O Jogo Do Pau Português

HELDER JOO VIEIRA VALENTE
O JOGO DO PAU PORTUGUS
(ESGRIMA NACIONAL)
(Contributo para o estudo e evoluo do Jogo do pau)
ASSOCIAO ALGARVIA DO JOGO DO PAU

PORTUGUS
PORTIMO-2003
2
Jogo do Pau Portugus
AGRADECIMENTOS
ESTE TRABALHO DEDICADO COM SINCERA AMIZADE AOS MESTRES,

CUJA DEDICAO E GENTILEZA FIZERAM COM QUE A SUA PAIXO POR ESTE
MAGNFICO DESPORTO ME FOSSE TRANSMITIDA.
AOS MESTRES: ELIAS GAMERO, ABEL COUTO, PEDRO FERREIRA
GOSTARIA AINDA DE ESTENDER OS MEUS AGRADECIMENTOS AOS MEUS

COMPANHEIROS DE JOGO DO PAU; COLEGAS DE TREINO E ADVERSRIOS DE
COMPETIO; BEM COMO, AOS MEUS ALUNOS, A CUJO ENSINO DEVO UMA
MAIOR CONSCINCIA DA TCNICA E DA PEDAGOGIA DESTA NOSSA ARTE
MARCIAL, COMO TAMBM A SUA COLABORAO NA CRIAO DE ALGUNS
NOVOS NMEROS DE EXIBIO
A TODOS O MEU SINCERO OBRIGADO.

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NDICE
AGRADECIMENTOS ------------------------------------------------------------------------------------------- 2
INTRODUO ------------------------------------------------------------------------------------------------ 5
1. ORIGENS --------------------------------------------------------------------------------------------------- 6
2. SIMBOLOGIA -------------------------------------------------------------------------------------------- 11
2.1. DIMENSO CULTURAL, SIMBLICA E MSTICA DO PAU -------------------------------- 11
3. JOGO DO PAU EM PORTUGAL --------------------------------------------------------------------- 14
3.1. JOGO DO PAU EM PORTUGAL ------------------------------------------------------------------ 16
3.2. ANLISE DAS PUBLICAES SOBRE JOGO DO PAU PORTUGUS --------- 22
3.2.1. ARTE DO JOGO DO PAU ------------------------------------------------------------------ 22
3.2.2. DUAS PALAVRAS SOBRE O JOGO DO PAU ------------------------------------------ 23
3.2.3. JOGO DO PAU ESGRIMA NACIONAL ------------------------------------------------- 25
3.2.4. FESTIVIDADES CCLICAS EM PORTUGAL ------------------------------------------ 27
3.2.5. PROCESSOS DE MUDANA -------------------------------------------------------------- 28
3.2.6. O JOGO DO PAU NA ILHA TERCEIRA ------------------------------------------------- 28
3.3 PRTICA ACTUAL -------------------------------------------------------------------------------- 30
3.3.1. TIPOS DE JOGO EM PORTUGAL ---------------------------------------------------------- 30
3.4. CARACTERIZAO DO JOGO DO NORTE -------------------------------------------------- 32
3.5. CARACTERIZAO DO JOGO DO SUL ------------------------------------------------------ 34
3.6. CARACTERIZAO DA ESCOLA DE BUCOS ---------------------------------------------- 35
3.7. CARACTERIZAO DA ESCOLA DE FAFE ------------------------------------------------- 36
3.8. CARACTERIZAO DA ESCOLA DO RIBATEJO ------------------------------------------ 37
3.9. OUTRAS ESCOLAS PORTUGUESAS ----------------------------------------------------------- 38
4. ESCOLA DE PORTIMO ------------------------------------------------------------------------- 39
4.1. INTRODUO ----------------------------------------------------------------------------------- 40

4.1.1. CARACTERIZAO SINTTICA --------------------------------------------------------- 41
4.1.2. OBJECTIVOS ----------------------------------------------------------------------------------- 43
4.1.3. O QUE O JOGO DO PAU ------------------------------------------------------------------ 44
4.1.4. JOGO DO PAU COMO CINCIA, TCNICA E ARTE --------------------------------- 45
4.1.5. APOLOGIA FORMATIVO-EDUCATIVA DO JOGO DO PAU ----------------------- 46
4.2. JOGO DE EXIBIO --------------------------------------------------------------------------- 47
4.2.1. FORMAS ESPECFICAS DE TREINO ----------------------------------------------------- 48
4.2.2. O CONTRA JOGO ------------------------------------------------------------------------------- 49
4.2.3. ESQUEMA 1 (JOGO DO SUL) ---------------------------------------------------------------- 50
4.2.4. ESQUEMA 2 (JOGO DO NORTE) ----------------------------------------------------------- 51
4.3. JOGOS COREOGRFICOS -------------------------------------------------------------------- 52
4.3.1. ENTRADA DOS SETE SARILHOS ----------------------------------------------------------- 53
4.3.2. JOGO DE DOZE SARILHOS ----------------------------------------------------------------- 54
4.3.3. JOGO DA CRUZ RODADA ------------------------------------------------------------------ 55
4.3.4. JOGO DO QUADRADO SALTADO -------------------------------------------------------- 56
4.3.5. JOGO DA RODA SALTADA ----------------------------------------------------------------- 57
4.3.6. MOINHO RODADO COM PANCADAS AOS DOIS LADOS -------------------------- 59
4.3.7. JOGO DE 2 PARA 4 NO QUADRADO ----------------------------------------------------- 60
4.3.8. JOGO DA CADEIRAPASSANDO AO CHO --------------------------------------------- 61
4
4.4. JOGOS CONTRA VRIOS ADVERSRIOS ------------------------------------------------- 63

4.4.1. JOGO DE 1 PARA 2 --------------------------------------------------------------------------- 64
4.4.2. JOGO DE 1 PARA 3 --------------------------------------------------------------------------- 65
4.4.3. JOGO DE 1 PARA 4 ---------------------------------------------------------------------------- 66
4.4.4. JOGO DE 1 PARA TODOS -------------------------------------------------------------------- 67
4.4.6. ESQUEMA PARA JOGO DE BENGALA --------------------------------------------------- 68
4.4.7. ESQUEMA PARA JOGO DE DUAS BENGALAS ---------------------------------------- 70
4.5. JOGO DE COMBATE ------------------------------------------------------------------------------ 71
4.5.1. O COMBATE ------------------------------------------------------------------------------------ 72
4.5.2. TCNICAS BSICAS ------------------------------------------------------------------------- 73
4.5.3. SOBRE A DEFESA ---------------------------------------------------------------------------- 75
4.5.4. SOBRE O ATAQUE --------------------------------------------------------------------------- 76
4.5.5. SOBRE A ESTRATGIA --------------------------------------------------------------------- 77
4.5.6. SOBRE OS CORTES ---------------------------------------------------------------------------- 78
4.5.7. SOBRE AS GUARDAS AVANADAS.---------------------------------------------------- 79
4.5.7.1. ALGUMAS GUARDAS AVANADAS SIMPLES E EFICIENTES. ------ 80
4.5.8. SOBRE OS ENGANOS --------------------------------------------------------------------------- 81
4.5.9. REGRAS PARA COMBATE COM VARAS BRANDAS SEM PROTECES ------- 82
4.6. GRADUAES OFICIAS DA ESCOLA DE PORTIMO -------------------------- 85
CONCLUSO ------------------------------------------------------------------------------------------------ 87
BIBLIOGRAFIA --------------------------------------------------------------------------------------------- 88
ANEXOS ------------------------------------------------------------------------------------------------------- 89
ANEXO A: ESQUEMA DA TRAJETRIA DAS PANCADAS BSICAS ---------------------- 90
ANEXO B: DESLOCAMENTOS BSICOS ----------------------------------------------------------- 92
ANEXO C: DESLOCAMENTOS AVANADOS ------------------------------------------------------- 94
ANEXO D: TICA DO JOGADOR DE PAU --------------------------------------------------------- 96
ANEXO E: NOMENCATURA --------------------------------------------------------------------------- 98
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INTRODUO
Quando em Junho de 1974 entrei pela primeira vez nas instalaes do Ateneu Comercial
de Lisboa, por motivos que nada tinham a ver com o Jogo do Pau, modalidade que s conhecia
de nome, fiquei surpreendido e fascinado ao deparar no ptio grande com uma cena
verdadeiramente espectacular e surpreendente pelo seu ineditismo:
Dois indivduos, (que mais tarde vim a saber tratarem-se dos Mestres Pedro Ferreira e
Abel Couto) de idade madura, um deles na casa dos sessenta, trocavam pancadas com paus e
executavam defesas com velocidade e segurana verdadeiramente estonteantes.
Fiquei a v-los verdadeiramente fascinado pela sua destreza, pois percebi que se tratava
de jogadores de Pau, coisa de que j tinha ouvido falar, mas nunca tinha tido oportunidade de
presenciar.
Como estudante de Educao Fsica e de Artes Marciais, no podia perder a
oportunidade de me informar mais acerca do que estava a presenciar.
Quando os contendores deram por terminado o seu exerccio cumprimentando-se, resolvi
dirigir-me a eles a fim de me inteirar melhor do que tinha presenciado; estes muito simpticos
e atenciosamente responderam s minhas perguntas, fazendo demonstraes prticas das suas
explicaes; falamos durante bastante tempo at que fui convidado a me inscrever na classe
que na altura contava apenas com trs praticantes, tendo igual nmero de Mestres.
No dia seguinte l estava eu na secretaria do Ateneu a tratar da minha inscrio no clube
a fim de frequentar a classe de Jogo do Pau.
Ao longo de mais de vinte anos de prtica e estudo tcnico desta actividade desportiva,
em aulas no Ateneu e em contacto com diversos mestres, fui-me apercebendo da riqueza
tcnica, artstica, formativo-educativa, deste jogo e de sua eficincia como Arte Marcial ou
Desporto de Combate, para alm de exerccio fsico privilegiado de enormes potencialidades
artstico-coreogrficas totalmente ainda por explorar.
Por tudo isto, de lamentar o abandono a que tem sido votada por parte dos responsveis
pela Cultura, Patrimnio e Desporto nacionais, esta actividade to rica e portuguesa no sendo
minimamente apoiada e promovida como ex-libris da nossa cultura folclrico-desportiva.
Foi pois, movido por esta paixo e fascnio, que me embrenhei na procura de tudo a que
tivesse a ver com o Jogo do Pau, nomeadamente publicaes que so rarssimas e ciosamente
guardadas pelos seus possuidores, tendo tido o privilgio de adquirir fotocpias de todos os
livros e brochuras publicados em Portugal sobre este tema.
-Em 1993 (pensando organizar este trabalho) resolvi, na sequncia de uma viagem ao
bero do Jogo do Pau (Minho, Terras do Douro) na altura do II. Encontro Nacional de Escolas
de Jogo do Pau em Cabeceiras de Basto, fazer alguma pesquisa junto dos Mestres das trs
escolas locais (Buos, Fafe, Cepes), continuando essa pesquisa durante o IV Encontro
Nacional, em Junho de 1994 na Guarda e contactado outros mestres, tendo recolhido muita
informao que muito me ajudou a ter uma panormica mais completa da prtica do Jogo do
Pau em Portugal nas suas diferentes formas tcnicas.
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1. ORIGENS
(Histrico-Antropolgicas)
A histria da arte de utilizar o pau como arma de defesa e ataque impossvel de contar
com preciso, pois perde-se na noite dos tempos.
Podemos atravs de deduo lgica, vislumbrar o homem primitivo nos seus primeiros
contactos com um galho seco, agarrando-o e utilizando-o como extenso do brao para agarrar
ou remover algo, escavando no solo alguma raiz ou a toca de algum animal.
Podemos tambm imagin-lo a utilizar um pau, para abater qualquer animal de pequeno
porte ou ainda para se defender de algum maior que pusesse em risco a sua vida.
Desde cedo, o homem primitivo deve ter verificado que a utilizao de uma vara com
dimenses apropriadas poderia ajud-lo a sobreviver e a tirar vantagens na sua luta com a
Natureza, animais ou seu semelhante (Certos grupos de chimpanzs utilizam paus ou galhos
nas suas lutas e intimidaes).
Pode-se afirmar, quase com certeza, que as duas primeiras armas utilizadas pelo homem,
foram o pau e a pedra, mas ao contrrio desta, que uma vez lanada, deixa o seu utilizador
desarmado, o pau, tem a vantagem por ser um prolongamento do brao, poder ser utilizado
variadas e repetidas vezes, tanto em aces ofensivas como defensivas, oferecendo por isso
uma maior segurana ao belicista.
O pau, sem dvida o primeiro objecto a ser usado pelo homem com regularidade e para
uma multiplicidade de aces no quotidiano primitivo, o que o classifica como o primeiro
objeto tecnolgico.
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Pode-se afirmar que a tecnologia nasce com a utilizao racional do pau.

Utilizado como alavanca, poderia remover blocos de pedra ou quaisquer objectos
pesados que de outra forma seria impossvel; com a ponta aguada, poderia ser utilizado para
perfurar, cavar, ou utilizado como estaca.
Depreende-se que toda a tecnologia humana teve como princpio a utilizao do pau,
podendo este ser considerado como o primeiro elemento do desenvolvimento tecnolgico e
guerreiro (A guerra considerada o factor principal do desenvolvimento tecnolgico.), estando
portanto no cerne da evoluo humana.
A lana e suas variantes de piques e alabardas, que foi arma base em todas as guerras ao
longo de milnios, no passa de um pau ferrado na ponta aumentado assim o seu poder
contundente, cortante e penetrante.
A espada nada mais do que um segmento de recta mais slido e afiado que o pau,
mantendo-se a sua tcnica de utilizao dentro dos princpios bsicos do uso da vara curta ou
cajado.
A prpria enxada, instrumento primeiro da actividade agrcola, que est na base da
civilizao, somente mais uma adaptao da vara com guarnio apropriada para o
desempenho pretendido.
No admira que o simples e actualmente to desprezado pau, tenha tido um papel to
importante (simblico ou factual) em sociedades antigas, consagrando-se como smbolo de
Poder Temporal, Espiritual e Justia.
Alguns Deuses e Reis de vrias civilizaes antigas so representados segurando uma
vara.
O homem, como ser inteligente, face a um objecto que lhe dava vantagem sobre o seu
semelhante e alguns animais, quando em situao de confronto, procurou optimizar a sua
utilizao, tentando descobrir a forma mais eficaz de o utilizar de modo a anular o contendor,
da talvez a sua representao desde as primeiras civilizaes como smbolo de poder.
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9
Em todas as pocas e culturas a vara ou pau, enconteirado simbolicamente ou no,

sempre foi associado realeza, justia e ao Poder Temporal e Espiritual.
10
Ter ento talvez a aparecido o embrio de uma tcnica de luta que com a subsequente
evoluo da inteligncia e a necessidade sempre a aguar o engenho, seria aperfeioada ao
ponto de ser codificada numa panplia de movimentos ofensivos e defensivos, com variantes e
cambiantes que a prtica consagrava como mais eficazes para situaes especficas e
evolues do combate.
Estas formas de manejo eficiente da vara, teriam sido passadas dos guerreiros mais
hbeis, inteligentes ou experientes (Mestres) para outros membros mais novos da mesma tribo,
cl ou grupo, criando-se assim o que poderamos considerar grosso-modo como escola.
Assim aparecem tcnicas de Jogo do Pau nos pases mais diversos e nas mais diversas
latitudes. Ainda permanecem actualmente activas em vrios pontos do globo, tcnicas ou jogos
de luta com pau.
Podemos encontrar essas tcnicas por todo o sudoeste asitico; nomeadamente:
China, Japo, Java, Ilhas Celebes, Fidji, Buru, Tailndia, Filipinas, Paquisto, ndia bem
como no Iro e em frica, tambm as Ilhas Canrias possuem vrias formas de luta com pau.
Tambm na Europa; a Alemanha, a Frana, a Espanha e Inglaterra tiveram at pouco
tempo jogos de luta com pau, estando a sua tcnica original praticamente perdida, embora haja
tentativas nomeadamente em Frana de os fazerem ressurgir.
Ainda, o Japo tem vrias formas de jogo do pau, donde sobressai o Bo e Jo e na Gr-
Bretanha o Quater-Staff , que foi muito popular na idade mdia e ainda se pode ver
executado de uma forma degenerada em alguns episdios da srie televisiva -as aventuras de
Robin dos bosques.
A propsito vejamos o que diz a Enciclopdia Britnica sobre o Quater- Staff:
Quater-Staff attained great popularity in England in the middle ages. it was usually
made of oak, the ends often being shod with iron, and it was held with both hands, the right
hand grasping it one quarter of the distance from the lower end (hence the name) and the left
about the middle. Was a game of strength and dexterity in which both nobly-born and
commoners could compete and excel. The staff was used as a foil or practice substitute, for the
long two handed sword of the period (montante) in earlier times it may also have been used as
a practised weapon for the spear and pike.
curioso observar, as similitudes entre a utilizao do pau ferrado ou enconteirado (com
pique ou choupa) tanto em Inglaterra na idade mdia, como em Portugal ainda nos princpios
do sc. XX.
de realar ainda a utilizao do pau durante a idade mdia como instrumento de treino
para a tcnica do Montante (espada longa para duas mos) (Livro da Ensenana de Bem
Cavalgar toda sela que fez el-rei Dom Eduarte de Portugal e do Algarve e Senhor de Ceuta.
Cap. XIII; Da maneira de ferir de espada). Tambm a utilizao do pau para treino da tcnica
da lana pique e alabarda: (Mtodo de manejar a lana ou pique, para inteligncia de todos os
que quiserem fazer hum bom uso seguro das referidas armas. Lisboa, na oficina de Antnio
Rodrigues Galhardo, impressor do concelho de guerra. Ano de MDCCCIX).
O Jogo do Pau, nas suas mltiplas tcnicas, estilos e variantes, uma Arte Universal
prpria do ser humano como criatura eminentemente tecnolgica e belicista, na sua procura
incessante de afirmao, domnio e poder sobre a Natureza e os seus semelhantes.
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2. SIMBOLOGIA DO PAU
2.1. DIMENSO CULTURAL, SIMBLICA E MSTICA DO PAU

O Pau, instrumento, arma e companheiro do homem antigo e rural, comporta vrias
designaes mais ou menos sinnimas que variam consoante as regies e o uso especfico que
se lhe atribui:
PAU - VARA - VARAPAU - BORDO - BASTO - CACETE - CAJADO - TIRSO,
ETC...
Designaes atribudas a um segmento de recta geralmente de origem vegetal, cuja
dimenso pode variar entre a altura da cintura de um homem e ir at um ou dois palmos acima
da sua cabea, podendo ser eventualmente enconteirado com ornamento simblico.
Vejamos ento o que diz a Encyclopaedia of Traditional Symbols (Cooper J.C. - Thames
and Hudson 1978 London.), referent a staff:
Masculine power; Authority; Dignity; Magic power; Journeying; Pilgrimage; it is also
phallic, solar and axial symbol. The staff, or crook is an attribute of all good shepherds.
Buddhist: Law and order; a symbol of Buddhas mace, i.e. his teaching. Christian: Christ as
the good shepherd; pilgrimage. The staff with rings denotes Episcopal power and authority ;
The staff born before high dignitaries depicts the dignity of office; in the left hand the staff
signifies Cardinals, Archbishops, Abbots and Abbesses. The staff of pilgrimage is an emblem
of SS James the Great, John the Baptist, Jeremy, Christopher, Philip the Apostle, Ursula. The
budding staff is an emblem off SS Ethelreda and Joseph of Arimathaea. Egyptian: the staff and
the flail are the chief attributes of Osiris as Judge of the dead; the staff with the pen depicts
the soul awakening and is an attribute of thent or Logos. Greek - Roman: the heralds staff, as
the caduceus, is the chief attribute of Hermes/Mercury. Hindu: the three combined sticks of
Vaishanava tradition symbolise the three realities or the three gunas constituting the
phenomenal world, or the control of thought, word and deed of the saint or sage.
O Pau, basto, tirso, vara ou bculo o companheiro inseparvel do peregrino, do
caminhante ou viandante, o seu apoio na via ou caminho, conotado via e caminho com o
seu propsito de caminhada para a Divindade ou percurso Espiritual.
Em todas as pocas e culturas a vara ou pau encanteirado simbolicamente ou no,
sempre foi um smbolo associado Realeza, Justia e ao Poder Temporal e Espiritual.
Assim temos o basto real, representando o poder da Majestade; o basto de Marechal,
significando poder e saber, consagrando autoridade mxima sobre a fora militar ao seu
detentor, talvez recreando atvica e simbolicamente os poderes msticos da Vara de Moiss, do
Tirso de Dioniso e da Varinha mgica ou basto do Mago.
Na mesma linha de autoridade e sabedoria situa-se o bculo usado pelas Eminncias das
igrejas Catlica e Ortodoxa, talvez reminiscncias dos Deuses e Sacerdotes de antigas
civilizaes como a Assria e a Egpcia.
Os Magistrados, pela sua funo como administradores de justia, esto relacionados
com o porte da vara; a este respeito Rui Simes transcreve um dito de D. Filipe I nas Leis
Extravagantes (A fiz em Lisboa a trs de Dezembro de Mil Quinhentos noventa e quatro e eu
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Rodrigo Sanchez a fiz escrever. Livro II fl. 172 - Arquivo Municipal de Beja), que falando das
varas dos juzes ordinrios:
Que sejam vermelhas e a dos de fora brancas, e com respeito ao corregedor, dispe o
Rei:
Fao saber a vs corregedor da comarca da cidade de Beja (...) que sendo obrigao dos
julgadores que conferem minhas ordenaes devem trazer sempre varas e no estarem sem
elas quando fora de suas casas se descuidarem nisso e muitas vezes as do a seus criados que
as tenham e tragam o que contra a decncia de seus cargos e meu servio e autoridade de
justia pelo que vos mando que tragas sempre vara por todos os lugares por onde andares tanto
que sares de vossa casa e no ds a vosso criado que a leve.
Assim verificamos que o pau est directamente associado ao poder, justia, e
sabedoria patriarcal e flica, por conotao relaciona-se com o membro viril, a serpente, o
caduceu de Mercrio, logo, coluna vertebral e energia Kundalnica, conota-se com o raio
(Jpiter) segmento de recta ou ponto no espao emitindo fora, que quando fixo por uma
extremidade e em movimento rotativo da extremidade livre, cria a circunferncia que em
movimento contnuo poder preencher todas as direces e trajectrias, anulando com as suas
linhas de fora todos os pontos do espao dentro do seu campo de aco, criando por repetio
do movimento rotativo uma esfera de energia, smbolo mximo do Jogo do Pau, por
representar o campo de fora criado pela vara ao redor do jogador.
Na tradio esotrica, o Pau e o naipe de Paus associado aos poderes do fogo,
tambm no Tar as cartas: Mago, Eremita, Imperador, Hierofante, so sempre representados
com basto, vara ou bculo, simbolizando o seu poder.
Temos ainda vrias expresses populares portuguesas em que o Pau referido numa
enorme riqueza metafrica quase sempre relacionado com forma de defesa ou punio.
- Exs.: Pe-te a Pau - significando pe-te em guarda, h perigo.
- Jogar com um Pau de dois bicos - pressupondo ter guardada uma alternativa para o
caso da primeira hiptese falhar.
- Falai do mau, aparelhai o Pau - quando se fala do mal prudente estar preparado
para o enfrentar.
- Quem d Pau d o po - aludindo antiga educao e autoridade paternal.
- Enquanto o pau vai e vem...,etc.
O Pau transporta, pois, consigo, uma riqussima carga Mstico -Cultural, que evidncia a
funcionalidade e o apreo que o homem sempre lhe atribuiu, para alm de smbolo supremo da
sua essncia viril, poder msculo e Patriarcal.
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14
3. JOGO DO PAU EM PORTUGAL

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TPICOS:
- El Rei D. Duarte.
- Aljubarrota.
- Maria da Fonte.
- Invases Francesas.
- Ambiente de violncia.
- Maturidade e emancipao.
- Aldeias rivais.
- Feiras; Romarias; Bailes.
- Confrontos entre Valentes.
- Varrer feiras.
- Escritores: Ea; Camilo; J. Dinis; Aquilino (Malhadinhas).
- Migraes para Lisboa.
- Real Ginsio, Ateneu Comercial de Lisboa, Ribatejo (Carlos Relvas).
- Mestres itinerantes vindos do Norte.
- Primeiros Mestre de Escola de Lisboa: Couras Salru; Jos Maria da Silveira. Caador;
Hopffer.
- Modalidade de grande popularidade em festas e sales na Capital.
- Praticantes ilustres: El Rei D. Carlos; Marqus de Pombal.
- Jogo do Pau ao Sul do Tejo.
- Declnio do Jogo do Pau.
- Ressurgimento.
- Formao da Associao Portuguesa de Jogo do Pau.
- Torneios a bater com proteces.
- 1 Torneio Nacional.
- Portugueses em Paris.
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3.1. JOGO DO PAU EM PORTUGAL

A histria do Jogo do Pau em Portugal relativamente escassa em dados, pois as
referncias sua utilizao em tempos antigos, como actividade ldica ou em batalhas so
poucas.
Sabe-se no entanto que o pau participou na reconquista crist, colaborando com toda a
sua modstia a par das grandes espadas (Montantes) cuja tcnica de utilizao praticamente a
mesma; defesas em varrimentas, seguidas de ataques simples ou mltiplos, com os seus golpes
de " fendente " (rebate) "envies" (enviesadas) de " travz ", ou de talho travesso (redondas) e
de "revs" (arrepiadas) como refere no seu livro El Rei D. Duarte (Livro da ensenana de bem
cavalgar toda a sela que fez El Rei Dom Duarte. Impressa Nacional Casa da Moeda - 1986).
Consta que em Aljubarrota foi arma predominante do exrcito portugus.
Sculos depois reencontramo-lo em plenas lutas liberais e na revoluo da Maria da
Fonte.
Quando da segunda das invases francesas, entrada por Trs os Montes, o grosso do
exrcito portugus que fez recuar uma companhia de homens de Soult, era composto por
jogadores de pau da regio, armados de pau com foice roadeira.
A pesquisa acerca do passado remoto do Jogo do Pau em Portugal ainda est por fazer,
mas os indcios mais concretos de uma prtica sistemtica vem dos incios do sculo XVIII em
que as gentes das provncias do Minho, Trs-os-Montes, Beiras e Galiza se exercitavam com a
arma de que dispunham, o varapau.
O distinto etngrafo, Ernesto Veiga de Oliveira, numa anlise profunda da sociedade
nortenha de antanho, contribuiu decisivamente para o retrato duma poca relacionada com o
Jogo do Pau de combate e a todo o seu enquadramento sociolgico.
Arma barata e bastante eficiente, que fazia parte da indumentria do homem campesino;
comeava a ser usado pelos rapazes quando faziam a primeira barba, como sinal de
maturidade, virilidade e aptido para enfrentar os inevitveis perigos da vida.
O seu comprimento variava entre 1,50 e 2m, geralmente era de ldo, podendo ser
tambm de marmeleiro, castanheiro, freixo, ou qualquer outra madeira consistente.
O acesso a armas de fogo era extremamente difcil na altura, pois eram raras, caras e sua
utilizao complicada, o homem nortenho vivia em ambiente de violncia e perigo em que as
agresses e os ataques estavam sempre eminentes, abundavam tambm os ladres de estrada;
padres e professores aprendiam-no pela necessidade de se deslocarem entre freguesias.
A otimizao do seu manuseamento tornou-se uma arte, ensinada e aprendida de gerao
em gerao; o pau tornava-se quase indispensvel como arma e companheiro por excelncia,
instrumento de proteco contra a agressividade da terra das feras e das gentes, apoio e arma
de defesa e ataque utilizada em rixas e contendas constantes, muitas vezes por razes fteis em
feiras e romarias ou querelas entre vizinhos. Era mesmo corrente em certas regies, duas
aldeias rivais comparecem tradicionalmente em determinadas romarias, para combates de pau,
em desforras sucessivas e encadeadas, das quais no raro a causa primria da dissidncia j se
dilura.
Havia tambm os confrontos entre valentes que se desafiavam mutuamente por fama e
prestgio.
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Estas gestas populares so descritas atravs do relato mais ou menos engrandecido de

cenas de pancadaria pica que chegaram a envolver aldeias inteiras, e que arrasavam feiras e
romarias.
Podemos ler algumas dessas narraes em pginas inesquecveis de alguns dos nossos
maiores escritores como Camilo, Jlio Dinis, Ea e Aquilino (ver: "O Malhadinhas"; deliciosa
narrao da vida e aventuras de um jogador de Pau.) entre outros, fazendo esta arte marcial
ocupar um lugar bem marcado na nossa cultura popular e etnogrfica.
A tradio oral e novelista regionalista est cheia de gestas destas proezas hericas e
figuras de jogadores de pau famosos (caso do Z do telhado, que para alm de " matador de
faca ", era tambm jogador de pau; ora de uma ferocidade assassina, ora paladinos de uma
tica e nobreza de sentimentos igual sua bravura.
Mais modernamente e por vrias causas entre as quais as migraes internas dos finais
do sculo passado e incio deste, o Jogo do Pau difundiu-se para o Sul, principalmente para
Lisboa e zonas prximas (Saloia e Margem Sul) assim como para o Ribatejo, dando origem a
duas " Escolas ", ou tipos de Jogo, conhecidas como, Escola de Lisboa, assim chamada por
diferenciao s tcnicas usadas na Escola do Norte e a Escola de Pataias ou Pataeira, tambm
conhecida por Borda D' gua, originria da zona do Ribatejo.
Trazido e ensinado por mestres oriundos do Norte, alguns dos quais vieram com o fim
exclusivo do ensino, o Jogo do Pau conheceu o seu perodo ureo nos princpios deste sculo.
Na capital, Domingos de Couras Salru, foi o principal animador desta actividade ldica,
nos finais do sculo passado, tendo formado vrios mestres que se lhe seguiram, embora tenha
sido Jos Maria da Silveira, discpulo de dois mestres, um galego e outro minhoto, que
introduziu o Jogo do Pau nos meios desportivos citadinos o criador da chamada " Escola de
Lisboa ", acrescentando s tcnicas conhecidas na altura elementos que extraiu da esgrima de
sabre e da espada, dando um carcter mais tcnico e geomtrico ao Jogo da Capital, jogado
essencialmente com ataques a uma mo ao contrrio do Jogo nortenho e definindo passos e
posies mais estticas e eficientes, procurando assim criar um Jogo mais apropriado, s
exibies de salo, de carcter essencialmente artstico, desportivo e demonstrativo, ao
contrrio do jogo prtico e objectivo do Norte.
No incio do sculo, o Jogo do Pau chegou a ganhar forte popularidade nos sales, festas
e saraus da capital onde foi modalidade sempre presente, sendo conhecido como " esgrima
nacional ", tendo mesmo entrado na casa real onde o Rei D. Carlos chegou a pratic-lo
orientado pelo mestre Jos Maria da Silveira.
Tambm na regio da Margem Sul do Tejo, at tempos relativamente recentes, houve
escolas de Jogo do Pau, que na sua maioria adotaram o chamado " Jogo de Lisboa ", embora
com particularidades introduzidas pelos respectivos mestres; houve alguns que baseavam a sua
tcnica no "Jogo do Norte ".
Regista-se os nomes das localidades que sabemos terem tido em tempos prtica deste
Jogo no distrito de Setbal: - Sesimbra, Pinhal Novo, Valera, Arroteias, Barreiro, Poceiro,
Alhos Vedros, Vinha das Pedras, Cova da Piedade e Moita.
A zona Ribatejana, foi tambm em tempos idos, palco de vrias Escolas de Jogo do Pau,
actualmente s uma subsiste; na aldeia do Espinheiro, concelho de Alcanena, distrito de
Santarm.
A prtica do Jogo do Pau na zona do Ribatejo deve-se essencialmente a Carlos Relvas,
grande proprietrio na regio da Goleg e um dos fundadores da Repblica, homem de slida
18
fortuna, que para alm de pioneiro da fotografia em Portugal, tinha tambm a paixo pelo Jogo
do Pau, tendo convidado os principais mestres da altura no pas (Jos Maria da Silveira,
Joaquim Ba, Antnio Penela, Jos Florncio e outros) para as sua propriedades a fim de
receber deles lies, tornando-se assim um notvel jogador; famoso pelo seu jogo
caracterstico, resultado de uma aprendizagem de estilos diferentes. Foi mestre na regio e
criou uma Escola conhecida pelos jogadores de Lisboa por jogo da " Pataeira ", ou da " Borda
D' gua ", da qual se praticam vrios sarilhos com esse nome ("Borda D' gua de cima", "de
baixo", "Traado" e "Unhas abaixo"). O actual Jogo do Ribatejo tem caractersticas
completamente distintas.
O Jogo do Pau entrou em declnio acelerado na dcada de 30, em parte devido ao xodo
das populaes campesinas, por outro lado s proibies das autoridades cujo mote era "
ordem ", no podendo aceitar a prtica deste jogo devido ao carcter violento que por vezes
tomava e ainda ao advento dos modernos desportos importados do estrangeiro que
rapidamente tomaram conta do panorama desportivo Portugus.
Assim a Esgrima Nacional que teve um papel destacado na vida desportiva Portuguesa,
foi perdendo expresso, mantendo-se apenas em colectividades de forte pendor tradicionalista,
como o caso do Ginsio clube Portugus e do Ateneu Comercial de Lisboa, para alm de
algumas aldeias no norte caso de Bucos, Cepes, Abadim, Salto, Zebral e Montalegre.
No entanto esta arte popular que pelas dcadas de 50; 60 e meados de 70 se encontrava
quase extinto, conseguiu substituir, graas aos esforos e boa vontade de alguns mestres e
praticantes mais antigos, assistindo-se da em diante a um incipiente ressurgimento devido
iniciativa de um grupo de alunos do Mestre Pedro Ferreira do Ateneu, que em 1977 conseguiu
a criao de uma Associao, apostada em recuperar e dignificar esta arte tradicional, numa
linha de evoluo desportiva, quase cientfica, aliando os ensinamentos das Escolas do Norte e
de Lisboa aos modernos processos pedaggicos de ensino sem desprezar a sua herana
cultural.
Porque os tempos mudaram e com eles as condies scio-culturais e desportivas;
porque hoje em dia j no se pretende aprender a jogar para " varrer-feiras ", nem ajustar
contas paulada, mas sim dominar uma tcnica, educar a mente e corpo, desenvolvendo
capacidades fsico-psicolgicas e sociais; a Associao de Jogo do Pau de Lisboa, decidiu, por
vrias e vlidas razes, dar um novo impulso e esprito a esta modalidade, enveredando por
uma soluo de maior actualidade em termos desportivos: - Os torneios de Competio, a
Bater, Com Proteces.
Foi o Mestre Nuno Russo, principal dinamizador desta nova forma de apresentar o Jogo
do Pau, lutando contra incompreenses, mas com o apoio de alguns elementos da Associao,
empenhou-se na criao de proteces e varas especiais, regras de competio, curso de juzes
e com alguns apoios insignificantes por parte de entidades oficiais, conseguiu realizar os
primeiros torneios de Jogo do Pau, infelizmente sem continuao devido respectiva falta de
apoios.
Assim; realizou-se o primeiro torneio Nacional a 22 de Junho de 1986, apoiado pelo
comit Olmpico Portugus e pelo Correio da Manh, tendo lugar no recinto grande do Ateneu
Comercial de Lisboa, depois de dois torneios Regionais de apuramento das Escolas do Sul e
do Norte, decorridas respectivamente na Aldeia das Aoteias e em Braga.
Participaram nessa competio Nacional, representantes das seguintes colectividades:
- Ateneu Comercial de Lisboa;
19
- Clube Recreativo Piedense;

- Fora de Fuzileiros do Continente;
- Associao de S. Joo Baptista de Bucos; (Cabeceiras)
- Casa do Povo de Cepes; (Fafe)
- Alm de um individual de Portimo.
- Desse Campeonato Nacional saiu uma seleco de cinco jogadores, que se deslocou a
Paris, a fim de se confrontar num torneio internacional, em que estiveram presentes Jogos de
Pau oriundos de vrios pases orientais, tendo os Portugueses sem uma nica derrota imposto
uma superioridade manifesta e por todos os presentes reconhecida.
20
JOGO DO PAU NO GINSIO CLUBE PORTUGUS
DOIS GRUPOS DE JOGADORES NO FINAL DO SCULO PASSADO

21
22
23
3.2. ANLISE E CONSIDERAES SOBRE AS

PUBLICAES QUE TRATAM DO JOGO DO
PAU PORTUGUS.
Infelizmente muito pouco foi escrito sobre o jogo do pau em Portugal. O grosso dos
elementos tcnicos de que dispomos actualmente o resultado da passagem directa de mestre
a discpulo, pois como escreveu, Nunes Caador nunca ningum aprendeu ou aprender o jogo
do pau num livro, embora estes possam dar tpicos importantes para o estudante.
Existem no entanto alguns livros e publicaes que tm sido marcas importantes para os
estudiosos desta arte, porque quando lidos com ateno revelam sempre pormenores
especficos e concepes dos seu autores que so geralmente o resultado de muitos anos de
experincia e saber. Trata-se sempre de edies do autor de tiragem limitada a menos de uma
dezena de exemplares.
Existem dois livros bsicos que se podem considerar os clssicos sobre o jogo do pau:
O primeiro da autoria do mestre Frederico Hopffer (pai) 1924.
O segundo foi escrito pelo mestre Antnio Nunes Caador 1963.
Ambos so importantes pontos de referncia na histria do jogo do pau em Portugal,
bem como na consolidao da tcnica chamada do sul ou de Lisboa.
Temos ainda outras publicaes que se podem considerar secundrias, mas que
contribuem substancialmente para um aprofundamento do estudo sociolgico e antropolgico
desta tradio portuguesa.
O mais antigo documento escrito que se conhece tratando especificamente sobre o jogo
do pau portugus, foi editado em 1886 por Joaquim Antnio Ferreira da cidade de Guimares,
com o ttulo:
3.2.1. ARTE DO JOGO DO PAU

Trata-se dum pequeno livrete de 15 pg. apresentando uma linguagem bastante
hermtica.
essencialmente um documento de carcter estratgico contendo alguns elementos
tcnicos considerados mais eficazes para as diversas situaes apresentadas; revela o esprito
do jogo do norte na poca em que foi escrito, essencialmente destinado a aconselhar o leitor
(jogador) para a forma considerada mais eficiente de se sair bem em situaes especficas de
combate real; neste trabalho o oponente sempre designado por "inimigo".
Trata-se dum tipo de jogo primrio eminentemente de combate envolvendo tcnicas
simples mas sempre eficazes se forem aplicadas em tempo oportuno. Para compreender o seu
esprito h que ter em conta o contexto histrico-geogrfico em que foi concebido.
Os elementos tcnicos descritos so aconselhados para situaes bastante concretas que
poderiam acontecer em terras do norte, na poca em que foi escrito.
Este livro apresenta solues tcnicas para as situaes:
"Quando eu for numa estrada e me venham dois inimigos pela frente, mas cada qual pelo
seu lado, devo..."etc.
24
"Quando eu seguir por uma estrada e me aparea um inimigo frente e outro

retaguarda devo..."etc.
"Quando me encontrar cercado de inimigos devo "...etc.
"Quando acontecer estar beira de uma parede e os inimigos me procurarem devo"...etc.
"Quando de noite me retirar de uma casa devo"...etc.
"Quando for bater de noite a qualquer casa devo"...etc.
"Quando for por estrada onde haja uma rvore ou a esquina de uma parede devo..."etc.
"Logo que um meu amigo esteja cercado de inimigos devo..."etc.
"Estando quatro companheiros ameaados devem fazer um quadrado a quatro passos de
distncia um dos outros..."etc.
"Quando estiver numa feira devo vigiar para todos os lados..."etc.
"Quando estiver a bater-me com o inimigo ou inimigos terei cuidado em no deixar
chegar ao p de mim nem parente nem seu amigo para no ser atraioado".
As tcnicas a aplicar descritas para estas situaes so simples e eminentemente
ofensivas, constam de "avanos" e "crescimentos" com um ou dois passos, conjuntamente com
"varrimentas" simples e dobradas, tambm tm lugar os "sacudimentos ao lado" os "vira
costas" e as "pontuadas" bem como o ladear pela esquerda e pela direita.
Em 1924 surge o primeiro livro publicado em PORTUGAL sobre a tcnica do jogo do
Pau; trata-se de um trabalho de 165 pequenas pginas da autoria do Mestre FREDERICO
HOPFFER (PAI) intitulado:
3.2.2. DUAS PALAVRAS SOBRE O JOGO DO

PAU
Neste livro so analisadas as principais tcnicas do chamado "jogo de Lisboa" (Escola
HOPFFER) das quais inclui um total de 33 fotos assim distribudas.
- Guardas de pancada - 13
- Guardas de Espera - 10
- Guardas Avanadas - 02
- Vira Costas - 03
- Cortes - 03
- Jogo (Noo de distncia) - 02
Aps ligeiras consideraes histricas, especialmente acerca do jogo nos "quintais" de
Lisboa, HOPFFER descreve os cumprimentos da sua Escola, as Pancadas de tempo, os Cortes
e seis sarilhos clssicos:
- Sarilho de cima.
- Sarilho de baixo.
- Sarilho traado por cima e por baixo.
- Sarilho traado da Borda-dgua de cima e de baixo.
Corrige as antigas srias chamadas do Mestre Pedro Augusto, analisando-as fazendo
algumas consideraes sobre variantes e adaptaes.
Hopffer refere ainda as qualidades que o professor e discpulo devem possuir e a forma
de dar as lies.
25
Trata-se da obra de um homem de carcter, preocupado no s com o ensino e

transmisso do jogo, mas tambm com os princpios de comportamento a serem respeitados
por mestres e jogadores de Pau, revelando preocupaes ticas e pedaggicas.
26
Em 1943 Antnio Nunes Caador, Mestre do grupo desportivo da companhia de tabacos

e mais tarde do Ateneu Comercial de Lisboa, faz imprimir um pequeno livro de 31 pginas
intitulado:
JOGO DO PAU TERICO

Trata-se de um questionrio de perguntas e respostas que contribui decisivamente para a
consolidao de uma nomenclatura e classificao das vrias tcnicas do jogo e respectivas
variantes.
Mais tarde em 1963 o mesmo autor imprime a sua principal obra:
3.2.3. JOGO DO PAU ESGRIMA NACIONAL

Trata-se de um livro interessantssimo que recupera uma importante parte histrica, pois
para alm de referir os nomes de 51 mestres e dos locais onde tiverem "ESCOLA", em
associaes desportivas e "quintais de Lisboa", apresenta fotos de 48 mestres de todo o Pas
com curtas biografias, o que pressupe uma trabalhosa pesquisa no "terreno".
Este livro dividido em duas partes, a primeira trata do aspecto histrico-biogrfico das
Escolas e Mestres desde o incio do sc.; a segunda trata da parte tcnica da "ESCOLA DE
LISBOA".
Na parte histrica, Caador descreve o ambiente do jogo do pau em Lisboa na primeira
parte deste sc. atravs de 14 episdios pitorescos referentes a desavenas entre antigos
mestres e jogadores.
Apresenta ainda 5 fotos de grupos de jogadores de ento.
15 Fotos de guardas de espera.
21 Fotos de guardas de pancada.
9 Fotos de cortes.
Na parte tcnica, Caador faz a descrio de nove sarilhos, refere alguns aspectos
tcnicos e tcticos como tratamento e dimenso das varas, "jogo na circunferncia", "medio
do terreno" jogo de 1 para 2, da cruz, inclui ainda neste livro o seu anterior trabalho: "jogo do
pau terico".
Como o mestre Salru e Pedro Augusto, apresenta 15 sries da sua autoria, conhecidas
pelos praticantes como "As sries do Caador".
uma obra de referncia obrigatria para o estudo do jogo do pau em Portugal
Ernesto Veiga de Oliveira, no seu trabalho scio-etnolgico sobre o jogo do em
Portugal, no livro:
27
28
3.2.4. FESTIVIDADES CCLICAS EM

PORTUGAL
Tm um papel fundamental na histria desta arte no nosso Pas sobretudo na regio
nortenha, pelas suas empolgantes narraes histrico-etnogrficas no quotidiano em lutas e
desavenas conflitos entre aldeias, desafios pessoais, provocaes e zaragatas em feiras e
romarias.
Esse complexo belicoso em que o jogo do pau se integra e desenvolve especialmente nas
regies do Minho e Trs-os-Montes, conjuntamente com uma anlise sociolgica e psicolgica
do homem nortenho do incio do sculo, formam o cerne deste trabalho, que est na base de
quase todas as referncias histricas que se escreveram para propaganda do jogo do pau.
Este o primeiro trabalho histrico de ndole social-etnolgico a respeito do jogo do pau
portugus, na linha do qual surgir o de Rui Simes.
29
Rui Simes o autor de um trabalho datado de 1993, composto por 206 pginas.
Como refere o autor na apresentao, trata-se de uma dissertao elaborada sob a
orientao do prof. Jorge Crespo, apresentado faculdade de cincias sociais e humanas da
Universidade de Lisboa, tendo em vista a prestao de provas para a obteno do grau de
Mestre em sociologia aprofundada e realidade portuguesa, intitulado:
3.2.5. O JOGO DO PAU EM PORTUGAL

(PROCESSOS DE MUDANA)
Consta de quatro partes:
1 -Introduo: (objetivos; hipteses; metodologia).
2 -Ldico e socializao; teorias de jogo; estratgia de socializao; dimenso simblica
e funcional da vara.
3 -Prtica do jogo (anlise da Escola do norte e do sul, em seus principais aspectos
tcnicos)
4 -Mudanas operadas na sociedade e processos de transformao e transmisso do jogo.
5 -Bibliografia e fontes.
Trata-se de um trabalho de pesquisa na linha do etnlogo Ernesto Veiga de Oliveira,

baseado em "trabalho de campo" e consulta bibliogrfica, que d essencialmente uma
panormica da problemtica sociolgica relacionada com o jogo do pau em Portugal. uma
interessante obra de anlise sociolgica, rica em referncias, tanto bibliogrficas como
testemunhais.
Em 1993 Paulo de Melo, pesquisador histrico-etnogrfico natural da ilha da Terceira
Aores, publica aps intensa pesquisa por toda a ilha, um livro de 115 pginas intitulado:
3.2.6. O JOGO DO NA ILHA TERCEIRA

Este livro surpreende os praticantes do continente, pois era totalmente desconhecida a
existncia de uma tradio Aoriana de jogadores de pau.
Paulo de Melo entrevista 26 antigos jogadores de vrias freguesias que fazem curiosas
revelaes e contam histrias de jogadores de outrora fazendo referncia antiguidade do jogo
e a trs maneiras diferentes de jogar, a que chamam "jogo do continente", de duas pontas
(Antigo jogo do Minho ou Borda Dgua) e outro dito do Brasil, de uma ponta s, (sem dvida
o jogo do Norte) e o jogo da Ilha com caractersticas diferentes.
Estes jogadores cultivavam o jogo de uma forma sigilosa quase sempre recusando a
condio de saber jogar, recusando tambm qualquer forma de exibio ou demonstrao
pblica, "porque isto uma coisa sria, no brincadeira nenhuma"; sendo treinado
secretamente em lugares isolados sobretudo noite "para ningum ver".
Alguns desses jogadores formaram uma sociedade auto-intitulada" JUSTIA DA
NOITE" cujo propsito era vingar afrontas e punir malfeitores fazendo justia a pau.
30
O jogo do pau nos Aores nomeadamente na Ilha Terceira, contnua envolta numa certa
aura de mistrio, desconhecendo-se se existe tradio de jogo em alguma das outras ilhas.
No que respeita ao chamado jogo da ilha, Paulo de Melo regista e descreve as seguintes
tcnicas:
A Roada; Jogo debaixo do brao; Jogo debaixo da perna; Jogo do lado; Desmanchar o
jogo; o Jogo do ar; o Jogo de tirar o chapu; Jogo de tirar o bordo; Jogo debaixo para cima;
Abafar; Pancada na cabea; Apanhar o bordo; e Entrada de caras.
Atualmente existem poucos praticantes, familiares de antigos jogadores que j se
assumem como tal, tendo feito varias demonstraes pblicas.
31
3.3. PRTICA ACTUAL
3.3.1. CARACTERIZAO E TIPOS DE JOGO

EM PORTUGAL
Existem essencialmente dois tipos de jogo do pau em Portugal, que se denominam
JOGO DO NORTE e JOGO DO SUL OU DE LISBOA
O JOGO DO NORTE
O jogo do norte, caracteriza-se essencialmente por ser mais agressivo, com ataques a
duas mos e guardas em movimento ou varrimentas; (jogo traado) essencialmente com
pancadas de cima abaixo, no entanto no Norte existem vrias interpretaes da tcnica; um
tipo de jogo que os antigos jogadores de Lisboa denominavam de "OLHO E P".
O JOGO DO SUL
O jogo do sul possui um carcter mais artstico; uma forma de jogo mais esttica e
geomtrica, na base de posturas bem definidas, com movimentos precisos e rectilneos, com
32
sarilhos e sries, incorporando vrios elementos do jogo do nortenho, usando ataques a uma e
a duas mos.
Atualmente, o jogo do Sul, possui caractersticas diferentes do clssico, visando uma
eficcia mxima dentro de um apuramento tcnico em simplicidade, contendo ataques a uma e
a duas mos.
Embora o Jogo do Pau em Portugal possa ser dividido nestas vertentes principais, cada
Escola possui as suas prprias caractersticas.
33
3.4. CARACTERIZAO DO JOGO DO NORTE

Atualmente os representantes desta escola so, tanto quanto sei, quatro:
- Escola de Jogo do Pau da Associao Desportiva e Cultural de S. Joo Baptista de
Bucos, (cabeceiras de Basto).
- Escola de Salto, Montalegre.
- Escola de Jogo do Pau do Centro Cultural e Recreativo da Juventude de Cepes (Fafe).
- Escola de Jogo do Pau da Sociedade de Recreio Cepanence (Fafe).
- Embora o Jogo de Fafe e o Jogo de Bucos possuam caractersticas distintas; existem no
entanto bastantes pontos em comum.
BUCOS-CABECEIRAS.
34
35
3.5. CARACTERIZAO DO JOGO DO SUL OU

DE LISBOA
Os representantes deste tipo de jogo, so desde os finais do sculo passado, O GINSIO
CLUBE PORTUGUS e o ATENEU COMERCIAL DE LISBOA. Aqui o jogo do pau tomou
caractersticas prprias, pela mo de Jos Maria da Silveira e mais tarde pelos mestres que
escreveram acerca do jogo; Frederico Hopffer e Nunes Caador.
Os pontos caractersticos deste tipo de jogo so:
- Guardas de espera geometricamente bem definidas.
- Ataques predominantemente a uma mo.
- Deslocamentos em posies baixas em linha recta com o tronco erecto.
- Guardas de pancada ou paradas em posies fixas.
- Posies corporais esttica e bio-mecnicamente situadas.
- Utilizao de "cortes" e "guardas avanadas".
- Jogo com caractersticas demonstrativas e de tcnica bem definida.
- Escolas com programas bem delineados e nomenclatura rica.
- Utilizao dos "sarilhos"; das "sries", e de "jogos de conjunto" de origem nortenha.
ATENEU
36
3.6. CARACTERIZAO DA ESCOLA DE

BUCOS
- Posies altas;
- Guarda em movimento com pau na horizontal, correndo pela mo da frente;
- Jogo essencialmente a duas mos; por vezes caindo em "afundo" com pancadas a uma
mo;
- Ataques rpidos e fortes com pancadas de alto a baixo, muitas vezes com "engano de
arrepiada";
- Movimentaes altas com passadas curtas e rpidas e por saltos volteados;
- Defesas das enviesadas com pancadas arrepiadas e vice-versa;
- Guardas em movimento ou varrimentas;
- Sarilho bsico de jogo: moinho para os dois lados em frente.
JOGOS DE CONJUNTO:
- Jogo da cruz simples;

- Jogo da cruz falseado;
- Jogo ladeado ou de Barre Feiras;
- Jogo de dois em frente;
- Jogo falseado de trs;
- Jogo ladeado com 2 jogadores no meio;
- Contra - Jogo.
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3.7. CARACTERIZAO DA ESCOLA DE FAFE

-Jogo traado.
- Jogo de uma ponta e duas pontas;
- Posies e guardas baixas;
- Pau a correr pelas mos com unhas abaixo.
- Jogo variado e alternado;
- Ataques a uma e duas mos;
- Bastante utilizao das arrepiadas de varrimentas de ataque;
- Guardas em movimento e ataques contnuos;
- Defesas feitas com rabo do pau em sarilhos traados;
- Guarda de pau para trs pela esquerda, batida no cho, com ressalto para pancada
enviesada;
- Ataques rasteiros largos a uma e duas mos;
- Pontuadas altas (entradas) com pau transverso;
- Utilizao dos cortes em linha;
- Arrepiadas seguidas largas (com funo de varrimenta ou ataque).
JOGOS DE CONJUNTO:
- Jogo de 1 para 2 e 3;
- Jogo de 2 para 2;
- Jogo de quelhas;
- Jogo de 2 para todos;
- Jogo de 1 para todos ou jogo do meio;
- Atualmente existem duas ou trs escolas em Fafe, utilizando o mesmo tipo de jogo
porque procedem do mesmo Mestre, (Quu).
38
3.8. CARACTERIZAO DO JOGO DO

RIBATEJO
Para alm dos designados Jogo do Norte e Jogo do Sul ou de Lisboa, existe uma tradio
ou uma terceira Escola no Ribatejo; conhecida antigamente pelo Jogo de Pataias, Escola da
Pataeira ou da Borda-dgua.
Na Escola do Ribatejo o Jogo do Pau pode dividir-se em duas verses:
- O jogo antigo chamado da "Borda-dgua" e o jogo actual representado pelo grupo da
aldeia do Espinheiro.
O jogo antigo est extinto na regio, mas sabe-se atravs de documentao e algumas
fotos que era um jogo essencialmente de duas pontas, efectuado a curta distncia, com unhas
abaixo e mos a correr pela vara, talvez derivado do chamado jogo antigo do Minho.
O jogo atual praticado pelo grupo da aldeia do Espinheiro, nico representante na regio
um jogo de uma ponta; cujas principais caractersticas so:
- Jogo danado, rodopiado;
- Pau continuamente em movimento de arrepiadas altas e enviesadas;
- Posies altas; pega alta de mos separadas;
- Vira costas rodadas;
- Pontuadas a duas mos;
- Pancadas descarregadas com violncia;
- Jogo pouco variado.
JOGOS DE CONJUNTO
"Jogo da pancadaria"; Disposio circular batendo direita e esquerda, passando a jogo

de um para um, em roda.
ESPINHEIRO-SANTARM
39
3.9. OUTRAS ESCOLAS

Outras escolas, que lutando por subsistir so dirigidas por antigos alunos da Escola de
Lisboa e cuja tcnica se baseia essencialmente neste tipo de jogo; esto nesta situao as
Escolas da Moita; de Alhos Vedros, Mafra, Olivais e da Guarda, bem como outras que
comeam a surgir em algumas Escolas de Ensino Oficial, como tambm a de Portimo que
integrada no Desporto Escolar da Escola Secundria Poeta Antnio Aleixo, filial da
Associao Algarvia do Jogo do Pau Portugus, que adiante ir ser objecto de anlise mais
aprofundada.
40
4. Escola de Portimo
ESCOLA SECUNDRIA POETA ANTNIO

ALEIXO
41
4.1. INTRODUO
42
4.1.1. CARACTERIZAO SINTTICA DA

ESCOLA DE JOGO DO PAU DE PORTIMO
Criada em 1989, pelo Professor Helder Valente, integrada no Desporto Escolar da
Escola Secundria Poeta Antnio Aleixo, e a partir de 1996 oficializada como: Associao
Algarvia do Jogo do Pau Portugus.
Deriva da Escola de Pedro Ferreira, que por sua vez segue a linha deixada pelos mestres
da "Escola de Lisboa" desde Jos Maria da Silveira, Pedro Augusto, passando por Hopffer e
Caador, terminando numa linha viva em Pedro Ferreira, Elias Gamero e Abel Couto; esta
Escola recebe ainda a influncia dos seguintes mestres do norte;
Quu, Portela e Ernesto (todos j falecidos).
Seguindo uma linha que condensa, reestrutura, sintetiza e apura o que de mais vlido e
eficiente h nas Escolas de Lisboa e do Norte visando uma tcnica precisa de eficcia mxima;
procura-se, na Escola de Portimo, sem descurar estes objectivos, uma recreao e adaptao
das tcnicas de combate para situaes de exibio, criando formas novas de apresentar o
Jogo.
Pretende-se divulgar as duas principais vertentes do Jogo do Pau: (combate e exibio).
O PROGRAMA DA ESCOLA PODE SINTETIZAR-SE DA SEGUINTE FORMA:

Durante o 1 ano, o treino dirigido essencialmente para situaes de exibio; Escola
de Base: (Deslocamentos, Guardas, Pancadas, Cumprimentos, Entradas, Sadas,
Manuseamentos, Sarilhos e Jogos coreogrficos).
No 2 ano para alm de uma estilizao dos nmeros de exibio, procura-se ministrar
as tcnicas do combate real (cortes oportunos, guardas avanadas e enganos).
O 3 ano dedicado ao aperfeioamento da tcnica bsica procurando sempre melhorar
os esquemas de exibio em ritmo e tcnica.
O esquema de exibio consta de dez a treze nmeros articulados entre si, com
acompanhamento musical de durao entre os 15 a 25 minutos; incluem grosso modo os
seguintes nmeros com eventuais variantes:
1. - Entrada dos 7 sarilhos, seguida de jogo de pares.
2. - Demonstrao do contra jogo.
3. - Jogo de 1 para 2.
4. - Jogo da roda saltada.
6. - Jogo da bengala. (uma e duas bengalas)
7. - Jogo na cadeira passando ao cho.
9. - Jogo da cruz rodada.
10. - Jogo do quadrado saltado.
11. - Combate com varas brandas.
12. - Jogo de 2 para 4 em roda saltada.
13. - Jogo de 1 para todos e situaes teatralizadas.
43
A Escola de Portimo est empenhada no somente na transmisso deste conhecimento,

como tambm na promoo e divulgao da competio, e de formas de exibio em
espectculos pblicos desta tradio portuguesa.
44
4.1.2. OBJECTIVOS
1 - Para alm da promoo e divulgao do Jogo do Pau, como genuna arte marcial
portuguesa e patrimnio cultural a preservar e desenvolver; pretende-se a formao de uma
Escola-Associao, na zona sul do pas, para fins de Divulgao, Recreao, Exibio e
Competio.
2 - Tendo em considerao que a competio um meio privilegiado de motivar a
juventude e activar a divulgao da modalidade; pretende-se apresentar frmulas viveis de
promover esta vertente.
3 - Propor novas formas de apresentao do jogo, baseado nas frmulas tradicionais,
dando-lhes porm novas perspectivas esttico-coreogrficas.
4 - Criar esquemas de exibio que faam a sntese das vrias tendncias ou estilos do
Jogo do Pau em Portugal, apresentados num corpo coerente e uniforme.
5 - Apresentar na Escola uma alternativa vlida s modalidades ditas tradicionais, pela
proposta de um mtodo diferente e altamente eficiente de promover as qualidades psico-
atlticas dos praticantes.
45
4.1.3. O QU O JOGO DO PAU

Resumindo, pode-se classificar o jogo do pau, como uma tcnica de combate com um
pau ou vara, que visa o conforto de dois ou mais adversrios tambm utilizando varas, ou
qualquer outro tipo de armas que no de fogo.
A tcnica constituda por uma panplia de movimentos com carcter ofensivo e
defensivo, que comporta um conjunto de atitudes: guardas, ataques, passagens, cortes, fintas,
deslocamentos, manipulaes etc. envolvendo tcnica, tctica e estratgia, baseados numa
geometria espcio-temporal e num jogo de alavancas que procura anular os golpes do
adversrio nas suas trajectrias, atravs da interposio de um segmento de recta visando a
desactivao do fulcro ou ncleo da fora antagonista, pela projeco do ponto de impacto na
extremidade do segmento de recta, em tempo e intensidade precisos, podendo envolver uma
movimentao em determinadas linhas ou elipses, na distncia correcta, em tempo exacto e
intensidade conveniente.
Estes movimentos devidamente estudados e consagrados pela eficcia em situaes de
prtica real, codificaram-se num corpo de frmulas preestabelecidas e so consequentemente
reconhecidos pelos praticantes de uma determinada escola ou regio.
O jogo do pau pode ser dividido em duas grandes vertentes:
Jogo de combate e jogo de exibio, que no sendo inteiramente incompatveis,
possuem caractersticas tcnicas especficas e diferenciadas.
46
4.1.4. O JOGO DO PAU COMO CINCIA

TCNICA E ARTE
O Jogo do Pau, pode ser considerado como uma Arte que possui uma Tcnica e envolve
uma Cincia pois, para alm de se basear nos princpios da Biomecnica e da Fsica de
Alavancas; fundamenta-se tambm numa Geometria Espao Temporal, que em ltima anlise
pretende a criao de um Campo de Fora em redor do jogador.
Utilizando um Segmento de Recta (Vara) e animando-o da velocidade conveniente em
movimentos Rectilneos; Circulares; Elpticos e Parablicos, poder se devidamente orientado
em tempo oportuno, preencher qualquer Ponto no Espao, com Trajectrias Dirigidas em
qualquer direco, criando uma Esfera de energia em Movimento, cujo centro ou ponto de
apoio o Centro de Gravidade do Jogador e cuja periferia (Ponta da vara) pode descrever
sequncias de Crculos Concntricos em deslocao no espao criando desta forma um Campo
de Energia que devidamente dirigido e intensificado, poder anular qualquer fora opositora.
Utilizando o Raio da Circunferncia (vara) como alavanca interceptora ou ofensiva que
partindo de um "Fulcro" (pega) tem possibilidade de movimentao nas quatro direces
bsicas do espao e suas subdireces; possuindo tambm Auto Rotao o que lhe permite, se
animado da velocidade conveniente desactivar em tempo oportuno qualquer fora antagonista
no espao dominante; dependendo sua eficcia do apuramento dos Mecanismos de Percepo-
Execuo, sentido de distncia e timing do executante, o que somente o treino intenso poder
apurar.
47
4.1.5. APOLOGIA FORMATIVO-EDUCATIVA

DO JOGO DO PAU
Para alm do aspeto artstico-coreogrfico, o jogo do pau um exerccio fsico completo
e equilibrado proveniente do desenvolvimento fsico-atltico e dos mecanismos psicomotores
de percepo-execuo.
Melhora a capacidade respiratria e cardaca, atravs de uma prtica que pressupe
ritmos diferentes, podendo-se enquadrar tanto no trabalho aerbico como anaerbico.
Ativa todos os grupos musculares de forma intensa e harmoniosa, promovendo os
valores psico-fisiolgicos e estimulando a capacidade de ateno e percepo bem como a
resposta reflexa.
Desenvolve a coordenao geral, o equilbrio dinmico e a destreza atravs da integrao
e controlo de um objecto exterior ao corpo.
Estimula a perceo quinestsica e espcio-temporal de forma precisa e justa.
Promove o autocontrolo e a coragem, bem como a formao do carcter, a agressividade
controlada e o esprito desportivo leal, pela valorizao do factor tico-desportivo
condicionado s normas de uma situao de combate codificado.
Valoriza a conscincia Nacional pela prtica e divulgao de uma arte tipicamente
Portuguesa, contribuindo para a preservao de uma parte essencial da nossa cultura ldica e
desportiva.
O jogo do pau prope, para alm de uma tica cavalheiresca, uma auto-disciplina e
criatividade para novas combinaes e movimentaes artsticas de ritmo e harmonia bem
como coreografias, jogos colectivos, novos sarilhos e sries; enfim, a criao de novas formas
estticas de treinamento e apresentao.
Prope ainda atravs do estudo e aperfeioamento das suas movimentaes, uma via
para a consciencializao dos aspectos psico-fisiolgicos da natureza humana (mecanismos de
percepo-execuo, geometria espcio-temporal, controlo energtico, sentido esttico-
artstico).
Deve ser cultivado como uma via de auto-aperfeioamento pessoal dentro do esprito de
Auto consciencializao prprio das artes orientais paralelas do Do.
48
4.2. JOGO DE EXIBIO
O jogo de pau de exibio, embora pouco tenha em comum com o jogo do pau genuno
(jogo de combate) uma vertente fundamental do mesmo; porque permite, mediante o treino,
a explorao e desenvolvimento dos seus aspetos artstico-coreogrficos, desenvolvendo novas
formas de treinamento, motivantes e recreativas, valorizando e diversificando a sua parte
artstica e atltica.
A sua apresentao sempre bem recebida pelo pblico, pelo que dever ser sempre
includa, dando assim mais colorido e fantasia s demonstraes.
A exibio permite a introduo de movimentos mais ou menos vistosos ou fantasiosos,
que em jogo de combate seriam altamente contraproducentes.
Para alm do desenvolvimento da versatilidade individual e do treino de manuseamento
da vara visando a consciencializao das possibilidades ilimitadas a nvel criativo, o treino das
formas coreogrficas, nomeadamente os chamados "jogos de conjunto", permite o
desenvolvimento das tcnicas de combate contra vrios adversrios, porque geralmente os
esquemas so baseados em movimentos tcnicos especficos dessa forma de jogo.
A Escola de Portimo, est empenhada em promover e aperfeioar novas formas e
adaptaes dos jogos de conjunto clssicos, procurando valorizar artstica e esteticamente esta
vertente do jogo do pau, tentando assim contribuir para a evoluo desta Arte genuinamente
Portuguesa.
Assim, desenvolveram-se nesta Escola os seguintes jogos de conjunto:
49
4.2.1. FORMAS ESPECFICAS DE TREINO PARA

EXIBIES.
1. O Contra Jogo ou Jogo de Caras
(Situao de combate formal; confronto entre 2 jogadores)
2. Jogos Coreogrficos
Tambm chamados jogos de conjunto; so coreografias efectuadas por vrios
jogadores, compostas por movimentos geomtricos e sarilhos, com o objectivo de
treinar as tcnicas de combate.
3. Jogos contra vrios adversrios
Situao em que um jogador confrontado com mais de um adversrio, tendo de os
atacar ou deles se defender.
JOGOS COREOGRFICOS
So coreografias efetuadas por vrios jogadores baseados em princpios geomtricos,

compostos por movimentos tcnicos de combate.
EXEMPLOS: - "Entradas" composta por sarilhos, feitos a pares ou a quatro.
- Jogo da cruz rodada.
- Jogo da roda saltada.
- Jogo de 2 para 4 rodado.
- Jogo de varrimentas.
- Jogo do quadrado; etc.
JOGOS DE DEMONSTRAO
So formas de treino ou demonstrativas que servem para treinar a percia do jogador em

situaes especficas.
EXEMPLOS: - Jogo na cadeira.
- Jogo no cho.
- Jogo na parede.
- Jogo de 2 pontas (para espaos reduzidos).
- Moinhos: rodado para a direita batendo a "1 lado" e rodado batendo a "2
lados".
E AINDA
- Jogos da bengala: uma e duas bengalas, contra um ou vrios oponentes.
-Combates de varas brandas.
JOGOS DE CONJUNTO
- Jogo de 1 para 2.
- Jogo de 1 para 3.
- Jogo de 1 para 4
- Jogo de 1 ou 2 para todos, ou "jogo do meio", "da roda"e de "quelhas", ou
"quelhote", para espaos estreitos.
50
4.2.2. O CONTRA JOGO OU (JOGO DE CARAS)

Tambm denominado no Norte por "Jogo de Caras", a situao em que dois jogadores
se enfrentam em igualdade de circunstncias; um combate formal que visa sobretudo a
demonstrao da tcnica da Escola e da versatilidade individual.
H muitas formas de apresentar o contra-jogo; praticamente cada Escola possui uma ou
vrias.
Geralmente, comea-se por movimentos tcnicos preliminares que se denominam
"cumprimentos", podendo seguir-se ou no, uma demonstrao dos ataques, respectivas
defesas e contra-ataques, entrando progressivamente em jogo rpido de combate, acelerando
em ritmo e intensidade at entrar em apoteose (velocidade mxima). Chegando a, a um sinal
convencional, os contendores param e executam os cumprimentos finais.
Para se tornar mais espectacular e resultar sempre no ficando dependente da maior ou
menor inspirao dos contendores dever incluir algumas combinaes coreogrficas que
sero executadas a um discreto sinal previamente combinado.
Exs: - Sarilhos coordenados em circunferncia;
- Moinhos rodados batendo para um ou dois lados;
- Saltos volteados;
- Vira costas "pontuados" ou "enganados";
- Outros elementos coreografados de carcter espectacular.
O contra jogo ser tanto mais espectacular quanto maiores forem o ritmo, a harmonia e a
intensidade da movimentao dos contendores.
Para alm da correo tcnica das posturas, defesas e ataques, o jogo dever ser alegre e
variado com movimentao constante; fazendo jogo diversificado: Parada e Resposta; Cortes;
Passagens; Jogo a uma e duas mos; Jogo de duas pontas; Sarilhos sincronizados; Saltos
volteados; etc.
O contra jogo de exibio ou demonstrao, dever conter duas componentes; uma
espontnea, deixa inspirao dos jogadores na altura e outra incluindo uma parte tcnica
mais complexa e sincronizada que dever ser devidamente treinada e coreografada para ser
executada com a maior velocidade possvel.
Inmeras combinaes podero ser criadas dentro dos princpios lgicos do jogo; no
entanto, para resultarem em pleno, devero ser sistematicamente treinadas a fim de poderem
ser executadas sem hesitaes e em grande velocidade.
A Escola de Portimo cultiva duas frmulas bsicas (esquemas) de demonstrao do
contra jogo, podendo qualquer delas incluir algumas variantes.
51
4.2.3. CONTRA JOGO

(ESQUEMA 1)
JOGO A UMA MO (TIPO SUL)
1. Frente a frente a 3m; vo guarda.
2. Saltam para trs pela direita (p cochinho) ficando em guarda baixa pela esquerda.
3. Saltam novamente para a frente (p cochinho) ficando em guarda alta (cruzando
varas).
4. Demonstrao dos ataques e paradas:
Jogador 1; ataca trs vezes de baixo para cima alternadamente com o jogador 2 que
ataca trs vezes de cima para baixo.
5. Ao ltimo ataque baixo o jogador 1, sai pela direita, para atacar com vira costas
saltado pontuado.
6 Jogador 2; varre saindo rodando 360 para a direita, ficando em guarda alta (de
chapu) e ataca rodando 360 para a esquerda, varrendo em baixo e batendo em cima.
7 Comeam a jogar rpido, com ataques a uma mo.
8 voz de "vai" fazem sarilhos sincronizados:
1rasteiro; -2 rodado pelas costas esquerda; -3 redondo.
9 Jogador 1; ataca perna na sequncia de sarilho redondo, saindo pela direita em "vira
costas".
10 Jogador 2; defende saindo pela direita e faz "vira costas" saltado pontuado.
11 Jogador 1; varre saltando com rodopio 360 pela direita e ataca rodando 360 pela
esquerda varrendo em baixo e batendo em cima.
12 Jogo rpido espontneo a uma mo.
13 voz de "vai" fazem moinho de oito pancadas, seguindo-se volta rpida de pio
com o p direito voltando com o esquerdo frente, continuando com jogo rpido.
14 Segue-se o jogo de cortes (3 cortes cada jogador).
15 Novamente joga o mais rpido possvel.
16 Jogador 1; salta rodopiando 360 pela direita levantando a vara em guarda oblqua
alta.
17 O outro segue-o no movimento; levanta a vara e cumprimentam-se.
52
4.2.4 - CONTRA JOGO

(ESQUEMA 2)
JOGO A 2 MOS (TIPO NORTE)
1. Frente a frente; volteiam para trs e voltam guarda (fazendo pio no p direito)
2. Saltam para trs rodando 360 pela esquerda, ficando em guarda alta, de braos
cruzados acima da cabea.
3. Saltam rodopiando 360 pela direita varrendo em baixo e cruzando em cima.
4. Comeam a jogar de forma bastante lenta e definida, marcando bem as defesas e os
ataques, acelerando progressivamente (jogo de ataque a duas mos).
5. Ao sinal "vai" fazem moinho rodado para os dois lados.
6. Ao complementar uma volta o jogador 1 sai rodopiando pela direita e faz os ataques
do sarilho do mestre Gameiro.
7. Jogador 2; deixa passar os dois primeiros ataques, defende as pancadas altas e contra
ataca rapidamente perna.
8. Segue-se jogo rpido a duas mos e com defesas de rabo de pau e ataques correndo o
pau pela mo (tipo Fafe).
9. Segue-se jogo de cortes (3 para cada jogador).
10. Terminam com jogo rpido, no mximo, a duas mos.
11. Cumprimentos finais: levantam a vara obliquamente e colocam- -na ao lado,
terminando.
12 Ao sair da posio vertical batem as varas em cima a uma mo.
53
4.3. JOGOS COREOGRFICOS

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4.3.1. ENTRADA DOS SETE SARILHOS

(Esquema de pares para 4, 8, 12, elementos, mltiplos de 4)
2 Grupos alinhados frente a frente, guardando a distncia de 3 metros entre cada

elemento.
1 - Posio inicial; postura vertical.

2 - Vo guarda alta (braos estendidos, pau a 45).
3 - Fazem meia volta pela direita (com rotao de pau por cima). Saltando a p cochinho
(p direito) ficando em guarda de espera de pau para trs pela esquerda.
4 - Voltam a saltar com rotao de pau por cima, ficando em guarda alta cruzando paus
acima.
NOTA: Os sarilhos que se seguem so repetidos avanando e saindo 4 passos.
5 - Deslocamento de 4 passadas com 2 sarilhos traados por cima e 2 traados por baixo
(2 mos).
NOTA: Os pares podero avanar alternadamente em sentido contrrio alinhando-se ao centro
no final dos sarilhos.
6 - Continuam fazendo sarilhos de borda-dgua (2 em cima, 2 em baixo).
7 - Seguem-se sarilhos rasteiros.
8 - Continuam fazendo sarilhos atrs das costas rodados esquerda.
9 - Terminam os sarilhos com varas cruzadas ao alto e fazem 1/4 de volta cruzando varas
com o parceiro do lado.
10 - Segue-se moinho com o parceiro do lado, voltando posio inicial (varas
cruzadas em cima).
11 - Tornam a fazer 1/4 de volta e cruzam varas com o parceiro da frente, fazendo
sarilho traado de cima.
12 - Segue-se jogo das varrimentas do Mestre Ferreira com parceiros dirigindo-se para
lados contrrios, voltando-se para cruzar varas ao centro.
13 - Terminam voltando guarda ou seguindo-se jogo de pares.
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4.3.2. JOGO DOS 12 SARILHOS

(para 4 jogadores, ou mltiplos de 4)
Os avanos e sadas so sempre de 4 passadas, cada passada corresponde a 1 golpe.
1. - Formao em quadra.
2. - Os elementos 3 e 4 avanam e os 2 e 1 recuam fazendo sarilhos traados a 2 mos
(2 em cima e 2 em baixo).
3. - Os 2 elementos que avanam recuam e vice-versa, fazendo desta vez sarilhos
traados da borda-dgua em cima e em baixo.
4. - Chegando posio inicial os elementos trocam de parceiros deslocando-se em
ngulo recto, avanando com sarilho de cima e recuando com sarilho de baixo.
5. - Ficam na posio inicial e fazem moinho at voltarem posio inicial.
6. - Saem com varrimenta de cima e pancada enganada e entram com as mesmas
pancadas cruzando varas ao centro simultaneamente (o 2 com o 3 e o 1 com o 4).
7. - Batem varas no cho ao centro e saltam 360 ficando em guarda alta oblqua ou de
chapu, voltados em frente o 1 com o 3 e o 2 com o 4.
8. - Fazem moinho para os 2 lados com 12 pancadas, 6 ataques e 6 defesas.
9. - Saltam 360 rodando para a direita ficando em guarda alta oblqua.
10 - Saltam 360 com 2 varrimentas de feira, segunda cruzam novamente varas acima
e ao centro, o n1 com 4 e n3 com 2.
11. - Batem varas no cho ao centro e saltam 360 pela direita ficando em alta oblqua.
12. - Passam guarda atrs das costas.
13. - Terminam com rotao de vara pela esquerda e tomam a posio vertical; ficando
em formao de quadra conforme comearam.
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4.3.3. JOGO DA CRUZ RODADA:

Deve ser executado sobre uma cruz, circundada por uma circunferncia.
Os pontos a atacar so 4: Norte; Sul; Este; Oeste.

Comear sobre a cruz no centro do crculo em posio vertical.
Os deslocamentos e os ataques so feitos em todas as direces, voltando ao centro e da
partindo (avanos com varrimentas altas e crescimentos com enviesadas enganadas).
Comear sobre a cruz no centro do crculo em posio vertical.
1- Avanar com a direita e crescer com a esquerda de modo a pisar o Norte (ao mesmo
tempo varrer alto pela esquerda) e atacar com pancada enviesada pela direita (voltar
ao centro com o p esquerdo).
2- Fazer 1/4 de volta no sentido dextrogiro e repetir os mesmos movimentos desta vez
para Este.
3- Depois vai a Sul; Oeste e Norte; voltando sempre ao centro com o p esquerdo.
4- Quando chega novamente ao Norte o deslocamento passa a ser em sentido
sinistrogiro passando por ordem inversa: Oeste; Sul; Este e desta feita no voltando
ao centro, mas deslocando-se em crculo sobre os quatro pontos, pisando-os com o p
esquerdo at atingir o ponto Norte.
5- Depois de um compasso de espera, sair saltando 360, com duas varrimentas pela
direita, sobre o eixo Norte/Sul, ficando de guarda para trs pela esquerda.
6- Fazer compasso de espera; guarda alta oblqua; passar guarda s costas, sarilho
rodado esquerda e posio vertical ao centro no local onde se comeou.
NOTA: Este jogo pode ser feito com varrimentas e ataques altos; como tambm com ataques
baixos e pau a bater no cho (o que produz melhor efeito em termos de espectculo).
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4.3.4. JOGO DO QUADRADO SALTADO

1 - Formao em quadra com pares frente a frente.
2 - Os elementos viram-se para o parceiro do lado, cruzando varas acima, batendo duas
vezes.
3 - Voltam a virar para a frente, batendo mais duas vezes.
4 - Repetem os dois primeiros movimentos.
5 - Os 4 elementos saltam simultaneamente para fora em diagonal, rodando 360 pela
esquerda, abrindo o quadrado, ficando a guarda alta a duas mos, antebraos
cruzados, p direito frente.
6 - Entra o primeiro par, saltando com rotao de 360 pela direita, em direco ao
centro, cruzando varas acima, saindo com rotao de 360 pela esquerda para o
mesmo lugar.
7 - O segundo par faz exactamente a mesma coisa.
8 - Os 4 elementos entram simultaneamente ao centro rodando varas acima e saltando de
seguida para fora rodando 360 pela direita, para ocuparem os lugares anteriores.
9 - O primeiro par salta com rotao de 360 para a esquerda batendo varas abaixo e ao
centro avanando o p, saltando para o lado contrrio rodando 180 pela direita para
ocupar os lugares dos companheiros. (ao centro trocam de posies sempre pela
direita do companheiro).
10 - O segundo par faz exactamente a mesma coisa.
11 - Todos os elementos saltam para a sua direita em quadrado fazendo sarilho rasteiro,
ficando voltados para fora com o pau cintura e p esquerdo frente, voltam com o
p esquerdo frente cruzando varas.
12 - Depois de todos os elementos terem feito uma volta completa, saltam para fora
rodando 360 pela direita fazendo guarda alta oblqua e terminando com sarilho
rodado pela esquerda.
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4.3.5. JOGO DA RODA SALTADA

(PARA 8 JOGADORES)
Formao em duas "quadras".

(4 centrais em cruz com 4 atrs)
1 - Todos os elementos partem da posio vertical, ao apito vo guarda alta.
2 - Os centrais iniciam com pancada saltada de sacudir atrs na vertical; defendida pelos
de trs com guarda alta paralela ao cho, acima da cabea com mos afastadas.
3 - Os centrais saltam com rotao de 180 para a direita batendo na vara do elemento
seguinte, ficando em guarda alta braos estendidos para fora do crculo. (Os de trs
defendem a segunda pancada com o rabo do pau em sarilho rodado, voltando logo
guarda alta).
4 -Os elementos centrais saltam sucessivamente para a direita, passando pelas quatro
posies at chegar posio inicial, em guarda alta cruzando varas acima; apertam as
mos ao parceiro da frente.
5 - Batem varas ao centro e saltam com rotao de 360 pela direita para os espaos
intermdios, ficando em guarda oblqua formando um crculo.
6 -Ao sinal, passam aos cumprimentos finais, fazendo guarda s costas, sarilho rodado
pela esquerda e voltando posio inicial, (vertical).
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OUTRA FORMA DE TERMINAR A RODA SALTADA PARA SEGUIMENTO DO

JOGO DE UM PARA TODOS
1- Avanam o p de trs (direito) pela esquerda, fazendo vira costas pontuado para o
centro do crculo.
2- Um elemento exterior entra para o centro e faz duas varrimentas de 360, para cada
lado aps o que baixa a vara.
3- A esse sinal, todos os elementos saltam atrs descrevendo um arco vertical com a vara
e batendo-a atrs, ficando em guarda de pau para trs, brao estendido.
4- Aps 2 segundos de espera voltam com a vara ao centro a uma mo (com um grito de
ataque "hei").
5- No momento em que as varas se dirigem para ele, o jogador do meio comea a varrer
feira com a frmula das sete sries.
6- Todos os jogadores entram sucessivamente para o centro fazendo o jogo de um para
todos.
Aps a roda saltada, os oito elementos ficam voltados para o centro em guarda alta
oblqua.
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4.3.6. MOINHO RODADO

COM PANCADAS AOS DOIS LADOS
(PARA DOIS JOGADORES)
1. Dois jogadores frente a frente.

2. Da posio vertical vo guarda alta, batendo 3 vezes acima (parados).
3. 3 pancada, mais forte, comeam o moinho rodando para a direita, batendo
alternadamente direita e esquerda do companheiro.
4. O deslocamento feito em passo de circunferncia, cruzando a perna esquerda
alternadamente pela frente e por detrs da direita.
5. Realizam duas rotaes completas, um atrs do outro
6. ( distncia das varas estendidas) a 2 rotao dever ser a mais rpida possvel.
7. Chegando ao ponto inicial, saltam ambos simultaneamente 360 para a direita,
ficando em guarda alta oblqua.
8. Voltam a saltar rodando 360 para a esquerda, para cruzar varas ao centro.
9. Com as varas cruzadas ao centro, largam as mos direitas (segurando a vara s com a
esquerda) e apertam as mos, deixando cair a cabea da vara no cho, esquerda com
o brao estendido.
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4.3.7. JOGO DE 2 PARA 4

(EM RODA SALTADA PARA 6 ELEMENTOS)
- 2 JOGADORES FRENTE A FRENTE.

- 4 JOGADORES POR FORA FORMANDO UM QUADRADO.
1 Todos os jogadores partem da posio vertical.

2 Ao sinal todos entram na posio de guarda alta.
3 Os 2 jogadores centrais cruzam varas acima e varrem alto atrs (a duas mos).
4 Voltam posio de guarda alta cruzando varas acima e varrem atrs de
arrepiada.
5 Tornam a cruzar ao centro, com pancada alta, vinda de baixo de arrepiada e
sacodem atrs com uma mo.
6 Saltam rodando 180 pela esquerda para bater na vara do jogador de fora que se
encontra direita.
7 Voltam a repetir as pancadas dos pontos: 3,4,5, para os restantes jogadores de fora.
8 Chegando ao ponto de partida, cruzam mais uma vez as varas ao centro e saiem
saltando 360 pela direita, para o meio dos dois jogadores que apertam para
possibilitar as 5 primeiras pancadas do jogo de 1 para 2.
9 Os 6 jogadores terminam formando 2 tringulos em lados opostos.
10 Levantam varas simultaneamente, fazem guarda oblqua, passam a guarda s
costas, sarilho rodado esquerda e terminam.
NOTAS:
- O exerccio deve ser feito o mais rpido possvel.
- Os jogadores de fora devem defender todas as pancadas, voltando sempre guarda
alta.
62
4.3.8. JOGO NA CADEIRA

PASSANDO AO CHO
Este tipo de jogo serve para treinar a tcnica defensiva do jogador sentado e a tcnica dos
ataques do jogador de p.
um tipo de jogo que sempre bem recebido pelo pblico pelo seu carcter espectacular.
Dever ser feito com grande rapidez e violncia, para o que necessita de grande concentrao
por parte dos intervenientes.
Para evitar acidentes, este tipo de demonstrao dever ser bastante treinado,
coreografado ao pormenor, tendo em vista a segurana do jogador que defende.
Assim certos princpios de segurana devero ser respeitados e as pancadas devero
obedecer a trajectrias bem definidas e a uma sequncia exacta.
As pancadas devero ser desferidas de tal modo, que embora o jogador da cadeira no as
consiga defender, estas devero passar a poucos centmetros do seu corpo.
Exemplos:
As enviesadas devero passar a cerca de uma mo-travessa acima da cabea, o mesmo
acontecendo com as arrepiadas que devero ser altas.
As pancadas redondas devero passar a uma mo-travessa abaixo do queixo.
A pontuada dever ser direccionada para o externo, sendo progressivamente desviada
para passar acima do ombro direito.
As pancadas s pernas devero ser atiradas com toda a violncia contra as pernas da
cadeira; fundamental que o jogador sentado conserve os joelhos unidos.
Aps os cumprimentos iniciais, o jogador da cadeira senta-se e o outro cai em guarda,
simulando de seguida um ataque ao parietal direito para medir a distncia, ficando
nessa posio trs segundos em concentrao.
A sequncia das pancadas dever ser alterada de lado para lado em sentido
descendente, da seguinte forma:
- Enviesada pela esquerda.
- Enviesada pela direita.
- Redonda pela esquerda.
- Redonda pela direita.
- Arrepiada pela esquerda.
- Arrepiada pela direita.
- Enviesada perna pela esquerda.
- Enviesada perna pela direita.
- Pontuada ao peito.
Repetir uma segunda srie das mesmas pancadas at enviesada perna pela direita,
saindo com a perna esquerda pela direita para vira costas, para uma sequncia final de
quatro a seis pancadas enviesadas altas em "forcing" e aplicando todo o peso do corpo
sobre as pancadas em aproximao ao jogador da cadeira, para este defender com
braos estendidos e se inclinar para trs at queda da cadeira.
Para cair corretamente dever usar o rabo do pau como apoio no solo, rodando a
perna direita para o lado esquerdo.
63
Ficar ento no solo apoiado pela perna e cotovelo esquerdo com a perna direita
estendida.
Comear a primeira srie de cinco ataques aps o que o jogador do cho puxar o
pau para trs pela direita para descarregar uma pancada enviesada ao p do atacante,
aproveitando para rodar para a direita, sempre protegido pelo pau levantado acima do
nariz e sem tirar os olhos do jogador que ataca, at ficar na posio de bruos para
defender uma segunda srie de cinco pancadas, repetir novamente o ataque ao p e
rodar novamente desta vez para a esquerda, defendendo um ataque durante o volteio,
para vir defender uma terceira srie de cinco pancadas, aps o que far um ataque ao
p, levantando-se para continuar a jogar de p trocando cerca de cinco pancadas, para
concluir, o jogador mais experiente poder tentar entrar com uma guarda avanada,
para tornar o final mais espectacular. Aps isto os jogadores cumprimentar-se-o.
NOTA: O jogador que ataca, dever fazer uso de grande violncia controlada, desferido
ataques amplos de 360 e rasantes, aplicando a rotao das ancas e todo o corpo; no cho
dever fazer ataques com uma e duas mos, fazendo constantes trocas de passos.
64
4.4. JOGO CONTRA VRIOS ADVERSRIOS

So jogos de conjunto, usados sempre nas demonstraes pelo seu carcter espectacular,
caractersticos das Escolas do Norte, porm h muito adoptados tambm pelas Escolas do Sul.
a situao em que um jogador confrontado com mais de um adversrio devendo se
defender deles, ou atac-los.
Estas formas de autodefesa e ataque de origem nortenha, foram criadas para fazer face a
situaes reais do quotidiano antigo.
um tipo de confronto que requer para alm de velocidade, fora e resistncia,
capacidade de ler rapidamente a situao e conhecimentos tcnicos especficos.
Existem frmulas estudadas e consagradas pela prtica para fazer face s vrias situaes
concretas possveis.
O jogo contra vrios adversrios ter de ser executado a duas mos, pega alta, posies
baixas com passadas largas por vezes saltadas e obedecer a certos princpios espao-temporais,
geomtricos e lgicos da situao concreta que se apresente.
A forma de executar estes "jogos", varia de Escola para Escola, mantendo porm uma
estrutura bsica comum.
Os jogos de conjuntos so:
Jogo de 1 para 2; ou de bater 2.
Jogo de 1 para todos; ou do meio; ou ainda de varrer feira.
Jogo de quelhas.
65

A frmula bastante simples, embora em situao real possa apresentar inmeras
variantes.
Baseia-se em 5 pancadas:
1. Atacar o adversrio que vem pela esquerda com varrimenta alta, afastando-o.
2. Saltar para a frente com meia volta pela direita e ao mesmo tempo varrer a vara do
adversrio que se apresentava pela direita, dobrando a varrimenta com uma
enviesada, fazendo um terceiro ataque baixo.
3. Recuando 1 ou 2 passos para sair do alinhamento dos adversrios, voltar a varrer
esquerda e atacar de enviesada.
4. Repetir os movimentos, saindo sempre do alinhamento de maneira a manter sempre
os dois antagonistas dentro do campo visual.
Nota:
A vara dever sempre trabalhar acima da cabea.
O jogador dever assumir uma posio bastante baixa.
A execuo dever ser o mais rpida possvel e os deslocamentos bastantes
amplos.
O tipo de deslocamentos e volteios dependero da distncia a que se encontram
os adversrios.
66

Obedece exactamente mesma frmula que o jogo de 1 para 2, frmula das 5 pancadas,
Com a variante dos deslocamentos, que neste caso sero feitos em triangulao.
Notas:
Existem vrias maneiras de fazer estes jogos, que correspondem a diferentes situaes.
As apresentadas tm um melhor efeito a nvel de espectculo e referem-se ao jogo em que um
indivduo procura defender-se de dois ou trs.
Outra situao a de "atacar dois" ou "atacar trs"; aqui, a movimentao dever ser
outra; o jogador que ataca, procurar bater e "correr por fora", distanciando-se o mais possvel
dos adversrios procurando na medida do possvel jogar com um de cada vez, atacando com
duas ou trs pancadas e correndo sempre por fora, para atacar por outro lado.
-As sadas devero ser de dois a quatro saltos rodados para a direita ou para a esquerda
terminando na posio de guarda e fazendo os respectivos cumprimentos.
Notas:
Os jogadores atacantes, devero demonstrar uma certa agressividade, atirando pancadas
e jogando perto, no se limitando a ficar em guarda.
67

A partir de 3 elementos o jogo assumir caractersticas inteiramente diferentes e
diferenciadas consoante as Escolas, podendo englobar vrios tipos de deslocamentos com
combinaes de varrimentas e ataques.
Dever ser treinado aps o jogo de 1 para 3; os deslocamentos bsicos so:
Rotao para a direita, com varrimenta alta dobrada com enviesada.
Rotao para esquerda, com varrimenta alta dobrada para a direita, com ou sem
arrepiada.
Bater rodando o corpo no sentido dos ponteiros do relgio, com deslocao no sentido
inverso.
Rodar o corpo contra o sentido dos ponteiros do relgio, com deslocao no sentido
inverso.
Volteios de 360 saltado curto ou largos para a direita e para a esquerda.
Romper o crculo, saindo com vrias varrimentas de 360, saltadas e compridas, para a
direita ou para a esquerda.
As pancadas e combinaes bsicas a utilizar so:
Varrimenta alta da esquerda para a direita seguida de pancada de alto a baixo, com
variante de enganada.
Sacudir atrs, ou ao lado.
Simulao acima e ataque perna.
Varrimenta com arrepiada alta, seguida de pancada de alto abaixo, ou enviesada
perna, ou variante com enganada.
Tambm se pode fazer este jogo na base de arrepiadas altas, com dupla funo de
varrimentas e ataques.
Notas:
Para ser bem feito e minimamente convincente, este jogo requerer enorme rapidez de
execuo.
Movimentao constante e mudanas de direco inesperadas.
Mos a trabalhar acima da cabea.
Uma posio baixa e muita agressividade controlada.
Os atacantes devero se deslocar, apertando ou alargando o crculo consoante a
movimentao do jogador do meio, tambm no devero procurar travar-lhe o pau, mas
somente nele tocar em guardas brandas, para descarregar imediatamente uma pancada no solo
junto ao p.
IMPORTANTE: mais de oito jogadores em crculo torna-se perigoso para estes, devido a
poderem magoar-se mutuamente, quando varridos os paus pelo jogador do meio, podero as
pontas atingir o companheiro do lado, pelo que dever haver uma certa distncia de segurana
entre os jogadores e uma certa firmeza na vara porm no excessiva a fim de no tirar
sequncia s varrimentas.
68
4.4.4. JOGO DE 1 PARA TODOS

OU
JOGO DE VARRER FEIRA
(FRMULA PARA EXIBIO)
1 Entrar a rodar para a direita com 4 passadas fazendo 4 varrimentas dobradas.

2 Continuar rodando no mesmo sentido, fazendo mais 4 varrimentas dobradas
enganadas (mais rpido).
3 Saltar em linha recta rodopiando, bastante largo com jogo de varrer feira em linha,
rodando para a direita e depois para a esquerda com varrimentas dobradas.
4 Fazer os mesmos saltos rodados mais amplos e rpidos, em sentido cruzado. Atacando
assim para os 4 lados.
5 Voltar saltando rpido e baixo, sempre bem protegido, mos acima da cabea, com
golpes rodados e dobrados, para a direita e para esquerda.
6 Tornar a fazer o jogo do ponto 1 em velocidade mxima, 4 varrimentas dobradas com
passadas saltadas para alargar o crculo.
7 Sair rodopiando com 3 ou 4 saltos rodados de varrer feira, abrindo o crculo.
8 Os atacantes aproximar-se-o para encurralar o jogador do meio a um canto, ou contra
uma parede; aqui o jogador poder apresentar o JOGO DE QUELHAS:
Varrendo direita e esquerda, aps o que avanar com arrepiadas altas, largas e
rpidas, abrindo a barreira e saltando com vira-costas para o lado oposto.
Terminar levantando a vara em guarda oblqua e concluir com os cumprimentos da
Escola aps o que sair em corrida levantando a vara e saudando a assistncia, no que
ser seguido por todos os elementos do grupo terminando assim a actuao.
69
4.4.5. ESQUEMA
PARA JOGO DA BENGALA
Esta tcnica portuguesa, porque baseada nos ataques e defesas do jogo do pau de
Portugus, foi muito usada em demonstraes nos saraus gmnicos da capital no incio do
sculo. O esquema que a seguir se apresenta o adoptado pela escola de Portimo.
CUMPRIMENTOS INICIAIS
Frente a frente distncia de 4m, um ou vrios pares, avanam 3 passos, caminhando

com a bengala na mo esquerda junto ao quadril (guarda de espada na bainha).
Ao sinal, a mo direita agarra na bengala junto ao cabo ao mesmo tempo que a
esquerda sobe ligeiramente ficando junto ao peito e a mo direita junto ao queixo com
o cotovelo apontado para a frente, bengala segura a duas mos.
Fazer varrimenta alta para fora com o brao estendido, cruzando as varas acima, ao
mesmo tempo que a perna esquerda recua, ficando a direita em "afundo", brao
direito estendido e mo esquerda cintura.
Juntar novamente os ps, ao mesmo tempo que a mo direita se coloca junto ao
ombro esquerdo, com a bengala na vertical, ponta para cima (guarda de ombro).
Recuar o p direito e ao mesmo tempo cruzar varas em baixo, brao estendido, mo
esquerda cintura.
Fazer sarilho traado a um brao, na posio anterior, cruzando as varas duas vezes
acima e duas abaixo.
Juntar o p da frente (esquerdo) ao de trs, fazendo com este um ngulo recto; joelhos
dobrados para fora, bengala levantada acima da cabea (guarda alta oblqua ou de
chapu).
Saltar; rodando 360 pela direita, retaguarda, ficando na mesma guarda, desta vez
com ps separados em afundo sobre a perna direita em guarda alta oblqua.
Saltar para a frente, rodando 360, varrendo em baixo e cruzando varas acima.
Segue-se demonstrao lenta do jogo, com ataques baixos, altos e mdios
alternadamente, com defesas a ladear, ficando um segundo em cada posio que
dever ser to firme e esttica quanto possvel: tronco direito afundo a 90 e mo
esquerda cintura.
A srie de 6 ataques e de 6 defesas feita pelo primeiro jogador batendo de baixo
para cima, e pelo segundo jogador batendo de cima para baixo:
1 Jogador - Cresce com ataque perna por dentro.
2 Jogador - Defende ladeando e responde com pancada cabea.
1 Jogador - Defende ladeando e responde com pancada ao cotovelo.
2 Jogador - Defende ladeando e responde com pancada tambm ao cotovelo.
1 Jogador - Defende ladeando e responde com pancada cabea.
2 Jogador - Defende ladeando e responde com pancada perna.
1 Jogador - Defende saindo pela direita e ataca com vira-costas saltado pontuado.
70
2 Jogador - Salta para trs rodando pela direita 360 varrendo a pontuada para cima
e para a direita, para atacar de seguida com salto rodado de 360 pela esquerda,
varrendo em baixo e atacando em cima.
Segue-se cerca de um 1 minuto de combate livre, com passos ladeados para os dois lados
e bastantes vira-costas simples pela direita e pela esquerda.
Ao apito os contendores fazem os cumprimentos finais.
CUMPRIMENTOS FINAIS
1 Esticar o brao esquerdo para baixo e o direito para cima com guarda oblqua.
2 Juntar pernas com a bengala ao ombro, ponta para o alto (guarda de ombro).
3 Fazer duas rotaes de pulso e prender a bengala debaixo do brao (guarda de
sovaco).
4 Fazer descair a ponta da bengala para a direita e varrer em "redonda" para colocar a
bengala na mo esquerda junto ao quadril (guarda de espada).
5 Avanar a mo direita com passo em frente e apertar a mo.
71
4.4.6. ESQUEMA PARA JOGO DE DUPLA

BENGALA
CUMPRIMENTOS INICIAIS
1 - Dois jogadores frente a frente, guardas baixas.

2 - Ambos avanam; esquerda, direita, esquerda, e atacam simultaneamente com pontas
de tesoura altas, recuando a perna direita, ficando em guarda de 90 alta pela esquerda.
3 - Saltam para trs rodando pela direita, ficam novamente em guarda alta de 90.
4 - Saltam para a frente rodando pela esquerda cruzando bengalas em ataques
simultneos de enviesadas, esq. por cima direita por baixo.
5 - Um dos jogadores ataca por dentro perna com a bengala direita dando inicio ao
Jogo.
O JOGO
Dever ser feito em posies bem baixas, bastante prximo, movimentao constante na
circunferncia para ambos os lados, dever ser o mais variado possvel, alternando ataques
simples, a uma mo, ataques duplos cruzados, paralelos em todos os sentidos, em oito deitado,
de arrepiadas e enviesadas, duplas pontas, em paralelo, simtrico e assimtrico, horizontais e
verticais, ataques duplos dobrados, vira costas para ambos os lados, etc.
CUMPRIMENTOS FINAIS
1 - Ambos os jogadores saltam para trs rodando pela dir. ficando em guarda alta de 90.
2 - Saltam para a frente rodando pela esq. Cruzando bengalas.
3 - Atacam simultaneamente com pontas de tesoura altas.
4 - Atacam ambos com duplas enviesadas cruzadas acima dobrando e cruzando em
baixo, ao mesmo tempo que recuam a perna esquerda ficando como no incio em posio
vertical com guardas baixas.
5 - Retiram-se ambos, rodando bengalas e metendo-as debaixo dos braos.
72
4.5. JOGO DE COMBATE

73
4.1. O COMBATE
o principal motivo do Jogo do Pau, a sua razo de ser.
uma situao de confronto real em que os antagonistas procuram atingir-se mutuamente
dentro das regras estabelecidas sem a preocupao de encurtar ou travar o golpe, como sucede
no jogo do formal, por estarem devidamente protegidos ou utilizarem varas brandas com ponta
de espuma.
O combate em Jogo do Pau sempre apresentou um problema bsico: como faz-lo de
forma honesta e realista, sem colocar em perigo a integridade fsica dos contendores,
consagrando-o assim um desporto de combate, em vez de estar remetido para o saco dos jogos
tradicionais ou para o folclore.
Surgiram assim em 1985 atravs da Associao do Jogo do Pau de Lisboa, as primeiras
tentativas de tornar o Jogo do Pau um desporto de combate, com realizao dos primeiros
torneios regionais e nacionais, usando proteces artesanais, que logo se revelariam
inadequadas, mas que foram um marco histrico no Jogo do Pau de competio.
As protees ideais para o combate ainda se encontram em fase de estudo e
aperfeioamento, recorrendo a materiais usados noutra artes marciais mais divulgadas, e a
adaptaes especficas para a nossa tcnica.
Em 1994 a Escola de Portimo apresentou, em diversas exibies, outra forma de realizar
o combate, no utilizando qualquer tipo de proteces, mas recorrendo a varas brandas com
ponta oca de espuma, permitindo assim a viabilidade do combate duma forma simples sem
grandes investimentos monetrios por parte das escolas.
Porque acreditamos que o futuro e a consagrao Nacional e internacional do Jogo do Pau
Portugus como arte marcial ou desporto de combate est dependente da competio; a Escola
de Portimo est empenhada desde a primeira hora em estudar e divulgar a forma mais vivel
de realiz-la.
74
4.5.2. TCNICAS BSICAS

Em situao de combate, torna-se necessrio evitar movimentos tcnicos complicados ou
fantasiosos, de eficcia duvidosa e limitar a actuao s frmulas simples e realmente eficazes.
Como em qualquer arte marcial em que os melhores lutadores, embora conhecendo uma
imensa panplia tcnica, somente aplicam trs ou quatro ataques que a prtica consagrou e a
experincia aconselham como mais eficientes.
Tambm no combate com pau existem frmulas tcnicas que se tornam altamente
produtivas, se devidamente aplicadas.
O Jogo de Combate pode assumir trs formas tcnicas:
- PARADA E RESPOSTA.
- CORTES OPORTUNOS.
- GUARDAS AVANADAS.
75
PARADA E RESPOSTA:
Requer uma boa tcnica defensiva (Jogo Coberto) podendo aplicar-se trs tipos de
guarda:
GUARDAS RIJAS:
Quebram a fora das pancadas do antagonista, interceptando-as longe do corpo, com os
braos estendidos e as articulaes dos cotovelos encaixadas.
GUARDAS BRANDAS
Aproveitam a fora da pancada do antagonista para imprimir maior velocidade ao nosso
contra ataque.
A Escola de Portimo utiliza predominantemente as guardas brandas, principalmente nos
treinos e exibies, pois para alem de permitir maior rapidez de resposta, poupa paus e
sobretudo as articulaes dos membros superiores.
GUARDAS EM MOVIMENTO OU VARRIMENTAS

Atacando a pancada do adversrio com outra mais forte em sentido contrrio, varrendo-
a para fora (jogo traado).
CORTES OPORTUNOS:
Requerem um timo sentido de distncia e uma boa percepo da trajectria da vara do
adversrio.
Existem trs cortes bsicos para combate, feitos em linha.
- CORTE SADO.
- CORTE MEIO SADO.
- CORTE MEIO SADO, MEIO ENTRADO.
GUARDAS AVANADAS:
Requerem uma tima concentrao,timing e um bom domnio do centro de Gravidade
(estabilidade).
Executam-se debaixo de uma pancada comprida, projectando instantaneamente o centro
de gravidade para a frente, avanando a perna traseira com a respectiva defesa, seguida de
ataque imediato curto e directo.
76
4.5.3. A DEFESA
A Defesa a aco de contrariar o ataque do antagonista, por deslocamento e interposio
da nossa vara. nela que assenta o Jogo do Pau, pois se verdade que qualquer pessoa no
treinada pode fazer com eficcia um ataque com pau, j no verdade que o mesmo possa
acontecer com a defesa.
Para se defender com segurana necessrio um treino tcnico e um desenvolvimento da
percepo visual, para que o cruzamento de varas seja eficiente e o deslocamento seja efectuado
na distncia correcta para permitir um contra-ataque imediato.
H vrias formas de nos defendermos de um ataque com pau, mas para este estudo
entende-se como Defesa a "Parada" ou "Guarda Rija".
Embora no Jogo do Pau formal a "Parada" correcta seja feita com o extremo da vara,
mantendo a distncia, no Jogo de Combate com varas brandas, j assim no dever ser para
permitir "entrar" mais facilmente.
A "Parada" dever ser executada com os braos estendidos, o mais longe possvel do
corpo e as mos devero estar sempre recuadas.
As "Guardas Rijas" devero ser feitas com encaixe de cotovelos, ombros e ancas,
aplicando o peso do corpo sobre o cruzamento das varas, apoiado na estrutura ssea, usando o
mnimo de fora muscular.
O movimento defensivo dever ir ao encontro da pancada antagonista, avanando
ligeiramente o peso do corpo.
O movimento defensivo s dever ser comeado quando j no for possvel ao
antagonista mudar o seu ataque.
77
4.5.4. O ATAQUE
O Ataque a aco que tem por objectivo o toque ou a pancada no antagonista.
Poder ser simples ou mltiplo; tambm poder ser directo ou com engano, poder partir
de paradas vara do adversrio ou ainda de cortes e passagens.
Quando direto, ter de partir fulminante para o ponto mais desprotegido do adversrio.
A eficcia do ataque directo est na rapidez de execuo e no momento psicolgico
exacto de entrada. (timing)
O movimento eficiente de ataque, para alm de rapidssimo, ter de ser correcto e ter
incio na projeco do centro de gravidade do corpo ligeiramente para a frente, comunicando o
movimento s ancas, que por sua vez arrastam todo o peso do tronco, seguindo para os braos,
antebrao e pulso, passando-o ento vara, tudo isto num movimento nico e instantneo.
PRINCPIOS BSICOS DO ATAQUE:

A vara dever ser projectada sempre frente do corpo.
a ponta da vara que avana primeiro, depois o corpo segue-a.
No Jogo do Pau Portugus, o ataque, para ser vlido, ter de descrever um ngulo de 180
a 360.
O ataque circular, baseia-se no movimento da funda e do chicote, devendo obedecer ao
princpio de "Rebate":
Brao descontrado em movimento pendular, seguindo-se uma puxada rpida e curta.
Depois de qualquer parada pode-se atacar eficientemente com a "ponta", mas esta torna-
se mais eficaz aps paradas altas e mdias pela direita.- Aps qualquer parada vara do
antagonista, o ataque dever ser imediato e de preferncia por dentro.
78
4.5.5. A ESTRATGIA
A estratgia baseia-se essencialmente na observao dos movimentos do adversrio,
adoptando a melhor atitude a fim de obrig-lo a cometer erros, para explor-los, aplicando os
nossos ataques com preciso e eficcia.
O ponto mais importante da Estratgia de combate saber manter a distncia correcta
para poder aplicar a tcnica conveniente em tempo oportuno.
Qualquer tcnica de combate, para ser eficiente, tem um momento oportuno para ser
aplicada, a sua eficcia depende essencialmente deste factor; por muito apurada que seja uma
tcnica, esta s funcionar se for aplicada no momento exacto.
Alguns itens permitiro uma melhor consciencializao do Esprito de combate:
Entrar sempre com a firme determinao de vencer o combate; exercer continuamente
"presso" sobre o adversrio.
Manter uma posio baixa porem sem exagerar, de modo a poder sair ou entrar
instantaneamente.
Procurar defender corretamente a fim de partir rpido e firme para o contra-ataque.
Movimentar-se descontraidamente, sobre o centro de gravidade com a energia
concentrada no abdmen inferior, "tandem", comunicando essa energia vara.
Procurar irradiar presso sobre o adversrio e manter constantemente a concentrao para
poder sair ou "entrar" a qualquer momento.
Manter uma ateno constante aos olhos e aos movimentos da vara do adversrio.
Movimentar-se descontraidamente, procurando o momento mecnico-psicolgico exacto
de "entrada".
Sair de corte, ou de ponta, sempre que no se consiga perceber qual o ataque ou ataques
do adversrio.
Quando o antagonista est deliberadamente ao ataque, sair de corte, cruzado s mos e
repetir o corte se necessrio.
Se o adversrio ataca com pancadas mltiplas e rpidas, necessrio travar o ataque e
entrar.
Sempre que o antagonista se encontra mal posicionado ou em desequilbrio, dever ser
rapidamente atacado com pancadas seguidas, altas e baixas.
79
4.5.6. OS CORTES
So formas de contra-atacar as pancadas do adversrio deixando-as passar sem as
"tomar".
O corte nasce logo aps o incio da pancada do adversrio, procurando atingi-lo logo de
seguida passagem da ponta da sua vara pela linha do nosso corpo.
Para efetuar bem os cortes, necessrio uma boa noo da distncia, concentrao,
sentido de oportunidade e sobretudo golpe de vista.
Os cortes podem ser feitos a Coberto e a Descoberto isto :
Corta-se a coberto quando o nosso pau, na formao do corte, passa pela guarda
correspondente pancada que se pretende cortar; a forma mais segura de faz-los.
Corta-se a descoberto quando no se observa este preceito e faz-se uma "Passagem"
pancada do adversrio seguido de resposta.
Existem vrios tipos de movimentos que se podem designar por "cortes", mas os mais
teis e eficientes em situao de combate real so trs:
CORTE SADO:
Deve ser executado quando o adversrio ataca, entrando no nosso terreno.
O p da frente (esquerdo) sai, a todo o comprimento da passada, para trs do direito, ao
mesmo tempo que se ataca com enviesada pela esquerda do adversrio, ficando, em guarda
baixa de pau para trs pela esquerda. (tambm se pode fazer este corte na posio direita).
CORTE MEIO SADO:

O p da frente, sai para junto do outro, para deixar passar o ataque, voltando novamente
frente com o contra-ataque apropriado.
CORTE MEIO SADO MEIO ENTRADO, OU COM TROCA DE PASSO

O p da frente desloca-se para trs, com mais ou menos comprimento, consoante o ataque
do antagonista e o que est atrs avana com o contra-ataque.
CORTE DE VOLTA AO MESMO TERRENO:

O p da frente sai, mais ou menos comprido e justo pancada do adversrio, para entrar
novamente com o ataque, assim que a ponta da sua vara passe a linha do nosso corpo.
Os cortes laterais, direitos e esquerdos, a coberto e a descoberto, embora sejam
essencialmente movimentos para exibio e dificilmente eficientes em combate, so ptimos
exerccios para o golpe de vista e a noo da distncia, devendo tambm ser treinados para
facilitar a aprendizagem das guardas avanadas.
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4.5.7. AS GUARDAS AVANADAS

As guardas avanadas so movimentos tcnicos de contra-ataque, com entrada no terreno
do adversrio; necessitam de um tempo de entrada muito oportuno, pois caso contrrio podem
ser facilmente contrariadas com ponta, ou com um corte sado.
A sua correta execuo requer bastante concentrao e uma aco fulminante; o
movimento de avano ter de se iniciar quando o antagonista j no tiver possibilidade de
mudar a pancada.
As guardas avanadas contra enviesadas altas podem ser feitas travando o ataque e
entrando por dentro (forma mais correcta), como tambm podem ser feitas avanando por fora.
H trs formas de atacar com guardas avanadas que dependem da distncia a que
ficamos aps a parada da vara do antagonista:
1- Com rotao do pau a 180; geralmente contra enviesadas altas.
2- Com pontuada de cabea do pau (essencialmente contra ataques pela direita).
3- Com pontuada, ou com enviesada curta de rabo do pau, (essencialmente contra
ataques compridos pela esquerda).
Podem fazer-se guardas avanadas contra qualquer pancada, no entanto, existem formas
mais fceis e eficientes que devem ser cultivadas de modo a sarem quase automaticamente.
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4.5.7.1. ALGUMAS GUARDAS AVANADAS

SIMPLES E EFICIENTES.
CONTRA ENVIESADA PELA DIREITA:
1 Forma: com o avano por dentro.

- Ligeiro recuo do p esquerdo, seguindo-se o avano do direito com guarda
alta de antebraos cruzados, ponta para a direita.
- O ataque natural a estocada de "rabo".
2 Forma: com avano por fora.

- Ligeiro recuo do p esquerdo para a direita com avano rpido da perna
direita efectuando guarda alta de ponta para esquerda.
- O ataque natural a enviesada pela esquerda do oponente.
CONTRA ENVIESADA PELA ESQUERDA:
1 Forma: com avano por dentro.

- Avano da perna direita, com guarda alta oblqua, ponta para a esquerda.
- O ataque natural a pontuada de "rabo".
2 Forma: com avano por fora.

- Ligeiro deslocamento do p esquerdo para a frente e para a esquerda, entrando
com o p direito em guarda alta oblqua, ponta para a direita.
- O ataque natural a pontuada de "rabo" ou caso a distncia assim o indique,
poder descarregar-se uma pancada enviesada pela direita.
82
4.5.8. OS ENGANOS
So movimentos e atitudes com a inteno de iludir o antagonista fazendo-o descobrir
determinada zona corporal, a fim de ser eficazmente atacada.
DE OLHOS:
1- Olhar para a cabea - atacar com enviesada perna.
2- Olhar para perna - atacar cabea.
3- Ataque de enviesada por fora - mudana de trajectria e ataque perna por dentro.
4- O mesmo movimento comeando por enviesada por dentro. ( A primeira enviesada
dever ser quase rebate ).
5- Simulao de enviesada pela direita, e com inclinao do pulso para fora, descarregar
enviesada pela esquerda.
6- O mesmo movimento para o lado contrrio.
7- 2 rebates seguidos; o 1 curto para passar e o 2 comprido para tocar.
8- Partindo de guarda de espera, pau para trs pela esquerda, mandar uma arrepiada alta
curta para passar e, no movimento contnuo da vara, descarregar enviesada perna por dentro.
9- Engano clssico - finta de enviesada pela direita, rotao de pulso e enviesada
descarregada perna pela direita.
10- Rebate palmado; - pontuada.
83
4.5.9. REGRAS PARA COMBATE COM VARAS

BRANDAS SEM PROTECES
DAS VARAS:
Devero ter de comprimento cerca de 1.40m e serem o mais leves possvel,
preferencialmente de junco, revestido com 80cm de espuma e terem 40cm de ponta oca, que
corresponder zona vlida da vara.
DOS JOGADORES:
Os jogadores podero usar qualquer tipo de vesturio ou proteces, sendo somente
obrigatrio em combates oficiais o uso de capacete de proteco.
Identificar-se-o pelo capacete ou braadeira (preto e vermelho).
No devero falar durante o combate ou opinar acerca dos toques.
Podero acordar em no usar o capacete (neste caso sero interditos os golpes no
pescoo e na cabea).
As pontuadas s sero vlidas na zona entre os mamilos e o umbigo.
Devero cumprimentar-se no final do combate e comportarem-se com dignidade e
respeito mtuo.
DO RECINTO:
Poder ser acordado pelos contendores com o anuimento dos rbitros.
Qualquer recinto serve; poder ser o crculo central do campo de basquete, ou o recinto
do campo de badminton, voleibol, ou andebol, ou mesmo todo o espao que estiver disponvel.
Os juzes devero decidir acerca do recinto de jogo tendo em ateno eventuais
obstculos, pblico, etc.
No caso de haver um espao delimitado, ser penalizado com um ponto o jogador que
com ambos os ps sair do recinto.
DO COMBATE:
S permitido tocar com a parte vlida da vara (ltimos 40cm).
Ser penalizado com a perda de 1 ponto o jogador que atingir o antagonista com a parte
no vlida da vara.
Se os contendores decidirem jogar sem capacete, s sero vlidos os toques abaixo da
linha dos ombros.
(Qualquer toque no pescoo ou cabea ser penalizada com 1 ou 2 pontos, consoante a
violncia).
Cada toque bem definido marcar um ponto; os toques mal definidos podero ser
atribudos meio ponto.
Marcar ponto o jogador que tocar primeiro.
Pancadas simultneas, sero consideradas nulas, (em caso de pancadas simultneas ou
quase, em que a segunda nitidamente mais forte e definida, ser a esta atribudo meio ponto).
Em caso de penalizao, o ponto ser retirado ao jogador infractor; se este no tiver
ainda qualquer pontuao o ponto ser atribudo ao adversrio.
84
Os combates podero ser melhor de 3, 5 ou 7 pontos conforme se convencionar.

(Quando disputados a 5 ou 7 pontos ter de haver pelo menos 2 de vantagem).
Regras alternativas: 3 assaltos de 1 minuto, com troca contnua de golpes, com a

deciso do assalto por pontuao de 3 juzes. (como no boxe).
O toque s ser vlido se a ponta da vara descrever uma trajectria de pelo menos 180.
DOS RBITROS:
Haver um juiz principal e pelo menos mais dois auxiliares para consulta em situaes
duvidosas.
O juiz central usar uma bengala com a qual dirigir o combate.
Usar as vozes de: "Em Guarda"; "Pontos" e "Vai". Gritar "Nulo" em pancadas
simultneas ou duvidosas e "Alto" para parar o combate aps um toque vlido.
O combate dever parar aps a voz de "Alto".
O juiz principal aps a voz de "Alto" anuncia em voz alta o ponto a atribuir, indicando o
jogador que o recebe.
Qualquer juiz poder gritar "Alto" caso constate qualquer toque vlido.
O juiz principal soberano a decidir a atribuio dos pontos bem como as penalizaes;
pode ainda decidir em qualquer altura penalizar um jogador com a perda de ponto, ou a
desqualificao, por jogo violento (descontrolado) ou falta de "fair-play".
Outra forma alternativa: (combate seguido em 2 assaltos de 3 minutos, com

declarao do vencedor atravs de pontuao.
PRETENDE-SE:
1 -No colocar em risco a integridade fsica dos jogadores.
2 -Valorizar o toque subtil em detrimento da pancada violenta.
3 -O auto-controle do ataque em direco, intensidade e comprimento conveniente.
4- Promover o jogo do pau Portugus como desporto de competio.
NOTA:
Todos os casos omissos sero decididos pelos juzos de acordo com o "Bom senso" e o
"Sentido de justia".
Estas regras podero ser em qualquer altura Modificadas ou Remodeladas.
85
Diversos Tipos de Varas Brandas para Combate sem proteces.

86
4.6. GRADUAES OFICIAS DA ESCOLA DE

PORTIMO
APRENDIZ.
Carga Horria: (12h).
- Executa minimamente as tcnicas da Entrada dos sete Sarilhos; o Jogo das
varrimentas do M.F., conhece o seu significado e terminologia; sabe executar os
Cumprimentos Iniciais e Finais.
INICIADO OU INSTRUTOR DO 4 GRAU.

- Executa as tcnicas do grau de Aprendiz, mais as bsicas do Contra-Jogo; da Cruz
Rodada e da Roda Saltada, conhece os seus significados e terminologia.

- Executa as tcnicas dos graus anteriores, mais o jogo de 2 para 4 no quadrado, conhece
o seu significado e terminologia.

Carga horria: (75h).
- Domina as tcnicas dos graus anteriores, mais as do Jogo de 1 para 2 em esquema e
livre.
INICIADO OU INSTRUTOR DO 1 GRAU

Carga horria: (100 h).
- Domina as tcnicas dos graus anteriores e seus princpios pedaggicos, executa com
dinamismo os Jogos colectivos: 1 para 3; 1 para todos; Jogo de Quelhas. Tem conscincia
das diferenas fundamentais entre as tcnicas do contra-Jogo de Exibio e de Jogo de
Combate.
JOGADOR (ou CONTRAMESTRE DE 2 GRAU)

(Mais de 2 anos de Prtica regular).
- Domina todas as tcnicas dos graus anteriores.
- Domina e aplica as tcnicas bsicas do Jogo de Combate e tem experincia de
Competio e Exibio.
CONTRAMESTRE
- (Mais de 5 anos de prtica regular).
- Domina e Aplica a Terminologia e tcnicas especficas da Escola de Portimo, tem
experincia de Jogo de Exibio e Competio.
- Conhece Aplica e Adapta o Esquema da Escola a qualquer situao de exibio em
(espao e tempo).
87
- Domina as tcnicas da Bengala a uma mo (Basto) a nvel do Jogo de Competio e

do Esquema Coreogrfico da Escola.
- Conhece as tcnicas bsicas da Dupla Bengala para Jogo de Exibio e as Tcnicas do
Jogo da Cadeira, do Cho e formas especficas de treino. Conhece minimamente a Histria do
Jogo do Pau em Portugal e possui bases Pedaggicas e ticas.
MESTRE
(Mais de 15 anos de prtica regular e domnio completo das tcnicas e terminologias
tradicionais do jogo do pau Portugus).
88
5. CONCLUSO
O Jogo do Pau Portugus, embora constitua um dos aspectos mais relevantes da nossa
cultura e tradio, tem sido desprezado e ignorado, visto unicamente como actividade
folclrica de alguns campnios sem qualquer interesse desportivo ou educativo. pois
gratificante para ns amantes e estudiosos desta arte, que h bem poucos anos corria srio
perigo de desaparecimento, verificarmos a realidade da introduo desta nossa modalidade
desportiva nos novos programas de Educao Fsica, alertando desta forma os agentes nas
Escolas para a existncia desta actividade ldico-marcial e incentivar a sua aprendizagem e
divulgao; pois como nico desporto que pode ser considerado genuinamente portugus
(todos os demais so importados) e atendendo s suas possibilidades educativo-formativas,
numa altura em que tanto se apregoa a salvaguarda dos valores patrimoniais histrico-
culturais, esta modalidade possui ainda elevadas potencialidades como espectculo artstico-
coreogrfico pelas enormes possibilidades a este nvel, sem esquecer porm que o nosso Jogo
do Pau antes de mais uma Arte Marcial por excelncia, com tcnica prpria e diferenciada,
como ficou demonstrado em confrontos internacionais com outras artes orientais do mesmo
teor, impondo uma superioridade manifesta e reconhecida.
Urge pois, implementar a vertente desportivo-competitiva atravs da realizao de
torneios e campeonatos, a fim de consagrar definitivamente esta nossa arte como Desporto
no s de Espectculo mas tambm de Competio. Culturalmente, importa divulg-lo,
porque h toda uma tradio embora mal conhecida, porque no divulgada, envolvendo o jogo
do pau e os jogadores de pau em Portugal, podendo este ser considerado com propriedade uma
verdadeira esgrima nacional, como lhe chamou o grande jogador e Mestre de Rei D. Carlos,
Jos Maria da Silveira.
Pelo que ficou dito ao longo deste trabalho e pelo muito que ficou por dizer, de certo
modo entristecedor verificar que ao mesmo tempo que se promove, apoia e divulga todo o
tipo de actividades desportivas que nada tm a ver com a nossa tradio, difcil aceitar que
as nossas poucas Escolas de Jogo do Pau sejam to esquecidas; para quando seguir o exemplo
das Universidades Canrias, que pesquisam, dignificam apoiam e promovem esta componente
da sua tradio cultural e etnolgica.
Termino, com uma congratulao pela incluso do Jogo do Pau Portugus nos
programas oficiais de Educao Fsica o que poder contribuir decisivamente para que a
mdio ou longo prazo se divulgue, promova, dignifique e consolide o nico desporto
genuinamente portugus.
89
BIBLIOGRAFIA
CAADOR. A. N. (1943) - Jogo do Pau Terico, Tipografia Sousa e Gonalves,
Lisboa.
CAADOR. A. N. (1963) - Jogo do Pau Esgrima Nacional, Tipografia Almeida,

Alccer do Sal.
COOPER. J. C. (1978)- An Ilustrated Encyclopaedia of Traditional Symbols,

Thames and Hudson, London.
EDUARTE. El REY DOM.- Livro da Ensenana da Arte de bem Cavalgar Toda

Sela, Imprensa Nacional Casa da Moeda (1986) Lisboa.
FERREIRA. A. (1886) - Arte do Jogo do Pau, Guimares.
GONZALEZ ANGEL e GUILLERMO MARTNEZ.- El Juego del Palo Canrio,

Cabildo Insular de Tenerife, Centro de la Cultura Popular Canria.
HOPPFER. F. (1924) - Duas Palavras sobre o Jogo do Pau, Livraria Rodrigues &
Ca. Editores, Lisboa.
HOPPFER. F. (s/d) - Programa de Ensino para Instrutores de Jogo do Pau (Doc.

no publicado).
MELO. P. A. (1991) - O Jogo do Pau na Ilha Terceira, Edio da Cmara

Municipal de Angra do Herosmo, Aores.
MICHELE. B. (s/d) - Arms and Armours, Enciclopdia Visual, Verbo, Museu

Britnico.
NEWBECKER. O. (1977) Le Grand Livre de L`heraldique, Elsevier, Sequoia,

Bruxelles.
OLIVEIRA. E. V. (1972) Festividades Cclicas em Portugal. Publicaes D.

Quixote, Biblioteca Etnolgica e Antropolgica. Lisboa.
PONTES. J. (1924) Quasi Um Sculo de Desporto, Sociedade Nacional de

Tipografia, Lisboa.
SIMES. R. (1990) Jogo do Pau em Portugal, Processos de Mudana,

Universidade Nova De Lisboa.
90
Anexos
91
ANEXO A: ESQUEMA DA TRAJETRIA DAS

PANCADAS BSICAS
92
93
ANEXO B: DESLOCAMENTOS BSICOS

94
95
ANEXO C: DESLOCAMENTOS AVANADOS

96
97
ANEXO D: TICA DO JOGADOR DE PAU

98
TICA DO JOGADOR DE PAU
O jogador de pau herdeiro de uma Arte de Combate tradicional remontando ao uso

de Armas Brancas, nomeadamente: do "Montante" (espada grande para duas mos),
Lana, Albarda, etc. Arte que foi cultivada por Nobres e Cavaleiros, por isso a sua
conduta dever ser sempre inspirada por normas de comportamento de
Impecabilidade em todas as situaes da vida.
Por possuir conhecimentos de uma arte de combate, a sua Responsabilidade Social
fora do ginsio maior.
Somente dever apelar para a sua Arte em circunstncias verdadeiramente
excepcionais de legtima autodefesa, quando a sua integridade fsica estiver
verdadeiramente em perigo, logo, o jogador de pau dever cultivar o esprito do
antigo Cavaleiro (Cavalheiro). Cultivar a Rectido de Carcter, a Justia e a
Verdade.
Procurar sempre com mximo empenho ser Justo em todas as suas aces e palavras.
Ter sempre Respeito pelo seu semelhante e por todos os seres.
Procurar ser Bondoso, Magnnimo, Tolerante, Leal, Irrepreensvel nas suas relaes
com os outros.
Buscar sempre o que h de melhor em si, expressando-o na sua vivncia diria.
Dever respeitar escrupulosamente todos os seus compromissos.
Procurar sempre ser cada vez mais sbrio, em todos os seus julgamentos sobre tudo
o que o rodeia.
Jamais prejudicar algum intencionalmente ou permitir que o prejudiquem; lutar
sempre armado da Razo e do Bom senso.
Ser Tolerante, Afvel, Justo e tratar os outros consoante meream ser tratados.
Cultivar o Aprumo nas suas aces, palavras, emoes e pensamentos.
Jamais se descontrolar mesmo nas situaes de maior tenso.
Em todas as disputas da vida, manter sempre um Esprito Desportivo.
Cultivar a Autodisciplina, procurando estudar conscientemente e desenvolver a sua
arte usando-a como forma de Auto Valorizao Pessoal.
O jogador de Pau dever estudar a sua arte de forma a desenvolver os aspectos
Psicofisiolgicos que ela envolve; Mecanismos de Perceo-Execuo, Geometria
Espao Temporal, Equilbrio, Ritmo e Harmonia, consciencializando a sua Bio-
Mecnica. Dever procurar usar o Jogo do Pau como Via de Auto-Aperfeioamento
Pessoal. H.V.
99
ANEXO E: NOMENCATURA
100
NOMENCLATURA:
MANUSEAMENTOS: So exerccios de destreza com a vara. Servem como

aquecimento especfico de tronco, braos e pulsos e desenvolvem a coordenao.
CUMPRIMENTOS: So exerccios codificados, preliminares e finais ao jogo, feitos

com a vara por ambos os jogadores. um ritual para incio e final do Contra-jogo.
SARILHOS: So movimentos tradicionais clssicos de vara e corpo, mais ou menos

vistosos, que servem para treino de manuseamento da vara e para ornamentar o jogo.
DESLOCAMENTOS:
- CRESCER E RECUAR.
- AVANAR E SAIR.
- LADEAR (Dir. e Esq.)
- TROCA de PASSO.
- VOLTA AO MESMO TERRENO.
- ACRESCENTAR PASSO.
- ANDAR NA CIRCUNFERNCIA.
POSIO DIREITA E ESQUERDA:

POSIO DIREITA - quando o p direito se encontra frente.
POSIO ESQUERDA - quando o p esquerdo se encontra frente.
GUARDAS:
So as diferentes posies em que o jogador se coloca para formar a sua defesa.
Dividem-se em:
GUARDAS DE ESPERA; (posies em que se espera ou aguarda o ataque do
oponente).
E
GUARDAS DE PANCADA ou PARADAS. (Intercees aos ataques do oponente
interpondo a nossa vara). Estas ltimas quanto sua firmeza podem ser: RIJAS e BRANDAS.
GUARDAS RIJAS: So guardas de fora, que oferecem resistncia e travam as pancadas
do oponente.
GUARDAS BRANDAS: Quando no oferecem resistncia e partem com o impulso da
pancada do oponente.
Tambm h as GUARDAS RECOLHIDAS e as VARRIMENTAS (ou guardas em
movimento).
GUARDAS RECOLHIDAS: So aquelas em que se recolhe o pau s pancadas curtas do

adversrio para estas passarem sem serem tomadas.
GUARDAS EM MOVIMENTO OU VARRIMENTAS: So guardas de fora, que

varrem a pancada do oponente para fora e na mesma sequncia atacam.
101
As GUARDAS quanto sua posio no terreno podem ser:

- FIXAS;
- SADAS;
- RECUADAS;
- LATERAIS;
- ENTRADAS;
- AVANADAS;
- RETAGUARDAS (vira-costas).
Quanto sua altura podem classificar-se em :

- GUARDAS ALTAS;
- GUARDAS MDIAS
- GUARDAS BAIXAS.
PANCADAS ou (ATAQUES):
Quanto trajetria podem ser:

- ENVIESADAS, pela direita e pela esquerda
- REDONDAS, pela direita e pela esquerda
-ARREPIADAS, pela direita e pela esquerda
-REBATE, pela direita e pela esquerda.
- PONTUADA, de cabea e de rabo de pau.
Quanto forma podem ser:

PANCADAS SEGUIDAS: so pancadas desferidas por vrios lados sem interrupo
PANCADAS ANTECIPADAS: As que se antecipam ao ataque do adversrio.
PANCADAS PALMADAS: cuja trajetria termina na palma da mo esquerda
PANCADAS DE TEMPO: so as que nascem das Guardas Brandas, aproveitando a
fora das pancadas do adversrio.
PANCADAS REPETIDAS: so as que se seguem sem interrupo pelo mesmo lado.
GOLPE E CONTRAGOLPE: so duas pancadas que se seguem em sentido contrrio.
PANCADAS AMEAADAS ou ENGANOS: so ataques curtos simulados a um stio
para serem desferidos noutro oposto.
SRIES DE PANCADAS: so sequncias de ataques em encadeamentos lgicos.
PASSAGENS: so desvios laterais ou sados que se fazem aos ataques defendendo-nos

sem as paradas e sem cortar. Podem ser feitas a COBERTO e a DESCOBERTO. So
deslocamentos para fora da linha de ataque e servem para treinar os CORTES.
VIRA-COSTAS: so Paradas com Deslocamentos para Ataques em rotao.
CORTES: So passagens, feitas com a vara, sem travar o ataque do adversrio,

executadas no momento certo, entrando no terreno do adversrio logo aps a ponta da sua vara
102
ter passado pela frente do nosso corpo com resposta imediata de uma pancada pelo lado oposto
trajetria da vara do adversrio.
H os seguintes Cortes:
- SADO.
- RECUADO.
- MEIO SADO.
- MEIO SADO MEIO ENTRADO.
- LADEADO; (pela direita e pela esquerda).
- VOLTA AO MESMO TERRENO.
- CORTES REPETIDOS
- RECORTES.
GUARDAS AVANADAS: So Entradas feitas a Coberto, que atacam dentro do terreno

do adversrio, podem ser executadas contra qualquer ataque, requerem porm muita
concentrao coragem e timing para avanar a coberto no terreno do adversrio, exatamente
no momento em que este j no pode modificar o ataque. De preferncia devero ser feitas por
dentro, embora tambm possam ser executadas por fora.

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HELDER JOO VIEIRA VALENTE

O JOGO DO PAU PORTUGUS

ASSOCIAO ALGARVIA DO JOGO DO PAU

ESTE TRABALHO DEDICADO COM SINCERA AMIZADE AOS MESTRES,

AOS MESTRES: ELIAS GAMERO, ABEL COUTO, PEDRO FERREIRA

GOSTARIA AINDA DE ESTENDER OS MEUS AGRADECIMENTOS AOS MEUS

A TODOS O MEU SINCERO OBRIGADO.

4. ESCOLA DE PORTIMO ------------------------------------------------------------------------- 39

4.1. INTRODUO ----------------------------------------------------------------------------------- 40

4.4. JOGOS CONTRA VRIOS ADVERSRIOS ------------------------------------------------- 63

Pode-se afirmar que a tecnologia nasce com a utilizao racional do pau.

Em todas as pocas e culturas a vara ou pau, enconteirado simbolicamente ou no,

2.1. DIMENSO CULTURAL, SIMBLICA E MSTICA DO PAU

3. JOGO DO PAU EM PORTUGAL

3.1. JOGO DO PAU EM PORTUGAL

Estas gestas populares so descritas atravs do relato mais ou menos engrandecido de

- Clube Recreativo Piedense;

JOGO DO PAU NO GINSIO CLUBE PORTUGUS

DOIS GRUPOS DE JOGADORES NO FINAL DO SCULO PASSADO

3.2. ANLISE E CONSIDERAES SOBRE AS

3.2.1. ARTE DO JOGO DO PAU

"Quando eu seguir por uma estrada e me aparea um inimigo frente e outro

3.2.2. DUAS PALAVRAS SOBRE O JOGO DO

Trata-se da obra de um homem de carcter, preocupado no s com o ensino e

Em 1943 Antnio Nunes Caador, Mestre do grupo desportivo da companhia de tabacos

JOGO DO PAU TERICO

3.2.3. JOGO DO PAU ESGRIMA NACIONAL

3.2.4. FESTIVIDADES CCLICAS EM

3.2.5. O JOGO DO PAU EM PORTUGAL

Trata-se de um trabalho de pesquisa na linha do etnlogo Ernesto Veiga de Oliveira,

3.2.6. O JOGO DO NA ILHA TERCEIRA

3.3. PRTICA ACTUAL

3.3.1. CARACTERIZAO E TIPOS DE JOGO

3.4. CARACTERIZAO DO JOGO DO NORTE

3.5. CARACTERIZAO DO JOGO DO SUL OU

3.6. CARACTERIZAO DA ESCOLA DE

- Jogo da cruz simples;

3.7. CARACTERIZAO DA ESCOLA DE FAFE

3.8. CARACTERIZAO DO JOGO DO

"Jogo da pancadaria"; Disposio circular batendo direita e esquerda, passando a jogo

3.9. OUTRAS ESCOLAS

ESCOLA SECUNDRIA POETA ANTNIO

4.1.1. CARACTERIZAO SINTTICA DA

O PROGRAMA DA ESCOLA PODE SINTETIZAR-SE DA SEGUINTE FORMA:

A Escola de Portimo est empenhada no somente na transmisso deste conhecimento,

4.1.3. O QU O JOGO DO PAU

4.1.4. O JOGO DO PAU COMO CINCIA

4.1.5. APOLOGIA FORMATIVO-EDUCATIVA

4.2. JOGO DE EXIBIO

4.2.1. FORMAS ESPECFICAS DE TREINO PARA

So coreografias efetuadas por vrios jogadores baseados em princpios geomtricos,

So formas de treino ou demonstrativas que servem para treinar a percia do jogador em

4.2.2. O CONTRA JOGO OU (JOGO DE CARAS)

4.2.3. CONTRA JOGO

4.2.4 - CONTRA JOGO

4.3. JOGOS COREOGRFICOS

4.3.1. ENTRADA DOS SETE SARILHOS

2 Grupos alinhados frente a frente, guardando a distncia de 3 metros entre cada

1 - Posio inicial; postura vertical.

4.3.2. JOGO DOS 12 SARILHOS

Os avanos e sadas so sempre de 4 passadas, cada passada corresponde a 1 golpe.

4.3.3. JOGO DA CRUZ RODADA:

Os pontos a atacar so 4: Norte; Sul; Este; Oeste.