Você está na página 1de 1

A anlise do texto musical Passando-se agora a alguns detalhes analticos da partitura propriamente dita, percebe-se que toda a pea

sustenta-se sobre a linha meldica do tenor, remanescente do canto gregoriano. As demais vozes so intercaladas entre as suas notas, desenvolvendo-se um jogo polifnico gil e dinmico, com um alto grau de complexidade rtmica (que se contrape linearidade do canto gregoriano). A Messe de Nostre Dame foi inteiramente composta sobre um cantoho, como era costume da poca. Esse cantocho, porm, foi utilizado como tenor ou cantus firmus. A tessitura polifnica se nos apresenta como se insurgisse do padro do canto gregoriano que, concomitantemente, participa contrapontisticamente da trama polifnica das vozes superiores, muito embora durante toda a pea essas caractersticas apaream de forma contundente. Essa trama polifnica se caracteriza por um traado rtmico que se desenvolve ciclicamente, mas retornando com periodicidade. Cria-se, desta forma, um ritmo padronizado ou isorritmo; cada delineamento rtmico, por sua vez, recebe o nome de talea. As demais vozes se entrelaam abaixo e acima do cantus firmus. Essa caracterstica da pea apresenta-se, no contexto da hiptese aqui apresentada, como sendo extremamente significativa, se se levar em conta que, analogamente, o poder eclesistico - aqui simbolizado pelo canto gregoriano - se encontrava sutilmente envolto pelas perspectivas scio-poltico-econmicas da burguesia em formao, o que veio a ser o principal motivo de sua desestabilizao. Um outro composicional utilizado pelo compositor a fragmentao meldica, ou hoqueto - que se relaciona, do ponto de vista scio-ideolgico, com a fragmentao do poder eclesistico e a diversificao de idias no sculo XIV - propiciando a estruturao de segmentos meldicos extremamente reduzidos que, separados por pausas, delegam a obra uma singular pulsao rtmica. O hoqueto, sendo associado s duas vozes do pentagrama superior, caracteriza-se por um discurso meldico em forma de sncope contrapontstica. 4.3 A anlise da partitura As observaes foram feitas na partitura do Agnus Dei, editada no FINALI 2006. O Agnus Dei da missa da forma ABA, e na cadncia final, observado juntamente com seu mbito temos que o mesmo est no modo LDIO. Observamos as extenses de cada parte sendo: D2 at Mi3 no Contratenor Bassus, D2 at F3 no Tenor, La2 at D4 no Contratenor Altus e por fim D3 at D4 no Superius. O Color no superius vai do primeiro at o terceiro compasso. A estrutura isortimica comea no qui tolis - quer dizer, depois da entonao de cada agnus (Agnus III repete o Agnus I). Como a seo do canto do qui tollis idntico em Agnus I e II, as duas declaraes disto constituem o dois colors. O primeiro color (Agnus I) tem duas taleas sendo cada uma com doze notas e, o segundo color (Agnus II) seis taleas sendo cada uma com quatro notas (NAWM, 19?? ). Alm do tenor, o contratetnor de triplum so tambm completamente ou em parte isortmicos. As duas partes superiores estimulam o ritmo com sncopa quase constante. Um motivo caracterstico que esboa um trtono ouvido vrias vezes (compassos 2, 5, e 25, e na forma ornamentada em 19), tambm em outro movimentos da missa. Observa-se que o estilo do canto MELISMTICO (vrias notas entoadas para uma slaba). A ocasio para a qual o trabalho foi escrito deveria ter sido um de solenidade incomum e magnificncia, como j mencionado.