Existncia e Arte- Revista Eletrnica do Grupo PET - Cincias Humanas, Esttica e Artes da

Universidade Federal de So Joo Del -Rei - Ano I - Nmero I janeiro a dezembro de 2005
A MULHER NO TEATRO BRASILEIRO A PARTIR DAS CRTICAS DE BARBARA HELIODORA

Rosilane Aparecida Silva
Graduada em Letras UFSJ Pesquisadora do GETEB
Profa. Dra. Claudia M. Braga
Coordenadora do GETEB UFSJ


Resumo: Inserido na linha de pesquisa Semiologia do Teatro, atualmente desenvolvida no GETEB
Grupo de Estudos e Pesquisa em Teatro Brasileiro, o presente trabalho se prope a discutir, a partir do
estudo das crticas de Brbara Heli odora publicadas na imprensa carioca no perodo de 1947 a 1971, a
importncia feminina na dramaturgia produzida e/ou encenada no Brasil no perodo em questo.
Procuro, dessa forma, falara sobre quatro mulheres que, a meu ver, revolucionaram uma poca ao se
afirmarem no espao pblico com seus trabalhos tanto como escritora s, como so os casos de Barbara
Heliodora e Maria Clara Machado, quanto como atrizes e defensoras de nosso teatro como o caso das
duas ltimas: Cacilda Becker e Fernanda Montenegro. Buscamos, assim, traar um perfil dessas mulheres e
seus trabalhos.
Palavras-chave: Semitica Teatro Mulheres

1. Introduo

nserido na linha de pesquisa Semiologia do Teatro, atualmente desenvolvida no Geteb
Grupo de Estudos e Pesquisa em Teatro Brasileiro, o presente trabalho se prope a
discutir, a partir do estudo das crticas de Brbara Heliodora publicadas na imprensa carioca no
perodo de 1947 a 1971, a importncia feminina na dramaturgia produzida e/ou encenada no Br a-
sil no perodo em questo.
Procuraremos, dessa forma, falar sobre quatro mulheres que, ao nosso ver, revolucionaram
uma poca ao se afirmarem no espao pblico com seus trabalhos tanto como escritoras, como
so os casos de Brbara Heliodora e Maria Clara Machado, quanto como atrizes e defensoras de
nosso teatro, como o caso das duas ltimas: Cacilda Becker e Fernanda Montenegro. Tentar e-
mos, assim, traar um perfil dessas mulheres e de seus trabalhos, a partir da seleo de crticas
de Brbara Heliodora, conforme afirmamos acima.

2. A Mulher e a Educao no Brasil

Vasconcellos (1990)atesta que a educao feminina, na virada do sculo XVIII para o XIX,
estava estreitamente relacionada com as atividades desenvolvidas por elas. Assim, a mulher da
classe social mais alta deveria aprender apenas algumas das chamadas prendas de sociedade:
tocar piano, falar francs, bordar, costurar. A educao da mulher consistia em prepar-la para o
casamento, quando ento ficaria dependente do marido. O cuidado com a casa e com os filhos
era a sua aspirao mxima. Para Maria Incia dvila Neto (1980),
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A escolaridade das mulheres obedeceu a srios preconceitos que envolvem um problema mais amplo: a
valorizao do papel de dona -de-casa. A orientao familiar ainda eminentemente voltada para a prep a-
rao da mulher para o casamento (p. 38)

Enquanto os jovens da classe social mais alta iam estudar na Europa ou iam para as esco-
las superiores de So Paulo, Recife e Rio de Janeiro, as moas ficavam em cond io de semi -
escravatura. Mesmo as senhoras mais ricas da sociedade eram analfabetas.
Leite (1984) afirma que essa situao s se modificau com a vinda da famlia real para o
Brasil, quando as recepes comearam a se tornar freqentes e se exigia a part icipao delas.
Os dotes mais apreciados na sociedade eram o aprendizado da msica, principalmenteo piano,
bem como o conhecimento da lngua francesa e inglesa e de desenho. As moas aprendiam com
facilidade a traduzir e a escrever em lngua francesa, mas encontravam em geral certa timidez em
fal-la.
Para Charles Expilly (1977), a educao no Imprio continuou bastante deficiente, e o que
se ensinava no Pas era destinado aos meninos. Havia o ensino elementar, s ecundrio e superior,
sendo que as meninas s tinham acesso ao elementar, isso porque uma mulher j bastante
instruda, quando l corretamente as suas oraes e sabe escrever a receita da goiabada. Mais
do que isto seria um perigo para o lar (p.29).
A completa falta de instruo contribuiu para que a mulher assumisse atitudes de incapac i-
dade e de medo. Ela estava quase que completamente excluda do processo educacional. No
era estimulada a desenvolver sua capacidade intelectiva. A leitura feminina devia restringir -se ao
livro religioso: estava assentado que o saber ler para elas no devia ir alm do livro de rezas, pois
isso lhes seria intil, nem tampouco se desejava que escrevessem, a fim de que no fizessem...
um mau uso da arte (Leite, 1984p.68).
O escrever para a mulher requeria muita fora de vontade e a prpria transcendncia do
seu sexo, pois as afastava de sua atividade primordial de esposa e de me, d eixando de lado
quem ela devia servir e cuidar.
No entanto, mudanas socais ocorriam e de acordo com Rachel Sothet (1997), durante a
Belle poque, com as transformaes sociais e as modernizaes, o trabalho foi se tornando
mais livre (p. 362). Pela pri meira vez, as mulheres tentaram conquistar seu espao no domnio
pblico, mas a maior parte delas voltava para o lar, para o seu papel de esposa e me. A partir de
ento, as mulheres buscaram cada vez mais a realizao de seus objetivos, saindo cada vez ma is
para estudar e trabalhar.
Hoje em dia, as universidades esto repletas de mulheres que buscam o saber em vrias
reas e no apenas naquelas profisses tradicionalmente aceitas como femin inas: magistrio,
enfermagem etc. Essas universitrias no absorvem meramente os conhecimentos, mas os pr o-
duzem. Percebe-se facilmente um considervel aumento na produo verdadeiramente cientfica
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assinada por mulheres, no mundo todo. Agora, o saber feminino se estrutura na prpria experi n-
cia e no mais aquela assimilada do discurso masculino.
Se escrever era transgredir normas, atuar em teatro ento nem se diga. O que dizer de uma
mulher que sai para uma companhia teatral, para ser atriz, trabalhar junto a outros homens, de i-
xando para trs o espao privado e caindo tot almente na esfera do domnio pblico, exibindo-se
diante de uma platia? O que seria dito sobre essas mulheres? At os anos de 1960, foram rot u-
ladas de prostitutas e outros adjetivos de igual teor. Com certeza, durante muitos anos, as atrizes
enfrentaram srios preconceitos, uma vez que seu trabalho no era considerado trabalho honesto,
digno como os outros. Para as mulheres, digno era apenas ser dona de casa ou, no mximo, pr o-
fessora.
Pouco a pouco, a voz feminina, a personagem feminina vai se tornando autnoma. Este o
caso, por exemplo, de Cacilda Becker, Fernanda Montenegro, Maria Clara Machado e Brbara
Heliodora. Mulheres que so escritoras, atrizes, enfim, so sujeitos coletivos, produzindo uma
escritura e uma arte que exprimem a identidade femin ina, que deixa de ser o outro do masculino e
passa a ser o ego, se afi rmando enquanto sujeito de sua criao.

2. Cacilda Becker: uma estrela que soube brilhar

Quando tudo parecia definitivo, Cacilda Becker surpreendia com uma atitude inovadora, uma pos io van-
guardista, uma atuao inesperada. Profissional quando o teatro brasileiro ainda era amador, sempre uma
primeira atriz, ajudou a fazer do teatro uma atividade de expresso cultural. Morreu de forma to inesp e-
rada como viveu. Entre os atos de um esp etculo. (Jornal do Brasil 21/06/1969, sem indicao de pg i-
na Cacilda Morreu)

Nascida em So Paulo, a atriz Cacilda Becker, ao longo de sua carreira, atuou em vrios
papis de diversos gneros, tendo sido considerado sua melhor atuao, segundo a escritora
Brbara Heliodora, um personagem masculino da dupla de Esperando Godot, de Samuel Beckett.
Podemos afirmar que Cacilda foi uma representante feminina mxima. Ocupou o chamado
espao masculino com classe, de forma honrada, sem deixar de lado seus o bjetivos. Para ela,
acima de tudo estava o teatro, ou melhor, o teatro brasileiro, viveu para ele o que lhe valeu a s e-
guinte expresso de Brbara Heliodora Ali vai o teatro brasileiro.
Como atriz, Cacilda j era uma metfora em nosso cenrio cultural, e ra o teatro brasileiro.
Mulher que conseguiu antes de tudo alcanar e contatar um amplo pblico, quando atuava estava
consciente de seu ofcio e sabia que tinha barreiras a transpor, fossem elas polticas ou preconcei-
tuosas, mas ela agradava acima de tudo, porque encarava o seu trabalho com responsabilidade
pelo muito respeito que demonstrava por nosso teatro e por nossa platia. Assim se expressa
Brbara Heliodora a seu respeito:

Ningum, to claramente quanto Cacilda, encarnava o desenvolvimento do teat ro brasileiro at a sua m a-
turidade profissional. Quando ela comeou, amadora no Teatro do Estudante, o teatro brasileiro tambm
era amador; os dois cresceram e se aprimoraram juntos, e muitas vezes ficava p atente que ele precisava
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mais dela do que ela dele . Com seu talento, sua dedicao, sua ambio, ela parecia querer forjar um
mundo teatral adequado. (Jornal do Brasil 21/06/1969, sem indicao de pg ina Cacilda Morreu)

Dedicada, vencendo barreiras, a atriz brilhou e se fez notvel, como j afirmou a colunista
de O Globo. Por que Cacilda se fez respeitar, apesar de tudo o que se passava numa poca co n-
turbada quanto aquela em que ela viveu e atuou? Simplesmente porque sua vida era o teatro e o
teatro era sua vida. Essa frmula parece simples, conforme observou Brbara. Apenas na apa-
rncia, pois viver esse objetivo era transpor vrias barreiras, era se afirmar enquanto mulher tr a-
balhadora e preparada para enfrentar os empecilhos que a vida lhe ofereceria. No apenas por
ser mulher, mas tambm pelo momento scio-poltico em que atuou. Era mais do que vencer o
preconceituoso universo masculino com seus rtulos, era superar e se fazer reconhecer num mo-
mento politicamente difcil para o teatro e para as artes em geral. Num momento em que, si m-
plesmente, foi rotulada de indecente pela censura, logo ela, que sempre se fez respeitar.
Cacilda pode ser considerada a expresso de uma conscientizao quanto problemtica
social e poltica vivida por uma atriz, que nos convida a refletir sobre o ser mulher e a realizao
de seus objetivos, ao se colocar dentro do mundo, numa profisso por si desprestigiada, sobret u-
do para a mulher.

3. Fernanda Montenegro, mullher, disciplina e crescimento profissional

Assim como Cacilda Becker, Fernanda Montenegro sempre fez part e do panorama teatral
brasileiro, atuando em diversos gneros
Grande dama de nosso teatro, soube cultivar a boa disciplina e sempre se esforou para
crescer dentro da profisso de atriz. Buscou em seu grupo de trabalho, O Teatro dos Sete, crescer
sempre. A cada interpretao procurava estar sempre evoluindo, afirmando -se enquanto uma
grande mulher em nossos palcos, respeitada pelo pblico e pela crtica. Com relao a seu trab a-
lho, Brbara Heliodora afi rma:

A primeira vez que vi Fernanda Montenegro num pal co tinha sido ela mal dirigida e sua interpretao era
bastante m.
Quem falava era Gianni Ratto, o Seu Ratto do Teatro dos Sete, cuja equipe tem uma de suas principais a-
traes justamente nessa ex -m atriz, hoje a melhor de vrios anos, inclusive 1961, p orque foi a melhor
em tudo o que fez; ou seja, oficialmente, Melhor Atriz do Ano, por conjunto de obra ( O Beijo no Asfalto e
Festival de Comdias ), escolhida pelo Crculo Ind ependente de Crticos Teatrais.
A histria que Gianni Ratto conta tem naturalmente um mas, e o seguinte: Bastante m, mas apesar disso
havia qualquer coisa nela que prometia uma atriz, e, portanto, quando foi necessrio fazer algumas substit u-
ies no elenco de O Canto da Cotovia , que eu tinha dirigido para Maria Della Costa, foi com bastante sati s-
fao que recebemos no elenco Fernanda Montenegro e seu marido Fernando Trres. (Jornal do Brasil -
11/01/1962 p. 6 Os Sete comearam em sonho com uma e strela sem brilho)

Na citao, a colunista se refere aos prmios recebidos pela atriz, t alvez a mais premiada
das atrizes brasileiras. Nas crticas das obras em que Fernanda recebeu os prmios, Brbara e-
xalta, acima de tudo, a sua capacidade de saber criar um personagem dentro das marcaes do
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diretor e, sobretudo, respeitando o grupo. Nelas a escritora afirma o esprito de luta da atriz, que
buscou crescer a cada papel, agradando ao seu pblico, como no caso de Selminha, pe rsonagem
de O Beijo no Asfalto, de Nelson Rodrigues, considerada uma de suas melhores atuaes, e que
lhe rendeu o prmio de melhor atriz do ano. Sobre essa atuao a crt ica diz:

Um espetculo tem sempre uma atuao que se pode apontar como a melhor, e muito embora Selminha
no domine a ao (pois o texto no pede que a domine), Fernanda Montenegro quem faz essa contribu i-
o excepcional. Tudo mudou na atriz: o andar, a voz, as inflexes e, se redundante mencionar sua tcn i-
ca, parece-nos que h uma rara riqueza emocional em seu trabalho, assim como uma completa submisso
ao texto e contribuio que seu personagem deve trazer transposio cnica do mesmo. (Jornal do Br a-
sil - 11/01/1962 p. 6 Os Sete comearam em sonho com uma estrela sem brilho )

Pode-se dizer, sem exageros, que, assim como Cacilda, Fernanda o teatro brasileiro,
pois sempre procurou represent-lo bem, buscando apresentar espetculos limpos e dignos. Re s-
peitou, sobretudo, a platia, ao presente-la com bons personagens e textos.

4. Maria clara Machado: uma vida dedicada ao teatro infantil

Nascida em Minas Gerais, escritora, atriz e diretora, Maria Clara Machado dedicou maior
parte de seu tempo criao de peas infantis e direo de espetculos para crianas. Merece
destaque a pea Pluft O Fantasminha, que conquistou uma vasta platia infantil. Tambm dirigiu
obras para o pblico adulto. Sua grande contribuio para a vida teatral brasileira foi, contudo, a
criao de O Tablado, grupo que preparava atores e espetculos, mais especialmente os infantis.
Para ela, criana merecia um teatro to bom quanto os adultos, conforme pudemos atestar nas
crticas de Brbara Heliodora, mas especificamente em um debate sobre te atro infantil:

De tudo o que foi dito pela conferencista de segunda -feira uma posio permanece como definitiva: Maria
Clara Machado pede a todos que faam um exame de conscincia para verificar at que ponto no ad o-
tam normalmente em suas vidas a premissa de que criana gosta de qualquer coisa. Jornal do Brasil
29/04/1964 (sem indicao de pgina) Debate de teatro para crianas

Em tudo o que fez, Maria Clara Machado deixou transparecer a preocupao com a forma-
o e a educao de nosso pblico, por isso sempre se dedicou a escrever e dirigir espetculos
de qualidade que garantissem a formao de uma platia futura, que soubesse admirar o que de
melhor h em nosso teatro.

O teatr o infantil, ou melhor dizendo, o teatro para crianas um instrumento da maior significao na fo r-
mao cultural e artstica do indivduo, e preciso que o teatro que apresentado s crianas seja da
melhor qualidade possvel para que no se comprometa de forma permanente o critrio de qualidade que
est em formao. Jornal do Brasil 29/04/1964 (sem indicao de pgina) Debate de teatro para cr i-
anas

Consciente de sua funo social, a escritora assumiu, assim, a liderana de um grupo de
atores, O Tablado, que busca ali alguma forma de aprendizagem sobre o teatro. Maria Clara so u-
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be liderar esse grupo, que produziu espet culos bem acabados, capazes de educar uma platia
em formao e principalmente um ator.
Antes de expor qualquer coisa a respeito da escrita feminina, cabe-nos especificar que,
quando lidamos com um texto escrito por mulheres, no buscamos uma especificid ade limitada s
mulheres e sim a sua percepo do real, expressos literalmente nos textos. Certamente isso Maria
Clara Machado soube fazer, pois conseguiu como ningum conquistar o pblico infantil com suas
fbulas.
Se Brbara, ao se referir atriz Cacilda Becker, disse ali vai o teatro brasileiro, acredit a-
mos que no exageraramos se, ao nos referirmos a Maria Clara, dissssemos ali vai o teatro
brasileiro infantil de qualidade, pois ela a metfora desse teatro. Depois de Maria Clara, apenas
Maria Clara.

5. Brbara Heliodora, mulher, crtica, e o teatro brasileiro

...o objetivo o mesmo: servir o teatro e servir o pblico. Mas aqui o dilogo deve ser mais ntimo,
mais imediato, e existe toda uma srie de novas responsabilidades, tais como a da divulgao das at i-
vidades do meio teatral. (Heliodora, Brbara, Novas responsabilidades: Crtica objetiva antes de tudo ,
Jornal do Brasil - Caderno B - 13/06/1961 - pgina 2

Brbara Heliodora, carioca, crtica teatral, tendo at uado no JORNAL DO BRASIL (l958-
1964), na Revista VISO (1985-1990), atuando no jornal O GLOBO desde 1990. Pela relevncia
de seu trabalho, ao longo de sua carreira recebeu o ttulo de Oficial da Ordre des Arts et des Let-
tres, da Frana, e a Medalha Connecticut College, nos EUA. Alm disso, Brbara tradutora, pr o-
fessora e estudiosa da obra de William Shakespeare.
A atividade crtica bem exercida pela autora, que sempre procurou ser objetiva, fazendo
comentrios construtivoss, respeitando a gente de teatro e o pblico. Durante os anos em que
escreve, tenta apontar os erros cometidos no palco, a fim de que sejam corrigidos, orientando o
pblico para que saiba valorizar o teatro e principalmente o teatro brasileiro.
Apaixonada por esses brasis, ao longo de sua carreira, procurou sempre valorizar o que
de bom o nosso teatro tem, divulgando, informando nossas platias sobre tudo o que acontecia no
espetculos. Dedicada, lia, estudava antes de assistir e avaliar cada apresentao. O que pod e-
mos perceber na leitura de suas crticas a responsabilidade, a seriedade e a transparncia de
seu trabalho. Em uma de suas colunas, ela deixa claro como seria seu trabalho como colunista ao
longo desses anos:

Gostaramos que esta coluna conseguisse dialogar com os que fazem teatro na Mui Leal Cidade; se
possvel, gostaramos que ocasionalmente diretores e autores esclarecessem seu trabalho por meio
dela. Gostaramos, acima de t udo, que ela fosse til tanto a quem faz teatro quanto a quem vai ao te a-
tro.(Heliodora, Brbara, Novas responsabilidades: Crtica objetiva antes de tudo , Jornal do Brasil - Ca-
derno B - 13/06/1961 - pgina 2

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Brbara Heliodora escreveu bem e agradou aos lei tores, porque determinada, consciente
dos problemas polticos de sua poca e capaz de critic-los, revelando-se, assim, uma mulher de
coragem, que aponta que escrita e s ociedade sempre esto juntas. Na leitura de seus artigos,
percebemos o quanto a produo, a escrita e o contexto andam juntos. Ela, enquanto escritora,
jamais poderia ignorar o seu contexto, mesmo que ele fosse a ditadura militar. Todos os seus art i-
gos revelam essa preocupao, como o que transcrevemos:

Ser acaciano dizer que a crise pol tica que o Pas vem atravessando afeta todos os aspectos de sua v i-
da, mas necessrio que se analisem seus vrios efeitos sobre a vida teatral do Pas, vida precria que
aos poucos parecia -se estar fortalecendo, e que, agora, sofre srios abalos. A dimin uio das platias o
mais bvio, o que primeiro se faz refletir sobre a gente de teatro, que, afinal, depende do pblico para o
seu ganha-po, se vamos colocar o problema em suas bases realsticas, e no meramente fantasiosas,
idealsticas ou filosficas . S quem se lembra do problema dos aluguis dos teatros do Rio que pode
imaginar o que repr esenta para uma companhia teatral ver o seu pblico descer a umas poucas dezenas
de pessoas, ou a ser obrigado a no dar espetculos porque o teatro est situado no centro da Cidade,
onde um pblico que se sente inseguro no se quer aventurar noite. O ltimo fim de semana indicava
que este comeava, cautelosamente, a voltar as casas de esp etculo, mas a fase aguda durou o bastante
para abalar ser iamente todos os oramentos teatrais da Cidade.
Brbara Heliodora

Culta e independente, Brbara sempre foi uma mulher moderna, ou melhor, frente de
seu tempo, participativa e compartilhativa com os companheiros de teatro, jamais omitiu qua l-
quer verdade sobre eles e sobre o teatro em nosso Pas, mesmo que estivesse envolvida em
um contexto de luta, como foram os anos de 1964 a 1969. Intelectual e poltica, soube defender
os interesses de sua classe at mesmo nesses momentos mais difceis. Nesse sentido, dest a-
cam-se a sua luta para um Servio Nacional de Teatro digno e preocupado com a classe e o
seu empenho em denunciar os abusos feitos com as verbas cedidas pelo governo ao Servio
Nacional de Teatro.
Exercendo a funo de crtica teatral, a prpria existncia dessa escri tora revela o quanto
a mulher evoluiu nos ltimos tempos, sendo que sua presena no panorama teatral fund a-
mental para a vida cultural do Pas. ela quem sempre insiste na importncia de valoriza rmos
nosso teatro, conseguindo alcanar o autor, ator, diretor e, principalmente, o pblico.
Consciente e preocupada com o teatro brasileiro e a formao de nossa platia, em suas
colunas demonstra o seu amor por essa arte. Tudo o que ela mais quer, acreditamos, critic-
la para que ela se torne a base de nossa cultura, sendo respeitada por todos, tanto pelos que a
fazem quanto pelos que a ela assistem.

6. Consideraes Finais

Com as trajetrias de Cacilda Becker, Fernanda Montenegro, Maria Clara Machado e
Barbara Heliodora podemos perceber que a mulher conquist ou, efetivamente, seu espao,
nesse caso atravs da escrita e atravs da atuao em nossos palcos.
SILVA, Rosilane Aparecida

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Como concluso parcial de nosso estudo afirmamos que, acompanhado as transforma-
es em andamento, a presena feminina na cena e nos bastidores brasile iros avoluma-se e
assume novos significados na histria teatral do Pas.

Referncias Bibliogrficas
BRAGA, Claudia. Em busca da brasilidade: teatro brasileiro na Primeira Repblica . So Paulo: Peres-
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HELIODORA, Brbara. Crticas do Globo e do Jornal do Brasil.
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LEITE, Mirian Moreira (org.). A Condio feminina no Rio de Janeiro , sculo XIX: antologia de textos de
viajantes estrangeiros. So Paulo: Hucitec; Br aslia, 1984.