidos na maioria das vezes, de passagem, de modo distrado (BOLLE, 1994: 274) que articulados s experincias prprias conformam nossos afetos, entendimentos e conhecimentos a respeito dos espaos. Cada sujeito experimenta o espao comum da cidade, acionando e acessando suas memrias, experincias, seu prprio corpo. Dessa maneira, a cidade re-significada por cada sujeito que a experimenta, produzindo e reproduzindo diversos sentidos. Ao compartilh-los com os outros habitantes que ali convivem, a cidade se estabelece como um lugar possvel de se realizarem trocas simblicas. Os encontros mapeados que se constituem como dilogos no se utilizam do acaso para estabelecer contato. Todos que caminham no espao da cidade, realizando sua escrita da cidade, construindo enunciados em cada um dos seus passos (CERTEAU, 1984), so alvo do texto; os dilogos esto na rua disponveis a qualquer um que compartilha aquele espao pblico. As ruas da cidade conformam o ambiente mais acessvel em nossa atualidade, e nesta condio de pblico que as interaes comunicativas que registramos na cidade ganham visibilidade: por isso, dilogos pblicos. Durante o acompanhamento das transformaes destas prticas comunicativas, percebemos que trs lugares se estabeleceram como territrios de dilogos pblicos: 1 - Praa da Estao: acompanhamos alguns dilogos pblicos que se conformaram em um tapume de obras durante a transformao da Estao Central de Trens no Museu de Artes e Ofcios, nas escadarias que ligam a praa a Rua Sapuca. As inscries, colagens de cartazes e adesivos, pixaes e pinturas, se conectam e relacionam entre si e a outros territrios, desde a

primeira reivindicao neste espao, compartilham sentidos e informaes do estar na cidade e estabelecem um sentido de comunicao atento para as administraes e necessidades da cidade (fig. 05). 2 - Praa Sete de Setembro: local planejado e apropriado para o encontro da diversidade, um sujeito recorta partes das notcias, das manchetes, das fotos e legendas, de jornais dos dias anteriores, e reorganiza os recortes em pginas de papel no tamanho A4, inserindo textos prprios e comentrios - as notificaes. Depois, as cola em paredes na praa, publicizando tcita e taticamente, suas idias a respeito do mundo. Outros sujeitos intervm nestes papis, seja inscrevendo suas opinies e crticas, seja rasgando as notificaes, seja enaltecendo o trabalho do notificador, seja colando outros papis, conformando as paredes da praa como um lugar de comunicao (fig. 06). 3 - Rua da Bahia entre a Avenida Afonso Pena e a Rua Tamoios: um porto desativado foi apropriado por sujeitos praticantes de intervenes urbanas denominadas stickers, que praticamente cobriram toda a superfcie com suas mensagens. Neste porto podemos observar conflitos de grupos, disputas por espao e por qualidade dos trabalhos que se conectam e so atravessados pelos sentidos da cidade de Belo Horizonte. Os stickers transportam em seus desenhos, inscries e iconografias vrios sentidos da experincia urbana, os quais so veiculados na internet, proporcionando a circulao e a colagem de seus sentidos para outras localidades (fig.07).

Bibliografia
ARANTES NETO, Antonio Augusto. Paisagens Paulistanas: transformaes no espao pblico. Campinas SP: Editora da Unicamp; So Paulo: Imprensa Oficial, 2000 BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas Vol. I Magia e Tcnica, Arte e Poltica. So Paulo: Editora Brasiliense, 2000 _________________. Obras Escolhidas Vol. II - Rua de Mo nica. So Paulo: Editora Brasiliense, 2000 BOLLE, Willi. Fisiognomia da Metrpole Moderna: Representao da Histria em Walter Benjamin. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1994 CANCLINI, Nestor Garcia. Diferentes, Desiguais, Desconectados. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2005 CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidiano. Petrpolis: Vozes, 2004. GORELIK, Adrin. Miradas sobre Buenos Aires: histria cultural e crtica urbana. Buenos Aires: Siglo Veintiuno editores Argentina, 2004. JACOBS, Jane. Morte e Vida de Grandes Cidades. So Paulo: Martins Fontes, 2000.

JACQUES, Paola Berenstein. Apologia da Deriva: escritos situacionistas sobre a cidade. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2003. ________________________. Eloge aux errants: bref historique ds errances urbaines in Le passant ordinaire. Bordeaux, 2004. LEPETIT, Bernard. Por uma nova histria urbana. Org. SALGUEIRO, Heliana Angotti. So Paulo: Edusp, 2001. LEFEVBRE, Henry. O direito cidade. So Paulo: Centauro, 2001. SILVA, Armando. Os imaginrios urbanos na Amrica Latina. in: BRANDO, Carlos Rodrigues e MESQUITA, Zil (org). Territrios do cotidiano: uma introduo a novos olhares e esperincias. Porto Alegre/Santa Cruz do Sul: Editora Universidade/UFRGS/ Editora Universidade de Santa Cruz do Sul/ UNISC, 1995. SIMMEL, Georg. A metrpole e a vida mental. in: VELHO, Otvio Guilherme. O fenmeno urbano. Rio de Janeiro: Zahar, 1973.

ANEXO 1 Imagens Fotogrficas Figura 01

Figura 02

Figura 03

Figura 04

Figura 05

Figura 06

Figura 07