Fotografia Digital - Photo

AA30470C
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Manual de
Fotografia Digital
Por D e n n i s PAA30470C
. C u r t i n - S egunda E dio
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importantes editores de livros, manuais e guias simples de cmaras
especficas. Os livros da PhotoCourse e da ShortCouses so utilizados
por centenas de escolas, adultos e programas comunitrios de
educao, bem como pela maioria das empresas de cmaras e programas de
instruo policial e militar.
Esta edio em lingua portuguesa da responsabilidade da Goody S.A.
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de Copyright dos Estados Unidos da Amrica, de 1976, esta publicao, ou o
recurso s hiperligaes nela integrados, no pode ser reproduzidos na integra
ou em partes, nem distribudos, independentemente do meio ou da forma, ou
colocada numa base de dados ou sistema de extraco, sem a prvia permisso
por escrito da editora.
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Utilizao deste texto numa sala de aulas
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deste texto numa sala de aulas
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desenvolver e publicar contedos acessveis e de alta qualidade sobre
fotografia digital, quer para o estudo escolar quer independente.
http://www.photocourse.com/itext/textdisc/textdisc.html
Com os textos sobre fotografia de editoras tradicionais a exceder os
50, a altura de experimentar uma nova abordagem, altura da era digital
colorida, animada e disponvel na integra em PDF eTexts, que pode ser
visualizado em qualquer computador atravs do software gratuito Adobe
Acrobat Reader. Os documentos em eTexts e PDF vieram revolucionar os
negcios editorial e de impresso de vrias formas, incluindo as seguintes:
Actualizao. Desde que no sejam necessrias actualizaes de fundo,
os contedos podem ser revistos e actualizados sempre que necessrio, e
no apenas nos prazos previstos de 2 ou trs anos. Numa rea em rpido
crescimento como a fotografia digital, estas revises frequentes so muitas
vezes necessrias para manter os contedos actualizados.
Distribuio e impresso. As editoras de manuais funcionam com base
num sistema de impresso e distribuio. Isso significa que correm grandes
riscos, investem milhes de dlares em marketing, promoo, armazenamento,
transporte e custos de publicidade. Todos esses custos acabam por ser
suportados pelos alunos, ou outros utilizadores. O novo modelo utilizado neste
eText (texto electrnico), no precisa de distribuio nem impresso. Desta
forma, os contedos so distribudos electronicamente, a nvel mundial, e
impressos apenas consoante as necessidades do utilizador.
Impresso medida. Em vez da impresso em massa, o modelo de
impresso medida baseia-se na impresso dos contedos apenas quando

http://www.photocourse.com/itext/pdf/pdf.pdf
necessrios neste caso, pode imprimir apenas as pginas ou captulos que

esto a ser estudados na altura. J no necessrio carregar uma mochila cheia
de livros e, se os contedos se perderem ou danificarem, basta imprimir uma
nova cpia. Nada mais simples.
Contedos distncia de um click. A edio em eText deste texto
permitindo-lhe a ligao a outros recursos de aprendizagem na Internet, ou
a animaes. Atravs do eText pode clicar em botes para aceder a outros
contedos, disponveis na pgina Web PhotoCourse.com. Para isso, basta ter
uma ligao Internet.
Botes para animaes. Se estiver a utilizar a edio impressa deste
texto pode aceder s animaes, em Ingls, em
www.photocourse.com/itext/pdf/pdf.pdf.
Este texto d-lhe a conhecer o panorama completo da fotografia digital e inclui
os seguintes tpicos:
Cmaras e imagens digitais (Captulo 1)
Fluxo de trabalho digital (Captulo 2)
Controlos da cmara e fotografia criativa (Captulo 36)
Flash e iluminao de estdio (Captulo 7-8)
Partilhar e visualizar imagens digitais (Captulo 910)
Explorar para alm das convencionais imagens estticas (Captulo 11)
iii
Prefcio
Prefcio
Experimente
com filme!
No Vero de 2003,
a Associated Press
noticiou que um
rapaz de 15 anos
denunciou um
rapto utilizando
o seu telemvel
para captar fotos
do indivduo e da
matrcula do seu
carro. O homem
foi detido no dia
seguinte.
Um homem
encalhado numa
massa de gelo
flutuante, durante
uma expedio ao
Polo Norte, tirou
uma fotografia digital
pista de mil ps
que tinha escavado
mo e enviou-a por
e-mail equipa de
salvamento areo,
mostrando-lhes que
era possvel uma
aterragem.
As tabuletas das
lojas de fotografia
rapidamente passaram
a anunciar a impresso
de ficheiros digitais em
vez da revelao de
rolos. A partir de hoje,
a pintura est morta!
proferiu o pintor Paul
Delaroche, quando viu o
primeiro daguerretipo,
em 1839. Estava
enganado, mas
poderemos reformular a
sentena para A partir
de hoje, o filme est
morto!
iv
inda h pouco tempo, um curso de Fotografia Digital, por

norma, implicava um curso de Photoshop. medida que as
cmaras se tornaram cada vez mais populares, o curso de
introduo tornou-se partida digital, uma vez que, actualmente,
a aprendizagem da fotografia comea com a utilizao de uma cmara
digital. Com o amadurecimento desta nova era da fotografia digital, no
tardar at que o termo digital na fotografia digital acabe por se tornar
redundante. Ele ser assumido partida, j que esse ser o meio pelo qual
a grande maioria da fotografia ser obtida. Uma das principais razes para
esta rpida passagem da imagem em pelcula para o digital deve-se ao facto
de a fotografia estar inserida num mundo que se tornou digital. Para tirar o
mximo partido deste mundo digital onde vivemos, os fotgrafos tambm
precisam de ser digitais. Por enquanto, captar imagens em filme e depois
digitaliz-las uma soluo. No entanto, este processo caro e moroso. As
cmaras digitais acabam com essas limitaes e captam partida imagens
num formato digital universalmente reconhecido, o que torna mais fcil a
sua visualizao e partilha. Pode inserir fotografias digitais em documentos
do Word ou em apresentaes em PowerPoint , imprimi-las praticamente
em qualquer suporte, envi-las por e-mail, integr-las num slide show para
serem vista na TV, public-las numa pgina Web onde qualquer pessoa no
mundo pode v-las e at mesmo grav-las a laser em vidro ou em granito.
Uma cmara digital, um computador e uma ligao de alta velocidade
Internet tornam cada um de ns um membro de uma rede, ou comunidade
em expanso, de fotgrafos e visualizadores.
Da mesma forma que as imagens digitais tornam mais simples a integrao
de fotos em muitas outras coisas que fazemos, a tecnologia digital torna
mais fcil combinar cmaras com outros dispositivos. Uma das tendncias
actuais, consiste em integrar cmaras em telemveis e outros dispositivos
mveis. Atravs de apenas alguns botes, pode captar uma imagem e envila imediatamente por e-mail ou public-la numa pgina Web. No demorar
at haver cmaras digitais em qualquer lado, e a qualquer hora. Que impacto
isso ter nas fotografias, ainda no sabemos ao certo, mas se a histria no
mente, em breve as pessoas vo descobrir formas prticas, criativas e at
artsticas de utilizar estas novas ferramentas.
A evoluo tecnolgica sempre abriu novas oportunidades e apresentou
diferentes abordagens que alteraram a forma como as imagens so vistas e
utilizadas. Por exemplo, a introduo de uma cmara Leica de 35 mm, em
1930, representou uma mudana revolucionria, que facilitava a captura
de objectos em movimento. As imagens tornaram-se mais espontneas
e fluidas, bem diferentes das imagens de poses formais conseguidas com
cmaras grandes e incmodas. As cmaras mais pequenas permitiram aos
fotgrafos captar discretamente a vida nas ruas e as pessoas em movimento,
sem interferir no curso da aco com a sua simples presena. A realidade
pde ento ser captada inaltervel e sem encenaes. Num futuro prximo,
com cmaras incorporadas em praticamente todos os telemveis, isso ter
um impacto ainda maior. Apesar de ter sido quer a disponibilidade imediata
quer a flexibilidade da fotografia digital a tornar o sistema to popular, h um
aspecto que raramente mencionado: a nova liberdade que isso nos d para
explorar a fotografia criativa.
Em 1870, quando William Henry Jackson transportava, numa mula,
negativos de vidro de 20 x 24 cm ao logo do West americano, a sua hesitao
Prefcio
A Leica original mudou

a forma como os
fotgrafos captavam as
suas imagens e agora,
com a M8, isso tambm
se aplica ao digital.
A vantagem de
uma cmara no se
resume ao seu poder
em transformar
o fotgrafo num
artista, mas no
impulso que esta lhe
d para continuar a
olhar, e a olhar.
Brooks Atkinson
Once Around the Sun
antes de tirar uma fotografia era natural. Ele tinha de montar uma cmara
escura, sensibilizar a placa de vidro, expor a imagem, revelar o negativo e
depois desmontar e voltar a empacotar todo o material. Ns podemos no
carregar placas de vidro do tamanho de uma janela, mas continuamos a
hesitar antes de captar uma imagem. Fazemos sempre a mesma pergunta
mentalmente valer a pena?. Subconscientemente avaliamos os custos,
o tempo, o esforo e por a fora. Durante esse momento decisivo, muitas
vezes perdemos a oportunidade para registar aquela imagem ou somos
incapazes de experimentar coisas novas.
Perdemos a oportunidade de evoluir criativamente e optamos por ficar por
algo que nos familiar e j fizemos anteriormente. Surpreendentemente,
Jackson teve uma grande vantagem que perdemos durante algum tempo.
Se uma imagem no sasse, ou se no tivesse mais placas de vidro, podia
simplesmente raspar a emulso de um negativo j exposto, voltar a
sensibilizar a placa e tentar novamente. A fotografia digital, para alm de
eliminar a velha questo ser que vale a pena?, tambm nos faz retomar
essa era em que o suporte podia ser continuamente reutilizado (e nem
precisamos de uma mula para carregar o material). Entregue a cmara a
uma criana, aborde ngulos inslitos e originais, dispare sem olhar pelo
visor e ignore todas as ideias preconcebidas sobre como fotografar. Poder
surpreender-se com as suas fotos ao explorar esta nova era dos disparos sem
limites.
As cmaras digitais surgiram apenas h alguns anos e estamos apenas no
despontar desta nova era. Onde ela nos pode levar, ningum sabe ao certo,
mas inevitvel o entusiasmo de participar neste mundo em constante
mutao. Assim que comear a explorar o terreno, j estar rodeado desta
linguagem tcnica, mas, na verdade, grande parte dela pode obviamente ser
ignorada. Para demonstrar que na verdade h coisas que nunca mudam, aqui
fica algo que Jacob Deschin, o fotgrafo editor do New York Times, escreveu
em 1952 sobre a nova era, quando a Leica veio revolucionar a fotografia:
Quando o 35 mm atingiu o auge, os fotgrafos de prestgio transformaramse, de um dia para o outro, em autnticos peritos do novo suporte falando
com vontade do gro pequeno e das grandes ampliaes possveis. Na
verdade, eles precisavam de o fazer, em legtima defesa, pois, para quem
tinha dominado anteriormente a tcnica de miniaturas, parecia importante
ser tecnicamente entendido, pelo menos nas conversas. As imagens no
interessavam realmente! Mas apesar desse vazio, muitas coisas boas vieram
superfcie e exerceram uma influncia benfica na fotografia em geral.
http://www.photocourse.com/itext/glossary/glossary.pdf
Contedos
Contents
Capa...I
Publicaes ShortCourses e PhotoCourse...II
Utilizao deste texto numa sala de aulas...III
Prefcio...IV
Contedos...VI
Lista de Animaes e Extenses...VIII
Captulo 1
Cmaras e Imagens Digitais...9
No Incio...10
O que uma Fotografia Digital...11
Fotografia Digital O Passado e o Futuro...12
Porqu o Digital? ...14
Tipos de Cmaras Digitais...15
O comeo Tirar fotos em Modo Automtico...19
Os Controlos da Cmara...21
Enquadrar Imagens...22
Capturar Imagens...25
Fotografia Contnua...26
Modo de Reproduo...27
Quando as coisas correm mal...28
Sensores de Imagem - Introduo...29
Sensores de Imagem - Tipos...30
Sensores de Imagem Tamanho da Imagem...31
Sensores de Imagem Tamanhos e Propores (Aspect
Ratios)...35
Sensores de Imagem Sensibilidade e Rudo...37
Sensores de Imagem Afinal tudo a Preto e
Branco...38
Sensores de Imagem Limpeza...41
Captulo 2
Fluxo de Trabalho Digital ...42
Fluxo de Trabalho Digital...43
Formatos de Imagem...44
Dispositivos de Armazenamento da Cmara...48
Como so armazenadas as Imagens na Cmara e no
Computador...50
Transferir Imagens...53
Armazenar Imagens No seu Sistema...56
Armazenar Imagens Na Rua...59
Organizar os seus Ficheiros de Imagem...60
Gestores de Imagem...61
Avaliar as suas Imagens Bsico...66
Avaliar as suas Imagens Histogramas...69
Edio Fotogrfica Edio Geral...73
Edio Fotogrfica Edio Local...78
Gesto de Cor Modelos de Cor e Espaos de Cor...80
Gesto de Cor O Fluxo de Trabalho...82
Captulo 3
Controlar a Exposio...85
A Importncia da Exposio...86
Como que a Exposio afecta as suas Imagens...87
Controlos de Exposio O Obturador e a Abertura...88
Controlos de Exposio Porqu tantas opes?...89
Modos de Exposio...90
Usar os Modos de Cena...91
O Obturador Controla a Luz e o Movimento...92
A Abertura Controla a Luz e a Profundidade de
Campo...95
Utilizar a Velocidade do Obturador e a Abertura em
Simultneo...97
Como Funciona o seu Sistema de Exposio...99
Quando a Exposio Automtica Resulta...103
vi
Quando Ignorar a Exposio Automtica...104

Como Funciona a Prioridade Exposio
Automtica...108
Como avaliar a Exposio Automtica...109
Captulo 4
Controlar a Nitidez...112
Eliminar o Desfoco Provocado pelo Movimento da
Cmara...113
Estabilizao de Imagem...115
Aumentar a Sensibilidade (ISO)...116
A nitidez no tudo...117
Como fotografar Movimento com Nitidez...118
Focagem O plano de foco principal...120
Focagem reas de Foco...121
Foco - Tcnicas...122
Profundidade de Campo...125
Crculos de Confuso...126
Controlar a Profundidade De Campo...127
Utilizar a Profundidade de Campo Mxima...128
Utilizar uma Profundidade de Campo Curta...130
Captar a Expresso do Movimento...131
Captulo 5
Captar Luz e Cor...132
De Onde Vem a Cor?...133
Balano de Brancos...134
O Balano de Brancos e a Hora do Dia...138
Nascer e Pr-do-sol...139
Condies Meteorolgicas...141
Fotografar Noite...143
A Direco da Luz...145
A Qualidade da Luz...147
Captulo 6
Compreender as Objectivas...149
Introduo s Objectivas...150
Compreender a Distncia Focal...151
Objectivas Zoom...154
Distncia Focal Normal...155
Distncia Focal Curta...156
Distncia Focal Longa...158
Retratos e Distncia Focal...160
Modo Macro e Objectivas Macro...161
A Perspectiva numa Fotografia...163
Acessrios para Objectivas...164
Captulo 7
Fotografia Com O Flash Da Cmara...165
Potncia e Alcance do Flash...166
Sincronizao do Flash e Velocidades de
Obturao...167
Flash Automtico...168
Reduo de Olhos Vermelhos...169
Utilizar o Flash de Enchimento...170
Flash Desligado...171
Utilizar o Flash de Sincronizao Lenta...172
Controlar a Exposio do Flash...173
Utilizar um Flash Externo...175
Flash Externo e Acessrios...177
Captulo 8
Fotografia de Estdio...178
Utilizar a Iluminao Contnua...179
Utilizar a Iluminao do Flash...181
Contedos
Ligar a Cmara s Luzes de Estdio...182

Compreender a Luz Dura e Suave...183
Utilizar Cartes de Enchimento e Reflectores...185
Utilizar Difusores...187
Outros Controlos de Iluminao...189
Colocar tudo junto Exposio e Balano de
Brancos...190
Escolher um Plano de Fundo...192
Posicionar a Cmara...194
Retrato e Fotografia de Produto - Introduo...197
A Luz Principal...198
A Luz de Enchimento...199
A Luz de Fundo...200
A luz de Recorte...201
Pensar a sua Fotografia...202
Captulo 9
Exibir e Partilhar Fotos no Ecran ...204
Enviar Fotos E-mail...205
Enviar Fotos Mensagens Instantneas...207
A luz de Recorte...201
Slide Shows - Na TV...209
Slide Shows No Ecr do Computador...212
Slide Shows Edio e Arranjo...213
Formatos de Ficheiros O ajuste final...217
Slide Shows Projectores Digitais...218
Slide Shows Molduras Digitais...220
Publicar as Suas Fotos eBooks...224
Publicar as Suas Fotos Pginas de Partilha de
Fotos...227
Publicar as Suas Fotos A Sua Prpria Pgina
Web...231
Publicar as Suas Fotos Blogs Fotogrficos...233
Publicar as Suas Fotos RS...235
Entretenimento Pessoal Gestores de Wallpapers e
Fundos do Ambiente de Trabalho...236
Entretenimento Pessoal Proteco do Ecr...237
Mapear as suas Fotos...238
Captulo 10
Exibir e Partilhar Fotos Impressas...241
Como so Impressas as Fotos a Cores...242
Imprimir Online...244
Imprimir Na loja...246
Imprimir Localmente...247
Imprimir Faa voc mesmo...248
Jacto de Tinta Papis de Impresso...252
Jacto de Tinta Tinteiros...257
Jacto de Tinta Durabilidade...258
Emoldurar e Montar de Impresses...259
Emoldurar, Pendurar e Arquivar Impresses...261
Livros de Fotografia Faa voc mesmo...263
Livros de Fotografia Mandar Fazer...265
lbuns Ilustrados...268
Fotos em Tecido...269
Fotos em Superfcies Lisas...271
Presentes Fotogrficos e Originalidade...272
Gravao Laser e Cermica...274
Captulo 11
Para Alm da Imagem Esttica...275
Fotografia Panormica...276
Fotografia Estereoscpica...279
Animaes...282
Captar vdeos...284
Efeitos de Panning e Movimento com Zoom...285
Metamorfose286
Fotografia Lenticular Impresses em movimento...287
Livros de Imagens Animadas Animaes
Portteis...289
Fotografar a Preto e Branco e com Infravermelhos...290
Viso Nocturna...292
Fotografia Pin Hole (Estenopeica)...294
vii
viii
Capitulo 1. Cmaras e Imagens Digitais
Captulo 1
Cmaras e Imagens Digitais
s imagens digitais so formadas por minsculos pontos de cor.

Esses pontos, que normalmente existem aos milhes numa
imagem, so to pequenos e esto to juntos que se combinam e
transformam nos tons suaves e contnuos que estamos habituados
a ver nas fotografias captadas em filme. As imagens digitais podem ser
captadas directamente com cmaras digitais, ou atravs da digitalizao
de transparncias, negativos, ou provas impressas. O resultado final uma
imagem num formato universalmente reconhecido, que pode ser facilmente
manipulado, distribudo e utilizado. Este formato digital de imagem, e em
particular o desenvolvimento da Internet, abriram novas portas para a
fotografia, como mostraremos neste texto. Vamos comear por dar uma vista
de olhos s cmaras e imagens digitais. Neste captulo encontrar as bases
para a compreenso da fotografia digital.
Captulo 1. Cmaras e Imagens Digitais
No Incio
Muito antes da descoberta da fotografia, os artista j utilizavam cmaras escuras
http://www.photocourse.com/itext/boxcamera/
(ou camera obscuras, em Italiano). A luz entrava na cmara atravs de uma
Clique para ver como
que todas as cmaras
so caixas escuras.
As cmaras foram
descobertas antes da
fotografia. Centenas
de anos antes de
conseguirem registar
directamente as
imagens, as pessoas
j viam as imagens
projectadas.
pequena abertura, chamada pinhole (buraco de agulha ou orifcio estenopeico),

projectando uma imagem de uma cena na parede oposta.
Inicialmente, estas cmaras especiais eram desenhadas apenas para demonstrar
este fenmeno mgico mas, no sculo XVI, os artistas italianos diminuram o
tamanho das enormes cmaras e criaram caixas portteis, substituindo os buracos
de agulha por uma objectiva, adicionando um espelho para inverter a imagem e
uma superfcie de vidro translcido onde a imagem era projectada e visualizada.
Desta forma podiam desenhar manualmente as imagens projectadas.
Mas Henry Fox Talbot pretendia captar directamente as imagens e, foi esse
impulso que, mais tarde, levou inveno da fotografia. No entanto, apesar das
enormes evolues tecnolgicas ao longo dos anos, a caixa escura e as objectivas
continuam a ser as bases da fotografia moderna.
Abu Ali Hasan Ibn

al-Haitham, tambm
conhecido Alhazen,
que vemos nesta nota
de 10.000 dinares
iraquianos, apresentou
a primeira explicao
correcta sobre a viso,
demonstrando que a
luz reflectida para os
olhos a partir de um
objecto. Ele afirmou ter
inventado a camera
obscura.
Esta a vista de uma

cmara fotogrfica.
Com os seus foles
flexveis removidos,
podemos ver o vidro,
que funciona como o
plano de focagem e
que, quando se tira a
fotografia, substitudo
por pelcula ou por
um sensor digital. A
objectiva projecta a
cena invertida nesse
plano. Imagem cortesia
HP.
10
O que uma Fotografia Digital
que uma
Fotografia Digital
Este livro sobre fotografia digital e pretende ajudar a compreender o

http://www.photocourse.com/itext/dots/
que os pxeis so
impressos atravs de
pontos de tinta com
diferentes cores.
produto final, logo, a questo emergente : saber o que uma fotografia digital
propriamente dita. Basicamente, tudo se resume a pontos. As fotografias
sempre foram compostas por minsculos pontos, quer se trate dos sais de prata
da pelcula, quer dos pontos de tinta de uma pgina impressa. As cmaras
digitais simplesmente levaram este princpio a um novo nvel, convertendo
electronicamente uma cena em milhes de pontos quase instantaneamente, e
utilizando depois o poder do computador para os organizar, editar, melhorar,
armazenar e distribuir.
Nas fotografias digitais, os milhes de pontos captados pela cmara so
chamados de pictures elements (elementos da imagem) comummente
conhecidos por pxeis. Tal como os Pontilhistas pintavam belssimas cenas com
pequenas gotas de tinta, o seu computador e a sua impressora utilizam estes
pxeis minsculos para apresentar ou imprimir fotografias. Para as apresentar,
o computador divide o ecr numa grelha de pxeis, em que cada um desses
pxeis composto por um ponto vermelho, um verde e um azul chamados
subpxeis. Depois, utiliza os valores contidos na fotografia digital para especificar
o brilho de cada um dos trs subpxeis, e essa combinao d-nos a percepo
do pxel como uma cor nica. As provas impressas so obtidas por um processo
semelhante, mas utilizam diferentes definies de cores, e por cada pxel so
misturados mais pontos. Para ver estes pontos com os seus prprios olhos, utilize
uma lupa para examinar o monitor do seu computador ou uma fotografia a cores
numa revista, livro, ou jornal. Em alternativa utilize um programa de edio
fotogrfica para ampliar uma imagem no ecr at que os pxeis apaream.
Aqui, temos uma

fotografia de um globo
ocular (em cima), com
os pxeis visveis (ao
centro) e como na
impresso (em baixo).
Imagem cortesia
webweaver.nu.
Esta reproduo da
famosa pintura The
Spirit of 76, foi feita
com gomas jelly beans.
Imagine cada uma
dessas gomas como um
pixel, e ver que fcil
perceber como que
os pontos ou os pxeis
podem formar imagens.
Jelly Bean Spirit of 76,
cortesia de Herman
Goelitz Candy Company,
Inc - Fabricante de
gomas (jelly beans)
Jelly Belly.
11
Fotografia Digital O Passado
Esta ilustrao mostra

o tamanho proporcional
das fotografias captadas
com as primeiras
cmaras digitais
(pequena) e com os
modelos mais recentes
(grande).
A cmara digital Canon

EOS DCS 3, foi lanada
em Julho de 1995 e
captava imagens de 1,3
megapxeis. Custava
cerca de 17 000
dlares.
e o
Futuro
No foi h muito tempo que muitos de ns ficaram ao corrente da existncia

da fotografia digital (cerca de 1995). Esse foi o ano em que a Apple QuickTake
100 e a Kodak DC40 foram lanadas para o mercado, com preos relativamente
acessveis. Estas cmaras, ainda parecidas com as de filme, captavam imagens
muito pequenas, mas foram um sucesso imediato. Algumas pequenas
empresas, agentes imobilirios e de seguros, e outros consumidores vidos
por novidades, rapidamente se interessaram por elas. Elas tornaram-se de tal
forma populares que, a estes modelos iniciais, logo se seguiu o lanamento de
cmaras de outros fabricantes como a Casio, a Sony, a Olympus, entre outros.
A corrida continuou e esta enchente de novas cmaras est cada vez mais
acelerada. As coisas evoluram to rapidamente que, pelo mesmo dinheiro que
anteriormente podamos comprar uma daquelas novidades, agora possvel
comprar cmaras com um rol infindvel de caractersticas e especificaes,
como vdeo, som e controlos de nvel profissional, que captam imagens vinte
vezes maiores.
Estas primeiras cmaras de consumo no evoluram isoladamente. As cmaras
profissionais, baseadas nas cmaras de filme, mas com sensores de imagem
para captar imagens digitais, cresceram em popularidade no meio profissional.
No entanto, os preos eram demasiado elevados, o que as tornava acessveis
apenas a uma elite. A Kodak lanou tambm o Photo CD, permitindo aos
fotgrafos digitalizar as suas coleces de negativos e diapositivos a baixo
custo. O processo fez sucesso entre os profissionais mas entre os amadores
no foi to bem aceite como a Kodak previra. Entretanto, as reas editorial,
da publicidade, da medicina, e muitas outras, adoptaram o digital. As
imagens digitais rapidamente conquistaram esses ramos, por poderem
ser instantaneamente visualizadas, enviadas por e-mail, ou inseridas em
documentos. Inicialmente, foram sobretudo os profissionais que conduziram
mudana da pelcula para o digital, mas no tardou at que a maioria dos
consumidores seguissem a mesma direco. Actualmente, a indstria de
pelcula j no est no seu auge, ao invs, est a esmorecer continuamente.
Mas, dada a escala desta mudana, como que tudo isso passou a pertencer ao
passado?
A cmara digitalCanon
PowerShot 600, foi
lanada em Julho de
1996 e captava imagens
com 500 pxeis. Custava
mais de 1 000 dlares.
Willard Boyle (
esquerda) e George
Smith ( direita).
Cortesia da Lucent
Technologies.
12
Fotografia Digital O Passado e o Futuro

George Smith e Willard Boyle, do Bell Labs, foram os co-inventores do sensor
CCD (chage-coupled device) e os grandes responsveis pela mudana mas, na
verdade, nunca tiveram o merecido reconhecimento pblico. Na altura estavam
a tentar criar um novo tipo de memria semicondutor para computadores.
Secundariamente, havia a necessidade de desenvolver uma cmara com circuito
integrado para utilizar em servios de vdeo-telefone. No espao de uma hora, a
17 de Outubro de 1969, fizeram o esboo da estrutura bsica do CCD, definindo os
seus princpios operacionais e aplicaes gerais, incluindo a formao da imagem e
a memria.
Agora, com as
cmaras integradas
em telemveis, como o
Apple iPhone, possvel
captar fotos e envi-las
a um amigo, ou
public-las numa pgina
Web. Imagem cortesia
da Apple.
Por volta de 1970, os investigadores dos Bell Labs incorporaram o CCD na

primeira cmara de vdeo com circuito integrado. Em 1975, deram a conhecer a
primeira cmara CCD com uma qualidade de imagem suficientemente boa para
emisso televisiva. Os sensores CCD rapidamente viriam a revolucionar o fax, o
scanner, as fotocopiadoras, os cdigos de barras e os campos da fotografia mdica.
Uma das aplicaes mais representativas e exigentes foi a astronomia. Desde
1983, quando os telescpios foram pela primeira vez equipados com cmaras de
circuito integrado, os sensores CCD permitiram aos astrnomos estudar objectos
mais aperfeioadamente. Com eles, era possvel obter uma nitidez milhares de
vezes superior das chapas fotogrficas mais sensveis, bem como, capturar em
segundos imagens que levariam horas a ser registadas em pelcula.
Actualmente, todos os observatrios pticos, incluindo o Hubble Space Telescope,

http://www.photocourse.com/itext/dc40/DC40.pdf
contam com sistemas de informao digital, construdos com base nos mosaicos
dos sensores CCD.
Crdito
O material desta
seco, relativo
a Willard Boyle
e George Smith,
adaptado dos
contedos escritos
por Patrick Regan,
do Departamento
de Comunicao dos
Bell Labs.
A fotografia digital
comeou por ser
aplicada em astronomia,
e continua a ser
utilizada nessa rea.
Aqui est uma imagem
fantstica das colunas
de gs, em Eagle
Nbula. O pilar maior
( esquerda) est a
cerca de quatro anosluz de distncia da
base. No interior esto
a formar-se estrelas
embrionrias. Crdito:
Jeff Hester e Paul
Scowen (Universidade
do Estado de Arizona)
e NASA
(http://hubblesite.org).
Os investigadores de outras reas integraram os CCD em aplicaes to diversas

como na observao de reaces qumicas em laboratrios e no estudo da fraca
luminosidade emitida pelos jorros de gua quente, expelidos pelas aberturas da
crosta ocenica. As cmaras CCD tambm foram utilizadas na observao da Terra
via satlite, para controlo ambiental, inspeco e vigilncia.
A qualidade de imagem foi incrivelmente melhorada ao longo dos anos e,
actualmente, a maioria das pessoas est satisfeita com a qualidade e com a nitidez
das suas fotos. Por esta razo, a batalha do marketing, sobretudo no que respeita
s cmaras de apontar-e-disparar ou cmaras de bolso, centra-se sobretudo nas
caractersticas e especificaes. Visto que as cmaras digitais so semelhantes a
computadores, os fabricantes podem program-las para fazer todo o tipo de coisas
que as antigas cmaras mecnicas jamais poderiam fazer. Elas so capazes de
identificar rostos numa cena para foc-los, detectar e eliminar olhos vermelhos,
ou permitir ao utilizador ajustar as cores e os tons das suas imagens. Algures
na infindvel lista de possveis caractersticas, haver um ponto de viragem em
que a complexidade das funcionalidades ser tal que ultrapassar a utilidade
das mesmas, tornando-as
desnecessrias. Provavelmente
j chegamos a esse ponto, ou
at j o tenhamos ultrapassado.
Quando se informa sobre
o rol de funcionalidades,
experimente perguntar a si
mesmo se usar realmente
essas funes e qual o grau
de controlo que pretende ter
sobre a sua cmara. Ao avaliar
as funes, tenha em mente
que muitas das fotografias
mais marcantes da histria
da fotografia foram registadas
com cmaras que apenas
permitiam controlar o foco,
a abertura do diafragma e a
velocidade do obturador.
13
Porqu
Digital?
Neste livro assume-se que, ou j , ou decidiu tornar-se um fotgrafo digital.
Se ainda no est completamente convertido e se se pergunta porque que a
fotografia digital substituiu o filme quase totalmente em menos de uma dcada,
aqui esto algumas razes. Poderiamos assumir que por causa da qualidade da
imagem, j que as imagens digitais so equivalentes, e por vezes melhores do que
as imagens realizadas em filme. Todavia, a verdadeira razo para a mudana vai
noutro sentido: no facto de que, logo que so capturadas, as fotografias digitais
esto j num formato que as torna incrivelmente fceis de partilhar e usar. Por
exemplo, podem-se inserir fotografias digitais em documentos, imprimi-las num
quiosque, envi-las por e-mail aos amigos ou public-las numa pgina Web,
onde podem ser vistas por qualquer pessoa no mundo. Na maioria das cmaras,
possvel visualizar imediatamente as imagens num monitor LCD na parte
de trs da cmara, ou lig-las a um televisor e ver as imagens em slide show.
Algumas cmaras podem at ser ligadas a um telescpio ou microscpio para
mostrar imagens radicalmente ampliadas num televisor com ecr de grandes
dimenses. esta possibilidade de partilhar constantemente fotografias com
qualquer pessoa, em qualquer lugar, que torna a fotografia digital to atractiva.
Muitas das lojas tm

quiosques que lhe
permitem imprimir as
fotografias no local.
Aqui esto mais algumas razes pelas quais esta mudana foi to radical:
Optar pelo digital possibilita-lhe poupar dinheiro a longo prazo, j que no tem
que comprar rolos de filme e pagar pela sua revelao e impresso.
No obrigado a perder tempo a deslocar-se duas vezes loja para deixar
e depois levantar as imagens (se bem que pode faz-lo com um carto de
memria).
As cmaras digitais mostram instantaneamente o aspecto das fotografias, pelo
que, pode poupar-se desiluso um ou dois dias depois do filme ser revelado.
Pode visualizar as imagens antes de as imprimir e, caso no lhe agradem, pode
melhor-las, ou ento poupar dinheiro e no imprimi-las ou apag-las.
A fotografia digital (pelo menos no caso do consumidor) no usa os qumicos
txicos que geralmente acabam por desaguar nos nossos cursos de gua, rios e
lagos.
No necessrio esperar para acabar um rolo para revel-lo (ou desperdiar
filme quando no se pode esperar).
Podem colocarse
imagens em mapas
interactivos,
simplesmente
arrastando-as e
soltando-as a.
Muitas das cmaras digitais so capazes de capturar no s imagens estticas,

mas tambm som e vdeo tm tanto de gravadores multimdia como de
cmaras.
Pode usar-se um programa de edio de imagem para melhorar ou alterar
imagens digitais, por vezes directamente na cmara. Por exemplo, possvel
reenquadrar, remover os olhos vermelhos, mudar as cores ou o contraste, e at
adicionar ou eliminar elementos. como usar uma cmara escura com as luzes
ligadas e sem os qumicos.
possvel publicar imagens numa pgina Web, para que outras pessoas
possam v-las ou mesmo imprimi-las.
possvel imprimir e
encadernar as imagens
num lbum digital.
Imagem cortesia de
PhotoWorks.com.
14
As imagens podem ser impressas nas pginas de um livro encadernado,

semelhante aos que se vem nas livrarias.
Podem criar-se slide shows e grav-los num DVD, para reproduzir num
televisor, com msica de fundo ou narrao.
Tipos de Cmaras Digitais
Tipos
de
Cmaras Digitais
Na altura de escolher uma cmara h uma srie de caractersticas de design,
tamanho e funcionalidades a considerar. As cmaras de tamanho de bolso
normalmente no tm todas as funcionalidades dos modelos maiores, mas
so mais fceis de transportar. A boa notcia que, no obstante as suas
enormes diferenas, a maioria das cmaras conseguem captar imagens
com ptima qualidade, especialmente para os formatos de impresso mais
vulgares.
Este antigo slogan

da Kodak agora
inteiramente aplicado
fotografia digital. Com
quiosques de impresso
por toda a parte, fcil
disparar e imprimir
imagens sem recorrer
ao computador.
http://www.photocourse.com/itext/buying/buying.pdf
As cmaras de apontar-e-disparar normalmente tm menos controlos que
outras cmaras digitais mas, a grande maioria, tambm so mais pequenas,
ou quase minsculas. Com uma cmara que pode guardar no bolso, sabe que
pode t-la sempre mo quando precisar.
A qualidade dos
telemveis com
cmara integrada
tem melhorado,
com modelos de
10 megapxeis j
disponveis em
alguns pases. Estas
cmaras podero at
vir a competir com os
modelos de apontare-disparar. Este Nokia
N95 tem uma cmara
de 5 MP e sistema GPS.
As cmaras descartveis
conseguem imagens
surpreendentemente
boas e muitas at tm
um ecr onde pode
visualizar os resultados.
De entre os modelos digitais de apontar-e-disparar, as mais procuradas

pelo consumidor so as incorporadas nos telemveis. O grande problema
destas cmaras o facto de a qualidade de imagem ter sido melhorada muito
lentamente, no correspondendo obtida com uma cmara estritamente
fotogrfica.
A fotografia digital amadureceu ao ponto de j haver cmaras de apontar-edisparar descartveis.

15

As cmaras de objectiva
fixa tm ptimos zoom
e captam imagens
grandes.
A Canon TX1 tem

um design vertical
exclusivo, capta
imagens com 7
megapxeis e vdeos de
alta definio (HDTV).
As cmaras topo de gama, de objectiva fixa, normalmente tm um zoom e

muitos dos controlos de exposio e focagem que podemos encontrar nas
cmaras reflex.
As cmaras reflex dos

principais fabricantes
so compatveis com
mais objectivas que
as que algum dia vai
precisar.
As cmaras reflex so
as mais flexveis, mas
tambm as mais caras.
Um dos tipos de cmaras mais populares no meio profissional e amador

avanados as SLR (single-lens refex). Estas cmaras so caras mas oferecem
vantagens relativamente a outros tipos de cmaras, como:
Pode trocar as objectivas.
Normalmente focam com maior rapidez e preciso e captam imagens com
menos rudo.
O enquadramento feito atravs da objectiva, por isso, o que v aquilo
http://www.photocourse.com/itext/canonlenses/canoneflenses.pdf
que ir registar.
Tem disponveis vrios acessrios, entre os quais poderosos flashes

externos.
16
Tipos de Cmaras Digitais
A Minox produziu uma

Leica M3 em miniatura,
com um sensor
de imagem de 3,2
megapxeis. Imagem
cortesia da Minox
(www.minox.com).
Dificilmente se
esquecer da cmara
se a trouxer no
porta-chaves.
As cmaras telemtricas, como a Leica, dominaram as reas do jornalismo

e da fotografia de autor durante dcadas. Elas eram silenciosas, pequenas
e os seus visores grandes e luminosos tornavam mais fcil a focagem e a
composio da imagem. Ainda no h muitas cmaras telemtricas digitais
mas, no seguimento da tradio das suas cmaras de filme, a Leica lanou a
primeira a M8. O mais interessante na designao do modelo que se trata
do seguimento numrico da cmara de filme M7, e no propriamente de um
nome digital. obvio que a Leica encara o digital como o caminho a seguir.
Parece que alcanamos um ponto em que, quando se trata de cmaras, o
sistema digital j assumido sem ter de ser mencionado.
http://www.photocourse.com/itext/cases/cases.pdf
O tamanho
da cmara
Quando se trata de
cmaras digitais,
o tamanho no
importa tanto quanto
possa crer. As
pequenas cmaras
de bolso podem
captar imagens
to boas quanto as
cmaras maiores.
A nica diferena
que normalmente
tm menos
funcionalidades e
uma resoluo mais
baixa.
As cmaras de vdeo muitas vezes oferecem tambm opes de imagem

esttica (fotografia). As imagens so mais pequenas que as conseguidas por
cmaras exclusivamente fotogrficas, mas bom ter esta opo quando se
est a gravar um evento. Grande parte das cmaras digitais tambm tm
um modo de vdeo que permite captar vdeos curtos. Para muitos de ns, o
segredo para conseguir vdeos interessantes mant-los curtos. Uma cmara
de vdeo pode ter a capacidade de gravar uma autntica longa metragem,
mas, quem querer v-la? Os pequenos vdeos de pouco mais de um minuto
podem captar os momentos mais importantes e ser partilhados por e-mail ou
publicados em conhecidas pginas da Internet, como YouTube.com.
17

Tal como a maioria de ns, os fotgrafos profissionais utilizam cmaras
http://www.photocourse.com/itext/care/care.pdf
reflex e at de apontar-e-disparar. No entanto, quando vo para o estdio,

ou exploram determinadas reas especializadas, muitas vezes usam outras
cmaras. Isso deve-se sobretudo ao facto de precisarem de sensores de
imagem maiores e com mais pxeis.
Algumas cmaras profissionais, incluindo esta Hasselblad de mdio formato,

funcionam da mesma forma que a sua cmara digital. Quando o obturador
premido a fotografia captada automaticamente.
Outras cmaras profissionais, com esta Linhof que v na imagem, so

convertidas para digital atravs da simples adio de um back digital, que
substitui o tradicional carregador de filme. Alguns backs funcionam por
varrimento, como os scanners. Quando o obturador disparado, o back
digitaliza uma linha da imagem de cada vez, at construir a imagem na
totalidade, linha a linha. Algumas registam a imagem num nico passo e
outras em trs passos um para a luz vermelha, outro para a luz azul e outra
para a luz verde reflectidas pelo objecto. Estas cmaras so lentas, por isso
no podem ser utilizadas para captar objectos em movimento ou cenas com
luz estroboscpica.
18
O comeo tirar fotografias em modo automtico
comeo
tirar fotografias em modo automtico
Todas as cmaras digitais tm um modo Automtico que define o foco e a

exposio. Com a cmara neste modo, tudo o que tem que fazer enquadrar a
imagem e carregar no boto do obturador. Vai perceber que este modo ideal
na vasta maioria das situaes, porque lhe permite concentrar-se no objecto e
no na cmara. Aqui esto algumas coisas que deve fazer quando usa o modo
Automtico, em quase qualquer cmara digital.
Muitas cmaras digitais

tm um disco selector
de modos de cena,
que pode rodar para
seleccionar vrios
modos, incluindo o
Automtico.
Preparar a cmara. Ligue a cmara e coloque-a em modo Automtico.

Sempre que possvel, desligue o monitor e enquadre a imagem no visor. Se a
cmara tem uma tampa na objectiva, certifique-se que a retira. A primeira vez
que usar a cmara ou se as baterias foram retiradas ou descarregadas por um
perodo longo, dever introduzir a data e a hora. Quando a data e a hora esto
correctamente gravadas nas imagens, isso pode ajud-lo a organizar, localizar
e identific-las mais tarde.
Verificar os parmetros. Verifique sempre os parmetros da cmara antes
de uma sesso. Confirme quantas fotografias pode captar com os parmetros
estabelecidos, e o estado da bateria. Aprenda o significado dos cones, porque
usual mudar um parmetro e mais tarde esquecer-se que o fez. Alguns
destes parmetros mantm-se alterados mesmo quando desliga e volta a ligar
a cmara e vo afectar todas as fotografias seguintes.
Segurar a cmara. Quando tira fotografias, segure a cmara com a mo
direita e a objectiva com a mo esquerda. Certifique-se que ao segurar a
cmara no bloqueia o flash, o sensor ou a objectiva com as mos.
Enquadrar a imagem. Use o monitor, ou o visor, se a sua cmara tiver, para
compor a cena que pretende capturar. Se a cmara tiver uma objectiva zoom
pode aproximar e afastar a imagem, carregando no boto ou alavanca, ou
rodando o anel da objectiva. Fazer zoom out alarga o ngulo de viso, e fazer
zoom in estreita-o. Se a imagem no visor estiver pouco ntida, verifique se a
cmara tem um regulador de dioptrias, para ajustar a imagem aos seus olhos
Algumas cmaras
digitais tm mais que
uma rea de foco, e
aquela que est a ser
usada acende-se ou
pisca quando pressiona
o boto do obturador
at meio (seta em
cima). Quando o foco
se fixa, habitualmente
mostrada uma luz
indicadora (seta em
baixo) e possvel que
a cmara emita um som
de aviso.
19
Foco automtico. Componha a imagem de forma a que o objecto que

pretende que fique mais ntido, esteja coberto por uma das reas de foco no
visor ou no ecr. Algumas cmaras tm mais que uma rea de foco opcional
e focam a imagem que est mais prxima. Outras tm apenas uma rea de
foco, mas permitem que as mova de forma a apontar para qualquer parte da
cena. Estas opes facilitam o foco num objecto que no esteja no centro do
enquadramento basta focar, bloquear o foco e voltar a reenquadrar.
Exposio automtica. O sistema de exposio mede a quantidade de
luz reflectida por vrias partes da cena e usa essas leituras para calcular e
estabelecer a melhor exposio possvel. Isto acontece ao mesmo tempo em
que o foco se fixa quando pressiona o boto do obturador at meio.
Flash automtico. Se a luz for demasiado fraca, o sistema de exposio
automtica, vai geralmente fazer disparar o flash integrado da cmara, de
modo a iluminar a cena. Se o flash vai disparar, este abre-se, ou ilumina-se
uma lmpada de flash quando carrega no boto do obturador at meio. Caso
a lmpada de flash pisque, significa que o flash est a carregar. Solte o boto
do obturador por alguns segundos e tente de novo.
Balano de brancos automtico. Como a tonalidade de uma
fotografia afectada pela cor da luz que ilumina a cena, a cmara ajusta
automaticamente o balano de brancos, de modo a que os objectos brancos
da cena apaream da mesma cor na fotografia.
Tirar a fotografia. O boto do obturador tem duas fases. Quando o
pressiona at meio, a cmara estabelece o foco e a exposio e acende-se uma
luz indicadora, ou emitido um som de aviso. (Caso a luz indicadora fique
intermitente, significa que a cmara est a ter dificuldades em focar). Depois,
basta pressionar o boto do obturador at ao fim para tirar a fotografia. As
fotografias capturadas so inicialmente armazenadas na memria temporria
(buffer) da cmara. Quando esta est cheia, ter que aguardar at que uma
ou mais fotografias sejam transferidas para o carto de memria, para poder
tirar mais fotografias.
Quando tira uma
fotografia, no carregue
com demasiada fora
no boto do obturador.
Pressione-o suavemente
at meio e aguarde
at que a cmara
estabelea o foco e a
exposio. S a dever
tirar a fotografia,
pressionando-o
delicadamente at ao
fim.
Reviso das imagens. Muitas das cmaras mostram brevemente a

imagem assim que capturada. Isto permite-lhe decidir se a imagem est
suficientemente boa ou se melhor capt-la de novo.
Aumente as probabilidades de obter uma foto excelente,
capturando o mximo de imagens que conseguir imaginar de uma qualquer
cena - altere o seu posicionamento, a distncia, e os ngulos. Pode vir a
surpreender-se mais tarde com os resultados obtidos.
Parar. Quando terminar a sua sesso fotogrfica, desligue a cmara para
conservar a carga da bateria. Se uma imagem est a ser armazenada quando
desliga a cmara, esta ser totalmente armazenada, antes que a cmara se
desligue.
20
Controlos da Cmara
Controlos
da
Cmara
A Kodak Easyshare
possui um ecr tctil
onde se podem fazer
seleces nos menus
com um estilete.
Existem duas maneiras de mudar os parmetros numa cmara usando os

comandos do menu ou uma combinao de botes. Os comandos do menu
so normalmente mais lentos e podem ser de difcil leitura no caso de a luz
ambiente ser to forte que impossibilita a visualizao do monitor. Os botes
so mais rpidos, porque pode familiarizar-se com eles o suficiente para
us-los sem olhar para eles, mas no princpio, as suas funes so difceis de
decorar.
A maioria das cmaras usa ambos os mtodos, colocando o controlo das

funes mais utilizadas nos botes, e as menos usadas nos menus. Uma
recente adio famlia dos botes/discos selectores, um boto ou disco de
direco. Ao pressionar qualquer um dos pontos, ou em alguns casos rodando
o disco, move a seleco de um menu para cima, para baixo ou para os lados,
ou visualiza as imagens em modo de reproduo. Um boto ou joystick no
centro deste boto actua como a tecla Enter de um computador, activando os
http://www.photocourse.com/itext/icons/iconography.pdf
comandos.
Em muitas cmaras, os cones indicativos dos parmetros em curso so
mostrados num painel LCD separado. Alguns modelos recentes abdicam deste
segundo ecr e exibem os cones no monitor.
Ao alterar os parmetros, por vezes fcil esquecer aquilo que fez, ou moroso
repor os valores originais de uma s vez. Por esta razo, algumas cmaras
tm um boto ou comando no menu que lhe permite regular a cmara para os
parmetros originais de fbrica.
Os botes ou discos selectores variam de cmara para cmara, mas aqui so
mencionados aqueles que so mais ou menos comuns em todas as cmaras,
excepo dos modelos de apontar-e-disparar mais simples. Em alguns
casos, o mesmo boto executa funes diferentes nos modos de disparo e de
reproduo de imagens.
As alavancas ou botes de zoom permitem ajustar a distncia focal da
objectiva. (Em cmaras reflex ajusta-se a distncia focal rodando o anel de
zoom).
O boto do obturador estabelece a exposio e o foco quando
pressionado at meio, e tira a fotografia quando pressionado at ao fim.
Muitas cmaras
possuem um painel
LCD que exibe os
parmetros e um
monitor LCD que mostra
as imagens e menus.
O boto de modo de disparo contnuo/temporizador leva a

cmara a captar sequncias de imagens umas atrs das outras, ou acciona o
temporizador.
O disco selector de modo selecciona vrios modos de cena, tais como
Automtico ou Programa. A mesma alavanca ou boto alterna entre modos de
disparo e de reproduo de imagens.
O boto ou alavanca ON/OFF liga e desliga a cmara.
O boto do flash selecciona os modos de flash.
O boto de macro liga e desliga o modo macro.
O boto MENU mostra ou apaga o menu.
Algumas cmaras
mostram os parmetros
no monitor quando so
usados
os botes ou discos
selectores.
O boto Imprimir/Partilhar permite-lhe imprimir ou transferir imagens,

quando a cmara est ligada a uma impressora ou a um computador.
O boto Apagar ou Eliminar elimina a imagem seleccionada no modo de
reproduo.
21
Enquadrar Imagens
Os ecrs mostram-lhe
como ficar a imagem
vista a partir da
objectiva.
Para escolher uma cmara digital, uma das primeiras coisas a decidir se pretende
um modelo com ecr e visor. Muitas das cmaras pequenas mais recentes
abdicaram do visor, em parte para terem mais espao disponvel para ecrs
maiores. Isso uma espcie de presente envenenado, uma vez que o papel de
cada um deles bastante diferente, embora tenham coisas em comum. Se a sua
cmara no tiver um visor, ser forado a compor todas as suas imagens atravs
do ecr. Isso significa que ter de lidar com luminosidade excessiva em dias de
sol forte e encontrar uma forma de evitar o desfoco causado pelo movimento da
cmara enquanto a segura de braos esticados.
Ecrs
Os melhores ecrs so
flexveis (giratrios
e inclinveis sobre
qualquer ngulo),
chamados ecrs de
ngulo varivel.
Com um ecr giratrio,

pode colocar a cmara
no cho e levantar
o LCD para ver o
enquadramento, tal
como aconteceu com
este trito.
Os monitores so pequenos ecrs LCD a cores incorporados na maioria das

cmaras. O seu tamanho, normalmente entre 1,5 e 4 polegadas, definido a partir
da medida diagonal. A maior parte deles permitem-lhe fazer ajustes de brilho
manualmente, ou ento a cmara faz os ajustes para as diferentes condies de
iluminao automaticamente. Estes ecrs so utilizados para apresentar menus e
reproduzir as imagens que captou. No entanto, em muitas, mas no em todas as
cmaras, pode tambm enquadrar a imagem atravs do monitor. Grande parte das
cmaras reflex no o permite, porque utilizam um espelho para reflectir a imagem
formada pela objectiva no visor. O sensor de imagem apenas gera a imagem
quando o espelho levanta e o obturador abre. Algumas cmaras reflex utilizam um
segundo sensor no visor para que a imagem seja apresentada continuamente no
ecr LCD um processo chamado live view (visualizao directa). Isso, para alm
de lhe permitir enquadrar a imagem a partir do ecr, pode ser utilizado para gravar
vdeos, algo que as outras reflex no conseguem. S o tempo poder dizer se esta
funcionalidade ser amplamente adoptada.
O modo de reviso da imagem apresenta uma fotografia no ecr durante
alguns segundos, imediatamente aps a captura. Algumas cmaras permitemlhe manter a imagem no ecr durante mais tempo para que possa apag-las, ou
executar outras funes de controlo da imagem. Algumas cmaras integram em
simultneo os modos de reviso e reproduo da imagem, por isso, depois de rever
a foto que captou pode percorrer as outras e utilizar os comandos disponveis no
modo de reproduo.
Os histogramas so grficos que mostram a distribuio de brilhos na sua
imagem, para que possa verificar se a exposio est correcta. A maioria das
cmaras com esta funcionalidade permitem-lhe apenas ver o histograma depois
de captar a fotografia, mas algumas permitem aceder ao histograma durante o
enquadramento.
O modo de paisagem
mostra a imagem na
horizontal.
Se a sua cmara permitir enquadrar a imagem a partir do ecr (nem todas o

permitem), a imagem apresentada provm directamente do sensor de imagem,
ou seja, trata-se de um sistema de visualizao TTL (trough-the-lens ou atravs
da objectiva). No entanto, h alturas em que pode no querer utilizar o ecr para
compor a imagem, pelas seguintes razes:
Poupar a bateria. Os ecrs grandes consomem rapidamente as baterias, por
isso, o melhor mant-los desligados sempre que possvel e utilizar o visor para
enquadrar as fotografias.
O brilho dos dias de sol intenso torna difcil a visualizao da imagem no ecr.
O modo de retrato
mostra a imagem na
vertical.
22
A estabilidade diminui quando segura a cmara de braos esticados. Desta

forma, a trepidao da cmara pode fazer com que a imagem fique tremida.
Apesar dos inconvenientes, h vrias situaes em que utilizar o ecr para
enquadrar muito til.
Enquadrar Imagens
Close-ups. Quando capta planos fechados (close-ups) o ecr a opo ideal
para enquadrar e focar a imagem, uma vez que a cena que v precisamente igual
imagem que ir obter. Um visor ptico no permite essa visualizao, porque est
descentrado relativamente objectiva.
Os visores das cmaras

reflex (SLR) mostram as
reas de focagem e os
parmetros da cmara.
ngulos invulgares. Ao fotografar acima de uma multido, ao nvel do cho,

ou a partir de uma esquina, uma cmara com ecr rotativo e inclinvel permite-lhe
compor a imagem sem que tenha de ter o olho no visor.
Relativamente ao ecr deve ter em conta os seguintes aspectos:

O ecr recebe a imagem directamente a partir do sensor, por isso a imagem
resultante vista atravs da objectiva (TTL). A maioria mostra a imagem na
ntegra.
Os ecrs normalmente permitem-lhe verificar de a imagem ficar sub ou
sobreexposta. Assim pode usar o flash ou ajustar a exposio para conseguir
melhores resultados.
http://www.photocourse.com/itext/SLR/
Os ecrs rotativos e inclinveis (de ngulo varivel) permitem-lhe fotografar a
partir de ngulos diferentes.
Clique para ver o
O tamanho e a resoluo do ecr so importantes no s para avaliar as imagens,
percurso da luz dentro
como tambm para as partilhar com outros.
de uma reflex digital.
Uma visualizao mais ampla permite-lhe ver as suas fotos com um grupo de
amigos.
Uma proteco transparente mantm o seu ecr livre de riscos. So baratas e
fceis de colocar.
Algumas cmaras podem ser ligadas ao televisor enquanto fotografa, por isso
poder ver tudo num ecr muito maior.
Uma superfcie anti-reflexos, combinada com os ajustes de brilho do ecr,
permite-lhe ler os menus e visualizar as imagens mesmo debaixo de sol forte,
quando muitos ecrs praticamente se transformam em espelhos.
Um cone comum do
ecr.
Visores
Os visores oculares so a soluo ideal para seguir objectos em rpido movimento
para conseguir captar o momento decisivo. Uma das vantagens de alguns, mas
no todos, que no consomem bateria, por isso ela dura mais. Por outro lado, a
maioria dos visores so conjugados com a objectiva zoom e mostram a mesma rea
que ser registada na imagem final. H trs tipos de visores e muitos fotgrafos
consideram o visor telemtrico o melhor, seguido do tipo de visor utilizado nas
reflex.
Uma vez que um visor

ptico est descentrado
relativamente
objectiva, o que v
atravs dele (em cima)
no corresponde
imagem que regista
(em baixo).
Os visores utilizados nas reflex digitais permitem visualizar a imagem atravs

da objectiva (TTL). Um espelho reflecte a luz proveniente da objectiva para um
prisma que a direcciona para o visor ocular. Quando tira uma fotografia o espelho
levanta e o obturador abre, para que a luz atinja o sensor, criando a imagem.
Com este tipo de visores aquilo que o fotgrafo v corresponde ao que a objectiva
v e, por isso, ao que ficar registado. Algumas cmaras tm ecrs de focagem
intermutveis para que possa adapt-las s suas preferncias. Por exemplo, para
a fotografia de arquitectura ou de produto pode ser til ter uma grelha com linhas
no visor para manter as coisas alinhadas. Algumas cmaras tambm permitem
adicionar essa grelha digitalmente, atravs dos parmetros da cmara.
Os visores pticos das cmaras de apontar-e-disparar e das telemtricas mostram

a cena numa janela separada, ligeiramente descentrada relativamente objectiva.
Essa visualizao no representa problema nenhum, excepto na fotografia de
close-up onde o chamado erro de paralaxe gera uma visualizao ligeiramente
diferente da que a objectiva v, por isso, um assunto que aparea centrado no
visor no ficar centrado na imagem final. Os visores letemtricos, como os da
Leica, tm uma rea mais luminosa que enquadra a rea da cena que ser captada
http://www.photocourse.com/itext/parallax/
por objectivas de diferentes distncias focais.
Clique para explorar a
forma como o erro de
paralaxe afecta a sua
visualizao do assunto.
possvel que veja sempre mais que o que a objectiva vai captar, por isso pode
fazer ajustes precisos no enquadramento e antecipar os desvios no fotograma.
23
O visor da Leica tem

linhas que indicam a
cobertura de objectivas
de 24 mm e 35 mm.
Colocar uma proteco

ocular sobre o visor
bloqueia a entrada da
luz quando utiliza o
temporizador ou um
controlo remoto - assim
no afecta a exposio.
Os visores electrnicos utilizam um pequeno ecr LCD incorporado no visor,

que apresenta o mesmo tipo de visualizao TTL (atravs da objectiva) registada
pelo sensor de imagem. Muitas destas cmaras permitem-lhe escolher entre
o ecr e o visor, e ambos mostram exactamente a mesma cena e a mesma
informao. Uma vez que estes visores so electrnicos possvel ver os menus
e alterar os parmetros sem tirar a cmara do olho. Isto extremamente til
em dias muito luminosos, em que a leitura do ecr dificultada pelo brilho.
Estes visores tambm so ptimos para quem usa culos, uma vez que tm um
controlo de ajuste de dioptrias para o ajudar a focar os menus e as imagens,
mesmo sem culos. As maiores lacunas destes visores so a sua taxa de
refrescamento e a resoluo. Uma taxa de refrescamento lenta significa que
quando move a cmara visualizao no ecr da cena para onde est a apontar a
cmara retardada. Ao fazer panning, o ecr parece saltar entre fotogramas. Em
algumas cmaras o refrescamento interrompido quando o obturador premido
at meio para fixar o foco, por isso a imagem que capta pode ser diferente da
imagem que viu. A baixa resoluo destes visores tornam difcil ter uma noo
exacta daquilo que est a fotografar. No possvel ver os pequenos detalhes, as
cores e os tons como eles so realmente.
Relativamente ao visor, estes so alguns aspectos que dever considerar:
Com a excepo dos visores telemtricos em que possvel ver uma rea maior
que a que ser captada, a maioria dos visores mostram apenas 95% da cena.
As proteces oculares so necessrias nas reflex, para impedir que a luz entre
pelo visor quando utiliza o temporizador ou um controlo remoto e no est a
bloquear a luz ao olhar pelo visor.
Os visores das cmaras de apontar-e-disparar no mostram informaes
importantes como os parmetros de focagem e exposio.
Os visores electrnicos
so pequenos ecrs
planos colocados dentro
do visor. Imagem
cortesia da Zight.
As cmaras com objectivas fixas e visores electrnicos diferem das reflex na

medida em que no utilizam um espelho mvel para direccionar a luz para o
visor.
Algumas cmaras podem ser conectadas ao televisor enquanto fotografa,
permitindo partilh-las com outras pessoas medida que as vai captando. Isto
facilita a interaco entre um grupo que esteja a acompanhar as suas sesses
fotogrficas.
Algumas cmaras de
apontar-e-disparar
no tm visor, por isso
tem de enquadrar as
imagens no ecr.
Nesta vista em corte de

uma reflex da Canon
podemos ver o espelho
que direcciona a luz
para o visor, atravs de
um prisma. O espelho
levanta quando tira
a fotografia. Imagem
cortesia da Canon.
24
Capturar Imagens
Capturar Imagens
Henri Cartier-Bresson famoso pelas suas fotografias que captam o momento
decisivo, em que aces no relacionadas se interceptam num nico instante,
o que produz uma imagem inesquecvel. A sua coordenao entre o olho e a
mo no encontrou rival e ele conseguiu obter tais resultados porque estava
sempre preparado. Nunca hesitou na utilizao dos controlos da cmara, ou no
aproveitar das oportunidades.
A maior parte das cmaras digitais tm sistemas de exposio e foco
automticos, que o libertam da preocupao com os controlos. No entanto, estas
cmaras tm outros problemas que tornam os momentos decisivos difceis de
capturar. Muitos destes problemas foram resolvidos nas cmaras mais caras,
mas permanecem nas mais econmicas.
Uma das coisas que desorientou os fotgrafos o tempo de espera entre o
pressionar do obturador e o momento em que a imagem realmente captada.
Este e outros tempos de espera inerentes s cmaras digitais, afectam a
capacidade de captar expresses fugazes ou dar resposta a aces rpidas quando
se tiram fotografias.
importante ter bons

reflexos quando se
fotografam objectos em
movimento.
O tempo de arranque o tempo que demora a poder tirar uma fotografia

depois de ligar a cmara. As cmaras digitais costumavam ter um tempo de
arranque muito longo, mas agora, a maioria arranca quase instantaneamente.
O atraso do obturador o tempo de espera entre o pressionar do boto
do obturador e a real captao da imagem. Este compasso de espera acontece
porque a cmara demora tempo a desimpedir o sensor da imagem, estabelecer o
balano de brancos correcto e focar a imagem, antes de disparar o flash (quando
necessrio) e tirar a fotografia. As melhores cmaras quase no tm atraso do
obturador.
O tempo de processamento ocorre quando uma imagem processada
e armazenada, especialmente quando usada a funo de reduo de rudo.
Este atraso foi reduzido significativamente atravs da introduo na cmara de
uma memria interna ou intermdia (buffer). As imagens so temporariamente
armazenadas na memria interna enquanto aguardam o processamento, j que
podem ser armazenadas mais rapidamente na memria intermdia do que no
carto de memria. possvel fotografar at encher a memria interna, e depois
continuar a fotografar assim que algumas imagens tenham sido transferidas da
para o carto de memria.
O tempo de reciclagem do flash ocorre quando se captura uma sequncia
de imagens com flash. Enquanto o flash est a carregar, geralmente no
possvel tirar uma fotografia, ou quando possvel, esta fica subexposta. Em
ambos os casos necessrio aguardar que o flash carregue para tentar de novo.
Quando se antecipa
a aco, compe-se
a cena e foca-se a
imagem. Assim que
a aco acontece,
possvel captar a
imagem imediatamente.
Escurecimento do visor. Quando se tira uma fotografia com uma cmara

reflex, o seu espelho levanta-se para permitir que a luz incida sobre o sensor.
Enquanto o espelho est levantado no possvel ver atravs do visor. Este
bloqueio deve ser o mais curto possvel. Todos estes atrasos afectam a velocidade
com que se liberta da primeira fotografia, ou com que se captura uma srie
de imagens (designado comummente como intervalo entre disparos). Se os
atrasos forem demasiado longos, podem-se perder oportunidades de fazer boas
fotografias.
Para reduzir estes atrasos quando captura fotografias de aco, pode compor a
imagem e pressionar o boto do obturador at meio para estabelecer os valores
de foco e exposio. Esta posio deve ser mantida at que a aco antecipada
acontea, e ento o boto deve ser premido at ao fim para tirar a fotografia.
(Este procedimento gasta a bateria mais rapidamente). A cmara dispara
imediatamente porque o foco e a exposio tinham j sido calculados.
Em algumas cmaras tambm se pode pressionar o boto do obturador at ao
fim, de uma vez, mas haver um compasso de espera at a fotografia ser tirada e
possvel que fique desfocada.
25
Fotografia Contnua
A velocidade com que

possvel capturar
imagens em modo
de disparo Contnuo
especificada em
fotogramas por segundo
(fps). A velocidade
normal encontra-se
entre os 3 e os 5 fps.
O modo Contnuo
permite capturar uma
srie de imagens
semelhantes s de um
filme. Depois, pode
escolher a melhor
para imprimir, us-las
todas para criar uma
animao ou utilizar
uma srie para analisar
uma aco, como o
movimento de um
taco de golfe ou de um
basto de basebol.
Na maioria das situaes, s se tira uma fotografia de cada vez, mas esta
no a nica forma de fotografar. Tambm possvel captar sequncias
de fotografias. No modo Contnuo, basta manter a presso no boto do
obturador e as imagens so captadas sequencialmente at se soltar o boto.
O nmero de imagens que possvel capturar de uma s vez est limitado
pela capacidade da memria intermdia da cmara (buffer) um tipo de
memria que capaz de armazenar rapidamente as imagens capturadas
sequencialmente. Nas cmaras mais econmicas, com memria intermdia
pequena ou sem memria intermdia, possvel que a cmara use uma
imagem de menores dimenses para capturar sequncias, j que isso reduz o
tempo de processamento e de armazenamento.
Depois de fotografar uma sequncia, pode escolher a melhor imagem, usar
a totalidade das imagens para criar uma animao exibindo a sequncia
rapidamente como fotogramas num filme, ou juntar uma srie de sequncias
de forma a realizar um pequeno filme.
http://www.photocourse.com/itext/G-continuous/
possvel usar o modo
Contnuo de uma forma
criativa.
cones dos modos de

disparo Contnuo (em
cima) e disparo nico
(em baixo).
A cmara capaz
de armazenar as
imagens na memria
intermdia (buffer)
mais rapidamente que
no carto de memria.
Uma memria interna
de grande capacidade
permite-lhe captar
mais imagens no modo
Contnuo.
26
Sensor de imagem
Carto de Memria
Buffer
Transferncia
Rpida
Transferncia
Lenta
Modo de Reproduo
Modo
de
Reproduo
Quase todas as cmaras digitais possuem um ecr LCD e um modo de reproduo,
para exibir e percorrer as fotografias tiradas. Apesar de ser muito til, difcil fazer
decises de guardar ou apagar imagens, porque a dimenso e resoluo destes
monitores est muito longe da dos monitores de computadores de qualidade.
Apesar desta limitao, aqui esto algumas das caractersticas mais teis do modo
de reproduo.
A Kodak Easyshare
permite arrastar
imagens para lbuns
fotogrficos usando um
estilete.
Metadata?
A informao
metadata consiste
em dados que se
referem a outros
dados. Em fotografia
digital a informao
associada a um
ficheiro de imagem,
que descreve os
seus contedos, de
onde vieram e o que
fazer com eles. J
est familiarizado
com dois exemplos:
o nome do ficheiro
da imagem e a
data e hora em
que foi criada.
Outras informaes
metadata incluem os
dados Exif, criados
pela maioria das
cmaras, e que
informam sobre qual
o modelo de cmara
usado, quais os
valores de exposio,
e se foi usado ou no
o flash.
A edio da imagem directamente na cmara permite-lhe remover olhos

vermelhos, ajustar tons e cores, reduzir o tamanho de uma imagem, adicionar
margens e usar efeitos especiais. Todas as alteraes so realizadas numa
cpia, para que a imagem original se mantenha inalterada. Esta caracterstica
relativamente nova torna-se cada vez mais importante, na medida em que as
cmaras possibilitam o envio de fotografias directamente para pginas de partilha
na Web, impressoras e endereos electrnicos.
Os slide shows exibem as imagens em sequncia no monitor da cmara, mas
muitas cmaras digitais tm uma sada de vdeo (NTSC ou PAL) que permite
lig-las a um televisor usando uma entrada padro ou terminais de video-in.
Algumas cmaras usam efeitos especiais tais como o Dissolve (transio suave
entre as imagens), e alguns modelos permitem at acompanhar o slide show com
msica. Todavia, a no ser que se copiem imagens mais antigas novamente para
a cmara, esta apenas uma vantagem momentnea. A partir do momento em
que se apagam imagens, para se obter mais espao para novas fotografias, deixa
de ser possvel exibi-las na cmara. No entanto, possvel usar um programa no
computador para criar slide shows e grav-los em DVD para reproduzir num leitor.
Muitas cmaras permitem reproduzir som ou vdeo anteriormente capturados.
lbuns fotogrficos. Se a cmara permite armazenar uma seleco de
fotografias num lbum fotogrfico, possvel rever as imagens nesse modo.
A gesto de imagens permite-lhe percorrer as imagens captadas e eliminar,
rodar, renomear, imprimir, proteger, copiar ou geri-las de qualquer outra forma.
Muitas cmaras tambm permitem a visualizao de grupos de imagens em
mosaico, de forma a localizar e seleccionar rapidamente as imagens que procura.
Muitas permitem at ampliar a imagem para ver os detalhes uma ptima forma
de confirmar a nitidez, as cores e os tons. Algumas cmaras recentes possuem um
ecr tctil permitindo gerir as imagens com um estilete em vez de botes ou discos
selectores.
A impresso directa das imagens permite usar o monitor da cmara para
seleccionar as imagens a imprimir, quando se dispensa o computador para
imprimir directamente a partir da cmara.
Um sensor de orientao, usado em vrias cmaras, detecta o movimento
de virar a cmara na vertical para tirar uma fotografia, e inclusivamente reconhece
a orientao correcta da imagem. Quando a imagem reproduzida, esta aparece
girada no ecr para que no tenha que rodar a cmara para v-la ou virar a cabea
para o lado quando a visualiza no ecr do televisor. (A rotao automtica no
funciona correctamente quando a cmara disparada directamente para cima ou
para baixo, pelo que pode escolher desligar esta funo). As imagens podem ou no
aparecer viradas no computador, porque isso depende do programa que usado.
Tambm possvel usar um comando Rodar no menu de reproduo para rodar
apenas imagens especficas captadas anteriormente.
possvel tirar uma

fotografia em modo
de Retrato (em cima)
ou de Paisagem (em
baixo).
A informao sobre uma imagem pode ser exibida em muitas cmaras. Esta
informao, chamada de metadata Exif, guardada no ficheiro de imagem no
momento em que tira a fotografia. Pode incluir a data e a hora em que a imagem
foi captada, o tempo de obturao e a abertura, e uma imagem em miniatura.
Alguns modelos tambm realizam um histograma e um aviso de altas luzes
(sobreexposio). Algumas cmaras permitem tambm seleccionar a quantidade
de informao a ser mostrada, de forma a aceder a todos os dados quando rev as
imagens, ou desligar essa funo quando visualiza as imagens em slide show.
27
Quando
as coisas correm mal
De acordo com a lei de Murphy, se h alguma coisa que possa correr mal, isso
acontecer certamente. Aqui esto algumas das barreiras que ter de enfrentar
com uma cmara digital.
Os cones do painel
de controlo ou do ecr
da cmara indicam o
estado da bateria. Esses
cones, muitas vezes
semelhantes aos aqui
apresentados, indicam
quando a bateria
est completamente
carregada ( esquerda)
e fraca ( direita).
Dicas
Antes de cada sesso
verifique que:
A objectiva est
limpa.
A bateria est
carregada.
O carto de
memria est na
cmara e tem espao
suficiente.
Todos os
parmetros esto em
conformidade com o
que pretende.
Se a cmara parecer estar desligada, pode simplesmente estar em modo de

descanso. Quando no utiliza nenhum controlo durante determinado espao de
tempo, a cmara entra nesse modo para poupar a bateria. Para a reactivar basta
premir o boto do obturador at meio. Aps um longo perodo de inactividade,
algumas cmaras desligam-se completamente e ter de lig-las novamente.
possvel alterar o intervalo de tempo necessrio para que qualquer uma destas
aces ocorra.
No conseguir ligar a cmara, as baterias estiveram descarregadas ou forem
removidas, ou no tiver inserido o carto de memria.
Se a sua bateria acaba rapidamente, pare de utilizar o ecr para enquadrar e
reproduzir fotografias. Se estiver frio, mantenha as baterias ou a cmara dentro do
casaco.
Quando ligar a cmara, aparece um cone no painel de controlo que indica se a
bateria est totalmente carregada, a ficar fraca, ou quase descarregada e a precisar
de ser substituda imediatamente. aconselhvel levar sempre baterias suplentes
com a carga completa.
Quando liga a cmara pode ser apresentada uma mensagem de erro se houver
algum problema com o carto de memria ou com a cmara.
Se no conseguir captar imagens, isso pode dever-se ao facto de o carto de
memria estar cheio. Para libertar espao para novas fotografias, transfira as
imagens para um computador e formate o carto de memria, apague algumas
fotos que no quer, ou mude para um tamanho de imagem inferior.
Muitas cmaras tambm no disparam at que a imagem esteja focada.
Para controlar qual a parte da cena que a cmara dever focar, leia o manual do
utilizador da sua cmara para perceber como funciona o foco nos vrios modos de
exposio.
Se a luz auxiliar de focagem piscar quando pressiona o obturador at meio, a
cmara pode estar com dificuldade em fixar o foco.
Se a luz do flash piscar quando prime o boto do obturador at meio, o flash est
a carregar. Liberte o obturador por alguns segundos e tente novamente.
Se as fotografias com flash ficarem escuras, provavelmente estar demasiado
distante do assunto. A maioria dos flashes incorporados s consegue iluminar
assuntos a cerca de trs metros de distncia, no tm potncia suficiente para
iluminar assuntos demasiado distantes.
Pense bem antes de

apagar ficheiros ou
formatar o seu carto
de memria. fcil
perder ficheiros. Se
alguma vez apagar
fotos ou formatar um
carto por engano,
a nica alternativa
tentar recuperar
as imagens com um
software - basta fazer
uma pesquisa na
internet por digital
image recovery, para
os encontrar online.
28
Se as fotografias ficarem demasiado claras quando utilizar o flash, pode ter de

reduzir a potncia do flash.
Se as suas fotografias ficarem desfocadas, pode no ter a cmara firme quando
dispara o obturador. As maiorias das imagens desfocadas deve-se ao impulso
demasiado brusco quando dispara o obturador. Mas tambm pode estar muito
prximo do assunto, ou o motivo pode estar a deslocar-se demasiado rapidamente.
Nunca tire fotografias ao sol ou a outras fontes de luz intensa. Isso pode
prejudicar os seus olhos ou danificar o sensor de imagem da cmara.
Se os resultados no forem os esperados, isso pode dever-se ao facto de a
cmara estar a assumir parmetros que definiu anteriormente. Algumas cmaras
memorizam as alteraes de parmetros que fez, mesmo depois de a desligar e
voltar a ligar. Verifique se a sua cmara tem uma opo que reponha os parmetros
predefinidos de origem.
Sensores de Imagem - Introduo
Sensores
de
Imagem - Introduo
As origens da fotografia digital estendem-se a cerca de 200 anos. Comeando
pela primeira cmara, que no era mais que uma caixa preta com uma
objectiva para focar a imagem, uma abertura para determinar a intensidade
da luz e um obturador para definir durante quanto tempo a luz entrava.
A grande diferena entre uma cmara de filme tradicional e uma digital
a forma como captam a imagem. Em vez de pelcula, as cmaras digitais
utilizam um dispositivo de circuito integrado chamado sensor da imagem.
Em algumas cmaras digitais utiliza-se um sensor CCD (charge-coupled
device), enquanto noutras aplicado um sensor CMOS. Ambos os tipos de
sensor permitem ptimos resultados. Na superfcie destes pequenos chips de
silcio, do tamanho de uma unha, h milhes de dodos sensveis luz, cada
um dos quais capta um nico pixel da imagem.
Um sensor de imagem
assenta sobre um fundo
ampliado dos seus
pxeis quadrados, cada
um dos quais tem a
capacidade de capturar
um pxel da imagem
final. Imagem cortesia
da IBM.
Um CCD semelhante a
uma sanduche de trs
camadas. A camada
inferior contm os
fotododos. Sobre ela
est uma camada de
filtros coloridos que
determinam qual a cor
que cada um dos dodos
regista. Por fim, a
camada do topo contm
lentes microscpicas
que concentram a luz.
Imagem cortesia da
Fujifilm.
http://www.photocourse.com/itext/exposure/
Clique para explorar
como a exposio
determina o quo
escuras ou claras
ficaro as imagens.
Quando tira uma fotografia, o obturador da cmara abre por instantes e

cada pxel do sensor da imagem grava a intensidade da luz que o atinge,
acumulando fotes. Quanto maior a quantidade de luz que atinge um pixel,
mais fotes sero gravados. Os pxeis que captarem as altas luzes de uma
cena tero muitos fotes e os que captarem as sombras tero menos.
No final da exposio, quando o obturador fecha, os fotes de cada pxel so
contabilizados e convertidos para valores digitais. Estas sries de nmeros
so depois utilizadas para reconstruir a imagem, definindo a cor e o brilho da
combinao dos pxeis num ecr ou numa prova impressa.
29
Sensores
de
Imagem Tipos
Esta imagem mostra

uma ampliao dos
pxeis de um sensor
de imagem. Imagem
cortesia da IBM.
Uma bolacha de
silcio, utilizada para
fazer sensores de
imagem.
Com as cmaras de filme era possvel utilizar qualquer tipo de pelcula. Era
a pelcula escolhida que dava ao fotgrafo determinado tipo de cores, tons e
gro. Se um tipo de pelcula registava imagens com cores demasiado frias ou
quentes, bastava mudar para outro tipo. Com as cmaras digitais a pelcula
uma parte permanente da cmara, e comprar uma cmara assemelha-se
em muito escolha da pelcula a usar. Tal como na era do filme, os diferentes
sensores da imagem tambm interpretam as cores de formas diferentes, e
o mesmo acontece com o gro, com a sensibilidade luz e por a fora. S
poder avaliar esses aspectos examinando algumas fotografias captadas com
determinada cmara ou lendo artigos de revistas da especialidade.
Inicialmente os CCD eram os nicos sensores de imagem utilizados em
cmaras digitais. J tinham sido desenvolvidos eficazmente para aplicar
a telescpicos astronmicos, scanners e cmaras de vdeo. No entanto
actualmente h uma alternativa bem implementada, o sensor de imagem
CMOS. Tanto o sensor CCD como o CMOS captam a luz atravs de uma
grelha de pequenos fotododos colocada na sua superfcie. Diferem apenas na
forma como processam a imagem e so fabricados.
O sensor de imagem CCD. O CCD (charged-couple device) recebeu esta
designao devido forma como as cargas nos pxeis so lidas depois da
exposio. As cargas da primeira fila so transferidas para um local do
sensor chamado read out register. A partir da so encaminhados para um
amplificador e depois para um conversor analgico-para-digital. Cada vez
que uma fila lida e as suas cargas no read out register so eliminadas, a
prxima fila introduzida e todas as outras acima descem uma fila. Desta
forma, com cada fila associada fila superior, cada uma das filas de pxeis
lida uma de cada vez.
O sensor de imagem CMOS. Os sensores de imagem so produzidos em

fbricas chamadas wafer foundries, onde os minsculos circuitos e os
http://www.photocourse.com/itext/CCD/
dispositivos so introduzidos em chips de silcio. O maior problema dos CCD
Clique para ver de
reside no facto de serem criados em fundies que recorrem a processos
onde provm o nome
especializados e caros, que apenas podem ser utilizador para fabricar outros
charge-coupled
device.
CCD. Por outro lado, as fundies maiores adoptaram um processo diferente,
chamado CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductos) para produzir
milhes de chips para processadores de computadores e memrias. O CMOS
de longe o mais comum e mais rentvel processo de produo de chips
a nvel mundial. A utilizao dos mesmos processos e equipamentos para
produzir os sensores de imagem CMOS, permitiu baixar incrivelmente os
custos de produo, pois os custos fixos da instalao fabril so cobertos por
um nmero muito maior de dispositivos. Como resultado desta economia,
os custos de fabrico de uma bolacha (wafer) CMOS so significativamente
mais baixos que os do fabrico de uma bolacha semelhante atravs do
processo especializado do CCD. Os custos tornam-se ainda mais baixos
porque no mesmo chip de um sensor de imagem CMOS possvel incluir
circuitos de processamento. Com os CCD, estes circuitos de processamento
tm de ser criados num outro chip.
Apesar das diferenas, estes dois tipos de sensores so capazes de produzir
excelentes resultados e ambos so utilizados pelas principais marcas de
cmaras. A Canon e a Nikon utilizam sensores CMOS nas suas reflex digitais
topo de gama, tal como muitos outros fabricantes.
30
Sensores de Imagem. Tamanho da Imagem
Image SensorsImage Size

Quando capturamos uma imagem, o nmero de pxeis usados para o fazer (s
http://www.photocourse.com/itext/pixels/pixels.pdf
vezes referidos como resoluo ou contagem de pxeis (pixel count)), tem uma
Os pxeis quadrados so
organizados para formar
linhas e contornos
curvos numa imagem.
Quanto mais pxeis
forem usados, mais
suaves sero essas
curvas. Aqui, o mesmo
crculo vermelho est
representado por 4, 12
e 24 pxeis. Quando
so adicionados mais
pxeis, os contornos so
redefinidos e a forma
comea a parecer-se
mais com o original.
enorme influncia na dimenso da imagem impressa ou exibida no ecr. Quanto

maior o nmero de pxeis utilizado maior ser o detalhe e nitidez dos contornos.
Como os nmeros importam, o melhor fotografar partida com a melhor
qualidade de imagem disponibilizada pela cmara. sempre possvel diminuir o
tamanho da imagem num programa de edio, mas no aument-lo sem interferir
na qualidade original.
O tamanho em pxeis de uma imagem especificado de duas formas pelas suas

dimenses em pxeis, ou pelo nmero total de pxeis que contm. Por exemplo,
podemos dizer que uma imagem tem 4368 2915 pxeis (em que significa
por, ou seja 4368 por 2912), ou 12,7 milhes de pxeis (4368 multiplicado por
2912). Como o termo megapxel usado para indicar um milho de pxeis, uma
imagem com 12 milhes de pxeis pode ser designada como uma imagem com 12
megapxeis.
As dimenses das
imagens so expressas
em pxeis (4368
2912) ou em nmero
total de pxeis (12 719
616).
No importa quantos pxeis tem uma imagem, quando demasiado ampliada ela
comea a perder nitidez e eventualmente, comeamos a ver os pxeis um efeito
chamado pixelizao. como as impresses tradicionais com emulso de sais de
prata, em que se comea a ver o gro quando a imagem ampliada a partir de
um certo tamanho. Quanto maior for o nmero de pxeis de uma imagem maior
pode ser a sua dimenso no ecr ou no papel antes de ficar pixelizada. No entanto,
mesmo com cmaras acessveis de 6 e 8 megapxeis, a maior parte das imagens
dificilmente chegar a esse ponto, mesmo quando ampliadas para 20 25 cm.
http://www.photocourse.com/itext/pixelresolution/
um nmero maior
de pxeis forma uma
imagem mais ntida.
Ao nvel da edio tambm vantajoso ter imagens de tamanhos superiores.

No s porque assim possvel reenquadr-las, mas tambm porque mais fcil
trabalhar o balano da cor, as matizes, a saturao, o brilho e o contraste, pois h
mais informao na imagem.
31

Quando uma
imagem digital
exibida ou impressa
com o tamanho
correspondente ao
seu nmero de pxeis
(esquerda), aparece
como uma fotografia
normal. Quando
demasiado ampliada
(direita) os pxeis
comeam a aparecer.
http://www.photocourse.com/itext/pixelzoom/
Clique para ver os
efeitos da pixelizao ao
ampliar uma imagem.
Depois de realizar estes ajustes, possvel reduzir o ficheiro para o tamanho
desejado.
Como seria de esperar, o custo da cmara aumenta em proporo com o tamanho
do sensor de imagem. Apesar dos sensores maiores poderem obter imagens mais
ntidas e melhores ampliaes, tambm criam ficheiros de imagem mais pesados.
Esses ficheiros no s ocupam mais espao de armazenamento, como tambm
demoram mais a transferir, processar e editar, e so geralmente demasiado
grandes para enviar por correio electrnico ou publicar numa pgina Web. As
imagens mais pequenas, com 800 x 600 pixeis so perfeitas para publicao na
Web, anexos de correio electrnico, pequenas impresses ou para inserir em
documentos e apresentaes.
Para estas funes, as resolues maiores apenas vo aumentar o tamanho do
ficheiro, sem melhorar significativamente a qualidade das imagens.
Escolher Tamanhos de Imagem
A cmara utilizada determina o tamanho mximo possvel para as imagens, mas
tambm permite escolher tamanhos inferiores. Aqui esto algumas regras sobre o
tamanho da imagem necessrio para determinados objectivos:
Uma das vantagens de

uma imagem maior
que d a liberdade de
a reenquadrar e ainda
assim ficar com um
tamanho razovel.
32
Na Internet, as imagens publicadas tm dimenses de 1280 x 1024, 1152 x 864,

1024 x 768, 800 x 600, ou 640 x 480. H alguns anos atrs, um monitor de 1024
x 768 era invulgar, portanto a maior parte das pessoas assumiram que o menor
denominador comum para a resoluo de monitores era de 640 x 480 ou, no
mximo 800 x 600. Por esta razo, as imagens para enviar por correio electrnico
ou publicar na Web, devero ter uma resoluo semelhante ou inferior a estas
no mais de 800 pxeis de largura. Isso assegura que as imagens sero exibidas
correctamente na maioria dos computadores. Se a imagem for demasiado grande,
os utilizadores no podero visualiz-la de uma vez e sero obrigados a percorr-la
no monitor. Se a imagem for demasiado pequena, perder pormenores.
O tamanho tambm afecta a velocidade com que as imagens viajam na Web.
Com imagens menores (e mais comprimidas) o processo mais rpido, pelo que as
pessoas podero v-las mais depressa.
Para impressoras a laser ou de jacto de tinta so necessrias imagens
com dimenses entre os 200 e os 300 pxeis por polegada. Se a cmara capturar
imagens com mais de 2400 pxeis de largura, pode-se esperar um bom resultado
em impresses com at 30 cm de largura.
Sensores de Imagem. Tamanho da Imagem

Quando a imagem impressa numa grfica, como por exemplo,
para um catlogo, os pxeis da imagem sero impressos como pontos numa
pgina.
O nmero de pxeis
de uma imagem, por
vezes referido como
resoluo, determina
o tamanho da imagem
exibida no ecr ou o
tamanho mximo para
uma impresso ntida.
Resolues
do Ecr
CGA
EGA
VGA
SVGA
XGA
SXGA
WXGA
SXGA+
UXGA
WSXGA+
WUXGA
QXGA
QSXGA
QUXGA
WQUXGA
320 x 200
640 x 350
640 x 480
800 x 600
1024 x 768
1280 x 1024
1366 x 768
1400 x 1050
1600 x 1200
1680 x 1050
1920 x 1200
2048 x 1536
2560 x 2048
3200 x 2400
3840 x 2400
http://www.photocourse.com/itext/imagesize/
Aqui esto os tamanhos

relativos das imagens
impressas ou exibidas
em 10 x 12 cm. A maior
(1500 x 1200 pxeis)
impressa a 300 pontos
por polegada (dpi). A
mais pequena (360 x
288) exibida num
ecr a 72 pontos por
polegada. Apesar de
terem tamanhos muito
diferentes em pxeis,
as diferentes sadas
iro apresent-las do
mesmo tamanho.
As fotografias impressas numa grfica so primeiramente filtradas para

separar a imagem em pontos. Se alguma vez imprimir uma imagem atravs
deste processo, a grfica dar-lhe- as especificaes para as suas imagens.
33

Resoluo Interpolada
Esteja atento s especificaes da resoluo das cmaras, pois h dois tipos
de resoluo; ptica e interpolada. A resoluo ptica de uma cmara um
nmero absoluto, porque os pxeis ou fotododos de um sensor de imagem
so unidades fsicas que podem ser contadas. Todavia, a resoluo ptica
pode ser aumentada atravs de um processo chamado resoluo interpolada,
que adiciona pxeis a uma imagem para aumentar o seu tamanho. Para isso,
o software considera os pxeis contguos a cada novo pxel para determinar
qual ser a sua cor. Por exemplo, se todos os pxeis em torno de um novo
pxel forem vermelhos, o novo pixel ter essa cor. O mais importante a
reter que a resoluo interpolada no adiciona mais informao imagem
apenas cria pxeis e torna o ficheiro maior. Isto tambm se pode fazer
num programa de edio de imagem, como o Photoshop, redimensionando
a imagem. Esteja atento aos fabricantes que promovem ou enfatizam os
seus equipamentos com resoluo interpolada (ou melhorada). Pode estar
a levar para casa menos que aquilo que pensa. Verifique sempre a resoluo
ptica dos equipamentos. Se ela no for fornecida, pode estar a lidar com
campanhas de marketing que no privilegiam os interesses do consumidor.
Se uma imagem for

demasiado grande para
um ecr (no topo),
o espectador tem
que a percorrer. Mas
quando correctamente
dimensionada (em
Um termo dois significados
baixo) possvel
v-la na ntegra. A
Em fotografia, o termo resoluo tem dois significados. Originalmente
maioria dos programas
ele est relacionado com a capacidade do sistema de uma cmara para
de fotografia digital
redimensiona
separar pares de linhas finas, como num teste grfico. Para este fim, est
automaticamente as
sobretudo relacionada com a nitidez e no com o tamanho da imagem. Com
imagens para integrar
nos espaos disponveis, o aparecimento das cmaras digitais o termo comeou a ser utilizado para
a menos que
indicar o nmero de pxeis que a cmara pode registar. Dois significados para
especifique um tamanho
o mesmo termo, no costuma ser uma boa opo, seja em que rea for.
diferente.
http://www.photocourse.com/itext/biglie/
http://www.photocourse.com/itext/resolution/
Clique para conhecer o
significado original de
resoluo.
Os testes grficos
tm pares de linhas
com diferentes
afastamentos.
34
Sensores de Imagem - Tamanhos e Propores
Sensores
de
Imagem - Tamanhos
Propores
O sensor de imagem de uma cmara tem duas caractersticas importante e

relacionadas o tamanho e as propores (aspect ratio).
Tamanho do sensor
Os sensores de imagem tm diferentes tamanhos consoante so integrados em
cmaras de apontar-e-disparar ou em reflex profissionais. As reflex de consumo
normalmente utilizam sensores de tamanho correspondente a um fotograma
de pelcula APS. As reflex profissionais por vezes utilizam sensores de tamanho
equivalente ao filme de 35 mm chamados sensores full-frame (de tamanho
A gama de tamanhos
integral). As cmaras de mdio formato tm sensores ainda maiores. Os sensores
dos sensores da
de imagem maiores geralmente tm tambm fotododos maiores, permitindo
imagem varia entre
captar mais luz e menos rudo. O resultado imagens mais limpas, brilhantes e
os minsculos e os de
ntidas. Uma vez que o tamanho dos fotododos to importante, um sensor de 6
tamanho equivalente
ao 35 mm chamados
megapxeis maior que um outro de 8 megapxeis normalmente consegue melhores
sensores full frame.
imagens. O rudo no o nico problema, os sensores mais pequenos tambm
requerem objectivas melhores e mais caras, sobretudo para uma definio de
http://www.photocourse.com/itext/sensor/
grande-angular. Estes so alguns dos tamanhos de sensores mais comuns:
Tamanho (pol)
Larg. (mm)
Altura (mm)
1/4
3.2
2.4
Cmaras de apontar-e-disparar
1/3
4.8
3.6
6.4
Usada em
1/2
2/3
11
8.8
16
12.8
APS-C
22.2
14.8
Reflex de consumo
Full frame
36
24
Reflex Profissionais
Propores (Aspect ratios)
A proporo de um
sensor de imagem
determina o formato da
sua impresso.
Os sensores de imagem tm diferentes propores ou aspect ratios o rcio ou

proporo entre a altura e a largura do sensor. A proporo de um quadrado
de 1:1 (largura e altura iguais) e a do filme de 35 mm de 1,5:1 (a largura 1,5
vezes maior que a altura). A maioria dos sensores de imagem varia entre estes
dois extremos. O aspect ratio de um sensor importante, porque determina
o formato e a proporo da imagem que cria. Quando uma imagem tem uma
proporo diferente da do equipamento onde a visualiza ou imprime, tem de ser
reenquadrada ou redimensionada para corresponder a esse formato. A opo
ser cortar uma parte da imagem ou desperdiar uma rea de visualizao ou de
papel. Para ter uma noo melhor, experimente imprimir uma imagem quadrada
numa folha rectangular de forma a que a imagem seja impressa na integra, como o
original, mas tambm de forma a ocupar toda a rea do papel.
Imagem
Largura x Altura
Proporo
Filme 35 mm
36 x 24 mm
1.50
Ecr do computador
1024 x 768 pixis
1.33
Canon 5D
4368 x 2912 pixis
1.50
Canon S3 IS
2816 x 2112 pixis
1.33
Papel fotogrfico
20x30 cm
1.50
Dica
Papel de impresso
10x15 cm
1.29
Um ecr panormico
de 16:9 permite
captar imagens e
vdeos para ver
no seu televisor
panormico ou no
monitor do PC.
HDTV
16 x 9
1.80
Para calcular as propores (aspect ratio) de qualquer cmara, divida o valor da

resoluo maior pelo valor da resoluo menor. Por exemplo, se um sensor tiver
uma resoluo de 4368 x 2912, divida o primeiro pelo segundo valor. Neste caso o
aspect ratio de 1,5, o mesmo que o do filme de 35 mm, mas diferente do de uma
folha de papel de 21 x 28 cm.
35

Estes exemplos ilustram
diferentes aspect racios.
A imagem do topo foi
dimensionada para
corresponder com o
formato de uma folha
de 21 x 28 cm. Ficam
margens brancas nas
reas superior e inferior
da folha. A imagem de
baixo foi dimensionada
para cobrir essas reas
da pgina, mas h
partes da imagem que
excederam os limites e
no foram impressas.
Aqui temos um sensor

de 39 megapxeis (36 x
48 mm) da Hasselblad
(em cima)
comparado com
um sensor de 11
megapxeis de tamanho
correspondente ao 35
mm (24 x 36 mm) de
uma reflex. Repare nas
diferenas de tamanho
e de proporo.
Imagem cortesia da
Hasselblad.
Os sensores de imagens
das cmaras integradas
em telemveis so
muito pequenos.
Cortesia da OmniVision.
36
Sensores de Imagem Sensibilidade e Rudo
Sensores
de
Imagem Sensibilidade
Dica
Para ver um dos
tipos de rudo, deixe
a objectiva tapada e
capte uma imagem.
Uma longa exposio
vai criar rudo, tal
como poder verificar depois, abrindo e
aumentando a imagem num programa
de edio fotogrfica.
O rudo aparece na
imagem sob a forma de
pxeis de cor aleatrios,
sobretudo quando
utiliza velocidades de
obturao lentas ou
definies de ISO altas.
Rudo
Em algumas situaes, as imagens no so to limpas como deveriam ser. Parecem

irregularmente granuladas com pxeis de cores que afectam as reas suaves.
Este efeito conhecido por rudo e tem trs causas principais:
Os fotododos do sensor so muito pequenos. No h resoluo possvel para este
problemas, mas ele agrava os que se seguem.
Uma velocidade de obturao longa permite que a luz entre na cmara por um
longo perodo de tempo e ideal para condies de luz fraca. Mas tambm deixa
entrar o rudo.
Uma definio de sensibilidade ISO alta permite-lhe utilizar uma velocidade
de disparo mais rpida para evitar que a imagem fique tremida, mas tambm
aumenta o rudo.
Muitas cmaras tm um ou mais modos de reduo do rudo para atenuar este
efeito.
http://www.photocourse.com/itext/ISO/
Clique par ver os efeitos
do aumento do ISO.
http://www.photocourse.com/itext/noise/
Clique par ver os efeitos
do rudo numa imagem.
Com velocidades
de disparo lentas (
esquerda) a exposio,
tal como os pingos
de gua, to lenta
que h a possibilidade
de se formar rudo
na imagem. Com
velocidades mais
rpidas (ao centro e
direita) o rudo
controlado, devido
rapidez da exposio da
imagem.
37
Afinal
tudo a
Preto
Branco
Pode parecer estranho, mas os pxeis dos sensores da imagem apenas capturam
luminosidade e no cor. Eles registam a escala de cinzentos uma srie de tons
desde o branco at ao preto puros. A forma como a cmara cria uma imagem a
cores a partir da luminosidade registada uma histria interessante, que provm
de um passado distante.
A escala de cinzento
perceptvel nas
fotografias a preto e
branco e formada
por uma gama de tons
desde branco puro at
preto puro.
O sistema RGB usa

cores aditivas. Quando
as trs so misturadas
em quantidades iguais
formam o branco.
Quando o vermelho e
o verde se sobrepes
formam o amarelo, e
por a fora.
Maxwell (e cima) e a
sua fotografia da fita
tart, tirada em 1861
(em baixo).
Quando a fotografia foi inventada, em 1840, s era possvel registar imagens

a preto e branco. A procura de um processo a cores foi longa e rdua e, no
intermdio, muitas foram as imagens coloridas mo (levando os fotgrafos
a afirmar Ento tambm preciso saber pintar). Uma das revelaes mais
importantes veio da parte de Clerk Maxwell, que, em 1860, descobriu que as
fotografias a cores podiam ser criadas atravs da pelcula a preto e branco e dos
filtros vermelho, verde e azul. Ele levou o fotgrafo Thomas Sutton a fotografar
trs vezes uma fita tart, cada uma das quais com um filtro de cor diferente na
objectiva. As trs imagens a preto e branco foram depois projectadas sobre uma
tela com trs projectores diferentes, cada um dos quais equipado com o mesmo
filtro de cor usado na captura da imagem que projectava. Quando alinhadas, as
trs imagens projectadas formavam uma fotografia a cores. Mais de um sculo
depois, os sensores de imagem funcionam praticamente da mesma forma.
As cores de uma imagem fotogrfica normalmente so baseadas nas trs cores
primrias vermelho, verde e azul (RGB). Este o chamado sistema de adio
da cor, porque todas as cores so criadas a partir da mistura das trs primrias.
O sistema RGB utilizado para formar as cores quando a luz projectada, tal
como num ecr (ou no olho humano). Um outro sistema de cores utiliza o azul
ciano, o magenta, o amarelo e o preto (CMYK) para criar as restantes cores.
Este, usado em praticamente todas as impressoras, uma vez que o sistema de
cores utilizado com a luz reflectida. designado por subtractivo, porque absorve
ou subtrai as cores de forma a que apenas o vermelho, o verde e o azul sejam
reflectidos.
Uma vez que a luz natural formada por luz vermelha, verde e azul; se colocar
http://www.photocourse.com/itext/RGB/
os filtros vermelho, verde e azul sobre os pxeis individuais de um sensor da
o vermelho, o verde e
o azul criam imagens a
cores.
38
imagem ele pode criar imagens a cores, tal como aconteceu com as fotos de
Maxell, em 1860. Recorrendo a um processo chamado interpolao, a cmara
avalia a cor efectiva de cada pixel combinando a cor que captada directamente
pelo seu prprio filtro com as outras duas cores captadas pelos pxeis contguos.
Afinal tudo a Preto e Branco

Uma vez que cada
pxel do sensor tem
um filtro de cor que
apenas deixa passar
uma cor, a imagem
capturada regista a
luminosidade dos pxeis
vermelhos, verdes e
azuis separadamente.
(Normalmente a
quantidade de filtros
verdes corresponde ao
dobro dos fotododos,
porque, uma vez
que o olho humano
mais sensvel a essa
cor, importante que
seja registada com
preciso.) Ilustrao:
cortesia da Foveon
(www.foveon.com).
Cada pxel do sensor

da imagem tem os
filtros vermelho, verde
e azul misturados
com os fotododos e
dispostos em padres
especialmente pensados
para produzir imagens
ntidas e cores reais. Os
padres variam, mas os
mais comuns so estes
em mosaico, da Bayer.
Para criar uma imagem

a cores, o processador
da imagem da cmara
calcula ou interpola
a cor real de cada
pxel, analisando a
luminosidade da cor
gravada por esse e
pelos pxeis contguos.
Aqui, a cor real de
alguns pxeis verdes
est a ser interpolada
pelas cores dos oito
pxeis que o rodeiam.
39

Cada cor (vermelho,
verde e azul) pode
capturar pelo menos
256 tons. Nos extremos
opostos da gama de
tons (sombras e altas
luzes) h apenas um
tom puro em cada um
deles (preto e branco,
respectivamente). Estes
no tm quaisquer
detalhes.
Cada vez que tira uma fotografia so feitos milhes de clculos em apenas
alguns segundos. So estes clculos que permitem cmara interpolar,
prever, capturar, comprimir, filtrar, armazenar, transferir e exibir a imagem.
Todos estes clculos so executados na cmara atravs do processador
de imagem - semelhante ao de um computador, mas especfico para esta
tarefa. A forma como o processador executa estas funes essencial
para a qualidade das suas imagens, mas no fcil avaliar a qualidade a
partir dos anncios publicitrios dos fabricantes. Para muitos de ns estes
processadores no passam de enigmticas caixas pretas, sobre as quais os
publicitrios podem afirmar o que bem entenderem. S as fotografias podem
dar mostras da sua qualidade.
As cmaras com processadores de imagem programados recentemente

podem ser definidas pelos fabricantes para executar um nmero infindvel
de funes. Actualmente, entre essas funes pode estar includa a edio
de imagem e efeitos especiais na prpria cmara, como: remoo de olhos
vermelhos, melhoramento da imagem, margens, modo panormico, remoo
de desfoco provocado pelo movimento da cmara, entre outras.
Quando um fabricante de cmaras programa os seus processadores, o
objectivo no exactamente reproduzir as cores de uma cena. Em vez disso,
atravs de um processo chamado gesto de cor, a sua finalidade criar
aquilo que os programadores acreditam ser uma reproduo apelativa.
Frequentemente o contraste e a saturao da cor so aumentados, sobretudo
nos meios tons, e as altas luzes mais intensas so comprimidas para obter
melhores impresses e uma boa apresentao nos meios de exibio mais
comuns. O processamento de imagem pode ser to marcante que para
algumas pessoas possvel distinguir uma imagem captada com uma cmara
da Nikon ou da Canon, por exemplo.
40
Sensores de Imagem - Limpeza
Sensores
de
Imagem - Limpeza
Quando se substitui a objectiva de uma cmara reflex digital, ou em ambientes

http://www.photocourse.com/itext/dust/
Clique para ver os
efeitos das partculas de
p numa imagem.
ventosos e poeirentos, o p pode entrar na cmara e ultrapassar o filtro

protector do sensor da imagem. Estas partculas de p formam pontos escuros
em qualquer imagem que capte posteriormente. Uma das formas de verificar se
tem sujidade no sensor consiste em captar algumas fotos de um cu luminoso
ou de um carto branco. Depois, abra a imagem no seu programa de edio
fotogrfica e aumente-a para ver se h algum ponto de p escuro nas reas
luminosas, que deveriam ser uniformes.
Este problema de tal forma srio que os fabricantes de cmaras fazem todos
os possveis para o evitar, incluindo o seguinte:
Reduzindo o p, minimizando as partculas produzidas pela prpria
cmara. Para isso adoptam materiais para a construo do corpo e do
obturador que no criem poeiras ou outras partculas durante o desgaste
normal.
Dificultando a entrada de p atravs do filtro de proteco (low-pass),
com revestimentos mais resistentes. (O filtro low-pass est em frente ao sensor
da imagem e foi projectado para eliminar o efeito moir e conseguir cores mais
exactas.)
Repelindo as poeiras atravs da aplicao de uma carga anti-esttica ao
filtro low-pass que cobre o sensor, para prevenir que a electricidade esttica
atraia o p.
Removendo as poeiras, colocando uma unidade vibratria ultra-snica
junto ao filtro low-pass, para que as poeiras sejam afastadas antes de se
fixarem. O p expulso depois agarrado por um material adesivo que evita que
volte para o ar. Estas vibraes podem ocorrer automaticamente quando liga e
desliga a cmara, ou manualmente atravs da seleco dos menu.
Colocando o p fora de foco. O filtro low-pass - normalmente uma nica
unidade - pode ser dividido em duas camadas, uma frontal e outra traseira. A
camada frontal, onde o p ficar acumulado, colocada suficientemente longe
do sensor para que os pontos de p fiquem fora de foco e menos visveis na
imagem.
Estes so os cinco
passos, recomendados
pela Photographic
Solution, para limpar o
seu sensor de imagem
com os seus cotonetes
para sensores e o
liquido de limpeza
Eclipse. Imagem
cortesia photosol.com.
Processamento de limpeza. Basta fotografar uma parede ou uma

folha branca (ou retirando a objectiva da cmara, mas por um curto espao
de tempo) e a cmara regista o tamanho e a posio das partculas de p
no sensor. Isso cria um mapa que depois pode ser associado a todas as
imagens como metadados. Quando as imagens e o mapa de dados anexo so
transferidos para um computador, o software fornecido com a cmara pode
utilizar a informao do mapa para remover o efeito dos pontos na imagem.
Limpar o sensor manualmente. Quando tudo o resto falha, a sua nica
opo enviar a sua cmara aos servios centrais do fabricante (o que ao fim
de algum tempo se pode tornar incmodo) ou limp-lo voc mesmo. Se a sua
opo for esta ltima, utilize o comando do menu para bloquear o espelho, que
ficar levantado e fora do seu caminho, e abra o obturador para alcanar a
superfcie do sensor. Depois deve limpar o sensor (alis o filtro low-pass) com
cotonetes e um lquido de limpeza desenvolvidos especificamente para o efeito.
Nunca utilize ar comprimido ou outros produtos de limpeza no sensor. Os
produtos para limpeza de sensores so disponibilizados por fornecedores como
a B&H ou Calumet. Para mais informaes faa uma pesquisa no Google por
cleaning image sensor, mas no se esquea que est por sua conta.
41
Captulo 2. Fluxo de trabalho digital
AA30470C
Captulo 2.
Fluxo de trabalho digital
Capturar uma fotografia digital apenas um dos passos de um processo

chamado fluxo de trabalho digital. Cada fotgrafo personaliza o seu
fluxo de trabalho digital at um certo ponto, mas todos os fluxos
integram os mesmos passos, aps a captura das imagens e a sua
transferncia: rever, organizar e classificar, e depois ajustar, publicar e arquivar.
Muitos destes passos, sempre foram realizados atravs do uso de uma variedade
de aplicaes, incluindo aquelas que fazem converso de ficheiros RAW, e as
de gesto e edio de imagem. No entanto, a primeira gerao de aplicaes
verdadeiramente inovadoras, tais como o Aperture, da Apple e o Lightroom
da Adobe, esto a dar uma nova forma ao trabalho digital. Estes programas
integram quase todos os passos do fluxo de trabalho numa nica aplicao,
tornando o trabalho em fotografia digital, depois da captao das imagens,
mais fcil, rpido e eficiente. Estes programas tambm tornam o trabalho com
ficheiros RAW to fcil como com ficheiros JPEG. Neste captulo exploraremos
os passos do fluxo de trabalho digital, desde a captao de imagens at sua
organizao e edio no computador. A nfase dada ao Adobe Lightroom,
devese ao facto de este poder ser executado tanto no Mac OS, como no
Windows. O Aperture da Apple um programa muito conceituado e partilha
muitos dos mesmos objectivos e caractersticas.
42
Fluxo de Trabalho Digital
Fluxo
de
Trabalho Digital
Quando realizamos a mesma tarefa inmeras vezes, o mais provvel que

http://www.photocourse.com/itext/scan/scan.pdf
tenhamos desenvolvido uma rotina uma srie de passos que eliminam do

processo as variaes e os problemas. Em fotografia digital chamamos a esta
rotina, fluxo de trabalho. A criatividade est confinada captao e edio da
imagem. O resto do processo, pelo contrrio, bastante estruturado. Apesar de
cada fotgrafo personalizar o seu fluxo de trabalho de maneira a satisfazer as
suas necessidades, todos incluem uma variao dos passos seguintes os quais
podem ser divididos numa srie de sub-passos. Aquilo que excitante no
Apeture e no Lightroom o facto de conseguirem lidar com todos esses passos,
proporcionando uma soluo para a totalidade do fluxo de trabalho.
1 Passo. Capturar
fotografias
Quando pegamos na cmara no incio de uma sesso, os primeiros passos

relacionados com o fluxo de trabalho incluem verificar se a objectiva est limpa,
se a bateria est carregada, se o carto de memria est na cmara e se tem
espao suficiente para o nmero de fotografia que pretendemos tirar, e se todos
os parmetros da cmara esto correctos.
Dica
O Lightroom e o
Aperture so uma
classe de aplicaes
to novas que ainda
no tm designao.
No entanto, como
abrangem duas
outras classes
gesto e edio
de imagem, estes
programas podem
ser designados como
aplicaes de gesto
e manuseamento
de imagem (IMAP
Image Management
and Processing).
2 Passo. Armazenar
Organizar Fotografias
Depois de capturadas, as fotografias so geralmente transferidas para um

computador, de forma a serem armazenadas permanentemente. necessrio
transferi-las de uma maneira organizada, para que possam ser facilmente
encontradas mais tarde. Os mais recentes programas de gesto de imagens
proporcionam vrias ferramentas que tornam a organizao das imagens mais
fcil, tais como a capacidade de as classificar, adicionar palavras-chave e separar
as imagens com base em diferentes critrios.
3 Passo. Editar
fotografias
Quando uma fotografia est em formato digital, possvel edit-la ou manipulla com um programa de edio de imagem. Em alguns casos, melhora-se a
imagem ao eliminar ou reduzir os seus defeitos, ajustando os tons, cores e
nitidez. Noutros casos, ajusta-se a imagem para um uso especfico, por exemplo,
torn-la mais pequena para enviar por e-mail ou publicar numa pgina Web. Os
programas mais recentes tais como o Aperture da Apple e o Lightroom da Adobe
tornam o melhoramento das imagens muito mais fcil e todas as mudanas so
no-destrutivas, de maneira a que possam ser desfeitas em qualquer altura.
4 Passo. Partilhar Fotografias
Assim que a edio da fotografia termina, verificamos que h muitas maneiras
de exibi-la e partilh-la, incluindo a impresso (em qualquer coisa, desde papel
artstico at canecas), a insero num documento, a publicao numa pgina
Web de partilha de imagens, ou num blog, o envio por e-mail, a incluso num
livro impresso, ou num slide show que pode ser reproduzido num leitor de DVD
ligado a um televisor, numa drive de DVD num computador, ou ainda numa
moldura digital.
A pgina Web
ImageStation da Sony
permite projectar um
livro de fotografias
AlbumPrint e imprimi-lo
e encadern-lo, tanto
na vertical como na
horizontal.
5 Passo. Arquivar
Proteger Fotografias
Quando temos fotografias para as quais no h uso imediato, mas que

necessrio guardar, ou fotografias importantes que no queremos perder,
possvel copi-las para CD/DVD, ou mesmo para outro disco rgido. Se depois
disto, apagarmos as imagens do disco duro do sistema principal, os ficheiros
restantes so referidos como ficheiros de arquivo. Se as mantivermos no sistema
principal, chamamos cpias de proteco aos duplicados. (back-up copies).
43
Formatos
de
Imagem
Na captao de imagens, uma das decises relacionadas com o fluxo de trabalho
http://www.photocourse.com/itext/RAW/
digital mais importantes a escolha do formato do ficheiro. Todas as cmaras
as diferenas entre
ficheiros RAW e JPEG.
permitem o uso de ficheiros JPEG, mas muitas permitem tambm o uso de

ficheiros RAW, de qualidade superior. Algumas oferecem formatos alternativos,
tais como TIFF e DNG
Formatos
Como a maioria das cmaras digitais oferecem mais do que um formato de
imagem, aqui esto algumas informaes que ajudam na escolha do melhor
formato para as necessidades de cada um.
JPEG o formato usado pela totalidade de cmaras digitais. Designado
semelhana do seu criador, o Joint Photographic Experts Group, este formato
permite-lhe quase sempre especificar o tamanho e a compresso da imagem.
No momento em que uma imagem capturada neste formato, um chip de
processamento, baseando-se nos parmetros usados na cmara, ir comprimir
e reduzir o tamanho da imagem. As alteraes feitas imagem no podem ser
desfeitas, visto que a imagem final alterada que gravada no ficheiro. Alguma da
informao original perdida permanentemente.
Dica
O facto de existirem
inmeros formatos
RAW no mercado
est a tornar-se um
problema. Aqui esto
apenas algumas extenses de ficheiros
RAW que indicam
formatos diferentes e
incompatveis:
NikonNEF
OlympusORF
FujiRAF
SonySRF
CanonCR2
PentaxPEF
GenericDNG
Capacidade de
armazenamento
O nmero de
fotografias que
possvel armazenar
usando determinados
parmetros, est
normalmente
identificado no ecr
ou no painel de
controlo da cmara.
44
O RAW um formato que est disponvel em muitas cmaras, em especial nas

cmaras reflex. Uma das expresses mais conhecidas de Ansel Adam, tirada da sua
experincia como pianista O negativo a pauta, a impresso a performance.
Em fotografia digital, o ficheiro de imagem a nossa pauta e a performance
feita num programa de edio de imagem. Para obter a maior qualidade possvel,
necessrio comear com a melhor pauta possvel um ficheiro RAW. Estes
ficheiros contm toda a informao sobre a imagem capturada pelo sensor
da cmara sem ser processada ou ajustada de nenhuma forma. Isto permite a
interpretao da informao por parte do utilizador e no por parte da cmara.
Quando se pretende ter o controlo total sobre a exposio, balano de brancos e
outros parmetros, este o formato a usar, j que h apenas quatro parmetros
que afectam um ficheiro RAW permanentemente a abertura, o tempo de
obturao, a sensibilidade e o foco.
Os outros parmetros da cmara so guardados como metadados e afectam a
aparncia das miniaturas ou apresentao das imagens, mas no o ficheiro RAW
em si.
Em muitas cmaras possvel capturar imagens RAW sozinhas ou acompanhadas
de um ficheiro JPEG, o que faz com que tenhamos um ficheiro RAW idntico,
de alta qualidade, e um ficheiro de imagem mais pequeno e mais facilmente
ordenvel.
Tanto o ficheiro RAW, como o JPEG tm nomes iguais, mas extenses diferentes.
As aplicaes mais recentes, tais como o Lightroom tornaram o trabalho com
ficheiros RAW to fcil que esta opo deixa de ser necessria, j que os JPEG s
ocupam espao.
Uma das informaes a reter que nem sempre se nota partida uma qualidade
superior nas imagens RAW. Estas so brilhantes quando tm problemas na
exposio ou no balano de brancos.
Como as imagens RAW contm muito mais informao com a qual podemos
trabalhar, possvel iluminar reas de sombra, recuperar detalhes perdidos nas
altas-luzes e fazer ajustes ptimos nas cores.
DNG (Digital Negative). Os fabricantes de cmaras introduziram muitos
formatos RAW diferentes, que so frequentemente alterados. H uma fonte que
indica que existem mais de 140 formatos RAW, sendo que continuam a aumentar.
Alguns deles so especficos de apenas um modelo de cmara. Ainda por cima, os
fabricantes so geralmente reservados no que diz respeito s suas especificaes,
de maneira que h quase sempre ficheiros RAW que um determinado programa
no consegue ler, pelo menos at algum os manipular de forma a serem aceites.
Estes inconvenientes e demoras so da responsabilidade dos fabricantes de
cmaras.
Formatos de Imagem
A continuidade destes ficheiros RAW com direitos de propriedade, est em risco a
longo prazo, j que hoje em dia, tanto as empresas como os interesses econmicos
so muito volteis. Uma soluo para este problema crescente um novo formato
da Adobe chamado Digital Negative (Negativo Digital) DNG. Este ficheiro, que
est publicamente definido e que partilhado abertamente, uma tentativa de
assegurar no futuro, a possibilidade de aceder a qualquer imagem.
Logtipo do DNG
Sempre que uma cmara no captura imagens RAW neste formato, sempre
possvel convert-lo usando um programa como o Photoshop ou o Lightroom. Ao
faz-lo tambm possvel escolher armazenar o ficheiro RAW original dentro do
ficheiro DNG, caso seja necessrio extra-lo mais tarde.
O formato DNG suportado pelo Photoshop e pelo Lightroom, bem como por
outros produtos da Adobe, alguns programas de outras empresas e uma srie de
fabricantes de cmaras. Como acontece com todas as coisas na informtica, apenas
o tempo dir se este formato ser universalmente aceite ou se vai gradualmente
desaparecendo.
cone universalmente
reconhecido referente a
Qualidade de Imagem.
TIFF (tagged image file format) um formato usado regularmente para

o intercmbio de imagens entre aplicaes e plataformas. suportado por
virtualmente todos os programas de pintura, edio de imagem e paginao. Os
ficheiros TIFF tendem a ser maiores que os JPEG ou RAW e podem ser gravados
usando tanto 8, como 16 bits por cor.
Compresso de Ficheiros
http://www.photocourse.com/itext/compression/
Os ficheiros de imagem so enormes, quando comparados com outros tipos de
Clique para ver os
efeitos da compresso
ficheiros. Por exemplo, ficheiros capturados por uma cmara de 12 megapxeis,

podem chegar aos 18 megabytes. Ao aumentar a resoluo de uma imagem,
aumenta tambm o tamanho do ficheiro. Para tornar os ficheiros de imagem
mais pequenos e manejveis, as cmaras digitais usam um processo chamado
compresso.
Durante a compresso, a informao que est duplicada ou que tem pouco valor
eliminada ou gravada de uma forma mais curta, reduzindo o tamanho do ficheiro.
Por exemplo, se uma grande rea de um cu tem o mesmo tom de azul, s
necessrio gravar o valor para um nico pxel, assim como a localizao dos outros
pxeis com a mesma cor. Quando a imagem aberta num programa qualquer,
o processo de compresso invertido, dependendo da forma como foi usada a
compresso: com ou sem perdas de informao.
A compresso sem perdas de informao comprime uma imagem, de
forma que, quando o processo invertido, ao abrir a imagem, a sua qualidade
igual da fonte original nada foi perdido. Apesar de a compresso sem perdas de
informao parecer ideal, o seu grau de compresso baixo, pelo que as imagens
permanecem bastante grandes. Por esta razo, este tipo de compresso s usada
nos ficheiros de maior qualidade, nomeadamente TIFF e RAW.
Aqui so mostradas
duas verses da mesma
imagem. A de cima o
ficheiro JPEG original.
A de baixo mostra o
que acontece quando
se grava uma imagem
vrias vezes com o
parmetro de menor
qualidade escolhido.
Cortesia de webweaver.
nu.
A compresso com perdas de informao, capaz de reduzir radicalmente

o tamanho de um ficheiro. Todavia, este processo arrasta consigo algum grau de
degradao da imagem, sendo que quanto mais um ficheiro comprimido, mais
degradado se torna. Em muitas situaes, tais como a publicao de imagens na
Web, ou na impresso de pequenas dimenses, a degradao da imagem no
bvia. No entanto, se im imagem for ampliada o suficiente, a degradao ser
aprecivel. O formato que utiliza a compresso com perdas de informao o
JPEG, e muitas cmaras permitem escolher o grau de compresso. Por exemplo,
a maioria das cmaras permite escolher compresses entre Fine (1:4), Normal
(1:8) e Basic (1:16). Esta uma caracterstica importante, visto que h uma ordem
inversa entre a compresso e a qualidade da imagem. O uso de uma compresso
menor oferece imagens melhores, que podem ser impressas em formato maior.
45
Dica
Quando os
fotgrafos falam
de profundidade de
cor, eles referem-se
apenas ao nmero
de bits por cor, ou
ao nmero total de
bits, e ambas as
formas de expresso
significam a mesma
coisa. Por exemplo,
ao dizer imagens
com 8 bits ou
imagens com 24
bits, subentende-se
imagens JPEG e no
imagens RAW.
Profundidade de Cor
Quando olhamos para uma cena da Natureza, conseguimos distinguir milhes de
cores diferentes. Uma imagem digital capaz de se aproximar desta realidade, mas
a qualidade da aproximao depende da cmara e dos seus parmetros.
A quantidade de cores de uma imagem referido como profundidade de cor e
determinado pelo nmero de bits usados para armazenar cada uma das trs cores
de um pxel vermelho, verde e azul. Ficheiros de imagem JPEG usam 8 bits por
cor. Para calcular a quantidade de cores que podem ser capturadas ou mostradas,
eleva-se o nmero 2 potncia do nmero de bits usados no seu armazenamento.
Por exemplo:
Por cada cor, com uma profundidade de 8 bits, so capturados 256 nveis de
luminosidade, porque 28 = 256.
Com as trs cores combinadas, temos 24 bits (8 bits por cor, vezes 3), e o nmero
total de cores obtidas superior a 16 milhes (224 = 16 777 216).
As imagens RAW possuem uma maior profundidade de cor, o que proporciona

gradaes mais suaves de tons e um nmero superior de cores, com as quais se
trabalha ao fazer ajustes imagem. A superioridade do nmero astronmica.
As imagens RAW so inicialmente capturadas pelo sensor de forma analgica, e
um conversor analgico-digital converte-as em imagens de 10, 12 ou 14 bits por
cor. Este nmero aumentado para 16 nas imagens RAW e diminudo para 8 nas
JPEG.
Por cada cor, com uma profundidade de 16 bits, so capturados 65 536 nveis de
luminosidade (216 = 65 536).
Com as trs cores combinadas, temos 48 bits (16 bits por cor, vezes 3) e o nmero
total de cores obtidas superior a 281 bilies (248 = 281 474 976 710 656).
Estas cores adicionais no so usadas por ecrs, impressoras ou outros
dispositivos, mas existem para optimizar as gradaes na edio e ajuste da
imagem.
Aqui est uma tabela que resume estes factos:
Nome
Bits por
cor
Total
bits
Frmula
de cores
JPEG
24
224
16,777,216
RAW
16
48
281,474,976,710,656
48
N de Cores
Escolher um Formato
Quando escolhemos entre os formatos RAW e JPEG, h alguns factos a considerar
sobre cada um deles. Como no fcil aumentar o nmero de pxeis e reter a
qualidade da imagem, ou remover os efeitos da compresso, depois de realizada,
normalmente aconselhvel usar o maior tamanho JPEG disponvel e o menor
grau de compresso. Se for necessrio reduzir qualquer um deles, possvel faz-lo
mais tarde, num programa de edio. Quando se fotografa uma imagem com um
parmetro de qualidade inferior, no possvel melhor-la muito, ou obter uma
impresso de grandes dimenses e nitidez. O nico problema desta abordagem
que as imagens de maior qualidade produzem ficheiros maiores.
As imagens RAW so sempre captadas com o tamanho de ficheiro maior, e a sua
compresso sempre feita sem perdas de informao.
At agora, as imagens neste formato necessitavam de um passo adicional no pro
cessamento, mas como programas como o Aperture e o Lightroom foram projecta
dos de base aps os ficheiros RAW terem sido introduzidos no mercado, lidam
com estes to facilmente como com ficheiros JPEG.
46
Formatos de Imagem
H vrias vantagens no uso do formato RAW:
Este formato permite decidir sobre o uso de vrios parmetros da cmara
depois de captar a imagem e no antes. Por exemplo, quando se fotografa
uma imagem JPEG com iluminao fluorescente, a cmara ajusta a imagem,
removendo a tonalidade amarelo-esverdeada. Qualquer alterao posterior,
feita sobre este parmetro inicial. Se a imagem for captada em formato RAW,
a cmara capta a imagem tal como est, e o utilizador decide mais tarde, qual
o balano de brancos a usar. inclusivamente possvel criar vrias verses da
mesma imagem, com balanos de brancos diferentes.
As imagens RAW podem ser processadas de novo, quando aparecerem novas
e melhores aplicaes. A imagem original no fica permanentemente alterada
pelos programas de edio de imagem da gerao actual, mesmo que estes no
suportem edio no-destrutiva.
possvel criar verses alternativas de uma mesma imagem RAW. Por
exemplo, muitos fotgrafos ajustam as reas de altas-luzes e de sombras e
salvam estas alteraes separadamente. Depois, usando um programa de edio,
combinam as duas imagens como camadas, e ao apagar partes da imagem do
topo, fazem aparecer partes da imagem de baixo, para que todas as reas da
fotografia tenham valores de exposio correctos.
H, no entanto, desvantagens reconhecidas no uso de imagens RAW.
Os ficheiros RAW so bastante grandes. Ao usar permanentemente este
formato, necessrio mais espao de armazenamento na cmara, e os tempos de
processamento do computador podem ser ligeiramente superiores.
Ao captar imagens, possvel que o tempo de espera entre duas fotografias
aumente, visto que a memria intermdia fica cheia mais depressa e a cmara
demora mais tempo a processar a ltima fotografia tirada, e a transferi-la para o
carto de memria.
Como as imagens RAW no so processadas na cmara necessrio processlas num computador e export-las para um formato utilizvel para envi-las por
e-mail, public-las na Web, imprimi-las, ou import-las para outro programa
para criar um slide show. Mesmo quando a sesso fotogrfica acaba, continua a
haver muito trabalho a fazer.
Como cada empresa definiu o seu prprio formato RAW, muitos sistemas
operativos ou mesmo programas de edio de imagem no so capazes de
reconhecer alguns desses ficheiros. Por esta razo, os fabricantes, disponibilizam
sempre com as cmaras, um programa para o processamento dos ficheiros RAW.
Antigamente era difcil
trabalhar com imagens
RAW, visto que estas
requeriam alguns
passos adicionais no
seu processamento. Os
programas de edio de
imagem mais recentes,
tais como o Aperture e
o Lightroom, tornam o
uso de imagens RAW
to fcil como o de
qualquer outro formato.
47
Dispositivos
de
A Kodak EasyShare
possui 256 MB de
armazenamento
interno onde podem
ser gravadas at 1500
imagens, facilmente
partilhveis. Este
dispositivo mantm
separadas estas
imagens, e as
imagens fotografadas
e transferidas para o
computador. possvel
organizar as fotografias
num lbum digital
usando o estilete e o
ecr tctil.
Chips flash. Imagem

cortesia de ST.com
A Samsung desenvolveu
a tecnologia que torna
possvel a existncia de
cartes CompactFlash
de 64 GB.
Armazenamento
da
Cmara
Nas cmaras tradicionais, o filme grava e armazena a imagem ao mesmo tempo.

Nas cmaras digitais estas tuas funes so desempenhadas por dois dispositivos
diferentes. A imagem captada pelo sensor, e depois armazenada por um
qualquer tipo de dispositivo de armazenamento integrado na cmara. Estes
dispositivos so projectados para um armazenamento temporrio. Em uma dada
altura, as imagens so transferidas para o computador e o dispositivo apagado
e reutilizado. A maior parte das cmaras, excepo das mais baratas, usam
algum tipo de armazenamento amovvel, tais como cartes de memria flash, ou
tambm por vezes pequenos discos duros.
O nmero de imagens que possvel captar numa nica sesso fotogrfica
depende de uma variedade de factores, tais como:
O nmero de dispositivos de armazenamento e a respectiva capacidade
(expressa em Kilobites, Megabites ou Gigabites).
A resoluo e o formato do ficheiro de imagem utilizados.
O grau de compresso usada.
O nmero de imagens que possvel armazenar importante, porque assim
que atingido o limite, necessrio transferi-las para um computador, parar
de fotografar ou apagar algumas das imagens existentes, para arranjar espao
para novas fotografias. A capacidade de armazenamento necessrio depende dos
factores mencionados acima e do quo prolfico o fotgrafo.
Sobre esta questo, existem boas e ms notcias. A boa notcia a prpria
existncia dos cartes de memria, e os preos a que so vendidos. A m notcia
que existe uma grande variedade de formatos, que no so intermutveis. Assim
que feito um investimento razovel em cartes de memria de um determinado
tipo, estamos presos ao uso de cmaras que suportem esse formato, ou somos
forados a adquirir um novo conjunto de cartes.
No passado, vrios tipos de carto de memria apareceram e desapareceram.
Hoje em dia, existem dois formatos cujo uso foi generalizado: o Compact Flash
(CF) e o Secure Digital (SD). Estes cartes guardam os ficheiros de imagem em
chips semelhantes aos chips de RAM usados no computador, mas com uma
diferena importante. As fotografias so retidas indefinidamente no carto sem
o uso de nenhum tipo de energia. Os chips so embalados dentro de uma caixa
equipada com conectores elctricos, e a esta unidade selada chamamos carto de
memria. Estes consumem muito pouca energia, ocupam muito pouco espao
e so muito robustos. So tambm muito convenientes, visto que se podem
transportar vrios cartes e mud-los quando necessrio.
Os cartes CompactFlash (CF) foram desenvolvidos pela SanDisk Corp e so
mais ou menos do tamanho de uma carteira de fsforos.
Os cartes Secure Digital (SD) so mais pequenos e estreitos que os
CompactFlash e so usados em muitas cmaras de pequenas dimenses.
Os cartes MultiMedia (MMC) so ainda mais pequenos e so usados em
algumas cmaras de bolso.
A maioria das cmaras

digitais armazena as
imagens em cartes
de memria amovveis
que se inserem numa
ranhura na cmara.
Cortesia da Kodak.
48
Dispositivos de Armazenamento da Cmara

Os cartes MemoryStick, um formato exclusivo da Sony Corporation, tm
mais ou menos o formato de um stick de pastilha elstica. Estes cartes so
usados unicamente em produtos da Sony.
A Microdrive da Hitachi e o Compactvault da Sony so discos duros de alta
velocidade e capacidade. Estas drives so to estreitas que podem ser ligadas
numa ranhura de CompactFlash Tipo II de uma cmara ou de um leitor de
cartes (Os cartes CompactFlash Tipo I so mais estreitos).
A Hitachi fabrica a
Microdrive, um disco
duro muito pequeno, de
alta capacidade.
Cartes de memria descartveis foram introduzidos no mercado com a ideia

de que a memria flash to barata, que possvel simplesmente deixar as
imagens no carto ao invs de as transferir para o computador. Estes cartes no
so recomendveis para fotgrafos a srio. Uma das questes a considerar a
velocidade dos cartes. Muitas empresas vendem verses de alta velocidade mais
caras. A no ser que estejam a ser perdidas fotografias devido ao tempo de espera
do buffer, o melhor investir noutra parte do sistema, especialmente porque o
engarrafamento pode estar na cmara e no no carto.
Quando um carto de memria usado pela primeira vez, ou numa cmara
diferente, dever ser formatado. Todas as cmaras que aceitam estes cartes tm
um comando para formatar o carto, algures no menu. A formatao prepara
o carto para ser usado numa cmara, e a sua reformatao quando o usamos
pela primeira vez numa cmara diferente, assegura que a informao ser
correctamente gravada e lida nessa cmara. Tambm possvel que a formatao
conserte um carto que tem tido problemas. necessrio ter sempre em ateno
que o comando Formatar apaga todas as imagens gravadas num carto.
Quando um carto formatado por engano, possvel recuperar as imagens
com um programa especfico. Para o encontrar, basta pesquisar digital photo
recovery no Google.
Algumas cmaras tm um programa que permite que esta seja ligada e operada
a partir de um computador (chamado tethering, alusivo s cordas de uma
marioneta). Ao fotografar desta maneira, as imagens sero armazenadas no disco
duro do computador e no no carto de memria. Apesar desta abordagem ser
normalmente usada em estdio, tambm usada ocasionalmente por fotgrafos
de paisagem quando estes pretendem avaliar as imagens no ecr do computador,
que substancialmente maior que o da cmara.
Quando usamos mais

que um carto, podemse proteger os cartes
suplentes numa caixa
prpria. Imagem
cortesia de InAnyCase.
49
Como
so armazenadas as
DCF
A DCF (Design
Rule for Camera
File System) Regra
de Concepo do
Sistema de Ficheiros
de Cmaras, define
todo o sistema de
ficheiros de cmaras
digitais, incluindo a
atribuio de nomes
e organizao de
pastas, mtodos
de nomeao de
ficheiros, caracteres
permitidos em
nomes de ficheiros
e respectivos
formatos.
Imagens
na
Cmara
e no
Computador
As fotografias so armazenadas como ficheiros no dispositivo de armazenamento

da cmara segundo uma variedade de critrios adoptados pelos fabricantes de
cmaras. Estes critrios asseguram a mobilidade de ficheiros e dispositivos de
armazenamento, entre cmaras e outros equipamentos digitais e programas.
Como o armazenamento de ficheiros to importante, necessrio compreender
de que forma drives, pastas e ficheiros se relacionam entre si. Quando trabalha
em fotografia digital sem antes dominar estes conceitos simples, possvel que
mais tarde no encontre as fotografias que deseja, ou no consiga organiz-las de
forma a poder trabalh-las rpida e facilmente.
Dica
possvel encontrar
em informtica os
termos directrio
e pasta, que
tm o mesmo
significado. Quando
os computadores
eram usados quase
exclusivamente por
profissionais, foi
introduzido o termo
directrio. Quando o
uso de computadores
se generalizou, o
termo foi substitudo
por um de mais fcil
utilizao pasta.
Na partilha de
fotografias tambm
se podem encontrar
os termos lbuns e
galerias usados para
designar a mesma
coisa.
Um disco duro novo (1), tal como uma gaveta de arquivo vazia, no tem ficheiros
nem organizao. Dividir um disco duro em pastas (2) como dividir uma gaveta
de arquivo com pastas suspensas. Acomodar sub-pastas dentro de pastas (3)
como colocar pastas de carto dentro das pastas suspensas da gaveta. Os ficheiros,
incluindo imagens, podem ser arquivados em qualquer uma das pastas ou subpastas (4) - ou ainda na gaveta, fora das pastas, no chamado directrio de raiz da
drive.
Drives
Quase todos os computadores possuem mais que uma drive. De forma a
distingui-las, so-lhes atribudas letras ou nomes tais como Macintosh HD,
e o seu tipo identificado por cones. Por exemplo, a j moribunda drive de
disquetes era identificada como drive A ou B, pelo que estas letras tambm
caram em desuso. A drive que o computador escolhe para o sistema operativo,
quando ligado, a drive C. Drives adicionais variam de computador para
computador, mas muitas vezes incluem outros discos duros, e drives de
CD ou DVD. Quando ligamos uma cmara, um leitor de cartes ou mesmo
uma moldura digital ao computador, estes tambm passam a ser drives.
Muitos dispositivos so reconhecidos automaticamente quando so ligados
ao computador, mas alguns requerem a instalao de pequenos programas
chamados drivers, para que o computador os reconhea.
Pastas
cone do disco duro da

Apple Macintosh.
As pastas so utilizadas para organizar ficheiros numa drive. Imagine que

trabalha num banco de imagens e lhe pedem para encontrar uma foto do
Yosemite (parque natural da Califrnia), sabendo que todas as fotografias
adquiridas pelo banco foram arquivadas desorganizadamente em caixas. Teria
que procurar em todos os lados at conseguir reunir aquilo que pretende.
Agora compare este exemplo com o de um banco que usa um arquivo bem
organizado, com pastas suspensas bem identificadas, agrupando imagens que
estejam relacionadas umas com as outras. Por exemplo, pode existir uma pasta
suspensa com o nome Parques Naturais da Califrnia. No caso de ser necessria
uma subdiviso de um tema, pastas de carto podem ser inseridas dentro das
pastas suspensas basicamente, trata-se de colocar pastas dentro de pastas.
50
Como so armazenadas as Imagens na Cmara e no Computador

provvel que haja uma pasta identificada com o nome Yosemite, que
http://www.photocourse.com/itext/G-folders/
contenha imagens deste parque. Quando tudo est correctamente identificado

e organizado, fcil localizar as imagens que se pretende. O mesmo
verdadeiro em relao aos cartes de memria e s drives do sistema do seu
computador. Ambos so equivalentes aos armrios arquivadores vazios,
cheios de espao para armazenamento, mas sem organizao. A organizao
necessria para encontrar alguma coisa no dispositivo de memria da cmara
(do qual falamos aqui) criado pela prpria cmara, mas no computador, a
organizao tem que ser criada pelo utilizador (como veremos mais tarde).
Quando usa as ferramentas ou aplicaes do sistema operativo, para visualizar
um dispositivo de armazenamento da cmara ou de um leitor de cartes,
verifica que est organizado da mesma maneira que as outras drives do
sistema. Quando esta contm mais que uma pasta, aquela que interessa aos
fotgrafos tem o nome DCIM (Digital Camera IMages). Se eliminar esta pasta,
a cmara criar uma nova (mas no recupera as imagens que a pasta continha).
O propsito desta pasta, chamada directrio de raiz da imagem, manter
agrupadas as fotografias captadas pela cmara. Quando usa o mesmo carto
em dispositivos diferentes, possvel aparecerem pastas com ficheiros de
msica MP3 ou outros.
A cmara digital cria e nomeia automaticamente sub-pastas dentro da pasta
DCIM, onde so guardadas as fotografias (como colocar pastas de carto
dentro de pastas suspensas). Os trs primeiros caracteres do nome de um
ficheiro, designados por nmero de directrio, so nmeros entre 100 e
999. Os cinco caracteres seguintes so conhecidos como caracteres livres e
podem ser quaisquer caracteres alfanumricos escolhidos pelo fabricante da
cmara. Quando criada uma nova pasta, ou quando outra pasta fica cheia,
-lhe atribudo um nmero com mais um dgito do que o da pasta anterior.
Algumas cmaras permitem criar e nomear novas pastas, ou escolher entre as
pastas criadas por ela. Isto permite encaminhar novas imagens para uma pasta
especfica e tambm reproduzir as imagens de apenas uma pasta, ao invs de
todas as imagens guardadas no carto.
Os ficheiros de imagem
tm um nome com 8
caracteres seguidos
de um ponto e de
uma extenso com 3
caracteres.
Nomes dos Ficheiros

Quando uma imagem guardada, a cmara atribui-lhe um nome e armazenaa na pasta corrente. Os nomes dos ficheiros tm duas partes, um nome com 8
caracteres e uma extenso com trs. So como nomes prprios e apelidos. Cada
nome nico em cada pasta, e a extenso, separada do nome por um ponto,
identifica o formato do ficheiro. Por exemplo, uma extenso JPG significa que
se trata de um ficheiro de imagem JPEG, e TIF, significa que se trata de um
ficheiro de imagem TIFF.
As extenses desempenham outra funo importante. Uma extenso pode
estar associada a um programa no sistema, para que, quando clica duas vezes
no ficheiro, o programa associado abra, abrindo consigo o ficheiro escolhido.
Quando, por outro lado, usa o comando Ficheiro > Abrir de um determinado
programa, habitual serem mostrados os ficheiros cujas extenses podem ser
lidas pela aplicao. ( possvel listar outros tipos de ficheiros, mas isto requer
mais um ou dois passos). Se alterar a extenso, possvel que o sistema deixe
de saber o que fazer ao ficheiro. Os primeiros quatro caracteres do nome de um
ficheiro de imagem, chamados caracteres livres, s podem ser letras maisculas
de A a Z. Os ltimos quatro caracteres formam um nmero entre 0001 e 9999 e
so designados como nmero de ficheiro. A Canon usa IMG_ para os quatro
primeiros caracteres, seguidos do nmero de ficheiro, a Nikon usa DSC_ e a
Sony DSC0. Depois de transferir as imagens para o computador, ou mesmo
ao transferi-las, elas podem ser renomeadas com nomes mais descritivos.
51

rvores
Uma maneira de ilustrar a organizao das pastas numa drive exibi-las em
forma de rvore. Nesta perspectiva, todas as pastas se ramificam a partir da
drive, algo semelhante a um diagrama de organizao. Se qualquer uma das
pastas contiver sub-pastas, estas so mostradas como um segundo brao, que
parte do primeiro. Quando usamos uma rvore, podemos expandir ou fechar
toda a rvore, ou apenas um dos ramos. Isto permite-lhe alternar entre um
resumo dos contedos do computador, e os detalhes de uma drive ou de uma
pasta.
Uma rvore exibida

no Windows Explorer
identifica as drives e
as pastas com cones
e etiquetas. Os sinais
+ e indicam se uma
determinada pasta ou
drive est expandida
(), mostrando as subpastas, ou fechada (+),
escondendo-as.
Caminhos
Quando os ficheiros so armazenados em pastas de um disco, especificado
um caminho para chegar a eles. Por exemplo, se um ficheiro com o nome
IMG_4692.JPG est dentro de uma sub-pasta chamada 146CANON, que est
inserida numa pasta com o nome DCIM, na drive H, o caminho para esse
ficheiro H:\DCIM\146CANON\IMG_4692.JPG. Os elementos chave de um
caminho drive, pasta, sub-pasta e nome do ficheiro so separados por
backslashes (\). possvel que esteja mais familiarizado com os caminhos
mostrados pelo browser da Web, que usa uma abordagem semelhante. Por
exemplo, o URL
http://www.shortcourses.com/index.html
o caminho para uma pgina Web especfica. Normalmente, no se digitam
os caminhos, os ficheiros so abertos ao clicar nas drives ou nas pastas. No
entanto, muitos programas mostram no ecr os caminhos, como uma ajuda
navegao, facilitando a identificao da localizao de um ficheiro no
sistema.
Aqui mostrado o
caminho para o ficheiro
IMG_4692.JPG, da
sub-pasta 146CANON,
que se encontra na
pasta DCIM, na drive
H. A drive, a pasta,
sub-pasta e o nome do
ficheiro esto separados
por backslashes.
Directrio
de Raiz
da Imagem
Pasta
Aqui mostrada a
forma como o Lightroom
exibe o caminho para
uma determinada
imagem.
52
Nome da imagem
Transferir Imagens
Transferir Imagens
O armazenamento na cmara apenas temporrio. Quando pretende usar
ou editar as imagens, ou arranjar espao para imagens novas, as imagens so
transferidas do carto para um computador.
Quase todas as cmaras digitais vm com um programa que transfere as suas
imagens, assim como os programas de edio e gesto de imagem.
Os leitores de cartes
so geralmente ligados
a um computador por
uma porta USB, ou
podem estar integrados
no prprio computador.
Os cartes inseridos
numa ranhura para
cartes so tratados
como se fossem discos
amovveis. Os cartes
variam em tamanho e
ligaes, por isso muitos
leitores possuem vrias
ranhuras. Imagem
cortesia da
PQI atpqi1st.com.
Por muito teis que estas ferramentas sejam, conveniente saber tambm como
usar as ferramentas do sistema operativo. As razes pelas quais devemos saber
usar o sistema operativo so:
Disponibilidade. As ferramentas do sistema operativo so do mesmo tipo em
todos os computadores, em qualquer parte do mundo.
Mudana. Se mudar de aplicao, aquilo que aprendeu sobre as ferramentas
do sistema operativo continua a ser til. Aquilo que aprendeu sobre a aplicao
anterior pode at ser esquecido.
Controlo. Muitos programas tm vontade prpria e renomeiam e armazenam
ficheiros de uma maneira indesejvel. As ferramentas do sistema operativo
permitem o uso do seu prprio sistema de gesto de ficheiros.
Indiferentemente da forma como transfere os ficheiros, necessrio escolher
entre copi-los ou mov-los.
Se mover ficheiros a partir do dispositivo de armazenamento da cmara,
estes so primeiramente copiados para o computador e depois so apagados
do dispositivo. Se alguma coisa correr mal durante a transferncia, possvel
perderem-se ficheiros de imagem.
Quando um carto
Se copiar os ficheiros, estes no so automaticamente apagados no dispositivo
mais pequeno que a
ranhura, ou se o seu
de armazenamento. possvel elimin-los usando os comandos da cmara ou do
computador porttil
computador. Apesar do facto de eliminar as imagens depois de as transferir ser
tem uma ranhura
um passo adicional, este procedimento mais seguro do que mover os ficheiros,
ExpressCard, possvel
encontrar um adaptador porque se alguma coisa correr mal, as imagens originais continuam no carto.
que ajuste o carto
ranhura disponvel. Aqui
mostrado o adaptador Leitores de cartes e Ranhuras para Cartes
Delkin que permite
ler cartes CF numa
Uma das formas mais comuns de transferir imagens para o computador
ranhura ExpressCard.
atravs do uso de um leitor ou de uma ranhura para cartes que aceite o tipo
Alguns adaptadores
de carto, com ou sem um adaptador. As ranhuras para cartes esto a ser
aceitam vrios tipos de
carto. Imagem cortesia integradas nos prprios computadores, impressoras e at televisores. Mesmo
da Delkin
http://www.photocourse.com/itext/folders5/
que o seu sistema no possua uma ranhura para cartes, existem leitores baratos
que se ligam atravs de uma porta USB.

Algumas impressoras,
kiosks de impresso
e at televisores tm
ranhuras que aceitam
os cartes directamente
retirados da cmara, de
maneira a que possa
visualizar ou imprimir as
suas imagens sem um
computador. Imagem
cortesia da HP.
53
Quase todas as cmaras

vm com um cabo USB
ou Firewire (IEEE 1394),
que permite liglas
a um computador ou
impressora. Imagem
cortesia da Canon.
Conexes por cabo

Outra maneira muito usada para transferir fotografias por meio de cabos.
As ligaes mais conhecidas de momento so a USB 2.0 e a Firewire 800
(IEEE 1394b).
Os logtipos e as
ligaes para cabos USB
e Firewire (IEEE 1394),
na parte de trs do Mac
Mini da Apple, so aqui
assinaladas a vermelho.
Imagem cortesia da
Apple.
As estaes para
cmaras permitem ligar
facilmente a cmara
a uma impressora
ou mesmo carregar
as suas baterias.
Infelizmente cada
estao especfica do
modelo da cmara, por
isso quando adquirir
uma cmara nova, vai
necessitar de outra
forma de fazer as suas
ligaes. Imagem
cortesia da Kodak.
54
Transferir Imagens
Os cabos USB tm
uma ficha igual para
todos os computadores,
mas as fichas que
ligam s cmaras no
esto estandardizadas.
Isto uma fonte de
frustrao para quem
possui mais que uma
cmara. Felizmente
existem conjuntos
de adaptadores, que
resolvem esta situao.
A Sandisk fabrica um
carto SD, que tem
um conector USB, que
aparece quando se
dobra o carto. Este
carto SD pode ser
ligado sem o uso de
um leitor ou de uma
ranhura para cartes.
Ligaes sem Fios

Uma das ltimas tendncias do mercado o uso de ligaes sem fios entre
a cmara e o computador ou impressora, e entre a cmara e uma rede, de
forma a ser possvel partilhar as imagens imediatamente, usando o e-mail,
pginas de partilha, ou blogs de fotografia. Existem trs abordagens bsicas:
Os infra-vermelhos ligam dispositivos em linha de vista, quando o raio no
bloqueado.
O WiFi faz ligao com impressoras sem fios, kiosks de impresso e redes
WiFi, tais como as redes domsticas e os hot spots pblicos. Vem integrado
em algumas cmaras e possvel adquiri-lo em separado, para outras. Os
telemveis com cmara enviam fotografias atravs da rede do operador, mas
estes praticam preos demasiado elevados. Felizmente, alguns telemveis
permitem tambm a ligao a redes WiFi, cortando os custos da transferncia
de imagens. Estas cmaras aderiram ao padro DLNA (Digital Living
Network Alliance), que trabalha com rede WiFi 802.11b/g. Isto permitelhes comunicar entre si, bem como com uma rede WiFi, ou com outros
dispositivos de entretenimento.
A compatibilidade WiFi
da Kodak EasyShare
One permite a
publicao de imagens
numa pgina Web, ou
o seu envio por email, usando uma rede
domstica ou um hot
spot pblico. Imagem
cortesia da Kodak.
O Bluetooth recebeu inexplicavelmente o seu nome, de Herald Bluetooth,

um rei dinamarqus do sculo X. relativamente lento, muito mais que o
WiFi. Apesar de ter sido inicialmente concebido com o intuito de substituir
todos os cabos suspensos numa secretria, o bluetooth est a encontrar
actualmente, o seu espao na fotografia, porque usa muito pouca energia,
preservando a durao das baterias, e, ao contrrio dos infra-vermelhos,
os dispositivos bluetooth no necessitam de estar em linha de vista para
transferir informao. Os kiosks de impresso costumam estar equipados
com bluetooth para que seja possvel transmitir as fotografias para a
impressora. Com uma cmara digital e um telemvel, que estejam ambos
equipados com buetooth, at possvel tirar uma fotografia com a cmara, e
envi-la atravs do telemvel. Existem tambm adaptadores USB e PC Cards
que permitem o uso do bluetooth para transferir imagens do telemvel para o
computador.
Cmara Nikon com

ligao WiFi.
55
Armazenar Imagens No
seu
Sistema
Quando transfere as sua imagens para um computador, normalmente grava-as

num disco duro. A partir da pode copi-las ou mov-las para CD/DVD ou at para
outro disco duro
A Maxtor fabrica uma

linha econmica de
discos duros de alta
capacidade, ideais para
fotgrafos digitais.
Imagem cortesia
Maxtor.
Os discos duros
agrupados numa
configurao RAID
(Random Array of
Inexpensive Devices),
no s armazenam
informao, como
realizam cpias de
segurana automticas.
Se um disco falhar, este
pode ser substitudo e
os ficheiros danificados
so automaticamente
reconstrudos pelos
dispositivos restantes.
Discos duros
Quando transfere imagens de um dispositivo de armazenamento para o disco
duro de um computador, torna-se possvel a sua organizao, edio e partilha.
Os discos duros tm-se tornado to baratos, e a sua capacidade to elevada, que
quase possvel ter uma reserva infindvel de espao em disco duro. Hoje em dia,
discos duros com preos acessveis tm capacidades at 500 Gigabytes espao
suficiente para armazenar mais de 33 000 imagens de 15 Megabytes. Se estas
fossem imagens de filme, a 50 cntimos a imagem, o disco duro seria uma pequena
caixa de fotografias com um valor superior a 16 000 euros. Uma das formas de
conceber esta capacidade impressionante pensar no tempo que demoraria a
ench-la. Se fotografasse 100 imagens de 15 Megabytes por dia, poderia fotografar
durante quase um ano inteiro at usar todo o espao de um disco de 500
Gigabytes. Fazer cpias de segurana destes discos est fora de questo, Seriam
necessrios 106 DVD, ou mais de 700 CD para copiar um disco como este. At
as cpias de segurana em cassete ficaram para trs. A nica forma acessvel de
copiar coleces inteiras de fotografias faz-lo noutro disco duro.
Discos pticos
Alm dos discos duros, o nico dispositivo de armazenamento disponvel so os
discos pticos tais como os CD ou DVD. Estas drives existem em quase todos os
sistemas recentes de computadores e os discos so usados frequentemente para
guardar e proteger imagens importantes, partilh-las com outras pessoas, ou
para gravar slide shows que podem ser reproduzidos num computador ou num
televisor ligado a uma leitor de DVD. (Quando um dispositivo de DVD est ligado
a um televisor, chama-se leitor ou gravador. Quando est ligado a um computador,
chama-se drive ou gravador).
Estes discos, tm, no entanto, vrios problemas a sua capacidade de
armazenamento relativamente baixa, a sua qualidade de arquivo questionvel e
nem sempre so compatveis.
Capacidade. Um CD pode armazenar, no mximo 700 Megabytes de
informao. Numa era em que so comuns cartes de memria de 4 Gigabytes,
e cmaras que criam imagens RAW ou TIFF com 15 Megabytes, 700 Megabytes
podem ser pouco espao. Actualmente, os DVD tm 4.7 Gigabytes de capacidade,
mais do que 7 vezes a capacidade de um CD. A capacidade de um DVD aumenta
para 9.4 Gigabytes quando falamos de discos com dois lados. Dispositivos mais
recentes, que funcionam com laser azul (ao contrrio do habitual laser vermelho),
iro alargar os limites de capacidade dos DVD para l dos 30 Gigabytes. Assim,
os DVD tm um futuro prometedor, no que se refere ao armazenamento das suas
fotografias.
Os CD-R Gold da Mitsui

so considerados um
dos melhores CD de
armazenamento, por
causa do ouro que
adicionado camada
reflectora os outros
discos usam prata,
que no tem as
mesmas propriedades
de arquivo. Imagem
cortesia do Diversified
Systems Group.
56
Qualidade de arquivo. Tanto os CD como os DVD so formas de

armazenamento relativamente recentes. Ainda no h certezas em relao ao
tempo que demorar at se perder informao gravada num destes dispositivos.
A maioria dos testes usam tcnicas de envelhecimento acelerado que pode ou no
reflectir com preciso o futuro das condies de armazenamento. mais ou menos
consensual, que se forem fabricados e armazenados correctamente, podem durar
algumas dcadas. Mas como no h certezas, o melhor comprar CD e DVD de
marca e guard-los em bolsas de materiais livres de cidos, num local bem seco
e protegido da luz, tal como uma gaveta ou um lbum. Os discos que tm uma
camada de gravao dourada duram supostamente mais que os que tm a mesma
camada prateada.
Armazenar Imagens No seu Sistema

Surpreendentemente, uma empresa executou um teste de resistncia luz,
que demonstrou que os discos de ouro conseguem aguentar apenas 100 horas
de exposio contnua ao sol, sem sofrer danos. Os discos mais comuns,
de colorao azul comeam a deteriorar-se aps apenas 20 horas e falham
totalmente aps 65 horas de exposio.
Os CD e DVD so
mais baratos quando
so comprados em
caixas com grandes
quantidades. Podem
depois ser guardados
em envelopes ou bolsas.
Drive de CD.Imagem
cortesia de LaCie.
Existem inmeros
computadores portteis
que tm drives de DVD
integradas, tal como
este computador ultra
leve da Sony.
Compatibilidade. O grande problema dos discos pticos est resumido na

palavra compatibilidade, definida no dicionrio como coexistir em harmonia.
No caso dos CD, os problemas so mnimos. possvel escolher entre CD
gravveis (CD-R), que podem ser gravados apenas uma vez, e CD regravveis
(CD-RW), que podem ser gravados, apagados e reutilizados, tal como um disco
duro.
No caso dos DVD, os problemas so mais complexos. At agora era possvel
escolher entre os formatos DVD+ e DVD- . Como estes formatos so
incompatveis, a indstria resolveu o problema, fazendo-o pagar pelos dois,
na forma de uma drive de DVD dual, ou multiformatos. Agora, esto a ser
introduzidos mais dois formatos incompatveis, o HDDVD e o DVD Blu-ray. S
com o tempo se poder dizer se algum deles se vai impor ou se o problema ser
resolvido de novo atravs da criao de uma drive combinada.
Programas de gravao de CD/DVD
Para copiar ficheiros para um CD/DVD, necessrio um programa de gravao.
O acesso a estes programas fcil por exemplo, os sistemas operativos mais
recentes do Windows ou do Mac, permitem gravar em CD directamente, sem
recurso a outros programas. Por outro lado, existem programas, tais como o
Roxios Easy Media Creator, criado especialmente para executar essa tarefa.
A capacidade de gravar CD/DVD est a ser cada vez mais integrada noutras
aplicaes. Por exemplo, tanto o iPhoto e o Aperture, da Apple, como o
Lightroom da Adobe, permitem fazer uma seleco de imagens e grav-la num
CD/DVD sem ter que sair da aplicao. Muitas aplicaes tambm permitem a
criao de um slide show e a sua gravao num DVD, que pode ser reproduzido
no computador, num leitor de CD, ou ainda uma leitor de DVD de ltima
gerao, ligado a um televisor.
Identificar os CD/DVD
Quando grava um disco, criado, por si, ou pelo programa, um ttulo que ser
mostrado pelo computador, quando acede ao mesmo disco numa drive do seu
sistema.
O nome tambm ser usado por programas de gesto de imagem, de forma
a estar a par da localizao das suas imagens. Por exemplo, na maioria dos
programas, quando clica sobre uma imagem que no est disponvel, o nome
que deu ao disco mostrado, e -lhe solicitada a insero desse disco na drive.
possvel adicionar o seu prprio ttulo descritivo ao disco, tal como Viagem
Florida, ou deixar que o programa lhe atribua um ttulo automaticamente,
baseado na data e na hora. Por exemplo, o nmero 070412_0849 indica que o
disco foi gravado a 12 de Abril de 2007, s 8:49.
Mesmo que seja atribudo um ttulo ao disco no momento em que este gravado,
continua a ser necessrio identificar o objecto em si. Geralmente, a informao
deve estar no disco e no num envelope ou numa bolsa, j que demasiado fcil
haver enganos. Uma maneira de identificar um disco escrever a identificao
no lado oposto ao da gravao, com um marcador cuja tinta no desaparea com
o uso. Por questes de durao, a melhor escolha um marcador que use tinta
base de gua.
57
Alguns marcadores, tais como os Sharpie, usam tinta base de solventes e devem
ser evitados. fcil identificar os marcadores que no se devem usar, pelo odor a
dissolvente. Estes solventes podem atacar a camada protectora do disco, mesmo
quando escreve apenas no lado correcto. Ao longo do tempo, possivelmente
medido em dcadas, possvel que a informao seja afectada.
Quando copiamos
imagens entre
dispositivos, as pens
USB so muito teis.
Podem-se transferir
ficheiros de um
computador para a
pen, atravs de uma
porta USB e depois
transferilos de novo
para outro computador.
A Neato fabrica um
aplicador que centra
o CD e a etiqueta,
de forma a aplicla correctamente
primeira. Imagem
cortesia da Neato.
Para um aspecto mais profissional, pode adquirir etiquetas circulares

autocolantes para CD/DVD, que podem ser impressas numa impressora de jacto
de tinta e coladas superfcie do disco. Um dos problemas destas etiquetas o
alinhamento, uma vez que, quando a etiqueta cola, j no possvel descol-la.
Para o ajudar a colar as etiquetas correctamente primeira, existem mecanismos
que as centram, enquanto as cola ao disco. Quando usar estas etiquetas, apliqueas apenas aps gravar o CD/DVD. Se a aplicar antes, esta pode ficar descentrada
e afectar assim a gravao.
Muitas aplicaes de gravao de CD/DVD, incluem programas usados para
dispor e imprimir etiquetas e at mesmo capas para caixas de CD/DVD. Algumas
aplicaes e programas tm vrias imagens de fundo escolha (ou permitem o
uso das suas prprias imagens como fundo), e caixas, onde pode digitar o seu
texto. No necessrio ter muitos conhecimentos tcnicos ou artsticos para
obter um design decente.
Se pretender comercializar os seus CD/DVD, o prximo passo uma impressora
de rtulos. Estas impressoras imprimem em discos especiais que tm uma
camada permevel num dos lados. Se um disco no tiver esta camada especial,
a tinta vai formar gotas na superfcie do disco e no vai agarrar. Os discos para
impresso a jacto de tinta so produzidos por vrias das maiores empresas e
esto venda em lojas de material informtico e de escritrio e em retalhistas
on-line. Vrias impressoras fotogrficas da Epson tm a capacidade de
imprimir rtulos directamente neste tipo de discos. Se o mercado aguentar
esta funcionalidade, esta tornar-se- mais comum. Estas impressoras incluem
programas que so usados para projectar e imprimir os seus rtulos. Quando
estes esto prontos a imprimir, coloca-se o CD ou DVD especial num tabuleiro
que o protege, e o CD percorre na impressora o mesmo caminho que o papel.
Tambm existem impressoras que foram criadas com o nico objectivo
de imprimir rtulos em discos, e at robots que vo inserindo os discos na
impressora, de forma a imprimirem uma srie de discos sozinhos.
As drives que usam

tecnologia Lightscribe
rotulam discos
Lightscribe ao mesmo
tempo que estes so
gravados. Imagem
cortesia de Lightscribe.
58
Quando precisar de grandes quantidades de um mesmo disco, aconselhvel

mand-lo duplicar e rotular por profissionais. Tambm possvel apenas rotular
profissionalmente os seus discos, deixando um espao para escrever o nome ou o
ttulo mais tarde.
Armazenar Imagens Fora de Casa
Armazenar Imagens Fora
Alguns iPods permitem

o armazenamento, bem
como a visualizao das
suas imagens.
de
Casa
Armazenar imagens em casa fcil. Quando tempo de fotografar fora de casa,

comeam os problemas. Com cmaras tradicionais, basta encher a mochila com
rolos e fotografar at estes chegarem ao fim. Se quiser, pode ainda comprar mais
rolos. Com as cmaras digitais no assim to fcil. Quando tira muitas fotografias
ou est muito tempo em viagem, vai chegar eventualmente a um ponto em que
todos os seus cartes de memria esto cheios e obrigado a mover imagens para
outro dispositivo de armazenamento. Esta situao verifica-se especialmente
quando captura imagens de alta resoluo ou usa formatos tais como o RAW ou
o TIFF, que proporcionam a melhor qualidade de imagem, mas criam ficheiros
gigantescos 15 Megabytes e mais. Aqui esto algumas alternativas para uma
sesso ou expedio fotogrfica mais extensa:
Encontre uma loja que grave CD/DVD. Quase todas as lojas de fotografia
o fazem, no entanto, muitas vezes ignoram o procedimento correcto (H lojas que
usam um programa que reconhece e copia apenas os ficheiros JPEG, deixando os
ficheiros RAW no carto, onde os podemos eventualmente apagar, ao assumirmos
que j foram copiados).
Compre mais memria. Esta uma soluo comum, mas pode ser cara,
quando se fotografa muito ou se est muito tempo em viagem.
O iPod Camera
Connector proporciona
uma maneira fcil e
rpida de transferir
imagens da sua cmara
para o iPod. Basta
ligar o iPod estao
conectora, lig-la por
cabo USB cmara, e
esperar que as imagens
sejam transferidas.
O Epson P-5000
um dispositivo de
armazenamento e
reproduo porttil
com um disco duro de
80 GB e um ecr de 4
polegadas.
Leve consigo um computador porttil. possvel que j possua um

computador porttil. O seu ecr de maiores dimenses e a possibilidade de
executar as aplicaes que preferir, faz com que este computador seja uma verso
mvel do seu computador de secretria. Todavia, este tipo de computadores nem
sempre constituem o dispositivo porttil ideal devido ao seu tamanho, peso, curta
durao da bateria, e longo tempo de arranque. Numa viagem de carro perfeito,
especialmente porque o pode ligar bateria do carro, atravs de um inversor de
voltagem. Numa viagem de avio ou numa excurso ao ar livre, muito difcil usar
o computador porttil, se no mesmo impossvel. Em viagens ao estrangeiro pode
precisar de usar adaptadores de corrente. Se usar um disco duro externo ligado ao
computador porttil, pode depois lig-lo ao seu computador de secretria quando
chegar a casa. possvel transferir ou editar as imagens directamente no disco
externo.
Adquira um dispositivo de armazenamento porttil com um
disco duro ou uma drive de CD/DVD. Alguns destes dispositivos tm
ranhuras para cartes de memria, ou ligam-se directamente cmara. Depois
de transferir as imagens, pode formatar o carto, obtendo assim mais espao
para novas fotografias. As imagens podem depois ser copiadas do dispositivo
de armazenamento para o computador, para serem editadas, impressas ou
distribudas. Muitos dispositivos de armazenamento portteis tais como alguns
modelos de iPod tambm permitem visualizar (no ecr do prprio dispositivo
ou num televisor) as imagens armazenadas, bem como rod-las ou aumentlas. Alguns dispositivos podem ser ligados a uma impressora e combinam o
armazenamento de fotografias digitais, vdeos e ficheiros MP3. Com dispositivos
destes possvel criar slide shows com transies especiais entre fotografias,
acompanhados com msicas, e que podem ser reproduzidos em qualquer lugar.
Se considerar a compra de um destes dispositivos, assegure-se que ele reconhece
os formatos de imagens que costuma utilizar, j que alguns destes dispositivos no
suportam muitos formatos de ficheiros, tais como o RAW.
Use um servio de transferncia de ficheiros. Existe um servio chamado
GoToMyPC, que muito usado por pessoas que pretendem aceder ao seu
computador de casa ou do escritrio, a partir de outro computador em qualquer
parte do mundo, incluindo os computadores das bibliotecas e dos cyber-cafs.
Se assinar este servio, pode transferir ficheiros e pastas entre computadores, ou
de uma cmara ou carto de memria, simplesmente arrastando e largando os
ficheiros. Existem ainda sistemas de transferncia de ficheiros peer-to-peer.
59
Organizar
os
Seus Ficheiros
de
Imagem
Quando transfere imagens da cmara para o computador, e depois para

um CD/DVD, necessrio faz-lo de uma forma organizada. No preciso
muito tempo para ter demasiadas imagens, e todas elas com nomes sem
significado aparente. Felizmente, com algum planeamento, combinado com o
conhecimento e as ferramentas correctos, possvel trabalhar com milhares
de imagens sem se perder. Antes de transferir as imagens da cmara para o
computador, dever desenvolver um sistema que lhe permita encontr-las
facilmente mais tarde. As pastas so o cerne de qualquer sistema de gesto
de imagens. A melhor forma de organizar as imagens no seu computador
criando uma ou mais pastas, e depois sub-pastas que identifiquem as
imagens, de uma forma que faa sentido. O que deve ter sempre presente
que o objectivo de organizar imagens no arquiv-las, mas sim encontr-las
quando quiser.
Pergunte-se a si mesmo qual seria o stio mais provvel onde iria procurar
imagens de interesse, daqui a um ano, muito depois de se ter esquecido
onde as guardou.Existem vrias maneiras de organizar e identificar pastas,
dependendo do tipo de fotografias que tira, ou da forma como as usa.
Esta uma rvore
criada pelo Lightroom,
onde so mostrados
dois projectos um
sobre Manchester, e
outro sobre borboletas
monarca.
Dica
As abreviaturas das
datas variam de
pas para pas, (na
ordem e separao
dos dias, meses e
anos). No entanto,
a organizao
por datas num
computador, funciona
melhor se as
abreviaturas forem
do tipo aaaa-mm-dd.
Uma organizao cronolgica usa pastas cujos nomes so datas, escritas

no seguinte formato: aaaa-mm-dd. Quando usa datas para nomear pastas,
certifique-se que adiciona um zero aos dias e meses que tm apenas um
algarismo, se no, as pastas no ficaro ordenadas correctamente.
Uma organizao por assuntos usa pastas cujos nomes identificam objectos,
eventos, projectos ou experincias. Por exemplo, uma pasta com o nome
Natal_2008 conteria imagens desse dia. A pasta Aniversrio_Emily_
2008 conteria imagens dessa festa de anos.
Estas duas abordagens no so incompatveis entre si. Por exemplo, se
organizar as imagens cronologicamente, pode adicionar um comentrio,
depois da data, que identifique o assunto dessas imagens. Apesar de
no ser aconselhvel usar imagens duplicadas, tambm pode criar um
sistema cronolgico, e depois copiar as imagens desejadas para pastas
separadas, identificadas com o assunto ou projecto. As pastas organizadas
cronologicamente funcionam como um arquivo das imagens originais, e as
pastas organizadas por tpicos contm as imagens que edita, imprime ou
distribui.
Como vai poder verificar brevemente, os programas de gesto de imagem
mais recentes, oferecem as mesmas vantagens, recorrendo ao uso de
coleces ou lbuns (baseado no mesmo conceito das playlists do iTunes),
e edio no-destrutiva, de maneira a que nunca precise de mais do que
uma cpia da imagem original, visto que esta pode ser exportada em vrias
verses.
Assim que tenha desenvolvido o seu sistema de organizao pessoal,
necessrio decidir quais as pastas que devem ser transferidas para CD/DVD,
ou para outra forma de armazenamento a longo prazo. Mesmo que alguma
vez venha a precisar delas, estaro sempre acessveis.
As ferramentas que utiliza para criar pastas, e ver, transferir e gerir imagens
podem ser as que esto includas no seu sistema operativo. No entanto, as
aplicaes de gesto de imagens armazenam miniaturas e descries das
fotografias, numa base de dados, onde poder sempre localizar os ficheiros
que esto guardados em CD/DVD.
60
Gestores de Imagens
Gestores
de
Imagens
Dica
A miniatura da
imagem criada no
momento em que a
fotografia tirada.
Numa imagem JPEG,
guardada como
metadado no prprio
ficheiro da imagem.
O Windows XP tem um
tipo de visualizao de
imagens que permite
ver as miniaturas, ao
mesmo tempo que uma
ampliao da miniatura
seleccionada.
O Windows Vista
trouxe mais formas de
visualizao e gesto de
imagens.
Se as suas pastas so organizadas sistematicamente, no difcil localizar

fotografias captadas numa certa data ou perodo. No entanto, necessrio
ver todas as imagens para escolher aquelas que lhe interessam. Isso pode
ser feito por qualquer programa que mostre as suas imagens em miniatura.
A visualizao de miniaturas tornou-se uma caracterstica to importante,
que esta j foi integrada em sistemas operativos e quase todas as cmaras e
programas de fotografia.
Todavia, as miniaturas no so o nico recurso oferecido por programas
concebidos especificamente para gerir grandes coleces de imagens. Estes
programas de gesto de imagem permitem no s visualizar miniaturas e
informaes sobre as imagens, como tambm armazen-las permanentemente
numa base de dados conhecida como biblioteca. O que uma base de dados?
Resumidamente, apenas uma coleco de factos. Interagimos diariamente
com bases de dados, sem sequer nos apercebermos. Por exemplo, quando usa
o Google para fazer uma pesquisa sobre a expresso cmaras digitais, est
a procurar as pginas da base de dados do Google, onde aparece essa mesma
expresso. Outra base de dados familiar o iTunes, onde so armazenadas
msicas e informaes a seu respeito. Numa base de dados, os dados (factos)
so armazenados de uma forma muito estruturada, recorrendo ao uso de linhas
e colunas, tais como as de uma tabela. Apesar de a base de dados em si nunca
ser vista, ela tem uma linha ou registo para cada imagem da biblioteca. Cada
registo contm um determinado nmero de colunas ou campos que contm
factos especficos sobre a imagem. Alguns dos campos mais comuns so a
data, a cmara usada, o tamanho da imagem em pxeis e o nome do ficheiro.
Todos os registos, de todas as imagens, contm os mesmos campos, e isto
que torna a base de dados uma ferramenta to poderosa. possvel seleccionar
as imagens com base no contedo de um campo qualquer. Por exemplo, pode
seleccion-las pela data em que foram tiradas, pelo seu tamanho ou formato.
Tambm pode realizar uma pesquisa na base de dados, especificando o campo
e o facto a procurar. Por exemplo, podem-se pesquisar as fotografias tiradas ou
modificadas numa determinada data. Sero ento mostradas todas as imagens
cujo registo contenha a mesma data, no mesmo campo. possvel tambm
visualizar informaes de uma base de dados, de maneiras diferentes. Podem
ser exibidas apenas as miniaturas, ou as miniaturas juntamente com o nome e
tamanho do ficheiro. Pode tambm incluir na visualizao a informao Exif,
para saber qual o tempo de obturao ou a distncia focal da objectiva, usados
para tirar as fotografias.
O Lightroom cria um
registo para cada
uma das imagens da
sua base de dados,
chamada Library
(bibioteca). Depois,
possvel usar
o programa para
visualizar informaes
sobre as imagens, tais
como miniaturas ou
informaes Exif.
61
Numa base de dados

de imagens, existe
um registo para cada
ficheiro de imagem
(linha vermelha), e
um certo nmero de
campos (coluna azul).
Muitas aplicaes de gesto de imagem tambm classificam e catalogam outro

http://www.photocourse.com/itext/assets/
tipo de ficheiros tais como filmes, sons e outros. Por esta razo estes programas
so designados, de uma forma mais abrangente, como gestores de bens (assets),
que incluem qualquer ficheiro do seu sistema, desde um documento Quark, at
uma imagem digital.
Os gestores de imagens, sustentados por bases de dados, so usados na
gesto de coleces de imagens de qualquer extenso. A importncia das suas
caractersticas aumenta, na medida em que se acumulam fotografias no seu
sistema. Aqui so referidas as caractersticas mais importantes:
Bibliotecas
A base de dados onde so guardadas as informaes das imagens, designada
como biblioteca ou catlogo. Assim que uma imagem lhe adicionada, podemlhe ser aplicadas todas as ferramentas de gesto e edio. Algumas aplicaes
mais antigas, foravam-no a copiar o ficheiro original para a biblioteca, por isso,
esta nunca podia ocupar mais espao do que aquele que tinha disponvel no
disco, e, medida que aumentava de tamanho, a aplicao tornava-se mais lenta.
As aplicaes mais recentes permitem copiar ou mover fotografias para as
suas bibliotecas, mas tambm permitem referenciar fotografias que esto em
qualquer parte do seu sistema, ou armazenadas fora dele. Por exemplo, possvel
adicionar o contedo de um CD/DVD a uma biblioteca e voltar a arquiv-lo.
Depois, pode ver as miniaturas ou at pr-visualizaes maiores das imagens,
apesar de estas no se encontrarem no sistema (off-line). Isto porque aquilo que
est a ver so as miniaturas e pr-vizualizaes que foram guardadas na base de
dados quando adicionou as imagens biblioteca.
Todas as miniaturas ou pr-vizualizaes de uma biblioteca esto ligadas, ou
apontam para a sua imagem correspondente. Se clicar numa miniatura ou prvizualizao de uma imagem que esteja guardada no sistema, esta aberta no
seu tamanho real. Se clicar numa miniatura de uma imagem que esteja guardada
num CD/DVD ou num disco externo, o programa indica o nome do disco no qual
a imagem est guardada.
Se a sua biblioteca crescer demasiado ou se tornar demasiado lenta, possvel
criar outras bibliotecas uma para trabalhos profissionais e outra para pessoais,
por exemplo. Todavia, no possvel trabalhar nas duas bibliotecas ao mesmo
tempo, pelo que esta abordagem algo limitada.
Localizao
Os fotgrafos tm por hbito mover, renomear e apagar as suas fotografias.
Se efectuar estas operaes atravs do gestor de imagens, este vai registar
correctamente essas alteraes.
No Lightroom,
possvel assinalar uma
imagem com uma
determinada cor, e
depois localizar todas
as imagens que foram
assinaladas com a
mesma cor.
62
Pastas Vigiadas
possvel manter certas pastas sob vigia, para que, quando algum ficheiro lhe
for adicionado sem o uso do gestor de imagens, este seja automaticamente
acrescentado biblioteca. Assim, os contedos da pasta e da biblioteca mantmse sincronizados.
Gestores de Imagens
Seleco
possvel seleccionar as suas imagens de variadas formas, incluindo por datas,
nomes ou extenses dos ficheiros. As seleces podem ser ordenadas de forma
crescente ou decrescente.
Menu de seleco de
imagens do Adobe
Lightroom.
No Lightroom possvel
atribuir classificaes
de 1 a 5 estrelas a uma
imagem. Quando essa
imagem seleccionada,
a sua classificao
exibida.
Marcadores de seleco
e rejeio de imagens.
Classificao
Muitas vezes, as fotografias que tiramos so uma desiluso, por isso, focamos
a nossa ateno em apenas algumas imagens. Por esta razo, os programas
permitem a realizao de uma classificao das imagens. Pode atribuir uma
classificao de 5 estrelas s melhores fotografias, 4 estrelas s imagens de
qualidade imediatamente inferior e por a adiante. Existem outras formas de
classificar imagens, tais como adicionar marcadores que indicam as imagens
escolhidas e as rejeitadas, ou etiquetas de cor s quais so atribudos significados.
A partir do momento em que so classificadas possvel mostrar, seleccionar ou
pesquisar as imagens, usando estes critrios.
Palavras-chave
possvel atribuir uma palavra-chave a uma ou mais imagens, para facilitar
a sua localizao. Estas palavras podem referir-se a um lugar, um tpico, uma
pessoa, etc. Se usar as palavras-chave de uma forma consistente, conseguir
encontrar facilmente todas as fotografias de Emily, tiradas em Santa Brbara
ao longo dos anos.
Filtros
Quando tem um elevado nmero de imagens na sua biblioteca, provvel
que queira trabalhar com um pequeno subconjunto. Para determinar quais
as imagens que deseja trabalhar pode usar filtros. Por exemplo, pode dizer ao
programa para mostrar apenas as imagens que foram tiradas esta semana,
este ms, ou em qualquer outro dia. Tambm pode escolher apenas as que
tm uma classificao de 5 estrelas, ou todas as fotografias que obtiveram uma
classificao at 3 estrelas, por exemplo. Os filtros variam de programa para
programa, mas todos tm a mesma funo filtrar as fotografias que no tm
importncia, para poder concentrar-se apenas naquelas que lhe interessam.
O cabealho (header)
uma rea do ficheiro
separada dos dados da
imagem.
Visualizao da
informao Exif de uma
imagem seleccionada no
Lightroom.
Metadados
Quando fotografa uma determinada cena, a cmara guarda informaes sobre
a imagem juntamente com o ficheiro. Tambm possvel acrescentar mais
informaes usando aplicaes de edio ou gesto de imagem. Quanto mais
extensa for a informao sobre uma determinada imagem, mais fcil ser
encontr-la mais tarde.
A informao do tipo Exif (Exchangeable Image File Format) refere-se
informao sobre uma imagem JPEG e guardada no mesmo ficheiro que a
imagem em si. Esta informao inclui uma miniatura e apresenta os parmetros
usados pela cmara na captura da fotografia, e at a localizao da imagem, se
a cmara suportar um sistema GPS (Global Positioning System). As cmaras
digitais guardam esta informao como metadados, numa rea do ficheiro da
imagem designada por cabealho (header). Esta informao no se destina
apenas gesto de imagens, pode tambm ser usada por algumas impressoras
para obter melhores resultados. Basicamente, qualquer controlo automtico
da cmara pode ser manipulado pela impressora, ou outro dispositivo, para
melhorar os resultados. Os ajustes manuais so considerados como uma escolha
deliberada e no sero manipulados. Ao abrir um ficheiro e guard-lo noutro
formato podem perder-se metadados. No entanto, actualmente, a maioria das
aplicaes preserva esta informao, apesar dos fabricantes de cmaras por vezes
armazenarem secretamente metadados, que se podem eventualmente perder.
63
Metadados?
A informao de
Metadados consiste
em dados que se
referem a outros
dados. Em fotografia
digital a informao
inserida no cabealho
(header) de um
ficheiro de imagem,
que descreve os
seus contedos, de
onde vieram e o que
fazer com eles. J
est familiarizado
com dois exemplos:
o nome do ficheiro
da imagem e a
data e hora em que
foi criada. Outros
metadados incluem
os dados Exif,
criados pela maioria
das cmaras, que
informam sobre qual
o modelo de cmara
que foi usado,
quais os valores de
exposio, e se foi
usado ou no o flash.
IPTC. possvel acrescentar vrias informaes a uma imagem, tais como

palavras-chave, notas de direitos de autor ou legendas. No entanto, quando a
imagem enviada para outro computador a informao no enviada juntamente
com ela, visto que est armazenada na base de dados e no faz parte do ficheiro
da imagem, como a informao Exif. (Como iremos verificar brevemente, a
soluo para este problema um ficheiro xmp). Para resolver esta questo, o
IPTC (International Press Telecommunications Council), definiu um formato
que permite a troca deste tipo de informao. Os programas que reconhecem este
formato, permitem-lhe adicionar, editar e visualizar esta informao, que fica
incorporada no ficheiro, tal como a informao Exif.
Pr-visualizaes
As miniaturas das imagens so geralmente demasiado pequenas quando se
pretende ver as imagens em detalhe. Por outro lado, as imagens em tamanho real,
demoram demasiado tempo a abrir. Por esta razo, os programas de gesto de
imagem normalmente geram pr-visualizaes do tamanho do ecr das imagens
que esto guardadas na base de dados. De facto, em algumas aplicaes, so as
pr-visualizaes que so exibidas e editadas. A imagem original s vista quando
se aumenta a pr-visualizao para um tamanho superior ao do ecr. Como a prvisualizao da imagem muito mais pequena do que a imagem original, trabalhar
com ela acelera o tempo de resposta da aplicao.
Coleces
Uma das regras das bases de dados, que uma dada imagem s deve ser
armazenada uma vez. Quando necessrio que essa imagem aparea em mais
do que um projecto no so criados duplicados. Em vez disso, possvel criar
coleces, por vezes chamadas de lbuns ou projectos, de imagens com alguma
relao entre elas. Uma determinada imagem pode aparecer em inmeras
coleces ao mesmo tempo, apesar de existir apenas uma cpia no sistema. (Se
est familiarizado com o iPod, repare como as playlists funcionam exactamente
da mesma maneira). Quando atribui uma imagem a uma coleco o programa
copia apenas a miniatura e a informao respeitante a essa imagem, e acrescenta
uma ligao imagem original. Por exemplo, se tiver uma imagem que pretende
ter num livro e num calendrio, dever criar uma coleco para cada um deles e
adicionar a imagem a ambas as coleces.
Pilhas de Imagens
As pilhas de imagens so conjuntos de imagens relacionadas entre si, tais como
imagens fotografadas em modo contnuo ou onde foi usado bracketing. Ao
agrupar imagens em pilhas pode visualizar apenas a imagem que escolher como
representativa das outras, ou expandi-la para ver e comparar todas as suas
imagens.
Metadados IPTC de uma

imagem seleccionada no
Lightroom
Dica
Edio no
destrutiva significa
que possvel, em
qualquer altura,
eliminar qualquer
alterao feita a uma
imagem.
64
A criao de pilhas de imagens ajudam a arrumar a desordem no seu ecr, porque

deixa de ser obrigado a percorrer todas as imagens da pilha, a menos que tencione
faz-lo. A aplicao usar informaes (metadados), tais como o quo perto umas
das outras as imagens foram tiradas, para criar pilhas automaticamente.
Mesa de Luz
Quando trabalha num projecto (slide show, pgina Web ou publicao), chega a
um ponto em que deseja visualizar as imagens agrupadas mais ou menos da forma
em que vo aparecer no trabalho final. Os fotgrafos de filme faziam-no, colocando
os slides numa mesa de luz, para experimentar vrias combinaes de imagens que
criassem efeitos visuais diferentes. Num programa de gesto de imagem, o ecr
proporciona o equivalente digital a uma mesa de luz. Uma tela em branco onde
possvel, colocar, alinhar, redimensionar e agrupar imagens livremente.
Gestores de imagens
Exportar
Tanto nas imagens RAW, como na edio no-destrutiva, o ficheiro original nunca
sofre alteraes. Estas so aplicadas no momento em que a imagem exportada
para outro formato, para outra pasta, ou para um ficheiro com nome diferente. Ao
exportar a imagem possvel tambm redimension-la, atribuir um espao de cor,
especificar o formato e a compresso do ficheiro.
XMP
Os programas de fotografia mais recentes usam aquilo a que chamamos de edio
no-destrutiva, para que o ficheiro original nunca seja modificado. Assim, as
alteraes feitas imagem so guardadas na base de dados e de aplicadas apenas
quando o ficheiro aberto.
Sempre que uma imagem editada enviada ou copiada para outro sistema, as
alteraes permanecem na base de dados. Para poder partilh-las em conjunto
com a imagem, os programas tais como o Aperture e o Lightroom usam a
plataforma XMP (Adobes Extensible
Metadados Platform), de forma a integrar os metadados da edio no prprio
ficheiro da imagem, ou num ficheiro anexo, com o mesmo nome da imagem, mas
com a extenso xmp. Os metadados podem incluir a lista de alteraes feitas
imagem, bem como informaes Exif e IPTC. Outras aplicaes que suportem
a plataforma XMP, so capazes de aceder e usar os metadados para mostrar as
alteraes em outros sistemas.
Arquivar
Quando a edio da imagem est terminada necessrio arquivar os metadados
referentes a essa imagem em conjunto com o seu ficheiro. As imagens podem ser
facilmente seleccionadas e gravadas num CD/DVD, ou num disco, permanecendo
listadas na base de dados, onde possvel ver as miniaturas, pr-visualizaes e
metadados. Quando uma imagem que foi armazenada fora do sistema (off-line)
seleccionada, o programa incita-o a inserir o disco no qual foi gravada.
Se pretender ter cpias de segurana fora do seu sistema, para que um mesmo
acidente no afecte todas as cpias da mesma imagem (incluindo a original),
o armazenamento on-line pode ser a resposta. possvel copiar imagens para
pginas Web, tais como a Carbonite e a Mozy.com. Cada uma delas instala um
pequeno programa no sistema. Cada vez que alguma imagem alterada ou
adicionada, esta assinalada, e a cpia de segurana feita ao mesmo tempo de
trabalha noutros projectos. O nico problema com este tipo de arquivo que pode
ser muito lento, mesmo com uma ligao Internet muito rpida. No entanto,
aps a realizao cpias de segurana mais importantes, as cpias das alteraes
realizar-se-o muito mais rapidamente.
Usar todas as funcionalidades o fluxo de trabalho
Quando um fotgrafo termina uma sesso, o seu objectivo processar as imagens
o mais rapidamente possvel. Aqui so descritos alguns dos passos do fluxo de
trabalho que muitos fotgrafos seguem, num programa como o Lightroom.
1. Adicionar as fotografias biblioteca.
2. Atribuir uma nota de direitos de autor a todas as imagens
3. Atribuir palavras-chave s imagens
4. Classificar as imagens com estrelas, cores ou marcadores de seleco ou rejeio.
5. Apagar as imagens rejeitadas e editar e exportar as imagens para uso imediato.
6. Partilhar ou publicar as imagens
65
Avaliar
as suas imagens
Dica
Mesmo sem se
aperceber, a sua
cmara realiza
alteraes aos
ficheiros JPEG e no
h forma de eliminlas. Estas alteraes
incluem a nitidez, o
balano de brancos
e o contraste. Para
controlar estes
parmetros, deve
usar o formato
RAW, sempre que a
cmara o permitir.
bsico
A primeira vez que uma imagem digital realmente visualizada quando

aberta no computador. A imagem do ecr da cmara to pequena, que
a difcil avaliar a sua qualidade. Visto isto, quais so as caractersticas a
ter em ateno para decidir se determinada imagem pode ser melhorada?
Nesta seco tentaremos inici-lo nesta capacidade de deciso. medida
que conseguir identificar as caractersticas de uma imagem que podem ser
melhoradas, vai perceber que h mais do que uma forma de faz-lo. Muitas
pessoas comeam por utilizar os ajustes automticos, por serem simples.
Todavia, no vai demorar muito tempo at descobrir ferramentas de edio
muito mais poderosas. Apesar de necessitar de mais prtica para as utilizar,
o esforo adicional vale bem a pena. Para poder avaliar correctamente as
imagens necessrio usar um sistema de gesto de cor, do qual falaremos
mais tarde. Tambm aconselhvel ampliar as imagens a 100% (por vezes
referido como 1:1 ou Tamanho Real), ou usar uma lupa digital, para examinar
os detalhes.
http://www.photocourse.com/itext/tonalrange/
Aqui so referidas algumas das caractersticas a ter em conta quando avalia as

suas imagens;
Avaliar o tamanho e a orientao
O tamanho e orientao originais de uma imagem so determinados pela
cmara. Existem situaes em que pode pretender alterar estas caractersticas.
possvel redimensionar uma imagem de duas maneiras alterando o seu

nmero de pxeis, atravs de um procedimento chamado interpolao. Este
processo adiciona ou remove pxeis de forma a aumentar ou reduzir a imagem
e til, por exemplo, para enviar imagens por e-mail ou public-las na Web.
Tambm possvel ampliar o tamanho da imagem quando se pretendem
fazer grandes impresses. No entanto, acrescentar pxeis a uma imagem nem
sempre a torna melhor. De facto, costuma at ter o efeito inverso. Tambm
possvel alterar o tamanho da imagem, sem alterar o nmero de pxeis
(tamanho do documento) ao especificar um determinado nmero de pxeis por
polegada. Este procedimento utilizado no momento de imprimir ou exportar
as imagens para outras aplicaes.
possvel remover partes da imagem atravs da ferramenta Reenquadrar.
Pode-se reenquadrar uma imagem de forma a caber num formato especfico,
tal como um envelope ou um postal.
Pode ser necessrio rodar uma imagem, caso esta tenha sido tirada numa
posio vertical, ou se a linha do horizonte estiver inclinada.
Reenquadrar (em cima)

uma imagem uma
maneira de enfatizar
as suas partes mais
importantes, ou de
faz-la caber num
determinado formato,
como por exemplo,
numa revista.
66
Avaliar a gama tonal

Dynamic range in music is the range between the faintest and loudest sounds
Em msica, a gama dinmica o intervalo entre o som mais fraco e o mais alto,
reproduzveis sem a ocorrncia de distoro. Em fotografia, a gama dinmica,
chamada gama tonal, indica o intervalo de luminosidade de uma fotografia,
entre o branco e o negro puros.
Existem duas maneiras de avaliar a gama tonal de uma imagem atravs da
sua visualizao, ou com recurso a um histograma (referenciado na prxima
seco do livro). aconselhvel usar sempre ambas as abordagens. Por
exemplo, possvel analisar visualmente uma imagem e depois confirmar as
razes que a levam a ter determinado aspecto no histograma.
Avaliar as suas imagens bsico

Visualmente, as imagens que apresentam uma gama tonal completa tm um
aspecto rico e vivo, com cores vibrantes e transies suaves entre os tons. s
imagens que no apresentam uma gama tonal completa, falta profundidade
de cor e tm normalmente um aspecto montono e sem relevo.
Uma das formas de
avaliar a gama tonal
com um histograma de
mostra os vrios nveis
de luminosidade de uma
imagem.
As reas de altas luzes ou de sombras no apresentam detalhes, e a imagem

pode estar demasiado clara ou escura. Nestes casos, deve-se ajustar ou
expandir a sua gama tonal.
Avaliar as cores
O olho humano distingue as cores com base em trs caractersticas matiz,
brilho e saturao, existe um modelo de cores baseado nestas caractersticas
designado por HSB (hue, saturation, brightness). O monitor usa um modelo
de cor diferente chamado RGB (red, green, blue), porque as cores so
exibidas usando diferentes intensidades de luz vermelha, verde e azul. Ao
avaliar as imagens, deve pensar-se em ambos os modelos, um para avaliar as
cores e outro para procurar por dominantes de cor.
Para avaliar as cores de uma imagem, pense em termos de matiz, brilho e
saturao, visto que os trs aspectos podem ser ajustados.
Os matizes podem ser

organizados num crculo
ou roda de cor.
No que respeita cor real, o matiz independente das outras pois a

medio feita atravs do seu comprimento de onda, enquanto que as
outras duas caractersticas (saturao e brilho) modificam sempre o matiz
de alguma forma. O matiz pode ser vermelho, laranja, amarelo, verde, azul,
violeta, ou de qualquer cor intermdia.
A saturao refere-se intensidade ou pureza de uma cor. Quando ajusta a
saturao em toda a sua gama, as cores vo desde um aspecto rico e vibrante
at a um tom cinzento-escuro.
medida que diminui

a saturao (em cima),
as cores tornam-se
montonas, e por fim
ficam cinzentas.
medida em que diminui
o brilho, as cores ficam
mais escuras e por fim
tornam-se pretas.
http://www.photocourse.com/itext/hue/
Dica
Uma cor neutra tem
quantidades iguais
de vermelho, verde
e azul e tem uma
aparncia cinza.
O brilho, tambm designado como luminncia, refere-se luminosidade

relativa da cor. Esta reduzida pela adio de preto e aumentada pela adio
de branco. Quando ajusta o brilho usando toda a sua gama, as cores vo do
branco ao negro. Este o nico dos trs atributos, comum s imagens a preto
e branco.
Uma dominante de cor normalmente causada, quando uma ou mais
componentes de cor (vermelho, verde e azul) esto demasiado altas ou baixas
numa imagem. Isto pode ocorrer quando o balano de brancos no foi usado
correctamente, quando a cena iluminada por fontes de luz de diversos tipos, ou
mesmo quando uma superfcie colorida reflectida no objecto.
67

As dominantes de cor so bastante perceptveis em imagens do pr ou do
nascer do sol mas nesses casos, o efeito geralmente agradvel. fcil
identificar uma dominante de cor olhando para as reas da imagem que
deveriam ser brancas ou de um cinza neutro.
Quando aponta, com a

ferramenta de ajuste
de balano de brancos,
para um determinado
pxel de uma imagem,
o Lightroom mostra a
sua mistura de cores.
Se clicar nesse pxel,
tanto esse, como todos
os outros pxeis iguais
a ele, adquirem uma
tonalidade neutra.
Se houver, nestas reas, alguma cor misturada, quer dizer que a imagem tem
uma dominante de cor que deve ser removida. As reas de branco puro devem
ter um valor de 255 para as trs cores RBG (vermelho, azul e verde). Os valores
RGB nas reas cinzentas devem ser todos iguais, por exemplo, de 128 para as
trs cores, no caso de um cinzento mdio. Nas reas de preto puro, todos os
valores devem ser de 0. Independentemente da cor neutra que est a examinar,
sempre que um dos valores RGB seja mais alto ou mais baixo que os outros
dois, quer dizer que existe uma dominante de cor.
Avaliar
Ao examinar uma imagem, devem procurar-se pequenas imperfeies que

podem ser retocadas. O sensor pode ter partculas de p, que aparecem na
imagem como pontos escuros. possvel haver uma pequena imperfeio na
pele da pessoa retratada, que se torna demasiado visvel quando a imagem
ampliada. Pode tambm haver reflexos ou at fios de telefone que pretende
remover. Algumas pequenas reas podem sair beneficiadas se as tornar mais
claras ou escuras que o resto da imagem. O modelo de um retrato pode ficar
com olhos vermelhos, causados pelo uso do flash numa sala escura.
Avaliar
A funo sharpening
( direita), aumenta
o contraste entre
reas claras e escuras,
de forma a que os
contornos apaream
mais ntidos.
os detalhes
a nitidez
A nitidez aparente de uma imagem depende muito da quantidade de contraste

que existe ao longo dos contornos e das linhas. Se uma imagem est demasiado
suave, pode ser melhorada ao usar a funo sharpening, que adiciona contraste
aos contornos. Muitos fotgrafos aplicam esta ferramenta a quase todas
as imagens, ignorando-a apenas em algumas imagens, tais como cenas de
nevoeiro, que so naturalmente suaves.
http://www.photocourse.com/itext/sharpen/
Avaliar o rudo
Quando usado um tempo de obturao muito longo, ou uma sensibilidade
(ISO) muito alta, possvel que a imagem fique com rudo. Verifique se
nas reas escuras da imagem aparecem pxeis com cores arbitrrias, que se
parecem com o gro de uma fotografia de filme.
Edio
O rudo pode degradar
significativamente os
tons suaves.
68
global ou local
Alguns dos ajustes abordados nesta seco afectam a imagem inteira, e outros
apenas partes especficas. Estes ajustes, aos quais chamamos edio global ou
local, sero abordados nas seces seguintes.
Avaliar as suas imagens histogramas
Avaliar
as suas imagens
Existem dois tipos de

histograma. A maioria
das cmaras dispe
de um histograma
que mostra apenas
os valores gerais da
luminosidade. Algumas
criam histogramas RGB,
que mostram o nvel de
brilho de cada uma das
trs cores vermelho,
verde e azul.
histogramas
Os programas de edio de imagem mais profissionais permitem o uso de um

histograma como um guia, na edio das suas imagens. No entanto, como a maior
parte das correces de uma imagem podem ser diagnosticadas ao olhar para
o histograma, mais til us-lo quando ainda estamos numa situao em que
podemos recapturar a imagem. por esta razo que muitas cmaras mostram o
histograma, logo na primeira visualizao da imagem ou no modo de reproduo.
Algumas cmaras permitem at a visualizao do histograma enquanto compe a
cena, para que o possa usar como guia para seleccionar os parmetros da cmara.
Avaliar histogramas
Como j vimos, qualquer pixel de uma imagem pode ter um de 256 nveis de
brilho, desde o negro puro (255) at ao branco puro (0). O histograma mostra
quais os nveis de brilho que existem na imagem e de que forma esto distribudos.
O eixo horizontal do histograma representa a escala de brilho, de 0 (sombras),
esquerda, a 255 (altas luzes) direita. Este eixo como uma linha com 256
espaos, em cada um dos quais so empilhados pxeis com a mesma luminosidade.
Como estes so os nicos valores que podem ser capturados pela cmara, a linha
horizontal, tambm representa o potencial mximo da gama tonal.
Mais
pixis
Mais luminosidade
O eixo vertical representa o nmero de pxeis existentes em cada um dos 256
valores de luminosidade. Quanto mais alta for a linha que parte do eixo horizontal,
mais pxeis existem nesse nvel de brilho.
Ao ler um histograma, est a olhar para a distribuio dos pxeis. Aqui esto alguns
aspectos que deve ter em conta:
As fotografias so melhores quando tm alguns pxeis em todas as posies, visto
que a gama tonal est a ser abrangida na sua totalidade.
Em muitas imagens, os pxeis esto agrupados, ocupando apenas uma parte da
gama tonal disponvel. Estas imagens tm pouco contraste, porque a diferena
entre as partes mais claras e mais escuras da imagem no to grande quanto
poderia ser. No entanto, esta situao pode ser corrigida num programa de edio
de imagem, ao usar comandos que espalham os pxeis, para que estes cubram a
totalidade da gama tonal. Estes controles permitem ajustar as reas de sombras,
meios-tons e altas luzes independentemente, sem afectar as outras reas da
imagem. Isto permite escurecer ou iluminar reas seleccionadas de uma imagem
sem perda de detalhes. Os nicos pxeis que no podem ser ajustados desta
maneira so os que tm um dos valores de brilho extremos branco ou preto
puros.
69

Aqui esto algumas questes a considerar quando ajusta o histograma ao
tirar uma fotografia.
Se o histograma tem mais pxeis no lado esquerdo (sombras) do grfico,
deve aumentar-se o valor de exposio, atravs da sua compensao
(abordada no prximo captulo).
Se o histograma tem mais pxeis no lado direito (altas luzes) do grfico, deve
usar a compensao da exposio para a reduzir.
A imagem original (em
cima) montona e o
seu histograma indica
que apenas uma parte
da gama tonal est
a ser utilizada. Na
imagem de baixo, foi
usado um programa
de edio de imagem
para expandir a gama
tonal. possvel ver
a mudana tanto na
imagem como no
histograma.
http://www.photocourse.com/itext/histogram/
Clique para explorar os
histogramas
Aviso de altas luzes

Uma das situaes a evitar sobre-expor as altas luzes de tal maneira, que
a imagem perca informao ou detalhes. Para o ajudar, muitas cmaras
http://www.photocourse.com/itext/highlight/
mostram um aviso de altas luzes quando reproduzem as imagens. As reas
que esto to sobre-expostas, que no tm detalhe, piscam ou so delineadas
Clique para verificar
com cor.
de que maneira so
assinaladas as reas
sobreexpostas de uma
imagem.
70
Avaliar as suas imagens histogramas

Pxeis sem informao
Quando um histograma mostra pxeis nos extremos da escala de luminosidade
(nas posies 0 e 255), quer dizer que os detalhes que existiam nessas reas
foram perdidos, e estas ficaram sem informao.
Na imagem de topo
podemos ver atravs do
histograma que alguns
dos pixis so branco
puro, e como tal no
tm informao. No
pode fazer mais nada
para recuperar estes
pixis. No entanto, se
fotografar uma nova
imagem, com uma
exposio diferente,
consegue recolocar o
histograma na zona
central e assim evitar
este problema. Repare
na imagem de baixo.
Estes extremos s se devem apresentar em reflexos (altas luzes) e pequenas

zonas de sombra. A qualidade da imagem diminui quando existem extensas
reas sem informao.
Para evitar a perda de informao, e melhorar a distribuio dos valores tonais

em prximas fotografias, usa-se a compensao da exposio. Aumentar
a exposio faz com que os pxeis se movam para a rea das altas luzes do
histograma (extremo direito). Diminuir a exposio faz com que os pxeis se
movam no sentido contrrio. A menos que pretenda obter reas de brancos
ou negros puros, deve usar a compensao da exposio para que no existam
pxeis sem informao (com valores 0 ou 255) na imagem. Isto d-lhe depois a
oportunidade de corrigir a imagem no seu programa de edio.
Estas fotografias foram tiradas usando uma diferena de um stop entre elas, usando
a compensao da exposio. medida que o valor de exposio aumenta, os pxeis
movem-se para o lado direito do histograma. possvel ver as alteraes no tempo
de obturao, feitas na compensao da exposio, no movimento das lminas da
ventoinha. A imagem em que o tempo de obturao foi mais curto, est mais escura
e as lminas parecem paradas. medida que se aumentou o tempo de obturao,
para aumentar o valor da exposio, as imagens vo ficando mais luminosas e
visvel o movimento das lminas.
71

Amostras de histogramas
O aspecto de um histograma depende da cena fotografada e na forma de
expor. excepo dos histogramas que mostram reas sem informao, no
existem bons ou maus histogramas. A qualidade de um histograma depende
daquilo que pretende obter. De facto, pode preferir confiar na sua reaco
visual imagem, em vez de na informao demasiado numrica mostrada
num histograma. No entanto, mesmo que nunca o utilize, possvel aprender
muito sobre fotografia digital, ao compreender aquilo que um histograma
pode dizer sobre uma imagem. De seguida so mostrados alguns histogramas
referentes a boas fotografias, bem como um pequeno resumo daquilo que nos
revelam.
A maioria das
tonalidades desta
imagem de uma traa
castanha colocada sobre
um carto cinzento so
de um valor mdio.
esta a razo pela qual
existem muitas linhas
verticais agrupadas no
meio do eixo horizontal
do histograma.
Esta traa castanha

sobre um carto
cinzento tem a maioria
dos seus tons no centro
do histograma.
Esta cena de nevoeiro

em high-key (dominada
por tons luminosos) tem
uma maioria de tons na
zona das altas luzes. Na
realidade, no existem
tonalidades escuras
nesta imagem. Esta
usa apenas pouco mais
que metade da gama
dinmica da cmara.
A linha vertical esquerda da rea

dos cinzentos mdios, mostra a
quantidade de pxeis que existem na
moldura cinzenta uniforme, que foi
adicionada num programa de edio
de imagem.
A maioria dos tons

desta cena em lowkey (dominada por
tons escuros) situa-se
na rea de sombras,
existindo tambm outro
grande agrupamento
perto do cinzento
mdio. Existem muitos
valores de luminosidade
que tm apenas alguns
pxeis.
72
Edio Fotogrfica Edio Geral
O painel do histrico do
Lightroom, no Mdulo
Develop (Revelar).
Em 1932, um grupo de jovens fotgrafos, incluindo Ansel Adams e Edward

Weston, intitulado de f/64 defendeu a fotografia sem manipulao, em
oposio fotografia fortemente editada, to em voga na poca. O movimento
cresceu e quando Edward Steiglitz publicou, na sua revista Camera Work,
o trabalho de Paul Strand, um fotgrafo adepto deste gnero de fotografia,
escreveu: O trabalho brutalmente directo. Desprovido de subterfgio,
desprovido de truques e de quaisquer ismos; desprovido de qualquer
tentativa de iludir um pblico ignorante, incluindo os prprios fotgrafos.
Estes fotgrafos so a prpria expresso dos dias de hoje Este movimento
ficou conhecido como fotografia pura (straight photography) e ainda hoje
persistem ecos dos argumentos que gerou. Os pictorialistas de hoje so
aqueles que usam o Photoshop para manipular as suas imagens de tal modo,
que estas saem do campo da fotografia, entrando no reino das artes grficas.
Existe uma indstria criada por estas pessoas, que oferece a revistas, pginas
http://www.photocourse.com/itext/editimprove/
da Web, workshops, convenes, vdeos e livros, a converso a tcnicas
obscuras de edio de imagem. Para muitos destes gurus, o contedo de

uma imagem menos importante que a sua manipulao. Passam tanto
tempo a manipular as imagens que j tm, que quase deixam de capturar
novas imagens. til compreender estes argumentos, porque o Aperture e
o Lightroom so realmente ferramentas de fotografia pura, que o ajudam
a coloc-la no seu contexto histrico. A expresso fotografia pura no
quer dizer que no se possa tentar melhorar o aspecto de uma imagem.
Na verdade, raro existir uma fotografia digital que no precise de alguns
http://www.photocourse.com/itext/editreality/
ajustes. No entanto, o Photoshop tornou-se to complexo, e tem tantas
funcionalidades ligadas s artes grficas, que houve uma abertura para a
criao de programas que fossem ao mesmo tempo mais simples e mais
fotogrficos na sua filosofia. Os amadores avanados necessitaram de um
programa mais intuitivo e fcil de aprender. Os profissionais necessitaram
de um programa que lhes permitisse trabalhar mais eficientemente,
especialmente ao lidar com um grande nmero de imagens. Assim nasceram
Os Bons Velhos
o Aperture e o Lightroom, programas que enfatizam os procedimentos de
Tempos?
edio global, que afectam toda a imagem.
Clique para ver uma
animao que mostra
o mudar de uma
fotografia em algo
muito diferente.
Nos dias do filme,

o controlo sobre
as impresses
no laboratrio
era limitado. Era
possvel controlar o
contraste atravs da
escolha de papis
ou filtros diferentes,
ou fazer alteraes
locais, iluminando
ou escurecendo as
reas pretendidas.
Ao fazer impresses
a cores, era possvel
ajustar o balano
das cores, atravs do
uso de filtros. Antes
de se entusiasmar
com aquilo que se
pode realizar numa
imagem hoje em dia,
lembre-se que as
melhores fotografias
da histria, foram
feitas apenas com
estes ajustes.
Um aspecto interessante do Lightroom e do Aperture, que quaisquer

alteraes feitas imagem no modificam os pxeis originais, para que seja
possvel desfazer qualquer edio em qualquer altura. Este tipo de edio
no-destrutiva conseguida atravs do armazenamento das alteraea na
base de dados, em conjunto com a prpria imagem. Quando uma imagem
aberta no Lightroom, este usa essa lista armazenada para reaplicar as
alteraes, para que estas sejam usadas quando exibe, imprime ou exporta a
imagem. Basicamente, estes programas tratam as imagens como negativos
digitais, e preservam-nos como tal. Sempre que pretender voltar a imagem
sua forma original, basta escolher a opo Zerod no painel de predefinies
do Lightroom.
O Lightroom e o Aperure foram projectados para fazer com que o trabalho
com imagens RAW seja to simples quanto com imagens JPEG. possvel
mostrar, redimensionar, ajustar, adicionar palavras-chave, imprimir, e
criar layouts de pginas Web, usando ambos os formatos, sem converses
intermdias. Ambos os programas permitem tambm trabalhar da mesma
forma com outros formatos de imagem, incluindo TIFF e formato nativo do
Photoshop, o PSD.
73
Dica
Uma das melhores
qualidades do
Aperture e do
Lightroom, a forma
como eles retm
o seu espao de
trabalho, quando
termina uma sesso.
No h necessidade
de guardar o
seu trabalho.
tudo guardado
automaticamente e,
da prxima vez que
abrir a aplicao,
tudo estar igual. Se
estiver a editar 100
fotografias para um
livro, estas estaro
todas l, no h
necessidade de abrir
cada uma delas
antes de comear o
trabalho.
A anatomia do Lightroom.
Quando abrir o Lightroom, vai reparar que este dividido em seces.
1. O menu do topo do ecr d acesso a vrios comandos. Os comandos mudam
consoante os mdulos escolhidos.
Arrastar o ponteiro
das miniaturas
(thumbnails), na grelha
de visualizao, ajusta o
tamanho das imagens.
2. O seleccionador de mdulos na parte superior direita do ecr, onde se

seleccionam as vrias opes A opo Library (Biblioteca) serve para para
importar, organizar e escolher imagens para editar, a opo Develop (Revelar),
para realizar ajustes nas imagens, a opo Slideshow para criar apresentaes
para visualizar no ecr ou exportar para PDF, a opo Print (Imprimir) para
ajustar as definies de impresso, e a opo Web, para criar galerias em Flash
ou HTML. No lado esquerdo do ecr, aparece uma placa de identificao e um
monitor de progresso.
3. A rea de visualizao de imagens no centro do ecr onde so exibidas as
imagens seleccionadas em todos os mdulos.
Para exibir imagens

para comparao, na
vista geral, deve-se
clicar nas imagens e
premir a tecla Ctrl em
simultneo.
4. Os painis esquerda e direita da rea de visualizao de imagens, contm

ferramentas, layouts, e informaes usadas no trabalho com imagens. Os
painis disponveis mudam consoante os mdulos escolhidos, para que tenha
sempre acesso apenas s ferramentas necessrias realizao da tarefa em
curso. Na maioria das situaes, os painis esquerda mostram os contedos e
os navegadores de predefinies, enquanto que os painis direita mostram as
ferramentas necessrias realizao da tarefa em curso. possvel esconder ou
expandir um painel, clicando no seu cabealho.
5. A barra de ferramentas tem botes onde pode clicar para aceder a
diferentes funes, em diferentes mdulos. Pode exibir e ocultar esta barra de
ferramentas, usando a tecla T. Ao clicar na seta que aparece na parte direita
desta barra de ferramentas, nos Mdulos Library (Biblioteca) e Develop
(Revelar), pode especificar quais ou botes a exibir.
7. A tira de negativos no fundo do ecr mostra as fotos contidas numa
determinada pasta, coleces, coleces rpidas, ou conjunto de palavraschave, mantendo-se no mesmo lugar, mesmo quando muda de mdulo. A
nica forma de mudar as imagens mostradas voltar Biblioteca (Library).
74
cones usados para

mudar a rea de
contedos para
grelha, lupa, vista
geral e comparao de
imagens.
O Mdulo Library
Na primeira vez que usar o Lightroom, dever abrir a Biblioteca e importar
fotografias das drives do seu sistema, ou directamente de uma cmara ou carto
de memria. Tem a opo de deixar as imagens guardadas no mesmo local
(o que dever fazer, quando importa fotografias de pastas guardadas no seu
sistema), ou de as mover para uma pasta especfica.
A grelha de visualizao ou rea da imagem, tem quatro mdulos, que so
acedidos atravs dos botes da barra de ferramentas (em baixo): grelha para as
miniaturas, lupa para ampliar a imagem e comparar duas imagens lado a lado,
e vista geral para comparar uma fotografia com um qualquer nmero de outras
imagens. Na grelha de visualizao, as miniaturas podem ser reguladas para
vrios tamanhos. Para comparar duas ou mais imagens na grelha, pode clicar
sobre as suas miniaturas e premir a tecla Ctrl em simultneo.
Mdulos nos painis

esquerda (em cima) e
direita (em baixo) do
ecr.
A barra de ferramentas no Mdulo Library (Biblioteca) apresenta

botes que mudam a visualizao na rea dos contedos, estrelas para classificar
as imagens, marcadores de seleco e rejeio, e botes de rotao de imagens.
Os botes de filmstrip acima das miniaturas mudam a vista na rea
dos contedos, navegam entre as imagens e accionam filtros para estrelas,
marcadores e cores. As fotografias que no vo de encontro dos critrios
escolhidos, so filtradas e no so mostradas.
O painel Navigator (Navegador) permite percorrer as imagens ampliadas.

Navegador de
metadados.
O painel Library (Biblioteca) permite especificar se todas as imagens

esto listadas, ou apenas as que pertencem coleco rpida ou importao
anteriores.
No painel Find (Encontrar), possvel pesquisar fotografias, usando texto ou
data como critrios de procura.
Usar o histograma
uma boa forma de
localizar os pontos
brancos, ou negros de
uma fotografia.
Botes do painel
Navigator (Navegador)
que permitem
escolher o tamanho de
visualizao da imagem
que est a ser editada.
As ferramentas Redeye (olho vermelho) e

remove spots (remover
manchas) so as nicas
ferramentas de edio
local do Lightroom.
Todas as outras so
ferramentas de edio
global.
As fotografias importadas so listadas no painel Folders (Pastas).

O painel Collections (Coleces) permite agrupar fotografias relacionadas
entre si, para um projecto.
O painel Keyword Tags (Etiquetas com palavras-passe) onde selecciona as
palavras-chave que atribuiu s imagens, de forma a serem mostradas apenas as
fotografias com uma palavra-passe comum.
O painel Metadata Browser (Navegador de Metadados) permite encontrar
facilmente imagens com metadados condizentes, tais como a cmara usada.
O painel Histogram (Histograma) mostra a distribuio de tons da imagem
seleccionada e alguns dos parmetros de cmara usados. possvel ajustar a
gama tonal atravs dos ponteiros ou arrastando o prprio histograma.
O painel Quick Develop (Revelao Rpida) permite ajustar as imagens. As
escolhas possveis so descritas na seco sobre O Mdulo Develop (Revelar).
O painel Keywording (Atribuir paravras-chave) permite atribuir palavraschave a fotografias seleccionadas.
O painel Metadata (Metadados) mostra os dados Exif e IPTC da imagem
seleccionada e permite tambm adicionar-lhe metadados IPTC.
75

O Mdulo Develop (Revelar)
Para uma abordagem completa de todas as caractersticas do Lightroom,
necessrio um livro dedicado apenas a este programa. No entanto, aqui
abordaremos os procedimentos que aparecem na lista da seco de edio
bsica do Lightroom - os procedimentos em que todos os fotgrafos pensam
para quase todas as imagens.
O painel Navigator (Navegador) permite especificar o tamanho da imagem
e percorrer toda a rea das fotografias de dimenses superiores s do ecr.
O painel Presets mostra parmetros armazenados que podem ser aplicados
s imagens. possvel criar e salvar as suas prprias predefinies e estas so
adicionados lista de predifinies existentes.
Painel Basic do
Lightroom, no Mdulo
Develop (revelar).
O painel Snapshots (Instantneos) permite nomear e guardar uma

fotografia em qualquer altura do processo de edio, para que possa voltar
mais tarde a esse ponto, clicando no nome que lhe atribuiu.
O painel History (Histrico) regista as alteraes feitas s imagens, para
que estas possam ser desfeitas mais tarde.
O painel Histogram (Histograma) mostra a distribuio de tons na
imagem.
O painel Basic (Bsico) contm ponteiros que podem ser usados para
ajustar as cores e outras caractersticas das imagens (Esta seco abordada
em detalhe mais frente)
Tanto os presets que

vm com o Lightroom,
como os que so
posteriormente criados
podem ser aplicados a
todas as imagem, com
um simples clique.
O painel Tone Curve (Curva de tons) permite ajustar os tons de uma

imagem: das altas luzes s sombras.
O painel HSL/ Color/ Grayscale (Matiz, brilho, saturao/ cor/ escala de
cinzas) permite ajustar o matiz, brilho, saturao, as cores, e a escala de cinzas.
O painel Split Toning (separar tons) permite ajustar independentemente o
matiz e a saturao nas altas luzes e nas sombras.
A opo Detail (detalhe) tem controlos para dar nitidez, suavizar e remover
rudo de uma imagem.
A opo Lens Correction (correco da objectiva) reduz os efeitos de
franja e controla a vinhetagem.
A opo Camera Calibration (calibrao da cmara) permite calibrar a
sua cmara se verificar que o perfil genrico do Lightroom no vai de encontro
s suas necessidades.
O selector de balanos
de brancos do
Lightroom mostra as
cores dos pxeis para os
quais aponta.
Dica
Ao premir a tecla Alt
e arrastar os sliders
das opes Exposure
e Blacks, para ajustar a gama tonal,
possvel ver os nveis
em que a informao dos brancos ou
negros comea a
emergir.
76
Revelar Imagens (Developing Images)

A maior parte das alteraes que realiza numa imagem feita usando a seco
Basic no Mdulo Develop (revelar), portanto vale a pena abord-lo com mais
pormenor. Aqui esto descritas as funes de cada controlo.
Color/Grayscale (cor/ escala de cinzas) converte as fotografias
seleccionadas para escala de cinzas, e de novo para cores.
A ferramenta White balance (balano de brancos) um selector (cone
conta-gotas) que permite seleccionar um pxel de tom neutro, para corrigir
cambiantes de cor em toda a imagem. medida que passa o cone pela
imagem, os pxeis que esto em baixo e volta do selector, so ampliados e os
valores RGB do pxel central so exibidos, para que possa escolher um pxel de
tom neutro.
Edio de Fotografias Edio Global

As opes White balance (balano de brancos), Temp (temperatura de cor)
e Tint (tonalidade) permitem ajustar as cores de forma a que as reas brancas ou
cinzentas no tenham uma dominante de cor. A opo Temp (temperatura de
cor) ajusta as cores entre amarelo e azul, e a opo Tint (tonalidade) entre verde
e magenta. O menu drop-down da opo White balance (balano de brancos)
permite a escolha entre uma seleco de vrias predefinies padronizadas de
balanos de brancos. A predefinio que aparece por defeito designa-se por As
Shot (como o original).
O boto Auto ajusta automaticamente os ponteiros para maximizar a gama
tonal e minimizar a perda de informao nas altas luzes e sombras da imagem.
A opo Exposure (exposio) ajusta a gama tonal ou contraste da imagem,
alterando o ponto branco, de forma a iluminar ou escurecer uma imagem. O
ponto branco onde os tons atingem o branco puro, sem informao (255). Ao
ajustar a exposio, observe o histograma.
A opo Recovery (recuperar) permite recuperar a informao perdida nas
altas luzes sem escurecer o resto da imagem.
A opo Fill light (luz de enchimento) permite iluminar apenas as reas de
sombra, sem afectar o resto da imagem.
Modelos de galerias
Web. So ordenados
alfabeticamente, e
quando selecciona
um modelo no menu,
mostrada uma
prvizualizao.
A opo Blacks (negros) permite ajustar a gama tonal, alterando o ponto

negro, de forma a iluminar ou escurecer a imagem. O ponto negro onde os
tons atingem o negro puro, sem informao (0). Ao ajustar os negros, observe o
histograma.
A opo Brightness (luminosidade) ajusta os meio-tons (por vezes
designados por gamma) para iluminar ou escurecer toda a imagem sem afectar
os tons brancos e negros e os seus detalhes. O ponteiro desta opo tem, por
defeito, um valor de +50.
A opo Constrast (contraste) permite ajustar simultaneamente os pontos
branco e negro para aumentar o contraste da imagem.
A opo Vibrance (vibrao) permite ajustar a saturao das cores
primrias, no afectando os tons de pele e outras tonalidades secundrias. Isto
permite fortalecer a saturao sem alteraes irrealistas do matiz.
A opo Saturation (saturao) permite ajustar a saturao de todas as cores
da imagem.
Outros Mdulos
Alm dos mdulos Library (biblioteca) e Develop (revelar) abordados
anteriormente, o Lightroom dispe de outros mdulos dedicados produo de
imagens em vrios formatos,
Os botes Sync
(sincronizar) permitem
copiar alteraes feitas
a uma imagem ou os
seus metadados, para
outras imagens.
A opo Slideshow permite criar apresentaes para visualizar no ecr, ou

exportar para PDF.
A opo Print (imprimir) permite criar disposies de imagens seleccionadas,
e imprimi-las.
A opo Web permite criar galerias HTML ou Flash, utilizando modelos
fornecidos com o Lightroom.
Exportar
Quando edita imagens no Lightroom, as suas alteraes no as afectam
permanentemente. No entanto, essas alteraes tornam-se permanentes em
verses exportadas da imagem. Quando exporta imagens existem vrias opes:
77
Edio
de
Fotografias Edio Local
As ferramentas red
eye (olho vermelho) e
remove spots (remover
manchas) so as nicas
ferramentas de edio
local do Lightroom.
Todas as outras so
para edio global.
A edio local permite alterar reas seleccionadas de uma imagem. Os programas

mais recentes, tais como o Aperture e o Lightroom concentram-se em alteraes
globais, por isso, para realizar a maioria das edies locais, necessrio exportar
as fotografias para o Photoshop ou outro programa similar. possvel especificar
o formato em que uma fotografia exportada. Por exemplo, para exportar
uma imagem para o Photoshop, aconselhvel faz-lo no formato nativo deste
programa, o PSD. neste ficheiro PSD que so feitas as edies locais. Quando o
trabalho est terminado, possvel reimport-lo para o Lightroom.
Quando usado um programa tal como o Photoshop, existem vrias operaes
que no so possveis de executar no Aperture ou no Lightroom:
Seleccionar. Quando seleccionada uma rea da imagem, possvel editar

apenas essa rea, sem afectar o resto da fotografia. Tambm possvel, copiar,
mover ou eliminar reas seleccionadas para criar colagens ou eliminar fundos,
http://www.photocourse.com/itext/transform/
por exemplo.
Montagem. possvel cortar uma parte seleccionada de uma fotografia e
col-la noutra imagem para criar uma montagem.
Healing e Cloning (recuperar e clonar). Muitas imagens tm pequenas
imperfeies, tais como uma pequena mancha num retrato, reflexos, ou mesmo
fios telefnicos que necessrio remover. Algumas reas da imagem poder ser
beneficiadas de forem mais luminosas ou escuras que as reas envolventes. O
modelo de um retrato pode ter ficado com olhos vermelhos, causados pelo uso
do flash numa sala escura. A ferramenta Healing Brush (pincel recuperador)
funciona misturando a rea de amostra com o fundo, de uma forma em que
textura, brilho, transparncia e sombras no so alterados. possvel pintar com
pxeis retirados de uma amostra da prpria imagem, ou com qualquer outro
padro. No Lightroom, a ferramenta Remove Spots (remover manchas) permite
reparar uma rea seleccionada da imagem, com uma amostra retirada de outra
rea. A ferramenta Clone (clonar) copia uma amostra de uma fotografia para a
rea seleccionada. A ferramenta Heal (recuperar) copia apenas textura, brilho e
sombras da rea da amostra para a rea seleccionada.
Dodging e burning (iluminar e escurecer). Estas ferramentas que, como
o nome indica, servem para iluminar ou escurecer uma parte da imagem, so
equivalentes s duas mais populares tcnicas de laboratrio, desde as primeiras
impresses, realizadas a partir de negativos. possvel usar um pedao de carto
para bloquear a luz de certas partes de uma imagem, para torn-las mais claras
(dodging). Por outro lado, possvel usar um carto com uma abertura cortada a
meio, que permitia que a luz passe, para escurecer apenas essa rea da imagem
(burning). No Photoshop possvel faz-lo, passando um pincel especfico na
rea da fotografia a ajustar.
A caixa de ferramentas
do Photoshop contm
muitas das ferramentas
usadas para realizar
ajustes locais, incluindo
healing (recuperar),
dodging (iluminar),
burning (escurecer),
cloning (clonar) e
painting (pintar).
78
Adicionar texto a imagens normalmente uma tarefa mais ligada aos

designers grficos, do que aos fotgrafos. No entanto, aconselhvel saber como
faz-lo, para conseguir adicionar ttulos ou notas de direitos de autor s imagens,
ou inventar maneiras de combinar texto e imagem de forma criativa.
Layers (camadas). Quando uma fotografia digital aberta no computador,
ele tem apenas um layer a camada de fundo (backgound), que contm a
imagem. Quaisquer alteraes feitas a esta camada afectam os seus pxeis
permanentemente. Para evitar alteraes permanentes, adicionam-se layers
onde so realizadas as edies. como se estivesse a cobrir a fotografia original
com folhas de acetato, nas quais faz ajustes imagem que est por baixo,
adiciona texto ou cores, pinta e desenha.
Edio de Fotografias Edio Local

Blending modes (modos de mistura). Esta opo determina a forma
como uma cor que aplicada com uma ferramenta, interage com as cores dos
layers inferiores.
Transformations (transformaes). Permitem dimensionar, rodar,
inclinar, distorcer e dar perspectiva s reas seleccionadas.
Effects (efeitos). Esta opo permite adicionar sombras a um texto ou biselar
os contornos de uma imagem. possvel combinar efeitos, usando primeiro um
e depois o outro. Por exemplo, pode-se suavizar um retrato, para tornar a sua
aparncia mais romntica, vinhet-lo e adicionar-lhe uma moldura.
O fundo da imagem
do monstro foi
seleccionado e removido
(em cima), uma nova
fotografia foi aberta
(no meio), e depois o
monstro foi copiado (
direita) para criar uma
montagem.
Masking (adicionar mscaras). Esta opo permite restringir os ajustes

a apenas uma rea seleccionada da imagem. Ao contrrio de uma seleco,
uma mscara uma imagem em escala de cinzas, tal como outra qualquer.
Isto significa que possvel edit-la normalmente: usando pincis, borrachas,
filtros e quase todas as tcnicas e ferramentas que existem. Dispor de todas
estas ferramentas significa que possvel criar seleces mais complexas do
que com as ferramentas de seleco. Como as mscaras tornam possvel a
realizao de seleces precisas, esto no ncleo da montagem a criao de
uma nova imagem atravs da juno de partes de outras imagens. Pode-se
cortar e colar reas seleccionadas, ou tornar algumas reas transparentes para
mostrar os layers inferiores. Assim que dominar algumas ferramentas bsicas, as
possibilidades so infinitas.
Animaes GIF. possvel criar uma animao, adicionando imagens,
como layers, em cima umas das
outras. Depois de serem guardadas
em formato GIF, as imagens so
reproduzidas como fotogramas de
um filme.
Stitching (coser). Esta opo
permite coser uma srie de
imagens tiradas em srie, ao
lado umas das outras, para criar
panormicas que captam uma
extensa vista da paisagem.
O fundo da imagem
original ( esquerda) foi
seleccionado e removido
( direita).
79
Gesto
de
Cor Modelos
de
Cor
Espaos
de
Cor
Como j foi referido anteriormente, o sensor de uma cmara digital capta

http://www.photocourse.com/itext/colorspace/
apenas luz vermelha, verde e azul (RGB). O RGB aquilo que chamados modelo
de cor, e baseado na forma como o olho humano capta imagens a cores, ao
misturar vrias propores de luz vermelha, verde e azul. O modelo RGB usado
as diferenas entre os
espaos de cor sRGB e
nos vrios tipos de ecr, cria uma imagem, transmitindo luz vermelha, verde
Adobe RGB, em termos
e azul. O modelo CMY (cyan, magenta, yellow) usado nas impressoras cria a
do nmero de cores
mesma imagem, usando tinta azul ciano (cyan), magenta e amarela (yellow),
que so capazes de
capturar.
que absorvem as cores de forma a que apenas o verde, o vermelho e o azul sejam
http://www.photocourse.com/itext/RGB/
reflectidos.
forma como as luzes
vermelha, verde e
azul conseguem criar
imagens cheias de cor.
Modelos de Cor
Os modelos de cor so bastante bsicos aquilo que nos dizem a quantidade de
cada cor primria usada na mistura das outras cores.
O modelo RGB especifica a quantidade de cada cor em unidades entre 0 e 255.

http://www.photocourse.com/itext/CMYK/
forma como as cores
azul ciano, magenta
e amarelo tambm
conseguem formar
imagens plenas de cor.
Se alinhar as letras
CMY por baixo das
letras RGB, obtm
um guia rpido sobre
o funcionamento do
sistema CMY. O azul
ciano cria o vermelho
(directamente por cima
deste), ao absorver as
outras duas cores, azul
e verde; O magenta cria
o verde, ao absorver o
vermelho e o azul; e o
amarelo cria o azul ao
absorver o vermelho e
o verde.
Esta imagem mostra

o espao de cor sRGB
sobreposto ao Adobe
RGB (mostrado em
transparncia).
possvel verificar o quo
mais pequena a gama
do sRGB em relao ao
Adobe RGB.
80
O modelo CMY especifica a quantidade de cada cor em percentagens, entre 0 e

100%.
Por exemplo, comeando com um vermelho puro, o seu valor RGB seria R:255
G:0 B:0, indicando que a componente vermelha 256 (lembre-se, contamos
a partir do 0, no do 1), e ambas as componentes verde e azul so 0. Isto pode
parecer uma descrio detalhada de uma cor, mas no , porque no se refere
a uma cor, tal como a captaramos, mas sim, comunicao a um dispositivo,
tal como um ecr ou impressora, para gerar o mximo de vermelho possvel.
(Um perito chamaria a estes valores RGB input signals sinais de entrada).
O vermelho muito saturado mostrado num dispositivo pode equivaler a um
vermelho pouco intenso, quando mostrado noutro dispositivo. como se um
manual de conduo indicasse que, para atingir determinada velocidade,
necessrio pressionar o pedal do acelerador at 3 centmetros. No entanto, se
esta instruo seguida num Ford, este atinge os 60 km/h, enquanto que se
for seguida num Ferrari, este pode atingir os 200 km/h. Em fotografia digital,
necessrio encontrar uma maneira de fazer com que os valores se refiram a uma
cor muito especfica, e assim que chegamos ao conceito de espaos de cor.
Espaos de Cor
Um espao de cor localiza cada uma dos milhes de cores possveis, num grfico
tridimensional, de tal maneira a que as suas posies mostrem de que forma se
relacionam umas com as outras (designado normalmente por scaling). Cada cor
pode ser especificada ou localizada num espao, atravs das suas coordenadas.
Uma das caractersticas chave dos espaos de cor a sua gama a escala de
cores que ele representa. Espaos de cor, assim como dispositivos diferentes,
tm gamas diferentes. No invulgar acontecer que uma determinada cor de
uma imagem, esteja dentro da gama de cores do ecr, mas no dentro gama da
impressora, e vice-versa. Quando uma cor est fora da gama de um espao, no
pode ser reproduzida e chamada de out-of-gamut (fora da gama). Na prxima
seco, veremos como um sistema de gesto de cores pode trazer cores out-ofgamut para a gama de um determinado dispositivo.
preciso lembrar que uma gama mais vasta no significa um nmero maior de
cores. A nica forma de o obter capturando as imagens em RAW, e no em
JPEG. Uma gama mais vasta apenas alarga as cores disponveis.
Gesto de Cor Modelos de Cor e Espaos de Cor
Dicas
Na linguagem da
gesto de cor, o
termo espao to
utilizado, que perdeu
qualquer outro
significado que no
seja a distribuio
das cores RGB ou
CMYK num grfico
tridimensional, que
mostra as relaes
entre elas.
O modelo de cor
CMY normalmente
referido como CMYK,
sendo que o K
designa o preto.
necessrio adicionar
o preto a este
modelo, visto que a
cor obtida a partir da
mistura a 100% das
cores CMY, no o
preto puro, mas sim,
um cinzento-escuro.
A gama do espao sRGB

sobreposta gama do
espao CIE LAB, que
muito maior.
Em fotografia digital, possvel encontrar uma referncias a uma variedade de

espaos de cor RGB. Os mais comuns so:
sRGB. Este espao de cor possui a gama mais pequena de todos os que
abordmos anteriormente, mas ideal para imagens que sero projectadas
ou mostradas num ecr. Quase todas as cmaras o usam, por defeito, para as
imagens JPEG. A maioria dos browsers e ecrs esto preparados para exibir este
espao de cor da forma mais precisa possvel.
Adobe RGB. Este espao de cor tem uma gama mais vasta que o sRGB e
normalmente usado, quando o objectivo a obteno de impresses de alta
qualidade. Uma das suas desvantagens o facto de que as imagens que o usam,
vm as cores subjugadas quando so mostradas num ecr, j que a maioria
usa o espao sRGB. No entanto, se usar o espao Abobe RGB, o Photoshop, o
Lightroom e outros produtos so capazes de o converter para sRGB sem perda de
qualidade da imagem.
ProPhoto. Este o maior espao de cor usado hoje em dia, em fotografia
digital, e o nico que possui uma gama que inclui todas as cores que uma
cmara capaz de captar. Este espao de cor pode gerar problemas quando
usado em imagens JPEG de 8 bits. Este tem um nmero to inferior de nveis de
tons (256, contra os 65536 das imagens RAW), que se realizar um ajuste maior,
pode aparecer o banding transies visveis, em vez de gradaes suaves.
CIE LAB. O espao de cor CIE LAB e o seu parente prximo CIE XYZ so
espaos de cor diferentes, mas muito importantes, apesar de no se trabalhar
directamente com eles. Ao contrrio de outros espaos de cor, o CIE LAB
distribui as cores, baseando-se na forma como as captamos, e no da forma
como so captadas por diferentes dispositivos. Por este motivo, este espao de
cor independente de dispositivos. Ele contm quase todas as cores que o olho
humano capaz de captar. (Curiosamente, o CIE LAB no pode ser impresso
ou mostrado de forma precisa porque no existem dispositivos que reproduzam
a totalidade das suas cores). Na seco seguinte, sobre gesto de cores, ser
abordada a forma como este espao de cor desempenha um papel importante, no
envio de imagens da cmara para o ecr e depois para a impressora, mantendo
as cores constantes em todos esses dispositivos.
Working space. As aplicaes de edio de imagem permitem seleccionar um
working space de forma a que as cores sejam as que esperamos, tanto no ecr,
como numa impresso. O working space pode ser sRGB, Adobe RGB, Pro-Photo
RGB, ou qualquer outro espao de cor suportado pela aplicao.
Apesar de a cmara integrar um determinado espao de cor nas imagens JPEG
que capta, existem duas maneiras de o alterar:
Anexar um novo espao de cor altera a aparncia e as cores de uma imagem,
sem alterar os valores das cores de cada pxel.
O modelo CMYK usa o

azul ciano, o magenta
e o amarelo (e preto)
para formar todas as
outras cores.
Converter a imagem para outro espao de cor mantm a aparncia da

imagem, mas converte os valores das cores de cada pxel, de forma a enquadrar
as cores no novo espao.
Quando usa o Photoshop, pode atribuir perfis diferentes e observar as mudanas
na aparncia da imagem. Esta uma boa maneira de descobrir qual o espao que
funciona melhor para uma imagem em particular. A gama mais vasta possvel
nem sempre a melhor escolha. Uma gama mais pequena, tal como a sRGB tem
espaos menores entre as cores, o que proporciona que as gradaes suaves, tais
como as que encontramos nos tons de pele, sejam reproduzidas de uma forma
mais precisa. No entanto, se o interesse de imagem um cone de trnsito cor de
laranja fluorescente, muitas das suas cores podem encontrar-se fora da gama do
sRGB, pelo que o ProPhoto seria uma escolha mais acertada.
81
Gesto
de
Cor O Fluxo
Uma das questes

frequentemente
esquecida a
visualizao das
imagens. Uma boa
alternativa uma
cabina de visualizao.
Imagem cortesia de
Just-Normlicht.
Dicas
Os perfis de cor
so limitados porque
existem vrios
dispositivos, tais
como televisores,
telemveis e
molduras digitais,
que no os
reconhecem. Isto
tambm verdade
para aplicaes tais
como browsers da
Web.
As impressoras
da maioria dos
laboratrios
comerciais,
incluindo aquelas
que imprimem
para muitas das
pginas de partilha
de imagens, usam a
luz, e o tradicional
papel fotogrfico
com emulso base
de prata, para criar
as suas impresses.
Estas funcionam
melhor com imagens
sRGB.
As impressoras
de jacto de tinta
e as impressoras
das grficas criam
imagens com tinta,
por isso funcionam
melhor com espaos
de cor de gamas
mais vastas, tais
como o Adobe RGB e
o ProPhoto.
82
de
Trabalho
Os resultados das imagens obtidas atravs de combinaes de cmaras, ecrs

e impressoras, podem ter uma qualidade surpreendente, mesmo quando
a cor no controlada de forma nenhuma. Mesmo que as cores no sejam
precisas, so pelo menos agradveis, principalmente porque a maioria das
cmaras e outros dispositivos foram projectados para mostrar e imprimir
imagens dentro do espao sRGB. De facto, a reproduo exacta de todos
os tons para alm dos tons de pele, no importante para a maioria das
pessoas. Se a flor amarela que foi retratada, permanecer amarela no ecr e
na impresso, isso suficiente ningum se importa, ou capaz de dizer
que no o mesmo tom de amarelo. No entanto, a fotografia uma arte
visual, e quando comear usar o formato RAW e outros espaos de cor, cedo
comear a notar em caractersticas das cores, das quais nunca antes se tinha
apercebido. Para muitas pessoas, a preciso de reproduo das cores torna-se
muito importante.
medida que prepara as imagens para serem exibidas em ecr ou impressas,
elas so movidas ao longo do fluxo de trabalho. Ao faz-lo, raramente as
cores de mantm previsveis e constantes. A imagem no ecr diferente
da cena original, e a prova impressa diferente das outras duas. Quando,
mais tarde, partilhar as imagens com os seus amigos, elas tambm sero
diferentes das suas, tanto no ecr, como no papel. Para poder confirmar este
facto, pode deslocar-se a uma loja de electrnica e reparar nas montras com
os televisores, todos eles exibindo cores ligeiramente diferentes. Se publicar
as suas imagens na Web, a sua aparncia variar igualmente quando forem
exibidas noutros ecrs.
Os sistemas de gesto de cor (CMS Color Management Systems) so
projectados para ajudar a manter a consistncia e a previsibilidade das cores,
medida que as imagens percorrem os vrios passos do fluxo de trabalho.
Apesar de no ser possvel controlar os dispositivos das outras pessoas
(ou mesmo os nossos prprios dispositivos, tais como o ecr do televisor),
possvel assegurar que as cores de uma imagem sejam, tanto quanto o
possvel, prximas da perfeio. Para conseguir esta consistncia, um sistema
de gesto de cor, ajusta as cores entre as vrias gamas dos dispositivos. Por
exemplo, as cores de uma imagem original, da sua reproduo num ecr e da
sua impresso podem pertencer a gamas distintas. , no entanto, muito mais
fcil usar os sistemas de gesto de cor, do que entend-los, ou pagar por eles.
Existem apenas dois passos criar os perfis dos seus dispositivos e usar esses
perfis para exibir ou imprimir imagens.
Comear a gerir as cores criar perfis
O primeiro passo da gesto de cores medir o desvio dos seus dispositivos,
da norma ou padro. Essas diferenas so medidas e guardadas em ficheiros
de texto, chamados perfis, com a extenso .ICC ou .ICM. O sistema de gesto
de cores usa a informao guardada nesses perfis para determinar os ajustes
necessrios para tornar precisas as cores no ecr e na impresso. Existem
vrios tipos de perfis de dispositivos:
Os perfis de imagens foram desenvolvidos para o sRGB ou outros
espaos de cor. Estes perfis definem as cores de uma imagem de forma
genrica e so integrados na imagem quando esta capturada. Em alguns
casos, estes perfis (ao contrrio dos perfis de entrada discutidos mais
frente) so usados pelos sistemas de gesto de cor.
Gesto de Cor O Fluxo de Trabalho
Dica
Os perfis de cor no
so permanentes.
necessrio refazlos
periodicamente,
porque as cores
dos equipamentos
se degeneram,
medida de o tempo
passa. Tambm
necessrio refaz-los
se algum parmetro
for alterado.
Os perfis de entrada (input profiles) para cmaras digitais especficas esto

repletos de complicaes porque a cmara manipula fortemente as imagens JPEG
e conversores RAW fazem o mesmo s imagens desse formato. A menos que
esteja a fotografar numa situao muito controlada (num estdio, por exemplo),
prefervel usar o perfil de cor da imagem e no o perfil para a cmara.
Perfis para ecrs CRT ou LCD. Para criar um perfil para um monitor,
colocado, no ecr, um dispositivo de medio de cor chamado espectrofotmetro ou colormetro. O programa de atribuio de perfis exibe ento, no
ecr, vrias cores conhecidas, enquanto o dispositivo de medio de cor l cada
um dos valores dessas cores. As diferenas entre os resultados conhecidos e os
resultados da medio so guardados no perfil do ecr. Alguns sistemas de gesto
de cor permitem a criao de um perfil para o ecr, visualmente, sem recurso a
dispendiosos disposivos de medio de cor. Estes programas acompanham-no no
ajuste de brilho, contraste e balano de cores, para criar um perfil passo a passo.
Apesar de no ser to rigoroso como um perfil feito com um instrumento, melhor
que nada.
Perfis de sada para dispositivos, tais como impressoras e projectores. Para
atribuir um perfil a uma impressora, aberta uma imagem de um grfico de cor,
com valores de cores previamente conhecidos, que depois impressa. Depois,
usado o colormetro para ler cada uma das cores dessa impresso. O programa de
criao de perfis compara os valores conhecidos e os valores obtidos na leitura de
cada uma das cores e armazena os valores das diferenas no perfil do dispositivo.
O Artisan Color
Reference System da
Sony atribui perfis
de cor integrados
em equipamentos e
programas.
O sistema PrintFix, da
ColorVision, disponibiliza
um alvo, que aberto
no computador, e
impresso. Depois,
a impresso
digitalizada, e as
cores apresentadas
so comparadas s
cores originais do
alvo. As diferenas
so guardadas no
novo perfil de cor da
impressora.
As impressoras novas tm geralmente vrios perfis criados pelo fabricante,

para vtios tipos de papel. Como estes perfis so genricos, aqueles que criar
especificamente para a sua impressora sero muito mais rigorosos. No entanto,
ter que criar um perfil para cada combinao que usar de tinta e papel. Apesar
de inconveniente, este processo garante-lhe os melhores resultados que a sua
impressora pode obter, sempre que use um papel ou uma tinta de outro fabricante.
Para simplificar o uso dos perfis, o ICC International Color Consortium
(Consrcio Internacional da Cor), definiu um formato amplamente aceite para
que possam funcionar todos juntos. Isto torna possvel mover imagens com perfis
ICC integrados entre aplicaes, equipamentos e sistemas operativos diferentes,
mantendo a fidelidade da cor. Se uma determinada imagem no tem um perfil ICC
integrado, possvel atribuir-lhe um perfil em aplicaes como o Photoshop.
Uma maneira interessante de usar os perfis num processo chamado soft
proofing (pr-visualizao da impresso). O objectivo deste teste mostrar num
ecr a aparncia que uma imagem ter, quando impressa num tipo de papel
especfico. Quando realiza este processo, o programa usa o perfil da impressora,
normalmente usado como perfil de sada, como um perfil de entrada. Depois de
este ser equiparado ao perfil de sada do ecr, obtida uma imagem que uma
aproximao aparncia que a fotografia ter quando for impressa.
Gesto de Cor Usar os perfis
Quando uma imagem transferida de um dispositivo para outro, so necessrios
um perfil de entrada e um de sada. Um perfil sozinho descreve um dispositivo,
mas no o afecta. Os perfis que podem ser usados aos pares podem ser os
seguintes:
O perfil de cor de uma imagem, ou de entrada, integrado na imagem
pela cmara, ou pode ser integrado posteriormente numa aplicao de edio de
imagem. Muitos programas de edio permitem tambm escolher um perfil de
espao de cor, que depois associado ao perfil do ecr.
83

O perfil de cor do ecr pode ser alterado, atravs do sistema operativo.
O perfil de sada, geralmente referente a um tipo de papel, especificado na
caixa de dilogo de impresso, do programa de edio de imagem.
Assim que tiver especificado alguns perfis, o sistema de gesto de cor:
1.Procura, no perfil de entrada, cada um dos valores das cores existentes na
imagem, e ajusta-os consoante as suas especificaes.
2. Procura a cor ajustada num CMM Color Matching Method (Mtodo de
Correspondncia de Cores), que inclui um espao de cor independente de
dispositivos, tais como o CIE LAB, designado por espao de conexo de perfis
(profile connection space). Isto atribui-lhe um valor de cor independente de
dispositivos, para usar no prximo passo.
3. Procura o valor da cor independente de dispositivos do CIE LAB, no perfil de
sada e usa o ajuste para determinar o valor de cor a enviar para o dispositivo de
sada.
Este processo em trs passos, chamado rendering (rendio de cor), converte os
valores das cores encontradas na imagem inicial, para os valores necessrios para
obter cores rigorosas na sada. Quando isto se processa, podem existir cores que
um dispositivo pode reproduzir, que outro no consiga, por se encontrarem fora
da sua gama. Quando isto acontece, o valor da cor de entrada alterado para uma
cor que exista na gama do dispositivo de sada. As regras que determinam este
ajuste, quando so usados perfis ICC so conhecidas como objectivo de rendio.
rendering intent. Pode ser escolhida uma de quatro rendering intents:
Os sistemas de gesto
de cores usam um perfil
de entrada, um espao
de correco e um perfil
de sada para ajustar
as cores medida que
estas so transferidas
de um dispositivo para
outro.
O objectivo (intent) perceptual o mais usado em fotografia digital e baseado

no facto de que os valores de cor relativos so mais importantes para o utilizador,
do que os valores absolutos. Este objectivo (intent) ajusta toda a gama de cor de
uma imagem, para corresponder gama do dispositivo de destino. At as cores
que estavam dentro da gama so ajustadas, para que as relaes entre as cores se
mantenham e a aparncia geral da imagem seja preservada.
O objectivo (intent) colorimtrico vem em duas verses relativo e absoluto
(a diferena reside no facto do ponto branco ser ajustado, ou no). Em fotografia
digital usada por vezes a verso relativa, e o ponto branco do espao de cor de
origem alterado para o mesmo tom de branco do papel, para que os brancos
da imagem original, se mantenham brancos na sada. Isto pretende manter uma
relao exacta entre cores dentro da gama, mesmo que exclua as cores fora da
gama. Em contraste, a rendio de cor perceptual, tenta preservar alguma relao
entre as cores fora da gama, mesmo que disto resultem algumas incorreces
nas cores dentro da gama. Se usar a rendio colorimtrica para fazer converses
para espaos de cor mais pequenos, pode ocorrer banding, posterizao ou outros
efeitos indesejveis.
O objectivo (intent )de saturao est projectado para produzir cores saturadas
sem tentar ser preciso na sua reproduo. Este objectivo nunca usado em
fotografia digital, mas a melhor opo quando se imprimem grficos circulares e
outras cores slidas presentes em grficos empresariais.
Os perfis de cor no Photoshop
Quando o perfil de cor de uma imagem que aberta no Photoshop no
corresponde ao perfil definido no computador, so-lhe dadas vrias opes:
Usar o perfil de cor integrado (em vez do perfil do computador)
Converter para o perfil de cor do computador.
Descartar o perfil de cor integrado e no gerir a cor.
Em vez de escolher um perfil de cor s cegas, pode seleccionar a ltima opo de
descartar o perfil integrado. Quando a imagem aberta, possvel usar o comando
Edit (editar)> Assign Profile (atribuir perfil) para lhe atribuir outros perfis, e
verificar qual que obtm o melhor efeito nas cores. Quando por fim, guardar a
imagem, pode integrar o novo perfil de cor na imagem.
84
ste
E livro tem o apoio da
Captulo 3. Controlar aAA30470C

Exposio
Captulo 3
Controlar a Exposio
controlo automtico da exposio uma das funes mais teis de

uma cmara digital. O facto de ser a cmara a definir a exposio
enquanto o fotgrafo se concentra apenas na imagem uma
grande vantagem. Isso uma ajuda preciosa, sobretudo quando
fotografa cenas de aco, em que no h tempo suficiente para primeiro
avaliar o cenrio e depois definir a exposio manualmente.
No entanto, no deve deixar sempre a exposio no sistema automtico. Por
vezes, as condies de luz podem levar a exposio automtica a produzir
imagens subexpostas (demasiado escuras) ou subreexpostas (demasiado
claras). Mesmo que possa fazer ajustes a uma imagem mal exposta num
programa de edio fotogrfica, h informao nas sombras e nas altas
luzes que perdeu partida e no poder recuperar. Em algumas situaes,
o melhor deixar de parte o sistema de exposio automtica na altura em
que tira a fotografia, sobretudo em ambientes com uma luz interessante
e invulgar. Por exemplo, ter de tomar o controlo quando fotografa em
contraluz, capta um pr-do-sol cheio de cor, uma paisagem coberta de neve
ou regista a ambiente melanclico e escuro de uma floresta. Neste captulo
vai aprender a utilizar os controlos da sua cmara para conseguir a exposio
que pretende.
85
Captulo 3. Controlar a Exposio
importncia da
Exposio
A fotografia comea com medio da exposio quando carrega no boto do

http://www.photocourse.com/itext/exposure/
forma como a exposio
determina o quo clara
ou escura uma imagem
ser.
obturador. O obturador abre e a luz reflectida pela cena entra pela objectiva
e atinge o sensor, criando a imagem. Ao controlar a quantidade de luz que
o sensor recebe, controla tambm o quo escura ou clara a imagem ir ficar
este um dos aspectos mais importantes da fotografia. Quando a cena tem
em simultneo reas muito luminosas e muito escuras, conseguir a exposio
perfeita assemelha-se tentativa de estacionar um carro grande num parque
pequeno no h grande espao de manobra. O objectivo reter os detalhes
quer nas reas mais claras, quer nas reas mais escuras, por isso, o branco
puro aparecer apenas nas altas luzes mais intensas, como os reflexos, e o
preto puro nas poucas reas da cena em que h preto sem detalhes.
Nesta cena, a existncia

de detalhes em todas
as reas brancas d
textura e volume
imagem. O pequeno
quadrado branco foi
criado para que tenha
uma referncia do efeito
do branco puro na
imagem.
Uma das coisa que

fazia de uma impresso
do Ansel Adams algo
to perfeito era a sua
capacidade para manter
os detalhes quer nas
reas mais escuras,
quer nas mais claras,
de uma imagem. Para
conseguir isso com
pelcula ele desenvolveu
o Sistema de Zonas,
que lhe servia de
referncia para fazer os
ajustes da exposio
e dos tempos de
revelao necessrios
para obter os melhores
resultados. Actualmente
os ajustes podem ser
feitos num programa de
edio fotogrfica.
Nesta imagem h
detalhes nas sombras
mais intensas. O
pequeno quadrado preto
foi criado para que
tenha uma referncia do
efeito do preto puro na
imagem.
86
Como que a exposio afecta as suas imagens
Como
que a exposio afecta as suas imagens
Quando tira uma fotografia, a exposio no uniformemente distribuda

pela superfcie do sensor a menos que esteja a fotografar um assunto
com um tom totalmente uniforme. As altas luzes (reas mais luminosas)
da cena reflectem a maior quantidade de luz, e as reas do sensor que lhe
correspondem recebem uma grande quantidade de luz. As zonas mais
escuras, como as sombras, reflectem uma menor quantidade de luz, por
isso, por isso as reas do sensor onde esto focadas recebem uma menor
exposio. Uma exposio perfeita retm os detalhes quer nas sombras,
quer nas altas luzes. Se o tempo de exposio for excessivo, a imagem ficar
demasiado clara e os detalhes das altas luzes perdem-se. Se o tempo de
exposio for demasiado curto, a imagem ficar escura e no haver detalhes
nas sombras. Como ter a oportunidade de ver, uma forma de assegurar
a melhor exposio consiste em registar trs vezes a mesma cena um
processo chamado de bracketing. A primeira captada com os parmetros
recomendados, a segunda ser mais clara e a terceira mais escura.
Nesta srie de
fotografias pode ver
o efeito da exposio
numa imagem. A
fotografia de cima est
correctamente exposta.
A de baixo, esquerda,
est subexposta e por
isso demasiado clara. A
de baixo, direita, est
sobreexposta e muito
escura.
87
Controlos
de
Exposio O Obturador
e a
Abertura
Os controlos de exposio mais importantes numa cmara so a velocidade

do obturador e a abertura do diafragma, porque ambos influem sobre a
quantidade total de luz que atinge o sensor de imagem. No entanto, eles
no se limitam a controlar a exposio. Como ver, eles podem tambm ser
controlos criativos.
No so apenas as
cmaras mais antigas
que utilizam as
chamadas lminas/
placas de abertura
(waterhouse stops).
A Lensbaby, uma
objectiva de foco
selectivo para cmaras
reflex, vem com quatro
lminas de abertura
que pode inserir na
objectiva.
O obturador abre no incio de uma exposio e fecha quando ela termina.

As definies da velocidade do obturador determinam o tempo que o
obturador permanece aberto para expor o sensor de imagem.
A abertura do diafragma o orifcio por onde a luz entra na cmara. O
seu dimetro pode ser alterado para controlar a quantidade de luz que chega
at ao sensor de imagem.
Se deixar de parte as tecnologias modernas e der uma vista de olhos s
cmaras mais antigas, vai encontrar os mesmos controlos em verses mais
simples e, quem sabe, at mais fceis de entender.
Nos primrdios da
fotografia, inseriase uma lmina/placa
(chamada waterhouse
stop) numa ranhura
da objectiva. A escolha
de uma abertura
correspondia escolha
de um nmero/ f
actualmente. A tampa
da objectiva era
removida e colocada
novamente para iniciar
e terminar a exposio
esta era uma verso
primitiva do obturador.
Esta cmara clssica
est rodeada por
aberturas (waterhouse
stops) e encostada a
ela est a tampa da
objectiva (obturador).
Uma menor quantidade

de luz cria uma
imagem mais escura
( esquema) e uma
maior quantidade uma
imagem mais clara (
direita).
88
Controlos de Exposio Porqu tantas opes?
Controlos
de
Exposio Porqu
tantas opes?
A maioria das cmaras digitais permitem-lhe definir a velocidade do obturador

e a velocidade para uma gama de diferentes parmetros. Uma vez que s
necessria uma nica combinao desses parmetros, porque haver tantas
opes disponveis? Isso acontece, porque elas lhe do controlo criativo.
Seleccionando a combinao certa pode tornar o fundo de um retrato ntido ou
desfocado, bem como congelar ou arrastar o movimento numa cena.
Uma abertura pequena
aumenta a profundidade
de campo, de forma a
que o primeiro plano
e o fundo fiquem
ntidos (em cima) e
uma abertura grande
diminui a profundidade
de campo tornando o
primeiro plano e o fundo
desfocados (em baixo).
Neste livro e nas suas

animaes, o diafragma
representado por
estes cones realistas,
com uma pequena
abertura ( esquerda) e
uma grande ( direita).
Neste livro e nas

suas animaes,
as velocidades do
obturador esto
representadas por estes
cones simblicos, com
um disparo mais lento
( esquerda) e um mais
rpido ( direita). O
recorte da figura em
forma de tarte fatiada
indica o percurso
necessrio a um
ponteiro dos segundos
imaginrio.
Umas velocidade do
obturador mais rpida
congelou o movimento
giratrio das lminas
do moinho de vento
( direita) e uma mais
lenta arrastou o as
mesmas ( esquerda).
89
Modos
de
Exposio
As cmaras digitais normalmente oferecem mais que uma forma de controlar a

http://www.photocourse.com/itext/modedial/
abertura e a velocidade do obturador so os modos de exposio. Todos esses
modos permitem bons resultados na maioria das situaes. No entanto, em

situaes especficas, cada um deles pode ter determinadas vantagens. Estes so os
modos que pode encontrar:
O modo totalmente Automtico define a velocidade de obturao e a
abertura sem a sua interveno. Isso permite-lhe fotografar sem se preocupar com
as definies, para que possa concentra-se na composio e na focagem. Neste
modo no possvel alterar muitas das definies da cmara.
Os modos de Cena, que podem ter vrias designaes, ajustam
automaticamente as definies para condies especficas, como paisagem, retrato,
retrato nocturno, desporto, ou close-up. Em algumas cmaras a quantidade de
opes disponveis tornou-se de difcil acesso, j que a seleco feita a partir do
menu.
O modo Programa AE (auto exposio) semelhante ao modo totalmente
automtico, que define a velocidade e a abertura, mas permite-lhe alterar muitos
dos parmetros da cmara. Neste modo muitas cmaras tambm lhe permitem
escolher uma srie de combinaes de abertura/velocidade que garantem a
mesma exposio recomendada pela cmara. Isso d-lhe um maior controlo sobre
a profundidade de campo e sobre o registo do movimento. Uma das grandes
vantagens deste modo o facto de o fotgrafo ser avisado quando os parmetros
da exposio excedem a gama da cmara.
Os modos de exposio
e as suas designaes
variam de cmara
para cmara. Os que
lhe do um maior
controlo costumam
estar indicados por
letras. Os que so
totalmente automticos,
normalmente chamados
Modos de Cena, esto
identificados por
cones como estes,
apresentados num disco
de modos da Canon.
O modo de Prioridade ao Obturador AE permite-lhe escolher a velocidade

do obturador e a cmara selecciona automaticamente a abertura necessria para
uma boa exposio. Opte por este modo quando a representao do movimento
for o mais importante. Por exemplo, quando fotografas cenas de aco, como
as registadas pelos fotgrafos de vida selvagem, de desporto ou fotojornalistas,
o modo de Prioridade ao Obturador pode ser o ideal. Assim assegura-se que a
velocidade do obturador suficientemente rpida para congelar a aco, ou assaz
lenta para a arrastar.
O modo de Prioridade Abertura AE permite-lhe escolher a abertura e
a cmara define automaticamente a velocidade do obturador indicada para uma
exposio correcta. Deve escolher este modo sempre a o controlo da profundidade
de campo seja essencial. Para se certificar que toda a imagem ficar ntida, como
numa paisagem, escolha uma abertura pequena. O mesmo deve acontecer com a
fotografia de close-up (planos fechados) em que a limitada profundidade de campo
sempre uma preocupao. Para desfocar o plano de fundo, evitando que ele se
torne distractivo num retrato, escolha uma abertura grande.
O modo Manual permite-lhe escolher tanto a velocidade do obturador como a
abertura. Neste caso esses dois parmetros no so conjugados automaticamente
como nos outros modos. Normalmente este modo utilizado apenas quando
nenhum dos outros permite o resultado desejado. Algumas cmaras tm a opo
Bulb neste modo, o que permite capar tempos de exposio muito longos quando
fotografa com iluminao nocturna, por exemplo. No modo Bulb o obturador
permanecer aberto enquanto pressionar o boto do obturador.
Em algumas cmaras
a seleco dos modos
de exposio feita
atravs de botes ou do
menu.
90
O modo Personalizado existente nas cmaras mais avanadas e permite-lhe

guardar definies pessoais. Isso to simples quanto definir a cmara da forma
que quer e depois seleccionar o comando do menu que lhe d acesso s definies
personalizadas. Algumas cmaras permitem-lhe salvar uma ou mais definies
para que posteriormente possa aceder directamente a elas atravs do disco de
modos. Se utiliza as mesmas definies constantemente, esta uma ptima
forma de as guardar. Por exemplo, pode salvar um conjunto de parmetros para
a macrofotografia e usar qualquer modo de exposio normal para captar outras
cenas.
Usar os Modos de Cena
Usar
os
Modos
cones dos modos

Retrato e Paisagem.
cones dos modos

Close-up e Desporto.
cones dos modos

Retrato Nocturno e
Paisagem Nocturna.
Dica
Seria bom que
os fabricantes
fornecessem mais
informaes sobe as
especificaes que
associam a estes
modos de cena,
mas, que seja do
meu conhecimento,
nenhum deles o faz.
de
Cena
Os modos de cena funcionam como modos os totalmente automticos, mas cada

um deles recorre a uma srie de definies para situaes especficas. Por exemplo,
no modo Retrato a cmara selecciona parmetros que garantam uma reduzida
profundidade de campo, para que o fundo fique suave. No modo Paisagem,
acontece o oposto, seleccionada uma abertura pequena para maximizar a
profundidade de campo. (Para saber mais sobre o conceito de Profundidade de
Campo, veja o Captulo 4). Estes so os modos que lhe podero ser mais teis:
O modo Retrato define a cmara para a profundidade de campo mnima
para que o retrato tenha um fundo suave e menos distractivo. Para maximizar o
efeito aproxime o assunto com o zoom ou utilize uma objectiva com uma distncia
focal longa (teleobjectiva) para que o motivo preencha praticamente todo o visor.
Certifique-se tambm que h uma grande distncia entre o assunto principal e o
fundo.
O modo Paisagem define a cmara para a mxima profundidade de campo,
para que a imagem fique ntida desde o primeiro plano at ao plano do fundo. Se
for necessrio utilizar uma velocidade de obturao baixa ter de apoiar a cmara.
Este modo funciona melhor com uma objectiva de distncia focal curta (grandeangular) e o flash da cmara deve ser desligado para que no dispare.
O modo Close-up utilizado para fotografar flores e outros objectos pequenos,
mas nas cmaras reflex esse modo no substitui uma objectiva macro. Este modo
funciona melhor com assuntos a uma distncia correspondente distncia de
focagem mnima.
O modo Desporto ideal para desporto de aco ou outros assuntos em rpido
movimento, pois a definio da velocidade do obturador a mais rpida possvel
para congelar a aco. Em algumas cmaras, o modo de focagem automtica
definido automaticamente para manter o motivo em movimento focado, e o modo
de disparo Contnuo seleccionado para que possa captar uma imagem a seguir
outra enquanto tiver o dedo no obturador. Para obter os melhores resultados
utiliza uma objectiva de distncia focal longa.
O modo de Retrato Nocturno ou Crepsculo foi concebido para fotografar
pessoas ou assuntos prximos ao crepsculo, noite ou madrugada. O flash
disparado para iluminar os assuntos em primeiro plano e a definio da velocidade
do obturador suficientemente baixa para iluminar o plano de fundo. Uma vez que
utilizada uma velocidade de obturao precisa de apoiar a cmara. O obturador
tambm poder permanecer aberto depois do disparo do flash, por isso mantenha
a cmara estvel at ele se fechar e se houver pessoas no fundo pea-lhes pea-lhes
para ficarem imveis durante alguns segundos depois do flash disparar.
O modo de Paisagem Nocturna no dispara o flash e utiliza uma velocidade
lenta para captar uma paisagem, sobretudo cenas urbanas ao amanhecer, ao
anoitecer ou noite. Como ser utilizada uma velocidade de obturao lenta,
precisa de apoiar a cmara. Se a cena incluir assuntos no fundo, pode optar
tambm por usar o modo de Retrato Nocturno.
Os modos de Preto e Branco e Spia captam imagens em escala de
cinzentos. No modo Spia as imagens adquirem um tom castanho avermelhado
semelhante ao das antigas impresses em albumina.
O modo Spia
produz uma imagem
semelhante a uma
impresso em albumina,
em 1800.
O modo Panormico, tambm chamado de assistente de juno, ajuda a

alinhar sries de imagens de forma a que possam ser unidas no seu computador
atravs de um programa de juno panormica. Algumas cmaras conseguem
mesmo fazer essa juno na prpria cmara. Mas se pretende os melhores
resultados e imagens maiores, o melhor faz-lo no seu computador.
Outros modos de cena disponveis podem ser: Festa/Interiores, Praia/
Neve, Nascer do sol/Pr-do-sol, Museu, Fogo-de-artifcio, Cpia e Contraluz.
91
O Obturador
controla a
Luz
e o
Movimento
O obturador normalmente est fechado para impedir que a luz entre na

cmara, mas abre-se durante a exposio, por isso, a luz chega at ao sensor
de imagem. Considerando apenas a exposio, as velocidades de obturador
mais rpidas deixam entrar menos luz para o sensor, logo, as imagens ficam
mais escuras. As velocidades mais lentas deixam passar mais luz, por isso, a
imagem fica mais clara.
medida que a
velocidade do obturador
fica mais lenta, a
imagem fica mais
clara. A razo pela
qual normalmente
no verifica isso nas
suas imagens, devese ao facto de na
maioria dos modos de
exposio, quando o
fotgrafo ou a cmara
mudam a velocidade
do obturador, a cmara
muda tambm a
abertura para manter a
exposio constante.
http://www.photocourse.com/itext/speedseries/
Dicas
Dependendo da luz
disponvel, pode ter
acesso a apenas a
algumas velocidades
de obturador da
cmara. Para poder
utilizar velocidades
mais rpidas,
aumente o ISO.
Para fotografar com
velocidades mais
lentas use um filtro
de densidade neutra.
O termo stop
remonta aos
primrdios da
fotografia. Quando
havia demasiada
luz, as lminas
com aberturas
eram inseridas nas
objectivas para
impedir que parte da
luz entrasse.
92
Alm de controlar a exposio, a velocidade do obturador o controlo mais

importante sobre a quantidade de movimento captada numa fotografia.
Quanto mais tempo o obturador estiver aberto, mais o movimento do assunto
ficar arrastado e desfocado. No entanto isso significa tambm que a maior
probabilidade de a obter fotografias tremidas devido oscilao cmara.
Apesar de normalmente ser prefervel evitar o desfoco nas suas imagens, por
vezes pode querer utiliz-lo criativamente.
O Obturador controla a Luz e o Movimento
Uma velocidade rpida

(em cima) abre e
fecha o obturador
rapidamente e o objecto
desloca-se pouco
durante a exposio.
Uma velocidade lenta
(em baixo) permite
que os objectos se
desloquem o suficiente
para desfocar ou
arrastar a imagem.
http://www.photocourse.com/itext/shutterspeed/
a velocidade do
obturador afecta o
registo de assuntos em
movimento.
Com velocidades de
obturador lentas,
sobretudo com cmaras
de apontar-e-disparar,
o rudo pode aparecer
e degradar os tons da
imagem.
Velocidades do Obturador
08
06
07
1/2
04
03
03
1/4
1/5
1/6
1/6
1/8
1/10
1/13
1/10
1/15
1/20
1/25
1/20
1/30
1/40
1/50
1/45
1/60
1/80
1/100
1/90
1/125
1/160
1/200
1/180
1/250
1/320
1/400
1/350
1/500
1/640
1/750
1/1000
1/800
Velocidades do Obturador
Apesar de as cmaras digitais poderem definir qualquer fraco de segundo
para uma exposio, h uma srie de parmetros tradicionalmente utilizados
quando o prprio fotgrafo a defini-las (o que no possvel fazer na maioria
das cmaras de apontar-e-disparar). Estas definies da velocidade do obturador
chamadas stops esto dispostas numa sequncia, em que cada uma delas
permite a entrada de metade da luz da definio seguinte (quando se trata de
uma velocidade superior) e o dobro (quando se trata da prxima mais lenta).
Algumas das velocidade do obturador mais vulgares so apresentadas na
primeira coluna da tabela esquerda, embora algumas cmaras tenham em
simultneo velocidades mais rpidas e mais lentas.
As velocidades inferiores a 1 segundo so fraces de segundo e muitas cmaras
apresentam-nas sem o numerador. Por exemplo, de segundo aparece como 2.
As velocidades de 1 segundo ou superiores so valores inteiros e muitas
cmaras apresentam-nas com o sinal indicativo de aspas ou de polegadas (). Por
exemplo, 2 segundos so apresentados como 2.
93

Muitas cmaras avanadas oferecem um ou dois parmetros entre os
convencionais. Isso permite fazer ajustes de exposio em incrementos de um
meio ou um tero de stop para exposies mais exactas. Na tabela da pgina
anterior esses valores (um meio e um tero de stop) so apresentados na
segunda e na terceira coluna, respectivamente.
Um obturador de
lminas.
Tipos de Obturadores
H trs diferentes tipos de obturadores utilizados em cmaras digitais
de lminas, electrnicos e de plano focal ou de cortinas. Os obturadores
de lmina e de plano focal/de cortinas so mecnicos e tm partes movveis
lminas ou cortinas.
Os obturadores de lminas, nicos ou combinados com um obturador
http://www.photocourse.com/itext/G-shutters/
electrnico, so utilizados em algumas cmaras de apontar-e-disparar. Em
algumas cmaras baratas, o obturador tambm funciona como o diafragma

variando a sua abertura.
Os obturadores electrnicos limitam-se a ligar e a desligar o sensor
para captar a exposio. como ligar um aspirador para comear a juntar
o p e deslig-lo para parar. Podemos encontrar estes obturadores nas
cmaras mais baratas, mas tambm, ironicamente, nas mais caras. Quando
concebidos com rigor podem ser excepcionalmente exactos.
Os obturadores de plano focal ou de cortina, que encontramos em
todas as reflex digitais, abrem uma cortina para comear uma exposio
e fecham outra para a terminar. Nas cmaras mais recentes as cortinas
correm na vertical. Isso torna-as mais rpidas que as cortinas mais antigas
que corriam na horizontal, porque tm uma distncia menos para percorrer.
Estas velocidades mais rpidas tornam possvel utilizar velocidades de
sincronizao do flash mais rpidas.
Com velocidades
de obturao mais
lentas (no topo) a
primeira cortina abre
completamente para
expor o sensor antes
que a segunda cortina
feche para terminar.
Com uma velocidade
do obturador mais
rpida (fila de baixo),
a segunda cortina
comea a fechar
antes da primeira
estar completamente
aberta, por isso h uma
abertura entre as duas
cortinas a passar ao
longo do sensor.
94
Shutter
Speed
Readout
30 seconds
30
4 seconds
2 seconds
1/2 second
1/4 second
1/30 second
30
A Abertura Controla a Luz e a Profundidade de Campo
A Abertura Controla
Luz
e a
Profundidade
de
Campo
O dimetro da abertura pode ser ajustado para controlar o brilho da luz que
atinge o sensor da imagem. A abertura pode ser aumentada para permitir
a entrada de uma maior quantidade de luz, ou fechada para deixar entrar
menos luz. Quando se trata de exposio propriamente dita, as aberturas
mais pequenas deixam entrar menos luz para o sensor, logo, as imagens
ficam mais escuras. As aberturas maiores deixam passar mais luz, por isso, a
imagem fica mais clara.
Nas cmaras de melhor

qualidade, a abertura
formada por uma srie
de lminas sobrepostas
situadas entre os
elementos de vido da
objectiva.
medida que o nmero

da abertura fica mais
pequeno (por exemplo,
de f/16 para f/11)
a abertura torna-se
maior e a imagem mais
luminosa. A razo pela
qual normalmente este
efeito no visvel
nas suas imagens,
deve-se ao facto
de na maioria dos
modos de exposio,
quando o fotgrafo
ou a cmara altera a
abertura, a cmara
muda a velocidade do
obturador para manter
a exposio constante.
Tal como acontece com as velocidades do obturador, a abertura tambm

afecta a nitidez das fotografias, mas de uma forma diferente. A alterao da
abertura transforma a profundidade de campo - a profundidade de uma cena,
desde o primeiro plano ao plano de fundo, que ficar ntida numa fotografia.
As aberturas pequenas aumentam a profundidade de campo, enquanto as
http://www.photocourse.com/itext/G-apertures/
pequenas a diminuem. Em algumas imagens por exemplo, uma paisagem
pode optar por uma abertura mais pequena para maximizar a profundidade
de campo, tornando ntidas todas as reas, desde o primeiro plano at ao
longnquo plano de fundo. Mas provavelmente num retrato o melhor optar
por uma abertura grande que diminua a profundidade de campo, tornando o
modelo ntido mas o fundo suave e desfocado.
95

Uma abertura pequena
de campo, por isso o
primeiro plano e o fundo
ficam ntidos (em cima)
e uma abertura grande
diminui a profundidade
de campo, para que o
fundo fique suave (em
baixo).
http://www.photocourse.com/itext/DOF/
a abertura afecta a
profundidade de campo.
Dica
Consoante a luz
disponvel, pode ter
acesso a apenas
algumas aberturas
da cmara. Para
utilizar aberturas
mais pequenas,
aumente o ISO.
Para fotografar com
aberturas maiores,
use um filtro de
densidade neutra.
Aberturas
f/1.4
f/1.6
f/1.7
f/1.8
f/2.0
f/2.2
f/2.5
f/2.6
f/2.8
f/3.2
f/3.5
f/3.5
f/4.0
f/4.5
f/5.0
f/4.5
f/5.6
f/6.3
f/7.1
f/6.7
f/8.0
f/9.0
f/10
f/9.5
f/11
f/13
f/14
f/13
f/16
f/18
f/19
f/22
96
f/20
As definies de abertura designam-se por nmeros/f e indicam o dimetro

da abertura. Cada nmero/f deixa passar metade da luz da maior abertura
seguinte e o dobro da anterior (menor). Desde a maior abertura possvel at
mais pequena, os nmeros/f normalmente incluem os valores apresentados
na primeira coluna da tabela apresentada esquerda, com as larguras
maiores no topo. Nenhuma objectiva oferece a gama total; por exemplo, as
objectivas standard de uma cmara digital costumam ter uma gama de f/2 a
f/16. Lembre-se que medida que o nmero/f se torna maior (f/8 para f/11,
por exemplo), o dimetro da abertura torna-se mais pequeno. Isto pode ser
mais facilmente relembrado se pensar nos nmeros/f como uma fraco:
1/11 menor que 1/8, logo o dimetro de uma abertura f/11 numa objectiva
menor que o de uma abertura f/8. Muitas cmaras avanadas oferecem um
ou dois parmetros entre as aberturas tradicionais. Na tabela esquerda so
apresentados valores de um meio e um tero dos nmeros/f (na segunda e
terceira coluna, respectivamente).
O maior dimetro que pode utilizar depende da abertura mxima da objectiva
a maior abertura. O termo objectiva rpida ou luminosa normalmente
aplicado a modelos que podem utilizar uma abertura mxima grande. Por
exemplo, uma objectiva cuja mxima abertura f/1.8 ser mais rpida ou
luminosa que uma cuja abertura mxima seja f/2.6. As objectivas mais
luminosas so adequadas para fotografar com pouca luz ou para assuntos em
rpido movimento. Com a maior parte, mas no todas, as objectivas zoom
a abertura mxima muda medida que altera a distncia focal. Ela ser
maior nas definies de grande-angular e mais pequena nas definies de
teleobjectiva, quando utiliza o zoom para aproximar o assunto.
Utilizar a Velocidade do Obturador e a Abertura em simultneo
Utilizar
Velocidade
Quando pressiona o
obturador at meio,
muitas cmaras
apresentam as
definies de abertura e
que est a usar - no
ecr, no visor, ou num
painel LCD separado.
do
Obturador
e a
Abertura
em simultneo
Como viu, as aberturas e as velocidades do obturador esto definidas de forma

a que a alterao de um valor (stop) em qualquer uma delas permita a entrada
de metade ou do dobro da definio seguinte. Esta correspondncia significa
que a alterao de uma pode ser compensada com a alterao da outra. Isto
precisamente o que acontece nos modos de Prioridade Abertura e ao Obturador,
em que a alterao de um parmetro compensada com a alterao do outro. Se
escolher uma velocidade do obturador 1 stop mais lenta (deixando 1 stop de luz
em excesso), e a cmara definir automaticamente um nmero/f abaixo (1 stop de
menos luz), a exposio no alterada. No entanto, a imagem pode ficar diferente.
Estas alteraes interferem na profundidade de campo e na possibilidade de captar
imagens temidas, devido s oscilaes da cmara, ou com desfoco por movimento.
Vamos fazer duas analogias.
Exposio Analogia com uma torneira e com um balde
Uma forma de encarar a relao entre as aberturas e as velocidades do obturador
consiste em fazer uma analogia entre uma torneira e a abertura e entre um
cronmetro e a velocidade do obturador.
Quando abre a torneira completamente, a gua corre de forma a encher um
balde rapidamente. Isto corresponde utilizao de uma abertura grande e de
uma velocidade do obturador rpida para que a luz exponha num curto espao de
tempo.
Quando abre pouco a torneira, tem apenas um fio de gua e por isso demora
a encher o balde. Isto corresponde a utilizar uma abertura pequena com uma
velocidade lenta, para deixar que a luz exponha durante mais tempo.
Dicas
Independentemente da combinao que escolher, o balde ser enchido na mesma

medida. Do mesmo modo, uma imagem pode ser exposta na mesma quantidade
variando as combinaes da abertura e da velocidade do obturador, utilizando os
seus efeitos para controlar o registo do movimento e a profundidade de campo.
Para se certificar
que est a utilizar
a velocidade mais
alta possvel, defina
a cmara para o
modo de Prioridade
Abertura e escolha
a abertura adequada
profundidade de
campo que pretende.
A cmara ir adoptar
sempre a velocidade
mais alta possvel.
Para se certificar
que est a utilizar
a maior abertura
possvel, defina
a cmara para o
modo de Prioridade
ao Obturador e
escolha a velocidade
que precisa para
congelar ou arrastar
o movimento. A
cmara ir sempre
definir a maior
abertura possvel.
1. Vamos assumir
que comea com uma
abertura de f/16 e uma
velocidade de obturao
de 1/30 de segundo.
2. Quando aumenta a
abertura um nmero/f,
para f/11, a velocidade
do obturador tem de
diminuir para 1/60 seg.,
para manter a mesma
exposio. Esta alterao
diminui ligeiramente a
profundidade de campo
e congela melhor o
movimento.
3. Quando aumenta
a abertura em mais
um stop, para f/8, a
tem de diminuir mais um
incremento, para 1/125
seg. Esta alterao diminui
ainda mais a profundidade
de campo e permite
congelar ainda melhor o
movimento
97

Exposio A analogia do baloio
http://www.photocourse.com/itext/seesaw/
Outra das formas de pensar na exposio compar-la a um baloio.
Enquanto uma criana sobe determinada distncia, a outra desce uma
distncia igual, mas a distncia mdia ao cho de ambas permanece a
mesma. Em fotografia, quando o fotgrafo ou a cmara altera a abertura ou
a velocidade do obturador para deixar entrar mais ou menos luz, o outro
parmetro ter de ser ajustado na direco oposta, para manter a exposio
constante. A ilustrao abaixo mostra de que forma uma alterao da
abertura tem de ser compensada com uma alterao da velocidade e viceversa. Quando estas alteraes de compensao so aplicadas a exposio
mantm-se, mas a profundidade de campo muda ligeiramente e os assuntos
esto mais ou menos expostos ao desfoco por movimento.
1. Aqui a abertura a
abertura de f/4 e a
de 1/25 seg.
2. Se reduzir a abertura
em um incremento,
para f/5.6, a velocidade
do obturador tambm
tem de diminuir em um
seg., para manter a
mesma exposio.
3. Se reduzir a
abertura em mais
um incremento, para
f/8, a velocidade do
obturador tambm tem
de diminuir em mais um
seg., para manter a
mesma exposio.
98
Como Funciona
o seu
Sistema
de
Exposio
Os sistemas de exposio das cmaras digitais funcionam todos com base nos
http://www.photocourse.com/itext/frostedglass/
mesmos princpios gerais. O fotmetro mede continuamente a luz reflectida
pelo assunto e utiliza essa medio quando o boto do obturador premido
at meio para calcular e definir a abertura e a velocidade do obturador.
O fotmetro da sua cmara mede, em parte ou na ntegra, a luz reflectida pela

rea da cena enquadrada no visor ou no ecr. A cobertura do fotmetro (a
quantidade da cena que includa na sua medio) muda em concordncia
com as alteraes do enquadramento consoante altera a sua distncia ao
assunto ou define uma distncia focal diferente na objectiva. Supondo que
se acerca do assunto ou o aproxima atravs do zoom para enquadrar apenas
um detalhe no visor, esse pode ser mais escuro ou mais luminoso que outros
assuntos volta. As definies da abertura e da velocidade do obturador
sugeridas para os detalhes e para a cena em geral sero diferentes.
Medio mdia e cinzento mdio
O fotmetro no v uma cena da mesma forma que ns vemos. O que ele v
assemelha-se mais viso que teramos de uma cena atravs de um vidro fosco.
O seu fotmetro v
uma cena como se
estivesse a olhar
atravs de um vidro
fosco. No reconhece
detalhes, apenas calcula
a mdia dos tons.
Ao posso que ns
vemos um padro
quadriculado (no topo),
a cmara reconhece
apenas uma mdia de
tons cinzentos (em
baixo).
Cada cena que fotografa assemelha-se um pouco ao que acontece com o padro
quadriculado desta construo ( esquerda), mas talvez mais complexa. Algumas
partes de uma cena so completamente pretas, brancas ou de qualquer um dos
tons possveis entre estes extremos. O fotmetro e os controlos do sistema de
exposio da cmara no podem pensar. Indiferentes cena propriamente
dita, ao seu assunto fotogrfico, cor, brilho, ou composio, o fotmetro tem
apenas uma funo ele mede a luminosidade geral, ou o quo clara ou escura
uma cena. Depois, o sistema de exposio automtica calcula e define a abertura
e a velocidade do obturador para transformar esse nvel de brilho num cinzento
mdio na fotografia. Na maioria das situaes isso funciona bem, pois, grande
parte das cenas tm uma luminosidade mdia correspondente a um cinzento
mdio. Mas em algumas cenas e situaes no isso no acontece e a a exposio
automtica pode deix-lo ficar mal. Vamos ver porqu.
99

A maioria das cenas so formadas por uma gama continua de tons, desde preto
puro numa das extremidades, at branco puro na outra a escala de cinzentos.
Quando fotografa em JPEG h 256 tons na escala (28) e quando capta imagens
em RAW h mais de 65 536 (216). O tom situado no centro destas gamas o
cinzento mdio, que reflecte exactamente 18% da luz que incide sobre ele.
A escala de cinzentos
captada nesta imagem
corresponde a uma
gama de tons desde
preto puro at branco
puro.
Quando fotografa um assunto, o sistema de autoexposio da sua cmara define

a exposio de forma a que a luminosidade geral da imagem seja vista como
um cinzento mdio. Como resultado, sempre que fotografa uma cena com uma
luminosidade geral mais clara ou mais escura que um cinzento mdio, a imagem
final ficar mais clara ou mais escura que a cena. Por exemplo, se fotografar um
carto branco, um carto cinzento e um carto preto, tendo em ateno que cada
um deles preenche o enquadramento no visor quando faz a leitura da exposio,
cada um desses cartes ser de um cinzento mdio na imagem capturada.
Devido ao
funcionamento do seu
sistema de exposio,
se fotografar um carto
cinzento, um branco e
um preto (fila de cima),
o sistema de exposio
define a cmara para
captar cada um deles
como um cinzento
mdio (fila de baixo).
Para registar realisticamente uma imagem que no seja de um cinzento

mdio, tem de recorrer s compensaes da exposio ou a qualquer outra
forma de controlo da exposio para clarear ou escurecer a fotografia.
100
Como funciona o seu Fotmetro

Tipos de Medio
Nem todas as reas de uma cena so igualmente indicadas para determinar
a melhor exposio para a sua imagem. Numa paisagem, por exemplo, a
exposio do plano de fundo normalmente mais importante que a exposio
do cu. Por este motivo, algumas cmaras oferecem mais que um mtodo de
medio, incluindo os seguintes:
A medio Matricial, por vezes chamada avaliativa, divide as reas da
imagem numa grelha e compara o padro de medio com uma srie de
cenas tpicas para seleccionar a melhor exposio possvel par a imagem em
questo. Este modo muitas vezes est programado para ignorar algumas
seces da grelha, como os reflexos de um espelho, que de outra forma
poderiam enganar o fotmetro.
A medio Ponderada ao Centro avalia a imagem na ntegra, mas d maior
importncia ao centro do fotograma, onde normalmente esto os objectos
principais.
Os modos de medio
incluem a Matricial (em
cima), Ponderada ao
Centro (ao centro) e
Pontual (em baixo). Os
pequenos quadrados
representam as reas
de foco que pode
escolher.
Controlando a leitura,
a exposio desta cena
centrou-se no aqurio e
por isso as pessoas no
primeiro plano ficaram
subexpostas.
A medio Pontual, ou parcial, avalia apenas uma pequena rea da cena.

Isto permite-lhe basear a sua exposio numa zona especfica da cena, em
vez de fazer uma leitura geral. Este modo o ideal para fotografar assuntos
contra fundos claros ou escuros. Em algumas cmaras o ponto de medio
encontra-se no centro do visor ou do monitor. Noutras pode desloc-lo por
outras reas da cena.
A medio Pontual AF utiliza para a medio a mesma rea que seleccionou
para a focagem. Uma vez que muitas cmaras avanadas permitem escolher
uma de entre vrias reas de focagem, isto d-lhe a possibilidade de definir a
leitura da exposio e o foco para um assunto descentrado.
A medio centrada pode causar alguns problemas. Por exemplo, um objecto
escuro colocado descentradamente sobre um fundo muito luminosos pode
no ficar bem exposto, porque a sua localizao no corresponde com a
rea que o fotmetro est a enfatizar. Ou, em alguns casos, quando utiliza a
cmara na vertical, o fotmetro pode dar mais nfase apenas a uma parte da
imagem. Estas situaes no so comuns, mas quando ocorrem pode utilizar
o bloqueador ou as compensaes da exposio para conseguir uma boa
leitura. Estas tcnicas sero abordadas neste captulo.
101
Zonas
0
Preto puro
Preto com detalhes
II
Preto com textura
III
Cinzento muito escuro
IV
Cinzento escuro
Cinzento mdio
VI
Cinzento claro
VII
Cinzento muito claro
VIII
Quase branco
IX
Branco puro
Para servir de guia

aos fotgrafos de
filme, o sistema de
Zonas dividia a gama
de cinzentos em nove
zonas, desde preto
puro a branco puro.
Cada zona era exposta
mais ou menos um
incremento (stop) que
as anterior ou posterior,
respectivamente. Uma
exposio normal da
cmara corresponde
Zona V.
Encontrar o valor
Se j teve a oportunidade de ver uma impresso de Ansel Adams,
provavelmente ficou maravilhado com a forma como ele usava a gama tonal
completa para captar detalhes quer nas altas luzes quer nas sombras. As suas
provas reflectem o controlo incrvel que tinha sobre as suas imagens, atravs
do Sistema de Zonas, que desenvolveu. Expondo e revelando correctamente
a pelcula, ele podia expandir ou restringir a gama tonal de um negativo para
que coincidisse com a gama tonal de uma cena. Apesar de o sistema de Ansel
Adams ser cientfico e muito tcnico muitos dos resultados que conseguiu
podem ser obtidos com uma cmara digital e um programa de edio
fotogrfica, como o Lightroom ou o Photoshop. O Sistema de Zonas baseia-se
num princpio geral que consiste em expor para as sombras e revelar para as
altas luzes. Em fotografia digital, a exposio normalmente feita de forma a
que os pxeis mais luminosos no fiquem sem informao, e muitas cmaras,
incluindo as reflex, mostram um histograma para verificar se o conseguiu.
Depois basta usar um programa de edio de imagem para ajustar os tons
para que coincidam com a zona pretendida.
Para comear, deve utilizar as compensaes da exposio para encontrar
o valor. Para isso, seleccione a rea mais importante da cena e faa uma
leitura aproximada ou utilize o modo de medio Pontual. O segredo para
encontrar uma leitura especfica consiste em preencher a rea de medio
da cmara com a parte da cena que se pretende medir, Depois tem de
decidir que tom quer que esta parte adquira na imagem final. Uma vez que
a autoexposio a vai transformar em cinzento mdio, ter de alterar a
exposio para a colocar numa outra zona. No modo Manual pode faz-lo
atravs da alterao da velocidade do obturador ou da abertura. Nos outros
modos utilize a compensao da exposio para a colocar em duas zonas
diferentes em cada direco (negativa e positiva).
Cartes Cinzentos
Tendo em conta que o sistema de exposio foi concebido para definir
a exposio de forma a captar um cinzento mdio (Zona V), em muitas
situaes, possvel conseguir exposies perfeitas utilizando um carto
cinzento. Quando preenche o enquadramento ou utiliza a medio pontual
com um destes cartes e prime o obturador at meio, a sua cmara ir indicar
a melhor exposio sem ter em considerao o quo clara ou escura a cena.
Depois, pode utilizar o bloqueador da exposio (AE Lock) para capturar a
imagem com estas definies.
Quando preenche o
visor ou as reas de
medio com um carto
cinzento e prime o
obturador at meio,
a cmara indica a
melhor exposio, sem
considerar o quo clara
ou escura a cena.
102
Quando a Exposio Automtica Resulta
Quando
Exposio Automtica Resulta

A maioria das cenas que fotografa tm uma luminosidade geral de cinzento
mdio. Algumas reas da cena podem reflectir 90% da luz e outras 5%, mas
no geral a quantidade mdia de luz reflectida pela cena 18% - o equivalente
reflectida por um motivo cinzento mdio.
Sempre que fotografa uma cena normal com esta luminosidade geral, o seu
sistema de exposio automtica expem-nas correctamente. Entre as cenas
de cinzento mdio mais comuns esto:
Cenas em dias de sol forte cuja luz est por trs de si quando est voltado
para a cena.
Cenas em dias nublados ou sob luz difusa, como sombra ou em exteriores
com luz uniformemente distribuda.
Esta paisagem, do
Canyon de Chelly, foi
captada numa manh
nublada utilizando a
exposio automtica.
Este retrato, captado

sob um cu luminoso
e nublado, est
perfeitamente exposto
usando o modo
automtico.
103
Como Avaliar
Exposio Automtica
Nem todas as cenas perfazem uma mdia de cinzento mdio. Vamos ver
algumas das situaes mais comuns em que o seu sistema de medio
automtica pode ter problemas e ter de pr de parte as definies de
exposio indicadas.
Cenas mais luminosas que um cinzento mdio
As cenas mais claras que um cinzento mdio, como na praia, ou paisagens
cobertas de areia brilhante ou neve, reflectem mais que 18% de luminosidade.
O sistema de autoexposio no sabe que a cena deveria parecer luminosa,
por isso calcula uma exposio para um cinzento mdio, tornando a imagem
demasiado escura. Para tornar a imagem to clara como o original, ter de
ignorar o sistema automtico da cmara e aumentar a exposio.
Esta cena de neve um

exemplo de situaes
em que a imagem
mais luminosa que um
cinzento mdio. Grande
parte dos tons mais
importantes da imagem
est na extremidade
mais luminosa da
gama de cinzentos. O
tom mdio geral da
imagem ser cerca de
um incremento mais
luminoso que o cinzento
mdio. Para conseguir
uma boa fotografia
tem de aumentar a
exposio em um
incremento (+1), para
a clarear. Se no o
fizer, a neve na imagem
ficar demasiado
cinzenta (em baixo).
104
Como Avaliar a Exposio Automtica

Cenas mais escuras que um cinzento mdio
As cenas mais escuras que um cinzento mdio, como sob sombras intensas,
folhagem escura, cenas nocturnas, ou roupas pretas, reflectem menos que 18%
de luminosidade. Se fotografar esse gnero de cenas utilizando a exposio
automtica, elas ficaro demasiado claras. O fotmetro no consegue avaliar se
a imagem originalmente escura ou apenas uma cena vulgar com menos luz.
Em ambas as situaes ele aumenta a exposio para registar a imagem como
um cinzento mdio. Para captar uma imagem com um tom geral mais escuro
que um cinzento mdio, precisa de ignorar a leitura automtica dada pela
cmara e diminuir a exposio.
Este gato preto est
entre um a dois
incrementos mais
escuro que um tom
de cinzento mdio.
Para escurecer a
cena, para que o gato
no fique cinzento
mdio, a exposio
tem ser diminuda em
um (-1) ou dois (-2)
incrementos.
Assuntos contra Planos de Fundo Muito Luminosos

Os assuntos contra fundos muito luminosos, como um retrato contra um
cu brilhante, areia clara ou neve, podem enganar o sistema de exposio,
sobretudo se o assunto ocupar uma rea relativamente pequena da cena. O
plano de fundo pode ser de tal forma predominante que o sistema de exposio
automtica reduz a exposio para transformar a luminosidade geral num
tom de cinzento mdio. O resultado uma imagem subexposta, com o motivo
principal demasiado escuro. Para a captar realisticamente precisa de aumentar
a exposio.
Esta cena foi
subexposta para criar
a silhueta das pessoas
contra o fundo. Para
mostrar detalhes nas
pessoas, a exposio
teria de ser aumentada
em dois incrementos
(+2).
Sem uma compensao

da exposio, os
assuntos escuros
contra planos de fundo
luminosos ficaro
subexpostos.
105

Assuntos contra Planos de Fundo Muito Escuros
Quando um assunto claro e pequeno se encontra contra um fundo escuro, o
seu sistema de exposio automtico aumenta a exposio para registar um
tom de cinzento mdio. Uma vez que este tom mais luminoso que a cena,
o assunto principal tambm mais claro. Para captar a imagem da mesma
forma que a v, tem de diminuir a exposio para a tornar mais escura.
O sol do incio da manh
iluminou este bis
pernalta, num lago. Se
a exposio no tivesse
sido reduzida, o fundo
seria demasiado claro,
tal como a ave branca.
Numa cena como esta o
mais indicado utilizar
uma medio Pontual.
Cenas com alto contraste

Muitas cenas, especialmente as que tm altas luzes brilhantes e sombras
intensas, tm uma gama de luminosidades que excede a gama que um sensor
de imagem pode captar. Perante estas condies, tem de decidir qual a rea
mais importante (a das sombras ou a das altas luzes), e depois definir a
exposio de forma a que essa rea seja registada correctamente na imagem
final. Em situaes de alto contraste como esta, deve:
Medir e basear a exposio na rea mais importante e deixar o resto da
imagem sub ou sobreexposta.
A arcada estava na
sombra e a catedral
iluminada pelo sol. No
era possvel captar
correctamente os dois
elementos, por isso,
a arcada foi registada
como um slido preto.
106
Iluminar as sombras utilizando o flash de enchimento ou um reflector

branco. Por exemplo, um retrato iluminado por trs ou lateralmente pode
tornar-se melhor e mais interessante do que com uma iluminao frontal.
Mas quando a luz da cena contrastada, grande parte do rosto do modelo
pode estar na sombra.
Nas definies de alto contraste, algumas cmaras permitem-lhe diminuir o
contraste na altura em que capta a fotografia.

Cenas difceis de Medir
Ocasionalmente pode deparar-se com cenas cuja medio pouco conveniente
ou at impossvel. Anncios luminosos nas ruas, espectculos com projectores,
fogo-de-artifcio, cenas ao luar, e outras situaes semelhantes, so difceis e
por vezes at impossveis de medir. Nestes casos, o melhor fazer experincias
com os controlos de exposio da cmara. Por exemplo, depois de captar uma
imagem com a exposio apontada pela cmara, utilize compensaes ou
bracketing da exposio automtica para captar outras exposies, quer mais
claras quer mais escuras que as indicadas pelos parmetros iniciais.
Esta cena tem um cu
claro e um pescador
iluminado contra um
fundo escuro. Uma
cena deste gnero
difcil de medir
devido variedade da
iluminao.
Um assunto
relativamente pequeno
contra uma grande
extenso de cu, na
maioria das vezes
ficar subexposto,
a menos que utilize
as compensaes da
exposio.
107
Como Avaliar
Exposio Automtica
Quando uma cena mais escura ou mais clara que um cinzento mdio
necessrio ajustar a exposio para captar a cena de forma realstica. Para
isso, os modos de exposio automtica de muitas cmaras permitem
aumentar ou diminuir a exposio em dois incrementos ou mais. Aqui
apresentamos as definies mais comuns.
+2 utilizado quando a luz extremamente contrastada e as reas de
sombra mais importantes so demasiado escura relativamente s reas mais
iluminadas.
+1 o mais apropriado para assuntos com luz lateral ou em contraluz, cenas
de praia ou neve e para o pr-do-sol ou outras situaes que incluam uma
fonte de luz intensa. tambm o ideal para objectos muito luminosos.
Uma subexposio
de dois incrementos
manteve o fundo escuro
e expos correctamente
as reas iluminadas
pelo projector.
0 (o valor predefinido) mais indicado para cenas uniformemente

iluminadas e quando as reas de sombra importantes no so muito mais
escuras que as reas luminosas.
-1 deve ser utilizado quando o fundo bastante mais escuro que o assunto,
como em cenas nocturnas, ou retratos em frente a uma parede muito escura.
-2 aplicado a cenas com contraste invulgar, como em cenas nocturna
em que um fundo extremamente escuro ocupa grande parte da imagem e
importa reter os detalhes das reas mais luminosas.
1. Estes trs cartes

foram enquadrados de
forma a preencher o
visor quando a foto foi
captada.
2. O sistema de
exposio da cmara
fez com que todos os
cartes aparecessem
a cinzento na
fotografia. Apenas
o carto cinzento
mdio, ao centro, est
correctamente exposto.
3. Aumentando a
exposio do carto
branco e diminuindo
a do carto preto
permitiu capt-los
de forma realstica.
Para o carto cinzento
mdio, ao centro, no
foi necessrio qualquer
ajuste manual.
108
+2
-2
Como Avaliar
Dica
Muitas cmaras
digitais permitem
seleccionar 1/3 ou
de incremento (stop)
para os parmetros
da exposio.
Defini-las para 1/3
permite um controlo
mais preciso sobre a
exposio.
Exposio Automtica
A maioria das cmaras digitais facultam formas de ignorar o sistema de
exposio para conseguir a exposio pretendida. As opes mais comuns so
a compensao da exposio, o bloqueador da exposio e o bracketing da
exposio automtica.
Compensao da Exposio
Pode tornar uma imagem mais clara ou escura alterando a velocidade do
obturador ou a abertura, mas apenas no modo manual. Nos outros modos,
quando muda um dos parmetros o outro automaticamente alterado,
para manter a exposio constante. A opo de compensao da exposio
utilizada para captar uma imagem mais escura ou mais clara que a que
seria produzida automaticamente pela cmara. Para clarear uma foto,
deve aumentar a exposio; para escurec-la, deve diminuir a exposio. A
Este o cone
quantidade em que o faz especificada em incrementos. Se escolher um valor
universalmente
positivo (+) a imagem ficar mais luminosa. Se seleccionar um valor negativo
reconhecido para
a compensao da
(-) ficar mais escura. fcil utilizar as compensaes da exposio, j que a
exposio.
maioria das cmaras apresenta uma escala para guiar o fotgrafo e possvel
pr-visualizar o efeito dessas alteraes no monitor, se a cmara permitir
http://www.photocourse.com/itext/expcomp/
enquadrar a as imagens. Pode tambm verificar a imagem no modo de
reviso ou de reproduo e at, em muitas cmaras, verificar o histograma.
a compensao da
exposio.
+ Escuro
+ Claro
Muitas cmaras digitais

apresentam uma
escala quando utilize
a compensao da
exposio.
Quando ajusta a compensao da exposio pode faz-lo em incrementos
inteiros ou em ajustes mais minuciosos normalmente um meio ou um tero de
incremento. Na maioria das cmaras, quando acede a este comando apresentada
uma escala. O 0 indica a exposio definida pela cmara. medida que ajusta a
exposio ao longo da gama positiva (+) a imagem fica mais clara; e medida que
percorre a gama negativa (-) ela fica mais escura. Aqui pode ver os resultados com
ajustes desde +2 ( esquerda) a -2 ( direita). Os efeitos das alteraes na imagem
so notrios.
O histograma
esquerda mostra
que a imagem est
sobreexposta e os
pxeis na extremidade
direita (as altas
luzes) esto sem
informao. A utilizao
da compensao da
exposio na captura
da imagem deslocou
o histograma para a
esquerda (em baixo,
esquerda). Com este
ajuste os detalhes das
sombras e das altas
luzes foram registados.
109
Premir o obturador
at meio bloqueia a
exposio e premi-lo
completamente capta a
imagem.
Bloquear a Exposio Automtica (AE Lock)

Pode ajustar a exposio bloqueando exposio automtica (AE Lock). Para
isso, aponte a cmara para a rea da cena em que quer fazer a leitura (a
medio Pontual funciona melhor), prima o obturador at meio para calcular
a exposio (e focar) e bloqueie-os. Enquanto continua a premir o boto do
obturador, reenquadre e capte a imagem utilizando essas definies.
Algumas cmaras tm uma funo AE Lock que permite bloquear a exposio

independentemente do foco. Primeiro prima o obturador at meio para
http://www.photocourse.com/itext/explock/
medir a exposio, depois prima o boto AE Lock para a manter bloqueada
enquanto capta a imagem. Depois pode soltar o obturador, reenquadrar a
Clique para explorar o
imagem e premir o obturador at meio para definir o foco.
bloqueio da exposio.
1. Aponte a cmara
para a rea onde quer
fazer a leitura neste
caso ela est no centro.
Prima o obturador at
meio para bloquear a
exposio e o foco.
Um cone comum para o

boto AE Lock.
Sem soltar o obturador,

componha a imagem
como pretender e prima
totalmente o obturador
para tirar a foto.
Se a imagem fosse
captada sem antes
bloquear a exposio,
ficaria demasiado
escura, porque o
fundo influenciaria a
exposio.
110

Bracketing da Exposio Automtica (AEB)
Para se certificar que consegue a melhor exposio utilize o bracketing da
exposio automtica (AEB) para captar uma srie de fotos cada uma das
quais com uma exposio ligeiramente diferente. Este processo funciona
como uma variante automatizada da compensao da exposio. Algumas
cmaras permitem especificar o nmero de exposies, entre 3 e 5, e a
alterao da exposio entre cada imagem. H cmaras que captam as
imagens todas com um nico disparo do obturador, outras captam uma de
cada vez que carrega no obturador. Alguns modelos de cmaras utilizam o
mesmo mtodo para controlar a balano de brancos e at a focagem.
http://www.photocourse.com/itext/AEB/
bracketing da exposio
automtica.
O bracketing faculta-lhe
uma srie de imagens
com exposies
diferentes.
Algumas cmaras
permitem seleccionar
o nmero de disparos
e o incremento de
exposio entre
cada uma delas.
Aqui, a escala no
tem bracketing (em
cima), e, nas imagens
seguintes, est
definida para um, dois
e trs incrementos
de diferena entre as
exposies.
O cone standard para o

bracketing de exposio
automtica.
111
Captulo 4. Controlar a Nitidez
Captulo 4
Controlar a Nitidez
ma das primeiras coisas que repara imediatamente numa

fotografia se ela est ou no ntida. As fotografias muito ntidas
revelam detalhes ainda mais ricos que aqueles que poderia notar
na cena original. Se a imagem no estiver toda ntida, o olhar
do observador imediatamente conduzido para a rea que est. Se as suas
imagens no estiveram to ntidas quanto gostaria, pode analis-las para
identificar o que est mal.
Foco. Se a imagem parecer completamente suavizada, ou se o assunto
principal estiver desfocado mas as outras partes da imagem ntidas, a
focagem da cmara estava incorrecta ou provavelmente estava demasiado
prximo do motivo principal.
Profundidade de campo. Se a rea central da imagem estiver mais ntida do que
o fundo ou do que o primeiro plano no, no tem profundidade de campo suficiente.
Movimento da cmara. Se a imagem est toda tremida e desfocada, sem
qualquer rea ntida, a cmara oscilou durante a exposio. Alguns pontos
aparecem como linhas e os contornos no esto definidos
Movimento do assunto. Quando parte da imagem est ntida mas um objecto em
movimento aparece desfocado, a velocidade do obturador estava demasiado lenta.
Neste captulo vamos ver como assegurar que as suas imagens ficam ntidas,
quando assim o pretende, e como usar criativamente o desfoco.
112
Eliminar o desfoco provocado pelo movimento da cmara
Eliminar
o desfoco provocado pelo movimento da cmara
http://www.photocourse.com/itext/tripods/tripods.pdf
Quando o obturador est aberto, o movimento indesejado da cmara uma das
principais causas das fotografias desfocadas. Com luz brilhante e quando utiliza
o flash, pode reduzir este problema bastando para tal segurar a cmara com
firmeza e premir o boto do obturador com suavidade mantendo-o a meio
curso enquanto o foco se fixa. Com velocidade de obturao mais lentas, como
as que utiliza com luz escassa, sobretudo com objectivas longas ou com uma
aproximao do assunto com o zoom, precisa de um suporte para a cmara.
A cmara estava fixa
na foto esquerda e
em movimento na da
direita.
Prima o obturador muito

suavemente nunca
com demasiada fora.
Pare quando carrega
at meio at que o foco
se fixe.
DICA
As cmaras reflex
digitais tm um
espelho que levanta
para que a luz atinja
o sensor quando
capta a imagem.
Por muito leve que
seja o espelho, pode
provocar vibraes
quando levanta. Par
evitar isso, algumas
cmaras tm uma
funo de bloqueio
do espelho.
Um cone do
temporizador.
Segurar a cmara
medida que aproxima um assunto com o zoom, aumenta a distncia focal
da objectiva. Ao recuar o zoom, ela diminui. Numa cmara reflex pode fazer o
mesmo optando por uma teleobjectiva ou por uma objectiva grande-angular.
medida que a distncia focal da objectiva muda, o mesmo acontece com a
velocidade do obturador mnima para conseguir uma imagem ntida quando
segura a cmara mo. A regra nunca fotografar com a cmara na mo
com uma velocidade menor que a sua distncia focal. Por exemplo, com uma
objectiva de 35 mm pode utilizar uma velocidade de 1/50 seg. Com uma 200 mm
deve aumentar a velocidade para, no mnimo, 1/250 seg.
Quando capta uma imagem sem um apoio, encoste bem a cmara ao rosto. No
momento imediatamente anterior a tirar a foto inspire profundamente, depois
expire e sustenha a respirao enquanto prime suavemente o obturador.
Apoiar a cmara
Em situaes de pouca luz, quando no utiliza o flash, precisa de apoiar a cmara
para evitar o desfoco nas suas imagens. Uma forma de o fazer encostar-se
a uma parede ou a uma rvore e apoiar os cotovelos ao corpo. Pode tambm
utilizar uma mesa, um tronco ou um muro para colocar a cmara. Para uma
estabilidade maior, muitas cmaras tm um encaixe que permite coloc-las num
trip quando quer imagens mais ntidas.
Utilizar o temporizador ou o controlo remoto
Praticamente todas as cmaras digitais tm um temporizador e algumas um
controlo remoto. Apesar de ser muito utilizado para permitir que o fotgrafo
fique tambm na fotografia, o temporizador uma excelente forma de reduzir
o desfoco em situaes de luz fraca. Coloque a cmara numa superfcie firme,
enquadre a imagem e utilize o temporizador ou o disparador remoto para captar
a foto. No permanea em frente cmara quando carrega no obturador para
comear a contagem. Se o fizer, pode impedir a cmara de focar correctamente.
Se utilizar o temporizador para um auto-retrato, aponte-a para algo que esteja
mesma distncia que ficar quando se colocar na posio certa e prima o
obturador para focar e activar o temporizador.
113
Quando utilizar o visor,

quer na horizontal
quer na vertical, prima
o obturador com o
indicador direito e apoie
a cmara com a mo
esquerda.
Quando utiliza o ecr

( esquerda), segure
a cmara com ambas
as mos e encoste os
cotovelos ao tronco.
Se o seu ecr rodar e

levantar ( direita),
pode colocar a cmara
no cho para fotografar
flores e outros assuntos
pequenos.
Os monops so leves,
expansveis e fceis de
transportar. Imagem
cortesia da Gitzo.
H muitas situaes
em que pode encontrar
suportes no ambiente
que o rodeia. Apoiese numa parede ou
numa rvore, com os
cotovelos encostados
ao corpo. Pode ainda
procurar um tronco,
um muro, uma mesa
ou outra superfcie para
colocar a cmara.
114
Estabilizao de Imagem
Estabilizao
de
Imagem
Se a cmara se mover durante a exposio a imagem ficar tremida e
http://www.photocourse.com/itext/antishake/
desfocada. Isto acontece sobretudo quando utiliza uma velocidade de
obturao lenta, quando capta planos fechados ou fotografa com uma
objectiva de distncia focal longa. Par reduzir este efeito, algumas cmaras
tm um sistema de estabilizao. Estes sistemas utilizam um sensor,
normalmente um giroscpio, para identificar os movimentos da cmara e
compens-lo atravs de vrias tcnicas. O processo adquire diferentes nomes
incluindo: estabilizador de imagem (IS), reduo da vibrao e antivibrao.
Os fabricantes garantem que os sistemas permitem a utilizao de 4
incrementos (stop) acima, antes que o desfoco provocado pelo movimento da
cmara seja perceptvel na imagem. Isso significa que se pudesse utilizar uma
velocidade segura de 1/60 de segundo sem o estabilizador de imagem, com
ele pode ir at 1/8 seg.
Os estabilizadores baseados nas objectivas fazem oscilar um prisma
na cmara, ou um elemento na objectiva, que redirecciona o percurso da luz
para compensar os movimentos indesejados.
Os estabilizadores de imagem baseados no CCD fazem oscilar o CCD
para compensar o movimento da cmara.
O trip necessrio
para alguns gneros de
fotografia.
Os estabilizadores digitais ou electrnicos fazem oscilar a imagem

no sensor para compensar o movimento. Quando utilizada esta tcnica,
nem todos os pxeis do sensor podem ser utilizados na imagem. Alguns dos
pxeis das extremidades tm de ser reservados para a oscilao da imagem
projectada pela objectiva. Outra tcnica consiste em tentar remover o desfoco
de uma imagem depois de ela ser captada, atravs de processamento digital.
A pseudo-estabilizao de imagem limita-se a aumentar o ISO
permitindo cmara seleccionar uma velocidade de obturao mais rpida.
Utilizar um saco de
feijes, como este Pop,
para apoiar a cmara
e o temporizador
uma boa forma de
estabilizar a imagem.
Imagem cortesia da Pop
Multimedia.
Quando a cmara tem uma objectiva fixa, no interessa qual a abordagem

adoptada. No entanto, em cmaras de objectivas intermutveis isso
importante. Se o sistema de estabilizao for integrado no corpo da
cmara funciona com qualquer objectiva, se for colocado na objectiva, s
funciona com as objectivas que tiverem essa funcionalidade. Relativamente
estabilizao de imagem, lembre-se pode sempre optar por um trip,
monop, saco de feijes, ou uma superfcie lisa para apoiar a cmara. Pode
ainda aumentar a estabilidade utilizando o temporizador ou um controlo
remoto para disparar a cmara, e o bloqueio do espelho para reduzir as
vibraes.
A estabilizao de
imagem da Nikon,
chamada VR, de
Vibration Reduccion
(reduo da vibrao),
e o sistema IS da Canon
fazem oscilar um grupo
dentro da objectiva,
para contrariar o
movimento da cmara.
115
Aumentar
a sensibilidade
(ISO)
Uma forma de melhorar a nitidez em situaes de pouca luz aumentar a

http://www.photocourse.com/itext/ISO/
Clique para ver os
efeitos do aumento do
ISO.
Normalmente muda-se
o ISO atravs de um
disco ou do menu.
sensibilidade da cmara. Isto funciona em lugares como teatros e ginsios

em que os assuntos esto demasiado distantes para utilizar o flash e precisa
de uma velocidade de disparo rpida para eliminar o desfoco. tambm um
bom meio de captar imagens sem flash em concertos ou museus, em que a
sua utilizao no permitida.
A sensibilidade normalmente especificada como parmetros ISO, tal como
acontecia com a velocidade da pelcula. (ISO uma definio standard
da International Standards Organization que designou as velocidade
das pelculas. No h nenhum standard para as cmaras digitais, mas a
sensibilidade do sensor luz definida como um ISO equivalente. Aumentar
a sensibilidade da cmara ou o ISO significa que preciso menos luz para
captar correctamente uma imagem, por isso, pode utilizar uma velocidade do
obturador mais rpida para congelar a aco ou reduzir o desfoco provocado
pelas oscilaes da cmara. A sensibilidade de uma cmara pode ir de 50
a 6400, uma gama de 8 incrementos (stops), mas a maioria oferece escala
de definies menor. O preo a pagar por utilizao das sensibilidades mais
altas - o aparecimento de rudo pxes de cores aleatrias espalhados pelas
reas mais escuras da imagem. Quanto mais aumenta a sensibilidade, maior
a probabilidade de aparecer rudo. Isso acontece porque o aumento do ISO
nas cmaras digitais feito atravs da amplificao dos sinais captados pelos
fotododos do sensor semelhante a aumentar o volume do rdio. Desta
forma, a luz fraca pode tornar-se mais luminosa mas, infelizmente, amplificar
a imagem tambm aumenta o rudo.
Muitas cmaras tm um ou mais modos de reduo do rudo, concebidos
para diminuir ou eliminar o rudo causado por sensibilidades ISO altas ou
exposies longas. Algumas permite-lhe ligar esses modos ou defini-los para
Automtico para que sejam aplicados apenas a imagens que precisem.
H filmes de vrias
sensibilidades ISO,
como este de ISSO 100
e 800, da Samsung.
Esta foto foi captada

do topo do Empire
State Building, sem
um trip. Para que isso
fosse possvel, o ISO
foi aumentado at que
fosse possvel utilizar a
mais rpida. Na imagem
original h muito rudo
visvel, sobretudo nas
reas mais escuras.
116
A Nitidez No Tudo
A Nitidez No
Tudo
As suas fotos nem sempre tm de ser ntidas para serem eficazes. Em
muitos caso, o melhor ter uma rea da imagem mais ntida que as outras.
A sua fotografia pode ter vrios tipos de nitidez e desfoco. O primeiro est
relacionado com a forma como o movimento transmitido e determinado
por factores como a sensibilidade do sensor da imagem, a luminosidade
geral da cena, a distncia focal da objectiva, bem como a velocidade,
direco e distncia a que est o assunto. Um outro tipo est relacionado
com profundidade de campo, que define que quantidade da imagem, desde
o primeiro plano at ao plano de fundo, ficar focada. Mesmo que esteja a
fotografar uma cena esttica, parte da imagem pode no ficar ntida se no
tiver profundidade de campo suficiente. No entanto, uma profundidade
de campo limitada pode fazer com que um fundo confuso se torne menos
distractivo, colocando-o fora de foco.
Numa cena, o
movimento pode
ser arrastado ou
desfocado dependendo
da velocidade do
obturador, entre
outros factores. A falta
de nitidez pode ser
utilizada criativamente
para dar expresso ao
movimento, como nesta
foto de uma queda
de gua, no Yosemite
National Park.
Uma profundidade de
campo reduzida permite
chamar a ateno do
observador para o
assunto em primeiro
plano, mantendo o
fundo pouco definido.
117
Como Fotografar
Dicas
Para captar
assuntos em rpido
movimento, aponte
a cmara para o stio
onde a aco vai
ocorrer e prima o
boto do obturador
at meio para
definir o foco e a
exposio. Mantenha
o obturador
premido at que a
aco acontea e
conseguir captar a
imagem muito mais
depressa.
Para conseguir
a velocidade de
obturao mais
rpida possvel
em determinada
situao, utilize o
modo de Prioridade
Abertura e escolha
a abertura maior,
ou a que permita
a profundidade de
campo desejada.
A velocidade do
obturador congelou o
bailarino central mas foi
suficientemente lenta
para desfocar os outros.
Isto torna o bailarino
central o centro das
atenes na fotografia.
Foi utilizada uma

alta para congelar este
salto da Emily.
118
Movimento
com
Nitidez
A nitidez das diferentes reas de uma imagem ajudam a direccionar o olhar

do observador, que tende a fixar-se na rea mais focada. Para alm disso,
a nitidez, ou a falta dela, pode ser parte da mensagem de uma fotografia. A
imobilidade de uma figura esttica pode ser realada desfocando as pessoas
em movimento noutras reas da imagem.
Numa imagem, o desfoco por movimento deve-se ao facto de o assunto
focado no sensor se deslocar enquanto o obturador est aberto. Para captar
nitidamente um objecto em movimento, necessrio que obturador abra e feche
antes que a imagem focada se desloque significativamente. Mas quo rpido
suficientemente rpido? A resposta depende de vrios factores que tornam
difcil prever a quantidade de movimento ser registado na imagem final. Para
garantir bons resultados, o melhor utilizar diferentes definies e captar vrias
fotos. Experimente fotografar de um ngulo diferente, esperar por uma pausa na
aco, ou acompanhe com a cmara o movimento do assunto. Ter muito mais
possibilidades de conseguir uma boa foto se tiver vrias por onde escolher. Mas
tenha ateno ao facto de ser difcil de avaliar a nitidez ou desfoco de uma imagem
no pequeno ecr da cmara.
Velocidade do assunto
Quanto mais rpido for o movimento do assunto, mais rpida ter de ser a
velocidade do obturador para produzir uma imagem ntida. No entanto, no
propriamente a velocidade do assunto que determina o desfoco. a velocidade
a que ele se move no sensor de imagem enquanto faz a exposio. Isso depende
no s da real velocidade do assunto, mas tambm da direco em que se move,
da distncia a que est da cmara e da distncia focal da objectiva.
Direco do Movimento
Quando o obturador est aberto, um assunto que se mova paralelamente ao
sensor da imagem ir passar por mais pxeis do sensor e por isso ficar mais
desfocado do que um motivo que se mova na direco ou na direco oposta da
cmara. por essa razo que possvel utilizar uma velocidade mais lenta para
os assuntos que se dirijam ou afastem da cmara do que para os assuntos que
percorram a cena de um lado ao outro estes ficaro mais desfocado se utilizar
as mesmas definies
Como Fotografar o Movimento com Nitidez

Distncia ao Assunto e Distncia Focal das Objectivas
http://www.photocourse.com/itext/distance/
http://www.photocourse.com/itext/distance/
A velocidade do
obturador necessria
para controlar a
nitidez de um objecto
em movimento
determinada pela
velocidade do assunto,
pela direco do
movimento e pela
distncia.
Se o assunto estiver prximo da cmara, o mais pequeno movimento o suficiente

para causar desfoco. Um motivo ou parte dele longe da cmara pode deslocarse consideravelmente antes que a imagem no sensor se mova muito. A distncia
focal das objectivas tambm influi sobre isso porque determina a distncia
aparente a que est o assunto. Aumentar a distncia focal da sua objectiva para,
por exemplo, aproximar o motivo com o zoom produz o mesmo efeito dos
assuntos prximos. Quanto mais aproximar um assunto com o zoom, menos ele
ter de se deslocar para que o movimento da imagem no sensor seja o suficiente
para a imagem ficar desfocada. Para ver os efeitos da distncia no desfoco da
imagem, olhe pela janela de um carro em alta velocidade (mas no quando est
a conduzir). Os objectos do primeiro plano parecem voar ao passo que os do
horizonte no parecem mexer-se.
Velocidade
do Obturador
Necessria
Rpida
Lenta
http://www.photocourse.com/itext/shutterspeed/
Velocidade do
Assunto
Direco do
Movimento
Nesta imagem de
um comboio a alta
velocidade, as reas
mais prximas da
cmara so as mais
desfocadas, ao passo
que as reas mais
distantes parecem
mais ntidas. Uma vez
que todo o comboio
se desloca mesma
velocidade, a foto
mostra em que medida
a distncia afecta o
desfoco.
Distncia Focal
da Objectiva
e Distncia ao
Assunto
Para aumentar a nitidez de assuntos em movimento, aqui esto algumas

coisas que pode fazer:
Fotografar assuntos em rpido movimento que se desloquem na sua ou na
direco oposta.
Deslocar-se para longe do assunto ou utilizar uma objectiva de distncia
focal abrangente.
Optar pelo modo de Prioridade ao Obturador e escolher uma velocidade
rpida, como 1/500 seg.
Aumentar o ISO, mas isso faz aparecer algum rudo na imagem.
119
Focagem O Plano
de
Foco Principal
O foco apenas um dos factores que afectam a nitidez das suas imagens,
mas fundamental, j que determinar que reas da imagem ficaro mais
ntidas. Para perceber como, imagine a rea da cena que foca como um plano
horizontal, semelhante a um vidro, que atravessa a imagem de um lado ao
outro e que fica paralelo superfcie frontal do sensor da imagem chamado
plano do filme. As reas dos objectos interceptadas por este plano imaginrio
sero abrangidas pelo foco principal - as reas mais ntidas da fotografia.
O plano de foco principal pouco profundo e inclui apenas as partes da
cena que esto mesma distncia da cmara. Quando foca, manual ou
automaticamente, objectos mais prximos ou mais afastados, o plano focal
move-se em concordncia. Consoante o plano muda, os objectos a diferentes
distncias da cmara podem ficar focados ou fora de foco. Nas cmaras
reflex, o plano de foco principal corresponde ao que normalmente aparece
mais ntido no visor ou coincide com a rea de foco activa.
A
Aqui, o plano de foco
principal mudou da
guia (em cima) para a
rede (em baixo).
http://www.photocourse.com/itext/criticalfocus/
Clique para ver como a
focagem altera o plano
de foco principal.
Imagine a rea da cena para onde definiu o foco (A) como um plano horizontal,
semelhante a um vidro, paralelo ao sensor da imagem. Os objectos que coincidam
com este plano imaginrio estaro no foco principal e sero as reas mais ntidas
da sua imagem. Este plano de foco principal tem muito pouca profundidade e inclui
apenas as reas da cena localizada a uma distncia idntica da cmara.
Aqui o plano de foco
principal mudou das
flores no primeiro plano
( esquerda) para a
torre ( direita).
120
Focagem reas de Foco
Focagem reas
de
Foco
As cmaras mais antigas e mais baratas, focam em qualquer rea da cena

http://www.photocourse.com/itext/focuszone/
as reas de foco
funcionam.
Aqui, esto identificadas

ts reas de foco, com
a utilizada para definir o
foco a verde. A cmara
normalmente escolhe
a rea de foco que
coincide com a parte
da cena mais prxima,
mas pode seleccion-la
manualmente.
que esteja no centro do visor ou do monitor. Mas h cmaras que oferecem

mais do que uma rea de foco (tambm chamada de zona de foco ou ponto de
foco), normalmente indicadas no ecr ou no visor atravs de rectngulos ou
parntesis rectos. Outros modelos tm uma rea de foco que pode mudar para
qualquer ponto da cena. Ambas as abordagens facilitam a focagem em assuntos
descentrados. Se a cmara apresentar mltiplas reas de focagem, normalmente
vai focar na do centro ou na zona da cena mais prxima da cmara que coincida
com uma das reas. As reas de focagem mltipla so especialmente teis se a
cmara permitir seleccionar manualmente a que quer utilizar. Quando utiliza a
focagem manual, muitas cmaras acendem uma das reas de foco quando foca a
parte da imagem que coincide com ela. uma boa forma de saber a localizao
do plano de foco principal.
Parece que quanto

mais cara uma
cmara, mais reas
de focagem temos por
onde escolher. As onze
apresentadas aqui, so
de uma reflex da Nikon.
Algumas cmaras
permitem mover a
rea de foco pelo ecr.
Pode tambm ser
possvel fazer coincidir a
medio Pontual com a
rea de focagem.
121
Foco Tcnicas
As cmaras podem ter quatro tipos de foco Foco Automtico, Foco Manual, Foco
Fixo e seleco de modos de Cena.
Autofoco
O sistema de autofoco (AF) de uma cmara ajusta automaticamente o foco para que
a rea central do visor, ou a rea coberta pela rea de foco activa, paream muito
ntidas. Quando prime o boto do obturador at meio e o foco se fixa pode acenderse a luz verde do autofoco no ,ou perto do visor. A rea utilizada para o foco pode
piscar ou mudar de cor e a cmara pode emitir um sinal sonoro.
Quando opta pelo autofoco, o plano de foco principal da imagem ser o que estiver
coberto pela rea de foco activa. A maior dificuldade do foco automtico fixarse no lado direito da cena. Se o assunto principal for muito pequeno ou estiver
descentrado, a cmara pode focar para o fundo. Se houver mais do que um item na
cena, o ponto de foco pode no ser o pretendido. Se a cmara tiver mltiplas reas de
focagem, experimente seleccionar apenas a do centro para saber exactamente onde
que a cmara est a focar.
Se tiver dificuldade em focar, certifique-se em primeiro lugar que no est
demasiado prximo do assunto, j que todas as objectivas tm uma distncia de
focagem mnima. Depois, verifique se est no modo Macro est ou no activo e se
isso que pretende ( fcil esquecer-se que essa opo est activa). O autofoco tambm
costuma ter dificuldades com:
Cenas com pouco contraste.
Quando o assunto que est na rea de foco mais luminoso que o resto da imagem.
Quando um objecto est mal iluminado.
Quando tanto os objectos prximos como os mais distante coincidem com a rea de
foco.
Algumas cmaras
mostram mais do
que uma rea de
foco no visor. Aqui,
esto indicadas cinco
reas por parntesis
rectos. Desta forma
pode seleccionar
manualmente qual a
rea a utilizar para focar
a cmara.
Quando o assunto est em movimento.

Se a cmara no conseguir focar, em alguns casos emite um sinal sonoro ou
luminoso (luz a piscar). Se isso acontecer, use o foco Manual ou a funo de bloqueio
de mesmo.
Uma vez que a focagem to importante, muitas cmaras tm vrias opes de
focagem, incluindo as seguinte:
AF nico. Foca apenas quando prime o boto do obturador at meio.
AF Contnuo. Mantm sempre a cmara focada.
Foco Servo. Normalmente, quando prime o boto do obturador at meio, o foco

fica bloqueado. Se o objecto se deslocar na direco ou no sentido oposto da cmara
http://www.photocourse.com/itext/servofocus/
fica fora da rea de foco principal. Se a sua cmara tiver o modo de foco Servo, um
assunto em movimento permanece focado desde que coincida com uma das reas
efeito do modo de foco
AF e o boto do obturador continue premido at meio. Este modo ptimo para
Servo.
desportos e fotografia de natureza, ou qualquer situao que envolva fotografar
assuntos em movimento.
Foco de Seguimento (Predictive). uma extenso do modo Servo e encontrase em algumas cmaras reflex avanadas. Quando um assunto se move na direco
ou para longe da cmara, numa proporo constante, ela prev onde o motivo estar
quando o obturador abrir. Esta opo ideal para fotografar eventos desportivos,
ou outras situaes em que o assunto se desloque rapidamente, como quando uma
criana a correr na sua direco.
122
Foco Tcnicas
Auxiliar do Foco. As cmaras tm grandes dificuldades em focar em situaes
de luz fraca. Por essa razo, algumas utilizam o flash ou uma luz auxiliar de
focagem. Isso permite iluminar a cena por instantes, mas apenas a uma curta
distncia. No obstante a sua utilidade, essa funo auxiliar de focagem no
indicada para quando pretende ser discreto, j que o denuncia projectando um
feixe luminoso sobre o assunto. Para evitar ser indiscreto ou perturbador, muitas
http://www.photocourse.com/itext/focuslock/
cmaras permitem desligar esse feixe luminoso.
bloqueio do foco.
Bloqueador do Foco. Funciona de uma forma semelhante ao bloqueio da

exposio e permite-lhe alterar a posio do plano de foco principal. A maioria
das cmaras digitais tem um boto do obturador de duas posies. Quando
o prime at meio definido o foco (e a exposio), sendo possvel mant-lo
bloqueado. Algumas cmaras emitem um sinal sonoro ou acendem uma luz
quando as leituras so fixadas.
1. Quando fotografar
um assunto
descentrado, coloque
a rea de foco (neste
caso o centro do visor)
sobre o motivo e prima
o boto do obturador
at meio para bloquear
o foco.
2. Sem soltar o
boto do obturador,
componha a imagem da
forma que quer e prima
completamente o boto
para capt-la. Se isso
no tivesse sido feito
nesta imagem a cmara
teria focado a parede.
123

Se no libertar o boto do obturador, pode depois recompor a imagem, enquanto
as definies permanecem inalterveis. Isso permite-lhe focar em qualquer parte
da cena e controlar em simultneo o foco e a profundidade de campo. Quando
utiliza o bloqueio da focagem, o foco fixa-se no assunto abrangido pela rea
seleccionada. Algumas cmaras tm um boto AE Lock que pode premir para
bloquear o foco e a exposio separadamente. Primeiro pressione o boto do
obturador at meio para bloquear a exposio, depois prima o boto AE Lock
para a manter enquanto no capta a fotografia. Pode ento libertar o boto do
obturador, reenquadrar a cena e premir novamente o obturador at meio para
bloquear apenas o foco.
Bracketing de focagem
Apesar de raras, algumas cmaras alternam o foco para o ajudar a conseguir
imagens mais ntidas. Captam uma imagem com as suas definies de foco e
outras duas: uma com o foco numa rea frente e outra com o foco atrs da
distncia calculada.
Foco Manual
O foco Manual, pode ser encontrado nas reflex e em algumas cmaras de objectiva
fixa avanadas e permite-lhe focar rodando o anel da objectiva. Nos modelos de
apontar-e-disparar muitas vezes necessrio usar botes ou discos um processo
no mnimo lento e pouco prtico.
Foco Fixo
O cone universal
para o modo de foco
Paisagem/Infinito.
A definio de focagem mais simples, encontrada nas cmaras mais acessveis, o

foco fixo - por vezes chamado de foco-livre para finalidades de marketing. Algumas
cmaras baratas oferecem vrias definies de foco fixo como Infinito, Retrato,
Grupo, entre outros. Estas definies, especialmente a Infinito, so to teis que
at as cmaras mais avanadas podem oferec-las. Uma das suas vantagens o
facto de a cmara no precisar de tempo para focar, uma vez que a distncia est
predefinida. Isso permite fotografar mais facilmente.
Modos de Cena
Muitas cmaras de apontar-e-disparar, e at algumas reflex, tm um modo de cena
Paisagem que define o foco para a distncia hiperfocal.
Quando foca, deve

tambm estar atento
composio. Muitas
vezes esquecemo-nos
de verificar como que
o assunto principal se
integra no fundo.
124
Profundidade de Campo
Profundidade
de
Uma abertura
pequena permitiu uma
suficiente para manter
as figuras do primeiro
plano e do fundo
ntidas.
Dicas
Para controlar a
profundidade de
campo opte pelo
modo de Prioridade
Abertura e
seleccione uma
abertura pequena
para maximizar a
profundidade de
campo, ou uma
grande para a
minimizar.
Algumas reflex da
Canon tm um modo
A-DEP, que verifica a
distncia das partes
mais prximas e
mais afastadas da
cena cobertas pelas
reas de foco, e
define a abertura
adequada para
que ambas fiquem
ntidas.
Campo
Quando analisa uma fotografias, facilmente se apercebe que h uma rea
considervel da imagem que parece ntida. Apesar de, teoricamente, apenas um
nico plano estar realmente focado, h partes da cena frente e atrs desse plano
que parecem aceitavelmente ntidas. Essas partes em que tudo parece ntido
designam-se por profundidade de campo. As zonas da imagem fora da rea da
profundidade de campo disponvel tornam-se cada vez menos ntidas, consoante
esto mais afastadas do plano de foco principal. Eventualmente elas ficam to
desfocadas que no se distinguem. Os pontos mais prximo e mais distante com
uma nitidez aceitvel, definem os planos de foco mais prximo e mais afastado.
Estes limites normalmente no so visveis como fronteiras definidas. E, tambm
no possvel encontrar o plano de foco principal simplesmente observando
uma fotografia, j que as reas ntidas misturam-se imperceptivelmente com as
desfocadas. Normalmente a profundidade de campo no dividida em partes
iguais pelo plano de foco principal. A uma distncia de captura normal, cerca
de um tero da profundidade de campo est frente do plano de foco principal
(mais prximo da cmara), e dois teros esto atrs dele (sempre a partir da
cmara). Quando a cmara foca um objecto muito prximo, como na fotografia
de close-up, a profundidade de campo torna-se mais uniformemente dividida.
Muitas vezes o mais importante no exactamente o que foca, mas sim se as
reas que quer ntidas ficam dentro da profundidade de campo disponvel.
Quando pretende que grande parte da imagem fique ntida tem de aumentar a
profundidade de campo e, quando preferir focar apenas alguns pormenores pode
diminui-la. Em algumas cenas pode aumentar ou diminuir a profundidade de
campo alterando o ponto de focagem ou a abertura do diafragma.
B
Os limites mais prximo e mais afastado da profundidade de campo esto

representados aqui como dois planos (B e C), paralelos ao plano do foco principal (A).
Normalmente o
diafragma est
completamente aberto
para compor a imagem
(em cima) e fecha
quando tira a fotografia
(em baixo).
As reflex digitais adoptam a abertura mxima para que o visor fique mais
luminoso quando compe a imagem. Quando prime o boto do obturador at
meio a abertura alterada para a que ser usada na exposio. Para verificar
a profundidade de campo algumas cmaras tm um boto de anteviso. Ao
premir este boto a abertura da objectiva fechada para o nmero/f que
seleccionou, para que atravs do visor possa ter uma ideia do que ficar ou
no ntido. No entanto, quando utiliza aberturas pequenas a imagem no visor
muito escura. Quando a abertura mxima seleccionada, como acontece
frequentemente em ambientes com pouca luz, no ver diferenas.
125
Crculos
de
Confuso
Dica
Apesar da abertura
mais pequena
permitir a maior
profundidade de
campo, a abertura
mais ntida
normalmente um
ou dois nmeros/f
maior.
A profundidade de campo o resultado da focagem de diferentes partes da

imagem em diferentes pontos da cmara. Aqui mostramos como funciona.
Os pontos de uma cena que so interceptados pelo plano de foco principal so
projectados como pontos no sensor.
A luz que forma estes pontos em forma de cone, por isso qualquer ponto da
cena em frente ou atrs do plano focal so projectados no sensor como crculos chamados crculos de confuso. Estes, aumentam de dimetro consoante aumenta
a sua distncia ao plano de foco principal. As reas em que os pontos ntidos se
expandem e passam a ser crculos fora de foco definem os planos de foco mais
prximo e mais afastado, entre os quais est a profundidade de campo disponvel.
Quando utilizada uma abertura grande (em cima), o cone de luz mais largo e os
crculos de confuso rapidamente aumentam, tornando a profundidade de campo
limitada. As aberturas mais pequenas (em baixo) formam cones mais estreitos por
isso, os crculos no aumentam tanto e a profundidade de campo maior.
126
Controlar a Profundidade de Campo
Controlar
Profundidade
de
Campo
A nitidez ou a falta dela imediatamente evidente quando olhamos para uma

fotografia. Por exemplo, numa imagem captada num jardim, pode ter apenas uma
parte de uma flor focada ou a flor inteira incluindo as folhas volta. A partir do
momento em que perceber como controlar a profundidade de campo, sentir-se-
muito mais confiante quando quiser certificar-se que algo fica ou no ntido.
Aqui foi utilizada a
maior profundidade de
campo possvel para
manter tudo ntido,
desde a parte da frente
do avio at ao plano
de fundo.
Para controlar a profundidade de campo, tem de considerar trs factores.

O dimetro da abertura. Quanto mais pequena for a abertura, maior ser a
profundidade de campo; e quanto maior a abertura, menor ela ser.
Distncia da cmara ao assunto. medida que se afasta de um assunto
para foc-lo, aumenta a profundidade de campo; e medida que se aproxima,
diminui.
Distncia focal da objectiva. Utilizar uma objectiva grande-angular ou
afastar o assunto utilizando o zoom, aumenta a profundidade de campo; e utilizar
uma objectiva longa ou aproximar o assunto com o zoom, diminui-a.
Cada um destes trs factores afecta por si s a profundidade de campo, mas o seu
efeito ser maior se os combinar. Pode conseguir a menor profundidade de campo
com uma teleobjectiva, quando est prximo do assunto, utilizando a abertura
mxima; ou a maior profundidade de campo, quando est afastado do assunto,
com a objectiva definida para grande-angular, com a abertura mnima.
Esta foto da pgina

de um livro mostra o
quo curta pode ser a
quando fotografa muito
prximo do assunto.
Profundidade
de Campo
Longa
Curta
http://www.photocourse.com/itext/DOF/
Abertura
a abertura influencia a
profundidade de campo.
Distncia da
cmara ao
assunto
Aqui, a profundidade
de campo da cmara
foi definida de forma
a manter apenas o
pssaro focado. As
partes da imagem
mais prximas e mais
afastadas da cmara
tornaram-se cada vez
menos focadas.
Distncia
focal
127
Utilizar
a profundidade de
Dica
Para conseguir
a abertura mais
pequena possvel
em determinada
situao, utilize o
modo de Prioridade
ao Obturador e
escolha a velocidade
mais baixa
necessria para
captar uma imagem
ntida. A cmara
depois selecciona
a abertura mais
pequena possvel.
Um cone tpico
do modo de foco
Paisagem/Infinito. Estes
modos tiram partido da
distncia hiperfocal para
que a cena fique ntida
desde o primeiro plano
at ao plano de fundo.
Campo Mxima
Muitas vezes precisa da maior profundidade de campo possvel porque as

partes importantes de uma cena que quer ntidas esto perto e longe da cmara.
A profundidade de campo mxima particularmente importante para os
fotgrafos de paisagens e de outras cenas em que o horizonte distante faz parte
da imagem. tambm essencial com objectivas de distncia focal longa e em
close-ups e fotografia macro, onde a profundidade de campo sempre reduzida.
Quando a cena se expande at uma grande distncia, muitos fotgrafos focam
irreflectidamente no ponto mais distante. Quando isso acontece, tudo o que esteja
para alm desse ponto ficar ntido. Mas, uma vez que um tero da profundidade
de campo est frente do ponto de focagem e dois teros esto atrs dele,
estar a desperdiar dois teros da profundidade de campo. Como resultado,
algumas partes do primeiro plano da cena podem no estar includas no tero da
profundidade de campo que restou e, consequentemente, no estaro ntidas.
Em vez de focar na parte mais distante da cena, foque um ponto que se encontre a
um tero da distncia entre a cmara e essa rea. Isso far avanar o plano de foco
principal e o plano de foco mais prximo, aumentando a profundidade de campo
no primeiro plano da imagem. O plano de foco mais afastado tambm avana,
mas continua a incluir o ponto mais longnquo da cena. O novo ponto de focagem
designa-se por distncia hiperfocal. Pode utilizar esta tcnica no apenas para
paisagens, mas quando quer que a profundidade de campo inclua reas prximas e
afastadas da cmara.
Quando foca a rea

mais afastada da
cena (neste caso, as
montanhas), toda a
direita do ponto de
foco desperdiada.
Como resultado, o
centro e o primeiro
plano no ficam
focados, porque no
esto includos na
disponvel.
Ao definir o foco para
a distncia hiperfoca a
rea mais distante da
cena permanece ntida,
mas o plano de foco
mais prximo avana
no sentido da cmara. A
cena est integralmente
ntida.
Para aumentar a profundidade de campo pode:

Fotografar com luz do sol forte para diminuir a abertura necessria.
Utilizar a definio grande-angular da sua objective zoom ou afastar-se do
assunto.
Definir o modo de Prioridade Abertura e escolher uma abertura pequena,
como f/11, ou optar pelos modos de foco Paisagem ou Infinito.
128
Maximizar a profundidade de campo

Compreender a distncia focal tem vrias vantagens. Uma delas poder
escolher a abertura que garanta a maior nitidez possvel, enquanto mantm a
profundidade de campo desejada. As aberturas mais pequenas podem facultar
uma excelente profundidade de campo, mas tambm tm configuraes que
suavizam a imagem. Para conseguir a imagem mais ntida possvel, deve usar a
abertura maior que permita a profundidade de campo que quer.
Algumas objectivas grande-angular tm uma escala de distncia focal que lhe
permite focar na distncia hiperfocal. Quando o faz, a profundidade de campo
estende-se desde um ponto intermdio at ao infinito. Para paisagens, isso
permite-lhe obter a profundidade de campo mais profunda possvel com a
abertura e a distncia focal da objectiva que est a usar.
Aqui, o smbolo de
infinito da escala de
distncias foi alinhado
com f/11 (a abertura
escolhida), no lado
direito da escala. No
lado esquerdo, lendo
os valores por cima de
f/11, verifica-se que
tudo a partir de 2,5 ps
(0,7 m) at ao infinito
est focado.
Para a fotografia de aco, pode recorrer a uma variante desta tcnica, chamada
zona de focagem, para focar antecipadamente e definir a profundidade de campo
de forma a que uma gama especfica fique sempre focada. Tudo o que acontea
dentro dessa gama pode ser rapidamente captado sem ter de focar.
Aqui o valor de 6 ps
(2m) da escala de
distncia foi alinhado
com f/11, no lado
direito da escala. Do
lado esquerdo, lendo o
valor por cima de f/11,
verifica-se que tudo a
partir de cerca de 1,75
ps (0,6 m) at 6 ps
(2 m) est focado.
As marcas de
de uma objectiva Leica.
129
Utilizar
uma
Profundidade
de
Campo Curta
Uma profundidade de campo limitada, por vezes referida como foco selectivo,
http://www.photocourse.com/itext/selectfocus/
ideal para isolar um assunto de um primeiro plano ou fundo confuso. Quando
Clique par explorar o
foco selectivo.
a imagem tem uma nitidez constante, o observador presta a mesma ateno

a todas as partes da foto. Mas, se algumas partes estiverem focadas e outras
no, o olhar do observador conduzido para a rea mais ntida. Pode focar
selectivamente a cmara e atrair a ateno do observador para determinada
parte da cena, limitando a profundidade de campo. Para isso deve focar apenas o
ponto principal e deixar o primeiro plano e o fundo fora dos planos de foco mais
prximo e mais afastado ou seja, desfocados.
Apenas a bola de
pastilha elstica est
ntida, o primeiro plano
e o fundo no.
Aqui, a ateno
direccionada para a
lagarta da borbotelamonarca que est
ntida. O rosto da
criana est desfocado
e menos distractivo,
mas suficientemente
ntido para vermos a
expresso.
Dica
As cmaras de
apontar-e-disparar
tm uma grande
profundidade de
campo, por isso
ter mesmo de
adoptar os limites
para obter o efeito
do foco selectivo.
Aproximese, faa
zoom in e escolha
uma abertura
grande.
130
Para diminuir a profundidade de campo pode tentar:

Fotografar com pouca luz para aumentar a abertura.
Utilizar uma objectiva longa ou aproximar o assunto com o zoom.
Aproximar-se do assunto.
Optar pelo modo de Prioridade Abertura e seleccionar uma abertura grande,
como f/4.
Captar a Expresso do Movimento
Captar
Expresso
do
Movimento
A utilizao criativa do desfoco pode originar fotografias muito interessantes

especialmente quando capta a expresso do movimento. A velocidade do
obturador pode ser utilizada para desfocar a imagem na ntegra ou apenas
objectos que se deslocam a alguma velocidade. Por vezes, pode no faz-lo
deliberadamente, mas acaba por tirar benefcios de um acidente feliz. De dia,
ou de noite, todos os assuntos em movimento so srios candidatos ao desfoco
criativo. A nica limitao conseguir utilizar uma velocidade do obturador
suficientemente lenta com luz intensa.
A tcnica de panning
permitiu arrastar o
fundo e criar uma
imagem impressionista
desta coruja.
Aqui, uma velocidade
de obturao rpida
permitiu congelar tudo,
excepto a bola.
Uma forma de usar o desfoco criativamente fazendo com que a cmara se

desloque na mesma direco de um assunto em movimento (panning). Assim
pode criar uma imagem com o assunto relativamente ntido contra um fundo
desfocado ou arrastado. Para dominar a tcnica deve seguir o assunto com a
cmara num movimento suave e controlado, depois carregar no obturador
cuidadosamente ao mesmo tempo que mantm o assunto na mesma posio no
visor. Esta tcnica exige prtica, por isso tire todas as imagens que conseguir.
Os resultados so um pouco imprevisveis, porque o movimento do seu corpo
funciona como outra varivel que influencia o resultado final.
Aqui, uma velocidade

do obturador rpida
foi suficientemente
lenta para desfocar as
pessoas em movimento
e manter o resto da
imagem focada.
Para captar o movimento pode tentar:

Desfocar as imagens em condies de luz escassa. Com luz forte, o obturador
vai abrir e fechar demasiado rapidamente.
Optar pelo modo de Prioridade ao Obturador e escolher uma velocidade lenta.
Em algumas situaes, pode preferir desligar o flash e tentar desfocar assuntos
prximos.
Utilizar um filtro de densidade neutra para conseguir uma velocidade do
obturador mais lenta.
131
Captulo 5. Captar Luz e Cor
Captulo 5
Captar Luz e Cor
s sensores de imagem das cmaras digitais esto projectados para

produzir cores que correspondam s cores da cena original. No
entanto, existe um grande leque de variaes entre sensores e entre
os circuitos e os programas que processam as imagens cruas at
fotografias finais. Os resultados obtidos dependem, em parte, da exactido
com que a imagem exposta e da correspondncia entre o balano de brancos
do sensor e a tonalidade da cor que ilumina o sujeito. Mas as diferenas de
resultados podem ser ainda mais subtis.
Com cmaras de filme, os fotgrafos exploravam uma grande variedade de
filmes, antes de escolherem aqueles que mais lhes agradavam. Isto porque cada
tipo de filme tem caractersticas nicas. Em alguns o gro muito pequeno,
noutros maior. Um determinado filme pode reproduzir cores mais quentes que
outros, ou ligeiramente mais frias. Estas variaes subtis entre filmes so muito
ligeiras, mas mesmo assim perceptveis, e com o tempo os fotgrafos tendiam
para o uso de um nico filme. O filme em forma de sensor de imagem, est
integrado no corpo da cmara. Quaisquer que sejam as suas caractersticas, sero
aquelas com que vai ter que lidar at adquirir uma cmara nova.
Neste captulo, exploraremos o mundo da cor e a forma de a gerir nas suas
imagens.
132
De Onde Vem a Cor?
De Onde Vem
Cor?
Porque que vemos cores? A luz do sol ou de uma lmpada parece no ter
http://www.photocourse.com/itext/color/
uma cor particular. Parece ser apenas luz branca. No entanto, se passarmos
a luz por um prisma, possvel vermos que ela na realidade contm todas
as cores, o mesmo efeito que ocorre quando gotculas de gua na atmosfera
transformam a luz num arco-ris. Um objecto colorido, tal como uma folha
parece ser verde porque quando atingido pela luz, reflecte apenas os
comprimentos de onda de luz verde, absorvendo todos os outros. Um objecto
branco, tal como um bem-me-quer, reflecte a maioria dos comprimentos de
onda que o atingem, absorvendo apenas alguns. Um objecto preto absorve a
maioria das cores, e reflecte apenas algumas. Tintas, corantes ou pigmentos
em impresses a cores tambm absorvem e reflectem selectivamente certos
comprimentos de onda de luz, produzindo assim o efeito de cor
Apesar da luz do Sol
parecer incolor ou
branca, ela contm
realmente uma escala
de cores semelhante
ao arco-ris. possvel
ver estas cores, com
recurso a um prisma.
Os objectos brancos
reflectem a maioria dos
comprimentos de onda,
da luz que os ilumina.
Quando todos esses
comprimentos de onda
so combinados, ns
vemos branco. Por outro
lado, quanto todos eles
so absorvidos, vemos
preto.
Um objecto verde,
como uma folha,
reflecte apenas os
comprimentos de onda
que criam o efeito visual
do verde. As outras
cores presentes na luz
so absorvidas pela
folha.
133
Balano
de
Brancos
Apesar de a luz do Sol, ou de uma lmpada parecer ser branca, ela realmente
http://www.photocourse.com/itext/whitebalance/
contm uma mistura de todas as cores, sendo que as suas propores
Clique para explorar de
que maneira o balano
de brancos afecta a
forma como as imagens
so capturadas.
afectam a cor da cena que iluminada. Normalmente no conseguimos ver

as diferenas, porque os nossos crebros as compensam automaticamente.
No entanto, h situaes em que o efeito to intenso, que no podemos
deixar de o notar. Por exemplo, quando o nascer ou o pr-do-Sol projectam
um brilho quente e avermelhado sobre tudo aquilo que iluminam. A cor da
luz com a qual fotografamos especificada pela sua temperatura em graus
Kelvin, assim como a temperatura ambiente especificada em graus Celsius.
Temperatura
de cor
Tipo de
iluminao
Cu limpo e neve
Sombra
A luz fluorescente tem
vrias temperaturas de
cor, dependendo do tipo
de lmpadas. Algumas
so equilibradas para a
luz de dia.
Cu nublado
Flash electrnico
Luz de dia mdia
A luz branca contm,

na realidade, luz de
cores diferentes. A
projeco geral das
cores muda consoante
as mudanas das suas
propores. medida
que a temperatura
de cor aumenta,
passa pelas cores
vermelho, laranja,
amarelo, branco, e
branco azulado, por
essa ordem. Para o
visualizar, imagine um
ferreiro a aquecer uma
barra de ferro. Primeiro
fica vermelha, depois,
medida que a sua
temperatura aumenta,
torna-se branca e
depois azulada. A
luz de dia contm
proporcionalmente mais
radiaes do extremo
azul do espectro. A luz
incandescente contm
mais radiaes do
extremo vermelho.
134
Nascer e
pr-do-sol
Lmpada
domstica de
100 watt
Luz de vela
Balano de Brancos
Dicas
Se gosta do brilho
quente das luzes
incandescentes, pode
capt-lo, mudando o
balano de brancos
para Daylight.
A temperatura de
cor da maioria das
lmpadas muda
com a passagem do
tempo, e medida
que aquecem.
Assegurese que
verifica o balano
de brancos
periodicamente
durante uma sesso
mais longa.
O brilho quente que ilumina uma cena durante o pr ou o nascer do Sol

geralmente bem-vindo, e at mesmo procurado pelos fotgrafos. No entanto,
as dominantes de cor introduzidas por outras fontes de luz so geralmente
inconvenientes, porque as cores das fotografias no se assemelham quelas que
nos lembramos. Para eliminar as dominantes de cor e capturar imagens com
cores que parecem ter sido captadas ao meio-dia, usado o sistema de balano
de brancos da cmara. Este sistema ajusta as imagens para que as cores sejam
captadas da maneira que as vemos, independentemente da fonte de luz. Por
exemplo, o parmetro para luz fluorescente compensa a luz esverdeada das
lmpadas fluorescentes e o parmetro para luz de tungstnio compensa a cor
mais quente e avermelhada das lmpadas de tunstnio.
Muitas cmaras digitais oferecem vrios parmetros de balano de brancos, a
maior parte deles para situaes de iluminao especficas.
Automtico (geralmente usado por defeito). Funciona numa grande
variedade de condies de iluminao.
Daylight (luz de dia). usado para fotografar em exteriores, com luz
do Sol. Quando fotografa em interiores, se gosta do brilho quente das luzes
incandescentes, pode capt-lo com este parmetro.
Cloudy (nublado). usado para fotografar em exteriores com cu com
nuvens, ou totalmente encoberto.
Incandescent ou tungsten (incandescente ou tungstnio). usado
para fotografar em interiores, sob iluminao incandescente.
Fluorescent. usado para fotografar em interiores, sob lmpadas
fluorescentes.
Flash. usado para fotografar com o flash. Como o a luz do flash
equilibrada para luz de dia, tambm ideal para eliminar dominantes de cor de
certas situaes de iluminao
cones tpicos de
balano de brancos
(no sentido dos
ponteiros do relgio,
a partir de cima):
Auto (AWB), manual,
flash, fluorescente,
tungstnio, nublado,
sombra e luz de dia.
Color temperature (temperatura de cor). Permite usar um parmetro

especfico da escala de Kelvin. Num estdio, onde conhece a temperatura de
cor das luzes, possvel ajustar a cmara para que a sua temperatura de cor
corresponda exactamente das luzes. Noutros parmetros possvel usar um
colormetro para determinar o valor da temperatura a usar.
Manual. Permite ajustar manualmente o balano de brancos, ao apontar a
cmara para uma folha de papel branco ou um carto cinzento.
medida que altera o balano de brancos, pode verificar os resultados no
monitor, durante a sesso, se a sua cmara permite us-lo para compor imagens,
ou no modo de reproduo, depois de capturar a imagem. Se examinar as
imagens com cuidado, possvel verificar que algumas reas brancas tm alguma
dominante de cor. (Pode ampliar a imagem para ver melhor os detalhes).
Se as suas imagens tiverem uma dominante de cor, normalmente fcil eliminla em alguns programas de edio de imagem. Por exemplo, no Lightroom, basta
clicar numa rea de cor neutra com o selector de balano de brancos.
O selector de balano de
brancos do Lightroom.
135

Os ajustes de balanos
de brancos da cmara
podem afectar em larga
escala as cores obtidas.
Aqui, o mesmo objecto
foi fotografado com
dois ajustes diferentes
daylight, ou luz de dia
(em cima, esquerda),
que proporciona tons
mais quentes, e auto ou
tungstnio (em baixo,
direita), que reproduz
as cores de uma forma
mais realista.
Estas duas fotografias

foram tiradas com a
mesma iluminao, mas
com cmaras diferentes.
Tanto o cinzento do
fundo, como o amarelo,
so significativamente
diferentes
Uma maneira de
assegurar a obteno
de cores perfeitas
numa fotografia,
atravs do uso de um
colormetro, que mede
a temperatura de cor
exacta para cada cena.
136
Balano de Brancos
Idealmente, todas as fontes de luz deveriam ter a mesma temperatura de cor,
para que o sistema de balano de brancos da cmara pudesse captar as cores de
uma forma perfeita. Isso o que se passa num estdio. No entanto, a situao
mais comum uma cena ser iluminada por vrias fontes de luz diferentes. Por
exemplo, em interiores, habitual termos luz ambiente vinda de uma janela e luz
directa de lmpadas de tungstnio ou fluorescentes. Em exteriores, um objecto
pode ser iluminado de um lado pela luz do sol, e do outro pela luz reflectida por
uma parede colorida.
As luzes de tungstnio
criam um poo de
luz, que o balano de
brancos capaz de
captar com exactido.
No entanto, a luz que
entra pelas janelas vai
fazer com que as reas
de sombra tenham uma
dominante de cor azul.
Quando escolhido um balano de brancos especfico, este s est preparado

para equilibrar a cor de um dos tipos de luz que iluminam uma cena. As outras
fontes de luz causaro dominantes de cor, especialmente em reas de sombra, ou
partes do objecto mais afastadas da fonte de luz mais clara, para a qual o balano
de brancos da cmara est ajustado. Por exemplo, se a luz reflectida do cu azul
est a iluminar reas de sombra, estas reas tero uma tonalidade azulada. Em
conjunto com a seleco de um ajuste de balano de brancos, algumas cmaras
oferecem alternativas para assegurar que se captam as cores desejadas.
O bracketing de balano de brancos permite tirar uma fotografia,
que depois processada com uma srie de ajustes de balanos de brancos.
Pelo menos uma das imagens tem o ajuste especificado, e as outras so mais
avermelhadas ou mais azuladas.
O comando de ajuste rigoroso permite ajustar manualmente o balano de
brancos para tornar as cores mais quentes ou frias
A saturao controla a intensidade da cor de uma imagem. Algumas cmaras
permitem aumentar ou diminuir a saturao.
O modo RAW no usa um balano de brancos especfico, excepto para as prvisualizaes ou miniaturas. O balano de brancos desejado seleccionado mais
tarde, quando a imagem editada no computador. Esta situao ideal, visto
que torna possvel mudar o balano de brancos, ao mesmo tempo de se observa a
imagem, e todos os efeitos de cada alterao. Se o resultado no for satisfatrio,
possvel experimentar outros ajustes.
O uso do flash uma maneira de eliminar dominantes de cor, porque ele tem
a mesma temperatura de cor, que a luz de dia.
Uma forma de eliminar

problemas de balano
de brancos usar o
flash, j que este tem a
mesma temperatura de
cor do que a luz de dia.
Com recurso a um
programa como o
Lightroom, possvel
determinar o balano
de brancos de uma
imagem RAW, depois
de esta ter sido
fotografada.
137
O Balano
de
Brancos
e a
Hora
do
Dia
Em fotografia, existe uma expresso que designa um tipo de luz daylight ou

luz de dia. No entanto, durante o curso do dia, a luz varia de uma tonalidade
quente e avermelhada ao nascer do sol, para um azul frio ao meio-dia, e depois
volta aos tons quentes ao pr-do-sol. Quando falamos genericamente da
temperatura de cor da luz de dia, falamos da luz do sol entre as 10 e as 14 horas
num dia de cu limpo. Durante essas horas, as cores so captadas pela cmara de
forma precisa e tm uma aparncia clara e brilhante.
Antes de depois do meio do dia, a luz do sol modificada pela distncia adicional
que percorre atravs da atmosfera da Terra. Alguma da radiao azul filtrada,
fazendo com que a luz tenha um tom mais avermelhado, do ao meio-dia. Este
fenmeno facilmente visvel de madrugada, ou ao final da tarde, quando
a luz tem um tom muito vermelho-alaranjado. A alterao da cor ir afectar
fortemente as fotografias, mas esta dominante vermelha uma iluminao
maravilhosa para as suas imagens.
Nos momentos
que antecedem a
madrugada, e durante
o crepsculo, as cores
parecem veladas e
monocromticas.
Durante estas horas,
enquanto a luz
relativamente fraca,
habitual o uso de
tempos de exposio
muito longos.
A luz do meio-dia de
um dia de sol, produz
cores naturais, que
so reproduzidas com
exactido.
A luz do incio da manh

e do final da tarde
produz um balano de
cor mais avermelhado
do que a do meio-dia.
138
Nascer e Pr-do-Sol
Nascer
Pr-do-Sol
O nascer e o pr-do-sol so relativamente fceis de fotografar porque a exposio
no to crtica como em outro tipo de cenas. Se a imagem for ligeiramente
subexposta, as cores sero um pouco mais escuras e ricas. Uma ligeira
sobreexposio far com que a mesma cena seja apenas um pouco mais clara.
Quando o sol nasce,

costuma ter uma
aparncia plana.
Quando parcialmente
suavizado pela neblina
matinal, o seu brilho
quente e avermelhado
ilumina o primeiro plano
da imagem.
O nascer e o pr-do-sol,
so pouco interessante
por si s. So os
objectos em primeiro
plano, tais como a linha
do horizonte, ou efeitos
atmosfricos pouco
comuns, tais como esta
nuvem negra, que lhes
do algum mpeto.
Aviso!
As cores do cu so mais ricas na meia hora que antecede o nascer do sol e

na meia hora depois do crepsculo. Ser paciente compensa, quando observa
as mudanas do cu durante esses perodos. Pelo menos, o facto de o sol se
encontrar abaixo do horizonte, reduz bastante os problemas de exposio.
Por outro lado, comum algumas nuvens se iluminarem, reflectindo a luz
para outras nuvens, criando uma fantstica abbada de cor reflectida.
Nunca olhe directamente para a luz do

sol atravs do visor
da cmara. Pode
danificar seriamente
os seus olhos.
Com a incluso do
disco solar na fotografia
de um nascer ou
pr-do-sol, os seus
elementos chave podem
ficar subexpostos e
mais escuros do que
o esperado. Para
resolver este problema,
aumenta-se a exposio
em um ou dois valores.
139
Aqui, a cmara foi

posicionada de forma
a que o sol nascente
ficasse por trs de um
dos elevadores, para
que a imagem no
ficasse queimada pelo
seu brilho ofuscante.
Cada nascer e pr-do-sol nico e as variaes podem ser realmente

surpreendentes. No de todo verdade, que se j viu um nascer ou pr-do-sol,
como se j os tivesse visto todos. Se pretender ter o sol dentro do enquadramento
da fotografia, prefervel, que este esteja suavizado por uma bruma ou neblina.
Se o sol se apresentar como uma bola amarela, encontre outro objecto para
fotografar, ou vire-se para o lado inverso e fotografe a cena que o sol est a
iluminar. tentador tirar todas as fotografias ao nascer ou ao pr-do-sol, mas
muitas vezes compensa, virar-se para o lado oposto. A luz quente e rica, altera
as cores de tudo aquilo que ilumina. Estes so momentos mgicos para se tirar
fotografias que realmente se destacam das outras. As cores captadas nesse brilho
quente e suave no podem ser encontradas em nenhuma outra altura do dia.
Quando planear integrar o sol ou a lua numa imagem, til saber o horrio da
aurora e do crepsculo, bem como a fase da lua. Esta informao est disponvel
em qualquer almanaque, e em pginas Web de meteorologia.
Uma objectiva com uma

distncia focal mais
longa, amplia o disco
solar, fazendo com que
este se torne uma parte
mais importante da
fotografia. Os objectos
do primeiro plano,
que aparecem como
silhuetas contra o cu,
adicionam interesse
imagem.
Em vez de apontar
a cmara para o sol,
fotografe com o sol
nas suas costas, para
capturar as cores
quentes das cenas
banhadas pela sua luz.
140
Condies Meteorolgicas
Condies Meteorolgicas
No existe necessidade de deixar a cmara em casa s porque o sol no
apareceu. De facto, a chuva, a neve, o nevoeiro ou a neblina podem adicionar
interesse s suas fotografias. Com este tempo, os objectos distantes aparecem
normalmente difusos e acinzentados, e os objectos do primeiro plano mais
claros do que o habitual, porque so vistos contra um fundo adulterado.
Lembre-se de ser um pouco mais cuidadoso, quando est mau tempo,
evitando a exposio excessiva da sua cmara humidade.
As cenas cobertas
de neve, no s so
agradveis vista,
como fazem ptimas
fotografias.
Uma das caractersticas

que tornam as cmaras
reflex mais caras, a
vedao contra o p
e a gua. Cortesia da
Pentax Imaging.
Uma ligeira nvoa

suaviza as cores e os
objectos no plano de
fundo da imagem.
Uma nvoa muito ligeira

pode enfraquecer a
luz do sol, o suficiente
para o incluir no
enquadramento da
fotografia. Se no
estivesse parcialmente
escondido pelo
nevoeiro, apareceria
como um ponto branco
contra um plano de
fundo muito escuro.
Os arco-ris proporcionam sempre boas fotografias, O problema est no

facto de nunca os encontrar onde e quando so desejados. Para melhorar as
oportunidades de captar um arco-ris convm saber como se formam, para
poder antecip-los. Os arco-ris aparecem quando a luz do sol reflectida
por gotas de chuva. comum encontrar a combinao de sol e chuva, nos
momentos imediatamente antes ou depois de uma tempestade de Vero.
141
Cuidar da
Cmara
No possvel ver arco-ris a toda a hora. Para o compreender, observe a

forma como a formao de arco-ris funciona.
Com o frio, o
monitor da cmara
pode demorar mais
tempo a ligar, ou as
cores podem mudar
subitamente. As
baterias tambm
se gastam muito
mais depressa.
Para prevenir
estes problemas,
mantenha a cmara
por baixo do casaco.
Se estiver de costas para o sol, enquanto observa um arco-ris, imagine uma

linha que passa pelo sol, atravs do seu olho e da Terra, em direco ao espao
(chama-se a isto o ponto anti-solar). O arco-ris forma um crculo completo volta
desta linha imaginria, no entanto, a partir da linha do solo, parte do arco-ris est
sempre abaixo do horizonte. Uma linha tirada do nvel dos olhos at ao topo do
arco-ris, forma um ngulo de 42 com a linha imaginria que parte do sol, e passa
pelo seu olho. (Se existir um arco-ris secundrio, este forma um ngulo de 51).
Como estes ngulos determinam a posio do arco-ris no cu, este descer quando
o sol sobre e vice-versa. Em alguns pontos, todo o arco-ris, e no apenas a sua
metade inferior estaro abaixo da linha do horizonte. por isso que no existem
arco-ris durante o meio-dia, no Vero.
Um arco-ris faz uma

apario dramtica
numa paisagem
martima de New
Engand.
142
Fotografar Noite
Fotografar
Noite
Dicas
noite, desligue o
flash, a no ser que
pretenda iluminar
objectos que se
encontrem perto de
si. Mant-lo ligado
pode estragar a sua
fotografia.
possvel fotografar inmeras cenas noite, em exteriores, por isso no pouse

a sua cmara s porque o sol j se ps. Fontes de luz (candeeiros de rua, faris
de carros, letreiros de non) ou reas muito iluminadas (edifcios iluminados
ou reas por baixo de candeeiros de rua) dominaro as fotografias nocturnas,
porque se destacam contra os planos de fundo escuros. Componha as suas
cenas de maneira a que estas reas mais claras sejam uma parte dominante
da fotografia. O uso de um trip para suportar a cmara durante as exposies
longas, previne que a fotografia fique tremida devido a qualquer movimento da
cmara, que ocorra enquanto o obturador est aberto.
As cidades esto cheias

de luzes que podem ser
usadas para iluminar
cenas nocturnas,
Algumas cmaras tm
um boto para iluminar
o painel de controlo
noite.
Muitas cmaras tm
modos de paisagem ou
retrato nocturnos.
O fogo-de-artifcio pode
ser dramtico, mas
difcil de capturar.
necessrio experimentar
muito, e as cmaras
digitais so ideais para
estas situaes porque
permitem a visualizao
dos resultados
instantaneamente.
Muitas cmaras possuem um modo de retrato nocturno, que usa o flash para
iluminar um objecto em primeiro plano contra um cu ou horizonte nocturnos.
O modo de paisagem nocturna, tambm usado para fotografar de noite, mas
no dispara o flash.
Para captar imagens interessantes de fogo-de-artifcio, coloque pessoas ou
gua em primeiro plano. Os objectos identificveis numa imagem, tais como
um edifcio ou monumento iluminados ajudam a dar pessoa que olha para a
fotografia, uma noo de espao. Fotografe contra o vento, porque o fogo-deartifcio produz muito fumo, o que constitui um problema, se estiver a favor
do vento. Tente fotografar uma srie de imagens de exploses diferentes, para
aumentar as probabilidades de obter uma boa imagem. Tambm pode usar
o flash em modo de sincronizao lenta, para iluminar as figuras do primeiro
plano. Prepare a exposio para o fogo-de-artifcio, seleccionando o modo de
prioridade abertura ou ao obturador, e use valores de exposio de f/2.8,
a 1/30. Tambm pode tentar aumentar a sensibilidade, usar a compensao
da exposio, e vrias combinaes de aberturas de diafragma e tempos de
obturao, para alm daquelas que so aqui mencionadas.
habitual usar exposies longas noite, e, para isso algumas cmaras tm a
opo bulb, no modo de exposio manual. Nesta opo, o obturador mantmse aberto enquanto estiver a carregar no boto. Esta uma ptima forma de
capturar trilhos de luz, mas de o obturador estiver aberto mais do que 1 segundo,
pode aparecer rudo na fotografia, na forma de pxeis brilhantes e coloridos,
dispostos de forma aleatria. Para reduzir o rudo em tempos de obturao mais
longos, use a reduo de rudo da cmara.
143
Um tpico cone Bulb.
A lua, especialmente quando est cheia, d mais interesse a uma imagem. A

melhor altura para capturar a lua quando est prxima do horizonte. Como
est perto dos objectos do primeiro plano, parece muito maior, do que quando
se encontra mais alta. Lembre-se que a luz da luz relativamente fraca e
normalmente requer exposies longas.
Como a lua se move em relao Terra, exposies muito longas podem na
realidade turvar a sua imagem, dando-lhe uma forma oblonga. Para reduzir as
probabilidades de isto acontecer, fotografe imediatamente antes do nascer do
sol, ou depois do crepsculo, quando ainda existe alguma luz solar na atmosfera.
Exposies longas em
noites iluminadas pelo
luar podem ser muito
atractivas. Lembre-se
apenas que a Lua, na
realidade se move, e
que exposies mais
longas que 1 minuto
podem fazer com que a
Lua parea alongada.
A luz das velas

proporciona um brilho
quente a tudo aquilo
que ilumina.
O navio U.S.
Constitution atracado
no Porto de Marblehead,
iluminado por
projectores.
H um momento ao nascer e ao
pr-do-sol, em que existe luz
suficiente no cu fazendo que este
seja do mesmo valor tonal que o
primeiro plano.
O rudo aparece numa

fotografia, como gro
ou pxeis aleatrios
multicoloridos.
144
Esta fotografia de Chicago foi tirada da janela

de um avio, logo aps o pr-do-sol. Alguns
minutos mais tarde, a cena seria demasiado
escura para fotografar sem o aparecimento de
arrastos, decorrentes de tempos de exposio
muito longos.
A Direco da Luz
A Direco
da
Luz
A direco da luz, relativamente posio da cmara muito importante
porque afecta as sombras presentes na fotografia. Quatro tipos principais de
iluminao sero aqui abordados: luz de lado, de frente, de cima, e contraluz.
Repare na posio das sombras nestas fotografias e forma como elas afectam
os objectos.
A direco da luz tambm pode afectar a sua exposio automtica. A
contraluz, por exemplo, pode fazer com que o objecto aparea em forma de
silhueta, contra um fundo to claro, que o sistema de exposio automtico
vai assumir que o objecto muito mais claro do que na realidade, e por isso,
subexpor a cena e tornar o objecto ainda mais escuro. Esta situao ptima
se pretende obter uma silhueta. Se no, necessrio usar a compensao de
exposio ou o flash para iluminar o primeiro plano da imagem.
A luz vinda de um
dos lados da imagem,
aumenta a sensao
de textura e volume,
porque este tipo de
iluminao produz
sombras visveis, que
enfatizam os detalhes
das superfcies. Os
fotgrafos de paisagem
costumam preferir
trabalhar ao incio da
manh, ou ao final da
tarde, porque o sol se
encontra mais baixo e
pode iluminar de lado as
cenas, proporcionando
texturas interessantes
s superfcies.
A luz de frente diminui

as sombras visveis
numa imagem,
minimizando os
detalhes das superfcies,
assim como a textura
da pele. Tambm tende
a minimizar o aspecto
redondo ou o volume
dos objectos.
145
A contraluz faz com

que a face dos objectos
que est virada para
a cmara esteja
sombra. A exposio
automtica costuma
escurecer as cenas em
contraluz. possvel
usar este efeito de
forma criativa, ou
aumentar o valor da
exposio para iluminar
a figura, especialmente
as partes que se
encontram sombra.
A iluminao vinda
de cima ocorre no
exterior, ao meio-dia,
e no interior, quando
a iluminao de
tecto predomina. Se
fotografar uma pessoa
nestas condies, vai
reparar que este tipo
de iluminao projecta
sombras por baixo dos
olhos, do nariz e do
queixo. Para evitar esta
situao pode tentar
levar o modelo para a
sombra. A iluminao
de topo pode iluminar
selectivamente os
objectos, tais como a
bandeira no bolso deste
indivduo, que estaria
sombra, com uma
luz vinda de um ngulo
inferior.
146
A Qualidade da Luz
A Qualidade
da
Luz
A direco ou a intensidade no so as nicas caractersticas da luz. Esta pode
http://www.photocourse.com/itext/lightquality/
tambm ser directa ou difusa. A luz directa, vinda principalmente de uma nica
o efeito da luz dura e
suave.
direco, produz contrastes relativamente altos entre as altas luzes e as sombras.

A luz difusa reflectida para o objecto, vinda de mltiplas direces, diminuindo
o contraste. Por sua vez, o contraste afecta o brilho das cores, a representao das
texturas e detalhes e outras caractersticas visuais.
Numa situao de luz directa, possvel que seja a obrigado a escolher entre
a correcta representao das altas luzes ou das sombras, visto que os sensores
de imagem conseguem captar com exactido apenas uma escala de contraste
limitada. Se esta situao constituir um problema, porque ambas as reas so
importantes, possvel resolv-la com o uso de flash de enchimento ou de um
reflector que iluminem as sombras, diminuindo assim o contraste, ou ajustando
o parmetro de contraste da cmara. Com a luz difusa, as cores so mais suaves,
bem como as texturas, porque os contornos das sombras so indistintos.
A luz directa vem de

fontes de luz pontuais,
tal como o sol, num
dia claro. Este tipo de
luz produz sombras
escuras, de contornos
bem definidos, que
delineiam os detalhes
de uma forma mais
ntida. Nesta imagem,
as luzes e sombras
quase criam uma
abstraco.
A luz difusa vem de

uma fonte de luz de
dimenses superiores
relativamente s do
objecto, e iluminao a partir de vrias
direces. Num dia de
nevoeiro ou encoberto,
a iluminao vem de
toda a cpula do cu,
e no directamente do
sol, que mais claro,
mas mais pequeno.
Em interiores, a luz
reflectida por uma
sombrinha reflectora,
numa parede ou no
tecto, cria uma fonte
de luz abrangente que
envolve os objectos.
147

Num dia de nevoeiro
ou neblina, os objectos
do primeiro plano,
tendem a destacarse nitidamente de um
fundo parcialmente
ocultado pela luz
reflectida pela
atmosfera. possvel
enfatizar este efeito,
aumentando um pouco
a exposio, em relao
ao valor recomendado
pelo sistema de autoexposio da cmara.
Quando o cu est
encoberto, mas ainda
assim, bastante claro,
os interiores so
inundados por uma luz
suave e uniforme.
148
Captulo 6. Compreender as Objectivas
Captulo 6
Compreender as Objectivas
uitas cmaras digitais vm equipadas com uma objectiva zoom

para que possa aproximar (zoom in) ou afastar (zoom out) um
assunto e abordar as oportunidades fotogrficas de diversas
formas. Aproximar um motivo com o zoom permite-lhe captar
planos fechados (close-up) de um retrato, ou a aco distncia em eventos
desportivos. Ao afastar um motivo com o zoom pode captar vista abrangentes
(grande-angular) de um grupo, de um espao interior, ou uma paisagem
extensa. A capacidade de mudar o seu ngulo de viso quando enquadra
a imagem um dos seus controlos criativos mais poderosos. Nas cmaras
reflex digitais e telemtricas, pode utilizar uma objectiva zoom, mas tambm
h muitas objectivas de distncia focal fixa disponveis, algumas das quais se
destinam a situaes especficas, como a fotografia de close-up.
As objectivas modernas foram concebidas em computadores, revestidas
quimicamente para melhorar a transmisso de luz e depois montadas com
preciso em corpos do tipo barril com sistemas de montagem especficos.
A sua funo principal receber a luz reflectida por uma cena e foc-la da
forma mais ntida possvel no sensor de imagem da cmara. Uma objectiva
de alta qualidade faz isto de uma forma muito precisa, mas para tirar o
mximo partido das suas potencialidades tem de conhecer um pouco as suas
caractersticas e o seu efeito nas imagens.
Neste captulo vamos abordar as objectivas e a sua utilizao na fotografia
digital, para que fique com as bases necessrias para utilizar as objectivas de
forma mais eficiente e mais criativa.
149
Introduo
Objectivas
A maioria das cmaras digitais tm uma objectiva zoom fixa que no pode ser
removida ou trocada. Uma das grandes vantagens disso o facto de a cmara estar
fechada, o que impede a entrada de poeiras para o sensor da imagem. As cmaras
reflex digitais tm objectivas intermutveis, por isso pode mud-las consoantes
as circunstncias, mas a cmara fica exposta s poeiras. Muitas objectivas
apresentam informaes que podem ser teis para as suas fotografias. Tenha -as
em considerao quando escolhe uma objectiva e dispense algum tempo para a
leitura de informaes que venham com qualquer modelo que compre.
As cmaras de
apontare-disparar
normalmente tm uma
objectiva com zoom de
3x, mas podem ter uma
gama muito maior. Esta
cmara da Canon est
equipada com um zoom
de 12x.
As cmaras reflex dos

principais fabricantes
permitem-lhe escolher
uma vasta gama de
objectivas. Esta a
gama disponibilizada
pela Canon.
Gama de distncia
focal como
multiplicador (12x).
Gama de
distncia
focal em mm.
Gama de aberturas
mximas quando
faz zoom de
grande-angular para
teleobjectiva
A informao em torno da objectiva pode incluir:

A distncia focal da objective ou a gama do zoom em mm. A gama do
zoom da objectiva muitas vezes apresentada como um multiplicador. Por
exemplo, 6.0-72.0 mm corresponde a 12x (72 dividido por 6).
http://www.photocourse.com/itext/canonlenses/canoneflenses.pdf
As objectivas com
aberturas mximas
grandes permitem
usar velocidades de
obturao rpidas
e designam-se por
objectivas rpidas ou
luminosas.
150
A abertura mxima determina o quanto a objectiva abre. Isso est

indicado nas objectivas como um rcio, por exemplo 1:2.8-3.7. Na maioria
das objectivas zoom so dados dois valores mximos, porque a abertura
muda consoante utiliza a maior ou menos definio do zoom. No entanto,
algumas objectivas no alteram a abertura ao longo da gama total do zoom.
Isso permite-lhe definir a exposio e utilizar qualquer gama focal do zoom
sem alterar a abertura ou a velocidade do obturador. Uma abertura mxima
grande melhor, porque permite utilizar uma profundidade de campo mais
curta, uma velocidade de obturao mais rpida para congelar a aco, e
aumentar a gama do flash. Uma objectiva com uma abertura mxima de f/1.4
trs incrementos (stops) mais rpida que uma objectiva com uma abertura
mxima de f/5.6. Isso significa que em vez de utilizar uma velocidade
do obturador de 1/15 seg. pode utilizar 1/125 seg. Os inconvenientes das
objectivas com uma abertura mxima grande so: o preo, o tamanho e o
peso. A abertura mxima de uma objectiva determinada atravs da diviso
do dimetro real do diafragma aberto pela distncia focal da objectiva. Esta
a razo pela qual a abertura da maior parte (mas no todas) das objectivas
zoom muda medida que percorre a gama do zoom e altera a distncia focal.
O tamanho dos filtros ou de outros acessrios que possam ser
encaixados na parte frontal da objectiva. O dimetro muitas vezes
apresentado com o smbolo , como 85 mm.
Compreender a Distncia Focal
Compreender
Distncia Focal
A distncia focal da objectiva tem influncia sobre as suas imagens e uma
ferramenta criativa importante. Nas cmaras com objectiva fixa a distncia focal
alterada atravs do zoom. Nas cmaras reflex digitais tambm possvel faz-lo
mudando de objectiva. Os diferentes tipos de objectivas so designados por vrios
sinnimos que podem criar confuses.
Grande-angular, distncia focal curta, objectiva curta e zoom out (afastamento
com o zoom) referem-se mesma coisa objectivas que captam uma grande
extenso de uma cena.
Teleobjectiva, distncia focal longa, objectiva longa e zoom in (aproximao com
o zoom) tambm se referem ao mesmo objectivas que aproximam assuntos
distantes.
A distncia focal que escolhe uma opo criativa porque tem dois efeitos nas suas
imagens:
O ngulo de viso refere-se quantidade da cena que a objectiva cobre. As
objectivas olho-de-peixe - as mais abrangentes de todas - podem captar 180 graus.
medida que faz zoom in, ou muda de objectiva para aumentar a distncia focal, o
campo de viso fica mais pequeno e pode isolar pormenores de uma cena sem ter
de se aproximar do assunto.
A distncia focal de uma

objectiva determina o
seu ngulo de viso.
A Ampliao/Magnificao est relaciona com o ngulo de viso da objectiva.

Quando utiliza uma objectiva de distncia focal curta, ou faz zoom out para incluir
uma rea extensa da cena, todos os objectos so diminudos para caberem na
imagem. Ao fazer zoom in, ou quando utiliza uma objectiva de distncia focal
longa, consegue uma ngulo de viso mais apertado, por isso os objectos na cena
parecem maiores.
http://www.photocourse.com/itext/focallength/
A distncia focal das objectivas baseia-se em caractersticas fsicas, por isso so

valores absolutos. No entanto, determinada distncia focal pode corresponder
Clique para ver como a
a uma objectiva grande-angular numa cmara e uma teleobjectiva noutra. Isso
distncia focal de uma
objectiva determina o
deve-se ao facto de a designao grande-angular ou teleobjectiva depender
ngulo de viso.
do tamanho do filme ou do sensor da imagem utilizado. medida que esses
se tornam mais pequenos, a distncia focal aumentada. Nas cmaras digitais
actuais utilizam-se vrios tamanhos de sensores de imagem. Por essa razo, so
necessrias diferentes distncias focais para projectar um crculo da imagem que
cubra por completo o sensor das diferentes cmaras. Devido confuso que isto
http://www.photocourse.com/itext/light/lights1.html
causa, a maioria dos fabricantes de cmaras atribuem a distncia focal efectiva
das suas objectivas e depois uma distncia focal equivalente que corresponda ao
formato de 35 mm. Por exemplo, uma cmara pode ter uma objectiva de 7.7 mm
(equivalente a 50 mm numa cmara de 35 mm). Uma vez que os equivalentes
digitais variam muito, neste livro adoptamos as distncias focais correspondentes
ao formato 35 mm, porque so mais familiares.
A influncia do tamanho do sensor na distncia focal no se aplica apenas s

cmaras com objectiva fixa. As reflex digitais tambm so adaptadas ao formato
35 mm e utilizam objectivas concebidas para projectar um crculo de imagem
suficientemente grande para cobrir um fotograma de filme 35 mm. Quando estas
objectivas so utilizadas em cmaras digitais o ngulo de viso captado na imagem
depende do tamanho do sensor que se encontra neste crculo de imagem.
Quando o sensor tem um tamanho correspondente a um fotograma de pelcula
de 35 mm, chamado sensor full-frame ou de tamanho integral, o ngulo de viso,
e consequentemente a distncia focal, igual que seria na verso de uma cmara
de filme.
Quando o sensor da imagem mais pequeno que um fotograma de filme, como
muitos so, captura uma rea mais pequena do crculo, diminuindo a distncia
focal da objectiva para um factor de 1,5 x ou mais comparativamente distncia
focal indicada na objectiva. Dessa forma, uma objectiva de 100 mm numa cmara
de filme ser de 150 ou 160 mm na verso digital. Nas cmaras digitais esta
Este
livro tem
o apoio
multiplicao
funciona
com
toda adagama de objectivas, tornando as objectivas 151
grande-angular menos amplas e as teleobjectivas mais abrangentes.
http://www.photocourse.com/itext/imagecircle/
Clique para ver como o
tamanho do sensor da
imagem determina a
distncia focal de uma
objectiva.
Uma objectiva projecta

a imagem como um
crculo. O tamanho da
pelcula ou do sensor
da imagem determina
a dimenso da rea
que ser captada.
Aqui, os fotogramas
(desde o mais pequeno
ao maior) mostram a
rea captada por uma
pelcula de 35 mm, ou
um sensor de tamanho
equivalente, mas
tambm por um sensor
APS-H e um APS-C,
respectivamente.
Um sensor mais
pequeno penaliza-o
quando o utiliza com
uma objectiva de
distncia focal mais
pequena (em cima,
esquerda). O sensor
capta uma parte mais
reduzida do crculo
da imagem (a linha
exterior a branco) que
uma cmara com um
sensor de tamanho
equivalente ao 35
mm, ou de filme, que
tem uma distncia
focal efectiva mais
abrangente.
Um sensor menor dlhe um bnus quando

utilizado com uma
objectiva de distncia
focal longa ou objectiva
macro (em baixo,
direita). O sensor de
imagem mais pequeno
capta uma parte do
crculo da imagem
menor (a linha exterior
a branco), ampliando o
assunto.
152
Compreender a Distncia Focal
http://www.photocourse.com/itext/antishake/
Grande parte dos fabricantes de cmaras que utilizam sensores de imagem
mais pequenos nas suas reflex digitais disponibilizam objectivas especialmente
criadas para esses sensores. Por criarem um crculo de imagem mais pequeno,
essas objectivas podem ser mais leves e mais baratas. No entanto, se trocar a
sua cmara por outra com um sensor de tamanho equivalente ao 35 mm no
poder utilizar essas objectivas, porque o crculo da imagem ser demasiado
pequeno para abranger todo o sensor. Os fabricantes de cmaras tornam isso
evidente, desenhando sistemas de montagem de objectivas incompatveis com
cmaras de sensor equivalente ao 35 mm.
Escalas de profundidade de campo
Algumas objectivas grande-angular tm uma escala de profundidade de campo
que lhe permite definir o foco para a distncia hiperfocal e utilizar a zona de
focagem (ver captulo 4).
Distncia de focagem mnima
A distncia de focagem mnima de uma objectiva determina o quo prximo
pode estar de um assunto para poder foc-lo. Normalmente as objectivas de
distncia focal mais curta permitem-lhe aproximar-se mais. Por exemplo, a
objectiva de 14 mm da Canon permite-lhe aproximar-se at cerca de 30 cm e a
de 600 mm at cerca de 5,5 m. Estas informaes costumam estar disponveis
no manual ou nas especificaes das objectivas.
As cmaras reflex
digitais utilizam ligaes
electrnicas para definir
a abertura da objectiva
e ajustar o foco.
OEM e fabricantes terceiros de objectivas

A Canon e a Nikon fabricam as suas prprias sries de objectivas para as suas
cmaras, o que as coloca em vantagem relativamente a outros fabricantes
de reflex digitais. Uma vez que desenvolver uma linha de objectivas
extremamente dispendioso, h apenas duas formas de as companhias mais
pequenas ultrapassarem esta questo.
A forma mais fcil consiste em licenciar o sistema de montagem das
objectivas de um dos fabricantes principais, para que essas objectivas
funcionem com as suas cmaras. A Fujifilm fez isso com a Nikon, por isso
pode comprar uma cmara Fujifilm e utiliz-la com objectivas Nikon. A Sony
tambm adquiriu a Minolta e utiliza o seu sistema de montagem de objectivas
em vrias cmaras e objectivas novas.
Uma forma mais dispendiosa juntar-se a outros fabricantes para partilhar
os custos do desenvolvimento dos produtos. A Olympus (juntamente com
outros fabricantes como a Kodak, a Fuji Photo Film, a Panasonic, a Sanyo e a
Sigma) fez isso com o sistema QuatroTeros.
Parece fico cientfica,

mas as lentes lquidas
que focam alterando
a forma, esto a ser
utilizadas em alguns
telemveis com cmara.
Cortesia da Varioptics.
H tambm fabricantes terceiros independentes que produzem objectivas.

Para reduzir os custos, as suas objectivas podem ser utilizadas em mais do
que uma cmara adaptando o sistema de montagem - por vezes atravs de um
adaptador. Muitas destas objectivas so bastante boas e normalmente mais
baratas que as dos fabricantes das cmaras.
Objectivas antigas
As cmaras reflex digitais tm ligaes electrnicas para definir a abertura do
diafragma e ajustar o foco. Quando passa para o digital pode assumir que as
suas objectivas antigas vo funcionar com a cmara nova, mas isso depende de
quo antiga ela . As objectivas de montagem mecnica no so compatveis
com as cmaras digitais e mesmo objectivas mais antigas com ligaes
electrnicas podem no funcionar ou perder algumas das suas funcionalidades.
153
Objectivas Zoom
A maioria das cmaras com objectiva fixa tm uma objectiva zoom incorporada.
http://www.photocourse.com/itext/G-zoom/
As objectivas zoom tambm so muito populares entre os utilizadores de
cmaras reflex. Este gnero de objectivas permite escolher qualquer distncia

focal da gama do zoom, o que as torna muito prticas. Essa gama indicada em
mm e, em algumas cmaras com objectiva fixa, como um multiplicador. Por
exemplo, uma cmara com uma gama de 28-90 mm tambm designada por
zoom de 3x (90 dividido por 28 d cerca de 3). Uma objectiva com uma gama de
6-72 mm ser designada por um zoom de 12x (72 dividido por 6 12).
O zoom pode ser de ts tipos: ptico, digital e de corte (cropping):
O zoom ptico altera realmente a quantidade da cena que cabe no sensor da
imagem. Cada pixel na imagem contm os dados originais, por isso a imagem
final ntida e tem qualidade.
Se a sua cmara tiver

um anel do zoom na
objectiva pode rod-lo
durante uma exposio
lenta, para criar uma
espcie de exploso de
luzes na imagem.
Fazer zoom atravs da

objectiva assemelhase a afastar-se ou a
aproximar-se de uma
cena. Esta casa foi
fotografada a partir
do mesmo ponto,
utilizando uma objectiva
zoom com definies
desde grande-angular
at teleobjectiva.
154
O zoom digital, encontrado em muitas cmaras com objectiva fixa, considera

uma parte da imagem reflectida no sensor da imagem e aumenta-a para que
preencha todo o sensor. Para isso acrescenta novos pxeis imagem atravs da
interpolao. A imagem interpolada no tem a mesma quantidade de pxeis
originais que uma foto captada com um zoom ptico, por isso a qualidade
inferior. Na verdade, esta funo do zoom desnecessria, j que pode conseguir
precisamente os mesmo resultados reenquadrando uma imagem num programa
de edio fotogrfica e depois aumentando-a. Ignore a publicidade sobre o zoom
digital e zoom total e considere apenas o zoom ptico. Se este ltimo termo no
for utilizado nas campanhas publicitrias, tenha cuidado.
O zoom de corte (Cropping), designado por Smart Zoom pela Sony, funciona
como o zoom digital mas no adiciona novos pxeis imagem. A imagem
reenquadrada e ele utiliza apenas uma parte dos pxeis originais, no aumenta
a imagem. O efeito precisamente igual ao reenquadramento da imagem num
programa de edio fotogrfica.
Para fazer zoom out na maioria das cmaras com objectiva fixa tem de pressionar
uma alavanca em determinada direco, ou premir o boto de zoom out, para
encurtar o ngulo de viso. Usar a alavanca na direco oposta, ou carregar no
boto de zoom in, permite aproximar os assuntos. Nas reflex digitais, e algumas
cmaras com objectiva fixa avanadas, pode faz-lo rodando o anel da objectiva.
Distncia Focal Normal
Distncia Focal Normal

Numa cmara de 35 mm uma objectiva normal corresponde a uma distncia
focal fixa de 50 mm, ou uma objectiva zoom definida para um ngulo ligeiramente
superior sua definio de grande-angular. Quando utilizamos uma objectiva com
esta distncia focal, a cena assemelha-se quilo que vemos a olho nu. Com uma
distncia focal mais longa tudo parece mais aproximado que o que realmente est.
Com uma distncia focal mais curta tudo parece demasiado afastado.
Uma objectiva de distncia focal normal (50 mm) no necessariamente aquela
que os fotgrafos usam mais. Muitos fotgrafos preferem o ngulo de viso mais
abrangente e a profundidade de campo maior das distncias focais ligeiramente
mais curtas.
difcil olhar para uma

fotografia e descobrir
com que distncia focal
foi captada. No entanto,
os objectos de uma
imagem captados com
uma objectiva normal
apresentam entre si
uma relao espacial
normal.
Uma objectiva designada por normal quando capta uma cena tal como o
olho humano a v. Isto parece um contra senso, porque o ngulo do olhar
mais abrangente que qualquer objectiva normal. No entanto, pode demonstrar
a si prprio porque que uma distncia focal especfica normal para a sua
cmara. Durante uma viagem de carro experimente utilizar o zoom, ou uma
objectiva longa, enquanto visualiza o trfego atravs do ecr. Uma distncia
focal longa faz com que os carros distantes apaream mesmo ao seu lado; se
olhar com os seus prprios olhos ver que os carros no esto de forma alguma
to prximos como lhe parecia. Com distncias focais mais curtas os carros
parecem distantes, mesmo que estejam relativamente prximos. Uma distncia
focal normal faz com que os carros paream estar mesma distncia que os v
normalmente.
Outra forma de o demonstrar consiste em colocar duas fotografias de tamanhos
bastante diferentes numa parede. Olhe para cada uma delas separadamente
atravs do ecr da cmara, com a objectiva definida para uma distncia focal
normal (ligeiramente superior ao seu limite de grande-angular). Aproximese o suficiente para que cada uma delas preencha o ecr, depois utilize uma
distncia focal mais longa e ver que parece estar demasiado prximo; e uma
distncia focal mais curta que lhe dar a sensao de estar demasiado prximo.
155
Distncia Focal Curta
Se no se aproximar
demasiado dos seus
assuntos, um zoom
grande-angular o mais
indicado para retratos
em interiores em que
seja importante incluir o
ambiente.
Utilizar uma objectiva de distncia focal curta ou a menor definio do zoom

d-lhe um ngulo de viso grande-angular, que lhe permite captar uma
grande extenso da cena. Este ngulo ideal para espaos apertados, como
paisagens ou em salas pequenas em que no pode colocar a cmara muito
distanciada do assunto.
http://www.photocourse.com/itext/panorama/
Para melhorar a
qualidade de imagem
a Kodak criou uma
cmara com duas
objectivas - uma
para uma cobertura
grandeangular.
Fazer zoom out

de campo e abre o
ngulo de viso, sendo
ideal para fotografias
em interiores. A maior
tambm facilita a
focagem e permite
captar momentos
fugazes, que de outra
forma poderia perder.
Uma objectiva grande-angular tambm oferece uma extensa profundidade

de campo. Isso torna-a ideal para a fotografia de rua e de aco. Quando sair
para captar situaes que acontecem rapidamente mantenha a objectiva na
definio grande-angular do zoom, ou utilize uma objectiva grande-angular,
para ter o mximo de profundidade de campo quando responde rapidamente a
uma oportunidade fotogrfica.
As objectivas garndeangular podem distorcer

os objectos mais
prximos das margens
do fotograma a
chamada distoro de
barril.
156
Distncia Focal Curta
As objectivas grandeangular oferecem

imensa profundidade
de campo. Aqui foi
utilizada uma para
fotografar atravs de
um brinquedo, o que
fez com que a criana
parecesse um gigante.
As objectivas curtas tambm permitem focar muito prximo do assunto e

o efeito que isso pode ter na perspectiva das suas imagens pode ser muito
expressivo. Os objectos muito prximos da cmara vo parecer muito
maiores que os que aparecem no fundo. Esta distoro do tamanho aparente
dos objectos pode ser deliberadamente enfatizada e, quando levada ao
extremo, atribui um aspecto irrealista cena.
Se a sua cmara tiver uma objectiva fixa pode utilizar um conversor de
objectiva grande-angular para expandir ainda mais o seu ngulo de viso.
As objectivas
grande-angular so
propensas a distores.
Normalmente as
verticais convergem
quando a cmara no
est perfeitamente
nivelada.
Captar retratos a
partir de um ponto de
vista alto faz com que
as cabeas paream
muito maiores do
que o que realmente
so, pois esto mais
prximas da cmara
e da sua objectiva
grandeangular.
157
Distncia Focal Longa

Uma objectiva de distncia focal longa assemelha-se a um telescpio que amplia
o seu assunto. especialmente til quando no pode (ou no quer) aproximar-se
do assunto. As objectivas longas so as mas indicadas para vida selvagem, retratos
e apanhados, ou sempre que a sua aproximao ao assunto possa incomod-lo.
medida que a distncia focal da objectiva aumenta a profundidade de campo
diminui, por isso, tem de focar mais cuidadosamente. Uma objectiva longa
tambm comprime visualmente o espao, fazendo com que o objectos de uma
cena paream mais prximos entre si do que o que realmente esto. O principal
inconveniente das objectivas longas o facto de muitas (mas no todas) terem
uma abertura mxima pequena. Isto pode obrig-lo a adoptar uma velocidade do
obturador mais lenta. Uma vez que uma objectiva longa amplia o movimento - tal
como amplia o assunto - pode ter de usar um trip em vez de segurar a cmara
na mo. Se a sua cmara tiver uma objectiva fixa pode utilizar um conversor para
teleobjectiva para conseguir uma distncia focal ainda maior.
Uma objectiva longa
faz com que os
objectos distantes
paream comprimidos
na imagem. Aqui foi
utilizada uma objectiva
longa para condensar
uma cena de rua, nas
montanhas Rocky, em
Colorado.
Uma objectiva longa

no comprime o espao
(em baixo), apenas
capta a compresso
existente nas reas
distantes de uma cena
(em cima).
158
O alinhamento de camies de cimento (em baixo, direita) foi captado frontalmente

com uma objectiva longa (em cima, esquerda), dando a sensao de estarem
muito mais prximos entre si do que realmente esto. Isto deve-se tambm
distncia ao assunto e no apenas distncia focal da objectiva, mas fcil obter o
mesmo resultado com uma objectiva longa.
Distncia Focal Longa

Uma objectiva longa fez
com que o sol parea
maior em relao aos
objectos do primeiro
plano.
Uma objectiva longa

essencial para muitas
cenas de fotografia de
natureza.
Estas duas fotos foram

captadas com a mesma
cmara. Uma foi tirada
com o zoom ptico (
esquerda) e a outra
com o zoom digital a
partir de um ponto mais
afastado ( direita). A
que foi captado com o
zoom ptico est muito
mais ntida.
159
Retratos
Distncia Focal
Uma distncia focal longa ideal para retratos, pois permite-lhe manter-se
longe do assunto e mesmo assim preencher o visor com o rosto ou enquadrar
apenas a cabea e os ombros. Manter-se a afastado evita a perspectiva
exagerada resultante de abordagens muito prximas quando utiliza uma
objectiva de distncia focal curta. Tambm ajuda o seu modelo a descontrair
caso fique apreensivo (como a maioria das pessoas) quando se aproxima com
Uma objectiva longa

permite-lhe captar
retratos sem se
aproximar demasiado
do modelo, o que
permite captar
expresses mais
naturais.
Aproximar-se do
assunto com uma
objectiva de distncia
focal curta cria algumas
distores nos retratos,
mas o resultado
funciona. Talvez no
seja a abordagem mais
lisonjeira a imagem
provavelmente ser
mais interessante para
os outros do que para o
modelo.
http://www.photocourse.com/itext/distortion/
como que as
objectivas grandeangular distorcem os
assuntos.
160
Modo Macro e Objectivas Macro
Modo Macro
Objectivas Macro
Dica
Para uma ampliao
mxima siga estes
quatro passos:
1.Utilize o modo
Macro ou uma
objectiva macro.
2.Utilize a definio
de distncia focal
mais longa da sua
objectiva zoom.
3.Defina o foco
para a distncia de
focagem mnima.
4.Olhe atravs
do visor ou use o
ecr medida que
foca o assunto,
aproximando e
afastando a cmara
do mesmo para ver
os resultados.
Na fotografia de close-up e de pequenos objectos as cmaras digitais tm uma

enorme vantagem relativamente s tradicionais cmaras analgicas, porque
permitem visualizar os resultados e fazer ajustes enquanto fotografa. Se uma
fotografia no sair como esperava, basta apag-la e tentar de novo. Os fotgrafos
de filme tinham de esperar que a pelcula fosse revelada pelo laboratrio para
verem os resultados e fazer os ajustes. Enquanto isso, a oportunidade tinha
passado e provavelmente no poderiam voltar ao local. Tire partido dessa resposta
instantnea e aproveite para experimentar e aprender.
Quando fotografar objectos pequenos a distncia focal da sua objectiva e a
distncia de focagem mnima afectam o tamanho do assunto captado. Por
exemplo, se fotografar uma moeda pequena, provavelmente no quer captar
uma grande quantidade do plano de fundo, mas antes preencher a imagem com
a moeda para que ela parea grande. Em muitos casos aproximar o assunto com
o zoom da objectiva ser o suficiente. No entanto as objectivas macro ou com um
modo Macro permitem-lhe aproximar-se ainda mais do motivo, tornando-o muito
maior na imagem final. Se no poder aproximar-se o suficiente de um objecto para
preencher a rea da imagem pode sempre reenquadr-la posteriormente e cortar
as reas que no quer. No entanto, quanto mais cortar menor ficar a imagem.
A forma como capta planos aproximados (close-up) depende em parte da cmara:
http://www.photocourse.com/itext/macromag/
As cmaras de apontar-e-disparar e outras de objectiva fixa normalmente
Clique para explorar os
factores de ampliao
de uma objectiva
macro.
Um carril de focagem
permite-lhe fazer
ajustes precisos na
distncia entre a
cmara e o assunto.
tm um modo Macro que lhe permite aproximar-se do assunto. Quando utiliza

uma destas cmaras deve enquadrar a imagem no ecr, especialmente se estiver
mais prximo que 90 cm. Se no o fizer, um assunto centrado na cena no estar
centrado na imagem, a menos que utilize uma cmara com um visor electrnico
para visualizar a cena atravs da objectiva. Com muitas destas cmaras difcil
focar de forma precisa em situaes de close-up.
As cmaras reflex digitais mostram a cena a partir da objectiva e h
objectivas macro, ou com um com um modo Macro, que lhe permitem aproximarse mais do que o normal. Se reparar em algumas fotografias macro ver que
raramente parecem estar ntidas desde o primeiro plano at ao plano de fundo,
porque a profundidade de campo na fotografia de close-up tende a ser diminuta.
possvel aumentar a profundidade de campo utilizando uma abertura pequena,
mas quando se aproxima demasiado no espere obter grande profundidade de
campo talvez pouco mais de um centmetro. O melhor compor a cena de forma
a que os objectos mais importantes coincidam com o mesmo plano. Dessa forma,
se um estiver focado todos os outros estaro. Outra alternativa a experimentar
uma objectiva mais curta, com um ngulo de viso mais abrangente. Isso vai
dar-lhe uma profundidade de campo maior e incluir mais do plano do fundo para
contextualizar a cena.
Quando foca objectos muito prximos, lembre-se que a profundidade de campo
inclui o plano de focagem e uma rea frente e outra atrs desse plano. Ir
perceber que na fotografia de close-up metade da rea mais ntida est frente do
plano de foco e outra metade atrs dele.
O cone universal para o

modo Macro.
Uma profundidade de campo limitada tem os seus benefcios, por isso, no tem
necessariamente de encarar isso como um problema.
161

As objectivas macro
permitem-lhe
aproximar-se muito do
assunto, mas tm uma
muito curta. Aqui focouse o olho do trito para
que fosse a rea mais
ntida da foto.
Um flash anelar dispara

um circulo de luz,
embora dispara os dois
lados separadamente
ou com intensidades
diferentes.
Um plano de fundo desfocado pode ajudar a isolar um assunto pequeno,

http://www.photocourse.com/itext/parallax/
mantendo-o ntido.
Clique para ver o efeito

do erro de paralaxe
quando fotografa
prximo do assunto.
Dica
Quando capta closeup com uma cmara
de apontar-e-disparar, sem um visor
electrnico, utilize
o ecr para compor
a imagem. Nestas
cmaras o visor est
descentrado relativamente objectiva,
por isso a rea no
visor difere da rea
includa na imagem.
Muitas fotografias de close-up abordam motivos pequenos que no preencham

completamente o visor. O sistema de exposio automtica pode ser induzido
em erro se a luminosidade do assunto for diferente da do extenso plano
de fundo. A medio avalia a quantidade de luz reflectida pela cena e pode
adoptar uma exposio que torne o assunto principal demasiado claro ou
escuro. Nesses casos, utilize o modo de medio Pontual ou a compensao da
exposio para ajustar a luminosidade do plano de fundo. Se uma imagem for
demasiado escura aumente a exposio e, se for demasiado clara diminua-a.
Quando quiser aumentar a profundidade de campo na fotografia de close-up,
deve tentar:
Aumentar a iluminao do assunto para diminuir a abertura.
No se aproximar demasiado do motivo.
Focar para algo ao centro da cena (entre o primeiro plano e o fundo), pois
na fotografia de close-up a profundidade de campo est metade frente e
metade atrs do plano de foco principal.
Passar para o modo de Prioridade Abertura e escolher uma abertura
pequena, como f/11.
Utilizar um flash anelar.
162
A Perspectiva numa Fotografia
A Perspectiva
numa
Fotografia
Numa fotografia o espao pode parecer comprimido e os objectos mais

prximo do que seria normal, mas tambm possvel fazer com que na
mesma cena o espao d a sensao de expandir-se e os assuntos paream
estar mais afastados que o que realmente esto. Estas aparentes distores
da perspectiva a sensao de profundidade numa fotografia so muitas
vezes atribudas distncia focal da objectiva utilizada, mas, na verdade, so
causadas pela distncia do fotgrafo ao assunto.
Tal como a imagem
demonstra, alterar
a distncia entre a
cmara e o assunto
modifica tambm a
perspectiva. medida
que a cmara se
aproxima do assunto
do primeiro plano (em
baixo), esse parece
maior em relao ao
fundo. Isso altera a
relao de tamanhos
entre os motivos do
primeiro plano e do
fundo, provocando
diferenas na
perspectiva.
http://www.photocourse.com/itext/perspective/
perspectiva.
Quando se aproxima e
escolhe uma distncia
focal com um ngulo
mais abrangente o
tamanho do assunto
mantm-se, o ngulo de
viso abre-se e o fundo
diminui em termos de
proporo.
163
Acessrios
para
Objectivas
Muitas objectivas tm uma rosca na parte frontal que permite encaixar filtros
e outros acessrios. O problema de alguns acessrios que eles alteram
permanentemente a imagem que capta. Se utilizar um programa de edio
fotogrfica para obter o mesmo efeito, pode ter sempre a verso original da
imagem e aplicar todos os efeitos desejados durante a ps produo. Estes so
alguns dos acessrios que pode encaixar:
As objectivas intermutveis esto disponveis para todas as cmaras reflex digitais
e telemtricas.
Esta lente de converso

para grande-angular
foi aplicada na
cmara atravs de um
adaptador na objectiva.
Os conversores para objectivas permitem aumentar a gama do zoom de cmaras

com objectiva zoom fixa (que no pode ser removida). Estes conversores encaixam
no zoom da objectiva. O problema destas lentes que so desenhadas para
cmaras especficas. Podem ser bastante caros e se comprar uma cmara nova, ou
mesmo uma verso mais recente do mesmo modelo, os conversores podem no
funcionar com a nova objectiva.
Os colares de trip (lens collars) rodeiam a objectiva e tm um apoio de trip. Isso
permite-lhe montar a objectiva, em vez do corpo da cmara, num trip, de forma
a que a combinao corpo/objectiva fique equilibrada. Quando coloca a objectiva
no trip pode desapertar o colar para rodar a cmara para a posio vertical ou
horizontal, enquanto a mantm centrada. Isto elimina a necessidade de tombar a
cmara para captar fotos na vertical.
O pra-sol protege o elemento frontal da objectiva de pancadas e evita que a
luz dispersa atinja a objectiva, para no provocar brilhos indesejados ou efeitos
fantasma nas imagens.
As tampas protegem a parte frontal e traseira da objectiva quando no est a
utiliz-la. Uma tampa para o corpo protege a cmara quando no tem nenhuma
objectiva encaixada. Nas cmaras de anpontar-e-disparar a objectiva por vezes est
protegida por uma tampa deslizantes quando no est a utiliz-la.
Os filtros de proteco mantm a parte frontal da objectiva livre de riscos e
sujidade.
Os filtros polarizadores circulares eliminam os reflexos de vidros, gua e outras
superfcies reflectivas, escurecem cus azuis e melhoram a saturao das cores. Se
optar por um filtro polarizador linear no pode utilizar o foco automtico. Uma vez
que estes filtros bloqueiam uma parte da luz, as exposies aumentam em cerca de
2 ou 3 incrementos (stops) trata-se do factor do filtro.
Os filtros Skylight reduzem as dominantes azuis que normalmente aparecem
quando fotografa assuntos sombra ou em dias luminosos.
Os filtros UV absorvem a luz ultravioleta e reduzem o efeito do nevoeiro quando
fotografa paisagens ou planos areos.
Os filtros de densidade neutra (ND) diminuem a quantidade de luz que entra
na cmara para que possa utilizar velocidade de obturao longas, ou aberturas
maiores, em condies de luz intensa. Isso ajuda-o a obter fundos mais suaves em
retratos e a capturar melhor quedas de gua. Algumas cmaras tm uma funo
que permite obter o mesmo efeito digitalmente, sem recorrer ao filtro.
Um filtro polarizador
(em cima) escureceu
o cu e removeu os
reflexos das folhas,
tornando as cores mais
intensas. Em baixo
est a mesma imagem
captada sem o filtro.
164
Os filtros de focagem suave suavizam o foco para tornar os retratos mais

lisonjeiros e para esbater paisagens ao estilo romntico.
As lentes para close-up ampliam o assunto sem afectar as definies de abertura.
Os filtros de converso de cores permitem-lhe controlar com preciso a forma
como captura as cores. Tornam-se desnecessrios em cmaras que permitem um
controlo rigoroso do balano de brancos.
Captulo 7. Fotografia com o FlashAA30470C

da Cmara
Captulo 7
Fotografia com o Flash da Cmara
flash automtico integrado na cmara to conveniente e fcil de

usar, que por vezes nem reparamos que ele dispara. Quando o flash
est em modo automtico, est sempre pronto a disparar, sempre
que o sistema de exposio automtica decida que necessrio.
Mas a luz proveniente deste tipo de flashes tem certas caractersticas que
podem fazer a diferena na aparncia das suas imagens. Por exemplo, as
fotografias em que o flash integrado disparado, tm uma iluminao sem
profundidade, porque este tipo de flash no cria sombras projectadas por
iluminao lateral, que revelam texturas e volumes. Abordagens alternativas,
tais como o uso de um flash externo, de flash de sincronizao lenta, ou de
nenhum tipo de flash, podem produzir resultados mais interessantes. De
qualquer forma, medida que se for familiarizando com as caractersticas
do flash, ser capaz de as usar de forma cada vez mais proveitosa. Neste
captulo, abordaremos a fotografia com o flash da cmara, incluindo os
modos e tcnicas do flash, unidades de flash externas, e acessrios.
165
Captulo 7. Fotografia com o Flash da Cmara
Potncia
Alcance
do
Flash
Todos os flashes tm um alcance mximo e a intensidade da sua luz diminui
http://www.photocourse.com/itext/inverse/
com a distncia. A intensidade do flash, quando atinge o objecto, depende da sua
lei do quadrado inverso.
potncia e da distncia que a luz tem que percorrer.

Alcance do Flash
http://www.photocourse.com/itext/guidenumbers/guidenumbers.pdf
J alguma vez reparou em pessoas que usam o flash para fotografar a lua, uma
paisagem urbana, um concerto, ou evento desportivo, mesmo das bancadas? Qual
o efeito que pensa que o flash tem nestas fotografias? No muito, porque no existe
nenhum flash com um alcance to grande. Na realidade a maioria dos flashes
integrados tm alcances que vo at aos 3 metros. Existem apenas trs maneiras
de aumentar o alcance do flash:
Usar uma abertura de diafragma maior para deixar entrar mais luz
Aumentar a sensibilidade (ISO) para que seja necessria menos quantidade luz
para obter uma boa exposio.
Usar um flash externo com um nmero guia superior (nmero que indica o
alcance do flash).
Como a luz do flash

diminui com a distncia,
os objectos mais
prximos ficaro mais
iluminados do que os
objectos mais distantes.
Esta situao pode ser
usada para beneficiar as
imagens; por exemplo,
noite, possvel
destacar os objectos de
um plano de fundo mais
escuro.
Diminuio da intensidade da luz do flash

Independentemente da potncia do flash, quando ele dispara, um feixe de luz
expande-se medida que se afasta da unidade de flash, por isso, a sua intensidade
diminui medida que vai percorrendo uma distncia maior para alcanar o
objecto. Como resultado, os objectos mais prximos do flash so iluminados com
uma luz mais intensa que aqueles que encontram mais distantes.
A proporo a que a luz diminui descrita pela lei do quadrado inverso. Esta lei diz
que se a distncia entre o flash e o objecto for duplicada, apenas um quarto a luz
alcanar o objecto, porque a mesma quantidade de luz estar distribuda por uma
rea maior. Inversamente, se a distncia diminuir para metade, a luz que atingir o
objecto ser quatro vezes mais intensa.
Quando os objectos de uma imagem esto dispostos a distncias diferentes da
cmara, a exposio s ser correcta para aqueles que estejam a uma determinada
distncia normalmente aqueles que esto mais prximos da cmara ou dentro
da rea medida pelo sistema de exposio automtica. Os restantes objectos iro
escurecendo medida que a distncia do flash aumenta.
A luz de um flash
diminui com a
distncia. Quando uma
determinada distncia
duplicada, a quantidade
de luz reduzida
para um quarto. Esta
relao chama-se Lei do
Quadrado Inverso.
166
Sincronizao do Flash e Velocidades de Obturao
Sincronizao
do
Flash
Velocidades
de
Obturao
Quando tira uma fotografia o obturador numa cmara reflex est totalmente aberto
http://www.photocourse.com/itext/flashsync/
a velocidade de
sincronizao do flash.
apenas por um perodo muito curto, mesmo em velocidades de obturao mais

lentas. Se uma determinada velocidade de obturao demasiado alta, as duas
cortinas do plano focal formam uma pequena abertura que percorre o sensor de
imagem. Como resultado, a exploso de luz do flash pode no conseguir expor todas
as partes do sensor, e por isso parte da cena no capturada numa imagem. O
tempo de obturao mais rpido no qual o sensor totalmente exposto chamado
de velocidade de sincronizao do flash, e encontra-se geralmente entre os 1/125
e os 1/500 de segundo. Se escolher directa ou indirectamente uma velocidade de
obturao maior, muitas cmaras iro ignorar a sua escolha, e baixar a velocidade.
O flash pode disparar assim que o obturador fica todo aberto, ou mesmo antes de
comear a fechar.
Os obturadores centrais,
ou de lamelas, comuns
em cmaras apontar
e disparar permitem
velocidades de
sincronizao do flash
superiores, porque no
usam cortinas.
A sincronizao primeira cortina (o modo usual) significa que o flash

dispara quando a primeira cortina do obturador abre completamente para expor o
sensor de imagem.
A sincronizao segunda cortina significa que o flash dispara
imediatamente antes da segunda cortina comear a fechar o obturador,
terminando a exposio.
Um obturador de plano focal abre uma cortina para iniciar a exposio e fecha uma
segunda cortina para termin-la. A velocidades de obturao superiores (em cima),
a segunda cortina comea a fechar antes da primeira cortina ter percorrido todo o
sensor, formando assim uma abertura que o percorre. A luz do flash s consegue
expor a rea descoberta pela abertura das duas cortinas que se movem muito
rapidamente. velocidade de sincronizao do flash, ou velocidades inferiores (em
baixo), a segunda cortina no comea a fechar enquanto a primeira no estiver
completamente aberta. quando o obturador est totalmente aberto que o flash
dispara.
A sincronizao
primeira cortina dispara
o flash no incio da
exposio, e depois
regista a luz ambiente.
Como resultado, a faixa
de luz do objecto em
movimento aparece
sua frente.
A sincronizao
segunda cortina dispara
o flash no fim da
exposio, depois da
luz ambiente ter sido
registada, por isso a
faixa de luz um rasto
atrs do objecto.
167
Flash Automtico
Quase todas as cmaras digitais tm um flash electrnico integrado, que est
ligado ao sistema de exposio automtica. Quando liga algum flash externo
cmara, este tambm fica integrado no sistema de exposio. Tanto o flash
integrado, como o flash externo so controlados por ajustes que realiza na cmara,
um dos quais o flash automtico. Neste modo de flash, o flash dispara quando a
luz que ilumina a cena fraca. Algumas cmaras tambm reconhecem as situaes
em que o sujeito est em contraluz, e disparam o flash automaticamente para que
o objecto no aparea como uma silhueta contra o plano de fundo iluminado.
Usar o flash automtico muito conveniente, no entanto, deve estar ciente das
seguintes questes:
As unidades de flash
integradas abrem-se
quando so necessrias
(em cima), ou so fixas
no corpo da cmara
(em baixo).
Muitas cmaras tm um indicador LCD que acende quando pressiona o boto

do obturador at meio. Quando a luz do indicador constante, quer dizer o flash
ver ser disparado quando tirar a fotografia. Se a luz do indicador for intermitente,
significa normalmente que o flash est a carregar. Liberte o boto do obturador,
espere alguns segundos, e tente de novo.
O alcance do flash integrado na cmara muito curto, geralmente por volta
dos 3 metros. Usar um flash deste tipo numa diviso extensa, ou em exteriores,
para fotografar um objecto igualmente grande, no funciona. Uma soluo o
recurso a um flash externo mais potente. Outra desligar o flash e ver que tipo de
imagens obtm usando a luz disponvel, ou usar o flash de sincronizao lenta para
combinar a luz ambiente com a luz do flash.
Quando se aproxima demasiado de um objecto, a objective de algumas cmaras
bloqueia a luz do flash e projecta uma sombra. Uma soluo distanciar-se do
objecto, e talvez usar uma distncia focal maior para compensar.
O cone do boto
do flash, que
universalmente
reconhecido.
Alguns flashes sobreexpem os sujeitos do primeiro plano, quando estes se

encontram demasiado prximos, Algumas cmaras permitem variar a intensidade
do flash quando isto acontece.
Apesar de alguns flashes integrados se abrirem, muitos esto to perto do eixo
da objectiva que as pessoas fotografadas em divises mal iluminadas, aparecem
normalmente com os olhos vermelhos. Para reduzir este problema, muitas
cmaras tm um modo de reduo de olhos vermelhos.
Como o flash integrado to pequeno, ele emite uma luz dura e directa e no
pode ser rodado para que a sua luz seja reflectida numa parede ou no tecto, para a
difundir e suavizar. A luz frontal directa projecta poucas sombras que aumentem a
aparncia de textura ou volume do objecto. Como resultado, as fotografias podem
parecer inspidas, e no seu pior, podem assemelhar-se a fotografias de polcia ou
de cartas de conduo. Uma soluo usar um flash externo, que permita reflectir
a luz numa parede, no tecto, ou at mesmo numa sombrinha.
Por causa da posio frontal do flash, a sua luz produz sombras por trs do
sujeito, quando existe um fundo prximo. As solues possveis incluem o uso do
flash reflectido, ou afastar o sujeito da parede.
As unidades de
flash integradas
no telemveis so
geralmente LED, que
ainda no tm potncia
suficiente para boas
fotografias de flash.
168
Em situaes de luz fraca, o fundo pode ficar totalmente negro, porque a

exposio calculada para o objecto em primeiro plano, iluminado pelo flash.
Para captar alguns detalhes no plano de fundo, necessrio usar o flash de
sincronizao lenta.
Para alterar o modo do flash, normalmente existe um boto com o smbolo de
um relmpago, que permite percorrer todos os outros modos de flash da cmara.
medida que os percorre, geralmente aparece um cone no painel de controlo a
indicar o modo de flash em curso.
Reduo de Olhos Vermelhos
Reduo
de
Olhos Vermelhos
comum encontrar fotografias em que as pessoas aparecem com os olhos

http://www.photocourse.com/itext/redeye/
vermelhos. A luz do flash entra pela pupila do modelo, e reflectida pelo fundo
do seu olho (a retina) de novo para a cmara. Como a retina irrigada por muitos
vasos sanguneos, a luz que ela reflecte vermelha. Para reduzir este fenmeno,
o fenmeno dos olhos
vermelhos
a cmara tem um modo de reduo de olhos vermelhos que dispara um pequeno
pr-flash ou acende uma lmpada de reduo de olhos vermelhos, para fechar
a ris do modelo, imediatamente antes do flash ser disparado. Esta soluo
nem sempre funciona. Para eliminar os olhos vermelhos necessrio um flash
externo que esteja posicionado mais longe do eixo da objectiva. Se o nico flash
disponvel for o da cmara, use uma distncia focal mais curta, pea ao modelo
para olhar directamente para a cmara, aproxime-se, aumente a iluminao
O cone universalmente
http://www.photocourse.com/itext/redeye/
geral da diviso, ou coloque o modelo perto de uma janela iluminada. possvel
reconhecido, para o
modo de reduo de
remover os olhos vermelhos num programa de edio de imagem, mas sempre
olhos vermelhos.
mais fcil evitar essa situao. Em muitas cmaras possvel desligar o modo de
reduo de olhos vermelhos.
. Em vrias situaes, ele no necessrio, e introduz um pequeno tempo de
espera entre o pressionar do boto do obturador e a captao da fotografia, por
causa do pr-flash ou da lmpada de reduo de olhos vermelhos.
Os olhos vermelhos
podem ser sinistros,
e a menos que seja
muito bom a usar um
programa de edio de
imagem, o melhor
evit-los.
Um cabo de extenso
permite o uso do
flash mais afastado
do eixo da objectiva,
para reduzir os olhos
vermelhos.
Para reduzir os olhos

vermelhos, algumas
cmaras levantam o
flash, para que este
fique mais afastado do
eixo da objectiva.
169
Utilizar
Flash
de
Enchimento
Quando fotografa pessoas ou outros objectos com luz lateral, as reas de

http://www.photocourse.com/itext/fillflash/
sombra podem ser to escuras, que no tm detalhe. Quando o motivo est

em contraluz, ou contra um plano de fundo iluminado, pode ficar subexposto.

flash de enchimento
Sem o flash de
enchimento (
esquerda), fundo
iluminado causou
a subexposio do
modelo. Ao usar o
flash de enchimento (
direita), o modelo fica
correctamente exposto.
Cortesia de Tim Connor.
Para resolver estes problemas usado o flash de enchimento. Quando

este modo usado, o flash disparado mesmo quando existe luz ambiente
suficiente para fotografar sem ele. O flash de enchimento tambm uma
boa maneira de obter um balano de cor preciso em condies de luz
pouco comuns. Algumas cmaras ajustadas para flash automtico tambm
disparam o flash para iluminar sombras, quando reconhecem que o motivo
est em contraluz.
cone universalmente
reconhecido, para o
flash de enchimento
Uma das razes

para usar o flash em
exteriores iluminar
os olhos do modelo,
fazendo-os brilhar.
170
Flash Desligado
Flash Desligado
cone universalmente
reconhecido, para o
flash desligado.
Em muitas cmaras, quando pressiona o boto do obturador at meio, acendese um indicador que o avisa que o flash vai disparar quando tirar a fotografia.
necessrio estar atento a este aviso, para no ser surpreendido pelo disparo do
flash. A luz do flash pode chamar atenes indesejadas, especialmente em galerias
de arte ou museus, onde o uso do flash normalmente proibido. Para prevenir
que o flash dispare, possvel deslig-lo. Mas tambm o pode desligar por razes
criativas. Pode haver situaes em que a luz fraca, mas em que pretende captar
as cores nicas que ela produz. Por exemplo, pode pretender captar o brilho
romntico de um espao interior, ou a escurido taciturna de uma fotografia
noite.
Noutros modos, o flash expe correctamente o motivo em primeiro plano, mas
mantm o plano de fundo demasiado escuro. O uso da luz disponvel pode
proporcionar imagens muito melhores.
luz disponvel pode

proporcionar cores
muito agradveis a uma
fotografia.
A maneira de desligar o flash varia de cmara para cmara. Nos flashes externos,
existe geralmente o boto de ligar/desligar, ou pode-se seleccionar o modo de
flash desligado, por vezes chamado cancelamento do flash (flash cancel) ou
flash proibido (flash prohibited) que desliga tanto os flashes externos, como os
integrados. Em algumas cmaras, basta fechar o flash.
Quando fotografa em condies de luz fraca, sem usar o flash, h algumas questes
a ter em ateno, pata obter melhores resultados e evitar que a fotografia fique
tremida devido ao movimento da cmara.
Aumentar a sensibilidade (ISO) da cmara, apesar de isto adicionar rudo
imagem.
Usar um trip para suportar a cmara, coloc-la numa prateleira ou numa
vedao, ou encost-la a uma rvore ou outro suporte slido.
Nesta fotografia, foi

usado o zoom da
objectiva durante uma
exposio longa. A
cmara estava apoiada
numa grade.
Colocar a cmara numa superfcie estvel e usar o temporizador, controlo

remoto, ou cabo disparador para desencadear a obturao, de forma a no mover a
cmara, como acontece quando pressiona o boto do obturador com o dedo.
Podem-se obter cores

muito mais naturais em
retratos fotografados
em interiores, com o
flash desligado.
171
Utilizar
Flash
cones de retrato
nocturno ( esquerda)
e retrato diurno (
direita).
de
Sincronizao Lenta
As fotografias tiradas com flash mostram geralmente objectos em primeiro

plano bem expostos, contra fundos completamente negros. O uso do flash
de sincronizao lenta, minimiza este problema, porque este usa o disparo
do flash para iluminar o primeiro plano, mantendo o obturador aberto
mais tempo que o normal para iluminar o plano de fundo. Muitas cmaras
usam-no, seleccionando o modo de prioridade ao obturador e velocidades
de obturao tais como 1/20. No entanto, sempre necessrio experimentar
porque difcil prever os resultados.
O flash foi usado em

modo de sincronizao
lenta, fazendo com
que a noiva aparea
imobilizada, enquanto
que as luzes no plano
de fundo apaream
turvas e arrastadas.
http://www.photocourse.com/itext/G-sync/
Em muitos casos, a velocidade de obturao utilizada neste modo, permite que

aparea um arrasto em objectos em movimento, ou que a imagem fique tremida
devido aos movimentos da prpria cmara. Para o evitar, use um trip e fotografe
motivos estticos. Ou ento use criativamente este efeito. Uma exploso de luz de
flash, combinada com um tempo de obturao muito longo pode proporcionar
efeitos interessantes. O flash imobiliza nitidamente os objectos, e os movimentos
da cmara ou dos objectos iluminados por uma luz fraca turvam a imagem,
criando faixas, durante o tempo em que o obturador est aberto.
O flash de sincronizao
lenta usado ao
prdosol capturou
as gaivotas em pleno
voo, com efeitos
interessantes.
172
Quando usa o flash de sincronizao lenta, algumas cmaras permitem a

escolha entre a sincronizao primeira ou segunda cortina. A sua escolha
determina se o flash dispara imediatamente aps a abertura da primeira cortina,
ou imediatamente antes do aparecimento da segunda. As diferenas podem ser
surpreendentes. Por exemplo, ao fotografar o movimento de um carro noite,
a sincronizao primeira cortina vai fazer com que o rasto de luzes aparea
frente do carro, enquanto que a sincronizao segunda cortina faz com que
aparea atrs do carro em movimento.
Controlar a Exposio do Flash
Controlar
Exposio
do
Flash
Com uso do flash, por vezes o objecto principal da fotografia fica muito escuro, ou
demasiado iluminado, ou o flash de enchimento no proporciona os resultados
esperados. Estas situaes acontecem por uma variedade de razes. possvel que
o objecto esteja demasiado prximo ou afastado da cmara, pode ser demasiado
pequeno ou estar demasiado descentrado, ou pode ser muito escuro ou claro contra
um fundo com a tonalidade oposta. Como j foi abordado anteriormente, possvel
usar a compensao, o bracketing, e o bloqueio para controlar a exposio. Com
algumas cmaras possvel ter o mesmo tipo de controlo, quando utilizar o flash.
O flash proporciona
geralmente boas
exposies, mas
se o sensor for
bloqueado, possvel
obter resultados
estranhos, tais como
esta sobreexposio
grosseira do objecto
principal.
Bloqueio da Exposio do Flash

O bloqueio da exposio do flash (FE-L Flash Exposure Lock) funciona de uma
forma muito semelhante ao bloqueio da exposio automtica (AE Lock). Quando
escolhe esta opo e pressiona o boto do obturador, disparado um pr-flash
e o sistema de exposio l e armazena temporariamente os valores da exposio
do flash. Depois possvel recompor a cena, realizar ajustes de exposio ou foco,
e ento tirar a fotografia, usando os valores armazenados. O bloqueio da exposio
do flash extremamente til quando o objecto principal da cena est descentrado
no enquadramento. Tambm torna possvel a eliminao de potenciais erros de
exposio causados por reflexos indesejados de superfcies altamente reflectoras,
tais como espelhos ou janelas.
cone tpico de
compensao do flash.
http://www.photocourse.com/itext/flashcomp/
Compensao da Exposio do Flash

Se o objecto fotografado com flash fica demasiado escuro ou iluminado, possvel
usar a compensao da exposio do flash. Este modo funciona exactamente da
mesma forma que a compensao da exposio, ajustando a potncia do flash, sem
alteraes na abertura do diafragma ou no tempo de exposio. Esta uma forma
ideal de equilibrar a luz do flash e a luz natural ao usar o flash de enchimento, e

a compensao da
exposio do flash.
+2
As cinco fotografias
foram tiradas com
flash. A diferena de
exposio do flash de
1 valor de exposio
entre cada uma delas.
+1
-1
-2
de expor correctamente cenas ou objectos que so mais escuros ou claros que o

normal. A funo de compensao da exposio permite geralmente a variao das
exposies do flash em mais ou menos 2 stops, em incrementos de 1/3 de stop.
Compensao da Exposio e do Flash
Tambm possvel utilizar a compensao da exposio do flash em conjunto
com a compensao de exposio da cmara. A compensao da exposio da
cmara ilumina ou escurece o plano de fundo, que iluminado com luz natural,
e a compensao da exposio do flash ilumina ou escurece o objecto iluminado
pelo flash. Esta uma combinao eficaz de controlos de exposio que lhe permite
captar imagens exactamente como pretende.
173

Na imagem da
esquerda, foi usado o
flash para fotografar a
flor. Na direita, o valor
de compensao da
exposio foi ajustado
para -2, para escurecer
o plano de fundo.
possvel utilizar um
flashmeter para verificar
os valores de exposio
com o uso de flash.
Cortesia da Sekonic.
Bracketing da Exposio do Flash

O bracketing da exposio do flash (Flash Exposure Bracketing - FEB) uma
forma de compensao automtica da exposio do flash. Este modo capta
uma srie de imagens com flash, com valores ligeiramente diferentes, acima
e abaixo da exposio recomendada pelo sistema de exposio automtica. A
potncia do flash altera-se em cada imagem, enquanto o nvel de exposio
do plano de fundo permanece o mesmo.
Sincronizao de Alta-Velocidade
Numa cmara com obturador de plano focal, possvel utilizar tempos de exposio
mais curtos que a velocidade de sincronizao do flash, se o flash usado tiver
uma funo chamada sincronizao de alta velocidade (Tambm chamada de
http://www.photocourse.com/itext/fpflash/
sincronizao de plano focal). Este modo capaz de expor totalmente uma imagem,
porque o flash dispara repetidamente, ao mesmo tempo que a abertura das cortinas
do obturador se vai deslocando ao longo do sensor de imagem. A nica desvantagem
deste modo que a intensidade do flash reduzida, e por isso o objecto no pode
estar to afastado, como poderia com um disparo normal. Quanto mais curto for o
tempo de exposio, mais prximo o objecto tem que estar.
Como esta funo torna possvel o uso de flash em tempos de exposio muito
curtos, ela aumenta as oportunidades da utilizao do flash em exteriores, com luz
natural muito intensa.
Aqui so apresentadas algumas situaes em que esta funo til.
Imobilizar uma aco, usando um tempo de obturao mais curto, ou obter um
plano de fundo desfocado, utilizando uma abertura de diafragma maior.
O flash estroboscpico
imobilizou
repetidamente
o movimento da
cabea do pssaro do
brinquedo
Captar os reflexos do flash, que fazem brilhar os olhos do modelo de um retrato.

(catchlights)
Iluminar as sombras da imagem.
Flash Estroboscpico
http://www.photocourse.com/itext/strobe/
A funo de flash estroboscpico dispara o flash vrias vezes a alta velocidade, para
capturar mltiplas imagens do mesmo objecto, na mesma fotografia. Existem vrios
exemplos deste tipo de utilizao do flash em fotografia de desporto, o que torna
possvel demonstrar ou analisar a oscilao de um taco ou basto, por exemplo.
174
Utilizar um Flash Externo
Utilizar
um
Flash Externo
O flash integrado muito conveniente, porque o acompanha aonde quer que
v. No entanto, estas unidades de flash no tm muito alcance e impossvel
afast-lo da cmara para eliminar os olhos vermelhos. As imagens captadas
com este tipo de flash tambm costumam ter uma iluminao montona e
sem sombras, que minimiza os volumes e as texturas das superfcies. Para
ultrapassar estes problemas necessrio um flash externo.
Uma sapata ou conexo

de sincronizao
permite a ligao de
uma unidade externa de
flash cmara. Imagem
cortesia da Olympus.
Flash de punho com

controlo remoto.
Ligaes de Flashes Externos

Existe mais do que uma maneira de ligar um flash externo a uma cmara:
Uma sapata para flash (hot shoe) segura um flash externo no topo da cmara e
providencia as ligaes elctricas entre o flash e a cmara. Basta deslizar a base
do flash para dentro da sapata e apertar uma roda para segur-lo no seu lugar.
Tambm h cabos de extenso com sapata que permitem montar o segurar o
flash longe da objectiva para obter uma iluminao lateral mais dramtica, e
eliminar os olhos vermelhos. Estes cabos tambm podem ser utilizados para ligar
uma potente unidade de flash de punho.
O terminal PC (Prontor-Compur) usado para ligar luzes de estdio, usando
um conector de rosca para uma ligao segura. Este tipo de ligao tambm
permite ligar uma unidade de flash separada com um cabo de sincronizao. Este
cabo de sincronizao faz a mesma ligao elctrica que a sapata, mas permite
retirar o flash da cmara. Muitas cmaras possuem aquilo que parece ser uma
sapata sem ligaes elctricas. A nica funo destas sapatas segurar o flash
no topo da cmara, enquanto as ligaes elctricas so feitas com um cabo de
sincronizao ligado a um terminal PC.
Ligao sem fios. Se a sua cmara no possuir uma sapata ou outra ligao
para flash, tal como acontece com muitas cmaras de bolso, possvel usar uma
unidade escrava de flash. Estas unidades tm um sensor que dispara o flash
sempre que disparado o flash integrado da cmara. Como muitas cmaras
digitais disparam o flash duas vezes por cada fotografia (o primeiro disparo
usado para determinar o balano de brancos, e por vezes, o foco), estas unidades
escravas esto projectadas para disparar apenas quando acontece o segundo
disparo do flash da cmara.
Ken Kobre, autor de

um texto best seller
sobre fotojornalismo,
desenvolveu o
Lightscoop, que amplia
a superfcie do flash
integrado, para suavizar
a sua luz. Cortesia de
www.lightscoop.com.
Uma pequena unidade

escrava de flash pode
ser ligada a uma
cmara de bolso, para
aumentar o alcance do
flash.
175
http://www.photocourse.com/itext/tilthead/
Unidades de Flash Dedicadas
As unidades externas de flash so disponibilizadas por vrias fontes diferentes,
mas as melhores so as chamadas unidades de flash dedicadas, que so geralmente
disponibilizadas apenas pelo fabricante da cmara. O termo dedicadas significa
que a unidade de flash est projectada para funcionar com um modelo de cmara
especfico. Apenas o flash dedicado completamente integrado no sistema de
exposio automtica da cmara, oferecendo funes adicionais para expandir
as capacidades da cmara. As unidades de flash no dedicadas tm que ser
normalmente utilizadas em modo manual. Uma das vantagens do flash dedicado
que o sistema de exposio da cmara isola o flash quando atingida a exposio
correcta, tal como acontece com o flash integrado. As unidades de flash que no so
projectadas especificamente para o modelo da sua cmara, disparam normalmente
a potncia mxima, e a exposio tem que ser controlada atravs dos parmetros
da cmara. Os flashes dedicados tambm fazem zoom, para cobrir a cena inteira,
de forma a acompanhar o zoom ou a troca das objectivas. Assim como ao afastar
o zoom, aumenta o ngulo de viso, o flash expande o seu feixe de luz de forma a
cobrir toda a rea. Ao aproximar o zoom, ou trocar de objectiva para uma distncia
focal mais longa, o feixe de luz do flash estreita-se, aumentando o seu alcance.
Ring-Lite, da Canon
desenhado para
fotografia de close-up.
Uma das maiores vantagens de muitas unidades externas, que permitem

rodar a cabea do flash, para reflectir a sua luz em paredes, tectos, ou reflectores
prprios. Isto permite difundir e suavizar a luz, iluminar as sombras e distribuir
a luz sobre uma rea muito maior. Os objectos de fundo ficam muito mais
iluminados do que com o flash directo. A luz reflectida percorre uma distncia
muito maior, pelo que o alcance do flash menor. possvel verificar que
algumas divises so demasiado grandes para que o flash reflectido funcione
eficientemente, a menos que haja outro objecto grande e claro, que no as
paredes ou o tecto, onde reflectir a luz do flash. Usar o flash desta forma tambm
consome mais energia, pelo que o tempo de reciclagem se torna maior.
Flash Anelar
Existem duas importantes razes para usar o flash em fotografia de close-up.
Com o uso de um flash, possvel usar aberturas menores para obter uma
maior profundidade de campo, e exploses de luz muito curtas, a pequenas
distncias, evitam que a imagem fique tremida devido a movimentos do
objecto ou da cmara.
Uma nova variao do

flash anelar o Twin
Lite da Canon, que tem
duas cabeas de flash
ajustveis. Funciona
quase como um estdio
montado na cmara.
176
Tambm possvel reflectir a luz do flash num reflector para iluminar o objecto
de outro ngulo, para obter um melhor efeito de luz. Um tipo de flash especial
para esta utilizao o flash anelar. Estas unidades de flash, que encaixam
em volta da objectiva e disparam um circulo de luz para o objecto, so ideais
para fotografia de close-up, nos ramos da medicina, medicina dentria e
fotografia de natureza. Como este tipo de flash no produz sombras, possvel
determinar o disparo de apenas um dos lados do anel, ou que um dos lados
dispare com mais intensidade que o outro, para que sejam formadas sombras
que revelem a textura e modelao do objecto. A Canon fabrica o flash Macro
Twin Lite, projectado para fotografia de close-up profissional. Existem tambm
outras empresas que fabricam unidades de flash semelhantes a esta. Nestas
unidades de flash, as cabeas podem ser rodadas independentemente volta
da objectiva, apontadas separadamente e at mesmo removidas do suporte e
montadas fora da cmara.
Flash Externo e Acessrios
Flash Externo
Acessrios
Existe uma variedade de acessrios para flashes externos, tanto para uso geral,
como para fotografia de estdio.
Os alimentadores
aceleram os tempos de
reciclagem e permitem
a realizao de sesses
fotogrficas mais
longas.
Os alimentadores para flash contm grandes baterias recarregveis que se

ligam ao flash por cabo, e so suficientemente compactos para transportar no
cinto. Eles no s possibilitam a realizao de sesses fotogrficas mais longas,
como tambm reduzem o tempo de reciclagem da carga do flash (o tempo que
demora o flash a recarregar para estar pronto para a prxima fotografia). Com
um acessrio deste tipo, nunca vai falhar uma fotografia por causa da falta
de bateria ou porque o flash no reciclou suficientemente depressa. Quando
acontece, numa srie de fotografias, aparecer uma que muito mais escura que
as outras, quer dizer que foi tirada antes do flash ter tido tempo para recarregar.
Os suportes para flash, muitas vezes utilizados pelos fotgrafos de casamentos,
elevam o flash para que fique mais afastado do eixo da objectiva. Isto no s
elimina os olhos vermelhos, como tambm permite iluminar a cena de um
ngulo que produza algumas sombras. Estes suportes so montados na cmara
atravs do encaixe para o trip. O flash encaixado numa sapata sem ligaes e
estas so feitas atravs de um cabo de sincronia.
Suporte para flash.
Os reflectores de flash reflectem a luz emitida pelo flash, suavizando-a, porque

usam uma maior superfcie reflectora. Uma das verses destes reflectores usa
aberturas para permitir que alguma da luz seja reflectida pelo tecto, enquanto
que o resto reflectido na direco do objecto.
Os difusores de flash so como caixas de luz translcidas que espalham a luz do
flash, de forma a suaviz-la.
Os cabos de extenso (mostrados abaixo) permitem ligar o flash cmara
sem ter que o montar na sapata. Isto permite usar o flash a alguma distncia
da cmara, atravs do uso de um trip. O flash integrado na cmara est muito
perto do eixo da objectiva, e dispara ao longo desse mesmo eixo. Afastar o flash
da objectiva usando um cabo de extenso permite obter efeitos de luz mais
interessantes e projectar sombras que mostram a textura e o relevo dos objectos.
Reflectores de flash.
Difusor de flash.
177
Captulo 8. Fotografia de Estdio
Captulo 8
Fotografia de Estdio
luz que necessita para fotografar muitas vezes proporcionada pela

Natureza. No entanto, h alturas em que no existe luz suficiente,
ou o tipo certo de iluminao, para a realizao dos seus objectivos.
Nestas alturas, os fotgrafos usam flashes electrnicos ou luzes de
estdio, acompanhados de reflectores, difusores e outros dispositivos que
ajudam a control-los. Os estdios profissionais gastam pequenas fortunas
em equipamento de iluminao, mas nem toda a gente precisa de um estdio
profissional. Ruth Bernhard, que recebeu parte dos seus conhecimentos de
Edward Weston, fez fotografias fantsticas de conchas, com o equipamento mais
simples e barato que se possa imaginar. Em 1945, escreveu: Antes de fotografar,
eu dedico muito tempo ao estudo da iluminao. Gosto de utilizar projectores
pequenos e pouco potentes em combinao com espelhos de toilette do tipo
das lojas dos 300. Raramente direcciono a luz directamente para a superfcie,
prefiro us-la tangencialmente. Se alguma sombra mais dura interfere com a
delicadeza da composio, uso ecrs de difuso, mesmo nos espelhos. Com uma
luz suave e pouco abundante, e um planeamento cuidado, a lindssima forma
plstica da concha pode ser recriada. Por causa do custo e dos conhecimentos
requeridos, a fotografia de estdio tem estado reservada aos fotgrafos
profissionais. No entanto, com o aparecimento das cmaras digitais e a enorme
expanso de publicaes baseadas na Internet e de leiles on-line, este tipo de
fotografia realizado hoje em dia por milhes de fotgrafos amadores.
178
Utilizar a Iluminao Contnua
Utilizar
Iluminao Contnua
Umas das coisas que o uso de cmaras digitais fez renascer a iluminao contnua
em estdio, semelhante aos candeeiros de p ou de mesa, que temos em casa. Este
tipo de luz desapareceu, quando a iluminao de flash foi introduzida na fotografia
de filme. Era necessrio utilizar filtros na objectiva ou no projector, para fazer
corresponder a luz com o tipo de filme utilizado. A escolha dos filtros certos requer
muitos conhecimentos e experincia, j que s se podem conferir os resultados
depois do filme ser revelado. No entanto, com as cmaras digitais, o balano de
brancos elimina esta preocupao, e por isso a iluminao contnua voltou a ser
popular, especialmente em estdios domsticos, ou de pequenos negcios. Uma
das grandes vantagens da luz contnua que torna possvel visualizar o seu efeito
directamente, ou atravs do visor da cmara. Quando muda as luzes de posio,
consegue ver as alteraes nas altas luzes e nas sombras. Isto permite-lhe interagir
directamente com a montagem da iluminao, fazendo com que parea que est a
pintar com luz.
Suporte de luz
desmontvel.
Imagem cortesia de
SmithVictor.
Os reflectores para
projectores e outro
tipo de lmpadas esto
disponveis para quase
todos os suportes de
luz. Imagem ortesia de
tabletopstudio.com
O nico problema deste tipo de iluminao o calor que gerado por alguns tipos
de lmpadas, especialmente as de tungstnio e as de halognio. A utilizao de
lmpadas mais recentes, muito mais frias, elimina ou reduz dramaticamente este
problema. Existem trs componentes a ter em conta neste tipo de iluminao:
suportes, reflectores e lmpadas.
Suportes
Existem suportes de variados estilos e preos. O seu objectivo servir de apoio
a projectores, sombrinhas, difusores, caixas de luz, e outros dispositivos de
iluminao com posies fixas. Geralmente so desmontveis, para facilitar a sua
arrumao, e tm pernas seccionadas para permitir o ajuste da altura. Tambm
possvel adicionar um brao extensor (boom) para aumentar a distncia a que se
encontram as luzes, os reflectores, difusores e outros dispositivos. Para a maioria
das finalidades, os suportes no precisam de ser muito altos, basta que tenham
entre 1,8 e 2,5 metros.
Reflectores
Existem vrios tipos de reflectores, desde os que se encontram em lojas de
ferragens, a dispendiosos reflectores profissionais. H vrias caractersticas a
considerar ao escolher reflectores:
A forma como so montados nos suportes que planeia usar. Se a montagem no
for segura, o reflector pode sair de posio a qualquer altura.
Um brao de extenso
montado num suporte
de luz permite
posicionar o projector
por cima do objecto
sem que o suporte
aparea na fotografia.
Imagem cortesia de
Smith-Victor.
O tamanho e o ngulo da luz que o reflector projecta. Alguns projectam feixes de

luz mais estreitos que outros. Alguns so mesmo classificados como pontuais ou
amplos por causa dos seus ngulos de cobertura.
A voltagem para a qual esto projectados.
Lmpadas
A lmpada a parte mais crtica do sistema de iluminao contnua.
As lmpadas de tungstnio, especialmente os projectores para fotografia,
geram uma enorme quantidade de calor. Algumas tm duraes muito curtas
(at 3 horas). Como eram o nico tipo de lmpada disponvel quando uso deste
tipo de iluminao era mais popular, so responsveis pelo nome alternativo da
iluminao contnua hot lights (luzes quentes).
Lmpada compacta
fluorescente.
As lmpadas HMI (Halide Metal Oxide) so lmpadas em arco, pequenas e

dispendiosas, que geram 4 ou mais vezes luz que as de tungstnio, com menor
emisso de calor. A temperatura de cor da sua luz semelhante da luz de dia.
179
O Tri-Lite da Calumet
usa trs lmpadas
fluorescentes que quase
no geram calor. Isto
permite posicionar a
luz perto do objecto,
para obter o nvel
mximo de iluminao
sem o danificar devido
exposio a calor
intenso.
Os projectores mais
baratos para fotografia
digital so os candeeiros
de mesa com brao
articulado. Combinam
suporte e lmpada em
apenas uma unidade.
As lmpadas fluorescentes so baratas, geram menos calor, gastam 90% menos

energia e duram 100 vezes mais do que as lmpadas de tungstnio (at 10000
horas). A sua potncia tambm pode ser descida at 3% do total, proporcionando
uma temperatura de cor mais consistente. Um novo gnero de lmpada
fluorescente, chamada lmpada fluorescente compacta (CFL) est disponvel em
vrias temperaturas de cor. A lmpada de 6500K emite luz branca, geralmente
chamada de Cool Daylight (luz de dia fria), as de 5000K equiparam-se luz do
meio-dia. Como estas lmpadas tm to boas caractersticas, so a melhor opo
para a fotografia digital.
O sistema de balano de brancos da cmara capaz de captar correctamente
as cores sob qualquer tipo de iluminao. No entanto, preciso lembrar que
tipos de luzes diferentes projectam cores diferentes numa composio. por
isso que as fotografias tiradas dentro de casa tm normalmente uma dominante
avermelhada, e as que so tiradas sob luzes fluorescentes tm uma aparncia
esverdeada. Quando escolher luzes ou lmpadas para o estdio, especialmente
de iluminao contnua, deve investigar dois termos relacionados com a cor,
usados para as descrever temperatura de cor e ndice de reproduo de cor
(color rendering index)
A temperatura de cor descreve o quo fria ou quente a fonte de luz. Por
exemplo, as lmpadas incandescentes tm uma tonalidade mais quente e
mais avermelhada do que as HMI, que so mais frias. A temperatura de cor
expressa em graus Kelvin (K). A luz de dia, num dia sem nuvens, ronda os 6500
Kelvin, uma mistura da luz do sol a 5500K com a luz do cu a 9500K. As
luzes com temperaturas de cor mais baixas so mais avermelhadas, as de maior
temperatura tm tonalidades azuis. Para medir a temperatura de cor, possvel
usar um colormetro. Este dispositivo bastante dispendioso, e apesar de ser
crucial em fotografia de filme, no to necessrio em fotografia digital, por
causa do sistema de balano de brancos.
O ndice de reproduo de cor (CRI Colour Rendering Index) uma medida
relativa que indica a forma como as cores mudam, quando iluminadas por um
gnero de lmpada particular, quando comparada com uma fonte de luz de
referncia, como a luz de dia. A luz de dia tem um CRI de 100, o mximo valor
possvel.
Quanto mais perto o CRI de uma fonte de luz estiver dos 100, mas exactamente
reproduz as cores. A potncia da luz contnua geralmente expresso em watts, e
ocasionalmente em lmen.
Para verificar se os seus

fusveis ou disjuntores
vo aguentar as luzes
que pretende usar,
adicione todas as
voltagens e divida-as
por 110, para calcular
o nmero de amperes.
Se o resultado for um
nmero superior ao
dos fusveis ou dos
disjuntores, use menos
potncia ou ligue as
luzes em circuitos
diferentes
180
Os watts descrevem o consumo da potncia, e no a quantidade de luz emitida.

Por exemplo, pode haver vrios sistemas de iluminao que usem lmpadas de
100 watts, mas a sua eficincia de rendimento pode variar at 100%, ou mais.
Os lmenes indicam a intensidade da luz contnua e so a medida da potncia
total de uma lmpada. Uma lmpada fluorescente compacta de 27 watts tem
1750 lmenes, o mesmo que uma lmpada de tungstnio de 100 watts.
A eficincia do reflector assegura que a luz disponvel seja direccionada para
o objecto a ser fotografado, e no para reas fora do campo de viso da cmara.
Geralmente, quanto mais brilhante for uma luz, menor a abertura de diafragma
necessria, ou maior pode ser a distncia entre o objecto e os projectores. No
entanto, para fotografar sobre uma mesa, quase qualquer tipo de luz funciona.
Alguns projectores de luz contnua vm equipados com um interruptor
regulador de potncia. Isto permite ajustar a luminosidade da lmpada sem
alterar a distncia entre o projector e o objecto. No entanto, preciso lembrar
que a alterao da luminosidade de uma lmpada, afecta a temperatura de cor
da sua luz. Ajuste sempre o balano de brancos da cmara depois de alterar a
luminosidade de uma lmpada.
Utilizar a Iluminao de Flash
Utilizar
Iluminao
de
Flash
As cabeas de flash so a fora de trabalho de um estdio profissional, e so

basicamente verses maiores e mais potentes do flash da cmara. Geram
menos calor que muitas luzes contnuas, principalmente porque disparam
relmpagos de luz muito curtos. Estes relmpagos tm uma durao to
curta, que tambm imobilizam a aco. Como a lua luz no est sempre ligada,
as cabeas de flash tm geralmente luzes modeladoras de baixa intensidade,
para que consiga ver de que maneira a luz ilumina o sujeito. As cabeas de flash
so ptimas, mas custam centenas, e s vezes milhares de euros. Um estdio
normalmente tem uma ou mais cabeas de flash leves, que contm as lmpadas
de flash, ligadas por cabos de alta voltagem a um alimentador externo que
controla a luz. As chamadas monolights, por outro lado tm todo o circuito
elctrico necessrio integrado na prpria cabea de flash.
As unidades de flash de
estdio so constitudas
pela cabea do flash,
pelos suportes,
que as seguram, e
alimentadores que
providenciam a potncia
necessria para as
disparar. Imagem
cortesia de Bogen Photo
Corp.
As monolights so
unidades de flash
com todo o circuito
elctrico necessrio
ao seu funcionamento
integrado na
cabea, para que
no seja necessria
a utilizao de um
alimentador externo.
Imagem cortesia de
SmithVictor.
A potncia destas unidades de flash normalmente especificada em watts

por segundo. Quanto maior for o valor, mais potente o flash. Outro atributo
importante o tempo de reciclagem. Quanto mais curto for, mais rapidamente
se liberta, de modo a tirar a prxima fotografia. A potncia de um flash
importante em relao ao tamanho do objecto. Para fotografar objectos
pequenos, no necessita de tanta potncia como para fotografar grandes
composies. No entanto, quanto maior for a potncia utilizada, menor
pode ser a abertura de diafragma, proporcionando s imagens uma maior
profundidade de campo, especialmente importante em fotografia close-up.
Muitas cmaras digitais com objectivas fixas, tm uma abertura mnima
relativamente grande, de valores aproximados de f/11. possvel que o
diafragma no feche o suficiente para prevenir a sobreexposio do objecto,
quando fotografa com iluminao de flash mais potente. Isto fora-o a afastar
a cabea de flash do objecto, dificultando a tarefa da iluminao. Demasiada
potncia nem sempre uma coisa positiva.
Algumas cabeas de flash usam o zoom, para ajustar o cone de luz. Para que
as especificaes sejam consistentes, a largura deste cone normalmente
determinada a 3 metros (aproximadamente 10 ps) de distncia da lmpada.
No possvel usar o
fotmetro normal para
determinar o valor
de exposio de uma
imagem captada com
cabeas de flash.
possvel determinlo
por tentativa e erro,
ou utilizando um
flashmeter.
181
Ligar
Cmara
Luzes
de
Estdio
Para fotografar com iluminao de flash, necessrio ligar as cabeas cmara,

de modo a que estas disparem quando pressiona o boto do obturador. (A
iluminao contnua no precisa de ser ligada cmara). Para isso, existem
vrios tipos de ligao.
cmaras tm uma
sapata, na qual pode
ser introduzido um flash
externo.
Sapatas
Muitas cmaras tm uma sapata na qual pode ser ligado um flash externo,
que est projectado para funcionar com a cmara. As ligaes elctricas para o
obturador e para o sistema de exposio automtica so feitas automaticamente
assim que o flash colocado no seu lugar. Existem adaptadores para estas
sapatas que permitem a ligao de cabeas de flash de estdio.
Terminal PC
Terminal PC
Cabo de sincronizao.
Cortesia de Paramount
Cords.
Lmpada escrava.
Imagem cortesia de
Smith-Victor.
Disparador de flash
remoto. Dispara o flash
ao qual est ligado
quando o flash principal
disparado. Imagem
cortesia de Vivitar.
182
Um terminal PC (Prontor-Compur) localizado no corpo de algumas cmaras

permitem a utilizao de cabos para ligar as unidades de flash. O cabo que se liga
a um terminal PC chama-se cabo de sincronizao, ou cabo PC. Quando tira uma
fotografia, enviado um sinal, a partir da cmara e ao longo do cabo, que faz o
flash disparar. Quando uma determinada cmara no possui um terminal PC,
mas tem uma sapata, possvel usar um adaptador que permita a utilizao de
um cabo de sincronizao.
Quando uma unidade de flash ligada a uma cmara pode ser aconselhvel o
uso de um regulador de voltagem. Estes dispositivos reduzem a voltagem de
sincronizao para os 6 volts, protegendo a cmara de picos de voltagem, que a
danificariam.
Flash remoto sem fios
possvel transformar vrias unidades de flash externas, em mini cabeas de
estdio, atravs da utilizao de disparadores de flash remotos. Estes dispositivos
econmicos (integrados em algumas unidades de flash), transformam qualquer
flash numa unidade escrava, disparando-o, sempre que detecta o disparo de
outro flash. Isto permite obter efeitos de iluminao que no so possveis com
a utilizao de apenas uma unidade de flash. Algumas unidades mais avanadas
atingem o mesmo objectivo utilizando sinais pticos ou de rdio. montado um
flash principal, ou um transmissor na sapata da cmara, que transmite sinais
sem fios para as unidades escravas, indicando-lhes os parmetros a utilizar e
quando disparar. O flash principal da cmara pode ser activado ou desactivado,
transmitindo na mesma o sinal para as unidades remotas de flash.
Com unidades mais dispendiosas, a relao das potncias de diferentes unidades
escravas pode ser estabelecida para afinar as exposies. Esta situao ideal
para a iluminao do fundo, quando se fotografa num cenrio de estdio.
Quando utilizado um flash remoto sem fios, possvel recorrer a uma luz
piloto, ou modeladora, que ilumina o objecto por um curto perodo de tempo,
para ajudar a prever os efeitos do flash, tais como as sombras e as altas luzes.
Compreender a Luz Dura e Suave
Compreender
Luz Dura
Suave
A luz que ilumina as cenas em interiores ou exteriores, pode variar de luz

suave a luz dura. O facto que faz com que a luz que ilumina um objecto
seja dura ou suave depende de uma coisa apenas, os tamanhos relativos
do objecto e da fonte de luz. Uma fonte de maiores dimenses envolve um
pequeno objecto com a sua luz. Uma fonte mais pequena que direcciona a luz
para um maior objecto, cria sombras duras e um contraste muito elevado.
Para imaginar este conceito, pense na luz que ilumina uma paisagem num
dia de sol. O sol pequeno comparado com a paisagem, e por isso a sua luz
dura. As fotografias ficam com sombras negras ou altas luzes queimadas.
Agora imagine uma fina camada de nuvens ou nevoeiro a cobrir o cu. O sol
bate nas nuvens ou no nevoeiro, transmitindo assim a sua luz a partir de toda
a rea do cu. A fonte de luz tornou-se dramaticamente maior, e a sua luz
difusa suaviza as sombras e baixa o contraste das imagens.
A Smith-Victor fabrica
um dispositivo de luz
suave que esconde a
lmpada e reflecte a luz
num grande reflector
curvo.
Existem duas maneiras de suavizar a luz em interiores, alm de a aproximar

do objecto utilizando reflectores e difusores. Para obter uma luz mais dura,
afaste a fonte do objecto, ou use uma lmpada ou um flash desprotegidos.
Quando uma lmpada montada num reflector, este passa a ser a fonte de
luz a considerar, que muito maior. Usar uma lmpada sem reflector, torna
a fonte de luz muito mais pequena. Como pode ser considerada quase como
uma fonte pontual, ela projecta uma luz dura no objecto. No entanto, como
lhe falta um reflector, para fazer convergir a luz, o seu alcance tambm
menor do que o de outros tipos de luz.
A luz dura criada

quando a fonte
pequena em relao ao
objecto.
http://www.photocourse.com/itext/lightquality/
luz dura e suave.
Luz
Objecto
Uma caixa de luz cria

um banco de luz suave
quando posicionada
perto de um objecto. As
caixas de luz tambm
so equilibradas para
luz de dia.
183
A luz suave criada

quando a fonte de luz
extensa em relao ao
objecto.
Luz
A bola de basebol
foi fotografada com
luz dura (em cima,
esquerda) e com luz
suave (em baixo,
direita). As diferenas
so flagrantes. A luz
suave envolve a bola,
porque a sua fonte
muito maior. A luz dura
tem um efeito mais
dramtico na textura da
superfcie da bola.
A Smith-Victor fabrica
um ecr difusor que
alarga o tamanho da
fonte de luz. Este ecr
reduz a influncia da
luz directa da pequena
lmpada montada no
reflector.
184
Objecto
Utilizar Cartes de Enchimento e Reflectores
Utilizar Cartes
de
Enchimento
Reflectores
Os cartes de enchimento e os reflectores executam duas tarefas importantes

suavizam a luz ao aumentar a dimenso da sua fonte, e redireccionam-na para
abrir as sombras e baixar o contraste.
Os LiteDiscs da
PhotoFlex so flexveis.
Dobram-se para serem
facilmente arrumados,
e expandem-se para
serem utilizados.
Imagem cortesia de
PhotoFlex.
Este par de fotografias

mostra o impacto
dramtico que um
carto de enchimento
pode ter. Na imagem
de cima, o carro est
iluminado por trs,
e por isso a parte da
frente est sombra.
Na imagem de baixo,
foi utilizado um carto
de enchimento para
reflectir a luz de novo
para o automvel.
Uma luz posicionada de um dos lados de um objecto, vai deixar o outro lado
sombra. Ao colocar um reflector por vezes chamado de carto de enchimento
no outro lado, possvel reflectir alguma da luz de novo para o objecto, abrindo
desse modo as sombras com a luz reflectida. Uma pequena luz reflectida por
um grande reflector, no s redireccionada, mas tambm suavizada, j
que o reflector passa a ser considerado a fonte de luz este o mesmo efeito
causado pela luz de um flash reflectida numa parede ou num tecto. possvel
adquirir reflectores com superfcies lisas ou enrugadas, numa extensa variedade
de formas e cores, incluindo branco, preto, prateado ou dourado. Quanto mais
enrugada for a superfcie de um reflector, mais difusa a luz por ele reflectida. A
utilizao de um reflector dourado proporciona uma luz de tons mais quentes.
possvel fazer reflectores a partir de placas de k-line, disponveis nas lojas de
arquitectura ou belas-artes, ou cortando uma caixa de carto, cobrindo-a depois
com folha de alumnio. Tambm possvel amachucar a folha de alumnio e
voltar a alis-la para obter um efeito de luz mais difusa. Quando cortar as caixas
de carto, aproveite as dobras para fazer grandes reflectores desdobrveis.
Tambm pode considerar usar os reflectores usados para os pra-brisas dos
automveis em dias de sol. O tipo de reflector mais porttil e de mais fcil
arrumao o tipo que se torce e dobra, ficando com dimenses suficientemente
reduzidas para caber dentro de uma pequena bolsa.
O suporte de bolso para

reflectores da LastoLite
permite colocar um
pequeno reflector em
qualquer lado. Imagem
cortesia de Bogen Photo
Corp.
sistema reflector
TableTop da LumiQuest.
185
Um tipo muito popular de reflector a sombrinha. O flash dispara na

direco da sua parte interna, que est virada para o objecto. Este
iluminado por uma luz suave, que reflectida pela superfcie de grandes
dimenses da sombrinha.
Como a superfcie da
sombrinha maior
do que a da lmpada,
esta reflecte uma luz
mais suave no objecto.
Imagem cortesia de
Smith-Victor.
Um simples espelho de
toilette pode ser um
prtico reflector.
As sombrinhas esto
disponveis em vrios
formatos, desde as de
montar na cmara, s
de tamanho jumbo.
Imagem da sombrinha
Jumbo, cortesia de
Bogen Photo Corp.
Imagem da sombrinha
de montar na cmara,
cortesia do BKA Group.
186
Utilizar Difusores
Utilizar Difusores
As estruturas de telas
so baratas e podem
ser encontradas em
qualquer loja de artigos
de belas artes, assim
como as folhas de papel
vegetal do mesmo
tamanho.
Num estdio digital, as cabeas de iluminao tm geralmente pequenas

lmpadas posicionadas perto do cenrio. Por isso, a menos que o objecto
seja muito pequeno, a luz obtida muito dura. Para suavizar a luz, coloca-se
um difusor entre a lmpada e o objecto. A luz dura proveniente da lmpada
passa pelo reflector, que passa a ser a fonte de luz. Como este maior do
que a lmpada, e est mais perto do objecto, projecta uma luz que envolve
o objecto e suaviza as sombras. Algumas empresas disponibilizam difusores
que tm o mesmo tamanho que as cabeas de flash, mas tm uma superfcie
translcida, o que d a sensao que a luz suavizada. No entanto, isto no
verdade. O nico factor que conta o tamanho. Um difusor maior que a fonte
de luz original suaviza-a, mas se for do mesmo tamanho, apenas diminui a
sua intensidade.
Um difusor pode ser feito utilizando a estrutura de uma tela de pintura, e
uma folha de papel vegetal de engenharia, ambos disponveis em qualquer
As estruturas de
telas so montadas
sem ferramentas, e
possvel aplicar-lhes
papel vegetal com fitacola.
Difusor de tecido
montado num suporte.
loja de artigos de belas-artes. As estruturas para telas so muito teis porque

podem ser adquiridas desmontadas, aos pares, e depois montadas em
diversos tamanhos. Estes difusores podem parecer simples, mas so usados
at por profissionais.
A Lastolite fabrica a
Ezybox, uma caixa
de luz desmontvel
e de fcil arrumao.
Imagem cortesia de
Bogen Photo Corp.
187

Uma caixa de luz de
grandes dimenses
proporciona uma
iluminao muito suave.
Imagem cortesia de
Smith-Victor.
O exCube permite
fotografar pequenos
objectos com luz difusa.
Um pequeno difusor
pode ser montado
numa unidade de flash
externo para suavizar
a luz.
Para fotografar o busto
da esquerda foi usado
um difusor, ao contrrio
do busto da direita, que
foi fotografado com o
flash desprotegido.
Uma garrafa de plstico

translcida pode ser
um ptimo difusor para
fotografar objectos de
pequenas dimenses.
Basta recortar o
gargalo, para colocar
a objectiva, e o fundo,
para colocar o objecto.
188
Outros Controlos de Iluminao
Outros Controlos
de
Iluminao
Existe uma variedade de dispositivos usados para direccionar ou controlar a

iluminao de estdio, que podem ser adquiridos ou improvisados. Na maioria
dos casos, os acessrios so desenhados especificamente para uma marca, e nem
sempre estes so compatveis com outras marcas. Normalmente, quanto mais
popular for a marca, mais acessrios so disponibilizados para os seus produtos.
As cabeas zoom permitem ajustar a largura do feixe de luz.
Palas. Imagem cortesia
de Smith-Victor.
As palas so placas ajustveis de metal preto que controlam a largura do feixe

de luz.
possvel posicion-las de forma a evitar que a luz chegue a pontos onde no
desejada. Quando uma luz est apontada para a cmara, pode-se ajustar uma das
palas para prevenir o aparecimento de reflexos indesejados (flare).
Os cones so montados nas cabeas de flash para estreitar o feixe de luz e
direccion-lo para o objecto, no afectando as reas circundantes.
Cone. Imagem cortesia

de Smith-Victor.
As gelatinas so filtros coloridos que podem ser colocados frente da cabea

de flash para alterar a cor da luz projectada. Para obter o mximo efeito, ajuste
o balano de brancos da cmara para o tipo de luz utilizada antes de montar o
filtro. Para montar as gelatinas, so usados suportes que se prendem parte
frontal da cabea do flash.
Os ecrs de tela so utilizados para reduzir a potncia da luz, sem afectar a
temperatura de cor. Podem ser empilhados para obter variaes de intensidade
de luz.
Ecrs de tela.
Imagem cortesia de
SmithVictor.
As lentes Fresnel so utilizadas para fazer convergir o feixe de luz.

Os ecrs difusores feitos de plstico, papel ou tecido translcido, so colocados
frente de uma fonte de luz para suaviz-la.
As grelhas de favos tornam fazem com que a luz adquira um efeito mais
direccionado e menos difuso. Os raios de luz obtidos com este dispositivo so
mais paralelos e no suavizam as sombras nem os contrastes, como acontece
com a maioria dos difusores.
Grelha de favos.
Imagem cortesia de
Smith-Victor
Os gobos ou bandeiras so painis colocados entre a fonte de luz e o objecto.

Estes bloqueiam a luz recebida pela objectiva ou por certas partes da cena, ou
criam padres de sombras no plano de fundo ou no objecto. Uma forma de
os utilizar posicion-los entre a luz e a parte mais iluminada do objecto para
reduzir o contraste e eliminar reflexos.
Ecr difusor. Imagem

cortesia de Smith-Victor
Gelatinas (Snappies).
Imagem cortesia de
Smith-Victor
189
Colocar
tudo junto
Exposio
Balano
de
Brancos
A maior vantagem de fotografar com uma cmara digital, a possibilidade de

visualizar imediatamente a imagem captada, e realizar ajustes enquanto fotografa.
Quando a fotografia parece perfeita no monitor, necessrio transferi-la para o
computador para a ver ampliada e analis-la correctamente. No entanto, quando
fotografa uma srie de objectos, como por exemplo, para inserir num catlogo,
necessrio desenvolver um sistema que torne o processo mais rpido e consistente.
A sua cmara tem geralmente uma sada de vdeo que permite a sua ligao a um
televisor. Desta forma, cada imagem que captar no estdio, instantaneamente
mostrada. O ecr do televisor, alm de ser muito maior que o da cmara,
ajustvel. (Alguns ecrs de cmaras tambm so ajustveis. A maioria permite
o ajuste do brilho, e alguns permitem ajustar o matiz e a saturao.) Outra das
vantagens da visualizao das fotografias no televisor, que a sua densidade no
alterada com o ngulo de viso, o que acontece com a maioria dos monitores das
cmaras. Este sistema tambm pode ser utilizado para fazer retratos e permitir que
os modelos os revejam medida que cada fotografia tirada. Isto faz com que as
sesses fotogrficas se tornam mais interactivas.
Carto cinzento.
O histograma da
fotografia do carto
cinzento deve mostrar
um pico de informao
exactamente no meio
do eixo horizontal do
histograma.
Existem tambm alguns procedimentos que lhe permitem verificar se os valores

de exposio e balano de brancos que est a utilizar so os melhores. Apesar
poder visualizar os resultados das fotografias no monitor e fazer ajustes enquanto
fotografa, existem maneiras de tornar o processo mais eficiente e preciso. Estes
procedimentos envolvem fotografar cartes estandardizados que contm escalas
de cinzas e amostras de cor.
Fotografar um carto cinzento ajuda-o a determinar com preciso o cinzento
mdio, colocando-o exactamente no meio do eixo horizontal do histograma.
Quando fotografa o carto cinzento sob a mesma iluminao que vai ser utilizada
para fotografar o objecto, o histograma da imagem deveria mostrar um pico
de informao exactamente no meio do eixo horizontal. Se este pico estiver na
parte esquerda do histograma, quer dizer que a imagem est demasiado escura, e
portanto, dever usar a compensao da exposio para mov-lo para a direita, e
vice-versa.
Se nem todas as suas

fontes de luz tm a
mesma temperatura de
cor, possvel ajustar
o balano de brancos
para uma situao,
mas no para todas as
combinaes possveis.
Nesta imagem, o
rapaz iluminado
por luzes vermelhas,
verdes e azuis.
Quando uma delas
bloqueada, formada
uma sombra, que o
resultado da mistura
das outras duas. Este
o efeito obtido nas
reas iluminadas
por fontes diferentes
daquelas para as quais
estabeleceu o balano
de brancos.
190
Colocar tudo junto Exposio e Balano de Brancos

A partir do momento em que determinou o cinzento mdio, pode verificar a gama
tonal e o balano de brancos da cmara ou do televisor, para se certificar que as
cores mostradas so as melhores possvel. Para o fazer, pode usar o mesmo valor
de exposio para fotografar os Guias de Separao de Cor da Kodak, e as escalas
de cinzas, disponibilizadas pela Calumet e pela B&H Photo. Deve comear por
fotografar estes cartes com a mesma luz que vai utilizar para fotografar o objecto.
Tambm pode coloc-los ao longo das margens das suas fotografias, para poder
utiliz-los mais tarde para assegurar uma reproduo exacta das suas cores.
Mapa de cores Macbeth.
O Guia de Separao
de Cor (em cima) e a
Escala de Cinzas (em
baixo), ambos da Kodak
so disponibilizados em
dois tamanhos: 35 e 20
cm.
A Escala de Cinzas da Kodak utilizada para verificar se est a capturar todos

os valores tonais possveis. A escala tem 20 passos, em incrementos de uma
dcima da densidade, entre o branco 0.0, e o 1.90, um tom muito prximo do
preto. Quando fotografa esta escala, dever ser capaz de ajustar os controlos de
brilho e contraste do monitor ou do televisor, at conseguir visualizar os 20 tons.
Se a imagem mostrar vrios dos tons mais claros, todos brancos, quer dizer que a
imagem est sobeexposta. Se o mesmo acontecer nos tons mais escuros, a imagem
est subexposta.
O Guia de Separao de Cor da Kodak oferece-lhe um termo de comparao entre
a cor do objecto e cores impressas conhecidas. possvel us-lo como um guia
para ajustar o balano de brancos, o matiz e a saturao da sua cmara. Se enviar
uma fotografia para uma grfica, para ser includa num catlogo, o guia ajuda a
criar as transparncias necessrias para a impresso. O carto contm 9 parcelas,
com dois valores de saturao para cada uma. Quando fotografa estas parcelas de
cor, o seu objectivo que as cores mostradas no ecr se paream o mais possvel
com as originais.
A sada de vdeo da
cmara pode ser
utilizada para ligar
um televisor durante
as suas sesses
fotogrficas. Isto
permite a visualizao
imediata da imagem,
em grandes dimenses.
(A folha usada no
projector previne que a
luz ilumine o plano de
fundo).
191
Escolher
um
Plano
de
Fundo
Os objectos fotografados tm uma aparncia melhor quando so colocados

sobre um plano de fundo apropriado e bem iluminado. O objectivo ter um
plano de fundo que no retire a ateno do motivo principal. Se possvel, ele
deve valorizar o objecto, mas at certo ponto, deve ser neutro.
possvel colocar rolos

de papel de todas as
cores num suporte
para planos de fundo.
Cortesia de Smith-Victor
As papelarias tm
restos de cartolinas,
que so ideais para
cenrios de dimenses
reduzidas.
Materiais
Um dos materiais mais usados para fazer planos de fundo so as cartolinas
disponveis em variadssimas cores em qualquer papelaria. Para um assunto de
maiores dimenses, os fotgrafos profissionais usam um rolo de papel prprio,
cuja largura pode ir at aos 3,5 metros. Existem suportes prprios para estes
rolos, que facilitam a renovao do plano de fundo, com papel novo e limpo.
Os planos de fundo esto disponveis numa grande variedade de cores e at
padres, mas o branco, o cinzento e o preto so boas escolhas para quase todos
os objectos. Tambm pode usar cartolinas coloridas, ou colocar filtros na luz do
fundo para adicionar cor a um fundo branco. Se usar cores, considere a forma
como a cor do plano de fundo se relaciona com a cor do objecto fotografado.
Tambm possvel utilizar materiais invulgares para fazer planos de fundo.
Materiais to variados como tecido, ardsia, azulejos ou madeira podem
funcionar bem, se complementarem o motivo e estiverem bem iluminados. Em
alguns casos, podem-se adicionar outros elementos ao cenrio, para invocar
um determinado estado de esprito. Por exemplo, uma caneta requintada
pode ser mostrada num cenrio rico, com madeira de gro fino e livros
encadernados com cabedal.
Iluminao
A iluminao do plano de fundo to importante como a do objecto em si. As
tcnicas mais comuns utilizam iluminao uniforme, em gradaes, ou sem
sombras.
A iluminao em gradaes criada quando se curva o plano de fundo,
que depois iluminado a partir de cima. Isto projecta mais luz na parte inferior
do plano de fundo, o que resulta numa gradao entre um tom mais escuro no
topo, e um tom mais claro, na base.
Para obter um plano de

fundo sem sombras,
pode-se usar uma caixa
de luz.
A Bogen fabrica planos

de fundo desdobrveis.
Cortesia de Bogen Photo
Corp.
192
Se necessrio pode aplicar um fragmento de folha de alumnio na parte de trs

do projector para evitar que a luz ilumine a parte superior do plano de fundo.
Tambm possvel elevar o objecto, colocando-o sobre um suporte de vidro ou
acrlico, para que a luz lhe passe por baixo.
A iluminao sem sombras permite-lhe fotografar o objecto contra um
fundo branco ou colorido, de forma a parecer que ele flutua. Uma das maneiras
de o fazer, sobreexpondo o plano de fundo. Algumas pessoas so da opinio
que uma sombra projectada frente do objecto, lhe confere peso. Para a
obter, coloca-se a luz principal por cima e atrs do objecto. possvel usar
uma luz de enchimento ou reflectores para iluminar a frente da cena. A forma
mais fcil de obter uma iluminao do plano de fundo sem sombras, no caso de
um objecto de dimenses reduzidas, coloc-lo sobre um suporte de vidro ou
acrlico iluminado pela parte inferior. Se publicar as imagens na Internet, pode
usar este conceito para fazer com que os objectos flutuem no plano de fundo.
Com um plano de fundo branco na imagem, e um plano de fundo branco na
pgina Web, parece que os objectos flutuam. Tambm possvel converter
a imagem para o formato GIF, tornando o seufundo transparente, para que o
objecto flutue em planos de fundo de qualquer cor.
Escolher um Plano de Fundo
Nestas imagens,
os planos de fundo
utilizados foram uma
cartolina cinzenta (em
cima) e um pedao de
ardsia (em baixo).
Uma fotografia antiga

pode ser colocada
junto folha de rosto
de um livro escrito
pela pessoa nela
retratada. Isto adiciona
interesse fotografia, e
contextualiza o objecto.
Para criar o efeito da

fotografia da direita,
o objecto colocado
sobre uma placa de
acrlico, com uma
iluminao vinda
de baixo, tal como
demonstrado na
imagem da esquerda.
Esta cmara foi

fotografada sobre
um plano de fundo
sobreexposto, e por isso
est recortada.
193
Posicionar
Cmara
A posio da cmara em relao ao objecto e ao plano de fundo uma das
muitas decises que tem que tomar. Aqui so apresentadas algumas situaes a
considerar:
As objectivas grande-angular so mais propcias ao aparecimento de reflexos
indesejados (flare), e por isso, o posicionamento das luzes mais crtico,
especialmente quando apontam na direco da cmara.
Todas as objectivas tm uma distncia de foco mnima, que determina o quo
perto pode estar do objecto. Para se aproximar mais, tem que mudar a objectiva
para modo macro. Se aproximar mais a cmara de qualquer parte do cenrio,
no vai ser capaz de focar essa rea.
Se a cmara estiver inclinada para cima ou para baixo, especialmente quando
usa uma grande-angular, quaisquer linhas verticais presentes na imagem
iro convergir. Existem objectivas especiais para cmaras de 35mm que lhe
permitem corrigir este fenmeno, mas so bastante dispendiosas. Para a maioria
das pessoas, a soluo usar um nvel para se certificar que o plano do sensor de
imagem est paralelo face vertical do objecto.
Na imagem da
esquerda, a cmara
foi inclinada, fazendo
as linhas paralelas
convergir. Na fotografia
direita, o plano
focal da cmara
estava paralelo ao
objecto, reproduzindo
correctamente as linhas
verticais.
Se a cmara estiver demasiado perto do cenrio, a sua objectiva pode

bloquear totalmente ou em parte, a luz que ilumina o motivo.
194
Posicionar a Cmara
A distncia focal afecta a perspectiva. Uma cena fotografada de perto
com uma objectiva grande angular vai ter uma aparncia diferente daquela
que ter, se for fotografada a mais distncia, com uma objectiva de distncia
focal superior.
A fotografia de cima
foi tirada com uma
objectiva grandeangular montada a
pouca distncia da
composio. A imagem
de baixo, foi tirada com
a cmara mais afastada,
e com a objectiva zoom
numa distncia focal
superior. A imagem
captada pela objectiva
grande-angular faz
com que os bustos que
esto mais afastados
paream muito mais
pequenos. A imagem
captada pela objectiva
de maior distncia focal
reproduz com exactido
as dimenses relativas
dos bustos.
Ao usar uma objectiva grande-angular, difcil fazer com que os

bordos do cenrio no apaream na fotografia. Por vezes, s existe um ngulo
do qual podemos fotografar. Aproximar o zoom, ou usar uma objectiva com
maior distncia focal, mais afastada do objecto, reduz este problema e d-lhe
mais flexibilidade para escolher um ngulo.
Decida se a cmara deve ter uma orientao horizontal ou
vertical, quando fotografa um determinado objecto.
Decida o ngulo da cmara, escolhendo entre fotografar de frente, de
cima ou de baixo, em relao ao motivo.
195
Se a cmara estiver muito perto de objectos tridimensionais, vai

distorc-los. Qualquer parte do objecto mais aproximada da cmara vai parecer
maior do que na realidade.
A fotografia da
esquerda foi tirada
de muito perto,
com uma objectiva
grandeangular. A
imagem da direita foi
tirada de uma posio
mais afastada e com
uma maior distncia
focal. As imagens so
muito diferentes uma da
outra, sendo que a da
direita muito mais fiel
realidade.
Se a cmara estiver demasiado perto de um objecto plano, e usada

uma grande-angular, este vai sofrer uma distoro cilndrica. Isto mais bvio
em objectos com linhas direitas prximas das margens da fotografia. Distncias
focais maiores reduzem, ou eliminam esta distoro, bem como a utilizao de
uma abertura de diafragma mais pequena, j que este tipo de distoro no
to problemtico quando se usa apenas o centro da objectiva.
Ambas as fotografias
mostram objectos com
margens rectas. No
entanto, ambas foram
captadas com objectivas
grande-angular e
sofrem de distoro
cilndrica.
196
Retrato e Fotografia de Produto Introduo
Retrato
Fotografia
de
Produto Introduo
Em fotografia de estdio, so usadas vrias unidades de flash para iluminar um

retrato ou um produto. O objectivo criar uma iluminao semelhante luz
natural. Pode ser utilizada luz contnua ou de flash, combinada com reflectores e
difusores. Em algumas situaes, este objectivo pode ser atingido usando apenas
uma ou duas fontes de luz, mas o uso de luz principal, de enchimento, de fundo
e de recorte, forma a composio clssica da iluminao de estdio para retratos,
que adaptada para outros assuntos.
A luz principal colocada numa posio ligeiramente lateral e superior em
relao ao objecto.
A luz de enchimento colocada na direco oposta luz principal, mas mais
perto do nvel do objecto.
Muitos fotgrafos
usam unidades
de luz contnua,
constitudas por trs
partes suportes,
lmpadas e reflectores.
Imagem cortesia de
tabletopstudio.com.
A luz de fundo usada para controlar a iluminao do plano de fundo,

posicionado atrs do objecto principal.
A luz de recorte colocada acima e atrs do motivo, de forma a realar os
contornos e separar o objecto do plano de fundo.
Para a maioria das finalidades, o uso da luz principal e de enchimento
suficiente. De facto, possvel at substituir a luz de enchimento, usando
reflectores que fazem a luz principal reincidir no objecto. A posio relativa da
fonte de luz muito importante.
Afastar o projector do objecto, reduz a luz que sobre ele incide. Como a
cena recebe menos luz, necessrio utilizar aberturas de diafragma maiores, o
que reduz a profundidade de campo.
Aqui so usadas duas

luzes e um difusor
para fotografar um
brinquedo.
Afastar a cabea de flash do objecto, faz com que a luz projectada

seja mais dura, e menos intensa. O posicionamento das fontes de luz a vrias
distncias do motivo, permite obter vrias intensidades de iluminao. A
diferena de intensidade entre duas luzes designada por rcio de iluminao.
Posicionar a fonte de luz diagonalmente em relao ao objecto,
faz com que a sua intensidade no seja uniforme ao longo da cena. Assim, a
exposio s estar correcta para uma parte da imagem. As partes do cenrio
mais afastadas da fonte de luz, ficaro mais escuras medida que a distncia
aumenta.
197
A Luz Principal
A fonte de luz mais intensa disponvel em exteriores o sol. No estdio, o
seu papel desempenhado pela chamada luz principal. Tal como a luz solar,
esta fonte de luz mais intensa, que projecta as sombras mais duras. Existem
dois aspectos a considerar quando se posiciona a luz principal a sua posio
relativa ao eixo da objectiva e a sua distncia ao objecto.
Tal como o sol, a luz

principal da iluminao
de estdio, costuma
estar acima o objecto,
incidindo ligeiramente
de lado. Este
posicionamento cria um
jogo de luz e sombras
que nos familiar.
Quando a luz principal est perto do eixo da objectiva, as sombras so

minimizadas. Elas esto l, mas encontram-se ocultadas pelo objecto.
medida que a fonte de luz afastada do eixo da objectiva, as sombras
expandem-se e tornam-se mais proeminentes.
Quando aproxima a luz principal do objecto, a sua intensidade aumenta e

possvel utilizar aberturas de diafragma menores. A sua dimenso relativa
tambm aumenta, pelo que a luz se torna mais suave. Esta projecta sombras
com contornos menos definidos e reduz os contrastes. Tal como o sol, esta
luz posicionada acima e ligeiramente de lado em relao ao objecto. Isto
cria um efeito de iluminao e de sombra que nos familiar. Quando
posicionada em baixo do objecto, a luz principal cria um efeito misterioso,
como aquele que vemos em filmes de terror. No entanto, a posio da luz
http://www.photocourse.com/itext/main/
depende do objecto. Se pretender realar a textura de uma bola de golfe,
dever colocar a luz mais afastada e iluminar o objecto diagonalmente. Para
luz principal.
um retrato, poder fazer exactamente o oposto, aproximando a luz do motivo,
iluminando-o de frente.
.
Nestas imagens, a
luz principal est
posicionada esquerda,
acima e direita do
busto.
A iluminao vinda
de baixo, pode dar
um efeito misterioso
aos retratos e outros
objectos. No a forma
que estamos habituados
a ver as cenas serem
iluminadas.
198
A Luz de Enchimento
A Luz
de
Enchimento
A luz de enchimento,
oposta luz principal,
ilumina as sombras que
esta cria no objecto.
Dica
Cada alterao de
um stop duplica a
intensidade da luz,
e as propores de
iluminao so expressas da seguinte
forma:
0
1
2
3
4
stops = 1:1
stop = 2:1
stops = 4:1
stops = 8:1
stops = 16:1
Para alm da luz principal, muitas fotografias so tiradas com uma luz de
enchimento que, em exteriores, corresponde quela que incide sobre o objecto,
num dia de cu aberto. Em estdio, esta luz posicionada na direco oposta
da principal. O objectivo no eliminar as sombras, mas antes suaviz-las,
ao iluminar apenas o suficiente para revelar os pormenores. Em algumas
situaes utilizado um carto de enchimento em vez de uma unidade de
iluminao. Este reflecte a luz principal, fazendo-a incidir sobre a parte do
objecto que est sombra. possvel alterar a posio da luz de enchimento
para obter diferentes efeitos. Ao posicion-la perto do eixo da objectiva, reduz
a possibilidade de aparecerem sombras confusas que no favorecem o objecto.
Como a luz de enchimento tem menos intensidade que a luz principal, ela pode
ser mais facilmente dominada pela luz ambiente vinda dos candeeiros ou das
janelas. Esta luz ambiente no necessariamente nociva, desde que tenha
em mente o seu efeito no balano de brancos. Para eliminar ou reduzir a luz
ambiente, basta apagar os candeeiros ou fechar as persianas das janelas.
A luz de enchimento tem normalmente metade da intensidade da luz principal.
A sua intensidade relativa pode ser controlada de vrias maneiras. Por
exemplo, pode ser afastada do objecto, podem ser usados difusores, ou podese usar uma unidade de luz menos potente. Na luz de flash, tambm possvel
ajustar as propores de iluminao entre as luzes, especificando a diferena
entre os valores de exposio obtidos. Algumas luzes contnuas possuem um
interruptor regulador de potncia.
Quando usa duas ou mais fontes de luz para iluminar uma cena, as diferenas
de intensidades so expressas como uma proporo. Por exemplo, se duas
fontes de luz tm a mesma intensidade, a proporo de 1:1. Se uma das luzes
for mais intensa que a outra, as propores podem ser de 2:1, 3:1, 4:1, etc. O
http://www.photocourse.com/itext/fill/
primeiro nmero da proporo o nmero de stops de diferena entre os dois
nveis de iluminao. Quanto maior for a proporo, mais contrastada ser a
imagem. Em propores muito elevadas, as altas luzes e as sombras perdem
luz de enchimento
informao.
A luz de enchimento,
posicionada direita do
objecto, est cada vez
mais prxima.
199
A Luz
de
Fundo
A luz de fundo utilizada para controlar a iluminao do plano de fundo da
imagem. Um plano de fundo mais escuro, ou mais iluminado, pode ajudar
a destacar o objecto. Tambm ilumina as sombras projectadas pelas outras
luzes no plano de fundo. De facto, de a luz de fundo for suficientemente
intensa, pode criar no objecto, um efeito de recorte.
A luz de fundo
est posicionada
lateralmente e ilumina
o plano de fundo, sem
iluminar o objecto.
http://www.photocourse.com/itext/background/
luz de fundo.
A luz de fundo pode

variar, de maneira a
criar vrios efeitos.
Quando o plano
de fundo apenas
iluminado por uma luz
dispersa, este apresenta
uma cor cinzenta
uniforme (em cima,
esquerda). Quando no
de todo iluminado,
fica negro (em cima,
direita). Quando
iluminado por uma luz
pontual, o cinzento
apresenta gradaes
(em baixo, esquerda),
e quando iluminado
por uma luz muito
intensa, fica totalmente
branco (em baixo,
direita).
200
A Luz de Recorte
A Luz
de
Recorte
A luz de recorte
geralmente montada
atrs do objecto, num
plano mais elevado que
as outras luzes.
Uma luz de recorte pode ser colocada por trs do objecto, em direco da
cmara, para iluminar os contornos e separ-lo do plano de fundo. Em
fotografia de retrato, esta luz utilizada para iluminar os cabelos, mas
tambm utilizada em muitos outros assuntos. A luz de recorte geralmente
posicionada atrs do objecto, num plano mais elevado que as restantes.
Como aponta na direco, importante que seja totalmente bloqueada pelo
objecto, ou fora do campo de viso para reduzir a possibilidade da criao de
reflexos indesejados (flare) e de reduo de contraste. Se algum destes efeitos
aparecer, utilize uma bandeira para bloquear a luz da objectiva.
http://www.photocourse.com/itext/rim/
A imagem final est

agradavelmente
iluminada e o objecto
est bem destacado do
plano de fundo. uma
imagem visualmente
interessante.
201
Pensar
a sua
Fotografia
Antes de montar o cenrio de uma sesso fotogrfica, deve reflectir sobre aquilo
que pretende captar a iluminao um meio, no um fim. O fim obter uma
imagem que no s um registo descritivo do aspecto de um objecto, mas que
tambm seja visualmente interessante. As pessoas devem gostar de observar
uma imagem porque esta lhes captou a ateno. No mnimo, a imagem deve ser
profissional e mostrar alguma percia.
Transparncia
Antes de mais nada, deve respirar fundo, e lembrar-se que ser paciente
compensa. O objectivo tirar uma boa fotografia, no interessa o tempo que
possa demorar. No final de contas muito mais rpido acertar na primeira
sesso, do que ter que repetir tudo de novo. E no se deixa atrair pela ideia de
que qualquer imagem pode ser aperfeioada no Photoshop. possvel salvar
uma m imagem, mas nenhum programa vai tornar uma m fotografia numa
imagem perfeita.
Assim que estiver no estado de esprito certo, pergunte-se o que que
pretende transmitir sobre o objecto. Uma maneira de comear identificar as
caractersticas que pretende realar. A maioria dos objectos apresentar uma ou
mais das caractersticas seguintes:
Superfcie reflectora
A transparncia uma caracterstica que permite que a luz atravesse o

objecto. Quando fotografar um motivo com esta caracterstica, tal como uma
pea de vidro, minerais, ou joalharia, tente colocar uma luz por trs do objecto.
Um objecto com uma superfcie reflectora, tal como a prata, precisa de ser
fotografado de maneira a que reflicta apenas objectos neutros, tais como cartes
pretos, que revelam a sua modelao e melhoram a sua aparncia.
Um objecto de superfcie plana, tem apenas duas dimenses a considerar, a
altura e a largura. Este tipo de objectos, tais como impresses, mapas ou grficos
precisam de ser iluminados uniformemente.
Superfcie plana.
Para captar um objecto com profundidade, ou tridimensional, a iluminao

deve ser irregular, para criar sombras e criar a iluso de volume. A profundidade
de campo tambm importante, para captar nitidamente todas as partes do
objecto.
Alguns objectos so caracterizados por terem pormenores que precisam
de ser evidenciados. Quando fotografa um item usado, necessrio mostrar os
danos feitos com o tempo, ou outros detalhes, tais como etiquetas interessantes,
ou outros. Uma maneira de enfatizar os detalhes aproximar-se o objecto. Outra
maneira atravs da utilizao de uma iluminao que os destaque.
Assim que tiver tomado as decises que se referem ao objecto em si, ter que
reflectir sobre o cenrio onde o quer fotografar. Este cenrio, essencialmente, o
plano de fundo onde ou vai colocar.
Profundidade
Pormenor.
202
Em muitos casos, os planos de fundo mostram apenas uma cor ou um tom,

ou mesmo a ausncia de ambos. Alguns objectos podem ser valorizados se forem
colocados sobre um fundo que evoque um determinado estado de esprito. Por
exemplo, uma pea de prata dos ndios Navajo pode ficar melhor se for colocada
sobre uma pedra, do que sobre um fundo branco. Pense em maneiras de utilizar
superfcies, cores, tons e at reflexos que valorizem o motivo principal da
fotografia.
A escala pode ser importante, e pelo menos um dos objectos representados
deve ter uma dimenso facilmente reconhecvel por todos, para demonstrar a
escala dos outros objectos.
Pensar a sua Fotografia

Veja o facto de no ter despesas com filme e poder visualizar imediatamente
os resultados, como um convite experimentao. Mude as luzes e os reflectores de posio, experimente diferentes fundos e difusores. O nico limite
a sua imaginao, e a sua vontade de inovar.
A escala importante.
Na imagem da
esquerda, o pin
apresenta detalhes
suficientes, mas no
apresenta nenhuma
indicao do seu
tamanho. Quando
includa uma
pequena moeda na
imagem, determinase imediatamente a
dimenso do pin.
Dica
Ficaria
surpreendido
com a quantidade
de fotgrafos
famosos que
expunham suas
imagens com base
na informao
disponibilizada
com o filme que
usavam. No h
nada de errado
em determinar
a exposio das
suas fotografias,
atravs de
tentativa e erro,
utilizando o
monitor.
Lembre-se que
o seu visor ou
monitor podem
mostrar apenas
95% da rea
da imagem.
Podem aparecer
elementos
inesperados nas
margens das
fotografias.
Quando tira fotografias em estdio, considere os seguintes aspectos:

Mantenha a luz ambiente a uma fraca intensidade, para controlar a iluminao sem interferncia e contaminao de outras fontes de luz.
Utilize o adaptador de corrente da cmara (se o tiver), para deix-la permanentemente ligada.
Desligue a funo de desligar automtico, para que a cmara no se desligue
a todos os minutos.
Se possvel, use o monitor para compor e analisar as suas fotografias. No entanto, no confie demasiado na sua imagem. muito difcil avaliar a nitidez,
a exposio e o balano de brancos num ecr to reduzido.
203
Captulo 9. Exibir e Partilhar Fotos no Ecr
Captulo 9
Exibir e Partilhar Fotos no Ecr
esde os primrdios da fotografia que as imagens tm uma forma slida

e concreta. Uma foto tinha de ser colocada num lugar pblico ou
passada fisicamente de pessoa em pessoa para que todos pudessem vla. Foi com a inveno do televisor que as fotos adoptaram um formato
electrnico. Mas a TV no era uma boa forma de os fotgrafos partilharem as suas
imagens porque ningum tinha um estdio, um transmissor, autorizao ou a
restante parafernlia necessria. Actualmente, o que nos permite trazer a fotografia
para o televisor o formato digital. E h uma lista variada de tipos de ecr para
exibir as suas imagens, desde os integrados nos telemveis, aos monitores do
computador, passando at por sistemas de cinema em casa.
H tambm muitos meios de exibir as suas fotos, desde simples anexos de email a elaborados slide shows com transies profissionais e msica de fundo ou
narrao. Independentemente do ecr que escolhe ou da distribuio das suas
imagens, fcil partilhar as suas fotos com os outros. Alis, to fcil partilhar
imagens digitalmente que muitos acreditam que o mercado da impresso
fotogrfica tem os dias contados. As fotos estaro por toda a parte, mas em
dispositivos electrnicos e no em papel. Podemos are imprimir uma foto
ocasionalmente e no uma centena delas todos os anos, como provavelmente at
pouco tempo faria.
Neste captulo vamos explorar essa rea. Vamos abordar o envio de fotos por
e-mail, ou pr mensagem instantnea; ver como criar e exibir slide shows, criar ebooks de fotografia; colocar fotos em sites de partilha de imagens ou conceber o seu
prprio site ou blogue; criar protectores de ecr e ou mapear as suas fotos.
204
Enviar Fotos E-mail
Enviar Fotos E-mail

Uma das formas mais vulgares de partilhar imagens atravs do e-mail. Basta
escrever uma mensagem, anexar ou inserir o ficheiro da imagem, e envi-lo para
um ou mais destinatrios. Os e-mails tornaram-se de tal forma universais que os
telemveis e PDA j incluem esta funo. At j se fizeram tentativas de integrar
esta funcionalidade em algumas cmaras para que pudesse enviar imagens
directamente. Certamente veremos isso alastrar-se a muitas outras.
1. Abra um novo e-mail
e seleccione o comando
Inserir > Imagem para
pesquisar no sistema
a imagem que quer
enviar.
2. Depois de seleccionar
uma imagem, ela
inserida no e-mail e
pode envi-la para
quem quiser.
H trs formas bsicas de incluir uma fotografia numa mensagem, como anexo
ou inserida no corpo da mensagem.
Anexar fotos
Nos primeiros dias da computao, os e-mails eram extremamente bsicos.
Uma mensagem poderia conter apenas letras, nmeros e alguns smbolos,
como pontuao. Por serem to bsicos, a nica forma de enviar fotos ou outros
ficheiros era anexando-os mensagem da mesma forma que coloca uma
fotografia dentro do envelope da carta que envia. Quando o e-mail chegava ao
destinatrio, tinha de se abrir o anexo para o visualizar. Praticamente todos
os programas de e-mail ainda tm algures no menu um comando de Anexo.
Quando usa este comando, depois insere o nome do ficheiro de imagem que
quer anexar, ou faz uma pesquisa para o encontrar no sistema. Depois de anexar
a foto, basta clicar no comando Enviar e a mensagem com o anexo enviada.
Quando um e-mail com um anexo chega ao destinatrio ele pode abrir o anexo
para ver a foto. A tambm possvel guardar a imagem para ser visualizada
como qualquer outra no sistema do destinatrio.
O maior problema com os anexos que podem ser utilizados para difundir vrus,
por isso, muitas pessoas deixaram de os abrir e alguns sistemas de firewall ou
filtros bloqueiam-nos.
3. O destinatrio v
a imagem inserida
no e-mail e depois
pode guard-la no seu
prprio computador
para a imprimir.
Pode criar um e-mail

melhorado utilizando
os comandos de
formatao do seu
programa.
Inserir fotos
Em vez de anexar uma foto, pode inseri-la directamente no corpo da mensagem.
Quando o destinatrio abre o e-mail, a imagem exibida juntamente com o
texto, por isso, no h necessidade de abrir nenhum anexo. Para criar esta
forma melhorada de e-mail, o programa de correio electrnico utiliza o formato
HTML, a mesma linguagem utilizada para desenhar e formatar pgina Web. Se
introduzir uma fotografia no for suficiente pode criar e-mail mais elaborados
utilizando fundos e comandos de fontes disponveis no seu programa de email, e os programas so desenvolvidos para tornar isso ainda mais fcil. Eles
permitem-lhe criar e enviar o equivalente a uma pgina de um lbum fotogrfico
ou postais coloridos. Os fundos, normalmente designados por estacionrios
(stationary), so normalmente ficheiros de imagens em GIF ou JPEG criados
seccionando um modelo includo no programa. Claro que, nada garante que o
destinatrio veja a mensagem precisamente da mesma forma que a formatou.
Desde que esta forma de e-mail melhorado se tornou num meio to popular de
enviar fotos est funo muitas vezes integrada nos programas que utiliza para
editar e organizar as suas imagens, bem como criar postais, lbuns e slide shows.
Por exemplo, o Photoshop Elements permite-lhe criar postais, lbuns e slide
shows e depois imprimi-los, grav-los num CD/DVD ou envi-los por e-mail
como um ficheiro PDF.
205
Dica
Para partilhar uma
coleco de fotos
por e-mail tem de
a comprimir em
ZIP atravs de um
programa, como o
WinZip ou o Stuffit,
que transforma
todas as imagens
num nico ficheiro
que pode depois ser
descomprimido pelo
destinatrio.
Quando clica com o

boto direito sobre uma
imagem no Windows XP
e escolhe Enviar para>
Destinatrio de Correio,
uma caixa de dilogo
questiona-o se gostaria
de tornar a imagem
mais pequena.
O Photoshop Elements
permite-lhe criar
facilmente postais para
enviar por e-mail.
Regras do E-mail
H algumas regras a considerar quando envia fotos por correio electrnico,
sobretudo no que respeita ao tamanho e ao formato. Muitas pessoas ainda
utilizam sistemas de ligao por modem. Quando envia uma foto para uma
destes endereos certifique-se que suficientemente pequena para no obstruir o
sistema chegada. Muitos ficheiros de imagem tm mais de 1 megabyte e levam
demasiado tempo a serem guardados num computador com ligao Internet
por modem. Estas imagens so tambm demasiado grandes para serem exibidas
na maioria dos ecrs, por isso o utilizador tem de as arrastar e percorrer. No s
incorrecto enviar uma imagem demasiado grande (ou demasiadas imagens),
como tambm podem ser bloqueadas durante o envio do e-mail ou pelas
definies do computador do destinatrio. Elas podem tambm exceder o espao
disponvel da conta de utilizador do destinatrio e bloquear outros e-mails. Para
tornar uma imagem mais pequena utilize um programa de edio fotogrfica
para reduzir o tamanho para cerca de 640 x 480 pxeis e aumente a compresso
do ficheiro. Uma imagem mais pequena continuar a parecer ptima no ecr. Se
utilizar o Windows XP, o Wndows Vista ou o OSX da Aplle, pode redimensionar
uma imagem quando a quiser enviar. Certifique-se que envia as imagens num
formato suportado pela maioria dos programas de e-mail, como JPEG. Se
enviar ficheiros do Photoshop (PSD), RAW ou TIFF, o destinatrio no poder
visualiza-los, a menos que tenha um programa que suporte esses formatos.
Para transferir ficheiros de imagem grandes que estejam a ser bloqueados
pelo portal do e-mail ou pelas limitaes da caixa do correio, experimente
transferncia peer-to-peer ou cliente/servidor, que iremos abordar neste
captulo.
Cartes de felicitaes
Uma variante de enviar fotos por e-mail envi-las como um postal on-line ou
cartes de felicitaes, por vezes designados por postais electrnicos ou eCards.
Pode enviar um postal com uma mensagem e uma foto para qualquer pessoa que
tenha um endereo de e-mail e um navegador da Internet. Os sites de cartes
tambm costumar ser livres de encargos ou tm uma cota de subscrio anual.
Estes sites oferecem uma grande variedade de postais, com diferentes temas por
onde escolher, mas tambm pode adicionar as suas fotos e mensagens pessoais
a um postal. Por exemplo, em bluemountain.com, basta clicar em Add-a-Photo
(Adicionar uma foto) para pesquisar entre as imagens do seu computador
e escolher uma para o seu postal electrnico. Quando envia um postal pode
acontecer uma de duas situaes: alguns sites exibem-no no ecr do destinatrio
quando ele abre o e-mail, mas a maioria envia apenas uma mensagem de e-mail
com instrues para ver o postal. Esse aparecer como uma hiperligao para
a pgina da Internet onde o postal est armazenado. Se a hiperligao estiver
sublinhada, o destinatrio s tem de carregar sobre ele. De outro modo, tem de
copiar e colar a hiperligao na caixa de endereos do navegador da Internet.
Alguns sites enviam-lhe uma notificao quando o destinatrio visualiza o carto.
Se, depois de enviar o postal, se arrepender, muitos sites permitem-lhe apag-lo
com alguma sorte antes de o destinatrio o ver.
Se no quiser utilizar um servio online, h muitos programas de edio
fotogrfica que permitem criar postais para enviar pelo correio ou por e-mail.
Por exemplo, o Photoshop Elements disponibiliza modelos e permite enviar os
postais como um ficheiro PDF.
206
Enviar Fotos Mensagens Instantneas
Enviar Fotos Mensagens Instantneas
Quando selecciona
um comando para
enviar uma foto ou
partilhar um ficheiro, o
sistema de mensagens
instantneas AOLs (em
cima) e o Windows Live
Messenger (em baixo)
abrem uma janela para
a qual pode arrastar e
largar imagens.
As mensagens instantneas, muitas vezes designadas por IM permitem-lhe

conversar em privado com outra pessoa, normalmente digitando mensagens
curtas, mas tambm complementadas por voz ou vdeo. Por norma, o seu
programa IM envia-lhe um alerta quando algum da sua lista de contactos est
online para que possa comear uma conversa com qualquer pessoa da lista.
Inicialmente disponvel apenas em computadores, o IM agora est tambm
disponvel em dispositivos wireless, incluindo PDA (Personal Digital Assistant) e
telemveis. A fotografia digital e o IM podem ser combinados de vrias formas. Por
exemplo, pode utilizar uma foto para se identificar perante os outros utilizadores,
mas o melhor de tudo que pode trocar fotos ou slide shows enquanto conversa.
Os nomes mais sonantes dos servios IM so: Windows Messenger, Yahoo!
Messenger, ICQ,AOLs AIM, Jabber, MySpace, Google Talk e iChat. Todos eles so
gratuitos, mas a compatibilidade no universal, por isso pode apenas contactar
com pessoas que utilize o seu servio e todos os que o suportem. Por exemplo,
a Microsoft e o Yahoo interagem entre si, tal como o iChat da Apple e o AOLs
da AIM. A aplicao de mensagens instantneas Trillian, da Cerulean Studio,
uma excepo. Permite conversar com os utilizadores dos principais sistemas
de mensagens instantneas utilizando a mesma interface. Apesar de os detalhes
variarem um pouco, pode partilhar fotos e outros ficheiros com outro utilizador.
Por exemplo, com a maior parte destes programas pode abrir a foto que est a
ver no ecr e arrast-la e largar para cima da janela para que possa ser vista por
outros utilizadores. Em alguns sistemas, se arrastar e largar mais do que uma
imagem elas sero apresentadas como pequenas miniaturas numa espcie de
tira de provas de contacto com a imagem seleccionada maior que as outras. H
tambm programas que lhe permitem exibir todas as imagens como um slide
show. O tempo que demora a partilhar imagens depende dos seus tamanhos e da
velocidade da ligao dos utilizadores de ambas as partes. Aqui so aplicadas as
mesmas regras apresentadas na primeira seco.
Muitas vezes pode enviar imagens maiores, uma vez que elas so enviadas
directamente entre dois computadores e no atravs de um servio de mensagens.
Desde que os dispositivos no tenham custos associados transferncia de
ficheiros, normalmente tambm no estabelecem limites de tamanhos de ficheiros
ou esses so bastante grandes. Esta uma boa forma de enviar ficheiros grandes
para impresso. O iChat da Apple tem o iChat Theater (em baixo) utilizado para
partilhar fotos a partir do iPhoot, vdeos QuickTime, slide shows do Keynot,
ou contedos de qualquer aplicao de conversao online. Esta componente
funciona com qualquer utilizador iChat ou AOLAIM.
O iChat Theater da
Apple.
207
Enviar Fotos Partilha
peer-to-peer
(Cliente/Servidor)
Se alguma vez precisou de partilhar uma coleco com os amigos e com a

famlia certamente sabe o desafio que isso representa. Pode fazer upload das
mesmas para um servio de partilha online, ou para o seu prprio Web site,
enviar uma de cada vez por e-mail ou coloc-las em CD e distribui-los. Todos
estes mtodos so morosos e permeveis a potenciais problemas sobretudo
com imagens grandes com qualidade de impresso. Com o sistema de partilha
de fotos peer-to-peer (P2P) pode evitar todos esses problemas. A transferncia
de ficheiros peer-to-peer aquilo que faz quando partilha ficheiros atravs de
sistemas de mensagens instantneas (IM) ou quando utiliza o Photocasting
da Apple. No entanto, h aplicaes especificamente desenvolvidas para esse
fim. A maior diferena entre as transferncias peer-to-peer e outras formas de
partilha de fotos que a P2P no utiliza um servio central. Dois computadores
so conectados directamente, mas as imagens podem ser armazenadas
temporariamente num servidor at serem transferidas. Por causa da utilizao
de diferentes tecnologias, o conceito de partilha de imagens est a evoluir da sua
forma mais restrita, definida pela transferncia entre computadores (mquinas),
para uma ideia mais alargada de transferncia entre utilizadores. H variaes
na forma como estes programas funcionam. Por exemplo, o Pando permite
pesquisar no seu sistema as imagens a enviar e adiciona aquelas que seleccionar
a uma lista, designada por Package (pacote). Depois basta especificar um ou mais
endereos de e-mail e clicar no boto Send (enviar) e o Pando envia um e-mail
com um pequeno ficheiro em anexo para os seus destinatrios e carrega (upload)
o contedo integral do seu pacote para a rede Pando. Quando o destinatrio abre
o e-mail e clica na miniatura da imagem, os ficheiros so transferidos a partir do
seu computador e do Pando, em simultneo. Ningum, incluindo o Pando, tem
acesso aos seus ficheiros, excepto o prprio utilizador e o destinatrio do e-mail.
A partilha de fotos peer-to-peer um sistema novo, por isso h grandes
diferenas nas funcionalidades de cada programa. Por exemplo, o Hello protegeo de vrus confirmando automaticamente que todos os ficheiros JPEG so
imagens vlidas antes de permitir o acesso a elas. O Pixpo permite-lhe transmitir
vdeo, da mesma forma que partilha fotos a partir do seu computador. Os
GoToMyPc e Mionet foram desenvolvidos para lhe permitir o acesso s suas
fotos e aplicaes a partir de outro computador.
O Pando permite
pesquisar (Browse)
as imagens no seu
sistema e adicionar as
que seleccionou a uma
lista chamada Package.
Depois deve especificar
um ou mais endereos
de e-mail e clicar no
boto Send.
208
Slide Shows Na TV
Slide Shows Na TV
Qual o melhor local para exibir as suas imagens? A famlia e os amigos
normalmente renem-se na sala de estar e a que normalmente est o maior
televisor da casa. Ver as suas imagens no grande ecr muito mais agradvel
que amontoar toda a gente em torno do monitor da cmara. A TV perfeita para
slide shows, tomando o lugar do projectos de slides, na era do filme.
O Photo Album da
SanDisk permite
reproduzir fotos na TV
directamente a partir do
seu carto de memria.
Cortesia da SanDisk.
A Livingstation TV da
Epson integra uma
ranhura para cartes,
uma impressora e uma
drive de CD-R/RW.
A maioria das cmaras

digitais tm uma
conexo de sada vdeo
e um cabo AV.
Algumas cmaras
incluem um controlo
remoto para que possa
passar as imagens,
rod-las ou fazer zoom.
Directamente a partir do carto

O monitor da sua cmara permite-lhe percorrer automaticamente as imagens
que captou oferecendo-lhe, a si e mais algumas pessoas, um slide show
personalizado. Para uma audincia maior, pode dar o mesmo espectculo
utilizando o cabo de ligao TV que veio com a sua cmara. Esta uma
excelente forma de rever ou partilhar as suas fotos. Pode ainda gravar o seu
slide show num gravador de vdeo digital e fazer o relato medida que reproduz
as fotos. O nico inconveniente desta forma de visualizao que a qualidade
da imagem em muitos televisores muito inferior do ecr do computador.
Algumas cmaras permitem-lhe ocultar determinadas fotos que no queira
exibir durante a mostra. Muitos modelos de apontar-e-disparar tambm lhe
permitem reduzir os olhos vermelhos, aplicar outros ajustes s imagens e depois
criar slide shows com efeitos de transio entre as imagens, efeitos especiais e
at msica. Algumas cmaras trazem ainda um controlo remoto para que possa
passar as imagens, rod-las e fazer zoom. Algumas tm tambm adaptadores
AC para que no esgote a sua bateria. Exibir imagens a partir da cmara to
habitual que h leitores de cartes que podem ser ligados TV permitindolhe apresentar slide shows directamente a partir do carto de memria da sua
cmara. Alguns leitores de DVD e tambm televisores integram ranhuras para
cartes para que no precise de outros dispositivos. Uma vantagem deste tipo de
soluo sobre reproduzir as fotos a partir da cmara o facto de dispositivo estar
ligado electricidade, por isso no gasta a bateria da cmara. Estes dispositivos
tm tambm comandos distncia por isso pode reproduzir as suas fotos a partir
do conforto do sof. Podem ainda incluir funes como rodar, reenquadrar,
panning, fazer zoom e acrescentar fundos. No entanto podem ter o inconveniente
de no suportar todos os formatos de imagem da sua cmara. Certifique-se que
l as especificaes cuidadosamente. Pelo menos a sua cmara pode reproduzir
aquilo que captou. Um problema de reproduzir slide shows directamente a partir
da cmara que ela s funciona com fotos guardadas no seu carto de memria.
No h possibilidade de incluir as fotos das frias do ano passado. No entanto,
se procurar nas pastas do seu computador, pode editar as imagens, copi-las
novamente para o carto e mostrar uma verso mais interessante das suas fotos.
Utilizar DVD
Com o constante decrescer do preo dos leitores de DVD, j habitual
encontrarmos um destes dispositivos em qualquer sala de estar. Os DVD
podem ser gravados no seu computador e tm uma capacidade suficiente para
armazenar slide shows de alta qualidade. Para criar uma destas mostras utilize
um programa de slide show (abordaremos este tema posteriormente) que
faa a converso para um formato compatvel com a TV e depois grave-a num
DVD. (Pode utilizar tambm Video CD (VCD) e Super Video CD (SVCD) mas a
qualidade de imagem apresentada por estes formatos menor que a facultada
pelo formato de DVD e pode desapont-lo. Se tiver apenas um gravador de CD,
pode fazer uma ostra com apenas algumas imagens, gravar o disco e tentar
reproduzi-lo antes de perder demasiado tempo com isso.)
209
A Sony e outros
fabricantes
disponibilizam
pequenos leitores de
DVD portteis que lhe
permitem exibir os seus
slide shows onde quer
que esteja.
Os computadores
portteis com drive de
DVD so plataformas
ideais para apresentar
slide shows para
pequenos grupos.
As consolas de jogos representam uma rea cada vez mais importante. O Xbox
Music Mixer foi um dos primeiros jogos a permitir descarregar fotos, vdeos e
msica do PC para a Xbox, para criar slide shows com a sua msica favorita como
som de fundo. Podemos esperar que muito mais solues deste gnero sejam
lanadas para o mercado. A PlayStation 3 da Sony reproduz os discos Blu-ray (BD)
mais recentes, com capacidade para 25 e 50 GB.
Ligaes sem fios
Uma das mais recentes formas de ligar o computador TV atravs de um
servidor multimdia (home media server) que se liga TV ou ao sistema de
entretenimento em casa, que comunica com outros dispositivos na rede Wi-Fi
da casa. Quando pensar em adquirir um destes dispositivos certifique-se que se
informa bem sobre as caractersticas, sobretudo no que diz respeito aos formatos
de imagem suportados. Todos eles so compatveis com JPEG, mas podem no
o ser com ficheiros TIFF, RAW ou do Photoshop. Pode utilizar apenas um home
media server num espao coberto por uma mesma rede. Como a rede pode ser
conectada utilizando fios uma rede Ethernet, mas a maioria dos sistemas so
wireless (sem fios), com emisso do sinal pelo ar at determinada distncia. Com
uma tecnologia sem fios tem a liberdade de estar em qualquer parte da casa, ou
at no ptio, e mesmo assim mantm o acesso Internet e a outros dispositivos
em rede, incluindo os dispositivos de entretenimento sem fios que tem em casa.
Todos esses dispositivos novos ou em fase de lanamento utilizam um standard
designado por 802.11 actualmente802.11g. h diversos tipos, incluindo o mais
recente e mais rpido. Estes dispositivos esto integrados no standard Digital
Living Network Alliance (DLNA), que funciona com transmisso em rede Wi-Fi
802.11b/g. Isso d-lhes a capacidade de comunicar entre eles, mas tambm com
uma rede Wi-Fi e outros dispositivos de entretenimento em casa.
Para criar uma rede sem fios de entretenimento em casa, comece com os
componentes necessrios a uma rede Wi-Fi e adicione-lhe um servidor
multimdia:
Um router ligado por cabo a um modem ou a outro dispositivo que utilize
para o acesso Internet. O router tem ligaes por cabo para fazer a ligao a
computadores prximos. Pode tambm lig-lo num ponto de acesso wireless
atravs de unidades recentes que combinam estas duas funes num router
wireless.
Os pontos de acesso wireless tm antenas para receber e enviar sinais a
partir das partes remotas da rede. Em alguns sistemas elas so unidades separadas
que se ligam ao router, noutros sistemas so combinados no router como uma s
unidade.
A Xbox corre programas

gravados da TV, vdeos,
filmes, msica e fotos a
partir de um PC ou de
uma TV.
O Location Free Portable

Broadband TV, da Sony.
210
Os adaptadores de rede sem fios so utilizados por cada uma das

componentes da rede, incluindo: computadores, impressoras, discos rgidos e
servidores multimdia. Eles assumem diferentes formas, incluindo cartes que se
inserem numa ranhura ou dispositivos que se ligam atravs de USB ou conexes
FireWire. Grande parte dos computadores mais recentes e dispositivos portteis
tm Wi-Fi.
Um servidor multimdia liga-se ao televisor por cabo e acede rede sem fios,
por isso possvel aceder a aplicaes e a ficheiros armazenados no computador
atravs da TV. Embora outros fabricantes j tivessem tentado difundir este tipo
de dispositivos, o servidor multimdia Apple TV foi o mais bem sucedido porque
extrai os seus filmes e contedos da TV do famoso iTunes, e exibe fotos atravs
do iPhoto, quando se trata de um Macintosh, ou a partir do Adobe Photoshop
Elements ou Adobe Album, num PC Windows. As imagens so fantsticas, porque
o sistema requer definio melhorada ou uma TV panormica de alta definio.
Utilizando o comando distncia includo, pode ver as suas imagens a uma
distncia de cerca de nove metros. A Apple TV tambm tem um disco de 40GB
para armazenar mais de 50 horas de vdeo, 9 000 msicas e centenas de fotos em
alta resoluo; e tem uma capacidade de sada de alta definio de 720p.
Slide Shows Na TV
As consolas competio a aumentar, de esperar que sejam lanados
produtos semelhantes pela Sony, pela Microsoft e outras marcas lideres nesta
rea.
Um router wireless.
Cortesia da Linksys.
Um ponto de acesso
wireless. Cortesia da
Linksys.
A Apple TV (em baixo,

direita) utiliza uma
ligao sem fios para
conectar a sua TV aos
contedos iTubes, ou
do seu Mac ou PC,
para que possa exibir
filmes, programas de
TV, msica, fotos e
podcasts. A interface
da Apple TV (direita)
permite-lhe ver a sua
coleco de ficheiros
digitais a partir de
qualquer lugar da sala,
utilizando o comando
distncia.
211
Slide Shows No Ecr

Dica
Os sistemas
de mensagens
instantneas e
de partilha de
fotos peer-to-peer
tendem a permitir
colocar slide
shows na Internet
directamente a partir
do seu disco rgido.
Abordamos esse
tema neste livro.
do
Computador
Apesar da TV ser ideal para slide show, muitas no tm uma resoluo

equivalente de um bom ecr do computador ou a variedade de aplicaes
disponveis no computador. Tambm pode exibir qualquer slide show gravado
num DVD novamente no computador, mas com outros formatos isso nem
sempre possvel. Vamos ver algumas alternativas:
Sites de Partilha de Fotos
Os sites de partilha de fotos so claramente a opo mais simples. Basta publicar
a sua imagem num destes sites, depois os utilizadores clicam no boto de slide
show para ver as imagens sequencialmente. H alguns websites que agrupam as
suas imagens num slide show em Flash que pode depois publicar em qualquer
website, incluindo sites sociais como o MySpace.
Animaes GIF
Os ficheiros de animao GIF so provavelmente os gneros mais simples
http://www.photocourse.com/itext/gif/naturelog.htm
de slide shows na web. Quando vista atravs de um browser, a imagem
reproduzida directamente na pgina a intervalos especificados pelo
autor. A apresentao pode estar definida para terminar ou para reiniciar
constantemente. O utilizador nem sequer precisa de clicar em nenhum boto
pois a reproduo automtica. A capacidade de agrupar uma srie de imagens
como uma animao GIF est integrada em vrios programas de edio
fotogrfica, mas tambm h aplicaes especficas para isso. Quando utiliza estes
programas, defina um tamanho idntico para todas as imagens, bem como a
mesma proporo e orientao antes de as integrar numa animao GIF.
Apresentao cuidada
As apresentaes em DVD que podem ser vistas na TV tambm podem
ser reproduzidas num computador com um leitor de DVD e um programa
como o Windows Media Player, o DVD Player do Mac, ou o RealPlayer. O
programa que utiliza para criar slide shows para gravar em DVD tambm
pode opes para guardar a apresentao noutros formatos, que na maioria
podem ser reproduzidos num browser. Alguns formatos criam apresentaes
suficientemente pequenas para enviar por e-mail. Outros criam apresentaes
mais pesadas que podem ser publicadas num website ou distribudas em CD.
Quando cria um slide
show no Photoshop
Elements, organiza
as imagens segundo
determinado time line
e pode adicionar texto
ou narrao. Quando
terminar pode grav-lo
em diferentes formatos,
mas precisa da edio
Premier para criar DVD
de alta qualidade.
212
Slide Shows Edio e Apresentao
Slide Shows Edio
Opes que permitem

seleccionar efeitos de
transies entre as
imagens, cores, fontes,
e por a fora.
Os cones de ilustrao
dos efeitos de transio
do Movie Maker, da
Microsoft, so muito
eficazes. Esta imagem
mostra apenas alguns
dos disponveis.
Apresentao
Independentemente da forma como partilha as suas imagens no ecr, uma

apresentao interessante ajuda sempre. Antigamente, os nossos pais e avs
tinham de recorrer ao projector de slides e a uma tela desmontvel para apresentar
as suas imagens de uma forma tradicional os slide shows narrados. Introduzidos
pela lanterna mgica, em 1800, os projectores tornaram possvel a apresentao
narrada de slide shows, para grupos grandes e pequenos. O requintado processo de
apresentao de imagens atravs de um projector e de uma tela desapareceu de um
dia para o outro. No mundo dos negcios ele foi substitudo pelas apresentaes
em PowerPoint/Keynote e nas nossas casas deu lugar as slide shows exibidos
no computador ou na TV. H grandes diferenas entre os mtodos actuais e os
mais antigos de apresentar imagens. Mos mos antigos, a audincia tinha de se
juntar em determinado local onde o equipamento estivesse disponvel. Agora j
possvel enviar o slide show para quem quiser. Outra grande diferena o facto de
as aplicaes que utiliza para criar um slide show facilitam a incluso de msica de
fundo, ttulos, legendas e sofisticados efeitos de transio entre as imagens.
As aplicaes de slide shows normalmente so muito fceis de usar. Por norma,
importa as fotos que quer integrar na apresentao. Geralmente as imagens
aparecem numa rea do ecr, que funciona como uma espcie de mesa de luz, ou
numa barra cronolgica pela ordem que as seleccionou. Se no estiverem nessa
barra, pode arrastar e largar as imagens seleccionadas para cima dela e ordenlas segundo a ordem em sero apresentadas. Depois pode especificar efeitos de
transio entre cada dupla de imagens e arrastar ficheiros de som para a barra
cronolgica. Quando terminar, pode antever a apresentao no ecr e depois
grav-los em formatos compatveis com websites, e-mail, ou grav-los para um
CD/DVD para que possam ser reproduzidos noutros computadores, leitores de
DVD ou televisores.
Msica de Fundo o Toque Final
Uma das dificuldades habituais quando cria slide shows encontrar msicas sem
direitos de autor ou de domnio pblico para acompanhar as suas apresentaes.
A menos que tenha vivido isolado do mundo nos ltimos anos, certamente est
ciente da generalizada apropriao ilegal de msicas, muitas vezes referida como
partilha de ficheiros. At pode acreditar que h produtoras e alguns artistas s
quais isso no far diferena, mas isso torna o acto legal. Se quiser reproduzir
os seus slide shows com msicas da Madonna no leitor de DVD da sua sala de
estar, nenhuma produtora lhe vai bater porta. Provavelmente tambm ser
seguro exibir as suas apresentaes em casa de amigos chegados. Mas as coisas
podem complicar-se quando distribui cpias pelos amigos, as disponibiliza para
angariaes de fundos para escolas ou igreja ou apresenta conferncia de uma
empresa.
Para criar uma

apresentao seleccione
as imagens ou arresteas e solte-as sobre a
barra cronolgica.
213

Quando faz duplicaes, torna o produto pblico ou tem lucros com isso, est
a desrespeitar a lei. A cpia e distribuio generaliza de msica MP3 tornou
as pessoas menos sensveis aos direitos de autor, mas, utilizar o trabalho de
algum sem a sua permisso representa sempre falta de tica e normalmente
ilegal. H apenas dois tipos de msica que pode utilizar sem permisso
livre de direitos de autor (royalty free) e de domnio pblico:
A msica livre de direitos de autor paga e gravada por determinada
entidade, ou retirada do mundo das gravaes de domnio pblico. A
utilizao desta msica livre, mas paga uma taxa uma nica vez
produtora pelo tempo e trabalho dispendido na recolha e publicao de uma
coleco. Algumas fontes permitem-lhe experimentar as msicas na Internet
para escolher e comprar online apenas as que quer.
A msica de domnio pblico de livre utilizao porque j no
abrangida pelos direitos de autor (copyright), ou o seu autor ou qualquer
outro interveniente na sua criao disponibilizou-a para domnio pblico.
Seria bom que houvesse uma forma fcil de avaliar que algo de domnio
pblico, mas no h. H todo um segmento da rea jurdica dedicado aos
vrios aspectos da propriedade intelectual, que muitas vezes so pouco
claros. A melhor opo procurar uma fonte de msica fidedigna que possa
utilizar e deixar essa questo ao seu cuidado.
Geralmente existem pequenos excertos musicais ou faixas completas. Os
trechos de msicas so curtos e repetem-se consecutivamente durante as
suas apresentaes. Par slide shows mais longos, precisa de msicas inteiras
que acompanhem as apresentaes, mas no tenham demasiado impacto.
O Garage Band, da
Apple, permite-lhe
compor as suas prprias
msicas. Contm
mais de 2000 Apple
Loops (excertos) de
vrios instrumentos e
gneros musicais, com
uma vasta seleco de
performances prgravadas. como
ter o seu prprio
acompanhamento
musical. H mais
de 100 softwares
de instrumentos
e, com um teclado
USB ou MIDI, pode
produzir e gravar som
utilizando centenas de
instrumentos, incluindo
um piano, guitarras de
12 cordas, vibrafones,
instrumentos de
percusso, rgos,
pianos electrnicos,
sintetizadores e baixos.
214
Tenha o cuidado de ler a licena de utilizao antes de comprar uma

msica. Na Shockwave-Sound.com obtm o que designam por Total Buyout
Synchronization License. Isso significa que a msica pode ser sempre
utilizada com imagens, texto ou outros contedos grficos/udio, desde que a
msica esteja em segundo plano e no como contedo principal do produto.
Esta licena permite-lhe utilizar a msica quantas vezes quiser, em diferentes
projecto, sem ter de pagar mais por isso. Mas est limitado a um mximo de
499 cpias fsicas de qualquer produto que contenha a msica. Para fazer
mais cpias precisa de uma Mass Production Licence.
Se divulgar o seu slide show numa estao de televiso pblica local, precisa
de direitos adicionais. Poder ser mais fcil compor a msica directamente
ou pedir assistncia para cantarolar.
Escolher um Programa de Slide Show
Houve uma autntica avalanche de programas de slide show so tantos que
impossvel avali-los todos. Esto disponveis como aplicaes especficas
para criar slide shows, ou sob a forma de funcionalidades integradas noutros
programas. Mesmo que no tenha noo, pode at j ter uma no seu sistema.
Os programas de slide shows apresentam-se de vrias formas:
As aplicaes de edio de vdeo permitem criar slide shows sofisticados
e dar-lhe o mximo de controlo, sobretudo quando sincroniza msica e usa
efeitos especiais. Um slide show assemelha-se a um filme mas os fotogramas
so reproduzidos mais devagar.
Slide Shows No Ecr do Computador

As aplicaes exclusivas para slide shows, como o PowerPoint/Keynote, o
http://www.photocourse.com/itext/flashslideshow/
Ulead DVD PictureShow e o FlipAlbum oferecem a maioria das funcionalidades e
normalmente so fceis de utilizar.
As funcionalidades de slide show integradas esto disponveis em muitos

programas de edio fotogrfica, como os Photoshop Elements, iPhoto, Aperture
e Lightroom. O Acrobat Reader tem tambm a capacidade de exibir pginas de
ficheiros PDF como um slide showe tem tambm o comando Read Out Loud que
l automaticamente legendas e outros textos. Relativamente s aplicaes de slide
show disponveis actualmente, deve ter em considerao:
http://www.photocourse.com/itext/pdfslideshow/pdfslideshow.pdf
Formatos de entrada. Os formatos de imagem suportados por um programa
determinam o tipo de imagens, som e vdeo que pode utilizar. Se ele no suportar
os formatos que utiliza, ter o trabalho adicional de converter os ficheiros para um
formato compatvel.
A seleco das imagens pode ser complicada se o programa apresentar
miniaturas difceis de visualizar e avaliar. Um programa que permita aumentar o
tamanho das fotos seleccionadas ser til durante a montagem da apresentao. Se
esta opo no estiver disponvel, comece por escolher as imagens num programa
que permita aument-las e copie-as para uma pasta separada antes de as importar
para o programa de slide show.
Criar a sequncia das imagens pode ser mais fcil se o programa permitir
arrastar as fotos seleccionadas para um storyboard ou para uma barra cronolgica,
onde so apresentadas pela ordem pretendida.
Msica. Pode sincronizar a apresentao das imagens com a batida? possvel
fazer reiniciar a msica para que no termine antes da apresentao? Pode fazer
com que as imagens apaream e desapaream progressivamente (fade in e fade
out)?
A transio entre as imagens pode ir desde simples efeitos de
desvanecimento a efeitos especiais expressivos, como uma imagem a estilhaar-se,
como se fosse de vidro, para revelar a foto seguinte. Alguns programas obrigamno a utilizar as mesmas transies ao longo da apresentao. Outros permitem
especificar as transies em qualquer ponto, para que possa variar. A recriao do
acto de folhear um livro um tipo de transio interessante. medida que clica
numa pgina ela vira-se no ecr, assemelhando-se a uma pgina real.
O fundo a rea que rodeia a sua imagem no ecr. Eles podem ser
simplesmente pretos ou brancos ou apresentar imagens temticas. No querendo
ser desmancha-prazeres, o preto, cinzento, ou branco normalmente so boas
opes, porque destacam as imagens sem se tornarem distractivos.
Duas representaes
de ttulos uma s de
texto e outra com ma
imagem captada numa
viagem.
Os ttulos permitem-lhe identificar o incio de uma apresentao ou as vrias

seces da mesma tal como a pgina de identificao de cada captulo num livro.
Alguns programas disponibilizam efeitos especiais para animar, desvanecer ou
arrastar os ttulos.
As legendas permitem introduzir texto para identificar ou descrever cada foto.
As narraes permitem-lhe inserir voz para descrever a apresentao,
utilizando um microfone ligado ao computador.
Os modelos (templates) do programa oferecem composies consistentes e
incluem elementos como fundos, botes e menus.
Se houver funes de edio integradas, pode reenquadrar, rodar ou
remover olhos vermelhos medida que monta a apresentao.
As funes de panning e zoom permitem adicionar movimento a imagens
estticas, ao estilo dos documentrios de Ken Burns. Ele f-lo de forma to
eficiente, que muitas vezes estas funcionalidades so designadas por efeitos Ken
Burns.
215
Dica
Com o Apple iLife
pode criar um slide
show no iPhoto ou
no iDCD. Para aplicar
efeitos mais sofisticados, como panning
e zoom, pode utilizar
o iMovie.
O redimensionamento das imagens, por norma, feito automaticamente,

por isso, pode utilizar imagens de diferentes dimenses que a aplicao ajusta
o tamanho, se necessrio.
As opes de sada permitem escolher a forma como a apresentao final
ser distribuda e visualizada. Ma maioria dos casos, isso implica grav-la num
CD/DVD. Quando faz uma destas escolhas, na verdade est a seleccionar um dos
formatos de ficheiros - que iremos abordar na prxima seco.
Arquivar as imagens originais, em tamanho integral, no mesmo DVD que
o slide show evita perdas e permite ao destinatrio imprimir ou utilizar as fotos
noutros projectos.
Criar
um
Slide Show
A tecnologia facilita a criao de slide shows, mas no o suficiente para os

tornar interessantes.
Decida que histria pretende contar. Qual o tema comum a todas as imagens?
Mantenha a apresentao curta no mais de 20 minutos. Se cada uma das
imagens for visualizada durante 5 segundos, com 2 segundos de transio entre
cada foto, pode exibir cerca de 170 fotografias em 20 minutos. At o Ansel Adams
teria dificuldade em apresentar mais.
Utilize imagens que contenham um ttulo. Ao fotografar, lembre-se que as
imagens com ttulos podem ser teis, por isso, capte placas de indicao, sinais
de boas-vindas ou cenas tpicas que identifiquem determinado lugar.
Utilize as melhores fotos para comear e para terminar a apresentao.
Integre sequncias que contem mini-histrias.
No utilize demasiados tipos de transies. Isso pode confundir os
espectadores. Uma transio suave entre as imagens funciona bem.
Utilize um fundo para destacar as imagens.
Adicione msica de fundo, mas mantenha o volume baixo e certifique-se que
ela combina bem com a apresentao.
Pode acrescentar uma narrao, mas a maioria dos slide shows funciona
melhor se fizer a apresentao oral pessoalmente. Para emisses ou exibies
distncia prefervel gravar uma narrao a partir de um texto preparado do que
improvisado.
Uma coisa a ter em

mente quando cria um
slide show a diferena
de propores (aspect
ratio) dos ecrs em que
possa ser visualizado.
Aqui comparamos as
propores de um ecr
de computador tpico
(XGA 1024 x 768) com
todos os formatos de TV
possveis.
216
Formatos de Ficheiros O Ajuste Final
Formatos
de
Ficheiros O Ajuste Final

Quando escolhe uma aplicao de slide show, uma das caractersticas chave a
ter em conta os formatos de sada suportados. Isso determina quer a forma
de distribuio da apresentao quer a sua visualizao. O ideal poder gravar
verses que possam ser publicadas na Web, enviadas por e-mail aos amigos,
exibidas num iPode ou gravadas num DVD. Se o formato de sada j estiver
implementado e for largamente utilizado, o espectador dever estar informado
sobre actualizaes necessrias e novos sistemas disponveis. Os formatos
novos, ou menos generalizados, normalmente requerem um leitor ou um
plug-in que o utilizador deve a instalar a primeira vez que os usar. Estes so os
formatos mais habituais:
MPEG (Moving Picture Experts Group) um standard para vrios formatos
de compresso. O MPEG-1 utilizado para a Vdeo CD e para a compresso
do conhecido formato de udio MP3. O MPEG-2 adoptado para o formato
de qualidade de emisso em televisores, televiso digital e DVD. O MPEG-3
foi originalmente criado para HDTV, mas entretanto foi descontinuado (no
confunda com MP3). A ltima verso, MPEG-4, a primeira verso criada para
o fluxo de trabalho digital captura, elaborao de documentos multimdia,
codificao, edio, distribuio e exibio. Este formato compatvel com
Digital Rights Management, HD-DVD e Blu-Ray e reproduzvel na maioria
dos dispositivos incluindo leitores Quicktime, telemveis, Apple iPode, Sony
PSP e Pocket PC.
O QuickTime (.MOV) uma estrutura multimdia desenvolvida pela Apple.
Este formato tem semelhanas com o MPEG-4.
O iPode pode reproduzir

slide shows gravados no
formato MPEG-4.
Os ficheiros Flash Video (FLV) podem ser enviados por e-mail ou puvlicados
na Web e visualizados com o Adobe Flash Player. Este formato suprtado pelo
YouTube, Google Video, Reuters.com e MySpace. Os ficheiros Flash (SWF)
no so considerados formatos de vdeo e so semelhantes aos utilizados em
animaes grficas de vectores para a Web.
Os ficheiro Adobe PDF (PDF) pode ser exibidos como slide shows em
qualquer sistema com o Acrobat Reader 5.1, ou posterior, instalado.
As apresentaes em PowerPoint (PPT) podem ser visualizadas por qualquer
pessoa que tenha o Power-Point ou o visualizador gratuito PowerPoint no
computador. O Keynote da Apple tem o seu prprio formato de ficheiros,
que pode ser lido noutro Macintosh. A aplicao gratuita em OpenOffice.org
permite exportar as apresentaes para Adobe Flash (SWF) e PDF, bem como
abrir e guardar ficheiros PowerPoint.
Os ficheiros EXE so programas que contm quer as imagens, quer o
software necessrio para as visualizar. Uma vez que este tipo de formato pode
ser utilizado para transmitir vrus, pode ser bloqueado por algumas firewall
ou sistemas de segurana da Internet, e alguns utilizadores tm grandes
desconfianas relativamente a ele.
O Motion JPEG (M-JPEG) considera cada fotograma de um filme como uma
imagem JPEG. J foi largamente utilizado pelos modos de vdeo das cmaras,
mas foi substitudo pelo MPEG-4.
O WMV (Windows Media Video) utilizado na distribuio de vdeo na
Internet, bem como num formato de DVD standard que utiliza uma variante
designada por WMV HD. Os contedos em WMV HD podem ser reproduzidos
em computadores ou leitores s de DVD compatveis.
O formato AVI (Audio Video Interleave), introduzido pela Microsoft,
considerado ultrapassado, mas continua popular devido sua compatibilidade
com softwares de edio e reproduo de vdeo existentes, bem como com o
Windows Media Player.
217
Slide Shows Projectores Digitais
A luminncia da cor
um novo critrio para
avaliar a qualidade de
um projector. Para a
calcular, os lmenes
das trs cores primrias
(vermelho, verde e
azul) so medidos em
nove reas, trs de
cada cor. A avaliao
dos lmenes somadas
e depois calculada a
mdia para determinar
o rcio da luminncia
da cor.
O mais irnico da fotografia digital que medida que torna mais fcil e mais
acessvel exibir imagens para milhes de pessoas isoladamente ou pequenos
grupos em frente ao televisor, mais dispendioso se torna apresentar as
imagens para um grupo reunido numa sala. Os dias dos projectores de
lanterna j l vo e os slide shows de 35 mm tambm j saram de cena.
Os slide shows so agora apresentados atravs de projectores digitais (por
vezes designados como projectores multimdia) sobre ecrs. Se nunca se
aborrece com as apresentaes em PowePoint , isso deve-se tecnologia
utilizada. A sua apresentao pode ser guardada em qualquer dispositivo de
armazenamento do computador e reproduzida a partir da, ou disponibilizada
atravs de uma TV ou leitor de DVD para o projector. Aqui esto alguns
aspectos a considerar quando escolhe um projector.
Um projector da Epson.
Tecnologia do projector. Actualmente so utilizadas duas tecnologias

principais. Os projectores LCD (liquid crystal display) constroem a imagem
num painel do LCD e projectam a imagem na tela utilizando uma lmpada e
a lente do projector. Os projectores Digital Light Processing (DLP) utilizam
um chip com circuitos integrados, com centenas de milhares ou de milhes
de espelhos articulados na sua superfcie. A luz que atinge os espelhos com
determinada inclinao reflectida pela projeco da lente para o ecr. A
luz que atinge os espelhos com uma inclinao oposta reflectida para um
absorvente de luminosidade. Um filtro de cor giratrio, colocado entre a luz e
os espelhos, permite projectar as imagens a cores no ecr.
Os espelhos articulados
projectam uma imagem
no ecr. Imagem
cortesia da Texas
Instruments.
Resoluo e aspect ratio. A resoluo dos projectores, especificada em

pxeis, determina o tamanho e a nitidez da imagem. A maioria apresentam
resolues de 800 x 600 (VGA), 1024 x 768 (XGA) ou 1280 x 1024 (SXGA)
todos eles tm uma aspect ratio de 4:3. No entanto, algusn projectores foram
criados com base no formato HDTV (16:9) e tm resolues de 1280 x 720
(designados por 720p) e 1929 x 1080 (designados por 1080p). Geralmente, as
resolues mais altas so as mais indicadas para a fotografia. Todavia, se as
suas imagens no tiverem o mesmo aspect ratio do ecr, iro preencher o ecr
numa das dimenses e formar margens brancas na outra.
O rcio de contraste o valor correspondente diferena entre as reas
mais luminosa e mais escura da imagem projectada. Um contraste elevado
mostra a subtileza da transio das cores e as sombras intensas fazem com que
a imagem parea mais rica. Uma luz ambiente fraca contrasta com salas bem
iluminadas, por isso necessrio um rcio de contraste muito elevado para dar
resposta a estas situaes.
Um dispositivo digital
SXGA, de espelhos
microscpicos, com
1 310 720 espelhos.
Imagem cortesia da
Texas Instruments.
218
A luminosidade especificada numa gama de lmenes ANSI, cujos valores

mais elevados so mais claros e mais adequados para fotografias. Com gamas
mais baixas pode ter de escurecer a sala ou projectar a imagem a uma distncia
menos, o que a torna mais pequena. Nos projectores essa gama varia entre 700
(baixa) e cerca de 5000 lmenes (alta). Uma vez que a luminosidade de alguns
projectores diminui nos cantos do ecr, a sua uniformidade avaliada segundo
a percentagem que cobre completamente a rea da imagem.
Formatos de Ficheiros O Ajuste Final

Uma percentagem de uniformidade igual ou superior a 85 porcento indica uma
distribuio regular da luz por toda a imagem.
A Rollei ainda fabrica

projectores de slides
com a funcionalidade de
dissoluo incorporada.
Esta uma distoro

tpica quando o
projector no est
centrado no ecr.
Projectores
de Slides
Tradicionais
Os projectores
de slides tradicionais so quase uma
raridade a Kodak
deixou de os produzir
em 2004. Para utilizar um pode querer
transformar imagens
digitais em slides.
Para isso precisa
de ter acesso a um
gravador de filme.
Estes dispositivos
so extremamente
caros, por isso talvez
seja mais indicado
procurar um lugar
que oferea esse
servio.
Outra forma de fazer
uma apresentao de
fotos para um grupo
utilizar um retroprojector. Basta imprimir as fotografias
em acetatos e utilizlas como qualquer
outra transparncia.
Lmpadas. Os projectores normalmente utilizam lmpadas Metal Halide ou

UHP (Ultra-High Performance) de melhor qualidade. Elas tm tendncia a
manter a sua intensidade luminosa durante o seu tempo de vida e uma menor
mudana de cor ao longo do tempo. A durao mxima estimada de uma lmpada
definida em horas de funcionamento. Este valor na verdade representa a durao
mdia da lmpada o ponto em que a sua intensidade diminui para metade.
Qualidade da cor. A qualidade da cor de um projector determinada por
vrios factores e s possvel fazer uma avaliao por comparao. No entanto, o
nmero de bits por cor um indicador. Por exemplo, um projector de 10 bits por
cor pode exibir 1024 nveis de vermelho, verde e azul; enquanto um de 8 s pode
apresentar 256.
Lentes. Alguns projectores tm uma lente zoom e foco manual. A gama do
zoom determina o quo grande ou pequena ser a imagem projectada a uma
determinada distncia entre o ecr e o projector. Alguns modelos permitemlhe corrigir as distores que ocorrem quando o projector est apontado para a
rea superior do ecr. Sem este controlo a imagem ficar mais larga em cima do
que em baixo. Alguns ecrs tm tambm uma funo de ajuste da lente que lhe
permite deslocar a imagem para cima/baixo ou esquerda/direita. Isso permite-lhe
projectar a imagem mesmo com o projector descentrado do ecr, em qualquer
direco.
Rcio da distncia de projeco. Quando faz uma apresentao
para um grupo, tem de se certificar que a imagem projectada cabe no ecr
e suficientemente grande para ser vista. O tamanho da imagem no ecr
determinado pelo rcio da distncia da projeco a proporo entre a distncia
entre o projector e o ecr (distncia a que a luz projectada) e a diagonal da
imagem projectada. O rcio constante, excepto se o projector tiver uma lente
zoom.
Rudo. A ventoinha utilizada para manter a lmpada do projector fria provoca
algum rudo, includo nas especificaes em decibis (dB). Um nmero menor
indica menos rudo.
Controlo remoto. Se gosta de andar s voltas pela sala, ou de ajustar o
foco e o zoom a partir do sof, precisa de comando distncia, de preferncia
wireless. Alguns controlos remotos tm ponteiros laser incorporados para que
possa apontar para partes especficas das fotos; e controlos de rato para operar o
projector e os dispositivos de alimentao das imagens da apresentao.
Ranhuras para cartes. Alguns projectores tm uma ranhura para cartes de
memria para que possa apresentar imagem sem recorrer ao computador.
Em breve ser possvel

projectar imagens
directamente a partir da
cmara.
A Microvison.com est
a desenvolver esse
sistema.
219
Slide Shows Molduras Digitais
A PhotoVu produz
molduras digitais numa
gama de tamanhos
de 10 a 19 polegadas.
Todas permitem alterar
o caixilho, por isso,
combinam qualquer
decorao.
Uma das conjecturas de 1950 baseava-se na ideia de que teramos televisores

ultra-finos pendurados nas paredes, como se fosses quadros. Durante dcadas
isso no aconteceu e, na verdade, os televisores foram-se tornando cada vez
mais espaosos. Recentemente as previses do passado comearam a tomar
forma, com o aparecimento das molduras digitais, que permitem exibir slide
shows e vdeos, com ou sem udio. Talvez sejam suficientemente finas, mas
no so propriamente baratas. Todavia, se quer ter um slide show contnuo das
suas fotos, estes dispositivos podem interessar-lhe. Alguns modelos permitem
at alterar as imagens em exibio a partir de qualquer parte do mundo. Se
procurar informaes sobre estes dispositivos, ir perceber que os guias de
utilizador online, normalmente em PDF, permitem-lhe conhecer realmente
bem os produtos. Se o fabricante no disponibilizar o guia online, dever pelo
menos encontrar especificaes detalhadas. Os sites que no lhe fornecerem
este tipo de informaes devem ser evitados ou encarados com mais cuidado.
Relativamente s molduras digitais dever ter em conta os seguintes aspectos:
Caractersticas do ecr
A qualidade do ecr a caractersticas mais importante e difcil avali-la sem
ver as imagens directamente. Isso implica que v at uma loja, no entanto, a
maioria no tem molduras em funcionamento expostas. Ir perceber que os
gneros variam muito, mas todas foram desenhadas para se assemelharem, em
maior ou menor grau, a uma moldura tradicional e muitas at tm caixilhos
muito familiares. Encontra molduras com um design elegante e sofisticado,
mas tambm h modelos semelhantes s de madeira cuidadosamente
trabalhada. Os fabricantes parecem querer tornar estes dispositivos mais
apelativos adicionando molduras grandes a pequenos ecrs.
Esta moldura de 40
polegadas, da Digital
Picture Frame, tem
uma resoluo de 1280
x 1024. Uma vez que
o ecr tem 34 x 29
polegadas, a densidade
de pxeis de 1 329 por
polegada quadrada, ou
36 pxeis por polegada.
O tamanho e resoluo so duas caractersticas determinantes para a

qualidade da imagem apresentada, mas tambm para o preo da moldura. As
especificaes exactas so difceis de obter e por isso praticamente impossvel
avaliar por comparao, mas a relao entre estas duas caractersticas
essencial. As resolues disponveis so semelhantes s encontradas noutros
dispositivos digitais: 640 x 480, 800 x 600, 1024 x 768 e 1280 x 1024. Com
cada uma destas resolues a qualidade de imagem ir diminuir medida que
o ecr for maior, pois os pxeis disponveis so expandidos por uma rea maior.
Para calcular a densidade de pxeis do ecr, primeiro tem de calcular a rea de
visualizao do ecr e a resoluo. Por exemplo, se o ecr tiver 4 x 6 polegadas
e a resoluo for de 640 x 480; 4 x 6 = 24 polegadas quadradas; e 640 x 480
equivale no total a 307 200 pxeis. Depois tem de dividir o total dos pxeis pelas
polegadas quadradas para encontrar o nmero de pxeis por polegada quadrara
307 200/24 = 12 800 pxeis por polegada quadrada. A raiz quadrada desse
nmero dar-lhe- o valor de pxeis por polegada, neste caso 113. Os valores
superiores oferecem mais qualidade, mas a comparao s pode ser feita entre
ecrs com aproximadamente o mesmo tamanho.
A expresso pxel por polegada refere-se distncia entre o cento dos
pxeis e os nmeros menores apresentam vantagens. Esse valor permite-lhe
ter uma ideia da densidade de pxeis e ser mais elevado num ecr de maiores
dimenses com baixa resoluo.
O nmero de cores tem um grande impacto na qualidade de visualizao
das suas fotografias. Os ecrs de baixa qualidade tero um valor na ordem dos
milhares (normalmente 256 000) e os de alta qualidade na ordem dos milhes.
220

A tecnologia de apresentao tem um efeito importante na qualidade
de visualizao das suas imagens. Actualmente a melhor tecnologia de ecrs
disponvel designa-se por TFT (Matrix Thim Film Transistor).
A luminosidade ajustvel, sobretudo se aplicada automaticamente, melhora
a visualizao das suas imagens medida que as condies de luz mudam.
O ngulo de visualizao indica o ponto de vista ideal para que cada imagem
possa ser apreciada horizontal e verticalmente. Os valores maiores oferecem mais
qualidade.
As molduras com
portas USB podem ser
carregadas com novas
fotografias atravs
de um dispositivo de
armazenamento USB,
como este Cruzer Micro.
Imagem cortesia da
SanDisk.
O rcio de contraste definido pela diferena de luminosidade entre o branco e o

preto puros no ecr. Os valores maiores oferecem mais qualidade.
O estilo, ou o look destas molduras varia muito. No entanto, no estar limitado
a um nico gnero se a sua moldura permitir mudar os caixilhos.
Exibio e montagem. Muitas molduras podem ser colocadas quer em cima
de uma mesa, quer numa parede. (Lembre-se que as molduras colocadas numa
parede continuam a precisar de uma ligao elctrica, por isso, conte com fios
inestticos).
A orientao pode ser alterada para horizontal ou vertical e, quando roda a
moldura a foto tambm deve rodar. Quando a moldura est no modo de paisagem
(horizontal), as imagens verticais vo aparecer mais pequenas e, quando est no
modo retrato (vertical), o mesmo acontece com as horizontais.
Esta moldura da Philips

tem design simples e
moderno e vem com
caixilhos intermutveis.
O aspect ratio normalmente determina se uma imagem tem as propores certas

para ser exibida. (O ideal ser a moldura no reenquadrar as suas imagens ou,
no mnimo, dar-lhe a opo de apresentar uma imagem na integra.) Nos ecrs
que aplicam um reenquadramento em imagens com propores diferentes, so
cortados dois lados da imagem de forma a que a rea central preencha o ecr. Se
quer ter um controlo total sobre este processo pode reenquadrar as suas fotos
num programa de edio fotogrfica antes de as enviar para a moldura. Algumas
molduras podem exibir imagens no formato HDTV (16:9) mas a maioria adopta as
propores da TV (4:3) ou do filme de 35 mm (1:1,5). Esteja atento a este aspecto.
As molduras de formato HDTV podem ser agradveis vista mas tm uma
resoluo de apenas 480 x 234. Se exibir imagens na vertical elas ficaro muito
pequenas ou demasiado cortadas.
Analgico ou digital. Os ecrs digitais so melhores, por isso os fabricantes que
utilizam as mais antigas tecnologias analgicas normalmente omitem esse facto
nas especificaes das molduras. Normalmente possvel identificar os painis
analgicos, porque a sua resoluo difere dos tamanhos standard utilizados nos
dispositivos digitais 640 x 480, 800 x 600, 1024 x 768 e 1280 x 1024.
Analog or digital. Digital screens are better so companies that use older
analog technology usually omit any reference to it in their frames specifications.
Em vez disso devero apresentar resolues como: 960 x 234 ou 480 x 234.
Adicionar imagens moldura
Para que as imagens sejam exibidas na moldura esta tem de lhes aceder.
Encontrar vrias formas de adicionar imagens a uma moldura, muitas das quais
permitem convidar outras pessoas para incluir fotos na apresentao a partir de
qualquer parte do mundo.
Aqui esta moldura da

Philips apresentada na
orientao horizontal (
esquerda) e vertical (
direita).
Os cartes de memria so o mtodo mais comum de fornecer imagens a uma

moldura. O ideal que a moldura aceite o mesmo tipo de carto da sua cmara,
para que possa introduzi-lo e partilhar as fotos do dia. Se o seu carto no for
compatvel, talvez possa utilizar um adaptador. A quantidade de fotos que pode
exibir normalmente limitada apenas pelo nmero de fotos que pode guardar no
carto.
A memria interna permite armazenar uma coleco permanente das suas
fotos favoritas na moldura. Desta forma estaro sempre disponveis quando
troca ou remove o carto.
221

O software pode reduzir as imagens armazenadas para o tamanho optimizado
da moldura, permitindo guardar mais fotos na memria. (As imagens originais
permanecem inalterveis). Normalmente pode escolher quais as imagens que
so transferidas para a memria interna, mas algumas molduras tambm
armazenam imagens transferidas ou enviadas por e-mail, RSS ou outros
sistemas. A quantidade de fotos que pode armazenar na memria interna
determinada pela capacidade de armazenamento da moldura.
As ligaes USB de uma moldura permitem conect-la por cabo a um
computador. A moldura pode depois ser aparecer no seu computador como
uma unidade de disco para onde pode copiar imagens.
Uma ligao de linha telefnica permite-lhe ligar uma moldura
atravs de um cabo telefnico para utilizar o acesso Internet por modem
e descarregar qualquer foto, sua ou de outros utilizadores, colocada em
determinado lbum. Esta uma ptima forma para partilhar fotos com a
sua famlia ou grupo de amigos. Normalmente aplicada uma taxa mensal,
mas esta tecnologia pode ser a melhor soluo quando oferece uma moldura
a algum avesso a computadores. (Espera mesmo que o seu av e a sua av
lidem com distribuio de contedos via RSS ou com uma moldura Wi-Fi?)
possvel enviar fotos

para uma moldura
Ceiva, carregandoas para um website.
A moldura depois
ligada periodicamente
a uma linha telefnica
para descarregar novas
imagens.
A funcionalidade Wi-Fi permite-lhe colocar uma moldura em rede, em

casa ou no escritrio, para que funcione como qualquer outro dispositivo.
Se tiver uma cmara com Wi-Fi que seja compatvel com a moldura, pode
descarregar fotos directamente a partir da cmara, ou mesmo visualizar as
imagens na moldura medida que as capta. Pode ser necessrio um carto
ptico de rede (optional network card).
Um feed de e-mail permite-lhe criar uma conta de e-mail gratuita para
que tenha um endereo de e-mail especfico para a moldura. Assim pode (ou
qualquer outra pessoa) enviar fotos para o dispositivo.
Funcionalidade RSS (Really Simple Syndication) permite-lhe descarregar
as fotos seleccionadas de um website, como o Flicker ou o Google Picasa
Web Albuns, para uma moldura. Para o fazer, o servio de partilha de fotos
disponibiliza o contedo RSS e a moldura serve como leitor. A funcionalidade
RSS abordada posteriormente neste captulo.
A compatibilidade Bluetooth permite-lhe transferir fotos para uma
moldura a partir de outro dispositivo bluetooth, como um telemvel.
Exibio de slide shows
Apesar de muitas pessoas se limitarem a inserir o carto de memria na
moldura, tambm possvel editar as suas fotos no computador e depois
transferi-las. Quando as copiar para um carto, o nome ficheiro (e por vezes
a pasta para onde os copia) deve manter certos requisitos, como a extenso.
O nome do ficheiro pode tambm ser importante se a moldura apresentar as
imagens por ordem alfabtica.
A Ality fabrica algumas

das molduras mais
apelativas. O seu
modelo Pixxa integra
um relgio e um
calendrio, bem
como uma superfcie
espelhada quando
as fotos no esto
a ser exibidas. Tem
tambm um ecr tctil
exclusivo para alterar as
definies.
222
As funes multimdia permitem-lhe apresentar vdeos com som e

acompanhar os seus slide shows com msica de fundo, normalmente no
formato MP3. Uma moldura pode exibir qualquer contedo desde que esteja
num formato compatvel. Por exemplo, pode visualizar uma apresentao
em PowerPoint utilizando o comando Save As>JPEG (guardar como>JPEG)
dessa aplicao, para guardar cada slide como um ficheiro JPEG separado.
Depois pode ajustar as definies de intervalo na moldura, para passar uma
apresentao automatizada, ou os slides manualmente atravs do controlo
remoto.
Os dispositivos de ligao e cabos de udio e vdeo permitem-lhe exibir
a sua apresentao noutro sistema, como na TV. Se reproduzir msica na
moldura, a qualidade das colunas integradas importante.

Os formatos de ficheiros compatveis variam, por isso certifique-se
que a moldura compatvel com o formato da imagem, vdeo ou udio que
quer utilizar. Todas as molduras exibem imagens JPEG e algumas suportem
PNG, BMP e TIFF. H molduras que suportam formatos de vdeo comuns,
como MPEG-1, MPEG-2, MPEG-4, Motion JPEG, AVI, 3GP (formato dos
telemveis) e os formatos udio MP3 e WMA. Algumas molduras tm limites
no que respeita ao tamanho dos ficheiros e nenhuma suporta formatos RAW.
Reproduzir convenientemente ficheiros de vdeo pode exigir um carto de
alta velocidade e mesmo assim, pode ficar desapontado com a qualidade de
imagem.
As funes de gesto da imagem permitem rodar, copiar,
reenquadrar e eliminar imagens. Algumas molduras permitem adicionar
mscaras e margens e aplicar efeitos especiais, por exemplo para mostrar
uma imagem a spia ou a preto e branco. Algumas permitem-lhe ainda
organizar fotos em lbuns ou pastas de forma a que possa seleccionar as
definies da imagem para as exibir em qualquer altura.
O modo de Browse permite-lhe percorrer as imagens manualmente.
A visualizao de miniaturas disponibiliza algumas imagens ao mesmo
tempo, para que possa localizar rapidamente uma determinada foto.
O slide show automtico comea a exibir as fotos assim que liga a
moldura ou insere um novo carto. Uma definio de passagem aleatria
evita que seja apresentada a mesma imagem sempre que liga a cmara ou
insere o carto.
O slide show personalizvel permite-lhe especificar que imagens so
integradas numa apresentao e a ordem pela qual aparecem.
As definies permitem-lhe especificar os efeitos de transio e os tempos
de exibio.
Outras funes
Um controlo remoto permite-lhe alterar as especificaes e controlar
o slide show em curso. Os botes de zoom e pan permitem-lhe explorar
detalhes nas fotos.
Uma moldura Memento,
com um controlo
remoto, da A Living
Picture.
O software pode permitir-lhe adicionar legendas, sons, efeitos especiais e

de transio, ou rodar as imagens.
As actualizaes do software podem ser descarregadas a partir do
website do fabricante, para melhorar a sua moldura.
Em alguns modelos, uma bateria recarregvel permite-lhe ligar a
moldura por algum tempo, sem recorrer a fios, para que possa pass-la a
outras pessoas enquanto exibe as suas fotos.
Um relgio integrado liga e desliga a sua moldura consoante as suas
definies. O melhor ser definir horrios diferentes para os dias da semana
e para os fins-de-semana. Pelo menos uma moldura (Philips) permite-lhe
especificar uma data, como um aniversrio, quando determinada foto
exibida.
223
Publicar
as suas
Fotos EBooks
Quando a fotografia surgiu, a nica forma de incluir fotos em livros era fazer
impresses e depois coloc-las nas pginas. A primeira obra ilustrada desta
forma foi o livro Pencil Nature, da autoria de Henry Fox Talbot, publicado em
partes entre 1844 e 1846.
Uma gravura em ao
feita a partir de uma
fotografia. No detalhe
aumentado pode ver os
pontos e linhas usados
para recriar a foto.
Durante muito tempo, o nico mtodo de reproduzir fotos em massa era

grav-las numa pedra ou chapa que depois se cobria de tinta e pressionava
contra o papel para transferir a imagem. O mtodo funcionava, mas a imagem
era convertida para linhas desenhadas durante o processo. medida que
as tecnologias de impresso foram evoluindo, tornou-se possvel imprimir
fotografias acompanhadas por texto, como se faz actualmente. No entanto,
a impresso de alta qualidade sempre foi muito dispendiosa e s se justifica
quando se produz um grande nmero de cpias para comercializao. Isso
tornou a indstria de publicao praticamente impenetrvel - com todos os seus
editores, agentes e outros ramos associados. Na verdade, um privilgio viver
numa era em que a auto-publicao no s possvel, como, em alguns casos,
prefervel. As bibliotecas foram repensadas e os fundos redireccionados para os
materiais digitais, enquanto os livros impressos foram relegados para segundo
plano e a sua procura diminuiu. Esta grande mudana ainda tem um grande
caminho a percorrer, mas j possvel usufruirmos das suas vantagens.
Os fotgrafos profissionais encontraram apenas duas sadas, as exposies em
galerias e as monografias (livros com as suas fotos). As mostras em galerias no
so acessveis a todos e, por norma, no tm muitos visitantes, mas continuam
a ser uma boa forma de dar a conhecer o trabalho do autor. As monografias no
tm um grande volume de vendas, porque acaba por ser mais barato folhe-las
nas livrarias. (Um editor de livros fotogrficos afirmou que tentar vender um
livro de fotografias como convencer um cliente a ir ao cinema assistir a um
filme que j tenha visto). Actualmente, com a criao de eBooks que podem
ser facilmente enviados por e-mail ou descarregados da Internet, os fotgrafos
podem expor o seu trabalho a uma audincia muito mais vasta. Uma das grandes
vantagens de utilizar o formato PDF o facto de possivelmente no precisar de
aprender a dominar um novo programa. Pode utilizar qualquer programa com
o qual esteja familiarizado para criar um lbum fotogrfico, um jornal, uma
ilustrao, ou qualquer outro documento com fotos e, na fase final, utilizar o
mesmo programa para criar ficheiros PDF. Feita a converso para PDF, pode
distribuir o eBook digitalmente (como explicamos nesta seco), ou imprimi-lo
(como mostramos no prximo captulo).
Criar um eBook exige trs passos desenho das pginas, converso para PDF e
distribuio.
Quando exibidos,
os ficheiros PDF
apresentam uma tabela
de contedos onde
pode clicar, e muitos
outros elementos
de navegao como
miniaturas de capa
pginas.
224
Publicar as suas Fotos EBooks
Planear um Livro
O processo de criao de um eBook igual ao de criao de qualquer livro
impresso.
O primeiro passo criar um esquema do livro, juntando o texto, as legendas e as
fotografias. Existem vrios programas que pode utilizar para compor um livro. Os
mais conhecidos na indstria editorial so, por exemplo, o InDesign e o Quark. No
entanto, estes programas custam centenas de euros e aprender a domin-los no
nada fcil. Se no tiver acesso a nenhum programa deste tipo, pode obter cpias
de programas tais como o Aperture da Apple e o Publisher da Microsoft, que so
muito mais econmicas. Todas estas aplicaes incluem modelos predefinidos
com elementos grficos, tipos de letra e cores fceis de escolher. possvel utilizar
estes modelos tal como so disponibilizados nos programas, ou adapt-los
medida que ganha experincia, mas tambm possvel criar as suas composies a
partir do zero, utilizando quaisquer elementos que deseje, incluindo tipos de letra,
fotografias ou outras ilustraes.
Um programa de edio no o mesmo do que um processador de texto. Num
programa de edio, possvel criar caixas nas quais digita o texto, arrastar os
cantos ou os lados da caixa para mudar-lhe o tamanho ou a forma, mudar a caixa
de posio e at rod-la para fazer com que o texto fique na diagonal. As fotografias
so colocadas numa pgina e tambm possvel mover, rodar e redimension-las.
As caixas de texto e as fotografias mantm-se no mesmo lugar, mesmo que o texto
seja apagado. O texto pode correr de uma caixa para outra, como num documento
de vrias pginas, ou estar contido numa nica caixa, como num cabealho ou
numa legenda.
Uma imagem pode valer mais do que mil palavras, mas surpreendente como
uma legenda ou outro texto podem ajudar a contextualiz-la. Pense em imagens
num dirio de viagem, com uma introduo que prepara o leitor, e com legendas
que explicam quem e o qu est representado em cada fotografia, bem como
onde e quando foi tirada. Junte algumas histrias interessantes, e um conjunto de
fotografias que s tinha significado para as pessoas que participaram na viagem,
transforma-se num dirio ou num livro com significado para toda a gente.
Para compor fotografias numa pgina, possvel arrastar os cantos para as ampliar
ou reduzir, sem alterar o seu nmero de pxeis. Quando uma imagem reduzida, o
nmero de pxeis por polegada (ppi pixel per inch) aumenta porque so reunidos
numa rea mais pequena. Pelo contrrio, quando a imagem ampliada o nmero
de pxeis por polegada diminui, porque so distribudos por uma rea maior.
Geralmente, uma imagem deve ter pelo menos 100 ppi para visualizao no ecr, e
200 ppi para fazer cpias impressas, por isso tente no usar imagens com nmeros
muito inferiores a estes.
Converter para PDF
Assim que terminar a composio do livro, o prximo passo convert-lo para
PDF. Ao faz-lo, o livro vai manter todo o seu design intacto. Uma das melhores
partes deste processo que possvel colocar imagens com resoluo integral
no documento original, e depois variar a sua resoluo medida que cria os
documentos PDF. Por exemplo, pode reduzir os ppi para 100, para um eBook,
para 200 para um livro impresso a jacto de tinta, e para 300 no caso de um
livro impresso numa grfica profissional. Para criar um ficheiro PDF a partir de
qualquer outra aplicao, necessrio instalar primeiro o Adobe Acrobat, ou outra
semelhante. (A verso gratuita Reader no permite a criao de ficheiros PDF,
apenas a sua leitura.) Como o Acrobat pode ser dispendioso, existem vrias verses
de outras marcas. Para encontrar alguns, visite a pgina download.com e pesquise
o termo PDF. A partir daqui, os passos a dar dependem da aplicao que foi
usada para criar o livro. Algumas podem ter um comando para exportar ficheiros
em formato PDF.
225
caixa de dilogo do
comando Imprimir, com
a opo Adobe PDF
seleccionada.
No entanto, possvel, em todas as aplicaes, escolher o comando imprimir, e

seleccionar a impressora Adobe PDF na caixa de dilogo, em vez da impressora
normal. (Alguns programas adicionam a opo Adobe PDF ao menu de impresso,
para que no tenha que a seleccionar na caixa de dilogo). Esta opo no
verdadeiramente uma impressora, mas funciona como tal, excepo de um
aspecto ela imprime o documento num ficheiro PDF. Ao realiz-lo, todos os
comandos de formatao so interpretados, tal como numa impressora. Mas com
esta opo, o documento totalmente formatado, armazenado no disco. Depois
de ter criado o ficheiro PDF, possvel adicionar-lhe ligaes, para que sempre
que algum clique no boto respectivo, seja aberto o ficheiro externo desejado. Por
exemplo, possvel ligar uma imagem esttica num eBook, ao YouTube, e sempre
que algum clique na ligao, o vdeo reproduzido. Tambm possvel ligar o
eBook a um formulrio de encomenda, ou a uma pgina de comrcio electrnico,
para que as pessoas possam encomendar uma das suas fotografias. at possvel
criar um sistema de segurana para prevenir alteraes ao documento, proibir a
cpia de informaes, ou mesmo a sua impresso. Caso escolha dar permisso
para imprimir, pode escolher a qualidade de impresso permitida.
Ler um eBook
Os eBooks em PDF podem ser lidos e impressos por qualquer pessoa cujo sistema
tenha a verso gratuita do Acrobat da Adobe (Acrobat Reader) instalada. (A
maioria dos sistemas tm este programa, e se no tiverem, possvel descarreg-lo
http://www.photocourse.com/itext/ebooks/mewoods.pdf
gratuitamente a partir da pgina da Adobe.)
Quando abre o documento no Acrobat Reader, ele exactamente igual quele que
criou noutro programa tem os mesmos tipos de letra, a mesma formatao, os
mesmos elementos grficos e cores que o original. Esta a razo pela qual este
formato to utilizado na criao de eBooks e outras publicaes com muitas
ilustraes e excelentes designs. O Acrobat Reader disponibiliza os controlos
http://www.photocourse.com/itext/ebooks/monarchs.pdf
utilizados para folhear, percorrer ou ampliar o documento, ou at pesquisar
palavras-chave contidas no texto.
As miniaturas de todas as pginas do documento, a tbua de contedos e as
ligaes tornam a tarefa de navegar num documento PDF extremamente fcil. At
possvel fazer o texto ser lido em voz alta e apresentar as pginas em slideshow.
Para ver algumas das possibilidades, so disponibilizados excertos de dois eBooks,
aos quais pode aceder atravs dos botes das Extenses mostrados esquerda.
Um dos excertos pertence a um livro de fotografias tiradas ao longo de um ano
num bosque. O segundo retirado de um livro sobre a criao de borboletas
monarca.
Um dos programas de
depende fortemente
do PDF o Photoshop
Elements. Ele usao para reproduzir
sons, vdeos e efeitos
de transio, em
slideshows e cartes
electrnicos.
226
As Suas Fotos Pginas de Partilha de Fotos
Publicar
as
Suas Fotos Pginas
de
Partilha
de
Fotos
Quando pretende partilhar as suas fotografias com o maior nmero de pessoas

possvel, a melhor opo public-las na Internet. Existe uma variedade de
maneiras de o fazer, desde as pginas de partilha de fotos, at blogs e elaboradas
galerias on-line. Antes de colocar as suas imagens na Web, deve fazer a si prprio
as seguintes questes:
Quanto esforo est disposto a fazer?
Est disposto a aprender sobre HTML software de apoio elaborao de
documentos multimdia?
Quanto dinheiro pretende gastar em programas e taxas mensais?
Quais os contedos que pretende ter na sua pgina?
Se no est interessado em gastar muito tempo e dinheiro, as pginas de partilha
de fotos so provavelmente a melhor soluo. Tudo o que tem a fazer abrir
uma conta e fazer o upload das suas imagens. Alguns servios permitem-lhe
personalizar o aspecto da pgina, mas o seu controlo mnimo.
Geralmente, a utilizao de pginas de partilha de fotos gratuita, mas algumas
cobram uma subscrio mensal ou anual. No caso destas, geralmente
disponibilizada uma verso limitada gratuita. As pginas de utilizao livre
usam a partilha de fotografias como um meio de fazer com que os utilizadores
encomendem impresses ou merchandising com as suas fotografias, tais como
tapetes de rato ou canecas. Estas pginas tambm so sustentadas pela publicidade
apresentada nas suas galerias, e atravs da realizao de ofertas no solicitadas
aos seus utilizadores. As pginas pagas no utilizam estes subterfgios e, aquelas
que disponibilizam impresses e outros servios e produtos tm normalmente um
acordo com grandes empresas de impresso de fotografias, tais como a Shutterfly,
a Kodak ou a Snapfish. Como estas pginas no dependem do lucro das vendas
de impresses, tambm permitem que os visitantes descarreguem imagens em
tamanho integral, para imprimirem em casa.
Carregar imagens
Depois de criar uma conta numa destas pginas, pode colocar as suas imagens
num lbum ou galeria, que podem ser pblicos ou protegidos com palavra-passe.
Neste caso, a galeria s pode ser acedida pelas pessoas com quem partilhou a
palavra-passe. Como o processo de carregar as fotografias aquele que exige mais
interaco da sua parte, este deve ser o mais simples possvel. Existem vrios
mtodos de carregar imagens, e alguns servios disponibilizam mais do que um.
Programas no ambiente de trabalho. Alguns servios disponibilizam
gratuitamente programas que pode utilizar para organizar e editar as imagens no
seu ambiente de trabalho, que depois sero transferidas para as suas galerias. Esta
a melhor opo se pretende partilhar um grande nmero de fotografias, ou usar
regularmente o mesmo servio.
Pesquisadores. Muitos servios tm um boto de pesquisa na pgina que se
clica para carregar as imagens. Quando encontra o ficheiro que pretende carregar
basta seleccion-lo e carregar no boto Upload.
Applets. Alguns servios disponibilizam um plug-in do pesquisador. Este
utilizado para seleccionar no seu sistema as imagens que pretende carregar. Em
muitos casos, estes apresentam-se em forma de janela, para a qual arrasta os seus
ficheiros de imagem. Estas applets permitem-lhe transferir vrias imagens sem ter
que descarregar e instalar programas no seu sistema.
227

A pgina de partilha
de subscrio
paga Phanfare
lidera o mercado,
porque sincroniza
automaticamente as
suas galerias Web com
pastas especficas do
seu sistema.
Parcerias. Alguns programas de edio de imagem estabeleceram

parcerias com pginas de partilha de fotos, para que possa carregar imagens
sem ter que sair da aplicao. Por exemplo, o Photoshop Elements permitelhe carregar imagens para a sua galeria, a Kodak EasyShare Galley, ou
SmugMug.
Sincronizao. Muitos fotgrafos criam uma pasta para cada uma das
galerias que pretendem publicar na pgina de partilha de fotos, e depois
seleccionam-na para carregar automaticamente todos os ficheiros que ela
contm. Se pretenderem adicionar mais imagens galeria, devem guardlas numa pasta do seu prprio sistema. Ao carregarem estas fotos devem
especificar a galeria de destino. Se, por outro lado pretenderem apagar uma
imagem, devero entrar na pgina de partilha para o fazer. Todo este esforo
desnecessrio, quando as pginas de partilha de fotos sincronizam as suas
galerias com pastas especficas do seu computador. Sempre que copiar,
adicionar ou apagar fotografias nestas pastas, as alteraes so reflectidas nas
galerias da pgina Web. O conceito similar quele que o iTunes utiliza para
sincronizar os contedos com o iPod. Neste momento, existem pelo menos
duas pginas Web que exploram este conceito Phanfare e Sharpcast.
Independentemente pgina de partilha utilizada, todas as imagens devem
tem um perfil de cor sRGB.
Dica
No utilize as
pginas de
partilha de fotos
como o nico
armazenamento
das suas imagens.
Mantenha os
originais em sua
posse, para o caso
de algo acontecer
com a pgina.
228
Mtodos
de classificao
Quando publica as suas imagens numa pgina de partilha, estas costumam

ser agrupadas em pastas. Esta organizao feita segundo um mtodo de
classificao. Algumas pginas permitem que os utilizadores e os visitantes
classifiquem imagens atravs de etiquetas. Este mtodo de classificao pode
ser restrito ou alargado. O mtodo utilizado no Atpic alargado, porque no
existem restries no que diz respeito s etiquetas utilizadas. Pelo contrrio, a
classificao de imagens no Flickr restrita. No Atpic, as etiquetas associadas
s galerias e aos artistas so mostradas com as imagens.
Publicar as Suas Fotos Pginas de Partilha de Fotos

O SmugMug um
dos sistemas pagos
de partilha de
fotografias preferido
dos utilizadores. Tem
um design excelente
e caractersticas
inovadoras, tais como
a incluso das suas
fotografias num mapa.
O espao de partilha
de fotografias do Flickr
lidera o mercado de
pginas gratuitas.
Introduziu o conceito de
classificar as imagens
com etiquetas, e
tem uma legio de
utilizadores leais.
229

Escolher uma Pgina
Quando escolher uma pgina de partilha de fotos, h alguns aspectos a
considerar.
Os visitantes so massacrados com ofertas pelo proprietrio do site, devido
ao registo obrigatrio?
O design da pgina e das suas galerias tem qualidade?
No caso das pginas de subscrio paga, oferecido um perodo de
experimentao gratuito?
O servio disponibiliza um endereo nico para cada utilizador, como
por exemplo denny.smugmug.com, para que os visitantes possam aceder
directamente s suas galerias? Se este no o caso, qual o grau de dificuldade
que os outros vo ter para encontrar as suas imagens?
possvel alterar o desenho ou o tema da pgina?
fcil gerir as suas galerias? Os controlos so intuitivos?
Os visitantes podem comentar uma galeria ou fotografias individuais?
possvel mostrar as imagens em slideshow?
O servio reduz o tamanho das suas imagens? Os visitantes podem
visualizar e descarregar imagens de tamanho integral?
O servio corta as suas imagens?
possvel carregar clips de vdeo? O YouTube popularizou os vdeos curtos,
e a maioria das cmaras fotogrficas digitais tem um modo de captura de
vdeo.
possvel adicionar legendas s imagens?
A pgina permite fazer edies on-line, por exemplo, remover olhos
vermelhos, rodar, reenquadrar, iluminar ou escurecer as suas imagens?
A pgina disponibiliza servios de impresso de fotografias a si e aos
visitantes?
possvel organizar imagens em galerias, e especificar se estas so pblicas
ou privadas? Qual o grau de dificuldade de reorganizar, adicionar e apagar
imagens?
A pgina coloca anncios ou janelas pop-up nas suas galerias?
possvel os utilizadores registados e os visitantes associarem etiquetas s
imagens para facilitar a sua pesquisa?
O servio disponibiliza dados estatsticos sobre o nmero de pessoas que
visualizam as suas imagens?
possvel carregar imagens a partir do telemvel?
O servio actualizado regularmente com a adio de novas caractersticas,
tais como a atribuio de etiquetas, a introduo de fotografias em mapas, e
distribuio de contedos via RSS?
230
Publicar as Suas Fotos A Sua Prpria Pgina Web
Publicar
as
Suas Fotos A Sua Prpria Pgina Web
Dica
Quando publica
imagens na Internet,
fcil serem
roubadas. Existem
servios, tais como
picscout.com que
marcam as suas
imagens digitalmente
e procura
continuamente essas
marcas na Web.
Quando as encontra,
o servio informao, para que possa
tomar as devidas
providncias.
Quando pretende ter o controlo absoluto da pgina Web onde publica as suas
imagens, a melhor opo criar a sua prpria pgina Web. As nicas coisas
que precisa so um domnio, um servio de hospedagem, e uma ferramenta de
elaborao de documentos multimdia. Aqui so analisadas algumas das opes.
Contas gratuitas. possvel que o seu servio fornecedor de Internet lhe
oferea uma ou mais contas gratuitas. Ao disponibilizar modelos de pginas que
tm a aparncia geral pr-estabelecida, facilitam ao mximo a construo de uma
pgina Web. quase to fcil como preencher impressos. Os visitantes entram na
pgina atravs de um URL, tal como http://johndoe.home.comcast.net (comcast
o nome de um fornecedor de Internet). Tambm possvel utilizar ferramentas
de elaborao de documentos multimdia mais poderosas para criar as suas
pginas no computador, e depois copi-las para a sua pgina Web, dispensando os
modelos e outras ferramentas. Alguns servios oferecem este tipo de ferramentas
com download gratuito.
O seu prprio domnio (nome). Se a sua inteno ter uma pgina Web
mais profissional, o melhor registar o seu prprio nome de domnio, tal como
www.oseunome.com e depois encontrar um local na Internet onde hospedar a sua
pgina. Empresas como a Pair.com ou a Network Solutions fornecem ambos os
servios. Apesar de ter de pagar uma taxa anual para registar o domnio, e taxas
mensais para o servio de hospedagem na Internet, o seu bnus geralmente
obter um endereo de e-mail gratuito. Por exemplo, como registei o nome de
domnio shortcourses.com para a minha pgina Web, agora posso utilizar o
endereo de e-mail denny@shortcourses.com. O meu servio de hospedagem na
Internet no guarda as mensagens enviadas para esse endereo, antes reenviaas imediatamente para a conta de e-mail do meu servio fornecedor de Internet
(Comcast). Sempre que eu mudar de conta de e-mail, basta aceder ao servio
de hospedagem e indicar o novo endereo. Enquanto mantiver o domnio
shortcourses.com activo, tenho um endereo de e-mail permanente.
Quando escolher o seu servio de hospedagem, h vrios aspectos a considerar:
Qual o limite de transferncia de dados? Existe normalmente um limite
mensal da quantidade de dados que podem ser transferidos a partir da pgina
Web, para os visitantes. Os ficheiros de imagem podem ser bastante pesados, e
se tiver a sorte de ter um grande nmero de visitantes, isso pode significar um
aumento de custos. Como so calculados esses aumentos?
Quanto espao de armazenamento disponibilizado? necessrio
armazenar as suas imagens e outros ficheiros na pgina, e normalmente existe um
limite.
Que tipo de ferramentas so disponibilizadas on-line para ajudar
a construir a sua pgina? possvel usar outras ferramentas, tais como o
Dreamweaver para carregar as informaes? O tipo de ferramenta que precisa
para construir a sua pgina depende do seu objectivo.
CuteFTP permite-lhe
transferir ficheiros para
a sua pgina Web,
como se fosse uma
qualquer drive do seu
sistema. As pastas e
ficheiros do seu sistema
so mostrados no painel
da esquerda, e os da
sua pgina Web, no da
direita. Basta arrastar
e largar os ficheiros
do computador para a
pgina Web
Construtores integrados de galerias. Quando pretende apenas publicar

imagens na sua pgina, vai verificar que muitos programas de edio de imagem,
tais como o Aperture, o Lightroom e o Picasa criam galerias em formato HTML
automaticamente, completas com hiperligaes e botes de navegao. Quando
as pginas so geradas, dever carregar todos os ficheiros para uma pasta na sua
pgina Web. Quando um visitante da galeria seleccionar qualquer miniatura, a
imagem ser mostrada em dimenses superiores. Estas pginas tambm tm
todos os botes de navegao e outros dispositivos que permitem a um visitante
percorrer as imagens. O Aperture disponibiliza um formato de dirio, que lhe
permite adicionar legendas ou textos s suas galerias.
Construtores independentes de lbuns, tais como o JAlbum foram
projectados especificamente para o ajudar a criar pginas de galerias que depois
so copiadas para a sua pgina Web. Estes programas incluem modelos que
lhe permitem estabelecer o estilo da galeria e dos controlos da navegao, e cria
automaticamente miniaturas e as ligaes destas s imagens maiores. Quando a
criao do lbum est terminada, o programa copia todos os ficheiros necessrios
para a sua pgina Web.
231

Os modelos prdefinidos permitemlhe publicar as suas
imagens na Internet de
forma quase imediata.
Imagem cortesia de
Web Gallery Wizzard.
As aplicaes de elaborao de documentos multimdia

completas, tais como o Dreamweaver, o Expression Web ou o iWeb
permitem projectar e desenhar visualmente a sua pgina Web, baseada num
modelo ou num documento em branco.
Os programas que lhe permitem criar a sua pgina Web, tornam possvel a
transferncia de todos os ficheiros para um CD ou uma pen. A pgina pode
ento ser visualizada localmente em qualquer sistema, com recurso a um
browser. Esta uma boa maneira de mostrar as suas imagens quando no
pretende public-las na Internet.
Um dos modelos
de galerias Web do
Lightroom.
Alguns termos
HTML significa
Hypertext Markup
Language e a
linguagem usada
para criar pginas
Web.
FTP significa File
Transfer Protocol e
usado para carregar
os ficheiros da
pgina Web para a
Internet.
A maioria de ns
evita ter que
escrever em cdigo
HTML ( esquerda).
Normalmente
preferimos trabalhar
visualmente ( direita).
Programas tais como
o Dreamweaver
permitem-lhe trabalhar
de ambas as maneiras.
232
Publicar as Suas Fotos Blogs Fotogrficos
Publicar
as
Suas Fotos Blogs Fotogrficos
Um blogue (contraco da expresso Web log) uma pgina que permite uma
actualizao cronolgica fcil e rpida. a publicao instantnea na Web,
no seu melhor. Tipicamente constitudo por entradas breves, como um dirio
pessoal, as informaes publicadas mais recentemente, so mostradas no topo
da pgina, empurrando as mais antigas para o fundo, e eventualmente para
um arquivo. Os contedos deste tipo de dirios pblicos to variado como as
pessoas que os criam, e alguns blogues tornaram-se extremamente populares.
Visite, por exemplo, um blogue muito conhecido sobre gadgets, em engadget.
com. Alm de publicarem os seus prprios contedos, muitas pessoas publicam
ligaes a outras informaes interessantes na Web, incluindo outros blogues.
Com o tempo, os blogues dividiram-se em vrias categorias. Por exemplo,
um blogue fotogrfico apenas um blogue cujo nico, ou mais importante
componente, so as fotografias. Uma variante deste tipo um moblog, ou um
blogue criado com sons, fotografias e texto, feito para dispositivos sem fios, tais
como os telemveis com cmaras. Para muitas pessoas, os blogues fotogrficos
so como dirios pessoais, de viagens ou outros. Alguns at permitem que os
http://www.shortcourses.com/naturelog/
visitantes comentem os seus contedos. Esta uma forma fantstica de partilhar
as suas fotos com um grupo e obter as reaces s imagens ao mesmo tempo.
Para criar um blogue, necessrio seleccionar um servio de weblogging. Alguns
so baseados na Web e, depois de abrir uma conta, sempre que visitar o seu site,
aparece um formulrio no seu browser. Depois, basta clicar na janela de edio, e
comear a digitar e formatar texto, adicionar imagens, e clicar no boto Publicar
para enviar a sua nova entrada para o seu servidor Web.
Este processo no s simples, como lhe permite fazer novas entradas em
qualquer lugar com acesso Internet at a partir de um cybercaf em Istambul.
Tambm existem servios que lhe permitem instalar um programa no seu
computador, ou mesmo colocar o blogue na sua prpria pgina Web, mas estes
requerem algum entendimento sobre a forma como funciona uma pgina Web.
Se no tem experincia em criar pginas, ser mais fcil trabalhar com aqueles
que usam formulrios on-line para fazer as suas entradas, porque estes realizam
todo o trabalho por si. Assim que o seu blogue estiver criado, pode convidar
pessoas a visit-lo, enviando-lhes o endereo. Tambm pode fazer com que as
outras pessoas criem ligaes para o seu blogue, ou promov-lo em algumas
listas de blogues on-line, tais como o www.photoblogs.org.
Fazer uma nova entrada

num blogue to
simples quanto, digitar
o texto, seleccionar
uma imagem e clicar no
boto Publicar.
233
A criao dos blogues to recente, que s agora a sua utilizao se est

a tornar verdadeiramente generalizada. Ainda no h muitas grandes
empresas envolvidas (do tipo da Microsoft), apesar de o Google j ter
lanado o Blogger.com. Com um campo to novo e to vasto, as inovaes
ocorre a todo o momento, por isso deve visitar pginas de criao de blogue
frequentemente para se informar sobre as variaes em oferta.
Quando procurar um servio de hospedagem de blogues fotogrficos, h
vrias questes a ter em ateno:
Aqui esto alguns dos
modelos de blogues
disponveis no
blogger.com.
Modelos. possvel criar uma pgina visualmente atractiva atravs da

escolha de um dos muitos modelos predefinidos, fornecido pelo seu servio
ou outros. Estes modelos oferecem no s os grficos, como tambm o
esquema de apresentao das entradas e ligaes entre outros.
Gratuito ou pago? Muitos servios oferecem ambas as verses. Os
servios gratuitos so bastante bsicos, muitas vezes tm publicidade, e no
lhe permitem publicar imagens. Para ultrapassar a verso bsica, pode ter
que pagar uma pequena taxa.
O servio redimensiona automaticamente as imagens? Para que
tamanho?
234
Publicar as Suas Fotos RSS
Publicar
as
Suas Fotos RSS
Dica
O processo de
sincronizao de
contedos de pastas
diferentes no feito
exclusivamente via
RSS, mas tambm
pode ser executado
por sistemas peerto-peer e pginas de
partilha de fotos, que
sincronizam os contedos de uma pasta
do seu ambiente de
trabalho, com a sua
galeria Web.
Normalmente, as pessoas publicam as suas imagens na Internet, na esperana

que algum as veja. Para atrair um pblico, pode enviar e-mails a todas as
pessoas que pensa poderem estar interessadas. Mas se estas gostarem do que
viram na sua pgina, como que faz para atra-las de novo de cada vez que
publica mais fotos? Uma das maneiras de o fazer permitir que elas subscrevam
a sua galeria ou blogue, para que sejam automaticamente informadas sempre
que publicar novas informaes. Isto no s poupa o seu tempo e o dos
visitantes, como provvel que aumente a frequncia com que as suas fotografias
so visualizadas.
Se tiver um iPod, provvel que esteja familiarizado com os Podcasts. Uma
pgina Web tal como a Wired, publica clipes audiovisuais on-line, para que possa
subscrever os contedos oferecidos atravs do iTunes. Quando o Wired publica
novos Podcasts, o iTunes acrescenta-os sua lista, e estes so copiados para o
seu iPod quando o ligar, para poder ouvi-los mais tarde.
A tecnologia que torna isto possvel chama-se RSS (Real Simple Sindication), e
uma das normas que define a canalizao para este processo. (A outra norma
a Atom). Para que o processo funcione, tanto o extremo que recebe, como aquele
que envia informaes devem ter programas que cumpram as mesmas normas.
O extremo emissor chamado syndicator e o extremo receptor, reader, ou leitor.
O syndicator. O syndicator normalmente uma pgina de partilha de
imagens que suporta RSS e lhe possibilita a atribuio de etiquetas em imagens
ou galerias, que as outras pessoas podem subscrever. Algumas pginas permitem
a escolha entre RSS e Atom. Outros, funcionam com apenas uma das opes.
O leitor. Como existem vrios tipos de leitor (tambm chamado agregador),
este extremo do processo pode tornar-se um pouco mais complicado. Cada
leitor projectado de maneira diferente, mas todos ajudam a encontrar,
subscrever, e ler contedos via RSS. J mencionmos o iTunes, mas a maioria
dos browsers mais recentes tambm incluem um leitor, ou este pode-lhes
ser adicionado. Tambm vm integrados em pginas tais como o My Yahoo!
e o Google. At esto a ser adicionados a molduras digitais para que possa
transferir-lhes imagens a partir de qualquer parte do mundo. Os telemveis e os
videogravadores TiVo tambm incorporam leitores. Os leitores mais actualizados
suportam ambas as formas de partilha de informaes, via RSS ou Atom.
Um cone cor de laranja usado para as ligaes a contedos via RSS pblicos.
At recentemente existia uma grande variedade de logtipos, com as iniciais
XML ou RSS. Neste momento, existe uma tentativa de os estandardizar. Em
muitos browsers Web, basta clicar no logtipo, mas algumas vezes necessrio
copiar e colar o endereo de ligao no seu leitor de notcias.
Apesar de existirem
vrios cones, este est
a ser adoptado em larga
escala, como o cone
padro para distribuio
de contedos via RSS.
A verso Apple da distribuio de contedos via RSS, para fotos, chama-se

Photocasting. Para o utilizar, basta colocar as imagens que pretende partilhar
num lbum, no seu computador, atravs do iPhoto. Depois, clica no boto
Photocast this Album e o iPhoto publica o lbum em .mac para que outros
possam subscrev-lo, clicando numa ligao enviada por si num e-mail.
Assim que o faam, as fotografias em resoluo integral so automaticamente
descarregadas num lbum, na biblioteca do iPhoto. A partir da, podem ser
feitos livros, calendrios, postais e slideshows, ou podem utilizar as imagens
como protector do ecr. Sempre que adicionar fotos ao lbum, elas aparecero
no lbum das pessoas que o subscreveram automaticamente. Os utilizadores de
PC podem subscrever os seus Photocasts, usando um browser compatvel ou um
leitor RSS.
235
Entretenimento Pessoal Gestores de Wallpapers e Fundos do Ambiente de Trabalho

Se est cansado de olhar para o mesmo ecr do seu computador dia aps dia,
pode anim-lo um pouco, usando uma das suas fotografias para o fundo do ecr,
chamado Wallpaper ou fundo do ambiente de trabalho.
Qualquer imagem pode servir, mas uma que seja mais ou menos da mesma
dimenso, e que tenha a mesma proporo do monitor, resulta melhor. Assim
que descobrir a resoluo do seu ecr, por exemplo 1024 x 768, tambm pode
utilizar o seu programa de edio de imagem para a redimensionar para o formato
exacto. Alguns programas gestores de wallpapers fazem esse dimensionamento
automaticamente. Alguns at permitem a utilizao de imagens mais pequenas
que o ecr, e permitem fazer opes tais como Center (Centrar), Tile (Mosaico) ou
Stretch (Esticar) para especificar o esquema de apresentao do seu ecr.
Como a personalizao do wallpaper to popular, muitos programas integraram
esta funo.
Uma imagem de
wallpaper nas opes
Tile (em cima), Center
(no meio), e Stretch
(em baixo).
Para assinalar uma imagem como wallpaper com qualquer um destes programas,
basta seleccionar um comando ou clicar num boto. Alguns programas levaram
este processo mais frente, e permitem a criao de um slideshow, para que o
fundo do ecr mude em intervalos de alguns segundos. As suas imagens podem
ser mostradas numa ordem especfica ou aleatria e podem ser mudadas todos os
dias, sempre que reiniciar o seu computador. Por exemplo, o Stardust Wallpaper
Control, uma barra de ferramentas acessria que lhe permite alterar o wallpaper
com um nico clique, alter-lo automaticamente de cada vez que o computador
reiniciado, ou segundo um horrio previamente especificado. Quando escolher
uma imagem, lembre-se que pormenores complexos colidem com os cones do
ambiente de trabalho. As fotografias mais minimalistas, como por exemplo, cenas
de nevoeiro ou paisagens funcionam melhor.
O Google Screensaver
cria uma montagem
com as imagens de uma
pasta que especificar.
236
Entretenimento Pessoal Proteco do Ecr
Entretenimento Pessoal Proteco
No Windows XP
possvel usar as
fotografias gravadas
numa pasta especfica
como uma proteco do
ecr em slideshow. Para
saber como, pesquise
na ajuda do Windows
a expresso screen
saver.
Em Phanfare.com
pode descarregar um
programa que reproduz
as imagens da sua
galeria como proteco
do ecr. Quando altera
as imagens da galeria,
o slideshow tambm
modificado.
do
Ecr
Nos primrdios dos computadores, se deixasse o monitor ligado durante

muito tempo, uma imagem fantasma daquilo que estivesse no ecr, ficaria nele
queimada. Mesmo depois de desligar o computador, era possvel continuar
a ver a imagem queimada nas clulas luminosas do ecr. Para prevenir esta
situao, foi introduzida a proteco do ecr. Quando o computador no era
utilizado durante um perodo predeterminado, uma srie de imagens eram
apresentadas no ecr, umas depois das outras, para que o ecr fosse queimado de
forma uniforme. Um dos primeiros xitos que se viram em todo o lado, durante
algum tempo, era uma proteco de ecr com torradeiras voadoras coloridas.
A proteco do ecr tinha no s uma funo utilitria, como tambm dava
personalidade ao computador das pessoas. Apesar de j no serem necessrias
para prevenir que o ecr se queime, as proteces do ecr permanecem no
mercado, pelo seu valor de entretenimento. Elas tambm escondem informao
confidencial e so mais agradveis que um processador de texto, ou que uma
tabela. Uma das vantagens da fotografia digital, que possvel usar as suas
imagens como proteco de ecr, ou agrup-las para partilhar com amigos e
clientes. Tambm possvel utiliz-las para uma angariao de fundos para uma
escola ou organizao. Estes so os dois gneros de proteco do ecr:
Integradas no seu sistema. Existem aplicaes, incluindo as que esto
integradas no seu sistema operativo, ou disponibilizadas gratuitamente pelo
Google, que exibem imagens no seu sistema, como proteco do ecr. Estes
programas permitem especificar uma pasta no seu sistema, e fazem uma
apresentao das imagens contidas na pasta, tal como num slideshow, quando o
computador no utilizado durante algum tempo. Para alterar as fotografias da
proteco do ecr, basta mudar os ficheiros da pasta que especificou, ou escolher
outra pasta.
Integradas noutros sistemas. Existem aplicaes que criam proteces
de ecr para distribuio. Geralmente, uma proteco de ecr criada como
um slideshow. Basta especificar a ordem da apresentao das imagens, o seu
tamanho e o tempo que cada uma fica no ecr, as transies, etc. Depois, o
programa converte as imagens para um formato de proteco de ecr armazenao, no Windows como um ficheiro com extenso .scr e no Mac, com a extenso
.dmg. possvel ento instalar a proteco do ecr no seu computador, ou
partilh-la com outras pessoas. Quando procurar por uma aplicao deste tipo,
deve concentrar-se nos seguintes aspectos:
O programa permite-lhe distribuir ou vender verses livres de direitos de
autor? Se no, quanto que tem que pagar por esses direitos?
Que tipos de formatos de imagens que a aplicao suporta?
possvel incluir vdeos, e sincronizar msica?
O programa cria verses com as resolues de ecr desejadas (640 x 470, 800
x 600 ou 1024 x 768)? Lembre-se que algumas pessoas usam as resolues mais
baixas.
Quais os efeitos de transio utilizveis?
possvel adicionar legendas ou outro tipo de texto?
possvel inserir ligaes para a sua pgina Web?
O programa cria proteces de ecr que se instalam automaticamente num
computador?
possvel mover as imagens para estabelecer o esquema de apresentao?
O programa publicita-se a si mesmo nas proteces de ecr que cria?
necessrio pagar para remover a mensagem?
237
Situar
as
Suas Fotografias Num Mapa
O Global Positioning
System uma rede
de 24 satlites. Os
receptores GPS usam
informao transmitida
por, no mnimo, trs
destes satlites para
calcular a localizao
exacta do utilizador.
Cortesia de Garmin.
Unidade GPS Garmin

que gera um registo de
percurso.
Quando descobre uma imagem interessante, normal ficar curioso sobre

quando e onde foi tirada. Imagine uma viagem pela famosa Route 66, e a
possibilidade de situar as suas fotografias num mapa, mostrando onde cada
uma delas foi tirada. A boa notcia que que a informao que necessita para
o concretizar pode ser guardada em conjunto com a sua imagem, como dados
Exif. Por exemplo, a latitude, longitude e a altitude a que a cmara se encontra
podem ser gravadas, com geo-etiquetas e geo-cdigos. Com esta informao num
ficheiro de imagem, possvel transferi-la para um mapa interactivo, que mostra
onde a fotografia foi tirada e a direco em que a cmara estava apontada. A m
notcia que esta informao raramente guardada em ficheiros de imagem,
quando elas so capturadas. Tanto as cmaras digitais convencionais, como os
telemveis com cmara, salvo algumas excepes ainda no usam tecnologia
GPS (Global Positioning System). Numa situao ideal, as cmaras deveriam
integrar um sistema GPS, ou pelo menos, dar a possibilidade de as ligar a uma
unidade GPS externa. Infelizmente, s algumas cmaras tm esta caracterstica,
e mesmo assim, os receptores de GPS no funcionam muito bem em interiores.
Mesmo que a cmara tivesse essa tecnologia, muitas fotografias podiam no ter a
informao sobre a localizao, como seria expectvel.
No entanto, foram desenvolvidos sistemas que lhe permitem contornar a falta
de um dispositivo GPS, integrado ou externo, at os fabricantes de cmaras os
disponibilizarem. A localizao exacta do stio onde a fotografia foi tirada pode
ser determinada com um receptor GPS, atravs da pesquisa das coordenadas
para um determinado endereo, ou simplesmente, seleccionando a localizao
num mapa. O nmero de imagens que pretender identificar com geo-etiquetas,
influencia a sua escolha do mtodo a usar. Colocar etiquetas em algumas
imagens fcil, mas torna-se demasiado cansativo se tiver que repetir o processo
para um grande nmero de imagens.
Nesta seco abordaremos a forma como estas tcnicas podem ser utilizadas,
concentrando a nossa ateno no Google Earth e no Picasa2, um programa
relacionado.
A Ricoh 500SE tem

tecnologia GPS e
vendida principalmente
para indstrias e outros
profissionais.
Latitude e Longitude refrescar a memria

Para relacionar uma fotografia a uma localizao, necessrio saber ao menos a
latitude e longitude a que foi tirada. Aqui, ajudamo-lo a refrescar a sua memria:
A latitude determinada em graus, a Norte e a Sul, que vo desde os 0 no
equador, at os 90 N para o Plo Norte e -90 S para o Plo Sul.
A longitude determina a localizao em orientao este/oeste, partindo de
uma linha imaginria vertical, que para por Greenwich, Inglaterra, chamada
Meridiano Principal. A sua escala vai desde os 0 neste meridiano, at +180
este e -180 oeste.
Cada grau de longitude e latitude subdividido em 60 minutos, que por sua vez
dividido em 60 segundos. Assim, uma longitude pode ser expressa como 123 27
30E, e a latitude em 35 1740N.
O Nokia N95 inclui

uma unidade de GPS
integrada e uma cmara
de 5 megapxeis.
238
Encontrar localizaes arrastar e largar

Uma das maneiras mais fceis de situar fotografias que no contenham
informao sobre a sua localizao, num mapa, usar uma pgina de partilha
de imagens como o Flickr. Nesta pgina, deve abrir uma galeria com as suas
imagens, e seleccionar o comando Organize (organizar) > Map (situar no mapa)
para apresentar uma prova de contacto das imagens e um mapa. possvel
aproximar o mapa para o nvel de detalhe desejado e arrastar e largar as
imagens no local onde foram tiradas. So adicionados marcadores ao mapa, e
de cada vez que algum clicar em qualquer um deles, apresentada a imagem
captada nesse local.
Situar as Suas Fotografias Num Mapa

Finding locationsmanual geotagging
O Photoshop Elements 5 usa uma abordagem diferente. As imagens so
arrastadas e largadas num mapa que mostrado no programa, e depois carrega
as imagens e o mapa para uma pgina Web.
Encontrar Localizaes Asoociar geo-etiquetas manualmente
Atravs de pginas, tais como o Flickr e o SmugMug, ou de programas como o
Picasa2, possvel adicionar as coordenadas s imagens, utilizando etiquetas,
ou integrando-as nos dados Exif dos ficheiros. (Esta opo melhor porque
acompanha permanentemente a imagem). O primeiro passo determinar as
coordenadas do local onde a fotografia foi tirada. Se ainda se lembra bem do
local onde tirou a fotografia, pode encontrar as coordenadas desse stio atravs
do sistema de mapas do Google Earth ou do Flickr. Por exemplo, em Google
Maps (www.googlemaps.com), deve cllicar na localizao para centr-la no mapa
e depois clicar no boto Link. A ligao ao centro do mapa apresentada na linha
de endereo do browser e a poro depois de ll refere-se latitude e longitude.
apresentado da seguinte forma:
ll=48.169749,-102.859497
A maneira menos tecnolgica de guardar as coordenadas usar uma unidade
GPS e tirar-lhe uma fotografia de cada vez que capta uma imagem. Desta forma,
mantm um registo, ao qual pode recorrer quando estiver a classificar as suas
imagens com geo-etiquetas.
No Flickr pode adicionar geo-etiquetas usando o seguinte formato:
geotagged geo:lat=51.618017 geo:lon=2.48291
No SmugMug, seleccione uma ou mais imagens e selecciona o comando
Edit Geography do menu Photo Tools (ferramentas fotogrficas) e digite as
coordenadas. Tambm pode pesquisar a informao da localizao de um
determinado endereo.
No Picasa, seleccione uma ou mais imagens e depois seleccione os comandos
Tools (ferramentas) > Geotag (atribuir geo-etiquetas) > Geotag with Google
Earth. Quando o mapa aparece, aproxime-o e desloque-o para centrar o
ponto desejado e depois clique o boto Geotag ou Geotal All para incluir as
coordenadas nos dados Exif da imagem.
O Sony GPS-CS1
determina a sua
localizao de 15
em 15 segundos,
de maneira a que o
GPS Image Tracker
consiga adicionar a
informao sobre a
hora e a localizao no
ficheiro da imagem. O
Picture Motion Browser,
disponibilizado com
algumas cmaras
Sony, mostra as suas
fotografias num mapa
on-line.
Encontrar localizaes fazer corresponder o tempo e o percurso.

Existem vrias maneiras de adicionar as coordenadas de uma localizao aos
dados Exif de um ficheiro. Isto feito atravs da utilizao de programas que
fazem corresponder a data e hora guardados na informao Exif do ficheiro da
imagem com a data e a hora guardadas num registo de percurso, criado por um
receptor GPS que leva consigo nas sesses fotogrficas. Quando o programa
encontra informaes iguais, ele procura no registo de percurso a localizao
da fotografia tirada nesse dia e a essa hora, e guarda as coordenadas nos dados
Exif da imagem. Se uma fotografia estiver entre dois pontos do registo, ou o GPS
perder o sinal por algum tempo, a posio da imagem estimada, usando os dois
pontos do registo mais prximos. desta forma que funciona o Sony GPS-CS1.
Para que este procedimento funcione com preciso, necessrio acertar a data
e a hora da cmara com as do GPS. Lembre-se que o relgio da cmara no
actualiza automaticamente quando passa por fusos horrios diferentes.
Adicionar imagens a um mapa
Depois da informao da localizao da imagem ser guardada no seu ficheiro,
fcil adicion-las a um mapa. Em algumas pginas, basta carregar as imagens
e quando esta encontra a informao da localizao, adiciona-as ao mapa.
(Algumas pginas so capazes de as colocar no mapa, se tiverem etiquetas com o
nome do local).
239

Na maioria dos mapas, os cones representam a posio de cada fotografia
http://www.photocourse.com/itext/gps/gps.htm
e basta passar o cursor sobre o cone ou clicar nele, para ver a imagem.
Situar imagens num mapa no SmugMug to simples como

seleccionar as imagens desejadas e clicar no boto Map This. O mapa
aparece com cones que mostram os locais onde podem ser encontradas as
imagens.
Dica
Uma das abordagens
identificao de
imagens com geoetiquetas parece
prometedora. O
sistema swGPS
da NXP grava
informaes cruas
sobre as localizaes
ao mesmo tempo
que tira as suas
fotografias, e
armazena-as no
ficheiro da imagem,
mas no processa
de imediato a
informao. Quando
se liga sua pgina
Web, a informao
convertida em
coordenadas. Esta
abordagem mais
rpida e barata, e
gasta menos energia
que a captura e
processamento da
informao feita na
cmara.
Para situar imagens num mapa, no Flickr, basta seleccionar os

comandos Organize > Map, para apresentar as suas imagens num tabuleiro
e um mapa. Depois basta aproximar o mapa para qualquer nvel de detalhe e
arrastar e largar as imagens na localizao desejada. Por fim, o Flickr coloca
automaticamente as suas imagens no mapa em;
www.flickr.com/account/geo/exif/
Situar as imagens num mapa, directamente no Google Earth. No
Picasa2, seleccione as suas imagens identificadas com geo-etiquetas e use o
comando Tools > Export > Export to a Google Earth File. Depois, guarde as
imagens num ficheiro KMZ com um nome descritivo. Abra o Google Earth
no seu sistema e use o comando File (ficheiro)> Open (abrir) para abrir o
ficheiro KMZ. O Google Earth mostrar-lhe- ento a localizao das suas
imagens. possvel enviar o ficheiro KMZ pe e-mail, ou public-lo numa
pgina Web.
Uma fotografia do
marcador US Geologic
Survey no Montecito
Peak, perto de Santa
Barbara, situado no
mapa do Google Earth
atravs do SmugMug.
5 permite arrastar e
largar imagens num
mapa e depois carreglo para uma pgina
Web. Os visitantes vm
o mapa e os clicam nos
cones para ver as suas
imagens.
240
Captulo 10. Exibir e Partilhar Fotos Impressas
Captulo 10
Exibir e Partilhar Fotos Impressas
nsel Adams abservou uma vez O negativo a partitura e a prova

o concerto. As provas finais sempre foram muito apreciadas
e emoldurar impresses fotogrficas sempre foi usual. Alis, o
fotgrafo que mais vendeu at hoje provavelmente foi Wallace
Nutting, cujas fotos coloridas mo estavam penduradas em praticamente
todas as casas da burguesia Vitoriana, do incio do sculo XX. Na era digital,
tambm pode imprimir fotos para expor ou colocar em lbuns, mas no
precisa de se limitar a isso. fcil utilizar o computador para desenhar livros
ilustrados, calendrios, ou outros materiais e depois imprimi-los a cores
na sua impressora a jacto de tinta. Tambm pode utilizar servios locais
ou online para imprimir livros com as suas fotos, ou coloc-las em t-shirts,
chvenas de caf, tapetes de rato, calendrios, postais, bijutarias e at em
bolos. Pode ainda grav-las a laser em vidro, pedra ou madeira dando um
novo significado ao termo impresso a laser e materiais de arquivo, Neste
captulo vamos explorar as diversas opes disponveis para a impresso das
imagens. Apesar de algumas se aproximarem muito do kitsch, todas oferecem
oportunidades criativas para quem queira explor-las artisticamente, ou
pretenda apenas apreciar e partilhar as suas imagens.
241
Como
so
Impressas
as fotos a cores
Para criar imagens, as impressoras a cores dividem a pgina numa grelha com
http://www.photocourse.com/itext/CMYK/
milhares, ou at milhes, de minsculas clulas, cada uma das quais tem de ser
Clique para ver como se
pode combinar o ciano,
o magenta e amarelo
para criar todas as
cores.
reconhecida pelo computador. A impressora depois pulveriza ou usa pontos de cor

disposto em padres para criar a imagem.
Cores CMYK
Como j viu, os monitores a cores utilizam trs cores transmitidas (vermelho, verde
e azul - RGB) para criar imagens a cores no ecr. Trata-se do chamado processo
aditivo da cor, porque adiciona quantidades variveis criar todas as cores. As
impressoras utilizam luz reflectida e trs cores (ciano, magenta e amarelo CMY)
para criar imagens no papel. Trata-se do processo subtractivo da cor, porque as cores
impressas subtraem a luz absorvida por elas de forma a que apenas o vermelho,
o verde e o azul sejam reflectidos para os nosso olhos. Quando as trs cores so
misturadas em quantidades iguais formam o preto chamado preto composto. As
impressoras incluem um tinteiro preto adicional porque o preto composto tende a
ser demasiado montono e sem brilho para imprimir caracteres e os pretos ricos das
fotos. Estas quatro cores do o nome ao processo CMYK (C de cyan, M de magenta,
Y de yellow e K para black).
A mistura visual das

trs cores bsicas
cria outras cores.
A combinao do
magenta e do ciano
cria o azul (esquerda),
a do amarelo e do
ciano cria o verde (ao
centro) e a do amarelo
e do magenta cria o
vermelho (direita). A
impressora no imprime
branco criado pela
cor do papel vista
atravs das camadas de
tinta. Se no imprimir
em papel branco, no
obter tons brancos.
Impressoras de tons contnuos

As fotografias so imagem de tons contnuos, o que significa que tm gradaes
suaves entre os tons mais claros e mais escuros, no sendo visvel a transio entre
eles. Estas imagens so diferentes dos caracteres, linhas desenhadas e xilogravuras,
que tm reas definidas por cores slidas, em gradaes. A finalidade de uma
impressora fotogrfica reproduzir os tons contnuos das fotos com preciso.
Os nicos processos de impresso capazes de produzir tons contnuos so: de
sublimao (dye-sublimation ou dye-sub), thermo-autochrome, zink e impressoras
como as Lightjet e Lambda que expem papel de prata-halide. Todos estes processos
sero abordados neste captulo.
As imagens Line-art tm
apenas cores slidas.
242
Noutras impressoras, incluindo a jacto de tinta, normalmente cada ponto impresso

tem o mesmo tamanho e densidade da cor. Para reproduzir os milhes de cores de
uma fotografia de tons contnuos, estas impressoras utilizam um processo, chamado
sombreado (dithering), para criar um padro de pequenos pontos que os olhos
misturam para formar a cor e a forma desejada. Este processo produz uma iluso
de cores que na verdade no existem isoladamente. Este sistema digital equivale
tcnica de meios tons (halftoning) largamente adoptada pela industria de impresso
convencional utilize uma lupa para ver o seu efeito em fotos de revistas e jornais.
Como so Impressas as fotos a cores
A saturao e a
densidade controlada
pelo nmero de
pontos impressos em
cada clula. Menos
pontos significa menos
saturao. Imagem
cortesia da Tektronix.
A certa distncia aparentam ser tons contnuos mas, quando ampliados aparecem
como vrios pontos de cores diferentes. Criar softwares de impressoras que
permitam gradaes suaves assemelha-se mais a um trabalho artstico que
cientifico. Como resultado, h grandes variaes que nos mtodos utilizados quer
nos resultados obtidos. Quando as gradaes suaves das cores do original parecem
igualmente suaves na impresso e as mudanas de tons do original e da prova
correspondem mesma gama, est comprovada a competncia do sistema de
sombreado. Se o processo no for eficaz, as transies suaves estaro deslocadas,
formando faixas de cor, e podem originar efeitos moir ou pontilhados. Este processo
consiste em ordenar pontos de impresso em grupos de grelhas, chamadas clulas de
meios tons ou de tela, para depois utilizar esses pontos maiores como uma unidade
nica para imprimir os pxeis. Os pontos impressos em cada clula controlar a cor e a
intensidade da mesma.
Para controlar as cores, em cada clula so impressas vrias combinaes de
pontos a partir das cores disponveis. Por exemplo, para imprimir a cor prpura a
impressora utiliza uma combinao de pontos magenta e ciano.
Para controlar a densidade, a impressora varia o nmero de pontos impressos em
cada clula. Quanto maior a rea coberta, mais escura ser a clula. Para matizes
menos saturados, a impressora deixa alguns pontos por imprimir, para que a cor do
papel, normalmente branca, aparea atravs deles. Nas impressoras mais recentes
so utilizadas tintas diludas para as cores mais claras.
As formas so criadas
variando os padres de
pontos em cada clula.
As formas impressa
esquerda so
produzidas por pxeis
quadrados, como se v
nos objectos do lado
direito. Imagem cortesia
da Tektronix.
Programas de controlo das impressoras

Todas as impressoras vm com um software que controla a converso de dados
RGB para CMYK. O programa de controlo da sua impressora normalmente est
disponvel atravs da caixa de dilogo da impresso (Imprimir/Print), e apresenta
0 boto Propriedades (Properties) ou Definies (Setup). A partir dessa caixa de
dilogo pode especificar parmetros como: tipo, tamanho e orientao do papel, a
qualidade de sida deseja e o nmero de cpias. A define tambm o perfil de sada,
normalmente especifico para os tipos de papel. Com base nas suas definies, o
programa determina a forma mais eficiente de aplicar os pontos de tinta na pgina.
Dica
No confunda os
pontos por polegada (dpi) de uma
impressora, com o
sistema de pxeis por
polegada (ppi) de
uma imagem. Cada
pixel reproduzido
por vrios pontos
impressos. Se souber
a quantidade de dpi
da sua impressora,
pode dividi-la pelos
ppi da sua imagem
para calcular quantos
pontos so utilizados
por pixel.
A caixa de dilogo do
programa da impressora
Epson 2400.
243
Imprimir - Online
Em muitos stios pode entregar o carto de memria da sua cmara, tal como
fazia com os rolos de negativos. No entanto, quando um servio local no est
disponvel, ou no lhe conveniente, pode utilizar um dos muitos servios
de impresso online, como o Shutterfly ou o Snapfish. A partilha de fotos
(abordada no captulo anterior) combinada com a impresso fotogrfica,
em muitos sites. Com isso pretende-se que o utilizador ou aos seus visitantes
possam encomendar impresses das fotos carregadas. Para alm das
impresses tradicionais em papel fotogrfico de diferentes dimenses, estes
servios aplicam as imagens em canecas, t-shirts e praticamente qualquer
item que possa imaginar.
O programa Phanfare
torna fcil carregar as
fotos para um lbum
fotogrfico on-line para
encomendar fotos.
Impressoras on-line
A maior parte das impressoras utilizadas para imprimir fotos em casa so a jacto
de tinta, que esto longe de atingir a qualidade das tcnicas tradicionais, que
utilizam a luz para expor papel fotogrfico de prata-halide. Mas, a antiga tcnica
de expor, revelar, parar, fixar e lavar impresses na cmara escura ainda hoje
utilizada, mesmo no mundo digital. Estes servios online expem as imagens
digitais em papel fotogrfico tradicional, recorrendo a vrias tcnicas incluindo
a que o papel exposto com Leds ou lasers vermelho, verde e azul. Depois da
exposio o papel processado quimicamente, como antigamente. O resultado
uma imagem de qualidade fotogrfica mais durvel e mais barata que muitos
outros mtodos de impresso fotogrfica de alta qualidade.
A Cymbolic LightJet
5000 utiliza lasers
para expor materiais
fotogrficos
convencionais com
dimenses at 40 x 50
(102x127 cm).
Formatos de Impresso
aceite generalizadamente que uma imagem melhor quando impressa
entre 200-300 pxeis por polegada. Isso significa que para conseguir uma
imagem de 7 x 5 polegadas (18 x 13 cm) a sua imagem tem de ter no mnimo
1000 x 1500 pxeis, embora alguns assuntos permitam utilizar menos. A 150
ppi, a maioria das imagens vai parecer suavizada. Se aumentar para cerca
de 200, nota algumas melhorias e, a 300 dpi, a qualidade ser a melhor.
Quando calcular o tamanho aceitvel das impresses, lembre-se que qualquer
enquadramento diminui o nmero de pxeis. Quem afirmou que o tamanho
no interessa, certamente no se referia s fotos. No h nada to fascinante
como uma foto aumentada para um formato de poster, excepto talvez para
um painel publicitrio ou para a parte lateral de uma carrinha.
244
Como so Impressas as fotos a cores

Em casa, as impressoras de secretria mais acessveis conseguem impresses
sem margens at 329 x 483 mm). o tamanho de um poster pequeno. Mas
pode criar poster maiores, tipo tijoleira. O programa Poster (poster.com),
de Bob Bedoll, permite imprimir posters de 3 m quadrados, imprimindo cada
azulejo numa folha de 21 x 28 cm. Quando juntar as impresses ter um poster
gigante.
Imprimir uma imagem
tipo azulejo permite
criar posters gigantes.
Para imagens maiores utilizam-se impressoras de grande formato. Por

exemplo, a Apple imprime imagens com 50 x 76 cm. Estas impressoras usam
rolos de papel e podem ser de jacto de tinta ou de papel fotogrfico de pratahalide. Algumas impressoras de jacto de tinta permitem imprimir em papel
impermevel, adequado para expor em exteriores. Para acrescentar texto num
poster, ou para criar um com vrias imagens, deve utilizar um programa grfico
ou de edio fotogrfica.
Aspectos a considerar
Quando tem imagens prontas a carregar, deve considerar os seguintes aspectos:
Procure informao no Web site para saber como conseguir os melhores
resultados.
Carregue imagens com alta resoluo, mesmo que demore mais.
Quanto maior for o ficheiro com que o servio ter de trabalhar, melhor ser a
impresso final.
Utilize o formato de imagem certo. Se no est a utilizar JPEG, verifique
se o servio aceita o outro formato. Se no aceitar, pode utilizar um programa
de edio fotogrfica para o converter para JPEG, ou procurar um servio que
aceite o formato que pretende utilizar.
Use o espao de cor correcto. Praticamente todas as impressoras esto
preparadas para imprimir imagens em sRGB. Se as imagens tiverem o espao
de cor Adobe RGB ou ProPhoto, as cores da impresso vo parecer apagadas.
Minimize os efeitos da compresso. Um dos problemas das imagens
em JPEG os artefactos da compresso. Se enviar imagens directamente da
cmara isso no acontece. No entanto, depois de editar e gravar as alteraes,
a imagem novamente comprimida e perde qualidade. Para evitar isso, grave
as imagens editadas em PSD, TIFF ou outros formatos que no comprimam a
imagem e grave apenas a verso final em JPEG. Independentemente do mtodo
que utilizar h tambm a possibilidade remota de perder alguma informao
Exif necessria impressora para obter os melhores resultados.
Minimize os cortes. Este pode ser um problema, porque as propores
da maioria das imagens diferem das dos papis fotogrficos. O servio de
impresso online normalmente vai preencher o papel, mas, para isso, parte
da imagem pode ficar fora das margens e no ser impressa. Para minimizar os
cortes, antes de carregar a foto, certifique-se que a sua foto tem o aspect ratio
apropriado ou seja, reenquadre-a voc mesmo.
Para imprimir preencher

uma folha de 10 x 15
cm com uma imagem,
te que a cortar nas
margens de cima e de
baixo.
Edio. Muitas imagens digitais beneficiam bastante com um aumento

da nitidez ou com o ajuste da gama tonal, utilizando um programa de edio
fotogrfica. Se no fizer os ajustes antes de carregar a imagem, pode no obter
as melhores impresses. Por outro lado, o prprio Web site pode ajustar as suas
imagens, por isso, verifique as informaes relativas s alteraes que deve, ou
no, fazer.
Levantar na loja. Alguns servios tm acordos com lojas, por isso pode
fazer a encomenda on-line e levantar as imagens numa loja.
245
Imprimir Na Loja
Se fotografa eventos escolares, desportivos, casamentos e outras reunies sociais,
pode livra-se de todos os pedidos de impresses por parte dos participantes. Se o
dinheiro no for um problema, basta publicar as imagens num site de partilha de
fotos e dar o endereo Web a todos os interessados, para que possam ver as fotos
e encomendar impresses. O maior inconveniente deste mtodo que o nico
que lucra com ele o Web site onde coloca as suas fotos. Para obter alguns lucros
da venda de impresses, para si ou para a sua sociedade, precisa de um site que
partilhe as receitas consigo. Estes sites funcionam como os de partilha de fotos
tradicionais, mas as fotos que exibem so semelhantes s provas dos fotgrafos
profissionais. Quando carrega uma imagem ela guarda com as definies para a
impresso, mas no site so exibidas as imagens em baixa resoluo. Isto impede
que as pessoas descarreguem as suas imagens em alta resoluo para fazerem as
suas prprias impresses de alta qualidade. Alguns servios tambm adicionam
marcas de gua s suas imagens, com palavras como Proof, para desencorajar
cpias ilegais. Para alm disso, em alguns servios no possvel descarregar as
suas fotos fazendo duplo clique sobre elas.
Os visitantes do site podem ver as suas provas e escolher as que querem imprimir,
tal como em qualquer site de partilha de fotos. Podem ainda optar por imprimir as
imagens em t-shirts, chvenas de caf, entre outros. O fotgrafo define o preo das
suas impresses, o servio recebe o pagamento, d seguimento s encomendas e
envia-lhe um cheque. A sua margem de lucro normalmente o preo de venda que
definiu, menos o custo da impresso, mais a taxa da operao.
246
Imprimir Na loja
Imprimir Na
loja
Um centro de imagem
digital de uma loja de
fotografia, equipado
com impressoras que
podem ler imagens a
partir de um carto de
memria ou CD.
Algo que no vai querer deixar de fazer, mesmo com a mudana para o digital,
so as tpicas impresses de 10 x 15 cm, feitas numa hora pelos laboratrios.
Nem mesmo os fotgrafos mais vidos querem ficar limitados impresso
de fotos apenas atravs do computador. As boas notcias so que a fotografia
digital tornou-se mais parecida com a fotografia tradicional de filme, com a
impresso disponvel nas lojas locais e grandes cadeias. A nica diferena que
em vez de entregar um rolo ao balco, leva o carto de memria. Estas lojas
podem at aceitar que retire o carto da sua cmara para transferir as imagens
para os seus sistemas enquanto espera. Dessa forma o carto -lhe devolvido
e pode continuar a fotografar enquanto as suas impresses esto a ser feitas.
Uma hora depois, pode passar na loja para levantar as impresses. Informe-se
antecipadamente na sua loja. Os custos podem ser um pouco mais altos, mas
provavelmente eles tambm contribuem para o desenvolvimento do comrcio
tradicional e da comunidade local.
Muitas lojas tm tambm quiosques fotogrficos selfe-service. Basta inserir
o seu carto de memria (ou qualquer outro suporte onde armazenou as
imagens) e fazer impresses voc mesmo. Quando utilizar um quiosque
fotogrfico, deve ter em ateno alguns aspectos:
As opes de entrada incluem cartes de memria e CD e, em alguns
casos, ligaes Bluetooth sem fios para que possa imprimir imagens a partir do
telemvel.
Os quiosques tm
ranhuras para grande
parte dos cartes e
at CD. Muitos tm
tambm compatibilidade
Bluetooth ou Wi-Fi para
imprimir directamente a
partir da cmara.
Copiar para um CD? Se faz as impresses e depois formata o seu carto

de memria, deixa de ter essas imagens disponveis para outras impresses ou
projectos. o mesmo que no ter os negativos na fotografia tradicional. Copiar
as imagens para um CD permite-lhe ficar com as imagens, mesmo quando as
apaga do carto de memria para ter espao para outras fotos.
Editar? Um ecr tctil permite-lhe fazer ajuste de reenquadramento,
remover olhos vermelhos, adicionar texto, ou melhorar a luminosidade e o
contraste.
Impresses e projectos. Pode fazer impresses em vrios formatos e
diferentes layouts (fotos 10 x 15, reenquadramentos aumentados ou provas
de contacto das suas imagens), mas tambm utilizar modelos para adicionar
margens, criar impresses originais, calendrios com fotos, cartes comerciais,
postais de felicitaes, entre outros.
Ligao Internet? Alguns quiosques tambm lhe permitem carregar fotos
para um Web site para arquivar ou partilhar com os amigos e com a famlia.
Uma vez na Web, os visitantes podem encomendar produtos como chvenas de
caf decoradas com as suas fotos, ou talvez enviar as imagens por e-mail.
Um quiosque Sony
PictureStation.
Tecnologia de impresso utilizada? Alguns quiosques de impresso

utilizaram papel fotogrfico tradicional base de prata, tal como os mini-labs
ou os laboratrios profissionais. Outros produzem impresses por sublimao
ou a jacto de tinta. Uma vez que so utilizadas tantas tecnologias de impresso,
a qualidade de impresso pode variar. medida que experimenta quiosques
diferentes, pode perguntar a um responsvel quais as tecnologias que usam
para poder perceber qual a sua preferida.
Quando utilizar estes quiosques pela primeira vez, o melhor pedir a um
empregado para imprimir a primeira foto enquanto observa. Por vezes tm de
fazer mais que uma para que fiquem perfeitas, mas no lhe cobram um valor
extra.
247
Imprimir Faa
voc mesmo
ptimo poder imprimir em casa, porque pode ser mais criativo na escolha do
papel e experimentar verses diferentes de uma imagem. H apenas dois tipos de
impressoras largamente utilizadas para a impresso domstica. As impressoras
de secretria maiores 21 x 28 cm e maiores so de jacto de tinta. Algumas
mais pequenas, de formato 10 x 15 cm so trmicas.
A Epson e a Canon,
so dois nomes
reconhecidos na rea da
impresso fotogrfica.
medida que uma

cabea de uma
impressora de jacto
de tinta passa ao
longo do papel (em
cima) centenas de
bocais minsculos
pulverizam gotculas de
tinta. Atravs de um
microscpio pode ver
a mistura de gotculas
que formam a imagem
(em baixo).
Impressoras de jacto de tinta

A qualidade destas impressoras tem aumentado medida que os seus preos
tm diminudo. As suas tintas tambm tm sido melhoradas, por isso as imagens
expostas no desvanecem ao fim de alguns meses. Os fabricantes afirmam
que algumas podem durar at 200 anos. Apesar da excelente qualidade e do
imediatismo com que obtm as provas, imprimir imagens moroso, sobretudo
no que respeita preparao das fotos. Quando imprime uma das suas imagens
numa impressora de jacto de tinta, desencadeiam-se vrios processos dentro a
impressora. Enquanto as cabeas de impresso percorrem rapidamente o papel
de um lado ao outro, centenas de bocais (mais finos que um cabelo humano) nas
cabeas pulverizam minscula gotculas de tinta, medidas em picolitros, para
reproduzir a cor de cada pxel da imagem. As impressoras de jacto de tinta usam
dois mtodos para expelir a tinta da cabea de impresso no papel:
Os jactos de bolha aquecem a tinta para a vaporizar para uma bolha
dilatada que expulsa a gotcula de tinta do bocal. A Canon e a HP utilizam esta
tecnologia.
As cabeas de impresso piezoelctricas utilizam um cristal vibrador na
parte de trs de cada reservatrio de tinta para expulsar a tinta do bocal. Esta
tecnologia utilizada pela Epson e em algumas impressoras da Canon.
Uma cabea de impresso pode ter centenas de bocais, algumas cerca de 300
000. Normalmente, quanto maior a quantidade de bocais, mais rpida ser
impresso e mais pequenos as gotas de tinta, o que permite tons mais suaves,
sobretudo na cor da pele e nas reas de altas luzes. Eles tambm facultam uma
gama de tons mais alargada e gradaes mais suaves.
Impressoras trmicas
Algumas tecnologias de impresso utilizam pigmentos ou matrias corantes em
vez de tinta.
Uma vez que uma

impressora de
sublimao faz uma
passagem por cada uma
das quatro cores (em
cima), as centenas de
elementos aquecidos
nas suas cabeas de
impresso trmica
vaporizam o corante
slido sobre o papel.
Ao contrrio de uma
impressora de jacto de
tinta, os pontos podem
ter qualquer saturao
(em baixo). Imagem
cortesia da Tektronic.
248
As impressoras de sublimao trmica (dye-sublimation) produzem

imagens com qualidade fotogrfica e tons contnuos, semelhantes s obtidas nos
laboratrios fotogrficos. Esta tecnologia de alta qualidade tambm utilizada
em muitas impressoras de formato 10 x 15 cm.
O termo dye na sua designao refere-se ao facto de o processo utilizar
matrias corantes slidas. Sublimao o termo cientfico para um processo
em que matrias slidas (neste caso corantes) so transformadas em gs sem
passarem pelo estado lquido.
As impressoras de sublimao tm as suas matrias corantes (ciano, magenta,
amarelo e preto) em painis do tamanho da impresso e usam um papel especial
que absorve por contacto o corante vaporizado. Em alguns casos os corantes e os
papis so vendidos juntos.
Durante a impresso, feita uma passagem no papel para cada cor ciano,
magenta, amarelo e preto. Uma cabea de impresso trmica com centenas
de elementos aquecidos vaporiza o corante slido, que depois difundido na
superfcie do papel.
Imprimir Faa voc mesmo
Uma vez que os corantes so transparentes, um ponto ciano pode ser impresso
sobre um magenta para fazer um ponto azul. Variando a quantidade de cinao,
magenta e amarelo pode-se produzir qualquer cor da gama da impressora. Na
passagem final a impressora aplica uma cama da clara para proteger a imagem.
A Canon Selphy 710
uma impressora de
sublimao. Cortesia da
Canon.
Uma impressora de sublimao trmica pode imprimir um ponto de tinta por

cada pxel que tenha a mesma cor e tonalidade que o pxel da imagem. Resumindo,
um ponto pode ser de qualquer uma das 16 milhes de cores. Se o pxel for
vermelho claro, a impressora imprime um ponto vermelho claro. Se o pixel for
vermelho escuro, a impressora imprime um ponto vermelho escuro. Quando
estes pontos so impressos prximos uns dos outros, e vistos a uma distncia
de visualizao normal, formam gradaes suaves e uniformes, tal como as
impresses fotogrficas base de prata.
Uma vez que podem variar a densidade de cada cor, as impressoras de sublimao
no tm de usar o processo de sombreado para criar uma vasta gama de cores. E,
uma vez que no h padres de pontos sombreados, as cores so aplicadas como
um tom contnuo; da a qualidade realstica das fotos.
A Canon iP 90
praticamente do
tamanho de um livro.
Imprime fotos a cores
com 21 x 28 cm, tem
ligaes em fios IrDA e
Bluetooth opcional. Tem
um adaptador ptico
para o carro e uma
bateria recarregvel.
O processo Thermo-Autochrome, adoptado em algumas impressoras

da Fuji, utiliza um papel especial com camadas separadas para os pigmentos
ciano, magenta e amarelo. Cada camada sensvel a determinada temperatura
o amarelo tem a sensibilidade mais baixa, seguido do magenta e do ciano. A
impressora usa cabeas de impresso trmicas e ultravioleta e o papel passa ts
vezes por elas. No primeiro passo, o papel exposto temperatura que activa
o pigmento amarelo. Essa camada depois fixada pela cabea de impresso
ultravioleta. A temperatura aumentada e o processo repete-se para cada uma das
outras duas cores, no entanto, passagem da camada ciano no se segue a fixao
pela cabea ultravioleta.
Zink (zero ink) - o que significa sem tinta uma tecnologia de impresso
recente que utiliza um papel, alis um plstico, com cristais de tinta coloridos
embebidos. medida que o papel passa pelas cabeas de impresso aquecidas,
cada pixel selectivamente aquecido para activar os cristais e formar as cores.
Ao contrrio do processo thermo-autochrome, o papel o nico elemento que
se move e passa uma nica vez pela impressora. Por esta razo, as impressoras
podem ser muito pequenas. As impressoras de tamanho de bolso utilizam esta
tecnologia e, com o passar do tempo, talvez o sistema ainda venha a ser aplicado s
cmaras.
As impressoras zink so
to pequenas que talvez
venham a ser aplicas
nas cmaras.
Tipos de Impressoras
H impressoras de vrios modelos, com diversas funes. Estas so as principais
categorias que pode encontrar:
As impressoras de secretria permitem utilizar vrios tipos de papis, com
diferentes tamanhos - desde 10 x 15 cm at 33 x 48 cm, ou superior. Algumas
tambm aceitam rolos de papel para imprimir fotos muito longas ou panormicas.
As impressoras portteis so semelhantes s de secretria, mas mais
pequenas e leves para que possa transport-las. Normalmente so impressoras de
jacto de tinta e permitem formatos at 21 x 28 cm.
A HP Photosmart
7260 tem vrias
ranhuras para cartes,
para imprimir sem o
computador.
As impressoras de 10 x 15 cm, tambm chamadas de impressoras

fotogrficas de postais, so pequenas e portteis e permitem imprimir
directamente a partir da cmara. Podem ser de jacto de tinta ou de sublimao e
algumas incluem baterias para uma portabilidade mxima.
Preparar as imagens para a impresso
Nem todas as imagens podem simplesmente ser transferidas para a impressora.
H alturas em que se pretende um maior controlo do processo. Por exemplo, pode
querer centrar a imagem na pgina e adicionar-lhe margens bem proporcionadas.
249

Desta forma, quando inserir a imagem num lbum ela ter um aspecto mais
cuidado e profissional do que se estivesse descentrada.
Quando as propores
no coincidem, parte da
imagem sair do papel
e no ser impressa.
Uma prova de contacto

do Photoshop Elements.
Se j teve dificuldades em centrar uma foto como margens numa folha de 21 x 28

cm, talvez isso se deva ao aspect ratio as propores entre a altura e a largura
da imagem. Muitos laboratrios fotogrficos cortam as suas imagens para s
imprimir. O dilema o mesmo que tentar imprimir um quadrado numa folha
rectangular. A nica forma de mostrar a imagem toda imprimi-la com margens
brancas no lado maior da folha. Se aumentar para preencher a folha, uma parte
dela cortada isto o que fazem os laboratrios.
Para alm de colocar uma imagem nica numa pgina, tambm h alturas em
que pretende colocar mais do que uma imagem na mesma pgina. Como deve
compor as imagens, de forma a aproveitar ao mximo cada folha de papel?
J foram desenvolvidos muitos programas com esse propsito, e actualmente
essas opes de layout esto integradas nos programas de edio de imagem.
Basicamente, esses programas oferecem vrios modelos de layout. O utilizador
especifica a pasta ou as imagens que pretende, ou arrasta e larga imagens
individuais sobre as reas iluminadas do modelo, onde so automaticamente
redimensionadas e muitas vezes cortadas para encaixar. H algumas
situaes em que esses programas ou funes podem ser teis, como:
Provas de contacto ou folhas de ndex, que mostram miniaturas das imagens,
juntamente com as informaes que especificar, como o nome do ficheiro e a
data da captura. Pode utilizar estes ndex para gerir as suas coleces de imagens
ou inclui-los num CD/DVD para que o visualizador possa identificar o que
est no disco sem abrir os ficheiros. Muitos programas permitem-lhe definir o
nmero de colunas e filas de imagens que quer na folha. Quantas mais imagens
colocar na pgina, menor ser a dimenso de cada uma. Muitos programas criam
estes ndex em formato HTML para que possa public-los na Web, como uma
galeria muitas vezes com hiperligaes para verses maiores.
Os pacotes de imagens permitem imprimir uma imagem, com o mesmo ou com
vrios tamanhos, em cada folha. Esta funcionalidade assemelha-se ao mtodo
dos estdios fotogrficos, em que so encomendadas uma prova de 20 x 25 cm,
trs de 13 x 18 cm e vinte do tamanho de passe da mesma imagem.
A funo de pacote
de imagens (Picture
Package) do Photoshop
Elements, permite-lhe
dispor automaticamente
as fotos em vrios
layouts.
permite-lhe criar
facilmente postais para
enviar por e-mail.
250
Imprimir imagens mais pequenas. O mais provvel que no queira, nem

precise, de imprimir sempre fotos de formatos grandes. Pode optar por
tamanhos mais pequenos ou imprimir duas ou mais imagens numa folha grande
e depois cort-las.
Papel de dupla face. Quando imprimir os dois lados de uma folha de papel de
dupla face tem de colocar o papel duas vezes na impressora. Imprima a primeira
imagem como habitualmente. Depois vire a pgina ao contrrio e encaixa a
extremidade oposta para que as duas fotos sejam impressas no mesmo sentido.
Quando imprime um papel de dupla face para encadernar, tem de encaixar a
mesma margem em ambas as passagens, por isso tem de utilizar um programa
de edio de imagem, ou outro software, para ajustar a segunda imagem
orientao correcta da pgina.
Cartes de todos os gneros
Pode criar muitos projectos em papel e o seu primeiro passo deve ser procurar
que tipo de papis h para a sua impressora. H centenas de tipos de papeis,
muitos dos quais vm com picotados para que possa destac-los e dobr-los
facilmente. A Avery domina este nicho de mercado, por isso o seu Web site um
bom ponto de partida. Muitos dos seus produtos tambm esto disponveis em
lojas da especialidade.
Imprimir Faa voc mesmo

Quando tiver os papis para imprimir, tem de escolher que software usar.
Muitos programas de edio fotogrfica tm modelos que pode utilizar para
compor as suas imagens e textos. Se domina algum programa de edio
fotogrfica, tudo o que precisa. No entanto, tambm h programas de
layouts de cartes com modelos, clip art, fontes e outras funcionalidades para
o ajudar a criar facilmente cartes de todos os gneros. H sites, como a da
Avery, que tambm lhe permitem personalizar e imprimir em produtos da
marca directamente a partir do Web site. Uma guilhotina rotativa para papel
uma ferramenta til para cortar e dobrar o papel. Ela permite-lhe cortar
o papel medida e h tambm lminas especiais para adicionar recortes ou
cortes irregulares s margens. Os entalhes permitem dobrar o papel de uma
forma profissional.
A Fiskars produz
guilhotinas rotativas
(em cima) com lminas
intermutveis (em
baixo) uma para
margens rectas, outra
para fazer marcas
de dobragem e outra
para aplicar margens
criativas.
Aspectos a considerar
Na altura de escolher uma impressora difcil avaliar os modelos disponveis
atravs das especificaes ou mesmo experimentando-os numa loja. Esta
uma rea em que realmente deixar-se levar pelas tendncias tem o seu preo.
Grande parte dos profissionais utilizam impressoras da Epson, no entanto,
a Canon est a crescer em popularidade. As impressoras de outros fabricantes normalmente so muito boas e oferecem mais que o que muitas pessoas
chegaro a precisar. Em particular as impressora de 10 x 15 cm, muitas das
quais utilizam tecnologia de sublimao, podem produzir fotografia fantsticas. Quando escolher uma impressora deve considerar:
Custos. O preo das melhores impressoras relativamente baixo em comparao com o custo dos consumveis de que vai precisar. No deixe que a sua
escolhe se baseie apenas numa pequena diferena de preos.
Durabilidade. As impresses feitas com papeis e tintas baratos desvanecem-se e deterioram-se, memo quando guardadas no escuro. Grande parte
dos fabricantes de impressoras tem alguns modelos que utilizam tintas extremamente durveis criando impresses que permanecem inalterveis ao
fim de 200 anos, ou mais desde que utilize as suas tintas e papis.
Compatibilidade. PictBridge uma norma industrial que permite imprimir imagens a partir de cmaras digitais e camcorders compatveis, independentemente do tipo ou da marca, sem recorrer ao computador.
A Epson Stylus Photo

R380 imprime a partir
de cartes de memria
ou do computador, em
papel ou CD.
Conectividade. Grande parte das impressoras liga-se ao computador

atravs de um cabo USB. Algumas tambm permitem inserir cartes flash
ou lig-las directamente cmara atravs de um cabo, para imprimir sem o
computador. Outras impressoras tm uma estao de ancoragem (dock) onde
pode colocar a cmaras para fazer a ligao. Depois utiliza o ecr da cmara
para seleccionar e imprimir imagens. Para imprimir imagens a partir da
cmara sem utilizar cabos, tem de ter conexes sem fios Wi-Fi, Bluetooth ou
infravermelhos.
Papis disponveis. O tamanho e a espessura dos papis que pode utilizar numa impressora variam. Verifique as especificaes para saber se pode
imprimir no papel que pretende.
Etiquetas de CD/DVD. Permite-lhe imprimir etiquetas em CD/DVD?
251
Jacto
de
Tinta Papel
de
Impresso
Ao passo que as impressoras trmicas e base de prata-halide requerem papeis

especiais, as de jacto de tinta podem imprimir em praticamente qualquer
superfcie. De facto, a aparncia das suas fotos digitais e a sua durao, depende
em muito do papel em que as imprime e como as armazena. Se imprime fotografia
apenas para pendurar na porta do frigorfico, provavelmente sem se preocupa
com isso. Ao fim de alguns meses, quando a fotografia comear a ficar com tons
esverdeados ou desvanecida, s substitui-la. Mas h situaes em que no quer
ser to descontrado com as suas impresses. Dado o tempo que demora a captlas, edit-las e imprimi-las seria bom que as suas imagens se prolongassem em
bom estado o suficiente para serem apreciadas pelas geraes vindouras.
Os papis para jacto
de tinta normalmente
tm vrias camadas,
como pode ver nesta
ilustrao da Fujifilm.
Camada de proteco superior

Camada de fixao da cor
Camada solvente de absoro 1
Camada inferior
Camada de resina superior
Camada de resina pigmentada 1
Camada de resina pigmentada 2
Camada de pigmento
Papel de base
Camada de resina
Camada anti-ondulao
Tipos de papel
H quatro tipos de papel de qualidade fotogrfica para jacto de tinta: RC, com
revestimento sensvel luz, papis expansveis, normalmente utilizado com tintas
base de matria corante, e papis de belas-artes de algodo, utilizados com tintas
base de pigmentos.
Os papis RC (com revestimento de resina) so produzidos de forma
semelhante aos papis de prata-halide com revestimento de resina das impresses
tradicionais. Uma folha de papel colocada entre camadas de plstico e a camada
superior revestida com polmero preparado para receber a tinta. Se deixar cair
uma gota de gua sobre esta camada, ela absorvida lentamente e seca sem
ondular o papel. As imagens permanecem brilhantes porque a tinta absorvida
pela camada de polmero e no pelo papel de base, no entanto a capacidade de
resistncia gua da camada superior varia de marca para marca. Estes papis
oferecem a mais ampla gama de cores e dividem-se em trs categorias, segundo os
seus acabamentos:
Brilhante, designado por superfcie F, tem uma superfcie muito lustrosa, quase
reflexiva.
Lustre/Acetinado, designado por superfcie E, tem uma superfcie irregular
com algum brilho que varia de profundidade consoante o fabricante.
Semimate, designado por superfcie N, igual ao lustre, mas sem textura.
Se dobrar cuidadosamente um dos cantos de um papel RC, ouvir um estalido.
Pode at dobrar ligeiramente uma impresso sem fazer dobras. Este papel
tambm resistente a rasgos, pregas e aderncia a outros objectos. Uma camada
anti-ondulao na parte de trs mantm a impresso plana, mesmo quando
humedecida ou exposta a grandes quantidades de tinta na parte frontal.
252
Jacto de Tinta Papel de Impresso

Os papis porosos, tambm chamados de microporosos, nanoporosos,
nanocermicos ou microcermicos, normalmente tm indicaes nas
embalagens como Secagem Rpida ou Secagem Instantnea. Estes papis
so to absorventes que a gua da tinta evapora quase instantaneamente,
permitindo tempos de secagem extremamente rpidos. Mas, quando
combinados com tintas base de matria corante, esto sujeitos
deteriorao provocada pelo ozono. Pode identificar um papel microporoso
passando o dedo pela sua superfcie. Ele ir ranger e impedir que o seu dedo
deslize suavemente, pois de tal forma absorvente que elimina os mais
pequenos vestgios de oleosidade e humidade da pele.
Se emoldurar imediatamente uma destas impresses com um vidro por
cima, o interior do vidro pode embaciar aparece uma espcie de imagem
fantasma, criada pelos solventes libertados pelo papel, antes de estar
completamente seco. Estes solventes secam mais lentamente que a gua, por
isso, mesmo quando a impresso parece seca, podem no ter-se dissipado
completamente. Este processo, chamado desgasificao, ocorre com todos
os papis porosos, pois estes tm uma barreira que mantm a tinta perto da
superfcie, mas que a impede de penetrar no papel, onde se pode dissipar.
Isso permite criar impresses mais brilhantes e luminosas. H outros tipos
de papis que absorvem a tinta, por isso, no apresentam esse problema.
Para evitar a desgasificao, a Epson recomenda que se deixe cada nova
impresso intacta durante 15 minutos, e que depois se coloque sobre ela uma
folha de papel comum sem revestimento, durante 24 horas, para absorver
os solventes e acelerar a desgasificao. Se amontoar as impresses, coloque
as folhas de papel entre cada par. Aps 24 horas, se o papel estiver ondeado,
volte a colocar as folhas e deixe as impresses em repouso por mais 24
horas. Outro mtodo til adoptar os procedimentos de emolduramento
apropriados, como impedir o contacto entre a impresso e a parte interior do
vidro ou do acrlico UV.
Para conseguir os
melhores resultados,
procure papeis de
belas artes, como os
Hahnemhle. So
papeis mais robustos,
texturados e durveis,
que outros papis
para jacto de tinta.
Algumas folhas, como
a da imagem, so de
face dupla. Tipicamente
feitos 100% de algodo,
estes papis no tm
acidez, mas um Ph
neutro.
253
Muitas das imagens com

qualidade de impresso
para exposies so
impressas em papel de
fibra de algodo.
Dica
Algumas impressoras
tm uma entrada
de papel directa
opcional, para que
possa utilizar papis
demasiado grossos
ou rgidos para o
tabuleiro normal.
Os papis com revestimento sensvel luz tornam-se mais luminosos em contacto

com uma superfcie cromtica reluzente, o que lhes d um acabamento brilhante
excepcional. Tm como revestimento uma camada de recepo da tinta, que se
encontra no topo das camadas do papel. As impresses secam rapidamente,
medida que a tinta absorvida pela base do papel. Estes papis tornam-se mais
brilhantes sob luz intensa e so sensveis intensidade da luz. A aplicao de tinta
em demasia pode provocar rugas e bolhas e mesmo a perda do brilho. Uma vez
seca, uma folha com demasiada tinta permanece deformada como qualquer papel
comum. Tambm pode riscar facilmente a superfcie com as unhas. At h pouco
tempo, estes papis s funcionavam com tintas base de matria corante, mas
foi criado um revestimento especial que permite utiliz-los com tintas base de
pigmentos.
Os papis de polmero expansveis tm um revestimento receptor da tinta na sua
superfcie, semelhante gelatina utilizada em grande parte dos papis de pratahalide tradicionais. Este revestimento expande quando pulverizado com tinta at
que essa seja absorvida. medida que a gua da tinta evapora, o revestimento
retrai novamente para a sua espessura original, com a matria corante
encapsulada. Isso permite proteger as impresses dos gases atmosfricos, como
o ozono que provoca o desvanecimento da tinta. As impresses demoram alguns
minutos a secar e no se assemelham s provas fotogrficas tradicionais. Os seus
pretos normalmente so grosseiros e a superfcie parece corroda. A importncia
destes papis tem diminudo, uma vez que as tintas de pigmentos se tornaram
mais populares e largamente disponveis.
Os papis de fibras de algodo, normalmente chamados de papis de belas
artes, so resistentes, ricamente texturados e durveis. Tipicamente feitos
100% de algodo (excepto as telas, que normalmente tm 50% de polister) so
revestidos com uma superfcie receptora de jacto de tinta e no tm acidez, mas
um Ph neutro. Existem pelo menos dois tipos de acabamentos: pergaminho
suave e veludo texturado. Os papis de aguarela no revestidos, como os Arches,
Somerset Velvet e Lanaquarelle, tambm so papis de belas artes utilizados em
fotografia. Muitos papis de belas ainda so produzidos pelos mtodos tradicionais
de h centenas de anos. Por exemplo, os papis moldados so produzidos numa
mquina de rotao lenta, chamada molde cilndrico, que simula os processos
manuais de fabrico de papel, que utilizam gua, fibras de algodo e gelatina base
de goma natural. O entrelaamento das fibras mais irregular que nos rolos e
folhas produzidos por mquinas que se tornam mais fortes e flexveis. Em muitos
papis, as margens cortadas de forma irregular resultam do acabamento natural
da pasta de papel hmida produzida mo, ou so provocadas pela separao
das folhas enquanto esto hmidas. Estes papis existem h sculos e so muito
utilizados para aguarela, acrlico, guache e impresso digital. Em alguns caos,
foram introduzidas verses especiais para impressora de jacto de tinta.
Papis especiais. Uma vez que qualquer superfcie lisa pode ser revestida com
uma camada que aceite tinta, muitos materiais podem ser tornados imprimveis,
desde que sejam suficientemente finos e flexveis para passar na impressora.
Entre eles esto includos: tela, tecido, vinil, pelcula transparente e papis de
transferncia. Um exemplo pouco habitual o Night Luminescent Photographic
Paper, da Brightec, em que as imagens aparecem normalmente durante o dia e
luminescentes noite.
Formatos de papel
Os tamanhos de papis para jacto de tinta so especificados em polegadas,
milmetros (mm) ou por letras. Grande parte das impressoras pode utilizar todos
os formatos de papel at 19 x 13 polegadas (210 x 350 mm) com rolos pode
obter-se uma largura muito maior. As impressoras um pouco maiores podem
facultar provas at ao formato Super A3/B. Para formatos maiores tem de recorrer
a um laboratrio ou servio de impresso online.
254
Gramagem e espessura do papel

Os formatos de papel
mais comuns so 19
x 13 (40 x 32 cm
Super A3/B), 17 x
11 (43 x 28 cm B) e
11 x 8.5 (28 x 21 cm
Letter).
Gramagem e espessura do papel

Os papis podem ser parcialmente descritos pela sua espessura e gramagem.
Os papis mais grossos e pesados so mais robustos. Estas duas unidades de
medida esto muitas vezes relacionadas, mas nem todos os papis grossos so
pesados e vice-versa. A densidade de um papel pode ser baixa, mas as folhas
em si podem pesadas devido ao processo de fabrico.
A gramagem pode ser especificada em libras (453,6 gramas) ou em gramas
por metro quadrado (GSM), sendo este ltimo mais fidedigno para fazer
comparaes entre papis. A gramagem de um papel brilhante tpico cerca de
260 gsm.
A espessura especificada em milsimas de polegada (mil). Um papel
brilhante tpico tem uma espessura entre 10.4 12.5 mil. Os papis de belas
artes podem ter entre 13 e 17 mil, e so bastante grossos, por isso s pode
colocar uma folha de cada vez na impressora.
Escolher
Papel
Na altura de escolher um papel para as suas imagens, deve ter em

considerao:
O acabamento pode ser brilhante, semi-brilhante, lustre, veludo e mate.
Os papis mais rugosos tendem a difundir a luz a encurtar a gama de cores
do papel. Se visualizar um papel atravs do microscpio, pode ver que as
superfcies brilhantes so mais uniformes que as mate.
A absoro diz respeito capacidade de absoro da tinta da superfcie do
papel. Os papis absorventes permitem que as tintas lquidas sejam embebidas
no papel, diminuindo a intensidade das cores e fazendo com que a imagem
parea montona e desvanecida. Conseguir cores mais ricas utilizando papis
revestidos e menos absorventes, especficos para fotografias.
A luminosidade a medida da quantidade de luz reflectida pela superfcie
da folha de papel e determinada por normas industriais. A escala de
luminosidade pode ir de 0 a 100% e, quanto maior o valor mais luminosa ser
a folha. Os papis mais luminosos proporcionam maior contraste e cores mais
vivas.
255
A opacidade determinada pela espessura do papel e das matrias

utilizadas na sua produo. Uma maior opacidade previne que a impresso
num dos lados da folha seja vista atravs da outra face. Pode comparar
as opacidades dos papis segurando as folhas contra uma fonte de luz ou
colocando-a sobre uma superfcie impressa para verificar se e possvel ver a
travs dela.
A Light Impressions
produz luvas que pode
utilizar para manusear
as suas impresses.
A durabilidade uma estimativa do tempo em que uma imagem

permanece em bom estado, sem mostrar os sinais tpicos da idade, como o
desvanecimento, amarelecimento, ou perda de cor.
As marcas de gua so elementos levemente embebidos no papel durante
a sua produo e normalmente indicam a marca ou o fabricante. Esses
elementos so visveis quando segura a folha contra uma luz. As marcas de
gua so criadas por um desenho integrado no molde de produo atravs de
placas em relevo. Quando a folha est no molde, a placa em relevo fixa uma
fina camada na pasta hmida.
Os rolos de papel podem ser utilizados para imprimir fotos panormicas,
mas a impressora tem de ter um suporte para encaixar o rolo. Deve verificar
tambm se o papel que pretende usar est disponvel em rolos.
Cuidados a ter com as impresses em papel
No dobre ou enrole o papel, nem risque o lado impresso.
No toque na face impressa sem luvas de algodo a humidade e a
oleosidade da pele deixam marcas.
Guarde e utilize o papel e as impresses em divises com uma temperatura e
humidade normais e nunca em condies extremas.
Imprima apenas na face imprimvel. Com os papis brilhantes fcil perceber
qual a superfcie correcta (o lado brilhante), mas com os outros tipos de
papel pode ser mais difcil. Normalmente a face imprimvel o mais claro ou o
mais suave quando visto luz. Alguns papis podem ter um logtipo ou outro
desenho na face no imprimvel. Por vezes o papel tem um dos cantos cortado.
Pode conseguir os
melhores resultando
definindo o tipo de
papel que est a
utilizar nos perfis da
impressora. Pode fazlo na caixa de dilogo
da aplicao fornecida
com a impressora
essa caixa aparece
quando selecciona o
comando Imprimir/
Print.
256
Escolha o papel e a tinta cuidadosamente porque a sua combinao um

pouco imprevisvel. A maioria dos representantes recomenda a utilizao dos
seus prprios papis e tinteiros nas impressoras da marca. Com marcas slidas
(como a Epson e a Canon, por exemplo), isso baseia-se nos testes extensivos
aos seus materiais, que permitem concluir que produtos funcionam bem
juntos. Mesmo com as marcas mais responsveis no pode estar espera que
tenham sido efectuados testes com consumveis de outros fabricantes. Para
assegurar os melhores resultados, escolha uma fonte fivel quer para o papel,
quer para a tinta.
Quando imprimir mais do que uma foto, retire as impresses finalizadas
antes que a prxima caia sobre ela.
Guarde o papel no utilizado na caixa original.
Especifique o perfil da impressora correcto. Na caixa de dilogo dos perfis
da impressora, um dos aspectos mais importantes definio do tipo de papel
a utilizar. Os diferentes papis requerem diferentes quantidades e misturas
de tintas e, se especificar o tipo de papel errado, no conseguir os melhores
resultados. Para conhecer os perfis genricos da impressora, visite o site do
fabricante. Muitas vezes pode fazer o download gratuito.
Jacto de Tinta Tintas
Jacto
de
Tinta Tintas
As tintas UltraChrome
K3 da Epson incluem
8 tinteiros dois tons
de ciano, dois tons de
magenta, amarelo e
trs tons de preto.
Algumas impressoras
da Canon utilizam 12
tinteiros individuais.
Tal como o papel, a escolha da tinta determina o quo vivas e brilhantes ficaro
as suas impresses, bem como a sua durabilidade. Normalmente ao escolher
uma impressora opta tambm pelo tipo de tinta, pois os fabricantes condicionam
o utilizador a utilizar os seus prprios consumveis. Muitas marcas adoptaram
at um sistema de integrao de chips nos seus tinteiros, para que no possam
ser legalmente copiados. Mas isso no necessariamente uma desvantagem. Os
principais fabricantes de papel fazem um R&D extensivo para assegurar que as
suas combinaes de tinteiros/papis funcionam bem. Com tinteiros mais baratos,
ou de fabricantes terceiros, a qualidade e a durao das impresses podem ser
inferiores.
Algumas impressoras recentes utilizam 12 cores individuais; as CMYK originais,
verses mais claras de ciano e magenta, diferentes tons de cinzento e preto, e
outras cores. H impressoras que podem inclusivamente variar o tamanho de cada
ponto impresso, garantindo uma maior flexibilidade. As tintas diludas e os pontos
mais pequenos melhoram a suavidade dos tons, sobretudo em reas pouco densas
como as altas luzes ou os tons de pele. Sem estes dois mtodos, a nica forma de
uma impressora de jacto de tinta conseguir reproduzir esses tons suaves no
imprimindo determinados pontos. O resultado o aspecto granulado ou a falta de
suavidade nessas reas da imagem. Os vrios tons de cinzento e preto permitem
fazer impresses a preto e branco de qualidade. As cores adicionais (para alm
do ciano, magenta e amarelo) permitem que a impressora reproduza cores com
menos tinta.
Algumas impressoras tm todas essas cores num tinteiro multi-segmentos e outras
em tinteiros individuais. A vantagem destes ltimos poder substituir apenas
uma cor e no todas as outras ao mesmo tempo. Independentemente da sua
embalagem, elas podem ser de duas variedades: corantes ou pigmentos.
As tintas base de corantes tm corantes dissolvidos em lquidos. Quando
aplicadas no papel, os corantes so absorvidos uniformemente, reflectindo a luz
com a mesma uniformidade e proporcionando uma vasta gama de cores vivas.
Os pigmentos so partculas de cor, normalmente revestidas com resina ou
polmero e suspensas num lquido. As partculas no so distribudas pela
superfcie do papel com a mesma uniformidade que os corantes, por isso a luz
torna-se mais dispersa e a gama de cores tende a ser mais curta que a das tintas
base de corantes. A quantidade de cores que uma impressora consegue reproduzir
designa-se por gama de cores (gamut). Apesar de as tintas base de corantes
normalmente terem uma maior gama de cores, elas tendem a ser menos estveis.
Por essa razo a camada da tinta no papel no to espessa como a criada pelas
tintas base de pigmentos. Para alm disso, os corantes so mais afectados pela
exposio luz solar, ultravioleta e ao ozono. As tintas de pigmentos so preferveis
quando se pretende longevidade. No entanto, as diferenas entre elas diminuem
medida que se melhoram ambas as reas. Os corantes tm se tornado mais
estveis e os pigmentos mais pequenos e mais uniformemente distribudos
Quando escolher uma tinta deve ter em considerao:
Pode encarar a gama de

cores como uma caixa
de lpis de cor. Uma
caixa com poucas cores
(em cima) tem uma
gama limitada, ao passo
que uma caixa com
muitos lpis (em baixo)
tem uma gama extensa.
Cortesia da Prismacolor
(www.prismacolor.com).
Se as suas impresses tiverem linhas horizontais irregulares

(banding) ou outros problemas, utilize o programa utilitrio da impressora
para limpar e alinhar as cabeas de impresso. Os bocais das cabeas de impresso
so to pequenos que podem ser bloqueados por poeiras do papel, resduos de
tinta ou tinta seca.
A maioria das tintas para jacto de tinta so base de gua, por isso
importante que mantenha a impressora e as provas impressas afastadas da gua.
Os fabricantes de consumveis esto a desenvolver papis mais resistentes gua.
Quando um tinteiro acaba, deixe-o instalada na impressora at o substituir.
Isso ajuda a evitar que a tina seque no bocal da cabea de impresso.
257
Jacto
de
Tinta Durabilidade
A Epson anunciou que um estudo recente mostra que 72% dos consumidores
gostariam que uma fotografia durasse para sempre. Isso no possvel, mas
depois de tanto empenho para captar as suas fotos, certamente vai querer que
elas e os suportes em que so impressas ou armazenadas electronicamente
tenham a maior durao possvel. Os dois maiores problemas a evitar so os
danos fsicos e qumicos. Para evitar os danos fsicos deve guardar os discos e
as impresses em bolsas ou entre folhas, e depois coloc-las em lbuns, caixas
ou gavetas. O maior problema a deteriorao qumica. Quando escolhe os
papis, as tintas, os envelopes, as molduras, as caixas, as caixas de CD/DVD,
entre outros, est a combinar vrias composies qumicas. A forma como esses
qumicos reagem em contacto ou quando prximos uns dos outros afectam a
longevidade das suas imagens. As reaces so complexas e ocorrem a longo
prazo, por isso difcil prever o seu efeito. O mximo que pode fazer evitar
combinar determinados produtos e adoptar sempre as alternativas mais seguras.
Para comear, evite todos os papis de impresso, molduras, bolsas e caixas com
acidez (devem ter um Ph neutro). Este tipo de papis, como os de impresso de
jornal, altera a cor e descoloram ao longo do tempo. Tambm no deve utilizar
bolsas em PVC (cloreto polivinlico). Em vez disso utilize as de polietileno ou
polipropileno. Todos os materiais que ser estveis e durveis, para que afectem
as imagens o mnimo possvel.
Para alm do papel e da tinta, a durabilidade das suas fotos pode ser afectada por:
Armazenamento e exibio. As impresses tero uma durao mais longa
quando guardadas em caixas de arquivo e lbuns, pois esto protegidas da luz,
gases e danos mecnicos. Os conservadores recomendam que mesmo para
exibies curtas, o mais adequado emoldurar as imagens com um vidro. Isso
protege-as do derramamento acidental de lquidos, de impresses digitais e da
exposio ao fumo de cigarros ou vapores.
O calor e a humidade excessivos devem ser evitados. A exposio
prolongada humidade pode criar bolor em qualquer tipo de impresso.
Tambm pode provocar perda de nitidez, alteraes nas cores e na densidade
e migrao de corantes, sobretudo em impresses base de corantes e em
papis expansveis. A temperatura afecta a reaco qumica e, quanto mais alta
for, mais rapidamente se desencadeiam as reaces. As impresses de jacto de
tinta com tintas base de pigmentos normalmente so menos sensveis s altas
temperaturas e humidade do que as impresses base de corantes e provas
tradicionais base de prata-halide. O Image Permanence Institute recomenda
que as fotos sejam armazenadas em lugares com humidade relativa entre 20 e
50% e temperatura igual ou inferior a 25 graus. Os lugares com condies de
temperatura e humidade extremas costumam ser as caves e stos, por isso evite
guardar a as suas fotos.
Para ter uma ideia

mais precisa de como
apenas dois elementos
temperatura e
humidade relativa
afectam a longevidade
das fotos, o Image
Permanence Institute
disponibiliza para
download um clculo
de preservao para
o armazenamento de
fotografias.
258
Os oxidantes que danificam as imagens podem ser emitidos pelos papis,

tintas, colas, fita-cola, tintas de capas e etiquetas e outros elementos que
possam estar guardados juntamente com os lbuns e caixas. Quando as fotos
esto expostas ao ar, o ozono ataca as tintas e os papis, sobretudo os papis
microporosos impressos com tintas base de corantes. Mantenha as impresses
longe de fontes de ozono, como monitores, televisores, ar condicionado e outros
equipamentos de alta voltagem. Para exposies longas, emoldure as imagens
com um vidro ou guarde-as em lbuns para evitar os danos provocados pelo
ozono. As impresses a cores tradicionais base de prata no so especialmente
afectadas pelo ozono, mas podem estar vulnerveis a outros contaminantes
atmosfricos, como o fumo do tabaco.
Emoldurar e Montar de Impresses
Emoldurar
Montar
de
Impresses
Quando consegue uma impresso realmente boa, o mais natural que queira
exp-la. O mtodo tradicional consiste em coloc-la dentro de uma moldura.
Para emoldurar uma imagem so utilizados dois cartes de moldura, um dos
quais tem uma janela em esquadria atravs da qual se v a fotografia.
Emoldurar e montar
uma impresso
assemelha-se a fazer
uma sandwish de vrias
camadas, como pode
ver na imagem.
Moldura
Vidro
Carto de
Moldura
Imagem
Carto de
Montagem
Placa de Base
As imagens
emolduradas em
carto tambm podem
ser apresentadas em
caixas.
Para emoldurar uma fotografia, necessrio uma carto de moldura

intermdia e de uma placa de madeira para a base. A moldura intermdia
normalmente constituda por ts camadas: a face colorida do papel, o miolo
e a base e pode ser de vrias espessuras, cores e texturas. Os melhores cartes
de moldura para fotos so os de Ph neutro ou os de qualidade de museu, pois
no iro descolorar a impresso. Para fotos menos importantes pode optar
por cartes de moldura vulgares e mais baratos, normalmente disponveis em
loja de artes e de molduras. Os dois cares de moldura tm de ser do mesmo
tamanho, mas pode utilizar espessuras diferentes um mais grosso para
a base e um mais fino para a janela. O carto de base mais grosso permite
manter a sandwich mais rgida e evita que a fotografia se dobre.
Depois de cortar os cartes de moldura para o tamanho desejado, utilize
um cortador de molduras para abrir a janela no carto de cima. Os cartes
de moldura normalmente tm um miolo branco, por isso, quando cortado
forma uma linha branca em torno da imagem. O carto de moldura para
alm de proteger e permitir ver a imagem, tambm evita que a superfcie
da impresso fique em contacto com o vidro, ao qual poderia ficar colada.
Quando a janela estiver cortada, coloque os dois cartes lado a lado e junte-os
com fita-cola, depois coloque a impresso e alinhe-a com a janela do carto.
Pode fixar a impresso ao carto da base com cantos autocolantes para
fotografias, que ficaro escondidos quando juntar os cartes. Isto evita ter
adesivos em contacto directo com a impresso, o que pode tambm facilitar
a sua remoo. Outra forma de o fazer utilizando rolos de fita-cola de Ph
neutro, disponvel em lojas especializadas.
259

A imagem mostra
como juntar os cartes
de moldura de forma
a ficarem alinhados
( esquerda) e como
pode utilizar a fita-cola
para fazer um T para
montar a impresso no
carto de moldura de
base ( direita).
Deve evitar a montagem a seco ou a quente, e materiais como fita-cola

de celulose, fita-cola castanha, ou colas fortes. As colas e fita-colas s so
indicadas para arquivo se no afectarem as cores da impresso ao longo do
tempo e forem completamente removveis.
H lojas especializadas que vendem cartes de moldura com qualidade
de arquivo (Ph neutro), cortadores de molduras, molduras de carto prcortadas e outros acessrios que possa precisar. As lojas de artes tambm tm
estes materiais e ainda lhe podem dar alguns conselhos.
H molduras de carto
pr-cortadas de
vrios tamanhos, mas
pode mandar fazer
qualquer tamanho, ou
faz-lo voc mesmo
utilizando um cortador
de molduras, como
este Dexter. Imagem
cortesia da Light
Impressions,
Dica
Se imprimir imagens
em tamanhos e
formatos standards,
pode encontrar
facilmente molduras
de carto j prontas
e depois trocar a
imagem sempre que
quiser.
260
Emoldurar, Pendurar e Arquivar Impresses
Emoldurar, Pendurar
Arquivar Impresses
A forma tradicional de exibir fotografias atravs de molduras. Nas reas

metropolitanas h lojas de molduras que lhe o cliente escolhe as molduras e os
cartes de moldura e eles fazem o resto do trabalho. Nas reas mais isoladas, ou
quando no tem disponibilidade para ir loja, a Web um excelente lugar para
procurar aquilo que quer.
Os mostradores de
peitoril tm vrios
tamanhos e permite-lhe
exibir imagens sem ter
de as pendurar.
Emoldurar
H molduras dos mais diversos materiais, estilos, cores e acabamentos. Elas
podem ser pr-fabricadas e vendidas como kits, ou feitas medida. Quando
procurar ideias para molduras, visite galerias locais e lojas on-line. Aqui ficam
alguns tipos de molduras a considerar:
As molduras pr-fabricadas esto disponveis em vrios tamanhos. O
problema que a indstria ainda se gere pelos formatos tradicionais de filme: 10 x
15 cm, 13 x 18 cm, 20 x 25 cm, 28 x 35 cm e 40 x 50 cm. Entretanto as fotografias
digitais so impressas em papis de 21 x 28 cm, 28 x 43 cm e 33 x 48 cm.
Os kits de molduras so vendidos em pares com vrias dimenses para que
possa montar as molduras com qualquer tamanho ou forma. Pode utilizar um
dos pares para a altura da imagem e outro para a largura. Deve comprar um vidro
separadamente e depois mont-lo juntamente com a foto e com a moldura. Um
dos principais fabricantes destes kits a Nielsen-Brainbridge.
As molduras personalizadas so feitas por encomenda, por isso costumam
ser mais caras. Mas se quiser uma moldura exclusiva ou a sua foto tiver uma
formato ou tamanho pouco usual, esta pode ser a nica soluo.
As antigas molduras de impresso, de madeira, para cmara escura.
Originalmente utilizadas nas tcnicas de impresso directas, serviam para colocar
o negativo de vidro e o papel em contacto, para depois se expor as imagens luz
do sol. A vantagem destas molduras que tm molas que podem ser facilmente
removidas, permitindo substituir as imagens quando quiser.
Molduras magnticas para frigorficos e superfcies metlicas.
Os clips de canto suos eliminam a moldura e utilizam quatro pequenos
clips para segurar uma imagem com moldura de carto contra uma placa de
vidro.
As molduras de acrlico, muitas vezes utilizadas para expor anncios em
espaos comerciais, vendem-se em lojas de material para escritrio e tambm
funcionam com fotografias. A sua imagem desliza ao longo dos lados da moldura.
Alguns modelos podem colocar-se numa mesa e outros pendurar na parede.
Pendurar
Quando pendurar fotografias, evite lugares onde a luz do sol, ou outra luz forte,
incida directamente sobre elas. Se no poder evitar a luz forte, pode rodar a
imagem ou aplicar um vidro ou acrlico que filtre os raios UV.
H molduras de vrios
tipos de madeira (em
cima) e de alumnio (em
baixo).
Um dos sistemas de suspenso utiliza uma calha na parte superior da

parede, com cabos finos descentrados, onde pode pendurar as suas fotos. Pode
colocar a imagem a qualquer altura e em qualquer posio ao longo da calha.
Pode utilizar os pares de cabos para colocar mais do que uma imagem.
Os ganchos para pendurar imagens esto disponveis com parafusos muito
pequenos, para no deixar furos grandes na parede.
261

Os adesivos de montagem, em fita ou em quadrados, permitem-lhe
pendurar molduras sem utilizar parafusos ou fazer furos na parede. A 3M
um dos melhores fabricantes deste tipo de produtos.
Os ganchos para
molduras vm com
pequenos pregos, para
no estragar a parede.
Os pins em L so utilizados para montar uma foto coberta com vidro

de forma que se veja a placa ou outro material. Estes pins eliminam os custos
das molduras e so ideias se quiser mudar frequentemente as suas mostras.
Uma forma de o fazer pintar ou cobrir com tecido um cartes e coloc-lo na
parede como uma galeria fundo. Depois, pode colocar a foto com o vidro em
qualquer posio e mud-la sempre que quiser, pois os buracos no se vm.
Arquivar
Se costuma imprimir muitas fotografias, se no as emolduras todas,
precisa de uma forma de as guardar convenientemente. Um dos mtodos
mais simples utilizar caixas, mas estas (e qualquer outro sistema de
armazenamento) tm de ser arquivadas. Para uma maior proteco, pode
utilizar materiais com Ph neutro entre cada foto e use luvas de algodo para
as manusear.
Os armrios de arquivo
so utilizados por
profissionais e galerias
para armazenar
impresses. O que
v na imagem um
exemplar antigo,
originalmente usado
para guardar mapas
rodovirios.
As caixas protegem as impresses da luz, do p e de danos mecnicos.

Esto disponveis em vrios tamanhos e tipos incluindo alumnio. Algumas
caixas de carto tm cantos metlicos reforados que protegem a caixa e
permitem empilhar vrias sem que as de baixo cedam.
As pastas de porteflio so uma espcie de caixas de armazenamento
com argolas, por isso podem servir tambm para apresentaes.
Os armrios de arquivo podem encontra-se em museus, galerias de
arte e escritrios. Tem gavetas grandes e pouco fundas, onde se colocam as
imagens.
Os pins em L
permitem montar uma
foto com vidro para
exibir a placa ou outro
material. Estes pins
eliminam os custos
das molduras e so
ideais se quiser mudar
frequentemente as suas
mostras.
As caixas de
armazenamento
normalmente so
de carto, mas a
Pina Zangard produz
caixas especiais para
armazenar fotografias
importantes e para
apresentaes.
262
Livros de Fotografia Faa voc mesmo
Livros
de
Fotografia Faa
voc mesmo
Se quiser um lbum impresso e encadernado pode optar por faz-lo voc

mesmo ou, como vamos mostrar na prxima seco, trabalhar com uma
grfica exterior.
Para preparar o seu lbum pode utilizar um programa de publicao, como
o Microsoft Publisher, para criara desenhos de pginas mais elaborados e
acrescentar texto. Pode at fazer um livro semelhante a um jornal, a um livro
de bolso ou a um lbum. Uma das coisas a que deve estar atento primeira
pgina, quando abre o livro. Na maioria dos livros a primeira pgina,
chamada pgina de entrada, repete o ttulo do livro e o autor e por vezes tem
uma pequena descrio. Pode seguir esta tendncia nos seus lbuns para lhes
dar um aspecto mais cuidado e profissional.
Imprimir e encadernar um lbum em casa no muito moroso. Uma das
vantagens de ser o prprio autor a faz-lo poder alterar ou adicionar
pginas em qualquer altura, porque o sistema de encadernao flexvel.
As capas com argolas

para folhas de proteco
e caixas de embutir so
ideias para armazenar
e exibir as suas fotos.
Imagem cortesia da
Light Impressions.
lbuns e folhas de proteco

Uma das formas mais fceis de criar um lbum fotogrfico simplesmente
colocar as imagens dentro de folhas de plstico protectoras e coloc-las num
capa de argolas. Pode at colocar duas imagens costas-com-costas em
cada folha, assim, quando vira a pgina pode ver outra imagem. As capas
de argolas para folhas de proteco so maiores que as normais, porque
necessrio mais espao para acomodar a faixa das folha com os furos. Estas
folhas esto disponveis em vrios tamanhos, incluindo para impresses
de 21 x 28 cm, e com vrias bolsas para formatos mais pequenos. H capas
de trs argolas e outras com mais. Uma maior quantidade de argolas pode
parecer mais apelativo, mas, uma vez que no esto largamente disponveis,
pode ter de se limitar a uma nica fonte de fornecimento de material. As
capas podem ter argolas em forma de D ou O (as em D permitem
colocar mais 20% de pginas que as O) ou parafusos. Uma das vantagens
de utilizar folhas protectoras com encadernaes com parafusos o facto de
elas abrirem e encaixarem na perfeio, porque h uma aba fixa onde a faixa
perfurada das folhas encaixa.
H capas apelativas,
como esta da Kolo,
que utilizam folhas de
proteco. Credito:
Kolo, LLC.
A Pina Zangaro produz

capas com argolas para
folhas de proteco.
263

Kits para lbuns
Uma forma mais atractiva de criar um lbum utilizar um kit. O utilizador
imprime as suas fotos nas pginas do lbum, normalmente em ambas as faces,
e depois coloca-as numa encadernao com aspecto profissional algumas das
quais permitem colocar uma pequena foto ou etiqueta para identificar o assunto
ou o tema, ou tm uma abertura que permite ver a imagem da primeira pgina.
As pginas de alguns lbuns tm faixas perfuradas e vincadas para facilitar a
viragem. Outros kits utilizam faixas para o utilizador colocar depois de imprimir
as fotos. Alguns kits incluem tambm folhas translcidas entre as pginas e
margens metlicas para proteger a encadernao.
A maioria destes sistemas utiliza uma encadernao com parafusos (chamados
Chicago-screw bindingd). As capas tm uma aba integrada e vincada, com
perfuraes, que fica envolvida pelas capas quando o lbum est fechado. So
inseridos parafuso (macho e fmea) em cada uma das perfuraes para prender
as capas interiores e o resto das pginas. Quando os parafusos so apertados e
as capas exteriores fechadas, as cabeas dos parafusos ficam escondidas. Desta
forma podem ser adicionadas ou removidas pginas do lbum. O nmero de
pginas possvel depende do comprimento do parafuso utilizado.
Uma encadernao
com parafusos utiliza
pginas perfuradas,
parafusos e uma capa
exterior. Imagem
cortesia da Red River
Paper.
Este lbum da
Kolo contm uma
encadernao com
parafusos e pginas
imprimveis em
ambas as faces, numa
impressora de jacto de
tinta.
Os parafusos Chicago
tm duas partes (macho
e fmea) e tm diversos
comprimentos.
264
Livros de Fotografia Mandar Fazer
Livros
de
Fotografia Mandar Fazer
O iPhoto da Apple
facilita a escolha de
um tema para um
livro e a colocao das
fotos. Pode adicionar
legendas, ttulos,
comentrios e nmeros
de pgina. Quando
terminar, carregue-o
para imprimir.
Muitos fotgrafos gostam de ir a livrarias e folhear os muitos livros de fotografia

que a se vendem. Esta uma rea com muitas barreiras e por isso apenas
alguns de ns tero algum dia o privilgio de ver os seus livros publicados
comercialmente. No entanto, nada o impede de ver as suas prprias fotos
impressas. A tecnologia digital revolucionou o negcio da impresso da mesma
forma que o fez com a fotografia. Agora possvel imprimir provas nicas de
livros a cores e os fotgrafos esto a aderir tendncia. Quando quer preservar
e partilhar as suas fotos num formato fcil de manusear, um livro de fotografias
impresso pode ser a sua melhor opo.
Uma forma de imprimir o seu livro desenh-lo e depois criar um ficheiro PDF
tal como abordamos no captulo anterior. Depois pode enviar este PDF para uma
grfica local ou on-line para seja impresso e encadernado. Pode tambm imprimilo em lojas especializadas que lhe oferecem vrios tipos de encadernaes. Se optar
por o fazer localmente, pea amostras de trabalhos para ver quais as grficas que
lhe oferecem melhores servios e resultados. Ir perceber tambm que os preos
descem consideravelmente medida que aumenta o nmero de pginas. As cpias
nicas podem ser bastante caras.
Se optar por utilizar directamente softwares de desenho de pginas
especificamente criados com esse propsito pode escolher entre vrios
servios como as da Apple, MyPublisher, LuLu e Sony em vrios tamanhos e
encadernaes.
O Web site
ImageStation da Sony
permite-lhe desenhar
o seu prprio livro de
fotografia AlbumPrint e
imprimi-lo encadernado
quer com uma
orientao vertical quer
horizontal.
Softwares de desenho de pginas

O primeiro passo para criar um livro de fotografia reunir todas as imagens que
quer incluir. Depois utilize um programa de desenho de pginas para colocar as
imagens nas pginas e adicionar texto ou legendas. Estes programas normalmente
oferecem vrios tipos de temas e layouts (desenho de pgina), ou permitem-lhe
comear do zero. Este tipo de software pode ser de trs categorias:
Integrado. Programas como o Apple Aperture ou o Adobe Photoshop Elements
tm aplicaes de layout integradas, juntamente com todas as outras ferramentas
que disponibilizam.
Um software descarregvel (download) permite-lhe desenhar um livro
no seu prprio sistema e depois carreg-lo (upload) para o imprimir. Os softwares
MyPublisher.com, da BookMarker, e Blurb.com, da BookSmart, so apenas dois
exemplos dos muitos programas deste gnero disponveis.
Os equipamentos
da Powis Parker
fazem impresses
e encadernaes de
lbuns fotogrficos
de capa dura, em
quantidades muito
pequenas.
Os programas da Web permitem-lhe desenhar um livro online. Tendem

a ser lentos, mas pode a ceder ao trabalho que est a fazer a partir de qualquer
computador. O site EasyShare.com, da Kodak, permite-lhe tambm enviar um
livro desenhado no Photoshop Elements. O ideal que o programa que escolher
tenha uma funo de auto-preenchimento para que quando especificar um grupo
de fotos elas sejam automaticamente dispostas na pgina. Se quiser, pode depois
fazer ligeiras modificaes em cada pgina. Em alternativa, pode colocar cada
fotografia manualmente uma de cada vez.
Apesar dos livros de fotografia conterem sobretudo imagens, tambm h espao
para colocar texto. Certamente vai querer dar um ttulo ao livro e at incluir
legendas ou um pequeno texto de introduo com informaes sobre as fotos
quando, onde e com quem foram tiradas e fotos e com que intuito.O texto permitelhe avivar a memria ao longo dos anos, quando provavelmente se vai esquecendo
de detalhes. Na verdade, alguns livros de fotografia assemelham-se a jornais.
265

O MyPublisher permite
fazer o download
gratuito do seu
software Bookmarker
para instalar no seu
sistema. Ele permite
criar um livro numa
srie de passos simples
coloque as fotos,
organize-as, faa o
livro, pr-visualize e
encomende.
A impressora Indigo
5000.
Impressoras
O que tornou a publicao de provas nicas possvel foi o desenvolvimento da
imprensa digital. Muitas grficas utilizam a HP Indigo 5000,uma impressora de
alta velocidade e qualidade elevada, que utiliza toners lquidos e sete cores. Uma
pgina impressa numa Indigo apresenta cores muito ricas e muitos detalhes,
como as pginas de uma revista. (Outras impressoras da Kodak, Punch, Graphix
e a Xerox iGen3 utilizam um processo de toners a seco).
Encadernaes
Quando faz um lbum fotogrfico tem de escolher uma encadernao. A maior
parte dos mtodos de encadernao utilizam mquinas para perfurar as pginas
e depois colocam uma espiral de metal ou plstico, ou um pente. Alguns sistemas
de encadernao so relativamente baratos e esto disponveis em vrias
papelarias e centros de cpias. Pode adquirir o equipamento ou mandar fazer a
encadernao. Pode optar por um dos seguintes tipos de encadernao:
As encadernaes em espiral utilizam uma espiral contnua de metal ou plstico
que encaixa ao longo das pequenas perfuraes circulares das pginas. Este
mtodo permite abrir completamente o lbum ou mesmo dobr-la para facilitar
a leitura.
266
Livros de Fotografia Mandar Fazer

As encadernaes em pente utilizam uma pea com dentes que encaixa nas
perfuraes do lbum para juntar as pginas.
Se tenciona vender o
seu livro na Amazon
ou em lojas locais,
precisa de um numero
de cdigo de barras
(ISBN), na parte de trs
do livro. Pode adquirilos em alguns servios
de impresso online, a
preos razoveis. Tenha
em ateno que os
revendedores esperam
ter descontos de 50%
ou mais. difcil ter
lucros. Para mais
informaes sobre ISBN
aceda a isbn.org.
As encadernaes com arame so semelhantes s em pente e permitem

virar facilmente as pginas do lbum e abri-lo completamente.
As encadernaes cosidas, como as dos livros brochados, utilizam uma fita
de tecido fundida ao longo da margem esquerda que funciona como lombada.
As encadernaes de capa dura so semelhantes s encadernaes cosidas,
mas os materiais das capas so mais rgidos.
As encadernaes com faixa utilizam uma tira de plstico para juntar as
folhas.
Aspectos a Considerar
Para fazer um livro de fotografia deve ter em considerao:
Durabilidade. A maioria dos sites no tm este aspecto em considerao, mas
quanto tempo ir durar o seu livro? Verifiquem se eles utilizam papis com Ph
neutro e se foi realizado algum teste para saber as reaces das suas combinaes
de tinta/papel ao longo do tempo.
Ajuda. Uma vez que no tem amostras disponveis, quando faz uma encomenda
online, que tipo de ajuda disponibilizam online? Informaram-no sobre a melhor
forma de preparar as suas imagens para a sua impressora? Por exemplo, no
MyPublisher o cliente informado que se quiser preencher uma pgina de 21 x 28
cm com uma imagem, essa ter de ter 2066 pxeis de Tamanho, largura por 2034
de altura. As suas imagens ts esta resoluo?
Tamanho. O tamanho destes livros pode ir desde o equivalente a um baralho
de cartas at aos formatos de qualquer livro normal. Os tamanhos mais pequenos
podem ter uma imagem por pgina, por isso no preciso desenhar as pginas.
Os tamanhos maiores podem ter desenhos de pginas elaborados, com vrias
imagens.
Temas e desenhos de pginas. Os desenhos de pginas e os temas que
disponibilizam so interessantes? Pode alterar o estilo das fontes, o tamanho e as
cores?
Texto. Pode adicionar texto e legendas? Escolher as fontes? Colocar nmeros de
pginas? O desenho das pginas flexvel?
Edio. H ferramentas de edio para poder fazer pequenos ajustes imagens
enquanto desenha o livro?
Capas. Algumas so lisas, outras tm uma janela recortada para que se possa
ver o ttulo e a foto da primeira pgina. Outras permitem colocar etiquetas ou
sobrecapas de papel, tal como os livros que encontra nas livrarias. As capas podem
ser duras ou maleveis e em vrios materiais. Pode imprimir uma imagem na capa
e colocar o ttulo na lombada, para identificar facilmente o livro numa estante.
Papis. Qual a gramagem dos papis que utilizam?
possvel imprimir as imagens sem margens para preencher toda a
pgina?
O reenquadramento das imagens automtico, mas pode resultar em cores
de cabeas ou de outros elementos importantes da imagem. H alguma forma de
ajustar as imagens para que sejam reenquadradas da forma que pretende?
Descontos. Quando fizer a encomenda, verifique se h descontos na
encomenda de mais do que uma cpia.
267
lbuns Ilustrados
A maioria das
impressora imprime
folhas com 21 x 28
cm, mas os lbuns
ilustrados tradicionais
tm um formato de 30 x
30 cm. Para imprimir as
pginas, precisa de uma
impressora para 33 cm
de largura.
A Epson produz papel

fotogrfico com 30 x
30 cm para as suas
impressoras de jacto de
tinta.
Uma folha de proteco

de trs furos com 30 x
30 cm. Em cada uma
pode colocar duas
pginas costas-comcostas.
Os lbuns ilustrados so uma forma popular de combinar imagens, texto

e outros elementos de uma forma artstica. uma forma de preservar e
apresentar memrias e momentos de diversas formas, incluindo recortes
de jornais e dirios. Pode optar por uma aparncia simples e elegantes
utilizando sobretudo textos e fotos, ou decorar as suas pginas com margens
originais e grficos coloridos. Tradicionalmente, as pessoas criavam este
tipo de lbuns cortando e colando itens nas pginas e isso tornou-se um
passatempo muito popular. Agora, uma cmara digital, um scanner e um
programa para lbuns ilustrados permitem-lhe passar do corta e cola para o
ecr do computador. Estes programas permitem-lhe colocar, redimensionar e
rodar as fotos, acrescentar margens e texto e mesmo aplicar alguma edio de
imagem. Uma vez criadas, pode imprimir as pginas e junt-las ou enviar o
lbum electronicamente para os amigos e familiares. Ao contrrio do mtodo
tradicional, pode partilhar e imprimir vrias cpias.
Os programas de ilustrao de lbuns normalmente incluem centenas de
desenhos de pginas pr-concebidos. Muitas delas so desenhadas com base
em temas como casamentos, aniversrios, frias, desportos, natureza, entre
outros. Comear com um destes desenhos de pginas uma forma fcil e
rpida de criar o seu prprio lbum. Mas tambm pode ajustar o layout para
se adequar melhor s suas necessidades, ou criar um de raiz. Os modelos tm
espaos ou aberturas para as fotos. Quando compe a pgina de forma a que
o modelo esteja por cima da foto, a rea da imagem que ser exibida aparece
enquadrada nessas aberturas. como abri uma janela numa pgina e colocar
a foto por baixo dela. Pode arrastar e largar as suas fotos para o local onde
as quer, e depois arrastar os cantos da imagem para ajustar o tamanho. Pode
tambm aplicar efeitos de sombreado para criar profundidade.
Os modelos tambm tm cores de fundo, margens e elementos grficos
normalmente baseados em determinado tema. Estes programas incluem
tambm ilustraes clip art adicionais para qualquer ocasio casamentos,
frias, aniversrios, gravidez, festas, feriados religiosos, entre outros. A
maioria tambm inclui fontes engraadas para ajudar a decorar o lbum.
Independentemente do programa que utilizar para fazer os seus lbuns
ilustrados, pode acrescentar-lhe novos elementos em qualquer altura. H
Web sites com fontes e ilustraes clip art, gratuitas ou pagas. Quando
terminar o seu lbum, s tem de imprimi-lo e encadern-lo. Em ambos os
casos, tem de lidar com o facto de este tipo de lbuns terem um formato
standard de 30 x 30 cm. Isso significa que os sistemas de impresso e
encadernao tm de estar preparados para este formato. Tudo o que
normalmente colocaria nas pginas de um lbum ilustrado tradicional
impresso a partir da verso digital. No entanto, se quiser colocar itens
adicionais, nada o impede. Esta a forma ideal de guardar os seus melhores
momentos, para mais tarde recordar.
H muitas formas de encadernar as pginas do seu lbum. Uma delas
utilizar uma capa de trs argolas com folhas protectoras. Coloque em cada
folha duas pginas (costas-com-costas) para fazer duplas pginas. Uma vez
que as folhas de proteco tm uma faixa perfurada so ligeiramente maiores
que as folhas normais. Vai precisar de uma capa mais larga para as guardar.
Essas capas podem ser adquiridas em lojas especializadas.
268
Fotos em Tecido
Fotos
em
Tecido
Uma forma de exibir as suas fotos imprimi-las em t-shirts ou outras peas
de tecido. Pode tambm imprimir pequenos quadrados de tecidos e aplic-los
em capas de lbuns acolchoadas, colchas, almofadas e at livros com pginas
de tecido.
Dica
As impressoras
no reproduzem o
branco, por isso, as
reas brancas da
imagem ficaro da
cor da t-shit.
Utilizar o ferro para a transferncia

A forma mais popular de colocar uma imagem numa t-shirt ou noutras peas
de tecido utilizar um papel especial de transferncia sobre o qual imprime
a imagem, que depois engomado para a passar a foto para o tecido. Para
obter os melhores resultados, comece com uma t-shirt nova com uma cor
clara, ou utilize um papel de transferncia indicado para t-shirts escuras.
Grande parte dos papis de transferncia deixa a cor de base da t-shirt vista
nas reas brancas ou transparentes da imagem. Os papis de transferncia
para tecidos escuros tm um fundo opaco que impede que essas reas
se vejam. Pode comprar caixas de papel de transferncia especialmente
criado para impressoras de jacto de tinta praticamente em qualquer loja de
computadores ou de material de escritrio. Utilize um programa de edio de
imagem para criar uma imagem em espelho (flip) na horizontal. Se utilizar
um programa especfico de transferncias para t-shirt, isso no necessrio.
Estes programas tambm incluem molduras e outros elementos grficos
para combinar com as suas fotos e facilitam a introduo de texto. Depois
de imprimir a imagem na folha de transferncia, deixa-a secar e siga as
instrues fornecidas com o papel para passar a imagem para a t-shirt com o
ferro de engomar. Quando lavar o tecido, faa-o mo ou num programa de
lavagem suave para que a imagem no desvanea ou estale.
269

Imprimir directamente em tecido
No obstante a facilidade de utilizao do papel de transferncia, ele tem um
inconveniente. As reas do tecido sobre as quais o engoma ficam um pouco
rgidas e a textura perde-se. Par o evitar pode imprimir directamente em
quadrados de tecido que coloca na impressora, sem perder a textura natural
e o toque macio do tecido. O nico inconveniente deste mtodo que o tecido
tem de ser suficientemente pequeno para caber na impressora. No pode
faz-lo numa t-shirt!
O Synthrapol, da
Dharma Trading
Company.
Bubble Jet Set

2000, da Dharma
TradingCompany.
H folhas (e rolos) de tecido com um tratamento especial, com um por trs

que endurece a superfcie o suficiente para colocar o tecido na impressora,
como se fosse uma folha normal. A face de tecido impressa e depois retirase o carto.
Para impedir que os corantes vo para as reas mais claras, em alguns tecidos
precisa de aplicar vapor no tecido impresso, passar-lhe uma soluo de
Synthrapol, e depois sec-la com o ferro. Este tipo de tecido permite imagens
mais escuras e ntidas. Outras folhas de tecido pr-fabricadas so tratadas
com fixador de tinta para assegurar que o tecido tem cores resistentes e
lavveis. Certifique-se que l as instrues da embalagem ou no Web site do
fabricante para saber que tipo de tratamento se aplica ao tecido que pretende
usar. Pode tambm encontrar informaes sobre as definies da impressora
a utilizar. Alguns fabricantes recomendam a utilizao da maior qualidade
de impresso possvel e a definio para papel normal. Mas h tecidos que
podem requerer definies diferentes.
No h muita variedade de tecidos com tratamento especial. Se
quiser imprimir nos seus prprios tecidos, h mtodos para os tornar
suficientemente rgido para utilizar na impressora. Estas so algumas formas
de o conseguir:
O Fabric Carrier basicamente um papel rgido que se utiliza para colocar
o tecido que escolheu. Remova as faixas protectoras do carto e monte
qualquer tecido de, ou base de, algodo e imprima-o como se de uma folha
de papel se tratasse.
O Bubble Jet Set 2000 um lquido utilizado para endurecer tecidos para
imprimir. Basta embeber o tecido nesta soluo, sec-lo e engom-lo sobre o
revestimento em plstico do papel cortado medida para a sua impressora.
O endurecimento suficiente para que passe na sua impressora como uma
folha de papel normal. Este produto muito utilizado para colchas, capas de
almofadas e outras peas em tecido. Um utilizador afirmou: A parte mais
interessante da utilizao deste produto que temos de diluir um qumico em
gua para mergulhar o tecido, etc. como voltar s tcnicas de revelao
em tinas, na cmara escura.
Um padro de ponto
de cruz impresso em
tecido atravs do PM
Stitch Creator, da Stoik
Imaging.
270
Fotografias em ponto de cruz

Nem todos tm tempo para a arte tradicional do ponto de cruz, mas isso pode
mudar. O PM Stitch Creator um software que permite preparar os seus
prprios padres de ponto de cruz. O programa converte automaticamente
uma imagem digital num padro de pontos optimizados para uma paleta de
linhas especfica. Tambm pode criar padres com agulhas virtuais ou outras
ferramentas como preencher com cor, apagar, ou texto. Os padres de pontos
podem ser visualizados no ecr e depois impressos como um trabalho em
ponto de cruz.
Fotos em Superfcies Lisas
Fotos
em
Superfcies Lisas
Dica
Para imprimir
imagens em tigelas
de caf e outros
objectos do gnero,
utilizado mtodo
de transferncia
a quente. As
componentes
necessrias para o
fazer, para alm do
computador e de um
software grfico so:
Impressora com
tinta de sublimao.
Uma fonte de
calor para fazer a
transferncia.
Objectos
imprimveis, com
um revestimento
liso, que aceitem a
transferncia.
Provavelmente j viu imagens em placas de vidro ou cermica, tigelas de caf,

pra-choques de automveis, janelas, entre outras superfcies lisas, brilhantes e
no porosas. Quando encontra uma loja ou servio on-line que imprima as suas
imagens em objectos de cermica, vidro ou metal, a primeira coisa que fazem
imprimir a foto num papel de transferncia especial, com uma impressora de
sublimao. Estas impressoras funcionam da mesma forma que as de jacto de
tinta, mas utilizam tintas de sublimao, que podem ser transferidas para qualquer
objecto que tenha um revestimento especfico. Para o fazer, o calor utilizado
para vaporizar a tinta para o papel de transferncia e a cor absorvida pelo
revestimento do objecto. O resultado pode ser muito melhor do que o obtido com
a impressora de jacto de tinta que tem em casa. Se fizer uma pesquisa na Internet
por sublimao fotogrfica ir encontrar uma enorme variedade de objectos onde
as pessoas imprimem as suas fotos. Eia algumas dos objectos que pode criar voc
mesmo:
Decalque com gua. As imagens de grande parte das montras e produtos de
cermica so aplicados atravs de decalque com gua. Quando as suas imagens
so impressas nestes papis saem facilmente quando embebidas em gua. H
vrios tipos de decalques, uns concedidos para serem cozidos num forno a altas
temperaturas e outros no. Os que so cozidos so permanentes e podem ir
mquina de lavar loia. Uma vez que so necessrias impressoras especiais e um
forno, tem de encontrar onde fazer o servio. Normalmente so exigidas quantias
mnimas.
Os decalques semipermanentes no precisam de ser cozidos e podem ser
impressos numa impressora de jacto de tinta e aplicados a uma superfcie de vidro
ou cermica. Comece por imprimir uma imagem num papel de decalque com
gua (papel branco para objectos de cor e papel translcido para objectos brancos
ou transparentes). Depois pulveriza a imagem impressa com fixador segundo as
instrues do fabricante, para que a tinta no escorra. Quando o papel estiver seco,
corte a imagem e mergulhe-a em gua para o papel enrolar e o decalque soltar-se.
Coloque o decalque no objecto, absorva levemente com papel mata-borro e deixeo secar. Pode colocar estes objectos na mquina de lavar loia, mas tenha cuidado.
Se os lavar mo a imagem ser mais durvel.
Os decalques para janelas so folhas translcidas com uma pequena camada
adesiva. Apesar de tambm poder utilizar decalques com gua em janelas, eles
tm de ser alisados e o mais provvel que se danifiquem. Os decalques com
adesivo podem ser removidos facilmente e at repostos e reutilizados. Depois de
impressos, basta retirar a pelcula removvel e aplicar a imagem a uma janela.
Uma caneca decorada

com foto.
As superfcies de adeso esttica so brancas ou transparentes e aderem a

outras superfcies por meio da electricidade esttica, em vez de adesivos. Podem
ser removidas sem deixar qualquer vestgio.
O papel magntico para jacto de tinta funciona precisamente como o papel
normal. Depois de impresso, pode ser cortado medida e adere a qualquer
superfcie lisa. Esta uma forma simples de colocar fotos na porta do frigorfico.
H tambm papel magntico prova de gua que pode utilizar para colocar fotos
no carro uma espcie de galeria ambulante do seu trabalho.
O papel autocolante para jacto de tinta tem uma pelcula removvel que
permite aplicar a imagem impressa em qualquer superfcie lisa. Se pretende
remover a imagem posteriormente opte por um papel de baixa adeso ou com
adesivo reposicionvel.
Quando impressa em
vinil, uma imagem
pode ser aplicada a
um veculo, como este
autocarro.
Para exteriores pode imprimir em vinil ou outros materiais prova de gua. A

tinta absorvida pela superfcie e no esborrata. Para uma maior proteco, pode
aplicar uma camada prova de gua sobre a imagem, com um vaporizador. Alguns
destes vaporizadores tambm protegem a imagem dos efeitos da exposio luz
solar.
271
Presentes Fotogrficos
Originalidade
Com as melhorias nas tecnologias de impresso, j possvel colocar imagens

digitais em praticamente qualquer superfcie ou produto. Alguns deles, como
tecido, livros, vidro, ou granito so abordados neste livro. Esta seco uma
espcie de apanhado de formas interessantes e divertidas de utilizar as suas
imagens. Mas isto apenas o comeo. Visite servios de impresso fotogrfica para
encontrar muitos outros. Estas so apenas algumas solues que pode encontrar.
As fotos dos jogadores
ou da equipa podem ser
impressas no taco.
Vesturio, sacos, chapus, ou qualquer outro acessrio pode ser decorado com
as suas fotos.
Equipamento e at tacos de basebol com as fotografias dos seus filhos.
Peas de cermica como canecas, bases para copos, azulejos, entre outros.
Tapetes de rato para si, ou para a famlia e amigos.
Calendrios. Muitos programas de edio fotogrfica disponibilizam vrios
modelos para criar calendrios.
Dica
H um processo que
utiliza uma impressora laser Canon
900 e toners CMYK
de cermica para
imprimir decalques
com gua, a 300 ppi,
de tamanhos at 28
x 43 cm. aplicada uma camada de
revestimento para
proteger a imagem
impressa antes de
a aplicar em objectos de cermica,
porcelana, esmalte
e vidro boreado. As
peas so depois
cozidas num forno
a 800 C. A imagem
tem uma qualidade
prxima da fotografia
e uma durabilidade
semelhante.
Um bolo com uma

fotografia.
272
Crachs com fotos. A Badge-a-Minit permite-lhe utilizar as suas imagens para

fins profissionais, em crachs iguais aos que v nas lojas. Eles fabricam crachs,
mquinas de produo de crachs e softwares de desenho de crachs. Outra forma
de criar crachs utilizar uma mola ou um pin por trs. Basta imprimir a imagem
e cort-la medida, inseri-la e pend-la.
Mosaicos fotogrficos. Costuma v-los em cartazes de cinema, lojas em
centros comerciais, e capas de revistas estas fotografias criadas por centenas
de pequenas imagens designam-se por mosaicos. As pequenas imagens so
escolhidas e colocadas nas melhores posies possveis por um programa de
computador, como o Image Puzzler. O software avalia cada mosaico quanto
forma, cor, textura, contedo da imagem, entre outros aspectos, para decidir onde
o colocar na imagem integral.
Criar puzzles com as suas prprias fotos fcil utilizando peas pr-cortadas
que encaixam uma nas outras, concebidas para serem impressas por transferncia
atravs do ferro de engomar. Tal como nas t-shirts, basta escolher a imagem,
imprimi-la sobre um papel de transferncia com o mesmo tamanho do puzzle prcortado. Depois engoma o papel sobre a superfcie do puzzle. Quando estiver frio,
preciso separar as peas. Tambm h lojas que disponibilizam este servio.
Fotos em comida. Pode colocar as suas fotos em bolos, biscoitos e outros
produtos comestveis. Mas no pode faz-lo voc mesmo, por que necessrio
utilizar tintas FDA comestveis e aprovadas e imprimir num material comestvel.
Pergunte na sua pastelaria local se oferecem esse servio. Em caso negativo, faa
uma pesquisa no Google por bolos com fotografias e dever encontrar vrias
opes. Pode encomendar um bolo completamente decorado com fotos, ou outros
produtos fotogrficos, mas tambm folhas congeladas que pode aplicar s suas
prprias iguarias. Em ambos os casos, deve enviar uma foto, normalmente por
e-mail, e eles enviam o bolo ou a folha que encomendou. Em alguns casos pode
escolher um tema para rodear a sua imagem ou acrescentar uma mensagem de
texto. Algumas destas folhas so feitas de acar ou farinha, e outras de batata ou
papel de arroz. Estas ltimas no podem ser congeladas e so difceis de partir com
uma faca. As instrues para aplicar a folha com a foto devem vir juntamente com
a encomenda.
Fotos retro-iluminadas. Este mtodo utilizado durante anos nos expositores das
lojas. A imagem impressa numa pelcula transparente e colocada numa caixa de
luz ou numa moldura.
Presentes Fotogrficos e Originalidade
A contraluz pode fazer

uma enorme diferena
nas fotos. Aqui est
uma com e sem o
efeito. Imagem e foto
de Paul Blackmore
Photography.
O programa Trivista
Paper PhotoCube cria
seis fotos. Quando as
corta e junta as abas,
constri o seu cubo
fotogrfico 3D.
O resultado assemelha-se mais a uma transparncia e no a uma prova impressa.

As cores so mais ricas e o efeito mais expressivo. Pode fazer facilmente este tipo
de imagens ou encomend-las na Internet. Vai precisar de uma imagem impressa
em pelcula transparente e de uma moldura ou caixa de luz com iluminao
integrada. Ao contrrio dos enormes mostradores comerciais iluminados com
lmpadas florescentes, algumas verses domsticas iluminam uma folha de
plstico atravs das margens para que ela brilhe, ou utilizam lmpadas pequenas
para que as molduras sejam mais finas. H molduras para colocar em cima de uma
mesa, ou na parede, com vrios tamanhos. Tenha em ateno que para acenderem,
as molduras tm de estar ligadas electricidade. As lmpadas de fotografia com
resguardo so outra opo para retro-iluminar fotografia. Para o fazer, o resguardo
deve ser cilndrico e ter uma salincia na parte de baixo para segurar a fotografia. O
resguardo tambm deve permitir que passe o mximo de luz atravs dele.
Cubos de imagens. Provavelmente j viu pequenos cubos onde pode colocar
imagens para exibir numa secretria. Pode fazer verses destes cubos atravs
de um software para apresentar no seu ecr, ou pode desenh-los e imprimir as
suas prprias fotografias, para no ter de utilizar os velhos cubos de plstico para
colocar fotos. Depois de impresso, corte e monte o cubo fotogrfico.
Fotos em jias. Colocar fotografias em jias no uma novidade. H muitos
exemplares, desde h centenas de anos, com daguerretipos, ambrtipos e
imagens em papel. As pulseiras, broches, botes, brincos, alfinetes de gravata,
anis, pendentes e pins ilustrados com fotos, so feitos desde cerca de 1850.
Tradicionalmente as fotos eram colocadas em medalhes ou pequenas molduras
usadas como pendentes ou medalhas. Actualmente, tambm h uma forma fcil
e comum de o fazer e, com a fotografia digital, apareceram outros meios. Entre os
quis, um deles consiste em utilizar tintas e papis especiais para transferir imagens
para porcelana ou outra superfcie revestida no ouro ou na prata. Outra forma
gravar uma imagem a preto e branco a laser na superfcie do metal. Por fim, uma
imagem em papel pode ser fundida ou colocada por trs de um vidro transparente
ou superfcie mineral, ou qualquer outro revestimento impermevel. As jias
criadas por gravao laser tm uma excelente durabilidade, mas qualquer processo
que utilize imagens a cores est sujeito ao esmorecimento se no estiver guardado
num lugar escuro.
A HugoJ coloca imagens

em pendentes de ouro.
Cortesia da HugoJ.
273
Gravao Laser
Cermica Cozida
Quando quer que uma foto dure, se possvel, para sempre, tem de a gravar a laser
ou em vidro, mrmore, granito, madeira, acrlico, num espelho, ou noutro material
slido. O trabalho final pode ser utilizado na entrada de casa ou do escritrio,
em muros, balces, pavimentos, recordaes, trofus, placas comemorativas,
chuveiros, paredes, lareiras, vedaes, entre outros. D asas sua imaginao.
Estas fotos podem ser exibidas por si s, emolduradas ou incorporadas em
projectos como portas de quartos e camarins. Na verdade, o tamanho das
gravaes laser ilimitado. Utilizando azulejos pode fazer gravaes com qualquer
dimenso. A cor pode depois ser adicionada tingindo os poros do material gravado
com tintas especiais. Depois aplicada uma proteco para a cor.
Este retrato foi gravado
em vidro e as margens
foram iluminadas para
criar um efeitos mais
dramtico.
Uma foto gravada em

vidro e retro-iluminada.
Para criar uma imagem, o vidro, pedra, ou outro material colocado numa mesa
sobre a qual est montado um laser que pode mover-se para trs e para a frente
e para ambos os lados. O movimento do laser controlado com rigor por um
programa de computador, semelhante aplicao que controlas as cabeas de
impresso na sua impressora. medida que o laser se desloca linearmente dispara
intensas ondas luminosas superiores cada onda imprime um ponto na superfcie
do material. Quando finaliza uma linha, retrocede e comea a gravar outra, e assim
sucessivamente. O computador que controla o laser pode inclusivamente variar a
intensidade de cada onda para controlar a profundidade de gravao do material.
A imagem final incrivelmente detalhada, dependendo do material em que
gravada.
Se aquilo que procura so imagens coloridas permanentes e prova de gua,
pode optar por gravaes em porcelana ou esmalte cozidas num forno. Primeiro
a imagem impressa num papel de transferncia especial utilizando toners de
cor cermicos. Depois o papel mergulhado em gua e a imagem aplicada ao
artigo em cermica. Por fim a pea cozida num forno e as cores fundem-se
na superfcie, o que garante a sua permanncia e durabilidade. Uma vez que o
processo utiliza toners cermicos a imagem no desvanece e completamente
lavvel numa mquina de lavar loia. Estas peas cermicas podem ser utilizadas
em jias, morais de azulejo, ou colocadas em lpides. A fotografia digital comea
tambm a entrar na rea da decorao e a tendncia para colocar imagens em
paredes e superfcies de mrmores est a aumentar.
Esta imagem foi

gravada sobre granito.
Foi gravada uma foto no

espelho destes degraus.
274
Captulo 11. Para L da Imagem Esttica
Captulo 11
Para L da Imagem Esttica
fotografia digital vai mais alm das imagens estticas, porque lhe
permite levar as suas fotografias aonde no era possvel antes.
quase como se tivesse entrado numa era em que, tudo o que conseguir imaginar, possvel captar, ou criar. A tecnologia permitelhe explorar as suas vises artsticas de novas e entusiasmantes maneiras.
possvel criar imagens que mostram profundidade em 3 dimenses, larguras
muito extensas, e explorar a animao com ficheiros GIF e livros animados.
Estas possibilidades podem ser combinadas com a capacidade das cmaras
digitais de capturarem pequenos clipes de vdeo e som, e sequncias de imagens at fotografia time-lapse e de viso nocturna.
275
Fotografia Panormica
Fotografias individuais,
mas ligeiramente
sobrepostas so
capturadas em torno de
um ponto de rotao.
Cortesia da Apple.
A maioria das fotografias, mesmo aquelas tiradas com uma objectiva grandeangular, mostram apenas uma pequena parte da cena. Para capturar uma vista
mais expansiva, necessrio realizar um crculo de 360 completo, ou em partes,
fotografando a partir de um ponto especfico, apontando para a vista envolvente.
Existem algumas cmaras que fazem exactamente esse processo capturam
imagens panormicas medida que rodam num ngulo at 360. No entanto, a
maioria das cmaras digitais criam panormicas utilizando uma tcnica antiga.
Durante muitos anos, fotografaram-se cenas em seces, que eram montadas lado
a lado para criar uma nica cena panormica. Foi, no entanto, o desenvolvimento
das cmaras digitais e dos programas para os computadores, que tornaram
possvel a criao de fotografias panormicas sem junes aparentes. Basta
capturar uma srie de imagens a partir de um nico ponto de rotao, e depois
cos-las umas s outras num programa especfico.
As fotografias panormicas apresentam uma das dimenses muito superior

outra, e podem incluir uma imagem de uma cena com at 360. Usando
http://www.photocourse.com/itext/panorama/
uma cmara digital, pode capturar uma imagem panormica de trs maneiras
diferentes:
possvel utilizar qualquer cmara para tirar uma srie de fotografias
ligeiramente sobrepostas, medida que roda a cmara, e depois usar um programa
especfico para juntar as fotografias umas s outras sem junes aparentes. Como
o alinhamento muito importante para obter um bom resultado, muitas cmaras
tm um modo de panormica, ou de juno de imagens, que mostra linhas de guia,
ou parte da fotografia anterior, para que possa alinhar e sobrepor ligeiramente, e
de uma forma exacta a prxima imagem.
Algumas cmaras permitem coser as imagens umas s outras directamente e
assegurar que a exposio a mesma, para que as imagens se misturem de uma
forma perfeita. Estas cmaras podem reduzir o tamanho das imagens para manter
o ficheiro suficientemente pequeno para o manipular.
Geralmente, possvel escolher uma de trs sequncias panormicas:

As sequncias verticais, de cima para baixo, ou vice-versa, so iguais s
horizontais, mas so usadas para captar vistas panormicas de um objecto vertical,
tal como uma torre ou uma queda de gua.
As sequncias de fotografias a favor ou contra o sentido dos ponteiros do
relgio, so usadas para captar documentos ou outras formas rectangulares ou
quadradas.
Clockwise or counterclockwise sequence is used for documents or other square
shapes.
As trs imagens aqui
apresentadas foram
cosidas umas s
outras para criar uma
panormica (em cima,
direita).
276
Existem tambm algumas tcnicas que o ajudaro a captar melhores panormicas.

As objectivas. Ao usar uma distncia focal curta, so necessrias menos imagens
para cobrir uma determinada vista, mas estas objectivas tornam os objectos mais
pequenos e distantes. As lentes olho de peixe no so aconselhveis pois distorcem
de mais as imagens.
Fotografia Panormica
Se a sua cmara tem

uma sapata para
flash, pode colocar-lhe
um nvel bolha para
assegurar-se que esta
est absolutamente
nivelada quando
tira fotografias
panormicas.
Modo assistente de
panormica. (Stitch
assist mode).
Se um perfeccionista,
pode montar duas
cabeas de duas
direces montadas
uma na outra. A cabea
de baixo providencia
uma superfcie plana e
nivelada, e a de cima
utilizada para rodar
a cmara. Imagem
cortesia da Apple.
Orientao da cmara. A orientao da cmara depende da cena que

pretende capturar. Para a maioria das cenas, a cmara montada na horizontal,
no modo de paisagem. Esta opo mais fcil e requer menos imagens para cobrir
uma cena. No entanto, algumas cenas tm elementos verticais que requerem que
a cmara seja montada na vertical, no modo de retrato. Desta forma, cada imagem
tem uma altura superior, mas so necessrias mais fotografias para cobrir a
totalidade da cena.
Nvel. A cmara deve estar sobre um plano o mais nivelado possvel quando tira
as fotografias. Numa panormica de 360, a primeira e a ltima imagem devem
estar perfeitamente alinhadas e sobrepor-se ligeiramente. Alguns trips tm um
nvel com uma bolha que o ajuda a nivelar a cmara em dois eixos, mas tambm
possvel fazer panormicas com a cmara na mo. Um dos problemas com o
nivelamento do trip que o stio onde a cmara colocada e a articulao da
cabea do trip no so necessariamente paralelos. Isto quer dizer que mesmo que
nivele os ps do trip, a cmara pode no rodar sobre um crculo perfeitamente
nivelado. necessrio perder algum tempo para obter o resultado desejado.
Exposio. O programa usado para juntar as fotografias capaz de equilibrar
a luminosidade de uma cena, mas prefervel proporcionar-lhe imagens
semelhantes e de boa qualidade. Algumas cmaras permitem o bloqueio da
exposio (AE Lock) para assegurar que a exposio e o balano de brancos so
consistentes ao longo da srie de imagens. Em outras cmaras, um modo especial
de fotografia panormica bloqueia a exposio quando captura a primeira imagem
da srie. Se for necessrio, possvel utilizar o modo manual da cmara.
Iluminao. Tente evitar diferenas extremas na iluminao. Estes ocorrem
em dias de muito sol, com altas luzes muito claras e sombras muito escuras. O
problema agravado quando tem que tirar fotografias na direco do sol. Se
puder escolher, tire a fotografia num dia enublado, mas luminoso. Isto faz com
que, apesar do cu estar encoberto, haja sombras projectadas no solo. Se no tiver
escolha, e o dia for de sol, tire as fotografias ao meio-dia, para manter a iluminao
to uniforme quanto possvel. Se tiver que capturar a imagem noutra altura do
dia, posicione a cmara de maneira a que a luz do sol directa, esteja bloqueada por
uma rvore ou um edifcio. Quando fotografar panormicas em interiores, evite as
janelas por onde entre directamente a luz do sol.
Rotao. Quando realiza uma sequncia de imagens, quer seja na horizontal,
ou na vertical, mantenha-se na mesma posio e rode a cmara. Um trip no
absolutamente necessrio. Se eventualmente utilizar um trip, lembre-se que as
cabeas de duas so melhores para estas situaes do que as de rtula hbrida de
trs direces, porque possvel nivelar um dos eixos e depois rodar a cmara.
Sobreposio das imagens. As imagens devem sobrepor-se em 30 a 50% na
horizontal e no devem sair do alinhamento vertical em muito mais do que 10%.
Evite fotografar objectos em movimento nas reas de sobreposio, e no combine
objectos mais prximos, com objectos situados a maior distncia, porque podero
aparecer distores.
Estas imagens
demonstram como as
cmaras HP o guiam
quando alinha as
fotografias de uma
panormica, que
depois so cosidas
directamente na
cmara. Imagem
cortesia da HP.
277

Sempre que possvel, coloque um objecto identificativo em cada rea de
sobreposio para facilitar ao programa, a tarefa de combinar as fotografias.
Documentos. Para fotografar documentos, centre a cmara sobre cada
seco e mantenha-a mesma altura para cada uma das fotografias.
A Kiwi-L da Kaidan foi

desenhada para alinhar
cmaras digitais, para
realizar fotografias
panormicas. Imagem
cortesia da Kaidan.
Equipamento para Panormicas

certamente possvel fazer ptimas panormicas sem um trip. No entanto,
de pretender fazer este tipo de fotografia de uma forma mais sria, ou fazer
panormicas de 360, deve considerar o uso de um trip e de uma cabea,
projectados para o efeito. Estas cabeas tm vrias funes:
Elas suportam a cmara de maneira a que esta rode sobre o
ponto nodal o centro ptico da objectiva. Isto no necessrio para
panormicas simples, mas para uma exactido extrema, especialmente em
vistas de 360, a cmara deve rodar sobre o ponto da objectiva onde os raios
de luz convergem e se cruzam. Este processo elimina os erros de paralaxe que
dificultam a juno das fotografias no programa.
Tm nveis de bolha incorporados, que ajudam a nivelar a cmara.
Tm transferidores para rodar a cmara o mesmo nmero de
graus entre todas as fotografias. Algumas at tm detentores de tantos em
tantos graus, para que a cmara bloqueie na posio desejada.
As panormicas
tambm podem ser
verticais. Basta captar
as imagens umas acima
das outras.
Existem objectivas, tais

como a 360 One VR,
que usam um espelho
esfrico para capturar
uma panormica num
nico fotograma. So
complementadas com
o uso de programas
que corrigem a imagem
distorcida para lhe
dar uma aparncia
mais realista. Imagem
cortesia da Kaidan.
278
Apresentar panormicas
Depois de fotografar uma srie de imagens para uma panormica,
necessrio usar um programa de juno de imagens para cos-las umas s
outras sem junes aparentes. Uma vez terminada, possvel apresentar uma
imagem panormica em vrios formatos.
Imprimir. possvel fornecer uma panormica terminada, como uma
imagem esttica, em qualquer um dos formatos mais populares, tal como o
JPEG. As imagens deste tipo apresentam um problema quando se pretende
imprimi-las, por causa do seu comprimento. No entanto, muitas impressoras
de jacto de tinta esto preparadas para imprimir imagens muito compridas,
algumas at suportam um rolo de papel. Se quiser que ela seja impressa por
um profissional, confirme os servios de impresso, ou procure um centro de
artes grficas perto de si.
Publicao na Web. Tal como com outra imagem qualquer, possvel
publicar uma panormica na Web. Para imagens deste tipo, tambm
possvel apresent-las de uma forma em que possvel, com um browser,
percorr-las ou aproxim-las. Para tornar possvel esta interactividade,
necessrio guardar a imagem num formato como o QuickTime VR (QTVR)
e a pessoa que a visualizar tem que ter um browser ou um plug-in que o
suporte. Quando so cumpridos estes requisitos, o visitante pode rodar a
imagem para cima, para olhar para o cu, para baixo, para olhar para o solo,
ou girar a imagem a toda a volta. At possvel clicar em pontos especficos
para ir de uma diviso para outra, ou para reproduzir outros tipos de mdia,
tais como grficos, texto, vdeo, ou sons. Algumas aplicaes permitem
guardar uma panormica em HTML para que a pgina Web e todos os
ficheiros necessrios sejam gerados automaticamente. No so necessrios
conhecimentos especiais em programao HTML ou Java, basta carregar
todos os ficheiros de sada para a pgina Web.
Fotografia Estereoscpica
Par de daguerretipos
estereoscpicos.
Cortesia da Biblioteca
do Congresso
Americano.
Desde que Charles Wheatstone descobriu os princpios da viso estereoscpica

em 1838, e que a fotografia foi inventada, um ano mais tarde, que as duas tm
sido combinadas. A imagstica 3D ou estereoscpica usa duas imagens da mesma
cena tiradas de pontos de vista ligeiramente diferentes. Quando so colocadas
lado a lado, as imagens so combinadas no crebro, produzindo uma iluso de
profundidade. Para tornar este processo mais fcil, foram desenvolvidos visores.
O primeiro foi projectado pe David Brewster, e um dos melhores visores foi
inventado em Bston, por Oliver Wendall Holmes. Vistas de pases distantes,
e outras cenas de todos os tipos, tornaram-se uma mania nos lares vitorianos e
foram vendidos milhes de cartes estereoscpicos. fcil encontrar um carto
deste tipo em qualquer loja de antiguidades, apesar de poderem ser dispendiosos,
por estarem a desaparecer medida que os coleccionadores os renem. Estes
cartes estereoscpicos produzidos em massa tm duas impresses montadas lado
a lado. Para ver o efeito 3D, insere-se o carto num suporte, no visor e depois o
carto visto atravs de uns culos especiais.
Capturar imagens estereoscpicas
Quase todas as imagens estereoscpicas comeam com um par de fotografias
tiradas por pontos de vista separadas por alguns centmetros, para imitar o espao
que temos entre os olhos, que nos proporciona viso tridimensional. Apesar de
existirem cmaras estereoscpicas com duas objectivas e plataformas para montar
duas cmaras, a maioria dos fotgrafos digitais captam um par de imagens com
uma nica cmara.
Uma barra especial

permite-lhe fotografar
e alinhar as imagens
da esquerda e da
direita com apenas uma
cmara. A barra aqui
apresentada possui uma
cabea de rtula hbrida
montada no topo.
Barras montadas num trip mantm o alinhamento da cmara enquanto

captura as duas imagens. Primeiro tira uma fotografia, depois desliza a cmara
ao longo da barra para tirar a segunda. Por causa do tempo que existe entre as
duas imagens, s possvel fotografar objectos estticos. importante que, entre
as duas imagens, a distncia focal da objectiva no seja alterada, a cmara se
mantenha exactamente paralela e que seja deslocada apenas a distncia certa,
chamada a distncia-base estereoscpica, que de aproximadamente, 6,35 cm.
Os separadores de feixes luminosos so um acessrio que se monta na
frente da objectiva, e que usa espelhos para capturar duas imagens no mesmo
fotograma, na mesma exposio. Como ambas as imagens so captadas ao mesmo
tempo, possvel utilizar os separadores de feixes luminosos para capturar
imagens de objectos em movimento. Este acessrio s funciona com distncias
focais normais (aproximadamente 50 mm), e apenas nas objectivas cuja rosca para
filtros no rode quando utilizado o anel de foco.
Quando fotografar imagens estereoscpicas, h vrios aspectos a ter em mente:
Tente manter um registo das imagens da esquerda e da direita. Pode
optar por fotografar sempre primeiro a imagem da esquerda, por exemplo.
O separador de feixes
luminosos da Loreo
(em cima) monta-se na
frente da objectiva e
captura duas imagens
lado a lado num nico
fotograma (em baixo).
Escolha uma abertura de diafragma pequena para obter uma grande

profundidade de campo, para que toda a imagem fique ntida. Se no consegui
profundidade de campo suficiente, certifique-se que o plano de fundo esto to
desfocado, que no se torna distractivo. Para os pequenos objectos, coloque um
pedao de tecido ou de papel por trs do objecto para eliminar o desfoco no plano
de fundo.
Se pretender fazer as fotografias estereoscpicas em close-up, utilize
distncias focais maiores.
Fotografe cenas com profundidade. Em paisagens, deve haver algo de
interesse em primeiro plano.
Apresentar Imagens Estereoscpicas
Depois de capturar o par de imagens desejado, existem vrias maneiras de as
apresentar, em papel ou no ecr.
279
Este visor
estereoscpico da
Holmes vem num
conjunto do tipo faa
voc mesmo. Cortesia
de Reel 3-D.
Se no consegue
ver as imagens
estereoscpicas em
trs dimenses, pode
usar um visor mais
moderno. Pode escolher
entre muitas variaes
disponveis. Cortesia de
Reel 3-D.
Os pares de imagens so montados lado a lado e visionados com um

estereoscpio ou outro tipo de visor. Com a prtica at possvel de v-los a
trs dimenses sem ajuda destes dispositivos. Basta olhar para eles da maneira
certa. Quando finalmente consegue ver a profundidade, quer dizer que conseguiu
fundir as imagens. Se praticar estas tcnicas, faa intervalos regulares se
verificar que tem fadiga ou desconforto ocular. Lembre-se que nem toda a gente
capaz de visualizar imagens estereoscpicas com recurso a estas tcnicas.
Um par de imagens desenhadas para viso cruzada montado com a imagem do

olho esquerdo do lado direito e vice-versa. Para conseguir ver a imagem acima
em 3D, fixe o olhar no ponto intermdio entre as duas imagens e cruze os olhos
lentamente. Estas imagens devem fundir-se, e uma imagem em trs dimenses
deve aparecer no meio. As imagens originais continuam a ser vistas, por isso
ignore-as e concentre-se na do meio. Deve ser capaz de ver o crculo mais escuro
a flutuar sobre o crculo mais claro. Se no conseguir atingir o efeito, coloque
o seu dedo indicador entre os seus olhos e a imagens de maneira a que ambas
as metades sejam visveis. Sempre a olhar para a ponta do dedo, aproxime-o
e afaste-o do ecr. A certa altura, os crculos devem fundir-se numa imagem
tridimensional.
Quando temos um par de imagens desenhadas para viso paralela (tambm
chamada de viso relaxada ou livre), estas tambm so montadas lado a lado.
No entanto, neste caso, a imagem do olho esquerdo est do lado esquerdo e a do
olho direito, no lado direito.
Uma imagem
estereoscpica do
parque natural de
Yosemite, da autoria de
Thomas Houseworth.
Aqui esto apresentados

os populares culos
anglifos, de baixo
custo.
Para ver as imagens, coloque a sua face perto delas, e depois afaste-se
lentamente, enquanto fixa o olhar num ponto imaginrio por trs das imagens.
Quando conseguir ver trs imagens, concentre-se na do meio at se transformar
numa imagem tridimensional. Rodar a cabea ligeiramente para os lados pode
ajudar a obter o efeito.
Imagens anglifas. Du Hauron, um cientista francs, patenteou o mtodo
anglifo de fotografia estereoscpica em 1891. Os anglifos, usam um par de
imagens coloridas, geralmente vermelhas e azuis, sobrepostas uma outra, com
uma delas ligeiramente desalinhada.
280
O uso de culos
de obturador torna
possvel a visualizao
de imagens
estereoscpicas no seu
monitor.
Quando so visualizadas atravs de um par de culos com lentes de

cores diferentes, normalmente vermelhas e azuis, a imagem aparece a
trs dimenses. A estas imagens chamamos anglifos puros. possvel
transformar algumas imagens a cores em anglifos, mas no costumam
resultar muito bem. Existem muitos programas que criam anglifos, e os
culos prprios podem ser adquiridos na Internet.
Os culos de obturador tm obturadores electrnicos de alta velocidade
que abrem e fecham em sincronia com as imagens do monitor. Quando a
imagem da esquerda est no ecr, o obturador esquerdo aberto, e o direito
fechado, e vice-versa. Como este processo acontece a alta velocidade, o
crebro pensa que est a ver uma verdadeira imagem estereoscpica. Se
a velocidade dos obturadores no for suficiente, possvel ver a imagem
estereoscpica na mesma, mas com algum tremeluzir.
Animaes GIF. possvel dar a iluso de imagem estereoscpica na
Internet, colocando as imagens da esquerda e da direita em animaes GIF.
O efeito quase o mesmo do que o dos culos de obturador, mas como ambos
os olhos esto abertos, a imagem parece agitar-se. Tambm possvel utilizar
o formato Flash para obter este efeito, o que lhe proporciona maior controlo
sobre a compresso da imagem e o nmero de imagens apresentadas por
segundo.
Este pblico est a usar

culos anglifos. David
e Susan, da Reel 3-D
esto na fila da frente.
Imagem cortesia da
Reel 3-D.
A Sharp disponibiliza
computadores
portteis e monitores
com imagens autoestereoscpicas muito
realistas. Desta forma,
possvel ver imagens
3D sem usar culos
especiais. Imagem
cortesia da Sharp.
Imagens estereoscpicas automticas. O problema da maioria dos

sistemas de visionamento 3D que sempre necessrio algum tipo de
dispositivo de visualizao. No entanto, existem sistemas que os dispensam,
utilizando diversas tcnicas para guiar cada uma das imagens para o
olho correcto. Estes dispositivos auto-estereoscpicos so dispendiosos
e apresentam as imagens num formado comprimido. Um dos grandes
problemas destas tcnicas que s possvel ver as imagens de um
determinado ngulo. A imagem tridimensional no vista se o observador
no estiver na posio certa. Por outro lado, como as duas imagens esto
entrecruzadas no ecr ao mesmo tempo, tm apenas metade da resoluo.
Imagens Pulfrich. Por muito estranho que parea, se um vdeo for
captado com uma cmara que se move para os lados, ou se um objecto estiver
a rodar, possvel v-lo em trs dimenses. Para o conseguir, necessrio
tapar um olho com um filtro escuro e manter o outro olho descoberto. Este
efeito, conhecido como efeito Pulfrich, foi utilizado num episdio da srie
Terceiro Calhau a Contar do Sol, em Maio de 1997. Com alguma pesquisa,
possvel encontrar uma cpia deste episdio ( o ltimo da segunda
temporada). Para conseguir ver as seces Pulfrich, necessrio colocar uma
lente de culos de sol sobre o seu olho direito.
Imagens polarizadas. Outra maneira de ver pares de imagens
estereoscpicas exibi-las em ecr, com polarizaes diferentes. A primeira
imagem mostrada com polarizao vertical, e a segunda, com horizontal.
Quando so utilizados uns culos com polarizaes correspondentes, cada
olho s consegue ver a imagem com a polarizao igual da lente dos culos.
281
Animaes
O objecto fotografado
permanece na
plataforma giratria,
que rodada em
incrementos entre cada
fotografia. Cortesia da
Kaidan.
Para criar um objecto

que rode, necessrio
comear por fotografar
uma srie de imagens
que mostram o objecto
visto de vrios ngulos.
Imagem cortesia de
Rick Ashley.
possvel combinar uma srie de imagens estticas num slideshow, ou

numa animao. Quando estas imagens so visualizadas num browser, so
apresentadas umas a seguir s outras, tal como frames de um filme. Para
criar estas pequenas animaes tudo o que precisa de uma srie de imagens
e um programa especfico que as combine. O primeiro passo capturar as
imagens. Existem vrias maneiras de o realizar.
Fotografia de Objectos
possvel fazer com que um objecto gire aparentemente numa animao. O
processo de tirar as fotografias que tornam isso possvel chama-se fotografia
de objectos, e o contrrio da fotografia panormica. Em vez de se manter
no mesmo lugar e fotografar a vista a 360, na fotografia de objectos, so
estes que rodam em frente da cmara, para ser fotografado de todos os lados.
Para capturar a srie de imagens de forma a que o objecto rode suavemente
na animao, usa-se uma plataforma giratria para rodar o objecto o mesmo
nmero de graus entre cada uma das fotografias. Depois terminar este
processo, um programa especfico combina as imagens numa animao.
Quando tira fotografias de objectos, h vrios aspectos a considerar:

Use o bloqueio de exposio ou o modo manual para manter
as exposies constantes entre as imagens. Se utilizar o modo
automtico, podem aparecer diferenas suficientes para parecer que a
imagem est a tremer. possvel determinar a melhor exposio global,
http://www.photocourse.com/itext/object/object.html
utilizando um carto cinzento mdio. Se a sua cmara tiver um modo de
vdeo, tambm pode us-lo para capturar o objecto, enquanto este gira, mas
necessrio rod-lo muito uniforme e suavemente. para isso que existem as
plataformas giratrias motorizadas.
O uso de um trip essencial, j que este mantm a cmara na mesma
posio enquanto tira as fotografias.
Para iluminar o objecto, utilize uma tenda prpria para o efeito (que
tambm faz de plano de fundo) e duas pequenas lmpadas de estdio.
cone de fotografia em
modo contnuo.
Mantenha o cenrio to simples quanto possvel. Com um plano

de fundo uniforme, o objecto parece estar a flutuar no espao. Se houver
distncia suficiente entre o objecto e o plano de fundo, este aparecer
desfocado, o que o torna ainda mais discreto. Muitos objectos ficam melhores
na imagem, se forem fotografados ligeiramente de cima. A maioria dos
objectos ficam melhor no centro da plataforma giratria, mas alguns objectos
assimtricos, podem ficar melhor se forem rodados de um determinado
ponto, que no o centro.
Tire fotografias em cada 10, 20 ou 30 graus (36, 18 ou 12 imagens) numa
sequncia no sentido dos ponteiros do relgio. Um maior nmero de imagens
torna o ficheiro mais pesado, mas a rotao do objecto mais lenta e suave.
282
Animaes
O modo de disparo
contnuo pode capturar
aces rpidas.
O modo de disparo contnuo uma boa maneira de capturar uma srie de

fotogramas para usar numa animao de um objecto em movimento. Neste
modo, basta manter a presso no boto do obturador, e as imagens so
automaticamente captadas, uma a seguir outra.
http://www.photocourse.com/itext/G-continuous/
A Time Machine capaz

de tirar fotografias em
intervalos predefinidos,
ou quando os seus
sensores detectam som
ou movimento. Imagem
cortesia de
www.bmumford.com.
Fotografia time-lapse
Os vdeos em que aparece uma flor a abrir, ou um edifcio a ser construdo em
segundos so chamados de fotografia em time-lapse. Em algumas cmaras,
possvel usar o modo time-lapse para captar as fotografias em intervalos
predefinidos. Deste modo, a cmara ir captar fotografias repetidamente,
nos intervalos definidos, at ser desligada, a bateria terminar, ou o carto
de memria ficar cheia. Entre duas fotografias, a cmara entra em modo de
hibernao e todos os controlos so desligados para conservar a bateria. Em
cmaras que no possuam o modo time-lapse, possvel por vezes encontrar
programas que operem a cmara a partir de um computador.
Criar e ver animaes
Depois de captar a srie de imagens, necessrio um programa para as
combinar.
Aqui esto alguns factores a considerar:
possvel especificar por quanto tempo cada imagem permanece
no ecr? Para slideshows, cada imagem deve permanecer mais tempo do
que numa animao.
A cmara foi apontada

para um alimentador de
pssaros, e foi usada
a fotografia timelapse
para captar imagens
em intervalos de alguns
minutos. Esta uma
das imagens obtidas.
O programa redimensiona as imagens para um nico tamanho,

ou necessrio faz-lo antes de montar a animao?
Quais os formatos de sada? Um dos formatos mais populares o GIF,

porque pode ser reproduzido num browser sem um plug-in. Tambm
reproduzido na prpria pgina, e no numa janela em separado. O problema
deste formato que s suporta 256 cores, em vez dos milhes de cores que a
sua cmara consegue captar. Para uma maior qualidade, alguns programas
permitem-lhe exportar o ficheiro num formato de filme, tal como AVI,
MOV, MPEG ou Flash. Alguns programas permitem at ao espectador girar
http://www.photocourse.com/itext/timelapse/
o objecto na direco contrria ou aproximar e afastar a imagem. Quando
publica a sua animao numa pgina Web, o visitante visualiza-a no browser.
Se o ficheiro for um GIF, ele vai ser reproduzido continuamente se esse modo
foi o escolhido, ou ento o visitante ter que clicar no boto Refresh para
reiniciar a animao. Se o ficheiro for de um dos formatos mais poderosos,
possvel abrir um plug-in para reproduzi-lo.
283
Filmar
Muitas cmaras digitais so capazes de capturar pequenos clipes de vdeo, que
podem ter uma qualidade surpreendente. Apesar de a maioria das cmaras
SLR no capturar vdeo, existem algumas excepes. O problema que nas
cmaras SLR, as imagens s so criadas no sensor quando o obturador se abre,
e por isso no capaz de captar um fluxo de imagens. Para contornar este
obstculo, a Olympus usa um segundo sensor no visor, de maneira a enviar
imagens continuamente para o monitor, e capturar vdeos.
Os vdeos podem ser

reproduzidos por um
computador equipado
com os programas
prprios.
cone universalmente
reconhecido do modo de
captura de vdeo.
Na maioria dos casos, o tamanho das imagens reduzido em relao aos

formatos permitidos para a fotografia esttica, para que a cmara seja capaz
de processar o vdeo medida que capturado, e para que os ficheiros sejam o
mais pequenos possvel. Os tamanhos variam normalmente entre o 160 x 120,
o formato de qualidade TV 640 x 480 (VGA) e o formato HD 1280 x 720.
A maioria das cmaras usam os formatos de vdeo AVI, MOV, ou MPEG para
que possa visualizar ou partilhar os seus vdeos de vrias maneiras diferentes.
(Se o seu vdeo no se encontra no formato certo, possvel encontrar
programas que o convertam, pesquisando no Google a expresso vdeo
conferncia).
O seu computador capaz de reproduzir filmes desde que esteja equipado
com os programas apropriados. Estes programas vm com as cmaras,
normalmente num CD, mas muitos dos sistemas operativos j incluem este
tipo de aplicaes.
Para reproduzir vdeos num televisor, necessrio que se encontrem
em formato MPEG, gravados num VideoCD ou DVD. No entanto, possvel

http://www.photocourse.com/itext/video/
reproduzir qualquer formato se usar um cabo para ligar a cmara ao televisor,

e usar o dispositivo de reproduo da cmara.
O e-mail uma ptima maneira de distribuir pequenos clipes de vdeo, mas
se este durar muito mais que apenas alguns segundos, pode ser demasiado
grande para enviar. O recipiente tambm tem que ter o programa de
reproduo instalado para poder visualizar o vdeo.
As pginas Web, tais como o YouTube.com, que lhe permitem partilhar
vdeos com amigos ou estranhos, esto a generalizar-se rapidamente. Basta
carregar o seu clipe, e enviar o endereo para os amigos, para que estes o
possam visualizar.
Os vdeos de qualidade
profissional tm 30
frames por segundo,
mas muitas cmaras
captam um nmero
Dica
Um filtro de vento
incorporado na
cmara reduz
digitalmente o rudo
causado pelo vento,
quando este sopra
sobre o microfone.
284
Os iPods, e outros dispositivos portteis reproduzem clipes vdeo,

geralmente em formato MPEG-4.
A impresso de fotogramas individuais de um clipe de vdeo possvel
em algumas cmaras, quando estas esto ligadas directamente impressora.
Tambm possvel imprimir fotogramas a partir de um programa de edio
de vdeo. possvel realizar muitas operaes com um clipe de vdeo, alm
de reproduzi-lo. Existem programas que pode usar para editar os seus clipes
de vdeo, ou incorpor-los noutros projectos maiores. Pe exemplo, possvel
inserir vdeos num slideshow, ou reproduzi-los como wallpapers ou proteces
de ecr. incrvel como, ao dispor vrios clipes em srie, se podem contar
histrias interessantes. Algumas cmaras permitem realizar edies bsicas.
Por exemplo, possvel remover seces do incio ou do fim, para isolar a
seco mais importante. Apesar de o zoom digital ser uma caracterstica
intil em fotografia esttica, ela pode melhorar um vdeo, que no pode ser
reenquadrado depois de capturado. O mesmo pode ser dito sobre efeitos
especiais tais como as tonalidades spia, e modos a preto e branco.
Efeitos de Panning e Movimento com Zoom
Efeitos
de
Panning
O Imagematics
StillMotion Creator
premite-lhe controlar as
reas da imagem onde
pretende utilizar o zoom
ou o panning.
No Photoshop Elements,
possvel seleccionar
um ponto de partida
e de chegada, que
quando o slideshow
reproduzido, a imagem
ir aproximar-se e
deslocar-se de uma
rea para a outra.
Movimento
com
Zoom
Se alguma vez viu um documentrio de Ken Burns na PBS, sabe o quo eficaz
podem ser os movimentos laterais (panning) e de aproximao com zoom, em
imagens estticas. Ken Burns disse que as pessoas que j viram os seus programas
comentam muito o seu uso do vdeo, apesar de ele usar maioritariamente imagens
estticas. Para dar a estas imagens movimentos do tipo de um filme, ele usa um
suporte de animao e uma cmara de vdeo que programada para percorrer um
caminho, medida que se desloca lateralmente e utiliza o zoom. O vdeo resultante
traz vida quilo que seria uma apresentao perfeitamente esttica, aproximando a
imagem nos detalhes das cenas de maiores dimenses. Quando as suas fotografias
esto em formato digital, possvel obter os mesmos efeitos com programas que
simulam a cmara e o seu suporte. Efectivamente, estes transformam um nico
fotograma num vdeo, que depois pode ser guardado numa variedade de formatos.
Depois, possvel enviar o vdeo por e-mail, inseri-lo num slideshow, coloc-lo
numa pgina Web, ou distribui-lo em CD/DVD. A caracterstica que permite
realizar esta tarefa est disponvel em programas independentesm tais como
o ImageMatics StillMotion Creator, ou em programas integrados, tais como o
iPhoto.
Para criar estes movimentos bsicos, basta especificar as reas da imagem a
serem mostradas no primeiro e no ltimo fotograma da sequncia. Na maioria
dos programas, estes fotogramas-chave so caixas com contornos, que possvel
arrastar para alterar o seu tamanho e posio. Por exemplo, se o contorno do
primeiro fotograma-chave integrar toda a imagem original, e o segundo, apenas
um rosto, a cmara vai automaticamente utilizar o zoom e os movimentos de
panning, para ir da imagem geral para o rosto isolado. Cada fotograma-chave
posicionado numa barra cronolgica que especifica o incio e o fim do movimento.
285
Metamorfose
A metamorfose um tipo de animao em que duas imagens diferentes so
fundidas uma na outra, criando uma terceira. Comeando com a fotografia de
uma rapariga jovem, e outra de uma mulher idosa, a imagem metamorfoseada
mostra algum com uma mistura de caractersticas das duas. Quando feita uma
animao com uma srie de passos, esta mostra a rapariga jovem a envelhecer
ou vice-versa. Para tornar a metamorfose realista, algumas reas da imagem, ou
feies, tais como os olhos, devem ser sobrepostos na primeira e ltima imagens
e bloqueados no lugar. Desta forma, parece que as outras reas da imagem se
transformam em redor dessas feies. Para realizar uma animao deste tipo,
basta carregar a imagem de incio, e a imagem final. Pense nelas como se fossem
o primeiro e o ltimo fotogramas de um vdeo. Para controlar a metamorfose,
necessrio realar com pontos ou linhas as reas das imagens que pretende
ligar. Estes pontos ou linhas vo mover-se em conjunto medida que a imagem
metamorfoseada. como se as imagens fossem impressas em folhas de borracha
e agrafadas uma outra em certos pontos, de maneira que quando as folhas
esto esticadas ou deformadas, os pontos continuem a estar sobrepostos. Por
exemplo, quando metamorfoseia dois retratos, certifique-se que liga ambos os
narizes, as bocas e os olhos das duas fotografias.
Para gerar a metamorfose, o programa cria todas as imagens intermdias,
medida que as combina. Normalmente possvel determinar o nmero de
fotogramas produzidos no processo. Um maior nmero de fotogramas cria uma
transio mais suave, mas aumenta a durao da criao e da reproduo do
vdeo, e o tamanho do ficheiro. Quando terminar, pode guardar a animao em
vrios formatos diferentes, incluindo AVI, GIF ou Flash.
A metamorfose pode criar ptimos resultados quando trabalha com
boas imagens, mas no faz milagres. Quando seleccionar imagens para
metamorfosear, lembre-se dos seguintes aspectos:
Planos de fundo. Escolha fotografias com planos de fundo brancos ou pretos.
No faz sentido tentar combinar dois planos de fundo com muitos detalhes.
Se for necessrio, possvel remover ou simplificar os planos de fundo num
programa de edio de imagem.
Composio. Seleccione objectos com tamanhos semelhantes, virados para o
mesmo lado, e com iluminao idntica.
Simplicidade. Seleccione objectos com poucas caractersticas a ligar.
Aqui, o Easy Morph,
da Blackbelt Systems,
transforma uma
rapariga num lagarto, e
vice-versa.
286
Fotografia Lenticular Impresses em movimento
Fotografia Lenticular Impresses
em movimento
H j muitos anos que existem cartes que mostram uma imagem quando
so vistos de um determinado ngulo, e uma segunda imagem quando so
ligeiramente inclinados no sentido inverso. O princpio por trs destes
cartes designado por fotografia lenticular e foi demonstrado pela primeira
vez por Gabriel Lippman em 1908. (Lippman tambm desenvolveu um
processo de fotografia a cores, o que lhe valeu o Prmio Nobel da Fsica em
1908.) Dependendo da forma como as fotografias ocultas so tiradas, as
imagens lenticulares podem dar a iluso de movimento ou de trs dimenses.
possvel que j as tenha visto em caixas de CD, cartazes de cinema, cartes
do Pokmon, lembranas, etc.
Com uma cmara digital possvel criar imagens lenticulares em casa ou
mand-las fazer por preos acessveis.
Como Funciona?
Uma imagem lenticular tem duas componentes; uma imagem impressa e
uma lente lenticular atravs da qual a imagem visualizada. So necessrios
trs passos para criar uma imagem deste tipo:
Quando este boto com

propaganda poltica,
inclinado a imagem
muda de uma fotografia
de Nixon, para uma de
Agnew.
Quando olha para uma

imagem lenticular a
partir de diferentes
ngulos de viso, v
diferentes tiras da
imagem impressa.
Imagem cortesia da
Panasonic.
1. Capturar as imagens. Como uma fotografia lenticular mostra uma

imagem depois da outra medida que muda o ngulo de viso, esta cria
animaes muito parecidas com as antigas animaes em pequenos
livros (flipbooks). Por esta razo, cada imagem designada como um
flip. Quantas mais imagens, ou flips usar, mais complicada se torna
a preparao. Para uma imagem lenticular composta de apenas duas
fotografias, o processo bastante simples. A regra bsica que as imagens
tm que ter o mesmo tamanho, mas nem precisam de estar relacionadas
uma com a outra. medida de aumenta o nmero de imagens (flips), mais
a animao se parece com um filme. O limite mximo de fotografias a usar
depende em parte do tamanho da imagem. As imagens mais pequenas podem
ter mais flips porque o ngulo de viso se altera pouco de um lado para o
outro. Em imagens maiores, quando o ngulo de viso varia muito ao longo
da imagem, as tiras devem ser mais largas para prevenir o aparecimento
de imagens falsas, quando se v mais do que uma tira. As imagens mais
pequenas podem conter mais de 36 flips ou fotogramas, mais ou menos 1
segundo de vdeo.
2. Entrecruzar as imagens. O programa utilizado neste processo divide
cada uma das imagens em tiras muito estreitas. Depois entrecruza as tiras
da mesma maneira como se baralha na perfeio um baralho de cartas.
Se a imagem tiver dois flips, a primeira tira a ser utilizada pertence
imagem 1, a segunda imagem 2, a terceira novamente imagem 1, e assim
sucessivamente. Depois, o programa guarda a imagem entrecruzada num
ficheiro pronto para imprimir.
3. Imprimir e montar as imagens. A imagem entrecruzada pode ser
impressa em qualquer impressora de alta qualidade. A impresso ser depois
montada por trs de um ecr lenticular uma folha de plstico na qual
moldada paralelamente uma srie de lentes cilndricas. Cada uma das lentes
tem uma distncia focal igual espessura da folha de plstico transparente
na qual moldada e amplia a tira que est imediatamente por trs. Quando o
ngulo de viso muda, a tira que est a ser ampliada tambm muda.
287

Escolher as Imagens
A maneira como so capturadas as imagens determina qual a forma final da
imagem lenticular. Aqui so enumeradas algumas das possibilidades:
As imagens com movimento so duas quaisquer imagens que se
alterem de uma para a outra quando a fotografia lenticular inclinada.
As imagens a trs dimenses so criadas quando fotografa o mesmo
objecto de diferentes ngulos, mais ou menos como num par estereoscpico.
Uma das formas de o realizar montar uma barra especfica no trip da
cmara. Entre as duas fotografias, a cmara deve manter-se a apontar em
frente, mas deve ser deslocada alguns centmetros. Quando as imagens so
entrecruzadas, parece que o objecto surge do carto, medida que o inclina.
Os efeitos de vdeo so criados quando fotografa uma sequncia de
imagens em modo contnuo, a partir da mesma posio. Por exemplo,
possvel usar o modo de disparo contnuo para capturar os fotogramas
necessrios para um pequeno vdeo. Tambm possvel criar um efeito de
metamorfose.
Flip! Slider lets you take

multiple images of the
same object or scene
from different angles.
Courtesy of Flip Signs.
Aqui, a fotografia
(em cima) e o texto
(em baixo) foram
preparados no
Photoshop para terem
o mesmo tamanho.
Quando as imagens
so entrecruzadas,
cada uma delas
dividida em tiras muito
estreitas, como se pode
ver na pequena seco
ampliada ( direita).
288
Livros de Imagens Animadas Animaes Portteis
Livros
de
Imagens Animadas Animaes Portteis
O praxinoscpio tem
uma tira de papel
com imagens no eixo
exterior. Quando gira o
dispositivo, e observa
as imagens num dos
espelhos do centro,
parece que estas se
movem.
Antes de o cinema ter sido inventado, j existiam vrios dispositivos pticos que
produziam efeitos de animao. Com nomes estranhos e difceis de pronunciar,
tais como taumatrpio, fenaquistoscpio, zoetrpio e praxinoscpio, estes
dispositivos mostravam um carto giratrio com pequenas imagens, cada uma
semelhana de um fotograma de uma animao. medida que os fotogramas
rodopiam, parece que a imagem se move por causa da persistncia da viso, que
transforma no crebro as imagens individuais num fluxo contnuo. possvel
comprar ou fazer estes dispositivos antigos. Os seus nomes estranhos e nicos
tornam a pesquisa na Internet relativamente fcil. Por exemplo, se pesquisar o
termo fenaquistoscpio, todas as pginas que o motor de busca encontrar tero
alguma coisa a ver com esse dispositivo.
Outro dispositivo que tem sido utilizado para mostrar animaes o livro de
imagens animadas (flipbook), uma verso antiga e sem recurso a alta tecnologia,
das animaes GIF.
provvel que esteja familiarizado com estes livros, os quais se seguram com uma
mo, e se percorrem rapidamente com a outra. Uma srie de imagens transformase numa animao quando as pginas so percorridas suavemente e velocidade
certa.
Aqui apresentado
um livro de
imagens animadas
com fotografias
de locomoo de
Muybridge. Imagem
cortesia de Optical Toys.
possvel criar o seu prprio livro de imagens animadas, utilizando uma

impressora e uma srie de imagens. Pode at imprimir as imagens no canto
superior ou inferior direito das pginas de um relatrio, de maneira a que as
pessoas possam ver a animao quando percorrerem as suas pginas. Pode
ser uma forma de chamar a ateno. No entanto, na maioria dos casos, sero
preferidos os livros de imagens animadas individuais. Para comear necessrio:
1. Capturar uma srie de imagens com o modo de disparo contnuo da
cmara. Tambm possvel captar vdeos se tiver o programa que extrai e guarda
fotogramas individualmente.
2. Projectar o seu livro de forma a imprimir as vrias imagens com o mesmo
tamanho. A montagem facilitada de as pginas forem numeradas. Estes livros
podem ser de qualquer tamanho, mas mais fcil percorrer as pginas de um livro
pequeno. O tamanho aproximado de um carto de vista funciona perfeitamente.
De facto pode utilizar estes cartes para criar as suas animaes. Certifique-se que
deixa espao suficiente para a encadernao num dos lados das pginas. O lado
pelo qual o livro deve ser encadernado depende se destro ou canhoto.
3. Faa o projecto do livro de imagens animadas utilizando um programa
prprio para o efeito, ou qualquer outro, desde processadores de texto a aplicaes
de edio de imagem. Muitos programas tm modelos predefinidos para o Avery e
outros produtos, que realizam o desenho bsico. Certifique-se apenas que usa uma
imagem diferente para cada carto. Muitos programas de criao de cartes de
visita assumem que pretende usar sempre a mesma imagem em todos os cartes.
Lembre-se que quanto maior for o nmero de pginas, a animao ser mais longa
e suave.
4. Imprima as pginas do livro no papel com mais gramagem que a sua
impressora aceitar, e depois recorte todos os fotogramas. Se a sua impressora no
imprimir um papel suficientemente espesso, possvel imprimir as imagens em
papel normal e depois col-las numa cartolina.
5. Disponha as imagens por ordem e encaderne o livro com agrafos, tiras de
borracha, ou cola. Algumas pessoas preferem percorrer o livro da ltima pgina
para a primeira. conveniente experimentar ambas as maneiras.
6. Segurando o livro no lado encadernado, percorra rapidamente as
pginas e veja as imagens em movimento.
289
Fotografar
Preto
Um dos mestres da
fotografia a preto e
branco, Ansel Adams,
aparece nesta fotografia
a falar sobre os seus
livros com Tim Hill,
da New York Graphic
Society.
Branco
e com
Infravermelhos
Durante muitos anos, os fotgrafos de belas-artes, tais como Ansel Adams,

fotografaram quase exclusivamente a preto e branco. Para que possa trabalhar com
o mesmo tipo de expresso, algumas cmaras tm um modo de preto e branco.
Este modo til se a fotografia vai ser impressa a preto e branco porque a cena
mostrada no monitor nesse formato. Isso facilita a visualizao do resultado final.
Os fotgrafos de filme, pelo contrrio, tinham que imaginar o resultado final das
suas fotografias.
As cmaras digitais esto projectadas para captar o mesmo tipo de luz que ns
conseguimos ver, apesar de no conseguirmos ver a totalidade do seu espectro.
Fora do espectro visvel, ficam os raios ultravioleta (UV) de alta-frequncia, e os
infra-vermelhos (IV), de baixa frequncia. provvel que esteja familiarizado
com a luz UV de objectos que brilham no escuro quando so expostos a luz negra.
Os infra-vermelhos so mais familiares, nos dispositivos de viso nocturna, que
permitem visualizar objectos no escuro. Durante muitos anos, os fotgrafos de
filme usaram rolos e filtros especiais para capturarem imagens a preto e branco
sob luz infra-vermelha. Essas imagens so quase surreais. A vegetao torna-se
branca, o cu azul fica negro, e a pele fica com a aparncia do alabastro.
O espectro de luz infra-vermelha geralmente dividido em duas partes, prximo
e distante. A parte distante gerada parcialmente pelo calor e captada por
dispositivos de viso nocturna ou de deteco. A parte prxima a que
fotografada com cmaras digitais normais. Por esta razo, este tipo de fotografia
muitas vezes chamado de fotografia de infra-vermelhos prximos.
A Fuji FinePix S3 Pro

UVIR uma cmara
projectada para
fotografar em infravermelhos e ultravioletas.
Nem todas as cmaras captam a radiao infra-vermelha. Algumas cmaras tm

um filtro que bloqueia a luz IV colocado frente do sensor. Se a sua cmara tem
um desses filtros, quer dizer que no vai ser possvel fazer este tipo de fotografia,
a menos que esteja disposto a desmontar a sua cmara e remover o filtro. muito
simples testar se a sua cmara capta infra-vermelhos. Basta apontar a cmara para
o transmissor de infra-vermelhos de um comando distncia, e fotograf-lo ao
mesmo tempo que pressiona um boto qualquer.
possvel colocar um
filtro de infra-vermelhos
em algumas cmaras,
para fazer fotografia de
infra-vermelhos a preto
e branco.
290
Fotografar a Preto e Branco e com Infravermelhos

Se o brilho da luz do controlo remoto aparecer na fotografia, quer dizer que
a sua cmara capta infra-vermelhos. Quando comear a experimentar a
fotografia com infra-vermelhos, pode colocar a cmara num trip e segurar
o filtro sobre a objectiva. Estes filtros so to densos, que pode perder at
7 valores de exposio, por isso natural obter tempos de obturao muito
longos, mesmo com muita luz. Se pretender levar este tipo de fotografia mais
longe, deve arranjar maneira de montar o filtro na objectiva.
Se pressionar um boto
de um controlo remoto,
e no conseguir ver o
feixe de luz no monitor
da cmara ou numa
fotografia ( esquerda)
quer dizer que no
pode tirar fotografias
de infra-vermelhos. Se
conseguir ver o feixe
de luz ( direita), quer
dizer que a sua cmara
capta a luz infravermelha.
Os filtros de infra-vermelhos so numerados como 89B, 88A e 87C. O filtro

ideal varia consoante a cmara que utiliza. Para descobrir o que funciona
melhor, pesquise na Internet, ou visite fruns de discusso. H muitas pessoas a explorar esta rea, que esto dispostas a dar dicas a quem precisar.
Para obter os resultados que pretende na pesquisa, tente o termo digital
camera infrared e, se quiser, adicione o modelo da sua cmara. Os fabricantes dos filtros tambm podem dar conselhos sobre qual o filtro melhor
para a sua cmara. Os filtros so disponibilizados em vidro e gelatina. So
fabricados pela B&H Photo, Tiffin e BW. Para filtros de vidro provvel que
necessite de anis de montagem da CKCPower. Para os filtros de gelatina, vai
necessitar de um suporte de filtros.
Existem vrios aspectos a ter em conta quando fotografa infra-vermelhos.
Se a sua cmara no uma reflex, use o ecr LCD para compor e pr-visualizar a imagem, j que este mostra a sua aparncia atravs do filtro.
Como a luz visvel bloqueada pelo filtro, as exposies podem ser muito
longas. Se for necessrio, aumente a sensibilidade (ISO) da cmara ao
mximo e use um trip.
O foco automtico no funciona bem com as fotografias de infra-vermelhos,
porque o ponto de focagem com esta luz diferente. Esta situao mais
crtica em planos aproximados, do que em paisagens, onde existe muitos
mais margem para erros de foco. Tente aumentar a profundidade de campo,
ou usar o foco manual.
A fotografia de infra-vermelhos resulta melhor com luz do sol muito intensa, do que em interiores.
Se as suas fotografias de infra-vermelhos tm uma tonalidade vermelha
em algumas reas, quer dizer que o filtro que est a usar est a deixar passar demasiada luz vermelha. possvel elimin-la num programa de edio
de imagem, ao remover o canal de cor, remover a saturao, ou converter a
imagem para escala de cinzas. Se as imagens ficam demasiado escuras, utilize
o mesmo programa para expandir a sua gama tonal.
291
Viso Nocturna
A viso nocturna refere-se capacidade de ver com pouca luz ou na escurido
total. Isto possvel com a utilizao de diversas tecnologias e dispositivos.
Algumas destas tecnologias tm um preo acessvel e esto disposio
dos consumidores. Outras, so extremamente dispendiosas, e so usadas
principalmente pelas foras de segurana, militares, naturalistas e cientistas.
As tecnologias existentes incluem a amplificao da luz existente, a captao da
radiao trmica e da luz infra-vermelha.
O intensificador de
imagens colocado
entre o corpo da cmara
SLR e a objectiva.
Imagem cortesia de
Electrophysics.com
Amplificao da Luz Existente

possvel captar imagens, utilizando um intensificador de imagem, com uma
luz muito fraca, mas no na escurido total. Este dispositivo pode ser encontrado
em culos de viso nocturna, por exemplo. Nestes dispositivos, a objectiva faz
convergir a fraca luz das estrelas, da lua ou de outras fontes no foto-ctodo do
intensificador de imagem. Isto converte os fotes em electres, que so depois
acelerados por um campo elctrico para aumentar o seu nvel de energia.
Depois, os electres passam por vrios orifcios numa placa de micro-canais,
onde ressaltam em paredes com um revestimento especial, o que gera milhares
de outros electres. Quando estes electres atingem um ecr de fsforo verde,
eles voltam forma de fotes, recriando uma imagem da cena original. esta
imagem que ento captada pela cmara. utilizado o fsforo verde porque o
olho humano consegue distinguir mais tons de verde, do que de qualquer outra
cor, permitindo assim, uma maior diferenciao dos objectos na imagem. O
nevoeiro e a chuva forte podem fazer com que demasiada luz seja reflectida,
o que vai degradar o funcionamento deste sistema. As imagens apresentaro
pontos negros, e um ligeiro padro hexagonal, causado pela placa de microcanais.
medida que os intensificadores de imagem tm sido melhorados, tm
sido divididos em vrias geraes (tambm designadas como Gen). Estes
melhoramentos centram-se na capacidade de captar imagem com menos luz e
na reduo das distores. A terceira gerao, que proporciona as imagens mais
ntidas, usa um foto-ctodo revestido com arsenieto de glio, que mais eficiente
na converso da luz em energia elctrica a nveis de luz extremamente baixos.
Uma placa de microcanais, vista atravs

de um microscpio
especial. Imagem
cortesia de NTMDT Co.
Esta imagem de um
rapaz passeando o
seu coelho noite,
foi capturada com
um Astroscope da
Electrophysics numa
cmara Canon.
292
Viso Nocturna
Existem cmaras que, em vez de intensificadores de imagem, utilizam
detectores CCD, que aumentam o sinal num chip. Este processo semelhante
ao aumento de sensibilidade (ISO) na cmara, mas aumenta o sinal captado
antes de este chegar a uma das fontes de rudo primrio do detector. No
entanto, como a temperatura afecta o rudo, estes dispositivos funcionam
melhor quando a sua temperatura est estabilizada abaixo da temperatura
ambiente.
Aglomerao de
borboletas monarca
suspensa num
eucalipto, no seu local
de reunio de Inverno.
Imagem capturada
com um Astroscope
da Electrophysics
numa cmara Canon.
Imagem cortesia de
Electrophysics.com
As cmaras de viso
nocturna tais como
esta Trail Scout da
Bushnell so usadas
por caadores e
naturalistas. So
activadas pelo
movimento e usam
um flash de luz
infra-vermelha para
captar fotografias na
escurido. Cortesia de
Bushnell.com.
Imagens Trmicas
A formao de imagens trmicas a nica tecnologia que capaz de captar
imagens na escurido total. Em vez de luz, estas cmaras captam a energia
infra-vermelha emitida em proporo pela temperatura de um indivduo.
Este o tipo de tecnologia mostrada nas sries policiais, e capaz de
penetrar fumo, nevoeiro ou neblina. As imagens trmicas so normalmente
a preto e branco, sendo que os objectos frios so mostrados a preto e os
objectos mornos ou quentes a branco. Algumas cmaras captam imagens
em cores falsas para poder distinguir melhor as diferentes temperaturas.
Para melhorar o desempenho, alguns dispositivos acondicionam o detector
num recipiente selado a vcuo, para que possa ser arrefecido at atingir
temperaturas muito baixas. Isto faz com que os dispositivos sejam maiores,
mais pesados e mais caros.
Iluminao por Infra-vermelhos prximos
O nico sistema de viso nocturna de baixo preo utiliza um iluminador de
infra-vermelhos para iluminar a cena, e um dispositivo sensvel a este tipo
de luz para captar a imagem. Esta abordagem, utilizada pela Sony nas suas
cmaras com Night Shot, capaz de capturar imagens em situaes de luz
muito fraca. Tambm captura imagens atravs de nevoeiro nocturno, neblina,
chuva e queda de neve, bem como atravs de janelas. Os iluminadores
utilizados so normalmente lmpadas de alta potncia cobertas com um filtro
de infra-vermelhos que deixa passar a radiao infra-vermelha prxima, e
bloqueia todo o espectro da luz visvel. Outros iluminadores usam luzes LED,
ou dodos laser que emitem infra-vermelhos.
Vegetao na margem
de um pequeno lago
em Santa Barbara,
na Califrnia, captada
com um Astroscope da
Electrophysics numa
cmara Canon. Cortesia
de Electrophysics.com
293
Fotografia Pin Hole (Estenopeica)
Este dispositivo da
Finney combina um
orifcio pin hole com
uma zone plate.
A zone plate usa anis

pretos para difractar a
luz.
Decidimos acabar este captulo com o tpico Fotografia Pin Hole, onde as
dispendiosas objectivas da sua cmara so substitudas por um orifcio da
largura de um alfinete. Surpreendentemente, no so necessrias objectivas para
conseguir tirar uma fotografia. at possvel fazer uma cmara com uma caixa
de sapatos, com um pequeno orifcio num dos lados e material fotossensvel
no outro. Conhecido como cmara pin hole ou estenopeica, este dispositivo
primitivo capaz de captar uma imagem e regist-la em material fotossensvel.
Para fazer uma fotografia a caixa carregada com algum tipo de filme e o orifcio
tapado com fita-cola opaca. Ao descolar a fita-cola (como um obturador) e
descobrir o orifcio (como o diafragma de uma objectiva) inicia a exposio,
e para termin-la basta colar de novo a fita-cola no orifcio. O filme exposto
depois removido da caixa num laboratrio e a imagem revelada. Em fotografia
digital, o orifcio colocado na tampa do corpo de uma cmara com objectiva
amovvel. A exposio feita como noutra fotografia qualquer, mas deve ser
muito mais longa. Isto porque os orifcios destas cmaras correspondem a
aberturas com valores at f/321, o que proporciona uma enorme profundidade
de campo. Uma variante da fotografia pinhole a fotografia zone plate. Os raios
de luz curvam-se, ou so difractados quando passam por uma aresta, e a zone
plate tira vantagem deste princpio. Uma zone plate uma pelcula transparente
com uma rea central rodeada de crculos pretos concntricos. O tamanho,
nmero e espacejamento entre os crculos depende da distncia focal e abertura
de diafragma do dispositivo. Por esta razo, devem ser encomendadas zone
plates com distncias focais que correspondam cmara.
Os tempos de exposio com uma zone plate so muito mais curtos do que
com o orifcio pin hole, mas as imagens no so to ntidas. Alguma luz passa
directamente pelo filme, sem ser difractada e por isso as altas luzes tm uma
aparncia fantasmagrica e romntica, semelhante a halos de luz.
A Diana uma cmara

de filme muito barata,
feita de plstico, que
usada por muitos
artistas. A Loreo Lens
in a Cap simula o efeito
desta cmara na sua
digital.
Um passo frente das cmaras estenopeicas, est a Loreo Lens in a Cap

(objectiva numa tampa). Este simples dispositivo tem uma lente fixa na tampa
do corpo da cmara. O sistema de exposio automtica deixa de funcionar com
este dispositivo, mas possvel ajustar a velocidade de obturao para controlar
as exposies. Esta lente equivale a uma objectiva de 35 mm com aberturas entre
f/5.6 e f/64 (seleccionadas num disco) e profundidades de campo desde os 50
cm at ao infinito. Para fazer planos aproximados, possvel complementar este
dispositivo com um Loreo Lubot para obter uma imagem 10 vezes maior.
Uma Loreo Lens in a

Cap (objectiva numa
tampa).
294

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