MG 16 / 6FX

Manual de Instrues

Precaues
POR FAVOR LEIA CUIDADOSAMENTE ANTES DE USAR * Por favor mantenha este manual em um lugar seguro para referncia futura.

Advertncia
Sempre siga as precaues bsicas listadas abaixo para evitar a possibilidade de dano srio ou morte por choque eltrico e curto circuito, danos, fogo ou outros perigos. Estas precaues incluem, mas no so limitadas, ao que segue:
Conecte o adaptador AC somente em uma tomada de alimentao AC com a voltagem indicada por este manual. A no observncia disto pode resultar em choque eltrico e incndio. No permita que esta unidade seja molhada. A no observncia disto pode resultar em choque eltrico e incndio. No coloque recipientes com lquido ou pequenos objetos de metal em cima desta unidade. Lquido ou metal dentro desta unidade pode causar incndio ou choque eltrico. No coloque objetos pesados, inclusive esta unidade, em cima do cabo de fora. No arranhe, dobre, tora, puxe, ou aquea o cabo de fora. Um cabo de fora danificado pode ocasionar incndio e perigo de choque eltrico. No remova a cobertura da unidade. Voc poderia receber um choque eltrico. Se voc precisa fazer uma inspeo interna, manuteno, ou um conserto necessrio, contacte a assistncia tcnica autorizada. No modifique a unidade. Fazendo assim poder provocar um incndio e perigo de choque eltrico. Se comear a cairem raios, desligue o equipamento o mais cedo possvel e retire o plugue da tomada eltrica. Se h uma possibilidade de raio, no toque na tomada se ainda estiver conectado. H perigo de choque eltrico. Use s o adaptador de fora (PA-30) includo para esta unidade. Usar outros tipos pode provocar fogo e perigo de choque eltrico. Se o cabo de fora estiver danificado (ex., corte ou fio descascado), pea para seu revendedor uma substituio. Usar a unidade com o cabo de fora danificado pode provocar incndio e h perigo de choque eltrico. Caso a unidade ou o adaptador adaptor sejam derrubados ou o gabinete estiver danificado, desligue o equipamento, remova o plugue da tomada e contacte seu revendedor. Se voc continuar usando a unidade sem atender a esta instruo, pode haver fogo ou choque eltrico. Se voc nota qualquer anormalidade, como fumaa, cheiro, ou rudo, ou se um objeto estranho ou lquido cair dentro da unidade, desligue-a imediatamente. Remova o plugue da tomada e contacte a assistncia tcnica. Se voc continuar usando a unidade nestas condies, pode haver fogo ou choque eltrico. Using the unit in this condition is a fire and electrical shock hazard.

Precauo
Sempre siga as precaues bsicas listadas abaixo para evitar a possibilidade de dano srio ou morte por choque eltrico e curto circuito, danos, fogo ou outros perigos. Estas precaues incluem, mas no so limitadas, ao que segue:
Mantenha esta unidade longe das seguintes localizaes: - Locais expostos a esguichos de leos ou vapor de cozinha, como prximos a foges, umidificadores, etc. - Superfcies instveis, como uma mesa bamba ou uma rampa. - Locais expostos ao calor excessivo, como dentro de um carro com todas as janelas fechadas, ou lugares que recebem luz solar direta. - Locais sujeitos a umidade excessiva ou acumulao de p. Quando remover a unidade da tomada eltrica, sempre segure o cabo de fora pelo plugue e no pela corda. Puxando pela corda poder danific-la. No toque o plugue da tomada com mos molhadas. Fazendo assim h perigo de choque eltrico. Para mover de novo a unidade, desligue a fora, remova o plugue da tomada, e remova todos os cabos conectando. Cabos danificados podem causar fogo ou choque eltrico. No cubra ou embrulhe o cabo de fora ou o adaptador com um pano ou manta. Poder haver aquecimento sob o pano, derreter, ou causar fogo. S use em um ambiente bem-ventilado. Se voc sabe que no usar esta unidade por um longo perodo de tempo, como quando de frias, remova o plugue da tomada. Deixar o equipamento conectado pode haver um perigo de fogo.

Precaues
Para usar corretamente
Conectores tipo XLR so amarrados como segue: pino 1: terra; pino 2: positivo (+); pino 3: negativo (). Entradas INSERT TRS so amarradas como segue: capa: terra; dica: enviar; anel: retorno. O desempenho de componentes tais como contatos mveis, interruptores, controles rotativos, faders, e conectores, deterioram com o passar do tempo. A taxa de desgaste pode variar muito, de acordo com as condies de uso, mas algum desgaste inevitvel. Quando tais partes estiverem desgastadas, consulte seu revendedor sobre substituies apropriadas. Usar um telefone mvel perto desta unidade pode produzir rudos. Se algum rudo acontecer, mova o telefone para longe da unidade.

Sempre desligue o equipamento quando no estiver em uso. Mesmo quando o interruptor de fora est na posio STANDBY, a eletricidade ainda est fluindo no equipamento ao nvel mnimo. Quando voc no for usar o mixer por muito tempo, tenha certeza de desligar o equipamento e retirar o plugue da tomada.

A cpia para uso comercial de dados de msica e/ou arquivos de udio digitais, com exceo de uso pessoal, proibida estritamente. As ilustraes neste manual s so para propsitos explicativos, e podem no combinar com o aspecto atual do produto. Nomes de companhias e nomes de produtos usados neste manual so marcas registradas dos respectivos donos deles/delas.

Introduo
Obrigado por adquirir o mixer YAMAHA MG16/6FX. Este mixer combina facilidade de operao com suporte ambientes de uso mltiplos, e ideal para ligaes SR, sistemas instalados, e muitas outras aplicaes. Por favor leia cuidadosamente do princpio ao fim este manual antes de comear a usar o equipamento, de forma que voc poder tirar o melhor proveito das caractersticas deste mixer e desfrutar uma operao sem-defeitos durante os anos por vir.

Caractersticas
O MG16/6FX possui 16 canais que podem ser direcionados para a sada estreo ou grupo. Com efeitos digitais de alta qualidade embutidos, o MG16/6FX pode produzir um longo alcance de variaes de som mesmo quando usado sozinho. Tambm inclui uma sada EFFECT SEND que pode ser usada para conect-lo a um efeito externo. O monitor inclui uma sada C-R OUT. Isto pode ser usado para monitorar a sada estreo principal, os sinais de PFL ou sinais dos grupos 1 e 2. O mixer inclui dois AUX SEND e um nico RETURN. Os dois AUX independentes podem ser usados para enviar sinais a efeitos externos ou para sistemas monitores. Possui PHANTOM POWER para poder ligar microfones a condensador. O Mixer possui sadas de canais especficos INSERT I/O para os canais 1 a 8. Com estes INSERTs voc pode inserir efeitos distintos para cada canal. As entradas 1 a 8, 9/10, e 11/12 so equipadas com conexes do tipo XLR e TRS (banana ou ). As entradas 13/14, 15/16 so equipadas com conexes do tipo TRS ( banana ou ) e RCA. Esta variedade de tipos de conexes possibilita a ligao de diversos equipamentos como microfones e sintetizadores.

ndice
Introduo ....................................................................................... 4 Caractersticas .......................................................................... 4 ndice ......................................................................................... 4 Antes de ligar o mixer ................................................................ 5 Ligando a fora .......................................................................... 5 Fazendo o mximo com seu mixer .............................................. 6 1 - Um lugar para cada coisa e cada coisa no seu lugar ......... 7 2 - Para onde vai o sinal uma vez dentro da caixa ................ 10 3 - Os primeiros passospara obter um grande som ............... 11 4 - Efeitos externos, monitor e grupos .................................... 13 5 - Mixando melhor .................................................................. 16 Painis dianteiro & traseiro ........................................................ 19 Seo de controles de canal ................................................... 19 Seo de controles principais ................................................. 21 Seo enmtradas/sadas traseiras ......................................... 23 Configuraes .............................................................................. 25 Procedimentos de configurao ............................................. 25 Exemplos de configurao ...................................................... 25 Montagem do rack ................................................................... 27 Apndices ..................................................................................... 28 Especificaes ........................................................................ 28 Diagrama das dimenses ........................................................ 30 Diagrama de bloco e diagrama de nvel ................................. 31

Introduo
Antes de ligar o mixer
1 - Certifique-se que a chave POWER esteja na posio STANDBY 2 - Ligue o adaptador no conector AC ADAPTOR IN (1) no painel traseiro do mixer e gire o anel de fixao (2) para a direita.
Use s o adaptador PA-30 includo com este mixer. Usar um adaptador diferente pode resultar em dano ao equipamento, aquec-lo demais, ou pegar fogo.

3 - Conecte o adaptador de fora em uma tomada comum.

Certifique-se de desplugar o adaptador da sada quando no estiver usando o mixer, ou quando houver tempestades de raio na rea. Para evitar gerar rudo no desejado, tenha certeza de que haja uma distncia adequada entre o adaptador de fora e o mixer.

Ligando a fora
Aperte o interruptor de fora do mixer na posio ON. Quando voc estiver pronto desligar, aperte o interruptor de fora para a posio STANDBY.
Note que a corrente de eltrica continua fluindo enquanto o interruptor est na posio STANDBY. Se voc no planeja usar o mixer novamente para um tempo longo, por favor desconecte o adaptador da tomada.

Fazendo o mximo com seu mixer

Uma Introduo Voc tem o seu mixer e agora est pronto us-lo. Apenas conecte tudo, gire os controles, e voc vai certo? Bem, se voc j fez isto antes, ento no ter nenhum problema, mas se esta a primeira vez que voc usa um mixer, poder querer ler do princpio ao fim este pequeno tutorial e apanhar alguns fundamentos que o ajudaro a melhorar seu desempenho e mixar melhor.

Fazendo o mximo com seu mixer

1 - Um lugar para cada coisa e cada coisa no seu lugar
1-1. Um exagero de conexes - O que vai aonde? Uma pergunta provvel quando voc montar um sistema pela primeira vez, que pode incluir Para que todos estes diferentes tipos de conectores na parte de trs de meu mixer? e qual a diferena?. Comecemos dando uma olhada nos tipos de conectores mais comuns.

O venervel plugue RCA Este o conector do consumidor, e o que foi usado comumente por muitos anos em conexes de udio domsticas. Tambm conhecido como plugue fono (diminutivo para fonograma), mas o termo no mais usado, alm do que muito facilmente confundido com o plugue phone abaixo. O plugue RCA sempre est desequilibrado, e geralmente leva um nvel de sinal de linha de 10 dB, nominal. provavel que voc use este tipo de conector quando conectar tocador de CD ou outra fonte de udio no seu mixer, ou quando conectar a sada de seu mixer em um gravador cassete ou equipamento semelhante.

branco

vermelho

O verstil plugue Phone O nome phone simplesmente surgiu porque esta configurao foi primeiramente usada em painis de comando de telefone. Plugue phone pode ser enganador porque voc no pode contar que tipo de sinal que eles enviam apenas olhando para eles. Poderia ser mono desequilibrado, estreo desequilibrado, mono equilibrado, ou um ponto de emenda. A etiqueta do conector normalmente lhe contar que tipo de sinal que envia, bem como o manual do usurio (voc mantm seus manuais em um lugar seguro, no ?). Um plugue phone que configurado para enviar sinais equilibrados tambm freqentemente chamado plugue TRS. TRS representa tip-ringsleeve (ponta - anel - capa) que descreve a configurao do plugue phene usado.

plugue phono estreo/TRS

plugue phono mono

O robusto XLR Este tipo de conector geralmente chamado XLR-tipo e quase sempre leva um sinal balanceado. Se o circuito correspondente estiver projetado corretamente, contanto, conectores XLR-tipo tambm dirigiro sinais desbalanceados sem problema. Cabos de microfone normalmente tm este tipo de conector, assim como a entrada e sada da maioria dos equipamentos profissionais de udio.

macho

fmea

Fazendo o mximo com seu mixer

1-2. Balanceado, desbalanceado Qual a diferena? Em uma palavra: rudo. O ponto de para balancear linhas rejeitar rudo, e algo que eles so muito bons. Qualquer comprimento de fio agir como uma antena para apanhar a radiao eletromagntica fortuita a que ns estamos constantemente cercados: rdio e sinais de TV, como tambm rudo eletromagntico residual gerado por linhas de fora, motores, eletrodomsticos eltricos, monitor de computador, e uma variedade de outras fontes. Quanto maior o fio, mais rudo provvel que apanhe. Isso por que linhas balanceadas so a melhor escolha para corridas de cabos longos. Se seu estdio limitado basicamente sua mesa e todas as conexes no tem mais que um metro ou dois em comprimento, ento linhas desbalanceadas so finas a menos que voc esteja cercado por nveis extremamente altos de rudo eletromagntico. Outro lugar de linhas balanceadas quase sempre so usadas em cabos de microfone. A razo para isto que o sinal de sada da maioria dos microfones muito pequeno, tanto que at mesmo uma quantia minscula de rudo ser relativamente grande, e ser ampliado a um grau alarmante no mixer. Resumo: Microfones: Use linhas balanceadas. Nivel de linhas curtas: Linhas desbalanceadas esto bem se voc est em um ambiente relativamente livre de rudo. Nivel de linhas longas: O nvel de rudo eletromagntico do ambiente ser o ltimo fator de deciso, mas balanceado melhor. Como equilibradar linhas e rejeitar rudo? * * Pule esta seo se detalhes tcnicos deixam-no enjoado. * * Linhas balanceadas trabalham no princpio de cancelamento de fase: se voc soma dois sinais idnticos fora de fase (ex. um sinal invertido assim seus cumes coincidem com os do outro sinal), o resultado nada. Uma linha plana. Os sinais de sada cancelam um ao outro.
sinal normal

sem sinal sinal invertido

Um cabo balanceado tem trs condutores: 1) um condutor terra que no leva nenhum sinal, s o terra ou 0 referncia contra o qual o sinal nos outros condutores flutua. 2) um positivo ou + condutor que leva o sinal normal-fase de udio. 3) um negativo ou condutor que leva o sinal contrrio-fase de udio. Enquanto os sinais de udio desejados nos condutores positivo e negativo esto fora de fase, qualquer rudo induzido na linha ser exatamente o mesmo em ambos os condutores, e assim na fase. O truque que a fase de um sinal invertida ao fim receptor da linha de forma que os sinais auditivos desejados se torne in-fase, e o rudo induzido se descobre de repente de fase. O sinal de rudo de fora-de-fase cancelado efetivamente enquanto o sinal auditivo permanece intato. Inteligente, no?
sinal normal + rudo

sinal desejado sem rudo sinal normal + rudo invertido

Fazendo o mximo com seu mixer

1-3. Nveis de sinal o que o decibel faz e no faz Do momento que voc comea a lidar com coisas de som, voc ter que lidar com o termo decibel e sua abreviao, dB. As coisas podem ficar confusas porque decibis uma unidade muito verstil de compasso que descreve nveis de presso de som acstico como tambm nveis de sinal eletrnico. Para piorar, h muitas variaes: dBu, dBV, dBm. Felizmente, voc no precisa ser um perito para fazer as coisas funcionarem. Aqui esto alguns fundamentos que voc deve lembrar-se: equipamentos consumidor (como um equipamento de udio domstico) normalmente tem linhas de entrada e sada com um nvel nominal de 10 dB (mdia). equipamentos de som profissional normalmente tem linha de entrada e sada com um nvel nominal de +4 dB. voc sempre deve alimentar entradas 10 dB com um sinal 10 dB. Se voc alimentar um sinal +4 dB com uma entrada 10 dB provvel que voc sobrecarregue a entrada. voc sempre deve alimentar entradas +4 dB com um sinal +4 dB. Um sinal 10 dB muito pequeno para uma entrada +4 dB, e resultar em desempenho inferior. muitos dispositivos profissionais e semi-profissionais esto usando interruptores de nvel de entrada e/ou sada que o deixam selecionar 10 ou +4 dB. Esteja seguro de fixar estes interruptores para casarem com o nvel do equipamento conectado. entradas que possuem o recurso de controle "gain" como um canal mono de entrada em seu mixer Yamaha aceitar um alcance muito maior de nveis de entrada porque o controle pode ser usado para casar com a sensibilidade do sinal de entrada. Veremos mais adiante.

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2 - Para onde vai o sinal uma vez dentro da caixa
primeira vista o diagrama de bloco at mesmo de um mixer modesto pode parecer um esquema de estao espacial. Na realidade, diagramas de bloco so uma grande ajuda para entender como o fluxo de sinal em qualquer mixer. Aqui est um diagrama de bloco bastante simplificado de um mixer genrico para lhe ajudar a ficar familiarizado com as coisas trabalham. 2-1. Diagrama de bloco de mixer bastante simplificado
canal de entrada seo pricipal

Sinais do mixer e outro canais de entrada (se eles so nomeados a sada principal ou bus).

 Canal de entrada 1) Head amp A primeira fase em qualquer mixer, e normalmente a nica fase com ganho significativo ou amplificao. O head amp tem um controle de ganho que ajusta a sensibilidade da entrada do mixer para casar com o nvel da fonte. Sinais pequenos (por exemplo microfones) so ampliados, e sinais grandes so atenuados. 2) Equalizer Pode ser um baixo simples e controle de agudo ou um full-blown 4-band parametric EQ. Quando um aumento tambm aplicado a fase de EQ tem ganho. Voc pode sobrecarregar de fato o canal de entrada aplicando um aumento de EQ. normalmente melhor cortar que aumentar. 3) Channel Peak LED & Fader O canal Peak Led sua ferramenta mais valiosa para ajustar o controle de ganho da entrada para um timo desempenho. Note que est localizado depois do head amp e do EQ.  Seo principal 4) Summing Amplifier Isto onde a mixagem atual acontece. Sinais de todos os canais de entrada do mixer so somados (misturados) aqui. 5) Master Fader & Level Meter Um estreo, mono, ou fader mestre de bus e a sada principal do mixer do medidor de nivel. Pode haver alguns faders principais que dependem do desgnio do mixer ex. o nmero de bus ou sadas que possui.

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3 - Os primeiros passospara obter um grande som
Antes de voc considerar EQ e efeitos, ou at mesmo a mistura global, importante ter certeza que os nveis esto fixados corretamente para cada fonte individual. Isto no pode ser tensionado o suficiente a configurao do nvel initial de importncia vital para alcanar um timo desempenho com seu mixer! Aqui est por que e como. 3-1. A chave de tudo o controle de ganho do Head Amp! Revisemos nosso diagrama de bloco de mixer simplificado:

Cada uma e todas as fases no caminho de sinal do mixer adicionar uma certa quantia de rudo ao sinal: o head amp, a plataforma EQ, o amplificador, e o outro buffer e plataforma de ganho que existem no circuito de mixer atual (isto se aplica em particular a mixer analgicos). A coisa para se lembrar que a quantia de rudo somada a cada fase normalmente no depende de qualquer grau significante no nvel do sinal de udio notvel pelo circuito. Isto significa que quanto maior o sinal desejado, menor ser o rudo somado em relao a ele. Em linguagem tcnica isto nos d uma melhor relao de sinal-rudo freqentemente abreviado como relao S/N. Tudo isto conduz seguinte regra bsica: Para alcanar o melhor sistema global de relao S/N, amplie a entrada ao nvel mdio desejado assim que possvel no caminho do sinal. Em nosso mixer significa o head amp. Se voc no obtem o sinal at o nvel desejado na fase do head amp, voc precisar aplicar mais ganho em estgios recentes que apenas ampliaro o rudo nos estgisos precedentes. Lembre-se que muito ganho inicial tambm ruim, porque sobrecarregar nosso circuio de canal e causar falhas.

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3-2. Procedimento de configurao de nvel para um timo desempenho Agora que ns sabemos o que ns temos que fazer, como ns fazemos? Se voc der uma olhada no diagrama de bloco de mixer voc notar que h um indicador de pico localizado a direita depois do head amp e do EQ, e neste ponto est nossa resposta! Embora o procedimento exato depender do tipo de mixer que voc usa e a aplicao, como tambm suas preferncias pessoais, aqui um esboo geral: 1) comeo fixando todos os controles de nvel para o mnimo deles/delas: faders principais, faders de grupo (se houver), faders de canal, e controles de ganho de entrada. Tambm tenha certeza de que nenhum EQ foi aplicado (nenhum aumento ou corte), e que todos os efeitos e processadores dinmicos includos no sistema sero ignorados ou evitados. 2) aplique o sinal fonte de cada canal um de cada vez: tenha os cantores cantando, os tocadores tocando, e os dispositivos de reproduo reproduzindo ao nvel mais alto esperado. Gradualmente vire o controle de ganho de entrada enquanto o sinal est sendo aplicado ao canal correspondente at que o indicador de pico comece a piscar, ento volte um pouco de forma que o indicador de pico pisque ocasionalmente. Repita para cada canal ativo. 3) aumente o fader(s) principal e faders de grupo se disponvel para seus nveis nominais (isto marcar 0 na escala de fader). 4) agora, com todas as fontes tocando, voc pode elevar o canal faders e pode fazer um mix agitado. Basicamente isto. Mas mantenha seus olhos no medidor de nveis de sada principal enquanto mixa para asegurar que voc no est na zona de pico o tempo todo. Se o medidor de nveis de sada esto constantemente no pico, voc precisar abaixar o canal faders at que o programa global caia para um bom alcance e isto depender do alcance dinmico de seu material de programa.

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4 - Efeitos externos, monitor e grupos
4-1. Via AUX para monitor e efeitos H vrios razes para voc querer que o sinal "tap" flua por seu mixer a algum ponto antes das sadas principais: as duas mais comuns so: 1) criar um mix de monitor separado do principal, e 2) processar o sinal por uma unidade de efeito externa e ento traz-lo de volta ao mixer. Ambas estas funes, e mais, podem ser manipuladas pela via AUX do mixer e controles de nvel. Se o mixer tem duas vias AUX, ento voc pode manipular ambas as funes ao mesmo tempo. Consoles de mixer maiores podem ter 6, 8, ou at mesmo mais vias auxiliares para manipular uma variedade de necessidades de monitor e processador. Usar as vias AUX e os controles de nvel bem fcil. A nica coisa que voc precisa considerar se voc precisa enviar um pre-fader ou postfader. A via AUX envia freqentemente para caracterstica um interruptor que lhe permite configurar a operao pre ou post fader. Pre/Post Qual a diferena?
pre Um sinal pre-fader trazido de um ponto antes do canal fader, assim o nvel de envio s afetado pelo controle de nvel de envio AUX e no pelo canal fader. Enviar pre-fader mais usado para abastecer mixes monitores. post Um sinal post-fader trazido de um ponto do canal fader, assim seu nvel ser afetado por ambos os controles de nvel de envio AUX e o canal fader. Enviar post-fader mais usado em conjunto com a via AUX do mixer ou retorno de efeito para processadores de efeito externo.

Pre-fader envia para um monitor mix. O sinal de envio alimentado no amplificador monitor e alto-falantes. O canal fader no afeta o nvel de envio assim o monitor permanece independente do mix principal. Nenhum sinal de retorno usado neste caso. ENVIO

canal Fader nvel de envio AUX

Fader principal

nvel de envio AUX

nvel de retorno AUX ENVIO RETORNO

Post-fader envia para um processador de efeitos externo. O sinal de envio alimentado na unidade de efeito externo uma unidade de reverb, por exemplo e a sada da unidade de efeito devolvida ao Retorno AUX e mixado no programa principal. O nvel de envio afetado pelo canal fader assim o nvel de efeito sempre permanece em proporo ao canal de sinal.

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4-2. Usando grupos Vias de grupo e faders podem simplificar muito o processo particularmente em situaes ao vivo nas quais as mudanas tm que ser feitas to depressa quanto possvel. Se voc tem um conjunto de canais que precisam ser ajustados junto enquanto mantm seus nveis relativos, agrupar o modo de faz-lo. Simplesmente nomeie o conjunto a um grupo de vias, e tenha certeza que aquele grupo tambm seja nomeado na via do programa principal. Ento voc pode ajustar o nvel global do grupo usando um nico grupo de fader, em lugar de tentar controlar mltiplos canais de faders simultaneamente. Grupos de vias normalmente tambm tm suas prprias sadas, assim voc pode enviar o sinal de grupo a um destino externo diferente da mixagem principal.
canais fader nomeados em grupo (controlado como grupo) Um grupo de canais cujos nveis precisam manter a mesma relao uma mixagem de bateria, por exemplo pode ser nomeado a uma via de grupo. Normalmente o sinal de via de grupo pode ser enviado independentemente por sadas Groupo, ou pode ser nomeado na via do programa principal (estreo) para ser mixado com o programa estreo principal. Uma vez que a mixagem entre os canais nomeados no grupo estabelecida pelos canais faders, o nvel global do grupo inteiro pode ser ajustado convenientemente por um nico grupo fader.

grupo fader

canais fader nomeados em estreo (controlado individualmente)

fader estreo principal

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4-3. Inserir canal para canal - processo especfico Outro modo para adquirir o sinal do mixer fora da caixa usando as inseres de canal. As inseres de canal quase sempre so localizadas antes do canal fader e, quando usadas, quebram de fato o caminho do sinal interno do mixer. Ao contrrio da via AUX para enviar e retornar, a insero de canal s aplica ao canal correspondente. Inseres de canal so comumente usadas para aplicar um processador dinmico como um compressor ou limitador para um canal apesar deles poderem ser usados com quase qualquer tipo de processador de entrada/sada.
inserir envio inserir retorno

canal fader

Quando um plugue inserido na entrada de canal, o caminho do sinal interno interrompido e enviado fora do mixer para o processador externo.

As sadas de insero de canal devem ser usadas com um cabo de insero especial que tem um plugue TRS em uma ponta e um plugue mono em Y na outra ponta. Um dos plugues mono leva o sinal envia que alimenta a entrada do processador externo, e o outro leva o sinal retorno da sada do processador.
para a entrada do processador externo para a sada INSERT I/O conexo conexo anel ponta ponta

para a sada do processador externo

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5 - Mixando melhor
5-1. Aproximando-se do mixer Por onde comear? Mixar fcil, certo? Apenas gire os faders at que o som esteja certo? Bem, voc pode fazer isto deste modo, mas uma aproximao mais sistemtica apropriada ao material que voc est mixando para produzir resultados muito melhores, e mais rapidamente. No h nenhuma regra, e voc provavelmente acabar desenvolvendo um sistema que trabalha melhor para voc. Mas a chave desenvolver um sistema em lugar de trabalhar a esmo. Aqui esto algumas idias para o comear: Abaixar os faders Pode soar simples demais, mas normalmente uma idia boa para comear com todos os canais faders desligados todos abaixados. Tambm possvel comear com todos os faders nas suas configuraes nominais, mas muito fcil perder o foco com esta aproximao. Comece com todos os faders abaixados, ento aumente-os um por um para preencher a mixagem. Mas com qual canal voc deve comear? Examplo 1: Balada vocal acompanhada por trio de piano O que voc est mixando? uma cano na qual os vocais so o elemento mais importante? Nesse caso voc poderia construir a mixagem ao redor dos vocais. Isto significa trazer o canal vocal primeiro para nominal (se o seu procedimento de configurao de nvel foi executado corretamente este ser um bom ponto de partida), e ento somar os outros instrumentos. O que voc soma depende do tipo de material com que voc est trabalhando e sua aproximao com ele. Se os vocais so apoiados por um trio de piano e a cano uma balada, por exemplo, que voc poderia aproximar o piano e fazer a relao vocal/piano correta, ento traga o baixo e a bateria para apoiar o som global. Examplo 2: Funky R&B A aproximao ser totalmente diferente se voc est mixando um nmero de funky R&B. Neste caso a maioria dos engenheiros comear com os tambores, e ento acrescentar o baixo. A relao entre a bateria e o baixo extremamente importante para alcanar o drive ou excitar a msica. Preste ateno em particular em como os graves trabalham com a batida (bateria base). Eles quase devem parecer um nico instrumento com a batida fornecendo a energia e o baixo fornecendo a afinao. Uma vez mais, no h nenhuma regra, mas estes so conceitos que comprovadamente trabalham bem. Primeiro a msica ento a mixagem Em qualquer caso, a msica vem primeiro. Pense na msica e deixe-a guiar a mixagem, em vez de tentar fazer ao contrrio. O que est dizendo a msica e que instrumento ou tcnica est sendo usada para dirigir a mensagem? Isso onde deve estar o enfoque de sua mixagem. Voc est usando uma ferramenta de alta tecologia para fazer a mixagem, mas a prpria mixagem to arte quanto a msica. Aproxime deste modo e suas mixagens tornaro-se uma parte vital da msica.

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5-2. Panning para mixagens limpas No s o modo como voc paneliza seus canais individuais determina onde os instrumentos aparecem no campo de som estreo, mas tambm vital para dar a cada instrumento seu prprio espao de forma que no entrem em conflito com outros instrumentos. Ao contrrio do som ao vivo em um espao acstico real, o som estreo gravado basicamente bidimensional (embora alguns tipos de som sorround sejam de fato muito tridimensionais), e instrumentos posicionados direitamente acima de um outro entraro freqentemente em outro modo particularmente se eles esto no mesmo alcance de freqncia ou tm um som semelhante. Esparrame-os! Posicione seus instrumentos para que assim eles tenham espao para respirar, e conectarem-se do modo mais musical com outros instrumentos. Porm, s vezes voc querer deliberadamente panelizar sons bem junto, ou at mesmo sobre um outro, enfatizando suas relaes. No h nenhuma regra. Normalmente (mas esta no uma regra), baixo e vocal principal sero panelizados no centro, assim como a bateria se for em estreo.

5-3. EQ ou no EQ Em geral: menos melhor. H muitas situaes nas quais voc precisar cortar certo alcance de freqncia, mas impulsione frugalmente, e com cuidado. O uso apropriado de EQ pode eliminar interferncia entre instrumentos em uma mixagem e pode dar ao som global uma definio melhor. Uma EQ ruim e comumente um aumento ruim soa terrivelmente. Corte para uma mixagem mais limpa Por exemplo: pratos tm muita energia na freqncia mdia e baixa que voc realmente no percebe na musica, mas que pode interferir com a claridade de outros instrumentos nestas freqencias. Voc pode basicamente diminuir o EQ do baixo dos pratos sem mudar seu som na mixagem. Voc ouvir a diferena, porm, de um modo qua a mixagem parea mais espacial, e instrumentos nas freqncias mais baixas tero definio melhor. Bastante surpreendentemente, o piano tambm tem um baixo inacreditavelmente poderoso que pode se beneficiar um pouco da menor freqncia permitindo que outros instrumentos notavelmente bateria e baixo faam seu trabalho mais efetivamente. Naturalmente voc no querer fazer isto se o piano estiver tocando sozinho. O contrrio se aplica bateria e ao baixo: voc pode freqentemente diminuir a altura para criar uma mixagem mais espacial comprometer o carter dos instrumentos. Voc ter que usar suas orelhas, entretanto, porque cada instrumento diferente e s vezes voc querer ouvir o snap do baixo, por exemplo. Boost com cuidado Se voc est tentando criar efeitos especiais ou incomuns, v em frente e impulsione tanto quanto voc gostar. Mas se voc est apenas tentando alcanar uma mixagem que soe bem, s impulsione em incrementos muito pequenos. Um aumento minsculo no mdio pode dar aos vocais mais presena, ou um toque de aumento alto pode dar a certos instrumentos mais ar. Escute, e se as coisas no soarem claras e limpas tente usar o corte para remover freqncias que esto atravancando a mixagem ao invs de tentar impulsionar a mixagem em claridade. Um dos maiores problemas com o aumento que isto aumenta o ganho do sinal, aumenta o rudo e sobrecarrega o circuito.

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Fazendo o mximo com seu mixer

5-4. Ambiente Aplicaes ponderadas para reverb e/ou atraso pelas vias AUX do mixer realmente podem refinar uma mixagem, mas muito pode lavar a mixagem e reduzir a pureza do som global. O modo que voc monta seu som de reverb pode fazer uma diferena enorme no modo enreda a mixagem. Tempo de reverb/atraso Unidades diferentes de reverb/atraso oferecem capacidades diferentes, mas a maioria oferece alguns meios de ajustar o tempo de reverb. Gastar um pouco de tempo extra combinando o tempo de reverb com a msica que est mixando pode significar a diferena entre um grande som e um meramente comum. O tempo de reverb que voc escolhe depender muito do tempo e densidade da mixagem mo. Tempos mais lentos e densidades mais baixas (ex. mixagem dispersa com menos atividade snica) pode soar bem com tempos de reverb relativamente longos. Mas tempos de reverb longos podem lavar completamente um pedao mais ativo de msica. Princpios semelhantes aplicam-se ao atraso. Tom de reverb Quo luminoso ou profundo um som de reverb tambm tem um impacto enorme no som de sua mixagem. Unidades de reverb diferentes oferecem meios diferentes de controlar isto equilibrio entre as freqncias alta e baixa de tempo de reverb, EQ simples, e outros. Um reverb que muito luminoso no s soar antinatural, mas entrar em conflito com alturas delicadas de sua mixagem. Se voc acha que est ouvindo mais reverb na mixagem que o necessrio, tente reduzindo o brilho do som de reverb. Isto lhe permitir adquirir um ambiente mais encorpado sem comprometer a pureza do som. Nvel de reverb incrvel quo depressa suas orelhas podem perder a perspectiva e enganarem-no em fazendo-o acreditar que uma mixagem totalmente desbotada soa perfeitamente bem. Para evitar entrar nesta armadilha comece com o nvel de reverb totalmente abaixado, ento gradualmente aumente o reverb na mixagem at que voc possa ouvir a diferena. Qualquer coisa mais que isto normalmente torna-se um efeito especial. Voc no quer que o reverb domine a mixagem a menos que voc esteja tentando criar o efeito de uma banda em uma caverna que uma meta perfeitamente legtima e criativa se isso mesmo o que voc quer.

5-5. Efeitos& EQ embutidos Seu mixer MG caracteriza um sistema de efeitos interno de alto-desempenho e equalizador grfico que oferecem extraordinria fora de processamento de som e versatilidade sem a necessidade de um equipamento externo. O DSP interno (processador de sinal digital) lhe deixa adicionar o reverb e o atraso individualmente para cada canal da mesma forma que voc podria fazer com uma unidade de efeito externa mas voc no precisa conectar qualquer equipamento extra, e no sofrer com a perda de qualidade que as conexes externas s vezes apresentam. O equalizador grfico ideal para amoldar a resposta da mixagem global, e por minimizar o retorno em situaes ao vivo. Para detalhes veja pgina 22.

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Painis dianteiro & traseiro

Seo de controles de canal
(1) Controle GAIN Ajusta o nvel do sinal de entrada. Para adquirir o melhor equilbrio entre a relao de S/N e o alcance dinmico, ajuste o nvel de forma que o indicador de pico (2) s ative sobre o nvel de entrada mximo. A escala 60 a 16 indica o nvel de ajuste de MIC-entrada. A escala 34 a +10 indica o nvel de ajuste de LINE-entrada. (2) Indicador de pico Detecta o pico do sinal de nvel equalizado, e acende luzes vermelhaa quando o nivel alcana 3 dB abaixo do nvel de corte. Em canais de entrada estreo equipados com plugues XLR (canais 9/10 e 11/12), detecta o sinal de nivel equalizado e amplificado, e acende luzes vermelhas se qualquer um destes nveis alcana 3 dB abaixo do nvel de corte. (3) Interruptor (High Pass Filter) Estes iterruptor alterna o HPF em ativado e desativado. Para ativar o HPF, aperte o interruptor ( ). O HPF corta freqncias abaixo de 80 Hz. (Mas note que apesar do ajuste do interruptor, o mixer no aplica este HPF para a linha de entrada do canal estreo.) (4) Equalizador Mono (canais 1 a 8) Este equalizador de trs-faixas ajusta as faixas de freqncia alta, mdia, e baixa do canal. Fixando o boto para a posio produz uma resposta de freqncia plana. Virando o boto direita aumenta a faixa de freqncia correspondente, enquanto virando esquerda corta a faixa. A tabela seguinte mostra os tipos de EQ, freqncia bsica, e o mximo de corte/aumentopara cada uma das trs faixas.

canais 1a8 (mono)

canais 9/10 e 11/12 (estreo)

canais 13/14 e 15/16 (estreo)

Canais estreo (canais 9/10, 11/12, 13/14, 15/16) Este equalizador de quatro-faixas ajusta as faixas de freqncia alta, alta-mdia, baixa-mdia, e baixa do canal. Fixando o boto para a posio produz uma resposta de freqncia plana. Virando o boto direita aumenta a faixa de freqncia correspondente, enquanto virando esquerda corta a faixa. A tabela seguinte mostra os tipos de EQ, freqncia bsica, e o mximo de corte/aumento para cada uma das quatro faixas.

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Painis dianteiro & traseiro

(5) Controles AUX1 e AUX2 O boto AUX1 controla o nvel do sinal que o canal envia via AUX1; o boto AUX2 controla o nvel do sinal para a via AUX2. Estes botes geralmente so ajustados perto da posio . Se voc est usando canais estreo, os sinais L (mpar) e R (par) dos canais sero mixados e enviados s vias AUX1 e AUX2. (6) Interruptor PRE Seleciona se o sinal pre-fader ou post-fader alimentarpa a via AUX2. Se voc ativar o interruptor ( ), o mixer envia o sinal pre-fader este sinal anterior a passagem do canal fader B para a via AUX2, de forma que a sada AUX2 no seja afetada pelo fader. Se voc desativar o interruptor ( ) o mixer envia o sinal post-fader para a via AUX2. Note que este interruptor s configura a via AUX2. O sinal para a via AUX1 sempre atravessa primeiro o canal fader. (7) Controle EFFECT Ajusta o nvel do sinal enviado do canal via EFFECT. Note que o nvel do sinal ir variar de acordo com a configurao do canal fader. Se voc est usando o canal estreo (canais 9/10, 11/12, 13/14, 15/16), os sinais dos canais L (mpar) e R (par) sero mixados e ento enviados via EFFECT. (8) Controle PAN (canais 1 a 8) Controle PAN/BAL (9/10 e 11/12) Controle BAL (13/14 e 15/16) O controle PAN determina o posicionamento do sinal do canal nas vias Grupo 1-2/3-4 ou no Estreo L e R. O boto de controle BAL ajusta o equilbrio entre os canais esquerdo e direito. Sinais na entrada L (canal mpar) alimentam a via Grupo 1/3 ou a via Estreo L; sinais na entrada R (canal par) alimentam a via Grupo 2/4 ou a via Estreo R. (9) Interruptor ST Este interruptor nomeia o sinal do canal s vias Estreo L e R. Para enviar o sinal via Estreo, ative o interruptor apertando-o ( ). A luz do interruptor fica laranja para indicar que est ativo. (10) Interruptor PFL (Pre-Fader Listen) Este interruptor lhe deixa monitorar o sinal do canal pre-fader. Para ativar o interruptor, aperte-o ( ) de forma que a luz se acenda. Quando o interruptor est ativo, o mixer envia o sinal do canal pre-fader para os plugues PHONES e C-R OUT, para monitoramento. (11) Interruptores GROUP Use estes interruptores para enviar o sinal do canal s vias Grupo 1-2 e/ou Grupo 3-4. Ao ativar o interruptor ( ) o sinal ser enviado s vias do grupo correspondente. (12) Canal Fader Ajusta o nvel de sada do sinal que est entrando ao canal. Use este faders para ajustar o equilbrio de volume entre os vrios canais.
Estes interruptores lhe permitem nomear o sinal a qualquer um ou ambos os grupos apesar da configurao do interruptor ST (9). Estes controles o permitem enviar o sinal para a via AUX apesar da configurao do interruptor ST (9).

Nos canais onde este boto possui os controles PAN e BAL (9/10 e 11/12), o boto opera como um controle PAN se voc est entrando atravs dos plugues MIC ou da entrada L (MONO) apenas, e opera como um controle BAL se voc est entrando em ambas as entradas L e R.

Para reduzir o rudo, ajuste os sliders de fader para um canal no usado todo abaixo.

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Painis dianteiro & traseiro

Seo de controles principais
(1) Fader principal ST Ajusta o nvel do sinal para a sada ST OUT. (2) Faders GROUP (1-2, 3-4) Ajuste o nvel do sinal para as sadas GROUP OUT 1 a 4 ia. (3) Interruptor TO ST Se este interruptor estiver ligado ( ), o mixer envia os sinais processados pelo faders GRUPO (2) para a via estreo. O sinal do Grupo 1/3 vai para Estreo L e o sinal do Grupo 2/ 4 vai para Estreo R. (4) SEND principal Controles AUX1 e AUX2 Ajuste o nvel do sinal emitido das sadas AUX1 SEND e AUX2 SEND. Controle EFFECT principal Ajusta o nvel do sinal na via EFFECT. Este o sinal que enmviado pela sada EFFECT. (5) RETURN (controles AUX1, AUX2, e ST) Controles AUX1 e AUX2 Ajuste o nvel do sinal mixado L/R enviado do RETURN (L (MONO) e R) para as vias AUX1 e AUX2. Controle ST Ajusta o nvel do sinal enviado do RETURN (L (MONO) e R) para a via Estreo. (6) Controle 2TR IN Ajusta o nvel do sinal enviado da entrada 2TR IN via Estreo. (7) Interruptor PHANTOM +48 V Este interruptor alterna a fora auxiliar em ligada e desligada. Se voc ligar, o mixer prover fora para todos os canais com entrada MIC (canais 18, 9/10, 11/12). Ligue este interruptor ( ) quando usar um ou mais microfones de condensador.

Estes controles SEND principal no afetam o nvel do sinal enviado do effector digital interno sobre a via EFFECT principal.

Se voc prov um sinal para o RETORNO L (MONO), o mixer envia o sinal idntico para as vias estreo L e R.

Quando este interruptor est ligado, o mixer prov fora DC + 48V para os pinos 2 e 3 de todos os plugues tipo XLR.

Certifique-se de deixar este interruptor desligado ( ) quando voc no estiver usando a fora auxiliar. Pode ocorrer um zumbindo ou dano se voc conectar a um dispositivo desequilibrado ou a um transformador desaterrado enquanto este interruptor estiver ligado ( ). Mas note que o interruptor pode permanecer ligado ( ) sem problema quando conectando microfones dinmicos equilibrados. Para evitar dano aos falantes, desligue os amplificadores (ou falantes amplificados) antes de ligar ou desligar este interruptor.

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Painis dianteiro & traseiro

(8) Interruptores de medidores de nvel de sinal Estes interruptores, junto com os interruptores de canal PFL, selecione o sinal que enviado pelo controle C-R/PHONES sada C-R OUT, PHONES, e mediodr de nvel. A ilustrao seguinte mostra como as configuraes do interruptor correspondem seleo de sinal.

. Se o interruptor PFL do canal de entrada est ligado ( ), ento apenas o sada PFL do canal enviada s sadas C-R OUT, PHONES, e mediodr de nvel. 2 . Se os interruptores 2TR IN estiverem ativos ( ), o sinal fornecido s entradas 2TR IN enviado sada C-R OUT, PHONES, e mediodr de nvel. Se os interruptores 2TR IN estiverem desativados ( ), ento o sinal estreo, ou grupo 1-2, ou grupo 3-4 enviado sada C-R OUT (como determinado pelos interruptores ST-GROUP e GROUP).

(9) Controle C-R/PHONES Controla o nvel do sinal de sada para os plugues PHONES e C-R L e R. (10) Medidor de nvel Esta tela de luz mostra o nvel do sinal selecionado pelos interruptores de seleo descritos no item 8 acima (o nvel para plugues C-R OUT e PHONES). O ponto 0 corresponde ao nvel de sada standard. O indicador fica vermelho quando a sada atinge o nvel de corte. (11) Indicador POWER Este indicador acende quando o mixer ligado. (12) ST GRAPHIC EQUALIZER Este equalizador de 7-faixas ajusta o som do sinal enviado sada ST OUT. O equalizador s funciona se o interruptor GEQ estiver ligado ( ). O equalizador corta ou aumenta cada faixa (125, 250, 500, 1k, 2k, 4k, e 8k Hz) acima de um alcance de 12 dB. (13) Plugue Phones Conector para fones. Esta uma sada estreo equilibrada tipo phone. (14) EFEITO DIGITAL PROGRAM Dial Seleciona o efeito digital interno a ser aplicado. Voc pode selecionar 16 efeitos, como mostrado na tabela.

O sinal monitorado por estes plugues selecionado pelos interruptores Level-Meter Signal e o canal PFL.

Controle PARAMETER Ajusta o parmetro (profundidade, velocidaade, etc.) para o efeito selecionado. Controles AUX1 e AUX2 Ajuste o nvel do sinal enviado do effector digital interno s vias AUX1 e AUX2. Interruptor ON Interruptores para ligar ou desligar o efeito interno. O efeito interno s aplicado se este interruptor estiver ligado ( ). Interruptor PFL Ligue este interruptor ( ) se voc deseja que o sinal do efeito saia pela via PFL. Interruptores GROUP (1-2, 3-4) Ligue um ou ambos interruptores ( ) se voc deseja que o sinal do efeito saia pela via GRUPO 1-2 e/ou GRUPO 3-4. EFFECT RTN Fader Ajusta o nvel do sinal do effector digital interno para a via ESTREO.

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Painis dianteiro & traseiro

Seo enmtradas/sadas traseiras

(1) Canal de entrada MIC (canais 1 a 8, 9/10, 11/12) Estes so entrada balanceadas tipo XLR. LINE (canais 1 a 8) Estas so balanceadas tipo phone. Voc pode conectar plugues phone balanceados ou desbalanceados. (2) Plugues INSERT I/O Estes so plugues de entrada/sada tipo phone desbalanceado. Cada um deles posicionado entre o equalizador e o fader do canal de entrada correspondente (canais 1 a 8). Eles podem ser usados para conectar estes canais independentemente para dispositivos como equalizador grfico, compressores, e filtros de rudo. Estes so plugues TRS phone com suporte de operao bidirectional.
para a entrada do processador externo para a sada INSERT I/O conexo conexo anel ponta ponta

Onde um canal de entrada prov as duas sadas MIC e LINE, voc pode usar qualquer uma mas no pode us-las ao mesmo tempo. Por favor conecte nico plugue em cada canal.

Conexo para plugue INSERT I/ O requer um cabo de insero especial vendido separadamente como ilustrado ao lado.

para a sada do processador externo

O sinal de sada do plugue INSERT I/O de fase invertida. No ser um problema se conectar a um effector. Se for usado a sada para um dispositivo externo, porm, por favor esteja atento de possveis conflitos de fase com outros sinais.

(3) Canal de entrada Estes so entradas desbalanceada. So providos dois tipos: tipo phone (canais 9/10 a 15/16) e tipo RCA (canais 13/14, 15/16). Use estes plugues para introduzir sinal estreo, colocando o sinal L no canal mpar e sinal R no canal par. (4) Sadas GROUP OUT (1 a 4) Estas so sadas tipo phone de impedncia-balanceada que emitem o sinal Grupo 1-2/ 3-4. Use-as para conectar entrada a um MTR, mixer externo, ou outro dispositivo semelhante. (5) Sada ST OUT (L, R) Estas sadas emitem o sinal mixado cujo nvel ajustado pelo fader ST na seo controle principal. A sada est em estreo (L e R). Voc usa, por exemplo, para conectar ao amplificador que dirige seus alto-falantes principais. plugue XLR sada tipo XLR balanceada. plugue phone sada tipo phone TRS balanceada.

Onde um canal prov os dois plugues phone e RCA-pin, voc pode usar qualquer um dos dois mas no pode usar ambos ao mesmo tempo. Por favor s conecte um plugue em cada canal. O plugue tipo phone para CH9/10 e 11/12 tambm suporta entrada mono. Especificamente, se voc s introduz no plugue L(MONO) qualquer par (deixando o R vazio), o mixer propagar o mesmo sinal por as duas entradas L(MONO) e R.

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Painis dianteiro & traseiro

(6) Sadas C-R OUT Estas so sadas tipo phone impedncia-balanceada. Estas sadas emitem o sinal mixado cujo nvel ajustado pelo controle C-R/PHONES. A sada est em estreo (L e R). Estes plugues so usados tipicamente para conectar um sistema de monitor. (7) Sadas SEND AUX1, AUX2, Estas so sadas tipo phone impedncia-balanceada. Estas sadas emitem o sinal de AUX1 e AUX2, respectivamente. Voc as usa, por exemplo, para conectar a um effector ou a uma caixa prompt ou outro sistema de monitoramento semelhante. EFFECT Esta uma sada tipo phone impedncia-balanceada que emite o sinal da via EFFECT. Voc a usa, por exemplo, para conectar um effector externo. (8) Entrada RETURN L (MONO), R Estas so entrada tipo phone desbalanceadas. O sinal recebido por elas enviado via Estreo e s vias AUX1 e AUX2. Estas entradas so tipicamente usadas para receber um sinal de retorno para um effector externo (reverb, delay, etc.). (9) Sada REC OUT (L, R) Estas so sadas tipo RCA-pin desbalanceada. Conectando-as a um gravador externo, voc pode gravar o mesmo sinal que est sendo emitido da sada ST OUT. (10) Entrada 2TR IN Esta entrada tipo RCA-pin desbalanceada usada para introduzir uma fonte de som estreo. Use-a quando quiser conectar uma fonte de som estreo (CD ou DAT) diretamente no mixer para monitorar. (11) Interruptor POWER Use este interruptor para colocar o mixer nos modos ON ou STANDBY. (12) Conexo ADAPTADOR AC IN Para conectar o adaptador de fora PA-30 incluso (veja pgina 5).
Note que a corrente continua fluindo enquanto o interruptor est na posio STANDBY. Se voc no planeja usar o mixer novamente para um longo tempo, retire o adaptador da tomada. O sinal monitorado por estes plugues selecionado pelos interruptores Level-Meter Signal e os interruptores de canal PFL.

Estes plugues tambm podem ser usados como uma entrada estreo auxiliar. Se voc conecta apenas em L(MONO), o mixer reconhecer o sinal como mono e propagar o sinal idntico em L e R.

O fader principal ST do mixer no opera na sada de sinal destes plugues. Esteja seguro de fazer os ajustes de nvel apropriados no dispositivo gravador externo.

Voc pode ajustar o nvel do sinal usando o controle 2TR IN na seo controle principal.

Use sapenas o adaptador PA30 includo com este mixer. O uso de um adaptador diferente pode resultar em fogo ou choque eltrico.

Polaridades do conector

* Estes plugues tambm aceitam conexes de plugues phones mono. Se voc usa pluguesmono, a conexo estar desbalanceada. 24

Configuraes
Procedimentos de configurao
(1) Antes de conectar a microfones e instrumentos, certifique-se de que todos os dispositivos esto desligados. Certifique-se tambm de que todos os canais faders do mixer e controles de faders principais estejam nos nveis mnimos. (2) Para cada conexo, conecte o fim do cabo ao microfone ou instrumento pertinente e conecte a outra ponta no plugue LINE ou MIC apropriado no mixer. (plugues LINE: canais 1 a 8. plugues MIC: canais 1 a 8, 9/10, 11/12.) (3) Para evitar danos nos alto-falantes, ligue os dispositivos na seguinte ordem: Dispositivos perifricos - mixer - amplificador (ou alto-falantes amplificados).
Quando desligar o sistema, desligue na ordem oposta: amplificador (ou alto-falantes amplificados) - mixer dispositivos perifricos.

Onde um canal de entrada possuir os dois plugues MIC e LINE, voc pode usar qualquer um dos dois mas no ao mesmo tempo. Por favor conecte um nico plugue em cada canal.

Exemplos de configurao
 Gravao domstica

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Configuraes
 Reforo de som para apresentaes ao vivo

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Configuraes
Montagem do rack
 Montando (1) Duas peas de suporte de metal do rack so aparafusadas na unidade. Use uma chave de fenda para remover estes apoios.

(2) Vire os apoios, e firme-os no lugar novamente usando os mesmos parafusos.

(3) Monte a unidade no rack, e firme-a no lugar.

Se voc deseja, pode mover o suporte da esquerda para o lado direito e o suporte da direita para o lado esquerdo, como mostrado no desenho.

No instale o mixer prximo a amplificadores ou outros dispositivos geradores de calor.

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Apndices
Especificaes
 Especificaes gerais
Caractersticas de freqncia (sada principal) Distoro harmnica total (sada principal)

Barulho 1

Voltagem de ganho mxima 2

Controle de entrada gain mono/estreo Filtro de passagem alta mono/estreo Crosstalk (1kHz)

Equalizao do canal de entrada mono: variao mxima (canais 1 a 8)3

Equalizao do canal de entrada estreo: variao mxima (canais 9/10 a 15/16)3

Equalizador grfico Efeitos digitais internos Indicador de sinal de pico mono/estreo

Medidor de nveis

Fora auxiliar +48VDC (entrada balanceada) Acessrios inclusos

Fora

Consumo Dimenses ( largura x altura x profundidade) Peso

Onde 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V 1. Rs = 150 ohms Medido com 12.7 kHz, - 6 dB/oct. filtro de baixa passagem (equivalente a 20 kHz, - filtro). 2. virando PAN/BAL para esquerda ou direita. 3. freqncia de turnover/rolloff de shelving: 3 dB antes do corte mximo ou aumento.

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Apndices
 Especificaes das entradas

Onde 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V * Sensibilidade de entrada: o mais baixo nvel que produzir o nvel de sada nominal quando a unidade for ajustada para o ganho mximo.

 Especificaes das sadas

Onde 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V Especificaes e descries no manual so apenas para propsitos de informao. AYamaha Corp. reserva-se o direito de mudar ou modificar produtos ou especificaes a qualquer hora sem advertncia anterior. Especificaes, equipamento ou opes podem no ser os mesmos em todo lugar, por favor confira com seu revendedor Yamaha.

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Apndices
Diagrama das dimenses

unidades: mm quando montado no rack

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Apndices
Diagrama de bloco e diagrama de nvel

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