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Leitor em processo
Leitor fluente
EVA FURNARI
Assim assado
ILUSTRAES DA AUTORA
PROJETO DE LEITURA
Maria Jos Nbrega
Rosane Pamplona
De Leitores e Asas
MARIA JOS NBREGA
Andorinha no coqueiro,
Sabi na beira-mar,
Andorinha vai e volta,
Meu amor no quer voltar.
uma primeira dimenso, ler pode ser entendido como decifrar o escrito, isto , compreender o que letras e outros
sinais grficos representam. Sem dvida, boa parte das atividades que so realizadas com as crianas nas sries iniciais do Ensino
Fundamental tm como finalidade desenvolver essa capacidade.
Ingenuamente, muitos pensam que, uma vez que a criana tenha fluncia para decifrar os sinais da escrita, pode ler sozinha,
pois os sentidos estariam l, no texto, bastando colh-los.
Por essa concepo, qualquer um que soubesse ler e conhecesse o que as palavras significam estaria apto a dizer em que lugar
esto a andorinha e o sabi; qual dos dois pssaros vai e volta e
quem no quer voltar. Mas ser que a resposta a estas questes
bastaria para assegurar que a trova foi compreendida? Certamente no. A compreenso vai depender, tambm, e muito, do
que o leitor j souber sobre pssaros e amores.
Isso porque muitos dos sentidos que depreendemos ao ler derivam de complexas operaes cognitivas para produzir
inferncias. Lemos o que est nos intervalos entre as palavras,
nas entrelinhas, lemos, portanto, o que no est escrito. como
se o texto apresentasse lacunas que devessem ser preenchidas
pelo trabalho do leitor.
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Se retornarmos trova acima, descobriremos um eu que associa pssaros pessoa amada. Ele sabe o lugar em que est a
andorinha e o sabi; observa que as andorinhas migram, vo e
voltam, mas diferentemente destas, seu amor foi e no voltou.
Apesar de no estar explcita, percebemos a comparao entre
a andorinha e a pessoa amada: ambas partiram em um dado momento. Apesar de tambm no estar explcita, percebemos a oposio entre elas: a andorinha retorna, mas a pessoa amada no
quer voltar. Se todos estes elementos que podem ser deduzidos
pelo trabalho do leitor estivessem explcitos, o texto ficaria mais
ou menos assim:
Sei que a andorinha est no coqueiro,
e que o sabi est na beira-mar.
Observo que a andorinha vai e volta,
mas no sei onde est meu amor que partiu e no quer voltar.
O assunto da trova o relacionamento amoroso, a dor-de-cotovelo
pelo abandono e, dependendo da experincia prvia que tivermos
a respeito do assunto, quer seja esta vivida pessoalmente ou vivida
atravs da fico, diferentes emoes podem ser ativadas: alvio por
estarmos prximos de quem amamos, cumplicidade por estarmos
distantes de quem amamos, desiluso por no acreditarmos mais
no amor, esperana de encontrar algum diferente...
Quem produz ou l um texto o faz a partir de um certo lugar,
como diz Leonardo Boff*, a partir de onde esto seus ps e do
que vem seus olhos. Os horizontes de quem escreve e os de quem
l podem estar mais ou menos prximos. Os horizontes de um
leitor e de outro podem estar mais ou menos prximos. As leituras produzem interpretaes que produzem avaliaes que revelam posies: pode-se ou no concordar com o quadro de valores
sustentados ou sugeridos pelo texto.
Se refletirmos a respeito do ltimo verso meu amor no quer
voltar, podemos indagar, legitimamente, sem nenhuma esperana de encontrar a resposta no texto: por que ele ou ela no quer
voltar? Repare que no no pode que est escrito, no quer,
isto quer dizer que poderia, mas no quer voltar. O que teria provocado a separao? O amor acabou. Apaixonou-se por outra ou outro? Outros projetos de vida foram mais fortes que o amor: os estudos, a carreira, etc. O eu muito possessivo e gosta de controlar
os passos dele ou dela, como controla os da andorinha e do sabi?
___________
* Cada um l com os olhos que tem. E interpreta a partir de onde os ps pisam. A guia e
a galinha: uma metfora da condio humana (37a edio, 2001), Leonardo Boff, Editora
Vozes, Petrpolis.
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Quem esse que se diz eu? Se imaginarmos um eu masculino, por exemplo, poderamos, num tom machista, sustentar que
mulher tem de ser mesmo conduzida com rdea curta, porque
seno voa; num tom mais feminista, poderamos dizer que a
mulher fez muito bem em abandonar algum to controlador.
Est instalada a polmica das muitas vozes que circulam nas prticas sociais...
Se levamos alguns anos para aprender a decifrar o escrito com
autonomia, ler na dimenso que descrevemos uma aprendizagem que no se esgota nunca, pois para alguns textos seremos
sempre leitores iniciantes.
RESENHA
Apresentamos uma sntese da obra para permitir que o professor, antecipando a temtica, o enredo e seu desenvolvimento,
possa considerar a pertinncia da obra levando em conta as necessidades e possibilidades de seus alunos.
PROPOSTAS DE ATIVIDADES
a) antes da leitura
Ao ler, mobilizamos nossas experincias para compreendermos
o texto e apreciarmos os recursos estilsticos utilizados pelo autor. Folheando o livro, numa rpida leitura preliminar, podemos
antecipar muito a respeito do desenvolvimento da histria.
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As atividades propostas favorecem a ativao dos conhecimentos prvios necessrios compreenso do texto.
Explicitao dos conhecimentos prvios necessrios para que
os alunos compreendam o texto.
Antecipao de contedos do texto a partir da observao
de indicadores como ttulo (orientar a leitura de ttulos e
subttulos), ilustrao (folhear o livro para identificar a localizao, os personagens, o conflito).
Explicitao dos contedos que esperam encontrar na obra
levando em conta os aspectos observados (estimular os alunos a compartilharem o que forem observando).
b) durante a leitura
So apresentados alguns objetivos orientadores para a leitura,
focalizando aspectos que auxiliem a construo dos significados
do texto pelo leitor.
Leitura global do texto.
Caracterizao da estrutura do texto.
Identificao das articulaes temporais e lgicas responsveis pela coeso textual.
c) depois da leitura
Propem-se uma srie de atividades para permitir uma melhor
compreenso da obra, aprofundar o estudo e a reflexo a respeito de contedos das diversas reas curriculares, bem como debater temas que permitam a insero do aluno nas questes contemporneas.
Compreenso global do texto a partir da reproduo oral
ou escrita do texto lido ou de respostas a questes formuladas pelo professor em situao de leitura compartilhada.
Apreciao dos recursos expressivos mobilizados na obra.
Identificao dos pontos de vista sustentados pelo autor.
Explicitao das opinies pessoais frente a questes polmicas.
Ampliao do trabalho para a pesquisa de informaes complementares numa dimenso interdisciplinar ou para a produo de outros textos ou, ainda, para produes criativas
que contemplem outras linguagens artsticas.
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Assim assado
EVA FURNARI
RESENHA
J a partir de sua capa, em que um esbranquiado bicho de culos
escuros parece ir tomar banho de sol, Assim assado um livro muito
engraado. Cada personagem (bicho, cozinheira, time, gato, menina,
espelho, velha, sapo, mdico, gato, conversa, faxineiro, homem, amigo) desfila aos nossos olhos, metendo-se em engraadas encrencas.
Tudo recheado com um saboroso non-sense que as crianas adoram.
Todas as histrias tm uma organizao binria: apresentao e
nomeao da personagem seguida de uma ao atrapalhada e
sua conseqncia.
O paralelismo com que os textos so construdos, juntamente
com as rimas, cria um jogo verbal que vai envolvendo gostosamente
o leitor num fio, ao mesmo tempo, repetitivo na estrutura e novo
no contedo.
Depois da leitura:
1. Organize a turma em trios. Cada trio deve ensaiar uma das histrias para ler em voz alta. Cada componente do grupo l um trecho:
a expresso Era uma vez; o personagem e sua caracterstica, como
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por exemplo, um bicho esbranquiado e a encrenca Se tomasse muito sol, ficava assim assado. Observe se cada grupo manteve o ritmo do texto, bem como a expressiva dico das rimas.
2. Organize a turma em quatorze grupos e escolha uma histria
para cada um analisar as ilustraes atentamente e depois discutilas com os outros grupos. Pea que observem principalmente:
as cores usadas;
os contornos dos quadrinhos em que esto os personagens;
as expresses dos personagens.
3. Ao ser introduzida na histria, cada personagem recebe uma
caracterstica. Chame ateno para isso, pedindo s crianas para
completarem a tabela abaixo, selecionando a caracterstica adequada na lista apresentada no final. Depois proponha a eles atriburem uma outra caracterstica para elas.
Personagem
Caracterstica no livro
Caracterstica dada
pelo aluno
BICHO
COZINHEIRA
TIME
GATO
MENINA
ESPELHO
VELHA
SAPO
MDICO
GATO
CONVERSA
FAXINEIRO
HOMEM
AMIGO
ESBRANQUIADO
ESTRANHA
DA PESADA
NANICO
PIRADO
DIFERENTE
AVENTUREIRA
ENCANTADO
FIADA
DO MEU VIZINHO
COROCA
CABELUDO
APRENDIZ
MODERNO
4. Pea aos alunos para lerem como ficaria a histria se, em lugar
da caracterstica apresentada pelo livro, estivesse a deles. As rimas
seriam preservadas ou no?
Era uma vez uma estranha [pssima / esperta / esquisita] cozinheira. Fazia biscoitos crocantes, com gosto de prateleira. A rima se
mantm.
Era uma vez um time da pesada [azarado / perna de pau / de mais].
Jogava futebol com bola quadrada. A rima no se mantm.
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5. Proponha aos alunos que, em duplas, reescrevam o texto modificando as aes dos personagens, mas mantendo as rimas. Por
exemplo, para a histria das pginas 10 e 11:
Era uma vez um gato diferente. Detestava peixe e adorava serpente.
Proponha a eles que criem uma nova ilustrao para combinar
com a nova ao que imaginaram para o personagem. Organize
uma exposio dos trabalhos.
6. Se a turma se animar, desafie-os a escreverem um Assim assado
totalmente novo: com novos personagens e novas e engraadas
encrencas.
7. Voltar ao ttulo do livro. Relembrar com os alunos as hipteses
que levantaram sobre ele. O que pensam, depois das vrias leituras que fizeram? Provavelmente, os alunos perceberam-no como
mais um jogo de palavras do que realmente um ttulo lgico. Assim assado apresenta tambm uma estrutura binria coerente com
as histrias narradas no livro.
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