NUM BAIRRO MODERNO
alperces.
Dez horas da manh; os
transparentes
Matizam uma casa apalaada;
Pelos jardins estancam-se as
nascentes,
E fere a vista, com brancuras
quentes,
A larga macadamizada.
Rez-de-chauss repousam
sossegados,
Abriram-se, nalguns, as persianas,
E dum ou doutro, em quartos
estucados,
Ou entre a rama dos papis
pintados,
Reluzem, num almoo as
porcelanas.
Como saudvel ter o seu
conchego,
E a sua vida fcil! Eu descia,
Sem muita pressa, para o meu
emprego,
Aonde agora quase sempre chego
Com as tonturas duma apoplexia.
E rota, pequenina, azafamada,
Notei de costas uma rapariga,
Que no xadrez marmreo duma
escada,
Como um retalho de horta
aglomerada,
Pousara, ajoelhando, a sua giga.
E eu, apesar do sol, examinei-a;
Ps-se de p; ressoam-lhe os
tamancos;
E abre-se-lhe o algodo azul da
meia,
Se ela se curva, esguedelhada,
feia
E pendurando os seus bracinhos
brancos.
Do patamar responde-lhe um
criado:
"Se te convm, despacha; no
converses.
Eu no dou mais." E muito
descansado,
Atira um cobre ignbil oxidado,
Que vem bater nas faces duns
Subitamente - que viso de
artista! -
Se eu transformasse os simples
vegetais,
luz do Sol, o intenso colorista;
Num ser humano que se mova e
exista
Cheio de belas propores
carnais?!
Biam aromas, fumos de cozinha;
Com o cabaz s costas, e
vergando,
Sobem padeiros, claros de farinha;
E s portas, uma ou outra
campainha
Toca, frentica, de vez em quando.
E eu recompunha, por anatomia,
Um novo corpo orgnico, aos
bocados.
Achava os tons e as formas.
Descobria
Uma cabea numa melancia,
E nuns repolhos seios injectados.
As azeitonas, que nos do o azeite,
Negras e unidas, entre verdes
folhos,
So tranas dum cabelo que se
ajeite;
E os nabos - ossos nus, da cor do
leite,
E os cachos de uvas - os rosrios
de olhos.
H colos, ombros, bocas, um
semblante
Nas posies de certos frutos. E
entre
As hortalias, tmido, fragrante,
Como dalgum que tudo aquilo
jante,
Surge um melo, que me lembrou
um ventre.
E, como um feto, enfim, que se
dilate,
Vi nos legumes carnes tentadoras,
Sangue na ginja vvida, escarlate,
Bons coraes pulsando no tomate
E dedos hirtos, rubros, nas
cenouras.
O Sol dourava o cu. E a regateira,
Como vendera a sua fresca alface
E dera o ramo de hortel que
cheira,
Voltando-se, gritou-me
prazenteira:
" No passa mais ningum! ... Se
me ajudasse?! ..."
Eu acerquei-me dela, sem
desprezo;
E, pelas duas asas a quebrar,
Ns levantmos todo aquele peso
Que ao cho de pedra resistia
preso,
Com um enorme esforo muscular.
(...)
E pitoresca e audaz, na sua chita,
1. Localiza a ao no tempo e no espao.
2. Identifica o protagonista e os figurantes.
3. Resume a ao narrada.
O peito erguido, os pulsos nas
ilhargas,
Duma desgraa alegre que me
incita,
Ela apregoa, magra, enfezadita,
As suas couves repolhudas, largas.
E, como as grossas pernas dum
gigante,
Sem tronco, mas atlticas, inteiras
Carregam sobre a pobre
caminhante,
Sobre a verdura rstica,
abundante,
Duas frugais abboras carneiras.
Lisboa, Vero de 1877
ANLISE

O poema "Num Bairro Moderno" exemplificativo de um dos traos

caractersticos da poesia de Cesrio Verde - a deambulao. O poeta
percorre o bairro enquanto se dirige para o emprego - " (...) Eu descia, / Sem
muita pressa, para o meu emprego," (est. III, vv. 2-3) e o seu olhar que,
como uma "cmara", vai "focando" vrios planos: a "casa apalaada", os
"jardins" que se estendem ao longo da "larga rua macadamizada" (est. I), os
"rez-de-chausse" cujas persianas que se abrem deixam ver pormenores do
interior das casas - "quartos estucados", "papis pintados", "porcelanas"
(est. II). Note-se que tanto estes pormenores do espao interior como as
referncias anteriores a elementos do espao exterior sugerem bem-estar, o
conforto que se vive neste bairro moderno e burgus; o poeta explicita-o ao
introduzir com um comentrio pessoal a terceira estrofe - " Como saudvel
ter o seu conchego / E a sua vida fcil!" Esta ideia de conforto sugerida
no s pelas referncias objectivas como pela linguagem expressiva
utilizada, nomeadamente por verbos e adjectivos: "com brancuras quentes"
- sinestesia, "Rez-de-chausse repousam sossegados" - hiplage - transfere-
se para as casas o ambiente de tranquilidade que se vive no seu interior e
que acentuado pela associao pleonstica do verbo "repousar" e do
adjectivo "sossegado", "Reluzem, num almoo, as porcelanas."
O brilho que emana das loias um dos elementos que confere visualismo a
esta descrio. O motivo do olhar domina a composio: "Matizam", "fere a
vista", "Reluzem", "Notei", "examinei-a", so elementos lexicais que
confirmam a importncia que a percepo visual detm no poema. Nas
estrofes IV e V o poeta refere-se vendedeira como se o seu olhar se
fixasse sobre uma imagem da qual o poeta destaca aquilo que visualmente
o impressiona - "uma rapariga / Que no xadrez marmreo duma escada, /
como um retalho de horta aglomerada, / Pousara, ajoelhando, a sua giga."
de notar o forte contraste visual (sugerido) entre o branco e o negro,
dispostos em xadrez, e o colorido das frutas e legumes que esto dentro da
cesta. A esta associam-se outras sensaes. Ainda na quinta estrofe o som
que vem completar o quadro -"ressoam-lhe os tamancos"; na oitava estrofe
a associao de sensaes - sinestesia- o processo atravs do qual o
poeta transmite a sua viso impressionista da realidade - "Biam aromas,
fumos de cozinha;" (olfacto), "Com a cabaz s costas, e vergando, / Sobem
padeiros, claros de farinha;" (viso), "E s portas, uma ou outra campanha /
Toca, frentica, - hiplage - de vez em quando." (audio).

Os "padeiros", a "regateira" so tipos sociais caractersticos do espao

urbano descrito. Gente do povo, contrastam com a imagem elegante,
requintada do bairro burgus. Os padeiros "sobem" "vergando" sob o peso
do cabaz (est. VIII); a vendedeira, frgil, obrigada a um trabalho pesado.
sobre esta ltima que a ateno do poeta se detm: as indicaes relativas
ao aspecto fsico - "pequenina" (est. IV), "esguedelhada, feia", "os (...)
bracinhos brancos" (est. V), "magra", "enfezadita" (est. XIX); ao vesturio -
"rota" (est. IV), "os tamancos", "abre-se-lhe o algodo azul da meia" (est. V),
"na sua chita" (est. XIX) - caracterizam-na socialmente e reiteram uma ideia
de debilidade, de fragilidade ( recurso a diminutivos) que acentua o peso da
opresso de que vtima. Essa sugesto encontra-se igualmente nas
expresses que relatam os movimentos e gestos da rapariga sobretudo na
expressividade dos verbos utilizados: "ajoelhando" (est. IV), "se curva",
"pendurando" (est. V), "Ns levantmos todo aquele peso / Que ao cho de
pedra resistia preso / Com um enorme esforo muscular." (est. XIV),
"Carregam sobre a pobre caminhante" (est. XX). Contudo, apesar de feia e
desprezada por ela que o sujeito potico nutre simpatia. A subjectividade
do poeta est presente em expresses como as da sexta estrofe em que o
criado (um outro tipo social), "do patamar", isto , de cima, altivo, "muito
descansado", em contraste com a vendedeira, "Atira um cobre ignbil"
(hiplage), integrando deste modo no poema a crtica desigualdade e
injustia social. Para alm de que "sem desprezo" (est. XIV) que o poeta
auxilia a "regateira", comungando com ela dum mesmo esforo e tornando-
se como que solidrio da sua condio. Alis, a forte conscincia da injustia
e de opresso parece ser exclusiva do poeta, pois a rapariga enfrenta-os
com a coragem e alegria - "E pitoresca a audaz (...) / O peito erguido, os
pulsos nas ilhargas, / Duma desgraa alegre que me incita, / Ela apregoa
(...) / As suas couves repolhudas, largas."

Neste texto alternam as referncias concretas a elementos objectivos que

compem o espao (fsico e social) e a expresso subjectiva do sujeito lrico.
Este no se limita a descrever lugares e personagens. A descrio com
frequncia impressionista e aos elementos descritos o poeta associa o seu
estado psicolgico, o que acontece na terceira estrofe quando, para alm
de comentar o que v, o sujeito afirma "quase sempre chega / Com as
tonturas de uma apoplexia" ou se mostra "contagiado" pela fora interior da
rapariga - "Duma desgraa alegre que me incita" (est. XIX). No entanto,
nas estrofes sete e nove a doze que a presena de um "eu" lrico assume
particular relevo:
"Subitamente - que viso de artista! - / Se eu transformasse os simples
vegetais, / A luz do sol, o intenso colorista, / Num ser humano que se mova
e exista / Cheio de belas propores carnais?!" (est. VII). Atravs da
imaginao, o sujeito transfigura poeticamente a realidade exterior,
estabelecendo associaes entre "os simples vegetais" e partes de um
corpo humano. Os verbos utilizados na estrofe nove apontam precisamente
para essa reconstruo do real elaborada mediante a fantasia -
"recompunha", "Achava", "Descobria". A estas formas no Pretrito
Imperfeito, sucede-se o Presente do Indicativo - "So" (est. X) -
estabelecendo-se assim um percurso entre o acto de imaginar (de recompor
a realidade) e a existncia real, presente de um universo, o universo potico
que resulta da criao. Universo que, neste caso, como comum na poesia
de Cesrio Verde, assume contornos plsticos, caractersticas pictricas -
so "os tons e as formas" (est. IX), "as posies" (est. XI) dos frutos e dos
vegetais que possibilitam a associao de ideias na qual consiste esta
transfigurao.