Teoria Musical

Solfejo
Ritmo
Ritmo A Duas Vozes
Caderno De Msica

Rafael Alves Dos Santos

 NDICE

TEORIA MUSICAL

Captulo I Msica (elementos constitutivos) ............................................................... 01

Captulo II Som (elementos constitutivos) .................................................................. 01
Captulo III Notao musical ...................................................................................... 02
Captulo IV Valores .................................................................................................... 05
Captulo V Ponto de aumento .................................................................................... 09
Captulo VI Ponto de diminuio ................................................................................ 11
Captulo VII Legato .................................................................................................... 12
Captulo VIII Semitom, tom e alteraes .................................................................... 13
Captulo IX Enarmonia ............................................................................................... 16
Captulo X Sinais de intensidade ............................................................................... 17
Captulo XI Andamentos ............................................................................................ 18
Captulo XII Compasso .............................................................................................. 19
Captulo XIII Escalas .................................................................................................. 20

SOLFEJO

N 01 04 ..................................................................................................................... 01
N 05 09 ..................................................................................................................... 02
N 10 14 ..................................................................................................................... 03
N 15 19 ..................................................................................................................... 04
N 20 24 ..................................................................................................................... 05
N 25 29 ..................................................................................................................... 06
N 30 34 ..................................................................................................................... 07
N 35 39 ..................................................................................................................... 08
N 40 44 ..................................................................................................................... 09
N 45 49 ..................................................................................................................... 10

RITMO

1 Srie ......................................................................................................................... 01
2 Srie ......................................................................................................................... 03
3 Srie ......................................................................................................................... 05
4 Srie ......................................................................................................................... 07
5 Srie ......................................................................................................................... 09
6 Srie ......................................................................................................................... 11
7 Srie ......................................................................................................................... 13
8 Srie ......................................................................................................................... 15

RITMO A DUAS VOZES

1 Srie ......................................................................................................................... 01
2 Srie ......................................................................................................................... 03
3 Srie ......................................................................................................................... 05
4 Srie ......................................................................................................................... 07

CADERNO DE MSICA
Teoria Musical

Rafael Alves Dos Santos

 I
MSICA (ELEMENTOS CONSTITUTIVOS)

Msica: a arte de combinar os sons.

Os principais elementos que compem a msica so: melodia, harmonia e ritmo.

Melodia: consiste na execuo de um som aps o outro.

Harmonia: consiste na execuo de vrios sons ao mesmo tempo.

Ritmo: combinao de sons e pausas de diversas duraes.

II
SOM (ELEMENTOS CONSTITUTIVOS)

Som o resultado das vibraes de um corpo elstico.

Vibrao um movimento completo de vai e vem do corpo elstico.

Os elementos que compem o som so: altura, durao, intensidade e timbre.

Altura: separa os sons em graves, mdios e agudos.

Durao: a extenso do som.

Intensidade: o grau de volume sonoro.

Timbre: caracterstica do som que distingue uma voz ou um instrumento do outro.

1
 III
NOTAO MUSICAL

Notao musical so sinais que representam a escrita musical.

Exemplos: notas, claves, pauta e outros.

Notas

Os sons musicais so representados graficamente por sinais chamados de

notas. So elas: d, r, mi, f, sol, l, si.

Pauta

Pauta ou pentagrama o conjunto de cinco linhas em quatro espaos, que

serve para escrever as notas musicais. Contam-se as linhas e os espaos do
pentagrama de baixo para cima.

5
4 4
linhas 3 3 espaos
2 2
1 1

Linhas e Espaos Suplementares

A pauta no suficiente para conter todos os sons musicais. Para suprir esta
falta usamos as linhas e os espaos suplementares.

As linhas suplementares so pequenas linhas horizontais que servem para

estender a pauta.

Obs.: As linhas suplementares possuem o mesmo distanciamento das linhas da

pauta.

2
Obs.: As linhas e os espaos suplementares so conhecidos como superiores
(contados de baixo par acima) e inferiores (contados de cima para baixo).

5
5
4 Linhas e espaos suplementares
4
3
2
3 superiores
2
1
1

1 1
2 2
3 Linhas e espaos suplementares
3
4 4 inferiores
5 5

Obs.: A linha suplementar um pouco maior do que a cabea da nota.

certo errado

Obs.: As linhas suplementares so individuais.

certo errado

Obs.: So grafadas apenas as linhas suplementares indispensveis.

certo errado

Obs.: O nmero de linhas suplementares ilimitado mas procura-se evitar os

excessos, no ultrapassando de oito linhas suplementares.

3
Clave de Sol e Clave de F na Quarta Linha

A clave um sinal colocado no comeo da pauta sobre uma de suas linhas,

sendo que esta linha recebe o nome da clave que determina sua altura. As linhas e
os espaos subseqentes so nomeados de acordo com a ordem: d, r, mi, f, sol,
l, si.

A clave de Sol escrita na segunda linha.

A clave de F escrita na terceira e quarta linhas, sendo que usaremos

apenas a clave de F na Quarta linha.

Podemos comparar as notas escritas em duas claves diferentes, indicando

apenas uma nota de mesmo nome e altura, que seja escrita em duas claves. Esta
nota recebe o nome de D central.

D central Nota de
mesmo nome e altura,
escrita em duas claves
diferentes.

4
 IV
VALORES

Sabendo que todas as notas e as pausas entre elas possuem diversas

duraes, representamos essas duraes sob formas diferentes. A essas formas
chamamos de figuras ou valores.
Estes valores desempenham a funo de indicar a durao relativa do som e
do silncio, pois a durao real indicada pelo andamento.
O andamento tem a funo de definir a velocidade em que executamos um
trecho musical.
Os valores positivos ou figuras representam a durao relativa dos sons.

So essas as figuras mais usadas:

Semibreve Mnima Semnima Colcheia Semicolcheia Fusa Semifusa

Os valores negativos ou pausas representam a durao relativa dos

silncios.

So essas as pausas mais usadas:

Semibreve Mnima Semnima Colcheia Semicolcheia Fusa Semifusa

Obs.: A pausa da semibreve escrita sob a quarta linha e a da mnima sobre

a terceira linha.

5
Formao da figura:

e
Colchete
Haste

Cabea

Quando uma figura escrita na 1, 2 ou 3 linha, a haste escrita para cima

ao lado direito da cabea da figura e quando escrita na 3, 4 ou 5 linha a haste
escrita para baixo ao lado esquerdo da cabea da figura.

E
Os colchetes so sempre colocados direita das hastes.

e
Quando existem duas ou mais figuras com colchetes, estes podem ser
substitudos por uma barra de ligao.

Diviso binria

A semibreve a figura de maior durao e tomada como unidade na

diviso proporcional dos valores.
Comeando pela semibreve, cada figura dividida equivale a duas da
seguinte.
As pausas obedecem mesma diviso dos valores.

6
 TABELAS

2 2

4 4

8 8

16 16

32 16

64

2 2 2 2

4 4 4

8 8

16

7
 Uma equivale a 1/2 da

Uma equivale a 1/4 da

Uma equivale a 1/8 da

Uma equivale a 1/16 da

Uma equivale a 1/32 da

Uma equivale a 1/64 da

1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64

Diviso ternria

Comeando da semibreve, cada figura dividida equivale a trs da seguinte.

TABELA

3 3

3 3

3 3

8
 V
PONTO DE AUMENTO

Ponto de aumento um ponto colocado ao lado direito de uma figura ou

pausa (valor positivo ou negativo), que serve para acrescentar a figura ou pausa a
metade do seu valor original.

= +
=

= = +

= +
=
= +
=
= +
=
= +
=
Figuras pontuadas que forem escritas em qualquer linha da pauta ou linha
suplementar devem receber o ponto no espao superior. Em figuras escritas nos
espaos os pontos so centralizados no espao.

Pausas pontuadas so grafadas, sempre que possvel, no terceiro espao da

pauta. Nas pausas com colchetes o ponto de aumento grafado na altura do
colchete mais alto.

9
Ponto duplo: acrescenta um meio e um quarto do valor original.

+ = + +
= +

= + + = + +

= + +
= + +

= + +
= + +

= + +
= + +

Ponto triplo: acrescenta um meio e um quarto e um oitavo do valor original.

= + + + = + + +

= + + + = + + +

= + + +
= + + +

= + + +
= + + +

10
 VI
PONTO DE DIMINUIO
PONTO DE DIMINUIO
Ponto de diminuio ou staccato um sinal colocado sobre ou sob uma nota,
com a funo de excluir parte de seu valor sonoro.
Existem duas maneiras de articular os sons sendo uma delas o stacatto e a
outra o legato.
O staccato indica que a passagem de um som para o outro deve ser de
maneira destacada e seca.

Ponto simples: divide o valor em duas metades, sendo a primeira de som e a

segunda de silncio.

= =
O ponto de diminuio no usado nas pausas.

= =
Ponto alongado ou seco: divide o valor em quatro partes, sendo a primeira som e
as outras silncio.

= x h=
Ponto ligado ou brando (meio staccato): divide o valor em quatro partes, sendo as
trs primeiras partes de som e a ltima de silncio.

= h=

= =

A parte do som excluda pelo staccato quando executada, no exata, mas

apenas uma aproximao.

11
 VII
LEGATO

Legato indica que a passagem entre dois ou mais sons deve ser feita sem
interrupo.

O legato indicado pela ligadura ou pela prpria palavra legato.

O legato pode ser escrito sobre ou sob um grupo de notas.

Ligadura: linha curva grafada sobre ou sob duas ou mais notas.

Ligadura de prolongamento: a ligadura grafada entre duas ou mais notas de

mesmo nome e altura. Serve para somar a durao da primeira com as demais,
sendo que somente a primeira articulada.

A ligadura no usada nas pausas.

= =

12
 VIII
SEMITOM, TOM E ALTERAES

Semitom ou meio tom o menor intervalo entre duas notas, que podemos
perceber e classificar.

Tom a soma de dois semitons.

Intervalo a diferena de altura entre dois sons.

Alterao ou acidente o sinal que serve para modificar a entoao de uma nota.

Alteraes descendentes

Bemol: diminuem a altura da nota natural em um semitom.

Mi Mi bemol
b = - tom
D D bemol

Dobrado bemol: diminui a altura da nota natural em um tom.

bb = - 1 tom
D D dobrado bemol Mi Mi dobrado bemol

# = + tom
Acidentes ascendentes

Sustenido: eleva a altura da nota natural em um semitom.

Mi Mi sustenido D D sustenido

13
Dobrado sustenido: eleva a altura da nota natural em um tom.

D D dobrado sustenido Mi Mi dobrado sustenido

= + 1 tom

Alterao ascendente e descendente

Bequadro: anula o efeito de qualquer acidente, fazendo com que a nota alterada
volte a sua altura natural. Dependendo da alterao anterior, o bequadro pode elevar
ou diminuir a altura de uma nota.

+ tom + 1 tom - tom - 1 tom

Podemos anular um acidente com um novo acidente.

Classificao dos Semitons

O semitom pode ser classificado em: natural, diatnico e cromtico.

Natural: formado por notas naturais.

14
Diatnico: formado por notas de nomes diferentes.

Cromtico: formado por notas de mesmo nome.

Classificao dos acidentes

Os acidentes podem ser classificados em: fixos, ocorrentes e de precauo.

Acidente fixo: altera todas as notas de mesmo nome que aparecem no trecho.

Os acidentes fixos tambm so chamados de armadura.

CLAVE

ARMADURA

FRAO DO COMPASSO

A armadura deve ser escrita no incio de cada pauta.

Acidente ocorrente: altera todas as notas de mesmo nome e de mesma altura que
aparecem aps a alterao at o final do compasso.

Acidente de precauo: serve para evitar erros na leitura de um trecho musical.

Sol L# Sol# Sol Sol# L Sol Lb Sol# Lb Si# Si

15
Acidente de precauo: serve como um lembrete para se evitar erros na leitura de
um trecho musical.

Acidente de precauo Acidente de precauo

Acidente de precauo Acidente de precauo

IX
ENARMONIA

Enarmonia: so notas de nomes diferentes, porm de mesma altura.

Exemplos de enarmonia:

16
 X
SINAIS DE INTENSIDADE

Intensidade dos sons ou dinmica a variao dos sons fortes e dos sons fracos.

A intensidade dos sons representada por palavras italianas, quase sempre

abreviadas e tambm por alguns sinais grficos.

Abreviaturas mais usadas:

ff pp
f f p
pianssimo muito suave

piano suave

F F P mezzo meio suave

P P F
p
mezzo forte meio forte
p f
pp pp
forte forte

ff fortssimo fortssimo

crescendo (cresc.) diminuindo (dim.)

Os sinais >^ e servem para acentuar as notas.

17
 XI
ANDAMENTOS

Andamento: define a velocidade em que executamos um trecho musical.

Podemos classificar os andamentos em: lentos, mdios e rpidos.

O andamento muitas vezes representado por palavras italianas.

Palavras mais usadas:

Andamentos lentos

Largo: muito devagar

Lento: devagar

Adgio: um pouco mais movimentado que o lento.

Larghetto: menos lento que os anteriores.

Andamentos mdios

Andante: andamento parecido com os passos de uma pessoa.

Andantino: um pouco mais rpido que o andante.

Moderato: moderado

Allegretto: mais rpido que o moderato.

Andamentos rpidos

Allegro: rpido

Vivace: ligeiro

Vivo: bastante movimentado

Presto: muito rpido

Prestssimo: rapidssimo

18
 XII
COMPASSO

Compasso um grupo de tempos que se repete vrias vezes consecutivas, sendo

que, na maioria dessas vezes os grupos so iguais.

Barra de compasso ou travesso: uma linha vertical que serve para separar os
compassos.

Barra dupla ou travesso: serve para indicar o final da msica e representada por
duas linhas verticais, sendo a segunda mais grossa que a primeira.
compasso compasso compasso compasso

barra de compasso barra dupla

A frmula de compasso representada por nmeros em forma de frao. O

numerador indica a quantidade de tempos e o denominador, a figura que vale um
tempo.

A frmula de compasso escrita no incio da msica, vigorando at o final,

salvo indicao contrria.

x quantidade de tempos
=
x figura que vale um tempo

Unidade de compasso (U.C.) o valor que preenche um compasso inteiro.

Unidade de tempo (U.T.) o valor que corresponde a um tempo.

Compassos mais usados:

2 tempos: binrio.
3 tempos: ternrio.
4 tempos: quaternrio.

19
 Podemos indicar a diviso dos tempos de um compasso atravs de
movimentos realizados, geralmente, com as mos.

Compasso binrio Compasso ternrio Compasso quaternrio

3 tempo 4 tempo
2 tempo

3 tempo
1 tempo 1 tempo 2 tempo
2 tempo
1 tempo

XIII
ESCALAS

Escala: conjunto de sons que se estendem no limite de uma oitava.

Escala diatnica: uma escala formada por tons e semitons diatnicos.

Exemplos de escalas diatnicas: escala maior, menor primitiva ou natural, menor

meldica e menor harmnica.

Estrutura das escalas maiores, menores primitivas, meldicas e harmnicas

Escala maior: T, T, ST, T, T, T, ST.

Escala menor natural ou menor primitiva:T, ST, T, T, ST, T, T.

Escala menor harmnica: T, ST, T, T, ST, 1T E 1 ST, ST.

Escala menor meldica: T, ST, T, T, T, T, ST na parte ascendente e na

descendente T, T, ST, T, T, ST, T.

Obs.: A principal diferena entre a escala maior e a menor est no terceiro grau.

Grau: o nome dado a cada uma das notas que formam a escala. Os graus so
representados por algarismos romanos.

20
Escala maior

I II III IV V VI VII VIII

T T ST T T T ST

Escala menor primitiva ou natural

I II III IV V VI VII VIII

T ST T T ST T T

Escala menor harmnica

I II III IV V VI VII VIII

T ST T T ST 1T e 1ST T

Escala menor meldica

Ascendente

I II III IV V VI VII VIII

T ST T T T T ST

Descendente

I II III IV V VI VII VIII

T T ST T T ST T

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Solfejo

Rafael Alves Dos Santos

Ritmo

Rafael Alves Dos Santos

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