Bariani Ortencio

Cartilha ao
Pr-Escritor
Voc gostaria de escrever um livro?

2 edio
revista e ampliada

CENTRO EDITORIAL / THESAURUS

5
 by Bariani Ortencio 2009

2a edio - 2011

Ficha Tcnica

Reviso e Composio
Maria Clara

Diagramao
Gustavo Arajo

Finalizao
Cludia Gomes

Arte da Capa
Thiago Sarandy

Superviso
Victor Tagore
Izabel Signoreli

Impresso
Thesaurus Editora

ISBN: 978.85.64494-09-1

077c Ortencio, Bariani

Cartilha ao pr-escritor / Bariani Ortencio. Braslia:
Centro Editorial, 2. ed., 2011.
349 p.

CDU 82.081
CDD 808.3

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ser reproduzida ou transmitida de qualquer forma ou por qualquer meio, incluindo fotocpoia, gravao ou informao
computadorizada, sem permisso por escrito do Autor. thesaurus editora de braslia ltda - SIG Qua-
dra 8 Lote 2356 CEP 70610-480 Tel. (61) 3344-3738 Braslia, DF Brasil. E-mail: editor@thesaurus.com.br www.
thesaurus.com.br

Composto e impresso no Brasil

Printed in Brazil

6
 Sumrio

Prefcio................................................................................ 17
introduo......................................................................... 23

primeira parte

100 dicas para os primeiros passos

Para ser escritor.............................................................. 27

1. Escola para Escritor........................................ 28
2. Ser que convm ser escritor?..................... 28
3. Podemos ser escritores?.................................. 28
4. Vocao................................................................ 29
5. Inspirao e censura........................................ 29
6. Imaginao.......................................................... 31
7. O pr-escritor deve exercitar a
imaginao............................................................. 31
8. Ler e escrever..................................................... 32
9. Oralidade............................................................. 32
10. A descrio........................................................ 32
11. A narrao........................................................ 33
12. Perfeio literria........................................ 33
13. Escrever e reescrever................................... 35
14. Saber ler e escrever no bastam................ 36
15. Ler em voz alta e gravar o que escreveu...... 37
16. Papel, cola e tesoura..................................... 37
17. Acreditar........................................................... 38
18. Escrever e publicar um livro...................... 39

7
 19. As ferramentas do escritor........................ 39
20. RevisoGramatical e literria................ 40
21. A fora da palavra......................................... 41
22. Gafes de regionalistas............................... 41
23. Gerndio............................................................. 42
24. Trocando as bolas.......................................... 43
Pequenos Segredos........................................................... 47
25. Criao literria............................................ 47
26. Ler tambm exerccio.................................. 47
27. Saber pensar para saber expressar........... 47
28. Palavras cruzadas.......................................... 48
29. Textos poticos................................................ 48
30. A narrativa........................................................ 48
31. Brasileiro l pouco........................................ 48
32. Palavro............................................................. 50
33. Quantidade no qualidade....................... 50
34. Ensinando e aprendendo............................... 50
35. Escrever o que o leitor gosta de ler....... 51
36. At promessa..................................................... 52
37. Nunca revelar o desfecho........................... 52
Mos Obra!........................................................................ 55
38. Quer ser mesmo escritor?............................. 55
39. Como publicar o seu livro........................... 59
40. Concursos literrios..................................... 60
41. Livro comercial ou para amigos e
parentes?.................................................................. 60
42. Edio independente...................................... 61
43. Pressa em publicar.......................................... 62
Comear Bem....................................................................... 63
44. Escrever terapia.......................................... 63
45. Dilogos Jarges.......................................... 63
46. Travesso........................................................... 64
47. Linguagem coloquial..................................... 65
48. Entrevista.......................................................... 66

8
 49. A escrita e a gramtica................................. 67
50. Escritores e a mdia........................................ 68
51. Formao do escritor................................... 68
52. Vocabulrio...................................................... 69
53. Glossrio............................................................ 69
54. Integrao ao ambiente............................... 69
55. Gneros a escrever......................................... 70
56. Burrice................................................................ 70
57. Achado literrio............................................ 70
58. Panela de pipoca.............................................. 71
59. Contedo, clareza e esttica..................... 71
60. Repetio............................................................ 72
61. Imitao............................................................. 72
O Ofcio de Escrever......................................................... 73
62. A pressa inimiga da perfeio.................. 73
63. Literatura dos novos.................................... 73
64. Como escrever.................................................. 74
65. Lugar-comum, frases mal feitas................ 76
66. Tautologia........................................................ 78
67. Escritor ocasional, por acaso................... 78
68. Clareza e simplicidade.................................. 79
69. Ambiguidade do escritor.............................. 81
70 A perfeio...................................................... 81
71. O ofcio da verdade. . ................................. 81
72. O que o aspirante a escritor deve fazer....... 82
73. Dificuldades..................................................... 83
74. O estilo literrio...................................... 84
75. Estilo Artigo de Jos Fernandes.. .......... 85
76. Processo de inveno O enredo............ 86
77. O escritor e o contador de causos............ 89
78. 50 anos de publicao literria e musi-
cal........................................................................... 89
79. Nunca desanimar!............................................ 90
80. Paulo Coelho.................................................... 91

9
 81. Biografia e autobiografia........................... 93
82. Escrever para crianas................................. 93
83. Subsdios ............................................................ 94
84. Surpreender o leitor..................................... 94
85. Prazer em achar o bem feito....................... 94
86. Sucesso do escritor........................................ 94
87. Opinies e pareceres, uns bons, outros
perigosos aos principiantes............................... 95
88. Autores famosos por apenas uma pgina...... 99
89. Curiosidade....................................................... 100
90. H os que comeam muito cedo.................. 100
Perigos Vista!.................................................................. 103
91. Algumas palavras............................................ 103
92. Metfora............................................................ 104
93. Parlendas........................................................... 104
94. Trava-lngua..................................................... 104
95. Escritores criativos....................................... 104
Escrever bem, bem escrever........................................... 107
96. Nada de picaretagem...................................... 107
97. Evoluo das comunicaes........................ 107
98. Os negros na Literatura............................ 107
99. Epistolografia................................................. 108
100. Pr-escritor.................................................... 109

segunda parte

OS SEGREDOS DA BOA ESCRITA

LNGUA LINGUAGEM.......................................................... 113

Enriquecimento da Lngua................................. 114
H trs linguagens pela vida das pessoas................ 115
Variaes das linguagens............................................... 115
Linguagem dos gestos.......................................... 116
EDUCAO-ESCOLA.............................................................. 117

10
 A escola.................................................................... 117
A escola pblica no est bem!......................... 117
Vamos ver o resultado dos alunos mal
aprendidos............................................................... 118
O LEITOR................................................................................ 121
A meta do escritor atingir o leitor............ 121
Quem nos l.............................................................. 121
Livros lidos pelos comeos................................ 122
Nonada...................................................................... 122
A traduo.............................................................. 123
ANALFABETISMO.................................................................... 125
Semialfabetizado e no semianalfabeto....... 125
Humor........................................................................ 125
LNGUA PORTUGUESA........................................................... 127
O uso consagra a palavra................................... 127
Alfabeto ser oficializado com 26 letras....... 129
Redao apenas para o vestibular.................. 130
Erros comuns em publicidade............................ 130
Pra que juridiqus, se h o Portugus?............ 130
Cuidado com as palavras.................................... 132
Dicionrio O Plebiscito.................................... 132
Estudar matemtica facilita o escritor....... 133
INTERNET............................................................................... 137
Televiso, vdeo game, internet e celular...... 137
Poetas, uni-vos!...................................................... 137
Coitado do Aurlio!.............................................. 139
GRAMTICA............................................................................ 143
Regrinhas de Portugus...................................... 143
Brancos................................................................. 143
Uma do Phaulo Gonalves..................................... 156
LITERATURA........................................................................... 159
Literatura a arte da expresso.................... 159
REALISMO NATURALISMO.................................................. 163
Realismo.................................................................... 163
Naturalismo............................................................ 163

11
CRTICA LITERRIA............................................................... 165
Crtica literria................................................... 165
Exemplo de resenha literria........................... 166
Resenha sobre o romance Estorvo................... 166
Padrinho importante-Depoimento de
Paulo Coelho........................................................... 167
Entrevista................................................................ 168
Crtica literria sobre livro de escritor
goiano....................................................................... 173
HBITO DA LEITURA............................................................. 177
PARA GOSTAR DE LER............................................................ 181
Quem l bastante, tudo o que v relembra o
que leu nos livros................................................. 206

terceira parte

As formas da escrita

Paradidticos..................................................................... 213
Para gostar de ler............................................................ 215
O LIVRO.................................................................................. 219
Livro cultura...................................................... 219
Livro nem sempre tido como mercadoria...... 224
O livro caro?........................................................ 224
FICO.................................................................................... 231
Fico literria..................................................... 231
Fico cientfica................................................... 231
Ficcionista............................................................... 232
O bom orador dificilmente escreve fico...... 232
REGIONALISMO...................................................................... 235
Caipirismo................................................................. 237
CRNICA................................................................................. 239
A palavra e a imaginao................................. 239
POEMA POESIA................................................................... 241
A poesia luxo; a prosa, necessidade.............. 244
12
 Escritor e poeta..................................................... 244
Poetisa-Poeta.......................................................... 244
Quadrinhas.............................................................. 254
Redondilha menor................................................ 254
Redondilha maior................................................. 254
Acrstico................................................................. 256
Hai kai........................................................................ 259
Soneto........................................................................ 261
Rima e mtrica........................................................ 264
Poesia moderna...................................................... 264
Os segredos da potica........................................ 265
Concretismo............................................................ 267
Fica para depois..................................................... 268
CONTO.................................................................................... 271
Origem e evoluo do conto regional.......... 271
Histria histria e estria............................. 273
Conto clssico....................................................... 273
O ROMANCE............................................................................ 275
Como arquitetar um romance.......................... 275
Romance volumoso............................................... 276
Romance histrico................................................ 276
BIBLIOTECA............................................................................ 277
Como iniciar a sua biblioteca........................... 277
Biblioteca em casa................................................ 278

quarta parte

ESCREVI: E AGORA

eDITORAS............................................................................... 283
A PALAVRA DO EDITOR......................................................... 283
Publicaes estrangeiras.............................................. 287
Distribuio............................................................ 288
LIVRARIAS.............................................................................. 289

13
 Poucas livrarias no Brasil................................. 289
ACADEMIAS DE LETRAS......................................................... 291
No se iluda com academias de letras........... 291
FOLCLORE............................................................................... 293
Origem e Definies............................................... 293
Falso conceito de folclore............................... 296
A fbula.................................................................... 297
A palavra oral e a palavra escrita................. 301
LITERATURA POLICIAL.......................................................... 303
Literatura policial um grande filo.......... 303
As origens................................................................. 303
A Era de Ouro.......................................................... 307
Autores policiais brasileiros no tm vez....... 310
Os que publicaram livros policiais................. 310
Associao dos Escritores Policiais............... 311
HUMORISMO........................................................................... 313
Piadas Anedotas Causos Oralidade
No h nada que se modifica tanto como
uma piada, uma anedota e um causo, con-
tado........................................................................ 313
A anedota................................................................. 313
Humor que o livro proporciona....................... 314
EROTISMO............................................................................... 317
Erotismo e pornografia...................................... 317
AUTO-AJUDA E MISTICISMO................................................. 319
Auto-ajuda e misticismo, o grande filo li-
terrio...................................................................... 319
LITERATURA D DINHEIRO?................................................. 321
Escritor no Brasil ainda no profisso...... 321
Escritor de provncia escritor fora do
Eixo Rio-So Paulo................................................. 321
Quer ganhar dinheiro com literatura?........ 322
BEST-SELLERS........................................................................ 327
Como se fabrica um best-sellers...................... 327

14
ENTREVISTAS COM EDITORES............................................... 329
Opinio de escritor goiano................................ 340
HISTRICO AOS GOIANOS..................................................... 341
DO FINALMENTE.................................................................... 343
Dicionrio de rimas.............................................. 343
Bibliografia consultada................................................ 345

Observao A bibliografia consultada para este trabalho representada pela sigla BC. Por-
tanto, quando aparecer BC-4, e o leitor se interessar em saber a fonte, consultar a Bibliografia
que fica no final do livro, assim: BC-4:Como fazer-se escritor (Um guia prtico) / Arnold Bennett,
traduo de J. Carvalho, prefcio de Agripino Griecco, Companhia Brasil Editora-Rio-1937

15
16
 Prefcio

Novas travessuras do menino Badu

Depois de ter sido, ainda em Igarapava (SP), um ex-

mio fazedor de estilingues e bilboqus, o menino Badu foi
aprendendo outros afazeres pela vida. J em Gois, atento
ao ofcio da me, aprendeu a costurar e a dominar toda a
gramtica dos tecidos e aviamentos. Como esses eram raros
em terras de aqum Paranaba, as compras em So Paulo,
para baratear o custo dos vestidos das madames goianas de
ento, despertaram nele as chamas de mais um aprendiza-
do, o mais duradouro, quem sabe. Bariani consolidou-se
como comerciante, justamente de armarinhos e aviamen-
tos, ao construir o Bazar Paulistinha, que j passa dos 60
anos, mas, no meio do caminho fez sua transio para loja
de discos, peas de radiolas e instrumentos musicais.
O Paulistinha do bazar veio de mais outro of-
cio que aprendeu, o de jogar futebol. Digo ofcio porque
a profissionalizao de jogadores de futebol s chegou
a Gois nos anos 1960 (?). Na Campininha das Flores
de Nossa Senhora da Conceio, hoje um conjunto de
bairros de Goinia, a vizinhana com o Atltico Clube

17
 bariani ortencio

Goianiense fez de Bariani Ortencio o goleiro Paulistinha,

numa pitoresca tarde de domingo, em faanha que ns
torcedores do Drago conhecemos de cor e salteado.
Isso, de tanto o prprio protagonista contar e recontar
o acontecido.
O dono do time distribua as camisas, j em cima
do horrio de incio da partida, quando notou a ausncia
do ocupante da camisa nmero um. Talvez estivesse na res-
saca de alguma farra. O escalador do time, ento, moda
da poca, solicitou, entre os torcedores presentes, a adeso
de algum que, porventura soubesse as manhas da posio.
E l estava o j rapazinho Badu levantando a mo. De onde
voc , menino?, inquiriu o manda-chuva. Eu sou do Esta-
do de So Paulo, deu as credenciais. Pronto, o Paulistinha
o goleiro, completava a escalao do time.
O j habilidoso comerciante de aviamentos, discos,
rdios e vitrolas aprendeu a comercializar outras tantas
coisas. Ele mesmo reconhece que, se tivesse arranjado uma
passagem, teria ido vender geladeiras no polo norte. No s-
rio, Bariani notabilizou-se, tambm, no ramo da produo
e comercializao de granitos, do qual se diz pioneiro em
Gois.
Paralelamente a tudo isso, aprendeu, tambm a es-
crever livros, alguns dos quais bastante vendidos e ree-
ditados. O incio do aprendizado, conforme se pode ver
em uma das pginas desta cartilha, tem muito a ver com
a mente irrequieta que, ainda hoje, testemunhamos em
Bariani. Segundo narra, emprestava livros de um tio para
ler. Naqueles contos e romances em que discordava do
final da histria, escrevia outro arremate. E assim foi co-
lecionando desfechos de contos e romances, a seu gos-
to, at que um dia, aquela insatisfao o despertou para

18
 cartilha ao pr-escritor

a escrita de histrias inteiras, ele mesmo. Da surgiram

contos publicados em jornal, depois o seu primeiro livro,
O que foi pelo serto, que ganhou uma reedio cinquen-
tenria em 2006.
Como escritor, Bariani Ortencio faz muito suces-
so com os paradidticos, arranha muito bem no romance
policial, gosta muito de fazer crnicas e at contos rabes.
Mas h dois campos de escrita nos quais penso que Baria-
ni deixar uma marca indiscutvel. O primeiro, que por
onde mais ser lido pelas prximas geraes, imagino, o
conto regionalista. Serto o rio e a terra, Serto sem fim, Vo
dos angicos, Meu tio av e o diabo so livros de contos que
tm tudo o que caracteriza o conto perfeito: histria uni-
dimensional, trama bem construda, um toque de humor
e um desfecho que instiga a reflexo e a fantasia do leitor.
No segundo, embora no tenha feito carreira universitria,
Bariani pesquisou anos a fio para a elaborao de uma trilo-
gia de grande significado para cultura regional: Dicionrio
do Brasil Central, A cozinha goiana e Medicina popular do
Centro-Oeste fazem, respectivamente: um registro pioneiro
da linguagem falada em Gois (leia-se, um Gois amplia-
do parte de So Paulo, parte de Minas e parte do Tocan-
tins), uma reconstituio da cultura culinria do Estado e
um mapa das formas populares de relao com a sade e a
doena na regio.
Mas, diferentemente do que si acontecer entre os
meninos, o Badu de agora no escondeu esse pirulito dos
outros meninos. Ao contrrio, antecipou-se, oferecendo-
-lhes a experincia que acumulou, depois de ter publicado
40 livros. A Cartilha ao Pr-Escritor mais uma tirada cria-
tiva do Badu-Bariani, um indescritvel gesto de generosida-
de. Bariani rompeu o isolamento de Gois nos anos 1950 e

19
 bariani ortencio

1960 e foi publicar em grandes editoras do Rio e So Paulo.

Enfrentou dificuldades na relao com editores e distribui-
dores, mas aprendeu a dribl-las todas e agora se oferece
para mostrar esse caminho das pedras aos novos preten-
dentes ao ofcio de escritor.
No se trata de um manual, um como fazer, no
sentido estrito. O leitor ver em quase todas as pginas
que a proposta muito mais contar a prpria experin-
cia, extravasar os conhecimentos que acumulou no seu
percurso de 50 anos de escritor. Sobejam, ainda, depoi-
mentos de outros e importantes escritores, mediante cr-
nicas, textos em livros, artigos em revistas e em jornais.
Bariani Ortencio , tambm, um cuidadoso documenta-
rista: vai catalogando tudo o que encontra e, numa hora
qualquer, acha um lugar para os registros que guardou.
O leitor desta Cartilha tem pela frente, portanto, um di-
versificado percurso de depoimentos, lies sobre lin-
guagem, alertas sobre exageros em determinadas formas
de escrita ou de estilo. O ponto alto do texto, na opinio
deste prefaciador, que teve o privilgio de l-lo, ainda em
forma de originais, o cuidado com os dilogos. O que
define um bom escritor, a forma como ele conduz os
dilogos entre os personagens. O dilogo no pode ser
truncado, cansativo, e deve expressar a fala prpria de
cada um dos personagens envolvidos. E quem j leu pelo
menos um conto de Bariani Ortencio, h de concordar
que as lies de sua Cartilha, esta em particular, cum-
prem plenamente o que lembra o provrbio latino: ex
abundantia cordis os loquitur a boca fala daquilo que o
corao est cheio. Ou seja, Bariani Ortencio passa, ago-
ra, s mos dos pretendentes ao ofcio da escrita, o que
realmente a sua experincia de 50 anos de literatura.

20
 cartilha ao pr-escritor

Ento, voc que j iniciado no exerccio da escri-

ta, voc que pretende um dia faz-lo, ou voc que tem
apenas curiosidade em saber como se forma um escritor,
vai perder essas primorosas dicas de Bariani Ortencio?
Sugiro que no. O que melhor fazemos ao longo da vida
aprender. E, por decorrncia, o que mais precioso em
uma biografia descobrir como uma pessoa constri os
seus saberes.

Uma tima leitura!

Jadir de Morais Pessoa

21
22
 cartilha ao pr-escritor

Introduo

Ensinar a arte de aprender

Quem ensina tambm aprende

Este livro no exclusivamente para principiantes,

mas tambm para os que j esto bem na frente, realizados
como escritores, para relembrar e conferir, o que pensamos
valer a pena.
o resultado de palestras realizadas nos estabeleci-
mentos de ensino, de pesquisas, de depoimentos dos que
escreveram sobre o assunto e... muita leitura, sempre dos
melhores autores.
No vamos, aqui, nesta Cartilha, ensinar nada a nin-
gum, que seria, muitas vezes, correr o risco de ensinar o
Pai nosso ao vigrio, mas somente passar o que aprende-
mos durante o nosso meio sculo de literatura, publican-
do 40 livros de vrios gneros. Embora, ensinar a arte de
aprender. Quem ensina, tambm aprende.
De um modo geral, um estudo: apenas informaes
que interessam ao escritor principiante, principalmente
para aquele que nasceu com o dom de escrever. Mas que-
rer poder e com esforo e boa vontade muitos podero se
realizar como escritores. Na verdade, no somente bom
escritor aquele que j nasce feito.

23
24
 primeira parte

100 dicas para

os primeiros passos

25
26
 PARA SER ESCRITOR

O escritor um sacerdote, um missionrio que busca

a perfeio e a beleza da forma escrita. Um artista das letras!

O escritor um sujeito que no conforma com o

mundo do jeito que ele , e por isso inventa outro.
Ariano Suassuna

Saber ler e escrever no basta Para ser escritor ne-

cessrio saber criar e recriar.

Escrever gravar reaes psquicas. O escritor fun-

ciona qual antena e disso vem o valor da literatura. Por
meio dela, fixam-se aspectos da alma dum povo, que, pelo
menos, instantes da vida desse povo.
Monteiro Lobato

O mais belo triunfo do escritor fazer pensar os que

podem pensar.
Eugne Delacroix

Feliz quem transfere o que sabe e aprende o que en-

sina.
Cora Coralina

27
 bariani ortencio

1. Escola para Escritor No existe escola para ser

escritor. Ningum nunca deve ter visto placa ou letreiro: ES-
COLA PARA ESCRITOR.
Escolas para formarem escritores so os livros.

O escritor tem que ser curioso, conversador, que con-

versa, puxa conversa, saindo da temas para os seus escritos.

O escritor dever ter sempre na cabea o que preten-

de escrever. Quanto mais contar a amigos, melhor fica para
comear.

Escrever um ato divinizador do ser humano.

Clarice Lispector

O princpio fundamental de um escritor deve ser o

prazer de escrever.
Arthur Pestana, escritor angolano

2. Ser que convm ser escritor? Ser que algum

vai ler o que eu escrevo? uma pergunta boa! No decorrer
da leitura destas pginas a pergunta fica respondida.
Ah! Se tambm eu soubesse escrever! Pois, pode.
Querer poder.

3. Podemos ser escritores?

Certamente que sim. A literatura arte; e arte

hbito aperfeioado no seu mximo grau; o hbito
adquire-se pela repetio inteligente e sentida dos
mesmos atos. Logo, basta que cada um de ns repi-
ta com inteligncia e com emoo os atos exigidos
pela expresso escrita do pensamento, para que

28
 cartilha ao pr-escritor

venha a tornar-se dono e senhor dessa maneira

perfeita de expressar-se a que chamamos estilo
e se transforme em escritor. Claro est que este
trabalho, sendo aperfeioador, j deve encontrar
nas pessoas aquelas qualidades de inteligncia e
de sentimentos sobre as quais agir, delas tiran-
do as notas peculiares de cada expresso literria.
Temos todos ns essas disposies de alma e de
corao? Sim. Basta haver nascido no Brasil para
sentir cada qual, dentro de si, a voz misteriosa da
beleza, o impulso irresistvel do ideal que nos faz
descobrir formosuras numa pedra spera da rua,
numa asa esvoaante do azul, numa ptala mor-
ta do jardim. Depois disto, apenas necessitamos
de algum que nos entusiasme, que nos indique
rapidamente a estrada: o mais faremos sozinhos
(BC-10)

4. Vocao Para ser escritor preciso ter vocao,

uma certa queda para escrever, como a voz para o cantor, e o
hbito da leitura. Sem esses requisitos o mesmo que querer
ser cantor sem ter voz. Por isso, repetimos, querer escrever
sem vocao o mesmo que querer cantar sem ter voz.
Muita gente diz: No dou conta!... D! Se tiver dom ou
boa vontade, d! Lembre-se que querer poder.
Para o sucesso h os fatores sorte, capacidade e oportu-
nidade. E, como diziam os antigos, oportunidade um cavalo
arreado, que passa poucas vezes por nossa vida, e se a gente
no pular logo em cima, est arriscado a jamais passar de novo.

5. Inspirao e censura Se voc sentiu inspirao,

teve vontade de escrever uma pgina literria, cuja motivao
veio cabea, e no escreveu, cometeu um grande erro. A
pessoa l uma estria e cria inspirao para inventar outra.

29
 bariani ortencio

Tratamos aqui bastante sobre leituras, porque quem

no l, no escreve. No h escritor sem o hbito da leitura.
Ler tambm exerccio. Saber pensar para saber ex-
pressar.
A leitura oferece a matria prima ao escritor.

Ler sem refletir como comer sem digerir

Max Weber

lendo que se inspira. A pessoa que se predispe a es-

crever para o pblico ter que ter o hbito da leitura, ter que
ler muito, porque, como dissemos, quem no l, no escreve.
A boa leitura a inspirao do escritor. lendo que o escri-
tor se inspira, recebe grandes achados, bola bons temas. A
inspirao um achado. O achado quando a gente precisa
de uma soluo, um desfecho para o conto que se est escre-
vendo, e surge uma luz que mostra como fazer. prprio dos
bons ficcionistas encontrarem achados.

Toda inspirao emotiva. O impulso que aciona a

alma do poeta, a imaginao do prosador, o corao
do seresteiro, o reflexo de um estado de alma. Os
cantadores do serto do Nordeste so poetas como
o eram os trovadores da Idade Mdia. Uns cantam
para exaltar seus prprios talentos, historiar os fatos
mais sensacionais de sua regio, ou de outras partes
do mundo, ou, ento, para pr prova o seu valor
no versejar ao som da viola; outros, para perpetuar
a beleza de sua amada, a mulher dos sonhos inatin-
gveis, prisioneira de castelos feudais. Todos, porm,
so o produto de impulsos de suas emoes.... A
Literatura como Arte de Expresso, no pode sujei-
tar-se a uma poca. O que vale a vocao do escri-
tor. prefervel ver-se um poeta de hoje a produzir

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 cartilha ao pr-escritor

versos condoreiros que lembrem Castro Alves, do

que a imitar Frederico Schmidt nas suas versalhadas
intestinais. Em Literatura no h, verdadeiramente,
pocas; o que importa e vive o escritor, seja poe-
ta ou prosador. Poesia ou prosa consideradas como
Arte, so imorais (BC-1)

6. Imaginao O escritor tem que ter, alm de inspi-

rao, imaginao. Disse Albert Einstein que A imaginao
mais importante do que o conhecimento. A pessoa pode
ter o maior conhecimento, mas se no tiver imaginao e
inspirao, no vai criar e nem recriar coisa alguma.
Quem no imagina, no escreve. como no folclore:
Pensar, sentir e agir. Fazer o texto na cabea e passar logo
para o papel

7. O pr-escritor deve exercitar a imaginao Criar

e recriar. Reparar as nuvens e ver, com a imaginao, vrias
figuras que o vento vai transformando em diversas imagens:
navio, rvore, figuras diferentes. Tambm, reparando um
mosaico de vrios matizes no piso de um salo, cria-se, na
imaginao, vrias figuras. Se a pessoa no conseguir ver
isso, essas transformaes, nem uma e nem outra, porque
ela no tem imaginao preparada e, se no cuidar, jamais
ser um escritor de fico.
Porque escritor, mesmo, o que tem capacidade para
inventar estrias, criar e recriar. Caso contrrio, os escri-
ves, escreventes e escriturrios dos cartrios e de Polcia
seriam grandes escritores.
Mas estes profissionais da escrita podem se transfor-
mar em escritores Se o escrevente de Polcia ou de Cart-
rio levar pra casa os fatos que achou interessantes durante os
depoimentos, e tiver capacidade de escrev-los, vira escritor.
31
 bariani ortencio

8. Ler e escrever O ato de ler prximo ao ato de es-

crever. J ficou dito que quem no l, no escreve. Disse Lus
Fernando Verssimo que Ler a nica maneira de aprender
a escrever.
Portanto, a receita para ser escritor ler, ler, ler...
Como o jogador de futebol e o concertista, que ensaiam a
mesma coisa, sempre, sempre e sempre. Mas procurar ler
sempre os bons autores.

9. Oralidade A composio oral a base da com-

posio escrita. Quem no sabe contar, narrar, reproduzir
uma cena, entreter conversao, sustentar opinies, nunca
conseguir escrever com qualidade.
Disse Gorki:

Os jovens escritores devem assimilar profun-

damente uma ideia muito simples: no se acha as
ideias no ar, como o azto as ideias nascem na terra,
seu terreno o trabalho, os materiais que o consti-
tuem so a observao, a comparao, o estudo no
fim de contas, os fatos, os fatos! (BC-2)

10. A descrio

Quando enumeramos as qualidades, os traos f-

sicos e morais de uma pessoa com tal exatido e
vivacidade de cores, que o nosso ouvinte ou leitor
tem a impresso de ver a pessoa retratada, fazemos
descrio (BC-10)

O escritor, escritor mesmo, faz uma descrio de uma

rvore sem dizer o nome dela, mas deixa os indcios que um
leitor interessado, lendo-a, saber de qual rvore se trata. E
algum ensina que: Olha dentro do seu corao e escreve.
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 cartilha ao pr-escritor

Escreveu Leandro Resende, que Escrever fotografar as

pessoas por dentro.

11. A narrao

A narrao encerra o desenrolar de um fato ou de

uma srie de fatos intimamente conexos, reais ou
imaginrios. Qualquer que seja a narrativa deve
responder s seguintes perguntas, que nos do os
limites dentro dos quais se h de desenvolver a
ao do narrador: Quando? Onde? Quem? O qu?
(BC-10)

12. Perfeio literria

No h obra perfeita, pois, os seus autores, sempre

que tm oportunidade de rev-las, alteram, riscam,
substituem, aumentam ou diminuem perodos, tro-
cam adjetivos, burilam frases, buscam metforas, re-
tiram hiatos, suprimem aliteraes na nsia inconti-
da da perfeio da forma. (BC-1)

muito natural que todos no possam atingir o m-

ximo da perfeio, - ser exmio escritor. Para tanto
se requerem qualidades naturais: imaginao, viva-
cidade, jeito prprio de dispor os pensamentos, que
a todos no so concedidas. Ningum, entretanto,
dotado de mediana inteligncia, de comum poder
inventivo, se expressa ainda mais comum, poder
queixar-se de no saber compor. Basta-lhe ateno e
constncia. Escrever corretamente um hbito que
se contrai, como qualquer outro, fazendo com cui-
dado os exerccios dirios da escola, procurando ser
claro, simples e correto nos mnimos pormenores,
dando ao trabalho unidade, coerncia e nfase. A

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 bariani ortencio

repetio destes atos, dia a dia, forma na pessoa o

hbito de escrever. Este hbito aperfeioado com lei-
turas e observaes dos dias de maior juzo, produz
a arte do escritor. Foi justamente assim que todos se
fizeram, uns com maior, outros com menor dificul-
dade, mas, ningum amanheceu, da noite pra o dia,
consumado escritor. (BC-10)

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