Universidade Catlica de Gois

Curso de Design
Oficina de Serigrafia Aplicada

INTRODUO SERIGRAFIA
Edith Lotufo, 2006
Obs.:Este texto foi produzido a partir de experincias de ensino da serigrafia em
condies simples. A proposta de trabalho fruto de estgios e visitas em oficinas
artesanais de diferentes nveis de equipamento, de pesquisa bibliogrfica e da adaptao
de materiais disponveis s condies existentes.
Esta apostila pretende dar informaes bsicas para uma introduo ao assunto e
representa um determinado estgio do conhecimento.
Em termos tcnicos as explicaes aqui contidas carecem de um aprofundamento em
todos os sentidos.

Conceitos tericos
Serigrafia ou Permeografia
O nome Serigrafia atribudo por diferentes autores palavra grega serikon e
palavra sericum do latin, ambas significando seda e grafia do grego, com o
sentido de escrever, desenhar, gravar. A expresso inglesa silk-screen tanto
usada para designar uma tcnica artstica quanto a tcnica aplicada em trabalhos
utilitrios.
Definies em glossrios e vocabulrios tcnicos:
Impresso serigrfica - (Craig, 1987, p.186)
Mtodo de impresso no qual a imagem transferida para a superfcie a ser
impressa por meio de tinta comprimida por um esfregador de borracha atravs de
um tecido, que serve como stencil, ou uma retcula de fios metlicos esticados
sobre uma armao. A impresso serigrfica pode ser feita manual ou
mecanicamente, posto que existem estnceis fotogrficos e impressoras
automticas e secadores. Ela permite uma aplicao pesada de tinta na maioria
dos materiais e excelente para trabalhos de baixa tiragem, especialmente
posters. Displays de ponto de venda que necessitem de uma grossa camada de
tinta e/ou tintas fluorescentes so normalmente feitas neste processo. Em ingles
silkscreen ou screen process printing.

Serigrafia - (Ribeiro, 1998, p.491)

Processo de reproduo de figuras e dizeres, utilizado para pequenas tiragens
sobre carto, vidro, madeira, metal e outras substncias de superfcie lisa, e
caracterizado pelo emprego de um caixilho com tela de seda servindo de stencil.

Serigrafia - (Craig, 1987, p.90)

A impresso serigrfica, tambm conhecida como impresso silkscreen, um
processo que utiliza um caixilho com tela de seda, servindo como estncil. Os
estnceis so cortados mo ou preparados fotogrficamente. A tela pode ser
seda, nilon, Dacon ou malha metlica fina. As partes correspondentes aos
contornos da imagem so impermeabilizadas, fazendo-se filtrar a tinta atravs da

area da imagem, com auxlio de uma escova ou esfregador de borracha, na

superfcie a ser impressa.
Como a entintagem mais pesada do que nos outros processos de impresso, a
serigrafia produz excelentes resultados em superficies lisas ou speras: metal,
vidro, cermica, madeira, plstico, tecido, carto e, logicamente, papel. Isto torna
a serigrafia ideal para muitos projetos comerciais, tais como sinalizao de ruas,
posters e papis de parede.
Uma grande vantagem da serigrafia: devido opacidade da tinta, possvel
imprimir o branco ou qualquer tinta clara numa superfcie escura, com uma s
aplicao. H uma grande variedade de tintas disponveis, incluindo as metlicas e
fluorescentes.
Embora a velocidade da impresso serigrfica no seja comparvel a dos trs
principais processos, ela atingiu um importante lugar na indstria da impresso
devido sua versatilidade e s suas singulares vantagens.

A histria da serigrafia de acordo diferentes autores

De acordo Baer (1999) a impresso serigrfica, definida como impresso
permeogrfica, tem sua origem no trabalho dos antigos artistas chineses no
perodo da construo da grande muralha e de artistas egipcios que usavam
tecnicas semelhantes na poca da construo das pirmides.
Baer conta sobre as tcicas que deram origem serigrafia, que os japoneses
faziam desenhos muito delicados nos estncils e que para unir as partes
delicadas dos recortes faziam tramas de cabelo humano, que na fase moderna da
serigrafia foi substituida pela seda e depois pelos tecidos sintticos.
Dalley (1982) tambm cita as impresses com stencil chineses e japoneses como
origem da serigrafia, que ele define enquanto a tcnica de impresso mais
recente. De acordo este autor, as primeiras patentes de impresso com stncil
atravs de tecido de seda foram registrados na Inglaterra em 1907. Nos Estados
Unidos esta tcnica passou a ser usado com fins comerciais nos anos trinta,
durante a depresso econmica, possvelmente pelo custo mais baixo dos
equipamentos necessrios.
Koschatzky (1975) define a histria da serigrafia como curta, mesmo que se
baseasse nas antigas impresses de stencil chinesas e japonesas. Ele cita a
origem em torno de 1900 nos Estados Unidos onde se buscava tcnicas de
imprimir em garrafas, madeira e metal. A antiga tcnica oriental foi aprimorada
rpidamente principalmente na publicidade e na confeco de cartazes. No ano
1936 foi fundada a National Serigraph Society. Ben Shahn foi o primeiro artista a
desenvolver a tcnica, depois dele Hans Arp, Josef Albers e Willi Baumeister,
entre outros, se destacaram durante algumas dcadas no uso artstico da
serigrafia e mais tarde Andy Warhol ajudou a difundir a tcnica no perodo da
Pop Art.
O processo de trabalho
A serigrafia est sendo usada de maneira muito diversa, de extremamente
artesanal com recursos mnimos, at com o emprego de alta tecnologia nas
grandes indstrias. A descrio do processo de trabalho na literatura nacional e
estrangeira acompanha esta diversidade e varia muito nas publicaes da rea

grfica, em textos veiculados na internet e nos prospectos das firmas de

materiais e equipamentos.
A tela ou matriz serigrfica
Quando lemos referncias tcnica da serigrafia em livros de produo grfica,
os autores se baseiam, em geral, nas grandes indstrias grficas, apesar da
maior parte da impresso serigrfica ser realizada em pequenas oficinas.
Acarramillo Neto escreve que a moldura, antigamente era de madeira, hoje de
metal, que autotensionante, garantindo o retesamento uniforme da tela
durante a impresso.
(Carramillo Neto, 1987).
Fitas de video e apostilas para a formao de sergrafos, por outro lado, se
baseiam na realidade das pequenas oficinas e ensinam a fazer a moldura de
madeira de forma rudimentar. A maioria das firmas que oferecem telas j
montadas ainda trabalham com madeira, mas comeam a produzir telas com
moldura de alumnio, mais resistentes gua, mas com preo mais elevado.
A tela composta por uma moldura e uma trama de polister muito bem
esticada, que preparada atravs de diferentes mtodos.
O tecido mais usado hoje poliester, mas muito comum a trama ainda ser
chamada de nylon, tecido que substituiu a sda por um longo perodo. As cores
variam entre branco, amarelo e laranja e as qualidades do material variam, alm
das propriedades (densidade da trama) serem diferentes para usos distintos,
muito determinados pela tinta utilizada.
O polister suio considerado o melhor, seguido pelo espanhol e pelo
portugus, produtos nacionais no so oferecidos pelas lojas especializadas.
Impresso serigrfica com tinta base de solvente e base de gua
Nas oficinas serigrficas que trabalham com os dois tipos de tinta, existem reas
de trabalho distintas. Tintas base de solventes so oleosas e como leo e gua
no so compatveis, todos os materiais e equipamentos s devem ser usados
para um processo ou outro.
Tinta com solvente ou tinta vinlica
- Vantagens
As tintas base de solventes podem ser aplicadas nos mais diversos materiais
rgidos e flexveis, desde que sejam resistentes aos solventes utilizados, como
plsticos, papel, papelo, madeira, metal e outros.
As tintas so usadas mais lquidas, menos pastosos do que as tintas base de
gua e secam rpidamente pela evaporao dos solventes.
O polister usado nas telas para esta tinta mais fechado, cada cm conta com
100-180 fios, o que permite um detalhamento superior dos desenhos ou textos.A
limpeza das telas facilitada pelos solventes.
- Desvantagens
O forte cheiro dos solventes prejudicial sade dos sergrafos e exige um
sistema de exausto e ventilao muito eficiente. Ambientes abertos com boa
ventilao natural seriam melhores, mas podem surgir problemas como a poeira.
Tintas a base de gua
Vamos levar em conta aqui apenas as tintas serigrficas de tecido, que depois de
secas so resistentes agua. Estas tintas so vendidas em embalagens maiores
(de um a vinte litros) e so diferentes das tintas de pintura em tecido, mais
expressas, especialmente desenvolvidas para a tcnica. possvel comprar a

base ou pasta da tinta e pigmentos, preparando as diferentes cores pela mixtura

dos ingredientes.
- Vantagens
A tinta serigrfica de tecido se aplica bem em superfcies que absorvem parte da
umidade, como tecido, papelo e papel. Ela no tem cheiro forte e prejudica
menos a sade. Ela lavvel enquanto estiver mida e se torna resistente
gua aps a secagem total (aps 48-72 horas).
- Desvantagens
Como a tinta depois de seca s pode ser retirada com dificuldade, necessrio
um fluxo de trabalho contnuo para que a tinta no seque na tela, entupindo a
mesma.
Para esta tinta costumamos usar telas com polister 77 fios por cm, o que reduz
a possibilidade de definio do desenho.
A preparao da tela ou a confeco da matriz
A pricpio preparar a tela significa cobrir as reas onde a tinta no deve passar,
deixando a tela livre no espao que corresponde ao desenho, texto ou imagem.
Existem muitas tcnicas com processos simples ou complexos de transferncia
de filmes, cobertura por tintas ou lpis oleosos, resultando muitas vezes em
trabalhos artsticos surpreendentes.
Hoje, porm, se usa mais o processo fotogrfico de transferncia do original para
a tela.
Emulsionar a tela
A tela limpa e livre de gordura recebe uma fina camada de emulso
fotosensvel, quer dizer sensvel luz.
O instrumento para espalhar a emulso na tela se chama calha. Uma
quantidade suficiente de emulso despejada na calha. Encosta-se a calha na
parte inferior da tela em posio vertical at que a emulso tenha contato com o
polister por igual. Com um movimento cuidadoso, mas firme e contnuo se
aplica a emulso numa camada fina at a parte superior da moldura. O mesmo
processo se repete na parte interna.
Aps a aplico se retira o excesso da emulso com a calha, desta vez, menos
inclinada, dos dois lados por duas vezes. Na luz vermelha pode-se conferir, se a
camada ficou uniforme e realmente fina. O restante da emulso devolvido para
o recipente.
Neste ponto a tele deveria ser colocada numa estante secadora, vedada para que
no entre luz e equipada com uma ventilao quente que ajuda na secagem e na
cura da emulso.
Como este equipamento caro, usam-se, em substituio, ventiladores,
secadores de cabelo e sopradores, estes ltimos devem ser utilizados com
muito cuidado pelo fato deles produzirem calor intenso.
O tempo de secagem da emulso de 20 a 30 minutos, quando a camada se
apresenta totalmente fosca.
Existem diferentes emulses fotogrficas, algumas restistentes gua e outras
solvente. A emulso fotogrfica consiste bsicamente em uma cola branca tingida
com corantes, qual adicionado um sensibilizante. Dependendo do
sensibilizante adicionado temos dois grupos de emulses, as que contm bicromato e as preparadas com diazo.
As emulses de bi-cromato so mais sensveis a fontes de luz com menor
presena de raios ultravioletas e podem ser usadas em situaes improvisadas,
com uso de lmpadas frias ou at por exposio luz solar.

O trabalho com esta emulso deve ser feito em ambientes razovelmente escuros
para que as telas no fiquem veladas por exposio acidental de luz forte ou
demorada por infiltraes continuadas de luz. Esta emulso, uma vez preparada,
s pode ser utilizada no mesmo dia.
O grande problema da emulso com bicromato que o cromato prejudicial ao
meio ambiente, por isso proibido em alguns pases.
Entre as emulses a base de diazo existe uma larga gama de produtos,
desenvolvidos para diferentes fontes de luz e tintas.
Menos sensvel luz UV, esta emulso precisa de uma fonte de luz especfica, com
raios ultravioletas fortes, o que torna necessrio um ambiente fechado, com
acionamento externo da luz. A emulso com diazo pode ser preparada num
ambiente com luz normal, mas deve ser guardada, depois de preparada, numa
embalagem escura. Esta emulso pode ser guardada na geladeira durante alguns
meses, mesmo estando pronta para uso.
As artes ou originais

O melhor original para ser transferido para a tela o fotolito, usado tambm na
gravao de chapas no processo de impresso offset, permitindo maior nitidez e
aplicao perfeita de retculas ( porm com a resoluo adaptada ao polister
utilizado). O original sempre feito idntico impresso pretendida, o que
chamamos tambm de um original em positivo.
A serigrafia uma tcnica apropriada para processos de produo tanto em
grande e quanto em pequena escala, dependento do nvel tecnolgico.
Nas produes em pequena escala o fotolito se torna relativamente caro e pode
ser substituido por impesso digital a lazer em papel vegetal (gramaturas a partir
de 90g/m).
Uma improvizao, porm, com perda de qualidade de reproduo, pode ser uma
fotocpia de impresso a jato de tinta, com uma camada de leo de cozinha
aplicada no verso.
Desenhos artisticos podem ser feitos diretamente em papel vegetal com caneta
ou pincel com nanquim. Mscaras ou moldes de papel preto servem como
originais de grandes reas de impresso. O que vale como regra geral que
desenho ou imagem devem ser o mais preto possvel.
A Gravao da tela
Gravar a tela basicamente expr a tela emulsionada luz. Existem muitos
modelos de mesas de luz, que contm lmpadas muito fortes de luz UV. Outro
recurso muito importante tambm um fechamento vcuo, que faz com que
entre a arte e a tela exista um contato muito direto, garantindo contornos ntidos
das imagens.
Como ja dissemos, podem ser improvisadas mesas com recursos simples,
correndo o risco, porm, de perder em qualidade.
Na gravao da tela colocamos a arte sobre o vidro da mesa de luz no mesmo
sentido que ela dever ser reproduzida depois. Quando utilizamos mais de uma
cor, devemos fazer marcaes ou registros nas artes a nas telas, antes de
emulsion-las, que serviro nesta etapa de referncia para o posicionamento das
telas sobre os originais.
Dentro da mesa de luz podemos fixar uma lmpada vermelha, uma vez que a
emulso no sensvel luz vermelha, o que ajudar no posicionamento de arte
e tela. O tempo de exposio da camada de emulso luz, depende de muitos
fatores. Deve-se fazer testes para os diferentes suportes da arte. Plstico
transparente do fotolito ou desenhos e colagens sobre acetato, que deixam

passar o mximo de luz, exigem menor tempo de exposio, papel vegetal

necessita um tempo maior e papel sulfite com leo mais ainda.
A Revelao
Da mesa de luz levamos a tela para um tanque de gua com mangueira de
presso. No caminho at l devemos evitar a exposio da tela luz,
principalmente do sol, para que no acontea uma velao da imagem
indesejada.
Passando gua dos dois lados da tela com um jato fraco interrompemos o
processo de transformao quimica da emulso.
O desenho agora j se diferencia do fundo por uma cor mais clara e logo a
emulso no gravada ou endurecida se desfaz na gua, e o tecido fica aberto ou
permevel na parte da imagem reservada.
Com um jato de gua mais forte retiramos toda emulso amolecida, dando
definio aos contornos e detalhes.
Em seguida encostamos levemente uma folha de jornal em ambos os lados da
tela para retirar possveis excessos da emulso.
Agora colocamos as telas na frente de um ventilador, ou novamente na secadora,
at a secagem completa da camada de emulso. Quando pretendemos utilizar a
tela por repetidas vezes devemos fechar a rea do tecido por completo com um
pouco de emulso, deixando sec-la novamente. Quando vamos usar a tela
poucas vezes podemos vedar as margens do tecido com fita adesiva ou fita
crpe.
Local, tintas e instrumentos para a impresso
Antes de comearmos a imprimir devemos examinar a tela para ver se tem reas
no cobertas pela emulso ou pequenos pontos abertos no entorno da imagem.
Fechamos estas partes abertas com fita adesiva, por baixo da tela (que o lado
em contato com o suporte que recebe a tinta).
As tcnicas de impresso se diferenciam pelos materiais a serem impressos:
Papel, plsticos, substratos e outros so impressos em mesas com sistemas de
suco ou vcuo, o que evita que o material se levante junto com a tinta durante
a impresso.
A impresso sobre tecido em pequena escala feita em mesas prprias com
apoios chamados de beros, que se diferenciam em equipamentos simples, a
frio, e outros mais complexos com aquecimento dos beros, o que faz com que a
tinta seque rpidamente e outras cores podem ser impressas logo em seguida.
Nos dois casos de impresso em tecido se passa cola permanente na superfcie
dos beros, uma cola especial, solvel em gua, que mantm o poder adesivo
por muito tempo, o que faz com que o tecido permanea no lugar e no se
levante durante a impresso.
Nas improvisaes por falta de equipamentos adequados usa-se fita crpe para
fixar o papel na mesa ou a cola permanente em suportes de eucatx para
segurar o tecido ou papeis mais pesados.
Vamos falar a seguir apenas da impresso com tinta de tecido e neste caso
apenas de tintas comuns, solveis em gua e sem efeitos especiais como relvo.
A tinta serigrfica para tecido se divide em dois grupos: As tintas cromo para
impresso em policromia, que so tintas mais translcidas e sua impresso
sucessiva permite obter uma gama de cores maior.
As tintas opacas para impresso de uma ou mais cores com maior cobertura do
tecido, onde uma cor cobre a outra sem deixar transparecer a camada anterior e
que permite tambm as impresses em fundos escuros.

Enquanto as tintas cromo se integram bem ao tecido, as opacas, depois de

secas, podem ter mais ou menos brilho e podem ter alto ou baixo toque, o que
significa que se incorporam mais ao tecido ou que formam uma camada fechada,
mais plastificada de tinta sobre a base impressa.
A tinta aplicada com rodos, que so compostos por uma pega de madeira
qual inserida uma tira de borracha ou silicone, de maior ou menor flexibilidade,
com quinas mais acentuadas ou mais arredondadas.
A Impresso
A tela fixada numa garra junto mesa ou encostada numa guia, no caso do
bero.
Deve-se bater a tinta levemente com uma esptula de plstico antes de coloc-la
sobre a tela. Restos de tinta sca so retiradas das bordas dos recipientes. Pode
ser necessrio diluir a tinta com uma pequena quantidade de gua, quando ela
se torna espessa demais, deixando, porm, a tinta com aspecto pastoso.
Numa primeira passada de leve a tinta espalhada sobre a tela sem ainda
passar pela trama, e na seunda passada aplicada uma presso firme com o
rodo sobre a tela, assim a tinta pressionada atravs da trama e transferida
para o suporte da impresso, com o rodo sempre levemente inclinado.
Em se tratando de tecido o processo repetido de duas a trs vezes,
dependendo da capacidade de absoro do mesmo J quando imprimimos em
papel o processo deve ser mais acelerado, porque o papel absorve a tinta com
rapidez, o que pode provocar manchas por baixo da tela. Estas manchas s
vezes podem ser removidas com um pedao de tecido mido, outras vezes
necessrio remover a tinta, lavar e secar a tela, para recomear o trabalho
novamente.
O procedimento se repete, repondo tinta quando necessrio e tomando o cuidado
de no deixar sec-la sobre o desenho.
Para evitar que a tinta entupa a tela deve se usar uma quantidade muito maior
do que seria necessrio para a simples impresso, porque em uma camada mais
espessa o risco de secar menor. A tinta restante volta para o recipiente.
Todo processo de trabalho deve ser feito de forma organizada e concentrada,
evitando descuidos que podem manchar o trabalho.
Aps a impresso a tela deve ser lavada cuidadosamente com gua, usando uma
bucha macia e um jato de gua para remoo final da tinta.
A tela colocada para secar em seguida e, guardada com cuidado, a mesma
imagem pode ser impressa inmeras vezes.
Desgravar a tela
Existem diversos produtos prprios de cada fabricante para remover a emulso.
Muitas pessoas usam, na prtica, produtos mais baratos como gua sanitria,
que apesar de funcionar de imediato, podem prejudicar a durabilidade do
polister.
Espalhamos uma pequena quantidade do removedor em ambos os lados da tela,
deixamos reagir o produto um pouco, e em seguida esfregamos levemente a
emulso com escovinhas de nylon. Quando a emulso estiver toda amolecida,
lavamos a tela por completo com um jato de gua forte.
Muitas vezes a tinta deixa manchas ou fantasmas que podemos retirar ou
reduzir com sabo em p ou detergente. Restos de emulso que no se defazem
de imediato, podem ser removidos com alcool. Para demais restos de tinta ou
emulso que ficam na tela existem produtos quimicos abrazivos que precisam ser
usados com mscaras, luvas e culos de proteo, enquanto os produtos comuns
exigem apenas o uso de luvas.

Em geral os produtos tem nos seus rtulos as inscries das propriedades e de

todos os cuidades necessrios a serem tomados. Alguns fabricantes tem textos
explicativos maiores na internet ou disponveis nas lojas especializadas.
Concluso
O propsito da nossa disciplina optativa no formar sergrafos. Pretendemos
oferecer noes bsicas para poder executar projetos enquanto prottipos para a
produo em srie. Conhecer o processo grfico desde a concepo de um
projeto at sua execuo importante para poder optar por determiadas
tcnicas e para poder avaliar possveis problemas em trabalhos profissionais.
O sergrafo tem sua bagagem de experincia e ter noes prticas da impresso
serigrfica ajuda a dialogar com este profissional tcnico com maior
conhecimento de causa.
Quanto ao costume ou necessidade de improvisar, devemos ter clareza, que
essa prtica implica sempre em perda de qualidade ou risco de fracasso do
trabalho.
Deve-se conhecer todos os procedimentos tcnicos cuidadosamente elaborados,
para poder avaliar quando se pode abrir mo da exatido de um trabalho tcnico,
valorizando mais a criatividade e os efeitos surpresa, ou usando a tcnica com a
liberdade da expresso artstica.

RESUMO
Passo a passo do trabalho:
Observao importante!
Usamos nas nossas oficinas apenas a tinta de tecido por ser solvel em gua. Num
processo profissional a serigrafia em papel feita com tinta vinlica, a base de solvente.
Como no temos salas climatizadas optamos por usar a tinta de tecido em papel,
assumindo algumas deficincias, como menor definio do trao. Algumas dicas so
decorrentes desta prtica.

Preparao da tela
-Tela de acordo com o desenho ou arte final, 5cm maior de cada lado
-Retalho de malha
Passar acool com tecido macio na tela limpa, para retirar eventuais manchas
de gordura.
Preparao da emulso
-Copo de medida de 500ml
-Copo de medida de 50ml
-Local escuro com luz vermelha ou amarela
-Esptula de plstico
-Recipiente escuro com tampa
Despejar a emulso fotogrfica num copo de medida (10 partes) e
acrescentar o sensibilizante (1 parte). Misturar os dois componentes sem
agitar muito, evitando a formao de bolhas. Exemplo: 100ml de emulso e
10ml de sensibilizante.
Deixar descansar por meia hora, colocando o copo de medida em recipente
escuro fechado, evitando o contato com a luz.
Desfazer eventuais bolhas de ar.

Aplicao da emulso na tela

-Calha ou aplicador de emulso

-Pano de limpeza mido
Despejar a emulso com sensibilizante na calha, encost-la em posio
inclinada na parte inferior da tela at que a emulso tenha um contato
contnuo, puxar o aplicador para cima deixando um filme fino de emulso
sobre a tela.
Repetir o processo na parte interna da tela.
Passar a calha em posio normal nos dois lados da tela para tirar o excesso
de emulso.
Limpar eventuais manchas de emulso.
Gravao ou sensibilizao da tela
-Sala escura com luz vermelha
-Mesa de luz
Limpar o vidro da mesa de luz com alcool.
Colocar a arte (vegetal ou fotolito) no sentido normal da impresso sobre o
vidro.
Posicionar a tela sobre a arte. Colocar papel preto sobre a tela para evitar
rebatimento da luz.
Acionar o vcuo da mesa ou colocar espuma e pesos sobre a tela buscando o
mximo contato entre a tela e o vidro.
Expr a tela luz de acordo as lmpadas e a qualidade da arte usados. (Pode
variar 130 a 200 minutos no nosso caso).
Revelao da tela
-Tanque de gua
-Mangueira de presso
Levar a tela sensibilizada ao tanque evitando contato com a luz.
Molhar a tela dos dois lados, interrompendo assim o processo de
sensibilizao. Seguir molhando a tela dos dois lados at amolecer a parte
no endurecida da da emulso.
Usar jato forte para retirada total da emulso e abertura da trama no lugar do
desenho.
Colocar uma folha de jornal sobre os dois lados da tela para retirada de um
eventual excesso de emulso.
Deixar secar a tela ao sol ou em estufa com calor e ventilao.
Preparao da mesa/bero de impresso
-Beros para impresso de camisetas ou mesa com garra para impresso em
papel
-Cola permanente
-Rodo para impresso serigrfica
Aplicar uma camada fina de cola permanente sobre a superfcie que vai
receber a camiseta.
Na impresso em papel usa se uma mesa com vcuo para prender o papel,
no tendo o vcuo podemos improvizar com cola permanente na superfcie da
mesa (mas cuidado com papel fino, ele pode rasgar na tentativa de retir-lo).
Imprimir
-Rodo maior do que o desenho
-Esptula de plstico para aplicar a tinta
-Tinta na diluio adequada

Colocar uma quantidade abundante de tinta ao lado do desenho. Aplicar uma

camada de tinta sobre o desenho, com a tela levantada,
num movimento extremamente leve para que a tinta apenas preencha o vazio
da trama.
Abaixar a tela sobre o suporte e passar o rodo com fora numa inclinao de
45 sobre o desenho.
No caso do tecido repete-se o movimento para que a tinta possa penetrar no
tecido.
Na impresso em papel uma nica passagem forte sobre o papel suficiente.
Limpar a tela
-Tanque
-Mangueira de presso
O primeiro cuidado com a tela deve ser imediato, ao trmino da impresso. A
tinta que sobrou sobre a tela deve ser devolvida ao pote de tinta.
A tela levada ao tanque onde se retira a tinta com a mangueira de presso.
A tinta deixa, muitas vezes, manchas na tela chamadas de fantasmas. Estas
manchas so formadas pelos pigmentos que tingem o polister. Com uma
esponja macia e sabo nutro podemos tirar estas manchas com facilidade,
desde que cuidemos logo delas. Quanto mais tempo demoramos com a
limpeza, mais dificil ela se tornar.
Retirada da emulso
-Tanque
-Mangueira de presso
-Removedor de emulso
-Escovinha de nylon
-Luva de borracha
-culos de proteo
Colocar uma tampinha de removedor sobre a parte fechada da emulso,
espalhar com uma escovinha macia de nylon pelos dois lados da tela, deixar
amolecer um pouco, esfregar levemente com a escolva at a completa
diluio da emulso, remov-la com jato de gua forte.
Repetir o processo em partes onde for necessrio.
Deixar secar a tela e guard-la em local adequado.

BILBIOGRAFIA
BAER, Lorenzo. Produo Grfica. So Paulo: Editora SENAC, 1999.
CARRAMILLO NETO, Mrio. Contato imediato com produo grfica. So Paulo:
Global, 1987.
CRAIG, James. Produo Grfica. Sao Paulo: Nobel, 1987.
DALLY, Terence. The Complete Guide to Illustration and Design. Oxford: Phaidon
Press, 1980
GOMES FILHO, Joo. Gestalt do objeto. So Paulo: Escrituras Editora, 2000.
RIBEIRO, Milton. Planejamento Visual Grfico. Brasilia: LGE Editora, 1998.
KOSCHATZKY, Walter. Die Kunst der Graphik. Mnchen: dtv, 1975.

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Sites recomendados para maiores informaes:

http://www.genesistintas.com.br/
http://www.agabe.com

Lojas em Goinia que oferecem materiais e equipamentos:

INTESILK
PLO VISUAL
SILK-SHOP

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