A noo de verso livre, do Prefcio Interesantssimo ao Itinerrio de Pasrgada Author(s): Rogrio Chociay Reviewed work(s): Source: Revista de Letras,

Vol. 33 (1993), pp. 43-53 Published by: UNESP Universidade Estadual Paulista Julio de Mesquita Filho Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40542105 . Accessed: 12/12/2012 10:07
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A NOO DE VERSO LIVRE, DO PREFCIO INTERESANTSIMO AO ITINERRIO DE PASRGADA1

Rogrio CHOCIAY2 RESUMO:Nesteartigo Mriode livre a que chegaram as noesde verso e dicutem-se examinam-se no Prefcio se e Bandeira Manuel Interessantssimo, e Andrade (1886-1968) expressam que (1839-1945) dos dois escritores. textos de Pasrgadae em algunsoutros no Intinerrio UNITERMOS: ManuelBandeira; ritmo; de Andrade; Mrio brasileira; Modernismo; poesiamodernista verso;versolivre.

uma das linhas de forada poesia modernista Emboratenha constitudo e bem medido ao verso na oposiodeclarada parnasiano, brasileira, particularmente nuncacontoucomo apoio de uma teoria do versolivre a prtica clara, comportado, inmeras as de ao mesmo realizaes explicar tempo delineada, capaz perfeitamente excetuadasas De fato, de poticaparaos iniciantes. e servir dos poetasconsagrados o Modere das muitas hericos dos tempos correntes, programticas manifestaes maislcidosa respeito textos ou quatro no noslegousenounstrs nismo brasileiro se encontraram de sorte do assunto, praticaque os poetasdas geraesposteriores de modernistas textos dos no os semoutro mente primeira prprios que aprendizado de verso a ausnciade umconceito emprimeiro linha. O resultado foi, lugar, prtico das livrede aceitao geral; em segundo,a variedade, por vezes contraditria, a fazer tentou cada as como bem respeito. qual que explicaes prticas, realizaes fluiu iniciado revolucionrio Destemodo, pelosmodernistas depoisque o movimento verso o prprio de vanguarda e algumas questionaram pelodeltadas manifestaes trocou o o livre, tradicional, quer verso, quer Concretismo, exemplo, que por (como novos e os buscam os novos crticos, que aprender, -, poetasque pelo traoverbal) livre. faz o verso se como e o exatamente aindano sabem buscamexplicar, que como constante revelaram e ManuelBandeira Mriode Andrade preocupao correstrocar a do momentos desde os Modernismo, chegando primeiros problema
de longoprazocujas primeiras no Brasil, de pesquisasobrea versificao umdos resultados 1. Esteartigo projeto do CNPq (Proa 301768/88-9). de bolsa-pesquisa como auxlio fasesvmsendorealizadas - 15054-000 - Instituto Letrase CinciasExatas- UNESP de Biocincias, Vernculas de Letras 2. Departamento - SP. So Josdo RioPreto

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a naturezae as faces do versolibrismo. Em artigo pondnciaem que discutiram Bandeiracomo "o publicadona Revistado Brasil(1924,p. 222) Mrioreconheceu a empregar o versolivre no Brasil", mencionando o poemaDebussycomoo primeiro bandeiriano da nova mas no as razes que teriam tcnica, prottipo explicitando tal reconhecimento. fundamentado A leitura do poema (Bandeira, 1966,p. 64) pelo estudioso de hoje,desvinculado da poca e de intenes do esprito programticas, revelapormenores alinham no se com o que plenamente parecerde Mrio de Andrade:
DEBUSSY

Paraca, parala... Paraca, parala... Umnovelozinho de linha... Parac, paral... Paraca, parala... Oscilano ar pela mo de umacriana (Veme vai...) Que delicadamente e quase a adormecer o balana -Psio...Parac, parala... Parac e... - O novelozinho caiu. (Bandeira, 1966,p. 64)

a dependncia emprimeiro Observa-se, ttulo, que o poematemdo prprio lugar, sem o qual correria o risco de sofrer completamente opostas s interpretaes Villa-Lobos, alis, como lembraBandeira(1958,p. 71), ao intenesque carrega. musicar o poema, na letra, "o nomeintil do compositor interferiu francs, suprimindo intitulando-a O novelozinho de linha".Por outrolado, apesar da inobservncia de uniformidade mtrica o poema Debussyainda guarda aspectos que o ostensiva, da versificao como caractersticos Bandeira,mais tarde,reconheceria prprio do tradicional: o retorno tem leitura de hexasslabo 3-6("Para verso-refro, que regular a rtmica entre o terceiro e o versos, c, paral..."), correspondncia dcimo-segundo o padroagudode contagem) de idntico nmero de slabas(oito, e as rimas segundo ricas (criana/balana, Almdisso,a heterometria, ou, se se quiser,as psio/caiu). a uma atitude assimetrias do poemano parecem ostensiva de liberdade responder os tratadistas mas antes se revelam como mtrica, antigos realizaodaquiloque chamavam de harmonia imitativa: o poema,a partir da sugestodo ttulo e pormeio de duas linhas de retornos simtricos, quebrasde sequnciae coma interpenetrao tentasugerir a impresso causada porum suposto"estilo" discursivas, apreendido A esse respeito Bandeira confessou empeas de Debussy. (1958, p. 71) que escrevera a a o poema "na doce ilusode estartranspondo maneira do autor de La para poesia aux cheveux de lin".Vema propsito lembrar jeune fille que o Debussyfazpartede
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Carnaval(1919) em que predomina o verso tradicional, de feio maciamente parnaso-simbolista. A correspondncia entreMrioe Bandeiracontminmeras passagens que Em carta bons subsdiosao conhecimento do versolivre modernista. podemtrazer de 1924,Mrio(1958,p. 21-2)contradita de teria Bandeira, que questioobservao nado a presenade um "alexandrino ortodoxo" no poema Nocturno de Paulicia Desvairada:
como verso alexandrino e parnasiano "e o cime universal etc." Mas,caroManuel, Zangaste sabes da liberdade, mesmoexcessivaque h no meulivro: no foipreconceito portanto que me Eraassimmesmo. Sentiassim.Saiu assim.Comoposso eu desritmar um obrigou quela frmula. movimento S por preveno?Mas no prefcio no que brotounaturalmente? j afirmava A comoomuita Os ritmos desdenhar vez est numritmo comum. balouode versoscomuns. na natureza, comuns existiram No h preconceito nemchavo primeiro depoisno preconceito. E o meu ocasionalalexandrino, naturalmente. mesmocom seus dois que no tenhaexistido substantivos e doisadjectivos, existiu ali naturalmente Da mesmaforma ritmos dentro de mim. e metros do livro se encontram. Alm disso:eu aindaestavamuito do meupassado. que dentro perto Esta lei de hmen (Andrade, 1958,p. 21-2) que nos persegue!

No difcil de Bandeira se escudavanopressuposto (mais que o reparo perceber tardeexpressono Itinerrio de Pasrgada)de que "no versolivre autntico o metro maisortodoxo funcione dentro deve estarde tal modoesquecidoque o alexandrino vale delesemvirtude de versomedido". 1958, (Bandeira, p. 33)A zanga de Bandeira, da mas de a pena observar, no deve tersurgido leitura do verso apontado, apenas da mesmaestrofe: outros
Calor!...Os diabosandamno ar corposde nuas carregando... As lassitudes dos sempres imprevistos! s mos dos enlaados! e as almasacordando Idlios sob os pltanos! s fanfarras E o cimeuniversal gloriosas corde rosa!... de saias corde rosae gravatas s.d., p. 56) (Andrade,

reside nofato de que,embora detectado O problema provavelmente porBandeira assimse e mesmoesta estrofe emversoslivres, o poemacomoumtodose proponha tradicionais". Os dois no leitura em "ritmos primeiros apresente, permite, entanto, 4-8 (muito versos, apreciadopelos porexemplo, podemserlidoscomooctosslabos a sequncia,apreseno terceiro versoquebraria Nesta mesmaleitura, simbolistas). Mas o quarto se l comoalexandrino comohendecasslabo tando-se (4-7-11). perfeito, natural" do um hexassilbico de alexandrino, (o "quebrado por quebrado seguido na alexandrino ao seu hemistiquio) e de outro (o mencionado perfeito corresponder como alexandrino, pois carta).O ltimoverso da estrofe parece encaminhar-se a desse mas na stima na sexta e sinalefa acento slaba, quebra ponto partir apresenta
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a expectativa, uma slaba a mais. 0 esquema abaixo, que visualizaa revelando sucesso de slabas fracase fortes da estrofe, d uma boa ideia desse jogo de continuidade e descontinuidades: oooo ooooo oooooooo o o o oooo oooo oooooooo ooooooo Mas no apenas nestaestrofe. Desde o inciodo poema se podemreconhecer "alexandrinos ortodoxos" de (versos 1,5, 9, 14,22,24,35,47,49) e mesmo"antigos", receita 6+6 no obrigada a sinalefa (versos 7, 25, 31). A resposta de Mrio acimacitada, o que Bandeira de Andrade, defende, portanto, a justificativa ao Prefcio remetendo onde se pode 1er: condena, Interessantssimo,
Mas no desdenho de redondilhas e decasslabos. Acontece a comoo baloiosdanarinos caberneles.Entram dos meusversos.Nestaquesto de metros pois s vezes no cabarrtmico no sou aliado;sou comoa Argentina: (Andrade, s.d.,p. 22) enriqueo-me.

No deixa,todavia, Mriode Andrade certaconcesso a (1958,p. 24) de fazer Bandeira no pargrafo da carta mencionada observar (vale que j os dois seguinte ltimos um do contm velado de supracitado perodos pargrafo pedido desculpas):
Creioque tensrazoquanto excessivamusicalidade dos meusversos.Ca muitas vezes numdomnio musical. inteiramente estavisadoque meusversosdevemserditos. Agora:o leitor Aindacontinuo nestepensar:versosso parase dizer.O poeta sempre um rapsodo.Em todo caso procuro dos meus versos essa musicalidade demasiado objectiva,visando agora tirar a arteda palavradentro dos meiosque lhe so prprios: conservar clareza,sonoridade falada, sentido de dicionrio etc. (Andrade, s.d.,p. 22)

Em cartade 31.10.1924, ao amigoo poemaMaturidaMrio transcreve todavia, "bom"e pede-lheopinio(1958,p. 25). Emborano mesmotom de, que considera com Bandeira, no se pode ntimo e fraterno sua correspondncia que caracteriza na carta deixar de perceber trancrito ironia no o pedido, pois poema apresenta alguma as mesmascaractersticas do anteriormente criticado de composio porBandeira: "ortodoxos" sem dificuldade, este poderiapinarno poema outrosalexandrinos (versos 4, 7,9, 11,14, 16). tantoquantopoetas,tericos No custa lembrar foram, que Mrioe Bandeira no e a obrapoticaque realizaram dos mais lcidosdo Modernismo brasileiro, masda necessidade de proceder do impulso lrico ou do purotalento, apenasproduto dada a importncia a uma experimentao constante de solues,o que, na prtica, Essa conscincriar a prpria tcnica versificatria modernista. de ambos,significava
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cia do fazer e da necessidadede experimentar se patenteia em muitas passagensde no ensaio O Movimento Modernista: Mrio, como,porexemplo,
O que caracteriza esta realidade modernista a fuso , a meuver, que o movimento imps, de trsprincpios fundamentais: pesquisa esttica; a atualizaoda o direito permanente artstica e a estabilizao de umaconscincia criadora nacional. brasileira; inteligncia (Andrade, 1960a,p. 242)

Esse "direito pesquisa esttica"fora reivindicado tambm permanente pelo eu-lrico de Bandeira no poemaPotica,do livro nos particularmente Libertinagem, versos:
Estoufarto do lirismo comedido do lirismo bemcomportado do lirismo funcionrio de ponto pblicocomlivro e manifestaes de apreoao expediente protocolo sr.Diretor. (Bandeira, 1966,p. 108)

no versofinal: e tambm
- No queromaissaberdo lirismo (Bandeira, 1966,p. 108) que no libertao.

No tocante ao versolibrismo, o pontode partida de ambos anlogo: portanto, marcados um e uma do a verso por aprendizado prtica segundo Mtrica, desejavam escapardos limites impostos poresta e experimentar soluesnovas.Istoest muito nas palavras do Prefcio s. d., p. 20), bemrepresentado Interessantssimo (Andrade, em que o poema em versostradicionais comparado a uma "ordem de colegiais infantes a "umaordem, livre que saemda escolade mosdadas,doisa dois",e o verso ainda mais alta,na fria desencadeadados elementos". Questionando, assim,mas o verso no necessariamente caracterizado tradicional, proscrevendo, porumaordem os doispoetasbuscaram todaa sua vida,na teoria durante e na prtica, "previsvel", aindamaisalta"que deveria sera essnciado versolibrismo. essa "ordem H umadiscrepncia, entre Mrio ambos,de modusoperandi: porm, enquanto demasiadamente emfazer nose preocupa comque cada verso seu seja inconfundvel bastando-lhe a atitude de independncia com os tradicionais, em relao Mtrica no poema,Bandeira, no testamento assimobtida no ato de composio e a harmonia de Pasrgada,mostra-nos que sua pesquisa do verso livre potico do Itinerrio ou melhor, Sua foiuma espcie de busca do "antiverso", do "anti-ritmo". "genuno" a prpria do sobre obraevitou sofresse demasiada influncia reflexo crtica que amigo de fato, entre no era outros, Mrio, quandoreconhece que Debussy, porexemplo, aindaumautntico poemade versoslivres:
Balada de SantaMana Sonhode umaTera-Feira Versoscomoos do meuDebussy, Gorda, Quando A Viglia de Hero, Na solidodas Noites Melanclico, midas, Madrigal Blgica, Egipcaca,

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Perderes o GostoHumilde da Tristeza ainda acusam o sentimento da medida.(Bandeira, 1958, nosso] p. 33) [grifo

Esse "sentimento da medida"(que alis foio motivo do reparoao poema de serviu na comopedra-de-toque Mrio,comoh pouco comentamos) para Bandeira final do versolivre, o poeta confessatersido "uma pesquisa formal cujo resultado difcil" sob o signoda mtrica (1958,p. 33). Formado conquista parnaso-simbolista, de como Sisifo Bandeira a tarefa de estabelecer a verdadeira era, fato, que perseguia liberdade dos versos, semqualquer de retorno. tipoou impresso Segundoele mesmo acabou encontrando em outros de texto os elementos "dessensibiliafirma, gneros zantes" (1958,p. 33) necessrios eliminar dos os resduos do metro: para poemas de Poe e em (de poemas metrificados) prosa Mallarm, menus,receitas, tradues frmulas comoporexemplo: farmacuticas,
leo de rcino leo de amndoasdoces lcoolde 90 Essnciade rosas.

Foi, pois, da observaode textoscomo estes que Bandeiraestabeleceuo todaa sua teoria do versolivre: "no versolivre autntico postulado que fundamenta o metro maisortodoxo funcione deve estarde talforma esquecidoque o alexandrino mais dentrodele sem virtude de verso medido". Emborafale em "alexandrino Bandeira realmente ortodoxo", querdizer, simplesmente, que numpoemaem versos livres no poderpairar nenhuma No se trata, suspeitade metrificao. pois,de o um versoalexandrino no meiodos versoslivres, mas de um e inseri-lo poeta fazer do contexto, verso construdo como"livre" sertomado, emfuno de elementos como A construo "alexandrino ortodoxo". do poemaemversos nestesentido, seria livres, a construo de umpoemaem antiversos. A soluode Bandeira, embora no explique tembase lgica:o versolivre tudo, se deveserexatamento o opostodo verso este medido, tradicional; aquele no pode retornos acentuaisregulares, se ser; se este apresenta aquele no pode apresentar; se este,enfim, dotado nesteas rimas so fixas, serlivres; naqueledevem apresenta-se do de um ritmo previamente aquele deve trazer semprea caracterstica planejado, Ao cabo do individualmente sem frmulas elaborado, preconcebidas. imprevisto, desse processode reflexo Bandeira declara-se imune ao metricismo: e de prtica,
mas no movimento Umnmero fixo de slabascomas suas pausas criaumcerto rtmico, verdadeiraficar no mesmo o ritmo. Quandoatentei foroso metro nisso,senti-me paramanter mente liberto da tirania mtrica. (Bandeira, 1958, p. 34)

O extremo cuidadocomque analisao assunto, no entanto, o fazdeixar escapar uma comosaudade a repontar uma desconfiana: "Mas no sei se no ficou sempre aqui e ali..."(1958,p. 33)
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Estas duas ltimas da Bandeira, trazem espcie de desabafos, observaes bailao fato de que a preocupao como versolivre tinha comon grdio o problema do "ritmo": ao quebrar as coordenadas mtricas do poematradicional, quebrar-se-ia tambm o ritmo? Bandeira acha que possvelelaborar no poema em versoslivres "umritmo umpoucomaissutil do que o estritamente estabelecido fixo pelo nmero de slabas"(1958, de Andrade emA escrava p. 36).A mesmaideiaapareceemMrio que no Isaura,quandoafirma:
O que interessa sob o pontode vistaformal na constituio das artesdo tempo o ritmo. Ritmo no significa voltaperidica dos mesmos valores de tempo. Istoserquandomuito euritmia. (Andrade, 1960b, p. 222)

Essa insistncia na ideia de que o poema em versoslivrestem um "ritmo como do poematradicional, tornou-se em prprio", que no se confunde esteretipo todos os estudosposteriores sobre o versolibrismo, e a expressoconcretada o verso livrecomo forma preocupaodos poetas em legitimar organizacional mtrica tradicional e em muitosaspectos,segundoos modernistas, alternativa "melhor" nesteponto, na partemaisconfusa e problemtica que esta. Ingressamos, modernista do verso da teoria nem Mrio nem Bandeira livre, que explicar conseguem de modorigorosamente Que "ritmo" seriaesse dos versos "H muitas livres? objetivo. a ritmos vezes que obedecer interiores (1958,p. 29). pessoais",diz Mrioa Bandeira E Bandeira escreve a Alphonsus de Guimaraens Filho(1958, sobre o "oceano p. 1422) do verso ". Bandeira, emperptuo movimento livre tentando caracterizar o versolivre falana "construo redonda" deste (1958,p. 33) [grifo poroposioao metrificado, Mrioafirma: nosso],enquanto
noverso Continuar medido conservar-se e preferi-la melodia na melodia infinita quadrada de que a msicase utiliza sistematicamente desde a modaWagner sem que ningum a discuta mais.(Andrade, 1960, nosso] p. 226)[grifo

Na supracitada carta a Alphonsus Filho de Guimaraens Bandeira (1958, p. 1422), a Mrio: "Chamo 100% o artista isto arteso retrucar tambm, , poeta que parece nadar as no o sabe em todas oceano em tambm, poeta que perptuo guas: da forma fixa", do versolivre movimento e... nosblocoscongelados nosso] [grifo de versolivre Uma sntesefelizda viso bandeiriana aparece em cartaque o a sobre 1951 Dora Vasconcelos escreve em (1958, p. 1453), quandofazreparos poeta da poetisa:"svezesas linhas emque vocreparte o seu discurso as tcnicas potico no so versos(o verso precisade uma coisa que pode viver precisaterautonomia, a ideia que isolamento)", nosso]No era essa exatamente porsi no esplndido [grifo em cartade 1924 ao amigo,que lhe como alis formulara Mriotinhaa respeito, trsversosde umpoemaem um s: "Queresque eu faadisso transformar sugerira Si poracaso no versolivre Ao contrrio. um s verso.No h razo propriamente. no a umjuzointeiro, entoteria cada versocorrespondesse razo,mas o versolivre
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 s isso,embora isso.H muitas vezesque obedecer ritmos interiores, seja tambm pessoais".(1958,p. 29) As observaesfeitasat este pontodemonstram que Mriode Andradee ManuelBandeira a de verso livre muito prximas, apesar de chegaram concepes no modo como buscaram realizar seus ou no modo versos" algumasdiscrepancias comotentaram Nascidose crescidos sob o signoda mtrica explic-los. parnaso-simbolista(Mrioconfessa-o mais uma vez, e os primeiros livros de Bandeira no tm outrafeitura), era natural em tanto enfrentassem dificuldade libertar-se que grande dos maneirismos do estilo como da previsibilidade das formas mtricas. Com a ambos a moldar suas prprias ebuliodas novas ideias modernistas, comearam no sem conversarem bastantea respeito, e sob a pressoda necessidade teorias, Movimento de definir fronteiras entre o passado questionado e imposta pelo prprio o presnte entre os "ritmos" tradicionais Bandeira "rerevolucionrio, (que apelida dondos"e Mrio"quadrados") e os "ritmos" nascerda nsia modernos, que deveriam de liberdade formal do Movimento. caracterstica A teoria do versolivre restou de aprofundamento carente todavia, modernista, . nesse o do "ritmo" Tanto Bandeira como Mrio comovimos, falam, justamente ponto: o em versos tem um ritmo no com o ritmo do livres se confunde que poema que ento?As respostas, Mas, em que consiste, poemaem versostradicionais. algumas das quais citamos ementusiasmo, emobjetividade. Mrio, acima,se ganham perdem em A escravaque no Isaura (1960b,p. 228) chega a dizerque o versolivre "arrtmico de ritmo", assim como antes falaraem "ritmos pelo conceitouniversal o pontonevrlgico da teoria. interiores". Este , de fato, Uma das interpretaes possveispara essa lacuna na teoriado versolivre natureza de antiverso, teriafeio modernista seriaa de que este,porsua prpria cada de maneira e inconfundvel em individual, poeta,razo configurando-se singular a padresde anlisee julgamento. Nem pela qual no poderia jamaissersubmetido tal interpretao. A correspondncia entre nemBandeira, autorizam Mrio, porm, discussosobresua tcnica, tanto emversos ambosfoi umapermanente tradicionais, de empregar, bemverdade, Ressaltam, que no deixaram quantoem versoslivres. o quantode "pessoal", de "individual", entra comocomponente do poemaemversos mas em nenhummomento elementos livres, que haja objetivosem sua negam No Poesia e Verso, de e ensaio estrutura, portanto, avaliao julgamento. passveis, sem um parecerdefinitivo a este, que Mriosubscreveria Bandeira nos apresenta reservas:
sinal exterior seno Maso verso livre cem cento aquele denenhum por quenose socorre de vertere, voltar. esquerda da folha de papel:verso derivado o da volta ao ponto de partida Bastadizer Mas engano. mais fcil de fazer do que o verso metrificado. vista, primeira parece como o sujeito o seuritmo semauxlio de fora. livre o poeta tem de criar quesolto quenoverso o orientem, norecesso achar o seucaminho sem vozes dafloresta deva e sem bssola, quedelonge semos grozinhos da histria de Joo e Maria. de feijo (Bandeira, 1958, p. 1282) 50 33:43-53,1993 Rev. SoPaulo, Let.,

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Embora noplanodas imagens, Bandeira tenta dizer-nos que o poemaemversos livres no purofluxo caticoe indiferenado, mas possuiumprincpio organizador criadopelo poetapara o poema e no poema,princpio que organizador deve deixar marcas"sensveis" de de fala Se o poeta no (os grozinhos feijo que Bandeira). o poema segundoesse princpio no fara rigor nem conseguir gerar organizador, versoslivres nempoema. o que afirma maisexplcita, no Bandeira, j de maneira mesmo : supracitado pargrafo
Sem dvidano custa nada escrever um trecho em prosae depoisdistribu-lo em linhas obedecendo to somente s pausas do pensamento. Mas isso nuncafoi verso livre. Se irregulares, do Ministro da Fazenda.Essa relatrio fosse, qualquer pessoa poderia prem versoat o ltimo causa da superpopulao de poetas que infestam enganosafacilidade agoraas nossas letras. (Bandeira, 1958, p. 1282)

A ironia da ltima da conscincia frase bastante que temo poeta significativa de que o advento do versolivre no trouxe apenas solues,mas tambm problemas comoo da identificao da nova forma de expresso e do seu potica aprendizado a sequnciado pargrafo de Bandeira se torna ao pelosmaisnovos.A este respeito, mesmo umdesabafo e um deboche: tempo
O Modernismo teveisso de catastrfico: trazendo deu a paraa nossa lnguao versolivre, a ilusode que uma sriede linhasdesiguais poema.Resultado: todoo mundo hoje qualquer subescriturrio de autarquiaem crise de dor de cotovelo,qualquerbrotinho desiludidodo familiar se julgamhabilitados a namorado, qualquerbalzaquianadesajustadano seu ambiente concorrer comJoaquim Cardozoou CecliaMeireles. (Bandeira, 1958, p. 1282)

do poeta, no Mesmo reconhecendo-se algumarazo na queixa-desabafo possvelesquecer que uma parteda culpa do estado de coisas que acusa (como ao longodesteartigo) estamosobservando do prprio Movimento Modernista, que clara e organizadaem doutrina no deixou de maneiraabsolutamente subsdios e critrios dos versoslivres tcnicos paraa composio objetivos parao julgamento a "ilusode que umasriede linhas poema".A culpa e, destemodo,criou desiguais se reparte tambmcom os que vm estudandoo Modernismo, pois ainda no as reunir em sistema programticas, conseguiram lies,reflexes, manifestaes e confidncias dospoetasmodernistas comoMrio e Bandeira comentrios desabafos, sobreo versolibrismo. a questoque se anunciou desde o inciodeste nesteponto, levantar Podemos, a ainda temos de o verso livre, compreender correspondente que artigo: dificuldade talvez dificuldade tiveram e, mesmo, paraexplic-lo pratic-lo, que os modernistas no tenha da palavra"ritmo" de "ritmo" no emprego resida ; possvel que o conceito do perodoqueriamsignificar sido adequado ao que os poetas e tericos quando nas pginasde O prprio Mriode Andrade, a novaforma versificatria. abordavam A escravaque no Isaura (1960b,p. 227-9)mais de uma vez aqui mencionadas, o sentidoem que empregaa palavra certadificuldade em esclarecer demonstra
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"ritmo". De fato, o conceito de "ritmo", qualquer que seja a reaemque se empregue a palavra,est indissoluvelmente de "retorno ligado noo de "periodicidade", A negao dessa periodicidade, seria a negao do prprio peridico". portanto, ao falar conceito de "ritmo". Mrio muito bemo problema (I960,p. 228)que percebeu o versolivre, "antirrtimico" universal de ritmo, (sic); e a busca segundoo conceito em fazer momento quase obsessivade Bandeira poemas cujos versosem nenhum "lembrassem" a mesma atitudeno plano do "fazer" os metrificados caracteriza potico. O versolivre, Bandeira antimtrico, dizem-nos e outros Mrio, modernistas, a umpadro, a umamedida de fora recusa-se radicalmente paradentro prvia imposta Mas seriao versolivremesmo do poema. Este ponto pacfico e inquestionvel. anti-rtmico? Em que consistiria, entoessa especificidade que ao mesmotempoo do de versometrificado, da prosa, poemaemprosae at mesmodo "falso" distingue de de caracterstica versolivre Seriaum versoportador questionado porBandeira? de textos(os poemas "no-ritmo" em contraponto coma existncia que s funciona "ritmo" o verso livre eternamente metrificados) (conceito que deixaria que apresentam Ou um funcionar como como do verso metrificado)? "anti", dependente, por negao, se verso ritmos "interiores", "individuais", que realiza cujojulgamento "psicolgicos", tornaria seno impossvel? Ou um versoque apresenta extremamente dificultoso, das dosversos diferentes e independentes absolutamente metrificados, configuraes de o conceito descritivo s quais talvezno caiba,pelo menoscomochave-mestra, "ritmo"? a perplexidade dos estudiososatuais em As trsindagaesacima traduzem suficiente do Modernismo a uma distncia porm, relaoao assunto.J estamos, comiseno,debruados sobreos poemasemversos brasileiro livres, parapodermos, a o resolver bem como sobreos textosde potica explcita modernista, comear mas de a usando como talvez guia exclamaobem-humorada, incisiva, enigma, Mriode Andrade:
commilbombas!(Andrade, Mas o que distingue a prosada poesia no o metro, 1960b, p. 227)

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Rev. So Paulo, 33:43-53,1993 Let.,

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Prefcio Interessantssimo to Intnerrio de CHOCIAY,R. The notionof freeverse,from Pasrgada.Rev.Let So Paulo,v. 33,p. 43-53,1993.
ABSTRACT: and a discussion Thispaperis an analysis ofthe verseattained potionsoffree byMrio de Andrade(1893-1945) and Manuel Bandeira(1886-1968) 'and whichare presentedin Prefcio ofPasrgada)andin inItinerrio de Pasrgada(Itinerary Interessantssimo (A very interesting preface), several two authors. other texts the by KEYWORDS: brazilian modern Mrio deAndrade; Manuel Bandeira; Modernism; poetry; rhythm; poetry; free verse. verse;

Referncias bilbiogrficas
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Rev.Let.,So Paulo,33: 43-53,1993

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