O Formalismo Russo foi uma influente escola de crtica literria da Rssia de 1910 at 1930.

Dela fazem parte as obras de um grande nmero de acadmicos russos e soviticos de grande influncia como (Viktor Chklovsky, Yury Tynyanov, Boris Eichenbaum, Roman Jakobson e Grigory Vinokur) que revolucionaram a crtica literria entre 1914 e a dcada de 30, estabelecendo a especificidade e a autonomia da linguagem potica e literatura. O Formalismo Russo exerceu maior influncia em pensadores como Mikhail Bakhtin e Yuri Lotman, e no estruturalismo por inteiro. Os membros do movimento so amplamente considerados os fundadores da crtica literria moderna. Sob o domnio de Stalin o formalismo tornou-se termo pejorativo para arte elitista. O formalismo russo foi um movimento diverso, que no produziu uma doutrina unificada e nem um consenso sobre seus resultados num esforo central de seus esforos. Na verdade, o "Formalismo Russo" descreve dois movimentos distintos: o OPOJAZ (Obscestvo izucenija Poeticeskogo Jazyka - Sociedade para o Estudo da Linguaguem Potica) em So Petesburgo e o Crculo Lingustico de Moscou, em Moscou. Por isso, mais preciso referir-se aos "formalistas russos" do que usar um termo mais amplo e vago como "formalismo". O termo "formalismo" foi usado pela primeira vez pelos adversrios do movimento com um significado explicitamente rejeitado pelos formalistas. Nas palavras de um dos mais ilustres formalistas, Boris Eichenbaum: " difcil recordar quem criou este nome, mas no foi uma criao muito feliz. Deve ter sido conveniente com um grito de guerra simplista mas ele falha, como um termo objetivo, em delimitar as atividades da "Sociedade para o Estudos da Linguagem Potica...."[1] Idias caractersticas O formalismo russo caracterizado por sua nfase no papel funcional dos dispositivos literrios e sua concepo original de histria literria. Os formalistas russos defenderam um mtodo "cientfico" para estudar a linguagem potica para a excluso das tradicionais abordagens psicolgica e histrico-cultural. Como Erlich indica, "interessado em delimitar a escola literria entre as disciplinas prximas como psicologia, sociologia e histria, os tericos do formalismo focaram nas 'caractersticas distintivas' da literatura, nos estratagemas artsticos prprios da escrita imaginativa" (The New Princeton Encyclopedia, p.1101). Dois princpios gerais fundamentam o estudo formalista de literatura: primeiro, a literatura por ela mesma, ou especialmente, as caractersticas que a distinguem de outras atividades humanas devem constituir o objeto de inquisio da teoria literria; segundo, 'fatos literrios' tm de ser priorizados sobre os compromissos metafsicos da crtica literria (sejam filosficos, estticos ou psicolgicos) (Steiner, "Russian Formalism", p. 16). Para alcanar esses objetivos muitos modelos foram desenvolvidos. Os formalistas concordaram sobre a natureza autnoma da linguagem potica e sua especificidade como um objeto de estudo da crtica literria. Seu principal empenho consistia em definir um conjunto de propriedades caractersticas da linguagem potica (seja ela poesia ou prosa) que pudesse ser reconhecida por sua "articidade" (artfulness) e conseqentemente assim analis-la.

Formalismo mecanicista O OPOJAZ (Sociedade para o Estudo da Linguagem Potica), grupo liderado por Viktor Chklovsky, era primariamente preocupado com o mtodo formal e focado na tcnica e no dispositivo. "Obras literrias, de acordo com esse modelo, assemelham-se a mquinas: elas so o resultado de uma atividade humana intencional na qual uma habilidade especfica transforma matria bruta num mecanismo complexo adequado para um propsito particular" (Steiner, "Russian Formalism", p. 18). Esse tipo de viso despe o artefato literrio de sua conexo com o autor, leitor, e momento histrico. Uma ilustrao clara disso pode ser dada pelo argumento principal de um dos textos mais recentes de Viktor Chklovsky, "Art as Device" (Iskusstvo kak priem, 1916): arte a soma de dispositivos artsticos e literrios que o artista manipula para criar sua obra. O objetivo principal de Chklovsky em "Art as Device" discutir o conceito comum de literatura e crtica literria da Rssia naquela poca. Falando de um modo geral, literatura era considerada, por um lado, como um produto social ou poltico, segundo o qual ela era ento interpretada (na tradio do grande crtico Belinsky). Por outro lado, literatura era considerada como a expresso pessoal da uma viso de um autor, expressa por meio de imagens e smbolos. Em ambos os casos, a literatura no considerada como por si s, mas avaliada num contexto scio-poltico ou num vago plano-de-fundo psicoimpressionista. O esforo de Sklovski ento isolar e definir algo especfico para a literatura (ou "linguagem potica"): esses, como vimos, so os "dispositivos" que tornam "artstica" a literatura. Os formalistas no concordam entre si exatamente em qual "dispositivo" (priem), nem em como esses dispotivos so usdos ou como eles devem ser analisados em determinado texto. A idia central , de qualquer forma, mais geral: a linguagem potica possui propriedades especficas que podem, por isso, ser analisadas. Alguns membros do OPOJAZ discutiram e defenderam que a linguagem potica era o maior dispositivo artstico. Chklovsky, entretanto, insistiu que nem todos os textos artsticos desfamiliarizam a linguagem, alguns deles chegam ao desfamiliarizamento ou "estranhamento" manipulando a composio e a narrativa. O movimento formalista tentou sistematicamente distinguir entre arte e no-arte. Por isso, suas noes so organizadas em termos de oposies polares. Uma das dicotomias mais famosas introduzidas pelo formalismo mecanicista a distino entre histria e enredo, ou fabula e sjuzhet. Histria (fabula) uma sequncia cronolgica de eventos, enquanto o enredo (sjuzhet) pode desdobrar-se em ordem no-cronolgica. Os eventos podem ser arranjados de forma artstica por meio de dispositivos como repetio, paralelismo, gradao e retardamento. A metodologia mecanicista reduziu a literatura uma variao e combinao de tcnicas e dispositivos desprovidos do elemento temporal, psicolgico ou filosfico. Chklovsky compreendeu bem cedo que esse modelo deveria ser expandido para compreender, por exemplo, tradies literrias contemporneas e diacrnicas (Garson, p. 403).

Formalismo orgnico Desapontados pelos constrangimentos do mtodo mecanicista, alguns formalistas adotaram o modelo orgnico. "Eles utilizaram a similaridade entre corpos orgnicos e o fenmeno literrio em duas formas diferentes: ela aplicada ao trabalho individual e aos gneros literrios" (Steiner, "Russian Formalism", p. 19). Um artefato, como um organismo biolgico, no um todo desestruturado, suas partes so hierarquicamente integradas. Da a definio de dispositivo foi estendida para sua funo no texto. "Enquanto a oposio binria - material versus dispotivo - no explica a unidade orgnica de trabalho, Zhirmunsky a complementou em 1919 com um terceiro termo, o conceito teleolgico de estilo como a unio de dispotivos" (Steiner, "Russian Formalism", p. 19). A analogia entre biologia e teoria literria forneceu a estrutura de referncia para o estudo do estilo. "Assim como cada organismo individual compartilha certas caractersticas com outros organismos do seu tipo, a obra individual parecida com outras obras de mesma forma e formas literrias homlogas pertecem ao mesmo estilo" (Steiner, "Russian Formalism", p. 19). A obra mais conhecida dessa tradio Morfologia do Conto Popular, de Vladimir Propp (1928). Tendo mudado a viso de estudo de uma tcnica isolada para um todo hierarquicamente estruturado, os formalistas orgnicos superaram a deficincia dos mecanicistas. Ainda assim, ambos os grupos falharam em explicar que a mudana literria afeta no apenas os dispositivos e suas funes mas tambm o estilo.

Formalismo lingstico As figuras de autor e leitor eram da mesma forma desprezadas pelos formalistas lingusticos (ex. Lev Jakubinsky, Roman Jakobson). Os adeptos desse modelo colocaram a linguagem potica no centro de sua hierarquia. Como Warner ressalta, "Jakobson deixa claro que ele rejeita completamente qualquer noo de que a emoo critrio para literatura. Para Jakobson, as qualidades emocionais de uma obra literria so secundrias e claramente dependentes do verbal, fatos lingusticos" (71). Os tericos do OPOJAZ distinguiram linguagem potica de linguagem prtica. Linguagem prtica a usada na comunicao do dia a dia para transmitir informao. Na linguagem potica, de acordo com Lev Jakubinsky, "'o objetivo prtico torna-se segundo plano e as combinaes lingusticas adquirem "valor nelas mesmas". Quando isso acontece, a linguagem torna-se desfamiliarizada e o discurso torna-se potico'" (Steiner, "Russian Formalism", p. 22).

Padres sonoros na poesia Os formalistas russos foram os primeiros a estudar sistemtica e objetivamente a funo dos padres sonoros na poesia. "Fazendo isso, eles iniciaram um mtodo para o exame quantitativo da estrutura lingstica dos textos literrios; uma abordagem que verificou produtividade na educao escolar do sculo vinte" (Mandelker, p. 327).

Em seu primeiro trabalho coletivo, Sborniki po teorii poeticheskogo iazyka (1916; Anthologies on the Theory of Poetic Language), os contribuntes (Chklovsky, Jakubinsky, Polivanov e Kushner) deram ao som um papel central na fala potica. Alm disso, eles defenderam que, na poesia, palavras so escolhidas por seu som, no por seu significado lxico. Essa linha de crtica separou definitivamente a linguagem potica da linguagem prtica. Eichenbaum, entretanto, criticou Sklovski e Jakubinsky por no terem desgarrado completamente a poesia do mundo externo, j que eles usaram as conotaes emocionais do som como um critrio para a escolha da palavra. Esse recurso para a psicologia ameaou o objetivo principal do formalismo que investigar a literatura em isolamento. Um exemplo definitivo de foco na linguagem potica o estudo de versificao russa por Osip Brik. Alm dos recursos mais bvios como rima, onomatopia, aliterao e assonncia, Brik explorou tipos variados de repetio sonora, ex. o anel (kol'co), a juno (styk), a velocidade (skrep), e o tail-piece (koncovka) ("Zvukovye povtory" (Sound Repetitions), 1917). Ele ranqueia a fontica de acordo com sua contribuio para o "plano do som" (zvukovoj fon) dando maior importncia para vogais fortes e menos para vogais fracas. Como Mandelker indica, "his methodological restraint and his conception of an artistic 'unity' wherein no element is superfluous or disengaged, serves well as an ultimate model for the Formalist approach to versification study" (335).

Anlise lingstica do texto Em "A Postscript to the Discussion on Grammar of Poetry (Um Postscript para a Discusso da Gramtica na Poesia)," Jakobson redefine a arte potica em "um exame lingustico detalhado da funo potica dentro do contexto verbal de mensagens em geral e dentro da poesia em particular" (23). Defende fervorosamente o direto dos lingistas de contribuir para o estudo da poesia e demonstra a aptido dos lingistas modernos para uma investigao mais criteriosa da linguagem potica. A legitimidade dos "estudos dedicados a questes de mtrica potica ou aliteraes e rimas ou questes de vocabulrios dos poetas" , portanto, inegvel (23). Jakobson contra a viso de que "um leitor modesto" no-iniciado na cincia da linguagem presumivelmente insensvel a distines verbais: "Falantes utilizam um complexo sistema de relaes gramaticais inerentes a sua linguagem, mesmo que eles no sejam capazes de defini-lo" (30). Uma busca sistemtica nos problemas poticos da gramtica e dos problemas gramaticais da poesia so portanto justificveis; alm disso, a concepo lingustica revela a proximidade entre forma e contedo, inseparveis para a crtica literria (Jakobson 34).

Legado No perodo Stalinista, as autoridades preferiram desenvolver associaes pejorativas de termos para encobrir qualquer arte que usasse formas e tcnicas complexas acessveis apenas para a elite, ao invs de simplific-la para "o povo" (como no Realismo socialista).

O Formalismo Russo no foi um movimento uniforme, ele compreendeu diversos tericos dos quais as opinies eram formadas a partir do debate metodolgico que procede da distino entre linguagem potica e prtica e arqueia para o problema do estudo histrico-literrio. principalmente por esse foco terico que a Escola Formalista ganha crdito at de seus adversrios como Yefimov: A contribuio da Escola Formalista para nosso estudo literrio vem do fato de que ele focou diretamente nos problemas bsico dos Estudos Literrios, primeiramente na especificidade de seu objeto, que ela (a Escola Formalista) modificou nossa concepo de trabalho literrio e o dividiu entre suas partes componentes, que ela abriu novas reas para a investigao, enriqueceu vastamente nosso conhecimento de tecnologia literria, ergueu as bases de nossa pesquisa literria e de nossa teorizao sobre literatura, influenciou, de certo modo, na Europeizao de nossos estudos literrios. A poesia, antes uma esfera de impressionismo desenfreado, tornou-se um objeto de anlises cientficas, um problema concreto dos estudos literrios ("Formalism v russkom literaturovedenii", presente em Erlich, "Russian Formalism: In Perspective", p. 225). As foras convergentes e divergentes dentro do Formalismo Russo deram ascenso para a Escola de Praga de Estruturalismo no meio da dcada de vinte e proporcionou um modelo para a asa literria do estruturalismo francs entre 1960 e 1970. "E, enquanto os paradigmas terico-literrios que o Formalismo Russo criou esto ainda conosco, ele permanece no como alguma curiosidade histrica, mas como uma presena vital no discurso terico de nossos dias" (Steiner, "Russian Formalism", p. 29).

Formalismo Russo e Neo Crtica No h relacionamento histrico direto entre a Neo Crtica e o Formalismo Russo, que se desenvolveram aproximadamente na mesma poca (FR 1910-20 & NC 1940-50) mas independentes entre si. Entretanto, apesar disso, h muitas semelhanas: por exemplo, ambos os movimentos mostraram um interesse em considerar a literatura em seus prprios termos (ao invs de focar em suas relaes com a poltica, cultura ou histria externa), um foco nos dispositivos literrios e no trabalho artstico do autor, e um foco crtico na poesia.

Referncias Any, Carol. "Boris Eikhenbaum in OPOIAZ: Testing the Limits of the Work-Centered Poetics." Slavic Review 49:3 (1990): 409-26. "Boris Eichenbaum." The Norton Anthology of Literary Theory and Criticism. Ed. Vincent B. Leitch. New York: W. W. Norton & Company, 2001. 1058-87. Brown, Edward J. "The Formalist Contribution." The Russian Review 33:3 (1974): 243-58. _____. "Roman Osipovich Jakobson 1896-1982: The Unity of his Thought on Verbal Art." The Russian Review 42 (1983): 91-99.

Erlich, Victor. "Russian Formalism: In Perspective." The Journal of Aesthetics and Art Criticism 13:2 (1954): 215-25. Erlich, V.: Russian Formalism: History Doctrine (1981). _____. "Russian Formalism." Journal of the History of Ideas 34:4 (1973): 627-38. _____. "Russian Formalism." The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics. Ed. Alex Preminger and Terry V. F. Brogan. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1993. 1101-02. Eichenbaum, Boris: "Vokrug voprosa o formalistah" Formalists), Pecat' i revolucija, no5 (1924), pp.2-3. (Around the question on the

Garson, Judith. "Literary History: Russian Formalist Views, 1916-1928." Journal of the History of Ideas 31:3 (1970): 399-412. Gorman, David. "Bibliography of Russian Formalism in English." Style 26:4 (1992): 55476. _____. "Supplement to a Bibliography of Russian Formalism in English." Style 29:4 (1995): 562-64. Jakobson, Roman. "A Postscript to the Discussion on Grammar of Poetry." Diacritics 10:1 (1980): 21-35. Mandelker, Amy. "Russian Formalism and the Objective Analysis of Sound in Poetry." The Slavic and East European Journal 27:3 (1983): 327-38. Rydel, Christine A. "Formalism (Russian Formalists)." Encyclopedia of the Novel. Ed. Paul Schellinger et al. Vol. 1. Chicago; London: Fitzroy Dearborn Publishers, 1998. 422-24. 2 vols. Steiner, Peter. "Russian Formalism." The Cambridge History of Literary Criticism. Ed. Raman Selden. Vol. 8. Cambridge: Cambridge University Press, 1995. 11-29. 8 vols. _____. Russian Formalism: A Metapoetics. Ithaca: Cornell University Press, 1984. Striedter, Juirj: Literary Structure, Evolution, and Value : Russian Formalism and Czech Structuralism Reconsidered (1989) Thompson, Ewa M.: Russian Formalism and Anglo-American New Criticism A Comparative Study (1971) T. Todorov: Teoria da Literatura I: Textos dos Formalistas Russos (Lisboa, 1999); _______. Teoria da Literatura II: Textos dos Formalistas Russos (Lisboa, 1989); Warner, Nicholas O. "In Search of Literary Science the Russian Formalist Tradition." Pacific Coast Philology 17 (1982): 69-81.