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ATLAS

dos MONUMENTOS HISTRICOS


e ARTSTICOS do BRASIL

AUGUSTO CARLOS DA SILVA TELLES


M O N U M E N TA

IPHAN

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CRDITOS
Presidente da Repblica do Brasil
Luiz Incio Lula da Silva
Ministro de Estado da Cultura
Joo Luiz Silva Ferreira (Juca Ferreira)
Presidente do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
Coordenador Nacional do Programa Monumenta
Luiz Fernando de Almeida

Coordenao editorial
Sylvia Maria Braga
Edio
Caroline Soudant
Reviso e preparao
Denise Costa Felipe
Gilka Pinto de Lemos
Design grfico
Cristiane Dias/Gabriel Lira (assistente)
Fotos
Arquivos do Instituto Moreira Salles, do Programa Monumenta e do
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional Iphan.
Fotgrafos creditados nas fotos.
Capa
Palcio Itamaraty, Braslia DF e Convento Franciscano da Igreja de Santo Antnio, Recife PE.
Fotos de Caio Reisewitz/Arquivo Monumenta/Iphan, 2007.
Detalhe dos azulejos de Portinari, Palcio Gustavo Capanema, Rio de Janeiro RJ. Arquivo Iphan.
Detalhe do painel de azulejo com representao de Santo Elias. Ordem Terceira do Carmo.
Cachoeira BA. Foto de Caio Reisewitz/Arquivo Monumenta/Iphan, 2007.
Frontispcio
Imagem de So Pedro Arrependido, Salvador BA. Foto do acervo do Museu So Bento da Bahia.
Caio Reisewitz/Arquivo Monumenta/Iphan, 2007.

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AT L A S D O S M O N U M E N T O S H I S T R I C O S E A R T S T I C O S D O B R A S I L

Glenmoore, 19 de agosto de 1975

Amigo carssimo,
Sou eu, desta vez, que lhe peo me desculpe a demora em agradecer o envio do seu Atlas dos
Monumentos Histricos e Artsticos do Brasil, que me chegou h mais de quinze dias.
Tenho estado a sabore-lo, pgina por pgina, fotografia por fotografia, encantado com a sua
qualidade e o carter dos monumentos que representa. H vrios dos coloniais que no conhecia, mormente a capela hexagonal de Nossa Senhora do Patrocnio, do Engenho do Una, na
Paraba, a matriz do Socorro, os edifcios de Parati e o Engenho dgua, em Jacarepagu. H
justaposies maravilhosas que revelam caractersticas mtuas, indispensveis para a compreenso de um estilo regional. Cito particularmente as casas de cmara de Salvador,
Cachoeira e Jaguaribe, as casas e capelas de Unio e Freguesia, os edifcios da mesma categoria em Embu e So Roque.
E que lindas so as vistas dos dois stios de Santo Antnio e Padre Incio em So Paulo, e as
rtulas de Gois. Mas para mim o elemento fotogrfico mais impressionante foi o grandioso
pormenor do teto da biblioteca do antigo colgio dos jesutas da Bahia, que oferece incontestavelmente a evidncia estilstica da mo talentosa de Antnio Simes Ribeiro e mostra o que
deve ter sido o verdadeiro carter das pinturas dos tetos da Biblioteca da Universidade de
Coimbra, antes dos desastrosos restauros que elas sofreram.
O seu livro extraordinrio em muitos sentidos no somente pela riqueza fotogrfica que
ostenta, como tambm pela organizao geogrfica exemplar com texto clarssimo e penetrante. Aplaudo sobretudo a extrema nitidez das plantas e desenhos isomtricos (?), rarssimos
em qualquer publicao.
Creio, portanto, que o seu Atlas merece a maior ateno da parte de todos os estudiosos e a
gratido profunda de todos os que se dedicam histria americana. Assim, dou-lhe os mais
sinceros parabns pela obra bsica para a cultura luso-brasileira.

Com um grande abrao,


Robert Smith

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A P R E S E N TA O

TEMPO-ARTE DO BRASIL
Carlos Drummond de Andrade

A abbada azulejada, seiscentista, do Convento de Santo Antnio do Recife.


Os restos nobres de cantaria do Engenho Murucutu, nas cercanias de Belm do Par, guardados como
segredo na floresta de apuizeiros.
As pencas de cajus e abacaxis esculpidos, presas por fitas no altar da capelinha de Nossa Senhora da
Conceio de Voturuna, em So Paulo.
As colunas salomnicas com ramos de videira em arcos concntricos, na igreja de Nossa Senhora dos
Prazeres dos Montes Guararapes, na rea onde a posse da terra foi disputada em duas batalhas.
A portada em pedra de lioz da igreja do Carmo do Rio de Janeiro, no Beco dos Barbeiros, escondendo seu requinte aos passantes afobados da Rua 1 de Maro.
Os teatros que foram a glria do sculo 19 em Manaus, Belm, So Luiz e Fortaleza, cidade que mandou buscar na Inglaterra sua estrutura de ferro.
A casinha solitria de porta e janela, sem ornatos, de Jos de Alencar, em Mecejana, conservando no
ar a promessa de um mundo de figuras da selva e da cidade, entrelaadas em pensamento romntico.
O galo de ferro a dominar a sineira, no alto da fachada da Casa de Cmara e Cadeia de Gois, tentando talvez fazer soar, no amanhecer, o canto da liberdade para os presos l dentro.
A talha dourada que o dono do Solar Jacinto Dias, em Sabar, mandou colocar em sua capela particular, dando maior pompa s oraes da famlia.
O rococ namorando o barroco na talha e pintura da igreja de Nossa Senhora da Conceio dos
Militares, no Recife.
O encontro brusco do sculo 17, no alto da rua Faro, para os lados do Corcovado, diante do copiar
da capelinha de Nossa Senhora das Cabeas.
O chafariz da Boa Morte, em Gois, fazendo viver a gua em tanques curvilneos.
O cadeiral nobre da capela-mor da catedral de Nossa Senhora da Assuno, em Mariana, convidando
antes a uma assemblia de juzes, sbios e potentados que decidissem do destino das almas, entre alegorias chinesas.
Os Fonseca, tambm Galvo, ostentando, na portada da Casa dos Sete Candeeiros, em Salvador, a
prospia de suas armas em cartela.
O vasto balco corrido na fachada do sobrado sergipano de So Cristvo, que derramava sobre a
cidade a importncia social de seus proprietrios.
As trelias do avarandado da casa de onde Chica da Silva assistia passagem, na rua de Diamantina,
da comdia do mundo.
O que resta da orgulhosa Casa da Torre de Garcia dvila, em frente ao mar de Tatuapara, na Bahia,
com sua capela de batistrio de mrmore rosado e teto em forma de concha.
O que do Aleijadinho e do Atade nas igrejas mineiras do ouro e no precisa ser exaltado: as obras
falam por si, e a fala msica de Deus e do homem.
Nem necessrio apontar So Bento do Rio de Janeiro, a Capela Dourada dos terceiros de So
Francisco no Recife, a fachada de outros terceiros na Bahia, e outras jias e glrias do tempo-arte do
pas.
Tudo isso desfilando em fotos e desenhos, e no texto preciso de Augusto Carlos da Silva Telles em seu
Atlas dos Monumentos Histricos e Artsticos do Brasil, uma dessas obras que ensinam a conhecer e
amar uma pedra lavrada, um arabesco, um painel, um azulejo e tudo que eles podem contar do esprito criador do homem na inteno de dar beleza e dignidade vida (funo primeira da arte).

(Jornal do Brasil, 17/05/1975)

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UNIDADE I

Em Olinda, a Igreja de Nossa Senhora da Graa, do antigo colgio jesuta, foi incendiada em
1631 pelos holandeses, mas conserva as paredes externas e os dois altares de calcrio das
capelas colaterais do sculo XVI ou do incio do XVII que podem ser vistos em uma pintura do holands Frans Post. So eles de feitura rstica, mas de composio elegante, com colunas e entablamentos corntios. Foi em 1550 que os jesutas iniciaram a construo da igreja e
do colgio, no alto de Olinda, prximo ao fortim de defesa e Matriz do Salvador. O projeto
da igreja e do colgio deveu-se ao irmo Francisco Dias, arquiteto jesuta, que trabalhara antes
na construo da Igreja de So Roque, de Lisboa, e viera para o Brasil em 1577 a fim de projetar, em carter definitivo, igrejas e colgios para os padres da Companhia de Jesus. Essa
Igreja de Nossa Senhora da Graa, segundo o padre Pero Rodrigues, que a visitou em 1597,
seguia a traa de So Roque, e foi restaurada na dcada de 1970, retomando, o quanto foi
possvel e era vlido, sua feio quinhentista. Apresenta-se com nave nica, tendo, na cabeceira, capelas ladeando a capela-mor e, nas laterais, capelas uma esquerda e duas direita e nichos rasos. Sua frontaria, de excepcional sobriedade e robustez, ladeada por fortes
pilastras de cantaria, e tem a porta central encimada por culo, tudo coroado por fronto
triangular, feio da igreja de So Paulo de Braga, em Portugal.
A antiga Matriz do Salvador, atual Catedral de Olinda, localiza-se no plat central da cidade,
frente do local onde existiu a torre de defesa, o fortim. Sua construo foi tambm iniciada
nos ltimos anos do quinhentos. Incendiada pelos holandeses, sofreu modificaes ao ser
reconstruda na segunda metade do sculo XVII e foi descaracterizada sobretudo pelas obras
de reforma e ampliao realizadas no final do sculo XIX e nos primeiros anos do XX, quando
se tornou sucessivamente neogtica e neobarroca. Agora restaurada, mostra seu partido inicial de trs naves separadas por arcadas sobre colunas de cantaria e flanqueadas por seqncias de capelas profundas. A capela-mor coberta por abbada sobre pendentes e tem duas
capelas colaterais.
Por volta de 1590 teve incio a construo da Igreja dos Carmelitas, de Olinda. Situa-se em
pequena elevao ao sop do outeiro em que se encontram a matriz, o fortim, o convento e
a igreja dos jesutas. A igreja apresenta nave nica, com cinco capelas de cada lado, das quais
as ltimas so mais largas, feio de um transepto. Na primeira capela, do lado esquerdo,
sob o coro, encontra-se um altar de cantaria, maneirista, do sculo XVI, irmo dos dois da
Igreja de Nossa Senhora da Graa. Essa igreja, de Nossa Senhora do Carmo, foi tambm incendiada pelos holandeses, mas tanto as paredes que a envolvem quanto a portada de carter
maneirista, com quatro colunas e entablamento, so as primitivas, anteriores invaso, assim
aparecendo em desenho de Frans Post.
Aos padres franciscanos devem-se numerosos conventos edificados nessa poca. O mais antigo, anterior a 1585, o de Nossa Senhora das Neves de Olinda. Quando da invaso holandesa, cinco, pelo menos, existiam no Nordeste e estavam florescentes. Grandemente danificados
pelos invasores, foram reconstrudos depois de 1650. A capela-mor da igreja conventual do

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Recife, no entanto, sem dvida parte da primitiva igreja franciscana que serviu como templo
luterano durante a ocupao batava. coberta por cpula semi-esfrica sobre perchinas,
revestida internamente por azulejos portugueses do tipo tapete, nas cores laranja, azul e branco, que no se conhecia por se encontrar encoberta por um forro de estuque. As obras realizadas pelo Iphan na dcada de 1980, sob a orientao de Ayrton Carvalho, puseram mostra essa abbada.
Outras igrejas em Pernambuco, embora j da segunda metade do sculo XVII, seguem partido semelhante, apresentando cpulas sobre perchinas. Podemos citar a Igreja de Nossa
Senhora do Pilar, no bairro do Recife, e a de Nossa Senhora de Nazar, no cabo de Santo
Agostinho. A primeira ainda conserva na cpula o revestimento interno de azulejos, que j no
existe na segunda. Tambm na Bahia, pequenas capelas testemunham esse partido, que to
largamente se generalizou na arquitetura quinhentista e seiscentista de Portugal.

esquerda,
abbada azulejada
seiscentista da Igreja do
Convento de Santo
Antnio.
Recife PE.
Foto de Elpdio Suassuna/
Arquivo Iphan, 2004

direita,
Forte dos Reis Magos.
Natal RN.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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UNIDADE I

Nesse sculo XVII, a regio pernambucana, uma das mais ricas do Brasil, rivalizando com o
Recncavo Baiano graas cultura extensiva da cana-de-acar , foi alvo da cobia dos
holandeses em 1630, poucos anos depois da malsucedida ocupao da cidade do Salvador. O
domnio holands, que no Nordeste durou vinte e quatro anos, teve aspectos negativos e positivos. As lutas e guerrilhas, o incndio que arrasou quase totalmente Olinda e a paralisao da
atividade construtora, inclusive das ordens religiosas, deixaram um saldo negativo na evoluo
e ampliao do patrimnio material e artstico da regio. Em contrapartida, a invaso trouxe
o aparecimento de uma nova cidade, o Recife a Mauritipolis dos holandeses. Foi ela implantada na rea alagadia da ilha de Antnio Vaz, junto foz dos rios Capiberibe e Beberibe, e
da bacia do Pina, na poca denominada rio Afogados, local prximo de onde j existia um
bairro porturio, arrabalde de Olinda, constitudo por pequeno agrupamento de casas. Essa
nova cidade seguiu os mtodos, sistemas e urbanizao tradicionais dos invasores, quer na
localizao, quer na disposio dos arruamentos formando retculas: cidades localizadas na
plancie, junto a cursos de gua e a porto de mar, onde eram abertos canais de drenagem das
guas dos mangues, como ocorria em Amsterd, na Holanda, e como aconteceu na Nova
Amsterd, atual Nova York, na ilha de Manhattan.
Das edificaes civis do perodo da ocupao, quase nada subsistiu. Os palcios construdos
pelo conde Maurcio de Nassau certamente no deixaram vestgios. A prpria tradio de que
uma das torres do Palcio da Boa Vista teria sido aproveitada na construo do mirante do
convento carmelita do Recife no foi, at agora, confirmada.
Da poca, o que de fato ainda sobreviveu foram as construes militares. Algumas, anteriores
ocupao holandesa, destinadas defesa preventiva, foram iniciadas a partir de 1580, quando Portugal se uniu Espanha. o caso do Forte dos Reis Magos, em Natal (Rio Grande do
Norte), e o de Santa Catarina ou Cabedelo, prximo a Joo Pessoa (Paraba). O Forte dos Reis
Magos em Natal, projeto do engenheiro-mor do Brasil, Francisco de Frias da Mesquita, foi edificado em 1614 no local do fortim quinhentista de taipa, de autoria de Samperes, acima citado. Reflete a influncia italiana, com obedincia a planos antigos poligonais, irregulares, e cortinas com baluartes e tenalhas. Ao meio da Praa de Armas, ergue-se a elegante Casa da
Plvora, assente sobre quatro arcos e coberta por abbada que no extradorso forma uma pirmide. O Forte de Santa Catarina, iniciado em 1581, foi concludo no final do sculo.
Outras fortificaes foram construdas pelos holandeses para a sua defesa. Servem de exemplo o Forte Orange (depois, Forte de Santa Cruz), na ilha de Itamarac, o Forte do Brum
(depois, de Santa Cruz) e o Forte das Cinco Pontas (depois, Forte de So Tiago), no Recife.
Esses fortes holandeses Orange, Brum, Cinco Pontas e o que mais tarde foi construdo
pelos portugueses em Pau Amarelo, no local do desembarque dos invasores, j seguiram planos modernos renascentistas: poligonais regulares, com baluartes nos ngulos para melhor
proteo das escarpas externas das muralhas e mais fcil utilizao das novas armas de fogo.

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vam-se ainda em Olinda e podem ser vistos nas ruas do Amparo e Bernardo de Vasconcelos,
se bem que sem o guarda-corpo de trelia, j com gradil de ferro do sculo XIX. Outros exemplares de edifcios residenciais do setecentos localizam-se em Joo Pessoa, nos quais cachorros de pedra em forma de volutas caprichosas servem de suporte a avarandados; nmero considervel desses exemplares existe no logradouro que sai fronteiro ao adro franciscano.
Contudo, em sua maioria esto adulterados, pela forma dos balces e pela incluso de platibandas nos telhados.
Em Vila Flor, originada da antiga aldeia jesutica de Gramaci, no Rio Grande do Norte, ainda
se encontra a setecentista Casa de Cmara e Cadeia ao centro de uma ampla praa circundada por construes trreas modestas. Edifcio sbrio com dois pisos: no trreo, uma srie de
arcos forma uma galeria aberta em trs fachadas, em torno das celas da cadeia e, no sobrado, uma seqncia de janelas nas quatro fachadas do salo da Cmara. A edificao, que at
a dcada de 1950 estava beira de runa iminente, foi primorosamente restaurada pelo Iphan,
sob a orientao do engenheiro Ayrton Carvalho.
Dos sobrados recifenses, quase nada escapou onda de demolies que precedeu o desenvolvimento vertiginoso da cidade no sculo XIX e incio do XX. No entanto, alguns podem ser
conhecidos por meio de fotos ou de gravuras do sculo XIX ou dos primeiros anos do XX, onde
aparecem tambm cachorros de pedra apoiando sacadas. Por terem muitos andares s vezes
chegavam a seis e dimenses diminutas na largura das fachadas, foram denominados sobrados magros. So conhecidos tambm pela descrio cheia de vida e de cor local feita pelo
engenheiro francs Lus Vauthier, que de 1840 a 1846 esteve no Recife, contratado como diretor das Obras Pblicas da Provncia de Pernambuco.
As condies climticas e a natureza do solo dividem em duas reas bem definidas a regio
que estamos apresentando. Uma, extremamente frtil, enriquecida pelo massap, compreende as faldas litorneas das serras, recobertas outrora por matas cerradas. a zona da cana-deacar, dos ricos e opulentos engenhos, que funcionavam base do latifndio, da monocultura e do brao escravo. A outra rea, a do serto semi-rido que se alonga por detrs das cristas da serra, foi ocupada desde os primeiros tempos pelas fazendas de criao de gado. Essas
fazendas eram, a princpio, extenses das grandes propriedades que, como as dos Garcia
dvila, tinham incio na Bahia. Depois, passaram a servir como supridoras de gado de corte,
e principalmente de trao, para os engenhos nordestinos.
Poucas so as edificaes rurais antigas que ainda restam, quer na faixa litornea, quer na regio da
criao de gado. Da zona da cana-de-acar, talvez o remanescente mais arcaico seja a belssima e
elegante capela de Nossa Senhora do Patrocnio do antigo Engenho Una, no municpio de Santa Rita,
na Paraba. Renascentista, de plano centrado, tem a forma de prisma hexagonal, coberto por abbada. A portada suntuosamente decorada com obra esculpida em calcrio. No municpio de
Vicncia, em Pernambuco, existem ainda a casa-grande e a capela do engenho do Poo Comprido.

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UNIDADE I

esquerda,
Igreja do Carmo.
Recife PE.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Interior e imaginria da
Igreja de Nossa
Senhora do Tero.
Recife PE.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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UNIDADE I

Igreja de Nossa
Senhora dos Prazeres
dos Montes Guararapes.
Jaboato dos
Guararapes PE.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

insero de platibandas e eliminao dos beirais dos telhados, assim como o revestimento das
fachadas com azulejos estampilhados franceses, holandeses ou portugueses.
Nesse mesmo sculo, em 1817, Alagoas foi desmembrada de Pernambuco e, em 1835, a capital, instalada inicialmente na vila de Alagoas, foi transferida para a vila de Macei, recm-criada, proveniente de uma aldeia subordinada aos engenhos da regio. A foram logo edificados
o palcio do governo e os prdios de secretarias, vinculados todos ao ecletismo de carter neoclssico.
De igual forma, em Natal, no Rio Grande do Norte, foi edificado em 1872 novo palcio do
Governo, substituindo o anterior. uma construo simples e extensa, ao feitio de um neoclassicismo singelo, com dois pisos, tendo ao centro da fachada um corpo pouco saliente, que
encimado por um fronto triangular que interfere na platibanda.
Em Joo Pessoa, antiga Paraba, o palcio do governo, da mesma poca, foi organizado ao
gosto ecltico neoclssico, a partir de obra de ampliao e adaptao do antigo convento carmelita.
Em Pernambuco por exemplo, no Ptio de So Pedro, no Recife, em Olinda, em Igarassu etc.
existem seqncias de casas setecentistas com algumas dessas alteraes, das quais as mais
generalizadas foram a retirada das trelias e o aparecimento das vidraas, assim como a insero de platibandas encobrindo os beirais dos telhados. Grande nmero de casas nobres de
beira de rua, e de chcaras, foram edificadas nessa poca, principalmente no Recife, nos novos
bairros que se formaram com o desmembramento progressivo dos latifndios que envolviam
a cidade. Exemplo de casa de beira de rua o denominado Solar Nobre da Madalena, que pertenceu ao conselheiro Joo Alfredo, atual sede do Museu da Abolio e da representao do
Iphan, situado na praa Joo Alfredo, no Recife. Foi resultado do acrscimo de sobrado em
edificao trrea mais antiga, setecentista, e apresenta suas fachadas totalmente revestidas de
azulejos portugueses, estampilhados, azul e branco. Seqncia de janelas repete-se nos dois
pisos, sendo que as do sobrado abrem-se para balces com guarda-corpos de ferro. A edificao encimada por platibanda corrida. Caractersticas semelhantes tem o sobrado da praa
do palcio do governo, em Joo Pessoa. um sobrado localizado na esquina, de frente de rua,
tendo no topo platibanda corrida e fachadas revestidas por azulejos estampilhados.
Nas cercanias do Recife, medida que a cidade se expandia, foram sendo edificadas casas de
chcara hoje inseridas na malha urbana que representam uma transio entre o sobrado
urbano e a residncia rural. Manuel Bandeira evocou potica e romanticamente esse tipo de
habitao quase desaparecido. Algumas dessas casas de chcara do sculo XIX ainda se conservam, apesar de terem perdido a extenso primitiva de terreno que permitia a moldura vegetal de rvores to familiares como a mangueira, a jaqueira, o sapotizeiro e a fruta-po. Assim
tambm desapareceram os jardins domsticos com seus traados geomtricos e canteiros de

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Retbulo da capela-mor
da igreja do Mosteiro
de So Bento.
Olinda PE.
Foto de Luiz Santos/
Arquivo Iphan, s/d.

flores. Exemplos notveis desse tipo de construo podem ser vistos na casa da avenida Rosa
e Silva, 36, no antigo Stio da Cruz, e em outra que pertenceu a Joo Jos Rodrigues Mendes,
localizada na avenida Rui Barbosa, na Ponte do Uchoa, atual sede da Academia Pernambucana
de Letras, que foi projetada possivelmente pelo engenheiro francs Louis Vauthier. Essas duas
casas, e outras j desaparecidas, mas que se conhecem por gravuras e fotos antigas, so casas
nobres, caractersticas da fase neoclssica brasileira. Com prticos de arcadas encimados por
terraos, suas fachadas, muitas vezes revestidas de azulejos, apresentam os vos de portas e
janelas com vergas de arco pleno, e so encimadas por platibandas e frontes que do apoio
a vasos e estatuetas de mrmore ou de cermica. Essas residncias so imponentes, severas e,
ao mesmo tempo, acolhedoras.
O edifcio mais importante dessa poca, tanto por seu vulto quanto pelo requinte de sua construo, o Teatro Santa Isabel, do Recife, projetado pelo engenheiro francs Louis Vauthier.
Com prtico para carros aberto por arcadas e coberto por terrao, o teatro tem como elementos mais importantes, requintadamente decorados com muita elegncia e discrio, o salo de
estar (foyer) do balco nobre que se abre para o terrao referido acima, e que decorado
com imensos espelhos e mobilirio da poca e o amplo salo de espetculos com platia,
quatro ordens de balces e o palco.
Edificao ecltica, com base no neoclassicismo, projeto do arquiteto francs Gustave Verin,
o prdio com carter monumental da Faculdade de Direito da atual Universidade Federal de
Pernambuco (1911), que tem em uma das fachadas uma abbada com estrutura metlica e,
na outra, um torreo central. O edifcio foi classificado na poca como um palcio escolar.
Outro prdio de estilo semelhante e de grande porte, com carter monumental, o Palcio de
Justia (1930), localizado na Praa da Repblica. Outro ainda, da mesma categoria, o prdio
do Museu do Estado. Quanto aos chals, ao gosto do romantismo, elementos que na poca
se repetiram em vrias cidades brasileiras ainda existem em Olinda: um prdio assobradado na
praa de So Pedro e um grupo mais singelo, na rua Sigismundo Gonalves, todos com telhado formando fronto, com as bordas revestidas de lambrequins. Outros tipos de edificao
ecltica podem ser citados: uma, de influncia neocolonial o prdio da antiga Faculdade de
Medicina no bairro do Derby , e outra, de influncia neogtica, antiga residncia do ingls
Henry Gibson (1847), na Ponte dUchoa.
Fato representativo do que foi o perodo do ecletismo fica bem claro com a seqncia de intervenes a que submeteram a catedral de Olinda, nos primeiros anos do sculo XX. Incendiada
pelos holandeses em meados do sculo XVII, foi em seguida reconstruda, e at o final do sculo XIX apresentava-se dentro da gramtica brasileira do sculo XVII. De 1911 at 1920 foi
transformada em neogtica; e logo aps (1930-40), em neobarroca. Finalmente, de 1964 a
1985, restauraes profundas fizeram-na retornar forma inicial.

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Do final do sculo XIX a casa pertencente famlia Brennand, localizada na Vrzea, subrbio do Recife, que pode ser considerada como da Arquitetura do Ferro, pois as varandas que
contornam as fachadas, e as do ptio interno, as escadas de acesso e todas as estruturas dos
pisos e da cobertura so metlicas. Os pilares da varanda, no centro da fachada principal, so
mais robustos e se elevam formando um fronto, onde esses pilares, as cimalhas, as arquitraves e a cornijas so de ferro fundido e chapas metlicas de origem belga, como nos informa
Geraldo Gomes.
Igualmente da Arquitetura do Ferro so dois mercados do Recife. O mercado de So Jos
(1875), no bairro de mesmo nome, certamente o mais antigo mercado de ferro existente no
Brasil. Seu projeto, feito na Frana, inspirado no de Grenelle de Paris, foi alterado aqui no
Recife pelo engenheiro Louis Vauthier. composto por dois pavilhes paralelos cobertos por
telhados de quatro guas, cuja estrutura toda metlica. Em 1941, foram realizadas grandes
obras de restauro, quando as vedaes externas de madeira e vidro foram substitudas por elementos vazados de concreto. O outro mercado recifense, datado de 1931, localiza-se no bairro de Casa Amarela. um mercado aberto e, como o de So Jos, toda a sua estrutura portante e do telhado metlica.
O bairro do Recife, na cidade do Recife, que concentra as atividades financeiras e comerciais
ligadas ao porto, onde se localiza a igreja da Madre de Deus, foi objeto de uma ampla reforma urbanstica em 1910, por ocasio da reestruturao do cais do porto. Abriram-se duas largas avenidas, Rio Branco e Marqus de Olinda, alargaram-se e reordenaram-se as ruas, e
foram igualmente alargadas e retificadas as vias perifricas que bordejam o rio Capibaribe e o
oceano. Para isso, todo o acervo arquitetnico do bairro, constitudo por edificaes de trs a
cinco pavimentos, oriundos dos sculos XVIII e XIX, foi sacrificado, sendo inclusive demolida a
igreja matriz de Corpo Santo. Em seguida, na rea foram erguidas edificaes concebidas
segundo o gosto do ecletismo, casas de trs, quatro ou cinco pavimentos, seguindo os estilos
mais variados possveis, e tratadas com colorido igualmente diversificado. Pouqussimas edificaes se salvaram e, assim mesmo, acompanhando o aspecto das novas construes, alteraram-se suas fachadas, de acordo com o gosto dominante. Salvou-se, por exemplo, a casa que
foi a primeira sinagoga do Recife, localizada na antiga rua dos Judeus, hoje do Bom Jesus.
Pesquisas arqueolgicas realizadas recentemente encontraram elementos que definiram ser ali
o local da antiga sinagoga seiscentista. Hoje a casa um espao cultural aberto visitao
pblica. Esse novo acervo de edificaes do bairro do Recife, baseado no gosto do ecletismo,
juntamente com o de Porto Alegre constitui um dos nicos conjuntos de arquitetura ecltica
subsistente no Brasil, j que os do Rio de Janeiro, de So Paulo, de Belo Horizonte, e mesmo
de Salvador, no mais existem, pois foram substitudos pelos edifcios arranha-cus.
A cidade do Recife, a partir da terceira ou quarta dcada do sculo XX, teve seu acervo urbano verticalizado em quase toda a rea central, especialmente nas margens do rio Capibaribe,

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UNIDADE I

Igreja da Madre de Deus.


Recife PE.
Foto de Anderson
Schneider/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

salvando-se apenas trechos do bairro de So Jos, onde se localizam os principais monumentos histricos preservados pelo Iphan. Assim, perdeu-se grande parte do conjunto de arquitetura civil dos sculos passados.
Olinda e Igarassu, entre outros ncleos que no final do sculo XIX e primeira metade do XX
estavam afastados das reas sujeitas ao desenvolvimento, especulao imobiliria, puderam
ser protegidas pela legislao de proteo de bens culturais (1937). De forma semelhante,
Joo Pessoa no foi afetada por especulao imobiliria mais extensa, o que permitiu a preservao do acervo urbano e trechos da cidade prximos ao convento franciscano e praa
onde se encontra o palcio do governo, antigo Convento do Carmo.
Nessa regio foram inscritos como de valor cultural (paisagstico, urbanstico, arquitetnico) os
centros histricos de Olinda e de Igarassu, em Pernambuco, e o de Penedo, em Alagoas. O
centro histrico de Olinda foi inscrito pela UNESCO como patrimnio cultural da humanidade.
O estudo da arquitetura contempornea est na Unidade X.

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BIBLIOGRAFIA
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para provimento do cargo de professor assistente na cadeira de Histria da Arte na Faculdade de Arquitetura da
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________ . Igreja de So Pedro dos Clrigos do Recife. Revista do IAHGPE, 1972.
________ . Igreja de Nossa Senhora da Graa do Real Colgio dos jesutas de Olinda. Recife, 1976. Tese de concurso livre docncia para o Departamento de Arquitetura e Urbanismo do Centro de Arte e Comunicao da UFPE.
________ . Dois Monumentos do Sculo XVI em Pernambuco. Boletim da Cidade do Recife, n. 1. Recife, 1976.
________ . Notas sobre a evoluo da igreja de Nossa Senhora dos Prazeres dos montes Guararapes. Revista do
Instituto Arqueolgico, Histrico e Geogrfico Pernambucano. Recife, 1977.
________ . Igreja de Nossa Senhora da Conceio dos Militares. Revista do IAHGPE. Recife, 1978.

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SE
BA

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BAHIA E SERGIPE

Na abertura,
Fortaleza de So Marcelo ou
Forte do Mar.
Salvador BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Interior da Igreja da Ordem


Terceira do Carmo de
Cachoeira.
Cachoeira BA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

A rea que abrange os atuais Estados de Bahia e Sergipe a que compreendia as antigas donatarias da Bahia de Todos os Santos, Ilhus e Porto Seguro. Mas a colonizao da regio no
data das capitanias hereditrias, pois estas no chegaram a desenvolver-se e prosperar. A vila,
organizada pelo donatrio da Bahia, Francisco Pereira Coutinho, localizava-se junto barra da
baa de Todos os Santos, prxima ao arraial onde residiam havia tempo Diogo lvares, o
Caramuru, e sua gente. A vila teve vida curta. Assaltada pelos ndios, foi arrasada, e os moradores se transferiram para Porto Seguro e Ilhus que, por sua vez, no prosperaram, representando quase to somente locais de catequese.
A formao de ncleos habitacionais e as edificaes de carter definitivo s tiveram incio
com a criao do governo-geral, em 1548. A Tom de Souza, primeiro governador-geral, que
trouxe consigo o arquiteto Lus Dias, deve-se a fundao, em 1549, da cidade do Salvador,
sede do governo e do primeiro bispado do Brasil. A cidade foi assente sobre uma escarpa
beira da baa, cuja faixa litornea servia de porto. Nesse alto, segundo o regimento recebido
do rei por Tom de Souza, seria criada a fortaleza forte, obedecendo s traas e amostras
enviadas, e implantada por Lus Dias. No alto, entre a escarpa e o vale do rio das Tripas, os
logradouros seguiram uma trama reticulada, mas adaptada ao stio. Duas praas foram organizadas inicialmente: uma, junto Casa de Cmara e Cadeia e residncia do governador, e
a outra, frente da S. Em seguida, quando a cidade se desenvolveu para o norte, uma terceira praa, o Terreiro de Jesus, formou-se frente do Colgio dos Jesutas. Estendia-se a cidade, ao final do sculo XVI, desde a Barroquinha, ao sul onde havia a porta de Santa Luzia,
depois porta de So Bento , at o Taboo, ao norte, com a porta de So Caetano, depois
porta do Carmo.
Graas condio de capital, privilegiada situao em uma elevao margem da baa de
Todos os Santos e ao excelente porto de mar, muito progrediu a cidade e, com ela, a regio
que foi, na poca da colnia e principalmente no sculo XVII e primeira metade do XVIII, a de
maior desenvolvimento econmico, poltico e cultural. Do ponto de vista econmico, concorreram predominantemente para essa prosperidade as plantaes da cana-de-acar e os engenhos localizados ao longo do Recncavo, graas grande fertilidade das terras o massap.
Vencidos e dominados os ndios que habitavam s margens da baa e nos vales dos rios que
nela desguam, especialmente o Paraguau, inmeros engenhos foram sendo criados por
todo o sculo XVII. Com o progresso da regio, ergueram-se, em nmero considervel, edificaes religiosas, civis e militares. Na sua maioria, concentravam-se em Salvador e nas vilas
que, ao longo do sculo XVII, formaram-se em torno do Recncavo: Cachoeira a mais importante, margem do rio Paraguau , Jaguaripe e So Francisco do Conde, no fundo do

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Capela de Nossa Senhora da


Conceio e runas da
Casa da Torre de Garcia
d'vila.
Mata de So Joo BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Runas da Casa da Torre


de Garcia d'vila.
Mata de So Joo BA.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

Recncavo. E, no incio do sculo XVIII, Maragogipe, margem do rio Paraguau, e Santo


Amaro, ao fundo da baa. Nascidas pela concentrao de habitantes que viviam junto aos
engenhos, suas tramas urbanas distriburam-se informalmente ao longo dos rios, acompanhando a orografia dos stios.
A vila, depois cidade de Cachoeira, a partir de 1654 organizou-se em terras do engenho de
Gaspar Adorno, por iniciativa de seu filho. Teve como ncleo a capela de Nossa Senhora da
Ajuda, inicialmente do Rosrio, e o sobrado que foi do engenho, que se localizavam na parte
mais alta da margem esquerda do rio Paraguau, logo abaixo dos trechos encachoeirados que
definiam o final da rea navegvel. Prxima a essa capela foi edificada a matriz de Nossa
Senhora do Rosrio. A partir da a cidade desenvolveu-se para leste, at o Largo da Cmara e
do Convento do Carmo, e para o poente, at a praa da Misericrdia; depois at o Monte,
onde se ergueu a Igreja de Nossa Senhora da Conceio.
Data ainda do primeiro sculo, nessa regio, em Sergipe, outro ncleo populacional, que funcionava como ligao entre o Recncavo Baiano e Pernambuco. Em 1590, Cristvo de Barros
fundou a vila de So Cristvo, junto foz do rio Cotindiba. Aps luta com os ndios e a invaso holandesa em 1637, a vila se deslocou para um teso aproximadamente horizontal, margem do rio Paramopema, junto a sua barra no rio Sergipe, ou Vaza Barris. O arruamento urbano, criando trs praas, forma trama reticulada desde a capela da Ajuda e do convento franciscano at a matriz e os carmelitas.
No sul do litoral baiano, na donataria de Porto Seguro, foi fundada a vila de igual nome, em
um alto beira da praia, a qual no chegou a ganhar vulto como ncleo urbano, embora tenha
sido um dos mais antigos centros de colonizao e catequese. O chamado marco do descobrimento, trazido provavelmente pela expedio de Duarte Coelho (1503), uma pea de lioz
com cerca de metro e meio de altura, tendo em uma das faces as armas de Portugal e, em
outra, a cruz de Cristo. Foi implantado nos meados do sculo XX na cidade de Porto Seguro,
em uma plataforma ligeiramente elevada do solo, para sua valorizao. Ilhus, situada mais ao
norte, foi uma vila que igualmente no teve maior importncia nesse primeiro sculo.
Em conseqncia do desenvolvimento da regio, as construes quinhentistas foram na sua
quase totalidade modificadas, acrescidas ou reconstrudas para assumirem maiores dimenses
e imponncia nos sculos seguintes. Assim, subsistem poucos vestgios materiais e artsticos
das edificaes do primeiro sculo.
A Casa da Torre de Garcia dvila, no municpio de Mata de So Joo, com sua capela de
Nossa Senhora da Conceio, uma das poucas lembranas do quinhentos, constituindo conjunto grandioso de runas de uma residncia rural das mais importantes do Brasil. A fase inicial dessa construo, que inclua a capela, foi empreendida pelo primeiro Garcia dvila, com-

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panheiro de Tom de Souza, e foi assente em uma elevao beira-mar na enseada de


Tatuapara, ao norte de Salvador. Com as sesmarias recebidas, ele formou um dos maiores latifndios para a criao de gado, o qual tinha por sede a Casa da Torre. A capela, quinhentista, um dos poucos trechos no arruinados dessa edificao inicial. O jesuta padre Ferno
Cardim, que a conheceu em 1572, descreveu-a, dizendo ser a mais formosa que h no Brasil,
de abbada sextavada com trs portas. A capela, realmente, tem plano hexagonal e
coberta por uma abbada de alvenaria. As runas belas e dramticas do antigo solar mostram
os extensos muros, arcos e vos, despidos do revestimento primitivo, expondo inteiramente a
cantaria de que so feitas. Guardam ainda o vulto imponente do nobre solar, na sua maior
parte do comeo do sculo XVII, iniciativa de Francisco Dias dvila, neto de Garcia dvila.
Suas propores prenunciam os sobrados e paos municipais baianos do final do sculo XVII
ou j do sculo XVIII. A planta em U, e as fachadas, voltadas para o ptio, abrem-se em
arcadas no pavimento trreo, enquanto que no pavimento superior apresentam vos espaados em seqncia.
As igrejas quinhentistas baianas da S, dos jesutas, franciscanos, beneditinos, carmelitas,
assim como a primeira igreja da Conceio da Praia foram inteiramente substitudas por
outras, edificadas a partir da segunda metade do seiscentos. Os nicos vestgios que delas nos
ficaram foram dois retbulos o dos Santos Mrtires e o das Virgens Mrtires , que se encon-

Altar das Virgens Mrtires e


relicrio da igreja jesutica
quinhentista,
Catedral de Salvador.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

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Igreja e Mosteiro de Nossa


Senhora do Monte Serrat.
Salvador BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

tram ajustados a capelas laterais da atual S, antiga igreja da Companhia de Jesus, e anexados a mveis relicrios da mesma poca. Pertenceram igreja quinhentista construda por
Mem de S para os padres jesutas. De carter maneirista, apresentam pinturas e obras de
talha com ornatos em baixo-relevo, decorao essa chamada plateresca, por se assemelhar s
obras executadas em prata. O prdio, que foi sede da Faculdade de Medicina no Terreiro de
Jesus, compreende parte do antigo Colgio Jesuta de Salvador, edificado no incio do sculo
XVII, mas totalmente descaracterizado; atingido por incndio no final do XIX, foi reorganizado no sculo XX para a Faculdade de Medicina, ao gosto ecltico, segundo projeto do arquiteto Victor Dubugras. O plano inicial do irmo Francisco Dias, arquiteto jesuta que trabalhou
na Igreja de So Roque de Lisboa e que tambm planejou a Igreja da Graa em Olinda.
Os dois pequenos mosteiros beneditinos de Nossa Senhora da Graa e de Nossa Senhora do
Monte Serrat, subordinados ao de Salvador, so tambm de origem quinhentista. O Mosteiro
de Nossa Senhora da Graa teve origem na ermida votiva mandada construir por Catarina
Paraguau. Essa ermida foi doada aos monges de So Bento que, em 1643, reformularam a
igreja e construram o mosteiro. Ampliados no sculo XVIII, mantiveram-se, da edificao seiscentista, o claustro e a torre sineira. Alm disso, conservam-se em seu interior pinturas exvotos de grande interesse histrico e artstico. O Mosteiro de Monte Serrat conserva a primitiva ermida construda antes de 1598 por Dom Francisco de Sousa em terras dos Garcia dvila.

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Altar dos Santos Mrtires,


retbulo e relicrio da igreja
jesutica quinhentista,
Catedral de Salvador.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

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Altar das Virgens Mrtires e


relicrio da igreja jesutica
quinhentista,
Catedral de Salvador.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

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Imagem de Santa gueda,


do escultor baiano Frei
Agostinho da Piedade,
Mosteiro de Nossa Senhora
do Monte Serrat.
Salvador BA.
Foto do Acervo do Museu
So Bento da Bahia.

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Capela de Nossa
Senhora da Ajuda.
Cachoeira BA.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

Depois de 1609, as terras foram doadas aos monges de So Bento. O risco atribudo ao
engenheiro-mor Baco da Filicaia, com frontispcio singelo, precedido por copiar que se apia
em pilastras robustas.
A capela-mor, com planta quadrada, coberta por cpula semi-esfrica sobre perchinas. A
nave teria sido inteiramente revestida de azulejos seiscentistas, de tapete azul e laranja, dos
quais restam alguns desordenadamente dispostos na composio de silhares; mas na forma
autntica, primitiva, revestem ainda as perchinas da cpula da capela-mor. O retbulo de altar
setecentista, que pertencera igreja do Mosteiro de So Bento da mesma cidade, foi a adaptado no comeo do sculo XX. A imagem de terracota de So Pedro Arrependido (ver foto do
frontspicio), que l se encontra, seiscentista e se deve arte exmia do escultor baiano, barrista, frei Agostinho da Piedade, autor de um grupo de esculturas, relicrios, pertencentes ao
mosteiro beneditino de Salvador. Outras capelas baianas apresentam caractersticas semelhantes, com abbadas semi-esfricas de alvenaria e copiares, elemento este comum nas antigas
capelas, e que tanta graa lhes confere. Algumas so do sculo XVI, como a de Nossa Senhora
das Neves, provavelmente de 1548, de um antigo engenho no mais existente, localizada na
pitoresca ilha da Mar, ao fundo da baa, no municpio de Salvador; outras, seiscentistas, como
a de Nossa Senhora da Ajuda, que pertenceu tambm a um antigo engenho e foi ncleo fundador da cidade de Cachoeira.

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A capela de Nossa Senhora da Pena, do Engenho Velho, margem do rio Paraguau, tambm
no municpio de Cachoeira, datvel de 1660, de planta quadrada e coberta por cpula semiesfrica sobre perchinas. Azulejos seiscentistas, de tapete azul e laranja, revestem todo o seu
interior paredes, nicho da capela-mor e at a totalidade de seu piso , com exceo da cpula de alvenaria, tratada com pintura primitiva. A marcao arquitetnica de cantaria arcos,
pilastras, cimalha valoriza mais essa capela, que no tem similar no acervo luso-brasileiro. Em
Sergipe, a Igreja de Nossa Senhora do Socorro do Tomar, em Tomar do Geru, foi de uma misso jesutica. Ela apresenta em seu interior belos retbulos na capela-mor e nos altares colaterais. So retbulos com colunas toras, fazendo arquivoltas, e com insero de figuras escultricas. Alm disso, no coroamento do retbulo da capela-mor foi inserido um dossel.
A invaso holandesa de Salvador (1624-1625) e, depois, a de Pernambuco (1630-1654), que
se estendeu a todo o Nordeste, quase provocaram uma paralisao completa das atividades
construtoras, tanto por parte da administrao como das ordens religiosas e dos particulares.
As nicas construes que se destacaram nesse perodo foram as destinadas defesa; constituam a rede de fortificaes em torno do Recncavo Baiano, para proteger a sede do
governo-geral. Fortificaes mais antigas, quinhentistas, anteriores portanto invaso batava, ainda existem: o Forte de Santo Antnio da Barra, na ponta do Padro, e o de Monte
Serrat, na aprazvel pennsula de Itapagipe, apresentam-se com altas muralhas e planos poligonais irregulares, com guaritas nos ngulos. O Forte de So Marcelo ou de Nossa Senhora
del Popolo, cuja construo se arrastou por muitos anos, ainda no estava concludo quando da invaso holandesa, mas seu plano circular, de autoria do engenheiro-mor do Brasil,
Francisco de Frias da Mesquita, mais evoludo. Vulgarmente conhecido como Forte do Mar,

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esquerda,
Fortaleza de So Marcelo
ou Forte do Mar.
Salvador BA.
Foto de Nilton Souza/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Planta do forte.

Marca dgua com


ilustrao do Forte do Mar.

Forte da Barra.
Salvador BA.
Foto de Nilton Souza/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

assenta-se sobre uma laje ao largo e frente do porto de Salvador, com muros diretamente
erguidos sobre as guas da baa. Por seu vulto, disposio e localizao, das mais notveis,
pitorescas e, ao mesmo tempo, severas edificaes militares brasileiras. Pertence mesma
poca o pequeno, mas igualmente pitoresco, Forte de Santa Maria, prximo barra.
Posteriores ocupao holandesa, os fortes do Barbalho ou de Nossa Senhora do Monte do
Carmo, o de So Pedro e o de Santo Antnio Alm do Carmo (hoje muito desfigurado) foram
construdos para proteger Salvador de ataques por terra. Funcionavam como complementao a um anel de defesa constitudo por muralhas e alagados os diques no leito do rio das
Tripas. Apresentam partidos construtivos mais modernos, com baluartes nos ngulos e muralhas mais baixas.
Na segunda metade do sculo XVII, expulsos do nordeste os invasores batavos e restaurada a
monarquia portuguesa, iniciou-se uma nova fase para a arquitetura baiana, que, pelo vulto e
carter nobre das edificaes, tem sido denominada fase monumental. Jesutas, franciscanos,
carmelitas e, depois, beneditinos, alm das irmandades, das ordens terceiras e da misericrdia,
iniciaram nessa poca suas imensas, nobres e riqussimas igrejas e construes conventuais em
Salvador, nas demais cidades do Recncavo e em Sergipe.

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A esse perodo pertence a igreja dos jesutas de Salvador, atual Catedral, construda no Terreiro
de Jesus, em substituio igreja quinhentista. Obedece ao partido das igrejas jesuticas portuguesas (So Roque, de Lisboa e Esprito Santo, de vora): nave nica, coberta por bero e
ladeada de capelas; ausncia de transepto e cpula; uma capela-mor pequena e duas capelas
colaterais na cabeceira da nave. O frontispcio, todo subdividido por pilastras e cimalhas, segue
partido do maneirismo portugus (como o da igreja do antigo Colgio de Coimbra, atual S
Nova), caracterizado pela colocao de sineiras sobre a fachada, de forma a conter as volutas
que ladeiam o acrotrio central. O revestimento da nave em mrmore branco, enquanto as
capelas a mor e as laterais so revestidas e adornadas de obras de talha dourada, assim
como o teto abaulado, tratado com caixotes e tendo, ao centro, a notvel escultura em alto
relevo do emblema da Companhia de Jesus. essa igreja dos jesutas um verdadeiro museu da
talha: desde o maneirismo, representado pelos dois retbulos das primeiras capelas laterais, j
aqui citados, at o pleno barroco dos altares das capelas prximas ao cruzeiro, obras de meados do setecentos, pouco anteriores expulso da Ordem. A talha que reveste a capela-mor,
com retbulo em duas ordens de colunas superpostas, exemplar nico no Brasil.

Catedral de Salvador.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

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Nave da
Catedral de Salvador.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

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Capela-mor da
Catedral de Salvador.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

Com decorao maneirista, pouco saliente, apresenta ao centro painel pintado que se abre
para livrar o trono. A sacristia, por suas propores e pelo revestimento e decorao interiores, excepcional: paredes forradas de azulejos seiscentistas e de painis pintados, arcaz com
trabalhos de embutidos de tartaruga e pinturas sobre cobre, teto de caixotes pintados com
decorao maneirista e retratos de padres da Companhia. O salo da antiga biblioteca, que se
localiza acima da sacristia, apresenta no teto abaulado pintura de perspectiva arquitetnica,
cujo autor ainda desconhecido. No gnero, certamente das mais antigas produes da
escola baiana de pintura. Essa igreja do Colgio da Bahia influenciou outras igrejas edificadas
na mesma poca, como a antiga S, a dos franciscanos e a dos carmelitas, em Salvador.
A primitiva S de trs naves, localizada frente de uma praa, junto borda da escarpa, foi
descrita em 1587 por Gabriel Soares de Souza, e provavelmente era muito semelhante
antiga matriz do Rio de Janeiro (no morro do Castelo, no mais existente) e de Olinda,
atual S, restaurada na segunda metade do sculo XX. Em 1620, estando ela deteriorada,
foi substituda por outra, construda no mesmo lugar, com nave nica e capelas laterais,
feio das igrejas dos jesutas e, mais prxima ainda, da dos carmelitas. Em 1933, essa nova
S foi criminosamente demolida, junto com duas quadras de sobrados, para a passagem dos
bondes at a atual praa da S, que foi muito ampliada. O conjunto de retbulos que existia na S, e que se perdeu, pode ser conhecido a partir de fotos em um lbum no Museu de
Arte Sacra de Salvador.
A Igreja de So Francisco, de Salvador, seguiu a dos jesutas, tanto no plano geral nave
nica, ladeada de capelas laterais quanto na composio da frontaria. Localizada ao fundo
de um logradouro/adro, fronteira igreja dos jesutas, uma das mais famosas igrejas barrocas do Brasil, pela exuberncia da decorao em talha dourada com uma floresta de acantos, dossis, anjos em posies variadas , que reveste todo o seu interior: capela-mor, capelas laterais e a nave com seu teto abobadado. Essa decorao polimorfa parece rivalizar com
a igreja franciscana do Porto, em Portugal. Assim, distingue-se completamente das demais
igrejas franciscanas do Brasil, inclusive da Igreja de So Francisco do Conde, no Recncavo,
que, apesar da semelhana de frontispcio, no interior extremamente sbria, desprovida de
capelas laterais, apenas enriquecida pela pintura arquitetnica notvel que recobre o teto
abaulado. O convento franciscano de Salvador, que, com a igreja, forma uma quadra em
torno do ptio central do claustro, to famoso quanto a igreja; seguiu o modelo franciscano do Nordeste. O claustro tem galerias no trreo e avarandado no segundo piso, onde colunas suportam diretamente o beiral do telhado; suas paredes e os guarda-corpos so revestidos de silhares de azulejo. A portaria, o consistrio, a biblioteca e a imensa sacristia so notveis por suas propores, por sua admirvel e rica decorao de talhas douradas e pinturas;
pelos arcazes, mobilirio; e pelas barras de azulejo que constituem, nesse convento, o maior
conjunto azulejar do Brasil.

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Igreja do Convento
de So Francisco.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

esquerda,
capela-mor e nave da
Igreja do Convento
de So Francisco.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

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Escadaria da
Santa Casa de Misericrdia.
Salvador BA.
Foto de Srgio Benneti/
Acervo do Museu da
Misericrdia, s/d.

Pertencem ainda a esse sculo XVII os conventos e igrejas franciscanas de Cairu e Paraguau,
na Bahia, e de So Cristvo, no Sergipe. Os dois conventos baianos so semelhantes entre si
e marcaram o incio do j mencionado partido de frontarias, que se caracteriza por apresentar
os pisos escalonados, com cinco arcos no trreo, trs janelas na altura do coro e um acrotrio
no topo. Ladeando o escalonado, robustas volutas barrocas e pinculos se repetem, acompanhando a reduo da construo por andar. Certamente influenciaram o convento franciscano de Joo Pessoa. Os claustros seguiram o partido franciscano do nordeste e de Salvador. O
de So Cristvo, no trreo, apresenta arcadas e pilares de calcrio, tratados com esculturas
de baixo relevo, de rara beleza. No conjunto conventual de Cairu, sobressai ainda a elegante
sacristia semelhante de Olinda, j citada, com revestimento de azulejos que decoram e emolduram as janelas, o arcaz e o chafariz, localizado em um nicho. A edificao conventual de
Paraguau tem, frente da igreja, um amplo adro com seqncia de escadas at a margem
do esturio do rio de igual nome. O convento com a igreja, parcialmente em runa, no tem
mais o seu claustro, e constitui um volume edificado de excepcional beleza e monumentalidade, margem do Paraguau. O convento franciscano de So Cristvo forma conjunto com a
capela dos Terceiros. A igreja possui retbulo setecentista, dourado, com esculturas de vulto,
e o convento apresenta a cozinha em uma edcula saliente da edificao encimada por alta
chamin cnica, semelhante s dos conventos de Penedo e de Cairu. Seu adro insere-se em
ampla praa, de acuradas propores, onde se localizam a Igreja e a Santa Casa de
Misericrdia, a antiga Casa de Cmara e Cadeia, assim como edificaes trreas e assobradadas que, adiante, analisaremos.
A Igreja de Nossa Senhora do Carmo, de Salvador, assente ao norte da primitiva mancha da
cidade, em trecho mais alto da orografia, segue o mesmo plano da igreja dos jesutas, mas a
decorao pobre, e as capelas laterais so mais profundas, certamente feio do que ocor-

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Santa Casa de Misericrdia.


Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

ria na antiga S. Seu exterior, mais modesto que o dos jesutas (atual S), evidentemente
obra agenciada no final do sculo XVIII. Sua sacristia, a que voltaremos adiante, obra da fase
rococ, figura entre as mais importantes do acervo brasileiro. J o convento, apesar das dimenses avantajadas, e com dois claustros, apresenta grande sobriedade. Foi adaptada parcialmente para atender funo hoteleira, nos meados do sculo XX.
De plano mais complexo que os ltimos citados, e da segunda metade do seiscentos, so as
igrejas do Mosteiro de So Bento e do Convento de Santa Teresa, em Salvador, obras do arquiteto beneditino frei Macrio de So Joo. Igrejas de nave nica ladeada por capelas, apresentam transepto, cruzeiro com cpula e capela-mor maneira das que tiveram origem na Igreja
de Jesus, de Roma, partido que se repetiu nas igrejas jesuticas espanholas e nas portuguesas
desse perodo, como a do antigo Colgio de Coimbra, hoje S Nova. A Igreja e o Mosteiro de
So Bento, por ficarem inacabados, s foram concludos com obras complementares, inclusive a cpula, no final do sculo XIX e no XX.
O Convento e a Igreja de Santa Teresa, atual Museu de Arte Sacra, conservam o partido original. A igreja, sbria e monumental, tem seu espao interno definido pelos elementos arquitetnicos de cantaria e pela cpula do cruzeiro, enriquecido pelos painis de azulejos, pelas
talhas douradas das capelas laterais e pelos altos retbulos setecentistas do transepto. Na
capela-mor, o retbulo primitivo, perdido h anos, foi substitudo por um altar de prata proveniente da antiga S. O claustro, com partido raro de um s piso, apresenta propores clssicas, muito elegantes. A ampla edificao conventual, localizada em situao privilegiada, no
alto da escarpa, a cavaleiro da marinha, abriga rico e notvel acervo de arte religiosa imaginria, pinturas, prataria, mobilirio. Suas fachadas apresentam extrema variedade no ritmo e

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Detalhe da fachada da
Igreja da Ordem Terceira
de So Francisco.
Salvador BA.
Foto de F. Mertens/
Arquivo Iphan, s/d.

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na ordenao das envasaduras. A frontaria principal tem o corpo central ladeado por pilastras,
onde, acima dos arcos de acesso galil, localiza-se um nicho com a imagem de Santa Teresa
ao nvel do primeiro coro, acima do qual uma janela ladeada por cartelas com emblemas da
ordem carmelita. Todo esse conjunto coroado por fronto triangular. Esse elemento central
ladeado por outros mais baixos, arrematados por volutas. A sineira localiza-se sobre a parede lateral da igreja, ladeando a fachada principal.
A imponente edificao da Igreja e da Santa Casa de Misericrdia, de Salvador, localizada tambm no Centro Histrico, apresenta seus fundos voltados para a escarpa. Recebeu influncias
diretas do referido arquiteto frei Macrio de So Joo, nas obras realizadas em meados do
sculo XVII e especialmente na concepo da frontaria compartimentada por pilastras e cimalhas, que determinam trs pisos, tendo no trreo a porta principal, com portada barroca que
incorpora a janela do segundo piso. A igreja de nave nica, com predominncia da altura, j
que a nave foi alteada no final do sculo, a fim de ser construdo um segundo coro, ocasio
em que se fez um novo teto para a nave, com caixotes artesoados. O altar-mor apresenta
talha de partido setecentista baiano e coroamento em dossel em forma de pra e seus altares
laterais se localizam em nichos embutidos nas paredes. Dois corpos assobradados ladeiam a
igreja: o da esquerda servia ao hospital, e o da direita Misericrdia, ao centro do qual um
ptio contornado por galerias que se abrem no trreo por arcadas e por janelas rasgadas no
sobrado. Nessa construo interferiu tambm outro conhecido arquiteto, Gabriel Ribeiro, a
quem se deve a escadaria nobre de acesso ao sobrado, de mrmore com embutidos ao gosto
renascentista. Referncia especial deve ser feita, ainda, pinacoteca da Santa Casa, sobretudo pelos retratos antigos de seus benfeitores.
Gabriel Ribeiro foi igualmente o arquiteto responsvel pela Igreja da Ordem Terceira de So
Francisco, de Salvador, localizada ao lado da igreja conventual j referida. O frontispcio dessa
edificao, totalmente tratado com esculturas de vulto em arenito, maneira de entalhe em
madeira, constitui caso nico no acervo artstico brasileiro. Assemelha-se a igrejas barrocas da
Amrica espanhola. de nave nica e capela-mor, ladeadas por corredores. Em seu interior, as
talhas dos altares foram substitudas (1827-1828) por outras medocres do sculo XIX, sob o
pretexto de estarem deterioradas por cupim. O teto abaulado da nave artesoado, e os panos
das almofadas tm pinturas de Francisco Velasco (1831).
Durante toda a primeira metade do sculo XVIII, a Bahia continuou em plena prosperidade,
apesar da crescente importncia da cidade do Rio de Janeiro, porto de passagem obrigatria
do ouro e das pedras das Minas Gerais para a metrpole. A sede do Governo Geral foi transferida para o Rio de Janeiro em 1765, mas a Bahia manteve-se como o grande centro de
comrcio de gado e de inmeros produtos que abasteciam as reas de minerao, por meio
dos caminhos que seguiam o vale do rio So Francisco.

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Em meados do sculo, a cidade do Salvador chegou at o Forte de So Pedro, local do atual


Campo Grande, e ocupou a segunda linha de elevados do stio da cidade, onde at hoje se
localizam os conventos da Lapa e do Desterro.
Os conventos femininos de clausura, de Nossa Senhora do Desterro e de Nossa Senhora da
Lapa, tiveram papel importante na vida social e cultural de Salvador. Suas igrejas so espaosas, ornamentadas com talhas e pinturas nas naves e nos amplos coros, e o acervo de objetos
de arte sacra e de mobilirio antigo numeroso e importante. O Convento do Desterro foi o
primeiro convento feminino criado no Brasil, e a edificao se distribui em torno de dois claustros tratados singelamente. Uma torre sineira eleva-se acima da ala de ligao entre os dois
claustros, na qual se localiza o refeitrio. O Convento da Lapa, com um nico claustro, tem
um mirante de trs pisos que se eleva acima dos telhados e se assenta na ala voltada para o
ptio de entrada.
A Igreja de Nossa Senhora de Belm, em Belm da Cachoeira, um remanescente do seminrio jesutico, fundado pelo padre Alexandre de Gusmo, padrinho e homnimo do grande
ministro de Dom Joo V. Merecem meno especial as preciosas pinturas com caractersticas
orientais, representando flores diversas sobre fundo preto, que decoram o teto da sacristia e
elementos da capela-mor.

Telhado da Igreja de
Nossa Senhora da
Conceio da Praia.
Salvador BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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Sobrados ao lado da
Igreja de Nossa Senhora
da Conceio da Praia.
Salvador BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Nesse sculo XVIII, organizaram-se no Brasil igrejas de plano poligonal, oriundo da escola borromnica, que se utilizaram da dupla escala de pilares e colunas na ordem monumental, caratersticas do barroco pleno.
Em Salvador, assim se apresenta a famosa Igreja de Nossa Senhora da Conceio da Praia, uma
das mais populares da Bahia. Substituiu antiga ermida quinhentista construda junto margem
da baa. Sua edificao teve incio em 1736, quando o plano elaborado pelo engenheiro
Manuel Cardoso de Saldanha foi enviado para Portugal, a fim de serem preparadas as pedras
de lioz sob a orientao do mestre pedreiro Eugnio da Mota. Esse mestre veio para o Brasil
dirigir a montagem e a execuo da igreja, inaugurada em 1765. A igreja tem a nave octogonal um retngulo com os cantos chanfrados , ladeada por seqncia de capelas. A, pilares
de mrmore definem o arco cruzeiro e os nichos dos altares laterais providos de retbulos dourados, elevando-se at a cimalha que d apoio ao teto abaulado e enriquecido por notvel pintura arquitetnica obra-prima de Jos Joaquim da Rocha. Na capela-mor, o retbulo barroco Dom Joo V tem no coroamento um dossel em forma de pra, caracterstico dos retbulos
setecentistas baianos. Dois corredores flanqueiam a igreja, separando-a dos corpos laterais que
servem irmandade. Externamente, o corpo central (referente igreja) ladeado pelas torres
sineiras, localizadas em escoro. E, nesse trecho, as pilastras de ordem monumental erguemse at a cimalha superior, encimada por fronto triangular, ao passo que os corpos laterais so
subdivididos em dois pisos por uma cimalha intermediria.

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Foi nesse mesmo sculo XVIII que se manifestou a tendncia para a adoo do partido das
igrejas-salo de nave nica extremamente larga, com altares laterais e ladeada por corredores.
J nos referimos ao fato de a ocorrncia de corredores laterais s naves no ser comum em
Portugal. Grande nmero de igrejas com esse partido foram edificadas em Salvador e em cidades do Recncavo. Em sua origem, provavelmente devero ter sido capelas e igrejas de peregrinao; algumas eram localizadas em reas semi-rurais, com tratamento rstico, como a
Igreja de Santo Amaro de Ipitanga, em Lauro de Freitas, Bahia, e a de Nossa Senhora da
Conceio, em Comandaroba, Laranjeiras, Sergipe. A primeira, ainda do sculo XVII, com sineiras atarracadas, tem apenas como elementos de destaque a portada maneirista elegante e os
lambris de azulejo da nave, que ladeada pelas galerias abertas para o exterior por trs arcos.
A Igreja de Comandaroba, de incio do sculo XVIII, apesar de singela uma das mais notveis igrejas semi-rurais de peregrinao. A nave e a capela-mor so contornadas, na frente e
nas laterais, por galerias providas de bancos, as quais se abrem atravs de seqncia de arcos.
Duas sineiras ladeiam o fronto singelo no topo da igreja. Outra igreja sergipana de peregrinao, do sculo XVII, a de Nossa Senhora da Conceio de Santo Amaro das Brotas.
Apresenta partido semelhante de Comandaroba, com prtico aberto contornando a nave
pela frente e pelas laterais. Igrejas de peregrinao na cidade de Salvador podem ser citadas:
a do Senhor do Bonfim e a de Nossa Senhora da Boa Viagem, ambas na pennsula de

esquerda,
pintura do forro da
Igreja de Nossa Senhora
da Conceio da Praia.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

direita,
capela-mor da Igreja de
Nossa Senhora da
Conceio da Praia.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

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Fachada da Igreja de
Nossa Senhora da
Conceio da Praia.
Salvador BA.
Foto de F. Mertens/
Arquivo Iphan, s/d.

Marca d`gua com pintura


do forro da Igreja de
Nossa Senhora da
Conceio da Praia.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

Itapagipe, que apresentam galerias laterais com arcos em seqncia, o mesmo sucedendo com
a Igreja de Nossa Senhora Divina Pastora, em Divina Pastora, Sergipe.
A do Senhor do Bonfim uma das mais importantes igrejas relacionadas aos rituais da religiosidade afro-brasileira, inclusive a lavagem da igreja, que precede festa religiosa catlica
tradicional no terceiro domingo de janeiro. Sua nave, de teto abaulado, apresenta pintura
arquitetnica de Francisco Velasco e, na sacristia e corredores, painis pintados por Jos
Tefilo de Jesus.
Em Salvador e em cidades do Recncavo, assim como em Sergipe, muitas matrizes, igrejas de
irmandades e de ordens terceiras desse perodo apresentam-se com esse mesmo partido seus
exteriores compartimentados por cimalhas e pilastras, e seus interiores com corredores ladeando as naves. Podemos citar em Salvador a Igreja da Ordem Terceira do Carmo, que ladeia a
igreja conventual; a do Santssimo Sacramento, na rua do Passo, na rea do Pelourinho; a
Igreja de So Pedro dos Clrigos e a da Ordem Terceira de So Domingos, no Terreiro de Jesus;
a de Nossa Senhora da Barroquinha, no incio da Baixa do Sapateiro; a Igreja de Nossa Senhora
da Sade e Glria e a Igreja de Santana, localizadas na segunda linha de colinas do stio antigo de Salvador. Terminadas em pleno sculo XIX, essas igrejas setecentistas contm, internamente, retbulos e demais elementos decorativos neoclssicos. A Igreja do Santssimo
Sacramento, da rua do Passo, localiza-se no topo de uma longa escadaria que interliga aquela rua com a rua Luiz Viana, antiga rua do Carmo. Na Igreja da Ordem Terceira de So
Domingos, os corredores que ladeiam a nave separam-na dos corpos laterais, sede da Ordem
Terceira, feio do que ocorreu na Igreja da Conceio da Praia. A Igreja de Santana apresenta partido excepcional, pois entre a nave e a capela-mor aparecem capelas laterais formando um transepto e uma cpula sobre o cruzeiro.
Nas cidades do Recncavo, igrejas matrizes como a de Nossa Senhora do Rosrio de
Cachoeira, alm de outras mais recentes, do final do XVIII e mesmo do XIX, seguem esse
mesmo partido setecentista: as de Nossa Senhora da Purificao, em Santo Amaro; de So

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Interior e fachada da
Igreja Matriz de Nossa
Senhora do Rosrio do
Porto da Cachoeira.
Cachoeira BA.
Fotos de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Bartolomeu, em Maragogipe; de So Gonalo, em So Francisco do Conde; de Nossa Senhora


da Ajuda, em Jaguaripe e de Nossa Senhora de Nazar, em Nazar. O mesmo ocorre com as
igrejas matrizes setecentistas de Sergipe: a de Nossa Senhora do Perptuo Socorro, em Nossa
Senhora do Socorro, e a de Nossa Senhora da Vitria, em So Cristvo.
A matriz de Cachoeira possui um portal de lioz abrangendo as trs portas de entrada e encimado por um oratrio. Internamente, a nave tem suas paredes revestidas por painis de azulejos historiados, datveis de meados do sculo XVIII.
O oratrio da Cruz do Pascoal, erguido em 1745 ao centro de um largo, no final da rua do
Carmo, em Salvador, representa elemento marcante no Centro Histrico, entre o Carmo e
Santo Antnio. constitudo por uma coluna de base octogonal revestida de azulejos portugueses e encimada pelo oratrio, que se assemelha a uma sineira de igreja. Em seu interior,
uma imagem setecentista de Nossa Senhora do Pilar.
A arquitetura civil, tanto a pblica quanto a particular, urbana e rural, alcanou na Bahia, na
segunda metade do sculo XVII e no XVIII certamente por ser a a sede do governo-geral ,
o mesmo carter de nobreza e importncia que marcou as edificaes religiosas, acompanhando o que acontecia em Portugal. As mais antigas construes civis do sculo XVI e incio do
XVII, de carter precrio, desapareceram com o correr dos tempos, substitudas por outras.
Admite-se, contudo, a possibilidade de ter havido, ainda no princpio do sculo XVII, algumas edificaes de maior vulto. No Arquivo Histrico Ultramarino
de Lisboa encontra-se um projeto de alfndega para Salvador, com data de
1618. O frontispcio, com arcadas no trreo e janelas de plpito no andar
nobre, sugere o partido de fachadas da Casa da Torre de
Garcia dvila, e de Casas de Cmara que se edificaram
na regio. Mas foi a partir do final do sculo XVII que
ocorreu a construo de residncias e de prdios
do governo, com carter nobre, feio de solares da metrpole. Essa fase iniciou-se com
a edificao da Casa de Cmara e Cadeia e
da residncia dos governadores, em Salvador.
As duas edificaes foram modificadas no
final do sculo XIX: a primeira, com uma
capa de revestimento na frontaria e alteraes na sineira, que puderam ser retiradas em
obras de restauro realizadas em meados do
sculo XX, permitindo o retorno do prdio
da Cmara a sua feio original.

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Casa de Cmara,
Pao Municipal.
Salvador BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Casa de Cmara.
Santo Amaro BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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Quanto segunda, as alteraes realizadas na mesma poca incluram recuo da fachada,


o que resultou, na verdade, na criao de um novo edifcio, ao gosto do ecletismo vigente na viragem do sculo XIX para o XX, o que analisaremos adiante. Localizam-se essas
duas edificaes na praa Cvica da cidade, junto falsia, onde atualmente destaca-se o
Elevador Lacerda.
A Casa de Cmara e Cadeia de Salvador, com galeria de arcadas no trreo e torre sineira, ao
centro da frontaria, repetiu partido corrente em Portugal e inspirou a maioria das demais
casas de cmara e cadeia, os paos municipais, como eram em geral denominados na Bahia:
o Pao de Maragogipe, o de Santo Amaro (alterado no final do XIX, feio do de Salvador,
e restaurado no final do sculo XX) e o de Cachoeira. Esse ltimo, situado em ampla praa,
tem a sua frente uma monumental escadaria de acesso. Suas notveis propores e a assimetria da galeria do trreo, que contrasta com a seqncia de janelas rasgadas com balces
do andar nobre, tornam essa edificao uma das mais elegantes e expressivas do acervo baiano. No entanto, outros paos municipais, tambm elegantes e nobres, so desprovidos de
prticos, como o de So Francisco do Conde e o de Jaguaripe (debruado sobre as guas do
rio de igual nome), no Recncavo, o de Porto Seguro, no litoral sul, e o de Rio de Contas, na
Chapada Diamantina.

Casa de Cmara.
Cachoeira BA.
Foto de Rita Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

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Em Salvador, a rea correspondente mancha do ncleo inicial da cidade o Centro


Histrico se estendeu, tendo a poente a escarpa sobre a marinha, e ao nascente a Baixa
do Sapateiro, o antigo vale do rio das Tripas, e abrangeu, a partir do Sodr, a S, o Terreiro
de Jesus, o Maciel, o Pelourinho, o Carmo at o bairro Santo Antnio Alm do Carmo. Essa
rea, denominada genericamente Pelourinho, conservou at os dias presentes o arruamento, o parcelamento urbano e a volumetria das edificaes dos sculos passados. Nessa
ampla regio localizam-se edifcios de vulto, de especial nobreza, que se destacam da massa
edificada de casas trreas e sobrados de dois e trs pisos, singelas, que se desenvolvem coladas umas s outras, ao longo das ruas e praas, formando um todo homogneo, de rara
beleza e valor paisagstico. Isso foi possvel porque a cidade se desenvolveu por outras reas,
deixando esse trecho mais antigo ocupado apenas por uma populao pobre, marginalizada, e assim o stio desvalorizado.
Um dos sobrados residenciais seiscentistas mais sbrios, e ao mesmo tempo de grande nobreza, a localizado, a Casa dos Sete Candeeiros, na rua So Francisco, n 32. Nela se acham
instalados atualmente um pequeno museu e os servios de pesquisa e de restaurao da superintendncia da repartio de proteo aos bens histricos e artsticos nacionais. Com poucos
vos nas robustas paredes do trreo, e janelas rasgadas com balces sacados ao longo das
quatro fachadas do sobrado o andar nobre , essa casa apresenta, como nica concesso
decorativa, as armas dos Fonseca Galvo esculpidas em bloco de lioz, que se assenta sobre a
verga da portada de extrema singeleza. Outros sobrados seiscentistas de Salvador, com dois e
trs pisos, possuem caractersticas semelhantes de nobreza e simplicidade: o antigo seminrio
de So Dmaso, na rua Montalverne; a casa que foi de Gregrio de Matos, na praa Anchieta
(Cruzeiro de So Francisco), n 8. Na mesma praa Anchieta, o sobrado n 2, esquina do
Terreiro de Jesus, e os de nmeros 18 e 20, esquina da rua Incio Accioly, fronteiros Igreja
da Ordem Terceira de So Francisco. E o Sobrado das Sete Mortes, na rua Ribeiro dos Santos,
n 24. O sobrado de So Dmaso, assim como os localizados na praa Anchieta, nmeros 18
e 20, e o de n 2, possuem o andar nobre no terceiro piso, onde os sales tm tetos artesoados. Nos dois sobrados primeiramente citados, os vos do andar nobre se abrem para balces
sacados, ao passo que no terceiro, para balces corridos ao longo das duas fachadas. A casa
que foi de Gregrio de Matos tem o andar nobre no segundo piso. As portadas de todos esses
sobrados so de arenito, sendo que as portadas de So Dmaso e da casa que foi de Gregrio
de Matos obedecem ordem drica, e as demais so extremamente singelas.
Dentre os sobrados residenciais setecentistas, destacam-se: o Solar Ferro, na rua Gregrio de
Matos, n 45; o Solar Berqu, na rua Visconde de Itapemirim, n 8; o Palcio dos Arcebispos,
na praa da S, e o Pao do Saldanha, na rua Guedes de Brito, n 14, todos em Salvador. Em
Cachoeira, a casa da praa da Aclamao, n 4, hoje Museu do Iphan. O Solar Ferro que se
encontrava descaracterizado, com um capeamento neocolonial na frontaria e o Solar Berqu

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Marca d`gua
com detalhe da
Casa dos Sete Candeeiros.
Savador BA.
Foto de F Mertens/
Arquivo Iphan, s/d.

que se encontrava degradado por uso inconveniente foram primorosamente restaurados na


segunda metade do sculo XX. O Solar Ferro abriga a sede do rgo estadual de preservao dos bens culturais (IPAC-BA) e a coleo de arte sacra de Abelardo Rodrigues; localiza-se
na encosta da colina do Centro Histrico, voltada para a Baixa do Sapateiro; apresenta trs
pisos para o logradouro e seis para os fundos. Ter sido resultado da conjugao de duas edificaes; assim, apresenta duas portadas, enriquecidas por volutas e cartelas, datadas de 1690
e 1701. A portada, direita, d acesso escadaria nobre, de mrmore, e galeria aberta em
arcos apoiados em colunas salomnicas, localizada no andar nobre, onde sales tm tetos
artesoados. O Solar Berqu abriga a sede baiana do rgo federal de preservao (Iphan) e
localiza-se no sop de uma das ladeiras que do acesso Baixa do Sapateiro. Sua portada
de mrmore com fronto curvo partido, com a data 1691. No andar nobre, janelas rasgadas
e balces sacados distribuem-se na frontaria. Nesse piso, sales possuem silhares de azulejos,
certamente do final do XVII, e tetos artesoados. O Palcio dos Arcebispos era ligado por um
passadio antiga S. Sua portada monumental, barroca, de mrmore, estende-se at o
segundo piso. Ao longo de todas as fachadas do andar nobre, no terceiro piso, distribuem-se
janelas rasgadas com balces sacados. Internamente, sales com tetos de caixotes contornam o ptio interno. O sobrado de Cachoeira, atualmente abrigando um museu do Iphan, tem
portada de lioz com volutas barrocas. No andar nobre, os sales apresentam tetos de caixotes com pinturas originais e janelas rasgadas com balces sacados. A mais imponente de
todas as edificaes civis urbanas , sem dvida, a denominada Pao do Saldanha, que pertenceu ao nobre portugus Manuel Saldanha da Gama e a sua mulher, descendente de famlias ligadas ao sertanismo baiano. Sobrado com majestosa portada, obra de escultura em arenito, apresentando colunas, volutas, figuras de atlantes em pleno vulto, tratadas exuberantemente, atribuveis ao mestre Gabriel Ribeiro, autor da frontaria da Igreja da Ordem Terceira de
So Francisco. Igualmente notvel era o interior desse prdio, onde o vestbulo, a escadaria
nobre, os sales e a capela do sobrado eram revestidos por silhares de azulejos, dispostos em
painis e executados segundo o risco assinado por Antnio Pereira, um dos mais exmios pintores de azulejos portugueses dos primeiros anos do setecentos. Na capela, merecia referncia especial o elegante retbulo de talha dourada, seiscentista, com colunas toras, formando
arcos concntricos. No ano de 1968, pavoroso incndio destruiu todo seu interior, tetos, talhas
e painis de azulejos, felizmente no atingindo o portal de entrada e o vestbulo com a escadaria de mrmore. O Solar, recentemente restaurado no que foi possvel, teve os espaos internos reconstitudos, mas as obras de talha, inclusive o retbulo da capela, e a quase totalidade
dos painis de azulejos no puderam ser recuperados.
Existem, ainda, vrios outros edifcios da mesma poca, sem o mesmo apuro decorativo dos
citados, apesar da nobreza de suas propores. Assim, em Salvador, entre outros, a Casa
Nobre de Jequitaia, na rua Frederico Ponte; o Solar Sodr, na rua do Sodr, n 43, e o Mirante
do Saldanha, na rua do Saldanha, n 25. Em Cachoeira, a casa natal de Ana Neri, na rua Ana

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Sobrado com balco corrido.


So Cristvo SE.
Foto de Marco Antnio
Galvo/Arquivo
Monumenta/Iphan/, 2007.

Sobrado com balco sacado.


So Cristvo SE.
Foto de Marco Antnio
Galvo/Arquivo
Monumenta/Iphan, 2007.

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UNIDADE II

Solar do Unho.
Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

Abaixo, marca dgua com


a Quinta do Tanque.
Salvador BA.
Arquivo Iphan, s/d.

Neri, n 7; o Solar Estrela, na mesma rua, n 1, e, ainda nessa mesma rua, os sobrados de
nmeros 2 e 25. Em Jaguaripe, a Casa dos Ouvidores.
Em reas mais afastadas da sede do governo, como em Sergipe, h tambm casas nobres, mas
no requintadas como os solares baianos. Os sobrados de So Cristvo, na rua Castro Alves,
n 2, esquina do adro do Convento de So Francisco, com balces sacados, ou o de balco
corrido da rua Getlio Vargas, protegidos por elegantes balastres de madeira, so exemplos
dos mais dignos e representativos da casa residencial do Brasil antigo.
As edificaes rurais das chcaras que se localizavam nas imediaes de Salvador, hoje incorporadas rea urbana, destacam-se pela nobreza e valor paisagstico. A Quinta do Tanque,
com seu aqueduto, que pertenceu aos jesutas, foi ocupada como leprosrio aps a expulso
dos padres e entrou em decadncia no sculo XX, mas recentemente foi restaurada, a partir
de projeto do arquiteto Paulo Ormindo de Azevedo, e sede do Arquivo Estadual. A Casa da
Quinta do Unho, com sua capela, localiza-se beira-mar, em stio dos mais pitorescos, no
sop da Cidade Alta. Nela est instalado o Museu de Arte e Artesanato Populares, aps a restaurao feita sob projeto da arquiteta Lina Bo Bardi.
Entre as inmeras sedes de engenhos, merecem meno especial: no municpio de Candeias,
as sedes dos engenhos Matoim, Freguesia e So Joo; no municpio de So Francisco do
Conde, a sede do Engenho dgua; no municpio de Cachoeira, a sede do engenho Vitria e,
no municpio de So Sebastio do Pass, a sede do engenho Lagoa. Essas sedes, constitudas
por imensos sobrados com dois ou mais pisos, quase despojadas de ornamentao, formam
quadras, por vezes com ptios internos; e as capelas, de grandes dimenses, assemelham-se

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por vezes a matrizes urbanas. No todo, denunciam o fausto em que viviam os senhores de
engenho. A casa grande do engenho Matoim, atingida por incndio em 1907, mantm-se
desocupada, em runas, estando incorporada ao complexo industrial de Aratu.
O Engenho dgua tem capela notvel, do final do XVII, que apresenta plano raro: dois octgonos regulares, concntricos, sendo o octgono interno, mais alto, ocupado pela nave, a qual
contornada pela capela-mor, pela sacristia e dependncias, e pelo extenso alpendre cuja
cobertura se apia em colunas toscanas de alvenaria, ocupando trs segmentos do octgono
externo. A sede do engenho Lagoa constituda por sobrado e capela do final do setecentos.
No trreo, o sobrado tem galeria frontal aberta por arcos de perfil caprichoso, feio do
claustro da Igreja da Ordem Terceira do Carmo de Salvador.
O Engenho Freguesia destaca-se dentre todos pelo vulto excepcional da edificao, e elegncia e nobreza da capela; a atual sede do Museu do Recncavo. Implantado em talude, o
sobrado compreende quatro andares, sendo que os dois ltimos pisos, de uso residencial, articulam-se com a capela localizada no topo de uma escadaria , que, por suas dimenses,
uma verdadeira igreja. frente dessa casa grande, beira da baa, ainda se encontra o pavilho extenso do antigo engenho.
As edificaes dos engenhos sergipanos apresentam, como os engenhos baianos, excepcional
porte. Suas capelas tm grandes dimenses, ainda quando a casa grande de propores

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Engenho da Freguesia,
atual sede do Museu do
Recncavo.
Candeias BA.
Arquivo Iphan, s/d.

Abaixo,
marca dagua de
mobilirio baiano antigo.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

modestas, como na Fazenda Iolanda, em Itaporanga dAjuda, que pertenceu aos padres jesutas e que tem a fachada precedida por avarandado coberto. A capela dessa propriedade se assemelha a uma matriz, com torres sineiras e nave ladeada por corredores abertos em arcadas.
Nos meados do sculo XVIII, a Bahia ressentiu-se do declnio do comrcio do acar, motivado pela concorrncia antilhana e pela transferncia, em 1765, da sede do Governo Geral
para o Rio de Janeiro. A transferncia foi motivada por ser o Rio passagem obrigatria das
riquezas minerais produzidas para o Reino, e igualmente por ser um ncleo mais central,
com referncia Colnia do Sacramento. Salvador, no entanto, continuou um centro
comercial e porturio de muito movimento. Por ele escoava a produo agrcola do
Recncavo, a produo pecuria do serto e, eventualmente, o ouro e os diamantes de
Minas Gerais ou da prpria Bahia.
A partir dos meados do sculo XVIII, no interior da Bahia, na chapada Diamantina, formaramse ncleos urbanos que alcanaram desenvolvimento acentuado, com a minerao a ocorrida
em perodos sucessivos, e que ainda se conservam ntegros, com as estruturas urbanas e os
acervos arquitetnicos originais.
Assim, ligada minerao do ouro ento descoberto, a cidade de Rio de Contas apresenta-se
como um conjunto urbano excepcional. Assente em rea pouco acidentada margem do rio
Brumado, sua trama urbana constituda por amplas ruas e praas que se interligam, e nas
quais as seqncias de casas trreas, os sobrados alguns de certo porte e espaadamente
colocados , a igreja matriz e a Casa de Cmara e Cadeia definem espaos urbanos amplos e
contnuos. Entrou em decadncia a partir de 1800, quando foram descobertas lavras de diamantes em rea pouco ao norte, em Mucug.
A cidade de Mucug localiza-se em vale amplo, margem do riacho de mesmo nome, afluente do Paraguau. O ncleo urbano se desenvolveu por meio de dois logradouros, um paralelo
ao riacho onde se minerava, e outro perpendicular a ele. Pouco distante, no sop da serra de
Sincor, localiza-se o cemitrio, edificado por ocasio da epidemia de 1886, onde seqncia
de mausolus, que apresentam formas curiosssimas, dispe-se junto encosta rochosa. Na
rea fronteira, contornada por muro contnuo, localizam-se as covas rasas.
A cidade de Lenis, fundada j no sculo XIX, em rea mais ao norte, originou-se igualmente da descoberta de jazidas de diamantes no leito do rio Lenis. Sua trama urbana informal
tem como ncleo a praa do Mercado, atual praa Horcio de Matos, juno dos dois arraiais
iniciais, localizados em uma e outra banda do rio. Os numerosos sobrados que se dispem ao
longo dos arruamentos, ruas e praas guardam marcantes propores verticais, graas s frontarias estreitas e altas, que apresentam os vos muitas vezes com vergas em arcos apontados,
o que mais acentua o sentido de verticalidade das edificaes.

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Em Salvador, principalmente nos ncleos do Recncavo, as construes da segunda metade


do sculo XVIII revelam uma tendncia para a reduo do vulto em favor da elegncia e da
graciosidade. Essa transformao pode ser atribuda ao incio da ltima fase do barroco, o
rococ, e, ao mesmo tempo, a um certo empobrecimento da regio.
As edificaes religiosas no tiveram propriamente alteraes em seus partidos arquitetnicos.
As igrejas continuaram com naves largas, ladeadas por corredores, e as fachadas, marcadas
por pilares e por cimalhas fortes e horizontais. Nessas frontarias, os movimentos de carter
gracioso do rococ ocorreram apenas nas sobrevergas de janelas e portas, nos frontes onde
apareceram culos de formas caprichosas com decoraes profusas de estuque , nos campanrios e em seus arremates bulbosos.
So exemplos de igrejas dessa poca, de meados e segunda metade do XVIII, em Salvador: a
Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos, no Largo do Pelourinho; a de Nossa Senhora da
Conceio do Boqueiro, em Santo Antnio Alm do Carmo; a de Nossa Senhora do Pilar, na
Cidade Baixa, ao sop da encosta, e a de Nossa Senhora da Penha de Frana, na pennsula de
Itapagipe. A Igreja do Rosrio dos Pretos, iniciada nos primeiros anos do sculo XVIII, levou cerca
de um sculo para ser concluda. Seguindo a tradio, as alvenarias das paredes so mantidas
pintadas de azul. A Igreja do Boqueiro tem o fronto barroco e as sineiras revestidas de azulejos brancos. A do Pilar, prxima ao porto, tem a sua frente um adro com seqncia de escadarias, ladeado pelo cemitrio novecentista e contornado por colunas de cantaria. A da Penha de
Frana, beira mar, forma conjunto com o antigo palcio de vero dos arcebispos, com o qual
se liga atravs de um passadio coberto. Essas igrejas, terminadas j no sculo XIX, tm seus interiores tratados com decorao ultrapassada, sendo que a Igreja do Pilar, em sua capela-mor, tem
um retbulo neoclssico, semelhante ao da Igreja de Santana, que fez escola na Bahia.
A Igreja dos Terceiros Carmelitas, em Cachoeira, tem a ordenao de seu
interior dessa poca, conferindo edificao especial unidade de composio. Ela apresenta, na capela-mor e na parede fundeira da nave
com o arco-cruzeiro, decorao barroca, exuberante, ao gosto
de Dom Joo V, com apainelados, colunas toras, dossis, volutas e esculturas de vulto, ao passo que a nave revestida nas
demais paredes por elegante talha rococ , nos altares laterais, nas sacadas, no coro e na cimalha superior, que se apresenta com avanos e recuos num dinamismo suave, resultando, no
todo, um conjunto de graa e elegncia excepcionais e de grande unidade espacial. Merece registro o armrio com pinturas de
chinesices na Sala do Captulo da Ordem, localizada no segundo piso do corpo anexo igreja.

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Igreja de Nossa
Senhora do Pilar.
Salvador BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

esquerda,
armrio consistrio.
Salvador BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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Solar do Conde dos Arcos.


Salvador BA.
Foto de Chico Santana/
Arquivo Iphan, 2008.

esquerda,
sacristia do
Convento do Carmo.
Salvador BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Outra obra-prima do rococ baiano a sacristia do Convento do Carmo de Salvador, j referida atrs, onde se conjugam muito bem, de forma requintada e graciosa, os revestimentos de
talha, os painis pintados, os arcazes, o mobilirio e o teto artesoado com pinturas, assim
como o chafariz de mrmore policromo.
As edificaes civis, da mesma forma que as religiosas, na poca ganharam em graa e elegncia, medida que perderam em vulto e grandiosidade. O Solar do Conde dos Arcos, na
rua Leovigildo Filgueiras, n 81, em Salvador, dos melhores exemplares; nele se associam
nobreza e graa. A escadaria de acesso lanada em curvas caprichosas; as sobrevergas dos
vos exibem ondulados que se repetem e, em seu interior, os corredores e sales so revestidos de extensas barras de azulejos policromos. O atual Centro Automobilstico, na rua Igncio
Accioly, n 6, edifcio de trs pisos, tem vestbulo de p direito duplo no trreo, onde uma escada de acesso guarnecida por guarda-corpo com volutas e conchides. Menos notveis, mas
dessa poca ou dos primeiros anos do sculo XIX, so, entre outras, a Casa Marback, na rua
Baixa do Bonfim, n 236, com avarandado envidraado em uma fachada lateral; o Solar
Bandeira, na rua Augusto Guimares, n 265; e a Casa da Chcara da Boa Vista, hoje Hospcio
So Joo de Deus, com um mirante de dois pisos sobre o telhado.

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SCULOS XIX

XX

O sculo XIX, com a abertura dos portos brasileiros ao comrcio estrangeiro, deu a Salvador
certo desenvolvimento comercial, que provocou implemento de construes e desenvolvimento urbano. Muitas das casas urbanas de Salvador dos sculos anteriores, mesmo as da rea do
Pelourinho, apresentam-se com ampliaes ou modificaes dessa poca, reconhecveis pelas
platibandas que encobrem os telhados, pelos feitios dos vos e de suas esquadrias, com vidraas substituindo as trelias que foram retiradas por fora de lei do Prncipe Regente.
Nesse sculo XIX, a cidade do Salvador muito se desenvolveu pelas extensas reas at ento
ocupadas por latifndios e chcaras, ou por terrenos mais ou menos desocupados que bordejavam as praias. Assim, toda a regio ao longo das praias da Barra, do Rio Vermelho, e a de
seus acessos, passou a ser loteada e a ganhar edificaes; o mesmo ocorreu com a pennsula
de Itapagipe, especialmente nas zonas do Bonfim e da Boa Viagem. Edificaes residenciais
nobres se ergueram na regio ao sul do Campo Grande, depois denominada Corredor da
Vitria e Graa, tambm loteada. A residncia episcopal no Campo Grande, revestida de azulejos brancos, resultou de acrscimos e de alteraes do dezenove, em prdio mais antigo. O
nobre solar rural, fronteiro Igreja do Senhor do Bonfim, um pouco descaracterizado, possui

Igreja do Senhor do
Bonfim.
Salvador BA.
Fotos de F. Mertens/
Arquivo Iphan, s/d.

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amplas varandas e sobrado centrado no corpo da casa. Na cidade baixa, onde se desenvolveu
ncleo comercial, edificaram-se nos sculos XVIII e XIX extensos e altos sobrados, com quatro
e mais pisos, colados uns aos outros, formando verdadeira muralha ao longo do litoral. Esses
sobrados foram quase todos demolidos no incio do sculo XX, com o sbito crescimento econmico da regio, em funo da remodelao e modernizao do porto. No entanto, podem
ser conhecidos atravs de fotos e gravuras antigas. Deles, o nico exemplar que subsiste o
da praa Cairu: com quatro pisos, possui janelas com verga em arco apontado, influncia do
neogoticismo, e frontaria revestida de azulejos estampilhados portugueses.
No que se refere arquitetura religiosa, a maioria das igrejas edificadas nesse sculo conservou
caractersticas da fase anterior, como, por exemplo, a da Ordem Terceira do Carmo e a da Sade
e Glria, em Salvador. Umas poucas, como a de Nossa Senhora da Piedade, tambm em
Salvador, foram organizadas de acordo com novos esquemas, inclusive com utilizao de ampla
cpula sobre tambor no cruzeiro. Internamente, algumas igrejas que se encontravam em fase
de concluso receberam retbulos com estruturas classicizantes colunas de fuste estriado e
dossis , tal como aparece nas igrejas do Pilar e do Senhor do Bonfim, em Salvador. Com feio robusta e propores atarracadas, encontramos, hoje parcialmente em runas, o antigo
cemitrio anexo Igreja de Nossa Senhora do Pilar, que apresenta colunata envolvente.
Ligadas s atividades mercantis, existem ainda na cidade baixa, em Salvador, duas notveis edificaes do sculo dezenove. Talvez o mais admirvel edifcio baiano desse sculo seja a sede
da Associao Comercial, na antiga praa do Comrcio de Salvador. Projetado pelo arquiteto
portugus Cosme Damio da Cunha Fidi, guarda, como bem observou Robert Smith, marcada influncia do neoclassicismo ingls. A fachada voltada para a baa tem ao centro um amplo
prtico, precedido por quatro colunas corntias que se elevam at a cimalha superior decorada por guirlandas de estuque. A cimalha prossegue pelos corpos laterais, onde os vos se distribuem pelos dois pavimentos. Acima da cimalha se dispem trs frontes triangulares. Na
outra fachada, outros trs frontes se apiam na cimalha, semelhante da primeira fachada,
abaixo da qual vos se distribuem pelos dois pisos. Internamente, destinado a reunies, um
amplo salo com p direito duplo localiza-se ao centro do prdio, abrindo-se para as duas
fachadas. Ladeando esse salo, nos corpos laterais, compartimentos organizam-se em dois
pisos destinados administrao.
O outro edifcio notvel o prdio que foi da Alfndega (1861), na praa Cairu atualmente
Mercado Modelo. Sua composio neoclssica sbria, o corpo principal de plano quadrado
e dois pavimentos tem o telhado em duas guas, formando alto fronto para a fachada. O
corpo posterior, em forma de rotunda, tambm com dois pisos, tem cobertura cnica recoberta por chapas de cobre. Nesse corpo, o sobrado contornado por varandas e, no trreo, uma
rea livre, aberta, tem uma seqncia de colunas que do apoio ao pavimento superior. Em
1968, estando esse edifcio desocupado, em franca decadncia, e tendo-se incendiado o pr-

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Altar-mor da Igreja da
Ordem Terceira de Nossa
Senhora do Carmo.
Salvador BA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

dio de carter precrio onde funcionava o Mercado Modelo antigo, o arquiteto Paulo Ormindo
de Azevedo sugeriu e apresentou projeto de restauro desse prdio da Alfndega a fim de abrigar o mercado; as obras foram realizadas no perodo 1970-71.
Na praa Tom de Souza praa Cvica da cidade do Salvador desde sua fundao , o Pao
Municipal, seiscentista, teve a frontaria revestida em 1887 por uma carapaa que o transformou em edifcio da arquitetura ecltica. Nos anos 1969-70, a municipalidade retirou tal revestimento, restabelecendo o pao seiscentista em sua forma original. Localizado na mesma
praa, o Palcio do Governo da Provncia depois do Governo do Estado no teve a mesma
sorte. Nos primeiros anos do sculo XX, o antigo palcio seiscentista foi demolido, e no seu
stio edificado outro na dcada de 1910, segundo o gosto da arquitetura ecltica mais arrogante. Edifcio de dois pisos, tem ao centro da fachada um corpo com vos amplos de caixilharia que so encimados por um outro vo semicircular, conjunto que tem no topo uma cpula de feitio extico. Nas laterais, seqncias de vos se dispem nos dois pisos e, acima da
cimalha, frontes curvos guarnecidos por esttuas de guias aladas formam seqncia. Todo
esse conjunto, ao gosto do ecletismo mais pretensioso e de mau gosto. Segundo Godofredo
Filho, era o fervor do gesso e da cola e o festival do estuque. Nessa mesma praa, na borda
da falsia, est a estao do Elevador Lacerda, obra executada nas primeiras dcadas do sculo XX, uma edificao singela e proporcional a sua funo de meio de transporte entre a cidade baixa e a alta.
Em Sergipe, na capital So Cristvo, o prdio que foi sede do governo at 1855 quando a
capital foi transferida para o povoado de Santo Antnio de Aracaju localiza-se na ampla
praa onde esto o convento franciscano, a igreja e a Misericrdia, alm de outras edificaes.
No sculo XIX, esse prdio teve a cimalha que define o beiral do telhado, alteada ao centro,
formando um arco pleno que serve de moldura para uma cartela de estuque.
O aparecimento de edificaes com caractersticas do neoclassicismo e do ecletismo, visveis
no uso de platibandas para encobrir os telhados e de vos com vergas de arco pleno ou de
ogiva, comparecem nessa cidade de So Cristvo e, em maior nmero, nas cidades de
Laranjeiras e de Estncia, ncleos urbanos que muito se desenvolveram no sculo XIX.
Laranjeiras, no entanto, entrando em forte declnio econmico no incio do sculo XX, teve seu
acervo edificado bastante prejudicado pelo desuso, ocorrendo a runa em nmero considervel de prdios.
Aracaju, a nova capital, que foi estruturada sobre o arraial setecentista, resultou em uma cidade de plano urbano formado por retculas. A foi desde logo edificado o novo Palcio do
Governo, com obras concludas em 1863, segundo projeto de arquiteto e artesos italianos.
um sobrado que tem ao centro da fachada, no trreo, uma porta larga com verga de arco
pleno e, no segundo piso, um balco sacado para o qual se abrem trs vos geminados.

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No topo do prdio, a cimalha alta e robusta, decorada por guirlandas e encimada por frontes curvos de feitios variados. Nessa cidade, a antiga cadeia pblica do final do sculo XVIII
foi restaurada e readaptada para servir de palcio, o Palcio Serigy. um sobrado com uma
frontaria larga, tendo ao centro um corpo com vos de verga ogival; acima, a platibanda percorre todo o prdio.
Voltando agora para a Bahia, para Salvador, abordaremos um grupo de edificaes do sculo XIX referentes sade e assistncia pblica. So prdios de grandes dimenses, muito
visveis at hoje nas panormicas da cidade. O Asilo Dom Pedro II, da primeira metade do
sculo, com dois pisos, e de grande extenso, localiza-se na pennsula de Itapagipe, beira
da baa; de grande evidncia nas vistas martimas da pennsula. O Hospital Santa Isabel
(1828) tem dois pisos e apresenta ao centro da frontaria um pavilho neoclssico paladiano.
Est situado no bairro de Nazar, na segunda linha de colinas, e assim de grande evidncia nas vistas da cidade voltadas para o poente. O mesmo acontece com o Asilo Santa Isabel
(1860) e com a Casa da Providncia (1866), localizados respectivamente no bairro da Sade
e no de Nazar, ocupando espaos anlogos face cidade. O primeiro uma edificao de
trs pisos em torno de um ptio central, para o qual se voltam os beirais dos telhados, de
meia-gua, a fim de serem a recolhidas as guas da chuva para sua utilizao. O outro, que
foi construdo para uma residncia particular, tem trs pisos, e o telhado de duas guas forma
empena na fachada principal, feio das casas de oito. O antigo Hospital Portugus,
atualmente da Real Sociedade Portuguesa Beneficente, construdo na segunda metade do
sculo, localiza-se na pennsula de Itapagipe, na zona do Bonfim. um sobrado assente em
uma extensa rea de jardins. Tem ao centro da fachada um corpo com colunata encimado
por fronto, segundo gramtica neoclssica.
Outros edifcios eclticos se dispuseram ao longo do Corredor da Vitria, constitudo atualmente pela avenida Sete de Setembro, rua da Graa, avenida Princesa Leopoldina e pelos
logradouros de seus entornos. A se formou no final do sculo XIX e incio do XX um conjunto de residncias seguindo grande variedade de gostos e de estilos do perodo do ecletismo,
representando na poca um dos mais importantes grupamentos de arquitetura ecltica. Mas,
com a tendncia da verticalizao da cidade, poucos desses solares sobreviveram. Podemos
citar, na avenida Sete de Setembro, o prdio de dois pisos que foi da Secretaria de Educao
e Sade, atualmente Museu do Estado; concebido no estilo neocolonial, apresenta no coroamento e nos vos da fachada uma srie de recortes e de elementos decorativos que fingem
repetir a arquitetura colonial brasileira; no trreo, ao centro da fachada, foi inserida uma portada setecentista proveniente de um antigo solar baiano desaparecido; essa portada, com decorao de tranas nas ombreiras e com duas volutas acima da verga, assemelha-se do
Seminrio de So Dmaso. Internamente, suas salas so revestidas por silhares de azulejos da
primeira dcada do sculo XIX, oriundos eles tambm de um antigo solar baiano.

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Associao Comercial.
Salvador BA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Outra edificao organizada ao gosto do ecletismo e na mesma avenida Sete de Setembro o


Hotel Colonial, com dois pisos e telhado de quatro guas. de um ecletismo conservador, feio da arquitetura antiga brasileira. Na rua da Graa, n 212, est o Palacete Catharino, atual
sede do Conselho Estadual de Cultura. Localizado ao centro de amplo jardim densamente arborizado, um sobrado com telhado de ardsia, com guas quase verticais, acompanhando os
recortes da edificao. Ao lado do Mosteirinho da Graa, na avenida Princesa Leopoldina,
encontra-se a Casa do Carvalho, construda na ltima dcada do sculo XIX. um chal assobradado, tendo nas laterais varandas de dois pisos, de estrutura e demais elementos de ferro
fundido, provenientes de Glasgow. Outro edifcio com varandas de dois pisos de ferro fundido,
contornando totalmente as fachadas, o sobrado Solar Amador Bahia, localizado na pennsula de Itapagipe. (O acervo dos grandes solares da arquitetura ecltica do Corredor da Vitria, na
maior parte no mais existente, foi descrito pelo professor Godofredo Filho a partir da memria, de documentao e de fotos antigas, em artigo da Revista do Iphan, n 19, em 1984.)
Dessa regio, da Bahia e de Sergipe, foram inscritos como de valor cultural (paisagstico, urbanstico, arquitetnico) os centros histricos de Salvador (Pelourinho e S), Cachoeira, Itapagipe,
Porto Seguro, Santa Cruz de Cabrlia, Monte Santo, Rio de Contas e Lenis, na Bahia; e os
de So Cristvo e Laranjeiras, em Sergipe. O Centro Histrico de Salvador foi considerado
pela UNESCO de valor cultural da humanidade.
O estudo da arquitetura contempornea est na Unidade X.

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Prefeitura de Lenis.
Lenis BA.
Foto de Anderson Schneider/
Arquivo Monumenta/Iphan, 2006.

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ES

RJ

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RIO DE JANEIRO E ESPRITO SANTO

Na abertura,
altar-mor da Igreja de
So Francisco da
Penitncia.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

Ao lado,
detalhe do interior do
Mosteiro de So Bento.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Na regio correspondente aos atuais estados do Rio de Janeiro e Esprito Santo, vrias feitorias se fundaram logo depois do descobrimento do Brasil. Entre elas as da Guanabara e Cabo
Frio. Esta ltima a acreditar-se no relato de Amrico Vespcio, tido por alguns como apcrifo , teria sido fundada pela expedio colonizadora de 1503-1504 e, portanto, seria uma das
primeiras criadas no Brasil. H quem admita que a permanncia de portugueses em Cabo Frio
teria servido de fonte de inspirao Utopia, obra do pensador ingls Thomas More.
Com a criao do sistema de capitanias hereditrias, essa regio ficou dividida em trs donatarias: Esprito Santo, doada a Vasco Fernandes Coutinho; So Tom, que pertenceu a Pero de
Gis; e So Vicente, cujo donatrio foi Martim Afonso de Sousa. Dos primeiros povoados da
regio, mesmo dos que subsistiram, como Vitria e Vila Velha no Esprito Santo, praticamente nada restou como vestgio do primeiro sculo de colonizao, em conseqncia da destruio e descaracterizao sistemticas empreendidas nos sculos XIX e XX. Assim, o centro histrico de Vitria, situado na ilha de mesmo nome, em uma elevao beira-mar, guarda to
somente algumas indicaes da trama urbana irregular de sua fundao. A parte norte da
Capitania de So Vicente ficou despovoada, pois as vilas que se fundaram nessa capitania
So Vicente, Piratininga e Santos foram localizadas ao sul dessa regio, na rea do atual estado de So Paulo.
A extensa rea, correspondente ao atual estado do Rio de Janeiro, foi freqentada anos a fio
por corsrios, principalmente franceses, que chegaram a fixar-se em Cabo Frio e, finalmente,
na baa de Guanabara, onde se estabeleceram e criaram a denominada Frana Antrtica.
Na ilha que era chamada de Seregipe, atual Villegagnon, foi organizado um ncleo urbano, a
Henriville e o Forte Coligny, ambos no mais existentes.
A fundao da cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, por Estcio de S, em 1565, deuse junto barra, entre o morro Cara de Co e o Po de Acar, local bem situado para ser
organizada a campanha de expulso dos franceses, que ocupavam as margens e as ilhas da
baa. Em 1567, com auxlio do governador Mem de S e apoio de tropas vindas da metrpole, da Bahia e de So Vicente, os franceses foram definitivamente expulsos; na luta, morreu
Estcio de S.
A cidade foi transferida para o alto do morro do Castelo, tambm conhecido como Morro do
Descanso ou de So Janurio. Da primitiva fundao nada restou; quanto segunda, foi conservada sem grandes alteraes at 1922, quando, com o arrasamento do morro, foi destruda. Das antigas edificaes a existentes a Matriz, depois S, o Colgio e a igreja dos Padres

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Interior do
Mosteiro de So Bento.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Marca dgua com


fachada do
Mosteiro de So Bento.
Rio de Janeiro RJ.
Desenho B. Planitz.

Jesutas, o forte, construes civis e administrativas , pouco subsistiu. O desmonte foi realizado sem maiores cuidados. No se procedeu ao levantamento das edificaes e arruamentos
nem foram planejadas medidas de preservao dos elementos de maior interesse.
Milagrosamente salvaram-se o antigo marco da cidade e a lpide tumular de Estcio de S. O
marco, de lioz, apresenta em uma das faces as armas de Portugal, e em outra, a Cruz de Cristo;
encontrava-se junto a um dos cunhais da antiga Matriz. A lpide fora mandada fazer pelo
governador Salvador Correia de S, em 1583, data em que, concluda a Igreja Matriz, para l
foram transladados os restos mortais de Estcio de S, que se encontravam na primitiva ermida junto ao morro Cara de Co. As duas peas, totalmente desambientadas, esto hoje na
Igreja de So Sebastio, dos padres capuchinhos, na rua Haddock Lobo, no bairro da Tijuca.
Trs retbulos de altar e suas respectivas imagens, que pertenceram igreja do Colgio dos
Padres Jesutas, encontram-se na Igreja de Nossa Senhora do Bonsucesso, da Santa Casa de

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Misericrdia. Apresentam feio maneirista (entre o renascimento e o barroco) com extremo


apuro de execuo, e uso de madeira brasileira o freij. Foram provavelmente realizados no
Brasil. Poucos elementos mais escaparam ao do desmonte do morro do Castelo: algumas
pinturas e esculturas, assim como fragmentos arquitetnicos que, na sua maioria, so dos
sculos seguintes, da igreja nova que os jesutas estavam edificando pouco antes de sua expulso (1755).
Ainda nesse primeiro sculo, em 1583, quando aqui aportou a esquadra de Diogo Valdez, j
existia a Santa Casa de Misericrdia. Nas faldas do morro do Castelo, beira-mar, localizavamse as enfermarias, o recolhimento dos rfos e a igreja que veio a ser denominada Nossa
Senhora do Bonsucesso. Inicialmente trreas, as enfermarias j eram assobradadas em 1700,
quando ganharam um terceiro pavimento. A frontaria atual para a rua da Misericrdia da
igreja e antigas enfermarias apresenta carter de edificao seiscentista pelas propores e
sobriedade da arquitetura. A sineira, no entanto, mais recente, e o interior da igreja sofreu
reformas e ampliaes no sculo XIX. So dignas de nota as colees de pinturas, a bandeira
da Misericrdia, os estandartes pintados por Manuel da Cunha (representando a Paixo de
Cristo, saam na procisso da Semana Santa, denominada dos fogarus) e a galeria de retratos de benfeitores da Misericrdia, alguns seiscentistas, outros do sculo XVIII.
Do incio de seiscentos a primeira fase de obras do Mosteiro de So Bento e sua igreja.
Apesar das considerveis modificaes e ampliaes empreendidas no final do mesmo sculo,
o conjunto ainda conserva em sua frontaria o carter da edificao iniciada em 1617, sob a
traa do engenheiro-mor Francisco de Frias da Mesquita. A edificao apresenta cunhais de
granito, trs arcos da galil encimados pelas janelas do coro, fronto triangular como coroamento e torres sineiras culminadas por pirmides de alvenaria entre pinculos esfricos de granito. A partir de 1669, obras de grande porte foram realizadas sob a responsabilidade do
arquiteto beneditino frei Bernardo de So Bento: completou-se a quadra conventual, e a igreja, de uma nave, passou a ter capelas laterais intercomunicantes com a abertura de arcos nas
paredes laterais; capelas que quase constituem naves laterais.
No final do sculo, frei Domingos da Conceio comeou a revestir de talhas a capela-mor, o
arco cruzeiro e a nave arquivoltas, colunas toras, anjos cavalgando acantos em painis formando retculas, tendo deixado, antes de falecer, um modelo ou risco de toda a talha, que foi
seguido pelos mestres que o sucederam, motivo pelo qual esse conjunto do revestimento da
nave apresenta especial unidade. As talhas das capelas laterais, de autoria desconhecida, tm
carter de transio entre o barroco setecentista e o rococ.
A capela-mor foi reorganizada ao final do sculo (1787-1794), obra de Incio Ferreira Pinto, j
denunciando o neoclassicismo, conservando porm as imagens originais esculpidas por frei
Domingos e as pinturas das paredes laterais e da abbada de frei Ricardo do Pilar.

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Claustro do
Mosteiro de So Bento.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2007

direita,
capela-mor do
Convento de Santo
Antnio.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

So notveis, ainda, na sacristia, o retbulo com a pintura do Senhor dos Martrios, de frei
Ricardo do Pilar, os armrios, os arcazes, o lavabo, e tambm a prataria, com vrias peas seiscentistas e, do sculo XVIII, as extraordinrias lmpadas de prata da nave, fronteiras ao arco
cruzeiro e capela-mor, cujo risco se deve a Mestre Valentim. A notar tambm o arquivo e a
biblioteca do mosteiro. A fachada interior voltada para o claustro, toda de cantaria, foi refeita em meados do setecentos, segundo o risco do brigadeiro Jos Fernandes Pinto Alpoim,
grande arquiteto setecentista do Rio de Janeiro.
A igreja e o convento de Santo Antnio, localizados nas faldas do morro de mesmo nome,
margem do largo da Carioca, apresentava no seu exterior caractersticas arquitetnicas semelhantes s do Mosteiro de So Bento, apenas sem as torres sineiras, o que se pode observar
em desenhos e gravuras como os de Ender e Debret, e em fotos antigas. Mas a frontaria foi
profundamente alterada e prejudicada no incio do sculo XX, com o acrscimo em altura e o
tratamento do fronto feio do neocolonial. Entretanto, a elegante sineira de cantaria,
implantada lateralmente sobre o telhado do convento, nada sofreu, bem assim a edificao
conventual, em sua feio externa, slida e sbria, que apresenta esquerda um forte cunhal

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Retbulo da Igreja dos


Reis Magos.
Serra ES.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

Planta de igreja de nave


nica ladeada por
corredores.

encimado por imenso pinculo, ambos de cantaria. Internamente, as talhas da capela-mor e


dos altares do cruzeiro datam dos primeiros anos do setecentos, mas tm ainda feio seiscentista, com colunas salomnicas que formam arcos concntricos. Excepcional e homogneo
o conjunto da sacristia, constitudo por silhares de azulejos portugueses, pinturas, armrios e
um arcaz datado de 1745 com a assinatura de Manuel Setbal.
Na praia, no local em que uma ermida de Nossa Senhora do abrigara sucessivamente beneditinos e franciscanos, os carmelitas se instalaram e iniciaram seu convento. A construo, primitivamente trrea, passou a assobradada, e no sculo XVIII ganhou um terceiro pavimento.
Edifcio nobre, apresenta na fachada uma seqncia de vos com enquadramento de cantaria
e, para reforo da fachada posterior, contrafortes robustos voltados para a antiga cerca conventual. No sculo XVIII, os carmelitas construram a igreja, ligada ao convento. ela, com alteraes, a atual igreja Matriz de Nossa Senhora do Carmo, que oportunamente examinaremos.
Por ocasio da abertura da rua do Cano atual rua Sete de Setembro at a rua Primeiro de
Maro, nos primeiros decnios do sculo XX, o convento perdeu um dos cunhais e uma prumada de janelas. A frontaria foi mascarada por paramento ao gosto ecltico, que felizmente
pde ser removido para restabelecimento da original.
Nos sculos XVI e XVII, os jesutas possuam inmeras aldeias de catequese, cujos focos polarizadores eram os colgios do Rio de Janeiro e de Vitria. Este ltimo e sua Igreja de So

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Maurcio, edificao de 1550, sofreram completa descaracterizao na primeira metade do sculo XX, transformados no Palcio Anchieta do Governo
Estadual. Do colgio do Rio de Janeiro dependiam inmeros engenhos, que
deixaram seus nomes na toponmia carioca, tais como So Cristvo,
Engenho de Dentro e Engenho Novo; tambm a ele se subordinavam a
Fazenda de Santa Cruz e a de So Francisco do Saco, e muitas aldeias
de ndios, das quais ainda conservam elementos edificados as de So
Pedro da Aldeia e So Loureno dos ndios. Ao colgio de Vitria
subordinavam-se as aldeias de Reritiba hoje Anchieta , Reis
Magos, Guarapari e, entre outros, o engenho de Araatiba.
Dentre essas aldeias, a que se apresenta hoje mais completa, e a
nica que ainda guarda a urbanizao da antiga aldeia de catequese
indgena, a dos Reis Magos, em Nova Almeida, no municpio de Serra, no
Esprito Santo. Fundada em 1580, em uma elevao prxima foz do rio dos Reis
Magos, a igreja e a residncia tm de permeio a torre sineira. frente da igreja estende-se
ampla praa/adro retangular da antiga aldeia, contornada por seqncias de casas trreas. A
igreja de nave nica e apresenta um rico retbulo, com colunas salomnicas e volutas que
enquadram a pintura da Adorao dos Reis Magos. O claustro da residncia sbrio e rstico, com pilastras de alvenaria e vigamento de madeira.
A antiga aldeia de Guarapari no conserva mais a residncia. A igreja singela, com trs portas, guarnio de cantaria, sobre as quais aparecem embrechados de conchas. No topo, fronto triangular, depois enriquecido por curvas rampantes. A seu lado, a torre sineira coroada
por uma calota semi-esfrica. No interior, os retbulos so tardios, e a prpria imagem da
padroeira, digna de apreo, do final do sculo XVIII.
A aldeia de Anchieta, antiga Reritiba, famosa por haver a residido, durante anos, e nela falecido, o venervel padre Jos de Anchieta. Fundada por volta de 1565, prximo embocadura do rio Reritiba, a igreja e a residncia atuais no podem ser as primitivas, quinhentistas. Mas,
colado sacristia, existe um corpo assobradado com apenas um cmodo, tido pela tradio
como a cela do padre Anchieta pelas caractersticas construtivas, pode ser o nico elemento restante da edificao do quinhentos. A igreja de interior vasto, com trs naves separadas
por arcadas. O frontispcio, simples, tem por coroamento um fronto esparramado. Fica a igreja entre a torre sineira assente sobre arcos e coroada por meia laranja de alvenaria e a residncia, que consta de uma nica ala edificada. A imagem da padroeira Nossa Senhora da
Assuno e outras duas imagens da Virgem so do sculo XVIII; mas as imagens de madeira
de Santo Incio e So Francisco Xavier pertencem aos anos do seiscentos. Uma preciosa custdia de prata que a se encontra dever ser, por suas caractersticas renascentistas, do incio
do sculo XVII.

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A igreja e a residncia de So Pedro da Aldeia foi fundada em 1617, por padres de Reritiba.
Como a de Anchieta, apresenta trs naves, mas separadas por pilastras de alvenaria, que
suportam diretamente os frechais intermedirios do telhado. O frontispcio de dimenses
mais modestas que o da igreja de Reritiba, uma vez que a torre sineira e a residncia se inserem nas laterais do corpo da igreja.
A Igreja de So Loureno dos ndios, em Niteri, talvez no sendo mais aquela que foi fundada em 1570, conserva em seu interior um retbulo do altar, do incio do seiscentos, totalmente dourado, semelhante na execuo e no carter plstico aos trs que pertenceram ao
Colgio do Rio. Tambm em Niteri, o conjunto constitudo pela igreja e a residncia de So
Francisco Xavier, que pertenceu a uma fazenda dos padres jesutas, tem todas as caractersticas de obra seiscentista, onde a igreja e a residncia formam conjunto em torno de um ptio
central singelo. Ao p do outeiro em que est situado, existe ainda um marco de lioz, de delimitao de terras, com emblema da Companhia de Jesus.
Desde os primeiros tempos, a par dos engenhos e fazendas das ordens religiosas, entre as
quais avultavam as dos jesutas, existiam na regio das plancies que envolviam a cidade de
Campos, assim como no entorno da cidade do Rio de Janeiro, extensas propriedades rurais

Igreja Matriz de So
Pedro da Aldeia.
So Pedro da Aldeia RJ.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

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Retbulo da Igreja de
So Loureno dos ndios.
Niteri RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada de
1970.

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Igreja Matriz de Nossa


Senhora da Assuno.
Anchieta ES.
Arquivo Iphan, 2007.

Claustro da antiga residncia


dos jesutas dos Reis Magos.
Serra ES.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/ Instituto Moreira
Salles, dcada de 1970.

Planta de igreja de trs naves


das aldeias jesutas do sculo
XVIII.

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particulares; das quais, uma grande parte pertencia famlia dos S. A capela de Nossa
Senhora das Cabeas, situada nas faldas do morro do Corcovado, no topo da rua Faro do bairro do Jardim Botnico, no Rio de Janeiro, , talvez, o ltimo vestgio dessas propriedades seiscentistas. De propores diminutas, coberta por abbada de bero e tem a sua frente prtico protegido por copiar apoiado em colunas de alvenaria.
Do plano defensivo formulado no primeiro quartel do sculo XVII subsiste apenas uma fortificao nessa rea o Forte de So Mateus, localizado na barra da lagoa de Araruama, em Cabo
Frio; apresenta muros altos e plano poligonal irregular. Seu projeto de autoria do engenheiro-mor Francisco de Frias da Mesquita. As demais fortificaes localizadas na entrada da baa
de Guanabara sofreram grandes reformas e ampliaes, sobretudo no sculo XIX.
No sculo XVII, o povoamento se expandiu ao longo do litoral com a fundao das Vilas de
Ilha Grande ou dos Trs Santos Reis, depois Angra dos Reis (1606), de Cabo Frio (1615) e de
Nossa Senhora dos Remdios, depois Paraty (1660). A cidade de Cabo Frio foi organizada
margem do canal de entrada da lagoa de Araruama, ponto estratgico para a defesa do litoral; est vinculada igualmente aos trabalhos de catequese e de aldeamento dos indgenas da
Baixada Fluminense. Os ncleos urbanos de Angra dos Reis e Paraty, localizados a sudoeste da
cidade do Rio de Janeiro, prosperaram rpido, principalmente Paraty, por ter sido ponto de
passagem obrigatria no trajeto entre o Rio de Janeiro e So Paulo.
Por via martima, navegava-se at Paraty, de onde se galgava a serra para atingir o vale do
Paraba, a partir do qual seguia-se pelo antigo caminho dos Bandeirantes. Esse roteiro foi utilizado at o sculo XVIII, quando novos caminhos, mais diretos, foram abertos com destino a
Minas e So Paulo, provocando a estagnao da cidade. Implantada beira-mar, junto foz
do rio Perequ-au, Paraty apresenta nmero considervel de sobrados solidamente construdos, contando alguns com mirantes que sobrelevam os telhados. Vrios desses prdios, trreos ou sobrados em cujas fachadas h um domnio de cheios sobre vazios , so ainda do
sculo XVII ou do incio do XVIII. As edificaes da segunda metade do XVIII e do XIX mostram, nas propores das fachadas, domnios de vos. As Igrejas de Nossa Senhora das Dores
e a do Rosrio so singelas e sbrias. A de Santa Rita, com tratamento arquitetnico mais
requintado, graciosa e elegante. Atualmente nela est instalado um museu de stio. A Igreja
Matriz, com tratamento baseado no neoclssico, resultou de obras do sculo XIX.
Contempornea desses ncleos urbanos a prpria cidade de Campos (1673), que se constituiu em centro comercial das fazendas dos viscondes de Asseca, dos padres beneditinos e
dos jesutas, fazendas que inicialmente eram dedicadas criao de gado e, depois, plantao de cana-de-acar, quando esta se espalhou por todo o baixo vale do Paraba do Sul.
Talvez por influncia espanhola uma vez que entre 1580 e 1640 Portugal esteve subordinado aos reis de Espanha ou dos engenheiros militares que para c vieram, essa cidade e

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outros ncleos urbanos dessa poca foram edificados em reas planas, beira-mar ou
margem de rios.
Essas caractersticas so extensivas cidade do Rio de Janeiro inclusive quanto ao fato de seu
plano ter sido elaborado por um engenheiro militar. Como as reas em torno do Morro do
Castelo eram constitudas de mangues, a cidade ocupou a nica rea seca, o quadriltero limitado pelos morros do Castelo, de So Bento, de Santo Antnio e da Conceio. Foi nesse stio
que a cidade se desenvolveu, com a criao de logradouros paralelos marinha, e outros a ela
perpendiculares, formando xadrez, embora sem a rigidez encontrada nos traados das cidades
de origem hispano-americana. Assim, como a marinha e o caminho que a contornava formavam curva, longa e suave, houve adaptao do reticulado situao local. Esse arruamento
perdurou praticamente at o incio do sculo XX, quando foi atravessado pela avenida Central,
depois Rio Branco, com o Plano de Pereira Passos e Frontin, que o desorganizou completamente, como veremos no captulo final.
Na plancie do baixo Paraba do Sul, tendo como plo catalisador a cidade de Campos, ainda
se encontram algumas importantes edificaes dos primeiros anos do setecentos: a capela de
Nossa Senhora do Rosrio, que pertenceu fazenda do visconde de Asseca; as fazendas-convento com suas capelas dos jesutas, em Goitacases; e dos beneditinos, em Mussurepe. As
edificaes dessas duas fazendas formam quadra maneira conventual, e em uma das alas
encontra-se a capela, de porte aprecivel. So construes de aspecto rstico, mas a dos
jesutas conservava na igreja, at meados do sculo XX, o primitivo retbulo e timas imagens antigas de terracota e de madeira encarnada, lamentavelmente danificadas pelo abandono do prdio por parte dos proprietrios de ento. Atualmente, desapropriada pelo governo do estado do Rio, nela foi instalada uma unidade da Universidade Estadual do NorteFluminense (UENF).
Data de 1650 o incio da construo do convento e da igreja de Nossa Senhora da Penha,
em Vila Velha, Esprito Santo, assente no topo de um penhasco, local de peregrinaes
famosas. Resultou da ampliao de uma ermida edificada em 1560 pelo ermito frei Pedro
Palcios. Essa primitiva capela certamente a atual capela-mor da igreja, a cujo lado se
desenvolve o convento, formado por uma nica ala com dois pisos. O atual prtico, frente da igreja, substituiu o primitivo copiar, que era talvez semelhante ao ainda existente na
entrada do convento.
Nessa mesma poca, foram fundados e construdos pelos franciscanos conventos de vulto: em
Macacu (1649), em Angra dos Reis (1650) e em Cabo Frio (1684). Mas, com a conteno
imposta s ordens religiosas durante o sculo XIX, e com as epidemias de malria e de outras
doenas tropicais, foram eles abandonados, arruinando-se. Os remanescentes dos conventos
de So Boaventura de Macacu, no municpio de Itabora, onde se localizava a florescente cida-

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esquerda,
sobrado com mirante.
Paraty RJ.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada de
1970.

direita,
Convento de
N. S. da Penha.
Vila Velha ES.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada de
1970.

de de Santo Antnio S, e de So Bernardino, em Angra dos Reis, so hoje apenas dramticas runas de imensos muros e demais vestgios que nos permitem ajuizar as dimenses e, portanto, a importncia desses conventos, de suas igrejas e das que pertenceram s ordens terceiras. Apenas no de Angra dos Reis, a capela dos Irmos Terceiros ainda se encontra conservada em sua volumetria. Em Cabo Frio, o convento que se arruinara em parte pde ser restaurado e convertido em Museu Regional. A ampla igreja conventual de Nossa Senhora dos Anjos
localiza-se a seu lado e conserva em seu interior as belas talhas seiscentistas na capela-mor e
nos altares colaterais, alm de restos de silhares de azulejos de tapete, tambm do seiscentos,
e imagens de terracota. Conservam-se tambm, constituindo parte desse conjunto franciscano, a capela e o cemitrio dos Irmos Terceiros. No alto do morro que domina a cidade, aos
fundos desse conjunto franciscano, est localizada a pequena capela de Nossa Senhora da
Guia, que apresenta, frente, copiar com colunas de alvenaria.

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O sculo XVIII foi de excepcional desenvolvimento e prosperidade para o Rio de Janeiro. Desde
o final do seiscentos, dois fatores vinham concorrendo para esse progresso: de um lado, a
situao mais centralizada do que a de Salvador, o que atendia necessidade de assegurar o
domnio da Colnia do Sacramento, ou seja, a presena portuguesa no rio da Prata; de outra
parte, a circunstncia de ser o Rio porto natural de escoamento do ouro e das pedras preciosas de Minas Gerais para a metrpole. Esses fatos provocaram sucessivos ataques de corsrios
ao Rio de Janeiro. Duclerc e Duguay-Trouin, em 1710 e 1711, respectivamente, atacaram, e o
segundo ocupou a cidade, aps t-la saqueado. A importncia estratgica e econmica atingida pela cidade definiu a transferncia da sede do governo-geral de Salvador para o Rio de
Janeiro (1762), que passou a ser sede dos vice-reis.
Nos primeiros decnios do sculo XVIII construram-se e ultimaram-se duas igrejas notveis,
se bem que completamente diferentes entre si: a Igreja de Nossa Senhora da Glria do
Outeiro e a da Ordem Terceira de So Francisco da Penitncia.
O outeiro onde existia uma ermida dedicada a Nossa Senhora da Glria, no qual foi construda a igreja, estava ligado historicamente s lutas de expulso dos franceses, por a ter
morrido Estcio de S, o fundador da cidade. A Igreja de Nossa Senhora da Glria do
Outeiro foi edificada em data compreendida entre 1714 e 1724, segundo risco atribudo

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esquerda,
Igreja de Nossa Senhora
da Glria do Outeiro.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcilio Riegert/
Arquivo Iphan, s/d.

Planta da Igreja
Glria do Outeiro.

Detalhe da
Capela da Conceio
da Igreja de So
Francisco da Penitncia.
Rio de Janeiro - RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada de
1970.

ao tenente-coronel Jos Cardoso Ramalho. Ela representa, no Brasil, a introduo das plantas
poligonais alongadas, de origem barroca borromnica. No entanto, o uso de abbadas de
alvenaria com arcos e elementos arquitetnicos de cantaria, muito utilizado at o final do seiscentos, era uma tcnica ultrapassada na poca da construo dessa igreja. O seu plano compe-se de dois prismas de bases octogonais alongadas, justapostas, a cuja frente localiza-se a
torre sineira de base quadrada e que se assenta acima do prtico provido de arcadas. Inserese essa igreja ao centro de amplo adro, dominando a paisagem, e tem a sua silhueta barroca
definida pelas sucessivas pilastras da ordem monumental, dispostas ao longo das laterais da
nave, que se estendem at a cimalha superior, e que so encimadas por pinculos robustos e
elegantes. Essas pilastras de cantaria contrastam com as paredes brancas de cal e com a torre
sineira atarracada.
No interior extremamente sbrio, a cantaria das pilastras, dos arcos e das cimalhas contrasta tambm com
as alvenarias caiadas de branco das paredes e das
abbadas. Uma nota alegre dada pelos silhares de
azulejos com painis figurados, datveis possivelmente de 1730-1740. As talhas dos altares so posteriores, do final do sculo, mas perfeitamente ajustadas
ao espao interno da igreja.
A Igreja de So Francisco da Penitncia dos Irmos
Terceiros Franciscanos, na ilharga da igreja conventual, teve incio no final do seiscentos. Depois de
longa interrupo, reiniciaram-se as obras por seu
interior em 1726, data em que a irmandade contratou-as com o entalhador Manuel de Brito, e em seguida com Francisco Xavier de Brito. (Manuel de Brito
veio de Portugal, onde trabalhou nas talhas da Igreja
de So Miguel da Alfama. E Francisco Xavier de Brito,
ao final das obras, mudou-se para Ouro Preto, onde
executou, entre outras, a talha da capela-mor da
Matriz de Nossa Senhora do Pilar). As talhas da
Penitncia, que revestem as paredes da capela-mor e
da nave, conferem igreja especial unidade e so inovadoras no panorama brasileiro. Seu interior totalmente dourado igreja toda de ouro, no dizer do
crtico de arte Robert Smith , com talhas que se organizam em ritmos alternados, vibrantes, com dossis,
quarteles e esculturas de vulto.

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esquerda,
capela-mor da Igreja
de So Francisco da
Penitncia.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Abaixo,
conjunto franciscano.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

A cimalha superior rompe o linearismo da nave, criando movimentos de avanos e recuos,


dinmicos, barrocos. Os tetos, em bero, apresentam pinturas ilusionistas de Caetano da
Costa Coelho, as mais antigas do acervo brasileiro.
A Igreja de So Pedro dos Clrigos, coetnea da Glria do Outeiro, foi demolida na dcada de
1940 para a abertura da avenida Presidente Vargas. Tinha nave de plano oval alongado, anexa
a capelas cncavas e a torres cilndricas. Seu risco atribudo ao mesmo arquiteto da Igreja de
Nossa Senhora da Glria do Outeiro, o tenente-coronel Jos Cardoso Ramalho.
Trs igrejas cariocas de meados do setecentos foram construdas com planos poligonais ou
ovalados, no apresentando, no entanto, espaos internos movimentados, pois sua decorao
interna na maior parte do sculo XIX. A Igreja da Lapa dos Mercadores (1747-1750) tem a
nave oval, a decorao do interior tardia, mas sobre o arco cruzeiro localiza-se uma cartela
barroca excepcional; a de Nossa Senhora Me dos Homens (1752-1790) tem nave octogonal;
e a de Nossa Senhora da Conceio e Boa Morte (data na portada 1758), projeto do brigadeiro Jos Fernandes Pinto Alpoim, tem a nave ladeada de capelas e o cruzeiro octogonal iluminado por lanternim ao alto, para o qual se abrem duas capelas, alm da capela-mor, esta com
retbulo executado por Valentim da Fonseca e Silva (Mestre Valentim), obra importante do
barroco final, do rococ.

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A maioria das igrejas edificadas no sculo XVIII, principalmente as de grande porte, so de uma
s nave, extremamente larga, ladeada por corredores que vo desde o frontispcio sacristia,
situada esta nos fundos da capela-mor e com altares adossados s paredes laterais da nave.
Podemos citar, na cidade do Rio de Janeiro, a da Ordem Terceira do Carmo, na rua Primeiro de
Maro; a de So Francisco de Paula, no Largo de So Francisco; a de Nossa Senhora do Rosrio
dos Homens Pretos e So Benedito, na rua Uruguaiana; a da Cruz dos Militares, na rua
Primeiro de Maro; entre outras. Esse partido, que continuou a ser seguido ao longo do sculo XIX, encontrado em igrejas cujas edificaes se relacionam ao ciclo do caf, como adiante veremos. A Igreja dos Terceiros do Carmo e a de So Francisco de Paula apresentam nobres
frontispcios com frontes ondulados, sendo que o da primeira todo
em cantaria, esttico, com pilastras
que se elevam at a cimalha superior.
Vindas de Portugal, datadas do
mesmo sculo XVIII, portadas de lioz
de apurada execuo guarnecem as
portas de entrada das naves dessas
igrejas. A da porta principal da Igreja
do Carmo de bela composio
rococ, e tem ao centro um medalho da Virgem. Outra portada, mais
singela, situa-se na lateral voltada
para o beco dos Barbeiros, ambas
datadas de 1761. Os campanrios
das torres dessas igrejas apresentam
arremates bulbosos, de formatos
diversos e revestidos de azulejos.
As talhas do interior da Igreja do
Carmo foram iniciadas por Lus da
Fonseca Rosa, com a interveno
principal do grande entalhador da
fase rococ do Rio, Mestre Valentim
da Fonseca e Silva, que foi seu discpulo. As talhas da Igreja de So
Francisco de Paula contaram com a
interveno do mesmo Mestre
Valentim.

Porta lateral da Igreja da


Ordem Terceira do Carmo.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada de
1970.

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Igreja da Ordem
Terceira do Carmo.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Marca dgua com


forro do Teto
da Igreja da Ordem
Terceira do Carmo.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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Mas, pelas dimenses avantajadas da nave dessa igreja, as obras de talha s foram ultimadas
em meados do sculo seguinte. Essa dilatao de tempo responsvel pela quebra da unidade, inclusive pelo aparecimento de elementos comprometidos j com o neoclassicismo.
Quatro capelas da segunda metade desse sculo constituem obras-primas de interiores de
talhas rococs: a do Noviciado, da Igreja da Ordem Terceira do Carmo; a de Nossa Senhora das
Vitrias, da Igreja de So Francisco de Paula ambas com talhas do Mestre Valentim ; a do
Santssimo Sacramento, da Igreja de So Bento; e a Abacial, do interior do Mosteiro. Nessas
talhas douradas, requintadas, elementos de rocalha compem os retbulos e se desenvolvem
pelas paredes onde formam molduras para pinturas e janelas. Na capela do noviciado, acima
da porta de acesso, as talhas formam um falso coro com seu rgo. Na capela do Santssimo
Sacramento, no nicho central do retbulo, o sacrrio apresenta-se em forma de chama, com
volutas e curvas que se elevam, e coroado por um dossel. Na capela abacial de So Bento,
os elementos decorativos so abstratos; relicrios se espalham pelo retbulo e pelas paredes
laterais, e os elementos ondulantes e rocalhas no so contidos pelas estruturas e pelos ngulos formados pelas paredes da capela.
A Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Homens Pretos e a de So Jos, entre outras, cujos
frontispcios datam do sculo XIX, apresentam formas mais rgidas e altos acrotrios centrais.
A Igreja da Cruz dos Militares, cujo plano atribudo ao brigadeiro Jos Custdio de S e Faria,
segue, no frontispcio, composio diferente das demais coetneas: trata-se de uma revives-

Capela do Noviciado
da Ordem Terceira
do Carmo.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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UNIDADE III

esqueda,
retbulo da Capela do
Santssimo Sacramento
do Mosteiro de
So Bento.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

direita,
altar e retbulo da
Capela das Relquias do
Mosteiro de So Bento.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

cncia das frontarias derivadas das primeiras igrejas dos jesutas. Grande parte das talhas de
seu interior, algumas da autoria de Mestre Valentim, foram destrudas pelo incndio ocorrido
em 1923, e refeitas na ocasio, repetindo a obra antiga.
A antiga Catedral Metropolitana, hoje igreja matriz de Nossa Senhora do Carmo, foi originariamente a igreja conventual dos frades carmelitas do Rio, transformada depois, sucessivamente, em capela Real e capela Imperial. Sua edificao teve incio em 1761, e, maneira das igrejas edificadas no Brasil pelos jesutas e outras ordens religiosas na segunda metade do sculo
XVII, tambm ela de nave nica ladeada por capelas profundas intercomunicantes. A talha
de seu interior atribuda ao Mestre Incio Ferreira Pinto, o mesmo que fez a obra da capelamor de So Bento.
Com vistas ao planejamento de fortificaes no Rio de Janeiro, em face dos ataques dos corsrios estrangeiros a que j aludimos, Portugal enviou para c alguns engenheiros militares
com os quais, em 1738, foi criado no Rio um curso regular de engenharia militar, denominado Aulas de artilharia e uso de fogos artificiais. O sargento-mor, depois brigadeiro, Jos
Fernandes Pinto Alpoim figura relevante no desenvolvimento da arquitetura setecentista,
principalmente na cidade do Rio de Janeiro, onde lhe so atribudas vrias das mais importantes edificaes da regio , foi nomeado mestre do curso.
No s o desenvolvimento urbano e a arquitetura, mas as artes em geral, alcanaram florescimento e categoria excepcionais no Rio, no sculo XVIII. Para tanto, alm da presena dos

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engenheiros enviados pela metrpole, e o enriquecimento e progresso da cidade proporcionados pelo ciclo do ouro, concorreu a extraordinria operosidade de ilustres governadores e vicereis, como Aires de Saldanha (1719-1725), Gomes Freire de Andrade, Conde Bobadela (17321762), Lus de Vasconcelos (1779-1790).
No perodo do governo de Aires de Saldanha foi construdo um aqueduto que trazia a gua
das nascentes do rio da Carioca, ao longo das encostas da serra de Santa Teresa, at o largo
da Carioca. Para atravessar o vale existente entre o morro de Santa Teresa e o de Santo
Antnio, foi executada a obra arquitetnica mais notvel do Brasil no perodo colonial: uma
construo ciclpica de alvenaria, com dupla arcada e considervel extenso. O Aqueduto da
Carioca, como foi chamado, veio a servir, depois, de viaduto para os bondes que demandam
o bairro de Santa Teresa. Ao p do aqueduto, em frente ao Convento de Santo Antnio, mandou Aires de Saldanha fazer formoso chafariz, que somente se conhece por iconografia da
poca, pois no sculo XIX foi substitudo por outro, que veio a ser demolido no segundo quartel do XX.
Do tempo do governo do conde de Bobadela, e da autoria do mesmo brigadeiro Alpoim, era
o conjunto talvez o de maior importncia e nobreza da arquitetura brasileira que compreendia a Residncia dos Governadores e as casas encomendadas pelos Teles de Meneses.
Essas edificaes ladeavam o antigo Terreiro do Carmo, mais tarde do Pao, atual praa XV de
Novembro. A antiga Residncia dos Governadores, depois Pao da Cidade, totalmente reformada na dcada de 1960, atualmente um espao cultural, o Pao Imperial. O prdio, assobradado, tem no segundo piso janelas rasgadas, em seqncias, com sacadas de bacias de
cantaria e guarda-corpos de serralheria. Em pocas sucessivas foi recebendo acrscimos de terceiro piso, at que, no sculo XX, este o circundou inteiramente.

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Aqueduto da Carioca
(Arcos da Lapa).
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

Abaixo,
Igreja da Santa
Cruz dos Militares.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Na reforma antes referida, esses acrscimos foram analisados face iconografia existente, e a
feio mais nobre da edificao foi sendo restabelecida. Na fachada voltada para o cais, o edifcio apresenta no trreo portada de lioz, armoriada, que interessa ao vo central do sobrado
e que d entrada ao amplo prtico onde comparecem arcos abatidos , ligando-se ao ptio
de honra, ao fundo do qual uma portada elegante d passagem escada nobre de cantaria,
acesso ao sobrado. Nele se localizavam os grandes sales de recepo.
As construes dos Teles de Meneses, na outra face da praa, com duplo sobrado, so uma
edificao de nobres propores, com os elementos construtivos de fina cantaria. No andar
trreo, um arco de volta abatida d passagem, atravs da edificao, para o Beco do

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Comrcio, que estabelece ligao com a rua do Ouvidor. Em um dos prdios, que fazia esquina com a rua do Mercado, funcionou a Cmara da Cidade, a qual, com todo seu arquivo, foi
destruda por um incndio em 1790.
Para o centro dessa praa do Carmo, o conde de Bobadela encomendou em Portugal um chafariz, com risco de Carlos Mardel, grande arquiteto do reino. Poucos anos depois, j no governo de Lus de Vasconcelos, o chafariz, que ento se encontrava muito degradado pelo uso, foi
demolido e substitudo por outro de maiores propores, localizado junto ao cais. Este, ainda
existente, obra de Mestre Valentim. E testemunha a fase elegante do rococ dos ltimos
decnios do sculo: paredes curvas e cunhais convexos, graciosas conchides, por onde jorrava gua, cimalha sinuosa e arremate piramidal culminado pela esfera armilar, entre guardacorpos vazados e taas com piras. Nele se conjugam harmoniosamente o lioz, a pedra da terra
o gnaisse e as paredes brancas da alvenaria.
So possivelmente da autoria do arquiteto Alpoim duas notveis residncias: a que Dom
Antnio do Desterro, bispo beneditino do Rio de Janeiro, mandou construir para si no Rio
Comprido ainda existente na avenida Paulo de Frontin, hoje sede da Fundao Roberto
Marinho , e a encomendada por um seu irmo, na praia de Jurujuba, na atual avenida
Quintino Bocaiva, em Niteri. As duas possuem arcadas no trreo e seqncias de janelas rasgadas no sobrado, com sacadas providas de bacias de pedra lavrada e guarda-corpos de serralheria, dispostas com nobreza e elegncia. Na casa do Rio Comprido, o acesso se faz por
bem lanado jogo de escadas centradas na fachada. Ao lado da casa ficava a capela domstica, que no existe mais e que pode ser conhecida por meio de desenhos de Debret e de Ender.
Provavelmente, foi ainda o brigadeiro Alpoim quem projetou, no Rio, para o governador conde
de Bobadela e o bispo Dom Antnio do Desterro, j referido, o Convento da Ajuda, desaparecido, e o de Santa Teresa, no morro do mesmo nome, assim como a fachada interna do
claustro do Mosteiro de So Bento.

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esquerda,
Arco do Teles.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

direita,
chafariz do
Mestre Valentim.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto
Carlos da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Abaixo,
porto do
Passeio Pblico.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

No Rio da poca do vice-rei Lus de Vasconcelos, o Passeio Pblico foi criado no aterro da lagoa do Boqueiro, e o traado do jardim coube ao consagrado Mestre Valentim. O porto de entrada, ladeado por pilastras, definia dois percursos. O primeiro, atravs do prprio Passeio, passava entre
duas pirmides agudas de cantaria e terminava na Fonte dos Amores, onde
havia dois jacars de bronze dentro de um tanque, tendo como pano de
fundo um espaldar de alvenaria com recortes barrocos; atravs de degraus,
chegava-se a um terrao que ento se debruava sobre as guas da baa.
Na outra direo, a rua das Belas Noites (hoje das Marrecas) dirigia-se ao
chafariz das Marrecas obra do mesmo Valentim , onde um muro formando hemiciclo cncavo tinha frente dois tanques e era encimado pelas esttuas de bronze do Caador Narciso
e da Ninfa Eco (ambas hoje no Jardim Botnico). O chafariz foi demolido no final do sculo
XIX, e o Passeio foi reorganizado feio romntica pelo botnico Glaziou. Os dois caminhos
exprimiam uma caracterstica do perodo barroco: o sentido dinmico de um percurso por
espaos diferenciados.
Pouco depois, para o claustro do Convento da Ajuda, Mestre Valentim fez outro chafariz, de
partido circular, com tanques, taas e pirmide, no qual a gua jorra dos bicos de quatro saracuras de bronze para a taa, e de quatro cgados, tambm de bronze, para os tanques. Com
a demolio do Convento, o chafariz foi transferido para a praa General Osrio, em Ipanema,
onde atualmente se encontra.

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Igualmente de meados do setecentos, aparentada com as edificaes


rurais mencionadas, a casa da
Fazenda de So Bento, que os padres
beneditinos construram no atual
municpio de Duque de Caxias.
Enquanto uma das alas da casa, a
que fica ligada igreja, conserva a
severidade das frontarias conventuais, a outra ala apresenta avarandado corrido, com elegantes colunas
de alvenaria no sobrado, e assente
sobre galeria de arcadas no trreo,
feio do que ocorria nos claustros
franciscanos do nordeste e se repetia
em casas rurais.
Da mesma poca so as casas rurais
que se encontram em torno da baa
de Guanabara, caracterizadas pelas
varandas com colunas de alvenaria,
feio da ordem toscana, compondo
suas frontarias. Entre as numerosas
edificaes que apresentavam tais
caractersticas e as que ainda subsistem, mencionaremos: em So
Gonalo, a casa da Fazenda do
Coluband, margem da estrada de
contorno da baa; na cidade do Rio
de Janeiro, a casa da Fazenda do
Viegas, em Senador Camar; a do
Capo do Bispo, na avenida
Suburbana, n 4.616, e a do
Engenho Dgua, em Jacarepagu.
A casa da Fazenda do Coluband a
de maior porte e a de mais nobres
propores dentre as que se conhecem. O avarandado, com elegantes

Claustro do Convento
de Santo Antnio.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

Igreja do Convento de
Santa Teresa.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

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UNIDADE III

Fazenda do Coluband.
So Gonalo RJ.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

colunas, estende-se por trs lados da casa, repetindo-se, embora mais singelo, no ptio interno. A capela, com a invocao de Santana, localiza-se no interior da rea domstica murada,
mas desligada da casa, possuindo elegante torre sineira, e precedida por copiar.
Internamente, a capela enriquecida por admirvel talha dourada, e suas paredes laterais so
revestidas por painis de azulejos policromos da segunda metade do setecentos.
A casa do Engenho dgua possui capela numa das extremidades do alpendre da frontaria,
sobrado parcial, maneira de mirante, e nos fundos outro alpendre de menores propores.
Na casa da Fazenda do Viegas, notam-se as colunas da varanda com fustes tronco-cnicos,
extremamente robustos. A capela, embora adossada casa, tem autonomia de entrada para
a nave.
Ainda existem outras casas rurais coetneas dessas, porm bem mais simples e rsticas quanto tcnica construtiva, uma vez que so de pau-a-pique e estrutura de madeira. Assim, em
Vitria, no Esprito Santo, a casa da Fazenda de Jucutuquara, que depois pertenceu ao baro
de Monjardim, e no estado do Rio, ao longo do antigo traado do Caminho Novo para as
Minas Gerais, aberto nos primeiros anos do sculo XVIII, as casas das antigas fazendas da
Samambaia, do Padre Correia e de Santo Antnio, todas no municpio de Petrpolis. A casa
de Jucutuquara fica assente em talude de terreno, de modo que o sobrado se torna trreo para

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Casa da Fazenda do
Padre Correia.
Petrpolis RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

os fundos; o acesso a ele se faz por larga escadaria de pedra, que termina num dos topos da
edificao, onde se assenta uma sineira. A varanda corrida ao longo da frontaria abre-se para
o exterior, de espao a espao, por janelas rasgadas, com guarda-corpos entalados nos vos.
Em uma de suas extremidades fica a capela interna, domstica. As casas das fazendas da
Samambaia e de Santo Antnio, semelhantes anterior quanto a seus partidos em planta,
possuem avarandados abertos com a cobertura apoiada em colunas de madeira , que se
estendem ao longo da fachada e terminam nas capelas domsticas. A casa do padre Correia
a que apresenta capela de maior porte, localizada ao lado da casa e aberta diretamente para
a frontaria. O altar, de excelente talha, foi transferido para a Matriz de Correias, onde se
encontra atualmente.
Expulsos os jesutas em 1759, a aldeia missionria de So Fidlis de Sigmaringa, margem do
rio Paraba do Sul, foi adotada pelos frades capuchinhos. Em 1799/1809, e segundo projeto
dos prprios padres, foi edificada a Igreja de So Fidlis, de grande porte, com trs naves, cruzeiro com capela-mor e capelas laterais. No corpo central, sua frontaria tem duas ordens de
colunas encimadas por fronto triangular e, pelos lados, dois corpos baixos encimados por
volutas robustas. Sobre o cruzeiro, ampla cpula que domina a volumetria da igreja.

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UNIDADE III

Casa em Petrpolis.
Petrpolis RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

SCULOS XIX

XX

A exausto das reas de minerao nas Minas Gerais, ocorrida no final do sculo XVIII, no
chegou a atingir a economia da rea fluminense, onde, nos primeiros anos do sculo XIX, teve
incio o ciclo do caf. A cidade do Rio de Janeiro e sua rea de influncia, ligadas cana-deacar, que se cultivava tanto na baixada de Campos quanto na de Jacarepagu ou na serra,
margem do caminho para Minas, tambm no sofreram as conseqncias daquele declnio.
O Rio dos vice-reis prosseguiu em pleno desenvolvimento, para transformar-se na sede do
Reino Unido e, mais tarde, do Imprio do Brasil.
No panorama da civilizao brasileira, o sculo XIX constituiu uma poca de alteraes profundas, que mudaram basicamente os critrios dos valores sociais, religiosos e culturais. A igreja e o convento, que at a poca eram as edificaes mais importantes no panorama brasileiro, cederam lugar ao palcio, residncia nobre, rural ou urbana, ao teatro, escola, ao hospital. Razes de ordem filosfica e poltica o liberalismo e o anticlericalismo definiram um
laicismo cultural e poltico-administrativo que se somou ao carter do neoclassicismo. No
Brasil, e especialmente na rea em estudo, a penetrao dessas novas correntes foi facilitada

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pela transferncia da corte portuguesa, em 1808. Desse fato decorreram vrios outros, de conseqncias relevantes e gerais, como a abertura dos portos brasileiros ao comrcio com as
naes amigas, no mesmo ano de 1808, que, acabando com a exclusividade de relaes com
Portugal, propiciava a vinda de pessoas das mais variadas categorias comerciantes, cientistas, artistas, ministros protestantes ou simples viajantes e de diferentes origens franceses,
ingleses, alemes, austracos, norte-americanos etc. Entraram tambm, graas a essa medida,
os primeiros produtos da industrializao que se iniciava principalmente na Inglaterra ,
como o ferro fundido e o vidro plano.

Prtico da Academia de
Belas Artes.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

Marca dgua com


ilustrao de Debret.

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UNIDADE III

Contratada por Dom Joo VI, em 1816 veio para o Rio de Janeiro a Misso Artstica Francesa,
qual se deve o incio do ensino oficial das artes e da arquitetura, com a criao da Academia
Real, depois Academia Imperial de Belas Artes. As mais importantes figuras dessa misso, alm
do chefe, Joaquim Lebreton, foram o arquiteto Auguste Henri Victor Grandjean de Montigny,
os pintores Jean Baptiste Debret e Nicolas Taunay, e os escultores Auguste Marie Taunay,
Zeferino Ferrez e Marc Ferrez. A par da contribuio direta desses artistas e arquitetos que integravam a misso, filiados todos ao neoclassicismo, vieram tambm para o Brasil, e se radicaram principalmente no Rio, arquitetos portugueses, franceses e de outras nacionalidades, que
igualmente trouxeram o neoclassicismo ento dominante na Europa. Formados pelos professores da Academia de Belas Artes, profissionais brasileiros comearam desde logo a projetar e
executar edificaes e obras de arte com as mesmas caractersticas.
A edificao mais representativa da poca foi projetada pelo arquiteto Grandjean de Montigny
e inaugurada em 1826, a sede da Academia Imperial de Belas Artes, a qual, muito alterada
com o correr dos anos, foi demolida em 1937. Seu prtico, no entanto, salvo pelo recm-criado Iphan, foi montado ao final da alia das palmeiras imperiais, no Jardim Botnico do Rio. Em
cantaria, apresenta um arco correspondente ao andar trreo, uma colunata ao nvel do sobrado, e encimado por um fronto. Em tudo se filia ordenao clssica. Os elementos decorativos em baixos-relevos de terracota so da autoria de Zeferino Ferrez.
Uma casa rural, em So Cristvo, semelhante s casas rurais do XVIII, trrea, envolvida por
galerias com colunas, foi doada a Dom Joo VI pelo comerciante Lopes, para servir de residncia imperial. Acrscimos e reformas nela foram feitas, a primeira das quais pelo ingls John
Johnston, que edificou um pavilho lateral esquerda da casa, concebido feio dos estilos
neogtico e mourisco, segundo descries feitas na poca. Representou esse pavilho a primeira manifestao do ecletismo arquitetnico no panorama brasileiro. Pedro Jos Pezerat,
francs, arquiteto do Imperador Pedro I, foi quem projetou e edificou o primeiro trecho com
carter definitivo o corpo da direita, depois repetido em substituio ao que havia sido edificado esquerda e que definiu o carter arquitetnico do Pao de So Cristvo, atual sede
do Museu Nacional da Quinta da Boa Vista.
Por iniciativa direta ou indireta da Coroa, surgiram vrias edificaes especiais, a esse tempo,
nos campos do comrcio, da sade e da educao. Para o hospital da Santa Casa de
Misericrdia foi edificado novo prdio. O projeto inicial, de autoria de Domingos Monteiro,
sofreu intervenes dos arquitetos Jos Maria Jacinto Rebelo e Joaquim Cndido Guilhobel. As
alas de enfermarias so intercaladas por longos ptios e se comunicam por um saguo central
que tem incio no grande vestbulo localizado atrs do prtico central. Esse vestbulo liga-se
por escadaria nobre aos sales da irmandade e capela domstica, situados no sobrado, e esta
ltima, com p direito duplo, insinua-se acima dos telhados. Todos os corredores e escadas de
circulao so revestidos por silhares de azulejos estampilhados, portugueses e holandeses.

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Casa da
Marquesa de Santos.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

Frontaria do prdio da
Universidade Federal
do Rio de Janeiro.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

O extenso frontispcio dominado pelo prtico central, com dupla colunata, e encimado por
fronto triangular que tem ao centro medalho em baixo-relevo.
De autoria dos mesmos arquitetos e de partido geral semelhante, o antigo Hospcio de Dom
Pedro II, hoje propriedade da Universidade Federal do Rio de Janeiro, foi construdo na antiga
praia da Saudade, atual praia Vermelha, por iniciativa de Jos Clemente Pereira. Os ptios so
quadrados, e as galerias que os circundam e servem para a circulao geral do prdio, revestidas por barras de azulejos portugueses, abrem-se para eles por meio de janelas com verga
de arco pleno.
Deve-se a Grandjean de Montigny o projeto do prdio em que funcionou a primeira praa do
Comrcio do Rio de Janeiro, que depois serviu de alfndega e de Segundo Tribunal do Jri, e
hoje a sede da Casa Frana-Brasil, rua Visconde de Itabora, na cidade do Rio de Janeiro.
Caracteristicamente neoclssico, tem plano cruciforme, constitudo por duas galerias cobertas

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Casa em Petrpolis.
Petrpolis RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

por beros que se cruzam, e possui, ao centro, cpula e lanterna para iluminao. Todo o
revestimento interno das colunas, entablamentos, paredes e abbadas de madeira e estuque, em obedincia estrita aos cnones clssicos. Os desenhos originais da edificao encontram-se na biblioteca da Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro, e
uma excelente aquarela do seu interior, original de Grandjean, pertence ao acervo do Museu
da Cidade, no Rio de Janeiro.
Ao arquiteto Pezerat, Dom Pedro I encomendou para a Marquesa de Santos a reforma completa de um sobrado localizado prximo ao Palcio de So Cristvo, na atual avenida Pedro
II. Surgiu, assim, um requintado solar, com nobre escadaria ao centro de amplo saguo com
iluminao zenital, cercado por galerias com arcadas; no sobrado, espaosos sales so enriquecidos com pinturas e estuques de baixos-relevos nas paredes e nos tetos, obras de autoria,
respectivamente, do pintor Francisco Pedro do Amaral e do escultor Zeferino Ferrez. No corpo
posterior da casa, um salo
oval liga-se ao terreno atravs
de duas escadas que formam
curvas simtricas.
Nessa mesma poca meados do sculo XIX , por iniciativa imperial, foi fundada a
cidade de Petrpolis, que abrigou colonizao alem. Seu
plano urbano, projeto do
engenheiro Jlio Frederico
Koeller, foi respaldado no de
cidades alems de recreio,
como Baden-Baden. Os logradouros-tronco se organizam
irregularmente, ladeando as
calhas retificadas dos rios.
Pontes de madeira distribuem-se ao longo dos seus
cursos. Essa trama urbana foi
influenciada pelo romantismo. A primeira planta de
Petrpolis, de 1846, foi elaborada para o relatrio do presidente da Provncia.

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Nessa cidade foi edificado o Palcio Residencial de Dom Pedro II, projeto do arquiteto Joaquim
Cndido Guilhobel, aluno de Grandjean. A edificao, embora de certa sobriedade, nobre e de
apuradas propores. A parte central, em sobrado, tem no trreo amplo saguo de entrada precedido por um prtico com arcadas de cantaria, que encimado por um terrao para o qual se abrem
no sobrado portas com verga de arco pleno. Ao longo de toda a edificao, distribuem-se vos de
janela e portas, igualmente com vergas de arco pleno. O palcio atualmente o Museu Imperial.

Palcio Imperial, atual


Museu Imperial.
Petrpolis RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

Palcio Itamarati.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

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Solar do Jambeiro.
Niteri RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

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No sculo XIX, o caf foi a principal base


econmica da administrao imperial, a par
de alguns produtos, como a borracha e a
carnaba, que no final do sculo definiram,
respectivamente, a prosperidade da
Amaznia e do Maranho. A cultura da
rubicea comeou no setecentos, no Rio de
Janeiro, na Chcara dos Capuchinhos, no
morro de Santo Antnio, e em algumas
reas rurais, como na Fazenda do Capo do
Bispo e na do Viegas, j mencionadas.
Passou para o alto da serra da Tijuca Alto
da Boa Vista e Gvea pequena , e mais
tarde para o vale do rio Paraba do Sul: inicialmente na rea correspondente atual
cidade de Resende, da disseminando-se
pelo vale do rio, devastando as espessas e
exuberantes florestas que existiam no vale e
nas faldas das serras do Mar e da
Mantiqueira. Coincidindo com o esgotamento das jazidas e catas de ouro e pedras das Minas Gerais, muitos dos que acorreram nova
atividade eram provenientes das reas de minerao. Abrindo caminhos e organizando fazendas, construindo as sedes e criando povoados, vilas e cidades, transformaram-se, muitas vezes,
em personagens influentes nos negcios e na poltica os chamados bares do caf.
Dessa poca, e ainda na cidade do Rio de Janeiro, vrias outras residncias foram edificadas
pelos nobres portugueses que para c vieram com a Corte, e por brasileiros que enriqueceram
com suas fazendas de caf no vale do rio Paraba do Sul. De excepcional elegncia e nobreza,
podem ser mencionadas: a que pertenceu ao comendador Cornlio dos Santos, na rua do
Catete, onde atualmente est a Faculdade de Medicina Souza Marques; a da rua Cosme
Velho, que pertenceu ao sr. Marcos Carneiro de Mendona; o da rua So Clemente, que foi
do conselheiro Rui Barbosa, hoje Casa Rui Barbosa. Em Vassouras, no estado do Rio, merecem
citao a casa do baro do Ribeiro, atual Frum, e a que pertenceu aos bares de Itamb, na
rua Baro de Tingu, face lateral da Matriz.
Relevo especial deve ser dado, pelas dimenses, apuro de execuo e nobreza, ao solar dos
marqueses de Itamarati atual Palcio Itamarati, projetado pelo arquiteto Jos Maria Jacinto
Rebelo, aluno de Grandjean e ao que pertenceu aos bares de Nova Friburgo, atual Palcio
do Catete, sede do Museu da Repblica, que seguiu o risco do arquiteto Gustavo Waehneldt.

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Interior da
Casa da Hera.
Vassouras RJ.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

Em todas as edificaes citadas, aparecem com maior ou menor evidncia as caractersticas do


neoclassicismo. Com referncia aos partidos dessas edificaes, nota-se a tendncia perda
da rigidez, at ento dominante, e diviso da casa em dois setores distintos o de receber
e o de viver. Bem assim, ganhou nfase o conjunto de escadas interiores para acesso aos andares nobres, os sobrados. Relativamente s frontarias, adotaram-se partidos fundamentados na
simetria, com utilizao de colunata e tmpano clssicos. Esses elementos arquitetnicos centravam-se na fachada, dominando a composio. Introduziram-se tambm, acima da cimalha
superior, platibandas que contornam as casas, escondendo os telhados, e, em muitas fachadas, paramentos de azulejos estampilhados. O Solar do Jambeiro, sobrado nobre em centro de
amplo jardim, na rua Presidente Domiciano, em Niteri, um magnfico exemplar de casa
revestida de azulejos, inclusive com beirais de telha de loua e com varandas de estrutura de
ferro fundido.
As casas urbanas mdias, algumas com utilizao mista residencial e comercial , coladas
umas s outras, sofreram alteraes menos sensveis. Alm do aparecimento das platibandas
e, em muitos casos, dos revestimentos de azulejos, houve aumento do nmero de vos, a
ponto de, em alguns exemplares, ficarem as ombreiras de cantaria como nicos elementos de
separao entre eles. Exemplos desses tipos de prdios, alguns com dois e trs pavimentos,
podem ser vistos no Rio, como as casas de nmeros 181 e 183 da rua do Catete, no trecho
chamado largo do Valdetaro, junto ao Palcio do Catete, Museu da Repblica.

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Casa da Hera.
Vassouras RJ.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

As casas rurais e de arrabalde tambm sofreram alteraes influenciadas por esses novos sistemas arquitetnicos e construtivos. As casas-grandes dos engenhos e fazendas, que inicialmente eram despretensiosas e acaapadas, foram, nesse sculo XIX, apurando-se e enriquecendo-se com elementos arquitetnicos ou simplesmente decorativos, caractersticos do neoclassicismo. Seus interiores igualmente passaram por transformaes, com o emprego de
mobilirio, cortinas, lustres e mais objetos requintados, e com o aparecimento de sales
nobres, de baile, de msica etc., providos de tetos estucados e de pinturas murais. No estado
do Rio, ajustam-se essas observaes, entre outras, s casas das fazendas: Machadinha (hoje
em runas), Mandiqera e Monte Elsio, no municpio de Quissam; Paraso, em Rio das Flores;
Pau Grande, em Paty do Alferes; do Gavio, em Cantagalo; do Resgate, em Bananal; do
Secretrio, de So Fernando e de So Luiz da Boa Sorte, em Vassouras. Em vrias dessas residncias, ocorrem pinturas em paredes e esquadrias, pinturas de paisagens, de natureza morta,
de trompe-loeil, obra de um pintor residente em Vassouras, Jos Maria Villaronga.

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Ainda nessa cidade de Vassouras, mas no permetro urbano, a Casa da Hera, por se conservar
ntegra, um exemplar excepcional de casa de chcara. Seu exterior bastante sbrio, mas
internamente os sales de receber e de baile, o escritrio, a biblioteca, a sala de jantar e os
dormitrios so mobiliados e ataviados de forma requintada, segundo o gosto da poca.
A casa residencial que o arquiteto Grandjean de Montigny projetou para uso prprio, na
Gvea, em rea que atualmente pertence ao campus da Pontifcia Universidade Catlica do
Rio de Janeiro, um exemplar raro, porque nela coincidem as duas influncias, a tradicional e
a neoclssica. De partido clssico, com dois eixos de simetria ortogonais e os cmodos posteriores de planta circular, envolvida por avarandados superpostos em dois pisos, providos de
robustas colunas toscanas. O telhado, de telhas-canal, apresenta acentuado contrafeito e largas beiradas.
Enquanto as edificaes civis do sculo XIX se subordinaram s normas neoclssicas, o mesmo
no ocorreu com a grande maioria das construes religiosas. Algumas das igrejas j referidas
no estudo do sculo XVIII , s no sculo seguinte foram concludas, como ocorreu, por
exemplo, com as igrejas de So Francisco de Paula, da Ordem Terceira do Carmo, de Nossa
Senhora da Lapa dos Mercadores, do Carmo da Lapa do Desterro e de So Jos, todas na cidade do Rio de Janeiro. Foi Antnio de Pdua e Castro quem ultimou as obras de decorao
interna das trs primeiras igrejas citadas, e tanto esse artista como os que terminaram as frontarias ou os campanrios das torres tiveram sua atuao condicionada pelas obras anteriores.

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esquerda,
Igreja Matriz de Nossa
Senhora do Carmo.
Carmo RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

Abaixo,
casa de Grandjean de
Montigny no
campus da PUC.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

As alteraes e a introduo de elementos ou formas novas do neoclassicismo, que se observam em igrejas como as acima referidas, ocorreram de maneira discreta, com a inteno de
ajuste ao que j existia. Nas novas edificaes, feitas nesse sculo XIX, ocorreu a repetio de
partidos e de planos anteriores das igrejas de Minas ou da prpria rea fluminense. Isto aconteceu principalmente nas igrejas e matrizes dos novos ncleos que surgiram com o desenvolvimento propiciado pela cultura extensiva do caf. Esto no caso, entre outras, as igrejas matrizes de Vassouras, de Paty do Alferes, de Barra Mansa, de Resende, de Niteri e de Paraty.
Outras igrejas como as de So Joo Batista da Lagoa, na rua Voluntrios da Ptria, ou a de
So Francisco Xavier, na rua de mesmo nome , embora influenciadas pelo neoclassicismo,
tinham plano e frontispcio organizados segundo a arquitetura dos sculos anteriores. Essas
igrejas foram prejudicadas por obras realizadas na primeira metade do sculo XX. Mas houve
excees, ainda que poucas.
A Igreja Matriz de Nossa Senhora da Glria, no largo do Machado, no Rio, projetada pelos
engenheiros Jlio Frederico Koeller e Garon Riviere, externamente uma edificao neoclssica, tendo, na frontaria, um prtico com colunas da ordem monumental. A torre sineira central, construda no final do sculo, com caractersticas do ecletismo, desproporcionou e oprimiu a arquitetura original da igreja. O
interior, composto maneira das igrejas
tradicionais, apresenta o retbulo da
capela-mor com um partido inovado:
amplo dossel apoiado em colunas clssicas que avanam envolvendo a mesa
do altar. Retbulo semelhante a esse
pode ser visto na igreja carioca do
Santssimo Sacramento da Antiga S,
na atual avenida Passos. Deve ser referida a matriz da cidade do Carmo, no
vale do Paraba, cuja frontaria clssica, proporcionada pelo quadrado e
definida por pilastras e cimalhas, tendo
ao alto platibanda vazada com balastres e, ao centro, fronto envolvendo o
relgio, encimado por um cruzeiro. A
igreja sugere mais um edifcio mundano do que uma edificao religiosa. As
fachadas laterais apresentam beirais de
telhas de loua, e a torre sineira se localiza na parte traseira do templo.

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Igreja Nossa
Senhora da Candelria.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Detalhe da portada da
Candelria.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

A mais importante obra religiosa da poca foi a


reforma profunda da Igreja da Candelria, do Rio,
com interveno de Jacinto Rebelo, Gustavo
Weschneldt, Bittencourt da Silva, Ferro Cardoso,
entre outros arquitetos e engenheiros. As obras se
prolongaram at o incio do sculo XX: a igreja manteve sua frontaria setecentista, mas foi ampliada, o
cruzeiro ganhando imponente cpula e o interior
sendo revestido de mrmores e pinturas plenamente
neoclssicas.
Na poca segundo quartel do sculo XIX , chegava ao Brasil o Romantismo, que se evidenciou tanto na adoo dos denominados jardins
ingleses com lagos, cascatas e rios artificiais, com decorao de chinesices, quanto no aparecimento de edificaes neogticas e em forma de chals. Vrios dos jardins romnticos ainda
existem, especialmente os projetados pelo paisagista francs Auguste Franois Marie Glaziou,
como por exemplo, no Rio, a Quinta da Boa Vista, o Campo de Santana e o Passeio Pblico;
em Petrpolis, o jardim da casa que pertenceu famlia Rocha Miranda, na avenida Ipiranga;
em Nova Friburgo, o Parque So Clemente. No Passeio Pblico, o traado retilneo e simtrico do sculo XVIII, da autoria de Mestre Valentim, foi profundamente alterado por Glaziou,
que organizou os caminhos em curvas caprichosas, criou lagos, rios e pequenas pontes com
estrutura imitando bambus. Na Quinta da Boa Vista, um extenso lago foi organizado, tendo,
assente em uma ilha, um pavilho contornado por colunas clssicas e, a sua margem, um gracioso quiosque oriental com os elementos estruturais de vergalhes de ferro envolvidos por
alvenaria, feio de galhos de rvore. Semelhante a esse quiosque da Quinta da Boa Vista
o Pavilho existente na Vista Chinesa, no caminho de acesso ao alto da Serra da Tijuca,
Gvea Pequena e Corcovado.
Nessa mesma segunda metade do sculo XIX, por iniciativa de Pedro II, uma importantssima
ao paisagstica foi realizada: os vales altos da Serra da Tijuca, que haviam sido desmatados
para plantao de caf, foram alvo de uma extensa campanha de arborizao sob a responsabilidade do major Manoel Gomes Archer. Entre 1860 e 1874 foram plantadas cerca de cem
mil rvores. O sucessor do major nesse empreendimento, o baro dEscragnolle, deu continuidade aos trabalhos. Com o auxlio de Glaziou, conferiu feio romntica a uma extensa rea
da mata, a Floresta da Tijuca, com a organizao de grutas, reas de recreio, caminhos de passeio, belvederes e valorizao dos cursos de gua (como, por exemplo, a Cascatinha Taunay e
o Aude da Solido). Na dcada de 1940, Raymundo de Castro Maya responsabilizou-se pela
restaurao da Floresta da Tijuca, quando recuperou a capela Mayrink, nela instalando pinturas de Cndido Portinari especialmente criadas para o local.

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O neogtico introduzido nas ltimas dcadas do sculo XIX, alm de provocar o aparecimento de vos com vergas em curvas apontadas como ogivas , nas edificaes civis ou religiosas, responsvel por algumas construes que repetem claramente formas e estruturas gticas. O Real Gabinete Portugus de Leitura (1880-1887), no Rio de Janeiro, projeto do arquiteto portugus Rafael da Silva e Castro, tem a frontaria de pedra de lioz, com a face esculpida,
repetindo o manuelino, influenciado pelo Convento dos Jernimos, em Lisboa. O corpo posterior da biblioteca uma edificao com estrutura de ferro, inclusive as estantes, tendo ao
alto clarabia de vidro, talvez a primeira com essa tecnologia no Brasil. Tambm seguiram o
partido neogtico, o Pavilho da Ilha Fiscal, onde se realizou o ltimo baile da monarquia, e a
Igreja da Imaculada Conceio, na praia de Botafogo, que tem esguia torre sineira na frontaria e, internamente, trs naves separadas por pilares que seguem at a cobertura e de cujos
topos saem nervuras que criam intrincado desenho ao longo de todas as abbadas das naves.
A igreja que foi inserida no centro do edifcio do antigo colgio do Caraa, em Santa Brbara,
Minas Gerais, assemelha-se a ela.
As residncias feio de chal foram muito comuns em Petrpolis, Terespolis e Friburgo,
cidades fundadas no sculo XIX, e tambm no Rio. Apresentam frontes com recortes de

Estao de mudas da
antiga Estrada Unio e
Indstria.
Comendador Levy
Gasparian RJ.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

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madeira ou baixos-relevos de estuque, e telhados com beirais debruados de recortes de madeira ou folhas metlicas os lambrequins. Apesar do grande nmero de casas j destrudas,
podemos apontar alguns bons exemplares existentes, como a casa da rua Sete de Setembro,
n 341, em Petrpolis; a da Estrada Velha da Tijuca, n 466, e a da rua Marqus de So
Vicente, n 432, no Rio.
O desenvolvimento tecnolgico, particularmente a construo de estradas de rodagem e de
ferro, segundo as novas tcnicas internacionais, proporcionou o aparecimento, ainda que incipiente, de prdios e pontes com estruturas metlicas ou dentro de certos padres de estandardizao. A despeito da perda da maioria desses elementos, subsistem algumas pontes,
como a que existe na cidade de Paraba do Sul, sobre o rio de mesmo nome, e a que servia
Estrada de Ferro Leopoldina, para transpor o mesmo rio, edificada para a Estrada Unio e
Indstria. Essa Estrada Unio e Indstria foi construda pelo engenheiro Mariano Procpio
Ferreira Lage, mulo do visconde de Mau, pelo esprito empreendedor e pioneirismo na realizao de obras de vulto que tanto contriburam para o progresso do pas. Nessa estrada havia
um certo nmero de estaes para troca de animais de trao das carruagens e carroas, para
descanso dos viajantes e para armazenamento do caf. A nica dessas estaes de mudas
ainda existente encontra-se margem do rio Paraibuna, em local pertencente ao municpio de
Comendador Levy Gasparian, no estado do Rio de Janeiro. Sua estrutura constituda por pilares de alvenaria de tijolos e por esteios de madeira; os telhados, recobertos por folhas metlicas galvanizadas; e a sua armao, bem como as folhas das esquadrias, iguais s de todas as
demais estaes, evidencia a padronizao, com vistas a uma pr-fabricao. Nela, o
Departamento Nacional de Estradas de Rodagem instalou um museu rodovirio.
O Palcio de Cristal, em Petrpolis, inaugurado pela Princesa Isabel nos ltimos anos do
Imprio, tanto por seu nome, que lembra o do clebre pavilho da Exposio Internacional de
Londres em 1851, quanto pela tcnica construtiva com uso de estrutura de ferro fundido e
vedao com placas de cristal, importadas da Blgica, timo espcime dos primrdios da
Revoluo Industrial no Brasil. Em pssimo estado de conservao at poucos anos atrs, foi
primorosamente restaurado e serve como pavilho de exposies.
Inicia-se o sculo XX, mas a cidade do Rio de Janeiro continua com os mesmos problemas de
saneamento que ocorriam desde meados do sculo anterior: epidemias que a afligiam nos
perodos de vero, notadamente a febre amarela. Em 1880, o conselheiro Francisco Belizrio
Soares de Souza citava nota de jornais europeus que informavam que as companhias de navegao Messageries Maritimes e Royal Mail haviam decidido que seus navios das linhas para
Buenos Aires no parariam no Rio. Toda a populao que possua recursos, inclusive o presidente da Repblica e seus ministros, passava o vero nas cidades serranas, principalmente
Petrpolis; os demais iam sendo dizimados pelo flagelo das febres.

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Em 1902, Rodrigues Alves foi eleito presidente. Apresentou, como prioridades de seu governo, a construo do porto do Rio e a renovao urbana da cidade, alm da resoluo do problema das febres e do saneamento da capital. Foram nomeados, para o ministrio da Viao,
Lauro Mller, e para prefeito do Rio, Pereira Passos, ambos engenheiros de larga experincia.
Oswaldo Cruz foi nomeado pelo prefeito para atender Secretaria de Sade Pblica; mdico
jovem, havia sido fundador e diretor do Instituto Manguinhos, para o qual fora designado por
sugesto do diretor do Instituto Pasteur de Paris.
O governo federal obteve um emprstimo externo de valor considervel. Assim, o ministrio
se responsabilizou pela construo do porto, da avenida Central e do prolongamento da avenida e do canal do Mangue at a baa; a prefeitura ficou encarregada da execuo da avenida Beira-Mar e da renovao da trama urbana da cidade. O desmonte do morro do Senado
forneceu material para o extenso aterro e construo do porto, e igualmente foram aterradas
as margens do prolongamento do canal do Mangue, desde a ponte dos Marinheiros at o alinhamento do cais do porto (1910).
A ligao do porto com a cidade foi idealizada atravs da avenida Central, atual Rio Branco, que
atravessou a cidade de norte ao sul, da Prainha praia de Santa Luzia. Assim, essa avenida, com
33 metros de largura, cortou a malha urbana seiscentista da cidade em toda a sua extenso.
Foi realizada em tempo recorde: iniciada em fevereiro de 1904, seu primeiro tramo, at a rua
Sete de Setembro, foi inaugurado em 7 de setembro do mesmo ano; e o segundo trecho, at
o final na antiga praia de Santa Luzia, em 15 de novembro de 1905, quando a avenida estava
completamente pronta, inclusive com iluminao eltrica. Para isso, demoliram 590 prdios, e
seus lotes foram remembrados ao longo da avenida. Com a finalidade de incentivar os novos

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UNIDADE III

Palcio de Cristal.
Petrpolis RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

proprietrios a edificarem, a Companhia Construtora da avenida Central instituiu um concurso


de fachadas. Nele se inscreveram 107 concorrentes arquitetos, engenheiros e construtores ,
que apresentaram 138 projetos. Todos esses projetos, assim como os dos demais prdios que
se edificaram na avenida, enquadravam-se na fase do ecletismo arquitetnico; dessa forma,
todos os estilos de diferentes pocas e locais a se apresentaram.
A Companhia Construtora tomou para si a incumbncia de realizar ou de contratar os projetos
de edifcios pblicos. O Teatro Municipal, inspirado na pera de Paris, uma edificao realizada com o maior requinte: uso de materiais nobres e decorao com pinturas de Eliseu Visconti
e Henrique Bernardelli. A Escola de Belas Artes (atual Museu Nacional de Belas Artes), que
faceia a fachada lateral do teatro, projeto de Morales de los Rios, inspirado na fachada do
Louvre, de Laffuel e Visconti; a Biblioteca Nacional forma, com a Escola de Belas Artes e com o
Teatro Municipal, conjunto arquitetnico importante na atual praa Floriano Peixoto. Seu projeto atribudo ao engenheiro general Souza Aguiar, autor tambm do Palcio Monroe hoje
no mais existente , projetado para a Exposio Internacional de Saint Louis (EUA) e edificado
no final da avenida. No lugar do Palcio organizou-se uma praa, onde foi assente um chafariz
que havia sido adquirido pelo governo brasileiro em 1878, na Exposio Internacional de Viena
da ustria. O chafariz de ferro fundido de fabricao francesa, pela Fundio de Val dOsne,
obra do escultor Louis Sauvageau. Inicialmente instalado na praa XV, foi depois transferido
para a praa da Bandeira e, em 1962, deslocado finalmente para essa praa Monroe. um chafariz de grandes dimenses, com embasamento de concreto formando um espelho de gua,
acima do qual a base tem carrancas e volutas formando prticos curvos, por cima dos quais
esttuas de atlantes tm no topo figuras de jovens eretos suportando bacias. No topo do chafariz, coroamentos bulbosos com decorao fitomrfica de onde jorra a gua.
Esses edifcios localizam-se num trecho em que a avenida se alarga e ladeia o convento da
Ajuda, que, demolido no decnio de 1920, deu lugar praa Floriano e Cinelndia (com edifcios de 10 e 15 pavimentos, constituiu-se na primeira especulao imobiliria do Rio). A,
nessa poca, edificou-se a Cmara Municipal agora Palcio Pedro Ernesto , projeto de
Heitor de Melo, com nobre escadaria de acesso e varanda com colunata no segundo piso; no
topo, esculturas de vulto de Correa Lima.
Outros edifcios se destacavam ou se destacam na avenida: a Caixa de Amortizao, na esquina da avenida Visconde Inhama, com elegante colunata de mrmore no segundo piso, ao
longo das trs fachadas; o prdio que foi da Docas de Santos (atualmente ocupado pela
Superintendncia regional do Iphan), projeto do arquiteto Ramos de Azevedo; o edifcio do
Hotel Avenida (Galeria Cruzeiro), da Companhia Carril Jardim Botnico, projeto do arquiteto
Caminho, onde funcionava o ponto final dos bondes da Zona Sul (demolido para dar lugar
ao edifcio Avenida Central); o Palace Hotel e o Teatro Phoenix, da famlia Guinle, na esquina
da avenida Almirante Barroso, freqentado pela elite poltica e econmica da primeira meta-

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de do sculo (demolido para dar lugar ao edifcio Marqus do Herval, onde no subsolo localiza-se a livraria Leonardo da Vinci, uma das mais importantes do Rio); as antigas sedes do
Jockey Clube e do Derby, seguindo os estilos Lus XV e Lus XVI, projetos do arquiteto Heitor
de Melo, localizavam-se na quadra entre a avenida Almirante Barroso e a rua Heitor de Melo
(recentemente demolidos); o edifcio do Clube Naval, do arquiteto Tomazzo Bessi, inspirado no
renascimento e no barroco italianos, localiza-se na esquina da avenida Almirante Barroso; os
prdios do Jornal do Brasil e do Jornal do Comrcio, no mais existentes, mas muito marcantes nas antigas fotos da avenida, graas a sua altura com torres centrais. A quase totalidade
dessas edificaes era construda com alvenaria nas paredes externas e estrutura de ferro nos
seus interiores. Rafael Rebecchi, o construtor da maioria de seus edifcios, doou cidade o
obelisco de cantaria que foi implantado no final da avenida.
medida que se construa a avenida Central, a prefeitura realizava uma srie de obras de alargamento e realinhamento das ruas do centro da cidade, visando criar eixos de circulao e
modernizar o ncleo urbano. Os principais logradouros alargados foram a rua do Sacramento
(atual avenida Passos), estendida at o canal do Mangue; a rua da Carioca, assim como seus
prolongamentos, ruas Visconde do Rio Branco e frei Caneca, formando um eixo do Largo da
Carioca at o Estcio; as ruas Sete de Setembro, Assemblia, So Jos, 13 de Maio,
Uruguaiana e sua continuao, a rua Acre. A igreja de So Joaquim foi demolida, e a rua Larga
de So Joaquim estendeu-se at a baa (atuais avenidas Marechal Floriano e Visconde de
Inhama). Em todos esses logradouros, nas reas de alargamento, os imveis foram demolidos, lotes foram remembrados e postos venda para construo. Outro eixo de circulao,
criado pelo aproveitamento da rea resultante do desmonte do morro do Senado, foi a abertura da atual avenida Mem de S, que, saindo da Lapa, passava por debaixo dos Arcos da
Carioca e seguia at a rua Frei Caneca. A prefeitura foi igualmente responsvel pela execuo
da avenida Beira-mar, desde a avenida Central at o final da praia de Botafogo. Para isso,
foram realizados aterros, utilizando-se inclusive o material resultante da demolio dos prdios. Essa avenida acompanha todo o litoral ao longo das praias do Russel, da Glria e do
Flamengo. E, atravs da avenida da Ligao (hoje Oswaldo Cruz), continua pela praia de
Botafogo. Junto ao outeiro da Glria, foi demolido o mercado a existente, e construdo prximo praa XV um novo e amplo mercado com estrutura de ferro (demolido em meados do
sculo XX); desse segundo mercado sobrou apenas um pavilho lateral, a torre do restaurante Albamar. Na praia de Botafogo, foi construdo um pavilho de recreio, o Pavilho Mourisco,
que at pouco tempo atrs ainda existia e deu nome ao local.
Todas essas obras da administrao Pereira Passos beneficiaram a cidade quanto circulao,
ventilao e saneamento, mas eliminaram sua trama urbana primitiva, assim como substituram por edificaes ao gosto do ecletismo a quase totalidade do acervo residencial urbano dos
sculos anteriores.

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Marca dgua com


vista do largo do
Palcio.
Jean Baptist Debret,
1816 - 1831.

A ao de Oswaldo Cruz, nas campanhas de saneamento da cidade, contribuiu sobremaneira


para valorizar a ao urbanstica de Passos. Para apoio a essa poltica, Oswaldo Cruz determinou a construo, a partir de 1904, de um centro de pesquisa de medicina tropical, o conjunto de Manguinhos. O edifcio, baseado na arquitetura mourisca, tem todos os elementos construtivos e decorativos no mesmo estilo. Apresenta trs pisos acima de um embasamento alto,
e a planta em forma de H.
Em 1908, para celebrar o centenrio da abertura dos portos, a Associao Comercial do Rio e
o governo federal resolveram organizar uma exposio nacional, comemorativa do evento. O
local escolhido foi o final da praia da Saudade (praia Vermelha), e o edifcio que a se construa, e que havia sido destinado Universidade Pedro II (nunca constituda), teve suas obras
retomadas e serviu de pavilho de entrada, o Pavilho dos Estados (atual sede do
Departamento Nacional de Produo Mineral). Edificao de vulto, possui dois pisos sobre
embasamento elevado e, a sua frente, dois lances de escadas dando acesso ao prtico onde
quatro colunas de ordem monumental so coroadas por fronto.
Com a denominao de avenida dos Estados, a avenida da praia (atual avenida Pasteur) foi
prolongada at a antiga Escola Militar que se localizava beira da praia de Fora, entre os
morros da Urca e da Babilnia , que, restaurada, foi adaptada ao Pavilho das Indstrias. Na
esplanada entre essas duas edificaes, foram dispostos os diversos pavilhes dos Estados e
outros de temas especficos. O responsvel geral pela exposio foi o arquiteto Ren Badra. O
pavilho de So Paulo de autoria de Ramos de Azevedo e os demais, de Rafael Rebecchi. No
conjunto, essas construes apresentavam uma decorao descomedida, com flores e coberturas com seqncias de cpulas e torrinhas. A avaliao que fazemos hoje dessa arquitetura
no coincide com a da revista Kosmos, que na poca descreveu a exposio como uma cidade de encantamentos.
Nos anos de 1915-1920, com a adoo da estrutura de concreto armado nas edificaes, por
meio do engenheiro calculista alemo Riedlingen, surgiram os primeiros edifcios altos, os
hotis Copacabana e Glria, projetos do arquiteto francs Gire, compostos a partir do estilo
dos grandes hotis europeus. O engenheiro brasileiro Emlio Baumgart, que havia trabalhado
com Riedlingen, foi autor de outras grandes estruturas de concreto no Rio: do cinema
Capitlio, com 10 pisos, na Cinelndia, e do edifcio de A Noite, com 22 pisos, na praa Mau.
Todas essas construes, durante uns poucos anos, marcaram forte presena nos locais em
que se situaram Copacabana, Glria, assim como no final e incio da avenida Rio Branco.
Representaram o comeo da verticalizao da cidade, que se generalizou a partir da quarta
dcada do sculo.
Em 1920, o engenheiro Carlos Sampaio assumiu a prefeitura. Ele foi incumbido pelo presidente Epitcio Pessoa de preparar a cidade para a comemorao do centenrio da Independncia,

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com a realizao de uma exposio internacional. Com o intuito de obter uma rea adequada para sediar o evento, o prefeito decidiu que o morro do Castelo seria arrasado, com base
em razes tcnicas, de higiene e de esttica. As desapropriaes e demolies foram realizadas com a maior rapidez, sem que qualquer tipo de levantamento ou registro das relquias
histricas fosse feito. Os capuchinhos, que ocupavam a antiga matriz, foram deslocados para
a rua Haddock Lobo. Os retbulos jesuticos foram salvos pelo provedor da Santa Casa da
Misericrdia, que os instalou, como j referimos, na Igreja Nossa Senhora de Bonsucesso.
O morro foi arrasado por desmonte hidrulico, e o material, transportado por calhas para as
margens do litoral, entre a Glria e o Calabouo. Os pavilhes da exposio a serem construdos pelo Brasil deveriam ser em estilo neocolonial; no entanto, a poucos metros, eram demolidos os edifcios do alto do morro do Castelo, nascidos com a cidade. A exposio se distribua desde o final da avenida Rio Branco, seguia ao sop do morro onde se abriu a avenida
Presidente Wilson (denominada na poca avenida das Naes) at a ponta do Calabouo, e
da para o alinhamento da atual avenida General Cmara, na direo da praa XV.
Ao longo da avenida das Naes, dispunham-se os pavilhes dos pases que se fizeram representar na exposio. Ao final, em uma das bandas da avenida, a Feira de Amostra, e na outra,
o Pavilho de Festas, ambas edificaes de grande porte, dominando o conjunto dos pavilhes. O Pavilho de Festas, dos arquitetos Memria e Couchet, e o Pavilho da Feira de
Amostras, projeto do arquiteto Morales de los Rios edifcios no mais existentes , apresentavam cpulas, torrinhas e outros elementos da arquitetura ecltica. Dentre os pavilhes
estrangeiros, destacava-se, pela qualidade arquitetnica, o da Frana, rplica do Petit Trianon
de Versalhes, que ainda subsiste e sede da Academia Brasileira de Letras.
Ao final da avenida das Naes, na esplanada criada na ponta do Calabouo, as edificaes
setecentistas do Arsenal de Guerra e da Casa do Trem foram adaptadas pelos arquitetos
Memria e Couchet para o Pavilho das Indstrias. A essas edificaes a fim de transformlas em neocolonial foram apensados frontes, beirais de falsas telhas de loua, muxarabis,
prgula com colunas toras, em uma franca incompreenso do real valor arquitetnico desses
nobres prdios setecentistas (atual sede do Museu Histrico Nacional), recentemente restaurados no que foi possvel, quando os elementos decorativos apostos foram retirados. Outros
pavilhes ao gosto neocolonial fizeram parte da exposio: o da Caa e Pesca, o da Viao e
Agricultura e o das Pequenas Indstrias. Este ltimo colava-se lateral do Mercado Municipal,
que na ocasio, para esconder sua estrutura metlica, recebeu um recobrimento decorativo
para se adaptar ao estilo neocolonial dominante. Localizados nesse trecho final da exposio,
dois pavilhes ainda subsistem: o da Administrao e Distrito Federal, obra do Engenheiro
Rebecchi, atualmente sede do Museu da Imagem e do Som, e o da Estatstica, projeto do
engenheiro Gasto Bahiana, em estilo Lus XVI, ao lado do Clube da Aeronutica.

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Igreja de Nossa Senhora


do Bomsucesso.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Em 1928, foi edificada uma sede para o Ensino Normal, na rua Mariz e Barros, Tijuca. Projeto
dos arquitetos ngelo Bruhns e Jos Cortez, foi elaborado segundo o neocolonial, com quatro alas em torno de um ptio central para o qual se abrem atravs de seqncia de arcos. Para
o logradouro, apresenta ao centro trs pisos, e nas laterais dois, sendo esses corpos encimados por frontes com curvas caprichosas. Nessa mesma poca, vrias escolas foram concebidas segundo esse mesmo estilo. A de Petrpolis, na avenida do Imperador, projeto do arqui-

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Igreja So Pedro dos


Clrigos.
Rio de Janeiro RJ.
Arquivo Iphan, s/d.

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teto Heitor de Melo, um dos melhores exemplos. Trs arquitetos sobressaram, nessas primeiras dcadas do sculo XX, pelo nmero de projetos e de obras sob sua responsabilidade, pela
variedade de estilos adotados e pela qualidade tcnica das obras realizadas: Heitor de Melo,
Adolfo Morales de los Rios, com obras j citadas, e Armando da Silva Telles, autor, entre
outros, do Palcio Laranjeiras, que foi residncia de Eduardo Guinle.
A esplanada criada pelo desmonte do morro do Castelo, no utilizada por algum tempo, foi
urbanizada aps 1937, com a abertura de avenidas e de ruas que formam retculas, o loteamento das quadras e o incio das edificaes. Nessa esplanada, os prdios se implantaram ao
longo das vias, deixando livres os espaos internos das quadras de uso coletivo. Em alguns
logradouros, galerias de circulao se estendem frente dos edifcios. Nessa rea urbana, uma
edificao sobressai entre os montonos quarteires que a se implantaram, por se localizar no
centro da quadra, assente sobre pilotis, o antigo Ministrio da Educao e Sade, atual Palcio
Gustavo Capanema, cujo estudo ser apresentado na Unidade X. Da mesma poca desse edifcio so as antigas sedes dos ministrios da Fazenda e do Trabalho, que se implantam tambm
em desacordo com as restantes quadras da Esplanada do Castelo, mas nada tm a ver com a
modernidade e o valor arquitetnico do Palcio Gustavo Capanema. O da Fazenda um edifcio que se ergue sobre uma colunata drica revestida de mrmore, acima da qual as janelas se
distribuem ao longo dos andares, e o do Trabalho uma edificao vulgar, na qual seqncias
de janelas com esquadrias padro se distribuem igualmente ao longo dos andares.
No incio da dcada de 40, mais uma grande cirurgia foi realizada na cidade: a abertura da
avenida Presidente Vargas, como extenso da antiga avenida do Mangue, desde a praa Onze
at a rua Visconde de Itabora, com eliminao de todas as edificaes (mais de 500 prdios)
localizadas nas antigas ruas de So Pedro e General Cmara. Na ocasio, foi mutilado o
Campo de Santana e foram sacrificadas por demolio as igrejas de So Domingos, do Bom
Jesus do Calvrio e, mais criminoso ainda, a igreja de So Pedro dos Clrigos, um dos melhores exemplares da arquitetura borromnica no Brasil. A igreja da Candelria, que se localizava
igualmente em seu eixo, foi poupada, desviando-se as pistas de forma a circund-la. Ao longo
dessa avenida, edificaes de nmero elevado de pavimentos colam-se umas s outras, formando muralhas contnuas de tal forma agressivas, que edifcios de real valor arquitetnico,
como o do Banco Boa Vista projeto de Oscar Niemeyer , ou o do prdio projetado por Lcio
Costa, desaparecem, igualados ao conjunto edificado de valor apenas comercial. Essas muralhas por ora se estendem desde a rua Visconde de Itabora at o Campo de Santana e a praa
Duque de Caxias.
Nessa regio, foram inscritos como de valor cultural (paisagstico, urbanstico, arquitetnico)
os centros histricos de Paraty, Cabo Frio, Mambucaba, no municpio de Angra dos Reis;
Petrpolis e Vassouras, no estado do Rio de Janeiro.
O estudo da arquitetura contempornea est em um captulo especfico na Unidade X.

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SP

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S O PA U L O

Na abertura,
Casa do Stio Padre Incio.
Cotia SP.
Foto de C. Goldgrub/
Arquivo Iphan, s/d.

Capela do Stio
Santo Antnio.
So Roque SP.
Foto de C. Goldgrub/
Arquivo Iphan, s/d.

A feitoria que existiu na ilha de So Vicente, anterior expedio de Martim Afonso de Souza
(1530-1533), foi uma das primeiras estabelecidas na costa brasileira nos primeiros anos que se
seguiram ao descobrimento. O cosmgrafo espanhol Alonso de Santa Cruz, cronista da armada de Sebastio Caboto, descreveu-a, em 1530, como uma povoao com cerca de dez ou
doze casas e uma feita de pedra, com seus telhados, uma torre para defender dos ndios em
tempo de necessidade. Durante sua estada em So Vicente, Martim Afonso ampliou e organizou a povoao, pouco depois destruda pelo mar. Todavia, sua reconstruo em stio mais
elevado de data anterior a 1542.
A Martim Afonso deve o Brasil o incio da cultura da cana-de-acar e o funcionamento de
um engenho na ilha de So Vicente, nas faldas do morro de Marap, em Santos. A ainda se
encontram elementos de runas do que foi o primitivo Engenho do Senhor Governador, depois
dos Armadores e, afinal, Engenho de So Jorge dos Erasmos. Atualmente a rea de propriedade da Universidade de So Paulo.
Dos primeiros anos da Vila de So Vicente, poucos elementos sobreviveram, mas todos de
excelente qualidade. Do colgio dos padres da Companhia de Jesus existem um sacrrio e quatro colunas, com caractersticas ainda renascentistas, que se encontram no altar-mor da Igreja
Matriz de So Vicente. Na mesma igreja esto algumas imagens, igualmente muito antigas,
entre as quais a de Nossa Senhora do Rosrio, em terracota. Essa preciosa imagem e a de
Nossa Senhora da Conceio, que se encontra em Itanham, so oriundas da Bahia e foram
esculpidas pelo ceramista Joo Gonalves Viana, em 1560. Alm da importncia conferida
pela antigidade, so de grande interesse pelas caractersticas plsticas.
Sendo a faixa litornea muito estreita nessa regio, cedo os colonizadores seguiram os passos
de Martim Afonso, que subindo a serra ngreme chegou ao planalto de Piratininga e fundou
outro povoado no local em que provavelmente se encontrava Joo Ramalho com sua gente
, Santo Andr da Borda do Campo. A, nesse alto, a Vila de So Paulo de Piratininga funcionou como ncleo de polarizao, no local onde os padres da Companhia de Jesus tinham fundado, em 1554, um colgio destinado catequese e ao ensino dos indgenas. Situava-se prximo ao rio Tiet, entre os rios Tamanduate e Anhangaba. A ligao com a faixa litornea
era feita por um difcil caminho que percorria as abruptas encostas da serra do Mar talvez
o pior que tem o mundo, no dizer de frei Gaspar da Madre de Deus. Os habitantes da Vila
de So Paulo, e mesmo de todo o planalto paulistano, apresentavam caractersticas prprias,
diferentes das encontradas nos habitantes das demais regies brasileiras, porquanto tinham
vida verdadeiramente autnoma com relao metrpole e aos ncleos principais do litoral

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brasileiro. Sua populao, em que abundavam os mestios, em vez de se dedicar agricultura, voltou-se para uma atividade proibida, a das entradas para o serto, com o fim de aprisionar indgenas para vend-los como mo-de-obra escrava nos engenhos da Bahia e do
Nordeste. Em contraste, os padres da Companhia a se dedicavam, no colgio e nas diversas
aldeias, converso e insero dos indos na civilizao, assim como luta contra a sua
escravido. Algumas dessas aldeias administradas pelos padres eram de propriedade da Coroa,
como as de So Miguel de Urura e de Nossa Senhora dos Pinheiros; outras se deviam iniciativa exclusiva dos religiosos, como as de Carapicuba e de Embu.
As edificaes do sculo XVII, apesar da grande sobriedade, rudeza e ajuste estrito aos programas construtivos, so surpreendentes quanto ao acerto de propores e ao apuro dos detalhes. Por seu carter arquitetnico, podem elas ombrear com os mais importantes exemplares
do acervo brasileiro. As construes dessa poca dividem-se em dois grupos distintos: as do
litoral e as do planalto. As do litoral so de material mais duradouro alvenaria de pedra e cal.
Diferentemente, as do planalto, utilizando material rude a taipa de pilo , incluem os prdios de origem missioneira igrejas, capelas, residncias, conventos e as casas dos colonos,
rurais e urbanas, que pertenceram aos bandeirantes. Essas edificaes do planalto, graas ao
extraordinrio esmero das construes e aos cuidados com a tcnica da execuo, subsistem
em grande nmero e se encontram nos dias atuais satisfatoriamente restauradas.
A Capela de So Miguel, em So Miguel Paulista, hoje incorporada malha urbana da cidade
de So Paulo, pertenceu antiga aldeia de El-Rei de So Miguel de Urura, administrada pelos
jesutas. a mais antiga das edificaes missionrias existentes; na verga da porta principal figura a data de 1622. Essa capela tem nave nica e capela-mor, semelhana das demais capelas
missionrias paulistas. Seu interior rstico: paredes caiadas de branco, teto de telha-v com

Acima,
Igreja Nossa Senhora da
Conceio.
Itanham SP.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

direita,
Capela de So Miguel.
So Miguel Paulista SP.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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todo o madeiramento aparente e cho de terra batida. O telhado de duas guas forma empena na fachada, deixando inteiramente marcada e visvel sua estrutura e madeiramento. Um
alpendre coberto por telhado de meia-gua serve de prtico e se estende pela lateral esquerda. No interior da nave, aparecem nos extremos da grade de comunho duas figuras antropomrficas, que com os tocheiros da capela da casa da fazenda de Santo Antnio em So Roque
e os da capela de Voturuna , segundo Lucio Costa, constituem as mais antigas e autnticas
expresses conhecidas da arte brasileira em comparao com a maior parte das obras lusobrasileiras.
Outras edificaes da mesma poca, ainda que de feitios e dimenses diferentes, guardam
caractersticas semelhantes. Assim se apresentam a Capela de So Joo Batista; a aldeia de
Carapicuba; a Capela de Nossa Senhora da Escada, anexa antiga residncia, originria de
uma misso franciscana em Guararema; e a diminuta Capela de Nossa Senhora da Conceio,
de Voturuna, que pertenceu ao celebrado padre Guilherme Pompeu.
frente da capela, a aldeia de Carapicuba at agora conserva a praa central ladeada por
casas trreas que guardam a volumetria inicial, e onde ainda se encontram, nos intervalos das
edificaes, trechos de muros de taipa de pilo das construes iniciais da aldeia.
A igreja de Nossa Senhora do Rosrio, anexa residncia de Embu, embora possua obra preciosa de talha e pintura no seu interior, apresenta externamente igual carter arquitetnico de
grande sobriedade e rudeza de construo. Embu, ou Mboy, como geralmente aparecia nos

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documentos dos jesutas, foi uma aldeia com a igreja e a residncia edificadas em terras da
Companhia de Jesus, doadas por Ferno Dias Pais e Catarina Camacho. Essa igreja do Rosrio,
construda pelo padre Belchior Pontes, o mais completo, notvel e belo monumento paulista do sculo XVII, depois que foram demolidos a Igreja e o Colgio de So Paulo, com os quais
rivalizava. Em sua nave, os dois altares que ladeiam o arco cruzeiro pertenceram originalmente igreja do primeiro aldeamento, talvez anteriores a 1640, data da Restaurao de Portugal,
uma vez que neles aparece, em baixo relevo, a guia de duas cabeas, emblema dos reis da
ustria e da Espanha. A capela-mor revestida de talha dourada, de poca posterior (1733);
as pinturas do teto, em apainelados, so semelhantes s do teto da sacristia. Na parede da
esquerda da nave existe um dos mais notveis plpitos jesuticos, que enriquecido por baixo
relevo, apresentando-se no entanto com extrema simplicidade. A residncia forma uma quadra com a igreja, em torno de um ptio central de feio excepcionalmente severa.
A Capela de Santo Antnio, construda pelo bandeirante Ferno Pais de Barros, anexa a sua
residncia, no municpio de So Roque, apesar de no se incluir entre as edificaes dos padres
da Companhia de Jesus, guarda evidente parentesco com elas. Sua fachada da nave para o
alpendre vazada, com trelias e balastres de seo quadrada, totalmente de madeira, representando um tipo raro, nico mesmo. No interior da nave e da capela-mor, pinturas de arabesco revestem seus tetos abobadados. Neles so igualmente apreciveis o plpito, os dois
pequenos retbulos com esculpidos em baixos-relevos e, sobretudo, um retbulo de altar-mor
que, com o da Capela de Voturuna, representa pea nica em nossa arte, pelo carter popular. Notem-se as pencas de cajus, abacaxis e outras frutas brasileiras atadas por fitas.
Resultaram de uma leitura no erudita dos retbulos maneiristas, e constituem das primeiras
manifestaes diferenciadas da arte brasileira, conforme Lucio Costa. A casa da residncia
anexa capela que acabamos de descrever bem anterior a ela, sendo uma das mais antigas
casas rurais bandeirantes ainda existentes.
As edificaes residenciais, desde as mais antigas como essa de Santo Antnio; a do Stio
do Padre Incio, no municpio de Cotia; a do Stio Querubim, em Araariguama, no municpio de So Roque at as mais recentes, j do sculo XVIII como a do Stio do Mandu, no
municpio de Cotia; ou a de Tatuap, no municpio de So Paulo , formam um agrupamen-

Acima,
Casa do Stio de
Santo Antnio.
So Roque SP.
Foto de C. Goldgrub/
Arquivo Iphan, s/d.

Ao lado,
conjunto do
Stio Santo Antnio.
So Roque SP.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Marca dgua com detalhe


da pintura do forro do
Stio de Santo Antnio.
So Roque SP.
Arquivo Iphan, s/d.

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UNIDADE IV

to homogneo, com caractersticas fundamentais comuns. A planta dessas edificaes dividida em dois setores: o da frente, de receber, com o alpendre aberto entalado entre o quarto de hspedes e a capela, e o posterior, de viver, cuja pea principal um salo maior em
telha-v, normalmente ao centro da habitao, ladeado pelos quartos. Externamente, dominam os cheios sobre os vazios, isto , as paredes sobre os vos abertos. As fachadas principais dessas edificaes so de extraordinria beleza e corretas propores. Entre dois panos
de parede somente perfurados por duas diminutas janelas quase quadradas, correspondentes ao quarto de hspedes e capela, fica o alpendre aberto, com o telhado apoiado em pilares de madeira. A construo de taipa de pilo, coberta por amplo telhado de quatro guas
com largos beirais sustentados por cachorros. As pilastras do alpendre, como tambm as
esquadrias, o soalho e quase todo o madeiramento do telhado, inclusive os cachorros, so de
canela preta. Na casa do Stio do Padre Incio so admirveis, pelo requinte do trabalho de
entalhe, as peas que formam os pilares, assim como os cachorros do beiral do telhado.
Contrastando com o nmero de residncias rurais seiscentistas ainda existentes na rea do planalto paulista, apenas uma casa residencial urbana da mesma poca subsiste, a de n 9, da
praa da Matriz, em Santana do Parnaba. Esta, no entanto, j se encontra parcialmente mutilada, pois o sobrado setecentista, construdo a seu lado, sacrificou uma parte da edificao.
Isso, entretanto, no a fez perder suas caractersticas bsicas. Essa residncia urbana, embora
repita as caractersticas das demais casas bandeiristas, no apresenta a faixa fronteira, sendo
assim desprovida de alpendre, quarto de hspedes e capela, talvez por se encontrar em um
ncleo urbano. Os cachorros do beiral do telhado, assim como certos pormenores das esquadrias, de extraordinrio apuro, assemelham-se aos da casa do Stio do Padre Incio.

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Na zona do litoral, uma nica edificao civil seiscentista ainda existe: a Casa do Trem, na rua
do Tiro, em Santos. Sobrado construdo com material mais resistente alvenaria de pedra e
cal , de carter sbrio, severo, com a preponderncia de cheios sobre vazios. No topo da
escada que ladeia a fachada, uma nobre e bela cartela de cantaria assenta-se sobre a verga da
porta de entrada, denunciando a influncia direta da arquitetura lusitana.
Das edificaes religiosas do sculo XVII e incio do XVIII, subsistem nesse litoral, embora com
alteraes e acrscimos posteriores, a Igreja e Convento de Nossa Senhora da Conceio e a
Igreja Matriz de Santana, ambas em Itanham, e a Igreja e Mosteiro de So Bento, em Santos.
Em Itanham, desde os primeiros tempos, existia na colina a cavaleiro da cidade uma capela
em que era venerada antiga imagem da Virgem da Conceio, em barro cozido, semelhante
da Matriz de So Vicente, ambas j referidas. No final do sculo XVII, os franciscanos ocuparam essa capela. No incio do sculo seguinte, ampliaram a capela e construram um convento
a sua esquerda, colado igreja e constitudo por um correr de celas, semelhana do
Convento de Nossa Senhora da Penha, em Vila Velha, no Esprito Santo. A igreja, muito singela, possui fronto ondulado, sem dvida obra mais recente, e, a seu lado, eleva-se a torre sineira. Internamente, dois altares seiscentistas ladeiam o arco cruzeiro, que contornado por revestimento azulejar em dois tons de azul, formando tapete e tendo ao alto e ao centro um registro com a figura da Senhora da Conceio, tambm em azulejos. Um trecho dessa edificao
conventual, mais recente, e que se projeta frente da fachada da igreja, encontra-se parcialmente em runa. Apesar dos acrscimos sofridos, a Igreja e o Mosteiro de So Bento, em
Santos, de um modo geral ainda mantm o aspecto da construo primitiva, realizada em 1649
pelo monge frei Gregrio de Magalhes. A igreja singela no seu todo. A torre sineira atarracada, e trs arcos do entrada para a galil e a nave. De nave nica, conserva ainda imagens
antigas, embora as decoraes e os altares sejam um pouco mais recentes, pois datam do final
do sculo XVIII. O pequeno mosteiro, em um s piso, com janelas quadradas, forma um U
com a igreja. Com caractersticas semelhantes de simplicidade, a Igreja Matriz de Santana possui uma torre sineira muito alta, que se destaca na paisagem do conjunto urbano de Itanham.

Stio Mandu.
Cotia SP.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

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Casa do Trem,
na Rua do Tiro.
Santos SP.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

No correr da segunda metade do sculo XVII, as entradas para o serto, que na sua quase totalidade visavam captura de indgenas, comearam a voltar-se para a procura do ouro e pedras
preciosas. Para isso muito concorreu o incentivo da metrpole, que ofereceu vantagens e honrarias, como, por exemplo, o ttulo conferido a Ferno Dias Pais de Governador de toda gente
... que tiver ido ao descobrimento das minas de prata e esmeralda. Nesse final de sculo, a
regio do vale do Paraba foi a rea mais povoada de toda a capitania. Os ncleos que a se
formaram, Jacare, Taubat, Pindamonhangaba, Guaratinguet, Lorena, entre outros, foram
importantes na formao do bandeirismo. Com a descoberta do ouro em Minas, por bandeirantes oriundos de Taubat, para l afluiu, em grande quantidade, gente de diferentes procedncias, sobretudo paulistas, mas tambm da metrpole e da Bahia. Derrotados os paulistas
nas lutas chamadas dos Emboabas, acabaram por abandonar as minas. Poucos anos depois, a
Provncia de So Paulo foi subdividida, dando lugar criao da Provncia de Minas Gerais.
Dedicaram-se ento os paulistas s descobertas das minas de Gois, onde fundaram, entre
outros povoados, a Vila Boa de Gois. Em seguida, para alcanar as longnquas paragens de
Mato Grosso, organizaram as denominadas mones, utilizando as vias fluviais a partir do rio
Tiet, da seguindo os cursos dos rios Paran e seus afluentes at o rio Paraguai, perto do qual
fundaram a Vila de Cuiab. O despovoamento das terras paulistas e a abertura de novos caminhos para que o ouro de Gois e de Minas fosse encaminhado diretamente ao Rio de Janeiro
porto de embarque para o Reino causaram, tanto no litoral paulista quanto, e principalmente, no planalto, uma profunda depresso econmico-social, s superada no sculo XIX
com o cultivo do caf e com a construo das ferrovias.
Nos meados do sculo XVIII, com o incio do plantio da
cana-de-acar no planalto, verificou-se ali certa
prosperidade, com a constituio e o crescimento de ncleos urbanos, depois
transformados em vilas, como
Campinas, Itu, Sorocaba,
Porto Feliz e Santana
de Parnaba, o
que pro-

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piciou a construo de residncias urbanas e, sobretudo, de edificaes religiosas. Por outro


lado, tambm nessa poca, anualmente realizavam-se em Sorocaba as feiras de muares, que
vieram a se tornar as mais importantes do Brasil, uma vez que Sorocaba estava localizada no
caminho entre as pastagens do Rio Grande, onde era criado o gado, e as Minas Gerais. Essas
atividades, no entanto, proporcionaram um desenvolvimento sem maior relevncia, pelo fato
de se encontrar muito rarefeita a populao nesse planalto.
Desde o incio do setecentos, todavia, no litoral norte de So Paulo em So Sebastio,
Ubatuba, Caraguatatuba e em Ilha Bela, na ilha de So Sebastio , ocorreu a afluncia de
numerosos indivduos oriundos de Portugal, visando esperar ocasio propcia para entrar clandestinamente na regio das minas e, tambm, para contrabandear o ouro, desviando-o do
controle da metrpole. Conseqentemente, ocorreu a algum progresso que deu origem ao
desenvolvimento da cultura da cana-de-acar e ao aparecimento de engenhos.
No Brasil, a arquitetura e as demais artes, especialmente em Minas Gerais, chegaram ao apogeu no sculo XVIII. Criaram-se, at certo ponto, solues prprias, de partido arquitetnico e
de estilo diferenciados das edificaes da metrpole. Em So Paulo, entretanto, praticamente
nada se fez que representasse novidade. Em 1765, Dom Luiz Antnio de Souza Botelho
Mouro, o morgado de Mateus, governando a Capitania de So Paulo, adotou diferentes frentes para o desenvolvimento da capitania. Muito favoreceu as feiras de Sorocaba e, visando o
desenvolvimento da regio do rio Paraba do Sul e de sua relao com as vilas litorneas, fundou, margem do rio Paraitinga, a vila de So Luiz de Paraitinga. No planalto e em Santos
foram edificadas algumas igrejas conventuais e de ordens terceiras, principalmente carmelitas
e franciscanas, mas so ntidas nessas construes as influncias de Minas e do litoral brasileiro, sobretudo quanto aos elementos decorativos em talhas e pinturas.

Igreja do Convento da
Ordem Terceira do Carmo.
Santos SP.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/ Instituto Moreira
Salles, dcada de 1970.

Marca dgua com


pintura do forro da
Igreja do Carmo.
Mogi das Cruzes SP.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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Conjunto do Carmo.
Mogi das Cruzes SP.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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Poucos exemplares de edificaes religiosas setecentistas escaparam voragem de demolies


provocada pelo grande surto de urbanizao dos sculos XIX e XX, na cidade de So Paulo e
nos principais ncleos da regio. Podemos citar a Igreja e o Convento de Nossa Senhora do
Carmo e a Matriz de Nossa Senhora da Candelria, de Itu; a Igreja da Ordem Terceira
Carmelita, a Igreja da Ordem Terceira de So Francisco das Chagas e a Igreja e Convento de
Nossa Senhora da Luz, em So Paulo; as igrejas do antigo Convento e da Ordem Terceira do
Carmo, de Santos, e as de Mogi das Cruzes. Essas construes no trouxeram maior contribuio arquitetnica para o acervo brasileiro. Apresentam, contudo, alguns elementos de real
interesse. A igreja conventual e a dos Terceiros Carmelitas de Santos dispem-se paralelamente, entalando entre elas a torre sineira nica. Suas frontarias semelhantes entre si so encimadas por frontes curvos, compostos por curva e contracurvas. Essa igreja conventual e a matriz
de Itu so enriquecidas pelos retbulos das capelas-mores, semelhantes entre si, filiadas certamente a retbulos rococs de Minas Gerais, diferindo apenas pela manuteno das colunas
toras. Na matriz ituana, o teto da capela-mor tem pintura perspectiva atribuda a Manuel do
Sacramento, semelhante s pinturas rococs mineiras. So importantes e dignas de nota: no
teto da sacristia da Igreja da Candelria, matriz de Itu, a pintura de Jos Patrcio da Silva
Manso, e nas igrejas carmelitas de So Paulo e de Itu, as pinturas do padre Jesuno do Monte
Carmelo. A Igreja da Ordem Terceira de So Francisco das Chagas, no tradicional largo de So
Francisco, em So Paulo, distingue-se por sua planta em cruz latina, com cruzeiro de forma
octogonal, coberto por lanterna. Em uma das capelas do transepto localiza-se o altar da edificao inicial, em cujo coroamento figuram anjos em atitudes barrocas, de forma semelhante a retbulos barrocos do Rio de Janeiro e de Minas Gerais. A capela inicial desses Terceiros
Franciscanos, projeto do frei Antonio de SantAna Galvo, o atual cruzeiro da igreja acima
referida, de plano octogonal. Em 1783, o convento fez doao aos Terceiros do terreno onde
foi construda a nave da atual igreja e a frontaria para o largo de So Francisco. O Convento
e a Igreja de Nossa Senhora da Luz, em So Paulo, foram iniciados no final do sculo XVIII e

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ultimados no sculo seguinte. Esto situados margem da atual avenida Tiradentes, onde existiu uma ermida. A igreja possui dupla fachada, uma das quais com prtico de entrada galil aberto em trs arcos, e encimada por sineira. A igreja, de partido centrado, projeto de
frei Galvo, apresenta-se com nave de forma octogonal, semelhante capela inicial dos
Terceiros Franciscanos acima referida. Atualmente, em um trecho do convento foi organizado
o Museu de Arte Sacra. A Capela de Nossa Senhora do Pilar, em Taubat, edificada por volta
de 1730, segue tambm partido centrado com nave de forma octogonal coberta por teto
abaulado. A catedral de Campinas e a matriz de Itu, edificaes de taipa de pilo, tiveram as
frontarias refeitas nos anos 1880, com interferncia do arquiteto Ramos de Azevedo. Suas
fachadas obedecem ao ecletismo clssico. O interior da catedral de Campinas tem na capelamor um retbulo monumental, onde um grupo de colunas retas com estrias suportam um baldaquino semelhante aos de igrejas baianas, como a do Pilar, em Salvador. Esse retbulo foi
visto, comentado e enaltecido por Emlio Zaluar, que esteve em Campinas em 1880-1881.
O uso da taipa de pilo, perdurando at o sculo XIX em todo o planalto, limitou o desenvolvimento da arquitetura nessa regio. Mas na faixa litornea norte So Sebastio, Ilha Bela,
Ubatuba ocorreu uma tcnica construtiva diferenciada do que se fazia em So Paulo, por
meio do emprego de estruturas de madeira e paredes de pau-a-pique.
No municpio de Ilha Bela, na ilha de So Sebastio, ainda existem alguns dos pequenos engenhos que a se localizaram, desde os ltimos anos do sculo seiscentos e durante todo o
seguinte. Entre eles, acham-se inventariados o Engenho de Santana, que seria o mais antigo,
talvez ainda do sculo XVII, o Engenho de So Matias e o Engenho dgua, o mais bem conservado. Esse uma edificao assobradada com estrutura de madeira e paredes de pau-apique, com amplo avarandado na fachada principal, semelhante a outras construes rurais,
como algumas casas de fazenda das reas fluminense e capixaba. No entanto, diferencia-se
de quase todas as demais pela caracterstica rara de apresentar, conjugados, em uma nica
edificao, a casa de morada, a capela domstica, a casa de engenho e os depsitos.
Edificao excepcionalmente bem proporcionada, admirvel pelo contraste entre os vos e
os panos de parede, pelo desenvolvimento da escada de acesso e pelo jogo de planos dos
telhados da casa e da varanda.
No final do sculo XVIII, apareceram nas cidades litorneas construes de arquitetura elegante e tcnica apurada. Entre elas, o sobrado ainda existente na avenida Altino Arantes, n 32,
em So Sebastio, de fachada nobre, com fortes cunhais e sacada corrida (os gradis so mais
recentes, j do sculo XIX). Nessa edificao merecem ser referidos o amplo saguo, com
sbria mas importante escadaria, e os tetos em masseira, com pinturas de autor desconhecido, curiosssimas, porque os temas de vrias delas so referentes cidade do Rio de Janeiro.
Uma dessas pinturas, por exemplo, representa o Passeio Pblico carioca, ainda com o traado
inicial, do Mestre Valentim.

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Museu de Arte Sacra.


So Paulo SP.
Foto de Mnica Zaratini/
Arquivo Monumenta/Iphan, 2006.

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Casa do Engenho dgua.


Ilha Bela SP.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

Sobrado na rua Altino


Arantes.
So Sebastio SP.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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SCULOS XIX

XX

O quadro econmico social e demogrfico da Provncia de So Paulo conservou-se praticamente inalterado at meados do sculo XIX, apesar da cultura de cana-de-acar, que se encontrava ativa na regio de Itu, e das feiras de muares em Sorocaba. Assim, o planalto paulista s
atingiu estgio mais elevado de desenvolvimento quando ocorreu o ciclo do caf. Esse cultivo,
que comeara no sculo anterior na Provncia do Rio de Janeiro, alcanou e por fim dominou
as terras do vale do Paraba. Iniciado na regio de Resende e Bananal, espalhou-se por todo o
vale, e depois adentrou o serto do interior da Provncia de So Paulo com tal intensidade que
em pouqussimo tempo mudou, de forma impressionante, o panorama econmico, social e
arquitetnico paulista. Concomitantemente, a partir da criao da ferrovia Santos-Jundia, So
Paulo comeou a ser rasgado por estradas de ferro em todas as direes, dando origem ao
nascimento de cidades nas mais distantes reas. De um dia para outro surgiam ncleos que se
transformavam em prsperos aglomerados urbanos; foi o caso de Ribeiro Preto, Rio Claro,
Marlia, Franca, Bauru e outras. Esse surto de progresso muito deve contribuio dos imigrantes italianos, srios, japoneses e de outras procedncias.
Como vimos, a cidade de So Paulo era, at meados do XIX, uma cidade de taipa, uma cidade de terra. Essa caracterstica pode ser estendida aos outros ncleos urbanos do planalto paulista. Edificaes trreas, assobradadas, colavam-se umas s outras com as guas dos telhados
voltadas para os logradouros, com extensos beirais, a fim de proteger das chuvas as paredes
de taipa. Conjunto de fotos de 1860, de Milito Augusto de Azevedo, mostra So Paulo com
todo o casario homogneo, com esse aspecto semelhante aos primeiros anos da cidade. Esse
conjunto de fotos extremamente importante, pois desse acervo edificado praticamente nada
subsistiu, restando apenas o sobrado que foi da Marquesa de Santos, a Igreja da Ordem
Terceira de So Francisco e o Convento e Igreja de Nossa Senhora da Luz. Oriundos tambm
do incio do sculo XIX, e ainda existentes, so o obelisco e o chafariz do Piques, margem da
Ladeira da Memria, construdos pelo engenheiro Daniel Pedro Mller. O conjunto foi redesenhado e valorizado, feio do neocolonial, em 1922, pelo arquiteto Victor Dubugras. Ao final
do sculo XIX, como dissemos acima, a partir do enriquecimento com a cultura do caf e com
a chegada, em 1867, da Estrada de Ferro Santos-Jundia, todo esse acervo urbano foi sendo
rapidamente eliminado, substitudo por um novo casario, agora de tijolo e cal, com caractersticas arquitetnicas diferentes, onde predominava o ecletismo arquitetnico, de estilos e gostos os mais variados, desde o neoclassicismo abastardado (como denominou Lucio Costa), at
o romantismo, o historicismo, o goticismo, o neocolonial, o art nouveau, o art dco etc.
Ao passo que a cidade tinha sua arquitetura substituda, ela se espraiava, extravasando do
outeiro em que se localizava at ento e ultrapassando os dois rios que delimitavam o ncleo
inicial Tamanduate e Anhangaba. As chcaras, que desde os primeiros anos haviam-se
organizado em torno da cidade, foram subdivididas, e nelas caminhos transformaram-se em

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vias pblicas. Uma das primeiras a ser loteada foi a Chcara Mau, tambm denominada
Chcara do Ch, que havia sido comprada pelos alemes Glette e Nothmann, do que resultou
o bairro dos Campos Elseos; uma outra foi a de propriedade do general Jos Arouche de
Toledo Rendon, que criara em sua propriedade uma rea livre para a realizao de exerccios
militares, o atual largo do Arouche. Em 1892, foi construdo o viaduto do Ch, de estrutura
metlica, a fim de atravessar o vale do rio Anhangaba, ligando o ncleo histrico denominada Cidade Nova. (Em 1938, foi ele substitudo por um novo viaduto de estrutura de concreto.) O viaduto tem incio na praa do Patriarca que na poca foi constituda a partir da
desapropriao de amplo casario e termina na direo da atual avenida Baro de
Itapetininga, margem da qual foi edificado o Teatro Municipal, projeto de Claudio Rossi e
Ramos de Azevedo, inaugurado em 1911. Sua arquitetura foi inspirada na pera de Paris, de
um neoclssico com colagem barroquizante, como analisa Carlos Lemos. A cidade, nessa
poca, se espraiou rapidamente, criando seqncia de bairros interligados e vinculados ao
ncleo histrico por caminhos, tornados ruas, e depois por avenidas. Nesses bairros, ao longo
dos logradouros, edificaes constituindo quarteires foram sendo estruturadas. (Carlos
Lemos, no texto Paisagem arquitetnica, do Caderno de fotografias do Instituto Moreira Salles,
2004, apresenta uma excelente anlise cronolgica do desenvolvimento da cidade de So
Paulo no sculo XX.) Essas edificaes, assim como as que no ncleo histrico se ergueram,
substituindo as existentes, acompanhavam o novo gosto o ecletismo arquitetnico. Situao

direita,
Casa de Cmara e Cadeia.
Santos SP.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

Abaixo,
Sobrado do Porto.
Ubatuba SP.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

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semelhante ocorreu tanto em Santos e nos ncleos litorneos quanto nas cidades do planalto
como Campinas, Sorocaba, Itu , assim como nas do vale do Paraba. Nesses ncleos, alguns
poucos e bons edifcios do sculo XVIII, mas principalmente do XIX, sobreviveram ao rpido e
intenso crescimento ocorrido no sculo XX.
Podemos arrolar e analisar: a casa da chcara denominada do Visconde, em Taubat, e a Casa
da Cmara e Cadeia, de Atibaia, edificaes que guardam, na tcnica de construo a taipa
de pilo e na composio geral, caracteres arcaizantes, ainda seiscentistas. Esses caracteres
apresentam certas dissonncias com os programas e alguns aspectos da composio, representativos j de novos gostos e de novos sistemas econmico e social. A Chcara do Visconde,
apesar de muito alterada pelos acrscimos introduzidos no incio do sculo XX, tornou-se mais
conhecida por ter nela nascido Monteiro Lobato, o criador da figura de Jeca Tatu, celebrado
autor da literatura infantil. Atualmente um espao cultural.
De aspecto francamente oitocentista, com forte influncia de neoclassicismo que penetrara no
Brasil no incio do sculo XIX, so o Sobrado do Porto, em Ubatuba; a Casa da Cmara e
Cadeia, em Santos; a casa na rua Regente Feij, denominada Palcio dos Azulejos, em
Campinas; e o Sobrado do Baro de Dourados, na avenida Dois, n 572, em Rio Claro. Essas
edificaes ligam-se diretamente ao incio do ciclo do caf, e suas construes datam dos mea-

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dos do sculo XIX. O Sobrado do Porto, construdo por Baltasar Fortes, uma edificao imponente, com o andar trreo utilizado para comrcio, e o sobrado para residncia. Um terceiro
piso, mais estreito do que os inferiores, centrado na fachada e interrompe a platibanda que
encobre os telhados. Sacadas corridas ao longo dos dois pisos superiores servem de ligao s
seqncias de janelas rasgadas, guarnecidas por vidraas de desenhos caprichosos. Essa construo se enquadra em uma imensa famlia de sobrados que se encontram espalhados por
todo o Brasil, desde o Maranho at o Rio e Minas Gerais, especialmente valorizados com o
advento do neoclassicismo. A Casa da Cmara e Cadeia de Santos, na praa dos Andradas,
teve a pedra fundamental lanada em 1837, mas suas obras se prolongaram at 1865. edifcio assobradado da maior nobreza de propores, e ocupa toda uma quadra. Nela e no
sobrado que pertenceu ao Baro de Dourados, em Rio Claro, evidente a influncia do gosto
neoclssico, apesar do aspecto da edificao, que o das velhas casas brasileiras.
O ncleo urbano de So Luiz do Paraitinga fundado em meados do sculo XVIII por iniciativa do morgado de Mateus, ento governador de So Paulo, fato j referido atrs , estando
fora das rotas virias, a partir da metade do sculo XIX, manteve-se ntegro, com a trama urbana e o casario dos sculos XVIII e XIX. A praa Osvaldo Cruz, onde se localiza a Matriz de Nossa
Senhora das Mercs, contornada por seqncia de sobrados que se colam uns aos outros,
com caractersticas semelhantes s dos prdios dos sculos XVIII e XIX de Minas Gerais e do
Rio de Janeiro. Esses sobrados, assim como os demais dessa cidade, so construdos com taipa
de pilo, os mais antigos, e por taipa de mo, os demais. Os logradouros que saem dessa praa
se organizam formando uma trama retangular.
Dentre o grande nmero de sedes de fazendas de caf do oitocentos, merece referncia especial a da Fazenda Pau-dAlho, no municpio de So Jos do Barreiro, pelo carter arquitetnico da edificao e pela organizao volumtrica e espacial de todo o complexo construdo:
casa de morada, terreiro de caf, tulhas, senzalas e demais dependncias distribudas por diferentes planos. Domina o conjunto edificado a casa-grande, com amplo avarandado em toda
a extenso da fachada, inteiramente protegido por caixilharia corrida de vidraas em guilhotina. Outra sede de fazenda cafeeira do vale do Paraba a merecer registro especial a Fazenda
do Resgate, em Bananal. Em seu interior, as salas de receber e a capela so tratadas requintadamente paredes e esquadrias , com pinturas representando pssaros e flores, de apuro e
graa especiais. obra do pintor espanhol Jos Maria Villaronga, radicado na cidade de
Vassouras, Rio de Janeiro, que realizou pinturas semelhantes em um sem-nmero de sedes de
fazendas da Provncia do Rio de Janeiro.
Marco inicial da industrializao no Brasil foi a Real Fbrica de So Joo de Ipanema, em Iper,
prximo a Sorocaba, cujas edificaes principais, do segundo decnio do dezenove, ainda se
conservam e esto a merecer valorizao condizente com sua importncia documental. A casa
da administrao, a oficina de armas brancas, a de refino, a de moldagem, a de triturao de

Fazenda do Resgate.
Bananal SP.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/ Instituto Moreira
Salles, dcada de 1970.

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minrio, os altos-fornos, alm do lago e da barragem, so dessa poca. Paredes e pilares constitudos por grandes blocos de pedra, e as estruturas de madeira dos extensos telhados, compem os amplos galpes que se destinavam a abrigar o projetado Museu do Ferro. Frederico
Varnhagen, um dos iniciadores da siderurgia no Brasil, foi um de seus diretores e principal
construtor.
Em 1910, por iniciativa de vrios tcnicos, foram propostos planos de desenvolvimento para a
cidade de So Paulo. Com o fim de analis-los e de serem indicadas diretrizes para o crescimento urbano, a municipalidade contratou um plano geral, ento adotado, denominado das
grandes avenidas, de autoria do arquiteto francs J. A. Bouvard. Foram na ocasio criados
dois grandes parques nos vales dos rios: o Parque D. Pedro II, no vale do rio Tamanduate, e o
Parque Anhangaba, no vale do rio de mesmo nome, com tratamento paisagstico especial nas
encostas do ncleo histrico. No topo da falda voltada para o Parque Anhangaba, margem
da rua Lbero Badar, foram edificados trs prdios projetados por Samuel das Neves, que
tinham amplas galerias e avarandados voltados para o parque. O prdio central era da municipalidade, e os das extremidades, do Automvel Clube e do Clube Comercial, lamentavelmente no mais existentes. Deixavam entre si espaos que serviam para mirantes voltados para
a paisagem do vale. Na poca, onde havia sido o Campo dos Curvos, foi criado outro parque,
a praa da Repblica, localizado na extremidade ocidental da atual rua Baro de Itapetininga,
margem do qual foi edificado, nos ltimos anos do sculo XIX, o prdio da Escola Normal
Caetano de Campos. Projeto de Ramos de Azevedo, edifcio ecltico, classicizante, ainda subsiste, e recebeu, em data posterior, acrscimo de um pavimento. H poucos anos foi transformado em edifcio comercial, tendo no subsolo uma estao de metr. At a dcada de 1930,
a cidade havia crescido enormemente, mas havia sido mantido o equilbrio entre a massa edificada e os parques e praas, e entre os logradouros e as edificaes. O edifcio Santa Helena
(na praa do Patriarca), no mais existente, era um dos mais altos na poca; tinha sete e nove
pisos, e uma fachada movimentada com vos diferenciados se sucedendo em cada andar.

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Teatro Municipal.
So Paulo SP.
Foto de Mnica Zaratini/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

A partir da dcada de 1940, ocorreu o alteamento generalizado das edificaes e a substituio do acervo ecltico por edifcios de grande altura. Era a terceira cidade que surgia em um
sculo, assentada no mesmo stio das anteriores, como analisou Benedito Toledo.
O mesmo ocorreu simultaneamente, com maior ou menor intensidade, em outras cidades do
entorno de So Paulo, como Santos, So Vicente, Campinas, Jundia, Itu, Sorocaba, Mogi das
Cruzes, Jacare, So Jos dos Campos, entre outras. Esse desenvolvimento muito rpido, na
primeira metade e nos meados do sculo XX, como j dissemos atrs, deve-se notadamente contribuio dos imigrantes que para So Paulo se dirigiram e a se radicaram, trabalhando no comrcio, organizando empresas comerciais, agrcolas, e constituindo indstrias.
Esses imigrantes eram principalmente italianos, mas tambm srios, japoneses e outros.
Outra vez, quase todo o acervo edificado foi rapidamente sacrificado para que houvesse um
maior rendimento do solo urbano. Poucas so as edificaes da cidade ecltica que sobreviveram cidade em altura: o Teatro Municipal, que referimos acima; o edifcio do Museu
Paulista, projeto do arquiteto italiano Gaudenzio Bezzi, do qual s foi edificada a ala frontal,
que tem na fachada longas galerias abertas em arcadas de cada lado do corpo central. Dos
inmeros, grandes e ricos solares edificados nos bairros novos, muitos dos quais na avenida
Paulista, restaram pouqussimos. Podemos citar: o Palcio do Governo, denominado Palcio
Campos Elseos, que foi residncia de Elias Chaves, projeto de Matheus Hussler, edificao
luxuosa que seguiu os estilos classicizantes; a residncia que foi do conde Antnio Alvares
Penteado, conhecida como Vila Penteado, na rua Maranho, atual sede da ps-graduao
da FAU-USP, projeto do arquiteto sueco Carlos Eckman. Foi construdo por volta de 1901, em
linguagem do art nouveau, e tem ao centro um amplo salo com p-direito duplo, para o
qual os cmodos do segundo piso se abrem atravs de varandas. Os edifcios das Secretarias
de Estado, no largo do Palcio, foram concebidos a partir de um ecletismo clssico, projetados pelo arquiteto Ramos de Azevedo. Esses edifcios ladeavam o Palcio do Governo, que
havia sido edificado no local do antigo colgio e igreja dos jesutas, e que foi demolido h
alguns anos para construo de uma igreja e de um edifcio que pretendeu imitar as edificaes primitivas. A Estao da Luz, que foi da Estrada de Ferro Santos-Jundia, com projeto
vindo da Inglaterra, uma ampla edificao requintadssima, com estrutura metlica e paredes de alvenaria; representa bem o poder econmico da sociedade enriquecida pelo caf.
Agora restaurada, constitui um espao cultural. Prximo a ela, a estao que foi da Estrada
de Ferro Sorocabana, concebida em estilo classicizante, atualmente tambm um espao
cultural. Ainda subsistem igualmente a Igreja de Santa Ceclia, edificada em 1897, neo-romnica, projeto de Giulio Micheli, e a catedral de So Paulo, projeto de Maximiliano Hehl, concebida em neogtico, mas, estranhamente, com uma imensa cpula no cruzeiro. Sua construo teve incio por volta de 1912, mas as obras se prolongaram por muitos anos, at cerca
da dcada de 1980.

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Fora do ncleo urbano da cidade de So Paulo, deve-se anotar a Estao Ferroviria de Bananal,
resultado da iniciativa de fazendeiros de caf nessa regio do Vale do Paraba, que resolveram,
em 1880, construir um ramal ferrovirio ligando a cidade de Bananal a Barra Mansa, j servida
pela estrada de ferro Rio -So Paulo. A estao uma edificao totalmente metlica estrutura, paredes, telhado , de fabricao provavelmente belga. constituda por um pavilho trreo com o segundo piso parcial centrado. Voltado para a linha frrea, um telhado de meia gua
cobre a plataforma de embarque. Segundo informa Geraldo Gomes, a nica estao ferroviria com essa tecnologia no acervo brasileiro e provavelmente mundial. Deve-se referir tambm,
dos primeiros anos do sculo XX, a estao ferroviria de Mairinque (cidade localizada no
entroncamento das antigas ferrovias Sorocabana e Ituana), projeto do arquiteto Victor
Dubugras. Sua estrutura de concreto; em sua armadura e na estrutura dos telhados, tanto o
superior quanto o dos alpendres que ladeiam a edificao e que funcionam como plataforma
de embarque, foram utilizados trilhos ferrovirios. Foi concebida com a inteno de simplificao da arquitetura, prenncio da arquitetura contempornea. Do mesmo arquiteto, mas totalmente diferentes, so os antigos pousos da denominada Estrada do Mar, antiga Calada do
Lorena. Esses pousos, tanto o Rancho da Maioridade quanto o Pouso de Paranapiacaba,
seguem a arquitetura neocolonial, apresentando-se, no entanto, com forte carter pessoal do
arquiteto, representando uma recriao prpria. Assentes ao longo do caminho que galga as
escarpas da Serra do Mar, dispem-se esses pousos frente a uma paisagem extraordinria.
Dentre a contribuio arquitetnica dos imigrantes, destaca-se o denominado Casaro do
Ch, em rea rural do municpio de Mogi das Cruzes, obra de iniciativa de imigrantes japoneses. Edificao curiosssima, com o uso de materiais locais, resultou num pavilho que obedece estritamente arquitetura vernacular japonesa. Sua estrutura independente, constituda
por toras de eucalipto, e as paredes de taipa de mo utilizam como estrutura varas de bambu;
o telhado segue a tipologia japonesa denominada irimoya, sendo o prtico uma reinterpretao da arquitetura religiosa do Japo. A edificao tem dois pisos e, em cada um, amplo salo
de trabalho destinado ao trato das folha de ch.
O edifcio Martinelli, construdo nos anos de 1925 a 1929, margem da Ladeira So Joo, no
mago do centro histrico, era o grande cone da cidade de So Paulo que se verticalizava. De
estrutura de concreto, tem trinta andares, com altura de 130 e 115 metros contados das ruas
extremas. Marcou ele a presena da imigrao italiana em So Paulo, pois Giuseppe Martinelli
foi um imigrante que se iniciou no comrcio e fundou indstrias, e o edifcio foi a coroao e
a demonstrao de seu espetacular enriquecimento. O projeto consta ser do prprio Martinelli,
com tratamento do ecletismo classicizante, mas com a incluso de elementos decorativos de
diversas caractersticas.
O estudo da arquitetura contempornea est no captulo Unidade X.

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Estao da Luz.
So Paulo SP.
Foto de Mnica Zaratini/
Arquivo Monumenta/ Iphan, 2006.

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MA

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CEAR, PIAU E MARANHO

Na abertura,
casario do Centro
Histrico de So Lus.
So Lus MA.
Arquivo Iphan, s/d.

Fonte Ribeiro.
So Lus MA.
Foto de C. Knepper/
Arquivo Iphan, s/d.

A regio em estudo abrange os atuais estados do Cear, Piau e Maranho. Como tivessem
falhado as tentativas de colonizao pelos donatrios, a quem foram doadas as terras desse litoral norte, toda essa regio ficou abandonada ao dos piratas e s aventuras de franceses e
holandeses. A colonizao do Cear s foi iniciada em 1611, quando Martim Soares Moreno,
partindo do Forte dos Reis Magos, no Rio Grande do Norte, construiu o Forte de So Sebastio,
prximo rea onde est atualmente a cidade de Fortaleza. Soares Moreno era sobrinho do
sargento-mor Diogo de Campos Moreno, autor do clebre Livro que d razo do Estado do
Brasil, e o guerreiro branco Martim, do romance Iracema, de Jos de Alencar. Por seu turno,
Diogo de Campos Moreno foi integrante da expedio chefiada por Jernimo de Albuquerque,
que expulsou, em 1615, os franceses do Maranho, onde haviam construdo um fortim e uma
povoao a que deram o nome de So Lus, que foi a origem da cidade de So Lus. Francisco
de Frias da Mesquita, engenheiro-mor que havia projetado e construdo diversas fortificaes
no Brasil, tambm tomou parte nessa expedio, e foi o autor do plano urbanstico da nascente Vila de So Lus. Plano em xadrez, segundo o qual as ruas se cortam em ngulo reto, diferente, portanto, do que ocorreu na maioria dos ncleos urbanos que se organizaram no Brasil
nos sculos XVI e XVII. Esse plano, em sua feio inicial, aparece em gravura de meados do seiscentos, da poca da invaso holandesa no Nordeste, no livro-lbum de Gaspar Barleus.
Em 1621 foi criado o estado do Maranho, desmembrado do governo-geral do Brasil. Teve
por sede So Lus, e abrangia as Capitanias do Cear, do Maranho em que se inclua o
Piau e do Gro-Par. O primeiro governador, Francisco Coelho de Carvalho, subdividiu a
rea em capitanias hereditrias, criando, entre outras, a de Cun ou Tapuitapera, ao norte de
So Lus, com sede na Vila de Alcntara; a de Caet ou Gurupi, com sede na atual cidade de
Bragana; e a de Camet, com sede na vila do mesmo nome; as duas ltimas no atual estado do Par. So Lus e Alcntara, no Maranho, foram os ncleos mais importantes da regio.
Duramente atingida pela ocupao holandesa ao tempo de Nassau, So Lus foi danificada
na luta da reconquista.
No incio do sculo XVIII, o litoral norte do Brasil ainda estava fracamente desenvolvido e escassamente habitado pelos colonizadores, contando apenas com esses dois ncleos mencionados,
e o de Fortaleza, no Cear. A ocupao e a colonizao dessa extensa regio, salvo a do litoral maranhense que foi vinculada a So Lus, deu-se por penetrao atravs das bacias dos rios
Parnaba e seus afluentes Gurguia, Piau e Canind , na rea do atual estado do Piau, e
dos rios Jaguaribe e Acara, no atual Cear, e a partir de seu interior, por sertanistas oriundos
das provncias vizinhas, inclusive da Bahia, muitos dos quais ligados aos Garcia dvila, da Casa
da Torre de Tatuapara. Nesse interior foram organizadas extensas fazendas de gado e criados

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alguns povoados, que em meados do setecentos transformaram-se em vilas e depois em cidades, por meio de Cartas Rgias. Assim, o povoado da Mocha, margem do rio Canind, criado por Domingos Afonso Mafrense da Casa dos Garcia dvila, foi ereto em vila em meados
do setecentos, e seu nome substitudo por Oeiras, em homenagem ao Conde de Oeiras, depois
Marqus de Pombal, tornando-se a capital da nova Provncia do Piau. Na rea do atual Cear,
em poca coetnea, foram organizadas as vilas de Ic, margem do rio Salgado, afluente do
Jaguaribe; de Aracati, prximo foz desse rio; de Quixeramobim, margem de um afluente
do rio Jaguaribe; e a de Sobral, margem do rio Acara.
Esses ncleos urbanos foram organizados com planos em que as vias formavam retculas,
tendo ao centro amplas praas para as quais se debruavam a matriz, a Casa de Cmara e, ao
meio, os pelourinhos, segundo a indicao determinante das Cartas Rgias. Do exame dos
monumentos arquitetnicos mais antigos ainda existentes na regio, conclui-se que eles no
apresentam, no todo ou em parte, elementos que os situem antes dos derradeiros anos do
seiscentos ou dos primeiros do setecentos. Franciscanos, carmelitas, jesutas e mercedrios iniciaram a construo de igrejas, conventos e colgios no correr do sculo XVII, mas suas primeiras edificaes, toscas e primitivas, foram reedificadas no sculo seguinte.

direita,
ruinas do Convento do
Carmo.
Alcntara MA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Abaixo,
ruinas do Convento do
Carmo.
Alcntara MA.
Foto de
Jos Paulo Lacerda/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

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Da segunda metade do seiscentos ainda se conserva o retbulo da capela-mor da atual catedral de Nossa Senhora da Luz, em So Lus do Maranho, antiga igreja do Colgio dos Jesutas.
Estruturalmente, a igreja atual a primitiva, mas tais e tantas alteraes sofreu, que dela apenas restam ntegros esse precioso retbulo e uma ou outra imagem. O retbulo guarda caractersticas seiscentistas, com colunas salomnicas e coroamento em arcos concntricos interligados por elementos radiais.
Em Alcntara, no Maranho, a Igreja do Carmo ladeia as runas do antigo convento, e seu
exterior, extremamente singelo, tem a frontaria ladeada pelas duas torres sineiras. No trreo,
a porta de entrada para a nave contornada por uma portada de mrmore portugus, lioz,
sbria, mas com recortes feio do barroco, e, no nvel do coro, janelas com verga reta. Uma
cimalha se estende por toda a fachada, acima da qual eleva-se um fronto com curvas em
seqncia, ladeado pelas sineiras. No interior encontram-se preciosas talhas, especialmente na
capela-mor, onde inumerveis anjinhos povoam toda a composio.
Em So Lus e Alcntara, o que mais caracteriza os acervos urbanos so os conjuntos das edificaes civis. Despretensiosas na sua maioria, algumas so meias-moradas, outras, moradasinteiras; umas, trreas; assobradadas, outras; no raro, so casas com mirantes que sobrelevam os telhados. aprecivel o nmero dessas construes nas ruas mais antigas das cidades,
como, por exemplo, as localizadas nas praas Benedito Leite e Joo Lisboa, ou as da rea de
Praia Grande ou do Desterro, em So Lus; em Alcntara, na praa So Matias, ou da Matriz,
e nas ruas Grande e Direita. Embora o maior nmero das edificaes apresente caractersticas

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Sobrado Azulejado.
So Lus MA.
Arquivo Iphan, s/d.

Marca dgua com


azulejos de So Lus.
So Lus MA.
Arquivo Iphan, s/d.

do sculo XIX, algumas mais antigas vm dos anos setecentos, o que reconhecvel pelo predomnio dos panos de parede sobre os vos, da maior distncia entre as vergas desses vos
em relao aos beirais dos telhados e de os vos terem as vergas horizontais ou arqueadas.
Todas essas edificaes possuem algumas caractersticas que lhes so peculiares, como os
mirantes, que ocorrem at em casas de meia-morada; os avarandados corridos nas traseiras
das edificaes, providos de trelias, que mais tarde foram substitudas por venezianas; as cancelas, com grades de ferro ou de madeira, por vezes baixas, que tm a funo de vedar os vestbulos ou os corredores das casas em suas entradas pelo logradouro, sem prejudicar a ventilao dos interiores das moradas.
No sculo XIX, toda essa regio viveu dias de grande prosperidade, graas cultura da carnaba, e principalmente do algodo. A regio do Maranho teve um especial desenvolvimento
devido criao do estado do Maranho (1621). Dessa forma, a, um nmero considervel das
edificaes de So Lus e Alcntara so revestidas de azulejos portugueses, franceses ou holandeses, e tm os beirais formados por telhas de loua do Porto. Bons exemplares so os sobrados da rua Portugal, na Praia Grande, em So Lus. Outras edificaes tm as vergas de janelas e portas em arco pleno ou em arco apontado, isto , ogival, como a casa que fica na esquina da rua Osvaldo Cruz com a rua do Passeio, na mesma cidade. s vezes, os mainis entre
vos se estreitam, dando s frontarias das casas a dominncia de vazios sobre cheios, como a
casa de trs pisos na praa Joo Lisboa restaurada na dcada de 1970 , que se encontrava
em runa por ter sido incendiada. sede atual da Agncia Central da Caixa Econmica Federal.
Algumas edificaes apresentam balces com guarda-corpos de ferro forjado ou fundido,
segundo desenhos apurados; j em outras, os balces ligam as janelas rasgadas, correndo, por
vezes, ao longo de toda a frontaria. Em muitas casas se acentua o apuro, com propenso para
a aparncia de suntuosidade. Nelas notamos caractersticas neoclssicas na ocorrncia de elementos como platibandas e frontes triangulares centrados, e na tendncia para a simetria.
Portadas de lioz, muito esmeradas, de feio neoclssica, adornam as entradas de nobres solares, como o existente na sede do Museu do Estado, e na dos Dirios Associados, na praa Joo
Lisboa. Os mirantes, que nas edificaes mais antigas apenas despretensiosamente se alteavam
nos telhados, comearam a tomar vulto no sculo XIX, atingindo o plano da fachada em que
se centravam, e formando com ela uma nica composio, como se verifica no prdio da
Reitoria da Universidade Federal, na praa Gonalves Dias, e no antigo Consulado Britnico, na
rua Pedro II. Em um dos quarteires da Praia Grande, ao centro de uma srie de edificaes
trreas e assobradadas que constituem a denominada Casa das Tulhas, localiza-se um mercado, a Feira da Praia Grande, que formada por um pavilho com telhado de quatro guas
apoiado por pilares de alvenaria. Nessa mesma regio, um chafariz, a Fonte do Ribeiro, situase na confluncia da rua do Ribeiro com a dos Afogados. constitudo por uma trincheira
com acesso por rampa, tendo a parede fundeira ornamentada com decorao barroca, onde
as bicas de bronze saem das bocas de mascares.

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Oeiras, no centro-sul do Piau, primeira capital, originada da povoao de Mocha, remonta ao


incio do sculo XVIII e, localizada em rea quase plana, apresenta, como principal caracterstica urbana, srie de amplas praas, entre as quais podemos destacar a da Matriz, onde se
localiza a Igreja de Nossa Senhora da Vitria, atual Catedral. Esta se apresenta com feio
robusta; sua frontaria valorizada pelos elementos arquitetnicos cunhais, portada, cimalha,
fronto, guarnio dos vos de cantaria. Internamente, a nave e a capela-mor so ladeadas
por corredores e, no cruzeiro, capelas laterais profundas, uma por banda, onde se encontram
retbulos e elementos decorativos singelos e elegantes. As edificaes civis de Oeiras, assim
como as que existem em Amarante, Piracuruca e em outros ncleos antigos, so dominantemente trreas, extensas, com vos de verga reta para o logradouro e, para os fundos, varandas abertas, largas, com frechais que formam vergas extraordinariamente baixas, para uma
melhor proteo trmica de seus interiores. A carnaba, por vezes amarrada com tiras de
couro, foi largamente utilizada como elemento construtivo em paredes e em telhados, tanto
nessas casas como em edificaes rurais, das quais alguns exemplares subsistem, ntegros, em
Oeiras, Piracuruca e Campo Maior, com excepcional carter plstico de feio vernacular. Essas
edificaes rurais, com telhados de quatro guas, apresentam avarandados ao longo das frontarias, com vergas baixas que por vezes se estendem contornando quase toda a edificao.

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esquerda,
Igreja de Nossa
Senhora da Vitria.
Oeiras PI.
Foto de Jos Paulo
Lacerda/Arquivo
Monumenta/Iphan,
2006.

direita,
praa em Oeiras.
Oeiras PI.
Foto de Jos Paulo
Lacerda/Arquivo
Monumenta/Iphan,
2006.

Abaixo,
praa em Oeiras.
Oeiras PI.
Foto de Jos Paulo
Lacerda/Arquivo
Monumenta/Iphan,
2006.

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UNIDADE V

esquerda,
sobrado com mirante.
Ic CE.
Foto de Jos Paulo
Lacerda/Arquivo
Monumenta/Iphan,
2006.

Casario de Ic.
Ic CE.
Foto de Jos Paulo
Lacerda/Arquivo
Monumenta/Iphan,
2006.

direita,
Museu Dom Jos
Tupinamb.
Sobral CE.
Foto de Alexandre
Veras de Freitas/
Arquivo Iphan, s/d.

No Cear tambm existem timos exemplares de arquitetura vernacular em que a carnaba


francamente utilizada. Por exemplo, o antigo Mercado de Carne Verde, em Aquiraz, constitudo por uma srie de edificaes trreas beira do logradouro, com cobertura de duas
guas e tendo ao centro uma passagem aberta de acesso ao mercado propriamente dito,
constitudo por um telheiro de quatro guas, estruturado e apoiado por vigas e esteios de
carnaba. A casa onde nasceu o romancista Jos de Alencar uma edificao desse tipo.
Localizada em Mecejana, nos arredores de Fortaleza, serve atualmente como pequeno museu
ligado Universidade Federal do Cear. Igualmente no Cear, as cidades de Aracati, na foz
do rio Jaguaribe, de Ic, no interior, margem do rio Salgado, e de Sobral, margem do rio
Acara, entre outras, conservam seus planos urbanos originais, semelhantes entre si, onde as
igrejas matrizes localizam-se em extensas praas, e as ruas largas, paralelas, so cortadas em
esquadro por outras mais estreitas. O acervo arquitetnico dessas cidades ainda se conserva
bastante ntegro. Em Ic, sucedem-se as casas, trreas ou assobradadas, de pocas vrias,
algumas ainda setecentistas, como o sobrado com mirante da rua Grande, e outras, j do
final do dezenove ou do incio do vinte, com platibandas e decorao floreal de estuque,
feio da arquitetura ecltica. No conjunto, guardam essas edificaes grande unidade, graas aos seus extensos telhados de duas guas, que se derramam para os logradouros e para
os fundos. Em Aracati, merecem referncia os sobrados, alguns com trs pisos, com frontarias revestidas de azulejos estampilhados, como o do Museu Jaguaribano. Ainda no Cear,
em Sobral, devem ser anotados, especialmente, os numerosos sobrados de grande porte e
de feio nobre, vrios deles revestidos de azulejos novecentistas, como o da prefeitura e o
do Museu Dom Jos Tupinamb.

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Quanto composio das fachadas, as matrizes setecentistas desses ncleos urbanos podem
ser divididas em dois grupos: um grupo daquelas em que as cimalhas mantm-se horizontais,
no qual podem ser includas as igrejas de So Jos, em Aquiraz, e do Senhor do Bonfim, em
Ic; outro grupo em que as cimalhas se movimentam, elevam-se ao centro, no sentido de a
fachada penetrar no fronto, o qual toma um contorno caprichoso ao gosto rococ, semelhana do que ocorria na mesma poca no Nordeste. Podemos a enquadrar a Igreja de Nossa
Senhora da Conceio, matriz de Sobral, a de Nossa Senhora da Expectao, matriz de Ic, e
a de Nossa Senhora do Rosrio, matriz de Aracati.
Nesse sculo XIX, a Estao Ferroviria de Fortaleza, neoclssica, tem ao centro um pavilho
precedido por colunata clssica, inspirada nas obras de Palladio. Outro bom exemplo de obra
neoclssica a ser citado, ainda em Fortaleza, o edifcio da antiga Assemblia Provincial,
depois Estadual, atual sede da Academia Cearense de Letras. um sobrado amplo, que apresenta no corpo central um prtico com colunata drica, e no topo um fronto triangular.
Esse mesmo sculo XIX trouxe programas novos. Os edifcios mais notveis e de maior vulto
foram, talvez, os teatros. Nessa regio merecem destaque o Teatro Jos de Alencar, em
Fortaleza, no Cear; o Teatro Artur de Azevedo, em So Lus, no Maranho; e em Ic,

Abaixo,
Igreja Matriz.
Aracati CE.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

direita,
Igreja Matriz.
Ic CE.
Foto de Jos Paulo
Lacerda/Arquivo
Monumenta/Iphan,
2006.

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no Cear, a notvel frontaria neoclssica, com o corpo fronteiro de um teatro, o Teatro da


Ribeira dos Ics, cuja construo no chegou a ser concluda na poca. Essa frontaria, projetada por Pedro Theberg, que era mdico, uma edificao de feio neoclssica, de proporo paladiana, com dois pisos, sendo que o segundo mais estreito. O trreo tem cinco portas com verga de arco pleno, e o segundo, portas de verga reta atrs de uma varanda com
guarda-corpo de serralheria ao longo de todo o edifcio. No topo, acima da cimalha, decorada com medalhes, assenta-se um fronto triangular. No interior desse prtico, um amplo
salo serve de acesso ao corpo posterior, com o palco e a platia; edificao projetada com
estrutura de carnaba, feitura popular, executada j no final do XIX.
O Teatro Arthur Azevedo, em So Lus, ocupa toda uma quadra. Sua fachada de feio neoclssica simplificada tem, no trreo, trs portas de acesso. No andar nobre, sete vos de janelas rasgadas, sendo que trs delas abrem-se para balces sacados, e pilastras magras se distribuem pelos intervalos. No topo, uma platibanda alta e pesada interrompida ao centro por
um fronto triangular. Internamente, a ampla platia contornada por quatro ordens de balces. Ao centro, acima da entrada, tem um balco nobre, e no lado oposto, o palco.
O Teatro Jos de Alencar, em Fortaleza, merece particular citao por ser todo construdo com
estrutura de ferro, importada da Inglaterra. A frontaria, toda vazada feio de uma varanda,
tinha por fim, falta de ar condicionado na poca, aproveitar a virao marinha, constante ao
longo de toda a costa nordeste e norte brasileira. Os elementos estruturais e decorativos desse
teatro denunciam caractersticas do art nouveau. H poucos anos, foi esse teatro atualizado,

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Teatro Jos de Alencar.


Fortaleza CE.
Arquivo Iphan, s/d.

inclusive com sistema de climatizao, para isso criando-se uma vedao com caixilharia de
vidro ao longo de toda a fachada, por trs da teia formada pela estrutura de ferro. Esse edifcio de teatro tem, a sua frente, um ptio fechado lateralmente por altos muros e precedido
por um corpo de dois pisos, que tem no trreo o vestbulo, as bilheterias e, no sobrado, o salo
do balco nobre. A frontaria desse corpo segue o gosto do ecletismo, com decorao neoclssica de estuque e encimado por cimalha e platibanda.
Na mesma cidade de Fortaleza, um mercado se localizava frente do edifcio da Assemblia e
seguia o mesmo partido do Mercado de So Jos do Recife, com dois pavilhes paralelos com
telhados de duas guas e com estrutura proveniente de Orlans na Frana. Dividido em dois,
um dos pavilhes foi deslocado para o bairro da Aldeota e o outro para o da Acrolndia. O de
Aldeota est mais bem conservado e teve como nica alterao a substituio das vedaes
laterais de madeira por caixilharia metlica.
Ainda no Cear, em Fortaleza, podemos indicar dois bons exemplos de arquitetura ecltica. O
primeiro o sobrado de frente de rua, na esquina da rua General Sampaio (1904), que foi sede
do DNOCS e hoje o Museu das Secas. uma extensa casa trrea de poro alto com duas
varandas envidraadas e, na seqncia dos vos de janelas, localizam-se pilastras que se estendem at a cimalha, acima da qual a platibanda vazada tratada com balastres. Outro bom
exemplo o edifcio da Reitoria da UFCE (1918), que apresenta um prtico com dois pisos,
com colunas duplas e cimalhas robustas, e que tem na lateral uma torre de base poligonal com
vos esguios em cada face dos trs pisos.
Em 1852, por ato do presidente da Provncia do Piau, a capital foi transferida de Oeiras para
a Vila de Poti, localizada na confluncia do rio Poti com o Parnaba, que havia se tornado um
plo comercial como entreposto do algodo produzido em todo o interior, que descia por
aqueles rios. Essa vila, uma vez capital, tomou o nome de Teresina. Sua trama urbana obedeceu a uma grelha reticulada a partir das margens dos rios Poti e Parnaba, trama montona,
pois os logradouros apresentam a mesma largura, interrompidos apenas pelas praas, em uma
das quais foram localizados o Palcio do Governo e a Catedral, construda no local da antiga
matriz de Nossa Senhora do Amparo.
Nessa regio esto inscritos como de valor cultural paisagstico, histrico e arquitetnico
os centros histricos da cidade de So Lus (Praia Grande e Ribeiro) e de Alcntara no
Maranho; o centro histrico de Oeiras no Piau e os centros histricos de Ic, de Aracati e de
Sobral no Cear. O Centro histrico de So Lus foi considerado pela UNESCO patrimnio cultural da humanidade.
O estudo da arquitetura contempornea est na Unidade X.

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Teatro da Ribeira dos Ics.


Ic CE.
Foto de Jos Paulo Lacerda/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

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AC
RO

AP

PA

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PA R , A M A Z O N A S , A M A P , A C R E
RONDNIA E RORAIMA

Na abertura,
Palcio Antnio Lemos
(Palacete Azul).
Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Forte do Castelo.
Belm PA.
Foto de Jos Paulo
Lacerda/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

Essa regio abrange os atuais estados do Par, Amap, Amazonas, Acre, Rondnia e Roraima,
em rea que, salvo a faixa litornea do estado do Par, localizava-se a poente e alm da linha
de demarcao do Tratado de Tordesilhas, fora, portanto, do domnio portugus. Como tivessem falhado as tentativas de colonizao pelo donatrio a quem foram doadas, as terras litorneas toda a costa da regio, inclusive a bacia amaznica ficaram abandonadas ao
dos piratas e cobia dos pases interessados, franceses e holandeses.
Conforme j dissemos na Unidade V, em 1621 foi criado o estado do Maranho, desmembrado do governo-geral do Brasil. Teve por sede So Lus, e abrangia as Capitanias do Cear, do
Maranho em que se inclua o Piau e do Gro-Par. Essa extensa regio foi ento subdividida em capitanias hereditrias, criando-se, entre outras, a de Caet ou Gurupi, com sede na
atual cidade de Bragana, e a de Camet, com sede na vila do mesmo nome.
Partindo do Maranho, Francisco Caldeira Castelo Branco rumou em embarcaes para a ocupao da foz do Amazonas, e a, margem do rio Par, construiu o Forte do Prespio, origem
da cidade de Belm.
No incio do sculo XVIII, o litoral norte do Brasil, inclusive o do atual estado do Par, ainda
estava escassamente habitado pelos colonizadores e fracamente desenvolvido. Contava a
regio com as vilas de Caet, hoje Bragana, de Camet e de Vigia, no Par. Do exame dos
monumentos arquitetnicos mais antigos ainda existentes na regio, conclui-se que eles no
apresentam, no todo ou em parte, elementos que os situem antes dos derradeiros anos do
seiscentos ou dos primeiros do setecentos. Franciscanos, carmelitas, jesutas e mercedrios iniciaram a construo de igrejas, conventos e colgios no correr do sculo XVII, mas suas primeiras edificaes, toscas e primitivas, foram reedificadas no sculo seguinte. O Forte do
Castelo, em Belm, no , evidentemente, o primitivo, de taipa, coberto de palha, a que chamavam Forte do Prespio. Todavia, o local em que se encontra, como j dissemos, o da fundao da cidade, na praa do Castelo, margem do rio Par e ao lado do Colgio de Santo
Alexandre. Suas muralhas, formando ngulos fortificados, protegem o terrapleno de dimenses reduzidas.
O monumento arquitetnico de maior valor na regio, do final do XVII e incio do XVIII, o
conjunto constitudo pelo Colgio de Santo Alexandre (edificado a partir do final do sculo
XVII) e a Igreja de So Francisco Xavier (na praa Frei Caetano Brando), em Belm do Par,
cuja construo data do alvorecer do sculo seguinte, ambos tendo pertencido aos jesutas. A
Igreja de So Francisco Xavier seguiu o plano clssico das igrejas jesuticas luso-brasileiras, de

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Igreja de So Francisco
Xavier.
Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Planta das
igrejas jesutas
luso-brasileiras.

nave nica e capelas laterais, mas com ampla e profunda capela-mor. Na capela-mor, assim
como nas capelas laterais, existem ricas e belas talhas douradas e policromadas, de composio erudita, que ainda conservam colunas toras, coroadas com dossis envolvidos por vigorosas volutas.
Os dois plpitos, de um e outro lado da nave, apresentam coroamentos extremamente movimentados com numerosos anjos. Incluem-se entre as mais preciosas peas do acervo de talha
do Brasil e so atribudos arte do irmo jesuta Joo Xavier Traer, pintor e escultor, natural do
Tirol. A sacristia apresenta, igualmente, arcaz com rico trabalho de talha, alm de pinturas no
teto, de excepcional interesse. Externamente, a igreja e o antigo colgio formam um nico conjunto arquitetnico. O colgio, com trs pavimentos, tem na sua fachada seqncias de vos
todos com verga reta , sendo os dos pavimentos superiores janelas rasgadas com balces sacados, e os do trreo, janelas. Na extremidade direita, encontra-se a porta de entrada.
No topo do edifcio, uma forte cimalha d apoio ao beiral do telhado. A igreja tem os vos distribudos em trs faixas horizontais, sendo que no trreo so trs portas de acesso nave, e
nas duas faixas superiores, janelas. Essas faixas esto subdivididas por quatro pilastras de arenito, que tm os fustes enriquecidos por elementos esculpidos em forma geomtrica e que se
elevam at a cimalha. Acima dela, entre as sineiras, duas grandes volutas apiam-se na cimalha, sobrepondo-se parcialmente s sineiras, e juntam-se no alto ao centro da edificao. Sob
essas volutas, trs nichos deveriam servir para abrigar esculturas de santos.
Outra talha, possivelmente anterior s da Igreja de Santo Alexandre, a da capelamor da igreja do Carmo de Belm, no Par. Embora reedificada na segunda metade do setecentos, como mais adiante veremos, a igreja conserva o retbulo principal da edificao anterior. ele estruturado com colunas salomnicas, mas
o coroamento apresenta dossel envolvido por volutas e anjos, em disposio
menos ousada do que as que se encontram em Santo Alexandre. Em Vigia,
no Par, foram edificadas pelos jesutas de Santo Alexandre, na primeira
metade do setecentos, a igreja e o colgio com a invocao da Madre de
Deus. A igreja ampla, e seu plano, especialmente a frontaria, sofreu
influncia da igreja do colgio de Belm, sendo, no entanto, muito mais
simplificada. No trreo, a nave tem trs portas de acesso, que so encimadas por janelas ao nvel do coro, e ladeada pelas torres sineiras.
No alto, a cimalha forte percorre toda a fachada. Acima dela, nas laterais, esto as sineiras; ao centro, duas volutas nascem ao nvel da prpria
cimalha e ladeiam um acrotrio feio de fronto no topo.
A nave contornada por varandas no segundo piso, e a sacristia apresenta arcazes e admirvel pintura no teto.

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Em meados do sculo XVIII, foi impressionante o desenvolvimento cultural urbano, arquitetnico e artstico do Par. Celebrado o Tratado de Madri entre Portugal e Espanha (1750), para
aqui veio, com a incumbncia de coordenar a demarcao das fronteiras norte e noroeste,
uma misso chefiada por Francisco Xavier de Mendona Furtado, irmo do Marqus de
Pombal, da qual faziam parte engenheiros e o arquiteto italiano Antnio Jos Landi, alm de
outros tcnicos. Viajaram pelos rios da bacia amaznica e, em documento que Mendona
Furtado enviou ao rei, encareceu a necessidade de serem construdas fortificaes no alto rio
Negro e no alto rio Branco. Depois, tendo retornado ao reino, foi substitudo na funo de

Igreja da Madre
de Deus.
Vigia PA.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada
de 1970.

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Marca dgua e
vista do forro da
Sacristia da Igreja da
Madre de Deus.
Vigia PA.
Arquivo Iphan, s/d.

demarcar as fronteiras pelo recm-nomeado governador da Capitania de Mato Grosso. A presena e a atividade dessa misso demarcatria e, especialmente, dos engenheiros e do arquiteto Landi, propiciaram um grande nmero de novas edificaes e uma radical alterao nas
caractersticas arquitetnicas das construes civis, religiosas e militares. Landi estava a par do
que de mais recente ocorria na Europa, no campo das artes, onde j comeava a despontar o
neoclassicismo, aps a fase final do barroco e do rococ. Assim, suas obras podem situar-se
com propriedade numa fase intermediria entre o rococ e o neoclssico. Segundo seus planos, em Belm, no Par, foram reorganizadas as fachadas das igrejas do Carmo e das Mercs.
Adotaram elas frontes ondulados, sendo que a prpria frontaria da igreja das Mercs apresenta o corpo central abaulado e definido lateralmente por pilastras espessas. A cimalha superior organizada conforme o entablamento clssico, acima do qual, no centro, um fronto
formado por seqncia de curvas com pontos de ruptura. As sineiras que ladeiam esse conjunto tm no topo cpulas que adotam superfcies curvas, tudo ao gosto do rococ que vigorava em Portugal em meados do sculo XVIII.
A Landi devem-se tambm os planos das
igrejas de Santana e de So Joo Batista,
que apresentam caractersticas francamente
neoclssicas. A igreja de Santana tem nave
nica com cruzeiro coberto por cpula com
dois altares laterais e uma capela-mor profunda. Externamente, uma forte cimalha
subdivide a frontaria em dois segmentos:
no inferior, uma porta central guarnecida
por portada clssica d acesso nave.
Ladeando-a, duas colunas do apoio
cimalha e, no segundo tramo, elas tm continuidade atravs de um arco pleno que
envolve uma janela ao nvel do coro. Em
cada banda da fachada, duas outras colunas se dispem abaixo da cimalha e tm
seguimento acima dela por pilastras, at a
cimalha superior. Esta encimada ao centro
por um fronto triangular, e nas laterais
pelas sineiras, que so certamente mais
recentes, porquanto no comparecem no
desenho de Landi. A igreja de So Joo
Batista obedece a plano centrado, com a
nave octogonal coberta por abbada de

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Forte do Prncipe da Beira.


Guajar-Mirim RO.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, dcada de
1970.

Casa das Onze Janelas,


antigo Hospital Militar.
Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

aresta. Externamente, uma cimalha forte subdivide a frontaria em duas partes: na inferior, a
porta de entrada contornada por uma portada clssica, e na superior, uma janela centrada
provoca o encurvamento da cimalha superior, acima da qual localiza-se um fronto triangular esparramado. Internamente, cobrindo toda a parede fundeira da capela-mor, existe uma
excepcional pintura perspectiva. Essa pintura foi descoberta nas dcadas de 1980/1990, pois
estava escondida por trs de um retbulo banal do incio do sculo XX, que foi ento retirado. Reproduz o desenho feito por Landi e publicado no livro de Alexandre Rodrigues Ferreira,
mas pode ter sido de autoria do prprio Landi.
O Palcio dos Governadores outra obra de Landi, e como as citadas, importante no acervo brasileiro. Construda por encomenda do governador Manuel Bernardo de Melo e Castro,
a edificao de nobres e belas propores e de elegante modenatura foi, nos primeiros anos
do sculo XX, muito desfigurada, interna e externamente, sobretudo na frontaria principal,
mas foi beneficiada, ao final desse mesmo sculo, por obras de restaurao realizadas com
critrio e apuro especiais. Na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, e em arquivos portugueses, encontram-se desenhos originais de Landi dos planos desse palcio e das igrejas citadas,
reproduzidos no livro de Alexandre Rodrigues Ferreira. O antigo Hospital Militar, que ainda
existe na praa do Castelo, em Belm, foi reformado segundo o risco do mesmo arquiteto,
e se apresenta com um piso sobre poro elevado, tendo no topo beiral forte com fronto
clssico ao centro.
As runas do antigo engenho Murucutu, prximo a Belm, so remanescentes de antiga e
nobre edificao que certamente obedeceu tambm a plano de Antnio Jos Landi. Hoje, no
local, restam apenas trechos de muros e fragmentos arquitetnicos de apurada cantaria,
envolvidos por densa floresta onde sobressaem os apuizeiros.
So contemporneas das obras de Landi, e se relacionam com a poltica de definio da defesa das fronteiras norte e oeste, as duas maiores fortificaes edificadas no Brasil: os imponentes e extensos fortes de So Jos e do Prncipe da Beira. O primeiro, em Macap, no Amap,
margem do rio Amazonas, a 355 km de Belm; o segundo, no municpio de Guajar-Mirim,
em Rondnia, margem do rio Guapor, junto fronteira com a Bolvia. Ambos seguem planos militares evoludos, segundo os partidos arquitetnicos criados pelo clebre engenheiro
militar francs Vauban: plano quadrangular, com baluartes nos ngulos. No de So Jos, ainda
subsiste o revelim frente da porta principal. No do Prncipe da Beira, no h vestgios de revelim. Nos dois fortes, as muralhas so muito extensas no Forte do Prncipe da Beira, em cantaria aparente e envolvem recintos amplos, nos quais seqncia de edificaes trreas destinavam-se a quartel da tropa. Os autores dos planos foram dois engenheiros italianos: de
Henrique Antnio Galucci, o do Forte de So Jos de Macap, e de Domingos Sambuceti, o
do Prncipe da Beira.

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Como obras de meados do setecentos, merecem ainda citao o Convento e a Igreja de Santo
Antnio, e a Catedral de Nossa Senhora da Graa, ambos em Belm. O Convento de Santo
Antnio foi quase inteiramente adulterado por obras realizadas nos sculos XIX e XX.
Conservam-se, no entanto, na igreja e em algumas de suas dependncias, belssimas barras de
azulejos figurados, setecentistas, que reproduzem a vida do Santo de Assis; na sacristia, a pintura do teto tambm a original. A S de Nossa Senhora da Graa, embora iniciada antes da
vinda de Landi, revela interferncia desse arquiteto no plano definitivo. No sculo XIX sofreu,
contudo, grandes alteraes, principalmente no seu interior, que recebeu novo altar com retbulo em mrmore de vrias cores e pintura geral de carter neoclssico. Sua frontaria tem
seqncia de pilastras que se elevam at a cimalha inferior. Ao centro, no trreo, uma porta
d acesso nave e contornada por portada barroca. Acima dessa cimalha, um culo central
provoca elevao da cimalha superior, a qual d apoio, nas laterais, s sineiras, e ao centro h
um acrotrio que contm um nicho.
No final do sculo XVIII e no XIX, a regio viveu dias de grande prosperidade, graas
Companhia de Comrcio e Navegao do Maranho e Gro-Par, criada pelo Marqus de
Pombal nos meados do setecentos. No sculo XIX, com a cultura extensiva da borracha na

Igreja da S de
Nossa Senhora
da Graa.
Belm PA.
Arquivo Iphan, s/d.

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Praa Dom Pedro II.


Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Amaznia, as edificaes se alteraram, seja na retirada das trelias, que outrora encobriam os
vos voltados para os logradouros, seja, em alguns casos, na insero de platibandas encobrindo os beirais dos telhados. Em Belm do Par, alm do denominado Palcio Velho, na travessa Dom Bosco, com caractersticas ainda do XVIII, que possui um mirante sobre o telhado, a
casa que pertenceu ao Baro de Guajar, hoje sede do Instituto Histrico, e o palcio Antnio
Lemos, mais conhecido por Palacete Azul, sede da municipalidade, apresentam-se j com
caractersticas do neoclassicismo e com manifestaes de maior apuro construtivo e de acabamentos que marcaram a as edificaes do sculo XIX. O palcio Antnio Lemos um extenso sobrado localizado ao lado do Palcio do Governo, com seqncia de janelas no trreo e
janelas rasgadas com balces sacados no sobrado, todas com vergas de arco pleno. Ao centro da fachada, um prtico com arcadas avana frente e encimado por terrao, para o qual
se abrem portas do sobrado. No topo do edifcio, uma cimalha ordenada segundo os entablamentos clssicos d apoio ao beiral do telhado, que interrompido, ao centro, por um fronto triangular, o qual, com iguais caractersticas, repete-se nas laterais da fachada. No interior
do palcio, entre dois ptios internos, localiza-se o vestbulo de p-direito duplo com as escadas de acesso ao sobrado, onde grandes sales se distribuem ao longo da fachada, enriquecidos com elementos arquitetnicos e decorativos de estuque.

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Interior do Palcio
Antnio Lemos.
Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

direita,
Mercado da Carne.
Belm PA.
Foto de Jos Paulo Lacerda/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

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Nessa mesma regio central de Belm, nos logradouros mais antigos, ainda se conserva um
acervo de arquitetura civil do sculo XIX e incio do XX nas praas Frei Caetano Brando, do
Relgio e D. Pedro II, na regio do Ver-o-Peso e no Boulevard Castilhos Frana. Edificaes trreas e assobradadas, algumas com trs pisos, apresentam-se coladas umas s outras, ao longo
dos alinhamentos, com as cumeeiras paralelas s frontarias, e tm seqncias de vos portas e janelas com vergas retas, ou j com vergas de arco pleno, ou com forma de ogiva. Nos
pavimentos trreos, o uso dominante o comercial, e nos sobrados, o residencial.
Em Manaus tambm se encontram, no ncleo central da cidade, no logradouro que margeia
o rio Negro e nas reas em torno do Mercado Municipal e da Catedral, conjuntos de edificaes do sculo XIX e incio do XX, com caractersticas semelhantes s de Belm.
Outras edificaes residenciais do sculo XIX se destacam em Belm, filiadas arquitetura
ecltica. Talvez a mais importante seja a que o engenheiro Francisco Bolonha fez para si
mesmo (1915), situada na avenida Governador Malcher. um sobrado com propores de
extrema verticalidade com cobertura em forma de mansarda e um torreo, ambos recobertos por ardsia colorida , no qual o ecletismo demonstra influncia do art nouveau. Por trs
dessa residncia, Bolonha construiu um grupo de casas operrias que se assemelham a cons-

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esquerda,
Palacete Bologna.
Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Interior do Teatro da Paz.


Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

trues inglesas com a mesma finalidade. Entre os edifcios residenciais de arquitetura ecltica, merecem destaque os chals, que na regio amaznica apresentam-se com feitios diferenciados, envoltos por varandas de dois e trs pisos de ferro fundido; neles, tanto as bordas
dos telhados quanto as varandas so contornadas por lambrequins de madeira ou de ferro
fundido. Na ilha do Mosqueiro, prxima a Belm, encontram-se dois exemplares de chals,
um deles, localizado junto praia, possui sistema de comportas para regularizar as guas de
um crrego que o ladeia.
Nos meados do sculo XIX surgiram programas novos, com os edifcios mais notveis e de
maior vulto na regio, os teatros. Merecem destaque o Teatro da Paz, em Belm, e o Teatro
Amazonas, em Manaus, localizados ambos ao centro de amplas praas. So edifcios neoclssicos, e seus interiores possuem vestbulo, platia e galerias ornamentadas com mosaicos, pinturas e demais elementos decorativos muito apurados, com emprego de materiais nobres
bronze, mrmore etc. O Teatro da Paz, concebido a partir do neoclassicismo, tem ao centro da
fachada, no trreo, um corpo avanado como prtico, aberto por arcadas e encimado por terrao, para o qual se abrem as portas do salo ao nvel do balco nobre. Na parte superior desse
corpo, uma colunata se ergue at o entablamento que percorre toda a extenso do edifcio e
tem acima um fronto triangular. O Teatro Amazonas possui composio ecltica subordinada

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a uma estrutura classicizante. Sua frontaria tem no trreo um prtico avanado com arcadas,
o qual tem no topo um terrao, cujo acesso se faz por portas do salo ao nvel do balco
nobre. Acima, uma galeria precedida por colunata que se alteia at uma cimalha intermediria, sobre a qual pilastras de menores dimenses seguem at a cimalha superior, que
coroada por um fronto semicircular. Por trs, e acima da frontaria, localiza-se a cpula que se
ergue sobre o teatro e que revestida por cermica colorida.

Teatro da Paz.
Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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Teatro Amazonas.
Manaus AM.
Arquivo Iphan, s/d.

Marca dgua com


detalhe de mosaico
do Teatro da Paz.
Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Nas praas de Belm e de Manaus so importantes os coretos com estrutura e elementos funcionais e figurativos grades, vigas, telhado etc. de ferro fundido. Obedecem a diferentes
feitios, todos no entanto com embasamento poligonal de alvenaria ou de cantaria que tm
acima os elementos portantes interligados pelas grades dos guarda-corpos e, superiormente,
por vigas, e que do apoio cobertura e s abbadas de diversas formas.

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esquerda,
coreto da Praa
Batista Campos.
Belm PA.
Foto de Paulo SBS/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

Sobrado Paris nAmrica


Belm PA.
Foto de Jos Paulo
Lacerda/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

As edificaes com estrutura metlica tiveram larga utilizao na regio. Um prdio comercial
excepcional o da Loja Paris nAmrica, que tem em seu interior um amplo salo de p-direito parcialmente duplo, com uma escada que se desenvolve em curvas para acesso sobreloja. A partir de um lance nico, ela se desdobra em dois ramos em curva, para se unir novamente antes de atingir o piso superior.
Mercados do final do sculo XIX e incio do XX, de estrutura de ferro importada, devem ser
referidos nas cidades de Belm e de Manaus: o do Peixe e o da Carne, em Belm, e o Mercado
Municipal de Manaus. O Mercado do Peixe (1901), conhecido tambm como Mercado do
Ferro, localiza-se beira da baa, na rea denominada Ver-o-Peso, pois era o local destinado,
desde o sculo XVII, cobrana de taxas sobre os produtos vindos do interior. constitudo
por um galpo compacto, que tem nos quatro cantos torres poligonais pontiagudas que Ihe
conferem caracterstica prpria. Convive, urbanisticamente, de forma harmoniosa com os
nobres e grandes sobrados de dois e trs pisos, aos quais j nos referimos, que se estendem
pelas duas margens da doca, na regio do Ver-o-Peso, pela praa Pedro II, contgua, e pelo
Boulevard Castilhos Frana, outrora beira da baa. Nesse logradouro e prximo ao Mercado
do Peixe, encontra-se o da Carne (1893), que constitudo por quatro galpes com estrutura
e elementos decorativos de ferro fundido, situado ao centro de edificao contnua de alvenaria de tijolos, de feio incaracterstica, com dois pisos, e que contorna todo o quarteiro. O

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Mercado Municipal de Manaus, tambm de estrutura metlica, localiza-se margem do rio


Negro; sua construo teve incio em 1883. constitudo por um extenso galpo com telhado de duas guas; dois outros pavilhes o ladeiam, construdos em data pouco posterior, e um
terceiro, edificado j no incio do sculo XX, localiza-se entre o mercado e o rio Negro. Esse
ltimo pavilho destinava-se inicialmente ao comrcio de tartarugas. Por fim, em 1903, foi edificado um corpo de alvenaria no topo do mercado, voltado para a rua dos Bars, organizado
feio da arquitetura ecltica.
A Caixa dgua de Manaus, com estrutura e revestimento metlicos, localiza-se ao centro de
uma edificao de alvenaria de tijolos, com arcadas no trreo e falsas janelas no sobrado. No
topo, uma cimalha forte percorre todo o prdio. Outros bens da arquitetura de ferro so as
caixas de gua de Porto Velho, em Rondnia, que serviam inicialmente Estrada de Ferro
Madeira-Mamor. So constitudas por trs elementos cilndricos assentes em uma estrutura,
todo o conjunto metlico localizado em um alto; face estao inicial da ferrovia, margem do rio Madeira.
Nessa regio, foi inscrito como de valor cultural (paisagstico, urbanstico e arquitetnico) o
conjunto urbano constitudo pelo Ver-o-Peso, pelo Boulevard Castilhos Frana, pelas praas
Frei Caetano Brando e Pedro II, e por trechos das avenidas Governador Malcher e Nazar,
em Belm do Par.
O estudo da arquitetura contempornea est na Unidade X.

Mercado da Carne.
Belm PA.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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MG

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MINAS GERAIS

Na abertura,
pintura do forro da nave
da Igreja de So
Francisco de Assis.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

Portada da Igreja de So
Francisco
de Assis.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

A rea do atual estado de Minas Gerais, embora palmilhada por bandeirantes e entradistas,
somente ao apagar das luzes do sculo XVII comeou a ser colonizada em carter permanente. Com a descoberta do ouro de aluvio, verificou-se, nos ltimos anos do seiscentos, espetacular corrida para essa regio de pessoas de vrias procedncias, principalmente paulistas,
portugueses e baianos. Com o propsito de se dedicar minerao, a se instalaram e fundaram uma sociedade que se imps no panorama brasileiro pelo extraordinrio desenvolvimento que alcanou e pelo alto valor do acervo cultural e artstico que veio a criar. Em face do forte
crescimento populacional nessa regio, foi criada, logo no incio do XVIII, a Capitania das
Minas Gerais, quando comearam a ser organizados arraiais margem dos caminhos prximos s reas de minerao, inicialmente com a construo de uma capela, junto qual instalava-se uma venda, e ao redor casas iam-se somando. A localizao desses arraiais no decorreu de uma prvia determinao, mas sim da disposio das lavras, das catas de ouro e, como
estas se situavam nos leitos dos rios, nos fundos dos vales ou nas encostas dos morros, esses
ncleos se desenvolveram em reas com disposio orogrfica extremamente acidentada nas
faldas ou nas encostas das serras. Foi dessa forma que surgiram e se organizaram numerosas
cidades, entre as quais Ouro Preto, Sabar, Paracatu etc. As edificaes das primeiras povoaes desapareceram com o tempo, mas subsistem ainda remanescentes de um desses arraiais,
o de Ouro Podre, nas encostas do morro da Queimada, junto a Ouro Preto. Esse arraial foi
incendiado e arrasado em 1719, por ocasio do levante contra a cobrana dos quintos para a
Coroa, e dele restam apenas fundaes e runas enegrecidas de paredes de alvenaria, de pedra
ou de minrio de ferro a canga. Entretanto, na sua maioria, as edificaes civis e religiosas
mais antigas de Minas Gerais apresentavam estruturas de madeira e paredes de taipa de pilo
ou de adobe. At igrejas de grande porte utilizaram esses sistemas construtivos. A matriz de
Sabar um bom exemplo do uso do adobe, e a de Catas Altas, da taipa de pilo. Nas reas
mais afastadas e de menor desenvolvimento, tais tipos de construo permaneceram em uso
at o sculo XIX; assim, por exemplo, aconteceu em Diamantina, Serro, Paracatu etc.
Apesar de terem sido os paulistas participantes das bandeiras os descobridores e primeiros
desbravadores da regio , pouca influncia deixaram nas artes e na arquitetura das Minas
Gerais, porquanto, na sua maioria, tiveram de se retirar da aps as lutas travadas no incio do
sculo XVIII, na chamada Guerra dos Emboabas. A maior parte dos que acorreram s Gerais e
a permaneceram, constituindo a populao de Minas, eram nordestinos (chamados genericamente de baianos) e reinis oriundos principalmente do norte de Portugal. No entanto, os
mestres responsveis pelas edificaes civis e religiosas mais importantes da segunda metade
do sculo XVIII so do sul ou do centro de Portugal, como, entre outros, Francisco Xavier de

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Brito, Manuel Francisco Lisboa e Antnio Francisco Pombal. A ausncia de conventos e mosteiros de ordens religiosas na rea mineira explica, at certo ponto, o carter diferenciado de
sua arquitetura, principalmente a religiosa, com relao da metrpole e do resto do Brasil.
Era expressamente proibida, por ordem rgia, a subida s Gerais de clrigos regulares.
A pequena, elegante e bela Igreja de Nossa Senhora do , de Sabar, uma das mais antigas
da rea mineira que conservam sua integridade original. Talvez, a justaposio da torre sinei-

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Fachada e interior da Igreja


de Nossa Senhora do .
Sabar MG.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, s/d.

ra, centrada frente do alinhamento do antigo frontispcio, seja a nica mudana que tenha
sofrido. Em seu interior, o retbulo do altar-mor constitudo por colunas salomnicas que formam arcos concntricos, com elementos radiais; o arco cruzeiro, as paredes e os tetos da capela-mor e da nave so revestidos por painis de talha e de pinturas formando reticulado.
As igrejas matrizes de Sabar e de Mariana seguem partido ultrapassado para o sculo XVIII,
com trs naves separadas por arcada. A Igreja de Nossa Senhora da Conceio, matriz de
Sabar, tem a frontaria sbria, com uma s concesso decorativa o fronto de perfil ondulado, situado entre as torres sineiras, que so cobertas por telhados de quatro guas, em pavilho. Internamente, o retbulo do altar-mor, de caractersticas seiscentistas, com colunas salomnicas formando arcos concntricos (provavelmente para a transladado da primitiva ermida),
acha-se ladeado por nichos, apainelamentos, volutas e outros elementos que j denotam maior
liberdade de composio. No entanto, tm carter seiscentista as talhas que emolduram os painis com pinturas e formam retculas no revestimento das paredes e teto da capela-mor, e as
que revestem o arco cruzeiro e as paredes e arcadas das naves at a altura da cimalha real.
Acima desta, os revestimentos so mais simples, certamente por se tratar de obra do sculo XIX.

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esquerda,
S de Mariana, Igreja de
Nossa Senhora da
Assuno.
Mariana MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

direita,
Matriz de Sabar.
Sabar MG.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, s/d.

Abaixo,
planta de igrejas jesutas
luso-brasileiras.

A S de Mariana, Igreja de Nossa Senhora da Assuno primitivamente da Conceio , tem


caractersticas externas semelhantes s da matriz de Sabar, mas sua fachada denota maior
solidez, pois os elementos estruturais esteios, vigas e cimalha , que certamente eram de
madeira, foram substitudos por elementos de cantaria. Somente as sineiras conservam a feio original e as coberturas de telhas. Quando da elevao dessa igreja a catedral, sua capela-mor foi aprofundada, e criado um cruzeiro com duas capelas laterais; os arcos formadores dessas capelas, bem como o arco cruzeiro, foram guarnecidos de talhas mais
movimentadas de um barroco exuberante. O retbulo do altar-mor ainda mantm a
forma seiscentista, com arcos concntricos envolvendo importante painel de pintura representando a Assuno da Virgem. As talhas dos altares que ladeiam o arco
cruzeiro, assim como os das capelas do cruzeiro, onde j aparecem quarteles e dossis so obra dos meados do sculo XVIII. Referncia especial merecem as pinturas do precioso cadeiral da capela-mor, um dos raros cadeirais de cabido que
conservam a feio primitiva, com pinturas de influncia oriental chinesices,
como so denominadas. Foram elas elaboradas certamente aqui mesmo, no

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Brasil, por artistas ou artesos vindos das feitorias portuguesas do oriente. A


temtica e a tcnica prprias das pinturas orientais encontram-se em igrejas
desse perodo: portas laterais da capela-mor da matriz de Sabar e painis
que revestem o arco cruzeiro da Igreja de Nossa Senhora do , na mesma cidade.
O plano de igreja com nave nica ladeada por corredores, dominante na arquitetura religiosa
brasileira do sculo XVIII, encontrado tambm em Minas, nas igrejas da primeira metade do
sculo. Apresentam esse plano, entre outras, as igrejas de Santo Antnio, em Tiradentes, de
Nossa Senhora da Conceio de Antnio Dias, em Ouro Preto, de Nossa Senhora do Pilar, em
So Joo del-Rei, e de Nossa Senhora da Conceio, em Catas Altas. Mas, como os planos de
algumas dessas igrejas apresentavam corredores muito estreitos, como na matriz de Catas
Altas, ou subdivididos em uma seqncia de compartimentos, como na matriz de Tiradentes,
perderam esses corredores a primitiva funo de circulao e foram desaparecendo, ao passo
que as torres sineiras ficaram salientes nas ilhargas das naves. Foi o que se verificou em numerosas igrejas, por exemplo nas de Santa Ifignia, So Francisco de Paula e Bom Jesus de
Matosinhos de Cabeas, em Ouro Preto; na do Santurio do Bom Jesus de Matosinhos, em
Congonhas, e na de Nossa Senhora do Carmo, em Sabar. Esse partido era o mais generalizado na arquitetura de Portugal.
Quanto aos frontispcios, eram eles, a princpio, de composio rgida e de grande simplicidade,
com a porta de entrada ao centro do trreo, as janelas do coro acima e, no alto, um fronto triangular; esse conjunto ladeado pelas torres sineiras que tm no topo um telhado em pavilho.

Acima,
planta de igreja de
nave nica ladeada por
corredores.

Nave e cadeiral da
capela-mor da S de
Mariana.
Mariana MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

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Igreja de Nossa Senhora


da Conceio de
Antnio Dias.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

Planta de igreja de nave


nica sem corredores
laterais.

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direita,
Igreja de Santa Ifignia.
Ouro Preto MG.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo Iphan, s/d.

Profetas do adro do
Santurio do Bom Jesus
de Matosinhos.
Congonhas MG.
Foto de Pedro Motta/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

Marca d`gua com


detalhe da Igreja de
Santa Ifignia.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

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Igreja de Nossa
Senhora da Conceio.
Catas Altas MG.
Foto de Wilson Avelar/
Arquivo Iphan, s/d.

Assim se apresentam, entre outras, a igreja matriz de Santa Brbara e a de Nossa Senhora do
Rosrio, em Santa Rita Duro. Em seguida, passaram as igrejas a adotar formas mais elaboradas,
quando os frontes se ondularam e as sineiras das torres foram encimadas por arremates arredondados, alguns em forma de capacete, como na Igreja de Santo Antnio, em Ouro Branco.
Evoluo muito mais viva tiveram os interiores dessas igrejas, a partir de tratamento seiscentista tranqilo, maneira dos que j examinamos, chegando aos de carter francamente barroco, dinmicos, totalmente dourados, ao gosto da poca de D. Joo V. Assim, por exemplo,
em um estgio intermedirio, a Igreja de Nossa Senhora de Nazar, matriz de Cachoeira do
Campo, mantm composio ainda seiscentista em todas as talhas da capela-mor e dos retbulos da nave, mas a o sentido de evoluo para o barroco, mais dinmico, se insinua com o
aparecimento de cabecinhas de anjos dispersas, em profuso, envolvendo as colunas toras.
As igrejas de Nossa Senhora do Pilar (Catedral de So Joo del-Rei) (1736-1740) e a de Santo
Antnio, matriz de Tiradentes (1738-1740), com seus interiores totalmente diferentes entre si,
foram das primeiras manifestaes do barroco pleno nos retbulos e talhas em Minas Gerais.
Antecederam a chegada, em 1746, de Francisco Xavier de Brito, que, at h pouco, pensavase ter trazido em primeira mo para Minas o barroco pleno nas talhas. Da terem sido essas
talhas caracterizadas por Bazin como estilo Brito.

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Igreja de Santo Antnio,


Matriz de Tiradentes.
Tiradentes MG.
Foto de Wilson Avelar/
Arquivo Iphan, s/d.

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Igreja Matriz do Pilar.


Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

Planta da Igreja Matriz do


Pilar em Ouro Preto.

A capela-mor da matriz de So Joo del-Rei, de autor desconhecido at o momento, executada em 1735-1736, tem talhas inovadoras, embora filiadas a exemplares de Lisboa e vora. Na
lateral do retbulo do altar-mor, colunas berninianas apresentam ao alto esculturas de vulto de
anjos e, no coroamento, as figuras do Padre Eterno e da pomba do Esprito Santo aparecem
enquadradas por volutas e dossel, o qual se lana para a abbada do teto. Uma influncia direta desta talha evidente na capela-mor da matriz de Caet. O conjunto de talhas da matriz
de Tiradentes obra de forte expresso barroca. O trono do altar-mor ladeado por colunas
de fuste reto envolvidas por escamas, assim como por anjos tocheiros apoiados em balco
curvo; no alto, volutas dinmicas e dossel volumoso apoiado e envolto por figuras de anjos;
nos pedestais, atlantes em posies movimentadas. Todo o retbulo dourado. A capela-mor
coberta por abbada de aresta com uma teia de volutas de cor castanha. O coro, sobre a
entrada da nave, obra inslita: duas ordens de pilares que afinam para as bases feio
dos da biblioteca de Coimbra suportam o piso e, no alto, guirlandas de folhagens; no todo,
carter mundano maneira de galeria de teatro. O belo e excepcional conjunto constitudo
pelo rgo e o coreto em que ele se apia mais recente, do final do sculo, com formas e
pinturas de feio mais delicada, rococ. Influncia direta desta talha encontra-se na Igreja de
Santo Antnio, em Ouro Branco, obra de autor ainda desconhecido.
Em Ouro Preto, a igreja matriz do Pilar representa um caso parte exemplar nico do acervo luso-brasileiro , j que a nave de plano decagonal definida por uma caixa de talha, com
pilares dourados da ordem corntia que sustentam visualmente a cimalha superior e o forro
abaulado com caixotes e pinturas, contida na edificao de taipa de plano retangular. Esse
conjunto, de pilares, cimalha e forro, teria obedecido ao risco de um Antnio da Silva pessoa at h bem pouco tempo desconhecida conforme consta do contrato de execuo feito
com Antnio Francisco Pombal. Entre os pilares localizam-se os retbulos que ladeiam a nave,
com talhas douradas e policromticas, e os balces superiores. Essa obra foi ultimada em
1736, mas a igreja havia sido inaugurada em 1733, quando se realizou espetculo de carter barroco excepcional, o denominado Triunfo Eucarstico, com
procisso do traslado da Eucaristia vinda da Igreja do Rosrio. O retbulo e
a decorao das laterais da capela-mor so obra de Francisco Xavier de Brito
(1746-1747) que havia anteriormente executado talhas na Igreja de So
Francisco da Penitncia, no Rio de Janeiro e de Francisco Branco de
Barros Barriga. obra de um barroco desenvolto, com a incluso de
esculturas de vulto (da Xavier de Brito ter sido denominado mestre escultor
em documento da poca) com coroamento de dossel volumoso, onde aparecem
as figuras da Santssima Trindade. Em Minas, foi essa talha barroca D. Joo V apenas precedida pelos dois conjuntos de talhas de So Joo del-Rei e de Tiradentes, a que
acima nos referimos. Exerceu influncia em inmeras outras talhas, como nas da Igreja de
Santa Ifignia de Ouro Preto e nas da matriz de Catas Altas, onde j apareceram motivos do

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esquerda,
nave da Igreja de Nossa
Senhora da Conceio
de Antnio Dias.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

direita,
interior da Igreja de
Nossa Senhora do Padre
Faria.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

rococ, prenunciando o estilo do Aleijadinho. Nessa igreja matriz, e na outra de Nossa Senhora
da Conceio de Antnio Dias, as naves tm interessantes conjuntos de retbulos da poca de
D. Joo V, e com caractersticas semelhantes so os altares da Igreja de Nossa Senhora do
Rosrio do Padre Faria, na mesma Ouro Preto. Esta, na verdade, uma simples capela que possui trs notveis retbulos, totalmente dourados.

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A igreja matriz de Nossa Senhora do Bonsucesso, em Caet, tem na ampla nave seqncia de
retbulos colados s paredes laterais; na capela-mor, o retbulo obra de Jos Coelho
Noronha (1752), apresentando colunas salomnicas e, no coroamento, a Santssima Trindade
envolta por dossel e volutas, influenciadas provavelmente pelas talhas da capela-mor da catedral de So Joo del-Rei.
A matriz de Nossa Senhora da Conceio de Catas Altas uma imensa igreja assente em uma
esplanada, ao centro de um pequeno povoado de casas trreas espaadas. Sua nave apresenta capela-mor na cabeceira e, lateralmente, duas outras capelas feio de um cruzeiro. A
talha do altar-mor foi provavelmente projetada por Xavier de Brito e coetnea do altar-mor
da Igreja do Pilar de Ouro Preto. Estrutura-se com quatro quarteles nos quais figuras dos quatro evangelistas se assentam em volutas, semelhana do que ocorre na capela da Conceio
da Igreja da Penitncia do Rio de Janeiro, e encimada por um volumoso dossel, onde aparecem as esculturas da Santssima Trindade. Representa esse retbulo uma passagem para o
rococ das talhas mineiras, prenunciando as do Aleijadinho.
No panorama das construes civis, pouqussimos prdios conservaram com autenticidade a
forma que possuam no alvorecer do sculo XVIII. Com o crescimento da populao e a grande prosperidade da rea mineira nos meados do setecentos, as edificaes do incio do
sculo foram substitudas por outras, maiores ou mais requintadas, ou ampliaram-se, transformando-se de trreas em assobradadas. Esse fato explica
a irregularidade que se nota com freqncia na disposio dos
vos de janelas e portas, entre os pavimentos das casas
urbanas. As plantas dessas habitaes urbanas, trreas ou assobradadas, sempre de frente de
rua, no diferem das demais encontradas no resto do Brasil.
Uma sala principal
abre-se

Muxarabi da casa
onde funciona a
Biblioteca Pblica,
na Rua Francisco S.
Diamantina MG.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

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Casa que pertenceu a


Chica da Silva.
Diamantina MG.
Foto de Marlino Soares/
Arquivo do Iphan, s/d.

para a frente, outra, ntima, da famlia, abre-se para os fundos; entre as salas ficam as alcovas
ou quartos ligados por um corredor de circulao. Quando se trata de um sobrado, o trreo
serve para uso comercial ou para depsito e servios secundrios. O telhado tem geralmente
duas guas, com cumeeira paralela fachada, para a qual a gua fronteira forma beiral sacado. A fachada principal comumente apresenta vos portas ou janelas espaados e ritmados, como se observa, por exemplo, no correr de casas da rua So Jos, em Ouro Preto, ou da
rua Direita, em Mariana, ou, ainda, da rua Pedro II, em Sabar. Para os fundos, no entanto, a
sala ntima, tambm denominada varanda, abre-se amplamente por uma seqncia de janelas conjugadas, que abrange por vezes toda a largura do edifcio. A Casa do Museu Regional
de Caet um sobrado que ilustra bem esse tipo de edificao. Primitivamente, as fachadas
das casas eram recobertas por caixilhos de trelias, mas a partir do incio do sculo XIX, por
fora de lei, essas trelias foram eliminadas, quando as vidraas e as grades de ferro passaram
a dominar as frontarias. Todavia, algumas edificaes ainda conservam suas antigas trelias,
como as casas com rtulas, na rua Getlio Vargas, em Tiradentes; a casa onde funciona a
Biblioteca Pblica, na rua Francisco S, em Diamantina, e na qual ainda se encontra o nico
muxarabi autntico; a casa de Chica da Silva, tambm em Diamantina, com o pitoresco conjunto de trelias do avarandado lateral voltado para o jardim. Geralmente despretensiosas e
extremamente simples, essas casas, no entanto, distinguem-se pela beleza de suas propores
e pelo apuro de seus elementos arquitetnicos e decorativos. Algumas mantm, ainda, o car-

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ter primitivo, como a casa na rua Borba Gato, em Sabar, de adobe, com estrutura de madeira, ou a casa situada na esquina da rua Herculano Veloso com a travessa Getlio Vargas, em
Tiradentes, em que ficam evidentes os fortes cunhais de cantaria. Algumas casas, contudo, de
maior requinte, mais recentes, apresentam as vergas dos vos onduladas. Bons exemplos disso
so o antigo Solar Jacinto Dias, atual sede da Prefeitura de Sabar, com nobre e imponente
vestbulo, escadaria e capela domstica com rica talha dourada; a casa que foi do padre
Toledo, em Tiradentes, com forros armados e pinturas requintadas em grande nmero de salas
e quartos; a casa da antiga Intendncia, na praa Baro do Itamb, em So Joo del-Rei, provida de elegante portada no centro da fachada; a casa que foi do Baro do Pontal, em
Mariana, com guarda-corpos de rendilhado em pedra-sabo nos balces do sobrado; uma
casa no Largo do Rosrio, em Santa Brbara, com portada brasonada. Merece especial referncia o numeroso conjunto de sobrados existente na cidade do Serro, tanto pelo vulto e
nobreza das construes que se apresentam isoladas, no coladas s demais edificaes e
bem assim pelo especial destaque com relao topografia do local onde se desenvolve o
ncleo histrico. Em Minas Novas, o denominado Sobrado constitui exemplar nico de edificao do sculo XVIII de cinco pisos com estrutura de madeira.

Abaixo,
casa da Rua Borba Gato.
Sabar MG.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

direita,
casa que pertenceu
ao Padre Toledo, atual
Museu da Fundao
Rodrigo M. F. de Andrade.
Tiradentes MG.
Foto de Wilson Avelar/
Arquivo Iphan, s/d.

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Das ltimas dcadas do sculo XVIII, duas casas sobressaem pelo excepcional apuro a Casa
dos Contos, em Ouro Preto, e a Casa Capitular, em Mariana. A Casa dos Contos, construda
pelo contratador de ouro Joo Rodrigues de Macedo, foi depois confiscada pela Coroa, que
nela instalou a Casa dos Contos e da Intendncia. A estiveram presos alguns dos inconfidentes, e em uma de suas dependncias foi encontrado morto o poeta Cludio Manuel da Costa.
uma das mais elegantes e requintadas edificaes civis de Minas, com cunhais, cimalhas e
guarnies dos vos em apuradssima cantaria com contornos caprichosos. Nela merecem destaque o vestbulo e a nobre escadaria de pedra que d acesso ao piso superior. A Casa
Capitular de Mariana, que serve atualmente de Museu de Arte Sacra, apresenta igualmente
obras de esmerada cantaria, inclusive uma cartela com medalho da Virgem, assente sobre a
verga da janela central do sobrado.
Do final do sculo XVIII ou da entrada do seguinte, tambm podem ser citadas algumas casas
em So Joo del-Rei, adornadas com elementos arquitetnicos nos cunhais e nas sobrevergas,
esculpidos em madeira e, principalmente, em estuque. Esses elementos j denunciam o incio
de um gosto neoclssico. A casa nobre de trs pavimentos, que atualmente o Museu
Regional de So Joo del-Rei, merece ser citada.
Observao especial deve ser feita com referncia a algumas edificaes da poca destinadas
ao governo ou ao servio pblico. Entre essas, destaca-se a antiga Residncia dos

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Museu Regional.
So Joo del-Rei MG.
Foto de Wilson Avelar/
Arquivo Iphan, s/d.

direita,
Casa dos Contos.
Ouro Preto MG.
Arquivo Iphan, s/d.

Governadores, de Ouro Preto, hoje Universidade Federal de Ouro Preto. O autor de seu projeto foi o arquiteto brigadeiro Jos Fernandes Pinto Alpoim, a quem se deve tambm o plano
urbanstico de Mariana, alm de uma larga contribuio arquitetura fluminense do sculo
XVIII. Essa edificao, de carter austero, situa-se em recinto fortificado, no topo da praa
Tiradentes; tem plano retangular com quatro baluartes, sobre um dos quais, em data um
pouco posterior, foi inserida a capela domstica.
Das Casas de Intendncia, construdas com a finalidade de cobrana para a Coroa dos quintos do ouro descoberto, s uma subsiste: a de Sabar, atualmente sede do Museu do Ouro.
Trata-se de uma edificao com dois pavimentos em torno de dois ptios, com seqncia de
avarandados. Apesar da fragilidade evidente de suas paredes de adobe, conferem-lhe excepcional nobreza e graa as propores com que se distribuem seus volumes construdos. Esse
Museu, alm das preciosas colees de mveis, esculturas e objetos caractersticos da civilizao mineira, principalmente da regio do rio das Velhas, possui muitas peas ligadas direta-

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esquerda,
roda de minerao da
antiga Casa de Fundio,
atual Museu do Ouro.
Sabar MG.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles, 1970.

Fachada da antiga
Casa de Fundio, atual
Museu do Ouro.
Sabar MG.
Foto de Wilson Avelar/
Arquivo Iphan, s/d.

direita,
Casa de Cmara e Cadeia.
Mariana MG.
Caldeira e Abreu/
Atlas Digital dos Bens
Tombados pelo Iphan
em Minas Gerais/
Arquivo Iphan, s/d.

mente minerao inclusive uma roda de gua para a triturao do minrio e cobrana
dos quintos. Em maquetes ali expostas esto representadas as diferentes maneiras pelas quais
se minerava o ouro.
Em Diamantina ainda se conserva o velho mercado, localizado em uma praa ampla utilizada,
na poca, especialmente pelos tropeiros. Edificao muito rude nos detalhes construtivos,
constituda por um extenso telheiro com apoio em seqncias de esteios de madeira. Todo o
espao sob o telhado livre, sem divises, e servia de abrigo aos tropeiros e suas mercadorias.
Duas casas de Cmara e Cadeia programa genrico e indispensvel nas vilas e cidades lusobrasileiras existentes na rea mineira, uma em Mariana e outra em Ouro Preto, so edificaes das mais notveis do acervo brasileiro de arquitetura civil.
A Casa de Cmara e Cadeia de Mariana foi projetada pelo mestre-pedreiro Jos Pereira dos
Santos; seu risco original est na Biblioteca Municipal de So Paulo, enquanto as condies de
obra e o termo de contrato se encontram no Arquivo de Mariana. O edifcio de grande
nobreza e nele ressalta, no centro do frontispcio, elegante escadaria que se desenvolve em
vrios lanos acesso portada principal no segundo piso , encimada por escudo com as

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UNIDADE VII

esquerda,
Museu da Inconfidncia.
Ouro Preto MG.
Foto de Pedro Lobo/
Arquivo do Iphan, s/d.

Imagem do acervo do
Museu da Inconfidncia.
Ouro Preto MG.
Foto de Pedro Lobo/
Arquivo do Iphan, s/d.

armas reais, o qual se liga visualmente sineira


assente sobre o beiral do telhado, constituindo um
conjunto de forte dinamismo
barroco.
A Casa de Cmara e Cadeia de Ouro
Preto, atual Museu da Inconfidncia, uma edificao de grandes dimenses e carter monumental.
Reflete j ntidas influncias do neoclassicismo que nos
ltimos anos do setecentos chegava ao Brasil. O prtico
central, com dupla ordem de colunas e de pilastras,
coroado por fronto triangular e pela sineira de considervel porte. A edificao encimada por platibanda
vazada, com balastres. Nos ngulos sobre os cunhais
localizam-se esttuas que representam a Justia, a
Temperana, a Caridade e a Fortaleza. O Museu serve de
mausolu para os inconfidentes. Em uma das salas do pavimento trreo, segundo projeto do arquiteto Jos Sousa Reis, acham-se dispostos os tmulos
dos que participaram da Inconfidncia Mineira, e em um bloco de itabirito, feio de um
altar, evocada a figura herica de Tiradentes. Ao fundo, recobrindo toda a parede, um painel de tecido reproduz a bandeira dos inconfidentes. Em sala contgua esto expostos objetos
diversos que pertenceram a essas figuras histricas e elementos da forca que serviu execuo de Tiradentes; ainda a se encontram tmulos de duas figuras femininas ligadas aos poetas inconfidentes Toms Antnio Gonzaga e Alvarenga Peixoto: Maria Dorotia Joaquina de
Seixas a Marlia e Brbara Heliodora. Alm das preciosas colees de mveis, pinturas,
esculturas e objetos da regio das Minas, que tambm figuram no Museu, merecem especial
referncia os ligados figura mxima das artes em Minas, Antnio Francisco Lisboa, o
Aleijadinho. Dentre esses, a mais preciosa o Cristo na Coluna, uma das obras-primas da imaginria brasileira. Integram tambm esse acervo documentos com assinatura do artista ou a
ele referentes desenhos a ele atribudos e o importante risco da frontaria da igreja franciscana de So Joo del-Rei.
O acervo arquitetnico mineiro extraordinariamente rico no que se refere a chafarizes pblicos. So quase todos parietais, compostos de um muro onde se inserem elementos decorativos cartelas, volutas, escudos, conchas, figuras antropomrficas, quase sempre em cantaria.
So dignos de apreo, em Sabar, o Chafariz do Rosrio, e em Ouro Preto, o Chafariz da Casa
dos Contos, o da praa de Marlia, o do Passo de Antnio Dias e o do Alto da Cruz. Neste,
existe a escultura de um busto feminino, provavelmente das mais antigas obras do Aleijadinho,
do tempo em que era auxiliar do pai, construtor do chafariz.

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Panteo dos Inconfidentes.


Ouro Preto MG.
Foto de Pedro Lobo/
Arquivo do Iphan, s/d.

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Chafariz do
Largo de Marlia.
Ouro Preto MG.
Foto de Wilson Avelar/
Arquivo do Iphan, s/d.

Abaixo,
Chafariz Antnio Dias.
Ouro Preto MG.
Foto de Wilson Avelar/
Arquivo do Iphan, s/d.

O Chafariz de So Jos, em Tiradentes, pelas propores e composio plstica, dos mais


importantes da rea mineira; parietal, embora situado em vasta esplanada, tem a seu redor
uma srie de bancos para assentos, tanques e bebedouros destinados a fins diversos.
Dos meados at o final do sculo XVIII, Minas Gerais atravessou uma fase de brilho nas diferentes reas culturais. A literatura enriqueceu-se com as pginas dos consagrados poetas rcades Toms Antnio Gonzaga, Cludio Manoel da Costa, Alvarenga Peixoto e tantos outros.
A msica legou-nos importante e vasta obra, descoberta e estudada
inicialmente por Curt Lange, em que se distingue o nome de
Jos Joaquim Emrico Lobo de Mesquita. As artes, em
geral, contaram com grandes nomes, como os pintores
Manuel da Costa Atade, Jos Nepomuceno Correa
e Castro, guarda-mor Jos Soares de Arajo, os
mestres pedreiros e carpinteiros Xavier de Brito,
Manuel Francisco Lisboa, Antnio Francisco
Pombal, Jos Coelho Noronha, Francisco Vieira
Servas e, principalmente, essa figura mpar de escultor e arquiteto, Antnio Francisco Lisboa, o
Aleijadinho.

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Chafariz de So Jos.
Tiradentes MG.
Foto de Wilson Avelar/
Arquivo do Iphan, s/d.

direita,
Igreja de Nossa Senhora
do Rosrio dos Homens
Pretos.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

Abaixo,
planta da Igreja de
Nossa Senhora do
Rosrio dos Homens
Pretos.

Foi nessa poca que, em Minas Gerais, construram-se igrejas que definiram dois pontos altos
no panorama arquitetnico mineiro. Um foi o partido de igrejas poligonais e ovaladas que, a
partir da obra de Borromini, difundiu-se por diferentes pases, inclusive Portugal e Brasil, com
exemplares no Rio, no Recife e em Minas. A Igreja do Pilar, matriz de Ouro Preto, que j analisamos, filia-se a esse partido, embora nela a forma poligonal da nave no se reflete em seu
exterior. No entanto, esse partido alcanado de forma exponencial em Minas, com a Igreja
de Nossa Senhora do Rosrio de Ouro Preto e a de So Pedro dos Clrigos em Mariana. Outro
ponto relevante foram planos novos ento concebidos, que apesar de originados da planta
clssica usual, de nave nica com as torres salientes nas ilhargas, distinguiram-se pela elegncia e propores extremamente raras, graas interveno de Antnio Francisco
Lisboa. Nelas aparece a conjugao de planos e curvas com arestas e pontos de conteno. Atestam-no a Igreja de Nossa Senhora do Carmo, de Ouro Preto, e as igrejas franciscanas dessa cidade e de So Joo del-Rei.
A Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Homens Pretos, de Ouro Preto, possui
plano quase igual ao da Igreja de So Pedro dos Clrigos, de Mariana. Seus projetos foram atribudos ao mesmo autor, Antnio Pereira de Sousa Calheiros, segundo o texto mais antigo sobre histria das artes em Minas Gerais, datado de 1782
e de autoria do vereador marianense Joaquim Jos da Silva. Essa informao transmitida por Rodrigo Jos Ferreira Bretas, na biografia do Aleijadinho, cuja primeira edi-

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Igreja de Nossa Senhora


do Carmo.
Sabar MG.
Arquivo Iphan, s/d.

direita,
detalhe da portada
da Igreja de Nossa
Senhora do Carmo.
Sabar MG.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, s/d.

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UNIDADE VII

o foi publicada em 1858. A atribuio da autoria dos projetos, contudo, se acha pendente
de discusso e de pesquisas, uma vez que Antnio Pereira de Sousa Calheiros no era tcnico
em arquitetura e no se conhece nenhuma interveno sua na rea cultural. Sabe-se, no
entanto, que Jos Pereira dos Santos, autor do projeto da Casa de Cmara e Cadeia de
Mariana, foi o construtor das duas igrejas, segundo seu testamento (1762). As plantas dessas
igrejas so formadas por duas ovais entrelaadas, que constituem a nave e a capela-mor, esta
ladeada por corredores. Na Igreja do Rosrio, a frontaria abaulada, e as duas torres sineiras
cilndricas se inserem entre ela e a nave ovalada. A frontaria e a empena foram executadas
mais tarde (1784), sobre o risco de Manuel Francisco de Arajo.
A Igreja de So Pedro dos Clrigos s foi concluda, no que se refere frontaria e s torres, no
incio do sculo XX, mas de forma desproporcionada e grosseira. imponncia da arquitetura dessas igrejas no correspondem seus interiores, que, apesar do partido rico, com as paredes encurvadas e o teto de forma ovalada, so prejudicados pelos elementos decorativos dos
retbulos, tardios e pobres.
A Igreja de Nossa Senhora do Carmo de Sabar foi iniciada em 1763 pelo mestre Tiago
Moreira, com nave nica ladeada pelas torres sineiras. A partir de 1771, sua frontaria foi alterada, com incluso, pelo Aleijadinho, de uma bela e discreta portada que termina no alto com
a coroa da Virgem, e, acima da cimalha, entre as sineiras, de um fronto composto de volutas fortes e elegantes, que definem ao centro um acrotrio que serve de apoio ao cruzeiro.
Todos esses elementos so de pedra-sabo serpentina. Internamente, o Aleijadinho interveio nos
dois altares colaterais, com as imagens dos oragos So Joo da Cruz e So Simo Stock ,

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esquerda,
Igreja de Nossa
Senhora do Carmo.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

Marca dgua com pintura


do forro da Igreja de Nossa
Senhora do Carmo.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

Abaixo,
planta da Igreja de Nossa
Senhora do Carmo.
Ouro Preto MG.

executando igualmente a balaustrada da nave, os dois plpitos, os gigantes de apoio do coro


e o gradil do mesmo. Nessa igreja, a interveno do Aleijadinho foi tardia, quando j se encontravam a nave e as torres sineiras concludas. Assim, ele pde apenas acrescentar elementos
decorativos.
A igreja carmelita de Ouro Preto, assim como as franciscanas de Ouro Preto e de So Joo delRei, da segunda metade do sculo, adotaram partidos arquitetnicos excepcionais, embora
baseados nos esquemas borromnicos. Suas plantas e seus alados caracterizam-se pela conjugao de panos curvos e retos, com a criao de pontos e de arestas de conteno. Por outro
lado, resultaram do partido arquitetnico mineiro com nave nica e torres sineiras salientes em
suas ilhargas. Outro elemento que as caracteriza so as portadas que se desenvolvem ao centro das fachadas, mais evoludas do que a do Carmo de Sabar, que acabamos de ver, aqui
incorporando ao alto o culo central; so portadas adossadas s superfcies das paredes, tratadas feio do rococ, porm fortes, dinmicas, constituindo o ncleo da composio das
frontarias. Isso se explica em parte pela presena de um arquiteto-escultor, Antnio Francisco
Lisboa, o Aleijadinho.
Na Igreja de Nossa Senhora do Carmo de Ouro Preto, sua interveno se deu em 1770, alterando o projeto inicial (1766) de seu pai, Manuel Francisco Lisboa. As torres adotaram superfcies curvas entre cunhais e foram recuadas em relao frontaria, que se ondulou, e onde a
cimalha encurvou-se ao centro e o culo desceu, localizando-se entre as janelas do coro, adotando contorno caprichoso com curvas assimtricas e se associando visualmente portada.
Esta, elegante, dinmica, com pilastras ladeando a porta de entrada, tem ao alto conchides
formando arrancos de frontes; ao centro, a cartela, com o emblema carmelita e a coroa da
Virgem, liga-se acima ao culo, constituindo no todo o centro de composio da fachada da igreja. A parede fundeira da nave foi chanfrada de cada lado do arco cruzeiro,
e as paredes laterais foram espessadas ao centro para conter as escadas
de acesso aos plpitos.
Iniciada em 1766, a Igreja de So Francisco de Assis de Ouro Preto,
com projeto do Aleijadinho, constitui um dos monumentos maiores
do barroco mineiro, brasileiro e mesmo mundial. Em 1774, props o
arquiteto a modificao da portada, afastando para isso as janelas do
coro e vedando as portas que ladeavam a entrada da nave. Obra de
um nico arquiteto, sua composio unitria. No exterior da igreja, as torres cilndricas inserem-se lateralmente na nave e se ligam, atravs de superfcies
cncavas, frontaria. Esta, ladeada por colunas jnicas, tem ao centro a portada barroca que domina toda a composio. Ladeiam a porta de entrada pilastras que apresentam, em determinada altura, contraes nervosas, e, ao alto, acima dos capitis, arrancos de
cimalhas onde figuras de anjos neles se assentam; ao centro, sobre a verga da porta, escudo

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esquerda,
nave da Igreja de So
Francisco de Assis.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

direita,
capela-mor da
Igreja de So
Francisco de Assis.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

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esquerda,
Igreja de So
Francisco de Assis.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

direita,
planta da Igreja de So
Francisco de Assis.
So Joo del-Rei MG.

Planta da Igreja de
So Francisco de Assis.
Ouro Preto MG.

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franciscano e medalho da Virgem com coroa entre grupos de anjos. Toda essa composio
central distribui-se entre as janelas do coro e liga-se ao culo cego, onde um baixo-relevo
representa So Francisco recebendo os estigmas. As colunas que ladeiam a fachada suportam
trechos de entablamentos que se lanam para o alto, e por debaixo dos quais saem molduras
que formam, no topo, um acrotrio encimado pelo cruzeiro entre fogarus. No seu interior, a
nave tem os quatro cantos encurvados, convexos, e o arco cruzeiro tem os plpitos inseridos
em suas aduelas. A capela-mor coberta por abbada de barrete, que se liga ao topo do retbulo. Plpitos de pedra-sabo com baixos-relevos, e o retbulo de talha policromtica e dourada, so igualmente de autoria do Aleijadinho. Esse retbulo representa o coroamento das
talhas mineiras desde as da matriz do Pilar de Ouro Preto e as de Catas Altas at as de Nova
Lima (inicialmente da fazenda da Jaguara). Obra com carter do rococ, mas extremamente
forte e dinmica, apresenta colunas com o tero inferior torcido e quarteles ladeando o
trono, que tem ao alto um conjunto com esculturas do Padre Eterno, de Cristo, do Esprito
Santo e da Virgem, entre volutas barrocas, e que se lana para o barrete. Ladeando este e marcando suas arestas, medalhes com baixos-relevos representam santos franciscanos e, ao centro deste, a figura de um anjo. Retbulo, barrete, plpitos e arco cruzeiro formam uma unidade compositiva.
Coetneo da alterao da portada dessa igreja (1774) o projeto apresentado pelo Aleijadinho
para a igreja franciscana de So Joo del-Rei. O desenho do projeto pertence ao acervo do
Museu da Inconfidncia. Nele, a portada ainda no havia sido plenamente resolvida, e o coroamento da fachada, entre as sineiras, composto de volutas de carter rococ que lembram as
utilizadas na igreja carmelita de Sabar. Essa Igreja de So Francisco de So Joo del-Rei foi
construda por Francisco de Lima Cerqueira e teve o projeto muito alterado, principalmente nos
elementos decorativos do fronto e das sineiras. As paredes laterais da nave so onduladas com
curvas e contracurvas e, na capela-mor, o retbulo, influenciado pelo de Ouro Preto, apresenta-se pesado e sem vida.
Sacro-monte era tema recorrente na Europa, desde os sculos XV e XVI, local de peregrinao, no sentido de substituio s que se faziam aos lugares sagrados da Palestina. O
Santurio do Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas, foi iniciado em 1757 por Feliciano
Mendes por ter sido salvo de grave enfermidade , portugus minerador que passou a esmolar pelas estradas de Minas, a fim de construir a igreja para o Bom Jesus. Seguiu ela o partido
arquitetnico mineiro, semelhante ao de Santa Ifignia de Ouro Preto. Internamente, trs retbulos de altar so rococs, sendo que o altar-mor apresenta dossel com curvas caprichosas,
apoiado em colunas com volutas que enquadram o crucifixo do Senhor Morto. O adro que
envolve a igreja foi construdo por Toms de Maia Brito (1777-1790), mas as obras ainda se
prolongaram at 1801. O Aleijadinho esculpiu as imagens em madeira para os sete Passos da
Paixo de Cristo (1796-1799). As figuras de Cristo, dos Apstolos dos Passos da Ceia e do

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Horto, assim como as principais figuras dos demais


Passos, so obra pessoal do artista; as outras, esculpiram-nas seus auxiliares. Essas imagens foram encerradas
em capelas os Passos. Apenas a primeira, referente Ceia, foi
edificada em vida do Aleijadinho; as demais s foram construdas no
correr do sculo XIX, e em nmero de cinco, o que obrigou dois Passos a
serem includos em uma nica capela. O tratamento policromtico dessas
imagens foi iniciado pelo pintor Manoel da Costa Atade, nas figuras dos Passos
da Ceia, do Horto e da Priso; o das outras imagens foi realizado na medida em que as capelas eram terminadas, ao longo de todo o sculo XIX. De 1800 a 1803, o Aleijadinho produziu
as esculturas em pedra-sabo de doze profetas do Antigo Testamento e as instalou nos parapeitos do adro e do escadrio de acesso, que para isso foram certamente reorganizados sob
sua orientao. O escadrio de acesso ao adro consta de dois tramos, cada um com dois lanos de escadas, com patamares, que se localizam simetricamente ao centro e frente da igreja; as paredes que formam os parapeitos desse trecho frontal do adro e do escadrio descrevem curvas longas que se dispem em sentidos opostos ou formam seqncia com retas;
situao s encontrada em obras de autoria do prprio Aleijadinho. Sobre esses parapeitos, as
esculturas dos profetas se distribuem simetricamente, obedecendo a seu grau de importncia
histrica e com vistas gesticulao que apresentam. O Santurio de Congonhas foi inspirado em santurios portugueses como o do Bom Jesus, em Matosinhos, na proximidade do
Porto, e principalmente os de Braga e de Lamego. Deles se distingue, no entanto, porque, em
Congonhas, as imagens tm a mesma escala e importncia do conjunto arquitetnico do adro,
ao passo que nos santurios portugueses as imagens so praticamente elementos decorativos
nos escadrios que dominam o conjunto. Em Congonhas, o artista foi um arquiteto/escultor,
Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho.

esquerda,
Passo do Horto,
no Santurio do Bom
Jesus de Matosinhos.
Congonhas do Campo MG.
Arquivo Monumenta/
Iphan, s/d.
Abaixo,
Passo da Crucificao,
no Santurio do Bom
Jesus de Matosinhos.
Congonhas do Campo MG.
Arquivo Monumenta/
Iphan, s/d.

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UNIDADE VII

Vista geral do conjunto


Santurio do Bom Jesus
de Matosinhos.
Congonhas do Campo MG.
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UNIDADE VII

esquerda,
vista geral do conjunto
do Santurio do Bom
Jesus de Matosinhos.
Congonhas do Campo MG.
Foto de Pedro Motta/
Arquivo Monumenta/Iphan,
2006.

Abaixo,
elemento da talha da Igreja
de Santa Ifignia.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

Apenas nessas trs igrejas e no conjunto arquitetnico de Congonhas ocorreu a conjugao


de curvas com curvas ou com retas nos planos e nos contornos, com a criao de retas e pontos de conteno. Mas em outras igrejas do mesmo perodo a interveno do Aleijadinho
documentada ou evidente: na Igreja de Bom Jesus de Matosinhos, em Ouro Preto, a portada
com o nicho de So Miguel; na Igreja de Nossa Senhora do Carmo, em So Joo del-Rei, a
portada; nas igrejas de Santo Antnio, em Tiradentes, e de So Joo Batista, em Baro de
Cocais, as portadas e as frontarias para as quais executou riscos, que foram no entanto alterados pelos executantes. Outras igrejas do perodo guardam certas caractersticas dessas obras
do rococ, mas as influncias do neoclassicismo aparecem: as fachadas reconstrudas das
matrizes de Nossa Senhora da Conceio e do Pilar, de Ouro Preto, as igrejas de Nossa Senhora
do Carmo e So Francisco de Assis, de Mariana, e a igreja matriz de Barbacena.
Ao lado dos partidos apurados a que chegaram as igrejas examinadas, muitas outras continuaram despretensiosas, com planos e composies simples, alguns mesmo rsticos, com estrutura de madeira, paredes de adobe ou de pau-a-pique, coroamento dos frontes e das sineiras
com telhados, como ocorre nas igrejas e capelas da regio do vale do Piranga, ou nas das regies
de Diamantina, Serro e Conceio do Mato Dentro. Os interiores de algumas dessas igrejas, no
entanto, apresentam-se muitas vezes com grande requinte. Na Igreja de Nossa Senhora do
Rosrio, em Santa Rita Duro, por exemplo, merecem meno especial a
extraordinria unidade entre as obras de talha um dos altares laterais,
o de Santa Ifignia, da autoria do Aleijadinho e as pinturas decorativas das paredes, com marmorizados e tratamento ilusionista na
capela-mor e na nave, obra prima do pintor Joo Batista Figueiredo.
So admirveis tambm os interiores das igrejas do Carmo, do
Rosrio e de So Francisco de Assis, em Diamantina; o da Igreja de
Santana, em Inha, no mesmo municpio; e o da matriz do Serro.
Neles encontramos pinturas arquitetnicas de inestimvel
valor, de autoria do guarda-mor Jos Soares de Arajo, assim
como retbulos com colunas de fuste liso e coroamentos
com dossis ondulados, nos quais, no lugar de decoraes
esculpidas, aparecem desenhos com aplicao de chapas
de ouro. Por seu interior, destaque especial deve-se dar
Igreja de Nossa Senhora do Carmo, em Diamantina, onde
os retbulos da capela-mor e os da nave, assim como os
painis pintados dos tetos abobadados da capela-mor e da
nave, formam um conjunto do rococ de grande unidade e carter. O colorido dos retbulos e demais elementos decorativos se
apresenta com cores suaves e dourados tratados com brunidos.

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SCULOS XIX

XX

Minas Gerais entrou no sculo XIX em uma fase de grande estagnao


econmica causada pela exausto das jazidas de ouro e de diamantes.
Por isso, no houve (ou quase no houve) alterao dos acervos dos
ncleos urbanos, com insero de edifcios neoclssicos ou eclticos capazes de perturbar suas paisagens. No entanto, a tambm, como no resto
do Brasil, ocorreram modificaes em algumas edificaes urbanas: a retirada, por ordem rgia, das rtulas, urupemas etc. que
vedavam os vos das frontarias, conforme j foi referido anteriormente. Atendendo a dispositivos das Cmaras, outra alterao em
alguns prdios foi a insero de platibandas, encobrindo os beirais dos telhados, com o fim de se evitar que os beirais despejassem
as guas da chuva diretamente nos logradouros. Assim, em Ouro Preto,
por exemplo, encontramos platibanda no prdio da Santa Casa, na
fachada voltada para o logradouro, que faz contraste com a fachada lateral, onde o beiral foi mantido. A mesma coisa acontece
na casa trrea da esquina da praa Tiradentes com a rua Conde
Bobadela. Edifcio importante que j foi por ns analisado, e que se apresenta como um prenncio de neoclassicismo, o da Casa de Cmara e Cadeia de Ouro Preto,
atual sede do Museu da Inconfidncia.
No incio do sculo, Juiz de Fora era apenas uma venda junto casa que pertencera a um exjuiz. Assim a descreve Saint-Hilaire, na segunda dcada do sculo XIX, acentuando a qualidade excepcional da paisagem de que se desfrutava no lugar. Localizada margem do Caminho
Novo, acesso aos ncleos mineiros, a cidade, que j se vinha desenvolvendo, tomou maior
impulso com a construo da estrada Unio e Indstria (1863-1866), ligao de Petrpolis a
Juiz de Fora. Macadamizada, a estrada foi construda utilizando-se as tcnicas mais modernas,
com pontes de estrutura metlica para a travessia dos rios e galpes dispostos ao longo de seu
percurso para muda das mulas e cavalos, descanso dos viajantes e silo para estoque do caf
que j se produzia ao longo do Vale do Paraba. Seu financiador e construtor foi o engenheiro Mariano Procpio Ferreira Lage, morador de Juiz de Fora, onde havia edificado uma residncia notvel, toda de alvenaria de tijolo aparente, concebida no neoclssico italiano, casa
que na poca foi denominada castelo. Com dois pisos e um torreo que se eleva sobre o
telhado, localiza-se no topo de uma elevao, ao centro de parque densamente arborizado e
tratado feio do romantismo. Quando da inaugurao da estrada, em 1866, o casal imperial, com toda a corte, saiu de Petrpolis, percorreu toda a extenso da estrada e se hospedou
com o prprio Mariano Procpio.

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UNIDADE VII

esquerda,
guia. Escultura do
acervo do Museu da
Inconfidncia.
Ouro Preto MG.
Arquivo Iphan, s/d.

Marca dgua com


ilustrao da antiga
Vila Rica, atualmente.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

No final da dcada de 1880, a idia de ser construda uma nova capital para Minas Gerais, em
substituio a Ouro Preto, cresceu, e em 1890, o engenheiro Aaro Reis foi contratado para
organizar uma equipe capaz de definir o local para sediar a nova capital. A escolha foi realizada entre cinco stios previamente sugeridos, entre os quais sobressaam o da Vrzea do
Manejo, prximo a So Joo del-Rei, e o Arraial de Curral del-Rei, que foi o selecionado. O
casario desse arraial foi desapropriado e demolido. A cidade ali construda tomou inicialmente o nome de Cidade de Minas (nome que perdurou at 1901) e depois passou a Belo
Horizonte. A construo da cidade baseou-se em projeto urbanstico elaborado sob a direo
do prprio Aaro Reis, que a estruturou segundo uma rede reticulada de ruas e uma outra
rede de avenidas, tambm reticulada, porm mais espaada, disposta segundo as diagonais da
primeira. Em cada encontro das avenidas, foi prevista uma praa. Assemelha-se esse projeto
ao planejado para Mar del Plata na Argentina, coetneo a ele, e ao de Washington, do final
do sculo XVIII. Ao centro da trama urbana, foi criado um parque municipal, e a ele interligada a praa cvica, depois denominada praa da Liberdade. Nessa praa, para sede do governo
estadual, foi projetado e construdo o Palcio da Liberdade. Esse palcio localiza-se ao fundo
da praa, e os prdios das secretarias nas suas laterais. Os projetos so do arquiteto Jos de
Magalhes e se enquadram no ecletismo neoclssico, de influncia francesa e italiana. O
Palcio da Liberdade composto feio de teatros europeus, especialmente da pera de
Paris. Com dois pisos, tem no corpo central da frontaria trs vos em arco em cada piso ,
e no topo um fronto triangular. Ladeando esse corpo, dois trechos em que os cheios dominam; e o conjunto ladeado por dois pavilhes de plano circular. O edifcio coberto por
cpulas protegidas por chapas metlicas. Internamente, um grande saguo com p-direito
duplo tem ao centro escadaria de ferro fundido, com dois lanos em curva que chegam a um
patamar intermedirio, a partir do qual um novo lano atinge o segundo piso todo o compartimento tratado com molduras e elementos decorativos de estuque e com painis de pinturas nas paredes e no teto.
Os prdios das secretarias de estado, construdos ao mesmo tempo que o palcio, possuem
dois e trs pisos, com aspecto compacto, enquadrados em um ecletismo neoclssico, tendo as
frontarias compartimentadas em trs corpos, sendo o central tratado com maior requinte
decorativo. Os prdios so encimados por pisos parciais e por cpulas.
Residncias das classes mdia e superior, de igual forma, foram edificadas ao gosto do ecletismo. Um bom exemplo o denominado Palcio Dantas (1915), na praa da Liberdade, que no
incio foi uma residncia e atualmente a sede do Conselho Estadual de Cultura. Projeto do
arquiteto Lus Olivieri, sobrado de esquina localizado no alinhamento das ruas, tem nas duas
fachadas seqncia de vos de formas as mais variadas. Na esquina, o trreo apresenta uma
galeria, e no sobrado, um avarandado. Acima da cimalha, um torreo eleva-se sobre o telhado. Outro exemplar de antiga residncia o da rua Aimors, que foi do dr. Antnio Pena

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Vista da Igreja de Nossa Senhora do


Carmo.
Ouro Preto MG.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/Iphan, 2008.

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UNIDADE VII

Jnior, localizado tambm beira do logradouro, apresentando no


sobrado uma varanda com lambrequins e, lateralmente aos fundos do
terreno, um pavilho com estrutura metlica e telhado de duas guas
em forma de chal, bordeado por lambrequins, todo o conjunto ao
gosto do romantismo.
No local onde havia a Igreja da Boa Viagem, do antigo arraial do Curral
del-Rei, foi edificada em 1894 a igreja matriz de igual invocao, projeto do arquiteto Jos de Magalhes, obedecendo a um neogtico simplificado. Em 1911, foi ela demolida para a construo da atual catedral,
projeto do mesmo arquiteto, e igualmente em estilo neogtico.
Neogticas so tambm as igrejas de So Jos (1904), de Nossa Senhora
de Lourdes (1922-1926) e, fora de Belo Horizonte, a de So Domingos,
em Uberaba (1899-1937), assim como, em Santa Brbara, no setecentista Colgio do Caraa, a igreja com alta torre sineira inserida no edifcio, em substituio capela primitiva. Essa igreja, com trs naves, apresenta as nervuras nas pilastras e nas paredes elevando-se at o teto e
formando cruzamento na cobertura ogival, o que a torna um correto
exemplar do neogtico. Assemelha-se igreja carioca da Imaculada
Conceio, na Praia de Botafogo.
A maior parte das edificaes executadas no incio do sculo XX
foram demolidas com a verticalizao da cidade. Assim, entre outros,
perderam-se o edifcio do Teatro Municipal (1909) e o Palcio dos
Correios e Telgrafos (1910), que constituam prdios importantes na
cidade de ento.
Em Minas Gerais, foram inscritos como de valor cultural (paisagstico,
urbanstico e arquitetnico) os ncleos histricos de Ouro Preto,
Mariana, So Joo del-Rei, Tiradentes, Congonhas, Diamantina e Serro.
O ncleo histrico de Ouro Preto e o conjunto escultrico do santurio
de Congonhas foram considerados pela UNESCO patrimnio cultural da
humanidade.
O estudo da arquitetura contempornea est na Unidade X.

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TO
MT
GO

MS

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G O I S , M AT O G R O S S O ,
M AT O G R O S S O D O S U L E T O C A N T I N S

Na abertura,
Chafariz da Boa Morte.
Gois GO.
Foto de Wagner Arajo/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

Casa de Cora Coralina.


Gois GO.
Foto de Wagner Arajo/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

A ocupao efetiva do territrio que compreende os atuais estados de Gois, Mato Grosso,
Mato Grosso do Sul e Tocantins s teve incio com a descoberta do ouro nessa extensa regio.
Em Mato Grosso, esse acontecimento se verificou em 1718, com a chegada a Cuiab de
Pascoal Moreira Cabral, que viera em uma expedio por via fluvial a partir do rio Tiet em So
Paulo, expedies essas denominadas mones.
Em Gois, a descoberta se deveu ao bandeirante paulista Bartolomeu Bueno da Silva, o
Anhangera, que, tentando alcanar as resplandecentes minas da serra dos Martrios, encontrou o ambicionado metal em 1725, nas proximidades da atual cidade de Gois, junto ao rio
Vermelho, afluente do Araguaia. Nessa rea foram organizados arraiais, em um dos quais
Santana, o que mais se desenvolveu foi criada a Vila Boa de Gois, sede da Comarca de
Gois. Outras vilas foram fundadas, todas em stios margem de rios onde ocorriam jazidas
de ouro. Podemos citar, entre outras, as de Meia Ponte, hoje Pirenpolis, Corumb de Gois
e Pilar de Gois, no atual estado de Gois. E Natividade, no atual estado de Tocantins.
Representaram essas vilas a primeira ocupao oficializada da rea central do continente sulamericano, a ocidente da linha demarcatria do Tratado de Tordesilhas, que, baseado em bula
papal, definia a divisa entre as possesses portuguesas e as espanholas nas terras descobertas.
A Vila Boa de Gois representou assim o incio da ocupao efetiva do extenso planalto central
brasileiro, j que Cuiab, cujo arraial de origem lhe coetneo, s foi transformada em vila no
incio do XIX. A posse por Portugal pelo Brasil dessas extensas regies s foi autenticada e
garantida nos meados do sculo XVIII pelos tratados de Madri, do Pardo e de Santo Ildefonso
entre os dois reinos ibricos, graas ao precedente de posse existente em vilas da regio.
Seguiu-se assinatura desses tratados a demarcao das divisas entre as possesses de
Portugal do Brasil e as dos espanhis. Para isso, foram organizados os denominados partidos de limites; no sul, sob a responsabilidade do governador da Capitania do Rio de Janeiro,
Gomes Freire de Andrade, e no norte, inicialmente dirigidos por Francisco Xavier de Mendona
Furtado, logo substitudo pelo governador da recm-criada Capitania de Mato Grosso (1748),
Luiz de Albuquerque de Melo Pereira Cceres. Esse governador definiu medidas para a defesa da demarcatria ao longo dos rios Paraguai e Guapor. Assim, restaurou o Forte de
Coimbra, margem do rio Paraguai, junto e ao sul do Pantanal, e organizou, contguo a esse
forte, a vila de Corumb. Ao norte dessa divisa, margem do rio Guapor, mandou construir
o Forte do Prncipe da Beira, no atual estado de Rondnia. Criou, igualmente, margem do
leito do Guapor, a Vila Bela da Santssima Trindade, que foi sede da Capitania de Mato
Grosso, atual cidade de Mato Grosso. O Forte de Coimbra, denominado na poca Presdio de

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Coimbra, no era mais do que uma estacada protegendo um terrapleno, assente em elevao
margem do rio Paraguai. Assim se conservou at o sculo XIX, quando, em 1855, o governador da Provncia de Mato Grosso, Augusto Leverger, construiu muralhas de reforo, s vsperas da Guerra do Paraguai. Abandonado por muitos anos aps o trmino da guerra, foi ele
praticamente reconstrudo em 1953, com a forma atual.
Apesar da enorme afluncia de reinis, paulistas e forasteiros procedentes de diversas partes
do Brasil, essa regio, pela distncia que a separava dos ncleos habitados, foi muito menos
favorecida que a de Minas Gerais quanto ao nmero, importncia e riqueza das obras arquitetnicas e artsticas nela realizadas. Todavia, merecem ser admiradas principalmente as localizadas no atual estado de Gois, pelo excepcional carter e fora plstica, tanto nas construes civis como nas religiosas. A tcnica de construo mais generalizada, de comeo, foi a de
taipa de pilo, mas simultaneamente, e de forma particular na rea goiana, usou-se uma ossatura de madeira dupla, interna e externamente, com as paredes de taipa ou de adobe. O acervo arquitetnico civil e religioso de toda essa regio de carter vernacular. rea localizada a
uma enorme distncia do litoral e dos ncleos urbanos fluminenses, baianos, paulistas e
mesmo mineiros, ficou at certo ponto isolada das influncias tcnicas, artsticas e culturais
vindas de primeira mo da metrpole e dos ncleos brasileiros mais desenvolvidos. A obra
arquitetnica a realizada, no entanto, baseou-se evidentemente naquela vinda de Portugal,
mas j readaptada nos ncleos litorneos ou no planalto paulista. Essa arquitetura foi ajustada aos condicionantes locais ausncia de tcnicos, arquitetos, mestres de ofcios mecnicos
etc. , o que significou a simplificao dos modelos de arquitetura erudita, transportados atravs de possveis desenhos, mas principalmente pela repetio, por meio da memria ou da
lembrana dos exemplares litorneos ou paulistas. Arquitetura vernacular, sim, uma arquitetura simplificada que foi denominada arquitetura ch.
Em Gois, foi grave a perda da arquitetura civil e religiosa. Das trs grandes matrizes goianas
de que temos notcias a de Vila Boa de Gois (atual cidade de Gois), a do arraial da Meia
Ponte (atual cidade de Pirenpolis) e a do arraial de Nossa Senhora do Pilar (atual cidade de
Pilar de Gois) , somente resta a segunda, a Igreja de Nossa Senhora do Rosrio de
Pirenpolis, assim mesmo danificada em seu interior por um incndio recente que consumiu
os retbulos dos altares, os tetos com pinturas e as imagens e demais objetos de culto, que
podem ainda ser conhecidos por meio de documentao fotogrfica contida no arquivo do
Iphan de Braslia. Essa igreja apresenta dimenses avantajadas e est localizada em uma elevao de onde domina arruamentos urbanos e a paisagem. Externamente de grande sobriedade: sineiras cobertas por telhados de pavilho, fronto central triangular, arrematado tambm por telhas, e fachadas compartimentadas pelos elementos estruturais de madeira
esteios, madres e frechais. De nave nica e ampla capela-mor, tinha no seu interior precioso
conjunto de retbulos de madeira policromada, com colunas de fuste reto, volutas e dossis

Igreja de Nossa do
Rosrio.
Pirenpolis GO.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970

Abaixo, marca dgua


com perspectiva da Vila
Boa de Gois.
Arquivo Iphan, s/d.

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no coroamento. O retbulo do altar-mor tinha no topo uma cartela com representao do


Santssimo. O teto em bero da capela-mor era pintado com representao de elementos
arquitetnicos e um medalho central com concheados, flores e a figura da Virgem do
Rosrio. Com relao s duas outras grandes matrizes desaparecidas, conhece-se apenas, da
localizada em Gois, a representao em uma gravura antiga e, da situada em Pilar de Gois,
vestgios dos alicerces, que permitem ajuizar das grandes dimenses da edificao. Na arquitetura religiosa de Gois, seus partidos em planta e em elevao so extremamente singelos,
partidos de simples capelas nave e capela-mor retangulares e frontarias compostas pela
porta de entrada encimada por duas janelas e coroada por fronto triangular. A nica exceo
a igreja da Boa Morte, na cidade de Gois, cujo fronto apresenta volutas barrocas, e a nave
de plano octogonal, influncia talvez das igrejas mineiras do barroco final.
Em Jaragu, antigo Crrego de Jaragu, ainda podemos encontrar talhas policromadas, semelhantes s da matriz de Pirenpolis, em retbulos da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio. Na
nave e em capela transversa da Igreja de So Jos, Niquelndia, antiga Traras, em Gois, h
retbulos que pertenceram antiga igreja do arraial de Cocal. Apresentam dossis e figuras
de anjos nos coroamentos, maneira de retbulos de Minas, da poca de D. Joo V, que merecem ser apreciados pelo esmero da composio e da obra esculpida. Na cidade de Gois, a
Igreja de Nossa Senhora da Abadia valorizada pela pintura arquitetnica do teto da nave, talvez a mais importante da rea goiana.

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Igreja da Boa Morte.


Gois GO.
Arquivo Iphan, s/d.

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Igreja de Nossa
Senhora da Abadia.
Gois Go.
Arquivo Iphan, s/d.

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Quanto arquitetura civil, em Gois, quatro ncleos urbanos mantm a feio e o carter das
vilas e arraiais setecentistas da poca da minerao: Gois, Pirenpolis, Pilar de Gois e
Corumb de Gois. E, em Tocantins, a cidade de Natividade. O casario desses ncleos urbanos
constitudo dominantemente de edificaes trreas, com telhados em duas guas. Coladas
umas s outras, seus vos se dispem em ritmos contnuos, e suas frontarias so coroadas por
beirais sacados apoiados em cimalha ou cachorrada. Internamente, na quase totalidade,
seguem o partido geral das antigas residncias brasileiras. A graa e o pitoresco dessa arquitetura, funcional para a sociedade da poca, revelam-se principalmente na flexibilidade dos alinhamentos dos logradouros e nas descontinuidades que ocorrem nas seqncias de frontarias
e nos panos dos telhados. Em Pirenpolis, deve-se destacar o singelo e elegante teatro, e em
Pilar de Gois, alm da diminuta Casa de Cmara e Cadeia assobradada, um pequeno grupo
de casas trreas e de dois pisos, com detalhes singelos, mas requintados, nas esquadrias, onde
sobressaem as rtulas de vedaes com ricos desenhos variados.

Casario.
Gois GO.
Foto de Wagner Arajo/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

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UNIDADE VIII

Casario.
Natividade TO.
Foto de Wagner Arajo/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

Abaixo,
Teatro de Pirenpolis.
Pirenpolis GO.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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UNIDADE VIII

esquerda,
Museu das Bandeiras.
Gois GO.
Foto de Wagner Arajo/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

Marca dgua com


pintura do forro
da capela da
Fazenda Babilnia.
Pirenpolis GO.
Arquivo Iphan, s/d.

Abaixo,
Chafariz da Boa Morte.
Gois GO.
Foto de Wagner Arajo/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

Na cidade de Gois, a Casa de Cmara e Cadeia prdio nobre que ocupa um dos lados da
ampla praa Monsenhor Confcio. De dois pisos, na frontaria apresenta janelas rasgadas no
sobrado, correspondentes s salas destinadas s audincias e s reunies da cmara e do jri; no
trreo, ao centro, a porta principal, brasonada, ladeada por janelas gradeadas das antigas prises. Uma pequena sineira eleva-se ao centro do telhado. A julgar pelo projeto original, existente no Arquivo Histrico Colonial de Lisboa, na fase de execuo houve certamente simplificao
do plano. A volumetria, as propores so as mesmas; a disposio dos vos e a localizao da
sineira se repetem, mas a aparncia, o tratamento plstico e a obra so totalmente outros; o
projeto reinterpretado por um executante modesto, simples, que no entendeu a obra erudita
e fez uma obra-prima de arquitetura simplificada, porm com extrema graa, beleza e carter.
Atualmente, a sede do Museu das Bandeiras, em que esto expostas colees raras e preciosas de mobilirio, imaginria e prataria, caractersticas da rea goiana, alm de importante
arquivo histrico regional. Na mesma praa Monsenhor Confcio, em seu centro, frente do
Museu das Bandeiras, localiza-se o importante Chafariz da Boa Morte. Parietal, tem sua parede de apoio contornada e encimada por curvas e contracurvas. As bicas vertem gua para tanques dispostos tambm em curvas, dentro de recinto contornado por bancos e muretas.
margem do antigo caminho de acesso de So Paulo e de Minas para Gois, no municpio
de Pirenpolis, est a velha casa do Engenho de So Joaquim, mais conhecido como Engenho
da Babilnia. Relaciona-se com fazendas de gado e de grande importncia pela autenticidade e as caractersticas do sculo XVIII. Visitou-a, no incio do sculo XIX, o botnico francs
Auguste de Saint-Hilaire, que a descreveu no seu livro Viagem s nascentes do rio So
Francisco e pela Provncia de Gois. Foi seu construtor e proprietrio Joaquim Alves de Oliveira,
homem prspero da regio, que tudo produzia em suas terras. A casa, que se conserva na
ntegra, tem a sua frente amplo e longo avarandado, que se estende entre a capela e os quartos de hspedes. Ladeando a casa, por trs do avarandado, ficavam o engenho e suas dependncias, do qual restam apenas alguns vestgios dos equipamentos.
Em Mato Grosso e em Mato Grosso do Sul, do acervo setecentista, praticamente apenas um
exemplar se conserva com relativa integridade: a Igreja de Santana, atual sede de prelazia
apostlica em Chapada dos Guimares, Mato Grosso. Foi construda em arraial de fundao
jesutica, para servir catequese dos ndios. As paredes so em taipa de pilo, e a fachada principal foi refeita no incio do sculo XIX, por ter ocorrido desabamento da frontaria original. A capela-mor e a nave so ladeadas por
corredores. Trabalhos de talha em madeira policromada e
com certo requinte de execuo decoram o altar-mor, o
arco cruzeiro, dois altares colaterais da nave e
o pra-vento da
entrada.

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A primeira capital de Mato Grosso, a Vila Bela da Santssima Trindade, atual cidade de Mato
Grosso, quando a capital da provncia foi transferida para Cuiab, em 1825, sofreu completo esvaziamento. As notveis edificaes que a existiam e que estavam sendo ultimadas a igreja matriz
e o palcio do governo , com o tempo foram tornadas runas, notveis pelo vulto, demonstrando a importncia arquitetnica que deveriam vir a ter essas edificaes do sculo XVIII.
O sculo XIX trouxe acentuada decadncia para a regio, com o esgotamento das jazidas de ouro e, principalmente em Mato Grosso e em Mato Grosso do Sul, com a
destruio de parte considervel do acervo arquitetnico por ocasio da Guerra
do Paraguai. Assim, em Cuiab, sede da provncia, e em Corumb, cidade porto
do rio Paraguai, as edificaes civis e religiosas dos sculos anteriores foram em
grande parte eliminadas. Datam dessa poca algumas modificaes introduzidas
nas construes que permaneceram, ou nas que foram
sendo edificadas, das quais a principal foi a insero de
platibandas em um sem-nmero de prdios de
Gois, de Pirenpolis, de Cuiab e de outros
ncleos, a fim de atender s determinaes das
Cmaras para evitar que as abas dos telhados
despejassem as guas da chuva diretamente nos
logradouros. Iniciou-se tambm nessa poca a

Vista e objetos da
Fazenda Babilnia.
Pirenpolis GO.
Arquivo Iphan, s/d.

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UNIDADE VIII

Quartel do XX.
Gois GO.
Foto de Wagner Arajo/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

construo de algumas edificaes, nas quais o neoclassicismo se insinua: por exemplo, o


quartel da tropa, na cidade de Gois, e o Palcio do Governo, em Cuiab. Entre as caractersticas dessas construes figuram os frontes triangulares no alto das fachadas, os vos em
arco pleno, pilastras, prticos e as platibandas que encobrem os telhados.
Em Cuiab, ainda existem edificaes do sculo XIX com algumas do incio do XX, casas trreas
formando conjuntos homogneos no trecho mais antigo da cidade, prximo s margens do rio
Cuiab, em torno da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio. Em seu interior, essa igreja guarda
retbulos de real interesse, com colunas toras e coroamentos superiores com frontes e dossis rococs. Seu exterior havia sido alterado completamente no incio do sculo XX, mas foi
restaurado, com retorno feio primitiva, a partir de fotografias antigas. Apresenta-se assim
com uma torre robusta na lateral esquerda, e a fachada encimada por fronto singelo e tosco.
A ltima grande perda, ocorrida h pouco mais de cinqenta anos, foi a da Catedral do Senhor
Bom Jesus de Cuiab, em Mato Grosso, em que se encontravam valiosos retbulos de talha
em madeira dourada e policromada, que foram igualmente perdidos com a demolio da igreja histrica pela prpria diocese, sem nenhuma justificativa, e sem a adoo de qualquer medida visando documentao do bem cultural.

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Corumb, como dissemos acima, foi extremamente castigada durante a Guerra do Paraguai.
Com o trmino da guerra, as medidas tomadas com referncia internacionalizao do trfego pelo rio Paraguai trouxeram uma forte dinamizao ao comrcio local, sendo a cidade
reconstruda e ampliada com uma malha urbana reticulada. Junto ao porto margem do rio,
um conjunto de edificaes com dois e trs pisos se apresentam com caractersticas do neoclassicismo e do ecletismo, mas valorizado pela topografia local, formando um conjunto de
carter homogneo e de especial valor arquitetnico e urbanstico.
A Igreja de Santana, catedral de Gois, foi construda em 1874, em substituio da antiga
matriz. a maior igreja da cidade, concebida a partir de um neoclassicismo ecltico ou abastardado, como analisou Lcio Costa, referindo-se arquitetura realizada na segunda metade
do sculo XIX. Aproximadamente da mesma poca e igualmente ecltica a Igreja de Nossa
Senhora do Rosrio, na mesma cidade, a qual, semelhantemente, substituiu a capela inicial, que
era das mais antigas igrejas de Gois, e se apresenta agora feio de um neogtico caipira.
Em 1933, foi inaugurada a cidade de Goinia, para a qual foi transferida a capital do estado
de Gois. Goinia foi implantada em uma rea plana, com ligeiras coxilhas, margem de um
afluente do rio Paranaba. Obedeceu ela a plano elaborado pelo arquiteto Atlio Correa Lima,
com o apoio do engenheiro Armando Augusto de Godoy. Esse plano se organiza a partir de
um ncleo central com a praa cvica, onde foram construdas a Catedral, o Palcio do
Governo e demais rgos da administrao central. Para essa praa se dirigem trs avenidas
principais, e em torno dela os demais logradouros formam contornos e radiais. O plano de
Goinia enriquecido pela densa arborizao em todos os logradouros, a qual, alm de formar alias ao longo das caladas, se dispe tambm em canteiros centrais. O plano baseou-se
principalmente nos de Versalhes e Washington, assim como no plano bsico das cidades-jardim, proposto e projetado pelo urbanista Howard. Goinia, nova capital, concentrou as atividades comerciais, sociais e culturais do estado, esvaziando assim os antigos ncleos urbanos,
em especial o da cidade de Gois, os quais, por essa razo, no sofreram a especulao imobiliria no sculo XX e a conseqente verticalizao do acervo arquitetnico, como ocorreu nas
principais cidades brasileiras.
Nessa regio, foram inscritos como de valor cultural paisagstico, urbanstico e arquitetnico
os centros histricos de Gois, de Pilar de Gois e de Pirenpolis, em Gois; de Cuiab, em
Mato Grosso; de Corumb, em Mato Grosso do Sul; e de Natividade, em Tocantins. O centro
histrico de Gois foi considerado pela UNESCO patrimnio cultural da humanidade.
O estudo da arquitetura contempornea est na Unidade X.

Vista de Corumb.
Corumb MT.
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

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Casario.
Corumb MT.
Foto de Wagner Arajo/
Arquivo Monumenta/Iphan, 2006.

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BIBLIOGRAFIA

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LEAL, Oscar. Viagem s Terras Goyanas (Brazil Central). Goinia: UFG, 1980. (Primeira edio, 1892.)
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VAZ, Maria Diva Arajo Coelho. Natividade. Braslia: MEC/Pr-Memria, 1985.

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PR

SC

RS

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PA R A N , S A N TA C ATA R I N A E
RIO GRANDE DO SUL

Na abertura,
runas da Igreja de
So Miguel Arcanjo.
So Miguel das Misses RS.
Foto de Leonid Streliaev/
Arquivo Iphan, s/d.

Claustro da antiga residncia


dos jesutas, atual Museu de
Arqueologia e Artes Populares.
Paranagu PR.
Arquivo Iphan, s/d.

A rea que compreende os atuais estados do Paran, Santa Catarina e Rio Grande do Sul ficava, na sua maior parte, sob o domnio da Espanha, a oeste do meridiano de Tordesilhas. Os
espanhis foram, de fato, os primeiros ocupantes da regio, fundando a feitoria do Porto dos
Patos, na atual ilha de Santa Catarina. Depois, margem dos rios Paran e Uruguai, os padres
jesutas, tambm espanhis, fundaram as redues, ncleos destinados converso e civilizao dos indgenas. As primeiras redues em terras hoje brasileiras localizavam-se, ao iniciarse o sculo XVII, margem esquerda do rio Paran, na rea denominada Guara, no interior
do estado do Paran. Mas, com os constantes ataques infligidos pelos bandeirantes, paulistas
em sua grande maioria, esses ncleos tiveram vida efmera e foram, cedo, deslocados. Dessas
redues, pouqussimos e esparsos vestgios ficaram: algumas fundaes e paredes em runa.
Na segunda metade do seiscentos, os paulistas descobriram ouro de aluvio nos rios que desaguavam na baa de Paranagu. Partindo de So Vicente, deram incio ento a um povoado que
se localizou inicialmente na ilha da Cotinga, naquela baa, transferido em seguida para seu
interior, junto foz do rio Itiber. Mas foi no final do sculo XVII e princpio do seguinte que
ocorreu o maior desenvolvimento desse ncleo urbano, tornando-se vila, hoje cidade de
Paranagu. Em seqncia, surgiu no planalto, acima da Serra do Mar, outro ncleo, a Vila
Nova de Nossa Senhora dos Pinhais, hoje Curitiba.
Nos primeiros anos do sculo XVIII, os padres jesutas iniciaram em Paranagu a edificao de
seu colgio, que abriga atualmente o Museu de Arqueologia e Artes Populares. As obras, que
se estenderam por dezenas de anos, foram vrias vezes interrompidas. Em 1760, quando da
expulso dos padres da Companhia, a igreja estava ainda incompleta. O prdio que foi do
colgio, com trs pisos, composto por trs tramos formando um ptio o antigo claustro ,
sendo que o corpo maior se estende ao longo do rio Itiber, e os dois outros, perpendiculares, terminam no alinhamento da rua da Ordem, atual 15 de Novembro. Desses, o da direita,
que se refere antiga igreja, hoje parcialmente em runa, ainda apresenta em seu interior o
antigo arco cruzeiro de cantaria. Voltada para o claustro, a edificao tem, no trreo, seqncia de arcos de plena volta de cantaria, e nos pisos superiores, vos de verga reta. A frontaria
voltada para o rio tem vos menores de verga reta e outros maiores de verga arqueada. Em
alguns dos vos dessa fachada existem cachorros de pedra, de feitio caprichoso, que sustentavam balces no mais existentes.
Ao longo desse mesmo rio existem algumas casas que, pelas propores e elementos construtivos guarnies dos vos, bacias das sacadas, cimalhas de elegantes e robustas cantarias ,
datam do sculo XVIII. So dessa poca, por exemplo, um sobrado fronteiro matriz, outro,

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Fortaleza de
Anhatomirim.
Florianpolis SC.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/ Instituto
Moreira Salles,
dcada de 1970.

Forte da Ilha do Mel.


Paranagu PR.
Arquivo Iphan, s/d.

prximo, que apresenta forros alteados em cmodos de sobrado, e mais dois na rua que fica
margem do Itiber: um na esquina da rua que ladeia a Igreja de So Francisco da Penitncia,
e o outro, tambm de esquina, em frente ao Museu.
Pertencentes a irmandades locais, as Igrejas de So Francisco da Penitncia e de So Benedito
tiveram seus interiores concludos somente no sculo XIX. Externamente, contam com o enriquecimento de alguns elementos de cantaria, apresentam frontes ondulados e torres sineiras
de propores atarracadas. A Igreja de So Francisco, que foi recentemente restaurada, havia
perdido em incndio quase toda a obra de talha de seu interior. A de So Benedito, de uma
irmandade de homens pretos e privilegiadamente localizada no centro da larga rua Visconde
de Sinimbu, foi tambm restaurada pelo rgo estadual de proteo aos monumentos histricos e artsticos, em meados do sculo XX, nela sendo organizado pequeno museu. Em meio
a uma praa que outrora ficava margem do rio Itiber, encontra-se a fonte velha ou fontinha, que se destinava aguada das embarcaes e ao abastecimento da cidade. Todos
esses bens localizados no estado do Paran.
Na primeira metade do setecentos, os portugueses deram incio efetiva ocupao do litoral
ao sul de Paranagu, do litoral de Santa Catarina e do Rio Grande do Sul. A poltica adotada
por Portugal, aps a desvinculao da Espanha, de criar e manter o ncleo urbano da Colnia
do Sacramento, fronteiro a Buenos Aires, no rio da Prata, trouxe consigo a necessidade de,
nesse litoral ao sul de Paranagu, serem criados ncleos urbanos em pontos estratgicos, em
ilhas ou em recncavos. Para a ocupao dessas extensas reas do litoral, foi programada a
vinda de colonos das ilhas ocenicas, notadamente dos Aores. Assim, foram organizados os
ncleos de Guaratuba, depois vila de So Luiz de Guaratuba, no atual estado do Paran, e, no
estado de Santa Catarina, o ncleo de So Francisco, depois Vila de Nossa Senhora da Graa
do Rio de So Francisco, na ilha de So Francisco; o ncleo, depois Vila de Nossa Senhora do
Desterro, hoje cidade de Florianpolis, na ilha de Santa Catarina; e tambm o ncleo de
Laguna, na barra da Lagoa de Santo Antnio. No atual estado do Rio Grande do Sul, na entrada da lagoa dos Patos, foi construda a Fortaleza do Rio Grande, ou de So Pedro, para onde
comearam a ser trazidos casais aorianos, dando origem cidade de Rio Grande. Algumas
povoaes Pelotas, Viamo e Porto dos Casais (atual Porto Alegre) foram fundadas ao
longo da Lagoa dos Patos e na foz do rio Guair.
Ligados aos problemas de defesa, definio e manuteno da posse dessa rea meridional,
vrios fortes foram construdos no litoral, e se ajustam de forma pitoresca paisagem, desde
o de Nossa Senhora dos Prazeres ou da Barra, na ilha do Mel, na entrada da baa de
Paranagu, at os que se destinavam proteo da ilha de Santa Catarina: na prpria ilha, os
de Santana e de So Jos da Ponta Grossa; o de Santo Antnio, na ilha de Raton Grande; e o
mais importante, o de Santa Cruz, na ilha de Anhatomirim; e no Rio Grande do Sul, o de Santa
Tecla, em Bag, e o do j citado So Pedro, na entrada da Lagoa dos Patos.

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Nesses ncleos, igrejas foram edificadas: no Rio Grande do Sul, a Igreja Matriz de Nossa Senhora
da Conceio, em Viamo; a de So Pedro e a capela contgua de So Francisco, em Rio Grande;
e a de So Sebastio, em Bag. Embora apresentem interesse e carter arquitetnico, so
sbrias, e seus elementos decorativos, tardios, de meados do sculo dezenove. Situao semelhante ocorre em Santa Catarina. A Igreja de Nossa Senhora da Conceio da Lagoa, em
Florianpolis, no atual distrito da Lagoa, do final do sculo XVIII. Sua frontaria ladeada por
duas pilastras, tendo ao centro a porta de entrada encimada por um culo. E, sem cimalha, duas
molduras saem apoiadas nos capitis dessas pilastras e se unem no topo atravs de curvas.
esquerda da igreja fica a torre sineira, atarracada. No interior, retbulos e elementos decorativos so singelos e tardios. As igrejas de Nossa Senhora da Lapa do Ribeiro e a da Ordem
Terceira de So Francisco da Penitncia, tambm do sculo XVIII, em Florianpolis, tm frontarias semelhantes, nas quais as molduras, que formam um falso fronto, acompanham o topo
das guas do telhado. Em So Francisco do Sul, a matriz de Nossa Senhora da Graa tem a
frontaria diferente dessas citadas, porquanto sua fachada possui cimalha e ela se organiza
feio das demais igrejas setecentistas do litoral brasileiro.

Igreja Matriz de Nossa


Senhora da Conceio.
Viamo RS.
Arquivo Iphan, s/d.

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Runas da Igreja de
So Miguel Arcanjo.
So Miguel das
Misses RS.
Foto de Leonid Streliaev/
Arquivo Iphan, s/d.

Enquanto o litoral foi sendo ocupado e defendido, no interior dessa regio, nas margens dos
rios Uruguai e Paran, foram instaladas misses jesutas.
Em conseqncia das constantes incurses dos bandeirantes na rea das misses mais antigas,
j referidas, como em algumas que se haviam instalado entre os rios Paran e Uruguai, em territrio hoje argentino, mudaram-se os padres jesutas para a margem esquerda do rio Uruguai,
na regio do Tapes, no interior do atual estado do Rio Grande do Sul. A, em anos que se sucederam entre o trmino do sculo XVII e o comeo do seguinte, foram fundadas sete redues,
os denominados Sete Povos das Misses. Essas redues, com as oito que existiam em territrio do atual Paraguai e as quinze fundadas na atual Argentina, num total de 30 povos, constituram o chamado estado teocrtico dos jesutas. Seguiram elas regras prprias de administrao, justia e relaes com os povos vizinhos, alm de obedecerem a normas e princpios
gerais de organizao urbana e arquitetnica. Em torno de uma praa retangular central, da
qual a igreja, a residncia, o colgio dos padres, suas dependncias e o cemitrio ocupavam
um dos lados, as residncias dos ndios com suas famlias, coladas umas s outras, dispunhamse em filas paralelas, nos outros trs lados, todas elas com avarandados fronteiros formando
prticos. Na maioria dos casos, as edificaes mais antigas, inclusive as igrejas, possuam estruturas parcialmente de madeira, das quais quase nada mais restou alm de vestgios de alicerces e uns poucos trechos de paredes ou elementos de cantaria. Todavia, no perodo ureo das
redues, entre os anos de 1735 e 1750, os jesutas empreenderam algumas construes de
vulto, que em sua maioria no chegaram a ser concludas.

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Detalhes das
runas da Igreja de
So Miguel Arcanjo.
So Miguel das
Misses RS.
Fotos de
Leonid Streliaev/
Arquivo Iphan, s/d.

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Nos povos localizados no atual territrio brasileiro, o nico edifcio dessa fase que subsiste parcialmente a igreja do antigo povo de So Miguel Arcanjo, projetada pelo arquiteto jesuta
italiano, irmo Joo Batista Primoli. So runas de notvel carter arquitetnico, atestando a
imponncia e o vulto da obra realizada. Constitui ela, alm disso, a nica igreja de todos os
povos das misses que conserva completas a frontaria e a torre sineira. Assentes em uma
pequena elevao, em meio a uma vasta rea dominantemente plana, destacam-se as monumentais runas do colgio e da igreja, esta com trs naves, cruzeiro e capela-mor. Os telhados,
que eram de madeira, ruram; as paredes externas e as arcadas que dividem as naves esto em
sua maior parte ntegras. Ao fundo da capela-mor, a antiga sacristia conserva ainda suas paredes externas completas. A frontaria da igreja, com dois pisos, subdividida horizontalmente
por seqncia de pilastras dobradas da ordem compsita. Ao centro, portada clssica contorna a porta de acesso nave central, e duas outras portas do entrada para as naves laterais.
O segundo piso, mais estreito, ladeado por volutas, tem ao centro uma janela com emolduramento clssico e encimado por um fronto triangular. esquerda, a igreja ladeada pela
torre sineira, que tem trs pisos separados por entablamentos. No primeiro piso, existem arcos
nas trs faces; no segundo, janelas; e no terceiro, sineiras. frente da frontaria, existia um prtico aberto por seqncia de arcos que tinha no topo um extenso fronto , prtico este que
ruiu na maior parte, conservando-se apenas os trechos das duas extremidades que se apiam
na fachada da igreja.
A partir de projeto do arquiteto Lcio Costa, foi construdo pelo Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional o Museu das Misses (1937-1938), por ocasio das primeiras grandes
obras de consolidao e de restaurao das runas. Foi ele concebido feio de uma unidade de edificao residencial missioneira, e localizado de forma a demarcar um dos ngulos
da primitiva praa. A esto recolhidas e expostas imagens, objetos e fragmentos arquitetnicos encontrados nas reas dos Sete Povos das Misses. Dos antigos povos de So Joo
Batista, So Loureno e So Nicolau, ainda existem fundaes e fragmentos de cantaria que
faziam parte das construes da igreja, da residncia dos padres e das casas dos ndios, espalhadas em vasta rea.
Longa disputa ocorreu desde 1737, entre as cortes de Portugal e da Espanha, referente s
divisas de suas colnias da Amrica, em especial do Brasil. Problema de difcil resoluo foi o
referente Colnia do Sacramento, cuja posse era defendida por Portugal, ao passo que a
Espanha pretendia o domnio total das duas margens do Rio da Prata. Finalmente, em 1750,
foi assinado o Tratado de Madri, que definiu a entrega da Colnia do Sacramento para a
Espanha e, em contrapartida, a anexao ao Brasil da rea dos Sete Povos Guaranis da regio
do Tapes da margem esquerda do rio Uruguai. Iniciadas as atividades relativas demarcao
das fronteiras, as denominadas partidas de fronteiras, coordenada pelo governador do Rio
de Janeiro, Gomes Freire de Andrade, defrontou-se ele com a animosidade dos povos indge-

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Museu das Misses.


So Miguel das
Misses RS.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Marca dgua
com a planta da
Igreja dos Jesutas de
So Miguel Arcanjo.
So Miguel
das Misses RS.
Arquivo Iphan, s/d.

nas que se organizaram para defender tudo que haviam produzido at o momento, e que
no desejavam perder, assim como se negavam a ser transladados para a outra margem do
rio Uruguai. No correr dessa luta, que tem sido denominada Guerra Guarantica, ocorreram
duas refregas: a primeira, em So Borja, na qual os ndios saram derrotados, e a segunda,
com o mesmo resultado, em So Loureno. O povo de So Miguel foi incendiado, e os
demais muito atingidos.
Ao tempo em que esses fatos ocorriam aqui na Amrica, duas alteraes importantes aconteciam no panorama ibrico o falecimento de D. Joo V e a ascenso de D. Jos, a que se
seguiu a substituio do primeiro-ministro Alexandre de Gusmo por Sebastio Jos de
Carvalho e Melo, futuro Marqus de Pombal. Houve paralisao das discusses, e, em 1761,
o Tratado de El Pardo anulou as decises do Tratado de Madri. desse perodo a retomada
pelos indgenas de seus povos e de suas igrejas, quando, por exemplo, foi construda uma
parede na Igreja de So Miguel, entre a nave e o cruzeiro, para facilitar a cobertura da nave
para seu uso imediato. Anos depois, no reinado de D. Maria em Portugal, e sendo deposto

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Palcio Farroupilha.
Porto Alegre RS.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2007.

Pombal, no movimento chamado Viradeira, novo tratado foi assinado, o de Santo Ildefonso
(1800), retomando basicamente as decises do Tratado de Madri, o que resultou em ser ao
Brasil incorporada a regio missioneira. Seguiu-se a isso o abandono dos Sete Povos, que se
arruinaram.
O desenvolvimento material e artstico de toda essa regio meridional, especialmente no estado do Rio Grande do Sul, foi muito prejudicado durante todo o sculo XVIII e grande parte
do XIX, em conseqncia das lutas que tiveram por palco essas extensas reas do sul brasileiro. Com referncia ao Uruguai, a regio margem esquerda do rio Uruguai foi incorporada ao Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarve, com o ttulo de Provncia Cisplatina, ao que
se seguiram novas rebelies militares, quando essa provncia se tornou independente como

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Detalhe do porto lateral


do Placio Farroupilha.
Porto Alegre RS.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2007.

Marca dgua com


detalhe da calada do
Palcio Farroupilha.
Porto Alegre RS.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2007.

Repblica do Uruguai. Outras revolues aconteceram com as campanhas contra Oribe e


Rosas, e mais outras na Revoluo Farroupilha, que visava independncia do Rio Grande do
Sul (1835-1845). Finalmente, j na segunda metade do sculo, no ano de 1864, a Guerra do
Paraguai teve incio.
Desses acontecimentos, ficaram-nos alguns poucos monumentos representativos, edificaes
extremamente simples, ainda existentes em Piratini (que foi sede do governo revolucionrio
Farroupilha) a do antigo Palcio do Governo, a do quartel-general farroupilha e a casa de
Garibaldi e em Santana do Livramento a de Davi Canabarro. Pertence mesma relao o
Forte D. Pedro II, em Caapava do Sul, alm de todo o acervo, marcadamente de valor histrico, existente no Museu Jlio de Castilhos, em Porto Alegre, que absorveu o antigo Museu de
Armas General Osrio.
Nas extensas fazendas dos povos das misses jesuticas, na rea central do atual Rio Grande
do Sul, denominada Continente So Pedro do Rio Grande, os padres haviam criado, com os
ndios, grandes rebanhos de gado bovino, eqino, muar e outros. Com a expulso dos
padres em 1750, esse gado, que em parte j se tornara selvagem, foi recuperado, tratado e
estabulado a fim de ser comercializado para atender demanda das reas de minerao,
principalmente de Minas Gerais, e depois, no sculo XIX, s fazendas de caf. Essa atividade foi denominada tropeirismo. Inicialmente, o deslocamento do gado se fazia atravs de
caminhos beira-mar, passando pelos ncleos de Laguna, Desterro (hoje Florianpolis), So
Francisco, Paranagu, Canania etc. Na segunda metade do sculo XVIII, uma segunda rota
foi criada, mais curta, pelo planalto, desde Viamo at Sorocaba, em So Paulo, onde se criaram as grandes feiras de gado. Ao longo desse caminho, chamado Estrada da Mata, foram
organizadas paragens que se tornaram ncleos urbanos, depois vilas: a de Nossa Senhora
dos Prazeres das Lages, depois cidade de Lages, no atual estado de Santa Catarina; a paragem da Lapa, depois freguesia de Santo Antnio da Lapa, hoje cidade
da Lapa, no Paran. Nesses ncleos foram criadas fazendas para
invernada e engorda do gado. No Paran, essas reas para engorda se localizavam nos campos de Guarapuava e Palmas.
A par dessa fonte de recursos, a cultura da erva-mate,
nativa no Paran, que j havia sido iniciada pelos
padres jesutas em extensos
ervais em suas fazendas
do interior do Rio
Grande do Sul,
muito se desenvolveu
nos
anos seguin-

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tes. Vinculada a essa cultura, existe um monumento arquitetnico dos mais preciosos. Tratase de uma elegante e rstica edificao de moinho do antigo Engenho de Mate da Rondinha,
no municpio de Campo Largo, que, desapropriado pelo governo estadual, hoje o Museu do
Parque do Mate.
No sculo XIX, aps a Independncia e as primeiras medidas com vistas proibio do trfico negreiro para o trabalho nas minas, nos engenhos e nas fazendas, a partir de 1829, mas
em especial 1850, toda a Regio Sul, desde o Paran at o Rio Grande, foi beneficiada por
intensa poltica de imigrao europia especialmente italianos, alemes e poloneses, mas
tambm ucranianos, russos, franceses, suos etc. Esses imigrantes receberam do governo
imperial lotes rurais minifndios , com os quais formaram ncleos agrcolas e pastoris,
onde criaram novos tipos de arquitetura popular, com a incorporao de caractersticas arquitetnicas de suas terras de origem. Denominados colnias, alguns desses ncleos dos imigrantes alemes ainda existem, como os de Testa Alta, no municpio de Brusque, em Santa
Catarina, onde os minifndios se localizam em seqncia ao longo das duas margens do rio.
Cada minifndio compe-se basicamente de um potreiro, um pavilho de oficinas, cozinha,
a residncia propriamente dita, estbulo, pomar e plantao. As edificaes seguem dois
modelos principais, segundo o material de construo e a tcnica tradicional utilizadas: casas

Museu do Parque do
Mate, antigo Engenho de
Mate da Rondinha.
Campo Largo PR.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

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Casa na Praa do Rosrio.


Curitiba PR.
Foto de Augusto Carlos da
Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

de enxamel, onde uma estrutura de madeira esteio, vigas, peas inclinadas interligada
por alvenaria de tijolos, e casas de alvenaria de pedra semi-aparelhadas e parede sem revestimento. Os imigrantes alemes, que foram os primeiros a chegar regio, instalaram-se nos
vales do rio Itaja e seus afluentes, em Santa Catarina, e no Rio Grande do Sul, nos vales dos
rios Jacu e Taquari, e seus afluentes. Os italianos agiram de forma diferente: na sua maioria
instalaram-se com comrcio nas prprias cidades principais, criando bairros ou zonas em que
at hoje a presena de seus descendentes dominante. Por exemplo, o bairro de Santa
Felicidade, em Curitiba, e a rua dos Andradas, em Porto Alegre. Outros grupos desses imigrantes se localizaram nas regies montanhosas ao norte do Rio Grande do Sul, onde a cidade de Antnio Prado, originada de uma colnia italiana, talvez o ncleo mais importante.
Outros ncleos podem ser citados, como Garibaldi e Bento Gonalves, no Rio Grande do Sul,
e em Santa Catarina, Orleans, na bacia do rio Tubaro. A arquitetura dessas colnias italianas menos caracterstica do que a dos alemes. No entanto, pode ser distinguida pelas
casas inteiramente de madeira estrutura, vedao, telhado. Em Antnio Prado, encontramse ainda casas com essas caractersticas.
Em Joinville, e no vale do Itaja, em Blumenau, em Brusque (Santa Catarina), assim como nos
vales do Jacu e do Taquari, na cidade de So Leopoldo, de Santa Cruz do Sul (Rio Grande do

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Sul), encontram-se casas de enxamel, com estrutura de madeira, paredes de tijolos aparentes
e telhado com telhas planas que formam empenas feio de chals; outras, de paredes forradas por tabuado e telhados igualmente em feitio de chals, com debruns de lambrequins
recortados em madeira, encontram-se em Curitiba e Ponta Grossa, no Paran. Em Joinville, a
casa que pertenceu aos prncipes de Joinville atualmente sede do Museu Nacional de
Imigrao e Colonizao exemplar nobre de arquitetura neoclssica, de influncia alem.
As influncias neoclassicizantes que se fizeram sentir nas edificaes do sculo XIX podem ser
notadas em prdios residenciais, alguns dos quais despretensiosos, como em Lapa, no
Paran a nobre casa onde faleceu o coronel Gomes Carneiro, heri da resistncia ao cerco
empreendido pelas tropas federalistas contra Floriano Peixoto (1894). Na mesma cidade,
notvel, pelas belas propores do espao interno, o pequeno teatro do sculo XIX, agora restaurado. Sua fachada para o logradouro a de uma casa trrea com trs portas ladeadas por
duas janelas, todas com vergas planas. A partir de um vestbulo, segue-se a platia, que
ladeada por uma ordem de balces e pelo palco, todos esses espaos tratados com muita
graa e simplicidade. Em Curitiba, Morretes e Ponta Grossa, no Paran, ainda existem numerosas casas nobres de feio neoclssica. Algumas, do final do sculo, apresentam-se prejudicadas pelo excesso de decorao em estuque. O mesmo ocorre em Florianpolis, Joinville e
Blumenau, em Santa Catarina, assim como em Porto Alegre, Bag, Pelotas, Rio Grande, Caxias
e Alegrete, no Rio Grande do Sul.
Deve-se ressaltar, dentre essas edificaes, o Teatro de So Pedro, em Porto Alegre. Localizado
na praa da matriz, uma edificao assobradada, compacta, ocupando todo o quarteiro;
tem ao centro da fachada principal um prtico com arcadas, que avana para a frente do seu
alinhamento e que tem no topo um terrao para o qual abrem-se as portas do foyer do balco nobre. Internamente, a platia contornada por trs ordens de balces e pelo palco. O
teto, abobadado, tem ao centro um grande lustre suspenso de cristais.
Em Pelotas, no Rio Grande do Sul, a caixa dgua, datada de 1895, localizada na praa
Piratinino de Almeida, antigo largo da Caridade. totalmente metlica, constituda por um
cilindro de cinco metros de dimetro e quatro de altura, apoiado em 45 colunas metlicas
interligadas por arcos compostos por rendilhado tambm metlico.
No final do sculo, na poca caracterizada pela abertura de ferrovias, representou elemento
exponencial o traado da Estrada de Ferro que liga Paranagu a Curitiba, graas ao arrojo e
verdadeira beleza das obras de arte viadutos, pontes que foram construdas na subida da
Serra do Mar. Inaugurado em 1880, contou com a presena do imperador. A obra, orgulho da
engenharia nacional, foi executada pelo engenheiro Teixeira Soares.

Casa de Cmara e
Cadeia.
Lapa PR.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Instituto Moreira Salles,
dcada de 1970.

Marca dgua com parte


do piso de residncia
em Pelotas.
Pelotas RS.
Foto de Edu Lyra/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

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O prtico e seis armazns, trs de cada lado, do porto de Porto Alegre, foram construdos em
1914. O prtico, com estrutura metlica colunas, trelias e cobertura , tem na frontaria voltada para o logradouro, em sua parte alta, uma vedao com estrutura tambm metlica e
panos de vidro. Todo o conjunto tratado sem qualquer concesso decorao ecltica.
Nessa regio, foram inscritos como de valor cultural paisagstico, urbanstico e arquitetnico
os centros histricos da Lapa, no Paran; de So Francisco do Sul e de Laguna, em Santa
Catarina; e o de Antnio Prado, no Rio Grande do Sul.
O estudo da arquitetura contempornea est na Unidade X.

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Prtico central e armazns do cais do porto.


Porto Alegre RS.
Foto de Edu Lyra/ Arquivo Monumenta/
Iphan, 2006.

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BIBLIOGRAFIA

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Cadernos do Patrimnio 2. A represa e os colonos. Curitiba: SEEC, 1986.
Cadernos do Patrimnio 3. Tombamento da Serra do Mar. Curitiba: SEEC, 1987.
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Livraria Editora Espao, 1984.
LEAL, Fernando Machado. So Miguel das misses: estudo da estabilizao e conservao das runas da igreja. Revista do PHAN,
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PA N O R A M A D A A R Q U I T E T U R A
CONTEMPORNEA (1930 A 2000)

Na abertura,
Palcio da Justia.
Braslia DF.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Palcio Gustavo
Capanema, antigo prdio do Ministrio da
Educao e Cultura.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

A ocorrncia de fatos e condies que tornaram possvel a realizao de edificaes de vulto,


e, ao mesmo passo, a atuao imprescindvel do engenho de notveis arquitetos, conquistaram para o Brasil, nos ltimos oitenta anos, uma situao mpar no panorama da arquitetura
mundial. Nos principais livros e revistas estrangeiros dedicados s realizaes contemporneas
nesse campo, so constantes as citaes e reprodues de projetos e obras de nossos arquitetos. E, acrescente-se, tal projeo decorrente do confronto com o que se faz nos pases que
lideram a arquitetura em todo o mundo verifica-se a despeito da incipincia da nossa indstria de construo civil, notadamente na primeira metade do sculo XX. Talvez ainda tenha
concorrido para esse fato o aparecimento de homens pblicos que, em diferentes ocasies,
demonstraram grande coragem e clarividncia com relao ao panorama artstico contemporneo. Registramos, entre eles, Gustavo Capanema, quando ministro da Educao e Sade
(1934-1943), que, contrariando a tendncia conservadora dominante, tomou a iniciativa de
contratar uma equipe de jovens arquitetos para o projeto do edifcio de seu ministrio, e
Juscelino Kubitschek, que como governador de Minas (1940-1945) e presidente da Repblica
(1955-1960) criou possibilidade para grandes realizaes na Pampulha e depois em Braslia.
Os passos decisivos para uma nova arquitetura foram dados com grande arrojo, j que o atual
Palcio Gustavo Capanema figura entre os edifcios de maior importncia no mundo, e
Pampulha representa uma proposta inovadora de arquitetura tratada com imensa liberdade.
Outras oportunidades foram dadas s sucessivas geraes de arquitetos, integrados nos novos
conceitos de arte, conceitos que j se vinham estruturando desde os primrdios da chamada
Revoluo Industrial e que foram concretizados, objetivamente, a partir da dcada de 1920,
por arquitetos de diferentes pases que propuseram diretrizes visando formulao de solues para o problema arquitetnico de nossos tempos. Podemos citar: Walter Gropius, fundador da Bauhaus; Mies van der Rohe, professor na Bauhaus e substituto de Gropius em sua direo, ambos alemes; o norte-americano Frank Lloyd Wright, figura principal, com Louis
Sullivan na Escola de Chicago; e Le Corbusier, formulador e divulgador da nova arquitetura,
autor do livro bsico Vers une architecture.
Nas ltimas dcadas do sculo XIX ocorrera uma profunda ruptura no encadeamento e no
desenvolvimento da arquitetura em geral, inclusive a de carter vernacular feita por artesos no-profissionais , com a alterao dos sistemas construtivos e o aparecimento dos
novos materiais de construo principalmente o concreto armado e as estruturas de ferro
, assim como com o final da formao tradicional de artesos e mestres, que perdurara
ainda naquele sculo.

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No sculo XX, as edificaes que sobressaem em nossa arquitetura, com real valor, representam
uma minoria diante da grande massa de obras construdas, at hoje, com interesse apenas
comercial. Nas trs primeiras dcadas do sculo, o panorama brasileiro foi totalmente dominado por uma arquitetura historicista de cpia de estilos, que constituiu o chamado perodo do
ecletismo. Nessa poca, mesmo alguns arquitetos que procuraram trazer para c idias inovadoras, como as do art nouveau e do art dco, no chegaram a criar na verdade um fato novo,
pela falta de um entendimento mais profundo do problema que vinha acontecendo. Nas unidades anteriores, vimos que, da mesma forma, o movimento do neocolonial que pretendeu
recriar as artes da poca barroca representou apenas uma faceta da arquitetura ecltica. A falta
de compreenso do que estava ocorrendo no panorama mundial, com o desenvolvimento da
industrializao e com o aparecimento de novos programas e de novas tcnicas, fez dessa fase
um perodo apenas de realizaes materiais, com importantes renovaes urbanas, notadamente nas cidades principais, como Rio de Janeiro, So Paulo, Recife, Belo Horizonte, Porto Alegre
etc., onde ocorreu a verticalizao dos acervos arquitetnicos relacionada com a especulao
imobiliria, provocando a descaracterizao das cidades pelos planos urbanos inspirados no de
Hausmann, em Paris abertura de grandes avenidas e alargamento dos demais logradouros,
com a conseqente eliminao da maioria do acervo arquitetnico dos sculos anteriores.
A dcada de 1920 foi marcada por uma srie de pequenos fatos propiciadores da implantao de novos conceitos de arte e de arquitetura no Brasil. Dentre todos, um dos primeiros e o
mais importante ocorreu em 1922, a Semana de Arte Moderna. Um grupo de literatos e artistas entre eles Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Menotti del Picchia, Anita Malfatti,
Tarsila do Amaral, Di Cavalcanti, Vicente Rego Monteiro, Vtor Brecheret, Villa-Lobos, Ronald
de Carvalho, Guilherme de Almeida, Paulo Prado, Graa Aranha , conhecedores do que ocorria na Europa, em matria de arte, resolveu tornar conhecidas suas idias e suas obras, realizando exposies e sesses pblicas no Teatro Municipal de So Paulo. A Semana de Arte
Moderna representou um passo importante para a renovao das artes, no sentido de mostrar o que se fazia, ento, pelo mundo. Esse movimento, no entanto, no chegou a atingir o
campo da arquitetura, que continuou subordinado aos conceitos acadmicos dos estilos.
Fatos marcantes para o aparecimento de novas propostas para a renovao da arquitetura,
foram os projetos de Gregori Warcchavchick, arquiteto russo que se formou em Roma, onde
trabalhou com o arquiteto Marcello Piacentini. Ele veio para o Brasil em 1923, contratado por
uma firma construtora de So Paulo. Na Itlia, havia tomado conhecimento das novas propostas de reformulao da arquitetura apresentadas por Le Corbusier, Walter Gropius, Mies
van der Rohe, Sigfried Giedion, Louis Henri Sullivan e Frank Lloyd Wright. Assim, aqui chegando, depois de um tempo de adaptao, produziu em 1925 o artigo Acerca da arquitetura moderna, e no ano seguinte, Arquitetura brasileira, onde props a reformulao do panorama arquitetnico vigente. Projetou e construiu a casa da rua Santa Cruz (1927-1928) e a

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Casa modernista de
Gregori Warchavchick.
So Paulo SP.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monuementa/
Iphan, 2008.

casa modernista na rua Itpolis (1930), ambas em So Paulo, que representaram uma completa renovao na arquitetura, conforme foram descritas na poca, com linhas retas, ntidas, verticais e horizontais, constituindo formas de cubos e planos, [...] o principal elemento
da arquitetura moderna, todas de cimento, ferro e vidro.
Foi tambm especialmente marcante para essa renovao a passagem de Le Corbusier pelo
Brasil, quando pronunciou trs conferncias duas em So Paulo e uma no Rio. compreenso de seus ensinamentos por parte de alguns arquitetos brasileiros deve-se a ecloso de uma
nova fase na arquitetura brasileira, baseada em conceitos racionais e objetivos.
O prprio ensino da arquitetura foi revolucionado, quando Lcio Costa, em 1930, foi nomeado diretor da Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro e convidou para professores Gregori
Warcchavchick, Celso Antnio e Leo Putz. Apesar de muito breve, sua gesto foi fundamental para a formao, em um grupo de alunos, de uma conscincia real das razes e dos princpios para a nova arquitetura. A dcada de 1930 foi definitiva para sua reformulao, graas a uma rpida assimilao dos ensinamentos difundidos por Le Corbusier, o que permitiu
a realizao de algumas obras notveis.

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Associao Brasileira
de Imprensa.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

O arquiteto Luiz Nunes, ex-aluno da Escola de Belas Artes do Rio, tendo sido contratado para a
direo de obras em Pernambuco (1935-1937), a projetou e construiu edifcios que, como os de
Warcchavchick, foram precursores da nova arquitetura no Brasil, com estrutura de concreto calculada pelo engenheiro Joaquim Cardoso e com o entorno ambiental organizado por Roberto
Burle Marx. Podemos citar, ainda no Recife, a Escola para Crianas Excepcionais, a Escola Rural
Alberto Torres (ambas de 1935) e o Laboratrio Mdico-legal do Recife (1937), hoje sede do IAB
de Pernambuco, que apresentam extrema originalidade pela padronizao de elementos construtivos e formas audaciosas, inclusive nas escadas e nos jogos de rampas de acesso.
Dessa mesma dcada de 1930, outras obras foram sendo realizadas por ex-alunos da Escola
de Belas Artes do Rio, por exemplo, a Obra do Bero, de Oscar Niemeyer, em 1937; de Marcelo
Roberto e Milton Roberto, o prdio da Associao Brasileira de Imprensa (1938), o hangar n
1 do aeroporto Santos Dumont, com estrutura do engenheiro Fragoso (1940), e a estao de
embarque desse mesmo aeroporto (1944); de Atlio Correa Lima, associado a Soeiro, Ferreira,
Mesquita e Estrela, a antiga Estao de Hidroavies (1938), todas no Rio.
Referncia especial deve ser feita ento nova sede do Ministrio da Educao e Sade, atualmente Palcio Gustavo Capanema, que representa um dos pontos mximos da arquitetura
brasileira, e mesmo mundial, resultante da compreenso perfeita das novas teorias, do uso dos
novos materiais e das novas tecnologias. Le Corbusier esteve uma segunda vez no Brasil, em
1937 por proposta de Lcio Costa, a convite do governo , para opinar sobre os planos desse
prdio, bem como da Cidade Universitria que pretendiam construir em Mangueira, tambm
no Rio de Janeiro. Para o edifcio do Ministrio, realizou Le Corbusier dois croquis, um para
uma rea face baa, e outro para o terreno atual, que serviram de base para o projeto definitivo, elaborado por uma equipe de arquitetos chefiada por Lcio Costa e composta por
Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo, Jorge Moreira e Ernani Vasconcelos.
Edifcio localizado ao centro de um quarteiro, formado por um bloco alto e dois outros baixos, perpendiculares ao primeiro, onde se localizam o auditrio e a sala de exposies; consubstancia as propostas fundamentais de Le Corbusier para a nova arquitetura assente sobre
pilotis, com estrutura autnoma, planta livre, fachada livre e terrao-jardim , constituindo um
marco importante da arquitetura de nosso tempo. Yves Bruand faz um bom estudo das diferenas entre o partido definitivo criado pelos arquitetos brasileiros e o dos croquis de Le
Corbusier, mas julgo que a maior inveno desse partido final foi a adoo de pilotis em dupla
escala: nos localizados na ala da Sala de Exposio, que tem apenas um pavimento, mais baixos e mais delgados, e debaixo do bloco principal, mais altos e robustos, criando assim um
sentido de monumentalidade para esse bloco, e conferindo espao de grande amplitude para
a rea entre pilotis frente da entrada do edifcio. O projeto estrutural, ousado para a poca,
foi do engenheiro Emlio Baumgart, renovador, com Joaquim Cardoso, do clculo estrutural
em concreto armado.

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Palcio Gustavo
Capanema.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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UNIDADE X

Painel de Cndido
Portinari no Palcio
Gustavo Capanema.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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Pavilho Brasileiro na
Exposio de Nova
Iorque em 1939.
Foto de Augusto Carlos
da Silva Telles/
Arquivo Pessoal, dcada
de 1970.

direita,
Museu de Arte Moderna.
Belo Horizonte MG.
Arquivo Iphan, s/d.

Igreja Francisco de Assis.


Belo Horizonte MG.
Arquivo Iphan, s/d.

Completam o edifcio obras dos artistas mais expressivos dessa fase de renovao, tais como
painis de azulejos feitos segundo desenhos de Cndido Portinari, tambm autor de painis e
afrescos no andar nobre; esculturas de Lipchitz, de Celso Antnio, de Bruno Giorgi, de Vera
Janacopolus, alm de pinturas de outros artistas. Os jardins que envolvem o prdio e recobrem
os terraos foram projetados por Roberto Burle Marx.
Em 1939, Oscar Niemeyer e Lcio Costa foram vencedores do concurso para o projeto do pavilho brasileiro para a Exposio de Nova Iorque. O prdio, com dois pisos, foi estruturado a
partir de curvas de traado livre, prenunciando uma nova fase em que a arquitetura passou a
adotar curvas em seqncia, por vezes com absoluta predominncia no todo arquitetnico.
Os edifcios de autoria de Oscar Niemeyer em torno do lago da Pampulha, em Belo Horizonte
o Cassino, atual Museu de Arte Moderna, o late Clube, o Pavilho de Danas e a Igreja de
So Francisco de Assis (1942-1943) , constituem certamente o conjunto arquitetnico mais
representativo dessa nova fase. Na Pampulha, curvas de traado fluido, no raro em ritmos
concntricos ou em formas que se interpenetram, definem paredes externas e internas, alm
de rampas e escadas. Nesses edifcios, so tambm importantes os revestimentos de azulejos

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Museu de Arte Moderna.


Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

e o jogo de brise-soleil, em ritmos variados, que em alguns casos so substitudos por combogs de concreto ou de cermica. A Igreja de So Francisco, monumento notvel, coberta por
cascas parablicas de concreto. Painis de azulejos e de afrescos de Portinari, alm de baixosrelevos de Ceschiatti, valorizam ainda mais o edifcio. Todo esse conjunto est inscrito nos
livros do Tombo do Iphan.
Nessa poca, realizou-se em Nova Iorque (1943), no Museu de Arte Moderna (MoMA), uma
grande exposio da arquitetura que estava sendo feita no Brasil e para a qual foi editado um
livro/catlogo Brasil builds, de autoria de Philip Goodwin e fotos de Kidder Smith. Essa iniciativa foi possvel graas ao conhecimento e compreenso da contribuio brasileira para o
panorama da arquitetura mundial, sendo esse livro um grande divulgador do que aqui se
fazia na poca.
Numerosas so as edificaes desse perodo que apresentam especial interesse cultural.
Citaremos apenas as que mais se destacaram, por pesquisas ou solues arquitetnicas novas.
Dos irmos Roberto, o prdio da Indstria Sotreq, na avenida Brasil; o Edifcio Seguradores, na
rua Senador Dantas (1949); e o Marqus de Herval, na avenida Rio Branco (1952), todos no
Rio de Janeiro. De Affonso Eduardo Reidy, o Conjunto Residencial de Pedregulho (1950); o
Teatro Comunitrio de Marechal Hermes, do mesmo ano; o Museu de Arte Moderna, de 1953,
que apresenta experincias do uso do concreto aparente, alm de amplas reas livres para
exposies; e o Parque do Flamengo que devolveu ao Rio a vista martima que fora perdida
com a muralha formada pelos edifcios da praia do Flamengo , com paisagismo de Roberto
Burle Marx (1962), o renovador da arquitetura paisagstica, cuja obra criadora universalmente consagrada. De Lcio Costa, os trs primeiros blocos do Parque Guinle, no Rio de Janeiro
(1948-1954), em cujas fachadas foram usadas tramas de combogs cermicos e de brisesoleil. Srgio Bernardes com a residncia da senhora Lota Macedo Soares, em Petrpolis, o
Pavilho da Cia. Siderrgica Nacional, do IV Centenrio de So Paulo, ambos de 1953, e o

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Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo.
So Paulo SP.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2008.

Abaixo,
Conjunto Residencial
de Pedregulho.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

Marca dgua com


detalhes dos azulejos do
Conjunto Residencial de
Pedregulho.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

Pavilho Brasileiro da Exposio de Bruxelas (1958) realizou interessantssimas pesquisas de


uso de novas tcnicas e materiais (cabos de ao, plsticos etc.). De Henrique Mindlin e de sua
equipe o edifcio do Banco do Estado do Rio de Janeiro, na avenida Nilo Peanha, e o da
Avenida Central, na avenida Rio Branco (1958-1961). De Marcos Konder e Hlio Marinho, o
Monumento aos Mortos da FEB, no Parque do Flamengo (1956-1960), no Rio. Do arquiteto
Olavo Redig de Campos, a residncia que foi do embaixador Moreira Salles, atualmente do
Instituto Moreira Salles (1951), na rua Marqus de So Vicente, edificao trrea ao centro de
extenso parque, que se dispe ao redor de um ptio. Todos os jardins foram projetados por
Roberto Burle Marx.
Na Bahia, de Digenes Rebouas, a Escola de Arquitetura da UFBA e o edifcio do Hotel Bahia,
no Campo Grande, ambos em Salvador; de Vilanova Artigas, o edifcio da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo e a Estao Rodoviria de Ja, em So
Paulo; de Lina Bo Bardi, o edifcio do Museu de Arte de So Paulo, na avenida Paulista (1957-1968); de Paulo Mendes da Rocha, a rodoviria de Cuiab, em Mato Grosso (1977), o ginsio
coberto do Clube Paulistano e o Museu das
Esculturas, no Jardim Amrica, em So
Paulo. So construes onde ocorreram a utilizao franca do
concreto aparente,

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Parque Guinle.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

esquerda,
Monumento dos
Pracinhas.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

Azulejos de Portinari no
Conjunto Residencial de
Pedregulho.
Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

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Banco Boa Vista.


Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

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UNIDADE X

Banco Boa Vista.


Rio de Janeiro RJ.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

a composio em torno de um espao interno dominante, a utilizao de formas estruturais


ou volumtricas visando aliviar o impacto da massa total edificada, assim como a pesquisa de
pr-fabricao de elementos construtivos. Podemos ainda citar, com especial interesse cultural: de Jos Bina Fonyat, o teatro Castro Alves, em Salvador, Bahia (1957); de Delfim Amorim,
Edifcio Acaiaca, em Boa Viagem (1958), e o Edifcio Baro do Rio Branco, na Boa Vista (1968);
e de Accio Borsoi, o Edifcio Miragem, na Boa Viagem (1967) esses trs no Recife.
Oscar Niemeyer certamente uma das figuras mais destacadas entre os arquitetos brasileiros.
Criador de sistemas construtivos, de formas e de organizaes espaciais, tem, alm disso, uma
produtividade notvel de obras importantes: o prdio do Banco Boa Vista, na avenida Presidente
Vargas, Rio de Janeiro, 1946; o conjunto industrial da Fbrica Duchen, margem da estrada
Presidente Dutra, de 1950; o conjunto arquitetnico do Ibirapuera, feito para as comemoraes
do IV Centenrio de So Paulo, 1951-1955, com auxlio de uma equipe de arquitetos; o Hospital
Sul Amrica, na rua Jardim Botnico, Rio de Janeiro, 1953. Em sua residncia, na Estrada das
Canoas, Rio de Janeiro, 1953, bem assim no Edifcio da Praa da Liberdade, em Belo Horizonte,
1955, as superfcies e as linhas curvas chegam a dominar totalmente a edificao.

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Em 1955, Oscar Niemeyer elaborou projeto para a construo de um Museu de Arte Moderna
para Caracas, Venezuela, com grande ousadia tcnica e plstica; pela extrema conteno de
formas uma pirmide invertida , projeto que prenunciava a fase seguinte, da qual veio a ser
ainda a grande figura, principalmente com as notveis realizaes de Braslia.
Em 1956, comeou a construo da nova capital. No concurso para o plano piloto, realizado
em 1957, venceu Lcio Costa, com o traado que tinha por princpio ser Braslia uma capital
administrativa e, conseqentemente, portadora de carter prprio, diferenciador, devendo
nascer e crescer sempre como tal, isto , com todos os elementos constitutivos perfeitamente
definidos e formados.
Nessa mesma poca, foi iniciada, com risco de Niemeyer, a construo do Palcio da Alvorada.
A procura de formas volumtricas que caracterizem as edificaes prdio do Congresso
(1958-1960) e Teatro Nacional , ou de formas diferenciadas para os pilares estruturais organizados em ritmos, envolvendo as construes Palcio da Alvorada, do Planalto, do Supremo
, caracterstica desses edifcios.
Destaque especial deve ser dado a duas construes de Braslia: a Catedral, transformada em
monumento nacional, que apresenta particular importncia pela dinmica plstica sugerida
por sua estrutura, constituda por pilares que formam curvas e que se unem no topo, e o
Palcio Itamaraty, do Ministrio das Relaes Exteriores, que, com soluo semelhante dos
demais palcios, apresenta nova forma estrutural e propores de extrema beleza e elegncia.
Cabe aqui assinalar a colaborao do engenheiro Joaquim Cardoso, responsvel pelos projetos estruturais de grande parte das construes mais importantes, especialmente em Braslia,
onde utilizou solues novas que permitiram o arrojo e a inveno da arquitetura dessa poca.

Congresso Nacional.
Braslia DF.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

direita,
Palcio do Planalto.
Braslia DF.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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Edifcio Oscar
Niemeyer.
Belo Horizonte MG.
Foto de Marcio Vianna/
Arquivo Iphan, 2008.

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UNIDADE X

Supremo Tribunal Federal.


Braslia DF.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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UNIDADE X

Catedral.
Braslia DF.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Palcio Itamaraty.
Braslia DF.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Teatro Nacional.
Braslia DF.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

Nessas ltimas dcadas, algumas obras representativas podem ser citadas com destaque
obras virias, ou de uso industrial, caracterizadas por uma correta adequao de funcionalidade a apuro arquitetnico, resultado do entrosamento entre arquitetos e engenheiros, como
ocorre no viaduto Fernando Ferrari, na praia de Botafogo, Rio de Janeiro, de responsabilidade
da equipe tcnica do DER do antigo estado da Guanabara; na passarela Edmundo Bittencourt;
no Parque do Flamengo, de Affonso Eduardo Reidy; ou na estao Armnia (antiga Ponte
Pequena) do Metr de So Paulo, de autoria de Marcelo Fragelli.
A idia de conteno de formas as torres, as lminas e o uso do concreto aparente, por
vezes com volumes e superfcies dominantes, so das principais caractersticas dos dias presentes: o Hotel Nacional, em So Conrado, no Rio de Janeiro, em forma de torre cilndrica, de
Oscar Niemeyer; ou em forma de prismas, como o edifcio do Banco de Desenvolvimento de
Minas Gerais, na rua Bahia, em Belo Horizonte, dos arquitetos Humberto Serpa e equipe; a
sede da Petrobrs, na avenida Chile, Rio de Janeiro, dos arquitetos Roberto Luiz Gandolfi.
Nessa mesma poca, ocorreram edificaes com procura excessiva de originalidade, denominadas ps-modernas, que descambam muitas vezes para uma feio kitsch.
Niemeyer continua em franca atividade, quer aqui no Brasil Pampulha Iate Clube (PIC), em
Belo Horizonte, onde utiliza grandes vigas para a cobertura , quer no exterior Frana, Israel,
Itlia, Lbano, Arglia etc.

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Pesquisas de pr-fabricao e de montagem de mdulos evidenciam-se nos edifcios das secretarias do Governo do Estado da Bahia, no Centro Administrativo de Salvador, de Joo Filgueiras
Lima (Lel), e no Hospital Regional de Taguatinga, Distrito Federal, do mesmo arquiteto. Essas
pesquisas tambm so evidentes na Biblioteca Pblica do Rio de Janeiro, na avenida Presidente
Vargas, projeto de Glauco Campello, assim como nos Centros Integrados de Educao Pblica,
CIEPS (1983-1986), e igualmente no Sambdromo (1983), no Rio de Janeiro, projetos de Oscar
Niemeyer, autor tambm do Memorial da Amrica Latina em So Paulo, constitudo por uma
srie de edificaes em torno de uma esplanada onde se ergue a imponente escultura do
mesmo Niemeyer, representando a mo da Amrica sangrando. Esses prdios Salo de
Atos, Biblioteca Latino-americana, Aula Magna, Pavilho de Criatividade e Centro Brasileiro de
Estudos da Amrica Latina tm como caractersticas comuns as abbadas curvas que se lanam no espao, e os apoios, que so verdadeiras obras de escultura.
Um especial registro deve ser feito ao Museu de Arte Contempornea de Niteri, que configurado com seqncia de curvas organizadas em torno e ao longo de um eixo vertical, que
funciona como seu apoio no solo. O edifcio se apresenta feio de um cogumelo assente
em espigo face baa, em uma paisagem espetacular.
Foram inscritos como de valor cultural paisagstico, urbanstico e arquitetnico o conjunto
da Pampulha, em Belo Horizonte, Minas Gerais, e o de Braslia, no Distrito Federal. O conjunto urbanstico do Plano Piloto de Braslia de Lucio Costa e Oscar Niemeyer foi declarado,
pela UNESCO, patrimnio cultural da humanidade.

Museu da Repblica.
Braslia DF.
Foto de Caio Reisewitz/
Arquivo Monumenta/
Iphan, 2007.

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