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1º Semestre/2006
SUMÁRIO
Introdução
Definição de Bar
Histórico
Tipos de Bares
Linhas
Cores
Texturas
Proporção, Equilíbrio, Ritmo e Harmonia
Design e Funcionalidade
Antropometria e Circulação
Acessibilidade
Ergonomia Aplicada ao Desenvolvimento do Móvel Funcional
Iluminação
Anexos
UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
CURSO DE DECORAÇÃO
INTRODUÇÃO
Certa vez, o arquiteto Mário Botta colocou que nenhum projeto é satisfatório se não
o for em seus três tempos: o primeiro é quando ele é avistado na paisagem e quando
assim, inicia-se uma relação entre o observador e o objeto construído. O segundo é
aquele em que o observador explora visualmente o objeto, relacionando-se com o edifício
em sua forma, dimensão, peso, caráter, transparência, cor, solidez, etc. E o terceiro
momento é aquele em que o observador entra no objeto, vivenciando seu espaço. Este
último é o único momento no qual são exercitados outros sentidos além da visão, como o
olfato, a audição e principalmente o tato. É quando, na verdade, as sensações são
exploradas e conforto, acolhimento, aconchego, frieza, irritação e etc. geram então a
percepção do ambiente enquanto espaço vivenciado, enquanto lugar.
Neste contexto, trabalharemos o tema BAR a partir da integração dos conteúdos
de diversas disciplinas de Plástica e Decoração desenvolvendo uma prática projetual
consciente e crítica, em seus diferentes aspectos inter-relacionados como: forma,
funcionalidade e ergonomia, entre outros, potencializando a criatividade e a originalidade.
DEFINIÇÃO DE BAR
HISTÓRICO
Quando de volta à sua terra natal, os estudantes levaram consigo essa novidade e
instalaram lá na Califórnia um novo estabelecimento com o nome de bar, inspirado nos
moldes franceses. Logo, esta nova casa comercial tornou-se moda por todo o mundo.
TIPOS DE BARES
l) Snack Bar: apesar do bar no nome, este tipo encaixa-se melhor na categoria
pequenos restaurantes – lanchonetes. Seu carro chefe é o lanche rápido,
ficando a bebida alcoólica em segundo plano.
ELEMENTOS COMPOSICIONAIS E PLASTICIDADE DO MOBILIÁRIO E DO
AMBIENTE
Linha
Percepção da cor
A cor parece um atributo inerente a todas as coisas que o homem vê. Entretanto
ela não está no objeto e sim na luz que incide sobre ele.
A origem da cor está ligada à LUZ (artificial ou solar). Se há luz, há cor, afinal, no
escuro não conseguimos defini-la.
Podemos perceber aqui a inter-relação de três elementos:
• a luz, fonte de calor
• a matéria, com sua absorção da luz
• o olho do observador que percebe a cor
Sendo assim, percebemos que a cor é a sensação provocada pela luz sobre o
órgão da visão.
Quando um objeto refletir toda a luz que incide sobre ele, nós o veremos branco.
Ao contrário, se ele absorve toda luz incidente sobre ele, o veremos preto.
Objetos que absorvem parte da luz incidente, poderá ser visto de várias cores,
dependendo dos raios luminosos que ele absorve.
O primeiro cientista moderno a estudar a natureza e as propriedades da luz foi
Isaac Newton, que fazendo incidir luz sobre um prisma descobriu a decomposição em
raios luminosos.
Os raios de luz se irradiam em ondas de três comprimentos: longas, médias e
curtas. De acordo com o comprimento das ondas são determinadas as variações
cromáticas.
As ondas mais longas produzem em nós a sensação da luz vermelha e
gradativamente, com a diminuição da onda, nosso organismo visual é impressionado pela
sensação de luz laranja, amarela, verde, azul, anil e violeta. Esta última possui o mais
curto comprimento de onda.
O matiz é a cor pura propriamente dita. Se ela é misturada, o matiz indica qual é a
cro predominante.
Saturação é o grau de pureza do matiz. Quanto mais pura, mais saturada ou viva
é uma cor. As cítricas, por exemplo, são muito saturadas, provocando cansaço e por isso,
devem ser evitadas em ambientes de longa permanência. Já os tons pastéis têm pouca
saturação o que os tornam mais apropriados para este uso.
Ex: O rosa é o valor mais alto do vermelho, enquanto o vinho é o mais baixo.
As cores de valor baixo reduzem o tamanho ao contrário daquelas de valor alto que
aumentam.
A adição de cinza na cor não altera seu valor e sim seu grau de saturação!
Cores Primárias
CORES PRIMÁRIAS:
Magenta
Ciano (azul) Amarelo
(vermelho)
(A) (B) (C)
Cores Secundárias
CORES SECUNDÁRIAS:
Cores Terciárias
Podemos dizer que as cores terciárias são todas as outras cores, isto é, quando
uma cor não é primária nem secundária, então é terciária.
Obtemos uma cor terciária através da mistura de uma secundária e uma primária
que deu origem a ela.
Podemos também obter uma cor terciária quando misturamos duas primárias em
proporções diferentes, isto é, uma em maior quantidade que a outra; ou quando
misturamos as três cores primárias, seja em proporções iguais ou não.
A cor MARROM, por exemplo, é uma cor terciária obtida da mistura das três
primárias. Em artes gráficas, o marrom pode ser obtido com a mistura do amarelo ou
vermelho alaranjado com um pouco de preto.
CORES TERCIÁRIAS:
Violeta Avermelhado
Violeta (D) + Magenta (A) =
(G)
Violeta
Violeta (D) + Ciano (B) =
Azulado (H)
Verde
Verde (E) + Amarelo (C) =
Amarelado (J)
Laranja
Laranja (F) + Amarelo (C) =
Amarelado (L)
Laranja
Laranja (F) + Magenta (A) =
Avermelhado (M)
As cores tem temperatura conforme as emoções que ela nos transmite. Assim
podemos dividi-las em:
Cores Quentes
Cores Frias
As cores frias tendem para o azul e as matizes entre o verde, azul e violeta.
Ao contrário das cores quentes, agradam pela situação de quietude, silêncio,
calma, frescor, diminuem a circulação do observador, causando uma ligeira queda na
temperatura do corpo podendo, em excesso, levar à depressão.
O azul é a calma, a harmonia, a paz, mas também é tristeza e melancolia.
Cores Neutras
Nas Artes Plásticas as cores neutras são: preto, branco e cinza (branco+preto).
Na Decoração as cores neutras são: branco, preto, cinza, bege e marrom. E têm a
função de ‘escravos’, devem servir.
Numa primeira impressão podemos julgar que estas cores traduzem efeitos de
“falta de vida” mas, se bem empregadas podem ser excitantes e sofisticadas.
Peso da Cor
Dimensão da Cor
É fundamental que se perceba esta sensação nas cores. Portanto, devido suas
particularidades analisaremos as famílias separadamente e apontaremos mais adiante
essa característica.
Exemplos:
• Um corredor comprido parecerá ainda maior se tiver piso claro;
• uma cadeira vermelha, nos parece maior do que uma outra idêntica porém,
verde;
• o preto sugere distância e afastamento;
• pisos preto e branco só devem ser atribuídos a ambientes espaçosos.
Proximidade de Cores
Quando dispostas uma ao lado, debaixo, acima ou sobre a outra, uma cor sofre
influência da vizinha em contraste. O vermelho aumenta o seu brilho quando sobreposto
ao preto que foi aplicado a um fundo branco.
¾ Monocromática
É a combinação vários valores de uma mesma cor. Numa escala
monocromática, a chave alta é composta por cores de valores altos, ou que foram
adicionadas gradativamente de branco. A chave baixa é composta por cores de valores
baixos ou aquelas que receberam preto gradativamente. A chave média é composta por
cores que contém luz média.
Esta combinação permite um resultado simples e sóbrio.
¾ Complementares
¾ Contraste
¾ Analogia
Combinação de no mínimo três cores vizinhas no
círculo cromático, ou seja, que participam da formação umas das
outras. Cria um clima alegre e descontraído.
¾ Tríade Eqüidistante
Consiste no emprego de três cores que tenham a
mesma relação entre si. São as cores que estão situadas
eqüidistantes umas das outras no círculo por 120o . Essa harmonia
apresenta belas composições de cores.
¾ Alternada de 60o
Consiste na utilização de quatro cores, sendo que entre
três delas existe um afastamento de 60o, a partir da complementar
escolhida.
¾ Alternada de 90o
Quatro cores que apresentam-se distantes entre si por
um ângulo de 90o no círculo cromático.
Texturas
Padrão
O princípio do equilíbrio baseia-se nas gangorras infantis em que dois pesos iguais
equilibram-se bem quando estão à mesma distância do eixo central. E que dois pesos
diferentes equilibram-se bem quando o maior está mais próximo do eixo central.
Ressaltamos apenas uma diferença: não trataremos de peso e sim de volume e de
potência de atração exercida pelo objeto.
Tipos de Equilíbrio:
Simétrico
Ótico
Assimétrico
Luxuoso
Semi-luxuoso
Simples
¿ Cidade, campo ou praia
¿ Revestimentos: fórmicas, laminados, carpetes, cerâmicas e outros materiais
que não precisam ser de primeira.
¿ Acabamentos em pátina, envernizado, laqueado, texturas
¿ Mobiliário: madeira clara, tom médio ou escuro, enceradas ou envernizadas.
Móveis simples, porém, de bom gosto; modernos ou não; de estilo ou de
época.
¿ Tecidos: Variada gama com exceção dos de primeira linha. Jacar, algodão
ou mistos.
¿ Cores: livre
¿ Cortinas: linho, tergal, poliéster
¿ Paredes: qualquer tinta, papel de parede, desenho, lambri, madeira, etc.
¿ Tapetes: arraiolos, kilim, tecido acrílico, orientais ou belgas
¿ Quadros: Aquarelas, reproduções com molduras simples, sem exageros
¿ Iluminação: cerâmica, acrílico, madeira, pvc.
¿ Acessórios: vidro, cerâmica, ferro e metais menos nobres, madeira,
couro/curvim, sintético
¿ Espelhos com molduras trabalhadas de madeira ou metal.
Rústico Luxuoso
¿ Fazendas Seculares, Provençal Francês
¿ Peças originais antigas, uso de materiais de demolição
¿ Tapetes: orientais e sofisticados. Nos quartos podem ser mais simples.
¿ Acessórios e adornos de boa procedência: Estanho, cristais, bronze
¿ Paredes: cores claras e neutras
¿ Mobiliário de época, porém, simples com acabamentos em couro marrom ou
terroso.
¿ Tecidos: lãs, algodão e fibras vegetais com exceção do estar.
¿ Obras de arte e molduras mais clássicas. Modernas NÃO.
¿ Iluminação: cristal, estanho, cobre e madeira trabalhada.
Rústico Urbano
¿ Colonial Mineiro
¿ Assemelha-se ao Country Americano.
¿ Pisos: pedras, cerâmicas, madeira sem brilho. Podem receber leve camada
de cera.
¿ Mobiliário: móveis menores e de estilo (inspirados na época do colonial
mineiro)
¿ Tecidos: Xadrez
¿ Acabamentos: ferro batido, pintado, granito bruto
¿ Paredes: cores livres. Tons berrantes ou não. Pedra, tijolo. Vigas de madeira
aparentes.
¿ Tapetes: qualquer. Do artesanal ao sofisticado.
¿ Aceita quadros mais modernos
¿ Acessórios: livre
Rústico
¿ Casa de fazenda ou praia
¿ Revestimentos: fórmicas, laminados,
cerâmicas, pátina (até no piso) gravuras
e mapas antigos
¿ Acabamentos finos e trabalhados
¿ Mobiliário: linhas retas. Móveis do
colonial mineiro. Utilização de
dormentes e materiais de demolição.
¿ Tecidos: fibras vegetais, lãs e algodão
¿ Cores: claras. NÃO usar tons sóbrios
¿ Cortinas: linho, tergal, poliéster
¿ Parede: cerâmica pura, caiada, estuque
grosseiro
¿ Sem tapetes
¿ Acabamentos: cobre, madeira, ferro forjado, estanho, palha
¿ Iluminação: lampiões
¿ Sem espelho e outros brilhos.
Sofisticado
¿ Mistura inusitada de materiais, texturas e estilos. “Parece, mas não é.”
¿ Farsa: impressiona visualmente, mas não tem materiais de primeira. Mais
indicado para pontos comerciais.
¿ Obras de Arte: clássica, contemporânea, esculturas grandes e
extravagantes que devem ser cuidadosamente harmonizadas. PERIGO –
‘cafonice’
¿ Cores mais elegantes. Uso marcante do banco e preto.
¿ Móveis de estilo ou modernos com linhas mais retas. De prefer6encia claros
para disfarçar melhor as eventuais imperfeições.
¿ Tecidos: algodão, linho, organdi, seda (não muito caros)
¿ Iluminação: vidro, metais, latão, gesso, teto rebaixado, iluminação embutida.
¿ Acessórios: vidros, jateados, coloridos, cerâmicas, porcelanas, acrílicos,
alumínio
¿ Tapetes: qualquer
¿ Paredes: papéis de parede, texturas, tecidos, madeira, palha.
¿ Espelhos podem ser utilizados.
Sofisticado Luxuoso
¿ Mesmas características do luxuoso, porém, mais elegante e por isso, mais
indicado para residência.
¿ Peças extravagante, podendo usar as antigas pontualmente, desde que
tenham design atual e de artistas consagrados.
¿ Sem muita enganação.
¿ Móveis de escala industrial, porém, de boa qualidade.
Clean
¿ Essencialidade. O minimalista se enquadra aqui.
¿ Leve, limpo, sem excesso. Poucos móveis e muito espaço.
¿ Ambiente que gera frieza que deve ser
quebrada com almofadas, xales e
tapetes.
¿ Ideal para halls, recepções, portarias,
corredores.
¿ Design elegante e de qualidade
¿ Pouquíssimas peças e grandes.
¿ Cores claras, pouco contraste.
¿ Acessórios que possam gerar leitura
leve e rápida. Os infláveis caem bem.
¿ Tecidos: seda, algodão, linho, mistos e
couro. Descarte os veludos e os
brocados.
¿ Cortina: qualquer estilo que se
harmonize com o restante. Painéis,
persianas.
¿ Tecidos: Leves com bom caimento. Ana
Ruga e Tactel
Eclético
¿ Mistura harmônica de Estilos. Harmonia de diferentes correntes.
¿ Arte popular com arte sacra, por exemplo.
¿ Barro com cristal
¿ Tudo é liberado desde que seja associado com bom gosto
¿ É o mais difícil de fazer... Você vê e acha diferente.
¿ Ele tem proporção, equilíbrio, ritmo, mas não tem dominância.
Temático
¿ Ambiente característico, de dominância japonesa, árabe, esotérica, chinesa,
indiana, mexicana, etc.
¿ A pesquisa é a alma dessa conquista.
Tintas e Vernizes
aguardando cura por 28 dias; imperfeições rasas podem ser corrigidas com massa
acrílica, para reboco interno e externo ou massa corrida para reboco interno. Nas paredes
com cal devem ser lixadas ou escovadas com escovas de aço, limpando posteriormente o
pó existente para aplicação de uma demão de Fundo Preparador para paredes diluído em
10% de água.
Em superfícies de madeira nova deve-se aplicar uma estopa embebida em
aguarrás ou thinner., após secagem deve ser promovido um lixamento dom lixa grana 180
a 240 para eliminar farpas, aplicar selador (superfícies internas) e após secagem lixar
com grana 360/400 e eliminar o pó para posteriormente envernizar. Para repintura
procede-se o segundo lixamento, limpeza e verniz. Para aplicar o esmalte as imperfeições
devem ser anteriormente corrigidas com massa óleo.
Em superfícies de ferro devem ser extraídas as partes soltas ou mal aderidas, o
brilho, partes mofadas, etc. Depois promover lixamento e aplicar em ferro novo – uma
demão de fundo óxido de ferro; em ferro com ferrugem – uma demão de zarcão; em
alumínio e galvanizado – fundo fosfatizante. Posteriormente aplicar os acabamentos
devidos – Sintéticos – Esmalte Sintético, Tinta Óleo, Esmalte Epóxi.
Látex PVA
Essa tinta à base de água, encontrada em acabamento fosco-aveludado, é
indicada para pintura de alvenaria interna ou externa.
A limpeza é simples: use pano úmido e sabão neutro. Mas atenção: as paredes
costumam apresentar manchas em locais que são limpos com maior freqüência.
A durabilidade média do látex PVA é de três anos em áreas internas e dois anos em
áreas externas.
Látex Acrílico
Como o PVA, é à base de água e pode ser limpo com pano úmido e sabão
neutro. Apresenta três tipos de acabamento: fosco, acetinado e semibrilho, para alvenaria
interna e externa. O fosco disfarça as imperfeições de uma parede que não esteja em
boas condições, mas mancha um pouco com a limpeza constante. Já o semibrilho e o
acetinado, embora ressaltem eventuais defeitos de nivelamento, permitem uma limpeza
sem marcas. Dura em média cinco anos em áreas internas e quatro anos em áreas
externas. É o mais cotado para resistir à maresia.
Texturas
As cores e os relevos das massas texturizadas invadiram as paredes internas e
externas. A maioria já vem pronta e os mais habilidosos até podem aplicar sozinhos as
massas industrializadas – basta dominar os instrumentos necessários, como
desempenadeira e rolo de lã. Porém, uma boa dose de criatividade e de habilidade com
massa corrida ou massa acrílica servem de suporte para desenhos feitos
com uma vassoura de piaçava, uma colher e outros utensílios domésticos. Mas não
acredite que texturizar a parede é uma maneira de disfarçar problemas como
imperfeições e bolor. Ela deve estar limpa e com o reboco.
Ao escolher o tipo de textura, veja se não é muito áspera e se a área não é muito
pequena (as pessoas podem se machucar). Também pode ficar mais agradável uma ou
duas paredes texturizadas que todo o ambiente. Destaque aquela que você quer
valorizar, assim como no uso das cores. Manter limpas essas superfícies vai acarretar
um trabalhinho extra: as mais finas pedem apenas um pano úmido; nas que apresentam
fissuras mais profundas, recorra ao aspirador de pó ou a uma escova com cerdas macias.
Dicas:
- Se você acha monótono um ambiente com uma cor única, pinte uma ou duas
paredes. Para saber qual escolher, o ponto de partida pode ser um item que você
queira destacar: uma peça do seu mobiliário, uma escultura, uma lareira.
O mercado dispõe de uma boa variedade de tons de branco. Prefira-os aos brancos
puros, que podem deixar a casa com um aspecto hospitalar.
Geralmente, o teto é branco (nunca puro, você já sabe). Isso dá uma sensação de
profundidade.
- Em ambientes menos tradicionais, com desníveis no pé-direito, por exemplo, é
preciso que haja uma unidade. Essa é uma das raras situações em que a cor de uma
das paredes pode se estender ao teto.
- Você adoraria usar um tom escuro, mas o espaço é pequeno, o que torna as cores
claras mais aconselháveis. Analise alguns fatores antes de descartar a idéia. Se a
iluminação natural é bastante eficiente e os móveis e objetos têm tons claros ou
vibrantes, pode apostar no mais escuro. E lembre-se: o metal sai valorizado em frente
a uma parede de cor intensa.
- Sim, é possível adotar um tom vibrante em lugares reservados a atividades calmas,
como a leitura. Mas não em todo o espaço. As paredes (ou o ambiente) para onde
sofás, cadeiras ou poltronas estiverem voltados deverão ser claras.
- Evite surpresas desagradáveis, como descobrir que o tom não ficou lá muito
parecido com o que você imaginava. Faça um teste. Compre uma latinha pequena da
cor escolhida e pincele sobre dois pontos no cômodo que será pintado: um trecho
onde a luz incide mais diretamente e outro onde a parede fica na sombra.
- Observe a tonalidade durante o dia, à luz natural, e à noite, com as suas luminárias
acesas. Assim é mais fácil chegar à cor desejada. O mesmo teste pode ser feito com
a tinta escolhida para a fachada.
Tecidos
" Precisamos aprender a reconhecer adequação,
simplicidade e proporção e aplicar nossos conhecimentos
às nossas necessidades."
Elsie de Wolfe, decoradora americana
A maioria dos acabamentos dos tecidos para decoração já vem de fábrica. Confira
sempre com o lojista ou o fabricante os casos em que é possível aplicar
depois o efeito desejado.
Fibra de Vidro
Agradável ao tato, a fibra de vidro tem a aparência da trama do tecido vista sob
uma lente de aumento. São várias texturas, preparadas para receber qualquer tinta (o
látex é o mais indicado). Mas atenção: suas características antimofo e resistência à
umidade não são um passaporte para as paredes do banheiro e da cozinha. Nos
corredores caem bem; nos quartos pode ficar acolhedor. A colocação exige superfície lisa
e limpa e pessoal treinado.
Lambri
Madeira em Pisos
acabamento. E cheque se o material foi tratado contra cupins. Clique nos nomes para
detalhes.
- Tacos: Com espessura de 2 cm, têm de 30 a 42 cm de comprimento e de 5 a
10 cm de largura. Ainda se encontram tacos com as medidas antigas, de 7 x
21 cm. A instalação é feita com cola à base de PVA (antigamente, fixados
com argamassa ou pixe, os tacos soltavam-se facilmente). A madeira pode
ser pisada um dia após a instalação. Já os diferentes acabamentos
necessitam de períodos maiores de secagem. Se preferir deixar a madeira ao
natural, encere-a mensalmente para protegê-la. Madeira, lembre-se, não
combina com áreas molhadas. A água pode se infiltrar pelos vãos e danificar
o piso. A média para a aplicação é de um dia para cobrir de 40 a 50 m², sem
muitos detalhes. A vida útil é de cerca de 40 anos.
uma vez por semana. As juntas entre as tábuas e tacos, são essenciais para uma boa
durabilidade do piso, afinal elas permitem a dilatação e contração da madeira que se
fazem constantes quando há variação climática. Nesse caso, peças maiores necessitam
maiores juntas. Cera específica ou verniz; quando sintecados deve-se evitar exposição ao
Sol.
Pisos Flutuantes - ancorados por pressão dos rodapés, eles parecem flutuar
sobre a superfície original, forrada com mantas plásticas. Daí o nome.
Podem ser colocados em todos os cômodos, menos nas áreas molhadas. A instalação é
rápida: cerca de 50 m² por dia (com uma dupla de aplicadores), sobre um contrapiso
nivelado e impermeabilizado. Mas eles também são colocados sobre revestimentos já
existentes, como cimento, tacos, cerâmica ou pedra, desde que sem irregularidades ou
peças soltas. Sujeitos a riscos por materiais pontiagudos.
Cerâmica e Porcelanato
Origem da Cerâmica:
Não se pode dizer ao certo quais foram as primeiras cerâmicas, pois elas sempre
estiveram presentes em todas as eras, retratando a conjuntura social e econômica de
cada povo, suas pretensões, capacidades e preferências. O termo árabe "al azuleija", que
significa pequena placa cintilante, tornou-se "azulejo" na Espanha e, ao longo dos termos,
fez uma história transformando terra em obra de arte.
Pré História • A cerâmica existe desde a idade da pedra, quando o homem, pela
necessidade de conforto, criou a primeira forma de moradia e utensílios domésticos. As
mulheres faziam as primeiras cerâmicas caseiras. Mais tarde, como o serviço foi
ganhando volume, passou a ser feito pelos homens.
Aço Inox
Conceito: Liga metálica que contem níquel, cromo, carbono e ferro. De acordo com
a composição química e características metalúrgicas podem ser: martensíticos, ferríticos
e austeníticos. Estes últimos não são magnéticos, não são endurecíveis por tratamento
químico e sua resistência aumenta quando trabalhado a frio (laminado e dobrado).
Sua resistência à abrasão e à corrosão varia de acordo com a sua composição
química. Aqueles que contém menos ferro e mais níquel, como o AISI 304 por exemplo,
são mais resistentes à corrosão e às ranhuras, sendo mais indicados para bancadas de
pia. Se o aço contem mais ferro, sofre corrosão mais rápido e para tirar a limpo, na hora
da compra, verifique aproximando um imã; se ele for atraído é porque o aço é AISI 430,
com mais ferro.
Tem sido utilizado em bancadas, cubas, escadas, corrimãos, elevadores, fachadas
de prédios, bancos, lixeiras, esculturas, painéis fotográficos, etc.
Ele é higiênico, por não apresentar porosidades e é bastante resistente ao calor.
Sua instalação depende da adequação e do projeto, portanto, é recomendável
recorrer à assistência técnica para buscar informações. Os parafusos também devem ser
de Aço.
Corian
Alumínio e ACM
Conceito: Metal maleável que pode adotar formas complexas, podendo ser
dobrado, embutido ou laminado em chapas que atingem uma espessura extremamente
reduzida.
Possui alta refletividade de calor e luz e não produz reações tóxicas. É leve a tem
alta resistência à corrosão. E não é magnético.
Utilizado em utensílios domésticos, luminárias, esquadrias, reflexão de som, e
proteção de aparelhos (por não ser magnético).
Na instalação suas placas são colocadas sob uma base de manta de lã de vidro ou
forro pacote.
Apresenta-se em placas brilhantes dos dois lados, foscas dos dois lados e mistas.
Se exposto a muita umidade pode ocorrer corrosão. Perde parte de sua resistência
se exposto a elevadas temperaturas.
Gesso
Mármore
Granito
Pedras
Policarbonato
vidro, pois as chapas de policarbonato podem ser curvadas a frio na própria obra, desde
que obedecidas as especificações dos fabricantes.
O Policarbonato é comercializado sob diversas formas, sendo as chapas planas
Alveolares e Compactas e as Telhas de Policarbonato as utilizadas na construção civil.
RESISTÊNCIA AO IMPACTO
Algumas literaturas indicam o raio mínimo de curvatura a frio das chapas planas de
policarbonato como o equivalente entre 100 e 150 vezes a espessura da chapa, outras
especificam que o raio mínimo deve ser de 175 vezes.
TRANSPARÊNCIA
ISOLAMENTO TÉRMICO
MANUTENÇÃO E LIMPEZA
PRECAUÇÕES:
Trata-se de uma placa extrudada, com duas camadas de mais ou menos 0,8 mm
de policarbonato, interligados com alvéolos, formando um tipo de colméia para sua
rigidez.
Possui tratamento contra ataques de raios ultravioleta em um ou dois lados e
apresenta uma garantia de 10 anos contra o amarelamento, perda da transmissão
luminosa e perda das características mecânicas. Tem a aparência visual de um vidro
"canelado", com uma resistência à impacto muito superior à do vidro com possibilidade de
ser curvada a frio, na própria obra. É recomendada para utilização em coberturas em
geral (planas ou curvas), passarelas, dômus, fechamentos laterais, sheds e divisórias.
VANTAGENS:
Muito mais leve que o vidro (10 %).
Possibilidade de ser curvado a frio.
Altíssima resistência a impacto: 200 vezes maior do que o vidro.
Material auto extinguível, não propaga a chama.
Economia de energia: aproveitamento muito maior da luz natural.
Facilidade no manuseio e instalação. Admite-se cortes na obra.
Placa maciça, com tratamento contra os raios ultravioleta em um ou dois dos lados,
fato este que assegura aos clientes uma garantia de 10 anos contra o amarelamento,
perda da transmissão luminosa e perda das características mecânicas.
Por sua transparência o policarbonato compacto é muito semelhante a um vidro
temperado/laminado, porém com possibilidade de ser curvado a frio e com uma
resistência a impacto muito superior.(250 vezes) É recomendada para utilização em
coberturas em geral (planas ou curvadas), passarelas, dômus, fechamentos laterais,
luminosos e placas de sinalização.
VANTAGENS:
Leveza: 50 % mais leve que o vidro.
Possibilidade de ser curvado a frio.
Resistência a impacto: 250 vezes maior do que o vidro.
Material auto extinguível, não propaga a chama.
Economia de energia: aproveitamento muito maior da luz natural, criando sensação
de amplitude, mesmo em locais pequenos.
Facilidade no manuseio e instalação. Admite-se cortes na obra.
Vidro
Ferragens
DESIGN E FUNCIONALIDADE
Antropometria e circulação
Acessibilidade
Classificação de Restrições
MÓDULO
Raio de Visão