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MENDES, H.M. A Funcionalidade Do Sistema Notacional para Pandeiro de Carlos Stasi PDF
MENDES, H.M. A Funcionalidade Do Sistema Notacional para Pandeiro de Carlos Stasi PDF
INSTITUTO DE ARTES
Resumo
O objetivo deste trabalho demonstrar a influncia do sistema notacional para
pandeiro criado por Carlos Stasi, atravs da anlise do referido sistema, bem como sua
difuso em mtodos posteriores lanados nos ltimos cinco anos, como os de Sampaio
(2006, 2007, 2009) e Lacerda (2007). Nosso intuito no , contudo, de criar uma
proposta de padronizao do modelo notacional desenvolvido por Stasi em detrimento
de outros j criados, seno demonstrar sua utilizao em particular no meio acadmico
, no ensino formal do pandeiro. Pensamos estar desta forma contribuindo para a
disseminao dos contedos musicais escritos para pandeiro, bem como aprimorando as
ferramentas de ensino deste popular instrumento.
Primeiramente foi realizada uma breve pesquisa histrica, com o fito de
contextualizar o instrumento, sua criao, sua chegada e difuso no Brasil. Esta
investigao demonstra de que modo o desenvolvimento do pandeiro e de sua notao
caminham paralelamente.
Posteriormente, inventariamos as notaes para pandeiro e estabelecemos
comparaes entre as notaes de Stasi, DAnunciao e Gonalvez, partindo de ritmos
brasileiros, como o samba e o baio. Procuramos demonstrar suas diferenas e
semelhanas, analisando-as de forma crtica.
Por fim, coletamos depoimentos de Stasi, Sampaio e Lacerda acerca da
aplicao e funcionalidade da notao desenvolvida por Stasi, e sugerimos algumas
conexes entre os autores em questo.
SUMRIO
1. Introduo.............................................................................................................5
2. O Pandeiro: um breve relato histrico...................................................................6
3. O sistema notacional de Stasi e suas aplicaes....................................................9
3.1. As notaes no Samba............................................................................12
3.2. As notaes no Baio..............................................................................13
4. A funcionalidade da notao de Stasi nos mtodos de Sampaio e Lacerda........14
5. Concluso.............................................................................................................1
8
6. Referncias Bibliogrficas...................................................................................19
1. Introduo
A notao musical surge como alternativa msica de tradio oral, com o
objetivo inicial de documentar e facilitar sua difuso, bem como permitir que esta
msica seja analisada. Segundo Higa (2006), a notao tornou-se tradio na msica
Ocidental entre os sculos XVI e XX.
De acordo com Pinto (2001), para quem a notao e a transcrio da msica tm
vis antropolgico, fixar a msica no papel compreende um processo complexo, visto
que a msica nasce e cresce no tempo. Sendo assim, um reflexo da organizao de
uma etnia, alm de exprimir contedos emocionais, sociais e histricos. Seu processo de
descrio consiste em transformar algo subjetivo em algo concreto, seja a partir de
termos tcnicos, ou ainda partindo de terminologias especficas de uma determinada
populao.
Segundo Gandelman (2003), at o sculo XIII a msica documental era
majoritariamente vocal, e o ritmo das melodias era resultante da durao das slabas,
suas sucesses e variaes. Entretanto, a durao do som no era precisa, sendo apenas
classificada como longa ou breve. As primeiras transcries acontecem justamente das
transposies das alturas das notas, dando origem aos melismas, acompanhados da
indicao de durao silbica. Para o autor, a origem da escrita rigorosa do tempo na
msica relaciona-se com a criao do relgio na Inglaterra do sculo XIII. A maior
preciso na medio do tempo permitida pelo relgio tem como consequncia a melhora
da grafia do tempo.
No final do sculo XVIII, o avano na construo dos instrumentos musicais
permitiu que os msicos pudessem produzir variaes de intensidade e timbre durante a
execuo de uma obra; consequentemente, estas alteraes passaram a ser assinaladas
na partitura, indicando ao executante a modulao apropriada. (GANDELMAN, 2003).
Caminhando em paralelo com as mudanas na msica e nos instrumentos, a
notao ganhou diferentes formas ao longo do tempo. Como qualquer linguagem, a
escrita musical pode trazer algumas imprecises, ora conduzindo a um excesso de
smbolos, ora errando pela falta de informaes. So permanentes os estudos acerca da
eficcia da notao musical, ou mesmo da possibilidade de relacionar sons e grafias,
O pandeiro brasileiro pertence famlia dos frame drums 1 , que tm a sua origem
no Oriente Mdio e vieram a espalhar-se, modificar-se e agregar-se msica e cultura
de outros povos (LACERDA, 2007).
A invaso dos Mouros na Pennsula Ibrica 2 deixou um legado cultural na
Europa Ocidental e, com a colonizao da Amrica, essa influncia trazida para o
Brasil, principalmente atravs das misses Jesuticas. Segundo Marcos Holler (2006),
em sua tese de Doutorado intitulada A Msica na Atuao dos Jesutas na Amrica
Portuguesa, o primeiro documento oficial que comprova a existncia do pandeiro em
terras brasileiras a carta de 1552 de Diego Tupinamb para a corte portuguesa. O autor
tem como referncia principal em sua tese Rafael Bluteau 3 (1638-1734), autor de um
texto onde se encontra a descrio de um pandeiro bem parecido como o instrumento
que conhecemos hoje, porm sem a pele: (...) a modo de cercadura de uma peneira, com
uns vos ao redor, em que esto metidas umas chapinhas de lato, a que chamam soalhas, que
movidas fazem um som agradvel e festivo (...).
Frame dru ms so tipos de tambores de mo [que tambm podem ser tocados com baquetas,
como por exemp lo, o tambor irlands bodhran] que possuem casco estreito sem funo de caixa de
ressonncia. O casco funciona como uma estrutura base onde estendida a membrana que, ao ser
percutida, entra em vibrao e pro jeta um som de altura indefinida [h modelos com altura defin ida].
Alguns Frame dru ms possuem uma segunda fonte sonora presa ao casco, fabricada c o m metal, que
produz o som pelo entrechoque, quando o instrumento sacudido (ANUNCIA O,1989).
Holler ainda apresenta em sua tese a seguinte descrio sobre o uso do pandeiro
nas misses Jesuticas:
... Assim co mo o tamboril e a gaita, o pandeiro era u m instrumento co mu m em Portugal no
perodo do Brasil colon ial e foi u m dos instrumentos pedidos a Portugal na carta de Diego
Tupinamb, para que com eles se atrassem os ndios. [...] O Padre Ferno Cardim descreve
o recebimento do Padre Visitador Cristvo de Gouveia na Aldeia do Esprito Santo, na
Bahia, em 1583, no qual os meninos da aldeia danavam ao som da viola, pandeiro e
tamboril e flauta, e juntamente rep resentavam u m breve dilogo, cantando algumas cantigas
pastoris ...
Municipal (1999). O autor reproduz um relato feito pelo prprio Joo da Bahiana ao
MIS (Museu da Imagem e do Som):
Na poca o pandeiro era s usado em orquestras. No samba quem introduziu fo i eu
mes mo. Isso mais ou menos quando eu tinha oito anos de idade e era porta-machado no
Dois de Ouro e no Pedra de Sal. At ento nas agremiaes s tinha tamborim e assim
mes mo era tamborim grande de cabo. O pandeiro no era igual ao atual. O dessa poca era
bem maior.
http://pt.wikipedia.org/wiki/ Videoaula
A partir desta descrio, pode-se obter uma noo geral desta notao. Para uma
melhor ilustrao e compreenso, as notaes sero representadas graficamente e
comparadas com os demais modelos notacionais propostos.
As ilustraes das representaes grficas dispostas a seguir foram retiradas dos
mtodos para pandeiro de Vina Lacerda (2007), Lus D'Anunciao (1989) e Dinho
Gonalvez (1994).
necessrio esclarecer no incio deste captulo que o intuito deste projeto no criar uma
justificativa de padronizao do modelo notacional desenvolvido por Stasi em detrimento de outros j
criados, mas sim mostrar co mo este vem sendo til no meio acadmico e na difuso do pandeiro.
POLEGAR SOLTO
1 sinal O
STASI
Nota abaixo da linha.
DANUNCIAO
GONALVEZ
A representao identificada O som aberto com
pela designao do polegar.
polegar.
STASI
DANUNCIAO
GONALVEZ
Haste acima da linha A representao identificada TR som com as pontas
sem toc- la.
pela designao dos dedos.
dos dedos.
Quadro 3: Representaes de Base da mo na Borda
BASE DA MO NA
STASI
DANUNCIAO
GONALVEZ
Haste acima da linha, A representao identificada p.p. Som com parte
mas tocando-a.
pela designao base.
posterior da mo.
TAPA DE MO
4 sinal V
STASI
X acima da linha.
DANUNCIAO
GONALVEZ
A representao identificada V Som com a palma da
pela designao Mo.
mo (tapa).
Quadro 5: Representaes de Polegar Abafado.
POLEGAR ABAFADO *
4 sinal V
STASI
. acima da linha.
DANUNCIAO
GONALVEZ
A representao identificada V Som com a palma da
pela designao Mo.
mo (tapa).
ponto adotado por Stasi tem sido bastante questionado, e foi modificado por outros
autores que tomam como base a sua notao. Por outro lado, Gianesella (2009)
argumenta que, ao invs da adio da linha na notao de DAnunciao, poderia ser
adicionada uma figura de travesso do mesmo tipo utilizado para indicar o pedal do
vibrafone, de forma a representar a durao da sonoridade do pandeiro sem
abafamento.
Para uma melhor ilustrao destas diferenas, analisaremos estes sistemas a
partir de padres rtmicos que fazem parte do cotidiano do pandeiro e assim chegar a
concluses mais concretas.
3.1. As notaes no Samba
O samba um gnero musical amplamente difundido no Brasil; sua origem e
evoluo remontam antiga frica e ao Brasil colonial. Sua histria, pela abrangncia,
extrapola o escopo de nosso trabalho. H, outrossim, grande quantidade de material
disponvel sobre a histria do gnero, de modo que focaremos apenas seu aspecto
rtmico, em que o pandeiro est diretamente inserido.
Via de regra, o samba considerado o principal ritmo do pandeiro; os mtodos
em anlise dedicam grande ateno ao gnero. Tambm por este motivo ser utilizado
como referencial.
Quadro 6: Comparao entre notaes no samba.
SAMPAIO
DANUNCIAO
GONALVES
ponto. Essa alterao ser um tema discutido no captulo seguinte juntamente com as
entrevistas feitas com Luiz Roberto Sampaio e Vina Lacerda.
Exceto essa alterao, Lacerda mantm o sistema criado por Stasi, no qua l o uso
de uma linha simplifica a leitura enquanto o uso das hastes indicativas relaciona-se
claramente com o movimento da mo direita. Ao comparar a leitura da partitura com o
movimento do instrumento, observa-se que elas se relacionam iconicamente. Esta a
principal caracterstica desta notao, juntamente com a percepo da sonoridade
projetada pelo instrumento. Este sistema tem a flexibilidade de adicionar elementos que
porventura sejam necessrios para ornamentaes deste ritmo sem causar um distrbio
no padro da notao.
Por no utilizarem a cabea da nota, as hastes denotam a funo de
acompanhamento; quando grafados com cabea, indicam uma linha meldica grave
(solto ou abafado). Desta forma, a relao do movimento das mos com a percepo
sonora facilita a compreenso e a performance do executor.
O sistema notacional de D'Anunciao elaborado por um conjunto complexo
que segundo Gianesella (2009) privilegia o movimento ao invs do som, o que faz com
que o interprete no consiga de imediato visualizar na grafia o som intencionado. Essa
concluso se d pelo fato de que a notao de D'Anunciao extremamente detalhista
na representao grfica, isolando cada timbre e movimento necessrios para executar o
golpe no instrumento. Dessa forma, prope o acrscimo de uma linha suplementar
independente para o som do polegar abafado e solto, alm das duas linhas j existentes
para o restante dos movimentos.
Essa somatria de linhas tende a dificultar a compreenso e a interpretao do
ritmo a ser executado, embora esta dificuldade no possa ser verificada no exemplo
escolhido, uma vez que se trata de uma seqncia simples, composta apenas por uma
semnima e uma pausa equivalente na linha da mo esquerda. Conforme a rtmica desta
linha se torna mais complexa, h que se detalhar onde ocorre ou no o abafamento; a
grande quantidade de smbolos no apenas dificulta a leitura, como pode levar o
intrprete a perder a noo de importncia sobre quais elementos (linhas) deve priorizar.
Em outras palavras, o intrprete no sabe se mantm como o mais importante a mo
esquerda ou a direita.
Outras notaes alm das aqui apresentadas podem ser encontradas em mtodos
para pandeiro. Faremos a adeso de um deles, tomando a liberdade de desviarmos
rapidamente de nosso foco; o mtodo em questo o de Chalo Eduardo 6 , que prope a
Forma de notao musical que diz ao intrprete onde colocar os dedos num determinado
instrumento ao invs de informar quais notas tocar (WIKIPDIA, 2010).
Com uma viso geral dos trs modelos notacionais (quadro 7), percebe-se que os
ritmos esto escritos de diferentes formas e com variados tipos de movimento das mos.
Diferentemente do samba, onde o padro rtmico era invarivel a todos os mtodos.
Mesmo com diferenas em relao clula rtmica, buscaremos analisar o modo como
cada autor procurou grafar e transmitir os contedos.
A tcnica de Marcos Suzano parte do princpio de tocar o pandeiro "ao contrrio", isto ,
tomando como tempo forte no a batida do polegar, mas a das pontas dos dedos contra a pele do pandeiro
(geralmente a batida das pontas dos dedos dada fora do tempo forte, dado pelo polegar). Segundo o
msico, essa tcnica facilita a realizao de rit mos fora do padro do pandeiro, como co mpassos mpares,
por exemplo. (www.pandeiro.co m/Su zano.php).
a salsa com o ritmo do baio durante sua execuo, devido a sua semelhana.
Analisaremos o ritmo proposto por D'Anunciao, interpretando-a como uma variao
do baio, abstendo-nos da discusso sobre a correo ou no da clula rtmica
apresentada.
A notao escrita por D'Anunciao, assim como no exemplo do samba,
elaborada por um conjunto de elementos reunidos na tentativa de representar os
movimentos das mos, o que pode resultar em alguma confuso visual. possvel
tambm observar a complexidade no movimento da mo esquerda, pois o autor indica
na escrita o abafamento da membrana, com a incluso de pausas de semicolcheia e
ligaduras. A leitura rtmica deve, portanto, ser feita independentemente pela mo
esquerda e pela mo direita. Este processo, embora frutfero, mostra-se mais lento, e
dificulta a rpida compreenso e execuo do ritmo proposto.
Dinho Gonalves mais simples em sua notao, pois seu exemplo rtmico
contm menos informaes quando comparado com os outros dois sistemas
apresentados. O autor procura manter as idias de simplificao tambm vistas
anteriormente. Por se tratar de um padro rtmico simplificado, talvez possa obter-se
resultados prticos mais imediatos, assim como no exemplo do samba. Entretanto, a
ausncia de alguns elementos timbristicos pode resultar em uma execuo menos
refinada, ou ainda em uma execuo que no explore o instrumento em todas as suas
possibilidades.
4.
(2004, 2007 e 2008) e Lacerda (2007), foram realizadas entrevistas nas quais puderam
ser discutidos alguns pontos.
Primeiramente, os autores foram questionados a respeito das nota es para
pandeiro disponveis na poca da criao de seus respectivos mtodos, nos aspectos
metodolgico, notacional e acadmico.
Segundo Sampaio 10 ,
Tnhamos uma bib liografia pequena e muita gravao em DVD e sites, com o conceito de
observar e fazer igual. Algu mas poucas notaes de livros como as do Gu ilherme
Gonalves, sobre as escolas de samba do Rio e folhas soltas do Marcos Suzano, mas ambas
10
possuam notadamente limitaes, tanto por falta de oferecer todos os sons que o pandeiro
oferece ou pela difcil interpretao dos smbolos criados.
J Lacerda 11 relata:
Quando iniciei minha pesquisa busquei ter acesso maior parte dos materiais j
publicados e me deparei com u ma variedade imensa de notaes para o pandeiro brasileiro.
No existia u ma padronizao. A proposta dos autores seguia, na maioria das vezes, a
lgica de notao baseada na utilizao do pentagrama. Encontrei tambm autores que
desenvolveram notaes baseadas na utilizao de let ras para simbolizar os golpes.
Simpat izava-me mais a notao criada pelo professor Luis D`Anunciao, que utiliza trs
linhas. Muito interessante, mas no muito funcional. No campo acadmico, embora no
tenha me aprofundado mu ito nas pesquisas, os materiais que tive acesso seguiam o que
expus acima.
Co m o lanamento do mtodo de Roberto Sampaio (que utiliza a escrita de Carlos Stasi,
com pequenas modificaes) tudo se tornou mais simp les. Bem d iferente de tudo que j
havia sido proposto, a notao utiliza apenas uma linha, sendo a meu ver, de mais fcil
entendimento e maior funcionalidade.
A escolha foi u ma sugesto dele e do Guello . Na poca eles estavam tocando a pea
13
Ello para dois pandeiros escrita pelo Stasi, e reco mendaram que a notao poderia melhor
oferecer u ma leitura rp ida e simplificada para todos que adquirissem meu livro, e quando
pude observar e comparar co m o que j tinha, achei que realmente poderia valer a p ena
refazer todo o livro.
11
12
13
2.1.
2.2.
Na seqncia da notao criada por Stasi, segue grafado o ponto abaixo da nota
com cabea. A simplicidade do ponto permite que na variao se introduza mais
elementos timbrsticos sem poluio visual aparente. No caso de uma notao ainda
mais complexa daquela retratada no exemplo, o ponto facilita a leitura bem como a
interpretao. Um ponto em que Sampaio diverge de Stasi no conceito de staccato em
paralelo com o som ser curto e no abafado. Para Stasi, o pandeiro tem em seu timbre
geral o som staccato e, o nico som com mais ressonncia o polegar solto, sendo este
conceito um fator desprezvel para notao.
3.1.
3.2.
uma boa alternativa, no parece corroborar a idia de Stasi sobre novas perspectivas
para o pandeiro.
Outra alterao feita na notao de Stasi por Lacerda consiste no uso do sinal de
trinado para simbolizar o rulo fechado. Lacerda optou por utilizar esta notao de
DAnunciao por acreditar que o sinal tr polui menos a partitura.
Apesar de o prprio Stasi ser contrrio padronizao da notao, os autores
entrevistados so favorveis. Para Sampaio desgastante repensar como ler uma nova
partitura. J Lacerda aponta a escolha pelo uso da notao de Stasi em seu mtodo
(entre outros motivos) como uma tentativa de padronizao da notao.
Quando questionados sobre as perspectivas para o pandeiro no Brasil e no
mundo, diante das novas tendncias musicais, tecnolgicas e tcnicas do instrumento,
Sampaio coloca-se apenas como escritor e pesquisador responsvel por transmitir as
possibilidades acsticas sonoras desenvolvidas no instrumento a partir da
sistematizao dos estudos com o intuito de aperfeioar a tcnica. O autor afirma que o
sucesso ou fracasso de seu mtodo a resposta natural s perspectivas, e que at o
presente momento, vem sendo muito bem aceito.
Lacerda cr que a internacionalizao e a difuso do instrumento por
percussionistas brasileiros permitem a aplicao de novas tcnicas e, conseqentemente,
leva criao de novas possibilidades timbrsticas. Ainda cita o espao que o
instrumento vem conquistando no universo musical, mesmo sem perder a identidade
nacional. Entretanto no se encontra mais sendo restrito ao universo do choro e do
samba, sendo inclusive utilizado na msica pop e tendo seus sons modificados pelo
advento da tecnologia.
Sampaio ainda menciona o fato de outros livros sobre pande iro e percusso
estarem utilizando a escrita de Stasi, o que demonstra o alcance desta notao. Para ele,
o uso de apenas uma linha ao invs do pentagrama, bem como a simplicidade do
mtodo so as peas chave para a boa aceitao desta escrita. Ele ainda c ita como
exemplo uma notao para berimbau que utiliza apenas uma linha que para ele
funcional justamente por sua simplicidade.
5. Concluso
Esta pesquisa foi desenvolvida como parte de uma problemtica maior, a saber,
a dos diferentes tipos de sistemas notacionais para instrumentos brasileiros. Atravs
dela, procurei coletar e analisar alguns aspectos da notao para o instrumento de
percusso mais popular no Brasil: o pandeiro.
O objetivo principal foi analisar a funcionalidade do sistema notacional para
pandeiro criado por Stasi, bem como sua difuso. Atravs de comparaes feitas com
outros sistemas notacionais, no caso de D'Anunciao e Gonalves, e tambm de
autores que seguem o sistema de Stasi para confeco de seus mtodos Sampaio e
Lacerda, foi possvel estabelecer as convergncias e divergncias das notaes. Estas
comparaes foram feitas com o fito de contribuir para a discusso sobre a notao
deste instrumento, e em nenhum momento teve a inteno de eleger a melhor notao.
O ponto de partida foi uma breve pesquisa histrica sobre a notao musical,
visto que sua evoluo sempre deixou lacunas na tentativa de transcrever os mais
variados sons e timbres. Conseqentemente, vrios tipos de notaes surgiram na
tentativa de documentar a msica de forma mais eficiente. Com estes dados pude
concluir que ainda hoje a notao para instrumentos brasileiros encontra diversos
entraves, no s oriundos da prpria dificuldade de transportar o sonoro para o visual,
mas tambm pelo desconhecimento por parte dos compositores das possibilidades
sonoras dos instrumentos, limitando-se a notar padres rtmicos. Isto acaba transferindo
para o percussionista a responsabilidade de decifrar de que maneira deve interpretar tais
notaes. Podemos supor deste modo que qualquer falha na notao musical pode
conduzir a uma interpretao equivocada, descaracterizando as intenes iniciais do
compositor.
Alm da histria da notao, buscamos traar em linhas bastante gerais a histria
do pandeiro, pois compreendemos que ambas esto intrinsecamente relacionadas. Ao
longo do desenvolvimento da pesquisa pude constatar que o pandeiro o instrumento
brasileiro com maior nmero de mtodos e apostilas lanados, dentre os quais tive
contato com cerca de dezesseis. Sendo assim, acredito que este instrumento vem
recebendo um enfoque especial, evidenciado por esta grande quantidade de tentativas de
representaes. A criao de vrios mtodos para pandeiro permitiu o surgimento de
diferentes sistemas notacionais, que por sua vez tentam abarcar os diferentes ritmos
possveis para o instrumento.
A palavra "swing" tem nos Estados Unidos e internacionalmente, dois significados. Um deles
se refere ao estilo do jazz dos anos 30 e o outro empregado como sinnimo de "balano", "bossa",
fluncia e naturalidade no canto ou no toque instrumental (aquele pianista tem mu ito "swing"). Neste seu
segundo significado essa expresso conhecida e mu ito usada no Brasil, sobretudo nos meios musicais.
Por essa razo ela ser aportuguesada todas as vezes que for usada nesse
sentido .(www.clubedejazz.co m.br/ojazz/dicionario)
6. Referncias Bibliogrficas
6.1.Livros e Mtodos
CARVALHO, G. V. S.; SAMPAIO, L. R. C. Estudos e peas para pandeiro
brasileiro. Florianpolis: Bernncia Editora, 2008.
CAZES, H. Chro: do Quintal ao Municipal. 2 Ed. So Paulo: Editora 34 Ltda, 1999.
DANUNCIAO, L. A. A percusso dos ritmos Brasileiros - Sua Tcnica e Sua
Escrita - O pandeiro Estilo Brasileiro. V. 1, Caderno 2. Rio de Janeiro: EBM/ Europa,
s.d.
FRUNGILLO, M. D. Dicionrio de Pe rcusso. So Paulo: Editora da Unesp/ Imprensa
Oficial do Estado, 2003.
LACERDA, V. Pandeirada Brasileira. Curitiba: Edio do Autor, 2007.
SAMPAIO, L. R. C.; BUB, V. C. Pandeiro Brasileiro. V. 1, Florianpolis: Bernncia
Editora, 2004.
SAMPAIO, L.R.C. Pandeiro Brasileiro. V. 1, Florianpolis: Bernncia Editora, 2007.
SANTOS, E.R. Zabumba moderno. V. 1, Nordeste. Recife, Secretaria de Educao e
Cultura, 2005.
6.2. Monografias, dissertaes e teses
GIANESELLA, E. F. Percusso orquestral brasileira: problemas editoriais e
interpretativos. Tese (Doutorado em Msica) - Escola de Comunicao e Artes,
Universidade de So Paulo, 2009.
HIGA, I. S. A escrita para pandeiro na msica popular. Monografia (Licenciatura
em Msica) Centro de Letras e Artes, Instituto Villa Lobos, Universidade do Rio de
Janeiro, 2006.
HOLLER, M. T. Uma histria de cantares de Sion na terra dos brasis: a msica na
atuao dos jesutas na Am rica Portuguesa (1549-1759). Tese (Doutorado em
Msica) Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas, 2006.
6.3. Cons ultas em meios eletrnicos.
em
acesso
<
em