Este J-cut é o que dá início a uma das melhores cenas do

filme No country for old men de 2007, um filme de

perseguição que foge do género western, ele começa com a
apresentação de Anton Chigurh e quem ele é, mostrando ele a
matar o guarda e logo a seguir a mostrar a sua arma de
assinatura, uma pistola de ar que ele usa para entrar nas
casas “como nesta cena: “mostrar cena””. Logo a seguir
somos apresentados ao Llewelyn Moss, que falha ao matar um
veado e acaba por encontrar uma venda de droga falhada de
mexicanos e uma mala de 2 milhões de dólares que leva com
ele. Chigurh que também queria essa mala começa a perseguir
a Llewelyn, assim chegamos nesta cena após Llewlin apanhar
boleia de um estranho para um novo hotel.

A cena é um grande exemplo como a montagem deste filme

ajuda o espectador a ficar imerso no filme. Algo que este
filme faz de forma brilhante é a sua passagem de tempo e as
informações que dão ao espectador para ele ficar mais
imerso e nesta parte a passagem de tempo é natural e real.

Ele entra dentro do hotel “mostrar cena até a swigging

dick” esta cena dele a olhar para o gato e a fala prepara-
nos para o que vem a seguir, sabemos que alguém virá atrás
dele.

Corta e temos um plano geral do corredor do hotel, depois

temos a noção da sua porta, o interior com a mala pousada
no meio e a porta atrás e por fim dois shots de ele a olhar
pela janela. Esta pequena montagem é muito importante para
a cena que começa agora, pois se passasse logo de baixo
para a próxima cena não iriamos ter uma noção do layout do
hotel e da porta dele algo muito importante para a cena, é
uma forma de o espectador lembrar-se disso.

A cena começa com um shot de cima a aproximar-se devagar

enquanto percebemos que algo está de errado “mostra a
frase” um corte em ação para uma das principais composições
de planos que irá ser usada, um plano geral baixo, com a
silhueta de Llewelyn, a porta e a sua frecha a cena toda
irá ter um ritmo calmo e quando necessário rápido, ele
agarra na mala e este plano continua por um bocado, depois
um grande plano baixo de Llewellin, depois um insert da
mala, a ordem destes shots ajuda-nos a pensar primeiro no
que eestrá na mente de Llewllin e depois pensar na mala, o
ritmo da montagem aumenta com 4 cortes pequenos uma forma
de nos mostrar a ansiedade dele e depois o ritmo do acting
a mexer nas notas até que para e o ritmo acalma e os seus
medos são revelados é um transmissor.

Voltamos a olhar para Llewlyn e de novo para ele a tirar o

transmissor enquanto a camâra se aproxima, este shot fica
durante um tempo. Algo que se nota durante este filme é que
eles não explicam as coisas ao espectador mas montam os
planos de uma forma que ajuda-o a pensar e a perceber,
deixando-o participar e este e o próximo shot serem mais
longos deixam o espectador pensar e deixa a tensão aumentar
na cabeça dele.

Começamos a ouvir a respiração de Llewelyn, vemos de novo o

transmissor e Llewellin e ouvimos este barulho… por causa
da arma estabelecida de Chigurh começamos a ficar suspeitos
e o shot mantém-se por um tempo enquanto ele olha e depois
um tempo de novo no plano geral, permitindo a Llewlin
pensar mas também o espectador, com a porta ali algo que
representa bem o medo, pois é assim que chigurh entrou nas
outras casas.

No início nos vimos a parte de fora, mas nesta cena nunca

temos um corte para o que acontece lá de fora apenas
suspeitas.
No próximo plano temos um muito importante, nós vemos ele a
pousar vagarosamente o transmissor na mesa de cabeceira.
Depois temos 3 cortes, o primeiro mais longo com linhas
diagonais e a cara dele em sombra uma forma de aumentar a
tensão da cena, agora um corte para o POV de Llewlyn, vemos
a porta uma forma de mostrar que o som vem de fora uma
simples ajuda para o espectador e o próximo corte do ponto
de vista da porta Llewlin a olhar sem resposta desliga o
telefone devagar, a seguir outro plano lento a camâra
segue-o para ele tentar ouvir o outro lado da porta, o
próximo plano um insert da frecha da porta e enquanto ele
se baixa ouvimos um som, ele levanta-se e tira a shotgun da
mala, planos lentos que ajudam o espectador a ficar cada
vez mais imerso no perigo que ainda não chegou, um medo do
desconhecido aumenta.
Depois o POV da porta de novo enquanto ele se senta
lentamente fica parado e apaga a luz.
Corta de novo para o plano geral e aquele frecho da porta
agora é muito mais importantes pois luz passa por ele e
assim Llewlyn consegue ver se algo aparece do outro lado.
Ouvimos passos e um pequeno beep, corta para um grande
plano de Llwelyn, depois outro POV da porta enquanto
ouvimos passos corta para o Grande plano, um cut away para
o transmissor, algo que nos ajuda a perceber o que está a
acontecer, depois um grande plano mais longo a mostrar a
ansiedade de Llewelyn. E agora um corte para o frecho da
porta onde uma sombra se aproxima e percebemos que é o
Anton Chigurh com a confirmação através da paragem do
beeping significando que chegou à sua localização.
E depois outro Grande plano uma forma de mostrar que
Llewlyn viu aquilo, é um corte essencial. E muito
provavelmente feio na edição, pois devem ter filmado muitos
destes planos todos de seguida.
Depois um insert da shotgun a ser preparada lentamente e o
som de ela a clicar é alto uma forma de acreditarmos que
Chigurh também o ouviu.
Um plano do frecho mostrando Chigurh a abalar
E mostra Llewlyn através do acting que ele provavelmente
acabou de perder a sua chance, outa vez o frecho e a luz
apaga-se e através de todo o ritmo que a cena tem é neste
momento em que o espectador congela e fica com medo pois já
não há certezas, Llewlyn já não as coisas sob controlo.
Agora voltamos para o Grande plano de Llewlin enquanto se
aproxima devagar, aumentando a tensão e de novo o frecho e
sobe a câmara enquanto os nossos medos também sobem quando…
“mostrar a fechadura a sair até bater no chão”, depois de
uma cena tão lenta temos um corte rápido para quando a
fechadura sai, “agora temos v´raios cortres rápidos usar se
quiserem” ccorte para o POV da porta, um grande plano e um
insert da fechadura a cair, de novo o Grande plano ouvimos
a porta a abrir, vemos a porta a abrir, de novo o POV da
porta enquanto ele dispara, de novo a porta onde vemos onde
foi atingida e de novo para o POV onde Llewlyn começa a
correr com o dinheiro e a arma, para um shot médio de
Llwelyn a abrir a janela e a atirar o dinheiro, um insert
da mala a cair no chão, do POV de Llewlyn, agora estamos cá
fora enquanto Llwelyn sai e escapa por pouco a um disparo e
vemos uma sombra negra, assim nunca sabemos o estado de
Chigurh.
Um plano baixo enquanto Llwelyn cai, e depois um shot da
mala enquanto Llewlyn a agarra e foge escapando outro tiro,
nós não sabemos onde Chigurh está mas por causa deste plano
aqui e da cinematografia parece que está atrás dele e a
segui-lo como a câmara e voltamos par um plano dentro do
hotel com Llewelyn a entrar e a camara move-se para cima
com o corpo dele e temos um plano do gato a beber agua
eentornada, e de novo outro shot de Llewlyn a ntrar melhor
na cena para um grande plano vira a cabeça e temos um plano
do POV dele e o empregado não está lá, não é necessário
nenhum plano de ele morto, nós percebemos o que aconteceu,
por isso outro corte a seguir Llewlyn enquanto se baixa com
ele e olha para a direita e vemos o POV dele enquanto
revela as escadas vazias, uma forma de entrarmos na cabeça
dele, de novo um corte dele onde a camâra está parada e
vira para mostrar Llewlyn a correr passado as escadas e a
sair na porta fazendo um barulho alto que Chigurh ouviu de
certeza e finalmente um plano de fora enquanto a câmara se
afasta um pouco e Llewlyn corre na direção dela na direção
do escuro.
E assim esta cena joga com ritmos rápidos e lentos e com
uma ordem de planos incrível que permite ao espectador
ficar completamente imerso e a tentar ele próprio pensar.