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Luzia Marta Marques Gonalves

SO VICENTE DE PAULO: Tcnica Construtiva e Conservao-Restaurao de uma Escultura


em Gesso Policromado

Trabalho de concluso de curso (TCC)


apresentado ao Curso de Conservao-Restaurao
de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes
da Universidade Federal de Minas Gerais, como
requisito parcial para a obteno do ttulo de
Bacharel em Conservao Restaurao de Bens
Culturais Mveis.

Orientadora: Professora Maria Regina Emery Quites


Coorientadora: Professora Tatiana Duarte Penna

Belo Horizonte
2014
Universidade Federal de Minas Gerais
Escola de Belas Artes
Curso de Graduao em Conservao - Restaurao de Bens Culturais Mveis

Trabalho de Concluso de Curso (TCC) intitulado So Vicente de Paulo: Tcnica construtiva e


conservao/restaurao de uma escultura em gesso policromado, de autoria de Luzia Marta
Marques Gonalves, aprovado pela banca examinadora constituda pelos seguintes professores:

Professora Maria Regina Emery Quites EBA-UFMG Orientadora

Professora Tatiana Duarte Penna EBA-UFMG Coorientadora

Professora Alessandra Rosado EBA-UFMG

2
Dedico este trabalho a meus pais pelo seu imenso amor e por sempre nos incentivarem
na busca pelo conhecimento.

3
AGRADECIMENTOS

Agradeo a DEUS, pelo dom da inteligncia, entusiasmo pela vida e empolgao pelo curso.
Agradeo especialmente a minha orientadora, professora Maria Regina Emery Quites que com ateno,
pacincia, sabedoria e simplicidade nos apresenta uma infinidade de possibilidades e nos d segurana
para tomar decises e abrir nosso prprio caminho.
A Coorientadora, professora Tatiana Duarte Penna, pela disponibilidade, bom humor e boas idias.
Ao meu marido Luiz Antnio e aos meus filhos Luiz Henrique e Fernando Victor, obrigada pelo
carinho e pacincia. Amo muito vocs.
Agradeo aos meus irmos e irms pelo orgulho que sentiram quando ingressei na UFMG e pelo apoio
constante.
A Claudina Moresi do Laboratrio de Cincia da Conservao-LACICOR/CECOR e ao professor Joo
Cura dArs de Figueiredo Jnior, pela realizao dos exames qumicos.
Ao Professor Alexandre Leo pela orientao e pacincia durante as aulas de Fotografia Expandida. A
Viviane por nos socorrer sempre.
Ao Cludio Nadalin pela disponibilidade e ateno durante a documentao fotogrfica.
Aos professores da graduao pela seriedade e comprometimento, principalmente as professoras,
Luciana Bonadio, Alessandra Rosado e Maria Alice pelo carinho e ateno.
A amiga Jussara pelo companheirismo e a toda sua famlia por ter me acolhido desde o inicio do curso.
A Letcia e a Leninha, simplesmente por serem amigas muito queridas e especiais.
Ao professor Joo Cristelli pela ateno.
A Maria Clara de Assis pela parceria durante as viagens e o trabalho de pesquisa.
Ao Thomas Santos por ter sido um guia excepcional em Caet e Morro Vermelho.
A Barbara Mesquita por estar sempre disposta a nos auxiliar.
A Mnica coordenadora da arquidiocese pela disponibilidade e ateno.
Aos colegas de curso por terem contribudo para essa caminhada ter sido to interessante.
Aos meus sobrinhos, principalmente ao rico, Aimara, Guilherme, Raquel, Ana Luiza, Sara e Gabriel
por me socorrerem e ajudarem a superar dificuldades com algumas novas tecnologias.
A Moema pela pacincia e disponibilidade.
Aos funcionrios da EBA, Ronaldo, Luis, Cludio, Clia pela ateno e bom humor.
Ao Rui Caldeira pelo companheirismo, bom humor e por ter feito a base de madeira.
4
As companheiras de TCC: Ana Lcia, Joana, Ires, Tamires, Nbia e Mariah, por terem compartilhado
os bons e, alguns maus momentos.
A Professora Bethania pelo apoio incondicional.
A Rita Lages pelo incentivo dirio.
E a todos que de alguma maneira contriburam para o sucesso dessa empreitada.

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RESUMO

As Imagens em gesso policromado povoam a maioria das igrejas e lares catlicos do Brasil, fazendo
parte do imaginrio brasileiro. Esse trabalho tem por objetivo analisar a tcnica construtiva dessas
esculturas alm de pesquisar materiais e desenvolver tcnicas para o restauro, baseadas na metodologia
aplicada escultura em madeira policromada. A obra restaurada uma imagem sacra em gesso
policromado de So Vicente de Paulo do inicio do sculo XX, originria da Frana e pertencente
Comunidade de Morro Vermelho/Caet e Arquidiocese de Belo Horizonte.

Palavras-chave: tcnica construtiva, gesso, So Vicente de Paulo

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ABSTRACT

The images in ploychromed plaster inhabit most of the catholic churches and homes in Brazil. They are
part of Brazilian imaginary. The goal of this work is to analyse the technique that went into the making
of these sculptures. Furthermore, it will research materials and develop restauration techniques based
on the methodology which is applied to sculpture in polychromed wood. The piece which has been
restored is a sacred image of Saint Vicent de Paul in ploychromed plaster. Originally from France, it
dates from the beginning of the 20th century and belongs to the community of Morro Vermelho/Caet
and to the Archdiocese of Belo Horizonte.

Keywords: construction technique, plaster,St. Vincent de Paul

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LISTA DE FIGURAS
FIG. 1: So Vicente de Paulo (Frente) 18
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 2: So Vicente de Paulo (verso) 18
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 3 So Vicente (detalhe) 19
Foto: Claudio Nadalin
FIG. 4 Detalhe Inscrio (na horizontal p/facilitar a leitura) 19
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 5 Foto visvel detalhe rosto da menina 20
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 6 Foto visvel detalhe menino 21
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 7 Linhas mestras da composio (frente) 22
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 8 Linhas mestras da composio (verso) 22
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 9 Cnone de seis cabeas e meia 23
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 10 Medalha de So Vicente de Paulo 34
FIG. 11 Medalha de So Vicente de Paulo 34
FIG. 12 Lar dos Idosos Hainaut, Paris, Frana 34
FIG. 13 S. V. de Paulo (Missionrio), Bracci,So Pedro, Roma 34
SSVP sul de Minas
FIG. 14 Monumento em bronze, Cabuchet (ssc. XIX) 35
Chntillon-Sur-Chalaronne
FIG. 15 nico Quadro Pintado em vida de Vicente de Paulo (12 35
cm), Casa-Me dos Lazaristas, em Paris
FIG. 16 So Vicente de Paulo, Barbacena 36
Foto: Isabel Lisboa
FIG. 17 Morro Vermelho, Caet, M.G 36
Foto: Maria Clara Assis
FIG. 18 Igreja So Joo Batista/Santa Luzia/M.G. 36
FIG. 19 So Vicente de Paulo, Colgio I. Conceio, Barbacena 37
Foto: Isabel Lisboa
FIG. 20 So Vicente de Paulo,Colgio Imaculada 37
Conceio,Barbacena
Foto: Isabel Lisboa
FIG. 21 Vicente no leito de morte de Lus XIII, 37
Pintura de Joo Francisco de Troy (1679-1742)
FIG. 22 S. Vicente de Paulo, vindo de Paris. 38
Casa de Repouso das irms Vicentinas/B. H.
FIG. 23 Irm Ins Hosken, durante entrevista. Casa de repouso. 38
Foto: Jussara M. R. Alves
FIG.24 So Vicente de Paulo (Serro) 42
Foto: Maria Clara de Assis
FIG.. 25 So Vicente, (detalhe inscrio na base) 42
Foto: Maria Clara Assis

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FIG. 26 Recibo de venda Casa Raffl, Paris. 42
www.delcampe.net
FIG. 27 Catalogue LA STATUE RELIGIEUSE, Paris. 42
www.delcampe.net
FIG. 28 Sr. Estevo, Morro Vermelho 43
Foto: Thoms Santos
FIG. 29 Sr Beatriz e netas, Morro Vermelho/Caet 43
Foto: Thoms Santos
FIG. 30 Matriz Nossa Senhora de Nazareth de Morro Vermelho 43
Foto: http://minasemtrilhas.wordpress.com
FIG. 31 Viso Parcial do Distrito de Morro Vermelho 43
Foto: http://minasemtrilhas.wordpress.com
FIG. 32 So Vicente de Paulo, Morro Vermelho/Caet 43
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 33 So Vicente de Paulo, Serro 43
Foto: Maria Clara Assis
FIG. 34 Tasselo 45
Foto Jussara Maria Rocha Alves
FIG. 35 Tasselo 45
Foto: Jussara Maria Rocha Alves
FIG. 36 Tasselo e Priso 46
Foto: Luzia Marta
FIG. 37 Moldagem por tasselos 46
Foto: Luzia Marta
FIG. 38 Moldes por tasselos preenchidos com gesso 46
Foto: Luzia Marta
FIG. 39 Pea no molde Moldes 46
Foto: Luzia Marta
FIG. 40 Pea moldada por tasselos 46
Foto: Luzia Marta
FIG.41 Olhos de vidro. Acervo Maria Regina Emery Quites 47
Foto: Luzia Marta
FIG. 42 Radiografia X da Obra 48
Radiografia: Alexandre Leo
FIG. 43 Detalhes Radiografia X 48
Radiografia: Alexandre Leo
FIG. 44 Selo da Base (detalhe) 48
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 45 Placa Casa Suscena 49
Foto: Cludio Nadalin
FIG.46 Exemplo de Vandalismo 51
Foto: Michelly Oda/ G1
FIG.47 Exemplo de Vandalismo 51
Foto Michelly Oda/G1
FIG. 48 So Vicente de Paulo - Frente c/cartela de cores 54
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 49 Vicente de Paulo Frente 54
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 50 So Vicente de Paulo - costas 54

9
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 51 So Vicente de Paulo Lado 54
Foto: Cludio Nadalin
FIG.52 So vicente de Paulo - Lado esquerdo 55
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 53 So Vicente de Paulo - Macrofotografia (detalhe) 55
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 54 So Vicente de Paulo- Macrofotografia (detalhe: menina) 55
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 55 So Vicente de Paulo - Base (lado inferior) 55
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 56 So Vicente de Paulo - Placa metlica (detalhe) 56
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 57 Repintura da base sob fluorescncia visvel com radiao 57
UV
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 58 Fotografia de fluorescncia visvel com radiao UV - 57
So Vicente de Paulo (frente) antes da restaurao
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 59 Fotografia de fluorescncia visvel com radiao UV - 57
So Vicente de Paulo, antes da restaurao (verso)
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 60 Fotografias de fluorescncia visvel com radiao UV 57
(detalhes)
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 61 Fotografias de fluorescncia visvel com radiao UV 58
(detalhes)
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 62 S.V.de Paulo - Fotografia de fluorescncia visvel com 58
radiao UV ( frente ) aps interveno
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 63 Fotografia de fluorescncia visvel com radiao UV 58
(detalhe) aps interveno
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 64 Fotografia de fluorescncia visvel com radiao UV 58
(detalhe base) aps remoo de repintura
. Foto: Cludio Nadalin
FIG. 65 Fotografia de fluorescncia visvel com radiao UV 60
(detalhe) aps interveno
Foto: cludio Nadalin
FIG. 66 So Vicente de Paulo - RX 60
Radiografia: Alexandre Leo
FIG. 67 So Vicente - RX ( detalhe Olho de Vidro) 60
Radiografia: Alexandre Leo
FIG. 68 So Vicente RX (detalhe - olhos de vidro menina) 60
Radiografia: Alexandre Leo
FIG. 69 So Vicente RX (detalhe - bolhas no suporte) 60
Radiografia: Alexandre Leo
FIG. 70 So Vicente RX (detalhe - bolha no cotovelo da menina) 61
10
Radiografia: Alexandre Leo
FIG. 71 Foto durante Exame de Espectroscopia de Fluorescncia 64
de Raios X (FRX)
Foto: Jussara Alves
FIG. 72 Corte estratigrfico (orelha) 64
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 73 Corte estratigrfico (rea verde) 64
Foto: Luzia Marta
FIG. 74 Corte estratigrfico (rea da bolha) 69
Foto: Luzia Marta
Limpeza superficial com trincha
FIG. 75 Foto: Luzia Marta 69
FIG. 76 Sujidades Removidas 71
Foto: Luzia Marta
FIG. 77 Lacunas a serem consolidada 71
Foto: Luzia Marta
FIG. 78 Lacunas a serem consolidadas 72
Foto: Luzia Marta
FIG. 79 Produo da pasta do gesso 72
Foto: Luzia Marta
FIG. 80 Produo da pasta do gesso 73
Foto: Luzia Marta
FIG. 81 Preparando a lacuna p/consolidao 73
Foto: Jussara
FIG. 82 Lacuna consolidada 74
Foto: Luzia Marta
FIG. 83 Perda orelha direita 74
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 84 Lacuna consolidada 75
Foto: Luzia Marta
FIG. 85 Perfurando os orifcios 75
Foto: Luzia Marta
FIG. 86 Orifcios Prontos 75
Foto: Luzia Marta
FIG. 87 Umedecendo o local p/consolidao 75
Foto: Luzia Marta
FIG. 88 Introduo dos fios de metal 76
Foto: Luzia Marta
FIG. 89 Fios de metal posicionado 76
Foto: Luzia Marta
FIG. 90 Lacuna consolidada 77
Foto: Luzia Marta
FIG. 91 Antes da limpeza mecnica Com lpis borracha 77
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 92 Aps a limpeza mecnica com lpis borracha 77
Foto: Luzia Marta
FIG. 93 Antes da remoo do verniz 77
Foto: Luzia Marta

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FIG. 94 Aps a remoo mecnica com lpis borracha 78
Foto: Luzia Marta
FIG. 95 Remoo mecnica com lpis borracha 78
Foto: Luzia Marta
FIG. 96 Resultado da remoo mecnica com lpis borracha. 78
Foto: Luzia Marta
FIG. 97 Remoo da repintura da base 78
Foto: Luzia Marta
FIG. 98 Remoo da repintura 79
Foto: Luzia Marta
FIG. 99 Removendo Verniz 80
Foto: Luzia Marta
FIG. 100 Placa ante da limpeza 80
Foto: Luzia Marta
FIG. 101 Placa aps a limpeza 80
Foto: Luzia Marta
FIG. 102 Selo antes da limpeza 80
Foto: Luzia Marta
FIG. 103 Selo aps a limpeza 82
Foto: Luzia Marta
FIG. 104 Vestes antes da reintegrao cromtica 82
Foto: Luzia Marta
FIG. 105 Vestes aps reintegrao cromtica 82
Foto: Luzia Marta
FIG. 106 Antes da reintegrao 82
Foto: Luzia Marta
FIG. 107 Aps reintegrao 82
Foto: Luzia Marta
FIG. 108 Antes da remoo da repintura. 82
Foto: Luzia Marta
FIG.109 Fotografia de fluorescncia visvel com radiao UV 83
(frente antes da restaurao)
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 110 Fotografia de fluorescncia visvel com radiao UV 83
(frente aps a restaurao)
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 111 Fotografia de fluorescncia visvel com radiao UV 83
(verso antes da restaurao)
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 112 Fotografia de fluorescncia visvel com radiao UV 83
(verso aps a restaurao)
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 113 Obra antes da restaurao (frente). 84
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 114 Obra aps a restaurao (frente). 84
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 115 Obra antes da restaurao (verso). 84
Foto: Cludio Nadalin
FIG. 116 Obra aps a restaurao (verso) 84
12
Foto: Cludio Nadalin

LISTA DE TABELAS
TABELA I Parmetros de RX 60
TABELA II Carnao 63
TABELA III Verde Vestido 64
TABELA IV Vestes Figura Masculina 64
TABELA V Testes de Limpeza da Policromia 71
TABELA Testes de Limpeza da Policromia -
Solventes Tabela Masschelein Kleiner 71
TABELA Testes Para Remoo da Repintura das
Laterais da Base 71
TABELA Testes Para Remoo de Verniz 72
TABELA Testes de Limpeza da Placa e Selo de 80
Metal

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LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

CECOR Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis


EBA Escola de Belas Artes
UFMG Universidade Federal de Minas Gerais
EPI Equipamento de Proteo Individual
LACICOR Laboratrio de Cincia da Conservao
UV Ultravioleta
PVA Acetato de Polivinila
IEPHA/MG Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico de Minas Gerais
IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
MEV Microscpio de Varredura
SPHAN Servio de Patrimnio Histrico e Artstico
TCC Trabalho de Concluso de Curso
iLAB - Laboratrio de Documentao Cientfica por Imagem

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SUMRIO
1. INTRODUO 17
2. CONTEXTUALIZAO 18
2.1 Identificao 18
2.2 Descrio 19
2.2.1 Vicente de Paulo 19
2.3 Anlise formal 22
2.3.1 Linhas mestras da composio 22
2.3.2 Anatomia 23
2.4 HAGIOGRAFIA 26
2.4.1 Vicente de Paulo e sua poca 26
2.5 Anlise iconogrfica 33
2.6 Anlise Histrica 39
3. MATERIAIS CONSTITUTIVOS E TCNICA 44
CONSTRUTIVA
3.1 Suporte 44
3.2 Selo da Base 48
3.2.1 Impermeabilizao 48
3.2.2 Policromia Original 49
3.3. Placa 49
4. ESTADO DE CONSERVAO E CAUSAS DE 50
DETERIORAO
4.1 So Vicente de Paulo 50
4.2 Suporte: Gesso 51
4.2.1 Policromia 52
4.2.2 Repintura 52
5. EXAMES TCNICOS CIENTIFICOS 53

5.1 Fotografia com luz visvel 53

5.1.2 Fotografia sob fluorescncia de luz ultravioleta (U.V.) 56


5.1.3 Radiografia X 59
5.1.4 Espectroscopia de fluorescncia de raios X (FRX 61
5.1.5 Exames Estratigrficos, Cortes Estratigrficos e Anlise 62
de Materiais

5.1.6 Resultados dos Exames Estratigrficos 62


5.1.7 Cortes estratigrficos 64

6. CRITRIOS PARA INTERVENO E PROPOSTA 65


DE TRATAMENTO
6.1 Critrios para Interveno 65
6.1.2 Proposta de tratamento 68
7. TRATAMENTO REALIZADO 69

15
7.1 Reintegrao Cromtica 81

7.1.2 Base de madeira 81

8. CONSIDERAES FINAIS 85

9. REFERNCIAS 86
10 ANEXOS
Anexo I
Anexo II
Anexo III

16
1. INTRODUO

A escultura de So Vicente de Paulo chegou ao Centro de Conservao e Restaurao de


Bens Culturais Mveis (CECOR), por meio de um convnio de cooperao tcnico-cientfica firmado
entre o curso da graduao em conservao e restaurao da EBA/UFMG e o Memorial da
Arquidiocese de Belo Horizonte. Elegemos como objetivo principal deste trabalho a anlise da tcnica
construtiva, materiais utilizados na sua feitura e a conservao/restaurao da obra.
No primeiro captulo apresentamos os dados relativos identificao da imagem de So
Vicente de Paulo juntamente com a sua descrio, a anlise formal, hagiografia iconografia e o
histrico da obra.
No segundo captulo fazemos um estudo mais aprofundado da tcnica construtiva, seus
materiais constitutivos, juntamente com seu atual estado de conservao e possveis causas da
deteriorao.
No terceiro captulo os exames tcnicos e cientficos, os critrios para a interveno e a
proposta de tratamento.
No quarto captulo apresentamos o tratamento dado obra, detalhando as etapas e as
intervenes realizadas, a adequao da metodologia e materiais aplicados a escultura sacra em
madeira, para a escultura sacra em gesso.
Por fim, no quinto captulo trazemos as consideraes finais, onde abordamos o resultado
do tratamento realizado e os objetivos alcanados.

17
2. CONTEXTUALIZAO

2.1 Identificao

A escultura de So Vicente de Paulo (Fig. 1 e 2), est registrada no CECOR sob o


nmero 14-13 R. Trata-se de uma imagem de vulto, em gesso moldado e policromado, cuja funo
social devocional, ou seja, o culto religioso. A obra de origem francesa, da fabricante de esttuas:
Casa Verrebout, Paris, foi moldada possivelmente no final do sculo XIX incio do XX e possui as
seguintes dimenses: 51,5 centmetros de altura, 20,7 centmetros de largura, 14 centmetros de
profundidade e trs quilos de peso. A obra de propriedade do: Memorial da Arquidiocese de Belo
Horizonte, com endereo na Praa Duque de Caxias, 200 Santa Tereza, CEP. 31.010-230 Belo
Horizonte - Minas Gerais. Telefone: 3465-6214. Tem como procedncia a Matriz Nossa Senhora de
Nazareth em Morro Vermelho Distrito de Caet; onde ocupa um lugar no altar de So Jos, lado
da epistola. A escultura deu entrada no CECOR no dia 26 de junho de 2014, iniciamos o estudo da
obra e o trabalho de restaurao no dia 11 de agosto de 2014, sob a orientao da professora Maria
Regina Emery Quites e coorientao da professora Tatiana Duarte Penna. O trmino desse trabalho
se deu no dia 20 de novembro de 2014.

Figura 1 So Vicente de Paulo (frente) Figura 2 So Vicente de Paulo (verso)


Foto: Cludio Nadalin Foto: Cludio Nadalin

18
2.2 DESCRIO

2.2.1Vicente de Paulo

Figura masculina de um homem maduro, de p, frontal. Rosto expressivo, anguloso, queixo


quadrado. Carnao bege alaranjada, avermelhada em alguns pontos. Cabea ovalada, cabelos negros j
grisalhos, curtos, levemente ondulados, com tonsura e franja triangular. Testa larga e entradas bem
pronunciadas. Sobrancelhas espessas, franzidas. Olhos de vidro no tom castanho mdio, olhar voltado
para baixo. Orelhas grandes, bem desenhadas. Nariz largo, comprido e pontudo. Boca grande, lbios
finos, cerrados, esboando um leve sorriso. Msculos da face contrados, bochechas proeminentes e
avermelhadas. Barba serrada um pouco mais comprida no queixo avanando cerca de dois centmetros
na direo do pescoo e das orelhas. Corpo de estatura mediana e medidas proporcionais. Brao direito
flexionado em direo ao corpo, mo espalmada, dedos longos, sustentando uma criana adormecida.
Brao esquerdo estendido, levemente flexionado para fora a partir do cotovelo, mo estendida, dedos
longos puxando a capa por sobre as costas da criana maior. Perna direita estendida e perna esquerda
flexionada frente. Ps apoiados na base, calados com sapato preto fechado. Traja veste eclesistica
composta por uma tnica preta e longa, estendendo-se at os calcanhares, com dezessete botes
aparentes. Por baixo desta traz uma veste de gola branca. A cintura da imagem marcada por uma
faixa larga sem pontas na mesma cor da tnica. Sobre a tnica veste uma capa negra, comprida, com
uma fenda longa para passar os braos e gola grande, larga. Na parte de traz da capa, a partir da cintura,
descendo em direo barra, na vertical, h a inscrio A VERREBOUT PARIS. (FIG. 4).

Figura 3 So Vicente (detalhe) Figura 4 Detalhe Inscrio ( na horizontal p/facilitar a leitura)


Foto: Claudio Nadalin Foto: Cludio Nadalin

19
De p ao lado esquerdo da imagem principal, se encontra uma menina, cabelos loiros, longos,
abaixo dos ombros, partido ao meio e sem franja. Rosto redondo, carnao bege alaranjada, testa
pequena, sobrancelhas finas e arqueadas. Seus olhos azuis so de vidro, olhar voltados para o alto.
Nariz pequeno afilado. Boca pequena semi-aberta, dentes superiores da frente, aparentes. Bochechas
rosadas. Pescoo longo. Brao esquerdo flexionado em direo ao corpo, mo pequena, dedos longos
prendendo e erguendo o vestido, deixando os ps mostra. Ombro direito soerguido. Brao e mo
direita no esto aparentes. Perna direita flexionada, p descalo, com dedos longos bem apoiados na
base, calcanhar suspenso. Perna esquerda reta, planta do p bem apoiada na base, dedos longos. A
criana est trajando um vestido esverdeado, comprido, franzido na cintura, decote arredondado
contornado de dourado. Manga curta ligada a um babado franzido por uma tira dourada. Barrado da
saia finalizado por duas faixas douradas. Traz no pescoo, como ornamento, uma medalha dourada
presa a uma fita azulada.

Figura 5 Foto visvel detalhe menina


Foto: Cludio Nadalin

A criana recostada no peito, do lado direito do santo, adormecida e aparentemente despida, um


menino pequeno (FIG..6), cabelos curtos, lisos e aloirados, entradas grandes, franja arredondada.
Orelha proporcional. Olhos fechados, sobrancelhas finas, arqueadas, com clios delicados. Nariz reto,
proporcional, boca pequena, bochechas cheias e rosadas. Pescoo curto. Brao direito flexionado em
um ngulo de 90 em direo ao peito da figura masculina. Cabea apoiada sobre a mo direita. Brao
e mo esquerda, no esto aparentes.

20
Figura 6 Foto visvel detalhe menino
Foto: Cludio Nadalin

O conjunto da obra esta apoiado sobre uma base oitavada com as laterais pretas e a superfcie nos
tons de verde e marrom, medindo trs centmetros de altura, onze centmetros de comprimentos nos
cortes retos da frente e do verso. Oito centmetros nos cortes retos laterais e quatro centmetros nos
cortes retos das quatro quinas. Na parte detrs da base possui um selo ovalado com a inscrio: Casa
Suscena. A base inferior trs um selo quadrado com um corao flamejante, smbolo da Casa Raffl,
fbrica das imagens em gesso de Paris.

21
2.3 Anlise Formal

Na anlise formal faz-se o estudo dos elementos que compe uma obra de arte, tais como:
eixo, simetria, movimentao, anatomia e suas propores, relacionando as suas partes com o todo. As
formas estudadas foram associadas com formas geomtricas definindo as vrias estruturas visuais
adotadas pelo autor.

2.3.1 Linhas mestras da composio

Figura 7 Linhas mestras da composio (frente) Figura 8 Linhas mestras da composio (verso) Foto:
Foto: Cludio Nadalin Cludio Nadalin

As linhas mestras da composio iniciam-se pelo eixo principal marcado por uma linha
vertical partindo do alto da cabea, seguindo at a base dividindo a figura principal simetricamente ao
meio. Uma linha horizontal perpassa o alto da cabea e juntamente com duas diagonais inserem o rosto
em um tringulo. Uma linha transversal passa pela orelha, o queijo da criana adormecida at os olhos
da menina. O olhar da menina esta direcionado para o beb.
A obra possui um cnone aproximadamente de seis cabeas. (FIG.9).

22
Figura 9 Cnone de seis cabeas e meia
Foto: Cludio Nadalin

2.3.2 Anatomia e indumentria

A cabea ovalada com ligeira inclinao da frente apresenta tonsura1, cabelos grisalhos,
curtos, constitudo por sulcos finos e rasos levemente sinuosos indo em direo frente do rosto,
contornando toda orelha, finalizando com uma franja triangular, em ponta sobre a testa, entradas
profundas.
Rosto quadrado, testa larga, sobrancelhas grossas e retas. Na ponta interna onde elas se
encontram com o nariz, formam um volume um tanto acentuado em virtude da contrao da
musculatura da face. Nariz comprido, com ponta proeminente e arredondada. Altura equivalente a da
testa. As plpebras so grandes com curvatura marcada direcionando o olhar do santo para baixo, em
direo ao fiel. Os olhos so de vidro, amendoados, com ris marrom escuro e pupilas negras. Clios
pintados com traos marrons escuro acompanhando toda plpebra.
Bochechas avermelhadas, marcadas por sulcos formados pela contrao da musculatura da
face, em virtude do leve sorriso, deixando visvel a estrutura ssea da face. Sulco nazo labial curto e

1
Corte arredondado dos cabelos no topo da cabea, usado por clrigos = Cercilho, coroa.
tonsura, in Dicionrio Priberam da Lngua Portuguesa (em linha), 2008-2013,
HTTP://www.priberam.pt/dlpo/tonsura (consultado em 24-10-2014).

23
raso, terminando em um bico desenhado pelo lbio superior. A boca encontra-se fechada no sendo
possvel visualizar os dentes. Os lbios vermelhos so finos, sendo o superior mais fino e levemente
proeminente que o inferior. Queixo quadrado coberto por barba e cavanhaque de comprimento mdio,
levemente bipartido, fios revoltos. Barba baixa iniciando junto ao lbulo das orelhas, acompanhando o
contorno do rosto, descendo dois dedos em direo ao pescoo at se encontrar com o cavanhaque.
Bigode iniciando pouco abaixo das narinas, acompanhando o desenho do lbio superior, descendo
pelos cantos da boca at se encontrar com o cavanhaque. Orelhas visveis, tamanho mdio proporcional
ao tamanho da cabea, cavidades profundas, sulcos internos bem definidos, os lbulos planos e
arredondados terminam na altura do sulco nazo-labiais.
Expresso amorosa, no entanto, com certa tenso. Cabea levemente inclinada para baixo. O
pescoo grosso, curto e est inserido em um cilindro formado pelo colarinho da batina e encoberto
pela gola branca da veste interna.
O tronco, englobando o trax e abdmen, largo e reto, podendo dos ombros at o incio
dos quadris serem inserido em um retngulo.
Os membros superiores, que so constitudos pelos braos, antebraos, mos e dedos,
podem ser observados atravs do formato das mangas da batina, sendo longos e de largura
proporcional. As mos esto visveis, so largas, dedos longos, unhas bem marcadas. O brao direito
est flexionado em direo cintura, a mo espalmada e virada para cima sustenta um beb, o polegar
bem aberto e separado do dedo indicador, o dedo mdio e o anular esto unidos e o mnimo separado,
ambos promovendo o apoio e fora necessrios para sustentar a criana.
O brao esquerdo est ligeiramente flexionado e esticado ao longo do corpo, a mo
espalmada, os dedos polegar e indicado se unem no gesto de segurar e puxar a capa em direo as
costas da criana maior em um gesto protetivo. Os dedos, mdio e anular esto encostados um ao outro
e o dedo mnimo separado, ambos levemente flexionados.
Os membros inferiores tm a volumetria das pernas apenas sugerida sob a batina sendo a
perna direita estendida, em posio de apoio, o p direito voltado para frente, calado com um sapato
preto fechado e de bico quadrado, encontra-se pousado sobre a base em um plano mais recuado. Perna
esquerda flexionada frente, mais marcada que a direita e ligeiramente voltada para fora. O p
esquerdo avana frente ultrapassando a base.
Nas relaes das partes com o todo, o tronco tem aproximadamente o tamanho de trs cabeas, sendo
proporcional ao tamanho natural. A cabea e os membros, proporcionalmente apresentam-se corretos.
Levando em considerao o todo, as propores esto anatomicamente corretas e harmnicas com o
natural.
24
O panejamento dinmico, mesmo sendo marcado por pregas e dobras retas com sulcos
profundos, formando quinas. A indumentria de So Vicente composta por uma batina mais ajustada
na parte superior, mangas levemente justa, com pregas fundas, formadas pelo movimento natural dos
braos. Uma faixa larga com pregas rasas marca a cintura, provocando um leve franzido na parte
inferior da batina e formando algumas pregas. O colarinho composto por uma gola estreita, reta que
parece pertencer a uma possvel camisa usada por baixo da batina. A capa possui gola larga e reta que
se insere em um retngulo e uma fenda longa ao invs de mangas por onde so inseridos os braos,
curta na frente, ampla e comprida nas costas, chegando a formar uma prega horizontal, no encontro
dela com a base.

25
2.4 HAGIOGRAFIA

2.4.1 Vicente de Paulo e Sua poca

No dia 1 de agosto de 1589 o rei Henrique III de Frana foi assassinado a punhal por um frade
dominicano fantico. O regicdio2 aconteceu no contexto dos conflitos religiosos entre catlicos e
protestantes que h dcadas assolavam a Frana. Henrique III por batismo e obrigao era catlico
todo rei francs tinha que s-lo mas tentava uma poltica de tolerncia religiosa que o levou a fazer
concesses aos protestantes franceses (tambm chamados de Huguenotes3). Com esse objetivo ele
assinara em 1576 o Edito de Beaulieu que, apesar de manter a supremacia poltica do catolicismo na
Frana, garantia liberdade de culto aos Huguenotes bem como alguns direitos polticos. Essa poltica
conciliatria logo desagradou os radicais catlicos organizados na Liga Catlica, cujos conflitos com o
rei culminaram no seu assassinato em 1589.
A notcia do assassinato certamente chegou rpido aldeia de Pouy, na regio da Aquitnia,
provavelmente causando grande impacto emocional na famlia do inteligente menino Vicente de Paulo,
constituda de camponeses humildes e extremamente catlicos. Vicente tinha quase oito anos poca e
tambm deve ter tomado conhecimento do fato.
Muitos anos atrs, em 1521, na Alemanha, no alvorecer da idade moderna e 60 anos antes do
nascimento de Vicente Martinho Lutero, um ex-monge catlico, ao romper com a Igreja e deflagrar a
reforma protestante, provocava a mais grave e duradoura crise religiosa europia. As idias de Lutero
apoiadas na tecnologia recm-inventada da imprensa difundiram-se como um vendaval pela Europa,
incentivando outros reformadores e outras linhas reformistas: calvinistas, anglicanos, puritanos,
anabatistas, e outras.
Ameaada em seu poder, perdendo almas, territrios e patrimnio, a Igreja Catlica reage
com organizao do Conclio de Trento4. O conclio de Trento deflagrou a Contra-Reforma
Catlica, tambm chamada de Reforma Catlica.
Assim, os reformadores do catolicismo buscam estratgias para deter o avano do

2
Assassnio de um monarca. regicdio, in Dicionrio Priberam da Lngua Portuguesa (em linha), 2008-2013,
HTTP://www.priberam.pt/dlpo/regicidio(consultado em 24-10-2014).
3
Protestante; sectrio de Calvino. Huguenotes, in Dicionrio Priberam da Lngua Portuguesa (em linha), 2008-2013,
HTTP://www.priberam.pt/dlpo/Huguenotes (consultado em 24-10-2014).
4
Conclio de Trento: uma srie de encontros da alta hierarquia catlica europia Papas, cardeais e bispos ocorridos
entre 1545-1563 na cidade italiana de Trento.

26
protestantismo e garantir a hegemonia catlica no mundo j que, em virtude da expanso martima,
a Europa recentemente iniciara a colonizao da Amrica e estabelecera contatos duradouros com os
povos de frica e sia.
A estratgia da represso pura e simples utilizada. O conclio reorganiza e refora a antiga
Inquisio medieval transformando-a no Tribunal do Santo Ofcio, encarregado de perseguir as
heresias e os hereges que ousassem desafiar o catolicismo, que so tratados como crimes de morte.
Mas a intolerncia religiosa no se origina apenas do lado catlico: passa a ser a tnica na relao entre
este e os protestantes e at mesmo entre os diversos ramos protestantes. O caso do humanista espanhol
Miguel Servet triste exemplo. Simptico aos ideais reformistas fugiu da Espanha para escapar
perseguio catlica e refugiou-se em Genebra, na Sua, ento governada por Joo Calvino, o criador
e lder da igreja protestante calvinista. Em Genebra, devido s discordncias teolgicas com o
calvinismo, no ano de 1553 foi queimado como herege por ordem do prprio Calvino.
Mas alm da censura ideolgica e das perseguies religiosas coletivas e individuais, a
Contra-Reforma pela ao de alguns reformadores tambm procura sinceramente reformar a
prpria estrutura da Igreja Catlica e suas relaes com os fiis. Ora, a falta de preparo, a imoralidade e
a dissoluo do clero catlico incluindo a ascenso puramente poltica aos cargos eclesisticos foi
uma das mais pesadas crticas feitas pelos reformadores protestantes ao catolicismo. Portanto, a melhor
preparao do clero, atravs da organizao de seminrios preparatrios, foi um dos objetivos
perseguidos pelos reformadores catlicos.
E simultneo reforma da estrutura hierrquica da Igreja, urgente tornava-se estancar a perda
de fiis na Europa e expandir a f catlica s populaes recm-encontradas da Amrica (o novo
mundo), sia e frica: nasce o projeto catequtico-educional que desempenhado com fervor pela
Companhia de Jesus. A companhia foi fundada em 1534 pelo espanhol Incio de Loyola e mais seis
companheiros um deles o francs Peter Faber - quando estudavam teologia na Universidade de Paris.
Os votos de ordem que uniram os sete fundadores foram proferidos na Igreja de So Pedro de
Montmartre em Paris. Em 1540 a Companhia foi reconhecida pelo Papa Paulo III e rapidamente
cresceu em fora e prestgio nos pases catlicos. Assim, em meados do sculo XVI padres jesutas
portugueses j atingiam frica, ndia, China e Japo. Manoel da Nbrega chega ao Brasil em 1549 e
Jos de Anchieta em 1553 ambos jesutas, ansiosos por catequizar os ndios. O primeiro funda
tambm o Colgio de So Paulo, origem da cidade de So Paulo.
No plano artstico a Igreja Catlica no cria, mas utiliza-se da arte barroca em todos os seus
aspectos: arquitetura, pintura, literatura e oratria. Perde fora o racionalismo comedido da arte
Renascentista. preciso agora emocionar, falar ao corao dos fiis, transmitirem-lhes na
27
suntuosidade das igrejas, na dramaticidade dos temas religiosos pintados ou esculpidos um vislumbre
terreno da Glria de Deus e dos santos. Essa tarefa cumprir a arte Barroca quando a servio da Igreja.
Mas em que pese o movimento da Igreja catlica no sentido de se reformar e a coragem de
alguns de seus apstolos em arriscar suas prprias vidas, num controverso projeto catequtico-
educacional de salvar almas pelo planeta afora, a Reforma Protestante e a Contra-Reforma catlica
mergulharam a Europa moderna em devastadores e sangrentos conflitos de carter poltico-religioso.
Traando um mapa religioso sumrio da Europa da segunda metade do sculo XVI, teremos que
o protestantismo em suas vrias vertentes triunfou na Inglaterra, Esccia, Holanda, Sua, Sucia,
Dinamarca e Noruega. A Alemanha no existia ainda como nao unificada: estava dividida em
dezenas de principados independentes e rivais entre si. L, o Luteranismo triunfou nos estados do norte
enquanto o catolicismo salvou-se no sul. Por sua vez o catolicismo impusera-se em Portugal, Espanha,
Blgica, Irlanda, ustria, sul da Alemanha, Polnia, pennsula itlica a sede do Papado e a Frana.
Mas a Frana um caso especial. Estado unificado, governado por uma monarquia em
fortalecimento e catlica, possui, no entanto, dentro de suas fronteiras, um forte movimento reformista
de linha calvinista que conquistou parcelas importantes da populao francesa, inclusive setores da alta
nobreza. Assim, alm das guerras externas em que se envolvia por questes polticas, o pas enfrentava
violentos conflitos internos entre as parcelas catlicas e calvinistas (huguenote) de sua populao, com
violncias cometidas de parte a parte.
Nesse contexto, em 1572 nove anos antes do nascimento de Vicente de Paulo
acontecera o famoso massacre da Noite de So Bartolomeu em Paris. As causas do fato so
controversas entre os historiadores. A verso tradicional conta que tudo foi uma conspirao liderada
pela rainha-me Catarina de Mdicis, quando governava seu jovem e fraco filho, o rei Carlos IX. Por
um plano da rainha arranjara-se o casamento de sua filha, a princesa Margarete de Valois, com o lder
dos huguenotes, o prncipe Henrique de Navarra. Essas estranhas bodas entre um prncipe protestante
e uma princesa catlica foram apresentadas ao povo como um caminho de pacificar as relaes entre
as duas religies dentro do pas. Para o casamento, ocorrido em 18 de agosto de 1572, foram a Paris os
representantes das mais importantes famlias huguenotes da Frana. No entanto, seis dias aps as
bodas, em 24 de agosto, noite, lideres huguenotes foram arrancados de suas casas por milcias
catlicas e massacrados nas ruas da capital, gerando uma onda de violncia que se espalhou por todo o
pas durante vrios dias vitimando milhares de huguenotes. Conta-se que a sade mental de Carlos IX
deteriorou-se em virtude de arrependimento pelo acontecido, vindo a falecer em 1574, sendo ento
substitudo por Henrique III, que reinava quando nasceu Vicente de Paulo em 24 de abril de 1581 em
Ranguines, perto de Dax, na Gasconha, Frana. De condio humilde, os pais eram proprietrios de
28
uma pequena herdade (sitio, chcara), viviam do trabalho na propriedade. Educaram os seis filhos,
quatro homens e duas mulheres, na f crist.
A ocupao de Vicente era vigiar o gado levando-os s pastagens. Durante esta atividade, fazia
suas oraes em uma capela dedicada a Nossa Senhora que havia no local. Desde muito cedo, os pais
perceberam no filho um bom corao e uma ateno especial com os mais pobres.
Suspeito de ser excessivamente tolerante e simptico aos huguenotes, Henrique III chegou a ter
que fugir de Paris em maio de 1588, diante de um levante liderado pelos catlicos radicais. Como
vingana, no final do mesmo ano planejou o assassinato traio dos lderes da Liga Catlica o
Duque e o Cardeal de Guise quando eles compareceram a um encontro com o rei no Castelo de Blois.
E em agosto do ano seguinte,1589, seria a vez do prprio Henrique perecer traio nas mos de seus
inimigos polticos, que esperavam com sua morte eliminar qualquer possibilidade de fortalecimento
poltico dos huguenotes. Mas suprema ironia da histria! a eliminao de Henrique III, que no
deixara herdeiro ao trono, colocou na linha de sucesso imediata Henrique de Navarra, o lder dos
Huguenotes, aquele mesmo em cujas bodas ocorreu o massacre de So Bartolomeu 17 anos antes!
A presena de um rei protestante no trono francs era absurdo inaceitvel para o poder catlico
dominante no pas. Henrique de Navarra parte ento para a guerra na conquista do trono, contando com
o apoio militar e financeiro de Elisabeth I da Inglaterra. A Liga Catlica sustenta com o apoio da
Espanha a candidatura de Carlos, Cardeal de Bourbon. O cardeal morre em 1590, deixando os
catlicos sem candidato. Henrique obtm algumas vitrias militares, cerca Paris mas no consegue
tom-la: a capital resiste inexpugnvel diante da pretenso de um prncipe protestante em sentar-se no
trono. A situao caminha para o impasse, at que em julho de 1593 Henrique d seu golpe de
mestre: converte-se ao catolicismo! Conta-se que ele teria dito num tom de desprezo e pragmatismo
poltico: Paris bem vale uma missa... Assim, em 27 de fevereiro de 1594 Henrique de Navarra
coroado na catedral de Chartres como Henrique IV da Frana. Apesar de haver renunciado ao
protestantismo, Henrique IV tido como rei tolerante e esclarecido para os padres da poca
promulga o Edito de Nantes em 1598, que mais uma vez reconhecia a liberdade do culto huguenote na
Frana.
E talvez algo alheio aos problemas de Henrique IV porque provavelmente bem mais
interessado em seus prprios estudos iremos encontrar o adolescente Vicente de Paulo, com 15 anos
de idade, fazendo seus primeiros estudos no colgio dos franciscanos da cidade de Dax, (O pai
encantado com os dotes do filho colocou-o para estudar em Dax. Em quatro anos de estudo fez tantos
progressos nas cincias que se tornou professor. Com este trabalho ganhava o bastante para continuar
seus estudos nos cursos superiores, sem exigir sacrifcios do pai.) Continuou seus estudos teolgicos
29
em Saragoa, para depois concluir com brilhantismo seu curso de teologia na Universidade de
Toulouse, sendo ordenado sacerdote em Chnteau-lEvque por Dom De Bourdeilles, bispo de
Prigueux, aos 19 anos, em 23 de setembro de 1600. Primeira missa em Buzet. Em 12 de outubro de
1604 recebe o ttulo de bacharel em teologia.
Bem sucedido nos estudos e buscando ascenso social, mas de origem humilde e vivendo numa
sociedade hierarquizada que reservava os espaos sociais e polticos segundo o nascimento, ele procura
aproximar-se de pessoas influentes do alto extrato, vale dizer: nobres, membros do alto clero catlico e
por fim da prpria corte real. inegavelmente bem sucedido nessa trajetria
Em 1605, com 24 anos, Vicente viajava de barco pelo mediterrneo aps sair do porto de
Marselha para Narbonne, seu barco foi atacado por piratas muulmanos tunsios, Vicente foi preso,
vendido como escravo na Tunsia, e posteriormente revendido para um senhor de Istambul, capital do
Imprio Otomano. Algum tempo depois, em 1606 conseguiu fugir atravessando o Mediterrneo em um
pequeno barco at Marselha e retornar Frana em 1607. Essa aventura proporcionou-lhe cerca de
dois anos de convivncia com a cultura muulmana do norte da frica e da Turquia.
Na Frana, Vicente foi para Avinho onde passou a viver com o Vice-Legado do Papa e, quanto
este retornou a Roma, Vicente o acompanhou. Em Roma Vicente continuou seus estudos teolgicos
formando-se em Direito Cannico. Em 1609, a pedido do Papa, Vicente retornou Frana como
portador de uma mensagem diplomtica a Henrique IV. Caindo nas graas do Rei ele o fez capelo de
sua ex-esposa, Margarida de Valois, com quem apesar de j separado o Rei mantinha ainda boas
relaes. Margarida de Valois, senhora da alta nobreza francesa (que ainda ostentava por direito o ttulo
de rainha) era pessoa culta, ilustrada e tambm caridosa. A pedido dela Vicente distribui esmolas aos
pobres, comeando a envolver-se com as obras de caridade.
Em 14 de maio de 1610, Henrique IV foi assassinado por um catlico radical. Vicente ento
com 29 anos de idade agora j bem ntimo das estruturas de poder pela segunda vez na vida via um
rei de seu pas sendo assassinado por dios religiosos. Morto Henrique IV seu sucessor ser o filho
Lus XIII, que gozar de um longo reinado de 33 anos. Criana de nove anos quando da morte de seu
pai, Lus XIII governa inicialmente sob a regncia de sua me Maria de Mdicis. Posteriormente, j
maior, Lus XIII ir nomear como seu primeiro-ministro o clebre Cardeal Richelieu, que durante
quase 20 anos perseguir com mo-de-ferro seus objetivos de consolidar o poder absoluto do Rei
dentro do pas e lutar contra seus principais inimigos externos: a Espanha e a dinastia dos Habsburgos,
que tem como seu reduto de poder a ustria. A poltica de Richilieu levar a Frana a se envolver em
diversos conflitos externos, que acabaro por tornar o pas uma potncia europia, mas que traro
grande sofrimento a sua populao. Aps sua morte, quase no final do governo de Luis XIII, Richelieu
30
foi sucedido pelo Cardeal Mazarino, que ser o poderoso primeiro-ministro da primeira fase do
governo de Lus XIV e dar continuao obra de fortalecimento da monarquia francesa.
Sem envolver-se diretamente nos grandes conflitos polticos e alteraes que ocorriam na
cpula do poder sua volta, Vicente de Paulo seguia cada vez mais bem sucedido na sua dupla
trajetria: por um lado entrosava-se cada vez mais com as esferas sociais e polticas dominantes da
Frana e por outra desenvolvia sua obra de caridade e catequese junto aos pobres e desamparados
encarnando dentro do pas o esprito fervoroso da Reforma Catlica. E num pas em que sobre um
sistema social feudal j estruturalmente causador de misria sobrepunham-se ainda, as calamidades
das guerras externas e de religio, abundavam pobreza, desamparo, viuvez, orfandade, sofrimentos e
injustias os mais variados para quem os quisesse acolher sob o manto da caridade.
Assim, em 1612, com 31 anos, Vicente colocou-se a servio da poderosa famlia Gondi, como
preceptor de seus filhos e conselheiro espiritual. O patriarca, Conde de Gondi, era general das gals do
reino, e aproveitando-se dessa ligao, Vicente conseguiu permisso para pregar e consolar os
miserveis prisioneiros condenados s gals.

Mas Vicente quer pregar tambm aos camponeses pobres para que no morram na ignorncia
espiritual. Suas pregaes atingem grande sucesso e logo ele se v na necessidade de ser ajudado por
outros sacerdotes. Em 1628, funda a Congregao da Misso juntamente com outros sacerdotes,
iniciando a formao do clero, preparando-os para as Ordens e provendo a Igreja de bons pastores.

Inicia-se o movimento... De aldeia em aldeia, o Padre VICENTE prega, escuta, aconselha,


confessa. Isso d-lhe a idia de reunir e formar Padres que consagrariam a vida a essa gente do
campo. Assim nasceram os Padres da Misso, tambm chamados Lazaristas ou Missionrios.5

Em 1638 iniciou a obra de acolhimento das crianas abandonadas. Fundao das casas de
Richelieu, Troyes e Luon.E para as obras de caridade ele organiza um grupo de mulheres do povo s
quais denomina de Damas da Caridade Grupo que logo recebe a adeso de senhoras da alta
aristocracia, como Lusa de Marillac, Mme. Gondi, a Princesa de Cond e a duquesa D'Aiguillon.
Atrs de uma aparncia simples e fraca, de uma fisionomia humilde, bondosa e sorridente,
escondia um homem inteligente e esclarecido. De carter corajoso e forte possua um talento prtico e
organizador. Muitas comunidades religiosas confiaram a ele sua direo, sendo uma delas a Ordem da

5
SO VICENTE DE PAULO, NO CAMINHO DO EVANGELHO (Edio original: Saint VICENTE de Paul, ditions Du Signe, Paris,
1999. Traduo portuguesa pela Provncia Portuguesa das Filhas da Caridade de S. VICENTE de Paulo, Lisboa).

31
Visitao, fundada por So Francisco de Sales, que tinha por So Vicente grande estima e confiana.
Toda essa atuao intensa na Reforma da Igreja, na catequese e na caridade fez de Vicente de Paulo um
dos maiores reformadores do clero do sculo XVII e trouxeram a ele um prestgio que lhe permitia
transitar socialmente das classes populares nobreza, incluindo altas autoridades eclesisticas, polticas
e at na corte real onde torna-se confessor da rainha Ana d'ustria, chegando a ter trato pessoal com o
Cardeal Mazarino. E a pedido de Ana dustria que Vicente ir assistir o rei Lus XIII em seu leito de
morte, em 14 de maio de 1643. Sobre o fato, ele testemunhou:
Agradou a Deus dispor de nosso bom Rei ontem... Sua Majestade quis que eu o assistisse na
hora da morte... Desde que eu me encontro nessa Terra eu jamais vi algum morrer de uma
maneira mais crist... Nunca eu vi maior elevao da alma para Deus, maior tranqilidade (...)
ou melhor julgamento numa pessoa nesse estado(... )o mero recordar isso ainda me provoca
lgrimas enquanto eu te conto agora.

Falecido Lus XIII, inicia-se o longo reinado de 72 anos de Lus XIV, posteriormente apelidado
de Rei-Sol pelo poder, prestgio e esplendor da monarquia francesa atingidos em seu reinado. Vicente
de Paulo conheceu os 17 primeiros anos desse reinado vindo a falecer em 27 de setembro de 1660 aos
79 anos, poucos meses antes do Cardeal Mazarino. Encerram-se quase ao mesmo tempo duas
trajetrias bem sucedidas de vida que se encontraram: a do Cardeal, homem da alta nobreza, que
consolidou o absolutismo monrquico na Frana e a de Vicente de Paulo, campons humilde, que se
tornou padre, doutor, liderana carismtica e encarnou o esprito da Reforma Catlica na Frana.
Teve seu corpo foi sepultado na igreja de So Lzaro, em Paris. Foi canonizado em 1737. O Papa
Clemente XII determinou o dia 19 de julho para a comemorao da santidade de So Vicente de Paulo.
Em 12 de maio de 1885 foi declarado, pelo Papa Leo XIII, patrono de todas as obras de
caridade da Igreja Catlica Apostlica Romana. tambm devotado como protetor dos prisioneiros.

32
2.5 ANLISE ICONOGRFICA

So Vicente de Paulo foi canonizado em 1737, setenta e sete anos aps a sua morte, pelo Papa
Clemente XII, mas a devoo a So Vicente surgiu, pouco depois de seu falecimento. No seu livro:
So Vicente de Paulo e a Caridade, Andr Dodin afirma que, as representaes de So Vicente de
Paulo consideradas as mais fieis so os retratos do sculo XVII. O primeiro apontado por ele o do
artista Simon Francisco de Tours. A Casa-Me dos Lazaristas de Paris, segundo Dodin, possui seno o
original, ou ento a cpia dele, que pertencia rainha Ana dAustria. A partir dos esboos de Simon
Francisco surgiram outros retratos como a gravura de 1660 de NicolauPitau, 1663 de Pedro Van
Shuppen, 1664 gravura de Ren Lochon e a gravura de 1700 de Grard Edelinch.
No sculo XVIII, foram muitos os retratos, quadros gravuras e esttuas. Com a beatificao e
a canonizao em 1737, surgem os grandes quadros assinados por artistas como: Joo Francisco de
Troy, Baptiste Feret, e outros.
So Vicente representado Ostentando veste eclesistica composta por uma batina longa,
estendendo-se at os calcanhares e, com dezessete botes aparentes. (A batina um hbito talar usado
pelos clrigos seculares e regulares que no possuem hbito prprio), preta, possui 33 botes na parte
central da frente, representando a idade de Cristo, cinco botes em cada punho, representando as cinco
chagas de Cristo e sete botes no brao, representando os sete sacramentos. A cintura da imagem
marcada por uma faixa larga sem pontas aparentes na mesma cor da batina, por baixo desta, uma veste
de gola branca. Sobre a batina veste um mantel, capa negra, longa, com mozeta; uma fenda longa para
passar os braos e gola grande, larga.

33
As medalhas por sua vez, no so populares. So produzidas por encomenda e doadas aos
membros das Associaes So Vicente De Paulo (SSVP) durante reunies ou ocasies festivas.

Figura10 Medalha de So Vicente de Paulo Figura 11 Medalha de So Vicente de Paulo

As esttuas de So Vicente apareceram no momento da beatificao. Encontrar-se- uma das


primeiras, seno a primeira, ornando um altar no Hospital de Chaumont, vieram em seguida as
esttuas de Bracci para So Pedro em Roma e a de STOUF, atualmente no orfanato das crianas
assistidas. (DODIN,1980, p.202).

Figura 12 Lar dos Idosos Hainaut, Paris, Frana Figura 13 S. V. de Paulo (Missionrio), Bracci,So
Pedro, Roma SSVP sul de Minas

Nos sculos XIX e XX surgiram muitas gravuras, quadros, esttuas e medalhas. O quadro de
34
Bonnat: So Vicente de Paulo tomando os ferros de um gal e tambm as gravuras e as imagens de
Epnal que mostram sobretudo o So Vicente das crianas abandonadas, dos pobres mendigos. O filme
de Maurice Cloche Monsieur Vincent. O filme do Tricentenrio, de J.M.Marcel e Etienne Lallier, de
grande rigor histrico, apresenta o exato alcance da carreira, das obras e das misses de So Vicente de
Paulo. H tambm dois lbuns publicados por ocasio do tricentenrio da morte de So Vicente de
Paulo (1660-1960).
A escultura de So Vicente de Paulo em questo segue, possivelmente, um modelo
estabelecido pela fabricante de esttuas Verrebout, em Paris, conhecida principalmente como CASA
RAFFLE ou A. ESTTUA RELIGIOSA, do qual foram confeccionados moldes de pelo menos dois
tamanhos diferenciados. Uma delas, medindo 145 X 52 X 32, do fim do sculo XIX incio do sculo
XX, que se encontra no Lar de idosos Hainaut, em Paris.
Nesta iconografia So Vicente se apresenta como um homem de meia idade carregando um
beb adormecido em seu ombro e tambm amparando uma menininha, fazendo aluso assim, ao seu
incansvel trabalho de proteo e acolhimento s crianas abandonadas.

Figura 15 nico Quadro Pintado em vida de Vicente de


Paulo (12 cm), Casa-Me dos Lazaristas, em Paris

Figura 14 Monumento em bronze, Cabuchet (ssc.


XIX) Chntillon-Sur-Chalaronne

35
Figura 16 So Vicente de Paulo, Barbacena Figura 17 Morro Vermelho, Caet, M.G
Foto: Isabel Lisboa Foto: Maria Clara Assis

Figura 18 Igreja So Joo Batista/Santa


Luzia

So Vicente representado Ostentando veste eclesistica composta por uma batina longa,
estendendo-se at os calcanhares e, com dezessete botes aparentes. (A batina um hbito talar usado
pelos clrigos seculares e regulares que no possuem hbito prprio), preta, possui 33 botes na parte
central e cinco em cada manga. A cintura da imagem marcada por uma faixa larga sem pontas
aparentes na mesma cor da batina, por baixo desta, uma veste de gola branca. Sobre a batina veste um
mantel, capa negra, longa, com mozeta; uma fenda longa para passar os braos e gola grande, larga.

36
Figura 19 So Vicente de Paulo, Colgio I. Figura 20 So Vicente de Paulo,Colgio Imaculada
Conceio, Barbacena Conceio,Barbacena
Foto: Isabel Lisboa Foto: Isabel Lisboa

Figura 21 Vicente no leito de morte de


Lus XIII, Pintura de Joo Francisco de
Troy (1679-1742)

37
Figura 23 Irm Ins Hosken, durante entrevista. Casa de
repouso. Foto: Jussara M. R. Alves

Figura 22 S. Vicente de Paulo, vindo de Paris.


Casa de Repouso das irms Vicentinas/B. H.
Foto: Jussara M.R. Alves

Durante todo trabalho de pesquisa acerca das vrias representaes de So Vicente de


Paulo a representao mais recorrente a do santo amparando as crianas rfs e abandonadas.
Apresentando a mesma iconografia da escultura de Morro Vermelho, mas com tamanhos variados.
(FIG. 12,16,17,18,19,20 e 22)

38
2.6 Anlise Histrica

A imagem de So Vicente de Paulo, objeto deste estudo, veio acompanhada da imagem de


So Bento. A de So Bento apresenta na lateral esquerda da base a inscrio RAFFL ET Cie e
Paris e a de So Vicente apresenta nas costas, a partir da cintura, verticalmente, descendo em direo
barra da capa, a inscrio A. VERREBOUT. PARIS, atrs da base possui uma placa de lato da
Casa Suscena, que comercializava imagens e objetos religiosos, no Rio de Janeiro, traz ainda, no fundo
da base um recorte quadrado onde est incrustado o selo da casa RAFFL. Estas esculturas so
originrias da Frana e produzidas pela Maison Raffl ou La Statue Religieuse que existiu na Rue
Bonaparte 64, Paris e fabricava mobilirio para igrejas alm de esttuas, utilizando vrios tipos de
materiais como, gesso, estuque Paris, ferro fundido cinzelado, papelo compactado, plstico e marfim
velho. Foram mais de 62.547 esttuas e estatuetas vendidas na Frana e em todo o mundo entre 1871 e
dezembro de 1877. Foram muitos os proprietrios desta fbrica de esttuas sendo o primeiro deles Raffl
(1857), sendo que A. Verrebout foi proprietrio aps 1907. O nome do proprietrio da empresa
gravado na pea sua assinatura. Constatamos ento que a imagem de So Bento uma pea mais
antiga que a de So Vicente, uma vez que traz a inscrio do primeiro proprietrio. O espao de tempo
entre elas de mais ou menos cinquenta anos. As esculturas de So Vicente de Paulo, restaurada por
mim e a de So Bento por Jussara Maria Rocha Alves, pertencem ambas Arquidiocese de Belo
Horizonte, sendo imagens devocionais da Matriz Nossa Senhora de Nazareth de Morro Vermelho
Distrito de Caet.
A Igreja Matriz de Nossa Senhora de Nazareth tombada pelo Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) cujo processo de tombamento o de nmero 0397-T
incluindo todo o seu acervo. Resoluo do Conselho Consultivo do SPHAN, de 13/08/85. Processo
Administrativo nmero 13/85/SPHAN. Est inscrita no Livro de Belas Artes do IPHAN sob o nmero
362, em 09/05/1950.
Morro Vermelho teve sua origem ligada ao arraial de Vira Copos, sculo XVII, por volta de
1650 (coincidentemente, na mesma poca em que So Vicente j atuava como sacerdote, na Frana),
numa regio conhecida como Carrancas, antiga rea de minerao. Este antigo povoado situava-se no
cume de um morro, prximo onde hoje o distrito. O local foi palco da Guerra dos Emboabas que teve
como consequncia a criao do Quinto do Ouro e, em 1720 a separao da capitania de Minas da
capitania de So Paulo, criando assim duas capitanias diferentes, passando a de Minas a se chamar a
Minas Gerais.
39
Fizemos uma viagem para Morro Vermelho no dia 30/08/2014, em busca de mais
informaes sobre a Matriz de Nossa Senhora de Nazareth bem como, possveis documentaes sobre
a aquisio e origem das obras. Iniciamos a visita por Caet, acompanhadas por Thoms Santos, natural
da cidade e aluno do Curso de Conservao e Restaurao da UFMG. Thoms membro da Irmandade
do Santssimo e sineiro na comunidade, conhece bem a histria do incio da cidade de Caet, de seu
distrito e de suas Igrejas. Apresentou-nos a Igreja Matriz de Nossa Senhora do Bom Sucesso, a Igreja
de Nossa Senhora do Rosrio, ambas em Caet e, logo depois a Igreja Matriz de Nossa Senhora de
Nazareth de Morro Vermelho.
Coincidentemente, no dia de nossa visita, iniciava-se a novena que abre as festividades para
a tradicional Festa de Nossa Senhora de Nazareth, padroeira do lugar. Esse fato tornou nossa visita
mais proveitosa uma vez que a igreja encontrava-se aberta, sendo ornamentada pelos fiis que se
mostraram atenciosos para conosco e dispostos a ajudar na pesquisa. Fomos atendidos pela Senhora
Beatriz Xavier, auxiliar do Padre Wellington, proco da comunidade. Segundo a Senhora Beatriz, as
imagens ficavam no altar lateral direito da igreja, tendo como figura principal a imagem de So Jos no
alto, abaixo Santa Luzia de um lado e Santa Ceclia de outro; mais abaixo Santa Terezinha e, por fim
na mesa principal do altar uma imagem de vestir de Nossa Senhora do Carmo. So Vicente de Paulo
ficaria do lado esquerdo de Santa Terezinha e do outro lado, So Bento. Afirmou ainda, que os Santos
ocupavam lugar especial no altar principal da Matriz, por ocasio de alguma comemorao especial
relacionada a algum deles; o dia comemorativo do santo, por exemplo, novena, ou ainda, no caso de
So Vicente de Paulo, para a reunio da associao vicentina.
Dona Beatriz nos levou a casa do senhor Estevo Evangelista Pinheiro, de 92 anos que nos
relatou ter atuado como sacristo por muitos anos. Foi responsvel por cuidar da igreja por mais de
cinqenta anos tendo sido presidente da associao dos Vicentinos por quatro vezes. Ele afirma que as
imagens de So Vicente e de So Bento esto na Matriz de Morro Vermelho h mais ou menos140
anos, uma vez que se lembra de seus pais falarem para ele, quando criana que as imagens j estavam
na comunidade h muitos anos. Afirma que um ba que havia com documentos e livros da igreja h
muito se perdeu. Segundo ele, livros de registro das reunies da associao dos Vicentinos de Morro
Vermelho, foram levados para a associao dos Vicentinos de Caet por um dos ltimos presidentes.
Queixou-se da falta de interesse dos jovens da comunidade com a Associao dos Vicentinos.

No dia 05 de setembro de 2014, fomos ao Memorial da Arquidiocese de Belo Horizonte, ao


lado da Igreja de Santa Tereza, no bairro de mesmo nome, onde a coordenadora, senhora Mnica
40
Eustquio Fonseca nos apresentou duas fotos tiradas por ela, em ocasies diferentes, na primeira as
imagens aparecem do mesmo lado do altar lateral do lado da epistola, em nveis diferentes, So Bento
na parte de cima e So Vicente logo abaixo. A outra foto, durante sua ltima visita a Morro Vermelho
as imagens dos santos se encontravam lado a lado em uma mesa na sacristia, possivelmente por
estarem necessitando de restauro.
De acordo com o que ouvimos em Morro Vermelho, as fotos documentais do Memorial da
Arquidiocese e ainda fotos da festa de Nossa Senhora de Nazareth, obtidas durante pesquisa na
internet, possvel confirmar ento, o que foi dito por Dona Beatriz acerca das imagens ocuparem
lugares diferenciados no altar, de acordo com a necessidade do calendrio comemorativo da igreja
local, no possuindo um lugar fixo no altar. O que se justifica pelo fato das imagens terem chegado
comunidade de Morro Vermelho muitos anos aps a construo da igreja no estando, portanto
includas no planejamento dos altares.
Podemos concluir ser possvel que So Bento esteja em Morro Vermelho h 140 anos, como afirma o
senhor Estevo, mas So Vicente, somente a 100 ou 107 anos.
No livro DEVOO E ARTE a professora Beatriz Coelho cita uma imagem francesa de
So Vicente de Paulo de iconografia idntica de Morro Vermelho e pertencente Igreja Matriz de
Nossa Senhora da Conceio, na cidade do Serro. Em visita a esta localidade em, constatamos que a
escultura em questo, mede 40 cm de altura, 17 cm de largura e 14 cm de profundidade, uma pea
mais antiga que a escultura de So Vicente de Morro Vermelho, uma vez que a inscrio na lateral da
base da casa Raffl. anterior a casa A. Verrebout, Paris. Pelas caractersticas que pudemos observar, a
pea possivelmente apresenta folha de ouro nos detalhes do vestido da menina. Apresenta a mesma
lacuna de suporte no p esquerdo do santo. (FIG.24)

41
Figura 25 So Vicente, (detalhe inscrio na base)
Foto: Maria Clara Assis

Figura 24 So Vicente de Paulo (Serro)


Foto: Maria Clara de Assis

Figura 26 Recibo de venda Casa Raffl, Paris -


www.delcampe.net Figura 27 Catalogue L'A STATUE RELIGIEUSE,
Paris - www.delcampe.net

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Figura 28 Sr. Estevo, Morro Vermelho Foto: Figura 29 Sr Beatriz e netas, Morro Vermelho/Caet
Thoms Santos Foto: Thoms Santos

Figura 30 Matriz Nossa Senhora de Nazareth de Figura 31 Viso Parcial do Distrito de Morro Vermelho
Morro Vermelho Foto: http://minasemtrilhas.wordpress.com
Foto: http://minasemtrilhas.wordpress.com

Figura 32 So Vicente de Paulo, Morro


Vermelho/Caet
Foto: Cludio Nadalin
Figura 33 So Vicente de Paulo, Serro
Foto: Maria Clara Assis

43
3. MATERIAIS CONSTITUTIVOS E TCNICA CONSTRUTIVA

Ao iniciarmos os trabalhos, utilizamos a mesma metodologia de estudo aplicada no


tratamento da escultura em madeira Iniciamos o estudo fazendo a documentao, exames
organolpticos, de Raios-X, exames estratigrficos e fotografias de luz visvel e luz ultravioleta,
buscando subsdios para trabalhar a obra em questo. Solicitamos tambm ao Laboratrio de Cincia
da Conservao LACICOR/CECOR, a remoo de amostras do suporte e da policromia para anlise
dos materiais.

3.1 Suporte
O material do suporte em gesso branco, mistura de gipsita (sulfato de clcio dihidratado)
e coesita (uma forma do dixido de silcio), conforme anlise no laboratrio LACICOR/CECOR. (Ver
Anexo A). A princpio, atravs da anlise dos resultados dos exames, buscamos entender a tcnica de
construo do suporte (gesso). Por se tratar de uma obra de certa complexidade, com muitas
reentrncias e detalhamentos diversos, como, por exemplo, mais dois personagens, alm do elemento
principal (Vicente de Paulo), sendo o santo e a menina com olhos de vidro; e, ainda pesquisando acerca
das tcnicas de moldagens em gesso utilizadas em meados do sculo XIX e incio do sculo XX, poca
da feitura da obra, chegamos concluso, que possivelmente a obra foi moldada no sistema de tasselos.
Neste processo so vrias peas que se montam e formam o objeto a ser reproduzido em
negativo. necessrio passar um isolante no objeto original, caso ele seja de material poroso, madeira
ou gesso, por exemplo, impedindo que o gesso do molde fique aderido a ele. Era comum unt-lo com
gordura de baleia. Deve-se ter o cuidado de identificar bem os pontos de priso ou chaves, estes
so aqueles pontos que podem gerar uma presso sobre a pea e danificar a integridade do modelo
original a ser copiado. Nesse mtodo por tasselos inicia-se o processo pelas regies mais profundas e
de difcil desprendimento. imprescindvel dividir a forma em tantas partes (tasselos), quantas forem
necessrias para impedir que alguma fique presa. Para isso risca-se toda pea dividindo-a por partes.
Defini-se o primeiro ponto (ou parte) da obra a ser moldado, a essa parte depois de moldada, d-se o
nome de tasselo. Usa-se algum material para delimitar o espao do tasselo a ser preenchido (argila, por
exemplo). Despeja-se ento o gesso cuidadosamente para impedir que se formem bolhas de ar, o que
deixa a pea fragilizada. Depois que o gesso endurece, retira-se o tasselo cuidadosamente, alisam-se as
arestas, pinta o tasselo com goma laca, aplica-se uma camada de azeite. Volta-se ento este tasselo para
o seu lugar no modelo. Repete-se todo o processo tantas vezes quantas forem necessrias at ter
formado toda pea. possvel ir fazendo vrios tasselos em pontos diferentes da pea ao mesmo

44
tempo, agilizando o processo. Marcam-se os tasselos com pequenas reentrncias para identificar a
posio de cada um no molde. (FIG.34, 35 e 36). Antes de montar o molde cada tasselo deve secar
muito bem e ser envernizado, tornando-os assim mais resistentes. . necessrio ento, fazer uma pea
que una todos os tasselos de modo que no saiam do lugar no momento da moldagem final da
escultura. A pea que vai promover a unio dos tasselos chamada de madre ou caixa. Usando ento
a caixa ou madre montam-se os tasselos da frente da pea em uma e das costas em outra caixa,
une-se as duas partes vedando bem. Prepara-se ento o gesso com a gua na proporo adequada para
escorrer por todo molde. Despeja-se dentro da forma e fazem-se movimentos giratrios para que o
gesso penetre bem em todos os pontos do molde, o gesso vai endurecendo normalmente, logo em
seguida despeja-se uma nova quantidade de gesso, dessa vez, um pouco mais grosso e, caso necessrio,
acrescido de fibras que vo proporcionar maior resistncia pea. Com uma boa forma podem ser
feitas trinta a cinquenta reprodues perfeitas. Em geral as peas moldadas apresentam marcas externas
nos pontos de encontro dos tasselos, que so facilmente retocadas e eliminadas com lixas e
instrumentos apropriados.

Figura 34 Tasselo Figura 35 Tasselo


Foto Jussara Maria Rocha Alves Foto: Jussara Maria Rocha Alves

45
Figura 37 Moldagem por tasselos
Foto: Luzia Marta

Figura 36 Tasselo e Priso


Foto: Luzia Marta

Figura 38 Moldes por tasselos preenchidos Figura 39 pea no molde.


com gesso. Foto: Luzia Marta Foto Luzia Marta

Figura 40 Pea moldada por tasselos


Foto: Luzia Marta

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Diferentemente da escultura em madeira, o gesso da escultura em questo ao correr por toda
pea, no deixa as marcas dos tasselos internamente e as marcas externas so facilmente alisadas
dificultando o seu reconhecimento na radiografia. As informaes observadas, em geral, so acerca das
partes ocas que aparecem com contraste escuro e as macias que ficam com contrastes esbranquiados,
os tipos de olhos de vidro, se possuem pednculo ou no, possveis metais dentro da pea, etc. No caso
de So Vicente, pudemos observar que no se tratava de uma pea totalmente macia, como
pensvamos em vista de seu peso, tendo pontos ocos na cabea do santo e na sua parte central. Os
olhos de vidro so amendoados, no possuem pendculo e nem arames prendendo-os.

Figura 41 Olhos de vidro. Acervo Maria Regina Emery Quites


Foto: Luzia Marta

possvel perceber, atravs do exame de raios X, pequenas bolhas em vrios pontos da


escultura e tambm algumas linhas que parecem fibras misturadas ao gesso. No h metais utilizados
na construo da pea.
As radiografias de peas em gesso so muito recentes e portanto o diagnstico ainda est sendo
apreendido.

47
Figura 42 Radiografia X da Obra Figura 43 Detalhes Radiografia X
Radiografia: Alexandre Leo Radiografia: Alexandre Leo

3.2. Selo da Base


Selo da casa RAFFL em lato fixado com gesso em uma reentrncia em formato quadrado
no fundo da base.

Figura 44 Selo da Base (detalhe)


Foto: Cludio Nadalin

3.2.1 Impermeabilizao
Atravs do exame estratigrfico nas reas de perdas no suporte foi possvel observar a
presena de uma camada fina e amarronzada entre o gesso do suporte e a policromia. Trata-se de um
selante para impermeabilizar o gesso, impedindo assim, que a tinta seja muito absorvida por ele,
possibilitando uma uniformidade maior da camada pictrica.

48
3.2.2 Policromia Original

A escultura de So Vicente de Paulo recebeu uma camada de tinta consistente, na cor preta,
em pinceladas longas, na batina, faixa da cintura, capa, no sapato e na lateral da base. Em alguns
pontos de perda da camada pictrica e nos exames estratigrficos possvel observar que existe uma
camada subjacente de policromia na cor vermelha, possivelmente aplicada para quebrar o branco do
gesso, dando uma maior uniformidade ao pigmento preto aplicado em seguida. O vestido da figura
infantil feminina recebeu uma camada pictrica fina na cor azul clara e em seguida uma camada verde,
em pinceladas longas e, com barrado dourado na saia, no decote arredondado e nas mangas.
A parte superior da base foi policromada nas cores verde e marrom avermelhada.
A carnao de uma colorao rosa alaranjada com nuances vermelha, tanto na imagem do
santo como nas figuras infantis. A carnao da criana menor, das mos de So Vicente e das mos e
pernas da criana maior um tom mais claro. So Vicente apresenta cabelo castanho escuro, o menino
cabelo castanho claro aloirado e a criana maior cabelo castanho mdio dourado.

3.3 Placa

Placa em latocom os dados da casa que comercializava as imagens sacras no Rio de


Janeiro. Possivelmente era parafusada na pea e aderida com gesso, quando da chegada delas ao Brasil.

Figura 45 Placa Casa Suscena


Foto: Cludio Nadalin

49
4. ESTADO DE CONSERVAO E CAUSAS DE DETERIORAO

4.1 So Vicente de Paulo

A imagem sacra de gesso suscetvel a deteriorar ao passar pelo processo natural de


envelhecimento como qualquer outro objeto. Esse processo ocasionado por fatores extrnsecos e
fatores intrnsecos, como por exemplo, os materiais e tcnicas utilizados na feitura da obra, a ao da
natureza, o local onde a obra est exposta, e tambm as aes especficas do homem formando o
conjunto que vai determinar as condies de conservao em que vamos encontrar esta obra.
Como fatores intrnsecos podemos citar a fragilidade natural do gesso e a tcnica
construtiva. Bolhas se formam no suporte durante a feitura da obra, tornando a pea mais suscetvel a
acidentes, acelerando o processo de envelhecimento e contribuindo para a degradao da pea.
Quanto aos fatores extrnsecos esto os danos causados pela poluio, contaminao por
partculas slidas e as catstrofes como, incndios, inundaes, terremotos, guerras e outros, podendo
causar danos at mesmo, irreversveis. Os fatores biolgicos diretos: a proliferao de microrganismos
como fungos, e os indiretos, teias de aranhas, ovos, excrementos e restos de insetos que se depositam
sobre a pea, ou, quando ocas, dentro delas. Caso a obra possua base ou algum complemento de
madeira, podem sofrer ataque de insetos xilfagos, causando de forma indireta um mal obra. Os
danos fsico-qumicos, oxidao dos materiais como placas metlicas aderidas obra e a ao da luz
natural ou artificial que podem provocar o desbotamento da policromia da pea. Podemos citar ainda,
entre os fatores externos, os danos causados pelo homem como o manuseio, transporte e intervenes
inadequadas, alm tambm da negligncia e o vandalismo to recorrente em nossos dias. Nesse caso
importante destacar os ataques que vem ocorrendo em algumas cidades do interior de Minas Gerais,
como a destruio de vrias imagens na Matriz de Nossa Senhora da Conceio e So Jos em Montes
Claros. (FIG. 46 e 47).

50
Figura 47 Exemplo de vandalismo
Foto: Michelly Oda/G1
Figura 46 Exemplo de vandalismo
Foto:Michelly Oda/ G1

4.2 Suporte: Gesso

O suporte de um modo geral se encontra em bom estado de conservao, apresentando


perdas pequenas em alguns pontos da capa do santo, em sua maioria localizadas nas quinas, o que se
justifica por serem pontos proeminentes, mais sujeitos, portanto a fraturas devido a manuseio
inadequado. Perda pontual na orelha esquerda e na barra da capa de So Vicente ocasionadas em
virtude da presena de bolhas, surgidas durante o processo de preenchimento do molde da pea,
deixando a rea em volta da bolha mais suscetvel a se quebrar, durante uma limpeza ou manuseio
menos cuidadoso. Perda na extremidade do p esquerdo (calado com um sapato preto, fechado) da
figura masculina, indo da metade superior do peito do p at a ponta, num corte transversal, resultante
possivelmente de uma pancada, haja visto o sapato ultrapassar o limite da base. H tambm uma perda
em toda lateral interna do dedo mnimo da mo esquerda da menina. Na parte inferior da base h
sujidades, arranhes e abrases ocasionadas possivelmente pela movimentao inadequada da obra.
(arrastada sobre algum mvel). No selo de lato na base inferior, h uma camada esverdeada sobre o
lato, que pensvamos se tratar de Azinhavre, causado pela oxidao do metal. De acordo com anlises
realizadas no LACICOR/CECOR, os produtos de corroso nas cores verde claro e azul, so carbonato
de cobre, possivelmente malaquita e azurita, respectivamente. (Anexo A).

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4.2.1 Policromia

A obra esta coberta por uma densa camada de poeira vermelha entranhada e aderida entre
todas as dobras das vestes, reentrncias e carnaes. A policromia da obra em questo no apresenta
desprendimentos. A camada pictrica uniforme com pequenas perdas pontuais e algumas abrases
por toda pea, sendo em maior nmero nas vestes eclesisticas de So Vicente de Paulo,
principalmente na frente e verso da capa, na faixa da cintura, nas dobras abaixo dela e tambm na
superfcie e laterais da base. As abrases possivelmente foram causadas durante manuseio ou transporte
inadequado promovendo o contato direto da pea com outros objetos ou superfcies como, por
exemplo, paredes, altar, etc.
As carnaes do santo e da menina possuem manchas generalizadas em tons de
marrom avermelhado. H tambm respingos de ceras, provavelmente de velas, escorridos sobre a
cabea e a batina do santo, tambm na face, brao e vestes da menina, Nas laterais da base h uma
camada de repintura preta que ultrapassa os limites passando por sobre os dedos do p da figura da
menina.
Uma camada fina e brilhante de verniz foi aplicada por toda pea. Em alguns pontos ele se
encontra fosco e acinzentado, possivelmente em virtude de condensao por umidade.

4.2.2 Repintura
A lateral da base recebeu uma camada pictrica preta e brilhante, com aspecto plastificado.

52
5. EXAMES TCNICOS CIENTIFICOS

Exames organolpticos, feitos pelo restaurador, aliados a exames fsicos-qumicos e a


documentao cientfica por imagem da obra, so de fundamental importncia para intervenes e
trabalhos de restaurao, uma vez que os detalhamentos fornecidos por esses exames auxiliam no
entendimento da tcnica construtiva, os materiais dos quais a pea constituda, trazendo tambm
informaes acerca dos tipos de degradaes que atingem a obra, dando suporte para o diagnstico na
tomada de deciso acerca dos procedimentos a serem realizados para a sua conservao/restaurao.
A principio fez-se exames a olho nu, sob luz natural, fotografias com luz visvel e luz UV, que
nos permitiram fazer uma avaliao inicial da obra. Partimos ento para a fotografia com luz visvel
que foi realizada no laboratrio de documentao cientfica por imagem, iLab/CECOR por Cludio
Nadalin .

5.1 Fotografia com luz visvel

Esta documentao, quando feita em uma escultura, objeto tridimensional, tem um nmero
maior de solicitaes que incluem frente, verso, laterais, base inferior e conseqentemente detalhes
importantes, que registram a obra antes da restaurao.

Fotografia de luz visvel: captura da imagem do objeto feita com a cmera digital, observando
os pr-reajustes da cmera, de luz, temperatura de cor, balano de branco e gerenciamento de
cor em funo da tipologia da obra e do local onde as fotografias sero realizadas. A primeira
fotografia do objeto sempre feita utilizando-se (de maneira adequada) a cartela de referncia
de cores, como a do fabricante Colorchecker, ou as cartelas da empresa sueca chamada Qpcard
(R-POZEILOV, 2009). (ROSADO,2011, P.100 a101)

53
Figura 48 So Vicente de Paulo - Frente c/cartela Figura 49 So Vicente de Paulo Frente
Foto: Cludio Nadalin
de cores Foto: Cludio Nadalin

Figura 50 So Vicente de Paulo - costas


Foto: Cludio Nadalin Figura 51 So Vicente de Paulo Lado
Foto: Cludio Nadalin

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Figura 52 So vicente de Paulo - Lado esquerdo Figura 53 So Vicente de Paulo - Macrofotografia
Foto: Cludio Nadalin (detalhe) Foto: Cludio Nadalin

Figura 54 So Vicente de Paulo - Figura 55 So Vicente de Paulo - Base (lado inferior)


Macrofotografia (detalhe: menina) Foto: Cludio Nadalin
Foto: Cludio Nadalin

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Figura 56 So Vicente de Paulo - Placa metlica (detalhe)
Foto: Cludio Nadalin

5.1.2 Fotografia sob fluorescncia de luz ultravioleta (U.V.)

Utilizando lmpadas ultravioletas posicionadas de forma adequada e voltadas em direo


obra que passou ento a fluorescer, de acordo com os diferentes materiais presentes na sua constituio,
em funo da capacidade de absoro e reflexo de cada um deles. Foram feitas fotografias que nos
ajudaram a visualizar gotas de velas que se solidificaram sobre alguns pontos da pea, apresentando-se
esbranquiadas. Muitas reas de carnao fluoreceram pela presena de sujidades muito aderidas. As
vestes da figura masculina apresentaram uma fluorescncia maior, em virtude das sujidades, alm de
pontos amarelados do verniz oxidado. Nas laterais da base a presena pontual de uma repintura se
apresentou arroxeada. Os pontos de perdas e abrases do suporte se apresentaram esbranquiados.
As fotos a seguir foram feitas no ILab/CECOR por Cludio Nadalin antes dos
procedimentos de restaurao.

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Figura 57 So Vicente de Paulo - Fotografia de Figura 58 Fotografia de fluorescncia
fluorescncia visvel com radiao UV - So visvel com radiao UV - So Vicente de
Vicente de Paulo (frente) antes da restaurao Paulo, antes da restaurao (verso)
Foto: Cludio Nadalin Foto: Cludio Nadalin

Figura 59 Fotografias de fluorescncia visvel com


radiao UV (detalhes) Figura 60 Fotografias de fluorescncia
Foto: Cludio Nadalin visvel com radiao UV (detalhes)
Foto: Cludio Nadalin

Aps o tratamento realizado e antes da aplicao do verniz como camada de proteo final,
voltamos ao iLab/CECOR, onde Cludio Nadalin fez novas fotografias na fluorescncia de ultravioleta.
Observamos ento que a remoo das sujidades foi adequada. A fluorescncia ficou bem evidenciada
nas partes do suporte e da camada pictrica onde houve complementaes e reintegraes cromticas,
explicitando com clareza a interveno de restaurao.

57
Figura 61 S.V.de Paulo - Fotografia de Figura 62 Fotografia de fluorescncia
fluorescncia visvel com radiao UV ( frente ) visvel com radiao UV (detalhe) aps
aps interveno interveno
Foto: Cludio Nadalin Foto: Cludio Nadalin

Figura 63 Fotografia de fluorescncia visvel com


radiao UV (detalhe base) aps remoo de
repintura.
Foto: Cludio Nadalin

Figura 64 Fotografia de fluorescncia


visvel com radiao UV (detalhe) aps
interveno.
Foto: cludio Nadalin

58
Radiografia X:

O professor Alexandre Leo realizou o exame de Raios-X da escultura de So Vicente de


Paulo utilizando um filme KODAK T-MAT G/RA e os seguintes parmetros:

Parmetros de RX
Intensidade (KV) 80
Tempo de Exposio 10
Distncia da obra 1,5 m

Quando analisamos a radiografia de uma escultura as reas de maior densidade ficam com
contraste claro e as reas ocas ou menos densas ficam com contraste escuro. Com este exame
observamos que, ao contrrio do que supnhamos, devido ao peso da pea, a escultura de So Vicente
no macia, possui partes ocas na cabea e uma grande rea oca na parte interna do corpo da figura
masculina, iniciando abaixo do pescoo at o final da veste prxima base. Bolhas no suporte
formadas durante a confeco da pea ficaram bem evidentes. Foi possvel observar que os olhos de
vidro so macios, os da figura masculina so amendoados, os da menina so arredondados. Ambos
no possuem pednculo e nem qualquer fio de metal que possa ter sido usado no seu posicionamento
durante a feitura da pea. possvel visualizar bem a parte oca da cabea. possvel que os olhos
tenham sido colocados nos pontos especficos destinados a eles no molde, logo em seguida foram
recobertos pela massa de gesso um pouco mais fluida e, aps ficarem aderidos pelo gesso j
endurecido, as duas partes do molde foram unidas, procedendo-se ao preenchimento da forma para
confeco da pea. Outra hiptese que eles tenham sido colocados depois da pea moldada, caso o
gesso tenha sido vazado em cada parte do molde separadamente. Nesse caso o local que receberia os
olhos seria preenchido com algum material especfico, fcil de desmoldar. Aps a frente de a pea ter
sido moldada e estando seca, o espao dos olhos seria liberado para a colocao dos mesmos. S ento
as duas partes do molde seriam unidas para finalizar a pea.

59
Figura 65 So Vicente de Paulo - RX
Radiografia: Alexandre Leo

Figura 67 So Vicente RX (detalhe -


olhos de vidro menina)
Figura 66 So Vicente - RX ( detalhe Olho de Vidro) Radiografia: Alexandre Leo
Radiografia: Alexandre Leo

Figura 69 So Vicente RX (detalhe -


Figura 68 So Vicente RX (detalhe - bolhas no suporte) bolha no cotovelo da menina)
Radiografia: Alexandre Leo Radiografia: Alexandre Leo

60
Espectroscopia de Fluorescncia de Raios X (FRX)

No dia 15/09/2014 o professor Joo Cura DAres de Figueiredo Junior, utilizando o


aparelho Tracer III-V da Bruker, juntamente com Claudina Moresi, fizeram a anlise da composio
de elementos das camadas de policromia da escultura de So Vicente de Paulo. Neste exame o aparelho
apontado para a regio de interesse para anlise Segundo o professor Joo Cura a fluorescncia d
respostas sobre quais elementos constituem uma substncia fala tambm da comodidade de
equipamentos portteis como Tracer III-V da Bruker, que podem ser levados at o local onde a obra
se encontra com a vantagem de no exigirem a retirada de amostras.

Fluorescncia de Raios-x O s raios-x arrancam eltrons de camadas internas dos tomos


provocando transies eletrnicas e emisso de mais raios x (...) As transies eletrnicas de
eltrons internos, mais prximos do ncleo, emitem raios-x, fenmeno chamado de
fluorescncia de raios x. tomos com nmero atmico maior que 23 podem ser identificados
por fluorescncia de raios x (cada tomo emite uma fluorescncia diferente). Entre estes tomos
temos diversos metais responsveis pelas cores dos pigmentos.

Figura 70 Foto durante Exame de Espectroscopia de Fluorescncia de Raios X (FRX)


Foto: Jussara Alves

61
Exames Estratigrficos, Cortes Estratigrficos e Anlise de Materiais

Os exames pontuais so realizados em reas especficos da pea com a retirada ou no de


amostras. Iniciamos pelos exames estratigrficos que tem por objetivo conhecer melhor a policromia
com suas caractersticas e possveis alteraes. A partir de pontos de perda no suporte, usando lupa de
cabea, observamos que havia uma camada fina e transparente recobrindo o suporte de gesso,
possivelmente um selante para impermeabilizar a pea protegendo da umidade e impedindo a absoro
excessiva da camada pictrica a ser aplicada em seguida. Nas vestes da figura masculina, nos pontos
onde havia abrases observamos uma camada de policromia vermelha sob a policromia preta e sobre a
policromia de toda pea, uma camada transparente, fina e brilhante.
Para os cortes estratigrficos coletamos trs micro amostras de partes diferentes da obra, em
reas onde j havia perdas: orelha direita (carnao), parte da bolha que se desprendeu na parte
posterior da veste da figura masculina (policromia na cor preta) e uma amostra retirada na barra do
vestido da menina (policromia verde). Este exame tem por objetivo identificar os materiais que
constituem a camada pictrica para uma melhor compreenso da tcnica construtiva da escultura em
gesso policromado.
Fotos dos pontos onde foram retiradas as amostras para anlise.

5.1.6 Resultados dos Exames Estratigrficos

CARNAO
Verniz Verniz
Camada rosa Camada Pictrica
Selante Selante
Suporte Suporte

A carnao possui uma fina camada brilhante e levemente amarelada, quase transparente
entre o suporte e a camada pictrica, para impermeabilizar o suporte em gesso impedindo a absoro
excessiva da camada de policromia aplicada em seguida. A carnao rosada apresentando pigmentos
vermelho e ocre. A camada de proteo transparente.

62
VERDE VESTIDO
Verniz Verniz
Camada Verde Camada Verde
Camada Azulada Camada Azulada
Selante Selante
Suporte Suporte

O Vestido da menina apresenta uma camada fina e levemente amarelada e transparente


entre o suporte e a camada pictrica. Logo aps este selante h uma camada muito fina e levemente
azulada e ento a camada pictrica verde que apresenta na sua composio pigmentos amarelos, verde
e branco. Por fim a camada de proteo transparente.

VESTES FIGURA MASCULINA


Verniz Verniz
Camada Preta Camada preta
Camada Vermelha escura Camada Vermelha escura
Selante Selante
Suporte Suporte

Suporte em gesso branco. Camada levemente amarelada e transparente. Uma primeira


camada pictrica vermelha com pigmentos vermelho e ocre. Segunda camada pictrica preta. Camada
de proteo transparente. Camada pictrica preta e logo em seguida camada de proteo transparente.
Esta camada de verniz apresentava brilho excessivo. Resultados posteriores dos exames realizados
pelo laboratrio LACICOR/ CECOR (Anexo A), confirmou se tratar de uma camada de verniz de
interveno.

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Cortes estratigrficos

Figura 72 Corte estratigrfico


(rea verde)
Foto: Luzia Marta
Figura 71 Corte estratigrfico
(orelha) Figura 73 Corte estratigrfico
Foto: Cludio Nadalin (rea da bolha)
Foto: Luzia Marta

Buscando analisar a composio do material e se possvel fazer a identificao de


pigmentos e aglutinantes, fizemos os cortes estratigrficos onde retiramos micro amostras de regies
onde j havia perdas. Foram colhidas trs amostras, a primeira da orelha esquerda de So Vicente, a
segunda do vestido da menina e a terceira das vestes de So Vicente. (Fig.72, 73 e 74). Estes cortes
foram realizados e analisados pelo Laboratrio de Cincia da Conservao do CECOR
(LACICOR/CECOR).
De acordo com o resultado das anlises o suporte em gesso branco, mistura de gipsita
(sulfato de clcio dihidratado) e coesita (uma forma do dixido de silcio). O suporte recebeu uma
camada delgada de impermeabilizao. O douramento no vestido da menina que achava-mos se tratar
de purpurina , na verdade, pedaos de folhas de lato, que uma liga de cobre e zinco, que foi
misturada ao mordente solvel em lcool e aplicada sobre a tinta verde a leo. A camada de verniz
brilhante penetra nos craquels das camadas pictricas, confirmando se tratar de uma camada de
interveno. Os produtos de corroso da placa foram identificados como carbonato de cobre,
possivelmente malaquita e azurita respectivamente e no azinhavre. As caractersticas dos pigmentos
encontrados indicam a datao como possivelmente do incio do sculo XIX.
As anlises e resultados mais detalhados encontram-se no Relatrio de Anlises no Anexo A.

64
6. CRITRIOS PARA INTERVENO e PROPOSTA DE TRATAMENTO

6.1 Critrios para Interveno

A Conservao/restaurao da obra de arte exigem do profissional da rea domnio tcnico


e sensibilidade esttica. O restaurador precisa ter bom nvel de conhecimento interdisciplinar que
envolve reas como: a qumica, biologia, botnica, fsica, histria e histria da arte. A escultura sacra
em madeira j tem a seu favor toda uma metodologia de estudo voltada para a sua
conservao/restaurao. A escultura sacra em gesso policromado, por sua vez, pouco estudada e no
mereceu ainda trabalhos de conservao e restaurao que valorizem e tratem com critrios esta
importante manifestao do nosso patrimnio. Na maioria das vezes no chega nem mesmo s mos do
profissional restaurador, sendo tratada por artesos. Esta falta de empenho e de critrios para a sua
conservao/restaurao torna imprescindvel que se desenvolva uma metodologia especfica,
conceituando-a dentro de uma abordagem artstica e histrica. Pesquisar os materiais que a compe,
sua tcnica construtiva, a histria envolvida na construo de cada pea a maneira mais adequada de
lidar com estas especificidades. Conhecer a obra antes de realizar a interveno que se fizer necessria,
buscando colocar-la no lugar de valor a que tem direito.
Durante pesquisa acerca da tcnica construtiva, que envolve moldes e a produo de vrias
peas iguais, fomos cidade do Serro em busca de uma imagem de So Vicente de Paulo citada no
livro Devoo e Arte. Esta imagem menor, mas iconograficamente idntica obra a ser restaurada.
Apresenta tambm a mesma perda no p esquerdo. Analisando outras obras idnticas observamos que:
Obras menores, at 60 cm, possuem a base de apoio menor, deixando o p esquerdo ligeiramente para
fora, suscetvel, portanto a acidentes quando as peas so movimentadas. As imagens maiores
necessitam de uma base de apoio maior, o que impede que isso acontea.
A obra a ser restaurada tem como funo o culto devocional, ocupa um lugar no altar da
igreja de uma pequena comunidade que, apesar das dificuldades ainda mantm a Sociedade So
Vicente de Paulo (Associao dos Vicentinos). Esses fatores foram levados em considerao na
tomada de deciso acerca da complementao das partes faltantes do suporte, alm do fato de termos
como referncia as imagens encontradas durante a pesquisa.

65
Muoz Vins adverte que o olhar, antes direcionado ao objeto e sua materialidade, se volta
para a funo e o significado que esse objeto representa em relao a seus grupos de pertencimento. E
ainda, as razes pelas quais se restaura e a seleo das coisas que se restauram so decises culturais,
antes de iniciativas de carter estritamente tcnico. Esta fala d embasamento questo da devoo
como um dos fatores de valorao da imagem em gesso que queremos reforar
De acordo com Agnes Ballestrem em Limpieza de las esculturas policromadas (p.6), a
policromia no pode ser vista isoladamente. Ela tem de ser integrada obra como um todo e contribuir
para sua compreenso.
A policromia se apresenta em bom estado de conservao com algumas abrases e
pequenas lagunas espalhadas por toda pea, mais especificamente nas vestes da figura masculina
adulta. Bergeon cita a reintegrao ilusionista que decidimos para a reintegrao das lacunas.

Quando as lacunas so de pequenas dimenses e no deixam margem inveno ou quando a


obra muito recente, o retoque pode ser perfeitamente imitativo do original, chamado
ilusionista segundo a velha palavra do sculo XVIII, poca em que, fosse qual fosse a lacuna o
retoque imitativo era o nico procedimento em vigor. Ele consiste em reproduzir exatamente o
original, a refaz-lo, portanto, a superpor veladuras sobre um tom local.

A obra apresenta como principal fator de degradao, o brilho excessivo de um verniz aplicado
como camada de interveno, em muitos pontos h condensao desse verniz deixando partes da pea
esbranquiadas, promovendo juntamente com o excesso de brilho, uma interferncia visual na leitura
da pea. Como j foi dito por Liliane Masschelein Kleiner, a remoo de verniz sempre uma operao
delicada devendo ser discutida e justificada anteriormente.

Por isso, indispensvel proceder a testes preliminares que permitam garantir a inocuidade da
operao. Para maior segurana, excluem-se, automaticamente, os solventes que poderiam
apresentar perigos para o objeto, no somente de imediato, mas tambm a longo prazo.

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Para tanto, executamos uma bateria de testes, acompanhados de exames UV para fundamentar
esta remoo do verniz.
A camada de repintura aplicada somente nas laterais da base ultrapassa os limites, passando
por sobre os dedos do p da figura da menina. Esta no apresenta valor histrico ou artstico e o
material utilizado, apesar da cor semelhante de qualidade inferior apresentando aspecto plastificado e
brilho excessivo. A policromia original se encontra presente em mais de 90% da base, o que, por si s
j justificam a remoo da repintura.

67
6.1.2 Proposta de tratamento

Aps o estudo da obra, buscando compreender sua tcnica construtiva, a anlise


aprofundada de todos os exames realizados com o intuito de detectar possveis problemas, no visveis
a olho nu. Conhecendo ento o real estado de conservao da pea, tornou-se possvel formular a
proposta de tratamento mais adequada, em vista dos problemas encontrados e critrios estabelecidos,
respeitando a integridade esttica, histrica e material da obra.
A proposta apresentada compatvel com os tipos de degradaes encontrados, visando
preservao das caractersticas originais da pea. As intervenes sero realizadas dentro do tempo
previsto e dos critrios estabelecidos garantindo assim o retorno da imagem ao seu local de
pertencimento.

Simulados para compreenso da tcnica construtiva.


Limpeza superficial com trincha macia para remoo da camada de poeira vermelha e
sujidades generalizadas.
Exames tcnicos cientficos.
Remoo dos pingos de cera.
Limpeza da poeira aderida.
Limpeza mais profunda com uso de solvente (definido aps testes), visando homogeneidade
esttica da pea.
Consolidao do suporte com a complementao das perdas nas quinas e bordas fraturadas.
Complementao das perdas maiores do suporte que interferem na leitura da obra: sapato e
orelha esquerda da figura masculina adulta e do dedo mindinho da mo esquerda da criana maior.
Nivelamento das lacunas.
Aplicao de selante nas reas complementadas e nas lacunas de policromia onde o gesso
est aparente.
Reintegrao cromtica.
Aplicao de verniz.
Confeco de base de madeira (conservao preventiva)

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7. TRATAMENTO REALIZADO

Iniciamos por uma limpeza mecnica superficial com uma trincha de cerdas macias
buscando remover sujidades como o excesso de poeira vermelha acumulado por toda pea, assim como
restos de insetos, principalmente de aranhas. (Fig.75 e 76). Fizemos ento, uma limpeza com swab
umedecido em isoctano puro aplicado cuidadosamente com intuito de remover apenas parte da poeira
vermelha que no havia sido removida pela trincha por se encontrar aderida sobre a obra.

Figura 75 Sujidades Removidas


Foto: Luzia Marta
Figura 74 Limpeza superficial com trincha
Foto: Luzia Marta

Iniciamos os testes de limpeza definitivos. A limpeza com o isoctano se mostrou realmente


muito superficial solubilizando o pigmento preto se usado com mais profundidade. A pea no
apresenta desprendimento de policromia, no sendo necessrio o uso de procedimentos para refixao
de mesma, passamos ento a fazer os testes para limpeza envolvendo vrios tipos de solventes.

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Os primeiros testes foram feitos com gua, Aguarrs e EDTA, apresentando os seguintes
resultados:
Testes de Limpeza da Policromia
gua Solubilizou pigmentos
Aguarrs Removeu pouco
EDTA Removeu pouco

Passamos ento para os testes com os solventes da tabela desenvolvida por Liliane
Masschelein Kleiner.

Testes de Limpeza da Policromia Solventes Tabela Masschelein Kleiner

Isoctano Removeu superficialmente


White-Spirit 16% Xilol + 84% aguarrs No removeu
P-Xileno + Tricloroetano 50:50 Solubilizou pigmentos
Isoctano + Isopropanol 50:50 Solubilizou pigmentos
Tolueno + Isopropanol 50:50 Limpou mas solubilizou pigmentos
Isoctano + ter + Etano l 80:10:20 Solubilizou pigmentos

Aps testes com cinco solventes diferentes, para a remoo das sujidades e manchas
aderidas policromia sem obter resultado satisfatrio, decidimos fazer um teste de limpeza mecnica
com lpis borracha. Iniciamos o teste com movimentos circulares na carnao do tornozelo da menina,
por ser uma rea de difcil acesso visual e apresentar manchas escuras de sujidades aderidas. O teste
apresentou um bom resultado. Fizemos ento um teste mais localizado, na rea da repintura, com o
solvente nmero 7 da tabela Masschelein Kleiner (Tolueno + Isopropanol 50:50), uma vez que durante
os testes anteriores,este solvente havia solubilizado alguns pigmentos.

Testes Para Remoo da Repintura das Laterais da Base

Tolueno + Isopropanol 50:50 Removeu satisfatoriamente

O teste para remoo da repintura apresentou resultado satisfatrio solubilizando a camada.


Passamos ento a fazer novos testes para a remoo do verniz das vestes da figura masculina, uma vez
que, aps a limpeza das outras reas da pea, o brilho nestas reas ficou ainda mais evidente.

70
Testes Para Remoo de Verniz

Isoctano + Isopropanol 50:50 No removeu


Tolueno + Isopropanol 50:50 No removeu
Isoctano + ter + Etanol 80:10:20 No removeu
Isoctano + ter + Etanol 55:15:30 No removeu
lcool etlico + Diacetona lcool Removeu
+Acetato de Amila 4:1:1

Partimos ento para a consolidao do suporte antes de realizarmos a limpeza definitiva em


toda pea, uma vez que a obra passaria por muita manipulao e os produtos utilizados na consolidao
poderiam ficar aderidos a ela. Iniciamos pelas perdas menores. Os locais de perdas foram ligeiramente
abrasionados com um instrumento odontolgico de ponta estreita e cortante para eliminar sujidades
aderidas. Fizemos ranhuras para aumentar a rea de contato e conseqentemente promover uma melhor
adeso. Passamos um pincel levemente umedecido sobre o local a ser complementado para facilitar a
adeso do material pea. Observando as caractersticas construtivas da pea e levando em
considerao o critrio da estabilidade, procuramos materiais compatveis e que tivessem resposta
equivalente ao do original. Decidimos fazer as complementaes com gesso, o mesmo material do qual
foi moldada a obra. Ao serem complementadas, as reas de perdas retomam a leitura esttica proposta
pelo artista sem suplantar ao original. Quanto reversibilidade, as intervenes no impedem que a
obra possa passar pelo mesmo processo novamente.

Figura 76 Lacunas a serem consolidadas Figura 77 Lacunas a serem consolidadas


Foto: Luzia Marta Foto: Luzia Marta

71
Preparamos 200 mL de PVA + gua (1:1) e reservamos em recipiente de vidro com tampa,
limpo e seco. Manipulamos ento uma parte da mistura de PVA + gua com uma poro de gesso em
p, tomando cuidado para ficar uma massa lisa, sem bolhas e na consistncia adequada de modo que
pudesse ser colocada no ponto a ser consolidado sem escorrer.
A cola foi utilizada para aumentar o tempo de endurecimento da massa e prover mais
resistncia ao gesso. Posteriormente foi se polvilhando o gesso em p que j se encontra
peneirado, ou seja, sem a presena de torres que no foram dissolvidos. Essa mistura da
pasta pode ser feita com a mo ou com uma colher, o importante verificar sua
homogeneidade, tem que ser uma pasta sem a presena de grnulos e eventuais impurezas.

Figura 78 Produo da pasta do gesso Figura 79 Produo da pasta do gesso


Foto: Luzia Marta Foto: Luzia Marta

Com a ajuda de uma pequena esptula de metal (tambm de uso odontolgico), fomos
acompanhando o endurecimento natural do gesso, aproveitando para ir modelando e dando forma ao
complemento. Depois de seco o gesso foi nivelado com lixa (n 400) e depois uma lixa mais fina (n
600), buscando igualar a superfcie das reas de perdas com o restante da pea, que em geral bem
uniforme. O gesso depois de liso no necessita receber nenhum outro tipo de massa de nivelamento.

72
Figura 81 Lacuna consolidada
Foto: Luzia Marta

Figura 80 Preparando a lacuna p/consolidao


Foto: Jussara

Passamos ento a consolidar as lacunas maiores comeando pela orelha esquerda. Esta
perda se deu em funo de uma bolha, O local da bolha foi preparado do mesmo modo que as
anteriores. Removemos as sujidades aderidas, fizemos ranhuras e umedecemos o ponto a ser
consolidado. Isolamos a parte de trs da orelha com uma tira de Melinex para impedir que a massa de
gesso ficasse aderida a cabea da escultura. Preparamos a massa de gesso para consolidao, aplicamos
preenchendo bem a superfcie da bolha e logo depois fizemos o contorno da orelha esculpindo o gesso
medida que endurecia. Posteriormente a secagem, de um dia para o outro, lixamos a parte
complementada igualando-a ao restante da orelha, a partir das referncias.

73
Figura 83 Lacuna consolidada
Foto: Luzia Marta
Figura 82 Perda orelha direita
Foto: Cludio Nadalin

Fizemos uma simulao com massa de modelar na falha do p esquerdo, observando como
referncia, o formato e tamanho do p direito. Com a simulao percebemos que o p realmente
avanava um pouco para fora da base. No estudo que fizemos em outras obras, durante viagens para
pesquisa de campo, com o mesmo tipo de representao, das imagens de So Vicente de Paulo,
percebemos que as menores (40cm a 60 cm), possuem a base menor fazendo com que o p esquerdo
ultrapasse os limites da mesma. As maiores, a partir de 80 centmetros, precisam de uma base de apoio
maior, assim, os dois ps ficam bem apoiados dentro da base diminuindo o risco de acidentes.
Comeamos ento a preparar o suporte, na parte faltante do p (sapato) esquerdo da figura masculina,
para ser consolidado. Primeiramente removemos pingos de cera depositados sobre a lacuna. Com a
ajuda de um Dremel e uma broca fizemos dois orifcios paralelos entre si prximos a base do p e mais
dois, no mesmo sentido um pouco mais acima, no peito do p.

74
Figura 85 Orifcios Prontos
Foto: Luzia Marta
Figura 84 Perfurando os orifcios
Foto: Luzia Marta

Dois fios de ao inoxidvel torcidos e dobrados em formato de grampo (de grampeador),


com pontas de 3 cm de comprimento foram introduzido nos orifcios e fixados com massa de gesso
com PVA+gua (1:1), com consistncia adequada para correr por toda superfcie do orifcio e fixar
bem o metal. Este metal ter a funo de reforar a ponta do sapato e ser mais um fator para promover
a adeso da parte complementada ao original. Em volta dos arames fizemos ranhuras para aumentar
ainda mais o poder de adeso, atravs de maior rea de contato.

Figura 87 Introduo dos fios de metal


Foto: Luzia Marta

Figura 86 Umedecendo o local p/consolidao


Foto: Luzia Marta

75
Figura 88 Fios de metal posicionado Figura 89 Lacuna consolidada
Foto: Luzia Marta Foto: Luzia Marta

Manipulamos ento o gesso em p com o PVA+gua (1:1) at obter a consistncia


adequada para a aplicao. Usando uma esptula de metal fomos colocando a massa aos poucos em
volta dos arames comprimindo bem. Depositamos o restante da massa, medida que o gesso endurecia
amos esculpindo com a ajuda de um bisturi e de um instrumento odontolgico de ponta fina, tendo
como referncia o simulado e o sapato do p direito. No dia seguinte, lixamos bem at a rea
complementada ficar lisa e no mesmo nvel do original.
Depois de consolidados todos os pontos de perdas do suporte fizemos novamente uma
limpeza com trincha macia com o intuito de remover o p resultante do gesso utilizado na
consolidao, aps ter sido lixado. Passamos swab umedecido em aguarrs secando logo depois com
um chumao de algodo. Fizemos teste de limpeza mecnica com lpis borracha com bons resultados.
Iniciamos a limpeza dividindo a pea por reas. Nas reas de carnao, tanto a camada de
verniz oxidado quanto s sujidades foram removidas com facilidade, algumas manchas escuras
permaneceram. No vestido da menina e na policromia dos cabelos das duas crianas a limpeza foi
satisfatria. No entanto a limpeza mecnica com lpis borracha no apresentou resultado nas vestes da
figura masculina e na policromia da base.

76
Figura 90 Antes da limpeza mecnica Com lpis
borracha Figura 91 Aps a limpeza mecnica com lpis borracha
Foto: Cludio Nadalin Foto: Luzia Marta

Na carnao de todas as figuras a limpeza com o uso do lpis borracha apresentou resultado
positivo. (FIG. 93 e 94) O brilho excessivo do verniz foi removido com sucesso, no entanto as manchas
amarronzadas foram bem resistentes. Testamos a remoo dessas manchas com swab levemente
umedecido em EDTA a 5% em H2O. O resultado foi satisfatrio, porm, para evitar a limpeza
excessiva da pea, optamos por fazer uma limpeza suave e equilibrada promovendo uma uniformidade
em toda obra.

Figura 92 Antes da remoo do verniz Figura 93 Aps a remoo mecnica com lpis borracha
Foto: Luzia Marta
Foto: Luzia Marta

77
Figura 95 Resultado da remoo da remoo mecnica
Figura 94 Remoo mecnica com lpis borracha com lpis borracha.
Foto: Luzia Marta Foto: Luzia Marta

Na repintura da base tentamos a remoo mecnica com bisturi sem obter sucesso. Durante
os testes realizados com os solventes da tabela de Masschelein-Kleiner o de nmero sete (Tolueno +
Isopropanol 50:50 III + II) ), aplicado com movimentos firmes na lateral e em alguns pontos da
superfcie da base, tornava a repintura quebradia promovendo a sua remoo. Resqucios da repintura
que no saram com o solvente, formaram uma pelcula e foram removidos mecanicamente com o
auxilio de bisturi e uma pina.(FIG.97 e 98)

Figura 96 Remoo da repintura da base Figura 97 Remoo da repintura


Foto: Luzia Marta Foto: Luzia Marta

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O maior desafio da limpeza foi a remoo da camada do verniz de interveno,
principalmente nas vestes da figura masculina e na base. Aps a realizao de vrios testes
conseguimos a remoo do brilho excessivo do verniz, com um Regenerador de Verniz. Esta
formulao (lcool etlico + Diacetona lcool + Acetato de Amila) foi apresentada em um curso de
Restaurao de Pinturas sobre Telas, realizado no Mxico em1987, por um
restaurador dinamarqus, Steen Bjarnhol e nos foi trazida pela professora emrita Beatriz Coelho.
Preparamos a soluo de acordo com as especificaes e logo depois aplicamos com pincel
nas vestes da figura masculina esperando secar. ( FIG.99) O produto regenera o verniz, porm durante
este processo promove a solubilizao do mesmo, propiciando a remoo O resultado foi positivo,
eliminando o brilho excessivo do verniz e dando uniformidade pea.

Figura 98 Removendo Verniz


Foto: Luzia Marta

Fizemos testes de limpeza das sujidades e da camada de Azinhavre presentes no metal da


placa e do selo, localizados na base. Est ocorrendo um processo de corroso seletiva no selo, onde o
zinco est sendo removido e a liga do cobre (rosada) fica aparente em alguns pontos.

Testes de Limpeza da Placa e Selo de Metal

Amnia Removeu excessivamente


Citrato de Sdio Removeu
EDTA 0,5% Removeu

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Optamos por fazer a limpeza dos metais com swab umedecido em EDTA, sendo o que
apresentou melhor resultado durante os testes de remoo. Aps a limpeza pudemos perceber partes
rosadas no selo, que eram quase imperceptveis, antes da remoo do azinhavre e das sujidades.

Figura 99 Placa ante da limpeza


Foto: Luzia Marta
Figura 100 Placa aps a limpeza
Foto: Luzia Marta

Figura 102 Selo aps a limpeza


Foto: Luzia Marta
Figura 101 Selo antes da limpeza
Foto: Luzia Marta

80
7.1 Reintegrao Cromtica

A escultura em gesso policromado aps ter as partes faltantes consolidadas, no necessita


receber massa de nivelamento, uma vez que a lixa fina consegue nivelar bem as reas complementadas
deixando-as prontas para serem reintegradas. Estas reas receberam uma camada fina e uniforme de
Goma Laca aplicada com pincel, para promover o selamento do gesso do suporte. Realizamos testes de
reintegrao em algumas reas com aquarela e guache, sendo que a aquarela apresentou um resultado
mais uniforme. Optamos pela tcnica do ilusionismo uma vez que, as lacunas eram de pequena
dimenso. Seguimos a tcnica empregada na feitura da obra, que trazia uma camada vermelha aplicada
sob a camada de policromia preta, certamente para rebaixar o branco do suporte. Nas lacunas das vestes
da figura masculina aplicamos a camada de policromia vermelha (FIG.104 e 106) e logo aps a
secagem dessa primeira camada, aplicamos a camada de cor preta. Reintegramos todas as lacunas das
vestes, do sapato e da lateral da base de So Vicente.
Na reintegrao cromtica da parte superior da base, camada foi aplicada na tcnica do
pontilhismo com a justaposio de cores nas reas abrasonadas e manchadas. Com esta tcnica
conseguimos um aspecto equilibrado. Quanto ao vestido da menina, a fita da medalha e as reas das
cabeas das trs figuras, apresentavam lacunas muito pequenas e foram fechadas na tcnica do
ilusionismo, com poucas pinceladas. A carnao foi reintegrada com pontilhismo exigindo um pouco
mais de ateno para evitar excessos.
Para finalizao, foi aplicada, por asperso, uma camada de Paraloid B72 a 10% em Xilol e
3% de cera microcristalina em toda pea.
A placa de metal da casa Suscena bem como o selo da fbrica francesa recebeu uma camada de
Paraloid B72 a 10% em Xilol como camada de proteo, visando estabilizar o processo de oxidao.

7.1.2Base de madeira

A base de gesso da escultura de So Vicente de Paulo no promove a estabilidade


necessria para a segurana da pea.Visando a conservao preventiva da obra, confeccionamos uma
base de madeira que foi devidamente tratada contra insetos xilfagos (Dragnet) e logo depois recebeu
duas camadas de extrato de nogueira aplicado com pincel. Aplicamos uma demo de uma cera cuja
frmula foi desenvolvida pela professora Tatiana Duarte Penna (1/2 parte de cera de carnaba, uma
parte de cera de abelha e cinco gramas de verniz de Dammar). Recobrimos o fundo e as laterais com
feltro marrom. Esta base no vai ser fixada na obra, tendo por objetivo, alm da estabilidade, facilitar a

81
movimentao da pea, impedindo que a base seja danificada ao ser arrastada, quando necessrio. A
comunidade ser devidamente orientada acerca dos cuidados ao movimentar e para a conservao da
obra.

Figura 104 Vestes aps reintegrao cromtica


Figura 103 Vestes antes da reintegrao cromtica Foto: Luzia Marta
Foto: Luzia Marta

Figura 106 Aps reintegrao cromtica


Figura 105 Antes da reintegrao cromtica Foto: Luzia Marta
Foto: Luzia Marta

Figura 107 Antes da remoo da repintura. Figura 108 Aps reintegrao


Foto: Luzia Marta Foto: Luzia Marta

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Figura 109 UV antes da restaurao (frente) Figura 110 UV aps a restaurao (frente)
Foto: Cludio Nadalin Foto: Cludio Nadalin

Figura 111 UV antes da restaurao (verso) Figura 112 UV aps a restaurao (verso)
Foto: Cludio Nadalin Foto: Cludio Nadalin

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Figura 113 Obra antes da restaurao Figura 114 Obra aps a restaurao
Foto: Cludio Nadalin Foto: Cludio Nadalin

Figura 115 Obra antes da restaurao Figura 116 Obra aps a restaurao
Foto: Cludio Nadalin Foto: Cludio Nadalin

84
8. CONSIDERAES FINAIS

A restaurao, pela primeira vez, de uma imagem sacra em gesso policromado como trabalho
de concluso de curso, em um espao antes voltado para a restaurao da arte sacra em madeira
policromada, abre inmeras possibilidades e questionamentos dentro da rea de conservao
restaurao para esta categoria escultrica. A utilizao de exames globais, pontuais e anlises
laboratoriais empregados de forma criteriosa e com rigor cientfico, nos possibilitaram conhecer a
tcnica construtiva, os diversos materiais usados na sua fatura e o seu estado de conservao. Aliados
aos exames, sair a campo para buscar subsdios para o projeto de iniciao cientfica da FAPEMIG
intitulado Histria e Anlise Formal, Estilstica e Tcnica das Esculturas Sacras em Gesso de Minas
Gerais: Trajetrias das Feituras e Devoes. Projeto de pesquisa coordenado pela professora Doutora
Maria Regina Emery Quite e a bolsista, Maria Clara de Assis, nos propiciou conhecer vrias outras
esculturas em gesso policromado representando a imagem de So Vicente de Paulo, de tamanhos
variados e produzidos pela mesma fbrica parisiense, algumas em pocas diferentes, porm com a
mesma iconografia. Estes estudos deram suporte para a tomada de deciso acerca da complementao
das partes faltantes bem como para a remoo do verniz, fatores que interferiam na leitura esttica da
obra.
O domnio da metodologia de estudo e das tcnicas e materiais, j empregados
anteriormente na escultura em madeira, se mostrou compatveis com o suporte em gesso e
possibilitaram o resultado positivo no tratamento de restaurao da obra.
O estudo iconogrfico e histrico da imagem de So Vicente de Paulo possibilitou a
recuperao de suas origens histricas e abriu caminho para uma pesquisa mais avanada acerca do
patrimnio devocional em gesso que existe em grande nmero nas igrejas de Minas Gerais e qui do
Brasil.
Podemos dizer que a metodologia de trabalho do restaurador, j existente, no se aplica
exclusivamente a um s tipo de suporte e tambm que no existe uma nica formula para cada
problema encontrado na restaurao da imagem. Existem sim procedimentos pr-estabelecidos e
padres de conduta que devem servir como referncia para ajudar nas tomadas de decises.
Ao final do trabalho destacamos o aprendizado obtido durante a pesquisa para o tratamento
da imagem sacra em suporte de gesso policromado e, podemos afirmar que a restaurao em uma obra
sempre um momento nico, independente da sua matria ou modo como foi produzida. Cada uma, na
sua singularidade e com suas especificidades, impem os limites e os procedimentos adequados para o
restabelecimento da sua legibilidade.
85
REFERNCIAS

ANTUNES, Rubiane Paz do Nascimento. Dissertao de Mestrado: Estudo da Influncia da Cal


Hidratada na Pasta de Gesso. Escola Politcnica da Universidade de So Paulo. So Paulo, 1999.

AZEVEDO, Gislane; SERIACOPI, Reinaldo. Histria. So Paulo: tica, 2005. (Srie Brasil).

BALLESTREM, Agnes. Limpieza de las Esculturas Policromadas. Conservation of wood objets, prepints. De
la conferencia del curso realizado en 1970 en New York sobre la conservacin de objetos de piedra y madera,
segunda edicin Vol II 1970.

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