(Cliqueapostilas - Com.br) Apontamentos de Teoria Musical

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APONTAMENTOS
DE
TEORIA MUSICAL
ISABEL FERREIRA
Julho de 2011
Inclinar-me-ei para o teu santo templo, e louvarei o teu nome pela tua benignidade, e pela tua verdade;
pois engrandeceste a tua palavra acima de todo o teu nome.Salmos 138:2
1
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Notação Musical
Nota musical - elemento mínimo de um som, formado por um único modo de vibração
regular do ar.
De acordo com a sua frequência os sons receberam nomes, são as sete notas
musicais que se repetem. Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
Cifras A B C D E F G Letras usadas para representarem as notas. Este sistema

tem origem grega.
Mais tarde surgiram Lá, Si, Dó, Ré, Mi, Fá, Sol de origem latina. Como as escalas
gregas começavam em Lá então a correspondência é a seguinte:
A B C D E F G
Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol
As notas têm alturas diferentes. O nosso ouvido pode perceber se os sons são mais
graves ou mais agudos. O que nos informa graficamente a altura da nota é a sua
posição na pauta, em relação à clave usada. Os sons mais graves aparecem mais
abaixo e os mais agudos mais acima.
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Si Lá Sol Fá Mi Ré Dó
Figura 1 – Representação da altura das notas na pauta musical.
Pauta musical ou Pentagrama – É o conjunto de 5 linhas e 4 espaços que se contam

de baixo para cima, onde são grafadas as notas musicais. Cada linha e espaço
correspondem a uma tecla branca no piano.
Figura 2 – Pauta musical – espaços e linhas
2
Linhas suplementares – São linhas que se acrescentam acima ou abaixo da pauta

musical, no sentido de a ampliar. As linhas suplementares podem ser:
• Superiores – quando acrescentadas acima da pauta
• Inferiores - quando acrescentadas abaixo da pauta
Linhas e espaços suplementares superiores
Linhas e espaços suplementares

inferiores
Figura 3 – Linhas complementares superiores e inferiores
Clave – É um sinal colocado no início da pauta musical, sobre uma das linhas,
determinando o nome das notas musicais que estão grafadas sobre a mesma.
Existem claves Dó, Sol e Fá.
Figura 4 – Várias claves
As mais usadas são as claves de Fá sobre a 4ª linha, Sol sobre a 2 e Dó
• A clave de Sol colocada sobre a 2ª linha
Todas notas sobre esta linha serão Sol
Figura 5 – Clave de sol e nota sol sobre a segunda linha
3
• A clave de Fá colocada sobre a 4ª linha
Todas as notas colocadas sobre esta

linha serão Fá
Figura 6 – Clave de Fá colocada sobre a 4ª linha
Endecagrama - É o conjunto de 11 linhas e 10 espaços, contados de baixo para cima,

onde são grafadas as notas musicais. Virtualmente, é o conjunto de dois pentagramas
unidos por uma linha suplementar. O Dó central situa-se na 6ª linha.
Dó central
e linha suplementar
Figura 7 – Endecagrama
Usado, por exemplo, para o teclado em que as notas mais graves até ao Dó3 são
notadas nas 5 linhas inferiores com clave de fá e as notas tocadas acima de Dó 3 são
grafadas nas 5 linhas superiores com clave de sol.
Figura 8 – Correspondência entre as notas no endecagrama e as teclas do teclado.
4
Cada nota pode durar mais ou menos tempo
Duração – o tempo que a nota dura. É um tempo relativo não é contado em segundos
mas sim de acordo com uma unidade estabelecida.
Valor da nota – de acordo com a sua duração em relação a uma unidade, a nota terá
um valor. O que nos informa o valor é a sua representação gráfica (figura ou desenho).
Figura de valor:
As figuras que representam o valor da nota são constituídas por cabeça, haste e um
ou mais colchetes.
A semibreve não tem haste, nem colchete e a sua cabeça não é pintada. As notas
com valor menor do que a mínima são pintadas. As notas com valor = ou menor do
que a mínima possuem haste. As notas com valor menor que a semínima têm um ou
mais colchetes.
Figura 9 – Constituição da Figura de Valor
Por uma questão estética podemos representar as figuras de valor que possuem
colchete em células rítmicas:
Figura 10 – Células rítmicas
5
Tabela 1 - Classificação quanto ao valor da nota:

Figura Número
Nome Valor
de valor *
Breve O dobro da Semibreve – não usamos -
4 tempos – UNIDADE 1/1 1

Semibreve
É a nota com maior valor actualmente
2
Mínima 2 tempos –1/2 da semibreve
4
Semínima 1 tempo – 1/4 da semibreve
Metade da semínima – meio tempo 8

Colcheia
1/8 da semibreve
Metade da Colcheia 16
Semicolcheia 1/16 da semibreve
32
A metade da Semicolcheia
Fusa
1/32 da semibreve
64
A metade da Fusa
Semifusa
1/64 da semibreve
*(denominador da fracção de compasso - ver mais à frente)
Esquema 1 – Valor relativo das figuras musicais
6
Pausa - É o silêncio na música que tem uma duração variável. Cada figura das notas
musicais tem o seu tempo de silêncio correspondente e símbolo gráfico que o
representa.
Figura 11 – Correspondência entre a figura de valor e respectiva figura de valor negativa ou

pausa com a mesma duração.
Compasso e fórmula de compasso
Compasso é a divisão da pauta que comporta um determinado número de notas de

determinado valor
Travessão é uma barra vertical que divide os compassos
Fórmula de
Compasso Travessão
Compasso
Figura 12 – Fórmula de compasso, Compasso e travessão
Fracção ou fórmula de compasso – É o símbolo em forma de fração que aparece no

início das partituras. É uma fracção que determina a quantidade de notas dentro de
um compasso e o seu valor.
7
Figura 13 – Fórmula de compasso. Relação entre denominador e valor relativo da figura de nota
O número superior ou numerador indica a quantidade de notas que preenchem o

compasso.
O número inferior ou denominador indica a qualidade ou valor relativo da figura da

nota. De acordo com a tabela apresentada na pág. 6.
Então no primeiro caso o compasso deve ser preenchido por duas mínimas (nota de
valor 2); no segundo caso ocompasso deve ser preenchido por 3 semínimas (nota de
valor 4; e no último caso deve ser preenchido por 3 colcheias (nota de valor 8).
Apesar de serem uma fração, as fórmulas não são lidas como tal. Deve-se ler “dois
por dois”, “três por quatro”, “três por oito” e assim por diante.
Figura 14- Preenchimento do compasso de acordo com a fórmula de compasso
Um compasso pode incluir notas mais longas ou mais curtas que uma batida, desde
que a soma de todas as notas dentro do compasso totalizem o número de
batidas especificado na fórmula do compasso. O mesmo acontece quando se
usam pausas
8
Figura 15 – Várias possibilidades de preenchimento dos compassos
Compassos simples e compassos compostos
Os compassos simples são aqueles cujo tempo se pode dividir por 2 notas e o
composto são aqueles cujo tempo se pode dividir por 3 notas (denominador).
Normalmente podemos diferenciar os compassos simples dos compostos pelo

numerador. Os compassos simples utilizam 2, 3, 4, 5 ou 7 no numerador. Já os
compostos utilizam 6 (binário x 3), 9 (ternário x 3) ou 12 (quaternário x 3) (Olhar para o
numerador).
Figura 16 – Compasso Simples e Compasso composto
Pontos e ligaduras São marcações que alteram o valor da nota.
Quando colocamos um ponto à direita da figura o seu valor aumenta em metade do

seu valor.
Figura 17 – Ponto de aumento e seus efeitos
9
A ligadura de duração é um sinal em forma de arco que soma o valor de duas ou

mais notas. Neste caso, o som da primeira nota é prolongado até a última nota ligada.
A ligadura também pode unir figuras de diferentes compassos, como no segundo
exemplo.
Figura 18 - Ligadura de duração
Oitava é a distância que uma nota percorre até se repetir a si mesma com o dobro da
frequência (uma oitava acima) ou com metade da frequência (uma oitava abaixo).
Figura 19 – Parte de um teclado. Oitava/ Notas enharmónicas
Notas enharmónicas – são notas que podem ter dois nomes, apesar de serem
tocadas do mesmo modo e emitirem o mesmo som
Observe a tecla indicada pela cor azul. Na partitura, podemos escrevê-la como Dó
sustenido ou Ré bemol, mas em qualquer dos casos é tocada na tecla assinalada.
Figura 20 - Notas enharmônicas
10
Tom e semitom
Tom é a distância entre duas notas que admitem entre si um som intermédio.
Semitom é a distância entre 2 notas que não admitem entre si um som intermédio.
Figura 21 - Tom e Semitom
Sabemos que a distância entre Dó e Ré, Ré e Mi, Fá e Sol, Sol e Lá, Lá e Si é de tom,
assim como entre Dó# e Ré#, Fá# e Sol#, Sol# e Lá# pois há uma tecla (som) a meio.
A distância entre Si e Dó, Mi e Fá é de semitom pois não admitem um som entre si (as
teclas estão juntas). O mesmo se passa entre DÓ e DÓ#, DÓ# e RÉ, RÉ e RÉ#, RÉ #
e SOL, SOL e SOL# e LÁ, LÁ e LÁ#, LÁ# e SI
Acidentes – são sinais que alteram o tom da nota quando colocados ao seu lado na
pauta.
# - sustenido – quando colocado ao lado da nota eleva-a em meio tom.
No exemplo a nota fica elevada em meio tom. No teclado, deixa de ser tocado na tecla
branca e passa a ser tocada na tecla preta seguinte.
Figura 22 – Sustenido e seus efeitos
11
Si# é o mesmo que Dó e Mi# é o mesmo que Fá.
- bemol – baixa a nota em meio tom.
No exemplo o bemol colcado ao lado da nota Dó faz com que fique mais baixo meio
tom e seja tocada na tecla anterior (tecla Si meio tom abaixo).
Figura 23 - Bemol e seus efeitos
- Dobrado sustenido – colocado ao lado da nota eleva-a em 1 tom
- Dobrado bemol – colocado ao lado da nota baixa-a 1 tom.
- Bequadro – quando surge elimina todos os acidentes que estavam a ser

utilizados na pauta.
Intervalos e Graus - Parte 1
Graus da Escala
Cada nota de uma escala tem um nome especial, chamado de GRAU DA ESCALA.
A classificação das notas é feita entre a tónica e as demais notas. Os graus são
números em algarismos romanos que representam a posição e nome dado a cada
nota da escala.
12
I (primeiro grau) – Tónica

II. (segundo grau) – Supertônica
III. (terceiro grau) – Mediante
IV. (quarto grau) – Subdominante
V. (quinto grau) – Dominante
VI.(sexto grau) – Superdominante
VII.(sétimo grau) – Sensível
Figura 24- Representação dos graus da escala de Dó M
Embora os 6 primeiros graus sejam iguais para escalas maiores e menores, o 7º grau
é especial e se estiver meio tom abaixo da tónica é chamado “sensível”.
A tónica, mediante e dominante são importantes para a formação dos acordes
Intervalos – Distância entre a primeira nota de uma escala e cada uma das outras
notas dessa mesma escala. Tomemos como exemplo a escala de Dó Maior
Figura 25 – Graus e intervalos
13
Escalas (Diatónica Maior e menor)
Escala – é uma sucessão de 8 sons, sendo o oitavo a repetição do primeiro
Há vários tipos de escalas, de acordo com a relação das notas entre si: Escala
diatónica; Escala cigana; Escala cromática; Escala exótica; Escala harmónica; Escala
maior; Escala menor; Escala menor harmónica; Escala pentatómica, etc.
Escala diatónica maior – é uma sucessão de 8 sons em que o 8º é a repetição do

primeiro, formada por 5 tons e 2 semitons que se encontram do III para o IV grau e do
VII para o VIII.
Figura 26 – Fórmula da Escala Diatónica Maior
Esta fórmula tem como base a escala de Dó e a relação das notas entre si:
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
Figura 27 – Aplicação da fórmula da escala maior à escala de Dó M
14
Se iniciarmos a escala noutra nota usando apenas as notas naturais esta relação não
se mantém. Por exemplo.
Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol
Se ouvíssemos esta sucessão de notas, o nosso ouvido detectaria que algo não
estaria bem, pois o intervalo entre mi e fá e entre fá e sol não está de acordo com a
fórmula. Entre mi e fá temos apenas semitom e não tom, e entre fá e sol temos um
tom e não semitom.
Então, para corrigirmos isto, usamos os acidentes, colocando um sustenido ao lado de

fá.
Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá# Sol
Usando as cifras::
C D E F G A B C
D E F# G A B C# D
E F# G# A B C# D# E
G A B C D E F# G
A B C# D E F# G# A
B C# D# E F# G# A# B
F G A bB C D E F – É a única escala diatónica maior com

bemol. Se sustenissemos o A (Lá) alterariamos a distância G-A de 1Tpara 1 ½ T, então bemolizamos B
para mantermos a fórmula.
15
Escalas menores:
Embora apenas exista um tipo de escala diatónica maior, existem 3 tipos de escalas
menores:
o Escala menor natural
o Escala menor harmónica
o Escala menor melódica
A escala menor natural é uma escala com 5 tons e dois semitons, sendo que os
últimos encontram-se do II para o III grau e do V para o VI grau. Neste caso a escala
de referência é a escala de Lá menor.
Escala Menor Natural de C C D Eb F G Ab Bb C

Escala Menor Natural de D D E F G A Bb C D
Escala Menor Natural de E E F# G A B C D E
Para formarmos as outras escalas partimos da fórmula e utilizamos os acidentes para

a respeitar.
A escala menor harmónica é uma escala, em que partindo da escala menor natural,
se eleva o VII grau em meio tom
Em seguida podemos ver a conversão das escalas anteriores em escalas harmónicas.
+1/2t
16
Escala Menor Harmónica de C C D Eb F G Ab B C

Escala Menor Harmónica de D D E F G A Bb C# D
Escala Menor Harmónica de E E F# G A B C D# E
A escala menor melódica é uma variação da escala menor natural, em que se eleva
em meio tom o VI e VII grau.
+1/2t +1/2t
Melódica #
Escala Menor Melódica de C C D Eb F G Ab B C#
Escala Menor Melódica de D D E F G A Bb C# D#
Escala Menor Melódica de E E F# G A B C D# F
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Por exemplo:
A escala de Dó menor natural Pela armadura (*ver armadura de clave mais à frente)
podemos ver que nesta escala as notas Mi, Lá e Si são bemolizadas.
Para a transformamos numa escala de Dó menor harmónica, queremos aumentar o

VII grau que é o Sib. Para isso colocamos o bequadro ao lado do Si de forma a anular
o bemol, o que significa que subiu a nota em meio tom, passando de Si bemol a Si.
Para a transformamos numa escala de Dó menor melódica, queremos aumentar o VI e

o VII grau que são o Láb e o Sib. Para isso colocamos o bequadro ao lado de Lá e de
Si de forma a anular o bemol, o que significa que as notas subiram em meio tom,
passando de Láb a Lá e de Sib a Si.
18
Intervalos - Parte 2
O intervalo de primeira, também conhecido como prima, ocorre quando duas notas
iguais, na mesma altura, são tocadas consecutivamente. Ou quando notas iguais são
tocadas juntas, num acorde, dizemos que estão em uníssono. Embora tenham
durações diferentes, sendo a mesma nota tocada mais de uma vez, estão num
intervalo de primeira.
Quando duas notas ocupam a mesma linha ou espaço, elas estão a um intervalo de
1ª, ou prima. O intervalo de Dó Para Dó ou para Dó # ou para Dób é um intervalo de
1ª.
As notas podem estar perpendiculares ou sobrepostas. Quando as notas estão

perpendiculares encontram-se num intervalo de 2ª e quando estão directamente
sobrepostas encontram-se num intervalo de terça. À medida que as notas ficam mais
distantes, o tipo de intervalo aumenta.
Estes Intervalos são intervalos genéricos. Genéricos pois não é calculado pelo número
de semitons, apenas determinado pela distância entre as notas dentro do pentagrama.
Intervalos específicos
Para uma precisão melhor do cálculo utilizamos a expressão intervalo específico:
19
Vejamos os exemplos:
Uníssono duas notas iguais tocadas em simultâneo
Intervalo de 2ª menor = formado por 1 semitom
Intervalo de 2ª Maior = formado por 2 semitons
Intervalo de 3ª menor = formado por 3 semitons
Intervalo de 4ª Perfeita/Justa = formado por 5 semitons
20
Armadura
Armadura de Clave
Figura 28 – Armadura de clave
A armadura da clave é o nome que se dá ao conjunto dos acidentes colocados ao

lado da clave na pauta musical, indicando que as notas correspondentes à localização
na pauta onde a armadura foi escrita, devem ser tocadas sempre um semitom acima
ou abaixo de seu valor natural, conforme se usem sustenidos ou bemóis,
respectivamente, na armadura.
Então deixamos de escrever os acidentes ao lado das notas porque, pela armadura,
sabemos que as notas correspondentes ao longo da peça têm esses acidentes.
O efeito da armadura, isto é as notas que ela afecta, transformando-as em sustenidos

ou bemóis, permanece por toda a peça ou movimento, a menos que seja anulado por
outra armadura ou por um bequadro. Pode ainda surgir um acidente ocasional,
específico para uma dada nota na peça, que não está na armadura.
A armadura geralmente é escrita imediatamente após a clave no início da pauta

musical embora possa aparecer em outro local da partitura, especialmente após um
compasso iniciado por uma barra dupla.
Esta é a escala em Si maior, escrita com os acidentes que identificam a tonalidade
21
E aqui a mesma escala (são tocadas as mesmas notas) escrita usando-se a armadura
da clave.
Por exemplo, uma armadura com cinco sustenidos é colocada no início de uma peça.
Todas as notas Fá, Dó, Sol, Ré e Lá que aparecerem na música, em qualquer oitava
serão executadas sustenidas.
Na escala acima a nota Lá, a penúltima nota, é tocada como um Lá sustenido mesmo
estando uma oitava acima da posição onde o sustenido na nota Lá foi indicado na
armadura.
No exemplo abaixo verificamos o que acontece quando se pretende anular esse efeito
para determinada nota. Precede-se a nota por algum acidente (bequadro ou outro um
acidente específico), como podemos ver no segundo compasso.
Existe uma ordem para os sustenidos e bemóis na armadura:
Sustenidos: Fá Dó Sol Ré Lá Mi Si
Bemóis: Si MI Lá Ré Sol Dó Fá
Geralmente, quando há apenas um sustenido, este é Fá #. Pois é o primeiro sustenido

da ordem dos sustenidos e o tom é SolM ou o seu relativo menor mi menor.
Através da armadura podemos determinar o tom em que está escrita a peça.
22
Se a armadura contiver bemóis:
Se a armadura tiver um bemol apenas, à partida, a peça encontra-se no tom de Fá

pois é a única escala diatónica maior que contém apenas um bemol em Si.
Quando possui mais do que um bemol olhamos para o penúltimo bemol. Neste caso,
está no tom de mi bemol maior.
Quando a armadura contém sustenidos, o que determina o tom é o último sustenido

ao qual acrescentamos ½ tom. Por exemplo, neste caso o último seria ré # logo, logo o
tom seria mi maior.
Cálculo da Armadura de Clave

Existem 30 armaduras diferentes (15 para escalas maiores e 15 para escalas
menores). Usando o método de cálculo da armadura, só é preciso memorizar sete.
-1 0 1 2 3 4 5
FáM DóM SolM RéM LáM MiM SiM
Neste método de cálculo, cada armadura ganha um valor numérico baseado na

quantidade e no tipo dos acidentes. Sustenidos são positivos; bemóis são negativos.
23
Esses sete valores precisam ser memorizados antes que possamos ir adiante. É fácil
porque é a mesma ordem dos sustenidos que já aprendemos antes. Fá Dó Sol Ré Lá
Mi Si. O Fá já sabemos que é -1 porque tem 1 bemol, depois fechamos a mão e
vamos abrindo os dedos pela ordem dos outros: Dó punho fechado = zero acidentes e
levantamos 1 dedo para cada um dos seguinte, representando os sustenidos de cada
escala.
Dó b Dó Dó#
A seguir, vamos comparar Dó Bemol, Dó, e Dó Sustenido Maior.

Se começamos em Dó Maior e subtraímos 7, chegamos a Dó Bemol Maior.
Se começamos em Dó Maior e adicionamos 7, chegamos a Dó Sustenido Maior.
Essas duas relações numéricas podem nos ajudar a calcular armaduras que não
conhecemos.
Regra: Para calcular uma armadura de um tom bemol subtraímos 7, para calcular uma
armadura de tom sustenido adicionamos 7.
Por exemplo, vamos calcular a armadura de Mi Bemol Maior. Primeiro, sabemos pela
sequencia memorizada que Mi Maior, que tem um valor numérico de 4.
Para converter para Mi Bemol Maior, subtraímos 7. O resultado é -3; logo, Mi Bemol
Maior tem 3 bemóis.
Para calcular a armadura de Fá Sustenido Maior, partimos do valor numérico de Fá

Maior que sabemos que é -1, adicionamos 7. O resultado é 6; logo, Fá Sustenido
Maior tem 6 sustenidos.
A seguir, examinaremos as escalas menores. Vamos comparar Dó Maior com Dó

Menor.
24
Dó M (Dó Maior) dó m (Dó menor)
O Valor numérico de Dó maior é 0, o dedo menor é -3 (os bemóis são negativos)
Regra: Para converter uma escala maior em sua paralela menor, subtraímos 3.
Para calcular Ré Menor, partimos de Ré Maior, que é 2 e subtraímos 3. O resultado é

-1. Logo, Ré Menor tem 1 bemol.
Para calcularmos Fá Menor. Partimos do valor numérico de Fá Maior, que é -1 e

subtraímos 3. O resultado é -4. Logo, Fá Menor tem 4 bemóis. -1-3=-4
Algumas armaduras exigem duas conversões. Por exemplo, para calcular Sol
Sustenido Menor:
Começamos com o Sol Maior, que tem um valor numérico de 1. Adicionamos 7 para
chegar ao Sol Sustenido Maior. Por fim, subtraímos 3 para convertê-lo a Sol Sustenido
menor. O resultado é 5. Sol Sustenido Menor tem portanto 5 sustenidos.
Introdução aos acordes
Acorde é uma combinação simultânea de 3 ou mais notas (Por exemplo na viola o

acorde de Dó tem mais do que três notas).
Os acordes são constituídos a partir de uma nota fundamental e tomam o nome

dessa nota. Damos o nome de "baixo" à nota mais grave do acorde (ela fica sempre
por baixo das outras notas na pauta). Quando os acordes estão no estado
fundamental a nota fundamental é o baixo. Quando os acordes estão em inversão (ver
mais à frente) a fundamental não é o baixo.
25
Acordes maiores
Os acordes maiores são constituídos pelo I, III, V graus. Existindo 2 tons ou 4
semitons entre o I e III graus e 3 ½ tons entre o 1º e V grau,
Por exemplo:
Figura 29 – Tríade maior
Este é o acorde de C M (Dó Maior) [C, E, G], mas poderíamos acrescentar outras
notas, como por exemplo uma das notas que já fazem parte da sua formação mas
uma oitava acima.
Acorde menor
Constrói-se como o acorde maior, usando o I, III e IV grau da escala. A diferença é
que entre o I e o III grau o intervalo é de 3ª menor (isto é de 3 semitons).
Figura 30- TYTriade menor
I II III IV V
C D bE F G
V V
1 T + 1 st = 2 st + 1 st = 3st
O acorde de C m (dó menor) é formado por Cm [C, bE, G]
Acordes relativos
São acordes que têm a terça e a quinta iguais e apenas a tónica diferente, o que os
torna muito semelhantes. As escalas a partir dos quais são formados têm o mesmo
número de acidentes.
26
Por exemplo, Lá menor é o acorde relativo de Dó maior.

CM [ C, E, G]
Am [A, G, E]
Os acordes são escritos na pauta da seguinte forma:

No exemplo abaixo temos 3 acordes formados por semibreves
Figura 31 –Representação dos acordes na pauta
Ciclo das Quintas e Ciclo das Quartas
O Ciclo das Quintas e o Ciclo das Quartas são a progressão das notas separadas
pelo intervalo de uma quinta justa ascendente (Ciclo das Quintas) ou de uma
quarta justa ascendente (Ciclo das Quartas).
Estes ciclos são muito úteis como ferramenta auxiliar para definição dos acidentes
fixos nas escalas maiores, formação de acordes, memorização dos acordes
relativos menores. O Ciclo das Quintas definirá os acidentes "sustenidos" e o Ciclo
das Quarta definirá os acidentes "bemóis". Assim facilmente construímos a
armadura de clave de cada escala e sabemos a formação dos acordes
Círculo das Quintas
Partindo-se da Escala de Dó Maior, a partir da Quinta ascendente teremos a Escala

de Sol Maior. Na nova Escala, colocando-se um sustenido no Grau VII, neste caso
o F, teremos Fá sustenido (F #), ou seja, nesta Escala, o acidente fixo é F#.
Nesta nova Escala (Sol Maior), a partir da Quinta ascendente teremos a Escala de
Ré Maior. Na nova Escala, mantendo-se o Fá Sustenido e colocando-se um
sustenido no Grau VII, neste caso o C, teremos Dó sustenido (C #), ou seja, nesta
escala os acidentes fixos são F # e C# e assim sucessivamente.
27
Ao final teremos os sete possíveis sustenidos e sua ordem de incidência, ou seja,

F# / C# / G# / D# / A# / E# / B#.
Nota: sabemos qual é o sustenido a acrescentar mesmo sem saber qual é VII grau
pois já sabemos a ordem dos sustenidos: Fá / Dó / Sol / Ré / Lá / Mi / Si
Escala ou Qtde. de
Sustenidos
Tonalidade Maior Acidentes
Dó (C) 0 -
Sol (G) 1 Fá
Ré (D) 2 Fá / Dó
Lá (A) 3 Fá / Dó / Sol
Mi (E) 4 Fá / Dó / Sol / Ré
Si (B) 5 Fá / Dó / Sol / Ré / Lá
Fá sustenido (F#) 6 Fá / Dó / Sol / Ré / Lá / Mi
Dó sustenido (C#) 7 Fá / Dó / Sol / Ré / Lá / Mi / Si
Também sabemos qual é o relativo menor, basta contar três graus para trás na
primeira escala. Por exemplo na escala de Dó: Dó Si Lá. No ciclo eles estarão
também separados por intervalos de 5ª.
Círculo das Quartas
O Ciclo das Quartas, para a identificação da sequência de incidência dos bemóis, é

semelhante ao Ciclo das Quintas, porém, aplicando a Quarta Ascendente para
formar as Escalas e colocando-se um bemol nos Graus IV de cada Escala,
partindo-se da Escala de Dó Maior.
Assim, ao aplicar a Quarta Ascendente à Escala de Dó Maior, teremos a escala de

Fá Maior. Na nova Escala, colocando-se um bemol no Grau IV - neste caso, o Si -
teremos Si bemol (Bb), ou seja, nesta Escala, o acidente fixo é Bb.
Nesta nova Escala (Fá Maior), a partir da Quarta Ascendente, teremos a Escala de
Si bemol Maior. Nesta nova Escala, mantendo-se o Si bemol (que agora é a Tónica
da nova Escala) e colocando-se um bemol no Grau IV - neste caso, o Mi - teremos
Mi bemol (Eb), ou seja, nesta escala os acidentes fixos são Bb e Eb, e assim
sucessivamente.
28
No final teremos os sete possíveis bemóis e sua ordem de incidência, ou seja, Bb /

Eb / Ab / Db / Gb / Cb / Fb.
Escala ou
Qtde. de
Tonalidade Bemóis
Acidentes
Maior
Dó (C) 0 -
Fá (F) 1 Si
Si bemol (Bb) 2 Si / Mi
Mi bemol (Eb) 3 Si / Mi / Lá
Lá bemol (Ab) 4 Si / Mi / Lá / Ré
Ré bemol (Db) 5 Si / Mi / Lá / Ré / Sol
Sol bemol (Gb) 6 Si / Mi / Lá / Ré / Sol / Dó
Si / Mi / Lá / Ré / Sol / Dó
Dó bemol (Cb) 7
/ Fá
QUARTAS QUINTAS
Figura 32 – Círculo das quintas e das quartas
29
Acordes - Inversões
Um acorde está em seu estado fundamental, quando a tônica (ou fundamental) está
no baixo (nota mais grave do acorde).
Inversão: ocorre quando as notas são reorganizadas de modo que, a nota mais grave
do acorde não seja a tónica (ou fundamental). Podemos dividir essa reorganização
das notas em três inversões:
1ª Inversão - quando a terça vai para o baixo.
2ª Inversão - quando a quinta vai para o baixo.
Tríade - Tríade é um acorde formado por 3 notas. As suas três notas constituintes são
a fundamental, nota mais grave e que dá o nome ao acorde, a 3ª, também chamada
nota modal, que determina o carácter do acorde (maior ou menor) e a 5ª.
Tétrade - é o acorde consistido de quatro notas, organizados para formarem intervalos

de terças sobrepostas.
Exemplo em Do maior e lá menor
C7M - T 3M 5J 7M CM7 [C, E, G. B] Am7 - T 3m 5J 7m Am7 [A, C, E, G]
3ª Inversão - quando a sétima vai para o baixo.
30
Como já foi explicado, a fórmula de formação dos acordes (com 3 notas) tem por
base a I, III e V de cada escala correspondente a diferença está nos respectivos
intervalos.
Para formar os ACORDES DIMINUTOS, o intervalo entre a “I”(primeira) e a
“III”(terceira), é de 1tom e meio e entre a “III”(terceira) e “V”(quinta), também é de
1tom e meio. Mais uma vez vamos somar os intervalos.
A distância entre a “I”(primeira) e a “III”(terceira) tem que ter 1tom e meio. Então
soma-se: DÓ# + RÉ + MIb = 1tom e meio. Fica sendo a “III”(terceira), um MIb.
A distância entre a “III”(terceira) e a “V”(quinta) também tem que ter 1tom e meio.
Então soma-se: MI + FÁ + SOLb = 1tom e meio. Fica sendo a “V”(quinta) a nota
SOLb.
Veja a sequência de todos os acordes diminutos:
.: Acorde “C°“(dó com diminuta) :.
.: Acorde “D°“(ré com diminuta) :.
.: Acorde “E°“(mi com diminuta) :.
.: Acorde “F°“(fá com diminuta) :.
31
.: Acorde “G°“(sol com diminuta) :.
.: Acorde “A°“(lá com diminuta) :.
.: Acorde “B°“(si com diminuta) :.
ACORDES AUMENTADOS.
A base da triade é sempre a mesma I, III e V da escala correspondente onde a
diferença se dá pela soma dos intervalos. Os ACORDE AUMENTADOS tem que
ter 2 tons entre a “I”(primeira) e a “III”(terceira) e 2tons entre a “III” e a “V”(quinta).
Vamos somar os intervalos:
A distância entre a “I”(primeira) e a “III”(terceira) tem que ter 2tons. Então soma-se:
DÓ# + RÉ + RÉ# + MI = 2tons. Nesse caso a nota MI não teve auteração porque tem
a distância de 2tons entre a “I”(primeira) e a “III”(terceira).
A distância entre a “III”(terceira) e a “V”(quinta) tem que ter 2tons. Então soma-se:
FÁ + FÁ# + SOL + SOL# = 2tons. Como a “V”(quinta) nota foi acrescida de 1/2 meio
tom, ela torna-se SOL#.
.: Acorde “C(#5)“(dó aumentado) :.
32
.: Acorde “D(#5)“(ré aumentado) :.
.: Acorde “E(#5)“(mi aumentado) :.
.: Acorde “F(#5)“(fá aumentado) :.
.: Acorde “G(#5)“(sol aumentado) :.
.: Acorde “A(#5)“(lá aumentado) :.
33
Acorde “B(#5)“(si aumentado) :.
Transposição
Podemos transpor qualquer música de tom facilmente. Basta sabermos qual o

intervalo entre o tom em que está a música e o tom par ao qual a queremos passar e
aumentar ou diminuir cada cifra de acordo com essa diferença.
A E A A7
D A D D7
C G C C7
Deus está aqui Aleluia
Tom original - C (Dó M)
A D E A Transposição para tom D (Ré M)
D7 G A D
A7 F G C Transposição para tom A (Lá M)
Tão certo como o ar que eu respiro
D C# F#m
G F# Bm
F E Am
Tão certo como o amanhã que se levanta
B E
Em A
Dm G
Tão certo como eu te falo
A
D
C
E podes me ouvir
Tirar música de ouvido
34
A maior parte das músicas respeitam uma determinada sequência de acordes. São
acordes que estão dentro de um campo harmónico da nota que confere o tom à
música.
IM IIm IIIm7 IVM VM VImR VIIo
(M – maior m – menor m7 – menor de sétima R – relativo o – aumentado)
Acorde
Tonal Relativo Menor
(Maior)
C Dm Em F G Am Bo
Db Ebm Fm Gb Ab Bbm Co
D Em F#m G A Bm C#o
Eb Fm Gm Ab Bb Cm Do
E F#m G#m A B C#m D#o
F Gm Am Bb C Dm Eo
F# G#m A#m B C# D#m E#o
G Am Bm C D Em F#o
Ab Bbm Cm Db Eb Fm Go
A Bm C#m D E F#m G#o
Bb Cm Dm Eb F Gm Ao
B C#m D#m E F# G#m A#o
Porque Deus amou o mundo de tal maneira que deu o seu Filho unigênito, para que todo aquele que
nele crê não pereça, mas tenha a vida eterna.
Porque Deus enviou o seu Filho ao mundo, não para que condenasse o mundo, mas para que o
mundo fosse salvo por ele.
João 3:16-17
Vinde a mim, todos os que estais cansados e oprimidos, e eu vos aliviarei.

Tomai sobre vós o meu jugo, e aprendei de mim, que sou manso e humilde de coração; e
encontrareis descanso para as vossas almas.
Porque o meu jugo é suave e o meu fardo é leve.
Jesus em Mateus 11:28-30
Entrega o teu caminho ao SENHOR; confia nele, e ele o fará. Salmos 37:5
NÃO HÁ MAIOR AMOR DO QUE O AMOR DE DEUS.
35

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Cifras A B C D E F G Letras usadas para representarem as notas. Este sistema

Figura 1 – Representação da altura das notas na pauta musical.

Pauta musical ou Pentagrama – É o conjunto de 5 linhas e 4 espaços que se contam

Figura 2 – Pauta musical – espaços e linhas

Linhas suplementares – São linhas que se acrescentam acima ou abaixo da pauta

Linhas e espaços suplementares superiores

Linhas e espaços suplementares

Figura 4 – Várias claves

As mais usadas são as claves de Fá sobre a 4ª linha, Sol sobre a 2 e Dó

• A clave de Sol colocada sobre a 2ª linha

Todas notas sobre esta linha serão Sol

Figura 5 – Clave de sol e nota sol sobre a segunda linha

• A clave de Fá colocada sobre a 4ª linha

Todas as notas colocadas sobre esta

Figura 6 – Clave de Fá colocada sobre a 4ª linha

Endecagrama - É o conjunto de 11 linhas e 10 espaços, contados de baixo para cima,

Figura 8 – Correspondência entre as notas no endecagrama e as teclas do teclado.

Cada nota pode durar mais ou menos tempo

Figura 9 – Constituição da Figura de Valor

Figura 10 – Células rítmicas

Tabela 1 - Classificação quanto ao valor da nota:

Breve O dobro da Semibreve – não usamos -

4 tempos – UNIDADE 1/1 1

Metade da semínima – meio tempo 8

*(denominador da fracção de compasso - ver mais à frente)

Esquema 1 – Valor relativo das figuras musicais

Figura 11 – Correspondência entre a figura de valor e respectiva figura de valor negativa ou

Compasso e fórmula de compasso

Compasso é a divisão da pauta que comporta um determinado número de notas de

Travessão é uma barra vertical que divide os compassos

Figura 12 – Fórmula de compasso, Compasso e travessão

Fracção ou fórmula de compasso – É o símbolo em forma de fração que aparece no

O número superior ou numerador indica a quantidade de notas que preenchem o

O número inferior ou denominador indica a qualidade ou valor relativo da figura da

Figura 14- Preenchimento do compasso de acordo com a fórmula de compasso

Figura 15 – Várias possibilidades de preenchimento dos compassos

Compassos simples e compassos compostos

Normalmente podemos diferenciar os compassos simples dos compostos pelo

Figura 16 – Compasso Simples e Compasso composto

Pontos e ligaduras São marcações que alteram o valor da nota.

Quando colocamos um ponto à direita da figura o seu valor aumenta em metade do

Figura 17 – Ponto de aumento e seus efeitos

A ligadura de duração é um sinal em forma de arco que soma o valor de duas ou

Figura 18 - Ligadura de duração

Figura 19 – Parte de um teclado. Oitava/ Notas enharmónicas

Figura 20 - Notas enharmônicas

Figura 21 - Tom e Semitom

# - sustenido – quando colocado ao lado da nota eleva-a em meio tom.

Figura 22 – Sustenido e seus efeitos

Si# é o mesmo que Dó e Mi# é o mesmo que Fá.

- bemol – baixa a nota em meio tom.

Figura 23 - Bemol e seus efeitos

- Dobrado sustenido – colocado ao lado da nota eleva-a em 1 tom

- Dobrado bemol – colocado ao lado da nota baixa-a 1 tom.

- Bequadro – quando surge elimina todos os acidentes que estavam a ser

Intervalos e Graus - Parte 1

I (primeiro grau) – Tónica

Figura 24- Representação dos graus da escala de Dó M

A tónica, mediante e dominante são importantes para a formação dos acordes

Figura 25 – Graus e intervalos

Escalas (Diatónica Maior e menor)

Escala – é uma sucessão de 8 sons, sendo o oitavo a repetição do primeiro