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CRTICA BRASILEIRAS
RESUMO
Este artigo pretende investigar de que forma o movimento modernista
brasileiro contribuiu para a formao ou a consolidao de uma literatura
brasileira moderna, por meio da renovao de padres estticos e polticosociais, por um lado, e, por outro, que herana o movimento deixou para a
produo crtico-literria do pas.
PALAVRAS-CHAVE
Modernismo, literatura brasileira, crtica literria brasileira
INTRODUO
Pode-se afirmar, com base nos estudos sobre o modernismo, que o movimento no
Brasil assim como as vanguardas na Europa teve um carter predominantemente
destruidor, pelo menos em princpio. Isso ocorreu porque, para superar as barreiras do
passadismo e do academismo era necessrio um esprito revolucionrio que rompesse com os
padres herdados e, a partir dessa ruptura, criasse uma literatura atual e nacional, isto ,
moderna. Uma vez que o objetivo era construir uma nova literatura, preciso ressaltar que o
carter destruidor da vanguarda brasileira pertence apenas sua fase inicial, provocativa, que
foi seguida de uma fase mais estvel e produtiva, dentro dos novos padres estticos.
O objetivo deste trabalho verificar o impacto que a ruptura modernista causou na
produo literria do pas, isto , que mudanas e contribuies o modernismo trouxe para a
literatura nacional e, em segundo lugar, quais as consequncias dessa transformao esttica
para a crtica literria produzida no pas.
No se pode esquecer que o modernismo mesmo se considerarmos o movimento de
forma restrita, isto , restringi-lo temporalmente dcada de 1920, como o faz o terico
lvaro Lins1 no foi de forma alguma homogneo e seu impacto tambm foi diferenciado,
como nos mostra por exemplo o estudo de Maria Eugnia Boaventura sobre a revista
modernista Movimento Brasileiro,2 dirigida por Graa Aranha e seu grupo. A autora ressalta
como caracterstica intrnseca ao modernismo a formao de grupos, o que o diferencia de
outros movimentos artsticos, que no tinham a mesma exigncia, ou s vezes at valorizavam
o indivduo em detrimento do grupo. Esse fenmeno de formao de grupos diversos dentro
do movimento trouxe como consequncia vrias vertentes que, se tinham um projeto em
comum, tinham tambm vises diversas do que esse projeto significava na prtica e de como
implement-lo. No trabalho ora citado de Boaventura so muito claras as divergncias entre o
grupo paulista e o carioca. Enquanto o primeiro, encabeado por Mrio e Oswald de Andrade,
foi um grupo que implementou a inovao tcnica e lingustica em suas obras e tinha uma
posio intelectual vanguardista, o segundo tinha carter ufanista e politicamente reacionrio,
e era esteticamente apegado aos valores passadistas combatidos no seu prprio discurso.
O foco do presente trabalho ser a obra de Mrio de Andrade, por trs razes:
primeiro, porque o escritor foi um dos artistas precursores e um dos principais tericos da
primeira fase do movimento, com os textos Prefcio interessantssimo integrante do livro
apresentado na Semana de Arte Moderna, Paulicia desvairada e A escrava que no
Isaura; a segunda razo para a escolha do poeta, que ele tem uma obra de crtica literria e
artstica vasta e rica, que o torna um dos representantes de vulto da atividade crtica no Brasil;
e, em terceiro lugar, porque, tanto como escritor, quanto como crtico, sua obra pode ser
considerada uma das mais bem-sucedidas do movimento modernista, dentro do que ele
propunha: uma ruptura esttica e ideolgica dos padres sociais em voga no Brasil no incio
do sculo 20. Exemplos que comprovam essa viso so Macunama, considerada ainda uma
das obras mais representativas do movimento, assim como O empalhador de passarinho e
Aspectos da literatura brasileira, dois livros que renem os principais ensaios crticos do
autor. A caracterstica principal que faz de sua obra uma das mais representativas da poca o
aguado senso crtico e a sensibilidade aos problemas de seu tempo, fossem eles de ordem
esttica ou social e poltica.
LINS. Filosofia, histria e crtica na literatura brasileira: Afrnio Peixoto, Joo Ribeiro, Jos
Verssimo, Mrio de Andrade, Lcia Miguel Pereira.
BOAVENTURA. Movimento Brasileiro: contribuio ao estudo do modernismo.
lvaro Lins considera modernista todo movimento de inovao artstica em perodos de estagnao,
e considera moderna toda arte que fruto desses movimentos e, portanto, est de acordo com seu
tempo: Sempre um movimento modernista apareceu quando era oportuno uma literatura retomar o
seu destino de ser moderna. No achamos necessrio, no entanto, para os fins a que este trabalho
se prope, aprofundar essa questo, uma vez que nosso trabalho aborda o modernismo
historicamente, como o movimento brasileiro de vanguarda que teve incio na segunda dcada do
sculo 20. LINS. A liderana literria, o ensaio e a crtica em Mrio de Andrade, p. 73.
LINS. Por uma histria literria do Brasil e por uma literatura brasileira, p. 119.
puramente esttica, a conscincia poltica ser uma das consequncias dos avanos alcanados
na inovao da linguagem artstica, como veremos mais detalhadamente.
Analisemos pois essas contribuies do movimento modernista literatura e
sociedade brasileiras. Na conferncia denominada O Movimento Modernista, Mrio de
Andrade enumera trs princpios fundamentais, cuja fuso pelo modernismo caracterizou uma
mudana drstica da realidade brasileira: a conquista da liberdade de pesquisa esttica, a
atualizao da Inteligncia artstica nacional e a estabilizao de uma conscincia criadora
nacional. Segundo sua anlise, a fuso desses trs fatores foi responsvel pela conquista da
independncia do Brasil em termos artsticos e intelectuais, da liberdade criadora e da
originalidade das produes artsticas, isto , da conquista de uma literatura nacional e atual.
lvaro Lins ressalta que somente uma literatura feita com liberdade de pesquisa e que busca
material na cultura local pode ser atual, pois nacional e contempornea e, portanto, apta a
atingir o status de universal. O autor afirma que no podemos aspirar a uma posio
internacional enquanto no tivermos levantado uma forte, ntida e bem caracterizada
fisionomia nacional.7
importante lembrar que essas normas no so consideradas originais pelo prprio
Mrio de Andrade. Ele tem plena noo de que todas elas podem ser encontradas em outros
movimentos artsticos brasileiros. A grande diferena instaurada pelo modernismo foi a
conjugao dessas trs normas num todo orgnico da conscincia coletiva.8 Esse todo
orgnico, porm, no pode ser considerado harmnico de forma alguma. O prprio crtico
admite que essas conquistas tiveram pesos diferentes.
Com relao ao campo da literatura, pode-se dizer que o modernismo trouxe duas
principais contribuies: uma nova conscincia do ato da criao, que passaria a ser um ato
independente de pesquisa esttica e de libertao dos padres e tcnicas preestabelecidos; e a
conscincia de que a obra de arte um fazer mais coletivo e funcional do que individual e
psicolgico, e o que mais importa nela esse carter coletivo. Isso significa que, pela primeira
vez na histria da literatura brasileira, houve uma preocupao e uma efetiva fundao de um
esprito coletivo criativo (a que Mrio de Andrade chama de estabilizao da conscincia
criadora nacional), uma noo de literatura nacional, produzida a partir da pesquisa esttica e
no por imitao de um determinado padro esttico em voga. Com relao a essa vitria,
Jorge Schwartz lembra a importncia do modernismo para a literatura brasileira, ressaltando a
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da nossa idade.12
Joo Luiz Lafet considera que o movimento modernista foi em todos os momentos
formado pela interao de duas esferas: a ideolgica e a esttica. Para ele, a necessidade de
engajamento com os problemas de seu tempo era algo intrnseco ao movimento e caracteriza
seu mbito ideolgico.13 J a ruptura da linguagem academista e a incorporao do popular e
do primitivo caracterizam seu mbito esttico. Esses dois aspectos nunca se separam na
literatura, mas vivem em constante tenso.
Para o autor, o modernismo teve duas fases caracterizadas pela predominncia de cada
um desses aspectos, em detrimento do outro. Mas num certo momento, compreendido na
segunda fase, parece ter havido um equilbrio de foras entre eles, que em seguida se diluiu.
Na primeira fase, que compreende as produes da dcada de 1920, chamada pelo autor de
fase heroica, teria havido uma predominncia do carter esttico da literatura: A
experimentao esttica revolucionria e caracteriza fortemente os primeiros anos do
movimento.14 Essa avaliao est de acordo com a avaliao de Mrio de Andrade, se
tomarmos suas consideraes a respeito da grande vitria do movimento, que teria sido nas
suas conquistas estticas. Quando Andrade fala do movimento na conferncia abordada neste
trabalho, ele se refere gerao de 1920, aos artistas da Semana de Arte Moderna, sempre em
contraste com a gerao posterior, dos artistas da dcada de 1940. Lafet chama a ateno
para o fato de que a ruptura da linguagem e o seu desnudamento no interior da obra literria
eram aes primordiais na fase heroica do modernismo. Somente por meio dessas
conquistas no campo esttico, o modernismo seria capaz de atingir seu objetivo: inovar a
literatura nacional. Nesse momento, apesar de as obras terem atitude crtica perante os
conflitos da realidade, seu tom era mais ameno.
J numa segunda fase, que compreende para Lafet a dcada de 1930, as conquistas
estticas j estavam consolidadas e amadurecidas, superando os modismos e os cacoetes dos
anos vinte, abandonando o que era pura contingncia ou necessidade do perodo de combate
esttico.15 Diante dessa nova realidade, o carter ideolgico passou a assumir uma posio
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Neste trabalho, equivale ao que denominamos mbito poltico-social da arte, uma vez que o termo
ideolgico datado, que hoje em dia tem um campo semntico restrito, o que o torna incapaz de
transmitir o significado pretendido pelo autor. Dessa forma, ser utilizado o termo escolhido por
Lafet, quando nos referirmos sua obra, em itlico.
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de destaque nas obras. O engajamento nos problemas do seu tempo no era apenas tema na
poesia moderna. Deveria ser muito mais que isso: a irreverncia e a inconformidade perante
os problemas era uma caracterstica interna da literatura moderna, uma exigncia que se
impunha aos artistas: (...) inserindo-se dentro de um processo de conhecimento e
interpretao da realidade nacional [o movimento] no ficou apenas no desmascaramento da
esttica passadista, mas procurou abalar toda uma viso do pas que subjazia produo
anterior sua atividade.16
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CONCLUSO
Conforme explicitado anteriormente, as contribuies do modernismo no foram
homogneas e atingiram nveis diferentes de ruptura. Enquanto alguns artistas e alguns
setores da sociedade conseguiram ir mais fundo e atingir transformaes de maior vulto,
outros permaneceram na superfcie dessas transformaes. Esse fenmeno comum em
movimentos artsticos. Da mesma forma, natural que um movimento se dilua aps um
tempo de assimilao e d a sensao de que as conquistas da fase mais radical tenham se
perdido, ou mesmo retrocedido a uma fase anterior de estagnao. Isso de fato pode ocorrer,
mas somente de forma parcial. No momento de diluio de um movimento, a arte, a literatura,
e a sociedade j adquiriram valores conquistados com a ruptura inicial, pelo menos aqueles
valores que ela estava pronta para incorporar.
Tendo esse ponto de vista como parmetro para o presente trabalho, foi escolhido um
representante da ala mais radical do modernismo. Sua radicalidade est no fato de ter
conseguido atingir as mudanas mais representativas, tanto no mbito esttico, pois conseguiu
de fato por em prtica uma linguagem inovadora, quanto no mbito poltico-social, pois no
abriu mo da viso crtica, apartidria e autnoma sobre as questes do seu tempo.
Para concluir, procuraremos entender o que fez com que essa vertente do modernismo
se tornasse a mais efetiva e, consequentemente, a mais representativa do movimento. Para
tanto, procuraremos avaliar melhor o que significa a atitude consciente do escritor e do crtico
Mrio de Andrade. O fato de ter conseguido atingir os maiores avanos estticos e crticos
pode se explicar em parte pela forma como ele viu a ruptura: seu senso apurado do esprito do
seu tempo e do seu lugar na histria o ajudou a ter uma atitude vanguardista, no de rebeldia
contra o que oprimia sua arte e seu pensamento, mas de real autonomia, aceitando e
incorporando o que a tradio e o centro tinham de produtivo e negando e transfigurando
aquilo que no interessava. A consequncia desse posicionamento autnomo foi que o autor
no se deixou levar pelo ufanismo, nem pela repulsa cega dos padres questionados, o que
mostra uma atitude madura, apesar de revolucionria.
Enquanto alguns vanguardistas insistiam numa atitude de pura revolta contra Portugal,
por exemplo, Mrio de Andrade em momento algum a no ser logo no incio, talvez
pensou em construir uma literatura brasileira sem qualquer tipo de influncia ou dilogo com
o passado ou com a literatura universal. Eneida Maria de Souza lembra a atitude do autor
diante da cultura da metrpole, aquela que ser muito bem elaborada pela antropofagia:
(...) o esquecimento da cultura imposta pela metrpole seria o antdoto
eficaz a ser utilizado na luta a favor da independncia cultural, pela
desobedincia do colonizado frente marca registrada das idias e modelos
do colonizador. Esse esquecimento no implicaria, evidentemente, a
destruio de uma memria acumulada, mas a prtica de transgresso e
releitura dos modelos.18
Dessa forma, por mais que o modernismo tenha chegado a um estgio de diluio dos
padres estticos, como conclui melancolicamente lvaro Lins na dcada de 1960, chegando
ao abandono do brasileirismo que vinha caracterizando a nossa literatura desde o advento do
movimento modernista,19 no se pode negar que muitos valores cultivados pelo movimento
foram incorporados literatura e crtica brasileiras, ou pelo menos em uma parcela dessa
produo. Vrios de nossos autores foram capazes de criar uma literatura brasileira, no que
tem de peculiar, de original, e ao mesmo tempo universal, pois no ficou impregnada de
clichs e maneirismos regionalistas. Podem ser citadas, como exemplo do que acabamos de
afirmar, obras literrias como as de Carlos Drummond de Andrade, Joo Cabral de Melo Neto
e Graciliano Ramos. Entre as produes crticas, tambm houve xito na busca por uma
conscincia aprofundada da linguagem. Estudos como os de Antonio Candido e lvaro Lins,
por exemplo, conseguiram incorporar as exigncias modernas da crtica literria e deixaram
contribuies de vulto para a sistematizao da literatura brasileira.
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SOUZA. A pedra mgica do discurso. Jogo e linguagem em Macunama, p. 26. (grifos nossos)
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ABSTRACT
The objective of this paper is to investigate in which way the Brazilian
modernist movement has contributed to the formation or the consolidation
of a Brazilian modern literature, through the renovation of aesthetic and
social-political patterns, on one hand, and on the other, what heritage has
the movement left to the national critical production.
KEYWORDS
Modernism, Brazilian literature, Brazilian literary critics
REFERNCIAS
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2000.
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SOUZA, Eneida Maria de. A pedra mgica do discurso. Jogo e linguagem em Macunama.
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