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Minimalismo A
Minimalismo A
minimal music
Lino Guerreiro
Música minimal é uma forma de arte musical que emprega materiais musicais limitados ou mínimos. Na
tradição da música da arte ocidental os compositores americanos La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich e
Philip Glass são normalmente referidos como os primeiros a desenvolver técnicas de composição que
exploram uma abordagem mínima. Teve origem na cena Downtown New York da década de 1960 e foi
inicialmente vista como uma forma de música experimental chamada New York Hypnotic School.
Enquanto estética, é marcada por uma não-narrativa, não concepção teleológica e não-representativa de um
trabalho em andamento, e representa sim uma nova abordagem para a atividade de ouvir música,
concentrando-se sobre os processos internos da música, que não possuem metas ou movimento em direção
a esses objetivos.
São algumas das características proeminentes desta técnica, a harmonia consonante, pulsação constante,
transformação gradual, e muitas vezes reiteração/repetição de frases musicais ou unidades menores, como
figuras, motivos ou células. Pode incluir recursos como o processamento aditivo e a técnica de (phasing) de onde
provem a referência a esta como (phase music).
O movimento envolve dezenas de compositores, embora apenas cinco (Young, Riley, Reich, Glass, e mais tarde
John Adams) emergem deste movimento para se tornar publicamente associados à música minimalista
americana. Na Europa, a música de Louis Andriessen, Karel Goeyvaerts, Michael Nyman, Howard Skempton,
Gavin Bryars, Steve Martland, Henryk Górecki, Arvo Pärt e John Tavener também contem traços minimalistas.
Não é bem claro onde e quando o termo música mínima teve origem. Steve Reich sugere que este deve ser
atribuído a Michael Nyman. No entanto Philip Glass acredita que foi Tom Johnson que inventou a frase.
Anos 60:
Razões |
Insatisfação com os valores tradicionais
Contextos
Elitismo no contexto cultural e político
Emancipação sexual
Misticismo oriental e filosofias não ocidentais
Legalização das Drogas
Movimento hippie
Movimento feminista
Movimento pelo direito dos negros (Martin Luther King)
PROCESSO CONTEXTUAL
Características
os quais são gerados a partir de ações que
dependem de situações não previsíveis e de
ESTRUTURA FORMAL CONTÍNUA
variáveis que podem surgir durante o processo.
TEXTURA RÍTMICA HOMOGÉNEA
HARMONIA SIMPLES
PROCESSO DE REPETIÇÃO
AUSÊNCIA DE LINHAS MELÓDICAS
que usam a repetição como o único meio de gerar
REPETIÇÃO DE PADRÕES RÍTMICOS
movimento
PHASING
Um dos padrões é
deslocado ao longo
do discurso através
de um accel ou rit,
sendo mais comum o
primeiro.
Ao longo do discurso
são acrescentadas
elementos a um
determinado padrão.
É também um processo
de adição, da mesma
forma, ao longo do
discurso são
acrescentados
elementos a um
determinado padrão.
Sendo também um
processo de adição, da
mesma forma, ao longo
do discurso são
acrescentados
elementos a um
determinado padrão.
Adams began composing at the age of ten and first heard his music performed around the age of 13 or
14. After he matriculated at Harvard University in 1965, he studied composition under Leon Kirchner,
Roger Sessions, Earl Kim, and David Del Tredici. He studied at Harvard University, and was the first
student there to be allowed to use a musical composition as his senior honors thesis.
While Adams employs minimalist techniques, such as repeating patterns, he is not a strict follower of the
movement. Adams was born ten years after Steve Reich and Philip Glass, and his writing is more
developmental and directionalized, containing climaxes and other elements of Romanticism.
Clapping Music - Steve Reich
Clapping Music é uma peça minimalista escrita Em vez de usar a técnica, Reich atribui a um
por Steve Reich em 1972. dos performers um ritmo de base que é uma
Esta foi escrita para dois performers e é variação de um ritmo padrão africano em 12/8,
realizada exclusivamente por palmas. para a totalidade da peça.
O outro performer tem o mesmo ritmo de base,
Esta peça tem por base um conceito que só que após cada quatro repetições, desloca
segue no desenvolvimento da técnica o ritmo uma colcheia para a esquerda.
(phasing) presente em obras anteriores de
Reich. A peça continua até o segundo performer
regressar ao ponto inicial, depois de deslocar
Foi escrita quando este queria (nas suas o padrão 12 colcheias para a esquerda, de
próprias palavras) "criar uma peça de música onde resultam cerca de 144 compassos.
que não precisava de instrumentos, para além
do corpo humano”. No livro de Reich, Writings about Music, há um
No entanto, ele rapidamente descobriu que a retrato da peça a ser realizada no Museu de
técnica (phasing) era inadequada para esta Arte Contemporânea em Houston, Texas, a 13
peça que só envolvia palmas. novembro de 1973.