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Pottern Magic -
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\ Tomoko Nokomichi

IIIIIII IIIII IIIII IIIII IIIII IIIII IIIII IIII IIII

Ex:5068975
Editorial Gustavo GIII, SL
~selló 87-89, 08029 Barcelona, Espaila. Tel. (+34) 93 322 81 61

Editora G. Gill, Ltda

Av, José /iliaría de Faria, 470, Sala 103, Lapa de Baixo,
CEf' 05.03lM90, São Paulo-SP-Brasil. Tel. (+55) (11) 36112443
 ·moda

5C68 c,15
8/llllUTc:~A SOPHIA MARCHETTI
fASM - FACULDADE SANTA MARCELINA
Titulo original da presente ediçãÕ: Pattern Magic. Stretch Fabrics
b)• Tomoko Nakamichi.
«;> Tomoko Nakamichi, 201 O AII rights reserved . Edição original
japonesa publicada por EDUCATIONAL FOUNDATION BUNKA
GAKUEN BUNKA PUBLISHING BUREAU .
Aquisição
A edição em língua portuguesa foi publicada de acordo com Compra bookpartncrs
,
EDUCATIONAL FOUNDATION BUNKA GAKUEN BUNKA Preço RS • 1 5 7 o
PUBLISHING BUREAU, Tóquio, por melo de Tutlle-Mori Dl:3t/Ol/20JS NI· 365833
Agency, lnc., Tóquio

Editora da obra original: Sunao Onuma

1 omok\J -;-,..:.:ik.1mh.. h1
Edição: Yukiko Miyazaki (BUNKA PUBLISHING BUREAU)
Projeto gráfico:© Tomoko Okayama
Fotografias: © Masaaki Kawada
Tradução de Ana Resende
Revisão técnica: Michelle Augusto
Preparação e revisão de texto: Thaisa Burani
Projeto gráfico da capa: lacoma:eulàlia coma
Design da capa: Toni Cabré/Ed1torial Gustavo Gili, SL
Depois de anos como docente do Bunka Fa~h1on College,
Tomoko Nal.:am1ch1 dâ ho1c cursos e conferências sobre
modelagem no .lapão, sua terra natal, e em outros paises.
Este livro reúne os resultados da pesquisa sobre
modelagem que ela desenvolve para ensmar a seus alunos.
Tomoko Nakam1chi é tambem autora dos livros Pattem
Mag,c e Pattem Magic 2. A ma&ia da modelagem

Qualquer forma de reprodução, distribuição, comunicação Daoos lnternaoonai~ de útz1ogzç!o na Pubhc.açllo (CIP)
pública ou transformação desta obra só pode ser realízaoa com (Càmar.a E-;r~• '-- r.?J do I.Nro, SP, BrMJ
a autorização expressa de seus titulares, salvo exceção prevista
Nú.un1ch1, Tomolc.o
pela lei. Caso seja necessário reproduzir algum trecho desta
Pattetn mai,c ~ •:U:.Uu>-. / Tomo\,:o
obra, seja por meio de fotocópia, digitalização ou transcri~o.
Nakam1ct11. (tra.du~ de Arl4 &~ld,.J
entrar em contato com a Editora.
1, <:d - ~ão Pai.:lo Gu~:,o V. . 701'3
A Editora não se pronuncia, expressa ou implícitamente, a
respeito da acuidade das informações contidas neste livro e n~o
llwlo c.11g,nal r.ut, m rnaJ')' ~tlt"W1
assume qualquer responsabilidade legal em caso de erros ou
fatnc~
omissões.
IS~If 5'72•8~· v'.h8!>•19,1

'il Corte P oo~tu IA • ( ~ tudo < f'"f):.UlO 'j ll.odli.

© da tradução: Ana Resende
© Tomoko Nakamichi, 2010
3. /✓.od,.fa,:;,~m tndu~tr1.J • Tu.u1Q 11 ~... ,v,

para a edição em língua portuguesa:

13-12047 COO (A6iJ1
© Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2014

fnd,c,,..., parél uit.\logo ~•W·rn.\uc.o

Printed in Spain - Impresso na Espanha 1. r,-c1dc,~ ,.láH1w~ /✓,oda CortF I rosw,a
ISBN: 978-85-65985-29-1
f~tudo ,~ r-n~ino (A(, 07
Pattern Magic
Tecidos elásticos

Um,1 roupa em tecido efac;r1co pode ser o que o c;eu corpo quiser

que el.1 <:e1.i.

Ac.,im que •,ocê a vec;te, o tecido 5e adapta com liberdade para

dec;r,1car o;u.1 s1lhuec,1.

Este livro. portamo. 1: muno mar<; ~obre como us.u ac. roupa e; do

que ,obre exaltar oc. mcrnos de ena-las.

É sobre roupa-. que oftrt\;em um;:i ~n~çio de I be.rdade•

.ih:m Jo-. rab1-;co-. e ca culo, que f.uemos em ~s.a memc.

Interpretar peça, dt· v1:,ru 1no que toma forma como se fos..~

magi1.ü t· d1vcmdo. qu..t,c ema brl cadc:1.ra

 Sumário
A magia está no modo de
vestir
20 .............. .40

Como utilizar este livro Acerte o buraco

8 22 ............... 42

Camiseta com capuz

Parte 1
24 ..... ......... .44
A diversão dos tecidos elásticos

r Usando errado
11 ............... 30
Forma misteriosa
26 ............... 46

Cara de um, focinho do

Lata amassada
outro A
28 .............. .47
12.. ............. 32

Cara de um, focinho do

outro B Parte 2
14............... 34 O poder expressivo dos tecidos elásticos

Lua cheia Raízes A

16...............36 49 ............... 70

Lua crescente Raízes B

17............... 38 49 .......... ..... 72
 Bicudo e dobrado A Rolha
50 ............... 74 60 ............... 86

Bicudo e dobrado B Abertura A

51 ............... 75 62 ............... 88

Bicudo e dobrado C Abertura B

52 ............... 76 62 ...............90

Bicudo e dobrado D Linhas retas e curvas A

53 ............... 78 64 ............... 93

Casca de maçã A Linhas retas e curvas B

54 ............... 79 65 ............... 94

Casca de maçã B Canguru

56 ............... 80 66 ............... 96

Ponta saliente Arraia

58 ............... 82 68 ............. 100

Modelo em drapeado
Como ampliar e reduzir moldes
circular
102
59 ............... 84
Como utilizar este livro
A maioria das peças deste livro utiliza um molde básico (veja as características a seguir), mas os moldes produzirão
roupas com um bom caimento desde que você as confeccione com um tecido razoavelmente elástico.
O desenho do molde e as manipulações para as peças neste livro se baseiam no molde básico para uma mulher ja-
ponesa tamanho "M" (busto 83 cm, cintura 64 cm, quadris 9 1 cm, comprimento das costas 38 cm e comprimento
da manga 52 cm) e um manequim em meia esca la para a manipulação dos moldes tridimensionais. Todas as medi-
das no manequim são metade das medidas de um manequim em tamanho natural; sua área de superfície foi dimi-
nuída para U!Tl quarto e o volume, para um oilavo.
Embora a variaçfo na densidade e no caimento do tecido possa fazer o movimento da peça parecer diferente de
quando é produzida em tamanho natural, usar um manequim cm meia-escala tem a vantagem de facilitar a aprecia-
ção do equilíbrio geral e do estilo da roupa.
Também preferi oferecer um método de aprendizado de corno os mo ldes funcionam, que tem a conveniência de
não só utilizar quantidades menores de tecidos como também de gastar menos tempo. Ao desenhar um molde em
meia-escala, lembre-se de diminuir peb metade todos os nú meros no molde também.
Como meu objetiYo era explicar a criação de um molde de modo simplificado, omiti marcações tais como as linhas
de limpeza utilizadas para criar a peça e a quantidade de teci do necessária para confeccionar a roupa na prática.
e Você encomrar:í moldes em meia-escala e em taman ho natura l para o molde básico (nos tamanhos P, Me G) na
parte de tds do li\'ro. Basta escolher o molde certo para o seu objeti vo

Características dos moldes básicos utilizados

A grande diferença dos moldes básicos utilizados para os tecidos não elásticos é que o molde é criado para se
ajustar ao corpo. As distintas partes do molde são as seguintes:
• Os ombros são mais estreitos, para que a manga caia sobre o ombro .
• A parte de baixo da cava foi elevada e o tamanho da cava, reduzido.
• As mangas são mais estreitas, para se ajustar aos braços.
• As cavas e cabeças de manga têm a mesma medida.
• Os quadris são menores que as medidas reais , a fim de proporcionar um
bom caimento.
• A curva da cintura é traçada praticamente como uma linha reta, de modo a
ajustar-se ao corpo.
• O decote tem uma abertura significativa para permitir que a roupa possa
ser vesti da.

COSTAS FRENTE

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4 2,6 .\ 0.5

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 Tecid(?S utilizados
Os tecidos elásticos incluem a malha lisa, a malha circular, a malha dupla e a malha ribana {ou canelada). A malha
circular e a malha ri bana são tecidos bons para esticar horizontalment e, enquanto tecidos que contêm poliuretano
. a-o na vertical também. Para os moldes básicos eu usei uma malha lisa ' que é um tecido de algodão misturado
esncar
com poliuretano e outros component~s. Ele estica bem, mas também enrola, então, se isso for um problema para
. usar algo como a malha circular ou a canelada.
~ su gi·ro
voce,
As fotografias mostram a malha lisa que utilizei para os moldes básicos sendo esticada com força normal. Um gran-
de número das peças deste livro utiliza um tecido que estica com a mesma facilidade de uma malha lisa, a fim de
proporcionar um caimento perfeito à roupa.

(
~ 25cm ~

~----- ---·? (
25cm
25cm

\
\
Símbolos e abreviatur as utilizados no desenho dos moldes
'
Símbolos utilizados no Linha que atua como uma guia ao desenhar outras linhas.
Linha-guia
desenho do molde Representada por uma linha fina e contínua.

Abreviaturas utilizadas Linha de seção

----- .... ... ---- ... Linha que indica que uma linha com altura fixa foi dividida em
alturas iguais. Representada por uma linha fina e tracejada.
para desenhar o molde
Linha de Linha que indica a posição e o tamanho da limpeza.
Ca acabamento ------ Representada por uma linha grossa contínua ou tracejada.
Cava
Linha que indica o local em que o tecido deve ser dobrado
CaF ------ para ser cortado. Representada por uma linha grossa e
Meio dobra
Cava Frente tracejada.
CaC
Cava Costas
B
Busto
e
Marcação de
ângulo reto
L Indica um ângulo reto. Representada por uma linha fina e
contínua.

_l_
Marcação de
Cintura Indica que as linhas esquerda e direita se cruzam .
interseções de
Q linhas
Quadril Indica que O fio transversal do tecido corre na direção da seta.
LB Sentido do fio Representada por uma linha grossa e contínua.

Linha do Busto

/ Indica a direção do viés do tecido. .

LC Direção do viés Representada por uma linha grossa continua.
Linha da Cintura
LQ

~fi{J
Linha do Quadril
Marcação para Indica que o molde em papel deve ser cortado e aberto
LCot
cortar e abrir
Linha do Cotovelo
CF
Centro Frente

R~)Í
Marcação para
CC cortar o tecido . do molde em papel devem ser dispostas
Indica que as peças .
com as peças do
Centro Costas de modo contínuo ao cortar o tecido .
molde em papel
dispostas de modo
-
contíguo
 PATTERN MAGIC

Parte 1
A diversão dos tecidos elásticos

O tecido que se esti c 1 e volta ao livremente já está impregnado de mágica.

Ele se expande e se contrai tanto na transversal quanto na vertical e também

diagonalmente para se ajustar ao corpo, transformando-se com facilidade e

possibilitando belos efeitos drapeados.

Não é exagero dizer que esras peças não precisam de mais nada a não ser

vesti-las.

Descobrir um molde flexível especialmente feito para este material oferece

possibilidades de criação que são impossíveis de serem obtidas com tecidos não

1 elásticos.
1
Vamos dar uma olhada em como transformar essa liberdade em um molde,

aplicando-a a uma definição de roupa.

S1.
\

► ► ►

10
Usando errado