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ENSAIO SOBRE A QUEDA

CARLOS CANHAMEIRO

CENTRO CULTURAL SO PAULO


1

Prefeitura de So Paulo
Secretaria de Cultura
Centro Cultural So Paulo

ENSAIO SOBRE A QUEDA


Carlos Canhameiro

queles que caem

prefcio
PARA ALM DA QUEDA
Cssio Pires

J h muito tempo vislumbrou-se, no campo das artes cnicas, a ideia


de que era necessrio romper com os paradigmas do Drama Moderno.
, de certa forma, uma perspectiva j assentada, posto que imperativa a
todos aqueles que buscam no corpo a corpo com essas artes uma forma
de reagir s contradies de seu tempo. Nos meios de uma produo
terica assombrada pela perspectiva de ter que se relacionar com
uma transformao histrica que parecia se afirmar essencialmente
pela negao do passado, no se pde ir alm de fundamentaes
genricas e tateantes que batizaram o movimento de mudana com
nomes deliberada e perigosamente pouco precisos, como cena
contempornea, teatro ps-moderno ou teatro ps-dramtico.
Essa impreciso prenncio de um assentamento que se deu de forma
problemtica. Em um tempo em que a produo de artes cnicas, como
qualquer produo humana, subjugou-se lgica dos mercados e
formulou-se muitas vezes em pedagogias de superfcie, formaram-se
algumas geraes de artistas que entenderam, fundamentalmente, que
essa reviso das artes cnicas seria uma reviso restrita ao campo da
forma. Renovao manca, consciente da necessidade de transformao
dos cdigos literrios e cnicos, mas inconsciente do impositivo de
questionar radicalmente a relao entre o homem e o seu zeitgeist ou o
homem e os extratos e substratos histricos que o desafiam.
Assim, muitas vezes, renovamos regressivamente. E a cena tornou-se
uma butique vanguardista, descolada, contempornea, em que
hermetismos de ocasio so as vestimentas perfeitas para esconder a
velhice dos corpos das ideias. Assim, nos cansamos de ver, a toda hora
e lugar, formas cnicas renovadas que so, no fundo e no entanto,
expresses do conjunto de ideias de conscincias melodramticas
(caso bem tpico no teatro brasileiro), do drama de tese ou, quando
muito, remodelaes precrias, redues mesmo, do que foi o
melhor do Drama Moderno. No campo especfico da dramaturgia, a
imploso da ideia de personagem, do uso da rubrica, da causalidade,
da diviso em cenas e atos volta e meia confere ao texto teatral uma
aparncia de obra nova e perigosa, mas que, em essncia, exprime
ideias inquestionveis sobre o humanismo, a cidadania, ou, em
outro exemplo dentre tantos, mera expresso da sensao de um
aprisionamento de classe, modo de cacoete. Louvamos o espetculo
pelo simples fato de ele ser antipsicologizante, improvisacional,

interativo, multimiditico, a despeito do que essas proposies


efetivamente produzam em termos de novas questes e horizontes.
Um teatro que quer colocar o espectador na berlinda das ideias sem
colocar-se nela, posto que quer, desesperadamente, ocupar um
lugarzinho qualquer dentro do mercado das artes.
**
O que parece haver no trabalho de Carlos Canhameiro um
entendimento exato daquilo que orienta a necessidade de transformao
das artes cnicas de nosso (e talvez de qualquer) tempo. No h
novidade pelo impositivo de ser novo. H resposta formal para uma
relao com o mundo que no cabe nos termos do Drama novecentista
ou Moderno. Assim, penso, menos importante buscar entender se esta
ou no uma obra nova (Eclesiastes para sempre nos perturbar com
a afirmao de que no h nada de novo sob o sol) do que desvendar
os caminhos que nos levam a uma relao produtiva com ela.
Alguns recursos de dramaturgia que engendram um texto como
Ensaio sobre a queda so, de fato, do conhecido arsenal do que se
chama, por vezes, de nova dramaturgia: a rubrica utilizada com
absoluta parcimnia, servindo, quase sempre, muito mais como uma
provocadora da cena do que como uma orientao precisa ao encenador.
A meno aos personagens que enunciam determinadas rplicas, em
alguns momentos, some (como na cena inicial da pea). A linearidade
questionada por completo. Mas aqui, o que acol por tantas vezes
modismo, material e forma a servio de uma relao consigo mesmo e
com o mundo que s pode ser expressa a partir do enfrentamento com as
categorias dramatrgicas estabelecidas pela histria do teatro. Pareceme haver no texto uma espcie de sede de totalidade, uma ambio de
ultrapassar os limites entre a gnose e a histria ou entre o sujeito e o
mundo; uma ambio de enfrentar a um s tempo a existncia exterior
(bibliotecrio, filho, namorado, etc.) e interior de Dante (algo que expresso
essencialmente em sua relao com Carlo Giuliani), bem como os
grandes conflitos histricos de seu tempo, tomados no como um srie
inventariada de problemas, mas, ao contrrio, como questes articuladas
pela relao atvica que estabelecem entre si.
Ao longo da leitura, estamos diante no s do convite bvio a nos
relacionarmos com a perspectiva da Queda que nomeia a pea e o
motivo maior do incio, do meio e do fim da ao. Na arte, h que se
ler enunciados, mas tambm estruturas. E, em sua estruturao, a
pea constitui-se sob a gide dos paradoxos contemporneos que
problematizam a ideia serena de identidade. A matria de Dante feita

no de um punhado de caractersticas inquestionveis ( amargo,


amigo, frustrado, etc.), mas sim do atrito de sua relao com Deus
(Deus est morto uma premissa da pea; citaes bblicas, como
epgrafes de todas as cenas, outra), com o outro (Mdico, Padre,
seus amigos, Paula) e com a histria poltica. Se Deus, segundo a
proposio teolgica, aquele que Dante no s aquele que cai,
mas tambm aquele que e no , feito de construes e destruies
contnuas (no me parece acaso que seu pai seja um arquiteto, no me
parece acaso que seu prdio tenha sido implodido), feito e desfeito de
alteridade e mergulhos interiores: Ficaram pendncias, Sobraram
pontos finais, diro Ester e Paula na cena final.
Com o passar do tempo (Ensaio sobre a queda foi escrita h alguns
anos), a obra de Carlos Canhameiro tem caminhado em direes
que parecem radicalizar a premissa de que, em nosso tempo, as
formas cnicas s se legitimam como expresso das sedes e faltas
que nos (des)constituem. A perspectiva metafsica da Queda deu
lugar destruio da Cultura em um belo texto chamado Conclio da
Destruio, que amadurece proposies deste Ensaio sobre a queda
e agrega a elas outras perspectivas. Em outras vias, mas na mesma
direo, Canhameiro tem se arriscado, tanto em trabalhos com seu
grupo, o Les Commediens Tropicales, como em trabalhos com outros
coletivos, a investigar as possibilidades da cena performativa, tanto do
lugar da direo como da atuao. Nestes, de alguma forma, a noo
de experimento, que deveria estar implcito em qualquer tentativa
artstica, volta a fazer sentido.

O resto ... iluso


Marcelo Lazzaratto

Viver cair. Uma queda contnua rumo ao nada. Os relacionamentos


humanos se estabelecem na queda, ou seja, predestinados a se
esborracharem. Nada fica, nada est, nada dura, somente o tempo da
queda. Viver uma vertigem. Angustiante e trgica porque nunca cessa.
Com esses argumentos Carlos Canhameiro desenvolve Ensaio sobre
a queda. Pea fragmentada, mas no desconexa, condizente a um
tipo de dramaturgia que se originou com o espanto aterrorizador
causado pela ao humana na 2 Guerra Mundial e que teve inmeros
desdobramentos nas Artes Cnicas, desde o chamado Teatro do
Absurdo at o Teatro ps-dramtico passando pelos Happenings e
Performances multidisciplinares.
Canhameiro escreveu este texto um pouco depois de ter concludo
sua graduao na Universidade de Campinas. Ali, inquieto, debatia,
questionava e apreendia tudo o que dissesse respeito s questes
referentes construo de linguagem. Uma vez me perguntou: o que
linguagem? No que ele no soubesse; disciplinado, atento e estudioso
senti que queria minha reposta para melhor estruturar um quebracabea composto de outras tantas verses e opinies a respeito do tema
para que, enfim, pudesse definir sua imagem, seu conceito lmpido
e concreto sobre a linguagem teatral. Ali, Canhameiro comeava a
fazer suas escolhas como artista atuante e questionador que vem se
desenvolvendo com competncia nos ltimos anos no cenrio do teatro
paulista com seu grupo Les Commediens Tropicales.
Por ser um de seus primeiros textos, Ensaio sobre a queda uma
pea de aprendizagem. E nisso no h nenhum demrito, muito pelo
contrrio. Inspirado em Bertolt Brecht posso mesmo afirmar que tudo
o que nasce de um verdadeiro e dinmico processo de aprendizagem
fruto do encontro e do confronto entre foras diversas e diferentes que
chacoalham seus sentidos, acabando por se reinventarem e apontando
em direo ao novo.
No texto encontramos ecos de Bertolt Brecht e de Heiner Mller, duas
timas influncias. Canhameiro experimenta a pulverizao dos traos
distintivos do indivduo, tornando-o social e coletivo la Mller em
Hamletmachine, sem contudo deixar escapar o fio narrativo fabular, no
necessariamente linear, que se estrutura por meio de estaes, la
teatro pico de Brecht.

Ensaio sobre a queda uma dramaturgia que faz a transio entre


as estruturas dramatrgicas tradicionais, em que algo acontece com
algum em determinado lugar, em chave dialgica; e a dramaturgia
contempornea, estruturada por meio de estados e intensidades em que
local, tempo e ao so relativizados, em chave monolgica. E me parece
que exatamente nessa hibridez que se encontra sua maior potncia.
Antes de ser mais um exerccio de estilo, onde o que se discute so as
estruturas formais esvaziadas de pulses e contradies humanas, Ensaio
sobre a queda, apresenta-nos um caleidoscpio de imagens, estados de
alma e reflexes sociopolticas carregadas de inquietaes advindas das
tenses inerentes a qualquer ser humano que busca entender suas escolhas,
vontades e necessidades ao longo da vida. O que quero dizer que, na rgida
estrutura formal do texto, encontra-se um corao atormentado que jorra
seu sangue por todos os lados em busca de compreenso.
E a meu ver essa a matria essencial do teatro. O teatro o lugar
em que seres humanos veem outros seres humanos no aqui e agora,
debatendo-se com questes profundas, lanando-se ao desconhecido,
sofrendo experincias prazerosas e dilacerantes em busca de sentido. E,
para Dante, personagem central da pea, o nico sentido a queda.
Talvez Dante seja um alter-ego de Canhameiro, talvez no; talvez seja
um homem realizando sua trajetria pelo inferno de Dante (e da seu
nome), talvez no; o que interessa aqui dizer que esse personagem,
amargo, mordaz e insatisfeito, retrata o homem contemporneo quando
percebe que ele simultaneamente agente e reagente de destruio, de
mentira, de usurpao e de tirania, em um processo exploratrio sem
fim. O homem explorador do homem e de tudo o que o cerca. Terrvel
constatao. No h redeno, muito menos salvao. E a tudo que
nos ancoramos, e a tudo que acreditamos, s sensaes de prazer e
divertimento, de encontro e de jbilo, resta o nome de iluso.

Ensaio sobre a queda denuncia-nos a ns, seres humanos, dizendo que a


vida uma queda e que qualquer outra sensao mera iluso. S h
a queda. O resto ... iluso. E talvez a esteja a fora maior desse texto:
em tempos como o nosso, em que tudo se relativiza para que no haja
comprometimento com nada nem ningum, para que todos e qualquer um
possam sair inclumes e no se sentirem responsveis por qualquer ao
ou medida, afirmar algo categoricamente, como o faz Dante ou Canhameiro,
tanto faz, torna essa afirmao um marco, uma referncia clara e inequvoca
para que se possa concordar com ela ou dela discordar, para da, sim, nascer um
verdadeiro debate que possa nos levar a reais transformaes advindas de um
entendimento nascido do complexo e dolorido enfrentamento de ideias e atitudes.

Ensaio sobre a queda


Cena Zero
Queda do paraso

[a terra era sem forma e vazia; e havia trevas sobre a face do abismo]
- Respire. Respire. Fora. Fora agora. Vamos, respire e empurre.
Empurre. Empurre.
- Estou empurrando.
- Mais... Empurre mais.
- Estou empurrando...
- Mais...
- Estou empurrando, caralho.
- Mais. No desista. Fora. Empurre.
- SAIA LOGO DE DENTRO DE MIM.
- S mais um pouco. J vejo a cabea. Um ltimo empurro com toda a
sua fora.
- No consigo. No tenho foras.
- VOC CONSEGUE. UM, DOIS, TRS, FORA.
- SAIA, FILHO DA PUTA.
[silncio]
- Onde est meu filho, doutor?
- Deus do cu, ele caiu.

Cena 1
Roupa suja fora de casa
[Amigo, a que vieste?]

ESTER
Acho que ele est acordando. As plpebras esto se mexendo.
CSAR
Dante? Voc est...?
DANTE
Vivo? Surpreso?
CSAR
No.
DANTE
Quando fechei os olhos sabia, em algum lugar, que seria pela ltima
vez... Esperava abri-los em outro lugar ou em lugar nenhum. Acordei no
lugar errado.
ESTER
Animador, como de costume.
DANTE
Quem est aqui?
CSAR
No reconhece mais os amigos?
DANTE
Nunca soube que tinha um, quanto mais no plural? Csar?
CSAR
Presente.
DANTE
Ento isso o inferno?
ESTER
Pode ficar pior.
DANTE
Ester? Quanto de sedativo me deram?

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ESTER
Me perguntei se poderia deix-lo numa hora como essa.
DANTE
S no estou rindo desta asneira porque meu corpo desaprendeu a rir.
ESTER
Ria, Dante. No o vejo rir desde...
CSAR
No se lembra? Desde que nos conhecemos...
[riso]
DANTE
Nos conhecemos? Creio que no. Eu fao as gentilezas. Prazer, Dante.
Por que vieram?
CSAR
Vim porque voc quis.
DANTE
Por favor, no preciso da pena de vocs. No agora, que estou no fim.
ESTER
No estamos aqui por pena. Quer dizer... No sou eu que sinto isso por
voc.
DANTE
No preciso de velhos amigos me analisando. Pronto, estou vivo. Por
algum tempo, acredito. J esto dispensados.
ESTER
Nem o tempo capaz de amolec-lo.
DANTE
O tempo endurece, Ester. Voc deveria saber disso, minha querida, j
que fez parte da engrenagem que me deixou assim. Vocs dois.
ESTER
Por favor, Dante... Mesmo agora...
DANTE
Na hora da minha...? Sim, mesmo agora.

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CSAR
O passado j est enterrado.
DANTE
Est? Ento um cadver que custa a aceitar sua condio de morto.
Quando chegaram?
ESTER
Pouca coisa antes de voc acordar.
DANTE
Velaram meu sono? Eis uma coisa que no esperava mais nesta vida.
CSAR
Viver, sempre uma eterna surpresa.
DANTE
Profundo e verdadeiro. Me surpreende, Csar. Tarde demais, j estou
apaixonado pela morte.
ESTER
Est mesmo?
DANTE
Viver no uma brincadeira fcil de aprender.
ESTER
Morrer ?
DANTE
No sei... Descobrirei em breve.
CSAR
A vida ainda me parece uma opo melhor. Sempre.
DANTE
No estou to certo. A morte, agora, me parece mais fcil. Ningum
voltou de l. Daqui j foi tanta gente e muitas outras querendo ir.
ESTER
S h um jeito de saber.
DANTE
J estou pronto para a lio. Estou farto...

12

CSAR
Voc est farto desde que te conheo.
ESTER
Talvez antes...
DANTE
Nasci na casta dos enfastiados.
CSAR
No, Dante. Voc se colocou l.
DANTE
Estou farto disso... Voc e suas anlises... Desde sempre...
ESTER
Antes fosse s voc o alvo das anlises do Csar.
CSAR
Unindo-se a ele? No esperava esse...
ESTER
No estou me unindo... Estou concordando.
DANTE
O mesmo filme.
CSAR
Concordar uma unio.
DANTE
Ento, estamos de acordo que no precisamos comear esse tipo de
idiotice.
ESTER
Estamos.
CSAR
Nunca paramos com esse tipo de idiotice.
DANTE
Errado, Csar. Voc nunca parou. Chega... Viram o meu pai?

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Cena 2
Do the revolution

[Quando os mpios se multiplicam, multiplicam-se as transgresses;


mas os justos vero a queda deles]
Ele acorda. Veste regata branca e jeans. No faz a barba em desprezo
ao prprio ato de se barbear. Bebe caf preto em companhia da me.
Ele tem 23, ela tem muito mais. Ela reclama do cabelo despenteado.
Ele sorri da trivialidade. Ela sorri do sorriso dele e se sente me e
completa. No diz que o ama por capricho e vergonha. Ele lana um
beijo a distncia com um gesto de tiro feito pelos dedos. Ela sorri, ferida,
e nunca mais sorrir igual.
Ele com os amigos. Iro protestar. Diverso em tempos de mesmice.
Dentre todas as possibilidades do mundo para dar razo prpria tarefa
de existir, escolhem a revoluo.
Os policiais esto protegidos pelos escudos transparentes, capacetes,
cassetetes em punho. Misso: proteger os cidados. Quais? Quem
proteger os soldados? Os homens de ternos, escondidos dentro dos
edifcios espelhados, acreditando fazer em uma mesa retangular o
melhor para todos? Homens de bem. Homens com bens. Homens
designados pelos cidados para ali estarem e ali decidirem o melhor.
Homens iguais aos homens de fora. Homens com medo.
Os policiais contm a manifestao. Cautela, a TV est presente. Nada
passa despercebido. Os manifestantes encenam para as cmeras. Os
homens em casa nada fazem, inertes em seus sofs. Tudo resumido em
trinta minutos em qualquer telejornal. A matria completa, com gosto
de velha, na porta de casa, no dia seguinte. Todos em seus postos. Os
homens com cassetetes tambm so homens de corao. Os homens
com bandeiras e gritos de protestos tambm so homens. No se sabe
quem ser o primeiro a cair. S se sabe que muitos cairo.
Os homens de ternos sorvem o melhor caf. Os homens de fardas
avanam em bloco, atirando nos homens que gritam. Os homens que
gritam j no sabem se gritam em protesto ou devido dor. Os homens
com cmeras nas mos buscam o melhor ngulo. Os homens nos sofs
babam de sono. Balas de borracha, bombas de efeito moral, coquetel
molotov, pedras, cassetetes, sangue. Os homens no sabem o que
fazem. Nunca souberam.
DANTE
CARLO?

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Cena 3
Conto do Vigrio

[Porque nenhuma mentira vem da verdade]


- Vim em razo do anncio.
- O trabalho simples. Tem alguma dvida?
- Pode me falar mais da rotina?
- Trabalhamos das 9 s 19, duas horas de almoo. Sua tarefa ser
atender o pblico preenchendo a retirada e a devoluo dos livros.
- Muitas pessoas frequentam a...
- No! E sim... Como pode ver, temos algumas pessoas procurando
livros, poucas pegam emprestado. um trabalho simples, como disse.
- Posso ler enquanto trabalho?
- Desde que no atrapalhe o bom funcionamento da biblioteca, no
fazemos objeo. Qual a sua idade?
- 23 anos. Eu terei que guardar os livros?
- No, temos um funcionrio responsvel por esse tipo de funo.
Eventualmente...
- Sim?
- Para o melhor andamento da biblioteca o ideal que aprenda todas as
tarefas de todos os funcionrios.
- Compreendo.
- Que bom.
- O salrio?
- O que estava no anncio.
- Sei...
- Mais alguma dvida?

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- Existe alguma possibilidade de crescer... Quer dizer... De conseguir,


depois de um tempo, claro... De conseguir uma colocao...
- Existe e tudo sempre depender do seu desempenho. Posso fazer uma
pergunta?
- Claro.
- Gosta mesmo de ler?
- Aprendo a gostar!
- Ento no poder se queixar dos seus colegas de trabalho.
- Como assim?
- Voc ter a companhia de grandes seres humanos. Todos os dias. E,
acredite, eles podero ir para casa com voc. Se voc quiser.
- Eu quero.

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Cena 4
Notas de um suicdio anunciado

[Logo o bom tornou-se morte para mim?]


Eu no queria pedir desculpas... Oh, Deus, por que to ingrato
com as palavras? Desculpe-me. No posso explicar o que voc no
pode entender. Nem eu... Posso, mas no com palavras. Meu amor,
cuide bem do nosso pequeno. Eu sei que voc pode... Eu no pude.
Eu no sou fraca, no me veja assim. Me perdoa? No! Esquece. Eu
no mereo perdo... Quer dizer, no quero. Eu no perteno a este
mundo... No preciso ser perdoada por isso. Deus no perdoa... Nunca
fiz parte. Ah, como difcil explicar por aqui. No tenho coragem
de revelar os meus olhos para os seus... Voc entende, meu amor?
Entende, por favor? Eu me jogo daqui porque como me jogar para
sempre em voc... Voc me deu a sua Torre de Babel, no quero ver
Deus, quero fugir do inferno. Adeus.

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Cena 5
Deus est morto

[Bem-aventurados vs, que agora chorais, porque haveis de rir]


DANTE
Sabe quando a igreja est lotada? Pessoas sentadas, pessoas em p,
pessoas na porta, prxima ao altar... Eu estava l, provavelmente em p,
perto da porta. Minha me no gostava disso. Eu no conseguia ficar
sentado ao lado dela. Ela repetia o que o padre falava, e... Sei que foda
falar mal da prpria me. Ela no sabia cantar, alm de desafinada,
no conhecia a letra. Porra, sei l quanto tempo ela frequentava aquela
igreja.
Santo Santo Santo
...eus ...otente.
Tua ...o ...festa AMOR
Antes... nanana humhumhum raaaaa
Nananana [tinha momentos que ela ficava em silncio] SENHOR.
Ento, a ltima palavra ela cantava com toda a fora, como a mais
devota das mulheres e chorava, sem mudar a expresso do rosto, s
lgrimas escorrendo. Era insuportvel. Parecia que sempre havia algo
errado a ser corrigido em nossas vidas. Nem sei por que estou contando
isso...
Deus Onipotente, me. DEUS ONIPONTENTE. Porra.
O padre comeou o sermo. Todos os sermes para mim eram como o
sermo da montanha.
PADRE
Bem-aventurados os pacificadores que toleram sem mgoa os
pequenos sacrifcios de cada dia, em favor da felicidade de todos...
DANTE
Eu nunca entendi o termo bem-aventurado... Quando aprendi latim. Eu
aprendi latim? Bem-aventurar tornar algum feliz. Eu tornei?
PADRE
Bem-aventurados os que sofrem _ perseguio ou _ incompreenso
por amor solidariedade, ordem, ao progresso e paz, reconhecendo
acima da epiderme sensvel, os sagrados interesses da Humanidade...

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DANTE
Como algum poderia adorar um deus que no parava de falar? Todos
aqueles santos mudos. Cristo mudo na cruz. Os fiis mudos nos bancos.
Exceto minha me que sempre pronunciava as ltimas palavras...
Sempre. Eu havia desistido de Deus...
PADRE
Hoje, amados e amadas, vivemos um caos familiar. Todos sabemos que
uma famlia composta de pai, me e seus filhos. Mas, hoje, parece que
todos so filhos da me...
[risos]
DANTE
Eu ri. O padre tinha falado filho da me. No era um FILHO DA PUTA,
mas j era alguma coisa.
[risos]
PADRE
Amados e amadas, filhos da me no sentido...
DANTE
E outros tambm riram e continuaram a rir. ramos todos filhos da me.
[gargalhadas]
PADRE
Filhos da me...
DANTE
O padre tambm riu. Todos riam, todos gargalhavam... A igreja era
profanada pelos risos. Crianas rindo, mulheres, minha me, o padre, os
santos... Tudo ria. Podia rir na igreja. Deus ria pela primeira vez. E um
coroinha chacoalhou seu maldito sino, diversas vezes. Havia medo em
seus olhos. E quanto mais insistamos em rir, mais o coroinha batia o
seu sino estridente e lanava o terror/temor pelo seu olhar. O padre se
recomps. O sino tocando. As mulheres enxugaram as lgrimas. O sino
tocando. Os homens aprumaram os ternos e o maldito sino tocando. E
fez-se silncio. Todos ficaram de joelhos. S eu fiquei em p e pude ver
todo o riso cair por terra e Deus despencar, morto, no cho da igreja.

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Cena 6
Iconoclasta

[Pois o artfice confia na sua prpria obra, quando forma dolos mudos]
- Falar do Rafael Alcntara sempre uma tarefa difcil.
- Pai? Falta muito? Eu t cansado...
- Comeou muito jovem, nunca imaginei que se tornaria um arquiteto.
No entanto, sempre soube que seria grande. No importava o que fosse,
o Rafael Alcntara seria grande em qualquer coisa que desejasse fazer.
- O senhor est apertando minha mo. T doendo.
- O Passenger Tower foi o pice para o Rafael. Como posso dizer? O
prdio foi um marco. claro que voc sabe disso tudo, no preciso ficar
repetindo o que est em qualquer livro ou jornal...
- A gente no pode parar um pouco? Minhas pernas esto tremendo.
- Em cinco anos... Todas aquelas pessoas... claro que ele sabia das
mortes, sempre aparecia nos jornais. No tinha nenhum orgulho disso.
Ele no poderia se responsabilizar por nenhuma daquelas pessoas. No
adiantou... Quer dizer, no tinha como adiantar depois do que aconteceu.
- Pai... O senhor construiu tudo isso? Por que to alto?
- Vai ser muito difcil, tenho certeza. Ver seu maior projeto ser
demolido... , o prdio se tornou quase num mal pblico. triste, mas
melhor que venha abaixo mesmo.
- Por que a gente no subiu de elevador? D para ver tudo dentro dele...
- No, ele nunca superou esse episdio. Prefiro no falar muito. Mesmo
assim, ele no tem o direito de opinar sobre o que ela fez. O Rafael ficou
extremamente abalado, como no ficaria? Ela fez uma declarao de
amor escolhendo o Passenger Tower, essa a minha opinio.
- A gente pode ficar aqui, pai? Eu tenho medo... Muito vento. muito
alto, no consigo ver tudo. to grande.
- O prdio vir abaixo em duas semanas. O Rafael Alcntara ir fazer
da queda um evento. Posso prever que ser a ltima vez que ele far
alguma coisa ligada arquitetura. Nosso mito nacional implodir junto
com o prdio.
- Pai, a mame foi embora daqui?
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Cena 7
A tentao do bem

[No vos sobreveio nenhuma tentao, seno humana]


DANTE
Eu sempre ando de nibus sentado nos bancos que ficam de costas
para o motorista. Gosto de ver a paisagem indo embora, se afastando
de mim. Os olhos das pessoas, entediados, mirando a estrada que vem
em suas direes. Eu posso olhar o futuro pelos olhos entediados dos
passageiros. Pela janela eu vejo tudo se distanciando e desaparecendo.
Nada fica em mim. Estou sentado, minha vida toda, de costas para o
motorista como espectador dos acontecimentos que se afastam de mim.
- Por que o senhor no senta aqui?
DANTE
Eu no posso me sentar e encarar minha vida de frente. Eu vejo nos
olhos deles que isso me transformar no que eles so. No posso ser
como eles: olhos entediados por uma vida que os atropela sem pena.
No serei como eles. Talvez queira. Sentado, uma vida normal. Minha
vida normal. Eu quero o bem. Quero mesmo? J no sei.
- O senhor pode se sentar aqui, vou descer no prximo ponto.
DANTE
No h prximo ponto. Eu no deso. Eu no quero me sentar aqui
porque no sou como vocs e seus olhos entediados.
[mil vozes de mil passageiros que dizem, pensando: os olhos dele so
to vazios]
DANTE
Eu no irei me sentar de frente para o meu caminho e aceit-lo. Eu
quero v-lo sempre indo embora, inevitvel. No h nada que se possa
fazer com aquilo que j passou.
- Sente-se, por favor.
DANTE
No. Eu no sou como vocs.
[Cobrador pensa e diz em voz calada: todos os dias, no mesmo banco,
com o mesmo olhar, mais um como ns]

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DANTE
Cobradores no pensam. Passageiros no pensam. Motoristas no
pensam. Eu no penso. Tirem-me deste maldito banco que leva minha
vida para trs e nunca para frente. O senhor est no meu lugar. Eu sei
que no h lugares marcados dentro de um nibus. Preciso me sentar
neste lugar.
- Sente-se aqui, deste lado.
DANTE
Cobrador? Eu deso no prximo ponto.
CSAR
Somos amigos ainda?
ESTER
Somos. Mas voc est ficando como ele. O pior dele.
DANTE
Um perdedor?
CSAR
No, um monstro. Eu no quero ser voc. Sente-se aqui.
DANTE
No. O que somos? QUE MERDA NS SOMOS, CSAR?

CSAR
Voc, eu no sei... Eu sei que no sou como voc.
DANTE
Como pode saber se no sabe quem sou... Suas palavras no significam
nada.
CSAR
Como voc.
DANTE
MOTORISTA, PARE.
[no posso parar, no h um ponto final nesta situao]

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DANTE
Mudamos? Ns mudamos?
ESTER
Acredito que sim... Eu mudei. Sente-se aqui.
DANTE
Como pode ter tanta certeza? Quem avalia as nossas mudanas?
CSAR
Quando se muda, se sabe.
ESTER
Ou os outros te dizem. Sente-se aqui, do meu lado, por favor.
DANTE
EU QUERO DESCER.
CSAR
Por que no se senta aqui conosco?
ESTER
E encara a sua vida...
DANTE
Esse banco s tem espao para duas pessoas. Eu prefiro aqui, onde
posso v-los de frente.
CSAR
E ficar de costas para o que vemos.
DANTE
Vejo o futuro nos seus olhos.
ESTER
V o nosso, nunca o seu. Sente-se aqui...
DANTE
MOTORISTA.

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Cena 8
Fall in love

[Tenho, porm, contra ti que deixaste o teu primeiro amor]


DANTE
CARLO?
PAULA
Pesadelos?
DANTE
Voc? O que faz aqui? Sinto o cheiro de terra... [tosse] O fim...
PAULA
Deixe-me ajud-lo.
DANTE
Quantos anos no tenho a sua ajuda. Muito menos voc to perto de
mim.
PAULA
Te ajudo como ajudaria qualquer desconhecido...
DANTE
No seja to dura. Atrs dessa mulher rgida existe uma outra pessoa,
de uma outra doura.
PAULA
No acredito que haja algum escondida em mim alm desta que sou.
Chamou por Carlo?
DANTE
Sonhos ruins.
PAULA
Voc merece todos.
DANTE
Sorria, estou chegando ao fim.
PAULA
Eu j passei... No h do que sorrir.

24

ESTER
Talvez seja melhor deixarmos os dois sozinhos.
CSAR
Talvez no faa diferena. No parece que eles tenham notado nossa
presena at agora.
PAULA
No h motivos para vocs sarem.
DANTE
Muito menos para vocs ficarem.
ESTER
Estamos de sada.
PAULA
Fiquem... Mesmo nessas circunstncias no desejo ficar sozinha com
este homem.
CSAR
Seu desejo...
DANTE
Pensei que voc estivesse aqui para conversarmos.
PAULA
No h mais necessidade de palavras... Nunca houve, talvez.
DANTE
Houve e voc as guardou.
PAULA
No seriam as palavras que resolveriam...
DANTE
Voc nunca me perdoou.
PAULA
Por favor, Dante...
DANTE
Paula, no nos falamos h anos. O que esses anos guardaram? O que se
escondeu e no foi dito?

25

PAULA
Basta. Eu no quero essa conversa.
DANTE
Eu quero.
PAULA
Para qu? Para ferir mais fundo?
DANTE
O ferimento meu.
PAULA
Tolice. Voc me deixou... Eu no quero isso...
DANTE
Eu te amo.
PAULA
NO, VOC NO ME AMA. NUNCA ME AMOU. FILHO DA PUTA.
DANTE
Isso pode ser o incio de uma conversa.
ESTER
Ou o final, se voc ouvir o bom senso.
DANTE
No preciso de bom senso, sempre tive... Eu quero ouvir.
PAULA
Por favor, Dante. No faa isso comigo.
DANTE
Talvez no seja com voc...
PAULA
No. Eu te amava, desesperadamente. Amava-te mais do que a mim
mesma.
DANTE
Eu sei.

26

PAULA
Sabe e jogou fora. Num dia, sem aviso, sem nada... COMO VOC PODE?
No era uma brincadeira...
DANTE
Eu sei...
PAULA
No, voc no sabe. FUI EU QUEM SAIU DA CASA. Eu te amava e no
sabia o que isso poderia significar. Eu, imersa em minhas iluses... A
guerreira, um mundo melhor, a lutadora, a destemida...
DANTE
Voc sim... Sempre determinada. Guerreira social... Um rolo
compressor...
PAULA
No vale nada. EU TE AMAVA. Parece uma merda, mas verdade. Fazer
o bem, lutar contra as injustias, tentar fazer com que alguns tenham o
mnimo de dignidade. Minha bandeira. No vale nada...
CSAR
Onde estavam os filhos da revoluo quando sofriam de amor no
correspondido?
DANTE
No piore.
PAULA
No h o que possa piorar. Seu AMIGO est certo. Eu no tinha mais
motivaes depois de ver meu amor fracassar.
DANTE
Mas ele no fracassou.
PAULA
FRACASSOU. Eu no vi voc desistir, ir embora... Olhava para o que
ramos e no podia entender que no pudesse ser bom.
DANTE
Eu no vi acabar, s vi quando j havia acabado. No foi fcil para mim
tambm...

27

PAULA
Foi sim, Dante. Foi fcil. Em um dia voc disse que no me amava, como
quem diz que o pneu do carro est furado. Era preciso trocar. Noutro dia
eu estava morando na casa de amigos. No vejo maneira mais fcil de
resolver as coisas.
DANTE
Paula, eu no resolvi nada. Eu no sabia o que era melhor para mim e
muito menos o que era melhor para voc. Eu tinha que fazer alguma
coisa. Voc sabe que eu sofri.
PAULA
Sofreu tanto que em trs dias voc estava dormido com uma mulher do
trabalho. TRS DIAS. Voc tem ideia do quanto isso me machucou? Olhei
para o meu corpo, olhei para os meus lbios, para minha alma e me vi feia.
Eu perdi minha identidade. EU ACREDITAVA QUE VOC ERA DIFERENTE.
DANTE
Eu nunca fui diferente. Eu no posso carregar o fardo da sua expectativa
sobre mim. Voc quis me ver assim, voc me quis de um jeito que nunca
fui... Paula, eu no sou diferente.
PAULA
Sim, voc nunca foi. Isso tambm foi duro de descobrir. Seus lbios
tocando outros... Seu corpo, meu santurio. Profanado, em trs dias. Eu
no queria outros homens, queria o corpo que se desenhou com o meu.
O corpo que criamos juntos... Sem limites... Minha pele e a sua. Mas eu
era pouco para voc.
DANTE
Que merda, Paula. Eu no te perteno. No perteno nem a mim
mesmo. Voc no era pouco nem demais para mim. No coloque dessa
forma. Vou me calar... voc quem deve falar. Voc nunca foi pouco...
PAULA
Cale-se, Dante. Voc um traidor.
DANTE
Eu nunca te tra.
PAULA
TRAIU. Trs dias uma traio. Como eu no queria sentir isso... Todos
diziam que o tempo seria remdio. Como pode o tempo ser a cura de
todos os males? No . O tempo que cura tambm mata.

28

DANTE
Ela no significou nada.
PAULA
exatamente isso, Dante. Ningum significa nada para voc.
DANTE
Eu j me penitenciei por isso. Eu tinha o direito de ter dvidas, eu
ainda tenho esse direito. O que voc queria? Que eu continuasse te
enganando? Quanto tempo mais duraria? Eu no podia fazer nada...
Simplesmente eu no te amava mais. Queria ser livre... No sei...
Descobrir outras pessoas...
PAULA
Essa a nossa diferena: voc pensa em voc, eu sempre pensei em
ns. E enquanto voc vivia eu esperava.
DANTE
Eu nunca lhe dei essa esperana.
PAULA
Quem disse que foi voc? Fui eu mesma. Meu amor se recusava a
morrer. Sua vida seguiu normal, todos te apoiaram. O mundo livre
dava carta branca para sua atitude e me aconselhava a seguir adiante,
encontrar novos homens, novos amores que me fizessem esquecer.
Como se tudo no passasse de mercadoria defeituosa. A LIBERDADE,
MEUS AMIGOS. Usem, abusem, divirtam-se e quando se cansarem,
faam tudo de novo. Voc tinha o direito de ser feliz, mesmo que isso
fizesse de mim uma pessoa infeliz. Sim, estou reclamando... Meu
orgulho est cansado... Eu aprendi a sonhar com voc, meus planos
eram os nossos planos. E tudo se desfez e fui obrigada a sonhar sozinha
de novo e me recusei.
DANTE
Me perdoa?
PAULA
No h o que perdoar. A vida no precisa disso. Eu te perdoar no vai
mudar nada. Sua opo em seguir sua vida destruiu a minha.
DANTE
Eu no posso carregar essa culpa...

29

PAULA
No, a culpa no sua. Eu no estava pronta para o amor. Estava pronta
para a luta... No acreditava no amor. Quando ele se revelou, descobri
que a vida era mais do que direitos iguais. No, no... Sua falta... No h
quem ensine a lidar com isso.
DANTE
Minha vida seguiu e a sua tambm. Aceite isso.
PAULA
Os dias seguiram, eu apenas fiquei passageira dos dias. Viajei... E
sempre a paisagem era grande demais para os meus olhos. Em vo
procurava os seus... A paisagem incompleta, muda, morria em mim.
No, eu no segui em frente. Eu prometi que nunca mais choraria. Por
favor, no chore voc tambm.
DANTE
Eu nunca quis isso...
PAULA
No chore, porque seu choro no para mim, por voc mesmo. Eu
sei... Quando eu fui embora, sem endereo, sem telefone, sem amigos...
Voc tambm chorou e trs dias depois...
DANTE
Por que voc veio?
PAULA
No sei... Porque voc estava... Eu vim, o que importa. Eu amei e
paguei o preo por isso.
DANTE
Voc vai embora?
PAULA
Vou...
DANTE
Fique.

30

PAULA
Essa palavra eu esperei durante toda uma vida. Hoje, ela no faz
diferena. Olhe para a vida, Dante. Tudo o que ela pode ou no significar.
Tudo to pequeno, rpido, quase sem sentido. Antes, eu acreditava que
a luta era por um lugar mais justo. Mas, diga-me, quando o mundo foi
justo? S h runas e tristeza. A vida segue...
DANTE
Infinitamente.
PAULA
... s vezes amaldioo o dia em que nos conhecemos. O maldito salto
alto... Depois volto atrs. Naquele dia eu descobri o amor. O que l ficou
que no me deixou seguir em frente. Adeus...
DANTE
Fique.
PAULA
O tempo da nossa felicidade passou e ningum se lembrar de nada...
Ningum.
[Paula sai]
ESTER
Eis uma mulher apaixonada.
DANTE
No me julguem... Eu sofri. Eu queria sentir o que ela sentia, mesmo
que fosse por outra pessoa...
ESTER
No estou aqui para julg-lo. No tenho esse direito. S posso perguntar
se no tinha outra sada?
DANTE
Eu tentei... Eu tinha o direito de amar outras pessoas.
CSAR
Ningum est dizendo o contrrio. Voc um homem livre.
DANTE
Que fez outra pessoa sofrer... Isso a liberdade?

31

ESTER
No, isso somos ns. Livres... Ao mesmo tempo presos s pessoas...
Veja eu e...
DANTE
Ela nunca me perdoou.
CSAR
Acredito que ela nunca tenha deixado de te amar.
ESTER
E ningum pode culp-la por isso...
DANTE
Eu queria am-la, mas o amor no uma opo da razo.
ESTER
Ser?
DANTE
No sei... Eu no consegui.
ESTER
Talvez no tenha se esforado muito... Trs dias!
DANTE
S queria sentir o que ela sentia.
CSAR
Todos queremos, meu amigo... Todos queremos amar um dia.
ESTER
Queremos...?

32

Cena 9
Cores da morte

[A soberba precede a runa, e a altivez do esprito precede a queda]


Eu penso naqueles que tm fome. Ele corre junto com o bando, todos
encapuzados, se escondem das cmeras de TV, das autoridades fardadas,
do reconhecimento das multides inertes. Os homens sepultos em ternos
pretos, enfurnados em prdios cinza, em volta de mesas ocres, lendo
relatrios em pastas azuis, impressos em folhas rosas. Por que vocs
defendem esses filhos da puta, corruptos de merda, gente sem passado,
homens sem famlia? Os homens levantam seus escudos. Ns devemos
manter a ordem. No queremos desordem, queremos igualdade. VO
MERDA COM A IGUALDADE, BANDO DE RIQUINHOS DE BOSTA. Eu
quero diverso. Todos querem. Todos correm. Todos gritam, presos,
machucados, costas arqueadas, choro, barulho. A arena montada para
deleite dos noticirios internacionais, o mundo seguindo em paz.
Tenha limites, o que diz minha me. Os homens de farda ultrapassam
os limites, agridem as mulheres, surram os desfalecidos, atiram sem alvo
marcado. So humanos, defendem humanos, matam humanos, obedecem
a humanos. Somos homens como vocs. No somos, somos melhores.
Quem disse isso? Ns. Quem? Quem so os melhores? Os fardados. Os
encapuzados. Os de ternos. Os telespectadores. Quem? Eu sou melhor.
Carlo perdeu, eu perdi, o controle. O jogo no tem mais regras. Os homens
de farda ainda so homens. Eu me esqueo. So animais. Um extintor dentro
da loja com a vidraa estilhaada. O extintor em minhas mos. O carro dos
animais de farda. Eles so pessoas de bem. Bem? Que bem fazem? Ele
um cidado. Cidado de bem? Por que nos agridem? Extintor acima da
cabea. Eu vou jogar contra aqueles animais. Os animais tm armas alm de
fardas. Eles no podem me fazer mal. Eles esto aqui para me proteger. Eu
arrancarei a cabea de um com o meu extintor. Carlo ir matar o semelhante.
O homem dentro do carro olha o jovem com capuz azul-marinho,
segurando um extintor vermelho, saca sua arma prateada, mira
tranquilamente com seus olhos verdes, dispara o gatilho com seu dedo
branco, atravessa a cabea de Carlo com o projtil plmbeo e v o corpo
despencar no asfalto preto. Os homens de farda esto salvos. Eu no vejo
mais nada, uma pequena dor e mais nada. O carro d r e suas rodas
rolam sobre o meu corpo, de Carlo. Meu corpo, corpo de Carlo, esmagado,
solavanco no carro, eu lombada. O carro em fuga. O sangue vinho escorre
no cho. Carlo est morto. Eu estou morto?
DANTE
CARLO?
33

Cena 10
Espelhos

[Porque agora vemos como por espelho, em enigma, mas ento


veremos face a face]
DANTE
Doutor?
MDICO
Diga? Ou melhor, fale pouco, seu estado no bom. No se canse...
DANTE
Nasci cansado.
MDICO
Conheo os do seu tipo.
DANTE
Meu tipo? Estou numa lista?
MDICO
De certa forma, est e no est. Voc entendeu o que eu disse... Seu tipo
daqueles que entendem rpido.
DANTE
Um vidente... No me diga que estou para morrer!
MDICO
Se voc faz questo desse tipo de humor.
DANTE
Tem pena de mim?
MDICO
Deveria?
DANTE
Meu tipo daqueles de dar pena?
MDICO
Nada sei...
DANTE
Voc e Scrates...

34

MDICO
E o resto da populao mundial.
DANTE
Voc como eu... Por isso conhece o meu tipo.
MDICO
Pode ser o contrrio.
DANTE
Onde esto meus amigos?
MDICO
Pergunta interessante...
DANTE
E minha ex-mulher.
MDICO
Acho que o prprio nome j diz.
DANTE
O senhor sabe se meu filho esteve por aqui?
MDICO
No tenho acesso a essas informaes. Nunca me disse que tinha um
filho.
DANTE
Tenho...
MDICO
Por que voc age desse modo?
DANTE
Voc deve saber a resposta, somos do mesmo tipo.
MDICO
No somos.
DANTE
Est com medo de se reconhecer em mim?

35

MDICO
No me reconheo em ningum.
DANTE
Parece um tanto solitrio.
MDICO
No sou eu que estou numa cama de hospital, no final dos meus dias,
clamando por amigos, ex-mulher e filho.
DANTE
Ponto! Ficaria ofendido caso eu no usasse o mesmo tipo de argumento
numa situao como essa.
MDICO
Bom para voc... Se ver nos outros.
DANTE
Quem disse que me vejo?
MDICO
Algum est confuso. Voc realmente tem amigos?
DANTE
Pergunta interessante...
[Mdico sai]
CSAR
Falando sozinho?
DANTE
Estou dopado... Estou sem controle do que... Vocs ouviram o mdico?
Eles podem agir daquele modo?
CSAR
De que modo algum no pode agir? Existe limite?
DANTE
Existe... Voc sabe disso mais do que ningum. Vocs dois sabem...
Vocs romperam o limite aceitvel.
ESTER
Aceitvel por quem?
[silncio]
36

DANTE
O que, no fundo, vocs esto fazendo aqui?
CSAR
Voc nos chamou...
ESTER
Nossa histria insepulta. Voc parece querer o velrio definitivo. Eu no
sei se quero...
DANTE
Tudo tem que morrer comigo.
CSAR
Desculpe dizer isso, mas contigo s vai o que seu. O resto continuar
como est. Nada ir morrer alm de voc.
ESTER
Palavras duras...
DANTE
No me assustam as palavras, conheo todas. Quando morrer,
morrero vocs comigo. Tudo morrer comigo, porque o meu mundo
existe do modo como eu o vejo. Este mundo morrer.
CSAR
E ningum sentir falta dele.
ESTER
Basta, Csar.
DANTE
Deixa ele falar... verdade. Do meu mundo ningum sentir falta. Como
tambm no sentiro do seu. Mundos morrem e renascem todos os
dias. Iguais e diferentes.
ESTER
Estou perdendo a linha de raciocnio.
CSAR
No h uma.
DANTE
CALE-SE, Csar.

37

ESTER
Agora comeamos.
CSAR
No, agora vamos terminar essa histria de uma vez por todas.
DANTE
Nenhuma histria termina...
DANTE CSAR ESTER
Vocs eram os meus melhores amigos ramos melhores amigos o que
so melhores amigos No nos conhecamos h muito tempo Eu sempre
fui amigo do Csar Eu sei Ester mas nos tornamos grandes amigos
Quem Voc e eu Sim eu e voc Ester Eu no entendo ns trs ramos
amigos como vocs poderiam ser mais amigos um do outro do que
ramos os trs juntos No sei a Ester era sua amiga h mais tempo
Csar mas nos demos bem Sim mas ns tambm nos dvamos bem
Dante Todos ramos amigos
DANTE
ramos?
DANTE CSAR ESTER
ramos Ento o que deu errado Algo sempre precisa dar errado Algo
deu errado Csar tinha cimes da nossa amizade Dante No posso
acreditar que seja s por isso Eu tinha cimes sim que mal h nisso
Isso no justifica o que vocs fizeram VOCS sim o Csar no agiu
sozinho voc ficou do lado dele Ester No fiquei do lado de ningum agi
como sempre agi COVARDE Eu tinha que fazer isso Eu te amava Dante
coloque-se no meu lugar o que estou fazendo
ESTER
Est mesmo?
DANTE CSAR ESTER
No posso ser vocs apenas posso tentar entender o que vocs fizeram
No fizemos nada que outros no fariam Outros no eram os meus
amigos Um dia fomos amigos No sei Temos que saber O que define um
amigo Vocs me traram No Dante voc se traiu Acreditando em vocs
No Dante acreditando em ns Foi o que eu disse No foi o que voc
pensou FODA-SE Esse voc Dante Sim sou eu e vocs me conheciam
ento Ento o CARALHO Dante voc fodeu tudo No o Csar que fodeu

38

CSAR
Fodi?
DANTE CSAR ESTER
Por que No h por que Tem que haver Esquea Dante Esquea Ester
O que fizemos est feito Tudo reversvel No Sim ns mudamos No
certas aes no tm perdo Por que No h Somos assim essa a
nossa natureza No pode ser O que fizemos Cada um acha que fez
uma coisa No isso no vai redimi-los No quero remisso No o seu
perdo que eu preciso Dante No queremos esse tipo de atitude por
parte de voc NO QUEREMOS O PASSADO No queremos esse cadver
Aceite o final NO QUEREMOS SEU PERDO
DANTE
Eu quero.
CARLO
Pai?
DANTE
No...
CSAR
Nossa histria acaba aqui.
ESTER
Acaba mesmo?
DANTE
No.

39

Cena 11
Melhores momentos

[Os teus olhos vero coisas estranhas, e tu falars perversidades]


REPRTER
Ainda no se sabe os motivos que levaram a uma medida to drstica
por parte da polcia. O oficial responsvel pela operao disse que
o jovem morto representava um perigo iminente segurana dos
representantes dos pases...
REPRTER
O rapaz estava numa manifestao pacfica e perdeu a vida por lutar
por um mundo melhor. Um policial desalmado atirou na cabea do
manifestante. A pergunta que fica : quando isso vai...
REPRTER
No se sabe ao certo os motivos da queda da bolsa de Nova York, que foi
seguida pelas principais bolsas de valores do mundo. Analistas dizem
que a queda est ligada morte do jovem manifestante na reunio de
cpula dos pases...
REPRTER
O que me pergunto : onde est a famlia deste moo? Que tipo de
educao recebeu? Eu sou capaz de apostar que se trata de um
indivduo que teve ausncia paterna. O uso do extintor como arma a
clara manifestao do smbolo flico representado pela falta...
REPRTER
Neste momento eu s posso pedir que a famlia desse garoto tenha
serenidade para enfrentar a situao. Que a paz, ausente na confuso
que se viu, possa reinar no lar e que tudo possa se resolver da melhor...
REPRTER
A igreja lamenta os acontecimentos do dia anterior. O porta-voz lembrou
da queda de J, que perdeu tudo, mas foi recompensado por manter sua
f no criador...
REPRTER
At o incio da noite de ontem, havia registro de 186 feridos: 114
manifestantes, 60 policiais, 10 jornalistas e 2 mdicos voluntrios.
Nenhum lder do governo sofreu qualquer...

40

REPRTER
uma selvageria. Voltamos poca da barbrie. Nosso sistema policial
est decadente. O governo est em queda. Ningum tem o controle de
nada. Quantos jovens devero morrer para que as autoridades tomem
alguma providncia?
REPRTER
No se tem notcias de outros mortos...
REPRTER
Os lderes dos pases ricos lamentaram profundamente...
REPRTER
O jovem era torcedor do time mais famoso da sua cidade...
REPRTER
A namorada ir posar nua na prxima edio da revista...
REPRTER
A reunio terminou ontem, com relativo sucesso. Foram assinados
vrios documentos em favor da erradicao...
REPRTER
Vocs acabaram de ouvir as palavras do presidente, que disse acreditar
num futuro melhor para as populaes carentes...
REPRTER
A previso do tempo indica queda de temperatura e chuva nos prximos
dias. Ainda h previso de sol...
REPRTER
No prximo bloco: a rodada do campeonato nacional.
REPRTER
Vejam novamente, com detalhes, as imagens que mostram o exato
momento em que o policial engatilha sua pistola e acerta, sem
misericrdia, a cabea do jovem manifestante.
ME
Eu entro em casa jogo a chave sobre o aparador a bolsa no cho tem p
no cho Mafalda no veio hoje grito por Carlo CARLO ele no est no
deve estar mesmo nunca est sempre chego sozinha seu pai tambm
nunca esteve se esteve no lembro no lembro porque fao questo de
esquecer ESQUECI tenho que esquecer ele nunca esteve CARLO mesmo

41

assim sempre chamo duas vezes os sapatos deixo na sala tapete branco
maldita escolha onde estava com a cabea onde estive esses anos todos
CARLO nunca chamo trs vezes sinto falta dele desejo sua presena
mame chegou cheguei me beije por favor me beije diga que me ama
ligo a TV sempre ligo no importa faz companhia nunca presto ateno
REPRTER
O policial mirou com tranquilidade a cabea do manifestante. O jovem
carregava um extintor de incndio, tinha clara inteno de ferir os
policiais. A pergunta que fica : o policial precisava atirar na cabea do
rapaz?
ME
Por qu?
REPRTER
No bastasse o tiro fatal, como vocs podem ver nessas imagens...
ME
O policial atira no ouo nem percebo s vejo o rapaz caindo no cho
CAIU eu vi a vida acabando um brao sobre si um pacote o policial atirou
eu realmente vi o rapaz no cho morto MORTO mesmo cala jeans
conheo o colar naquele pescoo
REPRTER
Os policiais, numa manobra que no sabemos ser uma fuga ou um
ataque, passaram com o Jipe sobre o jovem cado. A pergunta que fica :
eles sabiam que o rapaz estava morto?
ME
Por qu?
REPRTER
O sangue manchou todo o cho. As imagens no deixam dvidas.
Ningum veio socorr-lo. O momento mais terrvel, acreditem, difcil
falar sobre isso, um peloto ainda marchou sobre o corpo...
ME
Animais.
REPRTER
O jovem de 23 anos, CARLO GIULIA...

42

ME
NO Oh deus como explicar o que est acontecendo MEU FILHO
como dizer ao mundo que o que EU estou vendo no pode ser visto
por ningum ASSASSINOS meu filho est morto e eu assisto frente
televiso MONSTROS eu me como dizer como dizer como dizer por
favor deus me d palavras me tire a dor d palavras tire a dor EU SOU
ME no se pode matar um filho frente a sua me no se pode matar
filhos no se pode fazer isso com uma me DEVOLVAM MEU FILHO
tirem ele desse cho imundo no pisem no meu filho NO MATEM MEU
FILHO no faam isso com a minha criana
Eu tenho um segundo de conscincia. Vejo o meu filho morto pela
televiso da sala ele pediu para comprar essa TV e sei que nunca
mais o verei com vida. Mas pela TV que eu vejo meu filho morto, ento
no pode ser verdade, a TV mente. Tudo na TV mentira. Mas ao vivo.
No, reprise. Foi gravado ao vivo. Meu filho est morto, eu sempre
soube que ele morreria, um dia, como todas as pessoas morrem. Sabia
que morreria mesmo que eu morresse antes. No mundo todos morrem.
Todos, meu filho apenas um. Tenho conscincia por um segundo e a
dor cessa por um segundo.
MEU FILHO EST MORTO ASSASSINOS TIREM ESSA DOR DE DENTRO
DE MIM
REPRTER
A pergunta que fica : por que agimos assim?

43

Cena 12
Self-made-fuck-man

[Que se assente ele, sozinho, e fique calado]


DANTE
Csar e Ester eram meus amigos. Dormiam na minha casa. Pouco importa
se dormiam ou no. Fica parecendo que estou jogando na cara. Posso
mesmo estar jogando, talvez algum psiclogo cretino diga que isso faz parte
da minha natureza, agir atravs de um falso altrusmo. Falei dos cretinos
dos psiclogos, agora fica parecendo que acho todos os psiclogos cretinos
quando, na verdade se que existe verdade ento, na verdade, s os
psiclogos que pensam nas minhas aes no as aes de fato, mas o
modo como as conto ento, os psiclogos que acham que eu conto o que
fao de modo a mostrar como eu fui bom e os outros agiram errado, esses
psiclogos so retardados. No, cretinos. Agora tudo foi pelos ares porque
estou tentando justificar o que falei como se eu no pudesse mais falar o
que penso sem ser analisado por isso. impossvel falar sem ser analisado,
s vezes as palavras escapam, mas a anlise de quem ouve no escapa de
julgar as palavras que escapam de nossas bocas, como se eu tivesse que
pensar mil vezes antes de dizer o que penso de fato porque eu j nem sei o
que penso de fato. Eu estava falando dos meus amigos e eles nem sequer so
mais importantes nisso tudo. Nisso o qu? Eu me pergunto e no tem coisa
mais idiota do que fazer uma pergunta a si mesmo porque voc j sabe a
resposta, voc j sabe antes mesmo de se perguntar. Tudo j est respondido,
tudo j foi pensado. Perguntar a si mesmo uma forma de ganhar tempo,
nem sei por que estou dizendo isso, no preciso de tempo. Meus dois amigos,
eles dormiam na minha casa e isso irrelevante perto do que eles fizeram.
Nem sei mais se o que eles fizeram foi algo to grave assim, se levar em
conta que s a morte algo grave. O que eles fizeram nada perto da morte,
mas mesmo diante da morte no consigo parar de pensar no que eles fizeram.
Diversas vezes eu tentei falar com eles. Parece que fui eu que errei e nunca
tomei conhecimento do meu erro ou tomei e fingi no ter errado ou eles
erraram e fingiram que fui eu quem errou e no sei mais o que aconteceu
naquele dia, s sei que doeu e mesmo no fim da vida ainda quero falar com
eles, colocar toda histria a limpo. difcil no saber de algo que na realidade
voc sabe mas no tem como agir. Santo Deus, como somos complicados,
eram s dois amigos que dormiam na minha casa, nada demais. Certo? Ento,
por que estou acordado no meio da noite, pensando neles? Eis mais uma
pergunta que fao a mim mesmo e que j sabia a resposta antes mesmo de
pensar na pergunta. Eu amo meus dois amigos... No h outra razo... Preciso
dormir, preciso falar com eles. Tudo ser sempre irreversvel?
CARLO
Pai?
DANTE
Estou dormindo, filho.
44

CARLO
Vim dizer adeus.
DANTE
Voc j havia dito.
CARLO
No, nunca te disse adeus.
DANTE
Ento continue sem dizer. No entendo adeus. No entendo o prazer
mrbido de se despedir para sempre. No quero, v embora.
CARLO
Abra os olhos, fale comigo.
DANTE
Estou sonhando.
CARLO
E no fao parte do seu sonho?
DANTE
Faz... Onde esto os psiclogos cretinos para me dizerem que algo que
eu quero dizer a mim mesmo?
CARLO
Pai?
DANTE
Voc no meu filho, Carlo. Voc uma notcia de jornal. Eu sonho...
Entende?
CARLO
Pai?
DANTE
Diga, meu filho.
CARLO
Bons sonhos e adeus.
DANTE
Adeus. Eu falei do Csar e da Ester? A Paula disse tudo o que guardou
daqueles anos... Estou delirando, preciso de medicamentos. DOUTOR,
eu deso no prximo tempo.

45

Cena 13
Contagem Progressiva

[Pelo que a sua destruio vir repentinamente; subitamente ser


quebrantado, sem que haja cura]
ATENO EVACUEM A REA. SETOR 3 PREPARADO. SETOR 12
PREPARADO. EVACUEM A REA. ESPEREM O SINAL DA TELEVISO.
ENTRARO AO VIVO EM 5, 4, 3, 2, 1
ACIONAR IMPLOSO.
1440 cargas de dinamite, divididas em quatro mil cartuchos de 20
centmetros de comprimento cada. 30 detonaes sucessivas e a
passagem do prdio do cu para o inferno em 16 segundos. Um silncio,
um estalo, fumaa e destroos.
Meu prdio veio abaixo. Meu nome, minha carreira, minha vida, meu amor,
o que sou, o que projetei, o que me tornei, o que sonhei, o que quis, o que fui
e seria. Eu sou RAFAEL ALCNTARA e deixo de ser em 16 segundos. Minha
imagem destruda, irreparvel, eu, dolo, quebrado, destitudo do meu trono.
A fumaa alcana o dobro da altura do prdio e no cho, destroos que
no ocupam um milsimo do que foi. Eu no quero, mas no pode ser
diferente. A fumaa molda um rosto, minha mulher, sepulta em minha
obra. Ela sorri, l est ela, ocupando o cu com seu rosto de fumaa.
Est feliz, acho. Meu prdio a enterrou de vez e a mim tambm. Pago
pela morte daqueles que a buscaram e morro com eles. Eu quero mais.
No posso. No tenho controle do que projetei. Fujo. Para sempre.
- Pai, posso ir com voc?
Fique com sua me.
IMPLOSO BEM-SUCEDIDA. O TRABALHO DE CINCO ANOS DESTRUDO
EM 16 SEGUNDOS. PARABNS A TODOS DA EQUIPE. DESSE PRDIO
NINGUM MAIS PULAR. BOA NOITE.

46

Cena 14
Ad eternum

[H um caminho que ao homem parece direito, mas o fim dele conduz


morte]
MDICO
Desculpe, no h mais nada que possa fazer. Apenas aumentar a dose
de sedativos.
DANTE
Eu aguento a morte.
MDICO
Boa sorte.
DANTE
Eu sempre quis ser mdico.
MDICO
Por que no foi?
DANTE
No sei. Comecei minha vida numa biblioteca e l fiquei at hoje...
MDICO
Um bocado de tempo. Por que nunca desistiu...
DANTE
Por que os livros j tinham feito tudo por mim.
MDICO
Feitos de mentira.
DANTE
So bem reais quando eu leio... Que amor posso sentir depois dos
amores que li? Que heri posso me tornar depois de ver todos vencerem
desafios que jamais terei pela frente? A f que consola, a felicidade
que nunca sucumbe, o choro que derrete a alma, a amizade infinita, o
gozo lacerante, a morte imortalizada. Tudo mais real do que a minha
realidade possa sonhar em ser...
MDICO
Triste.

47

DANTE
O qu? Se subjugar aos livros? Desculpe, doutor, mas o que est
guardado nas linhas de um grande autor maior que qualquer vida de
qualquer bibliotecrio.
MDICO
Voc queria ser mdico.
DANTE
No, eu queria ser Homero. Ou um personagem criado por ele. O
mdico era desejo pequeno!
MDICO
Voc o que ...
DANTE
O senhor mdico, respeito isso, mas no banque o cretino comigo,
poderei te julgar um psiclogo por isso.
MDICO
Qual o problema em ser um bibliotecrio?
DANTE
Nenhum... O senhor capaz de citar algum que mudou a histria da
humanidade?
MDICO
Isso realmente importa?
DANTE
No sei... Essa a minha condio, olho para minha vida e no vejo
nada.
MDICO
Exagero, de certo.
DANTE
Antes fosse. Antes minha vida tivesse o mnimo de exagero. Sou
a massa, doutor. Os annimos. Sou uma engrenagem que roda
mecanismo nenhum. Sou aquele que corre atrs do nibus que nunca
para no ponto. Morro hoje e nada muda.
MDICO
Voc, eu e uma centena de pessoas.

48

DANTE
Sim. disso que estou falando. Somos inteis. Vivemos para realizar
tarefas inteis, repetir aes inteis...
MDICO
Eu sou til.
DANTE
Talvez eu tambm fosse, caso tivesse me tornado mdico. Mas, c entre
ns, no acho que voc seja til.
MDICO
Eu tambm no acho. Sou, mas tambm no sou.
DANTE
Confuso, doutor?
MDICO
Como voc, somos do mesmo tipo.
DANTE
Somos. Os que no realizaram nenhum sonho memorvel e aprenderam
a sonhar pequeno a partir de ento.
MDICO
Por que voc nunca tentou?
DANTE
Porque os livros me mostraram que no adiantava tentar. Eles j tinham
conseguido.
MDICO
Livros no so deuses.
DANTE
Mas todo deus est encerrado em um livro.
MDICO
Voc tem respostas...
DANTE
Nos meus sonhos, doutor. Aumente a dose.
MDICO
No posso.

49

DANTE
Ento, aumente mesmo assim...
Medico
Seu deus est num livro. O meu est comigo. No posso.
DANTE
Pior para voc. Meu deus uma grande buceta, isso o que ele .
MDICO
Sentido literal ou figurado?

DANTE
Prepare-se para o discurso, doutor!
[discurso de Dante sobre o deus-buceta ou O Irreversvel Final Daqueles
que Caem]
DANTE
Deus uma grande buceta pairando sobre o abismo. Entediado, como
convm s bucetas, sem saber o que fazer, essa enorme buceta, que
nenhum caralho do mundo conseguiria penetrar, inventa de parir. De
cuspir atravs dos seus grandes lbios um ser humano. Deus-Buceta
pariu sobre o abismo e desde ento, viver cair. Consegue visualizar,
doutor? Uma buceta arreganhada parindo filhos sobre o abismo? Pois foi
isso que deus fez. E s nos resta cair. Como se nossas mes, inspiradas
no deus-buceta, nos jogassem no abismo depois de cortar o cordo
umbilical. E l vamos ns, caindo, caindo, caindo... E durante a queda,
vemos outros que caem do nosso lado. E, malditamente, inventamos
de cair juntos. Uma chuva de seres humanos sobre um abismo negro.
Nos acostumamos queda, claro! Ao que no nos acostumamos,
doutor? Se nascemos caindo acho que por isso que choramos
quando nascemos! , por que no nos acostumaramos a todo o resto,
todo o mal e bondade que podemos fazer? Por que, doutor? E nisso
vai, todos caindo, todos sabendo que um dia o abismo ter um fim...
E nos encontramos na queda, nos relacionamos na queda, amamos e
somos odiados na queda, fazemos filhos e parimos na queda e tudo,
tudo sempre estar caindo at o final inevitvel. E quando aprendemos
a viver com os outros que caem, esses encontram o seu fim. O abismo
acaba para essas pessoas e voc continua caindo... Sozinho ou procura
de outros que caem. At o seu fim chegar, como o meu est chegando.
Sinto o cheiro da terra firme se aproximando, Doutor. a morte.

50

MDICO
Ou o final do abismo, como voc prefere.
DANTE
O discurso meu, doutor. meu... Voc ouve. Sim, o final do abismo, a
nica certeza de quem cai. No h sada. Eu farei falta, mas a queda dos
outros far com que se esqueam do final da minha e assim ser, ad
eternum. Ou at o deus-buceta resolver virar um deus-caralho e morrer
sozinho por no poder parir.
MDICO
E os que encontram o final do abismo, para onde vo?
DANTE
No me faa rir, doutor. Eu nunca mais ri depois que vi deus morrer.
No acredito em nada alm da queda. Acredito na queda e no final dela.
Nossos corpos destroados e apodrecendo na memria dos que ainda
caem, at sumirmos sem deixar vestgio. No se leva nada da queda,
doutor.
MDICO
Tambm no deixamos nada para aqueles que continuam caindo?
DANTE
A certeza de que todos encontram um fim...
MDICO
S?
DANTE
O que mais deixarmos j no nos pertence mais.
MDICO
Talvez seja essa a nossa imortalidade...
DANTE
Mais morfina, doutor. Meu discurso aumentou a dor.
MDICO
Voc no precisa mais de morfina, basta sua imaginao.
DANTE
Voc me compreende!

51

MDICO
Me compreende?
DANTE
Minha me sempre repetia as ltimas palavras do padre.
MDICO
Talvez buscasse entender as palavras em sua prpria boca.
DANTE
Bobagem.
MDICO
Como a da sua me, em repetir as palavras.
DANTE
Esquea as palavras, doutor.
MDICO
o que nos resta.
DANTE
Ento estamos fodidos.
MDICO
No estamos?
DANTE
Estamos... As palavras s ajudam. Percebe, Doutor?
MDICO
O que h para ser percebido?
DANTE
Minha me pulou do prdio que meu pai projetou.
MDICO
Uma prova de amor?
DANTE
Ela deixou palavras para tentar explicar o que fez. Meu pai nunca entendeu.
MDICO
Talvez s sua me entendesse.

52

DANTE
Talvez... Olhamos a cidade do alto. Ele disse vrias coisas. Muitas
palavras... Quis tentar me explicar porque minha me havia se jogado de
l. Palavras...
MDICO
Sim, palavras. O que ele poderia fazer?
DANTE
As mesmas palavras por mais que fizessem sentido no me diziam
nada.
MDICO
E para seu pai?
DANTE
Sempre me perguntei se o que mais o incomodava era o fato de ela ter
morrido ou de ter feito isso do alto do prdio que ele projetou?
MDICO
Ou do prdio ter sido morto pelas mortes que provocou? No foi por isso
que demoliram?
DANTE
Ele nunca mais fez um... Ele nunca mais fez nada porque nunca mais o
vi.
MDICO
Mataram-no junto com a sua me.
DANTE
No sei se ela pode carregar essa culpa.
MDICO
Ela pode carregar alguma culpa?
DANTE
No sei, parecia ter muita quando estava na igreja.
MDICO
E voc?

53

DANTE
No importa. Ele falava, tinha o bilhete que ela havia deixado... Mais
palavras... Eu olhava o cu, entendia minha me pulando... Eu queria
meu pai em silncio. Um abrao. Silncio. Mas ele falava e as palavras o
matavam...
MDICO
Ele precisava desabafar.

DANTE
No, doutor. Eu olhei nos olhos do meu pai e pude perceber que todo ele
era feito de palavras...
MDICO
Sente falta dele?
DANTE
No... Sinto falta das suas palavras.
MDICO
Pularia de um prdio?
DANTE
No. Talvez... No. Minha me no pertencia a essa loucura, tinha a sua
prpria. Por isso pulou. Eu no.
MDICO
Voc faz parte dessa loucura.
DANTE
Fui colocado nela.
MDICO
Seu pai?
DANTE
Em partes... No interessa. Voc pergunta por curiosidade vazia e eu
respondo por desespero existencial.
MDICO
Simples... Seja simples.

54

DANTE
No posso.
MDICO
Pule.
DANTE
No posso.
MDICO
Ama por demais a vida.
DANTE
Amo por de menos a morte. H algo, doutor, dentro de mim... Bobagem.
MDICO
Medo de parecer pueril?
DANTE
Pior do que parecer ser. Foda-se, h algo em mim, mesmo sabendo da
queda, do fim, da inutilidade... Algo...
MDICO
Voc me compreende.

55

Cena 15
Salto alto

[Por isso sa ao teu encontro a buscar-te diligentemente, e te achei]


[mulher tropea e cai]
- Posso ajud-la?
- Droga. No estou acostumada com esses saltos.
- Consegue ficar de p?
- Di.
- Se voc no se importar, podemos ficar sentados no cho.
- Estou de vestido.
- Tudo bem, prometo no olhar a sua calcinha branca. Desculpe...
Excesso de atrevimento!
- No estou usando calcinha. [Vermelho] Nunca pensei que uma frase
to simples pudesse deixar um homem to encabulado.
- Na vida, nada simples.
- Prefiro acreditar que nem tudo seja complicado.
[ela o beija]
- Um beijo descomplicado.
- Espero encontrar mais garotas cadas por a.
- Essa no suficiente?
- Essa tem nome?

56

Cena 16
Revelao do Apocalipse

[Naqueles dias os homens buscaro a morte, e de modo algum a


acharo; e desejaro morrer, e a morte fugir deles]
PAULA
Dante?
CSAR
No adianta chamar.
ESTER
Por que voc est aqui? J no disse tudo?
CARLO
Parece que todos falamos.
PAULA
Parece que s falamos.
MDICO
Podem falar o quanto quiserem. Ele est dopado. No acordar mais.
DANTE
Engana-se, doutor. Seus poderes de clarividncia ainda so bem pobres.
MDICO
Espero que sim.
DANTE
Todos reunidos. Estou no ltimo suspiro? Vieram guardar minhas
ltimas palavras?
CSAR
Nunca nos interessou as primeiras...
ESTER
Por favor, chega.
PAULA
Viemos para dizer adeus. No espervamos ver voc acordado.
DANTE
Seria mais fcil se despedir enquanto eu dormia?

57

CSAR
Seria.
DANTE
V, Csar. Desaparea para sempre. Voc j fez o que tinha que fazer. J
fodeu minha vida, fodeu parte dos meus sonhos, fodeu minha mulher...
No h mais porque tentarmos voltar atrs nesses acontecimentos. V...
CSAR
Vou... Mas no porque fodi sua vida, como voc grita aos quatro cantos
do mundo.
DANTE
O mundo redondo...
CSAR
V merda. Quem fodeu a sua vida foi voc mesmo. Voc sempre esteve
numa cama de hospital, sempre esteve preso nessa mediocridade
cmoda, nesses livros idiotas, nessas desculpas intelectuais.
DANTE
Moleque. O que voc entende da vida, da mediocridade, dos livros, dos
intelectuais. Diletante de merda, arrogante do caralho. Quer olhar a
minha vida toda e analisar numa frase? Vocs vieram me ver... Sei que
por pena, por eu estar prximo do fim. Por qu?
[silncio]
CARLO
Eu no sei.
PAULA
Eu j disse o que era preciso dizer.
ESTER
Ficaram pendncias.
CSAR
Sobraram pontos finais.
MDICO
No h porqus.

58

DANTE
H. Tem de haver.
CSAR
Diga-nos ento. Quais os porqus de estarmos aqui?
DANTE
Preciso de mais sedativo doutor.
MDICO
Voc precisa de mais coragem.
DANTE
Que merda essa? Voc acha que pode falar comigo desse jeito s
porque colocou na cabea que somos o mesmo tipo de pessoa? No,
eu no preciso de mais coragem... Talvez precise. TIREM-ME DESTA
MALDITA CAMA DE HOSPITAL.
[silncio]
DANTE
Estou caindo, Paula.
MDICO
Todos estamos, segundo sua teoria.
PAULA
Eu no posso fazer nada.
DANTE
No... Pode. Quer dizer. Se voc quiser. Vamos cair juntos de novo. possvel?
Eu ferrei tudo, eu sempre ferro. Eu queria fazer diferente. Todos os livros,
nobres atitudes, atos heroicos. Passou tudo? No fica um pouco de nada? Eu
no posso sair daqui, no h para onde ir. Tudo j est ocupado. Venha comigo?
PAULA
Eu vim at aqui para dizer tudo o que voc j sabia. Que eu mesmo j sabia...
Repetir palavras... No posso mais ir com voc. Eu falhei, te amei tanto...
E depois, do meu amor fiz... Dor. Fiz... E da dor a nica razo da minha
existncia. Burra... Eu no deixei a chama se apagar. Fiz do meu drama o
centro do meu universo... Meu amor por voc virou um buraco negro e me
engoliu... Inteira. Foi bonito te amar... Acho... Levei as consequncias longe
demais... E sei que fiz isso sozinha. Ah, como pode o belo se revelar podre?
No posso ir com voc, j encontrei o final do meu abismo.
[Paula sai]
59

DANTE
O que fiz?
MDICO
No se culpe por tudo. Voc no o centro do universo de todas as
pessoas.
DANTE
Por que falamos de culpa?
CARLO
No sinta culpa.
DANTE
Quero ser como voc, meu filho.
CARLO
Quer mesmo?
MDICO
No.
DANTE
Sim. Quem fala aqui sou eu. Sim, quero lutar como nos livros.
CSAR
Esquea os livros.
DANTE
No posso.
ESTER
Escreva um.
DANTE
Todos os livros j foram escritos.
ESTER
Escreva mesmo assim.

MDICO
No h mais tempo.

60

DANTE
E mesmo que houvesse, eu no me permitiria... No sou capaz de
suportar minha mediocridade imortalizada num punhado de papel. Por
isso te invejo, meu filho.
CARLO
No escrevi um livro.
DANTE
No! E tambm no se prendeu s regras...
MDICO
E pagou por isso.
DANTE
Todos pagamos por tudo que fazemos. Estou numa cama de hospital por
isso.
CSAR
Voc sempre esteve.
DANTE
Voc j me disse isso. O que quer mais, Csar?
CSAR
Me dispense.
DANTE
V. Volte.
CSAR
Decida.
DANTE
Me perdoa...
CSAR
No.
[Csar sai]
MDICO
Ele no te deve perdo.

61

DANTE
Voc... Voc fala demais.
ESTER
Ele est certo.
DANTE
Um compl?
ESTER
Tambm vou...
DANTE
V. Voc sempre precisou ficar lambendo o cu do Csar.
ESTER
Essa frase mais um motivo para eu ir.
DANTE
Por que, Ester?
ESTER
No sei... Nem voc sabe. Aconteceu. Voc ficou com as consequncias
e as guardou para si at hoje. Tolo. Tola eu tambm... No posso te dizer
por que certas coisas acontecem dessa forma. ramos os melhores
amigos e nunca mais nos falamos desde aquele dia. No sei... Qual a
loucura que nos cega e nos transforma. Eu sei... Somos carne e sangue,
todos... Mas, dentro, em algum lugar nas nossas clulas, nos nossos
tomos, sei l onde, mas tem algum lugar que nos faz diferentes mesmo
sendo feitos de carne, sangue e ossos. Ficamos diferentes demais...
DANTE
E no conseguimos lidar com essas diferenas... Por qu?
ESTER
No deu tempo de saber... Se assim somos ns ou se assim nos fizeram.
Lamento. Eu segui minha vida, mesmo te amando.
DANTE
Eu sei. Eu fiquei com o passado.
MDICO
E com os livros.

62

DANTE
Todos no passado.
ESTER
Voc fez a escolha.
DANTE
Fiz?
ESTER
Responda... Ainda h tempo.
[Ester sai]
DANTE
H, doutor?
MDICO
No.
CARLO
H, pai.
DANTE
Voc est morto, meu filho. Sua imprudncia o matou.
CARLO
Voc desejou essa imprudncia uns minutos atrs.
DANTE
Desejei...
MDICO
E desprezou.
DANTE
Voc foi cedo demais.
CARLO
E mesmo voc indo tarde no conseguiu uma vida feliz.
DANTE
O que a felicidade?

63

CARLO
No posso responder isso.
MDICO
Ele pode.
DANTE
Posso?
CARLO
Adeus, pai.
DANTE
Adeus, Carlo. Se pudesse, eu teria um filho como voc. Mesmo sabendo
que o perderia aos 23 anos.
CARLO
Voc pde. Mas tambm se perdeu aos 23 anos.
[Carlo sai]
DANTE
Ficamos ns dois, doutor.
MDICO
Sempre fomos s ns dois.
DANTE
Tem outro caminho?
MDICO
Tem.
DANTE
Eu quero.
MDICO
Quer mesmo?
DANTE
No sei...
MDICO
Mesmo no final ainda tem dvidas...

64

DANTE
Eu no acredito que valha a pena mudar.
MDICO
O pior que voc acredita.
DANTE
Psiclogo cretino.
MDICO
Somos dois.
DANTE
Me pergunto se no foi voc que me colocou aqui?
MDICO
Ou voc que me colocou aqui.
DANTE
Vieram todos?
MDICO
Todos os que voc queria ver. Resolveu?
[tempo de deciso]
DANTE
Quero viver.
MDICO
Tarde demais.
[um corpo despenca no cho]

FIM DA QUEDA

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Prefeitura de So Paulo Fernando Haddad


Secretaria de Cultura Juca Ferreira
Centro Cultural So Paulo | Direo Geral e Diviso de Curadoria e
Programao Ricardo Resende Diviso Administrativa Gilberto Labor
e equipe Diviso de Acervo, Documentao e Conservao Kelly Leani
Santiago (diretora interina) e equipe Diviso de Bibliotecas Waltemir
Jango Belli Nalles e equipe Diviso de Produo e Apoio a Eventos
Luciana Mantovani e equipeDiviso de Informao e Comunicao
Ricardo Resende equipe Diviso de Ao Cultural e Educativa Alexandra
Itacarambi e equipe Coordenao Tcnica de Projetos Priscilla
Maranho e equipe
Ensaio sobre a queda | Idealizao Maria Tendlau Direo e Iluminao
Marcelo Lazzaratto Dramaturgia Carlos Canhameiro Elenco Andr
Corra, Chico Lima, Liana Ferraz, Michelle Gonalves, Paulo Barcellos e
Weber Fonseca Cenrio Jos Valdir e Marcelo Lazzaratto Figurino Paolo
Mandatti Trilha Sonora Original Rui Barossi Produtora Cooperativa
Paulista de Teatro Produo Carlos Canhameiro Curadoria de Teatro
do CCSP Kil Abreu Assistente de Curadoria de Teatro Jos Maurcio
Lanza Projeto Grfico Solange de Azevedo Fotos Carlos Canhameiro
Impresso Grfica do CCSP
Assessoria de Imprensa do Centro Cultural So Paulo Emi Sakai, Zaira
Hayek e Alvaro Olyntho (estagirio) (imprensaccsp@prefeitura.sp.gov.br)
ensaio sobre a queda
Projeto contemplado pelo Prmio Procultura de
Estmulo ao Circo, Dana e Teatro.
Apoio: Oficina Cultural Oswald de Andrade
A pea Ensaio sobre a queda foi escrita em 2006 dentro
do projeto Escrita Aberta (contemplado pela Lei de
Fomento ao Teatro da Cidade de So Paulo) da Cia. dos
Dramaturgos.
distribuio: gratuita, no CCSP
tiragem: 1000 exemplares
So Paulo, 2013

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WWW.CENTROCULTURAL.SP.GOV.BR
R. Vergueiro, 1000 / CEP 01504-000
Paraso / So Paulo SP / Metr Vergueiro
11 3397 4002
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