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PMF-PERGUNTAS MAIS FREQUENTES

PMF-PERGUNTAS MAIS FREQENTES

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PROJETO "PERGUNTAS MAIS FREQENTES" - PMF

Objetivo: Esclarecer as dvidas mais comuns sobre assuntos referentes cermica de ateli (Tcnicas de construo, queimas, esmaltes, materiais cermicos, tcnicas de decorao e outros temas correlatos). Coordenao: Professor Tito Tortori As perguntas devero ser encaminhadas diretamente para: ttortori@vento.com.br As respostas sero publicadas nesta seo. 1.A presena do xido de ferro na argila tem alguma relao com ela ser menos refratria? 2.Existe tambm alguma relao entre a presena do xido de ferro na argila e sua plasticidade? 3.Por que uma pea empena e porque isso ocorre mais frequentemente em pratos do que em vasos? 4.Por que alguns livros e autores sugerem a calcinao de determinadas matrias primas utilizadas em esmaltes e outros materiais cermicos? 5.Que tipo de forno indicado para queimar porcelana pintada mo? 6.Porque quando colo duas partes em ponto de couro, devo arranhar (texturizar) e passar a barbotina? 7.Afinal a manta cermica ou no txica?

1. A presena do xido de ferro na argila tem alguma relao com ela ser menos refratria?
Pode-se dizer que de uma certa forma sim. O xido de ferro, de maneira geral, um colorante que apresenta um carter fundente principalmente em altas temperaturas, tendendo a baixar o ponto de fuso das argilas muito ricas em xido de ferro, tornando-as menos refratrias. claro que isso no tem muita influncia em temperaturas abaixo de 1200C. Essas argilas podem ter uma colorao avermelhada, ocre, cinza escura ou at esverdeada antes da queima, devido s diferentes formas de xido ou sais de ferro existentes na sua composio ( vermelho, amarelo, preto, limonita, ocre, sulfato de ferro etc). Elas, aps serem queimadas, produzem excelentes objetos em terracota, podendo tambm ser utilizadas para Mailica e Raku. Entretanto interessante perceber que a temperatura ideal da queima (independente do tipo de argila ou massa cermica usada), depender tambm dos demais materiais e minerais encontrados na sua composio alm do xido de ferro. Alumina, quartzo, areia, chamote, feldspato e do prprio tipo de argilo-mineral. Assim uma argila pode ser muito avermelhada e resistir bem nas queimas de alta temperatura. A simples incluso de material refratrio (entre 10 e 30%) como chamote, quartzo e caulim pode tornar uma argila de terracota apta a ser queimada em cone 10 (1365 C). Observamos existir no subsolo brasileiro uma tendncia (geolgica) das argilas serem mais refratrias, at mesmo as argilas vermelhas comuns. Aps essas explicaes vai uma dica: Para fazer um forno no compre tijolos refratrios, (isolantes) "duros" ou "moles, se eles forem beges, rosados ou amarelados, pois isso sinal de contaminao com xido de ferro. Eles precisam ser brancos... bem brancos. Isto a garantia de que a argila usada na
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fabricao bastante refratria. Texto: Prof. Tito Tortori OBSERVAO: Caro visitante. Clique abaixo caso queira enviar comentrios complementares, discordar, dar dicas, tirar dvidas etc. ttortori@vento.com.br Topo da Pgina

2. Existe tambm alguma relao entre a presena do xido de ferro na argila e sua plasticidade?
Indiretamente sim. As argilas vermelhas em geral so muito plsticas por que so argilas secundrias, ou seja, so depositadas longe do seu local de origem (Rocha matriz) prximas a rios e lagos. Nesse trajeto, a mistura de chuva e argila vai "lavando" o solo no seu caminho e recolhendo minerais como o xido de ferro. No final desse processo se origina uma argila muito fina, plstica, com um grande contedo de xido de ferro e muita matria orgnica. Comentrio: Por esta razo o ceramista que deseja formular uma massa de porcelana para uso no torno ou modelagem costuma deparar com a seguinte questo: Se voc tenta aumentar a plasticidade da massa introduzindo argilas plsticas (contaminadas de xido de ferro), a porcelana perde brancura. Se usarmos s caulins e argilas muito brancas, a massa fica pouco plstica.

Existem duas sadas: uma encontrar fornecedores dos chamados caulins secundrios que so brancos e muito plsticos (exemplo o EPK americano) ou usar bentonita branca e um pouco de Ball clay (tabatinga) para aumentar a plasticidade. Texto: Prof. Tito Tortori
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3.Por que uma pea empena e porque isso ocorre mais frequentemente em pratos do que em vasos?
As peas quando empenam nos dizem que houve uma diferena na velocidade de secagem entre duas regies opostas e distintas da mesma pea. As rachaduras e empenamentos, em geral, esto associados nos casos onde a secagem foi acelerada e desigual, quando a pea secou sem uma atmosfera controlada (coberta por plstico, jornal ou pano), quando existem diferentes espessuras de paredes conectadas, quando a pea muito grande ou larga (e a secagem rpida!), quando as peas so construdas sem um cuidado com a modelagem, quando a argila foi mal amassada, quando as superfcies so muito planas etc. As peas na modelagem so muito mais sensveis ao empenamento do que as peas torneadas. Isto ocorre por que na modelagem as partculas (ou cristais) de argila esto desorganizados e desorientados, fazendo que a secagem (o encolhimento) seja muito mais complicada. J no torno, as peas so monoblocos cinturados (com partculas organizadas segundo o movimento espiral), tendendo a ter um encolhimento mais harmnico, principalmente quando so pequenas. Mas, mesmo no torno, os pratos apresentam uma mdia de empenamento e rachaduras
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muito maior. Isso se deve ao fato de que suas superfcies so mais planas do que os vasos cilndricos, esfricos e cnicos. As formas circulares se auto-sustentam, anulando as foras de contrao desiguais que podem ser geradas pela secagem acelerada. J nos pratos pelo fato de terem uma superfcie bem ventilada (parte de cima) e outra muito abafada (em contato com o apoio), gerada uma secagem e encolhimento muito maior na face arejada e muito menor na face abafada. Por isso os pratos em geral empenam para cima na secagem. Comentrio: A incluso de um pouco de chamote na massa, o controle da atmosfera de secagem com plsticos etc at um ponto de couro bem rgido, um bom amassamento das argilas, paredes das peas de tamanho adequado, o uso de descansos de madeira porosa (nunca use frmica), a colocao das peas midas sobre jornal etc, so algumas formas de se prevenir empenamentos e rachaduras.

Texto: Prof. Tito Tortori

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4.Por que alguns livros e autores sugerem a calcinao de determinadas matrias primas utilizadas em esmaltes e outros materiais cermicos?
A calcinao uma forma de antecipar algumas reaes qumicas que esto sujeitas algumas substncias presentes nas matrias primas com aplicao em cermica. Tecnicamente ela deveria ser realizada a uma temperatura entre 900 e 1000C. Na prtica a calcinao pode ser realizada durante uma queima de biscoito que chegue a pelo menos 900C. Ela s indicada para algumas matrias primas e, mesmo assim, quando elas entram em grandes quantidades nos esmaltes cermicos. A Calcinao previne que essas reaes qumicas, como aquela que gera a liberao de bolhas de gs, aconteam durante a queima de esmalte ou queima de vitrificao. Os motivos pelos quais podemos ser obrigados a fazer a "calcinao" das matrias primas so: 1. Aumentar a estabilidade das matrias primas naturais brutas ou mal "depuradas" quimicamente (como no caso de alguns xidos de zinco brutos). 2. Diminuir o encolhimento excessivo de materiais plsticos presentes no esmalte (caulim e argilas) durante a queima. 3. Fazer com que ocorram, antes da queima de esmalte, as reaes qumicas que liberam gases, evitando assim que surjam nos esmaltes aquelas incmodas bolhas ( podemos citar os materiais carbonatados). 4. Provocar a reao qumica entre algumas substncias para a formao de novos compostos (como no exemplo dos pigmentos colorantes estabilizados ou BVs, onde um colorante pode, por ao do calor, se combinar com um ou mais fundentes, gerando uma nova cor). 5. Para produzir determinadas matrias primas,como alguns xidos colorantes (fios finos de cobre podem ser colocados dentro de uma pea biscoitada e levados em uma queima de biscoito para provocar a "oxidao" do cobre e a conseqente formao de xido de cobre a partir do cobre metlico).

Obs:Em geral no necessria a realizao de uma queima de calcinao,

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a no ser que existam condies especiais. OBSERVAO:

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5.Que tipo de forno indicado para queimar porcelana pintada mo?

Uma das formas de se classificar os fornos cermicos de acordo com a sua temperatura mxima de trabalho. Existem sob essa tica, fornos para baixas temperaturas (at 1050C), fornos para mdias e altas temperaturas (at 1200C) e fornos para altssimas temperaturas (acima de 1300C). Os materiais usados na fabricao do forno so especficos para cada uma das faixas de temperaturas citadas acima. Assim, materiais como tijolos isolantes (com vrios teores de xido de alumnio), materiais de isolamento secundrio (vermiculita, diatomito, manta etc), resistncias eltricas (nquel/cromo, cromel/alumel, arame de Kanthal) e at o tipo de pirmetro devem ser adequados para a temperatura de queima proposta. Uma das formas que alguns comerciantes encontram para baratear os custos de um forno cermico exatamente usar materiais que esto abaixo das especificaes mnimas para cada faixa de temperatura. Nesse caso voc ter uma vida til muito menor no seu forno cermico, pois ele foi mais barato, mas durar menos. Todo forno tem um perodo de vida til proporcional ao nmero de queimas realizadas na temperatura mxima de trabalho. Se voc comprar um forno de 1050C poder fazer queimas de decorao de porcelana com facilidade. Porm se voc conseguir um forno que queime at 1200C, ter uma margem bem maior de segurana para o seu forno e ele ter uma vida til muito maior, uma vez que ele est preparado para agentar uma temperatura mxima de trabalho muito maior. Este raciocnio vale para todas as faixas de temperatura.

OBSERVAO:

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6.Porque quando colo duas partes em ponto de couro, devo arranhar (texturizar) e passar a barbotina?
A argila s manifesta a propriedade de aderir outra massa caso haja umidade suficiente nas duas partes. Elementos de argila plstica se "pegam" por presso sem a necessidade de barbotina. Caso um desses elementos de argila esteja no ponto de couro j h a necessidade do auxlio da barbotina. Se as partes de argila que devem ser "grudadas" j perderam uma boa parte da umidade, a adeso fica prejudicada pois sem a gua, no h plasticidade. E sem plasticidade no ocorre a "pega" das duas partes em contato. O objetivo da barbotina devolver uma parte da umidade perdida durante o processo de secagem. sempre bom ser generoso na quantidade de barbotina usada, para permitir uma boa adeso. J a funo da texturizao criar um aumento da superfcie de contato para que a umidade possa penetrar na massa j ressecada e melhorar a "colagem".
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A barbotina deve ser feita da prpria argila de trabalho, pois assim o encolhimento e a colorao da "juno" sero adequados. A seguir dicas fceis e rpidas de como fabricar uma boa barbotina : 1. Tenha um liquidificador ou um mix, que pode ser velho desde que seja funcional. 2. Tenha a mo argila de trabalho, vinagre, gua, e uma peneira malha 30 (pode ser uma daquele tipo de "cozinha"). 3. Primeiro coloque uns 200ml de gua no liquidificador. 4. Depois coloque a argila plstica em pequenos pedaos, deixando bater bem...tudo. (Voc vai precisar uns 300g da argila!) 5. Acrescente umas duas colheres de sopa de vinagre durante a mistura. Isso far a barbotina "batida" encorpar muito e talvez seja necessrio acrescentar mais gua, principalmente se o liquidificador ficar batendo em seco! 6. Continue batendo at conseguir uma barbotina lisa e de consistncia encorpada (ponto de iogurte) 7. Passe tudo pela peneira e coloque em um recipiente com tampa. No esquea de colocar etiqueta informando qual argila usada. 8. Pronto voc j fez uma boa quantidade de barbotina. Essa dica pode tambm ser usada para a confeco de engobes. Obs: A funo do vinagre acrescentar um teor de acidez barbotina. As substncias cidas aumentam a "adeso" entre as partculas de argila , facilitando assim uma melhor colagem. Uso obrigatrio da barbotina: I. Duas peas no ponto de couro II. Uma no ponto de couro e outra no ponto plstico ou de modelagem. Uso opcional da barbotina: III. Duas peas no ponto plstico

OBSERVAO:

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7.Afinal a manta cermica ou no txica?

Existem razes para termos dvidas em relao aos problemas que podero ser provocados pelo uso de mantas cermicas no isolamento de fornos mas, observamos, que h um certo exagero quanto s dimenses dos males que podero advir aos ceramistas. A manta cermica no txica, no entanto as partculas microscpicas liberadas por esse material durante o manuseio do forno, quando inaladas podem fazer mal sade. A manta feita de argila ou caulim, que lanado num forno em altssimas temperaturas, ainda mido, sofre um fenmeno muito parecido com o da formao do "algodo doce", ou seja, ele se estilhaa e forma fibras. Esse material fibroso (de natureza argilosa), extremamente poroso, que promove o efeito "isolante" (quem isola na verdade o ar "aprisionado"). A manta, com o decorrer das sucessivas queimas, comea a soltar minsculas fibras que
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por inalao podem se depositar nos delicados e flexveis alvolos pulmonares, formando uma camada enrijecida que impede o funcionamento dos pulmes, podendo gerar tumores, cnceres e enfisemas Para evitar esse inconveniente h uma boa soluo. Podemos usar a manta como camada intermediria (ou secundria) de isolamento, colocando-a por trs da parede de tijolos refratrios ou isolantes. Nesta situao no haver risco pois estar, aprisionada e impossibilitada de liberar p. Por analogia constata-se que se o perigo to grande, como alguns afirmam, os ceramistas deveriam parar de lixar suas peas quando do acabamento, pois o efeito para o pulmo similar. Neste particular lembramos da necessidade dos ceramistas usarem sempre mscaras protetoras quando houver risco de inalar partculas, quer seja de argila, de esmalte, colorante ou qualquer outro material em p. S assim estaremos nos prevenindo de desenvolver uma "silicosis" ou "doena de mineiro". OBSERVAO: Caro visitante. Clique abaixo caso queira enviar comentrios complementares, discordar, dar dicas, tirar dvidas etc ttortori@vento.com.br Topo da Pgina Ir Pgina Principal:www.ceramicanorio.com

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