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DO GRAFISMO INDGENA AO COBOG

From indigenous writings onto cobogo Carvalho, Francielle Stephanie Leandro; FEC, UNICAMP francielle.steph@gmail.com Harris, Ana Lucia Nogueira de Camargo; Profa. Dra; FEC, UNICAMP luharris@fec.unicamp.br

Resumo
Este artigo apresenta uma pesquisa de iniciao cientfica onde o foco principal foi o resgate de grafismos indgenas para a aplicao em elementos arquitetnicos contemporneos. Durante esta pesquisa realizou-se um levantamento bibliogrfico entre inmeras tribos brasileiras com o objetivo de se detectar e coletar grafismos que se repetem e seus significados. A partir da, escolheu-se, dentre eles, alguns desenhos significativos como linguagem e iniciou-se o desenvolvimento de um mtodo para a gerao de elementos vazados do tipo cobog. Neste artigo descrito o processo de criao de um dos modelos desenvolvidos. Palavras Chave: grafismo indgena; cobog, elemento arquitetnico.

Abstract
This paper presents an undergraduate research where the main approach was the redemption of indigenous writings to be applied to contemporary architectonic elements. During this research a bibliographical survey was undertaken among a great number of Brazilian tribes aiming at the discovery and collection of aboriginal writings and drawings that repeat themselves and their meanings. From there onwards some of the more meaningful drawings regarding language were chosen among them and the development of a method to generate hollow elements of the cobogo kind was begun. This paper describes the creation process of one of the developed models. Keywords: indigenous writing; cobogo; architectonic element.

Desenvolvimento geomtrico de elementos vazados com base em padres indgenas

1. Introduo
O uso de elementos vazados como solues de projeto para a filtragem excessiva da luz, ou mesmo com objetivos puramente estticos, uma prtica comum na arquitetura brasileira que por algum tempo foi deixada de lado e agora vem sendo retomada (GOMES, 2008). Um elemento vazado bastante conhecido o COBOG1 , geralmente feito em cimento, porm encontrado tambm em materiais como: gesso, vidro, cermica etc. O COBOG considerado, por alguns autores (LEITE, 2003 apud GOMES, 2008), como um tipo de brisesoleil2 , um elemento arquitetnico para controle da passagem de luz e da ventilao. Sua aplicao resulta em inmeras solues construtivas, como a atenuao do calor em regies de clima quente, garantindo circulao cruzada do ar, que pode entrar pelas janelas e sair atravs das fendas do COBOG, diminuindo o consumo de ar condicionado e auxiliando na climatizao interna do edifcio. Pode ser destinado canalizao da luz solar, assistindo na eficincia energtica da construo, ou para a separao de ambientes internos ou externos, sem se perder por completo o acesso ao espao vizinho (Figuras 1-2). Em muitos casos essa aplicao tem funo puramente esttica, quando, atravs da composio geomtrica de unidades modulares, pode-se criar uma gama de possibilidades criativas para a sua adequao nas edificaes. Porm, poucas so as opes estticas disponveis no mercado para este elemento construtivo (Figura 3).

Figura 1: Aplicao visando circulao cruzada do ar em uma edificao residencial (Revista Construo Mercado jun, 2004)

Figura 2: Aplicao visando separao de um ambiente externo. (Revista Construo Mercado - maro de 2005)

Figura 3: Exemplos de COBOGS disponveis no Brasil (GOMES, 2008)


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COBOG So elementos vazados usados em fachadas, que podem apresentar diferentes formas de dimenses. Alm das possibilidades estticas, os COBOGS tem potencialidades para serem aplicados como controladores de iluminao e ventilao. (GOMES, 2008) 2 Brise-soleil um dispositivo arquitetnico utilizado para impedir a incidncia direta de radiao solar nos interiores de um edifcio, de forma a evitar a a manifestao de um calor excessivo. Caracterizam-se como uma srie de lminas localizadas em frente s aberturas dos edifcios.
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Desenvolvimento geomtrico de elementos vazados com base em padres indgenas

Considerando-se o aspecto cultural de uma padronagem, pode-se verificar diversas possibilidades e eventuais cargas culturais que as compe. Este artigo apresenta o estado atual de uma pesquisa de iniciao cientfica inspirada na pesquisa de Gomes (2008) onde foram apresentados mtodos para se desenvolver projetos de COBOGS com potencialidades compositivas distintas. O foco nessa pesquisa a aplicao da metodologia criada para desenvolvimento dos COBOGS a partir da arte do grafismo indgena brasileiro.

2. Grafismo Indgena
Com a finalidade de se resgatar padres indgenas realizou-se uma pesquisa bibliogrfica na busca da compreenso e escolha de grafismos significativos. A arte indgena est presente no adorno do corpo com pinturas, no uso de penas, ossos e dentes de animais, na decorao de utenslios domsticos, como a pintura da cermica e no tranado de cestos e redes, dentre outros. A aplicao de cada uma destas expresses artsticas tem um contexto, que particular de cada tribo. Este contexto est relacionado a diversos fatores do universo indgena, como a esfera social, planos mitolgicos e religiosos. Atravs do levantamento bibliogrfico, notou-se que o modo artstico no exibe muitas alteraes ao longo do tempo, isto , os motivos representados so repetidos por muitas geraes. Quando ocorrem mudanas, elas so sutis e gradativas, preservando o perfil estilstico tribal. A reiterao de motivos e significados confere uma homogeneidade visual ao universo tribal, que milita a favor de sua diferenciao em relao s demais tribos. Segundo Ribeiro (1989), desde cedo os indivduos se habituam a ver e a desenhar padres convencionais, a produzir artefatos peculiares a cada tribo, familiarizando-se com essas imagens que passam a ser a forma de expresso de seu modo de ser, sua personalidade cultural. Nesse sentido, a arte, tal como a lngua, as crenas, as narrativas mticas e outros elementos da cultura vem a ser um mecanismo ideolgico que refora a etnicidade e a resistncia dissoluo dessa etnia.

2.1. Arte do Tranado


A arte do tranado uma das mais antigas manufaturas que a humanidade conhece e representa. Os padres decorativos atuam como veculo para a transmisso de mensagens de ordem cosmolgica ou social. Entre as tribos indgenas, os Wayana so conhecidos pela requintada certaria. Um dos mais requintados objetos de cestaria o katari anon, o cesto cargueiro pintado. usado pela esposa do arteso para transporte, em viagens, de redes ou outras alfaias, mas na aldeia acondiciona os beijus. Este artefato considerado como a mais laboriosa pea de certaria do repertrio Wayana, tanto pela complexidade da decorao, como pela multiplicidade dos arremates, Figura 4.

Figura 4: Cestaria Wayana (GRUPIONI,2005)

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2.2. Pintura Corporal


Foram realizados estudos que relacionam a imitao do desenho do couro de animais, na pintura do corpo, s atividades de caa. Estes estudos mostram que a representao de animais um aspecto importante, seno decisivo, na pintura corporal dos aborgenes da Amrica do Sul. Segundo Ribeiro (1987), algumas instncias indicam que no se trata propriamente da representao da caa, e sim da identificao com o senhor dos bichos ou com o esprito auxiliar do caador, que assume, geralmente, a forma de cobra ou de ona. No caso da pintura Kayap, nota-se que o motivo peixe est relacionado lenda da transformao, em tempos mticos, de homens em animais.

2.3. Signo, cone e significado na arte indgena


O smbolo usado como meio de comunicao e principalmente o homem primitivo o usa constantemente, pois inegavelmente, o smbolo a melhor linguagem para comunicar o que racionalmente incomunicvel. (Yolanda Lhullier dos Santos apud Ribeiro, 1987). Desde muito cedo, os antroplogos que estudaram a arte indgena procuraram inferir o significado semntico de padres ornamentais qualificados primeira vista, como geomtricos ou abstratos. Na verdade, a representao estilizada, principalmente no caso da cestaria, reproduz metonimicamente os elementos definidores do motivo que se deseja retratar. A forma do peixe insinuada por seu contorno losangular; a da cobra, por sua sinuosidade ziguezagueante; a do quelnio pelas manchas quadriculares do seu casco; ao passo que a ona representada pelas manchas do couro. Segundo Ribeiro (1987), embora aparentemente geomtricos ou abstratos, os grafismos so na verdade figurativos, na medida em que caracterizam um objeto por um trao bsico definidor da forma e portanto, classificados como desenhos semnticos, contendo um motivo central e elementos acessrios ou apndices. Atravs do levantamento bibliogrfico, pode-se enquadrar a representao indgena em dois grandes grupos. O primeiro seria uma linguagem visual para identificar-se uma ordem social. Ou seja, para caracterizar o sexo do individuo, sua idade, condio social ou a tribo a qual pertence. Os motivos tambm podem ser diferentes de acordo com a ocasio em que so utilizados, se uma cerimnia religiosa, casamento, funeral, comemoraes, realizao de um ritual, uma caa, etc. No tendo o dever de significar algo, e sim simbolizar. H grupos indgenas em que se predomina na arte corporal, a manifestao de ordem social como os Kayap-Xikrin, tribo localizada no Sul do Par e tambm no Mato Grosso, com populao de aproximadamente 5900 pessoas. J o segundo grupo englobaria a arte grfica que est vinculada a um sistema de significao, cujo contedo se encontra, no domnio da natureza, na cosmologia, na mitologia, e em experincias alucingenas. Os mitos tribais influenciam fortemente na sua arte. A natureza largamente representada na arte indgena, variando de acordo com a localizao das tribos e sua forma de alimentao. Observa-se um predomnio da representao animal em detrimento dos elementos da flora. H diversas teorias sobre esta questo, segundo Berta Ribeiro uma possvel explicao seria o fato de a coleta de frutos e atividades horticultoras, como o plantio e a colheita, serem atividades tipicamente femininas, assim como a atividade artstica. Estas teorias provm de estudos de campo em tribos indgenas, realizadas por pesquisadores da rea, nos quais os prprios ndios explicam os significados de sua arte. Contudo

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cada tribo possui sua particularidade e estes aspectos no podem ser generalizados para todo o universo indgena. Os desenhos simblicos de um grupo indgena so representaes iconogrficas, profundamente enraizadas nas suas vivncias e na sua mitologia e, em virtude disso, emblemas de identidade tnica.

3. Criao de COBOGS atravs de Grafismos Indgenas


Tendo por objetivo aprender os procedimentos necessrios para realizar a prototipagem rpida de elementos vazados, como cobogs, foram realizados os seguintes passos: 1 Escolha de um motivo geomtrico: A partir da pesquisa realizada escolheu-se um desenho com grau de significncia expressivo. Este desenho (Figura 5) denominado kaikui apoek e pertence ao plano de representao mitolgico. O motivo foi extrado da iconografia Wayana, populao indgena que habita o norte do Estado do Par e Amap, no curso superior do Rio Tapajs, em uma rea de 3,8 milhes de hectares e com populao de 317 habitantes, segundo dados da FUNAI.

Figura 5: Desenho decorativo, Tribo Indgena Wayana, Par (RIBEIRO, 1989)

Este desenho provm do seguinte mito: Conta-se que havia um tempo em que os Wayana no se pintavam. Um dia, uma jovem ao se banhar, viu boiando na gua vrios frutos de jenipapo, e ela automaticamente pensou em se pintar. Nesta mesma noite, um rapaz a procurou na aldeia e eles tornaram-se amantes encontrando-se frequentemente, contudo, ao alvorecer o rapaz sempre ia embora. Uma noite, o pai da moa ordenou que ele ficasse, quando clareou, perceberam que seu corpo era inteiramente decorado com meandros negros. Como todos o acharam belo, o jovem os ensinou a arte e os pintou. Um dia o jenipapo terminou, e o casal foi sua procura. Prximo ao jenipapeiro, o rapaz pediu que a moa o aguardasse enquanto colhia os frutos, ela contudo no obedeceu e foi v-lo subir na rvore. O que viu, no foi seu amante, e sim uma imensa lagarta, toda pintada com os mesmos motivos. Enfurecida, pediu-lhe para no a procurar mais, arrecadou os jenipapos e voltou sozinha para a aldeia. Este mito marca o incio da pintura corporal Wayana. O motivo acima est incluso no repertrio tupeler imirikut, que inclui seres antropomrficos, e neste caso significa jaguar bicfalo. 2 Desenho e anlise esttica do motivo grfico: Escolhido o desenho, sua unidade modular foi desenhada no software AutoCAD e depois trabalhada com o uso de operaes de espelhamento e repetio, com o objetivo de gerar uma superfcie de parede (WONG, 1989), como ilustra a Figura 6.

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Figura 6: desenho decorativo, Tribo Indgena Wayana, Par (RIBEIRO, 1989).

Aps a vetorizao, foi realizada a tridimensionalizao da unidade modular e a gerao de paredes de cobogs com o uso do aplicativo Skech Up (Google). A partir da foram realizados estudos de simulao de luz e sombra, como mostra a Figura 7.

Figura 7: Desenho decorativo, Tribo Indgena Wayana, Par (RIBEIRO, 1989)

4. Resultados Parciais
O motivo ilustrado neste artigo denominado jaguar bicfalo. Este motivo foi estudado para o pr-projeto de cobogs em modelos virtuais e fsicos. Estes resultados preliminares apontam para uma gama de possibilidades estticas em desenvolvimento, que apresentam potencial, no apenas para fachadas de cobogs, mas tambm para design de superfcies em geral.

5. Referncias
GOMES, G. C. Desenvolvimento de uma metodologia pra o projeto de paredes de elementos vazados fundamentada na gramtica compositiva das simetrias planas. Campinas: Iniciao Cientfica, FEC-UNICAMP, orient- Profa. Dra. Ana Lcia N.C. Harris, Relatrio final, 2008. VIDAL, Lux Beatriz. Grafismo Indgena - Estudos de Antropologia Esttica. So Paulo: Studio Nobel/FAPESP/EDUSP, 1992. RIBEIRO, Berta G. Arte Indgena, Linguagem Visual. So Paulo/Belo Horizonte: Universidade de So Paulo/Itatiaia, 1989. RIBEIRO, Berta G. As artes da vida do indgena brasileiro. In: ndios no Brasil. GRUPIONI, Lus Donisete B. Braslia: Ministrio da Educao e do Desporto, 1994.. RIBEIRO, Berta G. Suma Etnolgica Brasileira: Volume III. Petropolis: Vozes: FINEP, 1987. SANTOS, Yolanda Lhullier dos. Cultura e Arte no Alto Xingu. So Paulo: Universidade de So Paulo, Escola de Comunicaes e Artes, Departamento de Jornalismo e Editorao, 1972 WONG, Wucius. Princpios de forma e desenho. So Paulo: Martins Fontes, 1998.
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