A VIDA E O XADREZ DE PAUL MORPHY O Problema de Paul Morphy

   

 O JORNAL INTERNACIONAL

DE

PSICMESSA ANÁLISE 
_______________________________________________________________

VOLUME XII JANEIRO 1931 PARTE 1 ___

DOCUMENTOS ORIGINAIS

O PROBLEMA DE PAUL MORPHY 1 

UMA CONTRIBUIÇÃO PARA A PSICO-ANÁLISE DO XADREZ

POR 

ERNEST JONES

Paul nasceu em Nova Orleans em 22 de junho de 1837; ele tinha uma irmã seis anos e meio mais velha
que ele, uma duas e meia anos mais nova, e um irmão dois anos e meio mais velho. 2 Seu pai era um
espanhol por nacionalidade, mas de descendência irlandesa; sua mãe era de extração francesa.

Quando Paul tinha dez anos, seu pai, que não era um jogador malvado, ensinou-lhe xadrez. Em um ou
dois anos, ele provou ser o superior de seu irmão mais velho Edward, seu pai, o pai de sua mãe, e o irmão
de seu pai que era na época o rei do xadrez de Nova Orleans. Um jogo é preservado que, de acordo com
uma testemunha ocular, diz-se que ele jogou vitorioso contra seu tio no seu décimo segundo aniversário
enquanto estava vendado. Com a mesma idade, jogou contra dois mestres de renome internacional que
por acaso estavam em Nova Orleans na época. Um deles foi o famoso jogador francês Rousseau, com
quem jogou cerca de cinquenta jogos, ganhando totalmente nove décimos. O outro foi o mestre húngaro
Löwenthal, um dos meia dúzia de maiores jogadores vivos; dos dois jogos jogados o jovem Paul ganhou
um e o outro foi empatado. Após este período, pouco xadrez sério foi jogado por cerca de oito anos
enquanto ele estava prosseguindo seus estudos; seu pai permitiu que ele jogasse ocasionalmente aos
domingos, mas .com exceção do juiz Meek, o presidente do Congresso Americano de Xadrez, contra
quem ele jogou e ganhou seis jogos quando tinha dezessete anos, ele encontrou apenas adversários muito
inferiores. Seu tio tinha então deixado Nova Orleans para o Oeste, Rousseau foi absorvido de outra forma,
e o irmão, pai e avô de Paulo tinha abandonado o xadrez quando ele estava na adolescência, então a
declaração que foi feita é provavelmente verdade que nestes anos ele nunca conheceu ninguém a quem ele
não poderia dar uma torre, consequentemente ninguém de cuja peça ele poderia aprender qualquer coisa.
Em 1851, o primeiro Torneio Internacional de Xadrez havia ocorrido, no qual Anderssen emergiu como
vencedor, e em 1857, quando Morphy tinha apenas vinte anos, um foi realizado em Nova York. Ele
facilmente ganhou o primeiro lugar, perdendo apenas um jogo de dezessete, e durante sua estadia em
Nova York jogou cem jogos com os melhores jogadores lá, perdendo apenas cinco deles. Em
circunstâncias que vão chamar nossa atenção atualmente ele visitou Londres e Paris no ano seguinte e
seus feitos prodigiosos lá leram como um conto de fadas. Ele não só derrotou todos os campeões que
poderia induzir a encontrá-lo, incluindo o próprio Anderssen, mas também deu várias exibições
surpreendentes de jogo de vendas simultâneas contra oito jogadores escolhidos, vencendo a grande
maioria dos jogos. No final de sua estadia em Paris, ele derrotou vendado todo o Clube de Xadrez de
Versalhes jogando em consulta. Em seu retorno a Nova Orleans, ele lançou um desafio para jogar
qualquer um no mundo em desacordo. Ao não receber nenhuma resposta a isso, ele declarou sua carreira
como enxadrista — que durou apenas dezoito meses, compreendendo apenas seis meses de jogo público
— finalmente e definitivamente encerrada.
Da qualidade real da peça de Morphy teremos algo a dizer mais tarde, mas no momento basta dizer que
muitos dos juízes mais competentes o declararam ter sido o maior jogador de xadrez de todos os tempos.
Após sua aposentadoria extraordinariamente prematura, ele assumiu a prática da advocacia, a profissão de
seu pai, mas embora ele possuísse muita habilidade no trabalho, não teve sucesso na prática. Ele
gradualmente teve uma recaída em um estado de reclusão e introversão que culminou em paranoia
inconfundível. Aos 47 anos, ele morreu repentinamente de "congestionamento do cérebro",
presumivelmente apoplexia, como seu pai tinha antes dele. O evidente problema surge de que relação,
qualquer um, sua trágica neurose suportou as atividades supremas de sua vida, atividades para as quais
seu nome sempre será lembrado no mundo do xadrez.

Acreditava-se popularmente que a preocupação excessiva tinha afetado seu cérebro, mas seus biógrafos,
que eram naturalmente entusiastas do xadrez e zelosos pelo crédito de sua amada perseguição, afirmaram
com convicção que isso não era de forma alguma responsável. No entanto, com nosso conhecimento
atual, devemos achar impossível acreditar que não havia alguma conexão íntima entre a neurose, que está
necessariamente preocupada com o núcleo da personalidade, e os esforços soberbos de sublimação que
tornaram o nome de Morphy imortal. Ao contemplar esse problema, vamos começar com algumas
reflexões sobre a natureza da sublimação em questão.

O menor conhecimento com o xadrez mostra que é um substituto para a arte da guerra e, de fato, tem sido
uma recriação favorita dos mesmos líderes militares, de Guilherme, o Conquistador a Napoleão. Na
disputa entre os exércitos opostos os mesmos princípios de estratégia e tática são exibidos como na guerra
real, a mesma previsão e poderes de cálculo são necessários, a mesma capacidade de divinir os planos do
oponente, e o rigor com que as decisões são seguidas por suas consequências é, se alguma coisa. ainda
mais implacável. Mais do que isso, é claro que o motivo inconsciente que aciona os jogadores não é o
mero amor pela pugnacidade característica de todos os jogos competitivos, mas o mais sombrio do
assassinato do pai. É verdade que o objetivo original de capturar o rei foi desistido, mas do ponto de vista
do motivo há, exceto no que diz respeito à crueza, nenhuma mudança considerável no objetivo atual de
esterilizá-lo na imobilidade. A história do jogo e os nomes para ele são de interesse confirmatório aqui.
As autoridades parecem concordar que o jogo se originou na Índia, passado de lá para a Pérsia, cujos
conquistadores árabes o transmitiram para a Europa há quase mil anos. Seu primeiro nome, do qual todos
os outros são derivados, foi o Sanscrit [sic] um de chaturanga, literalmente quatro membros. Esta também
foi a palavra indiana para "exército", provavelmente por causa dos quatro componentes de elefantes,
bigas, cavalo e pé. Os antigos persas encurtaram o nome de chaturanga para chatrang e seus sucessores
árabes, não tendo nem o som inicial nem o som final desta palavra em sua língua, modificado-o em
shatranj. Quando reemergiu em persa posteriormente o inconsciente deve ter estado em ação, pois até
então tinha sido encurtado para Schah, uma assimilação tendo evidentemente ocorrido com o Xá Persa =
Rei; "Xadrez" significa, portanto, o jogo real, ou o jogo dos reis. Shah-mat, nosso 'xeque-mate', alemão
'Schachmatt', francês 'échec et mate', significa literalmente "o rei está morto". Pelo menos assim, os
escritores árabes sobre xadrez pensaram, e a maioria dos autores europeus os copiam nisso. Os
orientalistas modem, no entanto, são de opinião que a palavra "tapete" é de persa, e não de origem árabe,
e que 'Xá-tapete' significa "o rei está paralisado, indefeso e derrotado". Novamente do ponto de vista do
rei faz muito pouca diferença.

Na Idade Média, uma inovação interessante foi introduzida nas regras do xadrez que merece menção
incidental. Ao lado do rei está outra peça que foi originalmente sua conselheira, persa firz (vizir turco).
Como sua principal ocupação deveria ser, não lutando, mas aconselhando e defendendo, ele estava em
ação a peça mais fraca no tabuleiro, seu único movimento era um quadrado na diagonal. Na Idade Média,
ele gradualmente mudou seu sexo, passando assim pela mesma evolução que o Espírito Santo, e passou a
ser conhecido como regina, dama, rainha, e assim por diante. Não se sabe por que isso aconteceu. Foi
sugerido por Freret [Frère?], um escritor do século XVIII sobre xadrez, que uma confusão deve ter
surgido entre as palavras "fierge", os franceses para firz e "vierge". Pensava-se mais geralmente que,
como esta costumava ser a única peça para a qual um peão poderia ser trocado ao chegar ao oitavo
quadrado, quando às vezes era chamado de "un pion damé", esta circunstância levou a que lhe fosse dado
o mesmo nome que o francês para rascunhos, ou seja, damas. Em meados do século XV, essa mudança de
sexo foi seguida por um grande aumento no poder, de modo que a peça agora é mais forte do que
qualquer outro dois juntos. Qualquer que seja a verdade, portanto, sobre as especulações linguísticas que
acabei de mencionar, não surpreenderá o psico-analista quando ele souber o efeito da mudança: é que ao
atacar o pai a assistência mais potente é oferecida pela mãe (= rainha).

Talvez valha a pena observar ainda mais que a qualidade matemática do jogo lhe dá uma natureza
peculiarmente anal-sádica. A pureza requintada e a exatidão dos movimentos certos,3 particularmente no
trabalho problemático, combinam aqui com a pressão implacável exercida nos estágios posteriores que
culmina no desfecho impiedoso. A sensação de domínio avassalador de um lado corresponde ao de
desamparo inescapável do outro. É, sem dúvida, essa característica anal-sádica que torna o jogo tão bem
adaptado para satisfazer ao mesmo tempo tanto o homossexual quanto os aspectos antagônicos do
concurso filho-pai. Nestas circunstâncias, será entendido que uma partida séria coloca uma tensão
considerável na integridade psíquica e é provável que revele quaisquer imperfeições do desenvolvimento
do personagem. Todos os jogos são aptos às vezes marcados por comportamentos antidesportivos, ou seja,
pela sublimação que sofre uma regressão às suas origens sociais, mas com o xadrez a tensão é
excepcionalmente grande e é complicada pela circunstância de que um padrão especialmente alto de
comportamento correto é exigido.

É
É interessante comparar com essas considerações psicológicas alguns dados históricos sobre a forma
como o jogo foi recebido várias mentes pelas autoridades religiosas. Van der Linde e Murray, as duas
maiores autoridades da história do xadrez, discutem com simpatia a tradição indiana de que o jogo foi
inventado pelos budistas. É certamente sugestivo que a primeira menção dela ocorra em conexão com
uma fortaleza de budistas. De acordo com suas ideias, a guerra e o assassinato de seus semelhantes, para
qualquer outro propósito, é criminoso, e a punição do guerreiro no próximo mundo será muito pior do que
a do simples assassino; assim , assim comanda a história - eles inventaram o xadrez como um substituto
para a guerra. Neste, eles parecem ter antecipado a sugestão de William James de fornecer substitutos
semelhantes à guerra, um bastante de acordo com a doutrina psico-analítica do deslocamento dos afetos.
Em uma veia semelhante, St. J. G. Scott narra uma história birmanesa no sentido de que o xadrez foi
inventado por uma rainha talaing que estava passando afeiçoado por seu senhor e esperava por esta
distração para mantê-lo fora da guerra. Ambivalência percorre toda a história, no entanto, pois a visão
também foi apresentada de que o xadrez foi inventado por um mandarim chinês, Han-sing, que queria
divertir seus soldados quando em quartos de inverno. Uma lenda de Ceilão diz que o jogo foi inventado
por Ravan, a esposa do Rei de Lanka, a fim de distrair aquele monarca quando sua metrópole estava
sendo sitiada. Por outro lado, por volta do ano 1000, um regente puritano do Egito geralmente conhecido
como Mansar emitiu um edital proibindo o xadrez. Nos tempos medievais, o xadrez tornou-se
amplamente popular e a atitude eclesiástica em relação a ele parece ter sido principalmente negativa. Os
estatutos da igreja de Elna, por exemplo, estabelecem que o clero que se entrega ao xadrez deve ser
excomungado. No final do século XII, o Bispo de Paris proibiu o clero de ter um tabuleiro de xadrez em
sua casa, em 1212 o Conselho de Paris condenou-o totalmente, e cerca de quarenta anos depois St. Louis,
o piedoso rei da França, impôs uma multa a quem deveria jogar o jogo. John Huss, quando estava na
prisão, lamentou ter jogado xadrez e, assim, correr o risco de estar sujeito a paixões violentas.

Ao retornar ao problema de Paul Morphy começarei dando alguma descrição de seus atributos pessoais e
as características de sua peça. Na aparência, ele era pequeno, apenas 1,80 m de altura, com mãos e pés
preternaturalmente pequenos, uma figura magra e graciosa e um " rosto como uma jovem na
adolescência" (F.M. Edge). Falkbeer, que o conhecia, observou que ele parecia mais jovem do que
realmente era, acrescentando : "Um certamente o levaria em vez de um estudante em suas férias do que
para um adepto do xadrez que tinha atravessado o Atlântico com o propósito expresso de derrotar, um
após o outro, os jogadores mais eminentes que o mundo então conhecia." Ele tinha uma maneira muito
agradável e um sorriso delicioso. Seu comportamento era surpreendentemente modesto. Em apenas duas
ocasiões ele era conhecido por convidar alguém para brincar com ele, e com uma intuição estranha ele
escolheu para essas exceções os dois homens, Staunton e Harrwitz, que deveriam exercer uma influência
tão grande em sua vida. Ele se entediava, mesmo na desagradável controvérsia que nos relacionaremos
atualmente, com a maior cortesia e dignidade. Enquanto jogava, ele era muito impassível, com os olhos
fixos firmemente no tabuleiro; os oponentes começou a saber que sempre que ele olhou para cima. que ele
fez sem qualquer exultação, isso significava que ele poderia prever o fim inevitável. Sua paciência parecia
inesgotável; Edge, seu primeiro biógrafo, registra ter visto o famoso Paulsen passar uma ou duas horas em
um único movimento enquanto Morphy sentava-se calmamente olhando sem o menor movimento de
inquietação. Ele parecia insensível à fadiga e lembrarei de uma história que ilustra seus poderes de
resistência, bem como duas outras características: sua memória surpreendente — que, aliás, ele possuía
também para a música — e sua capacidade de imagens sensoriais, uma qualidade que liga jogadores de
xadrez com músicos e matemáticos. É narrado por Edge, que na época atuava como seu secretário, e diz
respeito a uma exposição que ele estava dando quando tinha apenas 21 anos no Café de la Régence, em
Paris, então a Meca dos enxadristas de todo o mundo. Ele jogou oito jogos vendados simultaneamente
contra adversários poderosos que, aliás, foram livremente ajudados por conselhos de uma multidão de
jogadores experientes. Foram sete horas antes do primeiro deles ser derrotado e a partida durou dez horas
consecutivas, durante todo o tempo em que Morphy se absteve de tomar comida ou até mesmo água. No
final houve uma cena de grande emoção, e Morphy teve a maior dificuldade em se livrar da ovação nas
ruas e fugir para seu hotel. Lá ele dormiu bem, mas às sete da manhã ele ligou para sua secretária e ditou
a ele cada movimento em todos os jogos, ao mesmo tempo discutindo com ele as possíveis consequências
de centenas de hipotéticos

será acordado que apenas uma mente trabalhando com facilidade excepcional poderia ter realizado tal
feito surpreendente. Também não foi uma conquista isolada sustentada pela excitação. Há poucas
ocupações mais exaustivas do que xadrez sério e o número daqueles que podem continuar por mais de
três ou quatro horas a fio sem sentir que a tensão não é muito grande. No entanto, Morphy é conhecido
por jogar continuamente das nove da manhã até a meia-noite em muitos dias sucessivos sem que seu jogo
enfraqueca no mínimo e sem que ele mostrasse sinais de fadiga. Em termos psicoallíticos isso deve
significar um nível muito excepcional de sublimação, pois uma situação psicológica de tal grau de
liberdade só pode significar que não há risco de estimular qualquer conflito inconsciente ou culpa.

Não é fácil descrever as qualidades de Morphy como jogador em outros termos gerais sem pressupostar
um conhecimento da técnica de xadrez. Espero que as generalizações em que me aventurarei serão, em
alguma medida, confiáveis; possuímos, em todos os eventos, amplos dados sobre os quais encontrar
generalizações, pois sobrevivem cerca de 400 jogos de Morphy e uma extensa literatura cresceu de
comentários críticos que as autoridades subsequentes fizeram sobre os movimentos individuais.

Para começar, existem diferentes estilos de xadrez que dependem em parte do temperamento e objetivo do
jogador e, em parte, das condições em que ele está jogando. Falando muito grosseiramente, depende se se
coloca mais uma loja em ganhar ou não perder. Em torneios, por exemplo, onde as derrotas são
fortemente penalizadas, pode pagar para mirar algumas vitórias e uma série de empates em vez de mais
vitórias, mas mais derrotas. Os dois extremos são representados por um ataque, mas arriscado por um
lado e um tediosamente defensivo, por outro. Naturalmente, o jogador ideal combina o melhor de cada
atitude. Ele passa algum tempo fortificando seu exército, não tanto por razões defensivas como para
colocá-los na posição mais forte a partir do qual entregar um ataque. Um jogador pode se destacar em
qualquer uma dessas atividades, ou seu fortificante pode ter um objetivo quase puramente defensivo no
qual qualquer oportunidade para um ataque vem como um pedaço de sorte. No xadrez existem — se
omitirmos o recente jogo "hipermodernos", dois estilos bem conhecidos, conhecidos como o combinado e
o posicional. que às vezes são ditos para corresponder com os temperamentos românticos e clássicos,
respectivamente. No período em que nos preocupamos, em meados do século passado, apenas o primeiro
existiu e, de fato, este último é essencialmente o produto dos últimos cinquenta anos. A principal
diferença entre os dois métodos. pelo menos em sua forma extrema, pode ser comparada a isso entre um
ataque inteligentemente projetado em batalha e um cerco constante. O objetivo do método combinado é
planejar um agrupamento hábil de peças para fazer um ataque coordenado ao rei, enquanto o método
posicional é o mais cauteloso — mas no som final — um de gradualmente construir uma posição
fortificada e tirar vantagem da menor fraqueza na posição do oponente, onde quer que isso aconteça.

Agora Morphy certamente possuía no mais alto grau os dons necessários para um mestre do jogo
combinado, aqueles de previsão, cálculo e poder de divining as intenções de seu oponente. Alguns de seus
jogos são obras-primas a este respeito que raramente foram igualadas e, de fato, a impressão popular de
seu estilo entre os enxadristas é a de ataque veemente e vitorioso. Teria, portanto, antecipado com a
garantia de que alguém possuindo tais dons, e cujas brilhantes performances eram tão precoces, teria
devido seu sucesso a um gênio incomum nas qualidades de intuição e aventureira que poderiam
naturalmente apelar para a juventude. No entanto, o interessante é, e um que joga uma boa dose de luz
sobre a psicologia de Morphy, que ele passou além desse estilo e, de fato, classifica-se como o primeiro
pioneiro do jogo posicional — embora tenha sido Steinitz quem mais tarde desenvolveu os princípios
dele. Foi uma coincidência afortunada que o único jogador na história cujo gênio no jogo combinado
igualou o de Morphy não foi apenas naquele momento no auge de sua carreira, mas realmente conheceu
Morphy em combate eu me refiro a Anderssen, até aquele momento o principal jogador do dia e
praticamente o campeão mundial - embora este título não fosse formalmente empregado até uma década
depois. Murray diz sobre os dois homens: "Ambos eram jogadores de raros dons imaginativos, e seu jogo
nunca foi igualado pelo brilho do estilo, beleza da concepção e profundidade de design. Em Morphy essas
qualidades brilhou a partir de pura genialidade natural; em Anderssen eles foram o resultado de uma
longa prática e estudo". Reti, em suas Ideias Modernas no Xadrez, explicou instrutivamente que a famosa
vitória de Morphy sobre Anderssen não foi, devido, não a um maior brilho no sentido apenas indicado,
mas a ele estabelecer o método de brilho em uma base do jogo posicional mais maduro. Deve ter sido
uma cena memorável testemunhar essa juventude magra dominando o enorme e corpulento Teuton de
quarenta anos, não da maneira tradicional do jovem herói superando um gigante pela imaginação mais
audaciosa — pois nesta qualidade eles eram igualmente iguais e igualmente insuperáveis — mas por uma
profundidade mais madura de compreensão. O interesse desta observação para o nosso propósito é a
indicação que dá que na mente de Morphy o xadrez deve

significaram uma atividade totalmente adulta, e sucesso nela a séria oclicação de um homem em vez da
ambição rebelde de um menino. Vou me submeter mais tarde que estar abalado neste assunto foi um dos
fatores que levaram à sua catástrofe mental.

Morphy era mestre de todos os aspectos do jogo em um grau tão alto, ~e era tão livre de maneirismos e
peculiaridades individuais de estilo, que não é fácil destacar quaisquer características particulares. Xadrez,
é verdade, como todos os outros jogos, está repleto de simbolismo inconsciente. Pode-se, por exemplo,
comentar sobre a habilidade que ele mostrou ao atacar o rei por trás ou em separar o rei e a rainha
opositores; Este último, por sinal, é ilustrado no primeiro de seus jogos já gravados, que foi jogado contra
seu próprio pai. Mas tais detalhes não são para o nosso propósito, pois a preeminência no xadrez depende
de uma ampla síntese de qualidades excepcionais em vez de habilidade em qualquer dispositivo ou
método específico. Cuidadosa consideração de toda a maneira de jogo de Morphy rende, eu acho, a
conclusão indubitável de que a característica marcante que ele exibiu nela era uma confiança quase
inacreditavelmente suprema. Ele sabia, como se fosse um simples fato da natureza, que ele estava
obrigado a ganhar, e ele agiu calmamente sobre este conhecimento. Quando os americanos que o tinham
visto jogar profetizou que ao conhecer qualquer campeão europeu ele iria, à maneira de Rafael, "trazer o
suor para aquela testa dele", os enxadristas na Europa zombaram da previsão como meros americanos
bombásticos, e a única pergunta em suas mentes era se valia a pena para seus líderes jogarem como um
jovem. Para quem sabe que anos de prática assídua e experiência rica vão para alcançar qualquer grau de
proeza no xadrez nada poderia parecer mais improvável do que que um iniciante embarcando neste
caminho árduo, como Paul Morphy era, deveria ter a carreira que ele realmente fez ao chegar à Europa.
No entanto, antes de deixar sua cidade natal, ele calmamente previu suas vitórias com a garantia
completa. Tal presunção poderia razoavelmente ser considerada como megalomania se não fosse pelo fato
constrangedor de que se justificasse. Em seu retorno para casa, longe de ser corado de orgulho, ele
comentou que não tinha feito tão bem como deveria, e de certa forma isso também era verdade, pois
quando jogava em algumas ocasiões em um estado de indisposição ele era culpado de alguns movimentos
fracos que caíram abaixo de seu padrão habitual de jogo e até lhe custaram alguns jogos. Não é de
surpreender que dotado de tanta confiança em seus poderes sua peça foi marcada por uma ousadia e até
mesmo audácia em seus movimentos que dão a princípio a impressão de ser superventureira, e talvez até
mesmo de riscos arriscados, até que se percebe a certeza do cálculo por trás deles. Sua intrepidez era
naturalmente mais manifesto quando ele tinha a ver com jogadores relativamente inferiores. Aqui ele
poderia se comportar com aparente imprudência, extravagantemente arremessando um após o outro de
suas peças até que com um movimento insuspeita sua pequena força restante de repente entregaria o golpe
de misericórdia; em uma dessas ocasiões, ele alcançou o feito extraordinário de efetivar um companheiro,
simplesmente castling. Sua ousadia e seu senso de quão importante é a posição no jogo de xadrez são
mostrados em duas outras características pelas quais ele é bem conhecido: até que ponto ele apreciava o
valor de desenvolver as peças cedo e continuamente, e sua vontade de fazer sacrifícios para ganhar uma
posição melhor. Há uma história, talvez apócrifa, de que quando ele era criança ele estava tão ansioso
para trazer suas peças para a frente que ele considerava seus peões como um incômodo para se livrar o
mais rápido possível: quão diferente do grande Philidor, que havia declarado peões como a própria alma
do xadrez! É em todos os eventos bastante adequado que o nome 'Morphy opening' no xadrez tenha sido
anexado ao seguinte dispositivo. O que é chamado de abertura de Muzio é caracterizado por um ataque
ousado no qual um cavaleiro é sacrificado no quinto movimento de modo a obter o que se acredita ser
uma vantagem proporcional na posição. Na abertura de Morphy as mesmas táticas são seguidas
sacrificando um bispo também, de modo que às vezes é conhecido pelo nome de "Muzio duplo". Muito
poucas pessoas realmente devem ser consideradas confiantes o suficiente de seu ataque para ser capaz de
arriscar tais graves perdas iniciais. Mesmo a defesa nomeada em seu nome, a defesa Morphy para a
abertura de Ruy Lopez, que é tão valiosa a ponto de ter sido elaborada desde então em cerca de vinte
variações nomeadas, é a mais agressiva das múltiplas defesas para esta abertura.

Com o sentido de xadrez morphy, se alguém pode usar tal expressão, foi muito mais inato do que
adquirido. Ele tinha lido um bom negócio, mas deu o livro assim que ele tinha olhado através dele. Ele
mesmo disse que nenhum autor tinha sido de muito valor para ele, e que "ele ficou surpreso em encontrar
várias posições e soluções dadas como novelas, certos movimentos produzindo certos, resultados, etc.,
para que ele próprio tivesse feito as mesmas deduções, como consequências necessárias" (Edge).
MacDonnell, que assistiu sua peça em Londres, escreveu mais tarde em seu Chess Life-Pictures:
"Imagino que ele sempre discerniu o movimento certo de relance, e só fez uma pausa antes de fazê-la
parcialmente por respeito ao seu antagonista e em parte para certificar-se de sua correção, para fazer a
garantia duplamente segura, e para se acostumar com a sobriedade do comportamento em todas as
circunstâncias". A história a seguir levanta toda a questão do método empregado no cálculo mental. No
famoso décimo sétimo movimento no jogo dos Quatro Cavaleiros jogado com Paulsen em 8 de novembro
de 1857, Morphy ofereceu-se para trocar sua rainha pelo bispo de seu oponente. Paulsen estava
naturalmente desconfiado de uma armadilha e investigou cuidadosamente as possibilidades. Depois de
refletir sobre a situação por mais de uma hora, e não detectar nenhuma armadilha, ele aceitou a oferta e
depois de onze movimentos mais teve que renunciar. Anos depois, Steinitz realizou uma análise completa
da situação e sustentou como resultado dela que as possibilidades futuras no jogo eram muito numerosas e
complicadas para que fosse concebível que qualquer cérebro humano pudesse calculá-las e prevê-las.
Aconteceu que um espectador perguntou a Morphy depois que o jogo acabou se ele tinha sido capaz de
prever o fim dele a partir de seu famoso movimento; à pergunta, ele devolveu a resposta enigmática: "Eu
sabia que daria paulsen um negócio de problemas". Steinitz estava, sem dúvida, certo em sua conclusão
no que diz respeito à consciência, mas pergunta-se se o chamado sentido intuitivo do xadrez não implica
um poder especial de cálculo pré-consciente. Os experimentos realizados por Milne Bramwell mostraram
que a capacidade subconsciente para o cálculo aritmético, como testado na hipnose, excede em muito a
capacidade consciente, e o mesmo pode muito bem conter para a computação de movimentos de xadrez.

Podemos dizer que essa notável combinação de capacidade e confiança não poderia ocorrer a menos que
fosse um representante direto do fluxo principal da libido e estivesse fornecendo a melhor solução
possível de quaisquer conflitos nas tendências mais profundas da personalidade. Segue-se que qualquer
coisa que interfira a tal expressão indispensável da personalidade seria provavelmente gravemente colocar
em risco sua integridade, e assim, de fato, eventos provaram. Nosso conhecimento da motivação
inconsciente do xadrez nos diz que o que ele representava só poderia ter sido o desejo de superar o pai de
uma maneira aceitável. Para Morphy, as condições necessárias para sua aceitabilidade eram
essencialmente três: que o ato em questão deveria ser recebido de forma amigável; que deve ser atribuído
a motivos dignos; e que deve ser considerada como uma atividade séria e adulta. Veremos que cada uma
dessas condições foi grosseiramente violada em sua fatídica visita à Europa e tentará traçar as
consequências mentais disso. É sem dúvida significativo que a odisseia crescente de Morphy nos reinos
mais altos do xadrez começou apenas um ano após a morte inesperadamente súbita de seu pai, 4, que
havia sido um grande choque para ele, e podemos supor que seu brilhante esforço de sublimação foi,
como Hamlet de Shakespeare e Traumdeutung de Freud, uma reação a este evento crítico.

Considerarei agora o período crítico da vida de Morphy com mais detalhes, e para este propósito, em
primeiro lugar, será necessário apresentar àqueles de vocês que não estão familiarizados com a história do
xadrez algumas das figuras mais proeminentes do dia naquele mundo. Seis deles precisam ser
mencionados neste contexto: quatro deles se tornaram admiradores amigáveis de Morphy, os outros dois
lhe estabeleceram um problema psicológico ao qual ele não era igual.

O primeiro em ordem de tempo foi Löwenthal, que Morphy já havia encontrado com sucesso quando uma
criança. Löwenthal fez mais progressos desde então e no Torneio de Birmingham que ocorreu durante a
visita de Morphy à Inglaterra, na qual este último não participou, ele ganhou o primeiro lugar, embora
tanto Staunton quanto St. Amant também eram competidores. Em uma partida organizada entre os dois
Morphy decisivamente vencê-lo, e Löwenthal tornou-se um amigo firme e admirador, tomando seu lado
na infeliz controvérsia a que teremos atualmente de nos referir. Ele previu que depois que os jogos de
Morphy fossem publicados — uma tarefa que ele mesmo empreendeu com sucesso mais tarde — o
mundo do xadrez o classificaria acima de todos os outros jogadores, vivos ou mortos. As apostas na
partida de Löwenthal eram de £100, e depois de ganhar Morphy imediatamente presenteou Löwenthal
com alguns móveis custando £ 120 para uma nova casa que ele estava tomando. Teremos repetidamente
ocasião para notar o quão exigente Morphy foi sobre o assunto do dinheiro. Antes de deixar a América,
por exemplo, quando o New Orleans Chess Club se ofereceu para assinar dinheiro para permitir que ele
participasse do torneio de Birmingham, ele havia recusado — não desejando viajar como um jogador
profissional de xadrez. Em seguida vem Paulsen, um americano, famoso na época por suas incríveis
exposições no xadrez vendado e mais tarde por vencer duas partidas contra Anderssen, bem como por
suas importantes contribuições para a teoria do xadrez. Ele era o único rival sério de Morphy no torneio
de Nova York e por ler alguns de seus jogos publicados ele previu naquela ocasião que Morphy iria
vencê-lo; pouco antes do torneio eles jogaram três jogos vendados, dos quais Morphy ganhou dois e
empatou um. Paulsen também se tornou um amigo dedicado de Morphy. St. Amant era na época o maior
jogador da França.

Ele não jogou nenhum jogo sozinho com Morphy, mas perdeu cinco e empatou dois dos sete jogos de
consulta contra ele. Ele também se tornou um admirador fervoroso, e disse de sua peça vendada que era e
os ossos de Philidor e La Bourdonnais chocalham em seu túmulo, sem dúvida o elogio mais bonito que
um francês poderia pagar. O genial Anderssen que já conhecemos. Ele era o vivo e era geralmente
reconhecido como o campeão mundial até sua derrota por Steinitz alguns anos depois; ele obteve um
prêmio em cada um dos doze torneios em que participou e ganhou o primeiro lugar em sete deles.
Mongredien, o presidente do Clube de Xadrez de Londres, disse sobre ele que ele era "exceto Morphy", o
jogador mais esplêndido e cavalheiresco que eu já encontrei", e seu tratamento com Morphy certamente
confirma esta estimativa dele. Embora seus colegas trouxessem a maior pressão possível para evitar seu
prestígio alemão prejudicado, indo para o exterior jogar uma partida com um jovem sem posição oficial, e
apesar de não ter oportunidade de praticar de antemão, Anderssen não deu desculpas, mas viajou para
Paris para encontrar seu destino nas mãos de Morphy. Repreendido depois por não ter jogado tão
brilhantemente como tinha em sua famosa partida com Dufresne, ele fez a generosa tréplica: "Não,
Morphy não me deixou".

As relações de Morphy com esses quatro homens contrastam tristemente com suas experiências dos dois
que nos preocuparão. Destes, o mais importante era Staunton, e para explicar seu significado para Morphy
uma palavra deve ser dita sobre a posição que ele ocupava. Ele era um homem com um prestígio maior do
que seu recorde no torneio levaria um a supor. É verdade que por sua vitória sobre St. Amant, Horwitz e
Harrwitz nos anos quarenta ele poderia alegar ser considerado o melhor jogador do mundo, mas ele não
foi capaz de sustentar esta posição, sendo derrotado, por exemplo, no torneio de Londres de 1851 e no
Birmingham de 1858. Ele era, no entanto, um grande analista; e o livro de texto padrão que ele escreveu,
juntamente com sua posição como um dos primeiros editores de xadrez, fez dele o doyen dos ingleses, se
não do mundo europeu, do xadrez. Em meados do século passado, a Inglaterra foi facilmente primordial
no xadrez, e talvez isso tenha contribuído para as razões que fizeram Morphy selecionar Staunton como o
antagonista que ele mais queria conhecer; era o desejo de jogar contra Staunton que era seu principal
motivo para atravessar o Atlântico. Na linguagem psicoalítica podemos dizer que Staunton era o pai
supremo imago e que Morphy fez da superação dele o caso de teste de sua capacidade de jogar xadrez, e
inconscientemente de muito mais além. Uma evidência é uma evidência que mostra que essa escolha do
pai imago estava longe de ser recente. Aos quinze anos, Morphy tinha sido presenteado com uma cópia
dos jogos jogados no primeiro Torneio Internacional de 1851, do qual Staunton era o secretário. Ele
assumiu a si mesmo, para escrever na página do título: 'Por H. Staunton, Esq., autor do Manual do
Xadrez, Companheiro do Jogador de Xadrez, etc. (e alguns jogos ruins diabólicos)". Após a vitória de
Morphy no torneio de Nova York, alguns entusiastas discutiram a possibilidade de um campeão europeu
vir para a América para jogá-lo. Ao saber disso, Staunton publicou um parágrafo depreciativo em sua
coluna semanal de xadrez e observou que "os melhores jogadores da Europa não são profissionais de
xadrez, mas têm outras e mais sérias saudações". Para sugerir que o xadrez de Morphy era um passatempo
juvenil ou então um meio de ganhar dinheiro eram insinuações que devem tê-lo ferido ao rápido, pois há
amplas evidências de que ele era mórbidamente sensível a qualquer sugestão. Seus amigos de Nova
Orleans, no entanto, lançaram um desafio a Staunton para vir para a América, que ele não recusou
naturalmente, soltando, no entanto, uma ampla dica de que Morphy iria encontrá-lo à sua disposição se
ele viesse para a Europa. Morphy cruzou quatro meses depois e ao ser apresentado a Staunton
imediatamente lhe pediu um jogo. Staunton alegou um compromisso e seguiu isso por um curso de tal
comportamento pouco cavalheiticamente a ponto de ser explicável apenas na pontuação de apreensão
neurótica; foi de fato dito dele que ele sofria do que era chamado de "irritabilidade nervosa". Durante três
meses, durante sua estadia na Inglaterra e depois, Morphy se esforçou da maneira mais digna para
organizar uma partida, à qual Staunton respondeu por uma série de evasões, adiamentos, promessas
quebradas e pretextos de que seu cérebro "foi sobrecarregado por atividades mais importantes " - não que
este último o impediu de participar do Torneio de Birmingham no mesmo mês. Frustrado em suas
esperanças Morphy colocou todo o assunto diante de Lord Lyttelton, o presidente da Associação Britânica
de Xadrez, que fez uma resposta simpática, e o assunto repousou nisso. Durante este tempo, no entanto,
Staunton manteve em sua coluna de xadrez uma fogueira constante de críticas ao homem que ele evitou
conhecer, depreciando sua peça, sugerindo que ele era um aventureiro monetário, e em breve. Uma frase
talvez citada na carta final de Morphy para ele: "Permita-me repetir o que invariavelmente declarei em
todas as comunidades de xadrez que tive a honra de entrar, que não sou um jogador profissional — que
nunca desejei fazer qualquer habilidade que possuo os meios de avanço pecuniário". 5 Todo o episódio
levou a uma disputa acrimoniosa no mundo do xadrez no qual a grande maioria apoiou Morphy, e a
opinião subsequente quase unanimemente considera o comportamento de Staunton como totalmente
indigno dele. O efeito em Morphy foi imediato, e mostrou-se em uma forte repulsa contra o xadrez. Como
Sargento, o mais recente e melhor biógrafo de Morphy, escreve:

Morphy adoeceu de táticas de xadrez fora do tabuleiro. Há alguma maravilha?

No final deste episódio Morphy cruzou para Paris, onde ele imediatamente se aproximou de Harrwitz, le
roi de la Regence. Este cavalheiro também não aparece em uma luz amável em seus negócios com
Morphy, que foram marcados por vaidade mórbida e uma total falta de cavalheirismo (Sargento). Não
precisamos entrar nos detalhes sórdidos, que foram totalmente descritos por Edge, mas o resultado foi que
Harrwitz se retirou da partida quando ele estava sendo decisivamente derrotado. Morphy inicialmente se
recusou a aceitar a estaca, uma soma de 290 francos, mas ao ser representado a ele que outras pessoas
perderiam dinheiro a menos que sua vitória fosse oficialmente selada desta forma ele concordou, mas
dedicou a quantia para custear as despesas de viagem de Anderssen para Paris. A neurose de Morphy
aumentou depois disso, e só foi temporariamente revogada pelo agradável episódio da partida com
Anderssen, o último surto de sua febre de xadrez.

Algo deve ser dito agora sobre a recepção que os sucessos de Morphy se encontraram, pois eles eram de
tal tipo a ponto de levantar a questão se seu colapso subsequente pode não ter sido influenciado por seu
talvez pertencimento ao tipo que Freud descreveu sob o nome de Die am Erfoige scheitern ('Aqueles
destruídos pelo sucesso '). Eu aludi mais cedo à cena no Café de la Régence por ocasião do brilhante tour
de force quando Morphy encontrou com sucesso oito jogadores fortes ao mesmo tempo quando vendado;
era tão tumultuado que os soldados correram na expectativa de que havia outra revolução. Morphy
tornou-se o leão da sociedade parisiense, foi entretido em todos os lugares, educadamente permitiu-se ser
derrotado no xadrez por duquesas e princesas, e finalmente deixou a França em uma chama de glória, o
que culminou foi um banquete no qual seu busto, feito por um famoso escultor, foi presenteado coroado
com uma coroa de louro. Sua recepção em seu retorno a Nova York, onde o fervor patriótico foi
adicionado aos outros entusiasmos, pode muito bem ser imaginado. Foi amplamente sentido que esta foi a
primeira vez na história em que um americano provou a si mesmo, não apenas o igual, mas o superior de
qualquer representante em seu campo extraído dos países mais velhos, de modo que Morphy tinha
adicionado um cubit à estatura da civilização americana. Na presença de uma grande assembleia na capela
da Universidade, ele foi presenteado com um testemunho composto por um tabuleiro de xadrez com
praças madrepérola e ébano e um conjunto de homens em ouro e prata; ele também recebeu um relógio de
ouro, no qual peças coloridas de xadrez tomaram o lugar dos numerais. Um incidente que ocorreu nesta
apresentação pode ser mencionado como ilustrando a sensibilidade de Morphy. O Coronel Mead,
presidente do comitê de recepção, aludiu em seu discurso ao xadrez como profissão, e se referiu a
Morphy como seu expoente mais brilhante. Morphy abriu exceção para ser caracterizado como um
jogador profissional, mesmo por implicação, e ele se ressentiu de tal forma a sobrecarregar o Coronel
Mead com confusão. Tal foi sua mortificação neste evento desagradável que o Coronel Mead retirou-se de
mais participação na demonstração de Morphy' (Buck). No Union Club de Nova York, ele foi presenteado
com uma coroa de louros prateada. Ele então seguiu para Boston, onde um banquete foi dado em sua
honra em que estavam presentes, entre outros, Agassiz, Oliver Wendell Holmes, Longfellow e Lowell; em
um discurso neste banquete Quincey fez a observação espirituosa: "Morfina é maior do que César, porque
ele veio e sem ver conquistado". Pouco depois disso, ele foi presenteado com uma coroa de ouro em
Boston.

A adulação deste grau regada a um jovem de 21 anos inevitavelmente impõe uma severa tensão à sua
integridade mental, e pode-se perguntar se ele não teve algum papel na tragédia que se seguiu. Neste
sentido, gostaria de citar uma passagem interessante do aviso de obituário escrito anos depois pelo amigo
de infância de Morphy, Maurian. Maurian atribui a repulsa contra o xadrez — que, por sinal, ele não se
associa ao subsequente desarranjo mental — à completude do sucesso de Morphy, mas no sentido oposto
ao que acabamos de indicar. Ele escreve:

Paul Morphy nunca foi tão apaixonado, tão desordenadamente dedicado ao xadrez como se acredita, um
conhecido íntimo e uma longa observação nos permite afirmar isso positivamente. Sua única devoção ao
jogo, se pode ser tão chamado, estava em sua ambição de conhecer e derrotar os melhores jogadores e
grandes mestres deste país e da Europa. Ele sentiu sua enorme força, e nunca por um momento duvidou
do resultado. De fato, antes de sua primeira partida para a Europa, ele em particular e modestamente, mas
com a confiança perfeita, previu-nos seu certo sucesso, e quando voltou ele expressou a convicção de que
ele tinha jogado mal, precipitadamente - que nenhum de seus oponentes deveria ter feito tão bem como
eles fizeram contra ele. Mas, esta ambição satisfeita, ele parecia ter perdido todo o interesse no jogo"

Antes de tentar responder à pergunta que eu acho que é bom terminar a história em si e dar algum relato
dos desenvolvimentos mentais posteriores. Ao se estabelecer em Nova Orleans, a intenção de Morphy era
dedicar-se à profissão de direito, da qual ele tinha um excelente conhecimento. Ele descobriu, no entanto,
que sua fama agora indesejada como jogador de xadrez impediu que as pessoas o levassem a sério como
advogado, e essa injustiça atacava muito em sua mente. Buck, que teve a ajuda dos parentes de Morphy
na compilação da história de seus últimos anos, afirma que "ele se apaixonou por uma jovem rica e bonita
em Nova Orleans e informou um amigo em comum do fato, que abordou o assunto para a senhora; mas
ela desprezou a ideia de se casar com "um mero jogador de xadrez".

Dentro de um ou dois anos de sua criação no que ele pretendia ser sua séria profissão permanente a
Guerra Civil eclodiu e Morphy foi confrontado com a perspectiva de uma guerra real interferindo em seu
esforço para substituir uma ocupação pacífica por seu passatempo de guerra simulada. 6 Sua reação foi
característica do homem que construiu sua integridade mental na conversão de intenções hostis em
amigas: ele apressou-se a Richmond, e no meio de hostilidades solicitou uma nomeação diplomática. Isso
foi recusado e logo após seu retorno a Nova Orleans, sua mãe-cidade, foi capturado pelo inimigo federal.
A família Morphy fugiu em um navio de guerra espanhol para Cuba, daí para Havana, Cádiz e Paris. Ele
passou um ano em Paris e depois voltou para Havana até o fim da guerra.
Já naquela época seu estado mental não poderia ter sido nada satisfatório, pois dentro de alguns anos de
retorno a Nova Orleans sua mãe o convenceu a passar dezoito meses em Paris, sua terceira visita lá, na
esperança de que a mudança de ambiente o restaurasse. Sua aversão ao xadrez já estava tão completa que
ele não chegou perto das cenas de seus antigos triunfos.

Em pouco tempo se manifestou inconfundível evidência de paranoia. Ele se imaginou perseguido por
pessoas que queriam tornar sua vida intolerável. Seus delírios centrados no marido de sua irmã mais
velha, o administrador de sua propriedade de pais, que ele acreditava estar tentando roubá-lo de seu
patrimônio. Ele o desafiou para um duelo e, em seguida, entrou com um processo judicial contra ele,
gastando seu tempo por anos na preparação de seu caso; no tribunal foi facilmente shewn que suas
acusações eram bastante infundadas. Ele também pensou isso. as pessoas, particularmente seu cunhado,
estavam tentando envenená-lo, e por um tempo se recusou a tomar comida, exceto nas mãos de sua mãe
ou de sua irmã (mais jovem, solteira). Outra ilusão era que seu cunhado e um amigo íntimo, Binder,
estavam conspirando para destruir suas roupas, das quais ele era muito vaidoso, e matá-lo; em uma
ocasião, ele chamou no escritório deste último e inesperadamente o agrediu. Ele foi dado a parar
e.olhando para cada rosto bonito na rua, que eu deveria atribuir à identificação feminina. Ele também
gostava apaixonadamente de flores. Vou citar um hábito deste tempo, no qual, no entanto, eu sou incapaz
de lançar qualquer luz. Durante um certo período, de acordo com o relato de sua sobrinha, ele teve uma
mania de andar para cima e para baixo na varanda declamando as seguintes palavras: 'Il plantera la
bannière de Castille sur les murs de Madrid au cri de Ville gagnée, et le petit Roi s'en ira tout penaud'.
Parece uma citação, mas se assim eu não fui capaz de rastreá-lo, nem posso explicar a alusão. Seu modo
de vida era dar uma volta todos os dias, pontualmente ao meio-dia e mais escrupulosamente vestido,
depois do qual ele se aposentaria novamente até a noite em que partiria para a ópera, sem perder uma
única apresentação. Ele não veria ninguém, exceto sua mãe, e ficou com raiva se ela se aventurava

para convidar até mesmo íntimos para a casa. Dois anos antes de sua morte, ele foi abordado para sua
permissão para incluir sua vida em um trabalho biográfico projetado sobre famosos louisianos. Ele enviou
uma resposta indignada, na qual afirmou que seu pai, o juiz Alonzo Morphy, da Alta Corte da Louisiana,
havia deixado em sua morte a soma de 146.162 dólares e 54 centavos, enquanto ele próprio não tinha
seguido nenhuma profissão e não tinha nada a ver com biografia. Sua fala era constantemente da fortuna
de seu pai, e a simples menção de xadrez era geralmente suficiente para irritá-lo.

O problema que temos no início é qual relação a carreira de Morphy no xadrez teve com seu transtorno
mental posterior? Sargento se esforça para demonstrar que mera preocupação com o xadrez não poderia
ser responsabilizada, e todo especialista médico e psicológico só pode confirmar essa opinião. Seu resumo
da patógenia da desordem é tão claro a respeito de merecer a citação completa. Em primeiro lugar,
Morphy tinha alguma razão para estar enojado, não com xadrez, mas mestres de xadrez, que ele
encontrou de um personagem muito diferente de si mesmo. Ele partiu, muito jovem, generoso e de alto
astral, reconhecendo, como ele mesmo disse, nenhum incentivo, mas reputação, e conheceu não
companheiros cavaleiros, mas acrobatas tortuosos da caneta, atiradores de lama, e sharpers de xadrez.
Concedido ele também conheceu cavalheiros muito decentes como Anderssen, Löwenthal, e a maioria
dos principais amadores em Londres e Paris. Mas as feridas médias infligidas pelo outro tipo não
cicatrizaram prontamente. Em segundo lugar, ele sempre se manteve puro de qualquer mancha (como ele
justamente ou erroneamente imaginou que fosse) de profissionalismo no xadrez, mas estava
constantemente sendo, se não chamado, pelo menos visto como um profissional. E, por último, ele foi
ambicioso na carreira que ele tinha escolhido para si mesmo na vida, e, falhando nisso através de uma
infeliz combinação de circunstâncias, colocou a culpa no xadrez. A ambição desapontada foi certamente
uma causa do triste destino de Morphy... Uma natureza super sensível como a dele estava mal equipada
para suportar tais julgamentos. O quanto Morphy se esforçou para esconder sua ferida de si mesmo pode
ser visto a partir da seguinte passagem de seu discurso na apresentação feita a ele em seu retorno a Nova
York:

"Da minha turnê europeia, só vou dizer que tem sido agradável em quase todos os aspectos. De todos os
adversários encontrados nas lutas pacíficas do campo quadrimestado, mantenho uma lembrança animada
e agradável. Eu os achei galantes, cavalheirescos e cavalheirescos, bem como verdadeiros votos do
passatempo real.

Deixe-me colocar o problema de outra maneira. O desarranjo mental de Morphy foi provocado pelo seu
próprio sucesso ou pelo seu fracasso e decepção? Foi sua situação que do Pictor Ignotus de Browning, de
quem a abordagem da fama suprema trouxe à tona o grito:

‘The thought grew frightful, ‘twas so wildly dear.!’? 

Did he say to himself, like Andrea: 

‘Too live the life grew, golden and not grey,

And I’m the weak-eyed bat no sun should tempt

Out of the grange whose four walls make his world.’ 

Did he withdraw from the world with the disdainful consolation: 

‘At least no merchant traffics in my heart’’ 

Couched in more psychological language, was Morphy affrighted at his own presumptuousness when the
light of publicity was thrown on it? Freud has pointed out that the people who break under the strain of
too great success do so because they can endure it only in imagination, not in reality. To castrate the father
in a dream is a very different matter from doing it in reality. The real situation provokes the unconscious
guilt in its full force, and the penalty may be mental collapse.

     I do not think the full explanation can lie here. We have to remember that in the aim most vital to
Morphy he had not succeeded, but failed. We have seen how Staunton must have been to him the arch
imago, and he had not managed to bring him to book. It was all very well to have shewn himself to be the
best player in the world, with a good presumption that he could have defeated Staunton also. But the cold
fact remains that this arch-opponent eluded him. The dreaded father was not merely still at large, but had
himself shown signs of unmistakable hostility. Morphy’s aim had miscarried of dealing with his.
repressed hostility towards his father—and the fear of his father’s towards him—by converting this into a
friendly homosexual encounter. The following consideration gives, I think, a hint that Morphy himself
was partly conscious of the failure of his aim. When he returned to New York he declared he would not
play any American again except at odds, and this was doubtless justified in the circumstances. But when,
a few weeks later, he reached the safety of his home in New Orleans he issued a challenge to play anyone
in the world at odds of pawn and move, the only instance in his whole chess career of his probably over-
estimating his powers.7 I read this as indicating a psychological compensation for the underlying sense of
having failed, and the anxiety this must have stirred in his unconscious.

Havia, no entanto, mais do que isso. Quando Staunton o iludiu, ele o fez de uma maneira que deve ter
sugerido a uma pessoa sensível, como Morphy certamente era, que seu objetivo era de má reputação.
Sabemos que a integridade mental repousa essencialmente na integridade moral, que a estabilidade mental
só pode existir enquanto houver falta de culpa. É impossível que Morphy pudesse ter mostrado as
capacidades que ele tinha não tinha seus dons e o funcionamento mental era livre para estar totalmente
concentrado nas tarefas que ele definiu. Mas isso foi tão apenas enquanto ele pudesse ser aliviado de
qualquer possibilidade de as contra-forças em seu inconsciente serem agitadas. Ele estava à mercê de
qualquer coisa que pudesse fazer isso. Já apontei anteriormente o quão anormalmente sensível ele era a
qualquer indício de que seus objetivos podem não ser recebidos de forma amigável, ou seja, que eles
poderiam ser tratados como se fossem hostis; a qualquer sugestão de que eles não procederam dos
incentivos mais puros, e particularmente à possibilidade de serem contaminados por motivos mercenários;
e a qualquer atitude que traiu o desdém por sua natureza juvenil. 8 Staunton amargamente feriu-o em cada
um desses três aspectos. Seu tratamento com ele foi certamente o inverso do amigável — não é um
exagero chamá-lo de scurrilous; ele praticamente o acusou de ser um aventureiro sem dinheiro; e ele
finalmente o evitou com o apelo de que ele tinha mais sério, ou seja, adulto, assuntos para atender. Diante
dessas acusações, o coração de Morphy falhou com ele, ele sucumbiu e abandonou o caminho perverso de
sua carreira no xadrez. Era como se o pai tivesse desmascarado suas más intenções e agora estava
adotando uma atitude igualmente hostil em relação a ele, por sua vez. O que parecia ser uma expressão
inocente e louvável de sua personalidade estava agora sendo feito para ser acionado pelos desejos mais
infantis e ignógenos, os impulsos inconscientes para cometer uma agressão sexual ao pai e, ao mesmo
tempo, mutilar-lo totalmente: em suma, para 'acasalá-lo' tanto nos sentidos ingleses quanto persas dessa
palavra. Obediente aos desejos de seu pai real, ele agora se envolveu na profissão adulta do direito e
descartou o que lhe foi dito foi a pré-ocupação infantil do xadrez. 9 Mas era tarde demais: seus "pecados"
o perseguiam. Nas duas coisas que compõem a masculinidade, uma carreira séria entre os homens e o
amor das mulheres, seu passado de xadrez o obstinado e frustrado. Ele nunca foi capaz de escapar dos
"pecados" da juventude e tomar seu lugar entre o mundo dos homens. Não é de admirar que seu abandono
do xadrez se tornou cada vez mais completo, até que ele detestava o próprio nome dele. O único recurso
que lhe restou na tentativa de lidar com seu fardo de culpa foi projeá-lo. Nos delírios de ser envenenado e
roubado, reconhecemos as fantasias orais e anal-sádicas projetadas para o marido de sua irmã. Sua
simpatia homossexual aos homens tinha quebrado, e o antagonismo subjacente a ele estava exposto. Isso
surgiu na direção de seu cunhado, evidentemente um substituto para seu irmão, enquanto a última anedota
de sua vida relacionada acima, shews como ele se agarrou à exaltação e veneração de seu pai, a quem foi
reservado o privilégio patriarcal de "ganhar dinheiro".

Talvez uma conclusão geral surja de contemplar esta trágica história. Parece dar alguma pista para a
associação bem reconhecida entre gênio e instabilidade mental. Pode muito bem ser que o caso de
Morphy é geral. Gênio é evidente a capacidade de aplicar presentes incomuns com concentração intensa,
mesmo que temporária. Sugiro que isso, por sua vez, dependa de uma capacidade especial para descobrir
condições sob as quais a culpa inconsciente pode ser mantida em total sigilo. Isto é, sem dúvida, ligado ao
conhecido rigor, à sinceridade e à pureza da consciência artística. É comprado, no entanto, ao custo da
integridade psíquica estar à mercê de qualquer perturbação dessas condições indispensáveis. E isso parece
ser o segredo da "sensibilidade artística".

A história também se presta a uma discussão de algumas importantes considerações psicanalíticas que eu
mal tenho tempo aqui para adumbrar.

Deve ter sido notado que, por uma questão de simplicidade, eu sempre me referi aos dons de Morphy
como uma marca de sua capacidade de sublimação, e a pergunta pode muito bem ser feita se esta é uma
descrição justa de uma maneira disfarçada de gratificante hostil, por exemplo, percidal, impulsos. Em
resposta, eu admitiria que os impulsos por trás da peça são, em última análise, de natureza mista, mas o
processo essencial me parece ser libidinal. Eu concebuo que os impulsos parricidais estavam ligados por
um cáto erótico, na verdade homossexual, e que isso, por sua vez, foi sublimado. O enorme valor do
 processo para a saúde mental de Morphy é evidente a partir das considerações aduzidas acima, e isso eu
tomo como um exemplo de uma importante lei geral, ou seja, que o processo de sublimação tem, em
última análise, uma função defensiva. 10 Descarregando energia de identidade ao longo de um caminho
desviado, e particularmente transformando uma agressividade sexualizada que protege contra os perigos
para o ego que sabemos proceder do acúmulo excessivo dessa energia.

Finalmente, vale ressaltar que quando se fala clinicamente do 'colapso de uma sublimação significa
realmente a cessação de sua função defensiva. Morphy poderia jogar xadrez tão bem depois como antes
de seu fracasso mental, como pode ser visto de seus jogos ocasionais com Maurian: na maioria desses
casos, talvez em todos, a capacidade real adquirida no processo de sublimação permanece intacta em si
mesma. O que se perde é a capacidade de usar esse talento como um meio de se proteger contra impulsos
de identidade avassaladores, e isso é realmente o que os pacientes estão temendo quando expressam a
ansiedade para que "a psicanálise não tire suas sublimações deles". 11

1 Leia perante a Sociedade Psicoalítica Britânica, 19 de novembro de 1930.

2 Como as datas de seu nascimento não são dadas em nenhuma das biografias, posso mencioná-las de
forma útil aqui: Mahrina, [sic] 5 de fevereiro de 1830; Edward, 26 de dezembro de 1834: Paulo, 22 de
junho de 1837; Helena, 22 de outubro de 1839.

3O xadrez pode muito bem ser chamado de arte do intelecto

4 Ocorreu em 22 de novembro de 1856.

5 F.M. Edge: Explorações e Triunfos de Paul Morphy. 1859

6 Na discussão deste artigo, o Dr. Bryan e a Srta. Sean anexaram grande importância ao efeito deste
episódio na mente de Morphy, e estou inclinado a concordar com eles; pode até ter sido a causa
precipitante da psicose, como as experiências londrinas certamente foram da neurose.
7 "Contraisso, eu admito, o fato pode ser trazido para a frente que não menos um mestre do que Saint-
Amant tinha sustentado que Paul Morphy deve no futuro dar chances a todos os oponentes."

8 'Como lindamente Morphy 'moralizou' o passatempo pode ser observado na seguinte passagem do
discurso já citado: 'Não é apenas o mais delicioso e científico, mas o mais moral das diversões. Ao
contrário de outros jogos em que lucre é o fim e o objetivo dos competidores, ele recomenda-se ao sábio,
pelo fato de que suas batalhas imitadoras são travadas por nenhum prêmio nem honra. É eminentemente e
enfaticamente o jogo do filósofo. Que o tabuleiro de xadrez supere a tabela de cartas e uma grande
melhoria será visível na moral da comunidade."
9 Paracitar novamente do discurso mencionado acima: "Xadrez nunca foi e nunca pode ser ensinado, mas
uma recreação. Não deve ser entregue em detrimento de outras e mais graves aocações — não deve
absorver ou absorver os pensamentos daqueles que veneram em seu santuário, mas devem ser mantidos
em segundo plano, e contidos dentro de suas próprias províncias. Como um mero jogo, um relaxamento
das severas buscas da vida, é merecedor de altas comendas.

10 Dr.Glover expressou uma conclusão semelhante em seu recente artigo perante esta Sociedade:
'Sublimação, Substituição e Ansiedade Social, outubro de 1930.

11 O material original no qual este ensaio se baseia pode ser, em sua maioria, traçado através das
referências bibliográficas dadas na Enciclopédia Britânica (décima primeira e décima quarta edições), e
os Jogos de Xadrez de P. W. Sergeant's Morphy (1921). Também estou muito grato ao Sr. Sargento por
sua cortesia em colocar à disposição m~ muito material inédito, incluindo o manuscrito de outro próximo
livro dele sobre Paul Morphy. Também sou grato à sobrinha de Paul Morphy, Sra. Morphy. Voitier, de
Nova Orleans, por gentilmente me fornecer informações úteis sobre ele e a família.

retornar