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TCNICAS DE MELODIA POR TURI COLLURA

A COMPOSIO MELDICA DE BILL EVANS.

Dada uma sequncia de acordes, como proceder para compor ou improvisar uma
melodia? Normalmente uma idia meldica composta por grupos de notas que tm
um carter meldico e rtmico definido. As escolhas e as tcnicas de construo
podem ser vrias. Aqui mostro um procedimento de composio meldica, e o dividirei
em passos para ilustrar ao leitor como funciona.
Nesse procedimento eu terei que usar tanto capacidades ligadas ao conhecimento
das regras musicais quanto a criatividade, o gosto musical e a intuio.

Digamos que a sequncia harmnica de partida seja a seguinte:

Gm7 - C7 Am7 - D7 Gm7 - C7 Am7 - D7 Gm7 - C7 F7M

Primeiramente, resolvo traar uma linha meldica descendente cromtica ou

diatonicamente, de forma que se adapte aos acordes (o caminho estabelecido no
Exemplo 1 mostra apenas uma das possibilidades oferecidas pela harmonia).

Exemplo 1

A escolha de uma linha meldica descendente absolutamente casual. Poderia ter

escolhido de outra forma. Sucessivamente, acrescento s notas do Exemplo 1 outras
notas, pertencentes ao arpejo de cada acorde. J nessa fase posso comear a sentir
e achar algum indcio de inspirao. Nessa fase, a escolha e a disposio das notas
podem ser ainda mecnicas, ou serem j ajudadas pela criatividade. O Exemplo 2
mostra o acrscimo das notas dos arpejos.

Exemplo 2

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possvel notar como as notas do Exemplo 1 esto contidas no Exemplo 2, mesmo

que disfaradas no meio de muitas outras. Alis, essas notas so as mais fortes, pois
so as mais altas de cada trecho de frase e caem no tempo forte. Em outras palavras,
so as que definem a trajetria global da frase. No Exemplo 2 apenas uma nota no
pertence ao prprio acorde: no primeiro compasso a nota r do acorde C7. Essa
uma nota diatnica de passagem entre as notas d (que a precede) e mi (que a
segue). Podemos notar que a frase, no geral, faz sentido, soa bem por si mesma.

O Exemplo 3 apresenta mais uma elaborao da frase. No compasso 2 a nota f

prepara cromaticamente a nota f#, 3 grau do acorde D7. No compasso 3 a nota r#
prepara cromaticamente a nota mi, 3 grau do acorde C7.

Exemplo 3

Parece que essa nova frase est planando, aos poucos, at pousar na nota final.
A frase soa bem, mas para alguns ouvintes ela pode parecer bastante previsvel e
toda igual quanto ao seu andamento rtmico. O prximo passo pode ser, ento, o de
tornar a frase mais rica. o que faremos no Exemplo 4. L podemos conferir, por
exemplo, mais variedade rtmica frase. Para isso, podemos comear a frase com
menos notas (note o 1 compasso). Podemos ainda eliminar alguns grupos de tercinas
(note a mudana no 3 compasso), inserir algo diferente dos arpejos (note a segunda
parte do 3 compasso: este grupo de notas est preparando a chegada da nota mi do
compasso sucessivo). No quarto compasso as notas mi-l de Am7 acham um
cromatismo nas notas mib-lab do acorde D7.

Exemplo 4

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A frase do Exemplo 4 uma transcrio fiel de um trecho improvisado pelo pianista

Bill Evans!

A anlise dessa frase do Bill Evans pode ser ainda til para mais algumas
consideraes:

- O trecho de frase do compasso 1 o comeo de tudo, o antecedente meldico,

seguido pelo trecho consequnte (compasso 2).
- Um novo trecho, que comea no compasso 3 e vai at as primeiras duas notas do
compasso 4, oferece o desenvolvimento da frase anterior.
- A segunda parte do compasso 4 outra lgica consequncia de tudo que precede.
- O compasso 5 oferece uma nova figura que se repete duas vezes e que leva ao
ltimo compasso.

Essa anlise mostra como a abordagem improvisao do Bill Evans compositiva e

orgnica. Nesse caso vale afirmar que a improvisao composio em movimento,
composio extempornea, que segue os mesmos critrios da composio meldica
estudada.

TURI COLLURA pianista e compositor, professor do

curso de msica popular da Faculdade de Msica do ES.
autor do mtodo Improvisao: Prticas Criativas para
a Composio Meldica na Msica Popular. Gravou
recentemente seu CD Interferncias, com composies e
arranjos prprios. www.turicollura.com

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