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PISM I Literatura

Monique Ivelise Pires de Carvalho


Questo 1
Quem pobre, pouco se apega, um giro-o-giro no vago dos gerais, que nem os pssaros de rios e lagoas. O senhor v: o ZZim, o melhor meeiro meu aqui, risonho e habilidoso. Pergunto: Z-Zim, por que que voc no cria galinhas-dangola, como
todo o mundo faz? Quero criar nada no... me deu resposta: Eu gosto muito de mudar... [...] Belo um dia, ele tora.
Ningum discrepa. Eu, tantas, mesmo digo. Eu dou proteo. [...] Essa no faltou tambm minha me, quando eu era menino,
no sertozinho de minha terra. [...] Gente melhor do lugar eram todos dessa famlia Guedes, Jidio Guedes; quando saram de
l, nos trouxeram junto, minha me e eu. Ficamos existindo em territrio baixio da Sirga, da outra banda, ali onde o de-Janeiro
vai no So Francisco, o senhor sabe.
ROSA, J. G. Grande Serto: Veredas. Rio de Janeiro: Jos Olympio (fragmento).
Na passagem citada, Riobaldo expe uma situao decorrente de uma desigualdade social tpica das reas rurais brasileiras
marcadas pela concentrao de terras e pela relao de dependncia entre agregados e fazendeiros. No texto, destaca-se essa
relao porque o personagem-narrador
a) relata a seu interlocutor a histria de Z-Zim, demonstrando sua pouca disposio em ajudar seus agregados, uma vez que
superou essa condio graas sua fora de trabalho.
b) descreve o processo de transformao de um meeiro espcie de agregado em proprietrio de terra.
c) denuncia a falta de compromisso e a desocupao dos moradores, que pouco se envolvem no trabalho da terra.
d) mostra como a condio material da vida do sertanejo dificultada pela sua dupla condio de homem livre e, ao mesmo
tempo, dependente.
e) mantm o distanciamento narrativo condizente com sua posio social, de proprietrio de terras.
Questo 2
Nonada. Tiros que o senhor ouviu foram de briga de homem no, Deus esteja. Alvejei mira em rvore, no quintal, no baixo do
crrego. Por meu acerto. Todo dia isso fao, gosto; desde mal em minha mocidade.
*Nonada: pode-se traduzir o significado de nonada como se o signo fosse um nome: o nada, coisa alguma; como um
pronome substantivo: nada; como um advrbio: em lugar algum, em parte alguma, no nada; como uma predicao: algo
no coisa alguma, isso nada, algo no nada, algo nada.
Acompanhado dos chefes-de-turma que ele dava patente de serem seus sotenentes e oficiais de seu tero Z Bebelo,
montado num formudo ruo-pombo e com um chapu distintssimo na cabea, repassava daqui prali, eguando bem, vistoriava.
*Formudo: formudo = formoso + sufixo de grau 3 aumentativo de adjetivo udo.
Os fragmentos que voc leu acima fazem parte do romance Grande Serto: Veredas, de Guimares Rosa. A partir da leitura dos
trechos, possvel observar uma grande caracterstica da linguagem desse escritor:
a) uso constante de figuras de sintaxe.
b) emprego de emprstimos lingusticos.
c) uso constante de figuras de linguagem.
d) gosto pelos neologismos semnticos e sintticos.
Questo 3
(PUCCAMP)
Leia o seguinte trecho de Guimares Rosa:
"E desse modo ele se doeu no enxergo, muitos meses, porque os ossos tomavam tempo para se ajuntar, e a fratura exposta
criara bicheira. Mas os pretos cuidavam muito dele, no arrefecendo na dedicao.
Se eu pudesse ao menos ter absolvio dos meus pecados!...
Ento eles trouxeram, uma noite, muito escondida, o padre que o confessou e conversou com ele, muito tempo, dando-lhe
conselhos que o faziam chorar.
Mas, ser que Deus vai ter pena de mim, com tanta ruindade que fiz, e tendo nas costas tanto pecado mortal?
Tem, meu filho. Deus mede a espora pela rdea, e no tira o estribo do p de arrependimento nenhum...
E por a a fora foi, com um sermo comprido, que acabou depondo o doente num desvencido torpor."
O trecho acima representa a seguinte possibilidade entre os caminhos da literatura contempornea.
a) fico regionalista, em que se reelabora o gnero e se revaloriza um universo cultural localizado.
b) narrativa de cunho jornalstico, em que a linguagem comunicativa retoma e reinterpreta fatos da histria recente.
c) fico de natureza politizante, em que se dramatizam as condies de classes entre os protagonistas.
d) prosa intimista, psicologizante, em que o narrador expe e analisa os movimentos da conscincia reflexiva.
e) prosa de experimentao formal, em que a pesquisa lingustica torna secundria a trama narrativa.
Questo 4
(UNIFESP) Leia o texto a seguir e responda questo.

Explico ao senhor: o diabo vige dentro do homem, os crespos do homem ou o homem arruinado, ou o homem dos avessos.
Solto, por si, cidado, que no tem diabo nenhum. Nenhum! o que digo. O senhor aprova? Me declare tudo, franco
alta merc que me faz: e pedir posso, encarecido. Este caso por estrdio que me vejam de minha certa importncia.
Tomara no fosse... Mas, no diga que o senhor, assisado e instrudo, que acredita na pessoa dele?! No? Lhe agradeo! Sua
alta opinio compe minha valia. J sabia, esperava por ela j o campo! Ah, a gente, na velhice, carece de ter uma aragem de
descanso. Lhe agradeo. Tem diabo nenhum. Nem esprito. Nunca vi. Algum devia de ver, ento era eu mesmo, este vosso
servidor. Fosse lhe contar... Bem, o diabo regula seu estado preto, nas criaturas, nas mulheres, nos homens. At: nas crianas
eu digo. Pois no o ditado: menino trem do diabo? E nos usos, nas plantas, nas guas, na terra, no vento... Estrumes... O
diabo na rua, no meio do redemunho... (Guimares Rosa. Grande Serto: Veredas.)
A fala expressa no texto de Riobaldo. De acordo com o narrador, o diabo:
(A) vive preferencialmente nas crianas, livre e fazendo as suas traquinagens.
(B) capaz de entrar no corpo humano e tomar posse dele, vivendo a e perturbando a vida do homem.
(C) s existe na mente das pessoas que nele acreditam, perturbando-as mesmo sem existir concretamente.
(D) no existe como entidade autnoma, antes reflete os piores estados emocionais do ser humano.
(E) uma condio humana e no est relacionado com as coisas da natureza.
Questo 5
A personagem Riobaldo dialoga com algum que chama de senhor. Embora a fala dessa personagem no aparea, possvel
recuperar, pela fala do narrador, os momentos em que seu interlocutor se manifesta verbalmente. Isso pode ser comprovado pelo
trecho:
(A) O senhor aprova?
(B) Nenhum! o que digo.
(C) No? Lhe agradeo!
(D) Tem diabo nenhum.
(E) At: nas crianas eu digo.
Questo 6
O texto de Guimares Rosa mostra uma forma peculiar de escrita, denunciada pelos recursos lingusticos empregados pelo
escritor. Dentre as caractersticas do texto, est:
(A) o emprego da linguagem culta, na voz do narrador, e o da linguagem regional, na voz da personagem.
(B) a recriao da fala regional no vocabulrio, na sintaxe e na melodia da frase.
(C) o emprego da linguagem regional predominantemente no campo do vocabulrio.
(D) a apresentao da lngua do serto fiel fala do sertanejo.
(E) o uso da linguagem culta, sem regionalismos, mas com novas construes sintticas e rtmicas.
Questo 7
UFPR 2008
(...) As palavras me antecedem e ultrapassam, elas me tentam e me modificam, e se no tomo cuidado ser tarde demais: as
coisas sero ditas sem eu as ter dito. Ou, pelo menos, no era apenas isso. Meu enleio vem de que um tapete feito de tantos fios
que posso me resignar a seguir um fio s; meu enredamento vem de que uma histria feita de muitas histrias. (...)
(de Os desastres de Sofia)
(...) Na verdade era uma vida de sonho. s vezes, quando falavam de algum excntrico, diziam com a benevolncia que uma
classe tem por outra: Ah, esse leva uma vida de poeta. Pode-se talvez dizer, aproveitando as poucas palavras que se
conheceram do casal, pode-se dizer que ambos levavam, menos a extravagncia, uma vida de mau poeta: vida de sonho. No,
no era verdade. No era uma vida de sonho, pois este jamais os orientara. Mas de irrealidade. (...)
(de Os obedientes)
Com base nos fragmentos acima transcritos, extrados de contos do livro Felicidade clandestina, de Clarice Lispector, considere
as seguintes afirmativas:
I. Narrar ou deixar de narrar, avaliar de diferentes maneiras um mesmo fato narrado so hesitaes frequentes dos narradores de
Clarice Lispector. Como nos fragmentos acima, tambm em outros contos prioriza-se a abordagem da vida interior, prpria ou
alheia, revelando sutis alternncias de percepo da realidade.
II. O aspecto metalingustico est presente no primeiro fragmento.
III. Na fico de Clarice Lispector, as diferenas entre a percepo masculina e a feminina no so tematizadas, pois o ser humano
est sempre condenado a viver num mundo incompreensvel.
IV. Na fico de Clarice Lispector, apenas as personagens adultas tm conscincia de seus processos interiores. As crianas e
adolescentes sofrem o impacto de novas descobertas, mas sua inocncia os afasta de qualquer comportamento perverso e os
protege dos riscos de viver mais intensamente.
Assinale a alternativa correta.

a) Somente as afirmativas 1 e 2 so verdadeiras.


b) Somente as afirmativas 2 e 4 so verdadeiras.
c) Somente as afirmativas 3, 4 so verdadeiras.
d) Somente as afirmativas 2, 3 e 4 so verdadeiras.
e) Somente as afirmativas 1, 2 e 4 so verdadeiras.
Questo 8
Enem - 2013
Tudo no mundo comeou com um sim. Uma molcula disse sim a outra molcula e nasceu a vida. Mas antes da pr-histria
havia a pr-histria da pr-histria e havia o nunca e havia o sim. Sempre houve. No sei o qu, mas sei que o universo jamais
comeou.
[...]
Enquanto eu tiver perguntas e no houver resposta continuarei a escrever. Como comear pelo incio, se as coisas acontecem
antes de acontecer? Se antes da pr-pr-histria j havia os monstros apocalpticos? Se esta histria no existe, passar a
existir. Pensar um ato. Sentir um fato. Os dois juntos sou eu que escrevo o que estou escrevendo. [...] Felicidade? Nunca vi
palavra mais doida, inventada pelas nordestinas que andam por a aos montes.
Como eu irei dizer agora, esta histria ser o resultado de uma viso gradual h dois anos e meio venho aos poucos
descobrindo os porqus. viso da iminncia de. De qu? Quem sabe se mais tarde saberei. Como que estou escrevendo na hora
mesma em que sou lido. S no inicio pelo fim que justificaria o comeo como a morte parece dizer sobre a vida porque
preciso registrar os fatos antecedentes.
LISPECTOR, C. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragmento).
A elaborao de uma voz narrativa peculiar acompanha a trajetria literria de Clarice Lispector, culminada com a obra A hora da
estrela, de 1977, ano da morte da escritora. Nesse fragmento, nota-se essa peculiaridade porque o narrador
a) observa os acontecimentos que narra sob uma tica distante, sendo indiferente aos fatos e s personagens.
b) relata a histria sem ter tido a preocupao de investigar os motivos que levaram aos eventos que a compem.
c) revela-se um sujeito que reflete sobre questes existenciais e sobre a construo do discurso.
d) admite a dificuldade de escrever uma histria em razo da complexidade para escolher as palavras exatas.
e) prope-se a discutir questes de natureza filosfica e metafsica, incomuns na narrativa de fico.
Questo 9
(FUVEST) Devo registrar aqui uma alegria. que a moa num aflitivo domingo sem farofa teve urna inesperada felicidade que
era inexplicvel: no cais do porto viu um arco-ris. Experimentando o leve xtase, ambicionou logo outro: queria ver, como uma
vez em Macei, espocarem mudos fogos de artifcio. Ela quis mais porque mesmo uma verdade que quando se d a mo, essa
gentinha quer todo o resto, o z-povinho sonha com fome de tudo. E quer mas sem direito algum, pois no ? (Clarice
Lispector, A hora da estrela)
Considerando-se no contexto da obra o trecho sublinhado, correto afirmar que, nele, o narrador:
(A) assume momentaneamente as convices elitistas que, no entanto, procura ocultar no restante da narrativa.
(B) reproduz, em estilo indireto livre, os pensamentos da prpria Macaba diante dos fogos de artifcio.
(C) hesita quanto ao modo correto de interpretar a reao de Macaba frente ao espetculo.
(D) adota uma atitude panfletria, criticando diretamente as injustias sociais e cobrando sua superao.
(E) retoma uma frase feita, que expressa preconceito antipopular, desenvolvendo-a na direo da ironia.
Questo 10
(FUVEST) Ele se aproximou e com voz cantante de nordestino que a emocionou, perguntou-lhe:
E se me desculpe, senhorinha, posso convidar a passear?
Sim, respondeu atabalhoadamente com pressa antes que ele mudasse de idia.
E, se me permite, qual mesmo a sua graa?
Macaba.
Maca o qu?
Bea, foi ela obrigada a completar.
Me desculpe mas at parece doena, doena de pele.
Eu tambm acho esquisito mas minha me botou ele por promessa a Nossa Senhora da Boa Morte se eu vingasse, at um ano de
idade eu no era chamada porque no tinha nome, eu preferia continuar a nunca ser chamada em vez de ter um nome ue nin um
tem mas arece ue deu certo arou um instante retomando o flego perdido e acrescentou desanimada e com pudor pois como
o senhor v eu vinguei... pois ...
Tambm no serto da Paraba promessa questo de grande divida de honra.
Eles no sabiam como se passeia. Andaram sob a chuva grossa e pararam diante da vitrine de uma loja de ferragem onde
estavam expostos atrs do vidro canos, latas, parafusos grandes e pregos. E Macaba, com medo de que o silncio j significasse
uma ruptura, disse ao recm-namorado:
Eu gosto tanto de parafuso e prego, e o senhor?

Da segunda vez em que se encontraram caia uma chuva fininha que ensopava os ossos. Sem nem ao menos se darem as mos
caminhavam na chuva que na cara de Macaba parecia lgrimas escorrendo.(Clarice Lispector, A hora da estrela)
Neste excerto, as falas de Olmpico e Macaba:
(A) aproximam-se do cmico, mas, no mbito do livro, evidenciam a oposio cultural entre a mulher nordestina e o homem do
sul do Pas.
(B) demonstram a incapacidade de expresso verbal das personagens, reflexo da privao econmica de que so vtimas.
(C) beiram s vezes o absurdo, mas, no contexto da obra, adquirem um sentido de humor e stira social.
(D) registram, com sentimentalismo, o eterno conflito que ope os princpios antagnicos do Bem e do Mal.
(E) suprimem, por seu carter ridculo, a percepo do desamparo social e existencial das personagens.
Questo 11
(PUC - PR)
Leia os fragmentos abaixo, retirados do poema Muitas vozes, de Ferreira Gullar, para responder questo.
Meu poema
um tumulto:
a fala
que nele fala
outras vozes
arrasta em alarido.
(...)
A gua que ouviste
num soneto de Rilke
os nfimos rumores no capim
o sabor
do hortel
()
da manh
tudo isso em ti
se deposita
e cala.
At que de repente
um susto
ou uma ventania
(que o poema dispara)
chama
esses fsseis fala.
Meu poema
um tumulto, um alarido:
basta apurar o ouvido.
I. um exemplo de metapoesia, um dos vrios temas recorrentes nesta obra.
II. A intertextualidade surge como uma das muitas vozes presentes no poema.
III. Fsseis, no poema, uma referncia aos mortos do eu potico, que tambm so vozes do poema.
IV. Apurar o ouvido, no ltimo verso, remete percepo do material de que se compe o poema.
V. Esse um dos poucos poemas de Ferreira Gullar, nesta obra, em que a morte se faz presente.
Assinale a alternativa CORRETA:
a) Somente as assertivas I e IV so verdadeiras.
b) As assertivas I, II e V so verdadeiras.
c) Somente a assertiva I falsa.
d) As assertivas I, II, III, IV so verdadeiras.
e) Todas as assertivas so verdadeiras.
Questo 12
(Enem - 2010)
Ferreira Gullar, um dos grandes poetas brasileiros da atualidade, autor de Bicho urbano, poema sobre sua relao com as
pequenas e grandes cidades.
BICHO URBANO
Se disser que prefiro morar em Pirapemas
ou em outra qualquer pequena cidade do pas
estou mentindo
ainda que l se possa de manh

lavar o rosto no orvalho


e o po preserve aquele branco
sabor de alvorada.
A natureza me assusta.
Com seus matos sombrios suas guas
suas aves que so como aparies
me assusta quase tanto quanto
esse abismo
de gases e de estrelas
aberto sob minha cabea.
(GULLAR, Ferreira. Toda poesia. Rio de Janeiro, Jos Olympio Editora, 1991.)
Embora no opte por viver numa pequena cidade, o poeta reconhece elementos de valor no cotidiano das pequenas comunidades.
Para expressar a relao do homem com alguns desses elementos, ele recorre sinestesia, construo de linguagem em que se
mesclam impresses sensoriais diversas. Assinale a opo em que se observa esse recurso.
a) e o po preserve aquele branco / sabor de alvorada.
b) ainda que l se possa de manh / lavar o rosto no orvalho
c) A natureza me assusta / Com seus matos sombrios suas guas
d) suas aves que so como aparies / me assusta quase tanto quanto
e) me assusta quase tanto quanto / esse abismo / de gases e de estrelas
Questo 13
No h vagas
O preo do feijo
no cabe no poema. O preo
do arroz
no cabe no poema.
No cabem no poema
a luz o telefone
a sonegao
do leite
da carne
do acar
do po
O funcionrio pblico
no cabe no poema
com seu salrio de fome
sua vida fechada
em arquivos.
Como no cabe no poema
o operrio
que esmerila seu dia de ao
e carvo
nas oficinas escuras
- porque o poema, senhores,
est fechado:
"no h vagas"
S cabe no poema
o homem sem estmago
a mulher de nuvens
a fruta sem preo
O poema, senhores,
no fede
nem cheira.
Ferreira Gullar
Podemos afirmar que o poema de Ferreira Gullar representa a chamada poesia social, pois:
a) Apresenta caractersticas que o assemelham poesia produzida pela terceira gerao do modernismo brasileiro, cujo ideal era o
experimentalismo e a ruptura com o poema formal.

b) Prope a volta de uma linguagem discursiva, num estilo simples e direto, representando na poesia o cotidiano do homem das
cidades, alm de representar os momentos difceis de situao social e poltica enfrentados pelo Brasil nas dcadas de 1960 e
1970.
c) A poesia de Ferreira Gullar apresenta um corte profundo entre a poesia romntica e a poesia moderna, embora ainda faa uso de
elementos lingusticos comuns ao parnasianismo brasileiro.
d) Pode ser considerado como poesia social porque no apresenta qualquer tipo de preocupao com a vida do homem nas
grandes cidades. H apenas o compromisso com a palavra e com a estrutura do poema, que rompe com a linguagem discursiva a
favor do verso livremente disposto na pgina.
Questo 14
Identifique as afirmativas verdadeiras com V e as falsas, com F.
A voz potica, nesse texto,
( ) sugere a carncia dos gneros alimentcios e de outros produtos necessrios ao dia a dia do ser humano.
( ) denuncia a dura realidade enfrentada pelos trabalhadores, que vai do desemprego s pssimas condies de trabalho.
( ) critica o funcionalismo pblico que se submete a uma vida fechada/ em arquivos, sem nenhuma perspectiva cultural e
promocional.
( ) protesta contra aqueles que, em seus poemas, tematizam apenas o mundo irreal: o homem sem estmago/ a mulher de nuvens/
a fruta sem preo.
( ) procura, com seu discurso, declarar guerra desigualdade social, numa tentativa de salvar um nmero incalculvel de famlias
que nem sequer fazem as trs refeies dirias.
A alternativa que contm a sequncia correta, de cima para baixo, a
A) V V V V V
B) F F V V F
C) F V F V V
D) V V F F V
E) V V F V F
Questo 15
"NASSAU. Mas diga que a cada dia nasce uma nova obra de arte, decifra-se o mistrio de uma cincia, descobre-se algo...
MDICO (Entrando, s pressas). Alteza! Alteza!
NASSAU. O que foi que descobriste hoje, doutor?
MDICO. A cura da gonorria.
CONSULTOR. Ah, isso magnfico.
NASSAU. Gostou, hein? No lhe disse? (Para o MDICO) Qual a frmula?
MDICO. Simples, meu Prncipe. Mastigando-se freqentemente a cana e engolindo-se o suco, sem nenhum outro medicamento,
fica-se curado em oito dias.
CONSULTOR toma um mao de cana das mos do MDICO, NASSAU toma outro, pem na boca e comeam a mastigar. O
MDICO oferece ao FREI que, discreta e maliciosamente, recusa.
NASSAU (Mastigando). Notvel... Que seria de ns sem a cana-de-acar?"
Chico Buarque e Ruy Guerra. "Calabar".
Tendo em vista o trecho acima e a obra "Calabar", assinale a alternativa correta.
a) Este trecho revela, de maneira irnica e metafrica, o ideal nacionalista de seus autores, mostrando um pas que conseguia
manter um desenvolvimento cientfico espetacular, mesmo em face das dificuldades polticas da poca.
b) A descoberta da cura da gonorria, mal que os europeus transmitiram aos nativos brasileiros, evidencia os avanos tecnolgicos
e cientficos trazidos pelos holandeses ao Brasil, quando governaram em Pernambuco.
c) O fato de o Frei se recusar a mastigar a cana-de-acar demonstra sua descrena na cura cientfica, comprovando sua
inabalvel f nos desgnios superiores e msticos. Isso prova que ele - o Frei - era um homem moralmente superior aos demais.
d) Por trs do humor e da ironia, principalmente na ltima fala de Nassau, esta passagem apresenta o motivo real das desavenas
da poca: o controle da produo da cana-de-acar e o monoplio de sua distribuio na Europa.
Questo 16
"Filhos
A meu filho Marcos
Daqui escutei
quando eles
chegaram rindo
e correndo
entraram

na sala
e logo
invadiram tambm
o escritrio
(onde eu trabalhava)
num alvoroo
e rindo e correndo
se foram
com sua alegria
se foram
S ento
me perguntei
por que
no lhes dera
maior
ateno
se h tantos
e tantos
anos
no os via
crianas
j que
agora
esto os trs
com mais
de trinta anos."
Ferreira Gullar. "Melhores poemas".
a) O poeta Ferreira Gullar um escritor contemporneo que participou de vrios movimentos de restaurao da poesia, o que
significa renovar sua estrutura, sua linguagem. Neste poema, a linguagem prosaica, os versos livres e a emoo espontnea so
conquistas do concretismo.
b) Ferreira Gullar passa por vrias experincias poticas, encontrando a razo do poema na comoo lrica. Em acordo com os
preceitos da essncia lrica, o poema apresenta distanciamento e objetividade do sujeito lrico com os fatos descritos.
c) Em entrevista revista "Lngua portuguesa" (So Paulo: Editora Segmento, 2006, n. 5), o poeta declara que esse poema fruto
de uma circunstncia, de um impulso, pois sonhou com a situao descrita nele. Desta forma, ao descrever o sonho, pode-se
afirmar que o gnero pico prevalece nesse poema.
d) O olhar do poeta Ferreira Gullar contempla grandes acontecimentos universais, pequenos fatos do cotidiano, cenas da vida
domstica, no raro, imprimindo sobre esses episdios a conscincia da efemeridade da vida. Nesse poema, a lembrana de um
passado familiar provoca a reflexo dessa conscincia.
Questo 17
Texto III
MADAME CLESSI Deixa o homem! Como foi que voc soube do meu nome?
ALADE Me lembrei agora! (noutro tom) Ele est-me olhando. (noutro tom, ainda) Foi uma conversa que
eu ouvi quando a gente se mudou. No dia mesmo, entre papai e mame. Deixe eu me recordar como foi...
J sei! Papai estava dizendo: O negcio acabava...
(Escurece o plano da alucinao. Luz no plano da memria. Aparecem pai e me de Alade.)
PAI (continuando a frase) ...numa orgia louca.
ME E tudo isso aqui?
PAI Aqui, ento?!
ME Alade e Lcia morando em casa de Madame Clessi. Com certeza, no quarto de Alade que ela
dormia. O melhor da casa!
PAI Deixa a mulher! J morreu!
ME Assassinada. O jornal no deu?
PAI Deu. Eu ainda no sonhava conhecer voc. Foi um crime muito falado. Saiu fotografia.
ME No sto tem retratos dela, uma mala cheia de roupas. Vou mandar botar fogo em tudo.
PAI Manda.
(RODRIGUES, N. Vestido de noiva. . Teatro completo. vol.1. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981. p.115-116.)
7
Com base no texto e nos conhecimentos sobre a pea Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues, considere as afirmativas a seguir.
I. A opinio emitida pelos pais de Alade reflete tanto o fascnio quanto a repulsa da sociedade da poca pelo submundo da
prostituio.

II. O uso inovador da iluminao possibilita a transio do plano da alucinao para o plano da memria, trao de modernidade da
pea.
III. O dilogo dos pais um recurso teatral para externar o inconsciente de Alade.
IV. As indicaes cnicas ora revelam o estado de perturbao das personagens, ora indicam seus gestos e pensamentos.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas I e II so corretas.
b) Somente as afirmativas I e IV so corretas.
c) Somente as afirmativas III e IV so corretas.
d) Somente as afirmativas I, II e III so corretas.
e) Somente as afirmativas II, III e IV so corretas.
Questo 18
Crnica policial
Ontem trs homens duros e armados
entraram na casa de um casal amigo
comeram, beberam, violentaram uma visita,
levaram dinheiro, objetos e saram em zombarias
- num carro que largaram no subrbio da Central.
(...)
Hoje sucedem-se na sala
no quarteiro
estou no Lbano, na Irlanda, Vietn, Chicago e Stalingrado.
H uma batalha em plena rua e o governo no sabe.
Inaugura estradas, deita fala, sem ver que as rodovias
esto cheias de eleitores mortos
Affonso Romano de SantAnna
entre um programa e outro
entre um legume e outro.
e seu discurso, crivado de balas.
O poema de Affonso Romano de SantAnna tem alguns elementos comuns com o poema de Ferreira Gullar das questes 1 e 2.
Assinale a alternativa que marca a diferena entre eles.
a) um poema aborda um tema subjetivo enquanto o outro trata de realidades atuais.
b) um poema e o outro prosa.
c) um poema da atualidade e o outro pertence ao sculo XIX, denunciando a escravido.
d) um poema socialmente comprometido enquanto o outro subjetivista e individualista.
e) um poema aborda a violncia e o outro denuncia a falta de representao do operrio na poesia.
Questo 19
Poemas concretos/neoconcreto
Ferreira Gullar
mar azul
mar azul
marco azul
mar azul
marco azul
barco azul
mar azul
marco azul barco azul arco azul
mar azul
marco azul barco azul arco azul

ar azul

O poema nos remete para um clima marinho, (mar, azul, barco) e a tranquilidade (azul, arco, ar). Observe bem a possibilidade de
um contorno ao poema. Com isto temos uma figura geomtrica que pode representar:
a) o timo do barco.
b) a vela do barco.
c) um porto distante.
d) a gaivota no mar azul.
e) o cu azul.