Raquel Henriques: Historia

MARIA RAQUEL HENRIQUES DA SILVA
TESE DE MESTRADO EM HISTORIA DE AJXE
UNIVERSIDADE NOVA DE LISBOA
ABRIL DE 1 98 5
AS AVENIDAS KOVAS DE LISBOA, 1900-1930
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AS AVENIDAS NOVAS DE LISBOA, 1900-1930
índice
Introdução Pag . 1
7
Algumas questões metodológicas Pag .
I- Do projecto ã realização
1 . Breve reflexão sobre o desenvolvimento de Lisboa
na época do projecto das Avenidas Novas Pag. 14

2. As raízes do projecto Pag. 18
3. O projecto do"Plano Geral de Melhoramentos da
Capital" e a Mémoire sur les études d'amélio-
rations et embellissements de Lisbonne Pag. 20
4. A Avenida da Liberdade -
"1 aparte" do projec
to da Câmara Municipal de Lisboa de um "bou-
levard do Passeio Público ãs portas da cidade" .Pag. 23
5. da "Avenida da Praça Marquês de

0 projecto
Pombal ao Campo Grande" e a Lei das expro
priações por zonas:da discussão nas Cortes
ã promulgação Pag. 26
6. Dificuldades e etapas na realização do pro
Pag. 34
jecto
7. A gestão republicana das Avenidas Novas Pag. 46
II- A edificação das Avenidas Novas -

as questões
arquitectónicas
1 . Brevíssima reflexão sobre a arquitectura em
Lisboa em 1900 Pag. 55
2. Sobre a crítica arquitectónica da Lisboa das
Avenidas Novas Pag. 59

3. As Avenidas Novas: 1901-1910
3.1. A Avenida Ressano Garcia Pag. 67
3.2. As Avenidas paralelas e incidentes Pag. 92
4.1. A Avenida da República Pag .107

5.1. A Avenida da República Pag .152

sobre Avenidas Novas dos anos
6. Conclusão: as
pag .177
quarenta
As Avenidas Novas na crónica lisboeta Pag. 184

III.
c~ . Paq.210
Posfacio
Paq. 214
Notas
reali
Anexo I -
Listagem das primeiras edificações

zadas nas Avenidas Novas entre 1901 e
1930 Pa9'223
Engenheiros, Condutores de
Anexo II- Arquitectos,
Construtores Civis in
Obras Públicas e
tervenientes nas Avenidas Novas Pag. 2 99
Nota sobre Frederico Ressano Garcia Pag. 314

AnexoIII-
Pag. 316
Bibliocrraí ia
Introdução
"...as avenidas do princípio do nosso século
traçadas em xadrês regular, guarnecidas de al
tos prédios e de caprichosos palacetes, orla-

da$de acácias e ailantos , zenas onde se não to
pa pedra que tenha que dizer ou canhai que te
nha dado sombra ..."
Norberto Araújo
VevLo-r..7-i .-ni.tX-. ^^ A^-y-.
Abordar as Avenidas Novas como tema pressupõe à partda a convicção de
que a história self az reversivelmente, do tempo do passado para o futuro tan
to como vice versa e que essa(s) resultante (s) instável que nós do presente
permanentemente moldamos é um vórtice aparentemente inocente onde fluem to
das as diferenças todos , os continentes que nos dividem numa massa nem unifor-
tom de uma época. Da mesma como de urra

mXque sei.ipre nos espanta: o geração
sucessão delas a que sempre espontaneamente depois sabemos colocar a etiqueta

apropriada .
De facto a designação "Avenidas Novas" com o sentido múltiplo que ainda
hoje lhe conseguimos visrcumbrar, surge apenas nos finais dos anos vinte. Signi
fica então tanto como um espaço da cidade, uma forna de viver e sugere de
imediato uma dada urbanística, uma certa arquitectura e um exclusivo grupo so
cial. È uma imagem forte no imaginário em vontade de modernisrro do lisboeta
ainda não Faz de imediato sonhar, porque as "Aveni

pós república e corporativo.
das Novas" foram, como quase tudo no modernismo l:fboeta, sonho mais do que rea
lidade, quando não mero devaneio: grandes artérias de amplas perspectivas onde
tanto como o de andar pé apelavam sensações lisas
o prazer do carro a novas,
e infindáveis, sem peso do passado, como se o futuro pudesse começar natural-
rrente, ali do Saldanha para cima, esquecendo o peso dos becos, dasçruas estrei
tas e tortuosas da velha cidade e mesmo a Baixa opressiva, demasiaso cercada
tristes prédios pombalinos. Em baixo tudo se misturava, o trabalho com

pelos
a intriga, os mendigos e as prostitutas com as senhoras das três em hora de
dos vendedores ambulantes emudecendo o efeito das conversai

compras, os pregões
na esquina do Martinho ou da Brasileira, em todas as portas de loja. Pelo con
trário, o novo b airro era apenas a extensão, os vultos furtivos, o aconchego

burguês das cortinas de renda dos prédios da João Crisóstomo, a suges
pequeno
tão funda das cantarias da Avenida da República ou a sobriedade, falsamente
i
lado jardins, as ar
da Cinco de Outubro. Por todo
o os
discreta, dos palacetes
de r/c cheias de criaditas, a presença
vores dos passeios, as pequenas lojas
adivinhada das senhoras e das meninas por detrás de cada janela. Civilizado,
com os carris dos elécticos e os cabos da electicidade e
higiénico, debruado
do telefone, resno a poeira que se levantava dos pavúnento^sujava manos naque
lado se adiviítoam
cheia da presença das quintas que por todo o
la amplitude
século XX, Lisboa _e. porque não o país-? podiam
ainda. Ali tinha sentido o _
e o atraso não eram

ígpessivos,
sentir-se sonhar que o provincianismo
Suropa; os a-
penetrados da abundância adivinteda dos rendimentos fixos que pagavam
o corte moderno da toilet-
lugueres dos prédios caros. Os carros particulares,
fa
te das senhoras, o luxo dos ascensores, a abastança nutrida dos chefes de
nova de fortuna e de valores^
mília ao fim da manhã, aquele refno da burguesia,
como os aristocratas da Lapa ou de SanfAna, bem
«que não ombreava
com o povo
muralhas que eram as avenidas, tudo tornava tangível a pro-
protegidos pelas
peias de passado,
rressa de uma cidade outra, superficial e algo leviana, sem
antes que portuguesa que o modernisirD das capas de re

iroderna e cosiropolita
vista pregava.
Estas "Avenidas Novas" dos anos de 1920 que, como veremos, inspiraram fo
anos antes dos projectos de
lhetins e criaram tipos, haviam nascido quarenta
Ressaro Garcia, engenheiro de formação parisi
extensão da cidade de Frederico
dos anos 1870, havia conquistado o
ense que na prosperidade, breve mas eficaz,
a cidade liberal: além da
espaço que ninguém no Município queria, de programar
da Avenida 24 de Julho e da D. Arrelia
linha do caminho de ferro da cintura,
dos eixos fundamentais de contacto
cem o subúrbio, dos
que dotaram a capital
da Estefânia visando servir uma Lisboa pequeno
bairros de Campo de Ourique e
de trair o regime
burguesa de funcionários e lojistas que haviam brevemente
activo político
instalava, a obra prima do engenheiro, e também,
que assim os
seu
foi o traçado da Avenida da Liberdade com o
do Partido Progressista,
irradiando da Rotunda que, para Nor
Parque e o conjunto das vias divergentes
"Aveni
bairro que foi das Picoas antes de
se tornar
conduziam a um novo
te,
do um
da Novas". Este projecto, cono veremos, se era, no espírito sedutor,
da cidade que se abria
deliberado e intencional plano de crescUrento racional
o futuro, foi, aos olhos de sucessivas verea
ocxn notável prospectiva para
enriquecer a Camará e
ções, sobretudo uma via que se revelaria utópica para
considerandos uma ambição desmedida de

a cidade ouvia vagamente falar dele,
necessidade, habituados aos velhos percursos que mal
que poucos entendiam
a
de
a revelar-se insuficientes numa capital que só agora começava
calçavam
facto a crescer.
realização do projecto
Ressano Garcia adiantava-se a todos e por isso a
nais de dez anos a elatorar, irá conhecer múltiplas travagens,

que lhe levara
crise de
sua difícil aprovação em 1888, provocada pela
a primeira loao após a
3
90 onde a norte do regirre se anunciava. Arrancando finalmente em 1901, estava
definitivamente traçadcouando o franquisrro vem, sete anos depois, apressar a
queda dos monárquicos. Mesmo assim os Republicanos, logo nas primeiras verea
ções, haviam de mostrar o seu desamor por aquela nova cidade que procurava i-
ludir as mazelas e necessidades da Lisboa velha e que servia ainda quase só os
pretendiam substituir. E, todavia, os anos de guerra

privilegiados que eles
que iam ficando próximos haviam de revelar quanto o projecto servia afinal tan
Guerra como os monárquicos de

to os novos ricos gerados pela República ou pela
dez anos antes, num nivelamento da riqueza e do poder que fazia!} esquecer ge
nealogias .
Que caracteres projectavam a modernidade de Ressano Garcia, incorrpreendi-

da pela Lisboa oitocentista, para um tempo aparentemente tão distante? Ou po-
derenos supor que a cidade que adopta as Avenidas Novas estava já delineada em
1870, quando o engenheiro lhe entende as necessidades futuras? Que entre a
de 1870 que assistira sem ver ãs Conferências do Casino e ã doutrina

geração
de Fontana, que deixara Antero ou, de outro modo, Oliveira Martins
ção morrer
e Camilo e a geração de 1920 que se iroderniza através dos magazines e dos ca
fés decorados por Norte Júnior, mais do que cem os quadros da Brasileira ou o
prirreiro Salão de Outono, as diferenças sáo afinal apenas relativas e que o
nesmo tom de época as banha, onde Pessoa e mesmo Almada são estrangeiros ?Que
entre uma e outra, a compreensão pelo projecto de Ressano Garcia era superfi
cial, embora a força contida dos grandes eixos ortogonais rroldando o novo
se cozia com a cidade antiga, tivesse sido, ao longo dos

espaço que nas pontas
anos em a cidade assistira desatenta à împlantação, um instrumento da um
que
educação para a modernidade. Muitos valores que a burguesia lisboeta então pro
propostas de Ressano Garcia: beleza do
cura adoptar estão jã contidos nas a
conforto e 'da higiene, a claridade dos espaços, a vertigem do futuro através

não era» isso que .anunciavam amplas avenidas dotadas sub
—
da velocidade, as
terraneamente de canalizações de esgoto e de gáz, ornamentadas ã superfície
pelo macadam e pelas fitas prateadas dos carris dos eléctricos e engalanadas
em toda a distância do olhar com os fios da electicidade?
Afinal fora o rotativismo liberal da monarquia agonizante mais do que a
República, impotente para impor um ideário pequeno burguês, que preparara os
loucos anos 2o ã lisboeta, oferecendo-lhe um espaço de modernidade que ficará
como uma das poucas realizações notáveis das novas maneiras de entender a ci
adivinha crescente pelos

dade antes que o novo regime ,que já se no desprezo
políticos, funda de outro modo os valores sociais em jogo, submetendo-os a
de Ressano Gar
uma paternal autoridade. Mas, também então, um digno sucessor
de certo modo ele, servir os interesses futuros dos edi —
cia conseguirá, como
espaço simbólico às representações colectivas

ficadores da cidade e propor um
que ainda dificilmente

se prevêm.
Se a urbanística, utilizando com rigor os recente saberes técnicos, pode
assim projectar uma nova cidade que anunciava, perante os olhares desconfiados
do lisboeta do século XIX, o que seria o quadro do quotidiano do século por
nascer, a arquitectura implanta, nas suas margens, marcas carregadas de morren-
to que atenuam a força algo intemporalBa sucessão dos quarteirões, palco de
masiado vasto e anónimo para uma cidade que se identifica ainda sobretudo no
Chiado e no Rossio. Presa nos jogos estreitos da encomenda e dos interesses
dos construtores civis que aqui nascem para a especulação imobiliária, enqua
drada por parâmetros de gosto e de moda que, ao contrário do que acontece com
a projectação da cidade, não são ainda veículos das novas tecnologias, a arqui
tectura das Avenida Novas arrasta uma marca de efémero que notavelirente con-
trasta|2CíTi a intensa prospectiva dos eixos que bordeja mas, por issío rresmo,
permite um entendimento mais profundo da sociedade que a fomenta, subjugada já

em grande parte às necessidades do lucro _
o número significativo de prédios
de rendimento construídos assim o prova _ _
mas hesitante ainda entre o grande
e o pequeno investimento, entre o risco da aventura e a segurança da pequena
poupança, entre o grande prédio de aluguer anónimo e o prédio-moradia de dois
ou quatro fogos independentes, cujos inquilinos se conhecem e pertencem ao
rresmo grupo social do senhorio, habitando a moradia própria ao lado. Por outro
lado, a importância dos valores decorativos com que esta arquitectura sem ino
vação nos processos de construção se dota, permite abordar os padrões de gos
to de uma burguesia que elege a fachada da sçtas casa cano emblema fundamental
dos seus sonhos, ao mesmo tempo que nos deixa observar como determinados mode
los, entregues à projectação mais qualificada de um arquitecto, são apropria

dos em réplicas sucessivas pelos construtores civis que são os grandes nivela
dores das diferenças inicialmente propostas para uma área de loteamento caro.
Finalmente, no quadro definitivo dos grandes eixos projectados por Ressano Gar -
cia, quase todos abertos nos primeiros anos do século, a arquitectura intro
duz também uma marca de tempos sucessivos: entre as primeiras edificações de

1900 e as últimas já dos anos 30, ou mesmo 40, medeia um vasto períodofem que
diversas modas estilísticas se manifestam, de modos diversos implicados com a
divulgação de modelos internacionais e com as tradições da arquitectura lis

boeta que se vinha tipificando a partir da apropriação pombalina.
Abordaremos portanto as Avenidas Novas sob esse tríplice olhar do projec —
to urbanístico, da realização arquitectónica e da vivência ideal que o imagi

nário da cidade lhes vai inventando mais do que inventariando. Passaremos do
tempo do projecto de meados do século XIX para o do início da sua realização

na arvorada do seguinte, deter-nos-emos nas três décadas que demora a edifi —
cação e finammente veremos como, em textos de revista ou de romance, se vive
as "Avenidas Novas".
A
Sabemos todavia à partida que mais do que no projecto, marcado com uma
qualidade que ultrapassa os diversos tenpos que vamos percorrer e que lhe
advém da marca de uma personalidade a quem uma cultura internacional serviu
reflexão desfocada folhetinesca

para entender notavelmente Lisboa ou na e
que
que algumas crónicas nos propõem, é na concretização arquitectónica que as
contradições múltiplas da nova cidade que se edifica se manifestam: empobrecen

do quase sempre o tecido bem ritmado que Ressano Garcia lhe propusera, deixa
adivinhar quanto a sua realização dependeu da liberdade conpleta que foi dada
profunda significativamente, tanto com a
aos promotores, no que contrasta, e
Lisboa de Pombal como com a de Duarte Pacheco, retratando assim, ainda que cem
o risco da caricatura, um memento quase único da vida da cidade em que os pa
drões de gosto não foram normativamente estipulados.
é também a arquitectura que nos permite corrigir a imagem sugerida nas
crónicas dos 20 Avenidas Novas apenas com prédios e moradias

anos povoando as
de luxo habitados por urra burguesia abastada : as numerosas frentes de quar
modestos ostensivamente decorados mas de má

teirão preenchidas com prédios ou
maior convivência social como impiedosamen- -
construção , apontam tanto para uma
te desmascaram as fragilidades do que era a "burguesia abastada" lisboeta em
vésperas do triunfo dos valores da ruralidade sobre os cosmopolitas que esses
mesmos anos não conseguiram evidentemente impor. Ou, como ainda a arquitectu —
ra sibilinanente nos revela, esses anos não queriam afinal que se impusessem.
texto que citámos em epígrafe, nas "Avenidas
Dizia Norberto Araújo no que
Novas" "se não topava prédio que tenha que dizer ou cunhal que tenha dado som
bra" , quer dizer não se encontra a história. Como se o presente pudesse ser
apenas um hiato entre a nemória do passado e a nostalgia do futuro. Ou, mais
dramaticamente, como se o gesto actual fosse incapaz de ser elo enriquecedor

das cadeias do(s) sentido (s) que nos moldam. Pelo contrario, as Avenidas No —
vas estavam cheias de positivas e negativas inércias passadas que foram alicer
ces do seu frágil e rápido presente. Mas a história não se inscrevia já em
destacadas lápides ou em privilegiados percursos. Os tempos heróicos tinham
"sombras" nostálgicas apagando os vul

"que dizer"
—
passado. O que havia e as
tos no negrume rauminoso do passado, eram agora mais anónimos, menos precisos e
todavia narravam já, nesses finais de 30 em que Norberto Araújo escrevia, uma
intensa aventura que não pertencia ao presente. Faziam-se então as primeiras

As Avenidas tinham envelhecido depres
demolições e as primeiras remodelações.
sa mas nem assim conquistavam plenamente o direito a serem cidade. O desamor
envolveu continuava manifestar-se Lisboa "novíssima" que

que senpère as a e a
então se erigia será muito mais amada, apta a satisfazer caca a sua arquitectu
ra normalizada e fiscalizada os sonhos modestos do lisboeta sempre ã procura
de um pai providencial que imponha a lei. Mesmo mais tarde, quando, a partir
de 1945, a jovem geração de arquitectos procurar libertar-se de espartilhos
ideológicos e arquitectónicos, as Avenidas Novas não serão menos desprezadas.
Não se lhes negava já a história mas essa história era toda negativa. Daí o ar
dor das cruzadas que levará a defender-se a quase total reedificação do espaço
embora pelo predomínio da
a que nãcê negavam potencialidades, viciadas rua.
Hoje, dos escombros que restam, não há que alimentar grandes esper.anças
de descobrir "sombras" ou histórias para contar. As pedras secaram porque as
lhes falta ambiente nasceram. Faltam as ár

pedras também secam quando o em que
dos eléctricos, o vulto audacioso e inesperado de um automó

vores, a pacatez
longes do Campo Gran
vel e aquelas distâncias imensas que se apagavam sobre os
de. Em poucas outras áreas da cidade as mudanças foram tão radicais.
Não procuremos portanto ressuscitar as Avenidas Novas. Mas apenas enten
der porque é que elas cresceram assim, desde sempre feridas de morte. Nascidas
de extensão da cidade, as Avenidas foram

de um projecto moderno e qualificado
o primeiro campo aberto de actuação dos promotores imobiliários ávidos de lu
classe nova de construtores civis sem o ofício dos velhos mestres de

cro,
obras ainda activos no início do século, e que a nemória da cidade baptizou de
gaioleiros. Algumas encomendas privadas de maior mérito arquitectónico pontua-

feita de
ram-nas com modelos que raramente encontraram réplicas, excepção aos
Norte Júnior que orientam, ao longo de diversas maneiras estilísticas, toda a
E é contaminada de especulação e de
sua produção arquitectónica. essa marca
de Norte Júnior que fez moda curta das Avenidas nos

gosto fácil e palavroso a
anos 20 e as torrou nedíocres e definitivamente atiradas para a noite da não
imediatas, tos nós hoje gostamos das imagens

história aos olhos das gerações
desfiguradas. A história apaixona-se pela não história. Aventuremo-nos y
essa ausência.
}
Algumas questões retodológicas
Oomo sugerimos na introdução, organizámos a reflexão sobre as
Avenidas Novas em três áreas: a urbanística, a arquitectura e a sua
imagem en algumas crónicas e romances.

Para abordarmos o projecto, utilizámos as Actas da Câmara Muni
cipal entre 1888 e 1930 (1) onde se encontram referenciados quase to
dos os momentos fundamentais da sua elaboração e execução bem como
as principais discussões a que deram origem.

Uma abordagem mais aprofundada desta área exigiria o estudo dos
projectos e dos pareceres da Repartição Técnica da Câmara Municipal

que estiveram na base das decisões discutidas e aprovadas pelas su
cessivas vereações. Ainda que em termos indicativos, parecia-nos o-
portuno fazê-lo sobretudo no

período em que, sob a direcção de Res
sano Garcia, os projectos são delineados. Deparámos todavia com obs
táculos que, no curto período de investigação de que dispusemos, não

puderam ser ultrapassados. Os pareceres e as plantas que os
acompanha^
vam encontram-se por classificar em dois arquivos da Câmara Municipal
de Lisboa -
instalados um em S. Domingos e outro no Arco do Cego —
a que tivemos acesso graças â boa vontade dos seus responsáveis. Con
tudo, as inexistentes condições de trabalho e a massa acumulada da
documentação não nos permitiu encarar o seu estudo sistemático^ tanto

mais que tal qção exigiria que viéssemos a restringir o âmbito da in
vestigação ãs questões urbanísticas de tal modo são ricos e abundan
tes os acervos documentais existentes sobre esta área do nosso traba
lho.
No estudo da arquitectura, começámos por delimitar o espaço e o
tempo da investigação. Como critério adoptámos analisar, ainda que su
mariamente, todas as primeiras construções das doze avenidas que des

execução delineadas. Surgiram
de os primeiros anos da
doprojectcjsão
contudo algumas excepções: por exemplo, os primeiros troços das Ave —
das Elias Garcia e Barbosa du Bocage que só em 1925 se decide prolon
gar até ã Estrada do Arco do Cego, foram analisados, precisai -ente pa

ra nos fornecerem, já na transição para os anos 30, elementos de refle
xão sobre a alteração ou não das tipologias e processos construtivos
anteriores bem, como para nos permitirem seguir os percursos de alguns
arquitectos, construtores ou meros promotores. Por isso também o limUt
cronológico que estabelecemos em 1930 guando a quase totalidade das

-
Avenidas está construída e se assiste a uma significativa mudança nos
processos tecnológicos de construção pela divulgação do betão -

foi
ultrarx-issadc : assim aconteceu na Avenida Defensores de Craves, edifi-

cada nos seus troços superiores em .grande parte já na década de 30.
Deixámos todavia sempre de parte as construções que cabem quer em ti
pologias modernistas posteriores ã moda "artes decorativas", quer^

mais habitualmente já no aosto anos 40. As primeiras porque são clara
Avenidas Novas e não marcam a sua fisionomia glo
mente excepção nas
bal, as segundas por evidentenente obedecerem a uma normalização e
ruptura com
imposição do gosto oficial, o que entra profundamente em
a liberdade de estilos e de maneiras que caracterizou a prática dos
que edificaram as Ave

promotores ou dos encomendadores particulares
nidas .
Os nossos instrumentos de trabalho foram fundamentalmente os
Processos de Obras do Arquivo de Obras da Câmara Municipal de Lisboa:
de número reduzido de processos que se encontram in

com a excepção um
completos, faltando-lhes precisamente os dados iniciais, ou daqueles
que, teoricamente exixtentes, se encontram requisitados por diversos
Serviços onde também não foram localizados, pudemos, para cada um dos
edifícios existentes ou demolidos, referenciar a data de construção -
adoptámos sistematicamente a data do pedido oficial da construção -
também quase sempre o nome do cons

o nome do primeiro proprietário e
trutor responsável pela obra * as plantas e desenhos de alçados apre

sentados com uma Memória Descritiva muito surraria que até 1913 é es
crita na própria folha que apresenta o projecto e que depois, obriga

não deixa de esterio_
toriamente apresentada ã parte (2) ,
nunca ser uma
tipada repetição de algumas normas obrigatórias do Regulamento das
Construções Urbanas, aliás como a maioria das peças gráficas que es
a planta da habitação e por vezes só

quematizam apenas grosseiramente
o alçado principal, embora existam processos de obra muito mais compl-s
tos. Ausente sempre está, com pouquíssimas excepções, o none
do arqui
tecto. A mais evidente é, antes de 1920, apenas Nicola Bigaglia o que
é explicável por ele ser também, nos casos que analisámos, o constru
A situação normal é as peças gráficas, a Memória

tor responsável.
Descritiva e o pedido de construção serem apenas assinadas pelo pro
prietário ou, mais raramente, pelo construtor. E se, por volta de
Norte Júnior, por exemplo, passa a assinar sistematicamente os

1920,
seus projectos, não temos a certeza que todos os outros arquitectos
Não o faz Edmundo Tavares que é, segundo testemunho do
façam o mesmo.
Os construtores Civis Tomarenses, autor do nQ93 da Avenida

opúsculo
da República já de 1919 e cujo nome não aparece nunca no processo de
autor do nQ 24 da A-
obra. O mesmo arquitecto é também possivelmente
pode inferir de um esbo
venida Duque d'Avila de 1919-1922 segundo se
ce to de fachada publicado na Arqu i tectura Portuguesa ( 3 ) sem que o pro_

cesso de obra o possa confirmar. Deste modo, só através dos projectos
então publicados sobretudo nas revistas A Construção Moderna e Arqui

tectura Portuguesa, mais raramente no Ocidente ou na Ilustração Portu
guesa, pudemos identificar produções de arquitectos. É evidente contu
certo número de edifícios que tiveram projectos de

do que haverá um
arquitectos e que as revistas referidas não publicaram. Restaria en-
flo'S> ,
-
tão- uma única via: recorrer aos *espolios «fc&r *OpSíá3?i3*sis- O&dsêtí que
nâo eram muito numerosos. Não avançámos por aí. .Seria uma outra inves_
maioria se encontra* referenciado! A-
tigação visto que a nem sequer .
algumas obras de que não indicaremos arqui-

•
dmitimos por isso à*. que
tecto mas tão só o construtor responsável se encontram incompletamen

de inventário
te referenciadas. É esta uma lacuna concreta ddj^rabalho
que realizámos (4) .
Inventariados cerca de 570 edifícios, construídos ao longo de

processo de tratamento a uti
mais de três décadas, importava decidir o
Confessamos que hesitámos enquanto nos foi possível entre duas

lizar.
metodologias : ou privilegiar a análise cronológica por avenidas, o qu<?
viríamos a fazer, ou escolher preferencialmente alguns modelos tipoló

réplicas e vari
gicos fundamentais e organizar conjuntos con as suas
parece mais fiel disci

antes. Resolvemo-nos pelo critério que nos e
servir a História da Arte, com a relatividade e modéstia

plinadamente
servida. Corremos assim o risco óbvio
com que tam entidade pode ser
mais fatigante. Pre

de uma certa repetição e de uma exposição global
ferimo-lo ao de podermos forçar etiquetas numa matéria em que entre
as diversas tipologias e as várias maneiras decorativas nada de , funda_

mental se alterava em termos de espacialidade interior ou volumetria
de imaginário de referência.
exterior, de processo construtivo ou mesmo
Onde sobretudo estão sempre presente os dois modelos fundamentais que
não sete
são arquitectura lisboeta tradicional oitocentista quando
a
centista e a divulgação, via escolar, da produção académica

francesa
do inicio do século. Para lã destes dois parâmetros de referência, to
dos os agrupamentos , em termos de tratamento das fachadas, se são cu
pressupõem, não encontram tal

riosos pelas implicações culturais que
vez suficiente fundamentação específica.

Preferimos asssim a análise cronológica dividindo os trinta anos
constrói nas Avenidas Novas, em trêS

S>
ao longo dos quais activamente se
cada a uma década. Expliquemo-nos : se a

períodos, correspondendo um
arquitectura não se altera significativamente ao longo destes anos,
padroões de gosto se mantém

se os processos construtivos e mesmo os
dois modelos fundamentais que apontámos, outros e-

referenciados aos
ventos intervêm impondo certas diferenças. O primeiro é a proclamação

10
da Repúblicaque vem oferecer aos construtores civis menos qualificado-

uma situação de permissividade de facto que não de lei, ponto de par —
tida do primeiro surto quantitativo de edificações nos anos de 1912-
1914 sobretudo nas avenidas perpendiculares ao eixo principal. Trata-
-se de prédios modestos, com limitados valores decorativos nas facha
das, de construção apenas mediana em que predominam sem subterfúgios

critérios de economia e valores de resignação social. Anteriormente a
1910, fora sobretudo na Avenida da República que se construirá e os
prédios e as moradias então edificados, se testemunhavam interesses
múltiplos e já uma notável intervenção de construtores civis actuando
corro promotores, sitoetiam-se , com poucas excepções, a um critério de
pretensa riqueza que os palacetes e moradias luxuosas pareciam exigir.

A República, pelo menos momentaneamente, apoia os valores e os inte
resses de urra pequena burguesia em vontade de ascensão que, se não se
apropria ainda de valores decorativos de ostentação, consegue pelo me_

nos o capital suficiente para adquirir os lotes que a primeira Câma
ra pós Republica decide vender a prestações, e realizar urra edificação
que definitivamente marca cum um cunho de modéstia muitas frentes de
quarteirão das Avenidas Novas. Por isso o corte simbólico em 1910 co
mo final de una primeira fase .ais eclética e socialmente elitista nos
pareceu justif icar-se .
Menos evidente foi situarmos o final do segundo período em 1920.
Não só não existe então símbolo forte para apoiar essa data como cor
tamos pelo meio a actividade imparável dos gaioleiros que, embora

mais intensa nos anos imediatos do pós guerra, se prolonga ainda pelo
menos até 1922. Todavia, por sinais múltiplos mas difusos é evidente
que a sociedade porruguesa muda nestes anos. Existe a convicção cres
cente de que a Republica chegara ao fim, o que culturalmente coincide
com a emergência de uma jovem geração de artistas plásticos que prete-
dem veicular valores cosmopolitas de moda europeia. Do ponto de vista
mais estrito ãa produção arquitectónica, nas Avenidas Novas embora a
actividade dos agioleiros se prolongue nos primeiros anos da década
tal cemo determinados padrões de gosto que adaptavam o vocabulário
decorativo académico e eclético do inicio do século francês às neces
sidades exibicionistas dos novos ricos da guerra, trata-se já de uma
sobrevivência que suosiste por efeito de inércia. Be facto, nesses a-
nos, precisamente em: 1920, o jovem arquitecto Pardal Monteiro projec —
tava aí o seu primeiro edifício que aponta uma significativa altera

ção da fachada que prédios próximos já anos imedia
na composição nos
tamente anteriores anunciavam. Não desaparecerão de imediato as tipo
logias dominantes: ainda nos finais desta segunda década, Norte Jú-
11
nior constrói moradias idênticas ãs que realizara em 1906 e 1908, mas
o novo gosto "artes decorativas "tenderá a irrpôr-se como moda que rapi
damente todos os construtores civis vão adoptar. Deste modo a ruptura
em 1920 visa mais acentuar as mudanças difusas que apenas se desenha
vam ainda do que traduzir de imediato uma dada situação que só a par
tir da segunda netade da década começa efectivamente a alterar-se. Es
sa ruptura simbólica permite-nos assim, mais do que isolar núcleos de
produção coerente, reflectir sobre as vias múltiplas que, nestes anos
de mudança, as Avenidas continuam a patentear. As mutações significa

tivas que a realização dos primeiros projectos modernistas sugerem
noutros pontos da cidade mal chegam aqui. Aliás, quando essa produ
ção se começa a divulgar por volta de 1930, numa apropriação idêntica
à que fora feita dez anos antes da moda "artes decorativas" ,

as Aveni
das estavam quase totalmente edificadas .

Começava mesmo já a época
das demolições.
Resta-nos justificar, dentro de cada uma das décadas, a abordagem
diferenciada da Avenida da República e das restantes Avenidas e a
divi_
são de cada um desses conjuntos em prédios e moradias. Embora se cons_
truam prédios praticamente iguais em todas as Avenidas, incluindo a
da Republica, nesta há, com poucas excepções, una preocupação de quali

dade ou, pelo menos, de uma cera diferenciação que está significati-
mente ausente das outras Avenidas onde o tom gera» é dado pelo prédio
de rendimento, modesto, nos anos de 1912-1914, pomposo e ostensivamen
te decorado entre 1918-1922. Por outro lado, determinados elementos
arquitectónicos são pela primeira vez utilizados na Avenida da Repú

blica, conhecem depois, nos quarteirões próximos, numerosas réplicas
que muitas vezes alteram o seu discurso simbólico. Mas também acon
tece encontrarmos nas restantes Avenidas composições de fachada que
que veiculam certa capacidade criativa das

nunca aparecem na primeira
de modelos mais eruditos. Por este
réplicas a partir das sugestões
conjunto de razões, que aqui meramente apontamos ;parece-nos pertinente
a análise das Avenidas Novas em duas áreas, em que uma é co
separar
mais vasto incoe
mo que a inagem sociológica positiva do conjunto e
rente do que se deixa supor e a outra um vasto desfoque anónimo em
que afílora aqui e ali uma certa vitalidade das margens.
Por razões idênticas analisamos separadamente a produção de
prédios e moradias. Nos primeiros, as encomendas directas, mesmo na
Avenida da República, são extremamente raras: os seus proprietários

iniciais são construtores civis que os vendem mal a construção está
concluída verdadeiro grupo social com forte im

ao que constitui um
senhorios que aqui encontram uma forma segura

plantação na época -
os
12
e prudente de investimento de capitais quase sempre pouco mais que mo
lucro tendo assim que contemplar dois personagens

destos. 0 objectivo ,
o construtor e o senhorio, exige um baixo custo de produção responsá

vel pela mediania ou memo mediocridade da construção. Há contudo evi
dentemente uma hierarquia na qualidade da habitação que os prédios o-
exibir-se muito mais na decoração da fachada

ferecem mas que tende a
interna dos fogos mesmo na qualidade da cons_

do que na organização ou
possível ^disguinguiremos do conjunto o

trução. Por isso, sempre que
número muito restrito dos prédios que sáo encomenda directa de um se
nhorio. Muitas vezes de dimensões mais modestas e ombreando com mora
dias que são residência própria do mesmo senhorio, estes prédios tra
duzem um tipo de investimento que poderemos considerar mais arcaico

primeiro a exclusiva lógica do lu
porque não tanto como o
privilegia
cro ou pelo menos o faz cem uma certa preocupação moral de o justifi-
do projecto, vezes
car positivamente, através da maior qualidade por
confiado Embora ao longo dos três períodos conside

a um arquitecto.
rados encontremos sempre este tipo de encomenda, ela predomina eviden
temente no primeiro e nos anos iniciais do segundo ê há então como
una luta surda e não conscencializada entre estes senhorios pre

que
tendendo alugar um. produto de qualidade que estimam como seu e os
constroem
construtores civis promotores de prédios anónimos que apenas
para obter dinheiro e construírem outros a seguir, luta que pressupõe
distintos modelos de desenvolvimento das Avenidas Novas: os primeiros
de criar um bairro de luxo, discretamente habitado por in
gostariam
quilinos seleccionados capazes de pagar a qualidade que eles Lhes o-
em edificar o maior número pos

fereciam, os segundos preocupando-se
;
de camadas
sível de fogos, fomentam assim a
penetração^ ignificativa
da pequena burguesia numa área que em princípio se deveria distinguir
da Almirante Reis ou do Bairro Camões. A distinção todavia sempre per
manecerá análise específica da produção de moradias a-«-
e por isso a
melas estão sintetizadas todos

figura-se-nos plenamente justificada
os sonhos que a sociedade lisboeta alimentou
sobre si mesma ao longo
dos anos em que forjou o seu espaço social.

detectar elemen
0 último capítulo da nossa|ref lexão procurará os
tos constitutivos da imagem "Avenidas Novas" na vida lisboeta destes
anos. Não tivemos aqui quaisquer preocupações de exaustividade. Con
detiveno-nos numa ou outra

sultámos as principais revistas da época,
sabor de algumas suges
pequenos contos. Lemos depois,
ao
crónica ou
alguns romances. 0 resultado

tões do Professor José-Augusto-»França ,
assim extremamente sugestivo. Veremos

é meramente tópico mas mesmo
13
que formas ingénuas revestiu o desamor pelas Avenidas Novas que consi
déramos já o sentimento predomirante que a cidade adoptou em relação

às questões abertas que esse espaço propunha e que poucos souberam en
tender. Efectivamente quase niguém foi capaz de afirmar sem subenten
didos como António Ferro: "à noite íamos namorar para as Avenidas No
vas" (5) , elogiando-lhes sem mais a distância, os passeios velados pe

las árvores, aquele imenso céu aberto que pareciam sugerir um futuro
nítido e imparável cemo uma linha recta.

22
I -
Do projecto à realização
1. Breve reflexão sobre o desenvolvimento de Lisboa
na época do projecto das Avenidas Novas
"... ao contrário das outras capitais, só Lisboa
abre grandes avenidas lá para longe e conserva
toda a porcaria dos seus bairros imundos (...)
e centrais ..."
A Construção Moderna, 1908
axial desenvolvimento de Lisboa do projecto da

A importância no
ainda que sumariar-eri-

Avenida da Liberdade e das Avenidas Novas deve,
referenciada no quadro geral do notável crescimento da

te, ser
cidade nos últimos anos do século XIX, traduzido sobretudo na criação

de numerosos bairros p>erif éricos , uns de iniciativa camarária -
entre
os quais se salientam o àa Estefânia e o de Campo de Ourique, ambos
projectados por Ressano Garcia no início dos anos de 1880 (6) -

ou
tros de iniciativa particular nas em que a Câmara acabaria largamente
por intervir
-
Camões (7), Calvário (8), Campolide (9), Andrade (10),
Brandão (11) estes já nos primeiros anos de novecentos. Com
Açores e ,
maior ou n>:;nor rigor, todos eles procuravam adoptar a malha ortogonal

cidade focos de civilização, se entendemos
que ia introduzindo na
por esta a rede viária dotada das infraestruturas básicas em termos
de esgotos e canalizações e preparada para receber os carris dos e-
lécticos ou a futura circulação automóvel.
Sc-.-., que existisse um "plano gera] de mel Xr amentos aa cidade", a-
nunciado por decreto lei em 1864 mas nunca definitivamente elaborado,
estes bairros iam sucessivamente crescendo por pressões diversas, em
os interesses dos promotores particulares e a carência efectiva

que
de habitação tinham prioridade. As obras arrastavam-se ao longo de
a
anos nas essa lentidão acabava por ser positiva ao possibilitar pro
do bairro que ia sendo construído no tecido ante

gressiva integração
rior. Os desajustes, que a ausência de uma planificação conjunta deve
ada
ria causar, eram empiricamente colmatados por um longo período de
às realidades sociológicas e culturais anterio

ptação aos percursos e
memória das quintas, sobre as quais as novas ex

res. Por exemplo, a
tensões se erguiam, permanecia durante anos, alimentada por vivências
dos logradouros e a criação de animais

suburbanas em que os quintais
17o
de capoeira desempenhava ainda uma função activa. Assim, ainda que su
crescimento demogrãdico e dos

jeita já ãs pressões do significativo
falta de a to
interesses imobiliários, a cidade, por uma recursos que
dos afectava e que o Município sentia com especial gravidade, pôde a-
largar-se por assimilações e mudanças paulatinas, num ritmo algo orgâ

nico que fora a forma tradicional de crescimento das cidades europeias.
Por outro lado, a relativa facilidade con que estes bairros se
urbano de pressões de
erguiam libertou o espaço mais qualificadamente
mográficas que de outro modo se tornariam insustentáveis exigindo o
que nunca se fez: a renovação do tecido dos velhos bairros. Apesar de

todos os apelos de sucessivas vereações para que se estudassem "pla
nos de nelhoramentos" , do eco que teve na imprensa, no Parlamneto e
na Câmara o Inquérito aos Pátios de Lisboa, mandado elaborar por A.
de todas as reflexões e atitudes políticas mais ou

Montenegro (12) e
menos oportunistas que a habitação para as classes mais desfavoreci
das dava lugar, os únicos projectos que existiam visavam apenas gran
diosamente ultrapassar as dificuldades de circulação que as velhas
vias tortuosas e estreitas provocavam aos recentes deuses do carril.
Logo em 1880, o engenheiro Miguel Paes defenderá a ligação atra
vés de túneis do Intendente com S. Bento e o lançamento de viadutos
Chiado entre Graça Es

metálicos entre o Largo do Caldas e o e a e a
trela (13) . Na sequência destas propostas, o engenheiro francês Êmi-

le Boussard apresentava à Câmara, em 1889, um. requerimento "para a
construção e exploração d "uma passagem em túnel entre a Rua do Prín
cipe e o Largo do Corpo Santo e bem assim a concessão eventual d"uma
rede de passagens que ligadas con a primeira, ponham em comunicação

os dois primeiros pontos com o Largo do Conde Barão e a Rua de S.
Bento" e, ainda no mesmo ano, se dava conta, em reunião da Comissão
Administrativa, que terminado o prazo "para o recebimento de propôs-

- tO -
-i
construção de uma pote metálica partindo de

tas e projectos para a
S. Pedro de Alcântara e terminando na Graça, apenas foi apresentado

em Lisboa da Société John Cokerill de
um projecto pelo representante
Seraing, Bélgica e de F. Seyrig, engenheiro de Paris e que esse pro
jecto não satisfaz" (14) . Ainda em 1906, Fialho de Almeida sonhará na
sua "Lisboa Monumental" (15) ,

com estes túneis e pontes mas nada virá
a ser feito, passados os anos da grandeza do ferro e das primeiras

comoções pelos transportes eléctricos . Aliás em consonância lisboeta
com o Barão de Haussmann, sempre que se pensava nos bairros velhos da
cidade, só em temos de demolição se previam soluções. Em 1908, o enge
nheiro Melo Matos afirmava nas páginas de A Construção Moderna sob o
"seria um crime
estrondoso título "Um rasgão através do Bairro Alto":
de leza patriotismo deixarmos permanecer por mais tempo a ignomínia

16
que se chama Bairro Alto" (16) e, em termos ainda amis significativosg

afirmava-se em 1913 { na Arquitectura Portuguesa que "Mouraria, Bairro
Alto e outros (...) do que precisam é de camartelo e picareta demoli
dores" (17) . Mais discretamente e algo saudoso, Júlio Dantas escrevia
em 1914 na Ilustração Portuguesa: "De vez em quando aparece nos jor

nais a mesma notícia sensacional : vai arrasar-se a Alfama (...) está
bem. Julgo entret.anto dever lembrar aos homens cultos do município a
conveniência de não se ordenar uma demolição "in integro" e de se fa
zer conservar como monumento devidamente restaurado uma pequena parte

da antiga Alfama" (18) .
A falta de meios , a solicitação de projectos mais imediatamente
rendosos e a crise profunda em que os anos de guerra mergulham defini
tivamente o regime impedem que quaisquer destas exigências de civili

zação se realizem e a cidade continuará a crescer por alargamentos
sucessivos sobre o termo, conservando o tecido vivo ainda que deterio
rado dos seus bairros iniciais.
As grandes obras que lentamente o Município vai realizando são,

além de alguns dos novos bairros, a abertura dos grandes eixos de pe
netração e urbanização. Se o projecto fundamental é o da extensão Nor
te de autoria de Ressano Garcia que, além das Avenidas Novas, cria o
Bairro Barata Salgueiro e o das Picoas, articulando ao rresmo tempo,

a partir da Avenida da Liberdade e da Rotunda, uma série de eixos fun
damentais com preexistências da cidade -

de um lado, a Aleyandre Her
culano e a Brancaamp com o Rato, do outro, a Duque de Loulé com a Es
tefânia da Fonseca Camilo Castelo Branco com Santa

ou a Rodrigo e
Marta, é necessário recordar que, nos mesmos anos, se projecta a Ave
nida dos Anjos, retaptizada em 1903 com o nome de Dona Amélia, por pro
posta do Conde d"Ávila, então presidente do Município (19) .Realizada

com outra lentidão por o seu leito se implantar em tecido já fortemen
te urbanizado, marca uma outra direcção de extensão da cidade, social

mente menos privilegiada do que a primeira e que será por excelência
área de fixação pequeno burguesa.

Havia contudo quem pensasse num plano mais vasto. Em 1903, é pre
sente na sessão da Comissão Administrativa de 29 de Janeiro, um. ofício
da 3§ Repartição que Ressano Garcia dirigia: "referindo-se ao plano -
geral de melhoramentos da capital mandado elaborar por decreto ditato
rial de 2 de Setembro de 1901, informa que já se deu começo a esse
trabalho (...) julga conveniente destacar d"esse plano a parte jã es-

-ff,, A-, -o
tudada da qual remete uma planta, compreendendo os seguintes nelhora- .
mentos :
1 -
una avenida de cerca de 4 150m de comprimento estendendo-
•^
17
do extremo Norte da Avenida António Augusto de

-se
Aguiar até ao Paço
do Lumiar servindo as povoações de Palma de Cima, Palma de Baixo e Te
lheiras .
2 -
Uma Rua transversal àquela cem um único alinhamento de
2 350m destinado comunicar centro da cidade
a o e a ligação entre as
povoações com Telheiras e Campo Grande.

"
3 -
um vasto parque florestal .
Perante esta proposta ( acompanhada por um notável conjunto de
plantas já tecnicamente elaboradas, o Conde d 'Ávila propõe "uma comis

são para fazer um estudo detalhado do assunto". Todavia, a maioria
dos vereadores defendendo a inviabilidade dos projectos devido aos
fracos recursos da Câmara, "o senhor presidente considerava preferi -
toda qualquer resolução

veljadiar e sobre o assunto". Nem em termos de
mera aprovação sem compromissos concretos imediatos se obtinha consen
so: o pensamento urbanístico de Ressano Garcia visando dotar a cidade
de uma rede estável e coerente de vias de penetração e circulação, ul
trapassava largamente as capacidades de reflexão da vereação lisboeta

que, como veremos, nesses anos mal entendia ainda a necessidade das
grandes avenidas que se rompiam para lã da Rotunda das Picoas.
Aliás a Câmara, tal cemo a cidade, era naturalmente mais sensí
vel às necessidades da Lisboa ribeirinha. Em 1906, numa acção conjun

ta com a Sociedade de Propaganda de Portugal nesse ano fundada, defen-
de-se, a propósito do alargamento da Rua do Arsenal, "uma lei de ex
propriações por zonas com a vantagem de se poder construir à margem
do Tejo, do Terreiro do Paço a Cascais, una grande avenida tão neces
sária e
indispensável numa cidade como Lisboa (20) . A partir de 1908,
será sobretudo o vereador e arquitecto Miguel Ventura Terra o grande
defensor desta via de desenvolvimento da capital, sem contudo obter
roais êxito do que o alargamento e regularização da Avenida 24 de Julho.
Era para o interior que a cidade definitivamente crescia, embora não
conseguisse também aí criar o seu Parque projectado desde os anos de
1880 e com novas versões republicanas em que, também em vão, Ventura
Terra se empenhava.
E a última grande realização camarária, antes de se entrar no
largo período de reffluxo que a situação de guerra e a instabilidade
política justificavam, foi ainda a

aprovação de uma nova grande arté
ria através do tecido suburbano da cidade: em 1907, (21 )é proposto
que se proceda ao estudo "de uma avenida partindo do Largo do Rato e
conduzindo ao Largo da Estrela atravessando o respectivo jardim, li
gando assim o populoso Bairro da Estrela com a Avenida". Nascia assim

18
a Avenida Pedro Álvares Cabral. Como quase sempre acontecera, já a Com
panhia dos Caminhos de Ferro de Lisboa se havia adiantado, fazendo a-
provar, logo em 1904, as linhas de tracção eléctica da Estrela, Bue
nos Aires e Campo de Ourique (22) ,

esclarecendo um dos motores funda
mentais desta expansão empiricamente realizada, sem reflexão global
sobre a cidade: servir os poderosos interesses das novas redes de
transporte. Outro, bem articulado com este, referia-se evidentemente
aos interesses não menos decisivos dos promotores imobiliários, ávidos
sempre de novas avenidas e de novos bairros onde lotear era fácil e
rápido e o lucro seguro.
Todavia, estes projectos, que foram instrumentos fundamentais
dos novos interesses de civilização que esses grupos representavam, ti
veram ao seu dispor o saber e a dedicação de uma notável equipa- de
técnicos de que Ressano Garcia era a alma. Os resultados foram, funda
mentalmente por isso, de uma qualidade surpreendente, capazes de a-
cidade às exigências económicas mesmo tempo conser —
brir a novas e ao
var-lhe um ritmo que não lhe traía a memória.
2. -
As raízes do projecto
"
(as Avenidas Novas) . . . não é possível f i-
xar-lhes data. Há que considerar a época do
primeiros rasgamentos,a denomi

projecto, os
nação, as edificações, tudo em largo período

cíclico do qual não se apura para fixar um
ano definido" .
Norbero Araújo
•'■-
cr. r-
o autor citado (23)vuma data na genealogia do empreendi-

Contudo,
to: 1870, ano em que o Conde de Valbom, Joaquim Thomás lobo d 'Ávila,
então ministro das Obras Públicas, teria iniciado "um. projecto grandio
so de um òoulevard do Passeio Público do Rocio ao Campo Grande" (24) .
Por seu lado, Francisco Câncio (25) , depois de evocar que "a pri
meira arreda do Campo Grande plantou-se em. 1801 dando impulso à obra
Coutinho", cita o alvitre de

do Ministro do Reino D. Rodrigo de Sousa
Jacone Ratton para que "destes lugares (Campo Grande e Carrpo Pequeno)
se construa uma amena estrada plantada de árvores até à cidade do Lis
boa" (26).
o então
Outro limiar é frequentemente citado: 1859, ano em que
19
Júlio Pimentel propõe "que se mande estudar

presidente do Município,
abertura de larga ou boulevard, ou alameda que
desde jã a uma rua,
partindo do fundo do Passeio Público corte pela parte inferior do Sa
litre e siga pelas terras de Vale de Pereiro até S. Sebastião- da:-Be-
dreira ramificando-se para o Campo Pequeno" (27) .A proposta é aprova

da e enviada â Comissão Técnica e, cano as anteriores, não tem conse
quências.
Mais e curiosa é, logo em 1908, a posição de um ar
surpreendente
ticulista do Ocidente (28) a propósito das obras da Avenida das Pico
afirmar que elas "realiza-se o so

as e do Parque Eduardo VII, ao com
nho do de Pombal que traçava o plano de alastrar Lisboa no

Marquês
sentido do Lumiar e Campo Grande", recordando que "ainda hoje existem
do Município os projectos e os planos que ele mandou de
nos Arquivos
senhar com o fito de pôr em pratica o engrandecimento da capital".
Efectivamente, se quisermos encontrar a genealogia mais longín
de extensão da cidade aprovado em finais do século XIX
qua do projecto
dos Santos, Carlos Mardel, E. S. Poppe e A.C.
é ao plano de Eugénio
devemos recu
Andreas, mandado traçar por Manuel da Maia em 1756, que
ar, segundo o qual "podia-se partir da Praça do Comércio e seguindo a
Rua Áurea, atravessando o Rossio, continuando sempre numa linha recta,
desenvolvida a par de Valverde, chegava-se a S.Sebastião da Pedreira,
novos limites norte da cidade, a cerca de três quilómetros e meio do
Tejo" (29) .
Deste conjunto de referências ( interessa sobretudo concluir que
a extensão de Lisboa através dos grandes eixos das Avenidas Fontes Pe
reira de Melo, António Augusto de Aguiar e Ressano Garcia, aprovados
enraizava viver da cidade de mais de um século de

em 1889, se num
tal modo que, através da nova rede ortogonal que é proposta, sobrevi
velhos nomes, velhas estradas só posterior e in

verão, com os seus
cemo a Avenida Sã da Bandeira, a Rua do Ar

completamente regularizadas
co do Cego ou de S. Sebastião da Pedreira e que algumas das novas ave
nidas respeitam o essencial do traçado de anteriores: a Avenida Mar
da Fronteira foi, parte, a Travessa de S. Francisco Xavier, a

quês em
Circunvalação enquanto a Aveni

Duque d 'Ávila, um troço da Estrada da
da Conde de Valbom e as Ruas Tomás Ribeiro e António Cândido são ape
nas -"-os novos nomes, respectivamente, das velhas Rua das Cangalhas,
do Sacramento e Travessa das Picoas (30) .
De outro modo deveríamos evocar os engenheiros de Pombal que tra
çaram uma nova cidade sobre a memória quente e generosa dos percursos
vivos do burgo medieval e cem essa subtil capacidade sábia e empírica

20
criaram um tecido urbano espantosamente moderno. Cem anos mais tarde
não se tinha perdido ainda esse frémito de raízes e a cidade burguesa
e liberal respeitará, cem notável maleabilidade, as velhas e tortuo
sas estradas que ligavam o coração de Lisboa ao subúrbio e ao termo,
rede da rrorier-
sobrepondo-lhe , sem rigidez excessiva, a
dcêntido nova
nidade: os grandes eixos ortogonais, instrumentos activos da civiliza
ção, das canalizações de esgotos, electicidade e gás, como dos carris
dos elécticos. Ao mesmo tempo que, obscuramente, abria já essas Ave-
das, então excessivas, ao futuro agente totalitário da cidade do sé
culo XX: o automóvel.
Ce outro modo ainda a programação da cidade pombalina deve ser
citada: tal como então aconteceu, a cidade das Avenidas Novas não foi
um projecto fácil e impôs-se, pragmático e desenvolvimentista, contra
a cidade dominante. Se, no século XVIII, Queluz foi a resposta de uma
Corte superficial e ultrapassada à Lisboa da Praça do Comércio, no sé
culo XIX, poderíamos opor a imagem lúdica e heróica de uma Avenida
da índia, marginando o Tejo do Terreiro do Paço a Belém, carregada de
estátuas e saudade t
ao tecido monótono e loteado das quintas dos subúr
bios à espera do investimento do capital. Junto a Eugénio dos Santos
poderíamos perfilar Frederico Ressano Garcia. Num e noutro caso houve
legislação especial ;x.-:v_<:- criada e influxo directo de capitais priva

dos. Faltar-nos-ia apenas quem contrapor ao Marquês, que os reis igu
almente distraídos foram... Os presidentes do Município Rosa Araújo,
Fernando Palha ou o Conde d 'Ávila, o próprio Ressano Garcia enquanto
Ministro da Fazenda do Governo Progressista de José Luciano de Castro
entre 1897 e 1900, deram importantes contributos para o triunfo do
projecto que acusará sempre, todavia, a fraqueza do executivo. De tal
modo que será necessário esperar pelo Estado Novo para que seja total
mente cumprido.
2 . O projecto do "Plano Geral de Melhoramentos
da Capital" e a Mémoire sur les études d"a-
méliorations et embellissements de Lisbonne.
urbanização das zonas oci

Depois dos projectos pombalinos para a
dental e oriental da cidade, apenas esboçados, Lisboa viveu, na primei

ra parte do século XIX, sem qualquer reflexão sobre si mesma, e, só na
conjuntura reqeneradora dos anos de 1860 t se apresenta cem premência a
necessidade de modernização.
O primeiro d-v-u: .>■:.■ nto fundamental que então nos surge é o decreto
de 31 de Dezembro de J8b4 de que transcrevemos os artigos 34, 37 e 38
(31):
21
art. 34-0 Governo mandará imediatamente proceder a um plano ge

ral de melhoramentos da capital atendendo nele ao das ru
as, praças, jardins e edificações existentes e à constru
ção e abertura de novas ruas, praças, jardins e edifica
ções cem as condições de higiene, decoração e cómodo alo
jamento e livre trânsito do público.

§ -
Este plano será elaborado por uma comissão composta
de um engenheiro e de um arquitecto, empregados no Serviço
das Obras Públicas, de um engenheiro proposto pela Câmara

Municipal e de um vogal do Conselho de Saúde Pública do
Reino indicado pelo mesmo Conselho. Esta comissão terá às
suas ordens os necessários empregados técnicos.
(...)
art. 37- São declaradas de utilidade pública e urgente todas as ex
propriações necessárias para inteira execução do plano or
denado e feito em conformidade cem os .antigos antecedentes

e aprovado pelo Governo.
art. 38- logo que seja aprovado pelo Governo o plano de edifica
ções e melhoramentos da cidade de Lisbca nos termos dos ar
tigos antecedentes, às condições d 'esse plano ficam sujei

tas as novas edificações, as reedificações, aberturas de
ruas, praças e jardins."
Coro sistematicamente irá acontecer, o-^decreto não tem consequên

cias imediatas. No ano seguinte, em 1865, P.J. Pezerat, engenheiro
chefe da Repartição Técnica da Câmara Municipal, fará publicar em
francês ama Mémoire sur les études d'améliorations et embellisse-
nents de Lisbonne em que, curiosamente, justifica o Governo pelo a-
traso de Lisboa "dans ce progrès d'améliorations qui se manifeste de-
puis 15 ou 20 ans dans les principales capitales" por j até então, se
de estradas caminhos de
ter primordialmente ocupado da construção e
ferro que ( não só esgotaram os rendimentos do Estado, como exigiram que

se recoresse a empréstimos. Depois de destacar a importância que se
deve dedicar ao porto de Lisboa, salienta a necessidade de um plano ge

bairros e enuncia os dois
ral de reconstrução sobretudo para os novos
lei
apoios fundamentais a esperar do Estado: em primeiro lugar, uma
concessão de facilidades a companhias de-

de expropriação e, depois, a
leurs propres capitoux et ceux des établis-

empreendedores "qui avec
seients de crédit qui se fondent actuellement ã Lisbonne e à Porto,
travaux publies et
pourront exécuter â leurs frais les plus grands
prives, et même fournir au Gouvernement et ã 1 'administration munici-

22
pale des combinaisons qui concilient tous les intérêts, et ménagent

les coffres de l'État et de la municipal ité."
Desde jã afloram algumas questões que nos parecem essenciais: em
iniciado nestes crescimento demográfico da ci

bora se tenha jã anos o
dade, não parece ser essa a razão que nove os intuitos de quem insis
te na sua necessidade de expansão. Por outro lado, surge claramente,

tanto no decreto de 1864 caro no texto de Pezerat, que esse desenvol
vimento se deverá fazer mercê de expropriaçõe:.-; para a construção de
novos bairros. A par da urgência das obras do porto de Lislxa que a
tornariam centro europeu do comércio mundial, é a necessidade de per
mitir âs "companhias de empreendedores" dispor de novos terrenos para
construção mais do que a efectiva necessidade em termos demográficos,

que norteia o pensamento dos reformadores.
Todavia, rresmo esta necessidade de criar investimento ao capi
dependente do desenvolvimento nacional lis
tal é, no quadro débil e e
'
boeta, mais um desejo que u:a lerrrência e por isso durante dez anos
tudo ficará na mesma. Só em 8 de Maio de 1876, a Câmara acusa a recep
ção de um ofício do Director Geral interino das Obras Públicas (32)
participando que "se nomeou una nova comissão composta do engenheiro
Luís Victor Lecocq, director da fiscalização dos Caminhos de Ferro do
Norte e leste, do arquitecto de 2â classe Raphael da Silva Castro, do

Ressano Garcia
engenheiro proposto pela Câmara Municipal Frederico
e
do vogal da Junta Consultiva de Saúde Pública por esta indicado, o dr.
Matheus Cesário Rodrigues Moacho para (...) elaborar os projectos que
forem precisos para a conclusão do plano geral de melhoramentos da

capital" .
Do trabalho desta comissão não nos foi possível apurar mais do
que nos é dito, dez anos depois, em 1886, por Miguel Correia Paes no
seu segundo opúsculo sobre os Melhoramentos de Lisboa Engrandecimento

da Avenida da Liberdade: "Tendo a comissão, nomeada em 25 de Abril dc
1876 para estudar, em virtude da disposição da Lei de 31 de Dezembro
de 1864, os melhoramentos de Lisboa, e compostas dos meus prezados a-
migos Marcellino Craveiro da Silva, Luís Victor lecocq e Rafael da
Silva Castro (...) apresentado em 27 de Dezembro de 1881 ,

o seu rela
tório acompanhado de diferentes plantas, formando a carta de Lisboa,
na escala de 1/ 1000, trabalho importantíssimo que se deve consultar
se projecte qualquer melhoramento na cidade (...)e embora

sempre que
(corvo determina artigo 389 da mesma lei)

lhe falte aprovação superior o
e, por isso, nâo seja por enquanto obrigatório (...)"

Correia Paes, que
Concluímos, fazendo fé nas palavras de Miguel
23
Ressano Garcia não fez parte dos trabalhos da Comissão até ao final.
0 que aliás nos aparece confirmado por duas informações colhidas no
Archivo No ano de 1880, na Sessão da Câmara Municipal de 19

Municipal.
ofício da Comissão do plano geral de melhoramen-
-
de Abril, é lido um
da
tos da capital que "pede por oito dias a planta geral da Avenida
Liberdade afim de ser incluído este grande melhoramento no plano ge
ral que está elaborado". Em 5 de Janeiro de 1882, outro ofício da mes
"o ante-projecto (4 cader

ma comissão envia à Câmara, a pedido desta,
nos com desenhos e um de peças escritas) da Direcção Geral das Obras
Públicas, da avenida no prolongamento da Rua Nova da Palma até â Es
trada de Sacavém" .
Deste modo, por razões não apuradas, a Comissão elabora o seu
contacto directo com os Serviços

"plano geral de melhoramentos" sem
Técnicos da Câmara Municipal de Lisboa, que está então procedendo já à

do de extensão da cidade para norte sem que
concretização projecto
e aca
tal nunca apareça enquadrado num "plano geral de melhoramentos",
ba por ser totalmente ultrapassada , cemo podemos concluir pelo parecer
do vereador I&ves Branco Jr. na Sessão da Câmara Municipal de 24 de
do Bairro Camões : "0 projec
Maio de 1880 em que é aprovado o projecto
harmonia coisa alguma que se te
to tinha o defeito de não estar em em
nha resolvido ou estudado relativamente aos melhoramentos da cidade" .
E acrescenta que "devia haver um plano e todos os melhoramentos serem,
subordinados a esse plano" .
do projecto da Câma
^. A Avenida da Liberdade
-
"lã parte"
ra Municipal de Lisboa de um "boulevard do Passeio Pú
blico às portas da cidade"
resultados concretos oprojecto de

Não se traduzindo portanto em
de melhoramentos previsto pelo decreto de 31 de Dezembro de 1864,

plano
tudo recomeça, agora decisivamente, em 1876.
24 de Janeiro desse ano, o verea

Na Sessão da Câmara Municipal de
dor Lourenço da Fonseca afirma que o deputado Ferreira de Miranda apre
projecto de lei pre

sentava nesse mesmo dia "ao corpo legislativo" um
vendo o aumento da dotação da Câmara Municipal de Lisboa e a promulga

"limitada unicamente aos ter
ção de uma lei de expropriações por zonas
partir do
renos precisos para a abertura da Avenida em projecto a
Passeio Público do Rossio.
Não é nossa intenção analisar aqui o processo lento e difícil da
da Avenida da Liberdade. Mas é-nos fundamental realçar,

ao
realização
7
contrário da posição que tem sido sistematicamente defendida
pelos estudiosos do tema, ''que nele se movem e cruzam dois mo
dos bem diversos de entender o desenvolvimento da cidade.
opinião pública e mesmo grande parte da vereação

Enquanto a
Avenida libertado do
depressa identificará a com o espaço
dos de algum modo a concebe

Passeio Público, a posição que
estenderia lá do serão
ram foi sempre de que ela se para que
os seus reais limites. "Em direcção a S. Sebastião da Pedrei
ra" (33), "a S. Sebastião da Pedreira e Campo Grande" (34),
"até às portas da cidade" (35) . Extensão indefinida é certo,
mas sistematicamente afirmada, permitindo concluir que o ac
retomar velho propósito de rasgar

tual projecto deveria o
uma linha de comunicação da cidade com os seus arrebaldes
a norte, respeitando os trajectos tradicionais.

E se de imediato, a vereação que aprova em 12 de Outubro
de 1877 a proposta de Rodrigo Afonso Pequito, apresentada em
23 de Agosto do mesmo ano, consagrando "a grande avenida do
Rossio a S. Sebastião da Pedreira e outras novas vias (...)"
nessa visão algo romântica que tem sido salientada,

participa
da capital e o sim
vendo nela sobretudo um engrandecimento
bolismo da demolição das grades do Passeio Público, outro
entendimento da cidade está jã presente e esse não tem, sido
Sessão referida, o próprio proponente "lembra

valorizado: na
a conveniência de antes de se pôr em discussão a sua proposta
virem para a mesa os planos e trabalhos jã feitos para a a-
bertura da grande avenida projectada". E é chamado Frederi
co Ressano Garcia que desde há três anos dirigia a Reparti

concurso documental. A-
ção Técnica para onde entrara por
firma este que "em virtude das dificuldades que em qualquer

terrenos situados ao norte do Pas
direcção apresentavam os
não podia boulevard seguir um alinhamento

seio Público, o
referido Passeio até ãs portas da cidade e

único desde o
que, em sua opinião, não convinha dar-lhe a mesma largura
nos alinhamentos sucessivos -mas

, que, no primeiro destes, o
directamente interessava â discussão (...) devia

qual mais
a futura Avenida ser dirigida exactamente no prolongamento

deste com as suas ruas
do actual Passeio e ter a largura
esta forma concorrer o Passeio de
laterais fazendo-se por
de transformado para a magnificência daquele lanço

pois
tanto mais belo quanto mais
rectilíneo inquestionavelmente
extenso fosse (X-) .
*r MX_5e U, *<*~^ * >-^<L

\- ^~Ac i* rW-^ XcX^-y
OU c W i (.^«JImu. <^ *c~-u U &*+***=. tô*;^ r\<~y~*~
25
Em 21 de Julho de 1879 é apresentado em Sessão da Câma
Repartição Técnica e aprovado o pro

ra Municipal pela mesma
da "lã da Avenida", "embora ainda não concluído",

jecto parte
essa
e na Memória Descritiva que o acompanha âfirma-se que
circular de 200m
"1â parte (...) (terminará) em uma praça
de 30m -
uma em di
de diâmetro d'onde irradiam quatro ruas
outra ao local do novo edifício da Peniten

recção ao Rato,
outra Santa Marta e finalmente
ciária e Entre-Muros, para
Grande Benfica" (37).
outrajpara os sítios do Campo e
Necessário é concluir que se a Avenida da Liberdade é
para a cidade de Lisboa e mesmo para a vereação cue a promo
de modernização, não o
ve sobretudo um emblema de um desejo
é para a Comissão Técnica que a projecta e a vê apenas como
que é desde sempre con

uma "1ã parte" de um empreendimento
Aliás a actividade de F. Ressano
cebido como um todo. se
não é entendida por todos, ele não está contudo de

Garcia
está já a iniciar a
modo nenhum isolado. Em 1886, quando se
F. Si
luta pela aprovação dos passos seguintes do projecto,
recordará claramente que se a Avenida
mões Margiochi (3 8)
"um ventilador da cidade baixa" e
foi concebida como grande
vir a ser "a grande
"um passeio público", "o principal" era
norte da cidade" substituindo

artéria de comunicação para o
de Santa Marta e a calçada de S. Sebas

a rua de S. José, a
tião que, serem demasiado íngremes, "estreitíssimas e

por
estabelecimento d alguma linha férrea
perigosas", "impedem o
de qualquer dos sistemas" .
a Avenida não
De outro modo se pode ainda provar que
o "curto
era, no espiirito dos que efectivamente a projectam,
(?9) mas
de luxo barato" que Eça de Queiroz sagaz
rompante
actos nacionais
também superficial a ridicularizar os ,
^nela
Como anteriormente referimos, o lançamento público
quis ver.
Cortes para
do projecto é acompanhado por diligências nas
que deveria
fazer aprovar uma lei de expropriações por zonas
dotar o Município do instrumento legal para a sua rápida

necessários se fosse a-
realização e dos meios financeiros
provado, como então jã se pretendia, que as

expropriaçõesâ-
construção
além dos terrenos necessários para a
brangessem,
faixas laterais até 50m onde se constituiriam.
da Avenida,
si
lotes para venda imediata. O facto desta proposta não ter
todas as lenti-.
fundamentalmente explica
do aprovada é que
26
não como em geral se afir

does na realização do projecto e ,
ma, a inexistência de um. projecto. Este existia global jã em
Ressano Garcia sa
1876, não terminado todavia como o próprio
só dez anos depois se consegue fazê-lo passar.
lientou, mas
E vamos ver com que dificuldades e oposições.
§. o projecto da "Avenida da Praça Marquês de

Pombal ao Campo Grande" e a Lei das expro
priações por zonas: da discussão nas Cortes
à promulgação.
Nas Actas das Sessões da Câmara Municipal encontra-se,

necessida
por diversas vezes nos anos imediatos, reféncias a
de de se voltar a pôr a questão dos "recursos pecuniários"

com que o governo deveria dotar
a cidade, diligências que con
da Carta de lei de 18 de Julho

duzem em 1885 ã promulgação
de 1885 aprovando a reforma administrativa do Município de
de cha
Lisboa que nomeadamente lhe concede a possibilidade
de e avenidas" (4 0) e, lo
mar a si a "abertura ruas, praças
Fernan
go em 1887, na Sessão de 26 de Novembro, o presidente
do Palha, apoiando-se nesse novo instrumento legal, propõe
"em nome da Comissão Executiva, a abertura d'uma avenida que

de Pombal A-
ligue o Campo Grande com a Praça do Marquês na
venida da Liberdade, conforme a planta geral que apresenta
va os senhores vereadores examinarem" ('41).

para
Embora não nos tenha sido possível encontrar esta planta
não classificados da Câmara Municipal de Lisboa,
nos acervos
é evidente que ela é peça intermediária entre a apresentada

1876 e a será aprovada em 1888, e é esta continuidade
em que
encontrara o essencial da
de trabalho ;que desde há dez anos
Ressano
sua expressão, sempre dirigido e impulsionado por
forte envolvi
Garcia, que explica que o projecto lançado com
Correia Paes em 1885 para o

mento polémico pelo engenheiro
recta da Avenida (42), não tenha sido
em linha
prolongamento
de contar com en
considerado pela Repartição Técnica, apesar
âmbi
tusiastas e empíricos apoios na vereação. Não cabe, no
to do nosso trabalho, discutir a pertinência das respectivas

não aceitação do
posições, mas importa-nos salientar que a
do notável entusiasta dos melhoramentos da capital

projecto
sim o triunfo
não foi decidida sobre o momento, significando
das directrizes de Ressano Garcia cuja excepcional capacida-
27
contestação munici
de de trabalho se impõe sem
àsjvereações
pais .
Não bastava todavia o apoio da vereação para o proje

cto se efectivar. Tentando criar factos consumados, e con
quistar quase à força o apoio da cidade e das Cortes, em
1886 fora aberto concurso para o Parque da Liberdade e a-
provada a verba de 200 000S000 reis para a sua construção.

Contudo, o Município não tinha meios para o realizar e sa-
bia-o. Em termos políticos o momento era favorável: inicia-
ra-se em 1887, ano da morte de Fontes Pereira de Melo. re-
corde-de , o segundo governo progressista de José Luciano de

Castro de que era Ministro das Obras Públicas Emídio Navar
ro. Tanto Fernando Palha, presidente da Câmara Municipal de
Lisboa como F. Ressano Garcia militavam nas fileiras do par
tido e isso explicará a consonância da acção que se vai veri
ficar, traduzida imediatamente no projecto de lei sobre ex
propriações por zonas, apresentado pela Câmara ao Governo e
este envia para discussão às Cortes em 28 de Maio de 1888.

que
A discussão vai ser tumultuosa (43)/sendo a intervenção

de fundo da oposição na Câmara dos Deputados feita por Dias
Ferreira e, na Câmara dos Pares, Ernesto Hintze Ribeiro, her
deiro de Fontes à frente do Partido Regenerador. O que sobre
tudo é dito é que a lei era inconstitucional na sua preten

são de expropriar faixas de 50m para lá do leito das aveni
das a abrir. Dias Ferreira qualifica-a de "ataque aberto ao
direito de propriedade", tanto mais "sem uma necessidade ur
gente de interesse público", clarificando: "as más circuns
tâncias financeiras de uma corporação qualquer que precisa
dos terrenos dos seus administrados para os vender, e para
(itálico texto do dis

com o produto d'eles fazer bonitos no
curso) , não são e nunca foram motivos legais e racionais de
Dirã de mais adiante "pede-se o sacrifí

expropriação". novo :
cio da propriedade do cidadão em benefício da Cântara Munici
pal de Lisboa não para ela remir as suas dívidas ou acorrer
de salubridade pública mas fazer

a algum melhoramento para
bonitos construir um parque na Avenida da Liberdade e

para
fazer outra avenida nas Picoas". E exaltando-se sobre
para
medida cá nem no estrangeiro, afir
esta sem precedentes, nem
mará: "Começa por nós esta imagem da comuna" e, já a termi
nar, dirá: "Para mim a obra mais indispensável do país é o
saneamento da cidade de Lisboa, que não pode ser sacrifica-

28
do aos parques, nem às avenidas (... ) a tudo quanto é de uti

lidade duvidosa".
A proposta será todavia aprovada pela maioria progres

sista em 5 de Julho de 1888 e é, em seguida, enviada à Câ
mara dos Pares onde, como jã referimos, o discurso de fundo
é calorosamente pronunciado por Hintze Ribeiro

da oposição
frisará também que o que estava em causa "é acima de tu
que
não se
do uma questão constitucional", perguntando: "Porque
constrói um Tribunal de Justiça, um edifício do Correio, um
respondendo: "Porque não há meios." Irá

Liceu, hospícios?", e
contudo mais longe perante a pretensão do projecto de que a
exigência de se expropriar "uma faxa além dos terrenos com
"
de obras" sè justificaria a fim de que
preendidos no plano
as novas edificações obedeçam a determinadas condições de a-
de dirá que "o argumento nem sério

formeseamento e higiene" -
é" , e a seguir:
"A Câmara expropria e revende por alto preço; portanto
o terreno e caro, muito caro.Ergue-se talvez um ou outro pré
construção para destinar
dio de mais cuidada aparência e se
ao próprio uso de quem, o possui. Mas isto é uma excepção. De
locação obedecem a boas e

resto porventura os prédios para
elegantes condições arquitectónicas? (... ) Quem ali comprar
construir casas de aluguer, leva-se de um

terrenos para
todo fim é tirar o maior lu
pensamento de especulação; o seu
cro (...(Continuaremos a ver como até agora temos visto nas
imediações da Avenida alçar e fechar umas enormes cómodas fi
não são ali há) mui

xas (que outra coisa os prédios que cem
tas gavetas, muitas repartições e muitos escaninhos, em que
se acomoda muita gente e de que se recebem muitos alugueis.

"Pois pensa o Senhor Presidente do Conselho que os pro
vão edificar prédios se destinam à especula

prietários que
ção (...) com belezas arquitectónicas?! 0 que os proprietá

rios querem é construções baratas, muitas vezes com prejuí
zo da própria solidez. 0 que desejam é que os seus prédios
muitos locatários a fim de tirarem uma re
sejam ocupados por
muneração que largamente os compense da despesa que fizeram".

E jã a concluir, Hintze Ribeiro dirá ainda : "Fala-se ce
de de avenida e de mais avenidas e

um plano e planos, uma
de afinal não se sabe o que é

de praças e ruas adjacentes e
as escuras
(...) Demais votamos este projecto completamente
sem uma luz nos esclareça (...)", terminando com uma per
que
cheia de subentendidos : "A Câmara Munici-
gunta evidentemente
29
pai é que dirige e ministra por si directamente a execução
das obras ou fica com a faculdade de subrogar os seus direi
tos a qualquer intermediário que apareça?".

largas transcrições que acabámos de fazer parecem-
As
-nos plenamente justificadas porque através delas pressenti

mos todo um sentir colectivo da cidade para quem os projec
tos em causa serão durante muitos anos excessivos e desneces
tinha Avenida, quê "mais aveni

sários. A cidade jã uma para
das e e ruas adjacentes...?" "Bonitos" apenas com que

praças
a Câmara mal disfarçava afinal o seu essencial objectivo:
"à da dos cidadãos" "as más con

recuperar custa propriedade
dições financeiras" em que se encontrava muito provavelmente
secretamente aliada "a qualquer in-fcermediãrio que apareça".
0 projecto então apresentado era apenas ainda um esboço mas
se fosse já oidéf initivamente será aprovado em 4 de Outubro

de 1885 não mereceria maior atenção. As necessidades da cida
de como os cidadãos as sentiam e os chefes políticos da opo
sição enunciavam eram sobretudo "a salubridade pública" ou,

como na Câmara dos Pares dirá Tomás Ribeiro "as que importava
realizar nos bairros de Alfama e Mouraria" . 0 mesmo conse
lheiro deixará ainda no ar a pergunta: "Onde estão os bairros
para operários?"
0 projecto da Avenida das Picoas ao Campo Grande é as
sim encarado sobretudo como um negócio para a Câmara pque se
subitamente bens de cida

propunha apossar-se ^violenta e
(de
mancomonada com um "sindicato" do tipo do
dãos para, talvez
Bairro Camões, revender com elevado lu

que então construía o
cro uma quantidade imensa de terrenos para edificação. As no
um ins
vas "avenidas, praças e ruas adjacentes" eram apenas
cidade delas
trumento dessa operação especulativa jã que a
não precisava.
Seria incorrecto considerar que o modo violento e acusa
recebe o projecto de
tório com que a oposição regeneradora
Ressano Garcia traduzia apenas a "política do dia" própria
criticar e travar tudo o que é da ini
de todas as oposições:
ciativa do Para lã dessa oposição evidentemente po
governo.
lítica, existe, empiricamente embora, uma reflexão sobre o
da salubridade e da ne
futuro da cidade. Se. questões como a
cessidade de se construir "bairros operários" devem ser con

sideradas muito exactamente como argumentos políticos já que
30
a vereação presente, tal como as anteriores e seguintes, as
considerava prioritárias -
o que não significa, sobretudo no
caso da segunda, que as medidas propostas e mesmo iniciadas
tenham revestido real eficácia -
outras, então afloradas, tra
duzem o que poderia ser uma via alternativa da modernização

da cidade: em vez de rasgar para norte "novas avenidas" não
seria mais importante refazer o tecido arcaico dos velhos
bairros, sobretudo os de Alfama e Mouraria?Com maior radicali
dade ainda, Tomás Ribeiro havia considerado "malbaratado tudo
quanto no embelezamento de Lisboa se dispender em local de
onde não se divise o Tejo". Modernizar a cidade não por am
pliação mas por reorganização do seu espaço histórico era o
que Pombali fizera no século anterior, era também o que Haus-
smann projectara recentemente em Paris e se fizera já ante
riormente em Londres. Porque não resolver assim a Lisboa mo
derna? Em vez de se construírem as grandes avenidas através

dos campos do subúrbio, porque não as rasgar no corpo da cida
de, demolindo e reconstruindo segundo as novas exigências

da civilização os velhos bairros^ Apenas aflorada neste mo
mento decisivo, essa possibilidade virá a ser largamente de
batida. De modo empírico e utópico quase como o faz

sempre,
em 1908 Abel Botelho na revista Arquitectura Portuguesa ("44):
"Imagine-se o efeito perspectivai soberbo d'uma destas ave
nidas f laqueando os morros da Penha de França, da Graça e do
Castelo; ou d"outra que, costeando S. Roque fosse à Peniten

ciária por Campolide; ou ainda uma que(...) ascendesse da Ri
beira de Alcântara ao alto de Santa Catarina". E, evidente
mente, esta quentão prende-se com a levantada por Tomás Ri
beiro sobre a necessidade de se preservarem as vistas sobre
o Tejo em qualquer plano de extensão da cidade. A grande ave
nida não deveria ser essa tão sonhada marginal de Santa Apo
lónia a Belém que arredasse ou escondesse os tugúrios que en
volviam o mercado da Ribeira na 2<1 de Julho e transformasse
em novo passeio público as margens do Rio?A ampliação da ci
dade norte não seria afinal uma traição aos velhos lu

para
ao coração da urbe? Vinte anos mais tarde, de novo em
gares,
1908, Ventura Terra, então vereador da primeira Câmara repu

blicana de Lisboa, pedirá que "se proceda ao estudo de um
plano de melhoramentos da cidade por forma que sem prejuízo

das obras iniciadas nas novas ruas, avenidas , praças, etc . a
edificar, se agrupem quanto possível na margem direita do Te-

31
jo(...)" (45) e de novo em 1915, o mesmo planeará ainda "uma
gfnde e larga esplanada à margem do Tejo mais larga, mais
extensa e mais imponente do que a Avenida da Liberdade" (46)
Em 1888 contudo, quando a aprovação da lei de expropri

ações por zonas dota a Câmara Municipal de Lisboa de meios
para a realização do projecto de extensão de Ressano Garcia,

estas vias divergentes de desenvolvimento da cidade apenas
tenuamente se esboçam ,
numa opinião geral dominada pela inu
tilidade dos "bonitos" especulativos.
Outra questão, agudamente tocada no discurso de Hintze
Ribeiro que largamente transcrevemos, não terá também quais
quer repercussões: ele duvidava, com razão perante o exemplo

concreto do que se ia edificando nos lotes marginando a Ave
nida da Liberdade, que os prédios dos novos bairros viessem
a obedecer "a boas e elegantes condições arquitectónicas" '■
mas, de acordo com a atitude global que caracteriza a oposi

ção nesta discussão considerando "inútil", de "duvidoso in
teresse" ou mesmo "repugnante" todo o pro jecto, nenhuma al
ternativa ou remediação é naturalmente proposta. Pensava a
oposição, e assim o disse, que o projecto havia de morrer
antes mesmo de nascer. Todavia, contrariando estas expecta
tivas, a nova cidade iria para diante.
Nesse mesmo ano de 1888, na sequência da discussão e
aprovação da proposta de lei de José Luciano de Castro, é
promulgada a Carta de Lei de 9 de Agosto declarando de "uti- Doe . 3
lidade pública e urgente as expropriações dos prédios rústi
cos e urbanos compreendidos nas zonas que forem necessárias
â Câmara Municipal de Lisboa para construir o parque da ave
nida da Liberdade e ruas adjacentes, paralelas e incidentes
e para a abertura da Avenida das Picoas ao Campo Grande e
ruas adjacentes, paralelas ou incidentes" e, logo em 1 3 de
Abril de 18Q9, é apresentado pela Repartição Técnica "o pro
jecto das novas ruas a abrir nas imediações do futuro parque
da Liberdade e bem asssim o projecto da Avenida das Picoas
ao Campo Grande e ruas adjacentes ã mesma Avenida", assinado Doe . 4
por Ressano Garcia e datado de 14 de Novembro de 1888. Tra-
ta-se indiscutivelmente do ponto de chegada de um

trabalho^
que fora incansavelmente prosseguido ao longo de mais de dez
anos, cuja "1i parte" tinha sido apresentada em 1877 e que
era evidentemente resposta ãs propostas de abertura de uma

32
vimos, foram nu
avenida "até às portas da cidade que, como
merosas vezes formuladas com maior ou menor grau de empiris

Ressano Garcia afirmara que tal "boulevard"
mo. Logo em. 1877,
alinhamento único desde o referido
não poderia "seguir um
passeio até às portas da cidade e que, na sua opinião, nao
largura nos alinhamentos sucessivos"

convinha dar-lhe a mesma
Técnica da Ca
e por isso, defendemos que nunca a Repartição
mâra Municipal e o seu engenheiro chefe foram influenciados
num
pelas propostas de Miguel Correia Paes para prolongar,
Avenida da Liberdade. Considerando de
único alinhamento, a
"as dificuldades que em qualquer di

finitivas logo em 1877
os terrenos situados ao norte do Passeio

recção apresentavam,
de vias diver
Público", a solução do Parque e de um conjunto
a partir da Rotunda fora a adoptada.com um pragmatis
gentes
num meio dominado por uma vi
raros
mo e rigor evidentemente
confusa e tradiciona
são de cidade eminentemente empírica,
lista e só essa continuidade pode explicar a qualidade notá
dois
vel dos projectos agora apresentados. Organizados em
ao fu
corpos distintos -
o is, "Projecto das ruas adjacentes
"Avenida das Picoas ao Cam
da e o 29,
turo parque Liberdade;
Grande -
compreenderam acervo exaustivo de plantas gerais

po
e ruas com indicação das expropriações e terraplanagens

por
a largura das f fi
a realizar com os respectivos orçamentos,
xas de rodagem e dos passeios, os perfis transversais tipos,
de lotea
as directrizes dos canos de esgoto e os programas
mento para as edificações adjacentes.

das Picoas ao Campo
No caso do 2Q projecto- "Avenida rLOi>rcAcyo
60, Om
——
Grande", o eixo fundamental é a "Avenida Central com.
no sítio das Picoas"

de largura" entre a "rotunda projectada
forma se
e a praça projectada "ao sul do Campo Grande de que
Parale
de circular" com 1 517m,90 de comprimento.
aproxima
duas outras mais estrei
las a esta Avenida, são projectadas
Avellar, depois 5 de Outubro
tas -
as futuras António Maria
articulando
depois Defensores de Chaves e,
-
e Pinto Coelho,
or
três eixos predominantemente
o conDunto destes umaêde Hin
de perpendiculares. *-Tas futuras Duque d Ávila,
togonal
José Luciano (depois
(depois Miguel Bombarda)
e
tze Ribeiro
a nova rede até âs preexisten
Elias Garcia) -
ultrapassando
Visconde de Valbom) e do Arco
tes Rua das Cangalhas (futura
(depois Av. de
a futura Martinho Guimarães
do Cego, enquanto
33
Berne) deveria inflectir, depois do cruzamento com a António
Maria Avellar, para ligar à Rua de Sã da Bandeira e ao Largo
do Rego.
Visando sobretudo urbanizar num loteamento racionalis
inici
ta uma zona ainda rural, respeitavam-se contudo, como
dos velhos caminhos e

almente já sugerimos, preexistências
estradas do termo, introduzindo, na rigidez da malha ortogo
nal ,
variantes que prolongam no novo espaço ritmos da cidade
antiga. Contudo, a articulação fundamental é obtida pela mo
numentalidade do eixo da Avenida central que carrega consigo

a
o eco dos grandes eixos da cidade baixa, os pombalinos,
Rua do Ouro e a Avenida da Liberdade, arti
Rua Augusta ou a
correspondência entre
culação que se intensifica no jogo de
a Rotunda e a praça das Picoas que, embora com significados
recordação das velhas
novos, conservam de algum modo a pra
do Terreiro do Paço e do Rossio. Deste modo, se a ci

ças,
dade se afasta do rio avançando para o interior, como que
memória activa dele e pressente-se

transporta consigo uma
nesse percurso um. simbolismo de ascensão, do passado para o
das rotinas tradicionais para os espaços abertos

presente,
da aventura da civilização.
Parece-nos assim que não é apenas tecnicamente que o
projecto de Ressano Garcia é notável -

nele vibra uma certa
segurança e um sonho de bem estar que as redes ortogonais

veículos que são das canalizações de esgoto, ã-
asseguram,
gua , gás e electicidade e dos carris do novo transporte pú
blico e por isso se òõe âs insuficiências do velho tecido
tortuoso da cidade, mas há nele também uma escala

íngreme e
lisboeta, encalhada em preexistências múlti

que permanece
rodeiam e talvez tivesse sido per
plas que o e penetram que
de da Avenida da Liberdade
dida se o projecto prolongamento
através do Parque se tivesse concretizado.
Curiosamente os críticos de Ressano Garcia que hão-de
de dinamismo urbanístico da ci
surgir no período seguinte
dade de Duarte Pacheco -
não entendem este
-
os arquitectos
fluir lisboeta que percorre as novas artérias .Cristino da
valorizará de novo Miguel Correia Paes, critican

Silva (47)
não aproveitou
do o projecto realizado "que lamentavelmente
para a exposição da cidade as zonas naturais" provocando por
aasto de "rios de dinheiro principalmente por môr da
isso o
34
da da Av. Fontes Pereira de Melo onde houve de cons

ligação
truir uma série de importantes viadutos". Paulino Montês,
por seu lado (48) depois de considerar que "as avenidas e
as ruas da Lisboa moderna foram riscadas como traçado de
criticará também Fontes Pereira

esgotos ou de via férrea", a
de Melo "demasiado estreita em relação às da Liberdade e Re
pública", crítica evidentemente pertinente mas apenas de um
automóvel
ponto de vista de sobrevalorização da circulação
Avenida Fontes Pereira de Me lan
porque, de outro modo, a lo;
çada sobre a velha estrada de S. Sebastião, ladeando o mata
abrindo-se de um lado para a Estrada da Cruz do Ta

douro e
do outro, Rua do Sacramento e Estrada das Pi

buado e, para a
coas, servia percursos tradicionais que nenhum boulevard a-
berto através do Parque Eduardo VII para as lonjuras da Pe
nitenciária assegurava.
É todavia evidente que não são os méritos urbanísticos
de destruir uma certa i-

em termos de capacidade ampliar sem
fazem projecto de Ressano Gar

magem de Lisboa que aprovar o
de 9 de Agosto de
cia. Na sequência da Carta de Lei
1888^ que
incluindo faixas ate 50

legitima as expropriações por zonas,
m o exterior das novas avenidas, a rápida abertura des

para
tas surgia aos olhos da Câmara quase só como um negócio ren
doso. O decreto de 4 de Outubro de 1869 sanciona os planos

edital de
já aprovados pela vereação e, logo a seguir, o
12 de Novembro de 1889 torna pública a relação dos proprie

tários a expropriar. No citado decreto é fixado o prazo de
36 meses a execução de todas as obras a partir da sua

para
adjudicação "ou aos proprietários dos prédios, compreendi

dos nas zonas em que se projectam as mesmas obras (...) ou
delas se encarregarem, se os aludidos

aos empreiteiros que
proprietários não quiserem usar da preferenciai...)".

de este optimismo, traduzido na
Veremos seguida quanto
de obras de três havia de sair
afixação de um período anos,
logrado. . .
6 . Dificuldades e etapas na realização

do projecto.
Na Memória Descritiva de Ressano Garcia precisava-se
e su
"a economia do projecto": "bastará vender gradualmente
cessivamente todos os terrenos disponíveis por aquele preço
dos terrenos do Parque âa Liberdade,
(7$377 reis no caso
35
3$709 reis na zona das Picoas) que facilmente atingirão e,
se
dentro do prazo de seis anos, a contar d'aquele em que
todos os melho
houver feito a respectiva despesa, para que
2e saiam completamente de
ramentos compreendidos no projecto
Sessão de 1 3 de Abril de 1889 em que
graça ao Município". Na
conjunto dos projectos é apresentado, o

ao mesmo
o presidente;
"em conclusão Câmara podia estar
tempo que afirmava que
a
sossegada quanto a obter, pela lei de expropriações por zo
nas, os meios necessários para a realização dos projectos",

fácil venda de tantos terrenos em seis
interroga -sevseria a
anos . . .
Esta dúvida era evidentemente legítima considerando so
bretudo se os anos de 1880 tinham ainda podido viver da

que
de 1890, o Ultimatum e
riqueza regeneradora de 1870, os com
a crise brasileira, inauguram-se em clima de forte recessão
financeira. A cidade contudo ia-se modernizando: precisamen

te em 1890 é inaugurada a linha férrea da cintura (também
Garcia) Estação do Rossio ao mesmo

projecto de Ressano e a
entra em funcionamento a linha de americanos do

tempo que
Arco do Cego ao Lumiar. As fontes monumentais do Rossio e a
ano, e-
cúpula do Coliseu dos Recreios, inauguradas no mesmo
certa espectacularidade ,o triunfo da via eu

xemplificam com
desenvolvimento da capital. Ainda nesse ano são

ropeia no
também aprovados os projectos particulares para a construção
dos bairros Andrade e da Calçada dos Barbadinhos .

Que a a_
ventura em a Câmara embarcara com os projectos de exten

que
são da cidade tinha razão de ser e futuro podia ainda ser
à Câmara em 1891 autorizar "uma

comprovado pelo pedido para
linha de tramways entre as portas de S. Sebastião passando
em frente ao Jardim Zoológico pela Rua Marquês Sã da Bandei
linha
ra, Estrada do Rego e Campo Pequeno até entroncar na
Praça de Touros
do Lumiar" . Pretender-se-ia servir a nova
será 1892? Evi

então já em construção e que inaugurada em
é negativo por tratar de

parecer da Câmara
se
dentemente o
"ruas condenadas" (4 9) , mas não provava esse empenho quanto

necessidade no espaço da cida
as novas avenidas eram jã uma
de que se alargava?
crise ma-
Todavia apesar deste quadro de prosperidade, a
nifesta-se profundamente e não só os proprietários expropria
tomar o em-
dos deixaram ultrapassar o prazo em que poderiam
36
preendimento em mãos, como tardava em surgir "empreiteiros
que dele se encarregassem". Como haviam de surgir para finan

ciamentos tão vultosos, se, em 1891, a venda de terrenos no
Casal do Rolão a Santo Amaro, adquiridos pela Câmara e pos
tos em praça "por preço bastante baixo para atrair os capi

tais com a condição de neles se edificar desde já", eram
vendidos a ritmo desanimador? (50)
Aliás a questão não era só a falta de investimento: a
recessão tinha imediatamente, como sombra ameaçadora visível,

a crise de trabalho que profundamente atingia a classe ope
rária. E, como que justificando Anselmo de Andrade que afir
mava que os empreiteiros "aterrorizavam os governos do dia
com a ameaça de milhares de desempregados" (51 J, em 23 de
Dezembro de 1892, o vereador Martinho Guimarães propõe "pa

ra debelar a crise de trabalho", entre outras medidas, que
se dilegencie a "organização de uma companhia ou empresa pa
ra a realização dos projectos da Avenida das Picoas ao Campo

Grande e do Parque da Liberdade". E, perante uma Câmara, em
crise permanente de recursos, esta vai ser a via procurada,

dando afinal razão a Hintze Ribeiro que, veiculando boatos
ou notícias insistentes, logo em 1887 na Câmara dos Pares,
execução das obras seria feita pela Gmara

interrogava se a
ou por "qualquer intermediário que apareça".

dificuldade era mesmo um "qualquer inter
Contudo, a que
mediário" não aparecia e por isso, em 1893, ano 1 do gabine

te Hintze Ribeiro-João Franco, mais uma vez por iniciativa
de Martinho Guimarães, a Câmara delibera pedir auxílio ao
Ministro da Fazenda "para poder empreender a obra de constru
ção das avenidas e Parque. Em resposta, o Ministro, prometen

do afirmou todavia que "as dificuldades financeiras
apoio,
do governo não lhe permitiam representar esse apoio por
dinheiro" ( 52)
quaisquer adiantamentos em .
Martinho Guimarães não desistiu. Afirma que "a obra po
dia ser realizada com os recursos actuais da Câmara (...).
seria necessário para dar começo âs obras o levan

Que apenas
tamento de um empréstimo para proceder às expropriações mas
que a Câmara dando de hipoteca as propriedades que possui e
iria facilmente conseguiria levantar esse

as que adquirir
empréstimo". Não muito facilmente no entanto jã que a primei
financeira" Companhia de Credito
ra "operação planeada com a
Predial fracassaria e só no ano seguinte Martinho Guimarães

37
de 400 contos (... ) se rea

podia anunciar que o empréstimo
juro de 5% com a
lizaria com a Caixa Geral de Depósitos ao
amortização em 30 anos (53) .
mais reunião com os

Era uma grande vitória, tanto que a
consul
quarenta -Calores contribuintes da cidade, cujo parecer
fora cla
tivo era necessário para a realização da operação,
ramente negativo: a primeira reunião convocada não pudera e-
terem comparecido apenas dezassete e, na se

iéofeuãp-§§ Por
sete votaram
gunda, em que estiveram presentes vinte, apenas
favoravelmente (54) .Na opinião geral tratava-se dos "bonitos"
de falara Dias Ferreira em 1887 e de obras de excessiva

que
antes deveria
grandeza para a pobre Câmara de Lisboa que
preocupar-se com o pagamento das suas dívidas. Como esta opi
com os
nião não era vinculativa, o processo podia avançar:
400 contos da Caixa Geral dos Depósitos, iniciam-se em Outu
abertura da Rua Fontes

bro de 1894 as expropriações para a
Pereira de Melo. A Câmara tomava claramente a operação em
mãos embora, nesse mesmo ano, tenha de novo alimentado a es
vã de ter encontrado o "empreiteiro" que a aliviasse:

perança
efectivamente em 26 de Dezembro é presente na Sessão da da
Comissão Administrativa uma proposta de Henri Lusseau que,
em 1887, ganhara o primeiro prémio do concurso para o proje

"tomar sem ga
cto do Parque da Liberdade, para a seu cargo,
rantia de juro ou subvenção alguma, a construção das ruas e
que fazem parte do projecto da Ex.ma Câmara relativo

praças
aos terrenos da 1â zona em continuação da Avenida da Liberda
de e em volta do projectado Parque da Liberdade, adquirindo
para esse efeito os terrenos não municipais que, segundo o
têm de ser expropriados a terceiros" .Além de

mesmo projecto,
outras obrigações, a Câmara ficaria obrigada pelo acordo
"a conceder à a construção das ruas e praças na 2i
empresa
zona precisamente nas mesmas condições e com as mesmas van
mencionados respeito à 1ã zona".

tagens e encargos já com
um de
Esta prposta é acompanhada de dois extensos pareceres,
Ressano Garcia, director geral das obras e outro de Martinho
Guimarães, vereador do Serviço da Fazenda. O primeiro, re
cordando "decorridos cinco anos depois da data de

que quase
21 de Fevereiro de 1890 (quando aspirara o prazo do direito
expropriar) ain
de preferência concedido aos proprietários a
da a Câmara não pode infelizmente dar execução a uma lei que
ela solicitou e restringindo em favor do Municí-

própria que,
38
Carta Constitucio
pio, o direito de propriedade consignado na
ambas casas do Parlamen

grande oposição em as
nal, suscitou
to", afirma que "a proposta apresentada agora pelo cidadão

(...) merece ser devidamente considera
francês, Mr . Lusseau
reali
da pela Ex.ma Câmara porque pode talvez habilitá-la a
com o
zar o vasto plano de melhoramentos que se projectaram
fim de atender às crescentes necessidades do embelezamento
da comodidade, da
da capital e de satisfazer às exigências
e do bem estar dos seus habitantes". De
saúde, da segurança
pois de cuidadosamente analisar e pontualmente criticar, con
o Município, sob o
siderará "a proposta (...) vantajosa para
de vista técnico e económico" mediante certas conside
ponto
rações, uma das quais "obrigar o concessionário a receber,
pelo seu custo, não só os terrenos mas também quaisquer pré

Exâ Câmara adquira atè â assinatura do
dios urbanos cue a
contrato definitivo, para execução parcial dos projectos a-
provados" o que permitiria "que se prossiga desafogadamente

se contraiu ultimamen
na execução dos melhoramentos para que
de 400 000$000 reis, saldando esta dívida
te o empréstimo
dentro de um ano".
Martinho Guimarães, tem nós

Quanto ao parecer de para
de historiar todo o processo. Assim

a especial importância
depois de recordar as mais antigas referências ao projecto
Maria iniciativa de D. Ro
"desde que no reinado de D. I, a
de Sousa Coutinho converte a chã estéril de Alvalade

drigo
(...)" aos "primeiros alvitres postos
em arborizado passeio
Campo Grande com a cidade
em letra redonda para se ligar o
de defender que as obras da Avenida da Liberdade

(...)" e
"haviam necessariamente, para que de todo se justificassem,

(...) a conveniência que resulta da me
aliar ao belprazer
lhor e mais directa comunicação com as estradas de Lisboa",
não seria decerto realizada, ficando-se no

"conveniência fcue)
extensão da Avenida rematada pelo Parque da
troço limitado à
Liberdade", conclui que "foi. inspirada na evidência desta
verdade a solicitação da Lei de 9 de Agosto de 1888, seguida
da de 4 de Outubro do ano seguinte".

continua Martinho Guimarães, surgira "um obstá
Contudo,
todos a essas
culo mil vezes mais irremovível do que os que
crise de 1890 que considera respon

leis se haviam oposto", a
sável "súbita paralização de todas as iniciativas", o-

pela
"as administrações a resignarem-se na esperança
brigando
d'esta ordem".
de mais propícios tempos a empresas
cinco ano» de provações e desalentos (.. .
Finalmente, "passados
39
esta Câmara toma, sob minha proposta, a iniciativa de

eis que
favoráveis condições, lhe per
um empréstimo que negociado em
acudir à crise de trabalho que tem sido natural con

mitisse
tem como
sequência do geral desiquilíbrio" , empréstimo que
objectivo "o prosseguimento da penetração ampla e rasgada a-
través os meandros do norte da cidade, até se atingir o termo
há (...) a abertura da Aveni

que anda desde 70 anos apontado
da enfim".
das^Picoas,
"relativamente di
(TébáSè», sendo o valor do empréstimo
tão extensa obra", era evidente que com ele ape
minuto para
nas se podia "concorrer para a sua continuação"e não para o
Lus-
seu termo e por isso a actual proposta feita à Câmara por
importância. Martinho Guimarães adere às
seau ganha enorme
acres
indicaçõesbue lhe fizera Ressano Garcia, propõe que se
Câmara aos actos da em

cente o direito de inspecção para a
voto de louvor "ao distinto en

presa e termina sugerindo um
genheiro director geral das obras, pelo zelo, diligência e
"
espontânea dedicação ( . . . )
O "Contrato Provisório celebrado com Mr . Lusseau"/. assi
nado em 7 de Fevereiro de 1895 e, segundo a 3ã condição , tor-
nar-se-ia definitivo "quando Mr . Lusseau ou a empresa que ele
depósito de
organizar houver entregado no cofre municipal o
de 75 000$000 reis", dentro do "prazo máximo de um

garantia
obras de abertura das avenidas e ruas da 1â zona
ano". As
dia Câmara lhe fizer

deveriam começar "no próprio em que a
executados" as do Parque
entrega dos trabalhos por ela
e
a
"o mais tardar seis meses depois do dia em que este contra
24ã condição, "termina
to se tornar definitivo". Segundo a
Câmara obriga-se a conceder a Mr. Lus

das (estas) obras a
seau (... ) a construção das ruas e praças compreendidas na
zona que (...) abrange a Avenida das Picoas ao Campo Grande

incidentes".
e as ruas adjacentes, paralelas ou
assi
fedWs, nunca o contrato definitivo viria a ser
nado. Durante os anos de 1896 e 1897 há correspondência en
obter
tre a Câmara e o arquitecto francês que procuraria
vão sendo cada vez
sucessivos adiamentos que concedidos
maior Ainda em 1901, Lusseau fará uma nova
com cepticismo.
tentativa de retoma do projecto, então apenas restringido
Ressano Garcia dirá então, dando parecer desfa
ao Parque:
fracasso do contrato pro
vorável às novas propostas, que o
visório de 1895 "se explica pela pouca ou nenhuma simpatia
qne
4 O
negócios portugueses às praças

que jã então inspiravam os
estrangeiras" (55) . Mas as obras, alimentadas pelo empréstimo

contraído em 1894, não sofreram qualquer abrandamento:as ex
das Avenidas Fontes Pereira de

propriações para a
a^bertura
em Janeiro de
Melo e Anteíio Augusto de Aguiar prosseguem e,
ex
1895, è proposto a urgência do processo judicial para a
da Condessa de Camaride necessária para a constru

propriação
P. de Melo já da Rotunda
ção do troço final da Av. Fontes e
da Av. das Picoas. Que o processo era

das Picoas e começo
irreversível prova-o o contrato feito com a Companhia Carris

de 26km de novas linhas
de Ferro de Lisboa para a exploração
sistema da tracção eléctica que deveriam ser construí
pelo
avenidas abrir, nomeadamente na Avenida das Picoas.
das nas a
E, em 1897, quando Ressano Garcia abandona a direcção da Re
Técnica para Ministro da Fazenda do governo de

partição ser
é à Avenida das Picoas

José Luciano de Castro, proposto que
seja dado o seu nome (56) .
é proposto rua nQ9 do

Nesse mesmo ano e aprovado que a
paralela oeste da Av.

projecto das zonas "que deve correr a
Ressano Garcia passe a chamar-se "António Maria Avellar" ,

a
nQlO "que deve comunicar a Estrada da Circunvalação com a
leste da Av. Ressano Gar

Praça do Campo Pequeno, paralela a
cia", "Pinto Coelho", í nQ4 , "uma das mais importantes pois

Praça do Campo Pequeno com os sí
que é destinada ligar
a a
de Palhavã e Benfica" "Rua Martinho Guimarães" e ã Ro

tios ,
en
tunda das Picoas "Praça Mouzinho d'Albuquerque" pois que
do do Município Zo-
tão se pensava, por proposta presidente
monumento
fimo Pedroso, "que n'esta praça seja levantado um
as nossas recentes vitórias em Africa

destinado a comemorar
inscritos os nomes dos portugueses que para

e no qual sejam
seguinte, esta
ela concorreram" (57). Contudo, logo no ano
é escolhida para colocar a estátua do Marechal de Sal

praça
1902 que ela se de
danha e, em consequência, em aprova-se
"Mouzinho d'Al-
signe por "Duque de Saldanha" e que o nome
a Rotunda de Entrecampos ( 58 ) . Treze a-

buquerque"passe para
serão alterados mas, de momen
nos depois todos estes nomes
memória da cidade se ia
to, justif icavam-se na próxima que.
edificando.
1897 é em o programa das con
Ainda em posto praça
dições para a arrematação de uma empreitada de terraplana-

FontesP. de Melo e António A. de Aguiar
aem a fazer nas Ruas
4 1
que no ano seguinte está concluída, altura em que se proce
de já ao revestimento do viaduto. Em 1899, é aberta praça
"para fornecimento de 3 OOOm3 de brita de basalto para o em-
dedrado da faxa de rodagem "dos lanços mais a jusante" das

citadas ruas, operação que será concluída em 1900. Antes,
também em 1899, a Comissão Técnica apresentara"as plantas e
o perfil tipo do pavimento e canalização de esgoto das ruas
Fontes P. de Melo e António A. de Aguiar',' considerando conve
niente remetê-los à Companhia de Gás e Electicidade para que
"esta trate desde jã de estudar a distribuição de candeeiros
e canalizações n'aquelas ruas, preparando-se para assentar
um e outros" (59) .
Concluídas estas ruas em tempo recorde, logo em 1900
arrematação da empreitada de terrapla

se abre oraça "para a
a abertura de um troço da "Avenida Ressano Gar

nagens" para
cia até à Estrada da Circunvalação" (60), ao mesmo tempo que
se procedem às primeiras correcçõe? ao projecto de 188&, no
de ligação da Praça Mou

meadamente um, estudo "variantepara a
zinho d 'Albuquerque com o Largo da Estefânea" e uma proposta

alterar razões económicas o traçado da Rua António
"para por
Maria Avellar" (61 ) .
a
Ainda em Dezembro de 1900 -
o que mais uma vez prova
dos trabalhos é pedido que "com a possível brevida

rapidez
-
de se estabeleça (...) o encanamento de água para abastecimen
do falta na rua Fontes P. de Melo, Praça M.

to lanço em que
do lanço jã construído da Avenida Ressano
d'Albuquerque e
Garcia", de modo em Abril de 1901, se considera que t»t- WA

que ,
aberta público (...) comuni-

essa mesma zona"jã pode ser ao
cando-se também a abertura das ruas aos serviços de limpeza
e polícia de segurança (62) .
é discutida piroposta da Com

No mesmo ano, e aprovada a
dos Caminhos de Ferro de Lisboa para a construção da

panhia
linha entre as praças Marquês de Pombal e Mouzinho d'Albuquer-
que pela Fontes P. de Melo e deixam-se desde logo aprovados

de linha entre a Fontes P. de Melo e a estrada
os projectos
de Palhavã pela António A. de Aguiar e entre a praça Mouzi
Campo Pequeno pela Av. Ressano Garcia,

nho d'Albuquerque e o
acehtunado-se que "ficará assim, desde a Avenida da Liberdade
uniforme a rede de trânsito por tracção eléctica" (631)
vencidas: embora
Havia ainda grandes dificuldades a ser
ter
os lotes se começassem a vender -
e o optimismo pudesse
42
razão de ser considerando por exemplo a venda de um lote a
Cândido Sotto Mayor na Fontes P. de Melo por 1 $ 00 reis supe
rior à base de licitação e mesmo as efectuadas "perto da Pra
ça Marquês de Pombal" "por 4?600 reis superior à base de li
citação -
as despesas ultrapassavam sempre as previsões e,
nesse mesmo ano de 1900, como poderia a venda de lotes com
pensar o montante da indemnização fixada judicialmente a pa
gar à Condessa de Camaride que, da primitiva avaliação em 30
contos de reis, fora fixada em 90 1 35$ 1 80 reis?
Em 1 2 de Dezembro de 1901, quando se inicia a presidên

cia do Conde d'Avila, é apresentado pelo vereador José Belo t>°<j+-~i<ueXi?
uma proposta para se contrair um novo empréstimo de 400 000$

000 rs a ser pago "em conta corrente na Caixa Geral dos De
pósitos ao juro de 5% e parzo de 30 anos", exactamente por

tanto nos moldes em que fora contraído o primeiro empréstimo
em 1894.
De novo se evoca "a grandeza do melhoramento que tantas
belezas traz para a nossa cidade" que representa também "um

emprego de trabalho e no seu resultado um aumento de riqueza
pública" e se repete claramente que "para conclusão de tão
importante obra não tem este Município recursos pecuniários":

Aprovada esta proposta e obtido o novo empréstimo (auto
rizado pelo decreto de 24 de Dezembro de 1901), iniciam-se
as negociações com os proprietários a expropriar na 2â zona.
Rapidamente se decide "liquidar definitivamente a expropria-

çao da parcela pertencente a Companhia Geral de Gados" -
e
—
•A
os lotes aí traçados são dos primeiros a serem vendidos ain
da em 1902 -
mas com todos os outros proprietários, à excep
ção de Francisco Tomás Carrasqueiro, falham. A propósito

destas operações apresenta o presidente em 12 de Julho de
1902 um circunstanciado relatório concluindo que, sendo as Doe . 1 Q
exigências dos proprietários cada vez maiores "a Comissão
Administrativa tem de desistir por enquanto da conclusão da

Av. Ressano Garcia (...) até os poderes públicos decretarem
as providências necessárias para se levar a cabo esse melho
ramento sem injusto gravame para o Município".

Parece contudo poder concluir-se que este relatório do
presidente se destinou sobretudo a pressionar a vereação a
conceder-lhe maior liberdade na condução dos processos já

que, na mesma sessão, após a sua leitura, por proposta de Pin- Dot AZ
to Basto "o senhor presidente é autorizado a negociar com os
dos terrenos a expropriar (...) dentro das ver

proprietários
constam da representação da Co
bas de receita e despesa que
missão Administrativa de 12 de Dezembro de 1901" e, logo no
herdeiros de
mês seguinte, e efectuada a expropriação aos
montante de 107 596$087rs, PotXi

Francisco Izidoro Vianna no quan-
avaliação da Câmara, ela seria de 65 125$825rs

do, segundo a
considerou "que trazia para o

e, mesmo assim, o presidente
Município um lucro líquido de 55 745$075rs na hipótese con
siderada acerca do preço de venda dos terrenos"!
Finalmente em Novembro, o presidente comunica à Comissão
Administrativa que fechara "ad referendum" o acordo com a

^ j4
—
Condessa de Camaride, Maria Isabel Freire d'Andrade e Castro,
acrescentando que "era a última parcela de terreno que fal
tava se abrir a Av. Ressano Garcia e que, caso a Câma

para
altamente vantajosa e a tutela a con
ra aprove a aquisição
daria ordem imediatamente se atacarem, com, toda
firme, para
trabalhos afim de no próximo ano poder ser aberta
a força os
entre a Praça do
ao público a Avenida na parte compreendida
Saldanha e o Campo Pequeno".
Aliás, avançando por sucessivos actos consumados, já o
Sessão da Comissão Administrativa de 7 de

Conde d'Ávila, na VccaS
havia informado que "no próximo sábado às três e

Agosto,
à inauguração das obras da 2i zona, Ave
meia, proceder-se-à
nida Ressano Garcia ao Campo Grande". Quando recordamos a
e eco na imprensa que tivera a abertura simbólica das

pompa
obras da Avenida da Liberdade, 23 anos antes, compreendemos

era de facto, como vaticinara Hin
quanto este empreendimento
Ribeiro 1888, um assunto que só interessava ao Municí
tze em
não mostrava de imediatamente ab

pio e que a cidade se capaz
sorver. Não havia grades nem velhos teatros para derrubar
mas, simbolicamente, poder-se-ia dedicar uma elegia às 443
oliveiras em 15 de Outubro de 1902, vão â praça para

que,
serem vendidas -
acabavam de ser desenraizadas dos terrenos
aos herdeiros de Francisco Izidoro Vianna ... (64 )

expropriados
dc 1903 é o decisivo nas obras da 2a zona: logo
O ano
arrematação da faxa de canta

em Fevereiro é posta em praça a
necessária a abertura da Av. Res

ria de terraplanagens para
é empreitada de terra
sano Garcia e, em Julho, adjudicada a
na Rua A.M. Avellar, ao mesmo tempo que se reali

planagens
transversais à Fontes P. de Melo .
zam obras idênticas nas ruas

44
Os trabalhos da Ressano Garcia, sobretudo, avançam com
grande rapidez de modo que, também em Fevereiro, é jé comuni
cado â Companhia dos Carris de Ferro de Lisboa a "conveniên
cia que haveria de proceder ao assentamento das suas linhas
nas ruas oriental e ocidental da Av. Ressano Garcia até ao
Campo Pequeno logo que este jam( . . .

) efectuados os trabalhos
do esgoto bordadura dos

de terraplanagem, canalização geral e
antes de dar ao empedrado da faxa de

passeios mas se começo
rodagem" (65) e , ainda em 1903, a mesma Companhia apresenta

ã Comissão Administrativa o projecto para a linha eléctrica
pretende estabelecer "no lanço da Avenida Ressano Garcia

que
entre a Av. Duque d'Ãvila e a Praça do Campo Pequeno" apro
"com condição de colo
vado pela 3ã Repartição (Obras) a serem
cados em pontos escolhidos de modo que se tornem

os postes
compatíveis com o arvoredo e com os candeeiros da iluminação
pública (66 ) -
Deste modo, em 1 1 de Dezembro pôde ser assinado o auto
de inauguração da Avenida e, nesse mesmo mês, a Comissão A- DoeXC

dministrativa solicita ã Companhia das Aguas que "proceda ao
assentamento da sua canalização no leito da Ressano Garcia
antes de construído o pavimento definitivo.

Finalmente, no ano seguinte, a Avenida entrará no conjun
to das vias privilegiadas da cidade ao ser incluída, com a
Fontes P. de Melo, a Rua Áurea, Augusta, Prata e Praça do Mu
nicípio, num projecto da Companhia Reunida de Gás e Electici-
dade a iluminação eléctica e daí a naturalidade do pare

para
cer do vereador José Belo contra a pretensão dos feirantes
de Lisboa, pedindo a instalação da feira no Campo Pequeno nos
meses de Agosto e Setembro: "(tal instalação) (...) dificul
taria a venda e desvalorizaria os terrenos municipais ali e-
xistentes" (67) .Por idênticas razões é negado o pedido das

associações operárias para instalarem uma estátua de José
comunica Praça Marquês de Pom

Fontana "na via pública que a
bal com Campo Grande: "O local não é próprio para momumento
sido jardim frente ao Mata

tão modesto", tendo sugerido o em
douro. ( 68 )
O ano de 1904é fundamentalmente o da venda de lotes e já

Doe 0
Março sao postos em pra-
de construção como veremos -
logo em
além de outros marcados anteriormente e não arrematados,

ça,
44 Avenidas Ressano Garcia, Fontes P. de Melo, A. M.

mais nas
transversais ã Fontes. Apre-

Avellar, Duque d~Ãvila e algumas
45
ciando o resultado das vendas um

mêsjdepois, o presidente
afirmou terem elas atingido 95 529$695rs, sendo 72 455$349rs
referentes â 2i zona, propondo desde logo que fossem separa

do custo
dos 15 000$000rs "que serão destinados ao pagamento
construído para o serviço das linhas
do viaduto que deve ser
n
Real nas Avenidas Ressano Garcia e A. M. Avellar' -i ■%-
da Companhia
(69) obra que virá a ser sucessivamente adiada e construída
apenas já durante o Estado Novo.
A venda de lotes continua e, em Maio do mesmo ano, es
tão já marcados mais 48 em diversas avenidas e as vendas so
mam, um mês depois, 41 842$663rs. São então postos em praça,
lotes nas Avenidas Hintze Ribeiro, José

pela primeira vez,
Barbosa du Bocage e, logo em Janeiro de 1906, também

Luciano,
na João Crisóstomo, Martinho Guimarães e Júlio Dinis, esta
"rua frente da Praça

ainda apenas designada por projectada em
de Touros". O movimento é ainda ascendente neste último ano
estão 46 lotes na 1â zona e 170

jã que, em Novembro, em praça
12 1§ zona e 21 na 2ã.
na 2â, e destes pela vez na
Simultaneamente as obras prosseguem: em 1903, são aprova
dos os projectos e orçamentos"das obras necessárias para com
Pinto l)o
das zonas constando do prolongamento da Av.
plemento
u
1904, fazem-se expropriações na Estrada do Ar

Coelho(70), em
1905, é
co do Cego para o alargamento da Duque D'Ãvila, em
feito, a pedido jã de moradores, o prolongamento das canali

Avellar em
zações de gás da Duque d'Ávila para a A.M. e,
é aberta uma nova avenida denominada "praia da Vitória"

1906,
Praça do Saldanha com a Rua da Estefânea.
ligando a
funda
esta evidentemente ainda por fazer troços
-
Muito
Pinto Coelho, A. M. Avellar, Martinho Gui

mentais das Avenidas
marães e B. Bocage
-
mas podemos considerar a inauguração em
29 de Novembro de 1906 do serviço por tracção eléctica atra
vés da Avenida Ressano Garcia, símbolo suficiente de que o
de 1888 estava realizado. Previram-se então três anos

projecto
Haviam passado 18 se recordar
para a sua concretização. mas,
só iniciaram na 2ã zona em 1902,

mos que as expropriações se
breve. Tinha-se en
o tempo utilizado fora excepcionalmente
tretanto vivido a crise dos anos de 1690 que devemos consi
fundamental do atraso e tinha sido preciso lu

derar a causa
viam os
tar contra todas as oposições que no projecto apenas
da Câmara, a fome especulativa .Tão
"bonitos" e no empenho
cidade sua rea-
grande foi a falta de empenho da em geral na
46
lização que é justo considerá-lo quase só obra de um reduzi -
do punhado de homens que precisamente então davam os nomes
às principais Avenidas: Ressano Garcia, António Maria Avellar,
Martinho Guimarães, entre outros, sobretudo pessoal técnico
que não adquiriu nome político. Homens que foram mais técni
cos do que políticos mas, profundamente ligados ao poder, a
sua época estava a terminar e a vereação republicana que, em
1908 os substitui não os poupara a criticas.
gestão republicana das Avenidas Novas

"fy . A
Uma das últimas acções programadas pela vereação monár
quica, a expropriação dos terrenos da Viscondessa de Sã da
Bandeira para alargamento da rua com esse nome, construção da
Av. Visconde de Valbom e prolongamento da Duque d'Ãvila, J. Doe, AS
Crisóstomo e H. Ribeiro, é a primeira a ser duramente anali
sada pela gestão republicana (71 ) .
Considerada irregular porque, para a sua elaboração, não teria

sido consultada a Repartição Técnica, logo à partida na aná
lise fria dos orçamentos, a operação prometia um prejuízo à
Câmara de cerca de 28 000$000rs, montante que havia necessa
riamente de ser muito mais elevado por existir o compromisso,

de de realizar obras 8 meses e to
impossível cumprir, as em
dos os atrasos exigirem o pagamento HxîsKERiáEssHxde juros

de indemnização de 5% ao ano sobre o valor dos terrenos. E
ainda dito que "pelo actual contrato e ao inverso dos anteri
Câmara valoriza especialmente os terrenos

ores projectos, a
que ficam pertencendo à Viscondessa e concluído evidentemen
te que "a operação foi altamente ruinosa para o Município".

Não sendo possível, no âmbito do nosso trabalho, procu
rar confirmar a acusação da nova vereação, o que desde logo
nos parece evidente é que há uma alteração profunda na apre
ciação do projecto que é agora minuciosamente reduzido às

financeiras. Não é nunca posta a questão de se sa
questões
ber se a expropriação poderia ter sido feita em melhores
condições nem referidas as vantagens que adviriam para a
cidade do rasgamento das avenidas até ao nó fundamental que
era o Largo do Rego.

Todo o projecto está, aos olhos da nova vereação, con
taminado dos erros políticos dos monárquicos e isso provará

47
à exaustão o vereador Bairros Queiroz que em 7 de Outubro de
1909 um desenvolvido relatório sobre"as contas das

apresenta
Picoas". recordar "em Setembro anterior" de
Começa por que
"estando previsto no orçamento em vigor, e-

monstrara já que
verba de de
laborado pela última vereação monárquica a cerca
452 000$000rs como receita proveniente da venda de terrenos
pertencentes a estas zonas e, como despesa, a quantia aproxi

madamente de 356 000$000rs, que a primeira não tinha atingi
do até 31 de Agosto senão 43 000$000rs ( . . .
) e que a despesa
efectuada tinha sido de cerca de 104 000$000rs" e por isso,
"de acordo com a maioria dos seus colegas", "a situação fora
actual vereação (encontrara) contra

comunicada ao governo: a
alguns proprietários, relativa

tos especiais consumados com
mente a expropriações nas ditas zonas que obrigavam ã conclu

são dos trabalhos num prazo relativamente curto e de cuja
fa
falta de cumprimento resultarão graves prejuízos para a
zenda da cidade". Es^ pesado condicionalismo determinara que
não se mandassem suspender as obras. Mas agora impunham-se

medidas decisivas "ou ver-se-à forçada a suspender imediata
mente os trabalhos (...(onde se empregam cerca de 400 pes
soas" .
Passa depois Bairros Queiroz a historiar o processo,
recordando com evidente intenção, sublinhada por itálico no
Câmara resolveu contrair o 1°

texto da acta, que, quando a
1893, "os quarenta maiores contribuintes por

empréstimo em.
maioria o rejeitaram" .
Esquadrinhando depois todas as despe
sas e receitas em estudo minucioso, conclui que "até 1908"
um deficit de 357 865$864rs e a 2â

a 1i zona paresentava
também de 11 soma imediatamente o
o deficit 002$933rs1a que
de 1909 até Agosto no montante de 61 962$952rs. E,jã a ter
dirá ainda que salientar ainda mais a consci

minar, "para
ência (itálico no texto da acta) com que foi elaborado o or
basta ver na 2â zona das Picoas só havia até

çamento, que
de 1908 terreno vender na importância de 29

Dezembro para
contos mas que isso não foi obstáculo bastante para impedir
que esse tfífcno figurasse por 256 contos!"

Embora o acinte o rigor na análise da gestão monárquica sor
bre "as obras das Picoas" contenha evidentemente uma forte
existe, para lã dela, ques

carga política, parece-nos que
tões mais profundas que envolvem de novo uma maneira diferen
te de entender o desenvolvimento da cidade. As vereações mo-

48
nárquicas, envolvidas desde os anos de 1850 no projecto de ex
tensão da capital, tinham também tido oportunidade de se aper
ceberem do que afirmavam agora os republicanos: ele não era
tão rendoso como se havia pensado, na verdade as despesas ul
trapassaram sempre as receitas, sobretudo pelos montantes ele
vados que custaram as expropriações e pela lent*3ão com que
se vendiam os terrenos. Por outro lado, a construção ddParcue

da Liberdade que deveria ser o cerne das obras da 1ã zona e
proporcionar à cidade elevados benefícios, fracassara total
mente. Todavia a atitude de sucessivas vereações fora sem
pre a de iludir os deficits e avançar para a frente com a
esperança de que os lucros acabassem por chegar, atitude que

não era totalmente infundada pois, como a analise republicana
das contas provava, os deficits eram muito menores na 2ã do
que na 1i zona o que seria ainda incrementado com o progredir

da edificação. Havia ainda a considerar o desenvolvimento e
modernização que os novos bairros traziam â imagem global da

havia promovido. Fi
cidade que justamente orgulhava quem os
nalmente, as vereações monárquicas não tinham que preocupar-
-se com os deficits: profundamente articuladas com o poder

político e económico, sabiam que âs grandes companhias de
Água, Electicidade, Gãs e tracção eléctica, aos senhorios
como aos construtores civis e a numerosas pequenas indústrias
laborando na sua órbita, a extensão da cidade interessava tan
to como ao próprio Município.

Diferente era evidentemente a gestão republicana que,
em oposição ao governo, promovia agora os valores da honra
e da clareza dos orçamentos a argumento político. Mais tarde,
quando o balanço da gestão republicana da cidade se começar
a fazer alguém falará das "vereações pé de meia cujo critério

fundamental consistia em obter saldos" e então se recordará
inventivo de Resssano Garcia em plenos anos 20

o "génio que
está â espera de continuadores" (72) .
De outro modo ainda podemos analisar o desamor evidente
dos republicanos pelo projecto em que as Câmaras anteriores
se tinham empenhado. Logo na primeira reunião da vereação,

presidida por Anselmo Braamcamp, em 3 de Dezembro de 1908,
Ventura Terra faz uma longa intervenção defendendo a priori

dade de desenvolvimento a dar à margem do Tejo que passaria
do da Rua do Arsenal
por exemplo, pelo "estudo alargamento
sob a orientação de construir na parte correspondente ao
49
r/c e 19 andar das casas do lado norte um amplo pórtico aber
to sobre a rua". Deste modo, de novo se põe a questão que, em
1888 Tomás Ribeiro levantara na Câmara dos Pares: em oposi-

ção à cidade avançando para norte, não seria mais lisboeta
privilegiar-lhe o desenvolvimento ribeirinho?
Dada a fragilidade política e económica de todo o perío

do republicano .que se agravará definitivamente com o início
da Primeira Grande Guerra em 1914, nunca a Câmara de Lisboa
disporá de meios para defender os projectos de Ventura Terra,

limitando-os ãs obras de beneficiação da Avenida 24 de Julho
e por isso, de novo,a modernização da Baixa ficará adiada. E-
inércia dos grandes eixos Pra

ra mais fácil aceitar a que,da
ça do Comércio, há mais de um século imprimiam uma clara
direcção aos projectos de extensão... mas obviamente sem
acusarem Pombal, muitos pensavam que os monárquicos lhes ha
viam deixado a pesada herança de gerirem uma cidade que cres
cia errada de costas voltadas para o Tejo, definitivamente
ferida do vício de imitação de um Paris cuja grandeza não se
deveria desejar.
Não significou porém a desafectação republicana ao pro
jecto de Ressano Garcia uma paragem. Não só se continuaram
as obras -
em Janeiro de 1909 decorre o calcetamento das Ruas
Crisóstemo H. Ribeiro e, em Junho do mesmo ano, há auto

«j . e
rização para se adquirir "faxa de cantaria recta e curva e
caldeiras de árvores para Largo Afonso Pena -
o
pedras para
como se procura intensificar a venda de lotes, introduzindo-
-se, significativamente e veremos adiante com que consequên

cias, a modalidade de vendas a prestações. Na Sessão da Comis
são Administrativa de 21 de Março de 1912, o presidente mos
tra a sua satisfação pelo movimento das vendas que demonstra
ria "que os capitais não estão assustados"e que a resolução
da Câmara (a venda a prestações) "foi uma medida acertada vis
to que dos 10 lotes vendidos, 6 foram-nc naquelas condições":

in
Procuram mesmo as primeiras vereações republicanas
troduzir um novo dinamismo no projecto e, embora fora do âm
bito do nosso espaço de análise, não podemos deixar de refe
rir de Ventura Terra, logo em 1908, para "um novo

a proposta
estudo do do Parque Eduardo VII por forma a poder
projecto
ser vendida uma faixa do terreno que o circunda (...) (para
que) o produto da venda desses terrenos seja exclusivamente

50
destinado às expropriações necessárias para a construção do
Parque e à edificação de um grande palácio para exposições e
festas". Seria mais um projecto logrado mas em que muito se
venda, Abril de 1912, do primeiro

apostou de modo que a em
lotes Clementina Pratt, por 20$000 por metro

destes novos a
quadrado, num total de 474m2 e 9 527?000rs, seria saudada co
Mais nenhum lote seria

mo grande e promissor acontecimento.
vendido na nova avenida implantada no espaço que anteriormen
te se destinava à área do Parque e, de novo aqui, o vereador
projectos de engrandecimen
arquitecto verá frustrados os seus
to da capital.
Curiosamente foi também Ventura Terra quem , a propósito
da construção da Av. Praia da Vitória, havia de sugerir(73)
a modificação do seu nivelamento
"
levantando-o quanto possí
vel num só trainel em toda a sua extensão, melhorando assim
o seu efeito tanto sob o ponto de vista de comodidade como
de boa perspectiva", no que mostrava comungar na concepção

urbanística que basicamente presidiu a todo o pro jecto; privi
visando mesmo corri-
legiando os grandes eixos ortogonais, e
gi-ldno sentido de maior obediência aos princípios o que, a
a "comodidade" e a "boa pers

ser feito, se poderia acrescer
de acentuar também a monotonia do con

pectiva", não deixaria
relação ao tecido orgânico da velha

junto e a diferença em
radicalidade de inovação em termos de malha ur

cidade, numa
bana Ressano Garcia havia sabido evitar.

que
tam
primeiras vereações republicanas
-
Outro projecto destas
Terra como os anteriores, nunca realizado -
bém de Ventura e,
moldes questão do viaduto

pretendeu resolver em originais a
Cinco de Outubro.
sobre as então jã Avenidas da República e
Segundo a proposta apresentada em Novembro de 1910, impor ta*v

neste troço o caminho de ferro "em
decidir se se construiria,
subterrâneo ou deveria fazer-se a sua remoção para além do
Comissão de Estética, recentemente criada

Campo Grande". A
também por iniciativa de Terra, pronun-

na Câmara Municipal,
ciar-se-ia pela segunda hipótese mas, no ano seguinte, é de
assunto será de novo discuti

fendida a"passagem inferior". O
do em 1915 afirmando-se então que "o viaduto prejudicaria a
Mais se que a opção

da Avenida". uma vez provava
perspectiva
os "boulevards"
urbanística pelas grandes perspectivas, que
herdado de modelos barrocos seis

do século XIX europeu haviam
actual no
centistas e setecentistas empobrecidos, permanecia
51
gosto lisboetajinas também este projecto terá ainda que aguar
dar mais de vinte anos a capacidade de iniciativa do Estado
Corporativo para finalmente se realizar, mais próximo aliás

das propostas iniciais de Ressano Garcia do que das de Ventu
ra Terra.
Muito de acordo com o novo ideário republicano, que em
Lisboa foi sobretudo positivista e anti-católico como queria

Teófilo de Braga, foi a proposta apresentada ainda em 1909 pe
lo vereador Costa Ferreira para que se construíssem escolas
nos novos bairros, justificando: "em outros tempos quando se
construía um bairro, escolhia-se logo o lugar para a Capela,

actualmente é indispensável que a Escola substitua a Capela".
(74). De acordo com esta posição, Ventura Terra sugere, no
ano seguinte, que fossem concedidos ã Liga Nacional de Ins
trução 3612m2 de terrenos compreendidos nos alinhamentos das
Avenidas H. Ribeiro, M. de Tomar e J. Crisóstomo (...) a com
portar exclusivamente uma escola primária" .Co^/itudo, tal co
mo acontecera em 1904 ao projecto para a Igreja das Picoas,
a construção da escola não se realiza e, futuramente, será o^
mv vpmnm. âDt. Igreja que triunfa quando, em 1934, o Cardeal
Cerejeira apadrinhar o projecto modernista de Pardal Montei-
Fracassado também o yjycwTÁW»». que , já na agonia do regime,

em 1923, será apresentado pela "representação de republicanos
residentes na Av. Elias Garcia" para erigirem um monumento,
naquela via pública, "desejando prestar homenagem à obra ver
dadeiramente democrática iniciada pelo grande republicano que
foi Elias Garcia", afinal c selo dos ideais republicanos limX
tar-se-ia nas Avenidas Novas apenas aos novos nomes que, lo
go em 6 de Outubro de 1910 ^ão propostos e aprovados para as
de Outubro" expul
principais artérias: "República" e "Cinco
sam os nomes de "Ressano Garcia" e "António Maria Avellar" e
a justificação foi óbvia: "a primeira é uma das mais belas
artérias da capital e como consequência lógica foi escolhida,
a segunda por lhe ficar paralela". Em seguida foram, rebaptiza-

das a Elias Garcia (ex José Luciano) , Miguel Bombarda (ex Hin
tze Ribeiro) e Berna (ex Martinho Guimarães) e, só mais tarde,
a Defensores de Chaves (ex Pinto Coelho) (75).
Assim, de um modo geral, a vigência do regime republi

cano marca um efectivo abrandamento da conclusão ãojpro jecto:
'910 estão ainda fazer os alinhamentos do pavimento
em por
parte da Pinto Coelho, entre a J. Crisóstomo e

e passeios na
i
52
Elias Garcia, em 1915 procedem-se a

expropriações "para alar
gamento e rectificação desta Avenida e abertura e conclusão
Defensores de Chaves
do troço da Miguel Bombarda entre a e
Rua do Arco do em 1916, discute-se ainda se a Tra

a Cego e,
vessa das Picoas deverá ser alargada ou substituída por "uma
rua com a largura de 1 5m ligando o Largo de S. Sebastião da
Pedreira com a Avenida Duque d'Âvila". Também a venda de lotes
abrandará nos anos de guerra: em Janeiro de 1916, o presiden

te constata que "a venda de terrenos tem diminuído porque as
construções estão muito caras" e, ainda em 1919 se sugere,
por exemplo, que para um lote na Av. Cinco de Outubro torne
jando para a António Serpa que fora à praça três vezes por
18$00 o m2 , de desça a base de licitação para 15$00 por m2 .
Como veremos, estes são também os anos da maior actividade
dos "gaioleiros"e, deste modo, podemos entender o duro juízo

do vereador Raul Caldeira em 1923, constata
engenheiro que,
"a assistência técnica à cidade não tem sido de molde a

que
pois bastava dizer que de há dez anos para cá

lisongear-nos ,
se não fazia estudo algum geral, no que se referia a redes de
esgotos e iluminação". E, num gesto que cortava radicalmente

com a ideia nunca expressa mas sempre implícita de que das úl
timas vereações monárquicas só mal se herdara, afirma clara
mente: "Desde o desaparecimento do grande mestre da engenharia
portuguesa que fora Ressano Garcia, nunca mais se esboçara
qualquer trabalho vasto de interes

com amplitude e segurança
se citadino (...) de modo que a cidade foi caindo pouco a
na miséria em que hoje se encontra".

pouco
anuncia neste dis
Um tempo de viragem explicitamente se
é afã que caracterizará cidade dos

curso e, de facto, já o a
anos de 1930 que se pressente nas últimas vereações republi
canas, marcado pelo pragmatismo e pelo abandono da luta polí-

anos do imediato pós guerra, tornara totalmente
ticaque, nos
as sessões da Câmara Municipal. As Avenidas No

inoperantes
vas entram então no ciclo final da sua realização, ultrapas
iniciais de Ressano
sando jã em certa medida os projectos
Garcia. Em 1924, inicia-se o agitado processo de expropria
ção à firma Simões & Simões Lda. de "parte da sua quinta
denominada das Galveias ao Campo Pequeno necessária para rea
lizar a continuação da Avenida Defensores de Chaves até ao
Dr. Afonso Pena, da Rua Elias Garcia até ã Rua do Ar

Largo
co do Cego, da Rua Barbosa du Bocage até â Avenida Defenso-
53
Rua do Arco do
res de Chaves e para realizar o alargamento da
entre a Rua Elias Garcia e o Largo Afonso Pena, mais as
Cego
faixas marginais até âs três primeiras ruas com a profundida
de tudo conformidade com o projecto das zonas apro
de 50m, em
vado por decreto de 4 de Outubro de 1889 (...)" (76).
proposta, a Câmara aprovava também "o

Segundo a mesma
projecto da continuação da Rua Barbosa du Bocage (...) através
dos terrenos da firma Simões&Simões não expropriada pelo pro
jecto de zonas (...) e obtém "a área necessária para regulari-
dos alinhamentos do Largo Afonso Pena, conforme o citado

ção
decreto" .
A discussão da proposta far-se-à em Maio de 1925 (77)
sendo então defendidas duas posições: Raul Caldeira, que é um
dos mais activos vereadores deste período, desempenhando papel

essencial na tentativa de resolver o problema dos "gaioleiros"
considerará que se trata de dar andamento a um "assunto que
há 36 anos se vinha arrastando na Câmara", enquanto o engenhei

ro chefe da Repartição de Obras, Gomes Meleiro defenderá que
de zonas das Picoas, a Rua Barbosa du Bocage

"pelo projecto
não passa da Avenida Defensores de Chaves". É contudo a pri
meira posição que triunfa e as obras iniciam-se rapidamente.
se realizem "as precisas forma
No ano seguinte, pede-se que
dos terrenos do Estado que se tor
lidades para a expropriação
nam necessários ao prolongamento da Avenida Miguel Bombarda
e rectificação da Avenida D. de Chaves" e ainda a conclusão
da Avenida de Berna atè â estrada de Palhavã jã que "a Câma
ra está sendo prejudicada na venda dos terrenos que ali pos
de tal facto estar causando graves

sui independentemente
local se encontram ro
transtornos aos moradores daquele que
deados de ruas intranstaveis" .
Ainda em 1925 fora aprovada uma proposta da Comissão de

considerando que "não se compreende que sendo
Toponímia que,
Cinco de Outubro cortadas por 9
as Avenidas da República e
arruamentos transversais todos iguais quer em largura quer

se denominem ruas e outros avenidas como
em comprimento, uns
Avenidas M. Bombarda, Berna e Duque d "Ávila"

sucede com, as
e que "tendo estas artérias ao centro placas devidamente ar
aos lados", propõe "que se devam

borizadas com pavimentos
avenidas e não ruas". Apesar da oposição de
classificar como
afirmou "examinando a planta da cidade

um vereador que que
reconhecia-se a razão porque os
existente na 3ã Repartição,
54
arruamentos atravessam as Avenidas da República e Cinco

que
de Outubro, uns eram denominados ruas e outros avenidas -

es
tas tinham maior largura e eram mais extensas devendo algu

de melhoramentos da cidade prosseguirem
mas pelo projecto
ligando-se a outras ruas", a proposta foi aprovada.
Em final de 1926, quando se estuda "o alcatroamento en
tre a Praça dos Restauradores e a extremidade norte do Campo
Grande" está prestes a iniciar-se o processo, então ainda in
suspeito, de conversão das Avenidas Novas num conjunto pri
vilegiado de vias submissas ao rei automóvel. Precisamente
era então que, finalmente, a cidade começava a olhá-las como
um bairro onde era chie viver...

55
II -
A Edificação das Avenidas Novas -
-
as questões arquitectónicas
1 . Brevíssima reflexão sobre a arquitectura

em Lisboa em 1900
"(...) Felizmente que hoje jã não são possíveis

os apaixonados e mesquinhos preconceitos que
no 3ã quartel do século passado separaram os
arquitectos em clássicos, românticos, neo-gõ-

ticos, racionalistas, etc. Hoje o ecletismo é
universal". SooAA
òtS^^y t t
p
Adaes Bermudes, 1905^ >Wvuo SaXkS^^^X"-"
"(...) por enquanto os poucos suculentos recur
sos de que dispomos, limitam-se quase à pedra
de lancil e perpeanho, à tábua a três fios,

ao tijolo "burro" e à barrinha de meia polega
da (...)" .
Idem
Estes excertos da Comunicação apresentada pelo arquitec

to Adães Bermudes na Associação dos Arquitectos Portugueses,
da participação Madrid VI Congresso In
na sequência sua em no
ternacional dos Arquitectos de 1904 (78) balizam os dois parâ

metros de referência na arquitectura portuguesa do início do
século. Em primeiro lugar, a construção totalmente tradicio
nal, quer pelos materiais, quer pelos instrumentos de produ

ção. Adães Bermudes refere-se, na mesma comunicação, ao cimen
to armado, "de todos os processos modernos de construção (...)
é um dos que reúne mais condições construtivas adaptáveis ao
maior número de aplicações", mas acrescenta"até hoje porém

não se chegou a encontrar a forma artística correspondente
ao emprego deste processo de construção" . Curiosamente não
fala no ferro que, todavia, nos finais do século fora empre
gue, com grande rigor técnico e perturbante beleza pelo mes
tre dos arquitectos portugueses, José Luís Monteiro, primeiro

na notável Estação do Rossio e depois na Sala de Portugal da
Sociedade de Geografia. Esta não referência explica-se pela
opinião corrente, nos meios de arquitectura, de que o ferro
só funcionava como material fundamental num número restrito
de edificações mas também por, nestes anos, ele se ter de cer-

56
decorativos da arte no
to modo efeminado, subjugado aos jogos
va em relação à qual, que fora aliás o tema fundamental do
afirmando que "têm aparecido delicio

Congresso, o arquitecto,
artes in
sas e originais criações manifestadas sobretudo nas
dustriais", não deixa de manifestar algumas desconfianças pe-

da "hor
rante"uma tal abundância de flora directamente copiada
Por falta directa
ta" que faz lembrar o regime vegetariano".
de contacto com os modelos e por uma rigidez de formação, A-
dães Bermudes, como aliás todos os outros arquitectos e crí
em termos
ticos, não se apercebia das potencialidades novas
)
sobretudo de espacialidade interna, que a arte nova implicava,
reduzindo-a a um estilo, com tanto direito â existên

apenas
cia como outras modas anteriores, alimentando assim o "ecle
afirmava a característica epocal da

tismo universal" que ser
arquitectura .
Construção tradicional com uma fachada de estilo legendam

de facto suficientemente a actividade de Adães Bermudes, co
dos seus contemporâneos. Não to

mo a da maioria arquitectos
mais inovadoras nestes anos
davia a de todos. Houve práticas
de modo algum, conseguiram criar uma ambiência de mu
que se4
um dina
dança nem marcar a construção corrente, apontam para
mismo e vontade criadora particularmente notáveis num meio
lhes é absolutamente estranho. Tal como Adães Bermudes

que
caracteres inovado
não revelava qualquer sensibilidade pelos
da Arte Nova, a maioria da crítica
res mais significativos
obras maiores destes anos, come o Palácio das Cortes
perante
Banco Lisboa e Açores do mesmo autor ou
de Ventura Terra, o
de Raul Lino, deter-se-à apenas

algumas magníficas moradias
nos enleios das fachadas com um vocabulário esteriotipado que
modo para elogiar a produção de Norte Jú
utilizava do mesmo
de estudos de monumentos nas

nior ou de qualquer expositor
da S.N.B.A.
primeiras exposições
evidentemente sobretudo pe
Estes equívocos explicam-se
inconsciente de todos -
incluindo
la ignorância superficial e
legaram ma
Ramalho Ortigão e Fialho de Almeida que, se nos
gníficas peças literárias sobre o quotidiano monótono e me
díocre da cidade, são no entanto grandes responsáveis por es
se tom crítico fácil e arrazador que, muito ainda no espíri

de 70, estava sempre pronto a erguer
to da vencida geração
a cumes ingénuos o estrangeiro e a denegrir, pela redução a
57
um pretenso denominador comum de mediocridade, tudo o que de
menos mau na cidade se ia fazendo.
Todavia, havia razões mais sérias para que essas obras
de grande qualidade -
e às que citamos, podíamos juntar algu
mas outras -
passassem despercebidas ou fossem elogiadas se
gundo formulários que serviam para todas, mesmo ãs que fran
camente não passavam de caprichos de desenho. Tanto o Palácio
das Cortes como o Banco da Rua do Ouro de Ventura Terra par
ticipavam, pelo rigor e precisão da sua depurada gramática

decorativa, evidentemente ainda de uma arquitectura histori-
cista, filha directa da academia parisiense, mais ou menos
penetrada de discretos ecletismos. Quanto âs casas de Raul Li
no -
e pensamos sobretudo, neste período do início do século,
na que realizou para Alexandre Rey Colaço no Monte Estoril ou
para o Conde Armand na Quinta da Comenda -

também elas se in
tegram, pelas citações decorativas, num estilo eclético, em
que a referência à "estilização portuguesa" podia, embora com
grande imprecisão, ser evocada. Quer dizer, algumas das melho
res obras da arquitectura portuguesa de novecentos filiavam-
-se,sem rupturas visíveis, nas tradições arquitectónicas do
século XIX. 0 que têm de inovador está coberto por maneiras
estilísticas correntes. Daí uma certa desculpa dos críticos
que, não sabendo apreciar um edifício senão pela fachada e
pelas suas referências eruditas ou rústicas, não podiam evi
dentemente valorizá-las. E, no entanto, o magnífico espaço do
vestíbulo de entrada do Banco Totta e Açores aberto a toda
a altura do edifício, o notável trabalho de apropriação do
espaço do velho convento beneditino que o moderniza respei-

tando-lhe as referências de gosto fundamental ou, de outra
maneira, a sensibilidade e requinte da organização interna das
casas de Raul Lino que referimos, todas voltadas para a va
lorização da relação interior exterior e para as especificida

des dos respectivos habitadores, sem dúvida das mais modernas
e inovadoras de quantas se realizaram ainda durante muitos
anos em Lisboa, são obras que, de algum modo, devem ser inte
correntes europeias da época de modos diversos

gradas nas
preocupadas com uma redefinição da responsabilidade arquitec

tónica, entendida sobretudo como criação intencional de espe-
ços de vida.
Citamos intencionalmente Raul Lino e Ventura Terra, unin-
do-os através da grande qualidade de algumas das obras que rea-

58
E se o primeiro nunca se tornara um ar

lizaram nestes anos.
da cidade não esqueçamos, contudo, o seu projecto de

quitecto
um prédio a construir sobre os terraços do palácio Foz de 1903
moradia da Fontes Pereira de Melo que em tudo

ou a requintada
devem ombrear com. o gosto cosmopolita, filtrado por uma cria
tiva reapropriação da volumetria de palacete lisboeta, que
da Viscondessa de Valmor.
Ventura Terra patenteia na casa
A estas obras e a estes arquitectos há que juntar também

o nome de Álvaro Machado que, no colégio da Mme Roussel na
projecto do Bairro das Roseiras

Avenida da República ou no pa
ra o Alto Estoril, revela através de diversas maneiras esti
lísticas, um gosto pela modulação dos volumes discretamente
ritmados por valores decorativos submetidos a uma funcionali
dade claramente assumida em que, de algum modo ecoam preocupa
ções comuns ã arquitectura alemã da época.

Não era efectivamente por reflexões deste tipo que pas
sava a crítica arquitectónica de 1900. Aliás, como sugerimos,
as obras citámos foram ilhas isoladas que não tiveram
que
descendência. 0 melhor do tom da época é dado pelo Bigaglia
do palacete Lambertini, pelo Norte Júnior da casa Malhoa, pe
lo Adães Bermudes do prédio da Avenida Dona Amélia obras que,
ao contrário das anteriores, se integram num gosto entendí-

vel e que conhecerá múltiplas réplicas e apropriações em que
uma intervenção menos erudita -
que Norte Júnior perfilhava
na casa Malhoa -
conduzirá à realização de espécimes muito cu
riosos, em termos de imaginário da época: por exemplo o pala

cete Barros de Cesare Ianz no Estoril, o de Francisco Vilaça
•t
em Cascais, o do Visconde de Sacavém na Lapa.
Esta forte corrente de gosto de época, submetendo os va
lores arquitectónicos ao discurso matafórico das fachadas aca
bou aliás de algum modo por submergir os melhores arquitectos

sem nunca cederem a modas retóricas, tendem a abandonar
que,
a via inovadora de se exprimirem sobretudo pelo gosto inten
do dos pensados simultaneamente em
so agenciamento espaços,
termos de funcionalidade e de expressão simbólica.
A de então o encontraremos nas Avenidas Novas
partir que
é suficiente para entendermos a arquitectura portuguesa dos
primeiros 25 anos do século. Domina o "ecletismo" a que se
referia Adães Bermudes, mas praticado â lisboeta, sobre o
fundo do prédio de rendimento se deixará

vasto pano de que
também colorir essa maneira do tempo. Todavia, embora

por
59
das obras iniciais do século que referimos,

sem a qualidade,
algumas notáveis fachadas se construíram ainda. Outras, menos
são contudo generosos livros abertos a deixarem-se

notáveis,
imagens fieis dos sonhos recentes de burguesia que
uma
ler,
ingenuamente queria dotar-se de história.
Por detrás desses livros de imagens, alguns arquitectos

encontramos que não havia muitos Portugal, J^malho falava
em
de 15 para 1902 (79) enquanto o Anuário^cosÃrchitectos Portu-

de 1906 referia 30. Todavia, nas Avenidas Novas, não
gueses
a contar nestes anos mais que uma dezena. A lista
chegaremos
vasta e imparável é a dos construtores civis. Que se apropri
am do "ecletismo", por vezes com surpreendente capacidade
criativa. A construção, essa abandona alguns daqueles hones
tos instrumentos do século passado que Adães Bermudes enun
não substituíra ainda por nenhuns outros.

ciava e os
E se encontramos nas Avenidas, uma ou outra obra notá
vel da arquitectura lisboeta de 1900, quando finalmente, a
meio da década de vinte, os arquitectos de Lisboa conquistam

"a forma artística correspondente ao emprego deste processo
de construção (o betão)", é fora das Avenidas que a nova ar
quitectura se anuncia, articulada com recentes equipamentos

não cabiam no seu espaço, já quase totalmente edificado.
que
2 . Sobre a critica arquitectónica da Lisboa
das Avenidas Novas.
análise da ao longo de
Ao abordarmos a arquitectura que
"faixas de 50m pa
três décadas foi lentamente preenchendo as
ra lá do leito das Avenidas" e cuja legitimidade de expropria

tão veementemente contestada, convém recordar um pas
ção/foi
Hintze Ribeiro Câmara dos
importante da intervenção de
na
so
Pares durante a discussão da Lei de expropriações por zonas
em 1888, em que contesta firmemente o argumento da oposição

ao tentar defender que a expropriação das faixas marginando
novas edificações obede
as avenidas visaria garantir "que as
a determinadas condições de aformoseamento e de higiene".

çam
o "argumento nem sério
Dissera o chefe dos Regeneradores que
é" e provara que quem aí viesse a adquirir terrenos será guia

de especulação", acrescentando profeti
do "de um pensamento
da Avenida da Liberdade : "Con
camente, inspirado pelo exemplo
alçar fechar umas enormes cómodas fi
tinuaremos a ver(...) e
muitos
xas (...) com muitas gavetas, muitas repartições e es-
60
caninhos em que se acomoda muita gente e de que se recebem
muitos alugueis".
Curiosamente, 18 anos depois, Fialho de Almeida na sua
"Lisboa Monumental" voltará a utilizar esta expressão de
não sendo natural conhecesse o dis

"prédios-cómoda" e, que
curso de Hintze Ribeiro, serã de admitir que a expressão foi
corrente durante os largos anos do fim do século XIX português

para designar o abominado prédio de rendimento que preenche,
artérias da in
indiscriminadamente, as novas cidade^com grande
relação â estratificação social de facto
dependência
-
em sua
Bairro Ca
de Campo de Ourique à Avenida da Liberdade ou ao
mões, da Rua dos Açores à Estefãnea, na Avenida Ressano Garcia
como na Dona Amélia, ele é o sinal visível, ao longo de mais
de 60 anos, desde 1860 quando a cidade liberal começa a cres
cer até plenos anos 20 em que atinge o seu máximo refinamen
to, da mediania financeira e cultural da burguesia lisboeta.

Que seria com essas "cómodas fixas" que as novas
avenidas,
grandiosamente programadas, haviam necessariamente de ser pre
enchidas não tinha dúvida Hintze Ribeiro ao votar de vencido
de extensão. E, implicitamente, afirma que a opo

o projecto
sição, que promovia o empreendimento, não tinha também qual
quer dúvida sobre o caso. Defender o contrário "nem sério é" .
Para que tudo fosse diferente teria sido necessário esti
sistematicamente virá a ser pedido, sobretudo a

pular, como
partir de 1906, normas rígidas sobre a "estética das edifica

à semelhança do que fi
ções". Porque não foram desde logo,
zera Pombal no século XVIII ou, mais proximamente Haussmann
em Paris, tomadas medidas que garantissem a grandiosidade
pretendida para as novas artérias?
A a esta questão obriga-nos a considerar que,

resposta
claramente proclamaram em 1888, foram
como os Regeneradores
de facto as necessidades de refazer as críticas finanças muni
cipais que presidiram à aprovação do projecto, ou pelo menos
Câmara de dinheiro. Contava o-

â sua dinamização. A precisava
bt-lo rapidamente com a venda dos terrenos e os impostos so
bre as novas construções. As próprias dificuldades de reali
zação do projecto, o não aparecimento de empresas privadas

elevado do o
que o tomassem em mãos, o preço muito mais que
inicialmente previsto que atingiram a maioria das expropria

ções, mais premente tornaram essa necessidade Desse modo, .
co-»o
ainda exigências aos compradores dos lotes que alias,

impor
61
modestos investidores? Se as
na sua maioria, eram apenas
ainda havia
vereações monárquicas não o puderam fazer, menos
tentarem di
a esperar das republicanas que precisamente para
namizar as vendas, instauraram o regime de prestações...
Aliás, curiosamente, embora a Sociedade dos Architectos
Portugueses tenha sido fundada em 1902, só em 1906, quando

áreas da cidadefatingia jã um ritmo quan
a construção das novas
uma
titativo notável, é que surge a sua primeira proposta para
"comissão artística junto da Câmara Municipal" com poderes
para aprovar ou rejeitar os projectos sob o ponto de vista

interessante brochura do auto-
estético" (80). Ora, segundo a
intitulado Filius Populi (81) "o grande desenvolvimento ur
banístico de Lisboa nasceu em 1906 dum sonho acalentado por
três tomarenses, simples operários carpinteiros (que) (...)
idealizaram constituir-se em sociedade para construir uma
venda tal qual se vendiam móveis ou outros

propriedade para
objectos de primeira necessidade". Apesar de não se poder acei

esta pretensa certidão de idade do "de
tar com grande rigor
senvolvimento urbanístico de Lisboa" até porque a intensifi
construção vinha jã de alguns anos anteriores -

Cos
cação da
ta Campos afirma, com maior correção, em 1907 na Construção

Moderna (82) que "por motivos de ordem, económica (... ) o capi
tal a ser colocado na construção de casas e neste úl
passou
timos 20 anos construiram-se bairros inteiros em tão curto
de mágica"- é evidente
espaço de tempo que mais parece cenas
da
que a reacção, quer dos profissionais envolvidos, quer
crítica mais ou menos literária surge à posteriori, perante

da cidade
manchas significativas construídas nas zonas novas ,
provando desse modo que, como anteriormente jã afirmámos, o
extensão nos primeiros anos da

projecto de ultrapassa;ainda
de absorção da cidade que vive no
sua execução, a capacidade
início do século ainda ao ritmo oitocentista de um século XIX
mal conhece a aceleração do processo industrializante .
que
A Câmara não dispunha de "disposição alguma legal" (83)

em que pudesse fundamentar a exigência de um padrão estético,
1908 de providências da Socie
assim se reponde em ao pedido
dos a elite cultural da cidade não tinha
dade Arquitectos ,e
concre
força nem coerência para propor e defender projectos
Aliás, outras dificuldades devem
tos de fundamentação legal.
ser consideradas: além da lentidão com que as novas artérias
vão em termos de arquitectura, dificultaria

surgindo o que,
i
62
áiadopção de padrões estéticos precisos numa época dominada
por sucessivas variantes de gosto, há sobretudo a considerar
que, enquanto Pombal ou Haussmann refaziam centros de cidade
com necessários e indiscutíveis critérios de utencia urbana
estrita, a extensão de Lisboa abria-se sobre áreas do termo
com função fundamentalmente residencial, em que -, quer a diver
sidade dos lotes quer a possibilidade de opção por moradia
ou prédio tinha^todo o cabimento. A cidade alargava-se mas
a sua dimensão urbana continuava, e continuará largos anos
ainda, bem contida na densa e bem ritmada malha anterior e,
nos bairros recentes de ruas excessivamente largas e longas,

só as silhuetas rápidas dos elécticos imprimiam de leve o eco
de Lisboa.
É certo antes da tentativa da Sociedade dos Arqui

que,
tectos em 1906, jã A Construção Moderna , desde os seus primei

ros números, abordava a questão da "estética das ruas":
"Impunha-se da máxima conveniência e absoluta neces
sidade que âs posturas municipais existentes (...)
se juntasse qualquer coisa que obstasse ã falta d ar
"
te de que a maioria dos edifícios é tão fértil (...)
"É inadmissível ( . . .
) que a municipalidade ( . . . ) só in
tervenha (...) na parte que diz respeito propriamente

â higiena da habi tacão ( . . .
) a parte estética das facha
não pode dela depende indis

das ser desprezada porque
cutivelmente a boa harmonia e sumptuosidade das ruas
e praças (...).
"Desejamos boas proporções (...) ponto essencial de uma
boa composição; compreensão exacta do que é esta par
te do edifício; emprego simples e sincero das formas
de arquitectura ; sua colocação artística; composições

modestas mas atraentes enfim tudo o que denote bom
gosto e engenho que aformoseando a cidade ateste a nos
"
sa capacidade artística (...)
Este importante texto, assinado por Portal e publicado
em Dezembro de 1900, dá o tom do que será a crítica arquitec
tónica imprecisa empírica ao soli
nos vinte anos seguintes: e
citar "qualquer coisa que obstasse à falta d'arte", apegando-

-se a conceitos tão genéricos e indiscutíveis como "bom gos
só austera ao apelar para o "em

to" £. "engenho", aparentemente
prego simples e sincero dos materiais" e para a "construção

modesta atraente" como largamente veremos, é ã
mas porque,
63
"colocação artística" das formas que renderá os maiores incõ-
mios , entendendo por isso um prazer duvidoso pelo decorativis-
mo mais ou menos sobrecarregado das fachadas.
Nos anos seguintes, a questão da estética das ruas conti
nuará nas páginas da revista a merecer apelos que à partida

se sabem sem reposta: em 1902, a propósito do elogio ao "home"
inglês, dir-se-à: "Quem percorrer essas ruas que vão curtando
em rectas intermináveis as frescas hortas arrabaldinas ( . . . )
sente-se dominado por um frio desconsolo, pela falta dessa

espécie de sorriso acolhedor, quase humano que deve ter uma
fachada". Mais concretamente, em 1903, aventava-se que"talvez

a Sociedade dos Arquitectos ou outra qualquer associação téc
nica pudesse elaborar um programa suficientemente minucioso
das bases de um estudo das edificações da Praça Marquês de
Pombal e dVilgumas das ruas dos novos bairros ricos", questão

1906 quando real di
naturalmente sem resposta repetida em um
namismo arquitectura de Lisboa: "Que se criasse uma

percorria a
corporação especial em grande parte técnica que velasse pela

distribuição de ruas e praças no interior da cidade (...) ten
do sempre em atenção o aproveitamento paisagista dos seus a-
cidentes e a estética das suas edificações". (84)
Em 1907, constatando que "a Avenida Fontes Pereira de Me
lo orlada em grande parte pelos barracões do Matadouro produz

"
uma desagradável sensação" e que a rotunda da Avenida da Li
berdade defrontando com vastas terras lavradas e com umas co
cheiras e gradeados de jardins a par de casas de moderno es -
tilo não provoca sentimento algum", pergunta-se se "na Expo
sição Anual das Belas Artes não haveria vantagem em orientar
esforços dos sentido de apresentarem vistas

os arquitectos no
perspectivas das novas ruas em que ainda não existem constru
ções?", propondo-se mesmo "prémios de municipalidade".

O conjunto destas citações poderia fazer crer que uma o-
pinião crítica, ainda que sem força junto â Câmara e ao gover
no, fora surgindo à medida que a nova cidade se ia lentamen
te edificando. Não nos iludamos contudo. Na mesma revista,
correspondendo aliás a uma opinião generalizada ,defendia-se

em 1908 (85) a urgência de um"rasgão através do Bairro Alto"
e, no mesmo ano, fala-se com entusiasmo da transformação do
Castelo de em luxuoso hotel, segundo uma proposta do

S.Jorge
Conde do Paço do Lumiar e do arquitecto Rosendo Carvalheira,
servido "ascensores entre o planalto de S. Jorge e a ci-
por
64
aade baixa".
Precisamente o mesmo articulista Melo Matos, debruçando-
se em 1908 sobre os "Melhoramentos de Lisboa", propõe que se
estabelecessem "prémios para que os proprietários do Largo
do Carmo dessem âs casas um aspecto medieval, em correspondên

cia com as ruínas do convento, que os do Loreto dispusessem
as fachadas em estilização que se harmonizasse com os Lusíadas
e onde lado a lado se visse o gótico medieval eb clássico da
Renascença sem que o conjunto deixasse de ser artístico, se
não consentissem nas proximidades dos Jerónimos senão edifi
cações em estilo manuelino (...) ".
Para as classes populares jã o mesmo activo engenheiro

a solução em 1903, quando foram publicados os resul
propusera
tados alarmantes do inquérito realizado aos "Pátios de Lisboa"
: bastaria embaratecer os transportes "de maneira que alugar

casa no campo ficasse mais barato que viver nas espeluncas des
critas". E, à semelhança do "rasgão" urgente no Bairro Alto,
em 1909, criticando o projecto de abertura da Avenida Álvares
Cabral então em discussão na Câmara Municipal, de que o ar
quitecto Ventura Terra foi um dos mais entusiastas defensores,
"engenho" se aplique no citado Bairro, na Mou

propunha que o
raria e Alfama.
é de A Construção Moderna mais cedo

Se nas paginas que
encontramos uma tentativa de reflexão sobre a nova extensão
da cidade e as suas edificações, realizadas com empirismo e
gosto duvidoso, noutras revis

por vezes grande ignorância e
tas da época encontramos idênticas propostas e considerações.

Nas páginas do Ocidente (86) onde em 1902 excepcionalmen
te se apoia o empréstimo contraído pela Câmara Municipal para
Avenida Ressano Garcia e adjacentes "a aber

realização da
-
tura da nova Avenida Ressano Garcia e a construção do bairro
de aue ela hã-de ser principal artéria serão dos mais notáveis
melhoramentos da cidade" -
jã em 1901 se dizia das novas arté
do chie, desfaçatez com cada qual

rias que "a pretensão a que
frontaria da casa impertinente fa

embeleza a seu mau gosto a
rão daqui a os olhos não tenham um cantinho de ci

pouco que
dade simpática em que possam descansar" e, por isso, chaga-

-se a ter saudade do modesto pombalino" .
Em 1909, a propósito da inauguração da estátua do Duque
de. Caetano Alberto considerando que a Praça "é uma

Saldanha,
65
das mais da nossa cidade", afirma contudo que "a gran

amplas
deza nâo é suficiente para lhe dar beleza porquanto a irregu
laridade e vezes o fantástico das construções que a cir

por
cundam mau cenário fazem a qualquer monumento com que se de
corassem" e a concluir: "A liberdade ampla de cada qual cons
truir a sua barraquinha como a tola fantasia lhe sugere alia
acomodatícia dos mestres de obras produz por to

da à prática
da a cidade, ainda que seja nas avenidas e praças monumentais,
esses abortos arquitectónicos que a cada passo encontramos".

é ainda Abel Botelho citado
Mais radical no
artigo^ já>
da curva". de duramente criticar "a tola ob
"Apologia Depois
sessão edílica" "tão arbitrária como pueril" assentando "uma
coleamentos de
esquadria implacável sobre estes voluptuosos
colinas", considera que "essas infindáveis linhas, hirtas e
uniformes, são invariavelmente orladas de bisarmais e monótonos
hirtos tú
caixotes, inexpressivos, banais, maciços e como
mulos. Por forma que a Lisboa nova saiu esta coisa árida e
geométrica que vemos, desabrida, inclemente, sem suavidade,
sem frescura, sem imprevisto, sem claros de/repouso -

uma gran
de sensaboria de pedra".
Mais rara mas igualmente destrutiva è a crítica â própria cons
trução. Num importante texto que já citámos também, João Pru-
dêncio, nas páginas do Ocidente, em 1908, depois de, ao con
trário de Abel Botelho, rasgadamente elogiar a"série das gran
des avenidas da Praça dos Restauradores ao Campo GRande", a-
firma: "A maior das construções lisboetas deixam muito

parte
vista da elegância, da hi
a desejar quer sob o ponto de quer
giene, do conforto e da solidez. A obra de fancaria predomina.

Asfcortas soalhos
e as janelas não ajustam perfeitamente; os
estão cheios de gretas; os estuques ameaçam desabar. Mas que
admira se não há escolha nos materiais nem perfeição no tra
balho, atendendo-se unicamente à ilusão e à barateza!"
Como veremos, na análise concreta dos diversos períodos

estava ainda vir
de construção das Avenidas Novas, o pior por
porque a"ilusão" e a "barateza" cada vez mais se tornarão,

1910 1920 qualidades exclusivas do
ao longo das décadas de e
de rendimento mesmo de muitas moradias lisboetas. E

prédio e
não é de estranhar que assim seja. Se o próprio proprietário,

quando encomenda a sua casa, exige economia, a utilização de
de maior qualidade e nao he

materiais vulgares simulando os
muitas em transformar uma moradia em dois fogos

sita vezes
66
autónomos, como pedir qualidade aos construtores?
A solução do problema não poderia por isso advir de qual

quer comissão de estética. E até porque esta chegou efectiva
mente a ser criada. De facto ,
fracassada a proposta da Socie
dade dos Arquitectos em 1906, três anos depois, durante a vi
gência da primeira vereação republicana, Ventura Terra apre
sentaria um novo projecto (87):
"Sendo indispensável melhorar quanto possível os ser
viços relativos â estética da cidade de Lisboa e ao
seu conforto sob o ponto dejvista artístico, princi

palmente no que diz respeito à construção e conclusão
das avenidas, praças, ruas, jardins , etc. e ao aprovei

tamento das suas magníficas perspectivas (...) propo
nho que esta Câmara Municipal nomeie uma comissão de
nominada "comissão de Estética Municipal" que proporá

todos os melhoramentos que neste sentido julgar conve
nientes c será consultada todas as vezes que a Câma
ra o julgar necessário a bem do embelezamento e con
forto artístico da capital".
Esta Comissão viria a funcionar, solenemente dirigida pe
lo próprio Presidente da Câmara mas os seus pareceres nunca
tiveram naturalmente qualquer carácter vinculativo e quando,

no ano seguinte, Terra apresenta uma nova proposta que visava
dotá-la de uma capacidade mais circunscrita mas mais concreta:
"Proponho que de futuro todos os terrenos municipais

que tenham de vender-se ou aqueles em que o Município
ter qulquer intervenção ou direito e sobretuao
possa
quando se trate das principais ruas, avenidas, praças,
etc., imponha no contrato de venda ou cedência ou na
respectiva licença, a obrigação dos interessados se
sujeitarem a determinadas condições de estética (...)
(que) a não ser em. casos verdadeiramente excepcionais

não construções mais dispendiosas do
obrigarão a que
as que correntemente se fazem em Lisboa, tendo por
tanto mais em vista a disposição artística e boas pro
porções das fachadas do que a riqueza dos materiais
que deverão contudo ser de boa qualidade."

Apesar do cuidado e equilíbrio da sua formulação, a pro
nem vira a ser discutida. Mais ainda do cue as

posta sequer
vereações monárquicas, as republicanas serão pulverizadas por

lutas de influência e, até cerca de 1920, a liberdade e a im-
67
punidade dos construtores serão maiores que nunca. E apesar
do empirismo e ingenuidade com que se entende a cidade, soube-
-se na própria época encontrar as razões desta desoladora si
tuação: "0 que nos falta é cultura artística e não só as clas
ses populares enfermam desta doença mas também as superiores

que em geral se considerai ilustradas" (88) . Mais agudamente,
dissera-se já em, 1 89 1 : "Primeiro que tudo faltam-ncs as tradi
ções, falta-nos o gosto, falta-nos a popularidade das obras de
arte (...) mas o escolho mais terrível do problema, o elemen
to mais hostil deste meio estéril e infecundo para a germina

ção da arte -
é a nossa pobreza (...) A obra de arte é regatea
da, como as compras no mercado (...) 0 artista é pobre e o con
sumidor pobre é"(89).

Poder-se-ia argumentar que esta situação não era nova
nem no país nem na cidade. E esta fora-se fazendo e,como dirá
Norberto Araújo em 1936, "Lisboa tem um sentimento" (90). Po
derá esse "sentimento" ser ainda pressentido nos novos bair-
ros ou como duramente se afirmar nenhuma alma existia ia nes-
sa"grande sensaboria de pedra"? Sabendo-se quanto os juízos

dos nossos meios de cultura no final do século são geralmen-
percorridos por dicotomias radicalizantes. que ou promovem um
nacionalismo bafioso e excessivo ou se afundam na destruição

da própria possibilidade de existência da nação, convém antes
de mais entender o próprio crescimento desses bairros.
Vimos jã como o leito das ruas foi afinal rapidamente

escavado... Vejamos agora como vão sendc povoadas as "faxas
laterais" auda ciosaíTiente apropriadas para subvencionar, com
a venda do seu tecido loteado, a continuação do empreendimen

to.
3. As Avenidas Novas : 1 901 -1 91 0
3.1. A Avenida Ressano Garcia
Apesar da "Planta da Cidade de 191 1",v cujo levantamento jLVJSiMçyví

se refere sobretudo ao ano de 1908, nos apresentar as Aveni- (f
verdade é que a Avenida da
das Novas praticamente desertas, a
mais de 50%. Dos cerca de

Republica está em 1910 edificada em
60 edifícios até então construídos, com a excepção de uma ca
valariça com o nQ66, no quarteirão acima do Campjo Pequeno,

68
e de um colégio no n9l3 que aliás funcionava também como ha
bitação, os restantes eram prédios e moradias: dos primeiros

identificamos 36, alguns porém com uma volumetria muito próxi
ma das moradias que somavam pelo menos 19 números (92) .
A edificação foi surgindo quase ao mesmo tempo em todos
os quarteirões, se não considerarmos a faixa acima da Avenida
Barbosa du Bocage até ao Campo Pequeno que só no final dos
anos 1920 foi desanexada da Quinta das Galveias e a que fica
compreendida entre a actual Visconde de Seabra e a José Car
los dos Santos, edificada no final da década de 1910. Também

o último quarteirão da Avenida, do lado esquerdo, entre a
António Serpa e o viaduto, é tardio com excepção do n°95. No-
te-se contudo que, acima da José Carlos dos Santos, na faixa
que logo em 1902 fora expropriada â Companhia Geral de Gados,

existe um núcleo de uma moradia e três prédios, os n2s98 a 104,
edificados entre 1903 e 1905. Todavia, no conjunto, hã uma
certa progressão e, dentro do primeiro período que estamos
a analisar, as frentes de quarteirão até à Visconde de Val
mor estão quase totalmente edificadas enquanto para norte as
manchas construídas ficam isoladas.
Mais arbitrária é a distribuição relativa de prédios e
moradias embora se possa verificar uma tendência, nem sempre
cumprida, para ocupar os gavetos com as segundas que ficam

então ladeadas de vastos espaços de jardim com acesso directo
pelas avenidas laterais. O caso mais extremo surge na faixa
direita entre a Hintze Ribeiro e a Visconde Valmor organiza

da apenas em quatro lotes, todos ocupados por moradias, dos
quais se constroem os dois mais vastos neste período. Estas
situações correspondem evidentemente a algumas das mais qua

lificadas intervenções arquitectónicas e são sinal imediato
de poder económico. As outras moradias, com áreas menos di
mensionadas, situam-se com muito poucas excepções, nos lotes
imediatamente anteriores ou seguintes a estas figuras tóni

cas, criando assim, ao longo da /Avenida, núcleos de intensi
ficação simbólica do significado social que lhe era atribuí
do e nelas se fixava o olhar do transeunte e irradiava â vol
ta a carga de sumptuosidade recebida, iluminando, com uma
luz reflectida, tudo o que à volta era contudo o claro outro
lado da imagem. . .
De facto às moradias feitas nesta fase quase sempre por
encomenda directa -
o que nem sempre significará todavia que
69
mcmk para habitação dos proprietários: veja-se, por exemplo,

o caso do nç?38 que a Viscondessa de Valmor sempre destinou
t«.e-'ci.'os
a aluguer -
contrapoem-se a maioria dosl construídos por ini
ciativa de construtores civis em lotes por eles adquiridos e
destinados â venda imediata.
Curiosamente, quando mais tarde, a partir de finais dos
anos 20, se começa a reflectir sobre a funesta obra dos gaio-

leiros, considerar-se-à que até à 1â Guerra Mundial, os pré
dios "eram feitos por encomenda directa" e que a "indústria
de construção de prédios para venda" só então surge e com ela
a degradação profunda da qualidade da construção (93) .A verda
de é que a existência de tal "indústria" é bem anterior e não
é necessariamente sinónimo de"má construção". É aliás mesmo
anterior à iniciativa proclamada como acto inicial da nova
prática no já citado opyiúsculo de Filius Populi: antes de os
"três simples operários carpinteiros tomarenses" se terem cons
tituído em sociedade para "construir uma propriedade para ven
da tal como se vendiam móveis ou outros objectos de primeira

necessidade"
}
em 1906, já havia quem fizesse o mesmo como pro
va a intensa actividade do construtor Manuel Avelino da Ro
cha precisamente nas Avenidas Novas. Só na Av. Ressano Garcia
constrói ele, sendo sempre responsável pelas obras o constru
tor António Gaspar, 7 prédios, entre 1901 e 1905: os nQs4 e 6
(1901), 9, 11 e 27 (1904), 29 e 31 (1904-05), estes ligados

depois de terem sido projectados como separados. Como veremos,
encontrá-lo-emos na mesma época, igualmente activo em algu
mas das avenidas laterias.
Outros construtores civis encontramos com a mesma práti

ca na Av. Ressano Garcia até 1910: António Luís Guerra proprie
tário do n220 (1903-05) de que foi construtor responsável
também António Gaspar, Manuel d'01iveira, proprietário e cons
trutor do ne12 (1904), José Joaquim Luís Guerra, proprietário

com António Rodrigues da Silva do nQ67 (1907) e construtor
também do nQ61 (1908) para Manuel da Costa Vasques, José Maria
Francisco Miranda, proprietário do nX4 (1903) e do nQ43.
No conjunto da Avenida, no período considerado, a activi
dade destes construtores civis não nos parece ainda predomi

nante mas é extremamente significativa porque prova muito cla
ramente que, ao contrário do que futuramente se hã-de dizer,
desde o início esta nova área da cidade abre-se com grande

70
facilidade ao investimento de pequenos capitais. Porque se
Como - . .
etm* qualquer analise

tratava de facto de pequenos capitais
de custos de produção provaria. Num artigo de A Construção Mo-
motivos
derna já citado (94), Costa Campos recordav5Vque por
a ser colocado na
de ordem económica (... ) o capital passou
construção de casas(...)"o que M.Villaverde Cabral (95) confir
ma:"© sector pela baixa tecnologia estava ao alcance de qual

de um capital circulante mí
quer empreiteiro que dispusesse
nimo". Que assim era prova-o também os próprios prédios que
do prédio de
se edificavam segundo um modelo simplificado
rendimento herdado, quer nos processos tecnológicos quer na
organização volumétrica, do prédio pombalino que José-Augus-

modelos setecentistas anteriores. O que
to*França filiou em
são suas menores dimensões, uma mi-

sobretudo o diferencia as
niaturização global cue sendo aparentemente contraditória com
e extensão das novas avenidas, traduz assim

a imensa largura
valores instáveis de uma classe recente ainda sem
melhor os
Avenida tornar-se-à em si
padrões de ref
erênciajpróprios: a
as suas árvores, a sua clarida

mesma, com os seus passeios e
de civilizada, o ritmo recente dos elécticos e as primeiras

emblema fundamental de quem aí
vertigens automobilísticas, o
a dentro afeiçoam os pe
mora, burgueses modernos que portas
"cómodas de muitas gavetas" onde o a-
quenos espços, as tais
dos bibelots substitui cám vantagem
conchego das almofadas e
imensas salas hirtas pareciam povoar mal

a solenidade das que
de rendimento das gerações anteriores.

os prédios
Nas tipologias deste início do século predominam nas
são quase todos os prédios de

realizações mais modestas, como
civis citámos, as fachadas que se haviam

construtores que
cidade: geralmente com três andares,
vulgarizadofaor toda a
a cave e o sótão, este sobretudo rapidamen_

a que se juntavam
te transformado em mais um andar, eram apenas dinamizadas
alternados ca distribuição dos vãos e das varan

pelos ritmos
ou a cobriam totalmente
das de ferro forjado. Os azulejos que (
estreitas faixas, sublinhando a separação

ou se dispunham em
elemento decorativo
espaço dos vãos, eram o
dos andares e o
pobre arquitectura lisboeta que,

no en
mais específico desta
modulações da luz
tanto valorizava com acerto empírico as
variantes introduzidas permitiam esta

e em que as pequenas
de qualidade: recorria-se então ãs
belecer uma hierarquia
maior ou menor requinte, os dife-
cantarias, emoldurando com
/l
rentes vãos que podiam também ser valorizados por um jogo

mais apurado na sua distribuição. Neste caso as janelas gemi
nadas indicam uma maior preocupação qualitativa. Os
sempre
fechos centralizando as vergas das janelas, as mísulas de a-
poio às varandas, o ritmo das cimalhas quase sempre coroadas
com varandins cerâmicos, as pilastras adossadas debruando ver
ticalmente os bordos, as molduras de marcação dos andares,
das grelhagens das varandas ou do desenho da

a originalidade
porta eram outros tantos elementos distintivos.
sobre IiusT. 1
Deste modo, entre o despojado gaveto a
DuquepÁvila ,
com o nell de 1904 em que praticamente não exîstem quaisquer

Barbo-
desses emblemas valorativos e o nQ67, tornejando para a
zy+yXJS
du 1907 de ângulo um fron
sa Bocage de que apresenta no corpo
tão recortado e cerrar a fachada com um ritmo mais

procura
elaborado de distribuição de vãos, com molduras de aresta vi
va separando os anda^res, as diferenças são evidentemente mí

nimas mas entende- se, de um para o outro, uma maior preocupa
ção em dignificar a mancha do edifício em termos de inserção

no espaço urbano da rua.
Nos lotes intermédios dos quarteirões, este modelo de
prédio tradicional, enriquecido quase só pelas cantarias dos
vãos, tende praticamente a repetir-se procurando por vezes
criar conjuntos: é o que acontece com os n°s12 e 14 de 1904 í t-djT. -

• -
e 1903 e comi os nos 4 e 6 de 1901, estes nobilitados com a u- Jt-^T. ÀA
tilização de vãos geminados, inseridos em elaboradas molduras.
No extremo da Avenida, os nQs 100 a 104, de 1903 a 1905, ue- Â

la repetição do mesmo módulo, criam uma ampla fachada toda
aberta â intensidade da luz, levemente modulada pelas sombras
das varandas e pelo ritmo equilibrado dos vãos.
A estas frentes, correspondia um corpo paralelipipédico,

o saguão permitia e, sobre os
organizado em profundidade que
faltam nestes lotes alongados, erguia-

logradouros que nunca
-se o ritmo fácil das marquises e escadas de ferro garantin

do âs traseiras a animação desarrumada e doméstica de qual
quer bairro lisboeta, numa organização volumétrica elementar,

invólucro adequado ao espaço interno da habitação, centrali
zado no saguão e irradiando daí, através do largo e escuro
corredor, ã frente em direcção às duas salas e eventualmente
trás, à cozinha e casa de jantar entre as

um quarto e, para
quais se situa por vezes mais um quarto. No espaço intermédio,
os restantes quartos e a casa de banho. Nenhuma inovação nes-

sem modulações nem surpresas, ao longo das
ta espacialidade
referimos, mesmo nas mais elaboradas,
diversas variantes que
dos estuques, soalhos,
a não ser a melhor ou pior qualidade
ou elementos decorativos secundários.
madeiramentos
de rendimento edificados e vendidos por
Além dos prédios
início de carrei
construtores civis, alguns deles err/promissor
as ca
encontramos outro conjunto mais heterogéneo, com
ra,
de rendimento",
racterísticas fundamentais da tipologia "prédio
quase sempre
mais elevada e com implícita
mas de qualidade
vontade de diferenciação. De
um modo geral, são encomendados
menos a construtores
directamente, se não a arquitectos pelo
deparem situações
em.
civis de reconhecido mérito, embora se
se distinguem dos produzi

que os produtos finais nem sempre
conta própria, traduzin
dos pelos promotores trabalhando por
e outros
programa económico que
uns
desse modo, o rigor do
do,
se impunham.
imediatamente significativo deste 2q grupo seria o pré-
dio nfil, tornejando para a Praça do Saldanha, projectado em
Carreira e
José Luís Monteiro para José António
que
1902 por
Construção Moderna desse ano(96).
foi publicado num número de A
a pe
Embora o prédio não tenha chegado a ser
construíd0jvale
na determo-nos nele: tratava-se de um vasto gaveto, organiza
valorizando uma fachada
do em três corpos e três andares,
alternância das varandas e
tradicional, ritmada apenas pela
de gosto
dos vãos, com discretíssimos elementos decorativos
as finas molduras debruando
as vergas superio
academizante:
uma articu
das as mísulas das varandas sugerindo
res portas,
coroadas
lação dos andares, as estreitas pilastras adossadas,
o corpo central e os topos do edifí
de pináculos enquadrando
sóbrio, satis
cio", o pequeno frontão
central. O conjunto era
certamente foi
fatório dentro de um programa económico que
mas também excessivamente humilde para uma grande

imposto
nova da cidade.
praça
1907-08, H
Do outro lado, o ne21-27, construído apenas em
i_Utr.
Jo
obedece evidente proximidade ,ao desenho proposto por
)Com de
sé Luís 'Monteiro que surge por isso como valor exemplar:
dos vãos de sacada, arti
novo encontramos o ritmo despojado
de ferro forjado e meramen
estreitas varandas
culados pelas
do desenho das molduras superiores
te sublinhados pelo rigor
enriqueci
das janelas *« , no 1Q andar,-*» particularmente
todavia, se anula na
num lavor de artesania segura que,
das,
73
volumetria global predominantemente pobre, desadequada em re
lação ao imenso espaço em que se

perde, com o qual mantém uma
relação ambígua, tecida de ausência. Como se existisse uma
secreta vingança da cidade tradicional e oitocentista, ames-
quinhando a grande rotunda e dando o tom de passado sobrevi

vente á artéria nobre que se anunciava: entra-se na nova Pra
ça, como na nova Avenida, sem nenhum programa de monumentali
dade, sem rasgo de pessoalização , ao sabor da encomenda que
toda poderosa se institui norma e deixa no rasto os sinais
visíveis da sua mediania económica e menoridade cultural.
Apesar de não realizado, o prédio projectado por José
Luís Monteiro, fielmente encarnado no edifício fronteiro, de
senhado também por ele ou por um dos fieis e dedicados dese
nhadores de que ele foi mestre, permite-nos caracterizar logo

à partida o 2e grupo de prédios de rendimento da Avenida Res
sano Garcia: nenhum outro possuirá muito maior dignidade do
que o do velho arquitecto que, submissamente, lhes indicava
o caminho, nenhum também conseguirá ter a originalidade pes-

soalizada que a este faltava.
0 ng10, tornejando para a Avenida Duqua d'Ávila, projec- ;fmsT. g
tado por Artur Júlio Machado para Moreira Rato em 1905 é, em
termos de fachada, fiais elaborado: o r/c forrado de cantaria
e dinamizado pelas lojas, o ritmo mais cerrado da distribui
ção dos vãos, a marcação dos corpos por estreitas pilastras

adossadas apresentando pequenos capiteis jónicos que pontuam
o 3eandar, traduzem um sóbrio gosto académico que se expressa
ainda nas marcações morfológicas das janelas, molduras, pai

néis e cimalha ornada de varandim e pináculos enquadrando a
janela central das águas furtadas com tímpano e fecho central.
Trata-se indiscutivelmente de um exemplo da qualidade que os
projectos de desenhadores camarários, como era Artur Júlio Ma
chado, podiam atingir, sendo possível ver nele ainda o rasto
da actividade de José Luís Monteiro que, na Escola de Belas
Artes como na Câmara, era o mestre incontestado dessa discre
valores de utência.
ta arquitectura assumindo com dignidade os
Ainda projecto do mesmo desenhador são os nQs24 e 26, j.loí>TXH
construídos em 1907 para A. A. César dos Santos que edificara
jã em 1905 uma moradia no lote imediato: trata-se de prédios

sem o desenho cuidado do anterior, su jeitandc-se decerto a
um programa mais económico mas que tem em comum com ele,e
também com o de José Luís Monteiro, os mesmos valores de uma

74
dignifica pela discrição e rigor de um sa

arquitectura que se
ber técnico apenas enobrecido por reduzidos e padronizados

elementos decorativos. Como querendo dar razão â afirmação in
génua de José de Figueiredo defendendo que "a arquitectura po

de dizer-se está hoje inteiramente feita" e por isso "reduzi
da quase sempre a uma arte de catálogo" (97) .
Menos elaborado em termos de fachada, mas com qualidade

de construção igualmente elevada, era o imenso prédio de ga-
r ,
310617 AS ,
'
veto sobre a Jose Luciano, com o ne46, construído no ano se-
'
guinte para Joaquim Santos Lima e de que foi construtor res- — —
simplicidade assumida mais tradi

ponsãvel Joaquim Tojal. A e
cional na arquitectura lisboeta de uma distribuição pouco

densa dos vãos, deixando valorizar as superfícias lisas em
que as faixas de azulejos, já influenciadas pela modulação

arte nova, e o varandim sobre a cimalha acentuam a planimetria,
enriquece-se pelas entradas monumentalizadas inseridas em
molduras de grande arco, pelos conjuntos discretos dos peque

coroando último andar janela central das
nos tímpanos o e a
ornamentados de esti
águas furtadas e pelas mísulas e fechos
lizados motivos florais. Muito curioso e significativo é a
existência dos jardins de inverno, totalmente em ferro e vi
dro, sobre a entrada principal que, mal se diferenciando das
termos de
marquises construídas nas traseiras, introduzem, em
inesperada tónica de empobrecimento da no

gosto de época, uma
breza da fachada onde a utilização do ferro deveria ser mais
comedida, mas constituem também sintoma evidente de que esse
gosto não triunfara ainda completamente nestes anos, o que
é confirmado pelas belíssimas grelhagens das entradas princi
pais que utilizam o mesmo material com objectivos claramente

nobilitantes, aliás plenamente conseguidos.
Deste modo, se o ne11 que anteriormente analisámos reve
la uma prática arquitectónica de desenho de escola, em que
os valores académicos são correctamente utilizados, este nQ4 6
é os valores mais positivos da construção civil lisboeta cor
rente que assume com grande qualidade mas menor coerência
formal, fazendo-nos penetrar nesse mundo dinâmico da apropria

ção não erudita e criativa dos modelos gerando réplicas autó
noma s .
Outro prédio de gaveto, o nQ25, construído também nestes rcusT- AC,

muito diversas. Trata-se deliberada- «A,]«B,
anos, revela preocupações
ACC, AfO
75
mente de um prédio de luxo evidenciado pela abundância das
cantarias forrando totalmen^te o r/c e ainda os primeiros an
dares do corpo central e dos laterais, pela discrição cuidada
das molduras dos vãos apresentando fechos delicadamente escul
pela significativa utilização da cantaria também nas

pidos e
varandas substituindo o ferro que, como sugerimos, vinha sen
do considerado material pobre e por isso indigno da fachada

onde introduzia sempre um sabor popular que aqui é evidente
mente recusado.
Todavia não é apenas pela utilização dos materiais que
o prédio procura diferenciar-se. Os valores decorativos a
recorre são também muito diversos, afastando-se tanto do

que
modelo académico como da maneira corrente entre os construto
res civis. As pilastras adossadas coroadas por máscaras femi
ninas, enquadradas entre pequenas volutas e corolas, os deli
cados motivos florais que decoram as janelas do corpo de ân
nos laterais, o desenho recortado dos

gulo e que se repetem
frontões amparados por fechos de remate circular, as breves
in
molduras que dinamizam superiormente os corpos em que se
serem as janelas nobres do 1Q andar, são elementos ornamentais
ecléticos, curiosamente hesitantes entre o enquadramento aca
démico e a tentação arte nova, deixando sugerir ou uma inten
ção que foi apenas vagamente realizada por incapacidade de or-
aanizar coerentemente tão diversas sugestões ou, mais natural
mente, um gosto capaz de aceitar citações alheias mas ainda
disciplinadamente submetido ã lição da academia. 0 conjunto

todavia invulgar qualidade decorativa oue, se não
possui uma
consegue dinamizar e envolver toda a pesada massa do edifí
cio, cria pontualmente uma espantosa integração eclética da
linguagem aberta dos motivos escultóricos em volumetrias com-
pactas íjrçw? suger&m/o despojamento de alguma arquitectura a-
1913, mostrou tam

lemã contemporânea que Miguel Nogueira, em
bém entender quando projectou o nQ23 da mesma Avenida que
aliás o confronta do outro lado do gaveto. .-Propomos eviden

temente uma possível atribuição que contudo deverá ser con
firmada.
Também o prédio nQ95, construído em 1909 participa, com $iyy- X\
maior coerência mas menor rasgo, nessa vontade de acentuar os V>AX6,
valores de luxo do prédio de rendimento, através de uma maior Wt.^b
da fachada diversificação da gramática decora-

dinamização e
76
tiva aue aqui permanece mais fiel à norma erudita, interpreta

da todavia com grande ecletismo. A variedade de molduras dos
vãos, enriquecidas com colunas, fechos e frisos, as pilastras

simuladas, acentuando ao nível dos primeiros andares, os va
lores horizontais e abrindo-se, nos últimos, também em simu
ladas colunas geminadas, os capiteis engrinaldados que prolon

gam a sua exuberância nas molduras que ladeiam o pequeno tím
pano central sugerindo um motivo de concheado, a entrada prin

cipal nobilitada por destacado arco profusamente ornamentado,
todos estes elementos se submetem ainda â planimetria não re
cusada da fachada mas tendem jã à sua valorização volumétrica
que, anos mais tarde, se tornará moda em prédios de semelhan
te ostentação.
A quem atribuir estes prédios que, logo no primeiro pe
ríodo de edificação da Avenida, revelam já quase todo o seu
percurso arquitectónico?
Em relação ao n225, qualquer conjectura mais fundamenta
da é impossível por o respectivo processo de obra se encontrar
incompleto, não nos informando sequer do seu construtor res
ponsável. Do nQ95, sabemos ter sido construído por Joaquim
dos Santos que, associado a Manuel Pires foi também constru
tor da moradia n°77, projectada por Norte Júnior e que, anos
mais tarde, foi também construtor responsável e coproprietá-

rio inicial com Manuel dos Santos do nQ26 da Avenida Duque
d 'Ávila de 1920, prèédio que faz parte de um notável conjun
to de 4, três dos quais têm autor confirmado: Norte Júnior
dos nQs 22 e 28, Edmundo Tavares do 24.
Nesta época, Edmundo Tavares estava ainda longe de ter
concluído o curso e, por isso, nâo é plausível atribuir-lhe
este ou outros prédios de período tão recuado. Serã admssível
admiti-lo como obra nao assinada de Norte Júnior, ja que a
moradia que ref er imos , aliás da mesma época, também não é
ainda assinada pelo arquitecto?Qualquer tentativa de respos
ta é conjunctural e exigiria confirmação. Mas indiscutível
é que, orientada ou não por mão de arquitecto ,

no modelo de
prédio de rendimento surge nestes anos de meados da década,

uma variante nova de gosto.
Os outros prédios então edificados por encomenda directa
são muito mais modestos, em nada se distinguindo das volume-
obras dos
trias simples que encontrámos nas promotores. Logo
início da Avenida, nss3 construídos 1902, res- JW

no os e 5, em
77
pectivamente para Guilhermina Augusta Salazar Wagner e Augus
to Freire d"Andrade Salazar d'Eça, pelo conceituado constru
tor civil João Rodrigues Sebolla, revelam-nos muito claramen
da maioria das encomendas, mesmo

te a pobreza deliberada quan
do os proprietários dos lotes pertenciam a um grupo social
destacado, neste caso familiares da Condessa de Camaride,que

recebeu lotes edificação parte do montante a que ti
em para
nha direito pelas expropriações realizadas .Trata-se de prédios

de construção aceitável mas em que o único
com uma qualidade
delicadas dos vãos que não conseguem
requinte são as molduras
todavia dignificar minimamente o conjunto que é demasiado hu
milde .
0 mesmo construtor é também responsável, em 1906, pelo

maior dos JiQST. l°>
n°63 para Maria Luísa Salazar Carreira, com riqueza
emolduramentos mas com a mesma modéstia global .Também os nQs
17 e 33, de 1910 e 1902, participam nessa «temes medíocre me- ÍLosl-ô^j

diania como acontece neste último, se acentuava ainda
que,
quando a construção se destacava isolada. De qualquer forma,

trta-se ainda de variantes, escassamente diferenciadas, do
modelo que considerámos, desenhado por José Luís Monteiro e
nunca construído. Aliás, curiosamente, João Rodrigues Sebolla

era também o construtor responsável desse prédio.
De dimensões mais reduzidas, construiram-se ainda, tanto
iniciativa dos promotores como de encomendadores directos,

por
de prédios, apenas com um ou dois anda
um conjunto pequenos
volumetria da moradia do que do
res, que pela sua se aproximam
curiosa
prédio de rendimento, traduzindo uma
hesitação^que
entre duas ti
tendera a desaparecer nos períodos seguintes,
valores sociológicos muito diversos.
pologias que implicavam
Sintomático desta hesitação foi o que sucedeu com os nQs29 SUbl J*
do lote Manuel Avelino da Rocha,

e 31. Em 1904, o proprietário
solicita a construção de dois prédios contínuos com r/c e três
modesta que encontramos nos outros

andares, segundo^ tipologia
então também edifica. No ano seguinte, todavia, pede a al
que
teração do projecto. Os três andares são reduzidos para um
uma disposição pouco habitual dos vãos e a

e enriquecidos com
introdução de inesperados elementos decorativos: dois conjun

tos de elefantes, colocados sobre as ombreiras das
pequenos
mísulas dos jardins de inver
portas principais suportando as
no, também de desenho raro. O todo adquiriu assim o tom algo
i
78
precioso de dois pequenos palacetes urbanos geminados com um
toque de exotismo extremamente raro que é impossível não arti
cular a uma solicitação privada. É muito provável de facto
que a mudança de programa tenha sido exigida pelo aparecimen

to de um comprador para os prédios —
o promotor continuou a
assegurar a construção e a ser seu proprietário até à conclu
são da obra mas a figura do senhorio, procurando uma mercado
ria mais diferenciada, interveio naturalmente pelo meio.
Do mesmo conjunto fazia parte ainda o pequeno n927, per- juuM". m
tencente ao mesmo proprietário Manuel Avelino da Rocha, com
uma organização de fachada e uma volumetria global francamen

te mais modestas, decalcadas sobre o mais simples e tradicio
nal prédio de estreita rua da cidade a -que se acrescentaram a
varanda corrida, o pequeno jardim de inverno e o corpo das
águas furtadas especialmente nobilitado.

Menos exóticos são os nes59 e 61 mas com idênticos valo- XUHV-HÒ
res, visando promover um tipo de habitação capaz de proporcio

nar ao mesmo tempo o rendimento ao senhorio e uma vivência
mais privatizada ao inquilino. 0 primeiro apenas com r/c e um
andar foi construído por G.F.Baracho, nome que pertence ao
conjunto dos construtores civis com prestígio adquirido no i-
nício do século. A organização da fachada muito simples é
enriquecida com as cantarias que do soco se estendem aos corpos
laterais, com as modulações nobilitantes das molduras arquea
das, os pequenos capiteis sob a cimalha e sobretudo o grande

frontão ornamentado com um tradicional motivo floral em estu
que. Ao lado, o n°61 , construído no ano seguinte por J.Joaquim

Luís Guerra, parece procurar um certo acerto de vizinhança,
recorrendo à mesma articulação da fachada em três corpos, mas
alternando o jogo dos frntões que são agora dois e triangula

res, coroando os corpos laterais, enquanto os movimentos em
arco de círculo são transferidos para as molduras dos vãos
que animam o corpo central. Trata-se de pequenos jogos formais

que, embora nao iludam a modéstia dos programas, são capazes
de criar uma certa diferenciação em que facilmente se intuem
muitos dos seus pressupostos sociológicos .A arquitectura, in
capaz de significar por si mesma, é instrumento privilegiado

dos desejos e das fragilidades de quem constrói e de quem ha
bita.
Mais modestos ainda, próximos de muitas das edificações
i
79
das Avenidas 39 41 de 1904, X^tf.zk

perpendiculares, eram os n°s e que
submetem drasticamente o programas decorativo à funcionalidade
trivial .
Pertencem também a esta tipologia híbrida entre o prédio ituir. js.íé

e a moradia, os n°s19 e 21, edificados respectivamente em
1909-10 e 1907, tendo sido de ambos construtor responsável

A. Pedrosa. Tanto como em alguns dos exemplos anteriores que
citámos, é sobretudo a diversidade de soluções de fachada a
partir de volumetrias muito simples que torna significativos

estes edifícios. Como se houvesse um gosto espontâneo em criar
nos rostos das habitações a diferenciação securizante de que
o quotidiano urbano constituía quase sempre a clara negação.

Recorria-se para isso a modelos diversos, empiricamente apro
priados: o palacete tradicional no caso do n°21, jogando os
valores de uma sobriedade discreta através da utilização minu
ciosa das cantarias emolduradas e decoradas com um saber ar
tesanal seguro e, ao lado, a residência eclética, com certo
sabor italianizante na organização das varandas, desenhando-
-se entre arcos geminados bem lançados, central e lateralmente
apoiados em colunas, enquanto o remate da cimalha, com um grá-

cil movimento ondulado e ritmado por pináculos, acolhe uma
sugestão do gosto efémero característico do chalet. A articu
lação empírica entre a horizontalidade do corpo central e a
verticalidade dos laterais, a alternância das varandas em can
taria no isandar e em floridos ferros forjados no 22, numa
correpondência simples de contrários, contribuem ainda para
tornar este pequeno prédio imagem súbita de uma urbanidade ci
vilizada e mesmo requintada, capaz de participar nos jogos de
salão, fáceis e cheios de subentendidos.
A passagem destes pequenos prédios de rendimento comedi
do, a deixar supor o à vontade dos senhorios, para as moradias,

faz-se quase imperceptivelmente . De facto entre o n"21 que
■■
^tlLAl
acabámos de citar e o ns2, a diferença é apenas a eliminação J\A,2l§
de um andar , deixando esta tipologia híbrida adivinhar quanto «iíC.^íp
estes prédios, algo fragilizados na sua função de utência,e
as moradias apropriando a genealogia no palacete oitocentista,
visavam servir afinal o mesmo grupo social, numa existência
paralela e de certo modo antagónica ãs finalidades do verda
deiro prédio de rendimento .Aliás , como noutros casos aconte
ceu, houve neste ne2 uma hesitação real entre a tipologia a

8 Ci
escolher: assim o primeiro projecto propunha um efectivo pré

dio de rendimento com r/c e 4 andares e, só posteriormente, o
mesmo proprietário, Pedro Afonso Pequito, reduz o programa a
um andar, mantendo todos os caracteres volumétricos e decora
tivos do primeiro projecto.

Todavia tanto o prédio com o ns21 como esta moradia, e-
legendo o mesmo gosto pelas volumetrias e valores decorativos
mais tradicionais ,
são apenas uma pálida imagem de grandeza pe
-
rante um exemplar mais verdadeiro, como o espectacular nQi8,

tornejando para a Av. João Crisóstomo, construído em 1906 pa
ra Augusto Fernando Berniand e de que foi construtor respon
sável João Rodrigues Sebolla, que anteriormente já encontrá
mos. Trata-se de um luxuoso palacete, dentro de um gosto de

referência académica, de que desconhecemos se é ou não projec
to de arquitecto, em que ecoa, com exuberância mal contida, o
amor da ostentação que todavia e .signif icativamente êlhor

assumida nesta residência de citação oitocentista do que será
na maioria das que procuram padrões de gosto relativamente

mais modernos. A abundância das cantarias, sob a forma de co
lunas, molduras ou frisos, ritmando os vãos que não precisam
<)o brilho fácil dos jogos de alternância, antes assumem o ri
gor e a discrição da repetição, sugerem uma riqueza e um con
forto estáveis, capazes de aceitar a civilização sem propria

mente se submeter aos seus excessos. Nc entanto, a notável qua
lidade do trabalho artesanal, pela sua minúcia e sobreposição,

também uma sensação de preciocismo decorativista al
provoca
go contraditória com o rigor que a composição pretende sugerir.

Trata-se evidentemente de uma réplica, de compleição artifi
cial, e não um modelo alimentado pelas raízes vivas do presen
te. Erguida no solo recente da monumental Av. Ressano Garcia,
de certo modo se assemelhava a uma planta de estufa. Mais do
da crítica e da cidade em geral foram outras moradias

agrado
onde mais se sentia as contradições e sonhos dos anos 1900.
Uma das primeiras a ser construídas foi o n264, no quar
teirão seguinte à Praça do Campo Pequeno, projectada por Raul

Lino para Joaquim de Jesus Ferreira. Nela é evidente a quali
dade de todas as obras do então jovem, arquitecto, menos en
volvente e articulada, contudo, do que , por exemplo a "Mon
salvat" do Monte Estoril que projectara logo em. 1901. Recc-r-
rendo a elementos de rusticidade deliberada, como os cunhais

81
dos beirados, as pedras rústicas ritmando as janelas, o pesa
do alpendre, ela é fundamentalmente uma presença de subúrbio
que.se acertava bem com o sítio distante e ermo em que surge,
não contém qualquer reflexão ou sequer consciência activa do
espaço urbano que se estava criando e que ela marginava.

Também de Raul Lino é o projecto inicial do nS3 da Pra- ju)bT. lo
ça do Saldanha, edificado em 1902 para Guilherme Charters H.
de Azevedo. Todavia, ainda durante a aprovação do projecto,

houve alterações significativas, sobretudo no movimento dos
vãos o que, de imediato, contribuiu para um grande desiquili-

brio global que, na magnífica localização de que disfrutava,
fazia ressaltar a modéstia excessiva e empírica da praça ©_
deixar-se abrir para espaços vastos de jardins, espreitados

por modestas traseiras.
Pelo contrário, a moradia que Ventura Terra projectou em ;u\Jif M

central da Avenida, nQ38 a Viscon
1905 num quarteirão no para
dessa de Valmor , responde como nenhuma outra construção da épo

ca -arriscaríamos mesmo as seguintes -
de um modo original e
criativo às solicitações urbanas da nova artéria.
Alias, como realçou recentemente Eduardo Martins Bairra
da (98) é significativo que disso se tenha apercebido o júri

lhe atribuiu o Prémio Valmor desse ano: "A disposição da
que
fora dos moldes comuns, nâo só contribui para a bele
planta,
za do edifício em si, como também para a perspectiva agradá
vel do cruzamento de duas artérias, revelando quanto seria
conveniente para a estética dos novos bairros, que este pro
blema fosse semelhantemente resolvido em todos os principais

correndo assim para a quebra da monotonia das
cruzamentos,
avenidas muito extensas e criando desta forma aspectos de ou
tras tantas praças ou rotundas que muito concorrem ã beleza
da cidade" .
O arquitecto que três anos depois, enquanto vereador da

Câmara Municipal, sonhará sobretudo em abrir a cidade ao rio,
devolvendo-lhe as suas margens aperfeiçoadas pela arquitectu

grandeza da Avenida e
ra, mostra aqui quanto entendia a nova
como sabia que os edifÍE-ios deveriam enriquecê-la, quebrando-

-Ihe com o seu corpo o risco das perspectivas únicas.
"Palacete" lhe chamava com rigor A Arquitectura Portugue-
sa(99), com uma ostentação sincera e sóbria de riqueza que
tanto elementos
só urbana pode ser e para que concorrem
deyum
82
vocabulário classizante como os concheados das bow-windows
e do friso sob a cimalha e as colunas jónicas engrinaldadas,

como outros mais ecléticos e algo rústicos, as persianas das
janelas, a ornamentação em losangos do telhado, a integração

central cima da porta prin
dos azulejos. 0 grande janelão por
dimensões estreitas das janelas introduzem ainda

cipal e as
muito livremente tratada

uma notação vagamente neoromânica,
e submetida ao equilíbrio notável e elegante de toda a compo
tonalidade doirada da pedra com que rimam

sição. Finalmente , a
das tons dos azulejos, constituem

os verdes persianas e os
componentes de refinamento e distanciação que não nos permite

uma familiaridade excessiva com o edificio que se afir
nunca
ma pleno, como realidade em si mesmo e não mero objecto de u-
tências mais ou menos distraídas.
Contudo também a organização funcional interna é notável,
destruindo, por exemplo, o hábito enraizado de separar a ca
de da sala e dividir esta numa multiplicidade de

sa jantar
saletas— r/c tem além da cozinha e dispensa, de um
o apenas,
lado um vasto escritório e, do outro, emêquência e comunicação
directa, a copa, casa de jantar e salão de grandes dimensões.
E embora R. d 'Almeida, no artigo de A Arquitectura Portuguesa
afirme "a sua disposição interior obedece logicamente ao

que
exterior", é evidente que houve uma raríssima capacidade de
dialéctica entre as exigências de uma habitação de luxo, con
fortável, moderna e assumidamente grandiosa e as solicitações
pressentidas das imensas avenidas vazias.
Ainda o mesmo articulista, lamentando que a Senhora Vis
condessa "não fizesse dela habitação própria", reflecte que
"não é vulgar fazer-se (construir para h^fá^ttít») com a bizar
ria com que esta foi. feita". "Bizarria" é certamente a quali
ficação que menos convém a esta belíssima habitação mas temos
de aceitã-la para qualificar a atitude, evidentemente rara e
da senhora. Particularmente nas "Avenidas No

original grande
vas" . . .
desta moradia, devemos colocar o

De algum modo, a par
do Saldanha, edificada em 1906
nQl, tornejando para a Praça
lote que, quatro anos antes,
para Engrãcio Supardo, no para
referimos. Des
José Luís Monteiro desenhara o prédio que jã
conhecemos se houve aqui, como parece provável, intervenção
habitualmente, o processo de obra
de arquitecto ■&j!xp**., : como
83
apenas cita o nome do construtor João Rodrigues Sebolla que
assumira também a responsabilidade pelo prédio que não che
todavia a nova
garia a passar dos caboucos, aproveitados para
próprio Jo
edificação. Tratar-se-â de uma recomposição que o
sé Luís Monteiro terá naturalmente realizado?
Na diversidade de maneiras estilísticas que as moradias
então construídas na Av. Ressano Garcia percorrem, é evidente

mais
que esta se encontra, pelas referências decorativas,
próxima do palacete academizante com o nQi8 do que dos projec- íLOi^£6
tos mais ecléticos e libertos de Ventura Terra ou mesmo Norte
Júnior. Por outro lado, as janelas do r/c, com os peitoris

cantaria, são abslutamente i-
simulando pequenas varandas de
das moradias de Bigaglia na Av.
guais âs que encontramos numa
utilização de colunas marmoreadas

Duque d "Ávila, enquanto a
foi corrente em alguns prédios de Ventura Terra,
for seu autor, esta moradia constituía, até

Seja qual o
Norte Júnior constrói, com maior modéstia, do ou

1910, quando
da a Praia da Vitória, o único
tro lado Praça, o gaveto para
símbolo assumido da riqueza e exotismo que todos desejavam pa
ra as Avenidas. Que tenha sido no corpo breve de uma moradia
de prédios esses valores se

e não num conjunto grandioso que
eis o era o que não poderia deixar de ser...

incarnassem, que
Álvaro Machado constrói também neste período na Av.Res- jujsT- 33
sano Garcia, além do notável colégio com o n°13, em que a se
deteremos, uma moradia, o n°45, para Olympia de Mace

guir nos
1905. arquitecto que, como é

do Branco, em Invulgarmente o
habitual não assina nem o projecto nem a Memória Descritiva,
afirma nesta, em desabafo: "Atendendo porém â economia deseja
da pela proprietária, todas as vergas das janelas serão cons
revestido de cimento e fingindo a tinta

truídas em tijolo,
deixando claramente transparecer o pesado condicio
de óleo",
nalismo financeiro da encomenda. Talvez por isso, a moradia
é de grande despojamento mas o arquitecto sabe aceitá-lo da

melhor forma, valorizando-o numa articulação de volumes em
três corpos, sobriamente ritmados pelo movimento das janelas

e das molduras, ligadas ao nível das bandeiras nos conjuntos
janelão sobre a en
mais significativos e enriquecê-lo com o
com a sua moldura em pesado arco, da a

trada principal que,
Álvaro Machado, embora a secura da
nota neoromânica cara a
decoração das originais molduras do r/c do corpo de ângulo,

84
detendo-se num geometrismo deliberado, anunciem com grande

antecedência em relação à divulgação lisboeta, um gosto artes
decorativasque aliás as grelhagens confirmam.

Nem rústica como o n°64 de Lino, nem grandiosamente urba
na como a de Terra, a casa de Álvaro Machado, construída exac
tamente nos mesmos anos, era excessivamente discreta para po
der constituir-se em modelo. Quando, como a tantas outras su
cederá, chegar para ela a hora da demolição, em 1954, o arqui

tecto da Câmara A. Couto Martins, contra os seus hábitos ou
simplesmente respeitando os seus gostos, ainda lembrará: "Tra
ta-se de uma boa moradia, obra do falecido arquitecto Álvaro

Machado". Mas a resposta foi clara : "Tratando-se de uma arté
ria importantíssima em que a existência da moradia representa

ridículo aproveitamento das possibilidades que oferece (...)
a Câmara não deverá dificultar à sua desaparição". E Couto
Martins acabou evidentemente por prestar a informação "nos

termos normais" : "Não apresenta valor arquitectónico excepcio
nal (...) embora se trate de uma boa moradia (...) pode-se auto
rizar a demolição" ( 1 00) .
Um outro modelo que também nunca terã réplicas condignas,

extremamente simples e adaptado aos baixos orçamentos que nor
Ni
malmente eram requeridos, é, nos mesmos anos, proposto por
cola entre 1905 1907, edifica pelo menos cinco juoít. <8
Bigaglia que, e
-LOSr 3J
moradias, duas na Ressano Garcia e três na Duque d'Âvila. A-
fastando-se da riqueza a que pudera recorrer em anteriores o-
de 1900 Mayer de 1902, ambos

bras — o palacete Lambertini e o
'
na Avenida da Liberdade em que diversamente desenvolvera pro
soube
postas ecléticas de referência renascentista, Bigaglia
cliente das
adaptar-se, sem grandes cedências de gosto, ao
Avenidas Novas.
Com um número de andares variável, mas sempre de reduzi
das dimensões, as suas moradias são inconfundíveis pela ele

moderado pelo decorati-
gância geral das proporções, o gosto
vismo, mais usado como introdutor de ritmo nas fachadas do
como elemento autónomo, as varandas de cantaria, as pe

que
janelas de molduras sempre diferentes em pormenores

quenas
sobretudo remates se afastam da
quase artesanais e pelos que
pobreza repetida dos frontões, para adoptar uma certa geometri-

artes decorativas, vinte anos
zação de recortes que a voga
mais tarde levará à exaustão.

85
Bigaglia, que além de arquitecto, dirige nestes anos um
activo atelier de marcenaria e decoração, é um dos importantes

criadores do gosto da Lisboa do início do século, sobretudo
em termos de interiores que ele fraccionava em numerosas sa
las de pequenas dimensões, recolhidas sobre si mesmas, num
sentido de aconchego que era contudo muito superficial e al
go falso na cidade que tinha na Avenida da Liberdade a sua
verdadeira sala de visitas. Em termos de fachadas, o seu to
que pessoalizado não teve sucessores directos mas é um elemen
to activo do gosto pelo ecletismo através da diversidade de
maneiras que vimos manifestarem-se com exuberância em alguns

dos prédios-moradias que abordámos. Aliás, parece-nos eviden
te uma influência directa sobre os nQs29 e 31 do nel6 que edi- suoiT. 9

ostensivo Xtofr.3
ficou no lote vizinho ao palacete tornejando para
a Av. João Crisóstomo. No conjunto das moradias que então pro
jectou esta é sem dúvida a mais elaborada, com notável requin

te na distribuição das aberturas, discretamente veladas para
o exteriorlnessa sugestão de interioridade que a sociedade lis
boeta dificilmente sabia entender e muito menos usar.
A outro arquitecto coube, mais do que a Bigaglia faleci
do em 1908, encontrar , com pouco dinheiro, o modelo certo de mo
radia para as Avenidas Novas. Se Lino, Terra e Álvaro Machado,
dos mais importantes arquitectos de Lisboa nestes anos, aqui

realizaram um reduzido número de obras e Bigaglia fez obras de
modo Norte Júnior inaugura em 1905 uma in

um geral menores,
tensa actividade que se prolonga pelo início dos anos 40. Ê
ele por excelência e sem qualquer dúvida o arquitecto das A-
venidas Novas, não só pelo número dc obras que realizou mas
construtores civis
pelo estilo que implantou, que todos os
seguiram e, como mais tarde veremos, pela notável capacidade

de se moldar às mudanças de modas arquitectónicas que se su
cedem ao longo de três décadas.

Logo em 1903, antes da crítica dele se ocupar através das
obras, já Fialho de Almeida se refere ao ainda Joaquim Norte,

ter alcançado o 1e prémio no "Concurso ãs
precisamente por
Valmor" (101) "projecto de circo equestre" que

pensões com um
classifica de "espécie de pantheon romano cilíndrico e maciço
entrada adaptou o grande arco da porta da última Expo

a cuja
sição de Paris (:::)" .Não ficou em Paris muito tempo o arquite-c-
86
to "por não se querer sujeitar aos moldes convencionais, en
tendendo em sua consciência que nada iria aprender de novo(102).
Logo em 1905, Norte Júnior ganha o Prémio Valmor com a
casa Malhoa e, em 1906, projecta as duas primeiras moradias

jtosr, 5C
nQ36 Branco Rodrigues e o 77B para
na Ressano Garcia, o para __
António da Costa Correia Leite, dito Mário Artagão. Em 1908, IUOjT ^g

realiza o 77A para Amélia Augusta Pereira Leite.
Estava encontrado o tipo ideal de moradia para as Aveni
das Novas, entre uma variante mais simples e airosa com um o-
dor de casa portuguesa

-
de que foi protótipo notável a casa
Malhoa rica de cantarias, capaz de

de -
e outra, compacta e
fazer parar qualquer transeunte. Entre uma e outra, a hipóte

se do exotismo de sabor suiço, com torreão ou mirante sobre o
telhado de bico.
Curiosamente, os artigos de A Arquitectura Portuguesa

analisam duas destas vivendas (103), são assinados por
que
detendo-se ne36, afirma
arquitectos. Álvaro Machado, no que
"predominando na sua composição reminiscências do estilo ro
entrada
mânico, lembra pela sua imponente loggia que encima a
varanda que lhe serve de coroamento uma das

principal e pela
modernas vilas italianas (...)" .Salientando assim o partido
eclético do arquitecto, Álvaro Machado discretamente critica:
da casa", sobre a Av. Res
prefere ao "aspecto mais importante
sano Garcia, a fachada da Visconde Valmor onde "a composição
não de
é mais sóbria" e interroga-se se "poderá acusar-se pou
fachada não se lhe

co lógico o grande arco da principal porque
acha encontro bastante forte no cunhal que lhe dá origem" e,
embora acabe por concluir que "o que parece ilógico, torna-
-se aceitável", um breve veneno não deixou de ser lançado.
Rozendo Carvalheira, a propósito do nQ77$ enumera : "aqui

trecho de entablamento clássico (... ) além um arco floren
um
mais além arcatura claustral da

tino de amplo traçado (...) a
dc brincados motivos de
renascença (... )enfim uma quase orgia
todas as correntes artísticas do passado e do presente" e
isso considera o arquitecto "essencialmente um eclético"

por
co
recordando contudo, com reticências expressas, "que se no
muitos líricos de génio eferves

meço da sua carreira poética,
mui time
perpretaram girãndolas mirabolantes de
versos -
cente
sóbrios fixaram cm duas

tricôs (...) outros mais e prudentes se
das 11 arte ensina e derani-se muito

ou três variedades, oue a
87
bem com isso com grande brilho para o seu nome e honra para
a poesia (...)".
Além destas obras, Norte Júnior pro jecta t
ainda em 1909, y^y. 39
o nS42 para José Luís Vinagre com essa volumetria híbrida
entre o prédio e a moradia. A articulação da fachada num con
junto de estreitos corpos verticais de movimentação elegante

e algo brincada pelo jogo de não correspondência que entre
eles se estabelece mais acentua a individualização do edifício

como se se quisesse ocultar a função de rendimento que o move.
Mais uma vez Norte Júnior mostrava saber naturalmente in
terpretar os desejos de uma burguesia apenas mediamente abas
tada que deixando-se conquistar pelo negócio imobiliário, pre
tendia contudo distanciar-se da actuação dos construtores ci
vis, defendendo um certo princípio moral de lucro justo ou,
ainda menos conscientemente, o rendimento em pequena escala
pelo mérito estético.

Deste modo, sobretudo por uma insinuante e espontânea ca
pacidade de fazer seu o imaginário do cliente , Norte Júnior
agradava e se os colegas, não lhe poupando encómios, lançam
algumas dúvidas sobre a sua "imaginação fácil e brilhante",
a maioria dos críticos, até plenos anos 20, considerarão que
as casas de Norte Júnior são quase só o que vale a pena ver
na Av. Ressano Garcia e a moda deste estilo "gracioso e ele
gante" instalar-se-à triunfalmente com variantes ligadas qua

se só ao orçamento disponível.
Todavia, há ainda quem pretenda como moradia composições
mais exóticas em que os valores de ostentação se submetem a
um gosto ingénuo pelo inédito. É o que acontece por exemplo

na moradia com o ne32 de 1905, com uma composição extrema
mente desarticulada e cuja fachada posterior, em 1909, por
iniciativa da proprietária Ana Albino Salgado d*Araujo,é

estranhas loggias
espantosamente enriquecida de arcarias com
mirante telhado organizado em sobreposição de

laterais, e um
aliás já construção inicial de uma

corpos. Trata-se ,
como a
(
rudeza de um
obra marcadamente ingénua, apropriando-se com
exotismo se pretenderia cosmopolita mas que fica simpló

que
rio a ornamentar-se de vasos de flores sobre a balaustrada
do varandim.
n°60 acima do Campo
Idêntica evolução se passou com o yioi.x L^
em 1909 se compunha de dois pequenos chalets
Pequeno que,
68
Soa
deliberadamente rústicos e que, no ano seguinte, Fernando
construtor civil foi discípulo dedicado de Norte Jú
res, que
nior, enriqueceu com uma decoração compósita em que predominam

os elementos de concheado que, nos corpos laterais, coroam
a cimalha numa rude sugestão de tímpano. As estranhas molduras
das rebuscadamente constroem a diferença, o moti

janelas que
vo de escada em duas linhas divergentes, a multiplicação dos
telhados de bico, são os simples instrumentos da composição

se desfaz em soma. Posteriormente, a escada nobilitante vi
que
sugestão de ingenui
ria a ser retirada empobrecendo um pouco a
dos chalets
dade da composição, mesmo
assimpuriosa evocação
do Monte Estoril que tanto haviam provocado as iras de Ramalho
Ortigão. Aliás, que outra coisa era

senãojsuburbio aquele per
do a Entrecampos através da barreira da

curso Campo Pequeno
linha férrea?
Houve contudo um construtor civil que, ainda neste perío

da arquitectura que, entre
do, melhor entendeu as exigências
ao livre arbítrio dos encomendadores ,
deveria todavia ser
gue
efectiva utência urbana da nova
esteiro fundamental para uma
Avenida. Olhando mais para Ventura Terra do que para Norte
Júnior, José Rogrigues Prieto constrói para Abel José da Cruz,
mesmo em frente â Praça de Touros, uma moradia e um prédio, jeosT-^z.

com os nQs87 e 89, a primeira em 1906 e o segundo em 1909,
num sociologicamente muito curioso de que encontramos

esquema
outro exmepldnos n°s 24 e 28, também prédio e moradia, cons
truídos para o mesmo proprietário, António Augusto César dos
Santos.
da moradia o crítico de A Constru

A propósito n°â>7(dizia
ção Moderna (104) que apresentava "cunho inconfundível a que
chamam arte nova" facto .embora a volumetria da construção

e
jde
seja em tudo conforme aos esquemas habituais de construção em
das
profundidade, não existindo qualquer articulação original
massas -
o que a própria disposição sobre a Avenida, ocupan
lote colando prédio imediato aliás

do toda a largura do e ao
impediria- em termos de fachada, no lançamento dos grandes

molduras delicadamente traba
arcos das janelas centrais, nas
lhadas das janelas com um vocabulário vegetalista interpreta

do com requinte, na riqueza dos ferros forjados, há claramen
te um gosto novo, libertando-se da superfície que dominava
neoromânicas em arabescos de
as composições , para procurar,
89
curvas
rápidas, um ritmo tridimensional.
Além destes dois edifícios, conhecemos outros projectos

deste curioso construtor civil. Um deles, "prédio de rendimen- xuvr. k3
to a ser construído na Av. Ressano Garcia", foi publicado na
Construção Moderna (105) embora nunca construído. Mais do que
os projectos anteriores, deixa claramente transparecer que

foi Bigaglia o mestre em que se inspirou: os pequenos frontões
que decoram a cimalha com os característicos fechos laterais,
o recorte amaneirado das janelas, as finas pilastras adossa
das ritmando verticalmente a fachada, sugerem imediatamente
o exemplo do nQl6 da mesma Avenida, edificado em 1907. Signi

ficativo é que se trata de uma apropriação positiva ^que no
prédio e moradia que citámos se autonomiza através de um olhar
também para a moda arte nova que se ia divulgando e que aliás
italiano foi dos primeiros a apontar na moradia que

o professor
realizou na Av. António M. Avellar. De recortes e colagens se
fazendo assim da arquitectura das fachadas da Aveni

ia alguma
da. Como quem folheia uma revista e lhe decalca as ilustra
ções .
Falta-nos finalmente referir um dos mais notáveis edifí
cios da Ressano Garcia: o n2i3, tornejando para a Av. Duque
d'Ávila, projectado por Álvaro Machado para colégio de Anna
Roussel. Trata-se de uma das obras fundamentais deste arquitec

to, em que o gosto necrom.ânico adquire uma correcta formula
ção pelas proporções globais das massas, embora o ecletismo
acabe por ser dominante: de facto, a desproporção entre as
colunas e os arcos aparentemente pesados que as suportam, se
valorizar função fundamental das paredes que as

pretendem a
sobretudo corpo central, demasiado

suportam são contudo, no
frágeis para que essa desproporção não seja apenas um artifí.-
cio deliberado. Nos corpos laterais, as pequenas colunas as
sumem ainda mais claramente esse papel apenas decorativo não
sendo apoio de arcos nenhuns. Por outro lado, algumas grelha-
gens das pequenas janelas e particularmente os magníficos

frisos de azulejos, de padrão geométrico e rico co
e painéis
lorido, introduzem uma sugestão artes decorativas que aliás
é mais clara nas moradias que Álvaro Machado projectou alguns
termos de urbano, trata-se de uma

anos depois ( 106) . Em. espaço
de criar ritmo malha ortogonal das
proposta muito original na
Avenidas, que deve ser comparada ã que Ventura Terra realiza
o nQ38 ritmos contudo não chegam a

no ano seguinte com , que
90
instalar-se devido à ocupação dos gavetos fronteiros por pré

dios mais elevados e volumetria compacta.
Também os monumentos para a nova Avenida são pensados
antes de 1910. Em primeiro lugar a Praça de Touros que como
monumento deve ser considerada, dando finalmente a uma práti

merecido templo. Pro
ca com tantos e ferverosos praticantes, o
jectada por A. J. Dias da Silva e construída em 1891-92 antes
da abertura das Avenidas se ter iniciado, foi contudo já pen
sada em função do novo espaço. Na sessão de 16 de Fevereiro de
1889 da C.M.L. é lido um ofício da Real Casa da Misericórdia
em que se afirma : "Tendo sido condenada a antiga Praça de Tou
ros no Campo de Sant'Ana e destinada para estabelecimento da
Escola Médico-Ciruúrgica o local (...) entendeu a administra
ção (...) que devia escolher outro(...)0 sítio que lhe pareceu
af ormoseamento da cidade e comodidade do

mais próprio para o
público é o baldio denominado geralmente "Campo Pequeno"no

centro do qual se pode construir com todos os aperfeiçoamen
tos modernos um formoso edifício que dando novo aspecto à-
vai avenidas a-
quele largo (... ) tanto concorrer cem as para
li o af ormoseamento daquele ponto da cidade":

projectadas para
De acordo com esta proposta a Câmara cedeu o terreno e
a edificação faz-se de imediato, reatando afinal uma velha
prática que as touradas no Campo de Sant'Ana haviam feito es
Francisco Cãncio (107)as primeiras touradas

quecer: segundo.
1740, levadas cabo pela
no Campo Pequeno realizaram-se cm a
irmandade de Santo António Pobre de Sacavém e repetiram-se pe

lo menos até 1748, Construída a nova Praça, recorda ainda o
mesmo autor, nos primeiros tempos o movimento fazia-se todo
pela Estrada do Arco do Cego mas, depois da construção das
Avenidas, "o aspecto do Campo Pequeno da Avenida Ressano Gar
muito da Av. da Liberdade, em tardes de

cia c principalmente
touros, era dum colorido e duma animação de que nos dias de
hoje se não pode fazer a menor ideia". Também neste reatar
com a memória de um local famoso dos arrabaldes de Lisboa,
a nova área da cidade se cozia intimamente com a velha. Como
não havia de ter as suas mesmas insuficiências e fragilidades?

Quanto ao gosto neo-árabe em que o edifício é construído,
de a Praça de Madrid e que tivera antecedentes

seguindo perto
românticos de qualidade, fora reactivado na Avenida da Liber
dade na casa Conceição e Silva de Lusseau, exactamente com

91
a mesma data que a Praça do Campo Pequeno mas, nas Avenidas
será necessário esperar pelo fim dos anos 20 para o

Novas,
encontrarmos .
a Praça de Touros se projectou e construiu rapi

Enquanto
das Picoas que teve concurso em 1904 e deve- Jw^. kf
damente, a Igreja
ria ser construída segundo o gosto neoromãnico em terrenos
"devotamente oferecidos pela Condessa de Camaride" ( 1 08) nunca
8 de Dezembro desse ano.

passou da primeira pedra lançada em
/aqui, como noutros casos, será preciso esperar pelo dinamismo
do Estado Novo dos anos 30 para se passar ã realidade.
Também em relação ao viaduto para passagem da linha fér
sendo adiado. 0 de Álvaro Machado de

rea, tudo foi projecto
Construção Moderna (109) e no Sl<o,1. h~\
1906, divulgado e elogiado na
Ocidente, defendido também em sessão da Comissão Administra
tiva da C.M.L.- "será um padrão atestando o interesse e boa
vontade da actual vereação no engrandecimento da cidade"- on
de foi afirmado que "estão as indústrias facultando o pagamen
to dos seus trabalhos em prestações" nunca passou de projec
to, no imediato por falta de meios financeiros e posteriormen

te pelas alternativas que se foram pondo ao viaduto e que já
referimos. A Avenida foi continuando interrompida, verdadeira- _ji.ojr.it 8
mente cortada uma barreira que, sobretudo na Avenida Cin
por
co de Outubro, originava uma série de ruelas que faziam perdu

as hortas do Mercado de Gados, a memória
rar, juntamente com
do recente passado. Dos túneis que , sob o viaduto, garantiam

a passagem para Entrecampos dizia-se em 1914 (110) que eram
microscópicos (...) não só insuf ucientes mas até

"pequeninos e
mais lamentáveis desastres", facto que era agra

propícios aos
vado por "o movimento de peões entre a Avenida da República

e a Praça do Campo Grande estar a atingir proporções que exce
dem toda a expectativa".

Na verdade o único monumento construído foi, entre 1904-09
Jlosr ^
a estátua ao Marechal Saldanha, na sequência do concurso em
1890 Thomás Costa. Erguido sobre pedest.ral de Ventu

ganho por
é obra modesta e convencional baseado "num orçamen
ra Terra,
disse nas páginas da Ilustração
to exíguo" como justamente se
Portuguesa ( 1 1 1 ) onde era considerada também "desproporcionada

do recinto, fechado uma cintura de altos
com a amplidão por
prédios" . ■
íj c ^
Co-
Nesse mesmo ano,' era aberto concurso para o Monumento
. Xu^r. So
memorativo da Guerra Peninsular", polemicamente ganho pelos
92
irmãos Oliveira Ferreira, embora o projecto de arco de triun
A
fo de Ventura Terra fosse incomparavelmente superior. cons
longo das décadas em que as Avenidas

trução vai arrastar-se ao
vão sendo edificadas e, em 1926, o vereador A. Guisado, criti
cando o envolviam, afirmava que "melhor seria

os tapumes que
(...) deixá-lo a descoberto pois sempre ficaria mais decente"
(112). Tal como acontece com a estátua ao Marquês de Pombal,
serã feita pelo Estado Novo em 1933 e de

a inauguração apenas
la José Augusto-França fez a justa apreciação: "De todos os
do de novecentos, sendo o mais vistoso

monumentos principio
é dos
e o mais ingénuo, o que melhor acerta com o gosto pro
dos palacetes farfalhudos das Avenidas Novas -

ao
prietários
cimo das como propositado resumo estético" ( 1 1 3 )
•
quais se ergue
E esse "resumo estético" desfraldado cerca de 30 anos depois
da construção dos primeiros"palacetes farfalhudos", num con
texto político e cultural tão diverso, podia afinal enfilei

do "João Gonçalves Zarco" de 1927 e do breve sur
rar, apesar
to de modernismo escultórico, dentro da próxima "idade de ou
ro da estatuária nacional". Se o gosto arquitectónico parecia

ter mudado radicalmente, o imaginário lisboeta esse continua
mais discretamente, comover-se com o "vistoso"

va, ainda que a
"
e o ingénuo" .
3.2. As Avenidas paralelas e incidentes
Em relação à Av. Ressano Garcia, duas diferenças fundamen
tais são imediatamente detectáveis nas restantes Avenidas até
1910. Primeiro, o ritmo muito mais lento da construção, sobre
tudo nas Avenidas mais a norte, nomeadamente José Luciano e
Barbosa du Bocage em que não se constroem mais de seis edifí
cios. Mesmo na António M. Avellar, a edificação avança muito
lentamente, irregularmente distribuída nos primeiros quartei

rões, enquanto, acima do cruzamento com a Hintze Ribeiro, ne
nhuma edificação parece existir. Quanto à Pinto Coelho, ela
está nas circunstâncias da José Luciano e Barbosa du Bocage,
praticamente semi edifícios e aliás por abrir nos troços supe
riores .
muito
Em segundo lugar, a qualidade arquitectónica, com.
poucas excepções localizada quase só na António M. Avellar
e, já secundariamente, na Duque d 'Ávila, ê evidentemente me-

93
nor e a intervenção de arquitectos quase inexistente para lã

das duas Avenidas citadas. Também a variedade diminui, a favor
de uma maior repetição de certos modelos simplificados.

clara hierarquização das Avenidas em
Aparece assim uma
de de construção, vai da Ressano Garcia

termos qualidade que
â António M. Avellar e desta à Duque d"Ávila. Nos períodos se
guintes veremos que a ordem espacial não será respeitada e,
obras mais significativas do

nas Avenidas a norte, surgirão
que nas centrais -
João Crisóstomo, Miguel Bombarda, Visconde
mais
Valmor -
que, com uma ou outra excepção, serão sempre as
pobres em termos de arquitectura.

Também um certo sentido na distribuição relativa de pré
observámos Ressano Qarcia, com uma ten
dios e moradias que na
dência evidente para estas se concentrarem em núcleos à volta
dos gavetos, deixa agora de ser detectável. Curiosamente, es
tas Avenidas que terão no conjunto muito maior percentagem de

Ressano
prédios do que de moradias, quando comparadas com a
são sobretudo moradias que se constroem

Garcia, neste período
na António M. Avellar onde havia, até 1910,
particularmente
apenas 4 prédios e, pelo menos, 12 moradias, o que nos parece
efectivamente a função urbana destas novas áreas

apontar que
da cidade só muito lentamente vai sendo adquirida e que, em
relação à cidade, elas são de imediato uma oferta excessiva.
Encontramos à partida, na António M. Avellar, projectando

dos encomendadores os mesmos nomes de
habitações próprias ,
Ventura Terra constrói, em 1905, o nQl para Sil

arquitectos:
Norte Júnior a casa de Malhoa com o ne6 também, em
va Graça, ,
1905, Nicola Bigaglia, logo em 1904, o n248 em gaveto sobre

jã mais tarde, 1909, o 56
a J .Crisóstomo, Álvaro Machado, em
para Avelino Lopes Cardoso.

A casa de Ventura Terra é, neste caso, sobretudo a casa
de J.J. Silva Graça. José de Figueiredo que a analisa na Arqui
tectura Portuguesa (1 14) afirma que "proprietário e arquitecto
estudaram-na nas suas menores minúcias e aquele (... ) tornou-
-se num verdadeiro e valioso colaborador de Ventura Terra".
não utiliza os tijolos senão "nos fundamen

Deste modo, a casa
tos" por o proprietário ter chegado "à conclusão de que o em
material era nocivo a saúde", como também nao

prego desse para
entre os vários andares "um

existe nem entre as paredes nem
9 4
único vazio tornando-se portanto impossível a existência de
de confinado" "todo aproveitamento do edifí

depósitos ar e o
cio (foi) feito em harmonia com a necessidade da pessoa a que
era destinado".
Mas V* nesta imensa habitação de luxo -que virá a tornar-
-se em 1930 o hotel tão desejado nos anos 20 e nunca construí
do -
a marca do arquitecto é evidente e José de Figueiredo,
que tanto o criticara cinco anos antes pelo seu pavilhão pa
ra a Exposição Internacional de Paris, caracteriza-o aqui com
rigor: "O volume é de resto para Ventura Terra tudo. Quando
constrói não procura nunca desenhar, modelando à superfície

das paredes combinações mais ou menos consagradas". E jã antes
dissera "Ventura Terra detesta os placages e abomina a

que
daí pouquíssimos capiteis e nenhumas
mentira", "poucos ouros,
alegorias simbólicas".
De modo muito diverso do que fazia na Ressano Garcia, mas
Ventura Terra valoriza sobretudo a fun

com garra semelhante,
ção "casa", na sua utência sem dúvida, mas não menos na sua
então deve servir

componente simbólica. E a "casa", se as pes
soas, serve também a rua e alidade.

i
Hoje dificilmente podere-
mos visionar este corpo compacto mas acolhedor pela multipli
cidade de varandas e jardins de inverno, pelo ritmo das esca
das e pelo imenso jardim, sinalizando à distância, acostado
ao torreão, a entrada de uma nova cidade.
Pouco acima respondia-lhe, num jogo alço sibilino de opos

Norte -1
tos e subentendidos, a recente casa de Malhoa com que
Júnior iniciara a sua carreira. Tudo era de facto diferente.
pelo fausto contra o ridente pequeni

A opção pela grandeza e
no. Os jardins solenes contra os canteiros e os vasos nos a-
O da fala sombrio das grandes superfícies rit

legretes. gosto
repetidas das jane
madas apenas pelas esquadrias precisas e
las das molduras contra os coloridos frescos de azu

e cegas
lejos, invadindo com risos irregulares todas as superfícias

disponíveis, já fraccionadas pelos diferentes desenhos das
aberturas. A entrada majestosa e delicadamente distanciadora
convidando-nos a todos
contra essa porta quase entreaberta,
a estar como em nossa casa. A construção que se adivinha ri
arrancada da terra com saber e trabalho contra o ges

gorosa,
to despreocupado de uma mão hábil que vai compondo ã superfí
do chão desenho ali. E todavia, raramente duas
cie o aqui e
95
habitações devem ter sido tão certas. J.J. Silva Graça e J.B.
Malhoa tiveram com certeza a casa dos seus sonhos. Amavam-na ,
ajudaram-na a construir e viam-se nela. A arquitectura foi aqui

um espantoso instrumento de explicitação de gostos e imaginá
rios cruzando-se num mesmo momento. Confronto nunca chegou a
existir porque o burguês lisboeta era citadino como Malhoa,

im
não como Ventura Terra e os gestos de cosmopolitismo se o
redimiram. Será, naturalmente, a casa de

pressionaram nunca o
Norte Júnior que se prolongará pelas Avenidas em réplicas su
cessivas de si própria.
Na imensa Avenida que assim estimulantemente se abria,
nada mais de verdadeiramente interessante existia nesta época.

de nQ48 afirmava ecletismo amável do au- *'-*-
A casa Bigaglia no o
tor que aqui abandona as referências estritas ao seu italia-
nismo por um gosto mais desenhado ã superfície, detendo-se na
moldura da janela principal numa sinuosidade algo arte nova
na sua feição mais imediatamente cativante. Este traço fácil
viria a fazer escola também e, como jã sugerimos, não será
difícil fonte exemplo de um construtor como Jo

ver aqui a por
sé Rodrigues Prieto que encontrámos como autor dos ns>s87 e
89 da Ressano Garcia e mesmo de algumas moradias que Miguel

Nogueira mais tarde construirá.
De maior qualidade era a casa de Álvaro Machado. Reali
zada em 1909, quando o modismo neoromânico cedia já ã apropri- V
ação eclética e superficial de Norte Júnior, é sobretudo no
tável pela articulação de volumes num lote estreito e profun

do que gera uma discreta fachada sobre a rua em que o toque
de originalidade se centra nas mísulas que sustentam a peque
na varanda descentrada do leandar. Reunindo no mesmo edifício,

aliás como sucedia jã com o colégio da Ressano Garcia, um
consultório e uma casa de habitação, a disposição é feita
com um sentido de utência claramente assumido onde a colagem

decorativista em voga não tem cabimento e o resultado expri
valores de uma residência urbana de qualida
me com rigor os
de, o na época quase só Ventura Terra e Raul Lino, quando

que
nisso se empenhavam, souberam fazer.
Além destas três moradias, edif icaram-se nestes anos, na
António M. Avellar, um núcleo significativo de outras, sobre
tudo nas frentes de quarteirão entre a Duque dX.vila e a Hin
tze Ribeiro que aliás será completado, com a mesma vinculação

96
nos anos iniciais do 2° período cronológico que de

de gosto,
marcámos .
Muito semelhantes entre si, apontam para a predominância

de uma volumetria cúbica muito tradicional em que a articula
ção das massas se submete a uma composição elementar. 0 gosto

na decoração dos vãos, quase sempre finamente emoldurados,
os frisos em estuque, a utilização de fechos e mísulas, o re
corte das cimalhas tendem, com maior ou menor eficácia, a a-
proximã-las de um modelo ideal de palacete urbano que tinha,

como vimos, no n2l8 da Ressano Garcia o seu exemplo mais gran
dioso.
Tanto o n252, torne jifando para a Av. J .Crisóstomo, cons
truído em 1906 pra L. Bernardo da Silveira Estrela, promotor
que nos anos seguintes edificará mais algumas moradias na mes
ma Avenida, como o n277 em gaveto com a Hintze Ribeiro, de 1908,
são protótipos deste tipo de gosto, adoptando soluções diver

sas na organização de um lote de gaveto que o 12 ilude, ocupan-
do-o com o jardim -
solução que no período seguinte voltará
a ser adoptada na mesma área -
e que o 22 assume com uma nobi
litação do corpo central. Todavia, num e noutro, é a mesma
opção por um tipo de fachada que valoriza especialmente um i-
maginãrio de estabilidade a que curiosamente se opunha a diver
sidade de soluções que encontrámos na Ressano Garcia.
Em versões mais modestas e menos coerentes, integram-sc

também no mesmo tipo de gosto os n2s51 e 53 de 1905 e o 79 "■ -
já de 1910.
Como autor de n2 77 encontramos pela primeira vez o
arquitecto Jorge Pereira Leite que é algumas vezes citado na
Construção Moderna realizando sempre, no caso de moradias, pro
jectos idênticos. O ns 52 que inicialmente apresentava um de
senho muito modesto, apenas grosseiramente esquissado nas pe
ças gráficas que acompanhavam o pedido de construção em 1906,

sofre em 1910 obras nobilitantes, consistindo na ampliação
de mais um andar amansardado e na criação de dois jardins de
inverno nas traseiras, abertos por graciosas janelas de suges

tão palladiana. O autor destas alterações feitas para o novo
Comendador Evaristo Lopes Guimarães, foi certa

proprietário
mente também Jorge Pereira Leite, de acordo com a reportagem
que , em 1913, aí reaLXza O Ocidente (115) que lhe atribui aliás
toda a construção.
No no280 da Construção Moderna em que se publica o pro-
97
de
jecto para o n2 77, o articulista esclarece que sejtrata uma
de Crédito Edificadora Portuguesa "con

construção da Companhia
há trinta anos tem feito em
ceituada empresa construtora cue
arredores centenas de construções em que tem firmado

Lisboa e
dos seus contra

os seus créditos de seriedade no cumprimento
tos (...)" .Não é todavia a "Companhia" a responsável pelo gos
to das habitações já que, nos mesmos anos, realiza também os
projectos de Norte Júnior na Ressano Garcia: os proprietários

ela têm recorrido, têm sempre encontrado uma inexcedí-
"que a
do
vel boa vontade e rectidão, auxiliada pela competência seu
hábil construtor, sr. Pires" Parece assim evidente

antigo e .
nestes constroem na António M.

que os proprietários que anos
Avellar, ao contrário dos da Ressano Garcia, escolhem um tipo

nu
de moradia em que Jorge Pereira Leite se especializa que,
ma resistência evidente aos ecletismos, arte nova , rústico, neo-
partido do classicismo, nas

romãnico ou português, adopta o
versões académicas que o século anterior divulgara .Como se
social existir da Aveni

a uma certa estratificação que parece
da as outras, correspondesse uma estratifica

principal para
de de imaginário: as classes médias assumem os va

ção gosto e
da discrição em oposição à vontade de

lores da permanência e
luxo ostensivo e exótico de alguma burguesia mais abastada.

melhor se recordarmos que Norte Júnior pro
Explicar-nos-emos
António M. Avellar Malhoa a sua moradia mais dis
jecta na para
transeun
creta, jogando num gosto grácil, simpático a qualquer
na Ressano Garcia, nos anos imediatos, realiza
te, enquanto
espectaculares e rebuscados palacetes. E mesmo quando, à medi

anos 10, a encomenda tende cada vez
da que se progride nos
mais nivelar-se este último modelo, mesmo nas Avenidas

a por
traduzindo assim generalização dos valores
secundárias, uma
de ostentação mias óbvios que atingem a máxima expressão nos
o número de realizações mais

anos do pós guerra, veremos que
extremamente reduzido, e mesmo esse pene

ostensivas é afinal
imposições de pou
trado, mais ou menos subrepticiamente , por
lhe atenuam as pretensas marcas de diferença. É a-

pança que
convém à burguesia lis
final o modo de estar mdio-burguês que
boeta e isso, muito mais que os escassos modelos exóticos

por
Ressano Garcia, são os da An
que se construíram sobretudo na
tónio M. Avellar, securizantes pelo tradicionalismo das volu-

metrias e pelo simbolismo recatado da decoração, que irão po
esses dois grandes eixos.
voando as Avenidas perpendiculares a
98
É o caso precisamente do n2 73-75 da Avenida Duque d'Avi- :Kyv-T 7
la construído em 1905 para Paiva & Irmãos, promotores de al

guns prédios da mesma Avenida. O construtor responsável foi
Joaquim Francisco Tojal e ignoramos se há nome de arquitecto

a quem atribuir o desenho cesta moradia de vocação palaciana,
organizada em r/c e 12 andar. O corpo nobre, enquadrado por
pilastras adossadas que se repetem nos bordos ,engrandece-se
pela varanda em cantaria do 12 andar, pelas janelas de saca
da geminadas envolvidas em molduras e pelo recorte da cimalha
que de certo modo unifica o mesmo motivo que se anunciava já

na porta principal, dentro de um esquema morfológico que o
século XVIII pusera em moda. As cuidadas cantarias das janelas,

o requinte minucioso da decoração das mísulas, fechos, moldu
ras, pequenos frisos ou grinaldas, que afirmam na pedra a mes
ma capacidade de artesania que a porta de madeira ou o portão

de ferro igualmente manifestam, são instrumentos fundamentais
da imagem, de luxo discreto e urbano que não precisa de recor
rer aos riscos incertos dos novos modelos de fachada para a-
firmar a riqueza e o bom gosto. A arquitectura surge assim
como ténue interventor de uma realização que quase tudo deve
ã qualidade de uma magnífica construção tradicional , unifican
do um conjunto de práticas artesanais em que o labor da pedra,

>y-"
da madeira, do ferro ou do gesso se revestiam de importância
e de um tempo de intervenção concreto idênticojao do pedrei
ro. E são esses tempos e saberes empíricos, largamente conso
lidados por gerações de artesãos ou de operários, que dão o
tom de grandeza e distinção a habitações como esta. A burgue

organização social
sia era aqui herdeira plena dos esquemas de
que haviam beneficiado a nobreza

,
em que a qualidade era uma
discreta voz que canalizava para si os labores dedicados c
de uma sociedade tradicional que não punha em causa.

antigos
dinheiro ainda cidade dificilmente se
O tempo não era na que
industrializava. Por isso as casas burguesas como esta cons
truída para uns Irmãos Paiva se pareciam tanto com os palace

tes da nobreza. A ausência de valores próprios que poderiam
testemunhar não são aliás muito conclusivos. No lote confinan
te, no n2 71 por exemplo, outra opção se adoptara.

Trata-se de um dos edifícios que Bigaglia projectou para yi.ry í ',
a Av. Duque d 'Ávila nestes anos, precisamente em 1906 para
António Pereira de Matos. Segundo o projecto apenso ao pedi

do de construção, l\sa^cà^*^z-&rr&$a moradia também de r/c e
99
uma referência de gosto que, mais eclé

12 andar, apresentava
contudo no mesmo univer
tica do que a anterior, participava
filtrada pelas práticas e aditamen
so de citação academizante,
utilização dos modelos.
tos empíricos defnuitos anos de mesmos
0 construtor responsável era João Rogrigues Sebolla que encon
o n2l8 da
trámos com a mesma função no sumptuoso palacete com
Ressano Garcia ou no n2l da mesma Avenida .Embora o processo
de obra nenhum outro projecto apresente, sabemos pela Constru-

houve uma significativa alteração. Deci
ção Moderna(116) cue
dindo construir mais um andar, constituindo um fogo indepen

confiou realização a Nicola Bi
dente, o proprietário a nova
organização morfológica do
gaglia que, conservando a r/c_,em
que se salienta um arco abatido falsamente apoiado lateralmen
submete toda a fachada
te em dois pares de pequenas colunas,
a um gosto mais liberto da citação de escola, imprimindo-lhe

a sua inconfundível maneira: na distribuição dos vãos que se
miniaturizando de certo modo toda a composição, de

encurtam,
corada na cimalha com os habituais motivos de fechos verticais
ecleticamente interligados em pequenos frontões. 0 resul

aqui
tado era mais um produto dessa ambígua tipologia de prédio-mo-
radia de encontrámos diversas manifestações na Avenida Res
que
traduzindo de outro modo as hesitações de uma
sano Garcia,
imobiliário
burguesia endinheirada, tentada pelo investimento
e medíocre ma
mas incapaz de o transformar ainda numa simples
dos constru
quina de rentabilização como faziam jã a
ájmioria
tores civis.
também nes 4 2 e 4 6 da
A mesma situação é manifesta nos
1905
mesma Avenida, ainda de N. Bigaglia. Construídos em 1904 e
para Marcelino Augusto Branco, eram dois pequenos prédios-mo-

on
radia, de r/c e I2andar, constituindo fogos independentes,
de o arquitecto misturava, num ecletismo fácil e de agrado
recorte dos vidros, nos
pobres referências arte nova no
-
certo,
florais que ornamentavam as molduras inferiores das
motivos
recorte dessas molduras -
com
janelas do isandar, no próprio
os frisos de azulejo de gosto tradicional, o conjunto mergu
lhando aliás numa certa ingenuidade espontânea de composição

não chegava para equilibrar a pobreza manifesta
que todavia
de todo o programa.
Finalmente, na Avenida Praia da Vitória, tornejando para
do Saldanha, Norte Júnior projecta já em 1910, para
a Praça
considerado um mode-
Nuno Pereira de Oliveira o que pode ser
1 oo
lo de gosto intermédio entre a sugestão do palacete e as mo
destas vivendas de Bigaglia que citámos, todavia penetradas

de citações de moda, que, mais do que qualquer delas, será o
veículo fundamental da expressão mais sociológica que arqui

tectónica das hesitações da burguesia lisboeta entre o luxo
e o recato modesto que, de modo idêntico, se manifestavam
também tanto na ordem económica como na cultural. Com o tem
esse modelo involuirã para réplicas cada vez mais pobres

po
e modestas, mas aqui trata-se ainda de uma curiosa fusão, mui
do volúvel certeiro do arquitecto, entre

to própria génio e
a ostentação deliberada das moradias que edificara na Ressano
Garcia e a sua proposta inicial, algo juvenil e sensivelmente
termos do proprietário, fora a casa Malhoa. Das

pensada em que
primeiras possuía o luxo das cantarias monumentalizadas em
dois frontões coroando os corpos laterais e a entrada abrindo-
-se entre uma curta coluna profusamente decorada de grinaldas

e máscaras, citações ecléticas de escola que o homem prático
Júnior ia tornando tende a olhar com crescente
que Norte se
sobranceria. Mas as proporções gerais, a organização das mas
sas em volumetrias de simplicidade elegante, o átrio de entra
da abrindo-se por um portão de ferro forjado, material também

utilizado nas varandas e no coroamento da cima-
profusamente
lha, os frisos de azulejos, um certo amaneiramento grãcil na
distribuição dos vãos e na diversidade das suas molduras, da
vam à moradia um evidente ar de família com a casa Malhoa de
deve ser considerada uma variante, mais urbana e impessoa-

que
lizada.
Melo Matos que a analisa na Arquitectura Portuguesa ( 1 1 7)
sabor da fantasia, traçando arcos de

evoca "o lápis (...) ao
volta abatida que soube combinar com rígidas padieiras e arca
rias de volta inteira , geminadas todas. Os balcões de sacada
assentando em encachorramentos e a variedade das ornamentações

nos extremos do edifício mostram a pujança imaginativa do ar
tista". A arquitectura era isto. Esse toque fácil e rápido,

as colunas, os fechos, os estuques lavrados ,
misturados sempre
brincada trazia "assim a-

numa composição original, algo que
quela praça tão deserta, quanto vasta a obra inconfundível
de não quer subordinar-se à burocracia" Ao contrario

quem .
dopalacete n273 ãa Duque d'Avila ou dos que começavam a pon
tradicionalismo dava
tuar a Cinco de Outubro, a opção pelo
do escola legara, numa exi-
lugar à citação displicente que a
101
bicão de luxo mais imediato, acessível aos sonhos de todos
os novos ricos recém chegados, projecto de nivelamento que Nor
te Júnior soube incomparavelmente organizar.

Jã antes, em 1908, o mesmo arquitecto realizara .ô n220 -j
da Visconde Valmor, ao lado do palacete que Terra três anos
antes moradia Constantino Quadrio de Car

projectara, uma para
mais afei
valho que era uma variante pobre dos seus projectos
isso mesmo, a obra de
çoados e que, por procurava provar que
todos orçamentos. Trata-se
arquitecto era compatível com os
de um vasto edifício que curiosamente funde a volumetria tra
lisboeta pesada compacta, arti

dicional do pequeno prédio e
culada ritmo das aberturas, pelas estreitas varan

apenas pelo
eventualmente, as faixas de azulejos
das de ferro forjado e, ,
com um lateral onde a atenção do arquitecto se concen

corpo
tra, dominado pelo arco redondo da varanda do 12 andar, pre
facto meramente decora

tensamente de peso neoromãnico mas de
tivo, impressão que a moldura em estuque claramente reforça.
O coroamento deste um frontão em linha quebrada cen

corpo, por
tralizado pela mal inserida decoração floral de gosto academi
zante é ainda outro acrescento que nada tem a ver com o res
to, provocando uma desagradável articulação com a pobreza ex
furtadas. Obra evidentemente menor, no cata

cessiva das águas
ela
logo já vasto de variantes que Norte Júnior ia compondo,
mereceu contudo, tanto como as anteriores, os elogios rasga
1 1 8
dos de A Contrução Moderna e de A Arquitectura Portuguesa ( , .
prédio modesto, dei

8 palacete cedia aqui ainda à citação do
xando perceber quanto era afinal a sólida construção civil
tradicional estética empírica o verdadeiro ali

de prática e
desta lhe colava depois a marca de um

cerce arquitectura que
atitude abusiva
luxo de época, aqui modesto e
disconforme_, na
de toda a cidade que ia entendendo e vivendo a civilização co
mo um toque superficial de adereço sobre os corpos rígidos

não sabiam introduzir a flexibilidade.
e antigos em que
Assim Norte Júnior ia impondo a moda. E os discípulos

foi Fernando Soares que realiza
começam a surgir. O principal
n2l4 da Av. Praia da Vitória, pequena moradia arti
em 1910, o
culada, como se vai tornando hábito em dois corpos, o menos
dos destacando grandes janelas, mais

extenso quias avança,
coroada de frontão. Este des

vasta e ornamentada a do igandar,
locamento do corpo nobre para um dos topos da construção, re-
tirar.do-lhe a porta de entrada, é afinal a única inovação

102
destas fachadas, gesto superficial de quem pretende introdu
zir certa liberdade em estruturas

a displicência e uma que
incontestadas. A utilização das molduras, das gre-

permanecem
lhagens e dos frisos de azulejos de pobre sugestão arte nova
comungam nessa mesma maneira de vulgarizar o que poderia con-
siderar-sejo vocabulário decorativo moderno. Todavia, a perma
nência do gosto pelas citações académicas, a insinuação de
uma certa rusticidade, sobretudo a composição global, herdei
ra directa das práticas tradicionais de edificação lisboeta,

dotam de evidente modéstia estas moradias, onde o gosto Nor
te júnior se cristaliza. Ser moderno é apenas um vago requebro

do corpo que depressa se recompõe na disciplina geométrica do
frontão e se espraia apenas no espaço breve e marginado das
varandas e dos frisos de azulejos, eventualmente na riqueza

emblemática de um vitral.
referências participa n220 da Hintze Ri-

Destas mesmas o
;u:;t çy
beiro de 1905, mandado edificar pela "Construtora Portuguesa

J.
de Amado & Santos", com plantas assinadas pelo arquitecto
Santos não voltaremos a encontrar: no 12 projecto, apenas
que
com r/c e I2andar,era talvez a sugestão de Bigaglia que pre
dominava, no desenho em linhas oblíquas das sacadas do Man
dar que se insinuava também no recorte inferior do corpo cen
tral do r/c, numa apropriação bastante desajeitada do que era
gosto de moda pela diversidade das linhas de composição.

um Con
tudo esta tosca vontade de fazer moderno se era contrariada
toda a articulação volumétrica, mais evidentemente o foi

por
ainda 22 projecto, se acrescentou um andar amansar-
quando, no
dado onde a opção por uma maneira mais académica, introduzia
um remate pesado e eclético num conjunto que quisera apostar

na fragilidade sugestiva dos tempos modernos.
Ainda em 1910, Fernando Soares constrói na Av. Júlio Dinis
-ji.-v>r t t
uma moradia para Guilherme Nicolau dos Santos que representa

um outro modelo que pela primeira vez encontramos jã que a
casa de Lino de 1904 da Avenida Ressano Garcia era sobretudo
a opção pela rusticidade que assumia. Por evidente exigência

gosto ornamen
do encomendador ,
o construtor ultrapassa aqui o
tal ingenuamente captara em divulgações muito secundárias

que
do formulário arte nova, resituando-se na moda neoromânica
é todavia só o desenho de alguns arcos inteiros

-
que quase
envolvendo os janelões , lateralmente apoiados em colunas -

es
manifesta no movimento
batida numa apropriação "portuguesa",
103
dos telhados duplos e sobretudo nos beirais que se estendem
à porta principal. Determinados pormenores, como as janelas

geminadas do r/c ou a que lhe corresponde no l2andar, com uma
marcação de colunas verticais ou ainda as molduras salientes
em, segmento de círculo de outras janelas, são fragmentos de
um certo entendimento do renascimento português que se torna
rá, sobretudo no resultado nobilitado do solar . seiscentista
ou setecentista, outra componente de importância crescente
nesta procura arqueológica do estilo nacional. E embora já

desde os começos do século a questão viesse a ser ventilada
e quase todosbs arquitectos que temos encontrado -com a ex
cepção clara de Ventura Terra -

tivessem jã apresentado pro
jectos mais ou menos fantasiosos de "casas portuguesas" que
bebiam todos nos desenhos iniciais de Raul Lino, só a partir

de 1910 o formulário se generalizará, em concretizações mais
ou menos conseguidas. Encontraremos algumas delas precisamen

te no período seguinte, bem aclimatadas na ambiência de um
certo retorno às origens que a República quis ser, em termos
sociais e ideológicos.
A destas moradias mais elaboradas, outras mais modes
par
tas se continuavam a edificar, que eram ainda apropriações

simplificadas do palacete urbano oitocentista -e o caso, por
exemplo do n235 da Hintze Ribeiro, de que foi construtor res
ponsável Zacharias Gomes de Lima em1909. A modéstia assumida
do programa dispensa o emblema nobilitante habitual, consti
tuído pela porta central formando conjunto com a janela de
sacada do I2andar e o frontão para adoptar a entrada lateral
efc> ritmo simples dos vãos que apenas a varanda recortada do
l2andar dinamiza. Assim se provava, neste final da 1 ãdêcada
de construção nas Avenidas Novas, quanto, apesar de todas as
divulgações engenhosas de Bigaglia e depois Norte Júnior e
mesmo Fernando Soares, apoiadas e incentivadas pela crítica

das da especialidade, muitos continuavam
empírica revistas
tradicional de habi
a preferir îmagem modesta, securizante e
tação de qualidade que o século anterior legara à cidade.

Definitivamente abandonada como modelo hipotético para
as Avenidas Novas estava a tipologia Chalet de que existe to
davia um bom exemplo no nõ21 da Duque d~Ávila construído pelo

conceituado Frederico Augusto Ribeiro para Librada Garcia,
num local próximo da ligação da velha estrada de Arroios com
a do Arco do Cego, fora evidentemente da malha ortogonal das

104
Avenidas Novas. A sugestão de subúrbio do seu corpo lateral
erguido em imagem ingénua de torreão que o telhado de quatro
aguas coroava se estava ali certo, não convinha evidentemente
à cidade nova que os elécticos haviam, permitido nascer.
Se na edificação de moradias se assiste nestas Avenidas
a uma tal diversidade de propostas, sob o denominador comum
de empobrecimento dos modelos que encontrámos na Ressano Gar
va
cia, os prédios de rendimento são^mais claramente, apenas
mais do gosto tradicional que o n246 da Av. Res

riantes pobres
sano Garcia particularmente ilustrava. Aliás é o construtor
desse edifício, Joaquim Jfrancisco Tojal, que encontramos,

responsável pela maio
nestes anos, na Av. Duque d 'Ávila como
ria dos prédios edificados, em que se salienta os n2s63-69,
Pinto Coelho, o 79 e o 131, respectivamente St

tornejando para a
de 1910, 1905 e 1908. De uns para os outros, a diversidade
dos recursos decorativos é quase inexistente: de facto, a
molduras fechos de algumas janelas do 79

maior riquezajdas e
andares do
pequenos círculos centrais que pontuam
ou os os
significativa/nestas facha
131, nâo criam nenhuma diferenciação
das ritmadas sobriamente pelas varandas de ferro forjado, a
habitual distribuição dos vãos, o recorte das cimalhas em de-
dificilmente
sornamentados frontões, as\faixas de azulejos que
dinamizam esses vastos corpos, onde um certo predomínio do
anonimato tende a instalar-se. Todavia, ao contrário do que
construção obedece
irá acontecer no período seguinte, a sua
ainda a padrões tradicionais de qualidade que, sem recorrer
dos internos nem a modernos

a uma racional organização espaços
materiais, garante uma dignidade de utência e mesmo de organi
zação das fachadas que asgerações de "gaioleiros" que estão
na forja dificilmente manterão.

do menos rígidos das mora
Aqui, mais que nos programas
dias, se revela quanto este início de século deve em arquitec

tura tudo aos anteriores, situação que foi, alias, imprimin
do às Avenidas o cunho lisboeta, mediano quando não franca
manifesto exemplo no vasto gaveto da António

mente pobre, por
d 'Ávila, construído em 1906, onde o o-
M. Avellar com a Duque
rendimento se multiplica em iXdulos, deixando pres
bjectivo
viver a proximidade de algumas
sentir um estrrêto que apenas
moradias gratificava .As traseiras, por outro lado, garantiam

a vida activa, monotonamente quotidiana que o espaço acumula
ferro das marquises e das escadas de

do dos lociradouros, o
105
serviço enquadravam. Contudo, a cidade não se transplantava

facilidade promotores pretendiam de
com a oprotunista que os
modo que estes prédios modestos ,de três andares, perdendo as
ruas estreitas e acidentadas que pela Lisboa velha lhe cons
tituíam o chão, emudeciam sem expressão, nesses imensos cru
zamentos onde nenhuma animação urbana existia ainda.
Mas o movimento anunciava-se imparável e a actividade
dos construtores a alastrar :J .F. Tojal alem

principais começa ,
referimos, constrói 1910, outro vasto ga

dos prédios que em
JC
veto entre a Pinto Coelho e a Praia da Vitória, com uma orga-
tem
nização morfológica praticamente igual às anteriores, o que
certamente que ver com o facto de serem os mesmos proprietá

rios, dois irmãos Lopes Paiva, que lhe encomendam tanto os
n2s18 como o 28 da Pinto Coelho e aliás também a moradia com,
o n279 da Duque d'Ãvila.

De construção e organização de fachadas ainda muito sc—
n2s 20 23 da Av. J. Cri- X -
lhantes a estes eram

4 por exemplo ,os e
^
sóstomo de 1905 e 1908, o 16 da Av. Hintze Ribeiro de 1904, oi ,u,..; ,,
18 e 25 da Visconde Valmor de1908 e 1910, estes construídos j^m n
X
ambos para Dominoos Serzedello, o 37 da Av. Pinto Coelho com
jn-iT. <?c
molduras nos vãos geminados dos corpos laterais
requintadas
António M. Avellar de 1905-06, a- 5wn- t-1
e ainda o notável 61 da que
como elemento diferenciador um refinado conjunto de

presenta
entrada principal, com a porta ladeada por duas pequenas jane
las de arcos redondos . Encomendas directas ou não, a finalida
de rendimento é o denominador comum de todos estes edifícios
em uma afirmada planimetria da fachada, acentuada pelas

que
molduras das cimalhas, pelas estreitas volumetrias das varan
referencia um padrão de
das e pelos frisos de azulejos, se a
moda meados do século anterior.

gosto normalizado, posto em em
entre desenho cuidado e firme do «&rge«heir© das 0-

Todavia, o
bras Públicas Rafael da Silva Castro que é autor do 25 da Vis
conde Valmor e possivelmente também do 18 do mesmo proprietá

rio, ou do n261 da António (t\. Avellar de que é responsável o
conceituado construtor civil G.F. Baracho e o n220 da J.Cri-
ssotomo, empobrecido nos emolduramentos , uma diferença se pres
sente a construção verifica: efectivamente, este último

que
prédicjde que foi construtor J.Joaquim Luís Guerra, activo pc-
motor actua nestes anos a par de António Luís Guerra, cer

que
mais antigo prédio das Aveni
tamente seu irmão, parece ser o
das Novas a apresentar sintomas precoces de rúina. Logo em

lUb
prédio está ainda em construção, são pedidas

1906, quando o
alterações, acompanhadas por um sumaríssimo e confuso desenho
sobre a planta, que deixam transparecer, com muita evidência
má qualidade e desonestidade: "cobrir parte dum pátio, trans
formar uma porta em fresta, substituir duas dispensas por ar
mários e suprimir umàretrete" . Por isso, a vistoria em 1926
pôde confirmar "insuficiência das fundações na empena que o
separa do n222 ( . . .
) esta empena af undou-se (...) provocando a
quebra das vergas das janelas mais próximas, desníveis nos pa
vimentos, deepreendimento de alguns azulejos que revestem a
frontaria (...)" , conjunto de observações que se vão tornar
um formulário, abrangendo quarteirões inteiros. O mes

quase
dos n2s 76
mo construtor, ainda neste período, constroifalém
e 86 da Av. Barbosa du Bocage, o n238 da Visconde Valmor que,
1923, também consolidação dos alicerces. Contu

logo em exige
do o n222 da Av. Praia da Vitória de que foi também o respon
sável em 1910, amplo prédio tornejando para a Pinto Coelho,

muito superior e mesmo uma volumetria
apresenta uma qualidade
valorizada ritmo do emolduramento das cimalhas eo
bem pelo
das de sacada geminadas do gaveto.
recorte janelas
A destes prédios, onde a função de rendimento era
par
claramente assumida, edif icaram-se também, nestas Avenidas,
alguns que cabem na tipologia híbrida de prédio-moradia.Re-

entre a moradia com o n235 da Hint
pare-se, por exemplo, que
Ribeiro o prédio da mesma Avenida com o n224-34

ze e pequeno
também de 1909 ou o 31 da Visconde Valmor de 1904, não existe
volumetria de organi
qualquer diferença significativa de nem
duas vez de
zação morfológica. Apenas as portas laterais, em
uma asseguram as entradas autónomas para os diferentes foges.

^
i
Todavia, mais do que nos normalizados prédios de rendimen

^
três assiste-se nestes a uma delibe

to com ou quatro andares,
rada vontade de diferenciação que traduz indo-sdfi um apuramento
iw^na utilização
mais cuidado das molduras dos vãos de peque
decorativas original recorte da cima-

nas pontuações ou num
quem habita senti

lha, visam sempre criar, a e a quem olha^m
mento de distanciação em relação ã cidade repetida e anónima
que a toda a volta irã crescendo.

10/
4. As Avenidas Novas : 1 91 1 -1 920
4.1. A Avenida da República
Como anteriormente referimos, ao contrário do que aconteça
nas restantes Avenidas, a edificação na Avenida fila República

decorre sobretudo no primeiro período, o que talvez seja a ra
zão fundamental para que, neste segundo, encontremos maior nú
mero de obras que são encomendas directas e por isso mesmo mais
cuidadas. j Como veremos, a contrapartida desta situação é a
intensa actividade dos construtires civis em todas as outras
Avenidas. Em. suma, mais ainda do que até 1910, ou pelo menos
como
de modo mais deliberado, a Av . da República distingue-se
de que todos quarteirões envolventes são
a grande fachada os
quase só as traseiras.
Contudo, alguns prédios de rendimento sem,!. reocupa

ainda: logo 1911, o n.28,em yy zS
ções de ostentação se constroem em
vasto a Duque d"Ávila, cuja volumetria se articu

gaveto para
la bem com o n27 9 desta Avenida que anteriormente analisámos, (íUii-
do activo construtor Do- -,usv fcá
os nes 53 e 55 de 1912, propriedade
laterais
mingos Serzedello que encontrámos já nas Avenidas
construindo prédios praticamente iguais e, nos quarteirões

acima do Campo já no final do período, os n2s 76 de
Pequeno,
finalmente 106 de 1919-20. Trata-
1920, 92,94,96 de 1919, o
-se evidentemente de um conjunto heterogenio mas que se arti
cula com as variantes que jã encontrámos, desde a mais sóbria ,
herdeira da vulgarização feita por desenhadores da Câmara do
vocabulário academizante e executada com rigor artesanal como
acontece com o n28 e o 53, àquela que vimos surgir das mãos
escondendo uma real quebra de quali

dos primeiros gaioleiros,
dade de construção sob uma colagem decorati va ,cu jo percurso
do n29 4 ao 76, passando pelo 106, numa linha
podemos seguir
sobre estrutura lhes
ascendente de procura de efeito uma que
é comum.
Protótipo exemplar deste gosto ostentatório é o n2l5,e- r, .. .,
dif içado tardiamente em 1919, quando toda essa faixa da Ave
celebraria dez mais

nida estava jã construída e que se anos
de luxo "Versailles" se instalou

tarde quando a pastelaria
no r/c. O proprietário inicial foi João Antunes Lopes, cens-
108
trutor civil tomarense , segundo o opúsculo de Filius Populi,e

o construtor responsável foi José Thomás de Sousa que, nas
^
restantes Avenidas, muitas vezes encontraremos, quase sempre

de
em prédios de semelhante pendor decorativo, vulgarizações
a Norte Júnior e que têm o
modelos que nos parecem pertencer
seu centro irradiador no n2206-218 da Avenida da Liberdade de
1915 e o melhor conjunto na Duque d'Ávila. O objectivo é defe-
truir a planimetria da fachada, introduzindo-lhe com vigor

a modulação volumétrica, numa articulação mais ou menos con
das bow-windows com a linha recortada das varandas,

seguida
sendo ainda adensado pelo uso abundante de grinal
o conjunto
das, capiteis, colunas, fechos e molduragens pesadas forros ,
de cantaria que, neste edifício, como em tantos outros, são
quase só imitações em estuque.

é ad
Que a mão de arquitecto não tenha passado por aqui
desacerto evidente na articulação de
missível, atendendo ao
numerosos elementos, de que particularmente característico

é
o mirrado torreão, quase escondido por detrás da grande jane
chega a'possuir o efei

la de águas furtadas, e que nem sequer
este
to nobilitante que evidentemente se pretendia. Todavia,
embora não evidenciem senão os nomes do
e outros prédios,
construtor e do proprietário, são certamente desenhos |do pró
Norte Júnior ou de Edmundo Tavares, quer de desenhadores

prio
correntes
que utilizam modelos
e pu
ou condutores de obras
blicados para criar, a partir deles, algumas variantes que,
de alteradas no decurso das obras,

por sua vez, poderão ser novo
deixando transparecer um dinamismo curioso que, sem grande

rico
qualidade, vai criando um tipo de prédio de rendimento
que tardará a morrer, anos 20 a dentro, quando a mutação ra
dical dos meios tecnológicos e outras modas vierem impor um
novo gosto.
de prédios como este não está todavia
0 centro imagético
nas mãos do arquitecto ou do construtor. São o estucador e o
canteiro os verdadeiros autores destas fachadas, onde delibe
radamente parece instalar-se o horror ao vazio e se multipli

com
cam os emblemas ingénuos de ostentação, numa progressão
da intervenção artesanal, criando efeitos

plexa onde a marca
novos a partir deuma gramática relativamente esteriotipada ,
é o elemento valorativo fundamental. Existe aliás em algumas

certa energia de
inesperadas volumetrias de pfjomenor uma
massas que, se não chegam para transfigurar toda a composição,

109
incutem momentaneamente a sensação de que a decoração poderia

nos seus cruzados percursos, o próprio eclodir do
provocar,
dinamismo arquitectónico.
Sintoma evidente de que neste período, na Av. da Repúbli
mais cuidada, embora
ca, se tende a impor uma arquitectura
continuem a não existir directrizes globais, é o que acontece
inicial de 1917 é de um edifício mo- joíst: lo

com o n237. 0 projecto
desto de r/c para padaria, com composição elementar e sem qual
quer valorização decorativa que José Alexandre Soares, arqui-r

tecto da Câmara, não aprova "visto a sua execução numa Aveni
da de tal importância, não ser permitida" ( 1 1 9) . Um segundo

é seguinte, mantendo o vasto edi
projecto apresentado no ano
fício de r/c mas nobilitando-o pelo forro em cantaria e pela

abrindo-se num vasto arco* coroadcyt de iécs« retórica ja
porta,
nela de águas furtadas integrada num frontão. A padaria deve
ter existido com esta fachada mas, em 1919, é pedida a amplia

ção. Neste 32 projecto, a especialização comercial desapareceu
mantendo-se embora o r/c de lojas, e o edifício apresenta dois
Em. 1920, nova ampliação é feita: trata-se então

pavimentos.
de vasto prédio quatro andares, cúpula lateral e
jã um com
um corpo torne jante nobilitado por uma composição ritmada
pelas molduras das janelas. Quando ainda decorrem obras, em
1922, nova alteração é proposta que corresponde ao projecto

definitivo só concluído em 1924: vasto prédio com 5 andares,
de de construção e uma discreta fachada ,em

grande qualidade
que a elegante porta principal e o conjunto de portas de lo
do r/c são úncio vestígio do 22 projecto de 1918, na
jas o
da tendo restado 12.

dopodesto
fora de moda não recorrer aos brilhos fá
Um pouco jã por
ceis e quase sempre falsos da ornamentação e articulação vo
lumétrica em voga, trata-se contudo de um dos mais notáveis
de rendimento da AV. da República que, menos feliz no

prédios
valorizar fa
frontão que coroa o corpo de ângulo, consegue a
chada herdada do prédio de rendimento lisboeta que o

plana,
pombalino promovera, através do ritmo despojado da alternân
das das varandas de diversa extensão, das pi-

cia janelas e
lastras adossadas isolando os corpos de topo e o central e
das molduras horizontais que criam leves áreas de sombra, ar-
ticulando-se com a cobertura de ardósia do último andar. O
requinte discreto da porta principal, cujo desenho existia

110
jã no n246 da mesma Avenida de 1906, é um eco do que acaba- (

va por ficar de uma superficial moda arte nova e as marquises
traseiras, totalmente em ferro e vidro, casando-se bem com
o ferro do caramanchão e do terraço sobre os anexos, são pro
va rigorosa da mestria que a utilização deste material conhe
ceu na época, relegado embora para utilizações menos nobres
e aliás poucas vezes revestindo a qualidade que aqui exibe,

felizmente bem conservada. O mesmo se deve di
excepcional e
zer da magnífica porta de acesso à área residencial, com cer
teza das mais belas realizações do ferro neste período jã a-
vançado e que, ao contrário do que é usual acontecer, é ain
da valorizada pela despojada moldura de cantaria que a envol
ve.
O prprietãrio do prédio na sua última versão é Alberto
Graça e o construtor, que substituiu José da Silva responsá

Martinho que
vel pelos primeiros projectos, é José Rodrigues
encontraremos construindo prédios de qualidade sempre menor.
É altura do último projecto, tenha existido

possível que, na
a intervenção de um arquitecto que o processo de obra não in
dica mas a verdade é que, mais uma vez, a qualidade é devida
sobretudo à existência ainda de um escol notável de operários ,
muito próximos da prática artesanal que, desde que dirigidos

essa finalidade -
e por isso o elemento decisivo é evi
para
dentemente a encomenda -
eram capazes de realizar um edifício
que garantia a riqueza não tanto pela inovação arquitectóni

ca mas precisamente por essa discreta e securizante qualida
de de construção que, em sentido contrário à voga do tempo,
vinha sobretudo de dentro para fora.
Contudo, ê a presença de arquitectos que é determinante
trata de criar modelos. Na genealogia do prédio de

quando se
rendimento vemos multiplicar-se a partir dos anos de guer

que
centro irradiador ne206 da Av. da Li
ra, apontámos, como o
berdade de Norte Júnior. Propositadamente calámos o n223 da 2
Av. da República, construído entre 1911-13 por Miguel Noguei

ra que, pela sua excepcionalidade, não vai conhecer réplicas
directas mas constituiu certamente padrão de referência pa
ra os desenhadores e construtores civis, sempre à procura de
novos adornos para cobrirem as fachadas.
e A Construção Moderna então

Como a Arquitectura Portuguesa
repetiram (1 20 ) , trata-se de "uma construção em que as grandes

talvez sobriedade das
massas predominam, (...) lembrando pela
111
suas linhas, a moderna arquitectura alemã". De facto este no
tável é talvez única obra em Lisboa que olha a arte

prédio a
novação pelas divulgações francesas, sobretudo de revistas,
mas através de exemplos mais depurados que tanto na Alemanha
como na Áustria então se produziam e em que a inovação passa

tanto pela clarificação e valorização dos volumes como por um
arquitectónico, sublinhando vez de

gosto decorativo mais em
esconder ou amaneirar a originalidade da composição. Particu
larmente significativas e inovadoras são então as breves li
nhas verticais gravadas que articulam as janelas do 32 piso
composições vegetais, sublinhando interiormente

enquanto as
os grandes arcos que ligam o 12 e o 22 andar são, pela sua pe
sada volumetria, quase elementos arquitectónicos mais do que
acentuando forte modulação de luz. E se as bow-

decorativos, a
Liberdade hão-
-windows|ao prédio de Norte Júnior da Av. da se
-de fragilizar pelas janelas laterais e pelo rendilhado dos

de valorizam tornean-
suportes, as Miguel Nogueira as massas,
do-as em aresta viva. Quanto ãs águas furtadas, revestidas
em ardósia num toque de exotismo que, mais uma vez, aponta as
utilizadas pelo representam, com os

referências arquitecto,
coroamentos destacados do corpo central e de ângulo, uma ul
trapassagem extremamente original do quase vício em que se
havia transformado a utilização do frontão. Também o» desenhos
dos ferros forjados dos peitoris, varandas e portões muito de
geometrizante já em sugestão artes decorativas, é

purado e ,
uma das primeiras manifestações do novo gosto que só nos fi
nais dos anos 20 de havia de implantar, embora as grelhagens

da cave e, nas varandas, a introdução do ornato vegetalidta ,
maneira arte o arquitecto, activamente eclé

sugiraâ nova que
abandonará como as suas realizações mais modestas

tico, nunca j
testemunham. Assim, em termos de fachada, o prédio de Miguel

sobretudo
Nogueira apresenta não só grande originalidade
mas
um vincado tom cosmopolita que ultrapassa sem complexos e com
vontade de diferenciação, os padrões lisboetas habi

legítima
entretecidos entre as inflências de dois ou três arqui
tuais,
tectos e as suas inúmeras réplicas, deixando transparecer uma
maneira de estar muito rara na cultura portuguesa em que a
aculturação dos modelos exógenos sempre predominou!. 1 21 ) .

Con^
tudo, quer no processo construtivo assegurado por Francisco

112
interna do espaço, prédio é mui

Tojal, quer na organização o
to menos inovador, utilizando os materiais e técnicas *«tt*i*
oitocentistas ainda vigentes e organizando o espaço dos anda
res numa multiplicidade de compartimentos que subdividem pro

vincianamente entre si as amplas aberturas sobre as fachadas .
como noutras áreas, a apreensão da modernidade ia-se

Nesta,
vontade de se
fazendo mais como uma legítima alguns(que por
rem portugueses não queriam deixar de

ser europeus do que dum
sentido desejo de inventar novos espaços de vida.
estamos analisando, constroem-se

No final do período que
Av. da República que diver
ainda dois importantes prédios na
linhas mais inovadoras do desenvolvimen

samente apontam já as
da em Lisboa. 0 primeiro é o n293, construído -jytfXz

to arquitectura
em 1919, segundo projecto de Edmundo Tavares ( 1 22 ) ,
num amplo
António Serpa, de foi proprietário inicial
gaveto sobre a que
o construtor João Manuel dos Santos Faria, incluído, no o-
vasto grupo dos tomarenses e que

púsculo de Filius Populi, no
a partir destes anos, será figura de destaque em algumas das

interessantes edificações das Avenidas Novas. 0 nome de
mais
Edmundo Tavares surpreende-nos mais por, nos anos seguintes,
encontrarmos totalmente dedicado à divulgação da mo

o quase
radia â portuguesa, aliás em coerência com os trabalhos que,
em fim de curso, apresentara em 1915 na S.N.B. A. ( 1 23) mas
devemos admiti-lo em fase passageira da sua carreira, exempli
ficada também no conjunto de esboços que sob o adequado títu

n25 de A Arquitectura Portu
lo de "Arquitectura esquissada" o
de Maio de 1919, precisamente lhe dedica.

guesa
Trata-se de um projecto eminentemente eclético, filiando-
-se em modelos internacionais, abundantemente divulgados nas
Lisboa. de
revistas estrangeiras que chegavam a
Osjelementos
ostentação a que recorre -
as pequenas varandas em redondel,
composição da fachada numa

sustentadas por bases de gomos, a
de retícula organizada sobre a altura em que as jane

espécie
inserem, a organização do corpo
las de sacada sem vergas se
dinamizado por pilastras ados

de ângulo, coroado de cúpula e
sadas com uma decoração que vimos anunciar-se em 1913 no pré

mas aqui aparece mais claramente
dio de Miguel Nogueira que
artes decorativas, a moldura em segmentos de

em tipificação
são outros tantos elementos ino
círculo que ritma o 32 andar,
oriundos de um vocabulário formal muito distanciado
vadores,
mesmos anos
já do vitalismo de referência arte nova que nos
113
se manifesta no conjunto de prédios da Av. Duque d 'Ávila ûe
a seguir analisaremos mas longe igualmente do gosto algo ex
pressionista, pelo realce das grandes massas, que o prédio

de Miguel Nogueira represétava. Aqui, apesar da superabundân
cia decorativa, tudo aponta para a simplificação formal e pa
ra uma nova valorização da parede que o uso do betão irá evi
dentemente determinar. De facto, no corpo principal do prédio,

32 andar, fachada é
delimitado pela moldura que pontua o a
é janela inserida malha da retícu-

gerada pelo módulo que a na
la e os ritmos obtidos resultam da repetição e não da alter
nância ou do desnivelamento. Sobre esta composição extremamen
te simplificada, os elementos de ostentação são numerosos: era
ainda- e nos países que produzem os modelos não é diferente -
a crença ingénua de que o novo mundo aceitaria aliar-se com
o antigo. Nos anos 20, tempo de transição e de cruel medição

de ainda é assim que acontece. EimLisboa, nestes anos
forças,
da
particularmente favoráveis à ascensão dos novos ricos guer
sobre marcas vi
ra que exigem sobre si, como as suas casas,
síveis do seu triunfo, é a eles que convém estes prédios de
uma época de transição mas que se erguiam ainda com a aparen
te garantia de que nada ia mudar.
0 último prédio deste período edificado na Av. da Repúbli

ca, o n24 9 construído entre 1920-22 por Pardal Monteiro para
Luís Rau, clarifica melhor, pelo seu menor ecletismo, as vir
tualidades do prédio anterior.
É um notável edifício tão novo em Lisboa como fora, sete
anos antes, o de Nogueira , que utiliza com hábil contenção
todo o formulário artes decorativas para melhor valorizar a
adopção do ritmo de repetição que gera a fachada. Com a estra
nha liberdade então ainda possível a quem abre os olhos para
os novos materiais com as mãos formadas pela escola tradicio
nal, os elementos simbólicos a que recorre misturam, no novo
vocabulário geometrizante ,
numerosas citações clássicas e, da
recente euforia arte nova, resta ainda um horror ao vazio e
natural uma certa ocultação que moldam nesta ía-

um gosto por
contém já os da normalização internaciona

chada, que germens
lista, ainda urn enquadramento de viver intimista e pessoali-

zado. É contudo evidente os valores decorativos que dina
que
submetem uma disciplina que os res
mizam a composição se a
tringe a determinadas marcações de superfície, enquanto os
elementos mais especificamente arquitectónicos, como seja o

114
desenho dos vãos ou os corpos das pilastras, são ritmados so
bretudo pela força contida das arestas vivas, torneadas em
profundidade, numa exibição volumétrica que, embora diluída
num conjunto predominantemente amável, indica já o caminho de
futuros despo jamentoq.
Todavia, numa área onde o número de moradias era bastan
te elevado, é evidente que eram estas que continuavam ideal
mente a corresponder a um modo de viver privilegiado e, nesta
tipologia, os modelos de Norte Júnior permanecem ainda nestes
anos sem contestação.

Logo em 1911, Fernando Soares, que já anteriormente encon
trámos, constrói ao lado do prédio n242, projectado em 1909
por Norte Júnior, uma moradia para o mesmo proprietário J.L.

-rL\7T a,t-
Vinagre, contigua também ã da Viscondessa de Valmor de Ventu
ra Terra. Em termos de gosto, é muito semelhante â que o mes
mo construtor no ano anterior edificara na Júlio Dinis: de no
vo aqui encontramos, fundidos num ecletismo fácil, citações

de várias modas decorativas do início do século subordinadas
à"maneira portuguesa" que, do aparelho rústico do cunhal, à
utilização dos beirais, do recorte do frontão aos frisos de
azulejos ou à entrada nobre por um, portão, se reduz a um for-
mulãri-ddecorativo. Ao lado do empenhado sentido urbano da ca
sa de Terra, as insuficiências de Fernando Soares são mais e-
videntes: falta-lhe dignidade e dimensão e o portuguesismo

de referência sai diminuído quando comparado com a sóbria u-
tilização dos azulejos ou com a notável distribuição das va
randas em que Ventura Terra recria, com discreto carinho, mo
tivos de arquitectura tradicional. Sobretudo, a casa de F. Soa
res é quase só uma fachada, tudo o que tem a mostrar é exibi
do sobre a rua sem mistério, enquanto a de Terra se esconde
com grande sentido de privaticidade , deixando-nos contudo per
ceber a vida que lhe corre dentro.
É também esse sentimento, simultaneamente convidativo
distanciador segunda de Raul Lino,

e que nos sugere a casa
-fii-A nS
edificada na Av. da República. Ao contrário do que acontecia
com a de Joaquim Ferreira, esta, projectada para Elisa Vaz
em 1913, possui elevado teor urbano e, quando comparada com
as versões de casa portuguesa que vão conhecendo grande voga,

Raul Lino
permite perceber quanto é equívoco atribuir a a sua
Nas casas realizou em Lisboa, nenhuma

paternidade. poucas que
115
se limita a trnspôr a organização de volumes e a articulação

de valores decorativos qua apresentam, aliás com grande diver
sidade, os seus projectos pensados em termos de subúrbio ou
plenamente inseridos na natureza. Se o n264 da Av. da Repúbli

rusticidade, inseria-a contudo numa volu
ca possuía uma certa
metria de amesquinhamento o confronto com

capaz suportar sem
a rua e recusava essa fachada excessivamente amável, em ter
de ritmando as aberturas e as varandas com

mos gosto comum,
um sentido de espacialidade interior que falava completamente

âs variantes de Fernando Soares ou outros. Aliás, essa era
uma das casas menos significativas que Lino então projectou

mas se recorrermos à que realiza logo em 1902 para Ribeiro Fer
reira na Fontes Pereira de Melo, encontramos precisamente

uma notável prposta de palacete urbano, sóbrio e requintado,
que só com o de Terra da Av. da República, poder ser comparado.

A casa que agora analisamos, sem recorrer a soluções deco
rativas, desenvolve a relação com o gaveto em que se insere,,
em termos de utência urbana, simultaneamente funcional e pro
tectora: sem bordar ou ilustrar as margens das Aveni

querer
alarde de
das, sem querer também espantar o transeunte com po
der ou de imaginação, a casa afirma o direito à apropriação

humana da cidade, respeitando-lhe contudo a essencialidade
das grandes redes viárias. Lino não pretende adoçar essa dupla
função da cidade, nemkliãs esconder os desencantos que o ho
mi
mem urbano lã hã-de encontrar, ou seja não se rende nem ao
do â vertigem das perspectivas. Cautelo

to cosmopolitismo nem
samente prefere propor um reduto, em que a funcionalidade e
a clareza dos acessos e das aberturas não oculta as manchas
de sombra só interiormente podem ser iluminadas. E, em to

que
Lino fa
do este diálogo com a grande artéria da cidade nova,
la arquitectonicamente: a volumetria que as fachadas assumem
com vigor é ritmada apenas pelas estreitas pilastras adossa

das unificando o espaço gerador das janelas que se repetem
sem outra variante que não seja a alternância do módulo isola
do com o geminado. As molduras, que superiormente sublinham

articulam-se num ritmo sincopado que dimaniza
as pilastras,
da
toda a composição e é enriquecido pela introdução pontuada
linha dos e das esquadrias interrompidas das jane
alegretes
las, impondo um sentido dominante de horizontalidade que re
a rua aqui funcio

mete para a vegetação, para o muro e para
nando como chão. E, se a verticalidade das pilastras, o pró-

1 1 6
colunas
priofdesenho alongado das janelas e as que apoiam os
alpendres, contrariam essa deliberada opção, o conjunto assu
me as linhas divergentes que o geram e lhe enriquecem o con
fronto com a rua.
Avenidas du
Todavia, nesta época , nas Novas, os tempos
ros que se viviam eram favoráveis a outro tipo de opções ar
quitectónicas. Se exceptuarmos a discreta moradia que, em 1917,
Victor Bastos paSjl^^»*» ijsóíçfser imám B&afesfc projec- lt-uir. <3(T

o arquitecto
ta para Luís Rau, que virá a ser em 1920 também proprietário
do prédio n249 projectado por Pardal Monteiro, caracterizada
impõe qualidade e a deli

por um gosto classizante em que se a
cadeza do trabalho das cantarias , recuperando com outra discri
ção, as referências do palacete n2l8 de 1906, características

t' -
deste peíodo, em termos de habitação de luxo, sao as pomposas
residências com o selo Norte Júnior.
A o|i281 de 1914 é contudo uma das mais modestas

primeira,
que realizou mas logo em 1 91 6_ projecta para Maria Guadalupe \t
Fernandes Mera o n285 em gaveto com a Júlio Dinis, utilizando
como modelo fundamental o n277gde 1908 que engrandece com mais (.luisr 3(
ostentação das alargam e centra

um andarfe maior janelas que se
lizam em si focos decorativos de grinaldas, colunas, vergas e
molduras recortadas, embora a moradia na esquina para a Av.
modulação de volumes mais rica e uma

de Berna possuísse uma
variedade mais empenhada de soluções decoraf tivas . Entre uma
e outra destas moradias, Norte Júnior, além. do prédio da Av.
da Liberdade em se observa já essa evolução para o acentuar

que
da carga decorativa, realizara também outra, em 1914 na Fon
tes Pereira de Melo, em que o enriquecimento dos seus primei

ros modelos está já adquirido, conduzindo a uma diluição vi
sual das massas e da articulação volumétrica, em favor de um
acumulando-
gosto excessivo pela multiplicação dos ornatos,
-se em composições pincturais.
No entanto este n285 se tem em comum comfcssa a sobrepo
sição dos ornatos constitui um programa muito mais pobre on
de a decoraçõí". tem um efeito de colagem. Mas aos olhos do lis
coroada de agulhas, multiplicação de jane

boeta, a cúpula a
las nobres, o corpo florido de ângulo eram símbolos bastantes

breve se tor
de poder e de diferença. A arquitectura que em
naria, com a revolução dos materiais, instrumento fundamental
de nivelamento social, era por enquanto ainda fala ingénua

discursaBdo vontade de exotismos.
117
'
erguia a casa de Lino de 1913,
No quarteirão em que se
a Av. Barbo
surae em 1917, no extremo oposto, tornejando para
sa du Bocage, uma réplica da nova moradia de Norte Júnior,

realizada construtor Artur
projectada por J. Paiva Diniz, pelo
José Nobre de foi proprietário inicial o mesmo JoãoM.
e que
dos Santos Faria dois anos depois, aparece também como en-
que,
comendador do prédio n293.
com r/c e I2andar, portanto de menores dimensões

Apenas
fer
que a de Norte Júnior, distingue-se dela também pelo menor
vor decorativo que traduz não qualquer outro entendimento da
pobre. Falta-lhe o bri

composição, mas apenas um programa mais
lho concentrado das cantarias, a diversidade do recorte das
as mísulas e os fechos de grandes dimensões, mas há

vergas,
como uma frustração implícita por tudo isso lã não estar.
que
do
Como símbolos de grandeza existem contudo o coroamento cor
duas volutas ladeando um grande fecho central,

po de ângulo com
ornamentado com motivos de estuque, e, sobre ele, uma bojuda

cúpula com pináculo e ainda os telhados de quatro águas com
cobertura em ardósia que engrandecem os corpos laterais, jã

destacados da fachada por uma marcação vertical em aparelho
rústico. 0 conjunto alarga-se no gaveto numa desmultiplicação
de motivos, excessivamente simétricos para o partido ecléti
de unificação cue Norte Júnior
co adoptado, sem a capacidade
deixando assim perceber a distan
imprimiaâs suas realizações,
ia dos modelos às réplicas.
cia qualitativa que
únicos afinal
Em termos sociológicos, porém, os em que
a moradia de Santos
vale a pena analisar esta arquitectura,
insuficiências fragilidades da
Faria é tão reveladora das e
sociedade lisboeta que se deleita com estas edificações como
Júnior que lhe atribuir um estatuto de

a de Norte procura
Há modesta
cosmopolitismo, dificilmente convincente.' repe
na
janelas, na estreiteza das varandas, nas

tição das vergasjdas
molduras com marcação em cantaria, no humilde
desajeitadas
a
trabalho de ferro do portão -
quando comparado com o que
casa de N. Júnior apresenta

-
um retraimento quase espontâneo
encomendador e projectista soubessem estar
à grandeza, como se
fato nenhum deles se ia sentir bem.O no

a talhar um em que
vo grupo dos ricos da guerra que habitará casas como

estasj
depressa desejara voltar ao
se teve coragem para enriquecer,
da moralidade e contenção. Outros modelos ar
caminho íntegro
quitectónicos procurará então.
118
Encontramos ainda outra réplica do mesmo modelo: o n984 , nou
tro gaveto, neste caso sobre a Rua José Carlos dos Santos,
construída em 1918 para Alberto Pedroso Lima e de que foi
construtor responsável José Francisco Pires. Trata-se de um
modelo muito sóbrio, assumindo com maior dignidade do que a
moradia anterior a modéstia do programa. 0 desenho das jane

las mais tradicional ilude a pobreza dos emolduramentos , suge
rindo uma assumida discrição que o corpo de ângulo &tr&#gfoiu&-
ijj&Q/tsJfc desmente, colado a uma volumetria global que dele não

precisava. Cede-se então aos elementos ostentatórios com uma
ingenuidade maior do que na casa de Santos Faria: o corpo no
bilitado de cantarias do r/c se colam às do

pelo aparato que
12 andar, procurando criar assim essa mancha de brilho deco
rativo que só Norte Júnior, servindo talvez encomendadores
de maiores meios, sabia resolver, coroado por cúpula com a-
gulha, que funcionava nos exemplos anteriores apenas como zo
na privilegiada e luxuosa de grandes janelões com varandas,
adquire aqui outra funcionalidade ao abrir-se em porta princi
pal. Ou seja, o luxo que os grupos sociais em ascensão procu
ram servir à maneira aristocrata, sem o transformar em utência,

é aqui gostosamente apropriado: de facto, se a moradia tinha
acrescento burguês, pôr aí a porta não era a melhor

aquele
maneira de o valorizar, e afinal de o gozar? Juízo semelhante
pode ser feito a propósito da garagem, anexo que se começa
então a divulgar, habitualmente recuado no interior do jardim,

mas que aparece aqui colado à fachada, numa exibição ingénua
de grandeza.
0 modelo de casa à Norte Júnior conhece ainda variações
encontraremos mais outras
mais pobres, que ,aliás numerosas nas
Avenidas. Ê o caso do n282, pequena moradia^, extremamente mo
desta, edificada em 1920 pelo construtor Costa Pinto do Amaral,
em que o tom da moda se limita apenas a um colado frontão que
mais acentua a elementar iedade do programa. Contudo, a facha
da lateral aproveita o próprio vão do telhado para simular
com ele um outro frontão com estilizado motivo decorativo em
que um certo sabor artes decorativas é jã perceptível.

Todavia, como inicialmente referimos, situações destas
tornam-se raras na Av . da República, então mais claramente vo
cacionada de outra grandeza. Vimos também que

para programas
em nestes anos
a grandeza lisboeta, quando expressa casas,
finais da República, elabora-se de contraditórios e frágeis

fios.
119
Ao contrário do que acontece na Avenida da República em
que, no 22 período cronológico que delimitámos, não se altera
significativamente em relação ao primeiro, a proporção entre
o número de prédios e de moradias, nas restantes Avenidas es
desnivela-se claramente subida em flecha

sa proporção com a
da construção de prédios. Assim, na Cinco de Outubro, se até
1910, se construíram apenas 4 prédios, no período que agora
analisamos constroem-se pelo menos 25 enquanto o número de mo
radias decresce de 12 para 8, estimativa que é também propor

cionalmente válida para a Duque d 'Ávila. Nas restantes Aveni
das, consequência da divisão do primitivo loteamento, o núme
ro de prédios sobe muito mais, tornando quase insignificante

o de moradias: cerca de 35 para 9 na João Crisóstomo, enquan
to na Visconde Valmor, depois da moradia de 1908 de Norte Jú
nior, que nenhuma outra se construiu. Nas Avenidas on

parece
Elias Gar
de praticamente não há edificação antes de 1910, na
onde activamente constrói

cia e
naJBarbosa du Bocage e agora se
sucedendo Defensores de Cha

a relação é idêntica, o mesmo na
ves onde é sobretudo no período seguinte que a construção to
ma verdadeiro incremento.
É portanto na evolução da tipologia dè prédio de rendi

mento que podemos captar os valores estéticos desta nova área,
agora claramente integrada no mercado da especulação imobiliá
ria da cidade. O reduzido número de moradias construídas ates
tava o triunfo irreversível deste sentido de desenvolvimento.
linha inflexível que ia já determinan

Contudo, na época, essa
do o futuro, não era ainda perceptível para todos e entaladas
em quarteirões quase totalmente preenchidos por prédios ou es-
praiando-se nos gavetos que restavam disponíveis algumas ,

mora
dias continuavam a surgir.
Na Av. Cinco de Outubro logo em 1911, vemos surgir no
característico esquema da construção quase simultânea

n°24, o
o
e em lotes sucessivos de prédio e moradia para o mesmo prprie-
tãrio. Como ref cXiio-;-. jã, este esquema corresponde a um rendi
mento muito relativo dadas as pequenas dimensões dos prédios

assumida
e veicula uma certa preocupação estética, aqui por
José
projectos de Miguel Nogueira, executados para o mesmo
120
Malheiros Nogueira para quem realizou, também nesse ano, o no
tável n223 da Av. da República.

A moradia, como afirma o articulista de A Arquitectura
Portuguesa que a analisa (124) é um bom exemplar dessa "arqui

tectura ligeira, alegre" que, na sua opinião, é feita para
agradar a todos ao contrário da "arquitectura severa, rígida

que só agradava aos mestres". Mais adiante, utilizará o verbo
"brincar" para qualificar o trabalho do arquitecto sobre o
fachada principal, voltada para a Avenida Cinco de

corpo da
Outubro. Estamos de facto longe do gosto pela modelação de
volumes que encontramos no prédio da Av. da República eîa o-
pção estética aí feita pela simplificação decorativa e sua
dentro
submissão à predominância^xpressiva das massas .Todavia,
dessa arquitectura "ligeira, alegre" que de Bigaglia passara

para Norte Júnior, esta casa de Miguel Nogueira possui inegá
vel tanto pelo elegante desenho global como, sobre
qualidade
desenho dos vi
tudo, pelo gosto requintado dos pormenores: o
dros, a decoração floral dos estuques, a sobriedade das colu
recorte do janelão sobre a por

nas que dividem as janelas, o
ta principal, o belíssimo trabalho dos ferros forjados, con
sagram uma maneira de tratar a fachada como se de um arranjo

decorativo de interiores se tratasse.
ã moradia, jã Rua das Picoas, de no

No prédio contíguo na
distancia de qualquer empenho pela modela

vo o arquitecto se
valori
ção das massas, parecendo pelo contrário apostado na
zação da planimetria da fachada, como que jogando aqui num
empenhamento tradicionalista através da utilização activa
de azulejo do ferro forjado que das varan

das composições e
grelhagem coroa a cimalha plana.

das se corresponde com a que
Trata-se de facto de um típico prédio lisboeta, dentro eviden
de das praticas correntes en

temente de um padrão qualidade:
tre os construtores civis de escola, recolheu Miguel Noguei
ra a volumetria global, jogando sobretudo na horizontalidade
de fachada, plenamente aberta à luz, rit

a força plástica uma
mada aberturas e o corpo das varandas e decorada a fer

pelas
ro forjado e a azulejo. Da sua mão eclética introduziu-lhe
da do andar principal onde ha

as originais molduras porta e
um sabor artes decorativas evidente também nas dimensões alon
dos fechos. Enquanto o esvoaçar das linhas da decoração

gadas
floral em azulejo é ainda uma citação arte nova.
Nestes anos fundamentalmente ecléticos, em que a perma
nência dos construtivos e o carácter quase invaria-

processos
121
vel da organização da espacialidade interna, incentivam os
das fachadas continua todavia a desenvolver-se sobre

jogos , ,
tudo na Cinco de Outubro, um tipo de palacete urbano que vi
mos surgir em 1906 no n252. Dentro do mesmo gosto, constroem- L1L0S
69 data indeterminada T*-vi

-se agora o 36, 42 e o 66 em 1913, o vem
mas certamente na mesma época e, na João Crisóstomo, o n229
também em 1913. Deste conjunto extremamente homogénio e em cu
jos pressupostos jã nos detivemos, rigorosamente só conhecemos
o autor da última que foi publicada na construção Moderna (125)
Ê o mesmo arquitecto Jorge Pereira Leite, muito naturalmente
autor também das restantes.
estas
No entanto, o gosto por modelos classizantes que
moradias veiculam não cria evidentemente nenhuma norma: o n27 0 A-
cujo processo de obra incompleto não nos permite data-lo
com rigor -
opta por uma fachada em que os vocabulários deco
rativos correntes sebruzam numa procura deliberada de dife
nas e raras varandas abauladas em fer

rença patente pequenas
ro forjado, no torneado das molduras dos vãos e no bem ritma
do friso que separa os andares. Apesar do gosto decorativo
pormenorizado há uma contenção em sentido contrário â prática

ilusionista e pinctural de Norte Júnior, deixando transpare
cer a via um certo Miguel Nogueira e, mais claramente, Par
que
dal Monteiro apontavam.

Quase em frente desta moradia, dofoutro lado da Avenida ,
ji^r. /
o n283, edificado em 1912, era o gosto português que defendia
através do jogo dos beirais que se prolongavam em citação mais
da pequena do r/c. 0 registo de

rústica no alpendre janela
de entrada, caixilhos dos vidros
azulejos sobre a porta os
desenhados em retícula ,
o nicho no ângulo do I2andar com a
veiculam maneira jã estava catalo

imagem de um santo uma que
onde grande janelão do r/c de referência pobre ao pas

gada, o
sado neoromãnico era um gesto eclético que a decoração de gos

to mais tradicional absorvia sem grandes discrepâncias. Pro
jecto de João José de Azevedo que não voltaremos a encontras,
sem dúvida nem na produção de Fernando

integrava-se rasgo,
Soares vimos manifestar-se na Av. da República ou na Jú
que
lio Dinis.
Finalmente, jã quase no topo da Avenida, na esquina para

5 ri.7 i,'o
a Júlio Dinis, voltamos a encontrar a maneira de Norte Júnior
executada construtor Augusto Alves Mineiro

nestes anos, pelo
Barata é também proprietário de ai-
para Manuel Henrique que
122
guns prédios neste quarteirão e no seguinte. 0 primeiro pro

1 91 desenho global remete para
jecto de 8apresenta, num que
citações morfológicas habituais -

os frontões recortados, a
diversidade das molduras dos vãos, os grandes janelões sob
arco redondo -
uma série espantosa de incongruências a par
de uma assustadora procura de efeito que nos permite, pela

1ã vez antever a que resultados desastrosos podia conduzir
nos anos
uma moda nas mãos de desenhadores improvisados, que
finais da década actuam com completa impunidade. No ano se
guinte é apresentado um novo projecto que^se corrige um ou ou
tro exemplo o desenho incompreensível dos vãos

pormenor -por
das varandas do 12 andar -

mantém o caracter rebuscado do con
junto. Sintomática é a análise crítica do arquitecto do 3§
Bairro que se limita a mandar retirar o frontão central que
fora acrescentado no 22 projecto (126) o que, aliás, como era
habitual não foi feito. A liberdade de actuação dos promotores

imobiliários conduzia à aliança com construtores civis que pou
co tinham que ver com os dignos homens de escola e ofício que
haviam garantido a uma arquitectura sempre apenas mediana ou
mesmo francamente pobre o chão firme de uma construção de qua
da sua pretensão, toda

lidade. Esta moradia, pelo espavento
banhada em oportunismo e ignorância, é já uma introdução ao
reinado dos gaioleiros.
Nas restantes Avenidas, em faixas progressivamente domi
nadas por fiadas compactas de prédios, surgem algumas moradias,
muito modestas. Assim acontece com os n2s65, 67

quase sempre
>uít.
e 71 da João Crisóstomo de 1913-14, o 42 e o 163 da Miguel y.
de 1913 e 1912, o 34 da Visconde Val
Bombarda, respectivamente
mor de 1914, o 83 ãa Elias Garcia de 1913, obedecendo a progra
tradicional, mais
mas elementares dentro de um saber empírico
termos de decoração das fachadas, de
ou menos penetrado, em
certos elementos de moda.

V--'1' í11'
Entre os n2s 74 e 83 da Av. Elias Garcia, respectivamente . i <
- *'"*
■
et.
em irente
de 1912 e 1913, situados no mesmo quarteirão, quase
um do outro, não existe de facto qualquer diferença significa

interna
tiva em termos de construção, de organização espacial
Contudo, termos de rua e sobre
e de volumetria exterior. em
é considerável a diferença entre

tudo de gosto dos moradores,
de fachada anónima, empobrecedora de quem vive e de
uma opção
olha outra em se manifesta ingénua vontade de par-
quem e que
123
ticipação numa corrente epocal, selando-a com as iniciais pró

prias .
orienta
Significativamente é
o
a segunda proposta que
da maioria dos promotores ou das encomendas directas.

gosto
0 formulário eclético que vimos generalizar-se entre arquitec
tos e construtores civis, é então apropriado segundo varian
de chalet pela utilização de

tes mínimas: uma certa sugestão
í^T Jií
um telhado de quatro aguas, no n25 da Miguel Bombarda de 1917
rigor outro
que, curiosamente, existe também, com outro e pe
Praia da Vitória de 1915 que é pos- íÂ. U

so urbano, no n221 da Av.
desenho do Ernesto Korrodi; uma cita

sivelmente arquitecto
de ferradura inserindo-se em modesta
ção mudejar pelos arcos
sT- jÁ
volumetria no n240 da João Crisóstomo de 1913; mais frequen
dos modelos mais
temente uma apropriação geral esteriotipada
A-
simples que o atelier de Norte Júnior abundantemente divulga- -yA
va, como no 42 da mesma 7ivenida de 1917. Menos vulgar, mas
elementar é o n2l57 da Av. Miguel Bombarda de 1912

igualmente -,vy ^
habituais da fachada, substituindo-
que abdica das qualidades
-a por uma série discreta de elegantes vãos que mal deixam
adivinhar o movimento do interior.
0 conjunto mais significativo porém encontra-se na Duque

Avenida Marquês de Tomar.
d'Ávila, no último quarteirão após a
Trata-se de três moradias, os n2s 60, 65 e Gé, construídos
em 1919 Alfredo de Carvalho que, nestes finais de anos

por
encontramos também como construtor responsável de curio
10,
Avenida Cinco de Outubro que foram
sos prédios nesta e na
,e
inicial de construtores civis, destinadas portan
propriedade
to à venda. A mais importante é o n°60 que torneja para a
íu..,r >.a<\
de verdadeira réplica do n285 da Avenida da

Marquês Tomar,
República que Norte Júnior projectara três anos antes, na
articulação dos corpos, distribuição dos vãos, coroamento em
frisos de azulejos mas acentua a

cúpula, utilização de que
ostentatória recorrendo à cobertura em cantaria simula

carca
fri
da, às também falsas pilastras, a um segundo frontão, aos
substituindo as molduras na marcação dos andares, da ci-

sos
uso abundante de co
malha e das bases ce algumas janelas, ao
óculo amansardado aberto na cúpula, aos coroamentos

lunas, ao
telhado e se em va
em ferro forjado que percorrem o erguem
Tal acontecia no n284 da Avenida (ûvibrôo

randim sobre a cimalha. como
entrada principal abre-se também no corpo no

da República, a
bre e não lateralmente como no modelo de Norte Júnior.

124
grandiosas mas uti- -X

Os n2s seguintes são variantes menos
elementos decorativos visando, por efeito de

lizam os mesmos
acumulação, provocar a mesma imagem de grandiosidade, arqui
tectura e diferença e são indiscutivelmente manifestações

hábeis de uma moda que pretendia dotar a cidade de uma retó
rica de luxo.
Quem será o autor dos desenhes destas f achadas?Sendo pou
co verosímil que se trate de Norte Júnior que nestes anos co
meça sistematicamente a assinar os seus projectos, a hipóte

arquitecto Edmundo Tavares
se mais provável parece-nos ser o
que no já citado artigo da Arquitectura Portuguesa de 1919 faz

'1Í.V'
construção Av. Mar
publicar um esboceto de "um prédio em na
quês de Tomar" que, não coincidindo propriamente com o n260,
dele muito se aproxima sobretudo na organização do corpo de
construtor responsável ser Alfre

ângulo. Aliás o facto de o
do de Carvalho que encontramos com a mesma função no prédio

n226 também da Duque d 'Ávila e que é da autoria deste arqui
tecto, reforça ainda essa hipótese de atribuição que permite

nestes anos, o mais activo discí
considerar este arquitecto,
pulo de Norte Júnior embora trabalhando quase só com constru
talvez a falta de nomeada que en

tores civis o que justifique
volveu o seu nome, enquanto Norte Júnior, mais ligado ã enco
continuou a ser considerado o arquitecto da

menda particular,
moda .
"fei
No início dos anos 20 esta "arquitectura esqui ssatía" ,
imediata, acentua
ta rapidamente, obedecendo a uma inspiração
Avenidas Novas, um momento crepuscu
da e forte" vivia, nas
lar de triunfo que os arquitectos da nova geração, que era
também a de Edmundo Tavares, se preparavam para definitivamen
te pôr em causa. Quem preferia, à opção pela modernidade, o
confronto com a"velha guarda', vivia então uma glória rápida.

isso suas fachadas fossem publicadas "as caba-
Talvez por as
zadas" . ! .
Na Avenida Elias Garcia, Norte Júnior projecta o n254 yix.
António de profissão e, bem den

em 1918 para Mira, pedreiro
destes ela é a realização mais ecléti
tro do espírito anos,
Avenidas Novas assinadas por

ca de quantas encontrámos nas
motivo dc
este arquitecto, fundindo num tom apoteótico um
torreão que, pelo lanternim, as grelhagens em ferro forjado

uma citação rurali-
e as estreitas janelas geminadas, sugere
."•: .-j,i>- 'cr 7« .%,«, f>*.)

125
zante com um estreito corpo que se ergue à altura do primei

ro, formando um frontão recortado que se abre em duas longas
frestas efeminadas e é coroado também cem um lanternim. Entre
estes dois corpos um terceiro, comja fachada integralmente pre

enchida de dois grandes janelões, coroados su
pelo conjunto
periormente por um pássaro esvoaçante e, inferiormente, por
uma mascar^ masculina. Ainda pináculos e uma guarita, erguida

como vigília.
Norte Júnior que até agora recorrera ou a um fácil e ele
gante desenho ou à sugestão ao mesmo tempo pesada e fluida de
um grande luxo cosmopolita, rende-se aqui ã teatralidade. Nu
ma cena naturalista que traz tudo para o palco. Todavia, nos
encontros inesperados de tantas peças desnecessárias, atinge-

-se uma tonalidade perversa de surreal que se pressente ser
sintoma do esgotamento de uma composição de artifício que
limite, embora a força inerte do

aqui atinge praticamente o
da moda continue ainda durante quase dez anos a exigir

gosto
torreões, aberturas triunfais e janelas em arcaria que Norte
Júnior, até ao limite da procura, nunca deixará de produzir.
Mas se a fase final de um ecletismo de referência neo-
românica, arte nova, ruralizante ou exótica, no pano de fundo
de sintaxe era aprendida na Escola de Belas Artes de

uma que
Paris, se exprime aqui em apoteose, noutras moradias deste pe
ríodo encontramo-la sob forma detransição para os novos pa
drões de moda.
0 n2l23 da Elias Garcia , projectado em 1918 para Simões
Silva se apresenta a volumetria característica das vivendas
articulada malha densa e ostensiva das abun

anteriores, pela
dantes molduras dos vãos e da cimalha, organizando a fachada
nos três corpos habituais e coroando-a ainda de cúpula, ten
das linhas aban

de para um endurecimento e geometrização que
donam os meneios de elementar referência arte nova por um gos
to novo de valorização da clareza dos contornos. Esta evolução
para uma moda penetrada de citações artes decorativas, que
do final desta década na Av. da

encontramos jã nos prédios
República, estende-se também aos ferros forjados das varan
substituem os desenhos gra-

das e dos portões que rapidamente
vitalistas nas suas sugestões florais ou animalis
ceis, algo
elementos básicos de
tas, por grelhagens simplificadas com
uma gramática geométrica. Significativo ainda desta mutação
de padrões de moda é a alteração realizada logo em 1920, con-

126
de vontade
sistindo eliminação da cúpula, símbolo ingénuo
na
de ostentação que em breve vai parecer excessivo.

moradia 3t.oyr -421
A mesma evolução de gosto é visível na seguinte,
a Av. Marquês de Tomar de 1919 com
o n2l29, tornejando para
maior modéstia de corresponde a um modelo tipi
programa que
ficado de fazer moradia a partir de uma estrutura volumétrica
absolutamente tradicional: a utilização de molduras articulan

do um certo ritmo dos vãos, a decoração da cimalha, os frisos
de bastante permitir a estas vivendas

azulejos eram o para
consideradas parentes, embora pobres, dos mode

poderem ser
los que se alargavam noutra capacidade de exprimir a riqueza

com o igualmente modesto n28 3 (.Jl-X "'
e o luxo. Todavia, comparando-a
da penetração da nova
que já citámos, podemos aperceber-nos
decorativa corresponde afinal a um outro concei
gramática que
do
to de elegância que, ao ondulante , prefere sugestão crua
rectilíneo e que ao mundo natural, impõe a modulação geometri-
zante .
>
.17 7 i Li
Também, na Avenida Duque dX.vila, no n2l71-175 de 1919,
de fachada eclética onde à volumetria mais

com uma composição ,
tradicional, centralizando-se num espaço rectangular, se acres
centava, sobre a linha maciçamente emoldurada da cimalha, um
coroamento em três frontões .envolvendo as águas furtadas tam
encontramos o mesmo sentido de evo

bém em pesadas molduras,
contrariado contudo pe
lução para o despojamento ornamental,
la desajeitada rigidez do conjunto que os abundantes regis
tradicional mais ajudavam a dis
tos de azulejos de composição
persar .
de Chaves, n251 observa-se idênti- _-:,...-■? .ri

Na Avenida Defensores ,
co percurso. Embora a primeira construção seja de 1908, quando

de r/c, foi a ampliação realiza
a moradia se compunha apenas
da am 1916 que lhe deu a expressão global em que predomina,
sobretudo no movimento quebrado dos frontões, certo gosto pe
das linhas que exibem .sem disfarces curvilí

la geometrização
articulações. Também o conjunto das mol
neos, as fundamentais
de círculo das janelas de sacada manifestam es

duras em arco
sa mesma secura que antecede o seu desaparecimento, quando o
de facto se instala.
gosto artes decorativas
anuncia tende
Todavia, se esta mutação de gosto que se
modelo exclusivo ao longo dos anos 20,

a sobrepÔr-se como
neste final de década o seu predomínio ainda não está assegu

da di-
rado e uma certa liberdade eclética estimula a pratica
127
ferença, nas margens curtas que a moda à Norte Júnior deixa
va ainda livres. Estamos então no domínio restrito da encomen
da privada e da intervenção dos arquitectos que, ao contrário
de Edmundo Tavares, não conseguiram ou não quiseram disputar
ao
arquitecto da moda a supremacia nos meios da construção
civil. temos verificado, trta-se de uma fá
Como repetidamente
cil liberdade decoração da fachada, mais raramente
jogando na
na articulação dos volumes, a diferença que a irreponsabilida-

de em relação à construção, realizada em moldes tradicionais,
lhes permitia. Contudo, por este gosto quase moribundo de dar

cara ãs casas, sobrevivia um conceito de individualidade que,
se não podia construir a cidade, evocava um tempo definitiva

mente ultrapassado, que afinal nunca existiu senão no imagi
nário perigosamente solitário de alguns românticos, onde cada
um podia edificar a casa dos seus sonhos.
Citemos em primeiro lugar o n26 da Júlio Dinis que faz
conjunto com o n2l0. 0 construtor é o mesmo Fernando Soares

|
são irmãos. 0 primeiro projecto, ainda de
e os proprietários
1910, propunha-se uma fachada dentro do padrão dominante de
moda em a sugestão cosmopolita das janelas, arcarias e co

que
lunas se atenuava pela articulação de volumes que, contradito
riamente, pareciam apontar um modelo de chalet com torreão
central. Eram habituais, mesmo em Norte Júnior estas hesita
ções ou jogos de dois sentidos, que afinal bem expressam as
próprias contradições dos moradores e do sítio: cidadãos e
cidade recente, penetrados de memória de campo.
O mais curioso é a alteração para o segundo projecto de
1912, feito em colaboração estrita com o proprietário Fran
cisco Nicolau dos Santos. Do modelo híbrido em que as cita
ções decorativas se filiam contudo numa divulgação de escola,
transita-se para outro que, mais coerentemente, é capaz de
exprimir as suas contradições. De facto, a "casa portuguesa"

substitui o modelo eclético, transforma em estilo a hesi
que
urbano rural, fundindo-os numa estranha uni
tação entre o e o
indiscutivelmente urbana pelo gosto arqueológico de

dade,
-
citação como, sobretudo, pela visão idílica e amável do cam
po que veicula e que só citadina podia ser -

mas que elege,
moral dos vícios e perigos que a ci
como norma protectora
dade comporta, os valores rurais.
janelas de
As citações múltiplas: o gótico popular nas
das janelas do
ângulo e na decoração das vergas supreriores
128
I2andar, o classicismo no pequeno frontão triangular sob o re
corte da cimalha e nas janelas sob arcaria no r/c, o barroco
na moldura da janela vizinha, o pombalino no recorte duplo

dos telhados, o ruralismo nos beirais e ainda o ecletismo que
conserva os arcos da entrada principal do 12 projecto, inte-
num todo harmonioso que, se provocava a unanimidade

gram-se
de apreço de quase todos, nunca conseguiu todavia impôr-se

como alternativa ao gosto estrangeirado, via Paris, do mode
lo dominante. Ligado sempre â encomenda particular nesta co

-
mo na casa vizinha, no n24 0 da Av. da República como no 83 da (_ÍWT -3h)

Cineo de Outubro -
não o vemos implantar-se nos meios da cons- [í"*iV ,Uc)
trução civil e daí a raridade das suas manif estações . Pelo que
se provava que, apesar de todas as cruzadas dos críticos, a
rede ortogonal das Avenidas, a presença securizante e emblemá
tica dos elécticos, as grandes perspectivas abertas veicula
vam um tipo de ocupação do solo eminentemente especulativo

se casava mal com as exigências miúdas e artesanais do de-
que
corativismo da casa portuguesa. Do estilo eclético dos anos
10, a citações academizantes e penetrado de moda arte

preso
nova transitar-se-à para o novo gosto dos anos 20, afinal em
consonância com as correntes europeias. Entre um e outro, o
"estilo português" nunca passará de um ideal de poucos, que
a vulgarização de Edmundo Tavares, de Fernando Soares ou mes
mo de Lino nunca, nestes anos, conseguiram generalizar.

No entanto, em duas outras moradias deste período, uma
na Defensores de Chaves, outra na Barbosa du Bocage, ainda vol

vi.
uma formulação muito eclética, refeen-
tamos a encontrar, com
cias a esse gosto português. A primeira foi construída em 1911 jn»r f 3 1
para residência própria do arquitecto António do Couto que
elaborou fachada sobre a Av .Defensores de Chaves

o projecto: a
apresenta uma volumetria muito simples, curiosamente próxi

nas suas articulações fundamentais, das moradias mais sim
ma,
temos encontrado: porta principal central, ladea

ples que
da por uma janela de cada lado, inseridas no espaço rectangu
lar tradicional, individualizando-se contudo pela nobilita
ção espantosa da entrada que, além da grande bandeira, é ain
arco interrompe a cima

da coroada por um desproporcionado que
constituindo acentuação excessiva de em

lha, o conjunto uma
blemas a volumetria da fachada de modo nenhum comporta.

que
Trata-se evidentemente de um desenho ingénuo que evoca algu

construtores civis mas tam-
mas desajeitadas intervenções de
129
.<
bém, por exemplo, a casa de Norte Júnior da B©ri3<2rsa â«*- ô«a*- (.J UX. »nX
9^ que analisámos, obrigando-nos a concluir que esta arquitec

tura de fachadas, mais do que remeter para saberes específicos
e mais ou menos eruditos, se caldeia num gosto comum que é o
recente sequer muito endinheirada que fo

de uma burguesia nem
lheava as revistas francesas da época e se procurava rodear,
no mobiliário como no vestuário, na ambiência dos cafés como
nos cerimoniais de salão e, evidentemente no rosto da sua ca
de acumulados e díspares sinais concretos do

sa, numerosos,
luxo e da diferença, como se adivinhasse já que o grande de

senvolvimento das cidades, que mal se vislumbrava, a viria a
atirar o espaço indiferenciado de uma cidadania menor.

para
No entanto a casa de António do Couto não se limitava
fachada inverosímil, característico do te

a esta ^movimento
lhado de águas furtadas apontavam outro desenvolvi
e a janela
mento que se esclarece na fachada posterior que manifesta es
se sabor português em ritmos de simplicidade risonha, jogando

valores do despretencioso, casa de brincar qua
os pequenino e
se com uma guarita ao fundo do jardim, um telhado de quatro
águas grácil sobre o jardim de inverno e uma grande chaminé

de onde *te &&£& sairá sempre o tranquilo fumo do lar. De mo
do muito mais primário do que na moradia da Júlio Dinis, a
composição contraditória desse gosto, soldando mal o apelo

do rústico com a vivência citadina, exibe aqui a sua estrutu
ra binária nunca resolvida: a fachada é urbana, as traseiras
apego à modéstia banham o

são rústicas, a pouca ambição e o
mundo onde viver é

todo: universo descentrado, margem de ape
nas estar.
Mais tarde, em 1927, António do Couto altera profundamen

te a sua casa.Descentra-lhe a entrada que deixa de ser tão
sobe-lhe um andar onde desenrola

tónica na composição geral,
uma elegante colunata e substitui a cimalha por um inespera
Incurável arquitecto decorou
do remate em ameias. ingénuo, o
do 12 andar com minuciosos

ainda os tímpanos das janelas
mosaicos orientalizantes. Assim, quando a arquitectura lisboe
ta atravessa um período decisivo de mutações, António do Cou
to continuava firmemente preso a uma maneira eclética onde os
valores lúdicos eram sem receio assumidos, mesmo quando cor
e é o caso, apenas a um imaginário mediano e eram

respondiam ,
arquitectonicamente expressos com saber e capacidade apenas
também. Contudo a mediocridade global desta obra não

medianos ,
130
impede que ela seja extremamente sintomática :mesrno quando re
velam maior qualidade, raramente os arquitectos portugueses

foram capazes de se apaixonar pelos valores próprios do ima
ginário da cidade moderna, prontos quase sempre a refugiarem-

-se na Lisboa das colinas, a única que foi verdadeiramente
amada.
Ao lado dessa moradia que António do Couto construiu pa- ruiiiv (í.-i
ra si próprio, foi edificado um ostensivo palacete eclético

em 1917, muito próximo do gosto e das referências do núcleo
que analisamos na Duque d "Ávila. Desconhecemos então o seu
autor, sendo contudo de admitir que por detrás do encomenda-
dor Soeiro&Santos e do construtor Costa Pinto do Amaral, pou
co mais existisse do que um desenho global já que o primeiro

desenhos dos
projecto apresentado não apresentava qua*isquer
pormenores decorativos. Requeridos estes, o que é apresentado
merece a Edmundo Tavares, que os aprecia enquanto "arquitec

to do 22bairro", o seguinte comentário: "Os detalhes apresenta
dos tornam mais evidente as flagrantes desproporções do arran
jo arquitectónico da fachada principal. Devem pois ser conve
nientemente estudados com um pouco de atenção pelas noções

gerais de proporção e modenatura" ( ( 1 27) . Como quase sempre
acontece, nenhumas alterações foram feitas então, mas em 1923,
quando a casa pertence a Manuel de Rocha Mello, são feitas
obras sobretudo em termos de enriquecimento dos

importantes,
interiores, dirigidas pelo vizinho arquitecto António do Couto.
é também deste arquitecto a moradia cem o ns96 da Avenida '...irçtyy-.
Barbosa du Bocage, construída em 1919, que na Memória Descri
tiva afirmava dever servir "de habitação a dois inquilinos,

cada jardim independente", esclarecendo
possuindo um o seu
ainda que "é feita em, estilo renascença portuguesa" ( 1 28 ) .De
novo se manifesta aqui, embora com outro impacto, o gosto do
arquitecto pela ornamentação miniaturizada que encontramos
nas traseiras da sua casa que representa uma das tendências
mais pobres e menos imaginativas na prática do estilo portu
guês. A ausência de um pensamento em termos de utência real
do objecto desenhado, criava evidentes óbices â sua utiliza
ção concreta. Daí que , logo em 1919, a fachada posterior te
nha sido alterada, racionalizando-a por uma maior clarifica
1949 é apresentado "um projecto de alte

ção dos espaços e em
ração da fachada Principal", afirmando-se na Memória Descri
"Retiram-se motivos decorativos em massa se encon-

tiva : os que
131
tram quase totalmente deteriorados, os cunhais e pilastras em
rústico substituem-se por cantarias de líós(...)e o vão duplo
existente de vergas curvas é substituído por dois vãos guarne
cidos a lios, o beirado ficará recto".
Evidentemente, este exemplo é paradigmático: muitas outras
vivendas, cobertas de "trabalho de massa"

,viram^logo a partir
dos anos 40 o seu corpo invadido pela exigência do conforto
e da comodidade que haviam entretanto substituído, nos altares
sociais, os decadentes deuses da teatralidade eclética.
Como salientámos é só a partir de 1910 que nas Avenidas
se estabelece sem qualquer duvida o predomínio do prédio de
rendimento sobre as moradias, organizado em fiadas quase con
tínuas. Este grande surto de edificação pode ser exemplarmen

te seguido na Avenida Cinco de Outubro onde, nesta década,
se edificam ou começam a edificar mais de 30 prédios que, aliás,
se repartem muito irregularmente ao longo desse período, ten
dendo claramente a concentrarem-se em. dois subperíodos, 1913-14
e 1918-20. Anos particularmente difíceis estes, do início e
do fim da Guerra, eles foram também naturalmente, especialmen

te propícios a essa liberdade escandalosa de que gozaram os
construtores civis que, se já encontrámos como proprietários

iniciais da maioria das moradias então construídas, no "negó
cio dos prédios" dominam totalmente, constituídos em pequenas
e instáveis sociedades que a partir de 1920, quando se inicia
uma mais séria actuação das vistorias camarárias, começam a
conhecer falências sucessivas que conduzirão ao seu desapare

cimento ou a reconversões mais cautelosas.
É aparentemente paradoxal que as Avenidas NOvas, projec
tadas serem os novos bairros de luxo de Lisboa, se tenham
para
tornado durante a República quase um feudo dos gaioleiros que

leis onde esbarravam os mecanismos de fisca
aí ditavam as e
lização municipal facilmenre corrompíveis . Não só fracassara
o sonho de alguns em relação ao estabelecimento de padrões es
téticos imagem de luxo civilizado que as gran

garantindo essa
des artérias, amplas arborizadas ,

e higiénicas, pareciam mere
cami
cer, como a construção perdia alarmantemente qualidade,
nhando triunfalmente para a série de ruínas que lançaram o pa
nico na cidade nos anos iniciais de 20. Sabemos contudo que
Avenidas Novas foram ao mes

o paradoxo é quase só aparente. As
mo tempo a realização de um projecto de grande qualidade ur-

132
bana, que se inseria numa imagem mais que secular de extensão

da cidade e um sonho de negócio que possibilitaria ao Municí
pio enriquecer. Para pagar as Avenidas, a Câmara de Lisboa
contou com o dinheiro da venda dos terrenos. E porque

sempre
as indemnizações foram muito mais caras do que o previsto, os
lucros de exploração do Parque Eduardo VII nunca chegaram a
de bairros
existir nem grandes "sindicatos" promotores novos
Camões se constituíram, a Câmara teve de se apoiar nos cons
trutores civis que, desde o início do século, começaram a
evi-r
descer de Tomar à capital .Apoiou-se neles, apoiando-os,
dentemente. do Cinco de Outubro, a sua capacidade de
Depois
ainda, contexto ideológico e social fa
actuação aumentou num
vorável, a decisão de venda de lotes a prestações mais

que
favoreceu. Nos anos de Guerra, a grande instabilidade políti

ca, a necessidade de garantir trabalho à construção civil,
a carência de materiais de construção e, finalmente, o pulu
lar de novos ricos, continuaram a garantir-lhes um triunfan
te reinado.
Finalmente, reduzira-se muito, nestes anos, o estímulo
o notável surto de actividade dos arquitectos no início

que
do século constituíra. Morto Bigaglia logo em 1908 e Ventura
Terra em 1919, reduzindo a sua actividade Álvaro Machado e
enquistando-se Lino na convicção de que a moradia unifamiliar
habitação humana, resta

era a única solução positiva para a
va quase só Norte Júnior, o principal criador do gosto mais
pretencioso dos novos bairros.
Precisamente, a redução da arquitectira ao trabalho final
de foi os construtores civis bem apren

maquilhagem truque que
deram. Não raro, as fachadas mais pomposas, com maior varieda
frontões ornamentadas, foram das

de de cantarias, e vergas
primeiras a ameaçar ruína. A voga dos gostos revivalistas de

final do século XIX conduzira, numa divulgação fácil que o
ritmo inteiramente novo de crescimento das cidades facilita
va, à separação progressiva da arquitectura e da construção.
ESta continuava só a utilizar os recursos de um saber

quase
rosto a más
artesanal e a arquitectura colava-lhe no corpo sem
da arte via Beaux-Arts, se ia sucessivamente enri

cara que,
quecendo, em múltiplas apropriações empíricas. Será preciso

aguardar por mutações decisivas e generalizadas nos processos
reencontrar arquitectura em Lisboa. Entre

de construção para
tanto as Avenidas Novas tinham-se praticamente concluído.

133
Não foi porém totalmente passiva a atitude da Câmara em
relação ao agravamento evidente da qualidade da construção

e â impunidade de actuação dos mestres de obras. Mas foi tam
bém muitas vezes de conc-uio como, logo em 1907, se depreende

da polémica que opôs a Comissão Administrativa a Ressano Gar
ter
cia, enquanto chefe da 3§Repartição, por este se recusa
do a inscrever um conjunto de mestres de obras -

um dos quais
Manuel Avelino da Rocha encontrámos extremamente activo na Res
sano Garcia e Duque d'Ávila durante os primeiros anos de cons
trução -e defender "terem diversos engenheiros afirmado que
de 1885 a 1895 tinham exercido as funções de mestres de obras
com competência indivíduos que de facto a não tinham exercido
naquele período" ( 1 29) . Nesse momento Ressano Garcia perdeu

e os mestres de obras em causa, claramente protegidos pela
Comissão Administrativa, foram inscritos, embora ele continuas
se a defender que "os interessados não podiam ser registados

por lhes faltarem os requisitos técnicos que a lei expressa
mente exige". São evidentes os pressupostos políticos deste
conflito e quanto o engenheiro chefe da 3âRepartição deixara
de ser, nestes anos finais do Regime definitivamente desacre

ditado pela ditadura franquista, a figura respeitada e a auto
ridade incontestada em tudo quanto ao desenvolvimento da cida
de se referisse. Apesar de alegar no seu Relatório "os múlti
plos serviços que constam das actas, registos e arquivos mu
nicipais e que se traduzem na radical transformação que a ci
dade sofreu durante os 33 anos de exercício do meu cargo",

a Comissão Administrativa aprovou o relatório de Mário Pinhei
ro Chagas em que se afirmava "não tem tido nem tem o mesmo che
fe no seu lugar na Câmara a assiduidade que é de exigir num
tal cargo isso certamente por muitos outros lugares que exer
ce e que exigem igual assiduidade" e se enumerava depois a
vasta lista de todos eles. Ressano Garcia foi, em votação se
creta da Comissão Administrativa, oficialmente demitido do
seu cargo por o seu relatório não ser considerado satisfató
rio ( 1 30) .
Só em 1913, a questão dos mestres de obras viria novamen
de desmoronamento Alto do Pina

te a pôr-se, a propósito um no
causara a morte a alguns operários ( 1 31 ) Por proposta do

que
.
vereador arquitecto Francisco Carlos Parente foi aprovada en
tão uma proposta de posturapobre a apresentação técnica dos
pedidos de construção mas, na prática, e a análise dos proces-

134
sos de obra assim o confirma, as Memórias Desctivivas conti
nuaram até plenos anos 20 a ser um formulário esteriotipado
de normas que se escreviam de cor e que poucos cumpriam, tal
como as plantas e os desenhos dos alçados eram maioritaria
mente de má qualidade e meramente esquemáticos, f altando-lhes
toda a fundamentação técnica ou arquitectónica.

O mesmo vereador proos ainda que se nomeasse uma comis-
são"para rever o livro de inscrições de mestres de obras" e
que "com a máxima urgência sejam vistoriadas todas as constru
ções existentes nesta cidade afim de observar se os responsá

veis cumprem integralmente as disposições do Regulamento de
segurança dos operários em vigor", dando deste modo priorida

de ao factor humano o que era natural no rescaldo do desastre,
mas que deixa também transparecer quanto a questão da quali
dade da construção continuava a ser de facto iludida.
Aliás, não só por dificuldades concretas ou pela pressão

que os meios da construção civil exerciam nas decisões cama
rárias, se actuava tão pouco. Continuava a ser opinião de qua
se todos, na Câmara como na Escola de Belas Artes, que funda
mentalmente o que interessava â cidade eram as fachadas que
se viam do exterior. Não se encontra nestes anos qualquer refle
xão sobre os processos construtivos nem sobre a forma concre
ta de obstar ao sistemático não cumprimento das normas em vi
sobre a distribuição interna dos espaços, a espessura das

gor
qualidade dos materiais mas em Fevereiro de 1915,

paredes e a ,
das de Ventura Terra de 1908,

na sequência propostas aprova-
proprietários dos terrenos "co

-se a necessidade de impor aos
mo principal condição o grau arquitectónico das edificações

a realizar" esclarecendo-se em seguida que ela se referia, e-
videntemente, ã estética das fachadas". Os nulos resultados
desta pretensão são em 1919 prosaicamente esclarecidos por

Adães Bermudes a propósito da atribuição do Prémio Valmor de
1 91 7 ( 1 32) : "Prestou a Comissão de Estética bons serviços ao
princípio mas depois só era ouvida quando se pretendia que

ela sancionasse coisas que o não podiam ser", e mais adiante:
"Quanto à 4âRepartição (Arquitectura) ela não pode opõr-se a
estética alguma não hã

que sejam construídas casas sem porque
leis que â Câmara dêem atribuições para isso. Em os prédios

obedecerem, ao que determinam os regulamentos legais, a repar
rejeitar projectos a não ser

tição não tem autoridade para os
que exorbite. Mas se possuindo as construções condições de

135
e outras disposições da lei, se a Câma

estabilidade, esgotos
ra se opuser à sua edificação o proprietário podia recorrer
Câmara
Supremo Tribunal Administrativo ficando
a em
para o
cheque" .
0 cerne da questão é que as dcnstruções não possuíam nem
"as condições de estabilidade" nem "outras disposições" e o
sistema de "esgotos" tal como as canalizações em geral eram
de péssima qualidade. Inúmeras vezes se encontra nos proces
sos de obra destes anos, apreciações do arquitecto José Ale

xandre Soares da 4âRepartição sobre a composição das fachadas,
formuladas com grande empirismo e reduzindo-as â existência
desenho das
ou não de frontão, ãs dimensões das janelas, ao
muitas vezes
vergas, aos pormenores decorativos enjprédios que
se encontravam em vias de desmoronamento.
Em 1919(133), são os próprios construtores civis, através
da sua Associação de Classe, que pedem à Câmara "que não sejam

assinarem termos de
autorizados os construtores diplomados a
de obras não dirijam", diligência que é

responsabilidade que
da Silva.
aprovada por proposta do vereador Ribeiro
Todavia, é só em plenos anos 20 que a questão é debelada:
em 1925 chegam a ser criadas "Comissões de fiscalização" por
proposta do engenheiro Raul Caldeira de que fazem parte jã

Cristino da Silva e Paulino
arquitectos da nova geração como
Montês. Contudo, esses órgãos de excepção pouco actuaram já

que em 1926 "todos os- membros (das comissões de fiscalização
e vistorias) tinham abandonado os seus\serviços" ( 1 34 ) o que pres
não entendimento previsível com os fiscais da Câmara.

supõe o
Haviam já também passado os anos de pânico e a construção ci
vil entrava no processo de modernização imposto pelo betão.

A época dos gaioleiros acabava assim por morte natural, depois
durante década, ter imposto à cidade o sou modelo de

de, uma
prédio de rendimento, caracterizado globalmente com grande

1973 ((135
rigor pelo engenheiro Fernardo Rodrigues Ferreira
em
"Paredes exteriores de alvenaria de pedra mole com uma
de cal e areia de traço bastante pobre e ainda nou

argamassa
tros aspectos alvenaria de tijolos.

"As divisórias interiores deixaram, de ser feitas dentro
das técnicas antigas criadas após o terramoto de 1755, para
serem feitas com um esqueleto de prumos de madeira preenchidos

fas
com tábuas de costanciro de madeira de pinho revestida com
quiado, reboco e estuque.

1 íb
eram construídos com vigamento de madei

"Os pavimentos
de atender às suas qualidades e com secção de
ra pinho sem
meia quadra a maior parte das vezes (...). Sobre este vigamento
soalho de madeira e pinho. Para sanitários e co
aplicava-se
zinhas aplicava-se directamente sobre o próprio soalho, o mo
saico assente em cimento.
(... ) deixou de haver a preparação de peças

"Nesta época
de madeira da estrutura que assentavam nas paredes e a neces
sária desinfecção para evitar o apodrecimento" .
Era sobre estes corpos arcaicos, erguendo-se em quatro

cinco andares, assentavam as fachadas, em sucessivas va
e qua
riantes de gosto que não impedem, todavia, a sensação de mono
tonia e pobreza de quarteirões quase inteiros.

Nos anos iniciais, até cerca de 1915, predominam ainda
aberturas
os ritmos simples das superfícies percorridas pelas
dos vãos, com vergas quase sempre rectas, ligeiramente arquea
das e sublinhadas de molduras em alguns conjuntos de janelas
varandas rectangulares de fer
de sacada nobilitantes, pelas
motivos florais, pelas molduras simples sepa
ro forjado com
rando es andares e pelo movimento das cornijas erguendo-se em
frontões, segundo os padrões de organização tradicio

pequenos
nal os frisos de azulejos sublinham e que se encontra nas
que
Avenidas Novas como em todas as zonas áa cidade então construí
das .
Se a sensação geral é de falta de imaginação, por vezes
o ritmo mais elaborado na distribuição das aberturas, a simples

alternância de vergas rectas e arqueadas, articulando-se com
mais das\.''arandas abauladas, a delicadeza

os corpos elegantes
cuidada das cantarias^ introduzem, nestes conjuntos anónimos,
uma nota de qualidade tradicional, cimentada empiricamente pe
la eficácia de práticas tradicionais, que dá a estas novas
certo sentimento de pertença lisboeta, o que mais

Avenidas um
se acentua nas traseiras movimentadas pelos ritmos de ferro
das escadas de serviço e pela vida activa das co

marquises e
exemplo, n274 de
zinhas e logradouros. Está neste caso, por o
1914 construído por Artur José Nobre para Felipe Felisberto.
Por vezes os lotes de gaveto eram também objecto de tra
tamento mais cuidado, que o ns1l2 de 1913, construído para Joa
Flor indo, exemplifica de forma mais simples: uma

quim Francisco
1 3 7
concentração dos vãos geminados articulados, nas vergas supe
riores, por molduras de cantaria com fecho e coroados por um
frontão, valorizando o motivo de decoração em azulejo que se
encontra jã em faixas nas marcações dos andares, possuindo o
conjunto um ritmo elegante e uma eficácia dos pormenores de
corativos que dinamizam a composição geral sem lhe esbater
a simplicidade fundamental.
nos
Todavia estas massas perdiam-se e amesquinhavam-se
vastos em se situavam, tanto mais que
e planos espaços que
a subida do número de andares tende a desiquilibrar a propor
cionalidade global, sendo raras as soluções como a que encon-
tramos no n2l1, construído por Manuel Feliciano em 1914, em
que o espaço de gaveto, mais estreito do que é habitual pela
angulação com a Rua Pinheiro Chagas, é originalmente aprovei

tado com um corpo de marquise em ferro e vidro o que, se não
é solução muito dignificante, possui contudo um dinamismo al
privilegiado um elemen
go transgressor ao implantar num espaço
to de traseiras.
Assim, de um modo geral, os prédios deste início do se
gundo período, são medianos, com soluções sempre económicas
mas possuem, pelo menos os melhores deles, uma certa dignida

de utilizarem ainda um vocabulário filtrado por uma exis
por
tência mais que secular que se casa bem com a cidade. Aliás ,
noutras ruas onde então se constrói, por exemplo na Rua dos
de urbanidade
Açores, o prédio de rendimento
admire uma marca
Avenidas sempre lhe falta, jogando com maior pro

que nas quase
ximidade com a luz e a vida que mais activa lhe cresce dentro
e se anima na rua. Será essa talvez a grande insuficiência:

das lisboetas as novas Ave
transplantou-se o prédio ruas para
nidas silenciosas, áridas apesar das árvores, distantes das
massas envolventes e securizantes da velha cidade, e eles,
alimentados apenas por um chão que os olivais tão recentemen
não podiam senão adquirir uma imagem triste e mu

te cobriam,
de alguma moradia mais a-
da de subúrbio, que o luxe próximo
gravava .
reconhecia-se este estatuto de me

Na época e deplorou-se
de rendimento das Avenidas Novas. Ainda
noridade do prédio
se construiram alguns exemplares dessa tipologia híbrida do
prédio-moradia -
o n2l00 de 1914, construído por José Tomás fW
de Sousa, onde uma simplificação geometrizante das molduras
e do frontão anunciam com avanço a moda artes decorativas, ou

138
o n2l58desenhado por Miguel Nogueira em 1915 que é uma vari- ^j-OòT- 'M
ante mais pobre do n2l2 da Rua das Picoas -

mas os interesses \iL.y. Ui)
dos construtores civis iam muito mais no sentido do aumento
do n2 de andares doque na sua redução. Tal facto, a moda eclé
tica destes anos sem inovação arquitectónica favorecendo a ma
neira decorativista e, sobretudo, a necessidade de procurar i-
ludir a mã qualidade crescente da construção, explicam que triun
fe, na Cinco de Outubro e nas Avenidas incidentes, o gosto pe

lo pormenor ornamental que, numa escala ascendente culminando
por volta de 1920, vai quase completamente arredar a variante
mais modesta mas também mais sóbria e equilibrada de que citá
mos alguns exemplos.

referimos n2l3
i jusr. Kia,\
Assim, se entre o ns11 de 1914 que já e o
de 1919 que lhe é contíguo, construídos um e outro para cons
trutores civis, as diferenças se estabelecem apenas em porme
nores -
a introdução dos arcos abatidos, das pequenas e precio
sas molduras sob o peitoril das janelas, a maior ornamentação
dos frontões, a multiplicação de fechos e pináculos, o recor
te fraccionado dos caixilhos dos vidros -que não alteram uma
composição geral muito idêntica, jogando com algum resultado

os valores da planimetria que os padrões de azulejo valorizam,
-
-i ■
i-i-i-i ii íz-uif. í^-3
23,2/ 31
ja no quarteirão seguinte surgem três prédios, o e ,
iniciados 1920 permite entender o novo gosto -
todos em que
adoptado pelos construtores civis.
Fundamentalmente, a tendência é para substituir os valo
res de superfície pelos da volumetria, visando acentuar os jo
gos de sombra criadores de uma ambiência considerada mais cos
mopolita que a plena luz nas fachadas abertas, e o expediente

é a acentuação da verticalidade pelo maior destaque dado às
molduras verticais em relação às horizontais. A superfície da
fachada, assim reduzida pela modulação de corpos, é mais facil
não se utilizem outros elementos

mente preenchida, mesmo que
decorativos .
O primeiro prédio deste conjunto, construído por Alfre
do de Carvalho, que encontrámos nestes anos também como cons
trutor responsável do núcleo de moradias da Av. Duque d Ávila ,
evoca com êxito a volumetria pretendida que os remates das pi

lastras adossadas, em correspondência com as pesadas molduras
do frontão, mais acentuam.
O prédio seguinte de que foi construtor responsável o
individua-
seu primeiro proprietário João dos Santos Pereira,
139
liza-se sobretudo pelos frisos decorativos verticais, utilizan
do um motivo ovular que nestes anos de transição para o gos
to artes decorativas, está em moda. Ao mesmo tempo, o recorte
ondulado das varandas, a organização das janelas de sacada
em três os capiteis que rematam as pilastras, o dese

corpos,
molduras das janelas sobretudo, belíssimo
nho
eruditcjdas e, o
óvulo sobre tornam este prédio um dos mais

a porta principal,
originais e conseguidos do período na Av. Cinco de Outubro.
Finalmente o terceiro, mais modesto mas procurando apro-

ximar-se da articulação de volumes do n223, pertence ao vasto
conjunto dos prédios reconstruídos (1 36) . Quando a edificação

se inicia em 1920, pertencia a José Cartaxo e o construtor res
ponsável era Miguel Veiga. Em 1923 não está ainda concluído
mas muda de proprietário: pertence então a José Joaquim Serra,
construtor faz alterações internas e o conclui em 1924.

que
Em 1925 foi arrematado judicialmente por António da Rocha Ro-
mariz Jr.e vistoriado em 1927. o parecer foi o seguinte: "0 pré

dio foi construído com péssimo material donde resultou o esma
noroeste parcial das restan

gamento total da empena do lado e
assentamentos
tes paredes exteriores, além de esmagamentos e
adopção de
em algumas divisórias interÃores" .Deste modo, a um
novo figurino de gosto não era em si grandemente significante.

A má qualidade da construção actuava por dentro e por detrás
dos bordos da fachada. Sobre o exterior, contudo, a dignidade

afirmava-se e conseguia-se mesmo introduzir um toque de origi
nalidade: neste caso, a pesada moldura de gosto já geometri-

zante, simulando um frontão sobre as janelas do andar amansar-
dado.
Mais concluente é ainda a história do n°124, após o gave- ju>>r. lA.
de 1918, da
to com a Elias Garcia. 0 primeiro projecto respon
sabilidade do construtor José Seabra de Barros, cuja organi

fachada hoje existe, foi repro
zação da era praticamente a que
vado por José Alexandre Soares (137). Sucedem-se dois outros
projectos, o primeiro ainda de 1918, o segundo já de 1921,
termos decorativos. Em 1927, a vis

com pequenas variantes em
não concluído está habitado", fal-

toria confirma que "o prédio
tando-lhe nomeadamente "por completo as canalizações", exigin-
do-se "a imediata evacuação e limpeza". 0 prédio está então
Tribunal do Comércio, adjudicado em hasta
entregue ao porque
pública por Manuel Henrique Barata e José Vicente Antunes, es
falira. Só são projectos, sendo

te em 1929 apresentados novos
140
Manuel C. Gomes, encontraremos

responsável o engenheiro que
muito activo a prtir derreados dos anos 20.
Trata-se de um^pomposa fachada, inteiramente coberta de
cantaria simulada, com a entrada nobilitada mas em que, até
evidentemente ultrapas
pela tardia realização de um projecto
sado em 1929, tudo tem um espantoso ar de cenário de cartão.
E, a um olhar mais atento, ultrapassando a pretensão dos mate
riais e o mediano luxo das colunas e dos remates, o ritmo da
distribuição dos vãos é rebuscado e desproporcionado, revelan
do o conjunto uma falsa vontade de diferenciação, como que
assim comprando a infracção a todos os regulamentos.

De maior qualidade são os dois prédios seguintes, os n2s íX
128 e 140, ambos de 1919 que utilizam como elemento valorati
vo fundamental as pilastras adossadas nos últimos andares,
acentuando assim, mais ainda, a altura global, em que se pres
sente uma sugestão algo maneirista que encontra eco na fragi

lidade deliberada das molduras, no preciocismo das grelhagens
das varandas e, no n2l28, no recorte minucioso dos caixilhos
dos vidros, num tom de elegância que, se não corresponder à in
desenho de arquitecto, da parte do

tervenção de um sugere,
construtor, uma linha de gosto sem grande continuidade, que
parecia querer retomar a moda grãcil que Miguel Nogueira pra

ticara nos seus pequenos prédios.
Do mesmo construtor responsável pelo n2l24, José Seabra
edificado 1919. R/c forra- -XS

de Barros, é o 174, igualmente em
do a cantaria que, superiormente, se organiza num conjunto

de molduras articulando a porta principal com as mísulas de
do 12 andar. 7a volumetria pesada

apoio das varandas laterais
deste corpo é ao mesmo tempo contrariada pelo ritmo das jane
las de sacada e das janelas laterais -
que pelas dimensões

alongadas e ausência de molduras|anunciam já uma viragem de
reforçada verticalmentepelos apoios da varanda cen

gosto -
e
tral do 32 andar e pelo frontão que apresenta na chave uma
volumosa cabeça de leão. Composição eclética portanto, mistu
rando os sentidos de leitura, amacia-se nas grelhagens ondulan

tes das varandas, no recorte dos vidros das bandeiras laterais
e no magnífico trabalho de ferro da porta principal. Numa épo

ca em como veremos na Duque d'Ávila, os prédios mais os
que,
tensivos copiavam o modelo que Norte Júnior em 1915 projecta

Liberdade da moda que Pardal
ra na Av. da ou se aproximavam
Monteiro propunha em 1920 na Av. da República, este prédio
141
do corpo central dos primei

sobretudo na organização singular
a simplicidade comunica
ros andares, parece querer recuperar
das fachadas lisboetas mais abertas â luz, refundindo-a

tiva
em dimensões modernizadas.
afinal os mesmos
Como era natural na Lisboa destes anos,
habitados antes de
construtores apareciam ligados a prédios
de evidente qualidade e de
terem canalizações e a projectos
■iiA> _^
autores «•»-
composição mais elaborada. E não se pode negar aos
das modas e um cu
««s gswikjjefâíwss umajcerta capacidade de^nanejo
afastam da tra
de originalidade em algumas soluções que
se
nho
modesto, trilhando os difíceis caminhos do

dição do prédio
diver
cosmopolitismo, que então todos ainda imaginavam ricog,
nas cidades agigantadas a di
sificado, continuando a garantir
ferença de cada uni.
dos construtores deste pe

Augusto Alves Mineiro éôutro
AA)
jã encontrámos responsável pela moradia tornejando ( JX'
ríodo, que
a Av. Júlio Dinis de Manuel Henrique Barata e do prédio 7UlTyl

para
edificado em 1920. Também o n2l68, fazendo gave
com o n2l92,
ao mesmo proprietário e foi
to para a Av . de Berna pertencia
edificado pelo mesmo construtor.
Analisando o projecto do n2l92, José Alexandre Soares,
como quase sempre, afirmara que não podia ser aprovado "por
insuficiência arquitectónica da fachada principal (... ) pela
de outros órgãos de cons
deficiência da espessura das paredes e
como todos os emitidos por

trução", juízo apreciativo vago,
tanto mais não era acompanhado de quais

este arquitecto, que
quer justificações.
andares mas, em
0 projecto previra inicialmente quatro
financeiros" foi reduzido a três. O rebus
1922, "por motivos
um diferente acabamento
car da diferença leva aqui a adoptar
da fachada e nos corpos laterais. É nestes
na parte central
elementos nobilitantes: as janelas do r/C
que se concentram os
com, pequenas colunas que se percebe não terem qualquer função

do I2andar, envolvidos em am
de apoio e os grandes janelões
das inserem os corpos das
plas molduras, no interior quais se
existe desenho diferente das

varandas. Em todos os andares um
vontade manifesta de evitar a repe

molduras e dos vãos, numa
tição e o conjunto, insuficientemente unificado pela linha re
de
cortada em três frontões da cimalha, exibe a puerilidade
acumulações não che-
uma maneira em que a soma de tão diversas
qa a realizar-se .
142
últimos da Cinco de Outubro,

É contudo nos quarteirões
acima do viaduto, loteados tardiamente, visto que só a partir
de 1913 se discute a abertura do último troço da Avenida (1381
a actividade dos gaioleiros claramente se implanta. 7\inda

que
em 1928, no Boletim da Câmara Municipal de Lisboa, a propósi
de há sobretudo, se vi
to do "abuso que anos, após a Guerra,
nha cometendo na construção civil em Lisboa" se afirmava: "Um
bem frisante nos mostra uma das mais recentes Avenidas

exemplo
de Lisboa, onde o número de prédios condenados a demolir par
cial ou totalmente sobe a 10. É a Avenida Cinco de Outubro" ( 1 39) .
totalidade situava-se precisamente acima

Desses 10, a quase
do viaduto. Cite-se, apenas a título de exemplo, o n2273, mo- -
desto prédio, de gosto mais preso à tipificação tradicional,
construído entre 1920-22 por Artur José Nobre para Sempiterno

& Calado. Logo no ano da apresentação do projecto, José Ale
xandre Soares alerta para "a má qualidade do material que es
tá sendo empregue". Em 1922, a mesma firma proprietária requer
"No r/c em vez de 2, 3 casas e não

alterações nestes termos:
avendo na ocasião no mercado vigas de ferro com as sequeções

que indicava o progecto, substituir por 7 vigas transverçaes" . . .
Ainda em 1925 a construção está parada "por motivos imprevis

tos" e só em 1926 é apresentado o projecto de consolidação.
Vale a referir também o n2279-28l. O 12 projecto, y„-.
pena
apresentado em 1920, propunha um prédio dentro do gosto mais
modesto dekendim.ento com alguma pretensão mas, em 1922, a mu
conduz 22 projecto, muito mais gran

dança de proprietário a um
dioso contra as normas vigentes, apresentando seis andares

e,
não conduz 32 projecto, ain

acima do r/c. A sua aprovação ao
da desse ano, onde os dois últimos andares eram iludidos num
amansardado com cúpula central. Em 1926 a cons

grandioso corpo
trução ainda se arrasta, o prédio fora entretanto adquirido

finalmente o ter
em hasta pública por um novo proprietário que
32 reduzido todavia a 4 andares sob

mina, segundo o projecto,
a cimalha recta.
com maior clareza

Estes exemplos permitem-nos penetrar
dos os
nesse mundo sem lei pequenos promotores que compram
baratos recorde-se em 1916, por sugestão do pre

lotes -
que
Câmara "um lote de terreno na Av. Cinco

sidente da Municipal
de Outubro e António Serpa", depois de\ter ido a praça pelo pre
ço base de 18$00 o rn2 "sem ter obtido lanço", viu esse preço
m2 Aliás, início do ano era dito

baixar para 15$00 o .
logo no
143
Presidente que "a venda de terrenos tem diminuído

pelo mesmo
pois que as construções estão muito caras "( 1 40 ). E embora a
construção fosse igualmente barata, ao contrário do que era
capitais afoitamente arranjados muitas vezes

dito, os magros
não chegavam. São inúmeras as falências, as vendas em hasta
pública, a rápida mudança, durante a edificação, por dois ou
três Penoso calvário num país atrasado, onde

proprietários.
excessivamente fácil
ser capitalista é assim, ao mesmo tempo,
e excessivamente difícil. Filius Populi, na brochura que te
mos citado, explica "a descida brusca e imprevista ocorrida

1922 1926" "elevadas taxas de juro" que os constru
de a pelas
"acertado
tores tinham que suportar, considerando que só o
decreto n2l5289" concedendo "dez anos de isenção da construção

de
predial e reduzindo de 1 % a sisa nas compras de terrenos e
construtores
propriedades para habitação" possibilitou aos
lançarem-se "com denodo em novos empreendimentos, rnultiplican-

do-se as construções de prédios". Por detrás das "vistas lar
gas
"
do"sãbio legislador" estava evidentemente a mudança
de regime que regularizará a qualidade média da construção e
finalmente, iria impondo uma maneira nova à

ao mesmo tempo,
das fachadas que, dez anos depois, se tornará
dignificação
estilo. Essa normalização todavia, sonhada por gerações suces
sivas de vereadores, não tornará as novíssimas avenidas, mais
belas do eram as novas. E retirou-lhes ainda o toque quen

que
te da mão humana que estas apesar de tudo conservavam.
Nas Avenidas incidentes, pelo menos nas centrais, são
mais modesta encontra

sobretudo os prédios de composição que
muitas vezes suddivididos lotes que permitem uma

mos, ocupando
densificação relativa superior. Tal como detectámos na Av. Cin
co de Outubro, também aqui existem dois períodos em que espe
cialmente se concentra a edificação: o 12 entre 1913-14 e o
22 de 1917 a 1920. Entre ume outro, com poucas excepções, as
de circunscrevem-se apenas ao maior enrique

variantes gosto
cimento decorativo das fachadas através da diversificação das
molduras, fechos e remates, da distribuição variada dos vãos,

da maior utilização das cantarias, dentro da necessidade de
mui
valorizar em termos de moda um produto de qualidade quanto
to mediana e nenhuma inovação real continha.
que
outro, tende-se também a abando
De um subperíodo para
determinados elementos decorativos mais tradicionais.

O
nar
144
aulejo por exemplo que enriquecia as volumetrias mais pobres

com estreitas faixas de marcação dos andares ou da linha da
cimalhajou que, mais raramente se concentravam em composições

mais vastas, tende praticamente a desaparecer, substituído
maior dinamismo das moldu

pelas decorações em estuque e pelo
ras de cantaria. Todavia, nos anos iniciais, dentro do gosto
que Miguel Nogueira recuperara no seu prédio da Rua das Picoas, [i^X;- 3 \
deve salientar-se dois prédios da Av. Praia da Vitória de
12,
<L.i7r. t^
elemento enriquecedor de composições
1912 que apresentam, como
volumétricas muito tradicionais, amplas faixas intensamente
coloridas de azulejos organizando composições florais, parti

cularmente dinamizadas na superfície do frontão do n243 que
de penetra
se abre numa magnífica cauda de pavão .Trata-se uma
de gosto de referência arte

ção , ingenuamente realizada, um
de rendimento lisboeta em vontade de

nova no modesto prédio
modernização que se exprime também nos ferros das varandas
que, sobretudo ainda no 43, apresentam uma composição original.

liberta de marcações geometrizantes , num ondulado vitalista.
resultado dois casos, muito curioso e evocador das ca

0 éôs
de
pacidades criativas das réplicas: fundem-se aqui citações
escola, o frontão,© varandim da cimalha e o requinte sóbrio

das cantarias do n233, com referências ecléticas, o aparelho
de cantaria que forra o r/c ou os pilares de apoio das varan
artesanal de
das do 43, com um saber fazer empírico e capaz
de elementos de gesto novo, redimensionando-os :

se apropriar
coloridos o ritmo frágil das composições flo
os vidrinhos e
desf azendo-se mancha de cor sem re

rais^ cauda do pavão em
correr às linhas, são influências evidentes de moda, mas já in
teriorizadas e popularizadas, sem qualquer carga erudita.
Foi sobretudo nas moradias que este gosto superficial e
mais
facilmente elegante de difusão de padrões arte nova se
sua extensão a prédios como estes, remete**-

manifestou, mas a
-nos para um certo dinamismo cultural da pequena burguesia ur
bana nos anos iniciais da República que, nesta área como nou
tras -
as universidades e as edições populares ou a construção
de casa de praia
-
utopicamente pensava que certa participação

independentemente da sua
no poder político corresponderia,
bens culturais democratizados,
força económica, ao acesso aos
o que, ímtmWVÓl^&fiV*^ de todos os equívocos e ingénuos no
momento de excepção na socie

vos riquismos, correponde a um
f atalistamente ã espera de todos os

dade portuguesa, sempre
145
lhe mantenham a segura e pequena

enquadramentos rígidos que
í
liberdade mais preciosa que a vontade transgressora de pentrar
o território incerto da liberdade.
Embora de modo muito mais modesto, também a utilização
linha da cimalha
de grelhagens em ferro forjado, decorando a
furtadas que encontramos

e de certo modo alpendrando as águas
1 91 4 nessa 5L^T- KSo
na Av. J. Crisóstomo, nos n2s 81 a 87, de , participa
de vocabulário decorativo de linhas
apropriação popular um
veja-se também as notáveis varan-

ondulantes e vegetalistas -
-u,sr liÁ
das do n277-81 da Av. Miguel Bombarda

-
largamente vulgarizado
de A Construção Moderna e as Artes do Metal que,
nas páginas
em 1914, se fundem numa única revista, deixando
precisamente
transparecer quanto o gosto decorativo da arquitectura destes
notável de modernização de
anos se alimentou da capacidade
mas-
mesteres artesanais, sem que, todavia, isso implicasse uma
sificação da produção. 0 que, apesar da grande divulgação, ga
raridade do ornamento e a marca de diferença que só

rantia a
fachada igual às outras.

ele era capa-i de criar numa
mar
Que o ferro, sistematicamente usado, nestes anos, nas
no
quises e escadas de serviço das traseiras, penetre espaço
situação apenas aceite nos corpos

nobre da fachada, era uma
das varandas, dos portões e, nota sempre facil

circunscritos
Encontra-
mente grácil, nos alpendres das portas principais.
-lo a rendilhar a linha da cimalha ou as águas furtadas que
forrados em ardósia
deveriam, en situação de qualidade, ser
revela mais uma vez a ca

e emoldurados em cantarias pesadas ,
pacidade criativa das réplicas de produção popular, capazes
de actos transgressores, vedados a quem pretendia veicular

saberes normativos.
Não foi contudo esta via mais dinâmica que seguiu a pro
mais modestos da Avenidas

dução de prédios nos quarteirões
Nos anos de Guerra, a tendência foi, como verificámos
Novas,
dos modelos dos
na Cinco de Outubro, para o enriquecimento
mantendo-se fieis às volumetrias tradicionais
anos de 1913-15,
n2s57 da J.Cri- í"-Jm -'■ l
mais simples -que podemos e>ftnplif içar com os
da Visconde Valmor ou o 89 da Elias Garcia, todos tmA. iSi

sóstomo, 39
de elementos nobilitan
de 1913 -
pela introdução progressiva

tes: os frontões ou um recorte deliberadamente origi
pequenos
79 da Elias Garcia,
nal das vergas no n243 da V. Valmor, no
/La
ambos de 1913 ou no 64 da J. Crisóstomo de 1917; a multiplica- ,^r
sistemático de varandas de sacada 5l-jt yy

ção das cantarias pelo uso
geminadas, de colunas ou pilastras simuladas, de molduras,

-'-' ' **&
frisos e fechos nos n2s 44 da J .Cri sóstomo, 52 da Miguel Bom-
146
. -ji.v-.st. X-
48-50 da Avenida de
bardafde 1918, no mesma
1919, no 57 daV •
Val-^rir. /f.
mor de 1917, com maior ou menor intensidade nos n°s 74 a 110 zi.y "A
da Duque d'Ávila, construídos entre 1917 e 1920; a reorgani

zação mais complexa de todos os elementos morfológicos que
tendem a submeter-se a uma linha tónica de significação que
diversidade das molduras, no n228 da V. Valmor de õ-îoA^ò

pode ser a
1915, as varandas de cantaria no 75 da Barbosa du Bocage de '<-H
1917, as varandas recuadas em relação â linha da fachada, abrin-
do-se em arco abatido, no 56 da V. Valmor de 1917, as janelas
geminadas centrais nobilitadas pelo recorte oblíquo dos cor
laterais ou pela profusão dos emolduramentos no 84 da 3wSf KG

pos ,
Elias Garcia, o conjunto de janela e janela de sacada articu
112 da Elias -juo^rj-.*

lados por uma citação do motivo bow-window, no
Garcia de 1920.
Mais rara é a solução do 69 da J. Crisóstomo de 1914 que it-A-A AA
mantém da fachada
a planimetria simples ênriquecida apenas por
um frontão pouco habitual, onde surge já uma empírica suges
tão artes decorativas, que encontráramos, com idêntica formu
lação, no 100 da Cinco de Outubro do mesmo ano. (-7 — ■
faz)
desta
Os gavetos são naturalmente locais privilegiados i^->\ »*-.-j .
frágil evolução da carga decorativa das fachadas que podemos

sintetizar do n2l22 da Duque d'Ãviia, tornejando para a Av.
Marquês de Sá da Bandeira, de 1913, construído para a Viscon
dessa de Sá da Bandeira com sólida qualidade que a modéstia

' 1 '
Jf l
-■- 7T
da fachada ilude, ao ostensivo 136-142 da Elias Garcia na es-
quina com a Marquês de Tomar de 1920, com entrada nobilitada,
duplas pilastras adossadas de pesados suportes que se repetem

nos corpos laterais. Entre um e outro, diversas manifestações -,-.- y iri
intermédias de medíocre qualidade: o 45 e 46 da J. Crisóstomo
tornejando respectivamente para a Conde Valbom de 1919, para
de Tomar de 1917 de novo a C.Valbom, no ns48

a Marquês e para
de 1918-19.
De uma maneira geral\este vasto conjunto de edifícios é
inferior aos melhores que distinguimos na Cinco

quase sempre
de Outubro e, como muitos destes , procuram também com o ecle
tismo da decoração disfarçar a qualidade construtiva que se
Sistematicamente, as vistorias revelam as insufici

degrada.
paredes divisórias mã qualidade
ências das fundações eîas e a
das argamassas que se traduzem em esmagamentos das fachadas,
desnivelamentos dos pavimentos e das cantarias, embora alguns
projectos fossem pretensamente grandiosos.

Avenidas centrais predominam estas realiza
Enquanto nas
Av. Duque d'Ávila que, depois dos gran
ções mais modestas, na
des eixos da República e Cinco de Outubro, fora desde sempre
constroem-se após um dos cru

a mais importante do conjunto, ,
que constituem o me- A"A- J'f 4

zamentos com a República, quatro prédios
lhor exemplo do gosto de finais dos anos 10 e, ao mesmo tempo,
revelam, com particular clareza a através de agentes privile
giados, o processo de difusão dos modelos e das apropriações

mais ou menos fieis a que davam lugar.
O modelo neste caso, como em tantos outros é Norte Júnior 3u.X \V\ A
que projectou o 12 prédio da série, o n228 em 1919 para Antó
nio Gonçalves Negrão, comerciante, com uma fachada que é uma
antes Av. da Liberda

que desenhara quatro
da anos na
variante
de: o mesmo tom eclético, de refeér.cia Beaux-Arts, criando
uma sugestão de cosmopolitismo civilizado, através do jogo de

das marcações de cantaria, de sobreposição de corpos
volumes,
decorados, exibição virtuosa de citações múltiplas que nas ca-
riátides suportando as varandas do 12 andar obtém o seu emble
ma fundamental. Trata-se contudo, como outras produções do
mesmo arquitecto deste período, de uma composição menos coe
rente do que o prédio da Viscondessa de Salreu que citámos:
neste eram os corpos verticalizantes das bow-windows

enquanto
que constituiam o tema fundamental a que se submetiam, em con
traponto bem articulado, os elementos decorativos, no prédio

embora sucessão das varandas centrais
que estamos a analisar, a
variedade de refe
procure desempenhar esse papel nuclear, a
rências patenteadas que nos corpos superiores recolhem uma
certa citação de italianismo e no janelão do I2andar se ten-
tarrtoela arte nova, fragiliza o conjunto, insidiosamente pene
trado de um exibicionismo no vo rico, tónica fundamental da
arquitectura lisboeta do final da década.
Escachada tinha por isso mesmo todas as componentes ne
cessárias para agradar. Não admira pois a sucessão dos três
não encomenda directa

prédios seguintes, construídos já como
um comerciante um rendimento seguro e nobili-

para garantir a
dentro do circuito normal

tantej mas para promoção imobiliária,
de actividade febril dos construtores lisboetas neste período.
Ji0
iniciais constru-
Efectivamente, do n226 foram proprietários e
dos Santos e Manuel dos Santos o

tores responsáveis Joaquim
12 dos quais encontrámos logo em 1909 como responsável do ne95
{ 51.7 U'
22 foi dos construtores da luxuosa

da Av. da República, e o um
a de Ber-
moradia com o n277 da mesma Avenida, tornejando para
1 4 8
na, que é projecto de Norte Júnior de 1908. Claramente se es
clarece portanto que se trata de gente muito ligada, embora

deste 22prédio seja também
não seja verosímil que o projecto
do arquitecto: precisamentehestes anos ,
Norte Júnior começa
sistematicamente assinar as peças gráficas e as Memórias Des
critivas, situação que se verifica nestes prédios da Duque
d'Ávila que são da sua autoria. Será desenho de Edmundo Tava
foi propriedade inicial de

res que é autor do seguinte que
Bernardino Serra & Irmão, construtores civis como os anterio
res? Em composição de fachada mais sim

comum apresentam uma
ples que a anterior, vivendo ainda do dinamismo que esse pré

dio lhes fornece como um mote de grandeza, embora no n224,
do loandar, prolongam inferior
o conjunto das varandas que se
mente em molduras da entrada principal, possua uma volumetria
conjunto, constituindo como que uma tónica

que enriquece o
secundária que, a não existir, quebraria a articulação com os
números anteriores. Saliente-se ainda, neste terceiro prédio,

a inscrição no frontão da palavra "LABOR", elogio óbvio e gos
toso da actividade incansável dos construtores civis que iam
edificando a cidade, no quadro ideologicamente adequado da I
República.
n°24 de articular-
A impressão que nos provoca o procurar
último, n222, de
-se com os anteriores, é ainda acentuada no o
1921, projectado de novo por Norte Júnior, que, possuindo uma
composição mais simples, se enriquece sobretudo por adquirir

aos anteriores, um intenso movimento. Efectiva
em contraponto
mente, enquanto o 26 e 24 apresentam fachadas predominantemen
te planas, que apenas as varandas dinamizam, o último prédio
destaca o corpo central, criando desse modo o remate necessá
rio à volumetria do 12. Também o último andar se organiza em
12 prédio, embora com outra modéstia

correspondência com o
de recorrendo ao pequeno telhado destacado que não

programa,
maior pobre
se mostra nos prédios intermédios. Deste modo, a
za decorativa, que apenas se exibe no r/c, numa acumulação bem
de fechos, molduras e frisos, não prejudica o luxo

organizada
do conjunto, antes o enriquece tal como jã acontecia como ne
^ (yjf^h-.'jjô\
anterior, com a capacidade de dinamizar/ através dos ritmos
alternados dos vãos e das varandas, recorrendo a uma morfolo
gia predominantemente tradicional .
é extremamente curioso que o desejo tantas vezes

Assim,
em páginas de revista ou em reuniões de sucessivas
expresso,
149
di
vereações, de criar nas Avenidas um padrão arquitectónico
gnificante e cosmopolita, tenha aqui um esboço de realização
sem que quaisquer normas tenham existido, apenas pela capaci

dade atenta dos construtores civis, aliados a Norte Júnior,
prédio encomendado
não deixando escapar a oportunidade que o
comerciante Gonçalves Negrão lhes proporcionou de ensaia

pelo
rem uma promoção imobiliária mais ambiciosabem de acordo, nes
te período final da República, com uma certa revalorização

de modos diversos, tanto o sidonismo
da diferença social que,
como o orfismo veiculavam. 0 atraso com que isso acontecia,
em relação ao programa das Avenidas Novas, era afinal natural,

só
se considerarmos que o projecto urbanístico nascera quase
Garcia, conjugada com as necessidades

da energia de Ressano
1900 excessivo
financeiras prementes do Município. Fora em pa
cidade começava então a crescer e que iria ver,

ra uma que
as suas
durante os primeiros anos do regime republicano, pre-r
tensões de cosmopolitismo europeu pouco acarintfáas pelos valo
res das classes médias que chegavam ao poder. Apesar de apa

rentemente distante, a Grande Guerra, provocando uma acelera
ção económica e social, possibilitou o dinamismo da construção

tar
civil que as Avenidas então patenteiam. Chegava, todavia,
de esse dinamismo, no momento em que todo o processo material
finalmente viragem. Parece-nos contu

da edificação entrava em
do que ele é o arranque decisivo e que o modernismo arquitectó

nico do final dos anos 20 , realizadas algumas clarificações
dominados empirismos e obtidos os novos mode
necessárias, os
é aqui
los que a jovem geração de arquitectos irá fornecer,
que nasce.
Outro prédio deste período testemunha essa capacidade

da actividade dos gaioleiros e dos seus
de inovação que, a par
é a característica fundamental dos fins dos

desmoronamentos,
anos 10. Trata-se do n269 da Av. Elias Garcia, próximo do ga- lorAAd-C
veto sobre a Av. da República, edificado em 1918 para João Ma
nuel dos Santos Faria, construtor a que já nos referimos a pro
pósito da moradia e do prédio que edificou na Av. da República, ;:-.,:yj

1917 e o segundo em 191 9. Como então se disse, oy.
a primeira em
trata-se de um construtor civil do que poderíamos considerar
referenciarmos a primeira com homens

uma terceira geração, se
como João Rodrigues Sebolla ou Joaquim Francisco Tojal e a
investida dos construtores não diploma

segunda com a primeira
dos ou diplomados sem que isso corresponda a uma formação
artesanal, tradicionalmente adquirida.
termos de reflexão sobre as vias que, neste final de
Em
colocam ã evolução da arquitectura lisboeta, seria

década, se
importante sabermos quem compôs a curiosa fachada deste prédio,

onde artes decorativas claramente se afirma, embora
o gosto
com citações ecléticas, que aliás encontramos , com formula
prédio projectado dois anos mais tar-

ção muito semelhante, no ,
de por Pardal Monteiro. Existem evidentemente modelos europeus
que, neste momento, se divulgam e que surgem apropriados qua
se imediatamente com grande rigor, como se houvesse uma cer
consciência dos construção de prédios de um

ta impasses que a
certo luxo havia atingido em Lisboa. Muito curioso é também
toda inova
observar que, enquanto nos períodos anteriores, a
ção arquitectónica foi devida a arquitectos trabalhando por

encomenda directa para clientes particulares, encontramos ago
ra um construtor civil como responsável por algumas das obras
prática antecede a que,

que veiculam o novo gosto, numa que
dez anos mais tarde, se verificará em relação à arquitectura

modernista. Algo estava a mudar nos meios da construção civil
lisboeta que influenciará decisivamente a evolução que se anun
cia: sem atingir o rigor formal da retícula com que Pardal Mon
teiro organiza a fachado do n249 da Av. da República, a solução

de simuladas de aresta viva
aqui utilizada grandes pilastras
fraccionando, em ritmos verticalizantes, a superfície plana,
laterais estão completamen
o rigor das molduras que nos corpos
te ausentes, a decoração com pequenos óvulos das janelas cen
a vo
trais, as pequenas varandas de grelhagem geometrizante ,
lumetria seca e enérgica das cantarias que envolvem o r/c e
emolduram um sabor de novidade em 1918. E-

as portas, possuem
videntemente a utilização dos frisos formados de corolas,

que
em simulação de capiteis nas falsas pilastras

que se repetem
cunhais
centrais, os registos de azulejos de gosto ambíguo, os
revirados das cúpulas de ardósia dos corpos laterais

pequenas
com um recorte vitalista, são citações contraditórias por on
certa recordação arte nova de que parece haver al

de passava
guma nostalgia, sem no entanto perturbar a composição geral

se naòsalienta ainda a planimetria predominante do corpo
que,
central, a deixa positivamente sobreviver num conjunto que

é essencialmente inovador. Como se a maneira da moda pudesse
fundir-se com algumas das raízes mais estáveis da arquitectu
ra de Lisboa.
151
Ainda na mesma Avenida, já em 1920, Augusto Alves Minei
ro, que encontrámos ligado ao promotoriManuel Henrique Barata,

últimos da Av. Cinco de Outubro, construindo k
nos quarteirões p
prédios e uma moradia de gosto equívoco, pode representar a
107-121 120- X
outra face da edificação destes anos. Os n2s e
-124, em dois conjuntos que se confrontam, que constrói para
Baltasar da Silva e António m. Marmelo da Silva, exibem nas
fachadas um esplendor decorativo em estuque que recupera, em
planimetria cuidadosa, um vocabulário academiaznte que, nes
tes anos, a divulgação arte nova havia corroído. Trata-se de
de desenho trhaspostas para fachada, caprichos de

páginas em
citação laboriosamente organizada e que esconde o que as vis
torias, jã nos finais dos anos 30, revelam a propósito do
n2l15: "Medíocre construçãojpois as suas alvenarias são de in
ferior qualidade e as fundações assentam sobre arcos em que
um se encontra a descoberto, deixa ver que é constituído por
tijolos furados", parecer que se repete em 1950 quando o es
tado de ruína se acentua "devido â insuficiência das fundações,

fraca dosagem das argamassas que se desfazem ã menor pressão
e divisórias de tijolo furado de péssima qualidade".
fundamentalmente constru
Nestes equívocos se expressava a
ção da época e as Avenidas Novas, edificadas sobretudo ao lon
go dos anos 10, são repositório fiel das linhas contraditórias
que percorrem esta década que, fundamentalmente, assiste ao
triunfo da especulação imobiliária sobre a encomenda directa.
CHegavam, todavia, ao fim os anos heróicos da actuação
dos O número de promotores vai restringir-se si

gaioleiros.
oportunidade de montar um negócio de ven
gnificativamente e a
da de prédios deixa de ser uma aventura fácil que qualquer

afoito acometer. Ao longo dos anos 20 surgirão
tomarense pode
promoção imobiliãria, oferecendo qualidade
grandes patrões na
construtiva e estética aos seus produtos. E a cidade ir-se-à
edificar com outro ritmo e outras ref erências As Avenidas . tor-
nar-se-ão em poucos anos quase um modelo do que nao se devia
fazer. A centralização do gosto -
por enquanto nas mãos de
alguns engenheiros mais ou menos ligados a certos arquitectos

e, dez anos depois, na paternal autoridade do Estado -
terna
fácil deixar de gostar-se de tanta exibição primária de pobre

za disfarçada ou de riqueza ostensiva. As alterações das facha
das e as primeiras demolições anunciar-se-ão quando ainda se
edificam os últimos lotes.

I 0/
5. As Avenidas Novas : 1 920-1 934
5.1. 7^ Avenida da República
Apesar do intenso ritmo de construção que a Av. da Repúbli

ca conheceu logo nos anos do seu traçado, ainda na década de 20
se edificam seis moradias e sete prédios, numa repertição e-
ao contrário do que desde 1910 acontecia nas

quilibrada que,
restantes Avenidas, aqui se mantém.
cinco constroem-se no novo quarteirão aber

Das moradias,
to no lado direito do Campo Pequeno, na sequência da urbaniza
da das Galveias como jã referimos, se reali

ção Quinta que,
encontrado
za em 1925 no meio de grande polémica. Não tendo nas
actas da Câmara Municipal qualquer referência a directrizes
globais, impondo ou sugerindo a construção de moradias, prefe

rencialmente à de prédios, dever-se-à concluir que a opção
moradia vontade dos promotores ou dos encomendado-
exprime a
res directos que, curiosamente, assumem com coerência o que
até então fora apenas o desejo de alguns, sempre contrariado
mais activos construtores civis. No último pe

pettf, «Htfágto» <&»**
ríodo de edificação da Avenida ,
havia finalmente uma frente
só moradias, todas projectadas por

de quarteirão com. quase
parecia assim que

arquitectos. À distância de quarenta anos,
rer provar-se que a profecia de Hintze Ribeiro em 1888, preven
do a corrida à especulação imobiliária e a construção de me
díocres e inestéticas "cómodas de muitas gavetas" não tinha
razão de ser, ou melhor, que as gerações mais civilizadas dos
erros na Avenida tinham

anos 20 se propunham corrigir os que
sido cometidos.
De certo modo assim era. Como veremos, depois de viver

20 anos sem animação, sempre dependente do centro que era a
Avenidas Novas entraram finalmente na moda. Nesses

Baixa, as
novos
anos de vida social pretensamente civilizada, em que os
os descendentes da aris
ricos procuram criar uma genealogia e
tocracia liberal se convertem aos encantos da vida moderna,
bem viver nas Avenidas Novas. A Av. da Republica , da

torna-se
raridade dos terrenos edificação e o carácter de

da jã a para
eixo nobilitante que sempre teve, saía assim dos circuitos

do
mais elementares da especulação imobiliária. O alto preço
metro quadrado justificava a opção de qualidade que só a mora
Tanto mais que a proximidade do Camp

dia podia ainda preencher.
Pequeno lhe criava uma valorização suplementar. Alias já nas
construídas, as
faixas próximas, anteriormente predominavam
IbJ
evidenciando antes dos cafés, dos

moradias de qualidade, que,
clubs e das/reuniões íntimas, foram as touradas a principal

atracção da grande artéria da cidade nova.
50 52, de 1929 e
As duas primeiras moradias, os n2s e
1928 respectivamente, são, neste final de anos 20, quando gran

des obras iniciais do modernismo estavam a ser construídas, o
da Norte Júnior fixara vin-

prolongamento possível imagem que
ta anos atrás nas moradias de 1906 e 1908 que ficavam, próximas.
Assim, a Av. da República que recebera algumas das obras
Ventura Ter
notáveis do gosto eclético de 1900, penetrado em
ra e Álvaro Machado de diversas sugestões revivalistas , que
de de 1913 possuía uma das mais

com o prédio Miguel Nogueira
notáveis arte nova se deixava invadir pelas
produções em que a
primeiras referências artes decorativas reinterpretadas em
1920 Pardal Monteiro com outra valorização da retícula

por
de da
da fachada, oferecia agora, em plena época viragem ar
do passado que, dentro de pou-r

quitectura lisboeta, um produto
cos anos deixaria de ter procura.
Todavia, se eram os elementos tradicionalmente nobilitan
tes, haviam feito a nomeada de Norte Júnior, que, no n250,

que
caracterizam a composição do corpo lateral em torreão, coroa
do de lanternim e organizando a cimalha em decorados frontões,
a entrada em modesto arco triunfal, um motivo de fresta alon
gada inesperadamente prolongado sobre a varanda lateral, a
articulação dos vãos das janelas num geometrismo seco, dispen

habitual exibição de cantarias, a simplicidade media
sando a
às lineares, rit
na das varandas, submetendo-se imposições o
mo das linhas dos telhados que reduzem o papel anteriormente
sempre destacado das cimalhas, permitem entender que, apesar

Se arquitecto e o cliente
de tudo, o tempo havia passado. o
nao foram capazes ou não quiseram renovar os símbolos de osten
moldes marcados pelo gosto sim

tação, vertem-nos, contudo, em
destes anos, o que em termos socio

plificador e geometrizante
lógicos não significava evidentemente nenhuma mudança signi
ficativa .
continuava como todas as de Norte Jú

A casa a ser, quase
nior, sobretudo uma fachada, exorcismo pueril contra o provin-

horizontes estreitos da cidade que, nas vastas
cianismo e os
cos
perspectivas da grande Avenida, apenas podia espelhar um
fora de tempo que, por isso, se transmudava no e-

mopolitismo
romântico de quem sabe tudo acontece noutro lado.
xistir que
ainda, tão distante do tempo euro-

E a arquitectura podia ser
154
internacionalismo das maquinas de habitar, instrumen

peu do e
mediano de sonhos ostensivos exibicionis-

to ingénuo e vagos e
mos, pressupondo uma imagem de cidade que morria e ninguém
dava por isso. A moradia seguinte, o n252, é uma variante po

da
bre deste mesmo gosto, vulgarização muito em voga nas ruas
área nesta fase, do atelier que Nor

das Picoas, produto final,
te Júnior há mais de vinte anos dirigia com. prof iciência .Tudo
frontão, o pequeno remate, os friso-

em pequenino, o pequeno
tom airoso podia escolher
zinhos, o modesto portão, num que
do eclético que os resultados seriam
o gosto português em vez
os mesmos.
No entanto, atentando-se no desenho das janelas apenas

emolduradas adivinha-se, também aqui, a vira
superiormente,
de maneira estava em uma expressão mais de
gem que curso, para
geometrismo e uma certa secura dos ornatos
purada em que o
E facto desse novo modis

seriam componentes normalizadas. o
composição de fachada que remete

mo se pressentir aqui, numa
tradicionais, antever
para as volumetrias mais permite-nos
ele será, na rápida vulgarização, apenas uma actuali
quanto
zação superficial que não envolvia qualquer responsabilidade
maior na reflexão sobre a casa.
Dentro do mesmo gosto eclético construíra-sc em 1924, o iu> MV / * r
n230, tornejando para a Miguel Bombarda cem projecto assinado
pelo arquitecto V . H . de Sampaio Porto que não voltaremos a en
contrar. 0 corpo de ângulo é nobilitado na maneira tradicional
encontrámos sobretudo nos prédios de rendimento, ilustran

que
do assim quanto as soluções decorativas saltavam de uma tipo
mesma procura de fazer luxo. Trata-se
logia para outra, na
in
aliás de uma composição feita de colagens, adicionando as
fluências de Norte Júnior -
expressas nos frontões recortados,
no conjunto de janelas sob colunata, nas molduras rebuscadas ,
no forro de cantaria do r/c -

com uma certa pretensão de pala
cete da entrada nobre e da janela de sacada que lhe correspon
de no I2andar que utilizam um vocabulário decorativo demasia
0 resultado aproxima-se por isso mais do con

do heterogé-nio.
junto de moradias da Duque d'Ávila do início da década do que
discretos da Cinco de Outubro dos anos 10, embo
dos palacetes
ra a organização da espacialidade interna, sobretudo no r/c,
com uma ligação ampla da sala de jantar com as outras salas,
deixe um conceito de funcionalidade cue só muito

transparecer
raramente se começa a manifestar.
Assim esta^casas dos anos vinte permitem-nos verificar ^ „-..•., r0 _

155
ao fim deûase três décadas de edificação de moradias( Ba Av.
da República, permanecia fná. teia da encomenda individual, entre
a executores de gosto duvidoso ou já estandardizado. Toda

gue
via, como anteriormente acontecera, também neste período e-
xistiram marcas de qualidade, permitindo que a sua função de
quase mostruário de 30 anos de arquitectura lisboeta se pudes

se agora completar.
Retomando os fios perdidos que tinham sido, desde 1904,
as casas de A. Machado, V. Terra e Lino, quase as únicas que
aliavam um vocabulário decorativo significante a valores fun
cionais e a uma imaginativa implantação, Pardal Monteiro, que
já em 1920 projectara o prédio n249, nas duas moradias que rea- 7
lizou para o novo quarteirão, em 1927, volta a pôr a tónica
da utência, sublinhada pelo novo gosto artes de

na qualidade
corativas.
Ao contrário da moradia vizinha de Norte Júnior que con
de emblemas visavam ocul

centrava na fachada uma profusão que
tar a estandardização do programa, estas duas casas de Pardal
Monteiro deixam pressentir uma especialidade funcionalmente

Um acontecia com o n257 de R.Lino e, com
pensada. pouco como
outra n235 de V. Terra, a fachada sobre a Avenida

grandeza, no
é uma barreira e um desejo: adivinhamos que por detrás dela
existe um espaço de vida que não é nosso, que subtilmente nos
distancia pelos detalhes que a individualizam.
O ritmo simplificado das vãos que a clareza das linhas
da cimalha mais salienta, a redução do espaço de varandas acen
tuando o seu valor de utência, a modulação volumétrica apenas
em dois corpos em que se pressentem funcionalidades específi

cas constituem uma inovadora e modernista proposta para pen
sar a moradia da burguesia abastada, em moldes de racionali
dade que o aparato decorativo e a exibição de grandeza quase
sempre lhe retiravam. Uma casa pode ter linhas simples, não
disfarçar os corpos geométricos que fundamentalmente a organi
zam, não se desmultiplicar em ramificações e, contudo, ser
diferente, luxuosa e muito confortável. Porque se destina a
ser habitada, mais do que a ser vista e habitar pressupõe a
clareza dos circuitos e a sua razão de ser, exige a abertura
â luz e não a sua ocultação, que para o exterior pouco tem
do
que dizer, a não ser discretamente sugerir-lheja qualidade
se dentro. Aí a decoração intervém que, em. vez de
que passa
toda a superfície, se concentra, acentuando
se espanejar por
os elementos arquitectónicos: nucieariza-se no coroamento das

156
das janelas e das portas, daí irradia, num ritmo algo musical,
de ferro forjado que adquirem um minucio
para as grelhagens
artístico. E concessões ao
so timbre de trabalho se algumas
recente passado dejostentação de uma burguesia frágil são fei
como na
tas -
e porque não ao gosto do próprio arquitecto? -
de entrada do n256, coroada com uma varanda facetada

porta
existe nas linhas cespo-
e uma pequena cúpula, o contraponto
tudo sacrifica à função. í
ladas do alpendre sobre a garagem, que
Rapidamente, na arquitectura doméstica lisboeta, o gos
to dos valores decorativos que Pardal Monteiro patenteia nes
declara
tas duas casas será ultrapassadcípela valorização mais
tornará o instrumento fundamental

da dos volumes, cujo jogo se
da dinamização das fachadas. Todavia, a viragem fundamental

já aqui, quando se clarifica a moradia urbana,
parece existir
desmistif icando-a e reconduzindo-a à função essencial de ca
sa deve ser construída a partir do espaço de utência. Que

que
valo
depois enriquecido recorrendo apenas
a
esse espaço seja
não das artes orna
especificamente arquitectónicos e aos
res
são vias diversas de entender a arquitectura e difí

mentais,
cil é, sabêmo-lo hoje, decidir se uma é mais legítima que
a outra.
da Avenida construiu
Assim, o\pltimo quarteirão que se
continuava a diversidade cue a encomenda privada

a patentear
ela era uma colorida manta de reta
aqui conseguia garantir e
lhos com algumas notas de qualidade que não tiveram grandes
Era também última manifestação de um mundo

consequências. a ,
de manei
que estava a morrer . »^«j5rw /f&y 3&- * -prenúncio novas
ras de fazer a cidade onde nenhuma outra Avenida da República

teria possibilidade de existir.
construiram nestes anos detecta-se

Nos prédios que se
das
gosto que encontrámos
de no conjunto mo
a mesma fractura
aliás final do período anterior se anuncia

radias e que já no
va. Continuam a construir-se alguns dentro dos padrões norma
de rendimento de fachada mais ou menos de

lizados do prédio
realizam-se outros dentro do
corativamente enriquecida mas
de Pardal Monteiro de 1920 ou o de Edmun

gosto que o prédio
do Tavares de 1919 jã patenteavam.
Ã primeira variante, que significa o peso da inércia das
limite, o con
maneiras de fazer que chegavam, ao seu pertence
faixa compreendida entre
junto edificado acima do viaduto, na
a Rua Visconde de Seabra e a J.C. dos Santos: o r7-74, construí- .

157
do em 1921 A. Marmelo da Silva, também proprietário ini

para
cial dos n2s 107 e 120 da Elias Garcia que analisámos, é o [ -'■■
fachada mais profusamente decorada, dentro

que apresenta a
gosto que os anos finais da Guerra puseram em moda, revelando
todavia na marcação vertical das três pilastras adossadas
interligam os andares, essa mutação do vocabulário ornamen

que
aos valores da planimetria, que
tal para um geometrismo preso
artes decorativas. Além
é referência fundamental da gramática
floridos que as rematam, os conchea
das pilastras, oslcapiteis
dos das bases das varandas -
que pela 1â vez encontrámos no
n269 da Elias Garcia -

o corpo festivo das águas furtadas, o
conjunto das molduras que interligam a porta principal e as
das oficinas laterais, eram elementos criadores da

portadas
bem articulados num conjunto coerente que reafir
diferença,
ma mais uma vez certa mestria na elaboração de réplicas que
civis, ou os arquitectos com eles

os melhores construtores
neste período. O que não nos permite to

trabalhando, atingem
ela se manifesta apenas na composição da
davia esquecer que
acerca do projecto deste prédio, vale
fachada. Precisamente,
de A. A. Machado, da Repartição de
a pena atentarna apreciação
Câmara "0 requerente deve modificar
Arquitectura da Municipal:
dispõe art. 13 do Re
as plantas deWodo que satisfaçam o que o
gulamento de Salubridade das Edificações Urbanas, isto é de

directa, tenham em
que não recebam luz
a
modo que as casas
22 grau, mas dos dois lados" ( 1 41 > .Sistematicamente, aliás .es
fachadas continuam a ocultar quer

ta situação se repete: as
irregular organização do
uma deficiente construção quer uma
era apenas essa habilidade mais

espaço do fogo. A arquitectura
desenho sobre a folha de papel
ou menos empírica em manejar o
-
a mascara que se havia de colocar ao prédio.
78 80, construídos entre 1920 e
Os seguintes n2s 76, e
1922, são variantes mais pobres do n274 que, nos frontões, no
faixas verticais simu

desenho dos vãos ou das molduras, nas
lando sinais de individualização cue nao

pilastras, procuram
modéstia e a baixa qualidade dos programas, situação
iludem a
com os seus
que o n280 patenteia mais claramente ainda, apenas
inicial previa cinco. Como
três andares, quando o projecto
aconteceu, a falta de meios determinou essa re
outras vezes
dução.
Aliás, este conjunto de prédios, edificados num período
em que a Av. da República se tornara jã uma zona def initivamen-
158
com marca social de classe alta, não deixa

te privilegiada e
de ser paradoxal, inserção que é das Avenidas incidentes no cor
po do eixo principal. Todavia, nem todos os promotores podiam
exemplo dos que edificaram o conjunto luxuoso da Du

seguir o
que d 'Ávila. Os tempos de estrangulamento dos pequenos rendi

mentos que estavam para vir não tinham totalmente triunfado
e, apesar de se estar na Av. da República, este quarteirão co
do edificado pouco antes não (jVvmX*)

mo grande parte seguinte que,
ficavam fora da sua área nobre
apresentava melhor qualidade, ,
necessário que era ultrapassar a barreira da linha do caminho
de ferro para lá chegar. 0 tom destes prédios marginalizados

fora dado logo entre 1903 e 1905, quando se construiu o pri- (l-^-T/i
SS \
meiro núcleo, constituído pelos n2s98 a 104. Vinte anos depois
nada se alterara. A única fachada com algum
percebia-se que
do n274, não tinha, como vimos, nalgumas "casas" nem

luxo, a
sequer "luz em segundo grau".

Muito diversa era a fachada do n272, que iniciava o quar- ,iiX'f- ÁHk
teirão que analisámos. Construído mais tarde, em 1926, o res
encontramos muito
ponsável foi o engenheiro Manuel Gomes que
activo nestes anos e que aqui defende um prédio em gosto por
tuguês, praticamente o único que encontramos no conjunto de

coroam as va
todas as Avenidas. Os beirais, os alpendres que
entrada os vasos de flores que pontuam

randas e a principal,
de um lado e outro as janelas, as pequenas varandas de tabui
nhas são as marcas do rústico, enquanto as molduras das jane

las isoladas e a varanda principal em cantaria, pretendem uma
de século XVII XVIII em pobre, tentativa pueril

sugestão ou
casinha o prédio de rendimen

de transportar a portuguesa para
to de oito fogos.
Pretensão oposta era o do n297, construído em. 1922 por ?u.or ty
João Manuel dos Santos Faria, para uma sociedade composta por
ele próprio e pelo irmão, apresentando um raro aproveitamento

de um lote estreito: iludindo essas dimensões, salienta-se um
corpo lateral com um conjunto de bow-windows coroado de cúpula,

dinamiza restante fachaca
espaço descentrado que
a
criando um
organizada por um módulo repetido de janela de sacada com va
randa de cantaria. Nos dois últimos andares surge uma compo
mais eclética: no 4q a varanda é dividida em duas jane

sição
mainel centralinuma sugestão hesitante entre o italia-
las com
nismo eb neoãrabe, enquanto as mansardas adoptam o gosto clás
sico com frontões triangulares e pesados pináculos nos angu
los da cimalha. O tipo de arcostía varanda do 42andar, que se

159
repete sem mainel ao longo do corpo das bow-windows, constitui,
pela sua raridade, um dos elementos de originalidade desta
rebuscada composição que teve, aliás, um processo de constru
ção agitado. De facto, a sociedade que o construtor constituí
ra com o seu irmão faliu em 1925(142). 0 prédio ainda por a-
cabar foi adquirido em hasta pública. Só em 1927 são apresen
tados novos projectos, então assinados pelo construtor Artur
José Nobre que, em relação ao primitivo, apresentaâpenas pe
quenas alterações: retiram-se os frisos de azulejos que inicial

mente existiam, as varandas de cantaria substituem as anterio
res de ferro e a cúpula apresenta um revestimento de ardósia.
Em relação a este projecto, José Alexandre Soares, aqui enquan
to membro do Conselho de Arte e Arqueologia, entendeu mandar
"corrigir convenientemente a composição das janelas correspon
dentes ã mansarda e também a estereotomia da fachada principal

que como está apresentada (... ) não tem condições que permitam
a sua aprovação" parecer que é contudo, como habitualmente,
contrariado pela 4§Repartição que afirma: "Não vê inconvenien-r
te (...) Embora o Conselho de 7-irte e Arqueologia seja desfavo
rável (... ) Creio que a licença não lhe poderá ser negada por
isso que a construção tem sido feita com a autorização escri
ta do engenheiro Pimentel, ex-chefe da Fiscalização".

Poucas vezes José Alexandre Soares, mesmo quando arquitec
to da 4ã Repartição e não apenas do Conselho de Arte e Arqueo
logia, conseguiu fazer passar à prática as suas recomendações
que aliás se caracterizaram sempre por excessiva generalida

de e insuficiente fundamentação como aqui acontece. Ob poucos
projectos que dele conhecemos, publicados pela Contrução Moder-
na, caracterizados por pesado gosto academizante e os parece
res muitas vezes contraditórios ( que se encontram nos proces
sos de obra não permitem ver nele senão um surdo opositor dos
construtores civis que se atreviam a entrar na templo sagrado
da 7u-quitectura que ele entendia como uma prática artística
de desenho de fachadas. É evidente que no caso presente se tra
ta de uma composição com uma mal resolvida articulação dos
dois corpos que constituem a fachada, com referências dc gos
to excessivamente díspares mas que, por isso mesmo, constitui
um referente curioso das contradições que percorrem a prati

ca dos construtores civis, mesmo quando se trata de um dos
seus mais significativos nomes. As dificuldades de se constituí
rem como promotores autónomos, a necessidade de adaptação aos

160
novos processos tecnológicos da construção civil e à viragem
de gosto da arquitectura, a maior exigência dos fiscais cama
rários, tornam nestes anos particularmente árdua a prática

deste como de outros construtores civis/ J.M. Santos Faria
que fora promotor do n293 do mesmo quarteirão e do 69 da Av. (-

Elias Garcia, estava num começo prometedor de carreira e adap-
ta-se ao gosto novo rico do início dos anos 20 mas, como vi
mos nos prédios citados, com uma abertura curiosa à simplifi
cação artes decorativas e, ao contrário dos pressupostos do
prédio em gosto português que anteriormente analisámos, defen

de a ostentação cosmopolita para as fachadas da cidade que,
escondendo embora tipologias de habitações tradicionais, visa
definitivamente modernizá-la, introduzir-lhe um ritmo de gran
de metrópole, pelo que participava num vasto movimento algo
ingénuo e afinal muito provinciano que se exprimia pelos ca
fés e nas páginas das revistas.
De tal modo é decisiva a viragem de gosto que se desenha
e se anuncia desde logo triunfante que provoca a mais especta

cular conversão: Norte Júnior, criador da moradia e do prédio
Avenidas Novas, tanto no gosto de referências academizantes,
via parisiense, como no da pequena moradia grãcil e bem compos
ta que logo em 1904 criara pela primeira vez para Malhoa, que
vimos construir em 1929, ao lado dastecentes moradias de Par
dal Monteiro, uma versão esteriotipada , repetida e mais pobre

do das residências de luxo propusera, em sucessi
projecto que
1906 1908, o
vas variantes, em e projecta nesse mesmo ano,
n255B, tornejando para a Elias Garcia, onde se cola ao 69, que
hã pouco citámos a propósito de J.M. Santos Faria.
Trata-se ainda de um prédio de gosto eclético com uma
articulação de vãos e ritmos muito tradicional nos corpos la
terais contêm as varandas de ferro forjadofmas que, sobre

que
tudo no corpo de ângulo, ganha uma evidente referência artes
ritmo fortemente inscrito na superfície das

decorativas, pelo
pilastras adossadas, decoradas apenas com sóbrias molduras
retícula das molduras, bor

e pela distribuição em janelas sem
mosaicos de
dadas no espaço central que as separa t de/paineis
padrão geometrizante , que serão de uso corrente no início da
década seguinte. As janelas do r/c inserem-se numa superfície

forrada deblocos de cantaria simulada e são articuladas num
frontões de molduras densas e acen

ritmo pesado por pequenos
tuação geométrica, decorados apenas centralmente com uma pe-

161
quena corola , que curiosamente encontráramos em friso no pré-

Uu.7 Í.4-S'
dio ao lado.
0 exibindo um virtuosismo notável, abandona

arquitecto,
dissolvendo-se numa exibição de
as volumetrias caprichosas,
durante vinte anos e resolve jogar o
ornatos, que praticara
gosto modernista, nesta faseiem que são visíveis filiações
e citações anteriores. Mas a sua marca pessoal não podia e-
videntemente faltar: as grandes pilastras que ladeiam o corpo
central, aparecem coroadas por pináculos piramidais que sur
conduzem o olhar, desconfor-

gem totalmente desacertados
e nos
tavelmente, para o remate do corpo sobre a Av. da República,

organizado em duas volutas, ornadas de beiral português, que
centralizam e exibem uma esfera armilar, motivo que nunca en
contrámos, anteriormente, nas suas mais caprichosas composi

ções ornamentais. 0 mais espantoso é que o conjunto dos piná
culos e da esfera, com toda pesada decoração envolvente, nos
a
remetem para dez anos depois, num prenúncio emblemático dos

decorativos o Estado Novo promoverá e que Norte
motivos que
Júnior há-de praticar.

Deste modo, este homem chave da históriajda arquitectura
lisboeta dos vinte anos anteriores, divulgador máximo de mo
consumidos de tal forma cor

delos prontos a serw» e copiados
valores implícitos, aos anseios de
respondiam, pelos seus
momento em outro
várias camadas da burguesia urbana, no que
do gosto, dos modos de

vocabulário formal anuncia uma viragem
construir e da arquitectura, aceita mudar de estilo, ao mes
mo tempo que pratica ainda o antigo, mas, como que pressentin

do com admirável agilidade, que essas mudanças poderiam impli
car uma internacionalização que ele entendia nociva ou, apenas,
na ânsia de não abandonar totalmente os seus valores pessoais,

dentro da maneira de fatí
coroa a sua primeira fachada nova
dicos símbolos de glórias passadas que sempre pressupõem, pe
lo menos ao nível do desejo, a ideia de restauração.
anunciam os liceus
Nestes finais de anos 20, quando se
Éden Teatro, a Casa da Moeda, o Pavilhão Rádio,

modernistas, o
mun
Norte Júnior lança do seu passado eclético, superficial e
futuro contra essas manifestações desna

dano, um grito para o
do lado do Pavi
cionalizadas, como que sugerindo que pôr-se
Exposição de Sevilha que também é destes
lhão Português na
anos e da questão da casa portuguesa que então é institucio

nalizada ( 1 4 3) ,
era mais seguramente jogar para ganhar,
162
Embora fora dos limites cronológicos que inicialmente de
limitámos, vale a pena citar ainda dois prédios. 0 n271 , pro- S-yAy.?yr
jectado em 1933 por Norte Júnior; que nele manifesta o progres
so entretanto feito na absorção do novo gosto e espantoso é

se trata do mesmo arquitecto que realizara, cinco
pensar que
anos antes, a moradia com o n250 e todas as outras que para
trás ficavam. 0 seu ecletismo conforma-se aqui a um ritmo re
organiza com sobriedade a fachada em módulos ver

petitivo que
ticais, pontuados por discretas molduras recortadas e envolven
daavarandas de ferro de padrão flo

do os corpos com grelhagens
ral Os painéis decorativos .que alternam com
geometrizado .
horizontalmente os seus motivos, criando

as janelas repetem
um jogo algo precioso que, todavia, não destrói as articulações
fundamentais, reforçadas pelo coroamento pesado da platibanda.
moldura volumetria ex
E se a porta principal possui uma com
cessiva e é coroada por uma janela que apresenta um motivo
de concheado falsamente geometrizado, deixando assim espaço
ao gosto da linha ondulante que o arquitecto não podia ter
abandonado, o conjunto pauta-se com sinceridade pelos valores
do gosto da moda que, por toda a cidade, começava já a este-
riotipar-se .
Dentro do mesmo modismo, embora sem igual rigor nem qua
lidade luxuosa, constroi-se o n291, em 1931, para a firma "Lis-
boa Limitada". Trata-se de um edifício profundamente eclético
utiliza a modulação característica das fachadas artes de

que
corativas com uma forte base de tradicionalismo que se escla
rece nos frontões que coroam os corpos extremos e o central
António Serpa. E, se quisermos, uma versão

tornejando para a
de rendimento lisboeta, vivendo da mo

modernizada do prédio
desta articulação dos vãos e das varandas que adúire outro rit
mo pela inserção na retícula dinamizada pelas pilastras ados
sadas. Todavia, a sugestão de que os novos valores

permanece
são apenas falsamente entendidos, o que se escla
de composição
revelando a permanência dos
rece no 12 projecto apresentado, I7j,7:.t .77
ornamentais do prédio de rendimento do início do sécu
padrões
da re
lo, ingenuamente submetidos ã exigência geometrizante ,
petição de um módulo e da marcação dos corpos pelas pilastras

das molduras das
verticalizantes. Contudo, no gosto do desenho
das varandas e das portas e sobretudo
janelas, nas grelhagens
de azulejos com motivos florais abrindo-se em cur-
nos painéis
vas que se tinham torndo proibidas, QstÃt&r&&?-/&9: quanto a nova
163
decorativa estava por assimilar. Por outro lado, a

gramática
de 1919, fazia in- UL
presença no gaveto oposto do luxuoso n293,
troduzir alguns enriquecimentos díspares na composição, como
funcionalidade centralizando as janelas de sa

as colunas sem
de concheado da varanda do 1 2andar

cada do corpo ângulo, o
sobretudo o acrescento cúpula. 0 projecto foi

do mesmo corpo e
infelizmente chumbado pelo arquitecto João Antunes (144):"Nao
vista arquitectónico (...) É de acentuar

satisfaz sob o ponto de
a falta de
lógica^rquitectónica na colocação da cúpula no ga
seria mis
veto da construção que a planta não justifica como
deve substituir o referido projec

ter. Por isso o requerente
to por outro elaborado em condições aceitáveis"
Nem sempre os rigorismos da análise arquitectónica se con
prédio, tivesse sido cons

jugam com o gosto da história. 0 se
seria uma curiosa ré

truído conforme o seu primeiro projecto,
carregada das maneiras
plica do edifício fronteiro, ingénua e
de fazer em ecoava a memória dos velhos prédios da cidade.

que
Nada menos seguro aliás, que o 22 projecto desajeitadamente

disfarçando essa dificuldade de entender o novo gosto, que jã
só era moda nas repetições fáceis e medíocres dos novos promo
tores, fosse de maior qualidade que o primeiro.

fim do percurso do gosto artes deco
Chegava-se assim ao
ecleticamente anunciado
rativas na Av. da República. Longínqua e
no prédio de Miguel Nogueira de 1913, onde as citações arte ;.?..
modelo no de
nova tinham ainda grande peso, apresentado como
p
Monteiro de 1920 o 69 da Elias Garcia e o 91 tam
Pardal -
que
anteriores propunham embo
bém da Av. da República jã nos anos
ra com maior empirismo -
divulgar-se-ia sobretudo nas outras
é objecto ainda de curiosas apropriações: de Nor

Avenidas e
de algum luxo, o ten

te Júnior por um lado que, nas produções
recordam o seu
de a sobrecarregar de citações alheias que pas
futuro; do prédio de ren

sado ou, estranhamente, prevêm o seu
dimento tradicional, por outro ,que subverte o jogo geométrico

motivos vegetalistas das fai
que o novo gosto pressupõe com os
das varandas e o defor

xas de azulejos e dos ferros forjados
de frontões cantarias que e-
ma com o enriquecimento ingénuo e
a maneira da década anterior fazer luxo. Prova-se assim.

vocam
contrário do que acontecerá com as produções de um

que, ao
divulgação efémera não

modernismo mai^radical , apenas de que
imaginário da arquitectura da cidade,

chegará a penetrar no
tinha ainda uma suficiente de ligações fortes

este gosto carga
164
e significativas com o passado que lhe permitiam ser entendi
deformado enriquecido, penetrar no univer

do, apropriado, ou
das formas familiares que, cidade, devem evi

so múltiplo numa
dentemente, com a segurança reconfortante da sua capacidade

imediata de comunicação, suportar toda a inovação que intriga
todos e que só alguns podem amar.
No conjunto das Avenidas Novas, a Cinco de Outubro cons
mais coerente ter

titui, como já anteriormente sugerimos, a em
mos do que poderemos considerar o gosto médio desta área da
cidade. Nela não encontramos nem as manifestações iniciais
mais marcantes do gosto do início do século -

se exceptuarmos
o palacete de Silva Graça no n2l, que, mesmo assim, era uma
apropriação filtrada pelo gosto ostensivo mas também raciona-
lizante do proprietário -
nem produções significativas do fi
nal dos anos 20 dentro já do gosto artes decorativas -

se ex
ceptuarmos a moradia de Pardal Monteiro no n2207 que, apesar
da filiação evidente, é também uma produção complexa que ultra
simples citação de
passa, pela sua concepção globalizante, a
moda que a maioria das outras foram.
E se não citámos nestas excepções prédios é porque nestes
essa mediania de gosto -
que resvalou como vimos já, nos anos
à volta de 20, para a produção de escandalosa falta de quali

dade e segurança dosgaioleiros -
não conheceu sequer excepções
significativas, visto que algumas das fachadas que distingui
mos no período anterior, se representam notável ponto de che
gada das variantes morfológicas do prédio de rendimento, nun
ca, todavia, chegaram a ser obras inovadoras.
constrói ainda activamente -

mais de
Nos anos 20, em que se
vinte prédios e pelo menos nove moradias -

a tendência na Cin
co de Outubro uma certa cristalização de modelos manifes-

para
ta-se plenamente, sobretudo no espaço mais aberto à pessoali-
zação que é a casa individual. Se o palacete de gosto sóbrio

e tradicional cede finalmente a composições menos puristas,
as volumetrias globais permanecem no entanto presas à forma
cúbica mais elementar, bem ilustrada por exemplo nos n2s 87 1
e 107, respectivamente de 1929 e 1925..'. primeira, projectada

•
:.
da Silva, apresenta uma facha-

pelo arquitecto Adolfo Marques
165
da eclética, misturando ainda a sugestão neoromânica dos pesa
maior interven
dos arcos das janelas do r/c, que se repetem, com
ção de emolduramentos no último andar, com o desenho tradici
onal das ornadas de fechos centrais. A moldura recorta

vergas
da que rodeia a janela de sacada central do 12 andar, que pro
cura rimar com as linhas quebradas dos bordos da fachada, pre
tenderia ser um elemento original numa apropriação de certo
modismo artes decorativas, mas não passa de um amaneiramento
se de algum modo, fragiliza a composição global, não che

que,
contudo a dinamizar. As pequenas colunas que lateral

ga para
mente apoiam os arcos das janelas do r/c, sugerem o longínquo
colégio de Álvaro Machado da Av. da República e os frontões
simplificados que recortam a cimalha são uma vontade pobre

de imitar as pequenas cúpulas piramidais que já Miguel Noguei
ra utilizara em 1913. Trata-se assim de uma obra rebuscada,
deliberadamente à procura do efeito, colando sem verve os ele
mentos díspares que quase 30 anos de arquitectura eclética

abundantemente podiam fornecer.
0 n2l07, que é anterior, apresentava já um gosto semelhan- JUX íû

te propôr-se, na sua rigidez maciça aliada a uma
que parece
volumetria tradicional, como alternativa modernizada ao pala
dos treze do século. Aqui, todavia, a in
cete primeiros anos
fluência do moda é mais evidente nas molduras simpli

gosto em
ficadas egeometrização das janelas, embora o grande peso do
reforçado pelos arcos redondos das janelas, em

corpo central,
recorte do tímpano, aponte a mesma cita
correspondência com o
reapropriação tardia desse ecle

ção neoromânica, sugerindo a
tismo, em que muitos quiseram ver um alternativa mais urbana
a casa portuguesa. Nos anos finais de 20, esta atitude

para
aponta, mais uma vez, alguns dos fios múltiplos com que, em
todo o vasto período que analisamos, o gosto arquitectónico

}âa\ Avenidas Novas procura resistir aos padrões de uma moderni
dade mais internacionalizada, apropriando-os num chão denso
de tradicionalismo e empirismo.
Semelhantes referências ecléticas arcaizantes apresenta
totalmente --i-'[
o n235 de 1929, única moradia de um quarteirão jã
edificado com prédios. Construída por João Manuel dos Santos
Faria, que já largamente encontrámos, ao contrário dos prédios

em o vimos envolvido, mas de modo idêntico â moradia n267 y-y-
que
ini
{ia Avenida da República, de 1917, de que foi proprietário
recolhe sem talento
cial, é uma realização esteriotipada que
166
as articulações fundamentais das moradias de vinte anos antes
de Norte Júnior, acrecentando-lhe uma pequena cúpula de moda ,
centralizando o frontão e coroada de um pináculo esférico. Tra

ta-se de uma obra menor , inferior em qualidade e em referências
simbólicas às anteriores. Curiosamente, mesmo a imagem privi
legiada de moradia é apenas uma aparência jã que se trata ain
da de um exemplar da tipologia híbrida de prédio moradia, cons
tituído por dois fogos e lojas na cave. Perante este projecto

cristalizado, José Alexandre Soares, arquitecto da Câmara,
aprova-o "sob condição de na sua execução (... ) limitar o coroa
mento em sua parte central (...) eliminando também dentro dele

até às cimalhas as suas decoraçes" ( 1 45) Em consequência, a cúpu
la central e os coruchéus laterais foram eliminados, sinal
de que o gosto e o imaginário da cidade iam mudando no sentido
de deixarem de se espelhar nesses ingénuos emblemas de osten
tação e diferença.
Também a moradia n2l01, edificada em 1925, e de que foi v»n
autor o arquitecto A.R. Silva Júnior, que nestes anos a Arqui

tectura Portuguesa, em fase de grande decadência, activamente
promove, com maior modéstia de volumetria, participa neste
gosto detido e sem imaginação que caracteriza todos os projec

tos que temos referido. Ao contrário dos anteriores, que jo
gavam em valores de ostentação e de rebuscada diferença, o
arquitecto prefere aqui proteger-se na clareza e simplicidade

do sentido comum: é uma modesta casa, apenas com r/c, organi
zada da forma mais tradicional e elementar _
com uma porta late
ral e três janelas de vãos iguais. Todavia há um certo alin-
damento:o friso que articula os vãos abaixo da linha da cima
lha, a moldura recortada da porta principal, as duas colunas
adossadas sem qualquer função de um e outro lado do conjunto

das janelas e, na fachada lateral, a escada organizada em dois
corpos opostos que inferiormente se abrem em arco, deixando
antever uma simulação de estufa. Elemento decorativo é ainda
a alta chaminé que se ergue sobre a fachada principal com mo
vimento ondulante de fumo, numa sugestão airosa e medíocre de
um viver auto-suf icientee feliz pela pequenez e modéstia, evo
cação óbvia do catalogado imaginário português que, como se
vê, nem sempre precisava propriamente d.a casa ã portuguesa pa
ra se exprimir.
No mesmo ano, e ao lado do 101, é edificado também 0 n297, y l.
com a mesma sugestão de modéstia que a volumetria breve de um

167
.<*•■
sem quaisquererticulações imediatamente veiculsa.A marca
r/c
decorativa é todavia mais sóbria, organizada num conjunto de
colunas adossadas com ecléticos capiteis, enquadrando a porta

r
os bordos da fachada e separando os vãos simples das janelas
a que, ao longo de toda allinha da cimalha, correponde um fron
tão recortado, que aliás inicialmente não existia.
Foram ainda construídas moradias nos n2s 95 e 123, dentro de
mais ambiciosos, situando-se, em termos de gosto,

projectos
entre a sugestão do palacete do período anterior e as moradias
mais ecléticas, mais ou menos neoromânicas que foram construí
das jã nos anos 20, mas a única em que vale a pena determo-nos
é 1929 Pardal Monteiro Félix Ii-Oi

o n2207, projectada em por para
Ribeiro Lopes, comerciante espanhol. Realizadgino ano seguinte

às da Av. da República que já analisámos , este edifício -
que X-X
32andar
pertence ainda à tipologia de prédio moradia visto o
constituir um fogo independente

-
representa o seu aperfeiçoa

mento, não tanto em termos arquitectónicos, no que os projectos
anteriores atingiam jã a mesma despojada sugestão de utência
que aqui existe, mas sobretudo no vocabulário decorativo que
bases concheadas das

adquire notável grau de refinamento: as
varandas ladeadas de um motivo de voluta que se re

pequenas
das janelas do r/c, os frisos de mosaico
pete sob o parapeito
animam a linha da cimalha e se constituem em minuciosos
que
do I2andar,
painéis acima das janelas de sacada as pequenas
mísulas em forma de máscara que apoiam a última varanda, o va
so de flores, coroando a pilastra de ângulo, a diversidade dos
recortes dos caixilhos dos vidros que, nas fachadas laterais,
se combinam com o ferro, os motivos decorativos de ferro for
jado das varandas, todos estes elementos participam num gosto

mais maneirista que artes decorativas, embora tenham nela a
sua principal referência. Pressente-se que há nesta moradia,
aliás como jã nas anteriores, sobretudo um gosto juvenil pela
criação de um espaço e de uma imagem de casa que, inspirando-

-se evidentemente em modelos, se constrói a partir de uma ab
sorção empírica de motivos e sugestões, recriados pela mão

dedicada do Deste modo ela possui uma intensa im
arquitecto.
plantação no que temos considerado uma arquitectura tradicio
mais modestas
nal lisboeta, que se qualifica pelas proporções,
que grandiosas, pelas volumetrias compactas respeitando os
sólidos Geométricos fundamentais, por uma distribuição elegan

te dos vãos abrindo-se sem subterfúgios na planimetria das
168
fachadas e por um gosto decorativo/utilizando motivos tradicio
nais de lavor ainda predominantemente artesanal. Evidentemente
que há uma malha arquitectónica precisa que se impõe a todos
estes|elementos mas o sentimento global tem raízes fundas no
que poderia ser para Pardal Monteiro nestes anos uma moradia
urbana e lisboeta.
Muito curiosa é a garagem que pertence à moradia, construí
da jã em 1932, com plantas assinadas pelo engenheiro José Ma
chado Costa Rodrigues e que, muito mais do que ela, participa

no gosto artes decorativas, na sua tendência mais claramente
modernista, trasparecendo, de uma para a outra, a evolução
que se estava a processar na arquitectura de Lisboa.
Mais diversificado e significativo é o conjunto heterogé-

nio das numerosas moradias construídas nestes anos nas restan
tes Avenidas, em que se assiste ã evolução do gosto do ecletis
mo mais ou menos diversificado ao esteriótipo artes decorati
vas em que cristaliza a abundante produção dos primeiros anos
de 1930.
Nos primeiros anos predominam aindahs maneiras caracterís

ticas do período anterior que tinham em Norte Júnior a princi
construtor
pal referência. Ele mesmo projecta em 1922, para um
-j
civil, uma extensa moradia na Av. Duque d'Ávilaj tornejando
para as Ruas António Enes e Luís Bívar, em que estão presentes
todas as citações habituais da gramática deoorativa academi
embora de certa simplificação geométrica de

zante, penetrada
época e recorrências tradicionais, como o varandim cerâmico
sobre a cimalha da entrada principal. Como anteriormente acon
tecia jã numa moradia da Cinco de Outubro, também aqui o andar
inferior é ocupado por lojas, o que traduz uma corrupção curio
sa do conceito específico de moradia que , paradoxalmente , apro
funda a sua função urbana sem contudo ceder à imagética de
excepção que lhe era própria.

Do mesmo ano é o n24 3-4 7 da Av. Elias Garcia, construído jL
também para um construtor civil e cujas plantas e Memória Des
critiva são apenas assinadas pelo construtor responsável Joa
Carvalho Bandeira. Mais discreta do que a anterior, que

quim
se exibia sobretudo com a função dinamizadora que as lojas
lhe atribuíam, participa todavia no mesmo tipo de gosto eclé
concentrando emblematicamente no corpo nobre que as pi-
tico,
169
lastras e colunas ornadas de capiteis e sobretudo o frontão
recortado e retoricamente coroado, asseguram. Mais interessan
te é o corpo lateral recuado que contém a entrada principal,

sob o ritmo elegante de uma varanda de ângulo, apoiada em três
colunas descentradas, numa sugestão pouco frequente de recato
despojado de símbolos imediatos, construindo-se apenas com os
ritmos dos diversos corpos, dinamizados pelas aberturas com
o exterior que, de modo diferente, propõem o vestíbulo do r/c,
que as colunas abrem, e as varandas do 12 andar que a balaus
trada de cantaria envolve, num jogo de cumplicidades sugeridas,

que o corpo nobre sobre a rua evidentemente contraria .Todavia,
não podemos menosprezar estas breves sugestões de qualidade
espacial que, embora raras, não estão, nas melhores realiza
ções, ausentes da própria capacidade de elaboração dos meios
da construção civil tradicional que, por enquanto, tudo deviam
ainda à escola empírica, minuciosa e artesanal do início do
século.
Próximos destes modelos, mas com maior pobreza de progra
ma, construiram-se ainda o n250 da Av. Barbosa du Bocage, em
1928, com projecto assinado por Norte Júnior que aqui realiza
uma das suas mais modestas moradias das Avenidas Novas em que
a simplificação geometrizante dos volumes é amesquinhada pela

organização tradicional em dois corpos, o lateral mais estrei
to e coroado de frontão, pela decoração do painel de estuque

e de azulejos que desenvolvem medíocres valores naturalistas
e ainda pela desproporção da bandeira da porta principal que
desagradavelmente acentua a desarmonia do conjunto.
Também é Norte júnior o autor do n24 6 da mesma 7wenida
onde uma idêntica pobreza de programa permite contudo a or
ganização mais grãcil da fachada, dentro da maneira amável de
a casa Malhoa continuava a ser o marco fundamental.

que
Fracassos idênticos, e igualmente pouco significativos,

por toda a mediania que pressupõem, são o ne11 da Avenida
Praia da Vitória, jã de 1930, com projecto assinado pelo en
genheiro Manuel Gomes, exibindo uma medíocre citação neoromâ
nica no arco da varanda do 12 andar que em nada contraria a
banalidade do conjunto e o n2l1-13 da Av. Barbosa du Bocage, ;
de 1931, do mesmo arquitecto Marques da Silva que projectou o
n287 da Av. Cinco de Outubro. Neste caso, as alterações signi- (

ficativas do remate, que se organizava em frontão recortado,
realizadas em 1948, impedem um entendimento mais cuidado da

170
peça, que todavia se revela suficientemente na alternância de
mostruário das molduras dos vãos, rectílineos no r/c, num su
gestão deliberada de classicismo, neoromânicos no janelão do
l2andar, neogóticos nas duas pequenas janelas pressupostamen-

te ogivais sobre a porta principal.
Também n28 da 7iV.de de este íw^ ^^
o Berna, 1924, pertence a
conjunto heterogénio e medíocre, embora aqui mais submetido
ao gosto português que anima os beirais no tradicional ondu
lado. Todavia essa marca não chega para unificar a fachada
desproporcionada que os emolduramentos rígidos e intencional
mente diversificados em cada grupo de vãos mais acentuam. *-,,,«-■.„

3 ÍAÍ >l - ti*-
Mais discreto é o n222 da mesma Avenida de 1927, cuja plan

ta é assinada pelo arquitecto Frederico S. Carvalho. Curiosa
mente, procura-se aqui restaurar a dignidade discreta dos pa

lacetes urbanos do período anterior, organizados em volumetrias
muito simples, mas o menor número de vãos que se tendem a alar
gar corrompe a sensação de intimidade aflorada que eles pro
porcionavam. Por outro lado, a pobreza manifesta das cantarias
,
das molduras e dos ornatos de estuque mais evedenciam quan
to essa restauração era vã, alterado que estava a ser todo
o processo de organização e produção da construção civil e os
valores urbanos e imagéticos que constroem a cidade.
Essas alterações processavam-se contudo muito lentamente
e o gosto português, organizado em fórmulas a que o início
do século dera corpo conhece nestes anos, significativamente,

certa voga nas Avenidas Novas. Além do n28 da Av.de Berna que
H-rí : ': <«
referimos, também o n252 da Elias Garcia de 1927 e o 4 3 da
1924 o mo- jh--.- .."». 5

Av. Barbosa Du Bocage de participam nesse gosto que
vimento característico dos telhados, os registos de azulejos ,
as janelas com a caixilharia dos vidros em retícula, os nume
rosos alpendres imediatamente ref erenciam, numa identificação

fãcil e sempre gratificante.
Todavia quando se tratou pela primeira vez de construir
um núcleo de moradias, não foi este estilo que se elegeu mas
sim a maneira eclética com que Norte Júnior procurara, com o
sucesso relativo que as próprias propostas pressupunham, moder
nizar o rosto da cidade. Referimo-nos ao projecto que Henti- _t l. .- r -.y
que Monteiro Torres submete em 1928 à aprovação da Câmara "pre

tendendo mandar construir uma série de 11 moradias constituin
do assim uma útil tentativa de solução em, parte da enorme cri
se de habitação dando ao local considerado zona de construção

171
local é
luxuosa uma unidade de conjunto arquitectónico". 0 o
Duque d'Ávila, Pinheiro Chagas

Rua e
talhão n255"entre a Av.
Travessa das Picoas quelsurge do "prolongamento da Rua Pinheiro
rectificação da Travessa das Picoas e

Chagas, alargamento e
Parque da Liber
"
do
Duque d"Ávila ( . . .
) previstos "pelo Plano
Eduardo VII) ruas adjacentes, paralelas e in
dade (hoje Parque
cidentes aprovado em 4 de Outubro de 1889" (146).
Com poucas variantes, as moradias propostas obedeciam y
todas â mesma organização volumétrica, tipificada, por exemplo,

no n2l85, assumidamente paralelipipédica (que, aliás, pelos pro-r
cúbica, tendo-se depois acrescenta

jectos, deveria antes ser
módulo vertical) centralizada num corpo nobre cons

do mais um ,
cada andar, articu

tituído por duas janelas de sacada, uma em
de colu
ladas pela varanda de cantaria através de dois pares
nas cilíndricas. 0 conjunto das janelas, desenhando-se em ar
das molduras à superfície, ritmavam as

cos redondos, e que,
fachadas, articuladas com a cimalha organizada num pequeno
frontão também em. segmento de círculo, acentuavam-lhe a suges
situada entre reminiscências

predominantemente eclética,
as
tão
das maneiras académicas do início do século e uma evidente
simplificação de cunho vagamente artes decorativas (por exemplo
nas pequenas molduras que inferiormente sublinham os conjun

tos das janelas geminadas do r/c) mas sobretudo provocada por
adivi
processos construtivos
se
uma estandardização dos que
nha e um abandono deliberado dos elementos decorativos secun
a modas morfológicas do passado,

dários. Sobre um corpo preso
é a construção modernista^ que se adivinha que, sem o suporte
empobrece em media
de uma imagem arquitectónica inovadora, se
no anonimato.
Os tipos "^" e "B" previstos obedeciam a maior simplifi- ?■-
onde referências ecléticas se dissolviam num

cação formal, as
sentido ue funcionalidade empírica, despido de quaisquer ree-
rências imagéticas ao passado como ao presente. São claramente

de engenheiro, concretamente r.anuel Gonçalves Madei
projectos
ra aqui de certo modo prevê um tipo de construção que os
que
emblemas muito co
anos 40 retardados, ultrapassados alguns
do estado Novo, sistemat iacmente
notados com a simbologia
sem sentido
usarão, sem rasgo nem imaginação, praticamente
decorativo.
arquitectónico nem sequer
sétima das moradias construídas sobre a Av.Du- Iu
Curiosamente a
de 1935, afastou-se dos modelos pre-

que d'Ávila, o n2205, jã
172
outra força o espírito da época através

vistos, adoptando com
de uma fachada modernista, movimentada por dois corpos descen-
trados de bow-windows e pela varanda em betão que articula
todo o I2andar. Não é evidentemente uma obra notável, este pro
jecto assinado pelo engenheiro Pinto d'01iveira, mas permite

ver quanto o modelo inicial eclético, mediocremente preso a
citações passadas, sem energia nem gosto, embora apontando

um extenso futuro cinzento da construção estandardizada dos
anos 40 e 50, afinal não era sequer resposta adequada às soli

citações imagéticas das Avenidas Novas dos anos 30.
Se na Avenida Duque d "Ávila esta foi a única fachada de
moradia manifestando que os longos anos de 1900, que viram as
Avenidas estavam arquitectónica e sociologicamente ul

surgir
trapassados, noutras Avenidas, sobretudo nas que , para Norte,
mais tarde foram edificadas, este percurso final é mais níti
do. Assim na Defensores de Chaves e na Barbosa du Bocage são
construídas numerosas moradias, nos finais dos anos 20, que
tendem a ultrapassar o cristalizado gosto à maneira de Norte
Júnior do início do século: por exemplo, os n2s 42-44 da Bar
bosa du Bocage de 1929 ou o n248-50 da Elias Garcia, do mesmo 577.- ?7
ano, com projecto de Jacinto Robalo e José Machado da Costa Ac
(dupla extremamente activa nestes anos iniciais da

Rodrigues
construção de betão armado) que se filiam na maneira artes
decorativas que Pardal Monteiro pusera em moda com as suas mo
radias da Av. da República e Cinco de Outubro, submetendo-as
contudo a um fabrico quase em série que lhes retira qualquer
espécie de individualidade.
Também Norte Júnior participa neste movimento de moderni
saudade
zação: a par dos projectos medíocres que esgotam sem
o seu anterior formulário, realiza, por exemplo, os nes 35
e 37 da Barbosa du Bocage, jã em 1931, onde o seu gosto eclé

tico se filtra pela gramática ornamental da moda, num exercí
cio de colagem muito superficial gudpern sequer põe em causa
a habitual articulação da fachada em dois corpos, um dos quais,

contendo a porta principal, continua coroado de frontão. Ape
sar de se tratar de realizações evidentemente menores e pouco
conjunto da obra do arquitecto, elas permi-

significativas no
tem-nos mais uma vez salientar a sua notável versatilidade e
sobretudo capacidade de sobrevivência mas apontam também quan

insta
to os novos processos construtivos, que finalmente se
lavam aliados a um gosto novo em termos de volumetria e orna-

173
mentação, podiam ser e eram sistematicamente tratados como
cobria o conceito
um novo figurino com que superficialmente se
alterado de casa, ainda sobretudo uma fachada que o en-

pouco
comendador podia escolher ou, cada vez mais, o promotor impu
nha com vantagens evidentes pela estandardização da produção
que lhes facultava.
Todavia os anos volvidos de gosto pela ostentação e pe
sobreviviam ainda na década de 30 em duas moradias

la diferença
que vestem o figurino neo-ãrabe, numa atitude algo inesperada
apesar da existênciada Praça de Touros,

nun
tanto mais que,
ca ele se havia constituído em moda nos anos anteriores. Re
ferimo-nos ao n2l8 da Av. Elias Garcia de 1934, projecto de Avi-Jwjf.J^
dos mais dinâmicos realizadores de bairros in

la Amaral ( um
teiros da Lisboa deste anos, entre os quais o Bairro Azul) pa

com
ra Virgínia Júlia da Conceição Reis Carmona que evoca,
do Palácio de Sintra, bem como

rigor de citação, as janelas
as suas ameias escalonadas e um pórtico ogival sem que, toda
via, um fio secreto de prazer ou de loucura prepasse por es
sa evocação afinal fria. Hã uma conformidade excessiva e su
relação ao modelo que não podendo evidentemente

perficial em
transpor a diversidade e riqueza dos materiais, o gosto acu
mulado das pequenas diferenças decorativas nem as

alienarias
espessas e sobrepostas de reconstruções sucessivas, é apenas
estranho envolvência, a deixar per
um corpo cenogrãfico, na
ceber também que nem sequer pertence já a uma época em que
de actos idênticos acabaram por criar uma

a multiplicidade
ambiência significativa. Quer dizer, esta moradia nem sequer
é um revivalismo. Em 1934 apenas pôde ser um gesto individual

intimidade deslocada, foi con
que, sem grandes explicações e
fiado a um engenheiro civil.
mais interessante é o n224 da Av.de Berna, yy .-■/(,

Aparentemente
Travessa de Sá da Bandeira, mandado edificar
tornejando para a
1931-32 João Castanheira de Moura, com projecto do ar

em por
Vitor Manuel Piloto, onde o revivalismo neoãrabe é

quitecto
assumido em versão mais rigorosamente granadina, que se alar
ga da fachada aos arranjos interiores, culminando na cúpula,

recriar espacialidade de Alhambra.
a pretender ingenuamente
Ainda durante a construção o piso térreo é inesperadamente
adaptado a padaria, deixando transparecer os equívocos e os
limites dos sonhos da burguesia lisboeta. O tempo breve também
já que, menos de trinta anos passados, em 1960, estava ja a-
provada a sua demolição.

174
Em termos de edificação de prédios, os anos 20 pertencem

ainda na Av. Cinco de Outubro, pelo menos até 1927, ã época de
actuação dos gaioleiros e consequentemente â das reconstruções.

últimos 1^
Sobretudo nos quarteirões, os n2s 271,289,301,337 jun-
tam-se à vasta lista dos que exigiram graves intervenções,
tendo mesmo o n2301 de 1924 sido totalmente demolido em 1928 ,
o que aliás foi também imposto ao n233 7, na esquina para a jU»r
Av. das Forças Armadas, ainda durante a sua construção -

"to
da a parte construída deve ser totalmente demolida até às fun
dações (147)- sem que, como muitas vezes aconteceu, essa deci
são tenha sido cumprida.

Esta crise grave como que determina, sobretudo precisa
mente na Cinco de Outubro, um retrocesso qualitativo em rela
ção» ao que fora feito no período anterior. Há um evidente can
saço dos excessos decorativos abusivamente colados ás facha
das pretendendo esconjurar os vícios básicos de uma construção
explicará, por exemplo, ao lado dos n2s

degradada, o que que
23 e 27, edificados em 1920, dentro do gosto algo precioso e
incontestavelmente imaginativo dos anos de Guer-

superficial mas
(j w
ra, surja, em 1928, o n221, extenso e monótono gaveto que, sem
exibe falta de empenho do programa que, to

pejo, a pobreza e
construtiva visto
davia garante à partida maior qualidade a
Memória Descritiva conter, ao contrário do que sucedia com
os anteriores, os cálculos do vigamento metálico. Também os
n2s 17 e 19, edificados no mesmo ano, e os 149 e 151 de 1930,
obedeciam a esta tipologia simplificada que, algo anacronica-
mente, aos modelos iniciais do prédio de rendimen

regressava
n2l45 em gaveto para a Barbosa
to, enquanto noutros, como o
du Bocage, edificado entre 1922 e 1930, com reconstrução pe

lo meio, se assiste â mudança de projecto, para uma actuali
zação dentro do gosto artes decorativas.
É todavia nas restantes Avenidas que o triunfo conquista

dor deste novo gosto mais claramente se implanta. Assim, se
lotes
na João Crisóstomo e Miguel Bombarda se
constroem^nos
ainda vagos, prédios que veiculam os modelos anteriores, co
18 uma notável fachada que funde o I,.-7i'

mo o n2 na primeira, com
sentido decorativo eclético com a normalização da inserção dos
vãos, ou os nQS 124 a 150 da segunda, construídos entre 1922 t/.„>"
e 1926 que constituem quase um. mostruário das pequenas varian
tes com o prédio de rendimento das Avenidas preencheu

que
volumetria mais norte e na Defensores de Chaves
uma comum, para
175
é o prédio de gosto artes decorativas, igualmente com pequenas
variantes ornamentais que vai cobrindo com monotonia e volu
metria idênticas, as vastas frentes de quarteirão ainda por
edificar .Cite-se, exemplo, o n2l da Av. Defensores de Cha- 5a>A »\.m

por
ves, construído entre 1929 e 1931 por Ávila Amaral que já en
contrámos e que é, indiscutivelmente,© mais poderoso dos cons
trutores civis dos anos 30: trata-se de um vasto prédio de
sobre Av. Casal Ribeiro, com pequenas molduras em li

gaveto a
nha quebrada dinamizando alguns vãos, em correspondência com
os fechos geométricos da cimalha, numa alternância simples do
módulo de janela de sacada com janelas laterais e varanda em
ritmo horizontal, com a janela isolada verticalizante .Pequenos
painéis, molduras em aresta viva e a cúpula com cobertura em
ardósia nobilitando o corpo de ângulo, modelo que com poucas
variantes foi construído também na Av.de Berna, numa das es
Cinco de Outubro com complexidade maior, ain

quinas com a e,
da no n277 da Defensores de Chaves, tornejando para a Elias jiy.t ,:-.n
Garcia, onde uma elaborada articulação volumétrica é contraria
da pelos ferros forjados das portas principais que exibem, com
grande ingenuidade, a sobrevivência de motivos naturalistas,
toscamente estilizados.
Mais tradicionalista, valorizando a planimetria intensa

ûj;rra,
da fachada é o n228-40 da Barbosa du Bocage, construído em
1929 por João Manuel dos Santos Faria que assina a planta. As
bases das varandas ornamentadas com motivos vegetalistas, a
introdução de painéis de azulejos, a existência do frontão em
arco de círculo e os pequenos frisos ovalados que decoram as
molduras dos vãos, apontam ainda tanto para o prédio de Pardal
Monteiro da Av. da República de 1920, como para o 69 òa Elias
Garcia, embora o despojamento ornamental e a quase ausência
de volumetria das cantarias confirme a evolução cumprida den
tro dos c-arãmetros do gosto artes decorativas.
A mesma sobrevivência da organização fundamental do pré- ~i.<i-Ar*J3
dio de rendimento anterior se observa no ns15 da mesma Aveni
da edificado jã em 1931, por Ávila Amaral e Jacinto Robalo,
em que o jogo simples da distribuição dos vãos ,

modestamen
te enriquecido cem a introdução de falsas pilastras adossadas,

entre janelas e dc um remate denta
painéis rectangulares as
do sob a cimalha que ocupa o lugar tradicional da faixa de
azulejos, em quase nada altera quer a relação com a rua quer
os pressupostos sociológicos de uma mediania conformada, cons-

176
tatação que o n2l45 da Miguel Bombarda dé 1932 eloquentemente jlvut.,uii
comprova.
Jã em 1934, encontramos ainda na Barbosa du Bocage, Nor
te Júnior, que vimos realizar os seus primeiros prédios den
tro da nova maneira em

19JU} e 1931 na Av. da República, agora JLl)ir iJL 5
sintomaticamente associado a Ávila Amaral, como autor dos n2s yt.
107 e 109 e dos n2s 4 e 6 da Av.de Berna, também desse ano,
em são usadas grandes máscaras femininas coroando as falsas

que
pilastras verticalizantes, de um lado e outro do corpo central,

co
elemento 2.decorativo que vai rapidamente generalizar-se,
há três décadas acontecia todos este ar
mo já a quase os que
Deste modo, Norte Jú

quitecto fora sucessivamente utilizando.
nior nos continua a aparecer como figura central desta arqui
tectura, fornecendo aos construtores civis do betão armado mo
delos de fachada, num gesto em tudo idêntico ao que praticara

de trinta anos com os apenas utilizavam "a pedra
ao longo que
de lancil e perpeanho, a tábua a três fios, o tijolo "burro"

e a barrinha de meia polegada" ( 1 48) .
Como anteriormente também acontecera, existem paralelamen

te outras manifestações de gosto que contam aliás, nestes iní
cios dos anos 30, com possibilidades maiores de implantação,

veiculando uma opção mais arquitectónica do que decorativa
conduzirá ao reino efémero do modernismo. E embora as Ave

que
nidas Novas estejam então quase totalmente edificadas, ainda

encontramos algumas das suas primeiras manifestações: é o ca
'
•'
-1L
so do ns58 da Defensores de Chaves, construído em 1929-30, com
de Silvestre da Motta que dinamiza uma fachada alon

projecte
gada e apenas com dois andares ^com um conjunto de corpos des
tacados, apresentando os centrais uma modulação curvilínea. A
redução das molduragens ,

com que as artes decorativas mais
tipificadas escondiam a ausência de gosto arquitectónico, con
duz aqui a uma valorização enérgicabas massas que, com alguma

sublinham. Trata-
ingenuidade, es pesados frontões recortados
-se de uma obra ainda muito eclética, em que o gosto decora

tivo se transfere da ornamentação para a arquitectura, numa
refrência algo expressionista, assumida com grande empirismo.

significado tem o n250 da mesma
Outra responsabilidade e -,,.v ; -i.i.
do arquitecto Cassiano Bran

Avenida, jã de 1935-36, projecto
de grande impor
co e do engenheiro Ávila Amaral, outra dupla
tância na Lisboa destes anos, que prova a disponibilidade do
último para se associar quer com o passado queôrte Júnior
á
177
representava, quer com o presente que Cassiano aqui brevemen

te pontua. Em relação ao prédio anterior, verifica-se a elimi-r
nação de todas as citações artes decorativas, numa depuração

iconoclasta que, na alteração daaproporções das janelas, apon
ta jã toda uma nova relação interior extrerior, que todavia
não passa a acto jã que a fachada se entrepõe ainda com a sua
forte especificidade como o centro irradiador de sentido de
toda a construção. Por aí, este novo gosto que se propunha

renovar a cidade era ainda, nas volumetrias tradicionais que
os quatro andares continuavam a organizar, um elo dos múltiplos

percursos com que a arquitectura fora pontuando o espaço da
nova Lisboa, sem transgredir as normas que um projecto urba
nístico com meio século de existência lhe havia estipulado.
6. Conclusão: as Avenidas Novas dos anos 40
Nos anos iniciais de 30, não estavam ainda edificados to
dos os lotes das Avenidas Novas e a breve incursão do modernis
mo, que simbolicamente representamos no n250 da Defensores de
Chaves de Cassiano Branco pontuou, ocasionalmente, algumas ex
tremidades de quarteirão com o seu gosto que, como acontecera
a todos os anteriores, nascera ainda das múltiplas convergên

cias da inovação erudita, que as sucessivas gerações de arqui
in
tectos vão representando, com maior ou menor rigor, com os
teresses e capacidades dosbonstrutores civis e a solicitação

da encomenda privada.
Nunca a Câmara Municipal, nem qualquer outra instância
de poder conseguiu, ao longo de trinta anos, impor normas re
gulamentadoras da qualidade estética ou tão somente das volu
metrias, embora não tivessem faltado numerosas propostas nes
se sentido. Nomeadamente, nos anos à volta de 1930, quando

as novas frentes de quarteirão da Barbosa du Bocage e da Elias
Garcia estavam a ser edificadas, o arquitecto José Alexandre
Soares procurou intervir no sentido de regulamentar as cêrceas.
Assim, a propósito do projecto de construção do n27 em 1930,
relativo a um pequeno prédio com dois andares, ele pretende

efeito
saber: "Se contíguos ao prédio que se pretende levar a
no local existem jã aprovados projectos para quaisquer constru
ções e, no caso afirmativo, quais as alturas dessas constru
ções" ( 1 49 ) .Já no ano anterior dera, sem consequências parecer
desfavorável n228 que, além de r/c tinha três

ao prédio e cave,
178
andares, justificando que, "embora não exista qualquer dispo
"no local totalidade existem

sição regulamentar", na quase
moradias com dois pavimentos (... ) (de modo que a construção

condições estéticas do local, afectando gran
prejudicaria) as
demente a unidade do conjunto" ( 1 50) .Contudo, ainda em 1929,
o mesmo arquitecto, a propósito de um projecto de moradia pa

"a deveria ter prédios de maior altu
ra o n242, opina que rua
ra"! (151)
Estes contraditórios, muito próprios deste ar

pareceres
termos de apreciação arquitectónica dos pro
quitecto que, em
revelava semelhantes atitudes, esclarece-se melhor

jectos,
de moradia n238 da Elias
quando, acerca da aprovação uma para o
Garcia de 1929, afirma: "Toda a rua (...) pela sua importância

devia comportar edifícios de maior altura; uma vez porém que
no local em que se pretende construir e em outras ruas próxi

habitações de r/c 1 2andar seria
mas, se encontram jã muitas e
estético que nesse local fos

conveniente sob o ponto de vista
se limitada uma zona destinada apenas a moradias de alturas
aproximadas daquela a que se refere este processo afim de se
obter assim uma agradável harmonia de con junto" ( 1 52),

trinta este esta
Nunca se ultrapassou, ao longo de anos,
do de empirismo na reflexão sobre o tipo de arquitectura que

mais convinhdâs Avenidas Novas, e a diversidade de tipologias
e gostos que encontrámosfeão disso prova concluente.
Todavia, se completasse a sua cadeia de signifi

para que
faltava-lhes ainda integrar as mutações cue o Estado
cações,
lecítimo herdeiro nacional das incapacidades da socie
Novo,
dade liberal lisboeta ia provocar em todo o tecido da cidade.
A ocasião surgiu logo nos seus anos de esplendor, a propósito

da de N.Sra. de Fátima que em, 1938 ofere
da construção Igreja
cia finalmente aos moradores da zona uma alternativa moderni
velho de S.Sebastião da Pedreira onde. as primei

zada ao templo
ras gerações de moradores das Avenidas Novas foram, baptizadas
e casadas. Na Sessão da Comissão administrativa realizada em
20 de Agosto de 1936 (153) é proposto o seguinte:

"Estando a construir-se no talhão de terreno limitado
de Tomar Poeta
pelas Avenidas Elias Garcia, Berna, Marquês e
edifício destinado a substituir a antiga igreja de

Mistral o
S .Julião,
"
construções a fazer no futuro
(...) considerando que as
no terreno sobrante do ocupado por esse templo, não devem con-

179
tender com a grandiosidade da

sua|traça arquitectural,
•'(...) proponho que esse referido terreno seja dividido em
sete lotes (... ) que as propriedades a construir nesses lotes
( . . . ) se destinem a habitações em comum (... )
''(...) que esses edifícios apresentem a altura uniforme
de 1 5m exactos, o mesmo aspecto arquitectural nas suas frentes,
os pisos à mesma altura, o mesmo número de andares, as corni
jas no mesmo seguimento, etc (...) e isto afim de se constituir
no conjunto um mole de construção harmonioso.
"(...) que as fachadas de todos os edifícios fiquem liga

das entre si fechando inteiramente o perímetro qo quarteirão.
"(...) que as coberturas (... ) sejam feitas por meio de ter
"
raços .
Deste modo, os últimos quarteirões das Avenidas Novas, e-
dificados num contexto político estabilizado, conhecem final
mente a regulamentação que desde o início do século alguns re
clamaram, sabendo aliás ã partida que nada se faria. Os prédios

que até então se diferenciavam quase um a um, tornam-se sobre
tudo módulos de um conjunto onde a qualidade relativa da cons
trução não compensa o carácter anónimo e sem rasgo da realiza
ção arquitectónica onde deixa de ter sentido proceder à análi

se unitária que anteriormente se justificava. A cidade instau-
rava-se fundamentalmente como expressão do poder do Estado,

onde os cidadãos e
asjsuas casas deveriam ser células sem auto
nomia. A moradia individual que fora um dos principais veícu

los de expressão de uma época desapareciaj e os prédios perfi
lados previam um viver normalizado, sem que todavia a sua in
tensidade urbana desse modo se enriquecesse. Pelo contrário,

a rigidez das novas manchas construídas acentuava_"a malha or
togonal que o projecto urbanístico criara, enquanto o desapa

recimento das até então abundantes áreas de jardim e da alter
nância prédios-moradias ,
o nivelamento das traseiras a uma
discrição que o betão, ao contr-ario do ferro, permite e mes
mo determina, limitavam as hipóteses de vida social de toda
a ãrea, circunscrita quase só às lojas que se continuavam a
abrir nos andares térreos. Uma futura vocação terciária, ain
da então imprevisível, imprimia de algum modo já aqui a sua lon
gínqua possibilidade.
É neste contexto cujos valores ninguém, contestava, que
do in
se constroem alguns lotes ainda desocupados espaço cernis
tenso das Avenidas onde a normalização dos quarteirões termi-
180
não é título de exemplo, moradia n262

nais imposta. Citemos a a ju0liT- ^y\
da Barbosa du Bocage, edificada em 1939, com projecto de Cris-
tino da Silva, ao lado de uma das últimas de Norte Júnior de
dez anos antes, que é uma curiosa fusão de um certo modernis
mo funcionalista que a magnífica varanda de ângulo do 12 andar
dinamiza com a rigidez que o estilo nacional começava triunfan
temente a impor e
quejtem no pequeno nicho por cima das portas
principais emblema adequado; ou o n24 8 da Avenida da Repúbli- ,.,
Raul Tojal
ca de 1942, prédio de cinco andares , projectado por
no único gaveto ainda vago da artéria principal que, todavia,
só em 1946 vê construído o último lote com o n299, prédio com
l3ti)ir. .(ts)
seis andares, projecto de Cttinelli Telmo,
rara
É no anteprojecto desse prédio que encontramos uma
reflexão de arquitecto sobre as Avenidas Novas, que se afirma
ao mesmo tempo naturalmente como remediação (154) .Assim Cotti-
nelli Telmo constata e propõeVA altura das construções da Av.
varia entre dois sete andares e o "estilo" des

da República e
diversidade das fosse

sas construções -
como se a
alturaspão
jã um elemento de desarmonia do conjunto -
ê tão heterogénio
que julgámos necessário criar, além do elemento novo principal
-
o viaduto -
outros elementos valorizadores deste que com
ele fizessem corpo e criassem um acidente forteína perspectiva
mole da referida grande artéria.

"São eles 4 blocos de 13 a 14 andares que enquadrariam o
viaduto «definindo os ângulos formados pelo cruzamento da Av.
da República com as futuras vias paralelas à linha do caminho
de ferro" .
E mais adiante considerará que "o presente estudo ( do pré

dio n299) seria pela sua contiguidade com um dos blocos previs
um traço de união entre a parte existente e a nova tanto
tos,
no carácter da sua fachada, como em altura(...) na fachada pe
lo tom neutro do seu estilo de transição para os futuros blocos

"
de carácter moderno (...)
"Fachada neutra" ê designação que convinha efectivamente
ao prédio construído articulando-se bem com o contiguo n297

de 1922 e mais interessante seria conhecer os "futuros blocos
de caracter moderno" que p«iíâe*»<íe»e3T-fee nunca foram edificados
no que naturalmente a morte inesperada do arquitecto não foi
factor negativo decisivo.

Seria afinal com essas "fachadas neutras", rnonumentali-
zadas em estilo, que o Estado Novo completofiâs Avenidas Novas

181
particularmente a sua Praça que, nestes precisos anos, parcial

mente se renova com a demolição do velho palãcio da Condessa
abertura do troço da Av. Praia da Vi- X'7T. y?.A

de Camaride para a novo
tória. E essa velha rotunda das Picoas, que esteve para ser
de Mouzinho de Albuquerque e dos heróis coloniais antes de se
via conf rontarem-se os prédios de

tornar o Saldanha, que agora
Carlos Ramos e João Simões dentro do estilo triunfante dos anos
40 com as modestas realizações dos primeiros anos do século,

onde duas pequenas moradias eram a nota de maior distinção,
tão evidente da his
simbolizava no seu espaço circular a linha
tória recente da cidade, onde a República aparecia como neces
sário hiato entre a grandeza confusa do liberalismo oitocentis
ta e a realidade intensa do estado Corporativo. Um regime po

lítico corroído pela doença que eram os partidos, a alternân
do poder pudera contudo utilizar homens

cia e a pulverização
futuro uma di
como Ressano Garcia que projectara para o praça
de de império. Mas só a nova nação, submetida à

gna capital
autoridade esclarecida e paternal do chefe único, podia digni-
ficã-la arquitectonicamente .
Felizmente, todavia, o Estado Novo, ao mesmo tempo lon
ge da grandeza que apregoava e demasiado empenhado na criação

de símbolos urbanos exclusivamente seus, não pôde e .não quis
mudar totalmente o Saldanha onde, de um para outro lado da
continuava claramente a entender como a Lisboa de

Praça, se
de
Salazar é o resultado certo de uma sociedade
que^por falta
meios económicos e culturais, povoara esse palco de entrada
engenheiro português com for
da cidade nova ^projectado por um
mação parisiense no tecido velho de uma quinte do subúrbio
fora o chão concreto da triunfante entrada liberal em 1834 -
que
com tão mesquinha arquitectura que, pelos jogos casuais dos
interesses dos promotores, é mesmo um resumo excessivamente
infiel do Avenidas acima se edificaria onde diversas mani

que
existiam.
festações de qualidade objectivamente
os últimos lotes das diver
Entretanto, ao mesmo tempo que
sendo prédios dentro do gos
sas Avenidas iam preenchidos com
to estado novo mais ou menos monumentalizado -

e além dos ja
citados, valerá a pena destacar pelo seu pesado significado

1944 Norte Ju- yw>\. d 'y.
o n22 da Av. Praia da Vitória, projectado em por
nior aí retoma, com outra coerência, alguns dos símbolos

que
n271 da Av. da
que, por iniciativa própria, propusera jã no
A
182
República em 1929 -
outra fase da história das Avenidas Novas
se iniciava, em perfeita consonância com essas últimas edifi
cações: falamos das demolições.

Uma das primeirasr. ocorreu logo no início dos anos 40, no
modesta eclética { dí-Ai A7)

n232, onde fora construída, em 1905, uma e
moradia que em 1909 conheceu alterações algo romanescas que
analisámos. ela dá lugar, ao fim de uma

Significativamente,
existência de trinta a um notável prédio de Pardal Mon- ■
3WiT u*
anos,
ca-
teiro que apropria, com a independência que quase sempre
solenidade fria e
racterizou a sua prática, âfrnaceando-lhe a
tão bem qualificou, com um último an

"neutra" que Cttinelli
dar de janelas de sacada com vãos em arco de círculo, enqua
drados por discretos painéis cerâmicos e articulados por uma
varanda corrida de ferro forjado que rima com inesperada fres
cura com o tratamento do terraço superior. Vinte anos separa
do n249 de 1920. Pelo meio ficara enterrado

vam este projecto
Silva insinuaria, mais
o modernismo sobre o qual Cristino da
da sua geração talvez nunca nele ti
tarde, que os arquitectos
vessem acreditado para renovação da arquitectura nacional ( 1 55) .
Também não acreditarão totalmente nas virtualidades do estilo
"português suave" que tem aqui ainda uma realização sincera
mas que depressa se tornará rígido esteriotipo obrigatório e
indiscutível .Mas o que mais nos importa salientar é que, a
dos anos 30, o triunfo dos conceitos funcionalistas,

partir
e depois difusos na imagética nacionalista,
primeiro expressos
representa nas Avenidas Novas uma generalizada condenação da
vasta produção de fachadas que iludiam nos jogos decorativos

de ostentação a mediania ou mesmo mediocridade dos programas.
A par das demolições, começam então as alterações visando quer

a substituição de materiais considerados pouco nobres como os
madeiras e os estuques, ou de conservação e fun

azulejos, as
ferro sistematicamente subs

cionalidade problemáticas como o
tituído nas escadas de serviço pelo betão e nas marquises pe

lo alumínio, quer, mais significativamente, a alteração do
padrão de gosto. Citemos apenas alguns exemplos:

No n297-99 da Av. Cinco de Outubro, a que nos referimos, yutf, ià\)
Francisco Sá Carneiro propõe primeiro modifi-

o proprietário
melhorara o aspecto, aisrarçan-
cações interiores : "apenas se
as colunas existentes com pequenas golas em cujos intervalos

1949, propõe "novo arranjo da
serão colocadas vitrines"e, em
demolição das pilastras e cimalhas exis-

fachada principal com
183
tentes que fica toda coberta a lios branco" ( 1 56) .
No n277 da mesma Avenida, tornejando para a Miguel Bombar
da, em 1943, são feitas obras projectadas pelo arquitecto Ro
drigues de Lima "com o objectivo de obter do lado sul ( . . . ) ,
visível da Av. Cinco de Outubro, uma fachada de maior interes
se levantar-se-ão pilares revestidos de mármore (... ) prevê-

-se a substituição de azulejos decorativos que com um mau gos
to acentuado prejudicam o exterior do edif ício" ( 1 57) .
Mais radical é a evolução do n279 da Av. da República ( 1 58) , S^
moradia de 1908, dentro da prática eclética de moda que, em
1951, é completamente alterada, desaparecendo os frontões,

adquirindo as janelas vergas rectas, simplif icando-se linear
mente as grelhagens de ferro forjado e substituindo os peque

nos fechos da cimalha por pesadas agulhas cónicas, dentro do
gosto estado novo mais descaracterizado; ou do n233 da Defen- -j"l<7T
sores de Chaves de certo modo em sentido contrário: trata-se
próxima dos valores do

agora de uma pequena moradia de 1907,
pequeno prédio de rendimento, com os elementos decorativos
reduzidos ã faixa de azulejos sob a cimalha e a um modesto fron
tão praticamente inscrito. Em 1953, propõem-se alterações "con
sequência não só das modificações interiores (... ) mas também o
desejo de enriquecer o aspecto do prédio", dentro de uma manei
ra eclética, entre a citação da casa portuguesa e a nostalgia

arquitecto da Câmara Couto Martins acusa de
palaciana que o
"deficiências notórias de composição arquitectónica" { 1 59) .
Sociologicamente curiosa é a justificação dada pelo enge
nheiro Rebelo Cabral que assina, já em 1960, o projecto de
substituição da escada de serviço de ferro por outra em betão

-,i
_
armado no n221 da Av. da República de 1 907 ( 1 60) : por de parte as
cortinas de ferro por outras em tijolo que pusessem fim ao
espectáculo a que quase todos os dias se assiste para gaúdio

do rapazio que sabedor da existência no local de inúmeras ser
viçais (...) se aglomerava ali constantemente para ver as pernas
ãs mocinhas (...)".
desamor das Avenidas Novas, ime-
Este pela arquitectura
•A
diatamente justificado pela profunda mudança de gosto que os
anos da segunda guerra definitivamente consagram, fundamenta-
-se todavia em razões mais gerais queftêmi que ver com a rápida
alteração do modo de as situar em termos do desenvolvimento
da c idade. As sim, se em 1929, a propósito da pretensão do pro
do n260 da Defensores de Chaves de alterar o proiec-

prietário
184
r/c e 4 andares, no sentido

to de um prédio previsto com cave,
de retirar o 42andar e elevar a cave, José Alexandre Soares
dá parecer favorável à supressão do 12 mas não à elevação da
"aumenta a altura do edifício com mais

2§, justificando que
um andar inferior" e que "nunca lhe seria consentido tantos an
dares a sua altura não desmanchasse o conjunto harmo

para que
nioso que se está obtendo" ( 1 61 ) , parecer, aliás, que não teve
habitualmente, 8$ anos mais tar

quaisquer consequências como
A. Couto Martins, a propósito do pe

de, em 1949, o arquitecto
dido de ampliação da moradia com o n295 da Av. Cinco de Outubro,
afirma: "Esta Repartição confirma mais uma vez que o princípio

hâ muito vem defendendo de que as avenidas importantes
que
salvo casos excepcionais deverão ser ladeadas de grandes pré

dios de rendimento, circunstância esta que, além de contribuir
em grande parte para debelar a crise de habitação, dá âs referi
das artérias um aspecto monumental condigno (...)" , acrescen
tando autorizar-se a ampliação requerida afasta-se pa

que"a
ra muito longe a possibilidade de vir a conseguir-se emjprazo
mais ou menos curto o "desideratum" acima mencionado" ( 1 62) .
Os dados estavam lançados. Depois de demorar mais de trin
os vastos quarteirões que Ressano Garcia

ta anos a preencher
no final do século abrira à cidade incrédula perante tão ambi
edifícios das Avenidas Novas estavam aos olhos
cioso plano, os
de todos ultrapassados. As Avenidas novíssimas que se iam er
de Ressano Gar
guendo, algumas ainda dentro do projecto global
ãreas, apontavam o caminho que
cia, outras rasgadas em novas
deveria ter sido seguido. A inexistência de norma credível aos
acre
olhos de uma sociedade que finalmente se disciplinara e
ditava no tornava-as uma mancha que deve

cegamente progresso,
ria ser eliminada.
III -
As AvenidasNovas na crónica lisboeta
moradias surjam na Av. da

Embora os primeiros prédios e
vimos, mais de metade das

República em 1902 e em 1910, como
suas vastas margens estivessem edificadas, bem como alguns dos

laterais, imaginário da cidade
mais centrais quarteirões o
dificilmente absorve nesses primeiros anos a cidade nova que

antes
assim tão inesperadamente se erguia onde "poucos meses
eram terras de trigo"(163).

185
João Chagas, em 1905, (164) traduz bem essa dificuldade:
"Porque para mim e para os homens do meu tempo o que é
afinal Lisboa?
"E ainda aquela cidade triste e suja que há vinte anos co
nhecíamos quando éramos adolescentes, com os seus saguões imun
das va
dos, os pregões estridentes suas peixeiras, a sopa, a
ca e o arroz do seu jantar das 4, o Passeio Público aos domin
gos com a sua turba de mulheres magras e feias, as touradas
no Campo Pequeno com o Peixinho Pai -

a Judia em D.Maria e o
Por mais que no-la renovem ela fica sendo sem

Fontes no poder.
pre para nõs essa velha Lisboa (...)
"Em vão reconhecemos que ela se transforma e se torna be
la (...) apenas experimentamos uma vaga surpresa a que não é
estranho um igualmente vago despeito (...)" .
legítima atitude de quem teme o fu

Esse"vago despeito",
turo e doira o passado não impede todavia que vã conquistando
páginas de O
adeptos o elogio do progresso assim evocado nas
Ocidente, em 1906:
"A bela Avenida foi com meia dúzia de jardins muito bem
tratados e os americanos elécticos o que de melhor nos trouxe
quantos, eram mui

a civilização" (165X resposta optimista a e
Ramalho Ortigão os perigos do boulevardis-

tos, partilhavam com
mo(166) .
Nesse texto fundamental, Ramalho afirmava sem peias que
"o projecto do boulevard do passeio do Rossio ao Campo Grande

é de uma concepção bem tristemente pretenciosa"e ,
dando razão
estrita aos Regeneradores que nas Cortes se haviam oposto ao
bramava "esse boulevard, segundo o critério mu

projecto, que
ê luxo"e, mais gravemente, com um moralismo estrei

nicipal, um
to se fora tornando um dos agentes mais activos das suas

que
opiniões: "o boulevard não serve senão para espalhar os maus
hábitos do café e do trottoir, o amor da ostentação, a ocio
boulevardismo, a cocotice, o luxo pelintra da toilet-

sidade, o
te". Aliás, para Lisboa que não tem "a invenção da moda", o
boulevard era, antes de mais, um acto contra natura: "Não tor
ças a tua vocação, amiga Lisboa, não queiras ser aquilo para
que não te fez Deus, se te não queres tornar aleijada e mons
truosa". de lhe recomendar "recolhe-te na tua casa,

E, depois
vive em família", aconselha-a ainda que em vez do "presente
funesto do boulevard" exija da Câmara "estas duas coisas tão
186
indispensáveis como o ar, o sol e a luz: o alimento e o ensino!"
de Ramalho, correspondia uma cer

Todavia a pregação que a
ta opinião pública mais ou menos esclarecida, não impediu que

da Avenida até â queda da Monarquia "a
desde a inauguração
grande moda em Lisboa é fazer!Faz-se a Avenida a partir das
6h como se faz a Rua do Ouro âs 4 da tarde, como se faz o Chia
do às 5" (167) .
Assim, nesta geografia sociológica de Lisboa, que se pro
século, Avenidas Novas

longa pela primeira década do novo as
não existem ainda. Numa das suas magníficas "Cartas de Lisboa",

da tradição feminina das vi
Malheiro Dias (168), a propósito
sitas ãs Igrejas na Quarema, evoca esses lugares privilegia
"Ferrari, Marques, Ren-
dos da cidade opulenta: as pastelarias,
des Rua ex^celência era a "do 0u_
dez-vous gourmets", a por que
ro, até à rua dos Capelistas", as Igrejas, "Mártires ,S .Roque"
e, evidentemente, S.Carlos e a Avenida.
Também Alfredo Gãllis ( 1 69) nos fornece essa mesma visão
concentrada do quotidiano urbano:
"A vida da cidade é na baixa que circula com mais inten
sidade, nesse acanhado perímetro que vai da Ruajdas Pretas ao
Terreiro do Paço, da Rua dos Fanqueiros à Praça de Camões. É
nele que existem os teatros, os clubs, as lojas de modas, os
restaurantes, os cafés, as tabacarias de luxo, as

hotéis, os
secretarias de Estado, os tribunais, o correio, os telégrafos,

os templos elegantes, os ateliers de modistas, os consultórios
médicos de maior fama, as ourivesarias opulentas, as pastela

rias da moda, os grandes "magazins" Grandella e Chiado (...)" .
Nesta cidade que adoptou a avenida como a modernização
confortável do Passeio Público e que nela satisfazia as suas
ambições de cosmopolitismo, as Avenidas Novas são um evidente
são feitas são por

excesso. As primeiras referências que lhes
e esteriotipadas, embora jã em 1906

isso muito superficiais
se admitisse que "A Avenida Ressano Garcia será daqui a anos
o verdadeiro centro da cidade" ( 1 70) .

Sobretudo, elas são des
uma via muito mais confortável e rá

de logo, profeticamente,
se atingir o Campo Grande "ponto de reunião dos lis-
pida para
do estio do outono o le
bonenses pelas tardes aprazíveis e que
automóveis, cavaleiros
va ali grande movimento de carruagens,
e ciclistas ( 1 71 ) . Evoca-se em O Ocidente ( 1 72) a propósito da
instalação aí de um atractivo suplementar, a célebre feira de
Agosto:
187
"(...) com a rapidez dos elécticos é natural que os fei
rantes continuem com a mesma sorte. Um passeio até lã nestas
tardes de calor é um verdadeiro prazer pelas novas avenidas
muito frescas".
Contudo, apesar da distância e da sua desinserção urbana,

é nestes primeiros anos do século que a velha cidade, depois
de percorrer superficialmente a Av.
Ressano Garcia, elabora,
indiscutível das Aveni
por volta de 1906, a imagem estável e
das Novas que se imporá no imaginário lisboeta. Elas são sinal
concreto de novo riquismo, de burguesia recente, de mau gosto

e de má arquitectura. Vejamos os textos:
Fialho de Almeida ( 1 73 ) :
das transformações fundamentais da

"Foi essa a quadra
capital (...) das ruas de grande margem e árvores no asfalto,
a febre do monumental repentino, sem plano (...) que contudo não
deixou na sua restauração nem um só laivo arquitectural digno
de aplauso*
de reconstruir fera restrita, ta
"(...) aquela aspiração
canha porque ninguém pensara em reedificar Lisboa por
quase,
simplesmente em abrir entre o Rossio e o arrabal

completo, mas
de lados viesse colar-se o furor de cons

de um cano ar, a cujos
brasileiros ricos a mostrar em tene
truções que os começavam
brosos prédios de seis andares e ãguas-f urtadas" .
Malheiro Dias (174) :
"êe a casa histórica decaiu, abandonada pela nobreza em
pobrecida , outras e muitas casas se construíram com os dinhei
ros do Brasil e da África, dilatando a área de Lisboa por are
onde está instalando â uma classe ri

jados bairros, se pressa
ca, mas ainda obscura, sem preponderância na sociedade actual
e que jã nos leilões arremata sem escarcéu os móveis de Arte.
"Os velhos palácios caem em ruínas (...) Os abundantes di
nheiros da África e do Brasil consomem-se na construção de hor
de beleza das novas

rendos prédios aluguer, que comprometem, a
avenidas de Lisboa. Não se encontra vestígio de um critério
artístico que intente dirigir, aconselhar, guiar ou punir es
ta invasão de vulgaridades que ameaça submergir a capital".

magnífica Av. Ressano Garcia que liga com um arrojo
"Na
e uma amplidão magníficas a praça do Duque de Saldanha ao Cam

po Grande, principiaram já a empoleirar-se as armações frágeis
de madeira. A casa de aluguer vai banalizando todas as grandes
188
artérias e fazendo dessa grandiosa cidade, digna de ocupar os

talentos dos grandes arquitectos, uma feira de especulação,
onde a ganância assentou arraiais e arvorou a sua bandeira.
"(...) Os arquitectos, as Companhias construtoras, os mes
tres de obras têm os mais engenhosos projectos e os mais elás
ticos orçamentos para oferecer ao mais ávido capital'.'
Alfredo Gallis(175) :
"Do Monte-Pio Geral entra e sai sem cessar uma multidão
exótica (...) Proprietários que vão levantar dinheiro ã ordem
para pagamento das férias aos operários que lhe estão fazendo
o 122 prédio na Avenida Ressano Garcia (...)" .
0 outro lado desta imagem negativa é totalmente inexisten-

C'Çl'í'«r.«ri»>»vi ^
te: uma das poucas d'sr<íB4renças que poderiam sugerir o contrario
-
"uma nova cidade surge esplêndida, lavada de ar, de largas
avenidas e de edfícios dessemelhantes" ( 1 76) -
esclarece-se obvia
mente quando percebemos tratar-se de publicidade ã "Empresa

de Construção Predial" que "está envidando todos os seus lou
váveis esforços", "concorrendo para esta quase trnasformação

de Lisboa" .
Implícita a todas estas repetidas e concertadas críticas^

está afinal uma ideologia saudosista e algo tacanha que aca
bava por dar razão a Ramalho Ortigão e João Chagas, ao quere
rem defender uma imagem mental e simbólica da cidade que os
poderia justificar. Por detrás da mediania com que o prédio

de rendimento povoara as Avenidas, está a
mediania^social e cul
tural que estes homens, que se pretendiam uma verdadeira elite,

temem e, deste modo, a dureza com que a nova arquitectura e
os novos ricos são encarados é apenas o primeiro patamar de
uma crítica mais funda. Afirmava-se em» 1906(177):
"A democracia trouxe consigo a desnacionalização.

Trocaram-se os sermões pelos tivolis da rua de S. Bento, os Te-
-Deum por S.Carlos e pelas bailarinas, as berlindas doiradas
e bamboleantes do antigo regime pelo omnibus democrático e
comunista. Ao escapulário sucedeu a manga de alpaca, ao mostei
ro a secretaria, ao frade o amaduense.
"Os qrandes extravagantes, as figuras patuscas que de

vez em quando faziam desopilar Lisboa jã não surgem na unifor
midade monótona, baça passiva , , obscura do nosso povo. Todos
se assemelham, todos se confundem, todos se parecem (... ) que
monotonia, que falta de carácter, que falta de inventiva -
que falta de sentimento de raça!".

189
Não esqueçamos contudo as contradições que envolviam to
da esta nostalgia do passado. Ao mesmo tempo que se lamenta
va a "uniformidade monótona, baça, passiva", mil vozes, por
vezes as mesmas, se erguiam exigindo a destruição de Alfama,
Mouraria e Bairro Alto...
Nas páginas da mesma revista em que se lamentava "a fal
ta de inventiva", defende-se, três anos depois ( 1 78) , numa cu
riosa nota entitulada "Como Lisboa resiste ao progresso", "o
projecto do arquitecto francês M.Maurice le Curieux de um pa
lácio de festas e exposições de S.Pedro de Alcântara (em) es
tilo Luís XVI ( . . . )destinado a teatro, grande restaurante, bel
vedere sobre o panorama da cidade, salas de bailes e festas,
galerias para exposições, salões para leituras e conferências,

etc", projecto a que Ventura Terra, ao tempo vereador muni
cipal, categoricamente se opôs, defendendo com outra coerên
cia e sentido cosmopolita, a mancha verde e o perfil ondula
do que o jardim deveria conservar.
Alias, jã anteriormente, quando analisámos algumas pare-
ciações da época sobre a arquitectura das Avenidas Novas, su
gerimos quanto é frágil, contraditória e inconsequente em pro
esta crítica que profundamente justifica a acutilante

postas
reflexão de Fernando Pessoa sobre "o provincianismo português"
(179): "Se quisermos resumir num síndroma o mal superior por
tuguês diremos que esse mal é o provincianismo (...) . 0 provin

cianismo consiste em pertencer a uma civilização sempomar par
te no desenvolvimento superior dela".

E, como se sabe, maldosamente, dizia a seguir que "o exem
mais flagrante de provincianismo é Eça de Queirós".

plo
Todavia, como quase sempre aconteceu, a maldade de Fernan
do Pessoa era a afirmação objectiva da verdade. Foi provincia

na a apreciação da Avenida da Liberdade de Eça de Queirós, que
já referimos porque ignorava que ela obedecia a um. projecto
à partida recusava reconhecer simplesmente
global e porque
traduzia, das suas insuficiências, um movimento real
que apesar
de desenvolvimento da cidade que não era, como nunca f ora , um
movimento triunfante , imparável e decidido, mas antes o resul
tado instável das contradições do momento. Eram provincianas

as críticas, as de as de Fialho,
Ramalho como mesmo as de Ma-
ís-5"
salvavam
que deliberadamente flagelavam e
ao mes
lheiro Dias,
atirando o país para as margens da nulidade.
mo tempo,
190 /
Provinciana e superficial no entanto, esta imagem acabada das

Avenidas Novas que a crítica rapidamente construiu é parte
integrante do que elas foram sendo, ajudaram-nas evidentemen

te a construir-se .
São, por exemplo, em grande parte os cronis
tas os responsáveis pela criação do tipo do brasileiro, ou
já africanista, habitante sintomático por excelência dos novos
quarteirões, particularmente da Ressano çarcia"bairro novo
e af astado ( . . . ) as propriedades que o constituiram eram luxuo
sas e nelas moravam pessoas abastadas" ( 1 80) .
Alfredo Gallis.no romance publicado em 1910 que temos
vindo a citar (pasmoso documento que esconjura com mal disfar
çado gozo e excessivo empenhamento do autor os pretensos/ou

desejados perigos do boulevardismo que o velho Ramalho tão
bem previralcria a personagem do Narciso, preto roceiro de
S.Tomé, riquíssimo, que foi instrumento da desejada promoção

de Berenice, menina pobre, vivendo num andar demasiado modes
to na Rua do Salitre. Decidido o casamento, Narciso "alugou ca
sa na Av. Ressano çarcia, um lindo chalet que tencionava com
prar se se desse bem ebratou de o mobilar principescamente ( . . .

)
nada menos que cinco salas(...)a de receber toda em escarla
te e oiro estilo Luís XV ( . . . ) a de jantar toda em pau santo
entalhado (... ) a de Berenice em carvalho, estilo italiano".
Assim viveu no imaginário empírico da cidade essa figura

invejada e ridicularizada que, se não era necessariamente pre
to, constituíssem dúvida objecto de especial interesse das

meninas casadoiras, que não eram todas também modestas filhas
de funcionários administrativos, vivendo na rua do Salitre,

e a ele tenazmente se ligou a figura igualmente invejada e
ridicularizada do chalet das Avenidas Novas.
Outra curiosa evocação romanesca desta situação é feita
já tardiamente, em 1945, por Maria 7vrcher, no seu romance Os
Aristocratas. Não se trata exactamente de um brasileiro, mas
de um espécime que a Grande Guerra promoveu "gente possidónia

(...) (que) veio da Graça, depois (passou) à Estrela, (finalmen
te adquiriu) (...) uma grande moradia nas Avenidas Novas apa
laçada que ampliaram e realçaram com. grandeza"e que é assim
evocada :
"A sua casa era de um mau gosto arrepiante. Tinha filas rj.t SoVô
e salões em estilo oriental, incómodos, opressivos, cheios
de fancarias caras, de charões falsos (...) tudo com ares de
bazar chinês. Parte da moradia fora decorada em velho estilo

191
azulejos paredes mármores claros nas es

português com nas e
cadarias. Mas Álvaro Anes descobrira facilmente que havia tam
bém estuques a fingir de mármores e papeis a fingir de azule

jos. A escada nobre estava atapetada de ponta a ponta com so
berbas peles de leopardo mas Álvaro Anes jurava que algumas

delas eram apenas bocados de peluche com cabeças de fera. Ao
fundo da escada em dias de recepçãobstava especado um cria
do preto, solene, hierático, fardado de príncipe hindu. 0 Ál
varo Anes jurava que o preto também era falso (...)"
Esta crítica corrosiva jã, aliás, Fialho nos propunha

num célebre texto sobre o leilão do chalet Sassetti em Sintra
(181) onde evoca também "essa decoração cancerosa de bazar de
comissões, bric-ã-brac de casa sem governo" própria do salão,

e aconselha ao mesmo tempo uma visita ao "pavimento de cima"
onde se encontrará "uma completa ausência de luxo e de confor
to, uma despida geral da maquillage cénica com que se deslum
bra na sala de recepção", insinuando que é aí, "à vista des
tes aposentos reservados que o observador deve historiar o
lisboeta" para concluir que "a família como o Estado vive de
calotes" .
0 acinte de quase toda a crítica, do romance e da cróni
ca, denegrindo anonimamente a cidade nova, os seus valores e
os seus símbolos, tinha contudo o outro lado, que era o elogio
bajulador a autogratif icante . Um dos poucos brasileiros autên
ticos com que a crónica da época nos permite contactar é o co
mendador Evaristo Lopes Guimarães que, em 1910, adquirira um (;
Av. João Crisóstomo onde realizou obras nobilitan

palacete na
tes que, de modo nenhum, correspondem a essa arquitectura re-
lhe devia ser apanágio, sendo antes uma saudosa

polhuda que
evocação, evidentemente eclética, do que o século XIX mais neo
clássico pusera em moda. E o homem que se nos depara no arti
go de O Ocidente (182) não é nenhum espampanante brasileiro in
chado de riqueza falsa e ignorante mas um honrado cidadão "saí
do de Coimbra no alvorecer da vida, onde cheio de saudades
deixava amigos e parentes", que, uma vez no Pará, "devido ã
seriedade do seu carácter, às faculdades da inteligência, ao
cuidado dos deveres" pôde tornar-se, "ao

no cumprimento seus
cabo de trinta anos1,' "o mais importante e considerado empreen
dedor desse florescente estado, enriquecido pela propagação

da cultura da borracha". Mandou depois aí edificar não um qual
"conforme o risco do serviu
quer palacete improvisado mas que
a construção na Patriarcal daquele que ali mandou edifi

para
car o finado negociante J. Ribeiro da Cunha".
192
aos "encantos do
Mas as saudades fizeram-no regressar
Mondeao" onde "o seu primeiro cuidado foi reedificar a casa
r\
dar Estado "três
onde se finou seu estremecido pai"e depois ao
contos de reis para a construção da estrada de que estava pri

onde"vai de visita" com a esposa "incansá
vado esse lugar",
vel solicitude de derramar benefícios por todas as famí
(na)
lias pobres" .
interior de artísticas
No seu palacete, "embelezado no
"desvelada cultura
ornamentações", dedica-se sobretudo a uma
lindas raras flores de estufa e duma encantadora va

dé rosas,
tendo encarregado o jardineiro "de

riedade de crisântemos",
os e--põr aos amadores que quisessem admirá-los na sua vasta
além da jardinagem, "o opulento proprietário

garagem". Mas,
â semelhança de el-rei D.Fernando e el-rei D.
daquele éden,
admiravelmente em obras de torno", "com
Luís que trabalhavam
pequenos e burilados fragmentos de madeira conseguiu construir

da torre Eiffel, destinada a recolher
uma famosa reprodução
uma variedade de aves multicolores de remotas regiões".
0 articulista evoca ainda o café servido na marquise"que
tendo ao fundo uma vistosa cascata onde
deita para o jardim,
bando murmúrio desliza num pequeno aquário onde se
a água em
movem lentamente peixes de diferentes cores e tamanhos", es
"ornamentam o recinto, avencas, fetos e vasos

clarecendo que
de plantas e flores odoríferas".
E tudo obtém confirmação na fotografia "da feliz e exce
dos três filhos e o neto

lente família", o casal acompanhado
"brincando num velocípede", protegidos por dois enormes can
deeiros duas estatuas figurando soldados em pose académi

que
sugestão das cortinas finas, as flores,

ca seguram, Â volta a
a presença do jardim.
honrado laborioso brasileiro dedi
Seria excepção este e
â marcenaria?Seria excepção esse discreto

cado à jardinagem e
nos valores do luxo sóbrio que o arquitecto

palacete, jogando
lhe desenhara? Seria excepção a vida que
Jorge Pereira Leite
cri
se adivinha aberta sobre o jardim onde cresciam rosas e
sântemos raros?
Então, seriam também excepção os numerosos palacetes,

moradias que a Construção Moderna e A Arqui
prédios e pequenas
Eram excepção
tectura Portuguesa elogiosamente publicavam?
ou seriam brasileiros a Viscondessa de Valmor, Mário ártagão,

193
Ana Roussel, Silva Graça, José Malhoa, Luís Rau que, entre
tantos outros, mandaram edificar moradias próprias ou pâ alu
gar nas Avenidas Novas?
Pretendemos insinuar que desconfiamos da imagem esterio-

crónica e o romance nos propõem do bra
tipada e repetida que a
sileiro ou de africanista rico edificando palacetes nas Ave
nidas, como desconfiamos, com fundamento, daquela cidade entre
ao vício em que Alfredo Gallis nos faz penetrar.

gue
As Avenidas Novas eram, como não podia deixar de ser, muito
mais Lisboa do que pretenderiam os críticos e os analistas, fa
de cidade monótona onde nada acontecia e onde a

tigados uma
mediania do presente fazia esquecer e dourar a mediania do
brutalizar o certamente seria a mediania do fu

passado e que
turo. Que os brasileiros enriquecidos no negócio da borracha
construíssem ingénuas gaiolas de pássaros, segundo o desenho
da torre Eiffel em vez de se manifestarem como ricos mecenas
cultos, amantes das artes e das letras mais do que da marce
da eis podia desiludir qualquer Fia

naria ou jardinagem, o que
não isso lógica das coisas numa cidade onde a

lho, mas era a
cultura sempre fora um caldeamento de actos individuais, quase
sempre solitários e empíricos, e nunca uma atitude deliberada?
Os vícios do boulevardismo que Ramalho bramira sobre o
civilizar-se foram afinal?En-

corpo da cidade que queria o que
brandamente nestes termos (183):

quanto Gervásio Lobato os evocava
"Graças a este inverno que parece verão, Lisboa passa
os dias na Avenida. E ali que se vive, que se conversa, que
se discute, que se namora, que se faz política, que se encon
de de
tra gente, que se vê passear a pé, a cavalo, carruagem,
lisboeta representada to
americano ( . . . ) toda a população em
das as suas várias classes sociais -
nobreza, clero e povo",

Caetano Gonçalves evoca-os de outro modo (184):
""A Avenida (...) como centro de luxo, de distinção, de
coquetismo é duma pobreza que faz dó.

"A multidão que se arrasta a pé desde a rua do Príncipe
até para além de Vale de Pereiro conserva o ar modesto da bur
amaduen-
guesia remediada: merceeiros ventrudos esbarram com
espionam olha
ses esgrouviados, mamãs de cabelinho na venta os
res ternos das filhas cloróticas; e mundanas passam sorrindo
os alferes que lhes dizem baixinho graçolas...

para
"A pseudo aristocracia transporta-se em trens (d'aluguer
desfilando vagarosamente por uma rua larga, sis-
na mor parte)
194
tema Macadam no tom lúgubre de um enterro de 3§classe (...)" .
Entre a visão romântica e a realista, entre Júlio Dinis
e Eça de Queirós (que Camilo pouca paciência tinha para estas
análises de salão) , a sociedade lisboeta só desiludia os de
siludidos e amenizava os jã de si amenos. Mas algo ia apesar
de tudo acontecendo: da crise de 90 ao assassinato do rei, as
Avenidas Novas haviam passado dos projectos camarários de Res
sano garcia para o~ chão concreto dos subúrbios. E, contra to
assim que os pri

das as expectativas, povoavam-se rapidamente
meiros prédios se erguiam. Já Alfredo Mesquita em 1903 se es
pantava (185) :
"ESte desenvolvimento vertiginoso não se explica satis
fatoriamente e custa a crer que a população de Lisboa tenha
aumentado de tal maneira que exija tantas avenidas e tantos
dando-se além disto a circunstância de não se

prédios novos,
terem derrubado ou reconstruído alguns dos antigos bairros.

senão todas as edificações actuais são formadas
Quase todas,
sobre terrenos de cultura, quintas ou campos. Seja porém como
não haja causa, que explique naturalmente o fe

for, haja ou
nómeno, o que é inegável é que o facto dá-se , visível aos olhos
de todos (...) As quase inesperadamente do solo

casas erguem-se
e aparecem logo os moradores para as encher".
Este notável dinamismo demográfico da cidade é explicado
por Malheiro Dias(186):
"Mas Lisboa, a foliona, quer ver, das janelas de casa,
os trens o Campo Grande, Lisboa quer viver na A-

passar para
da iluminação eléctrica, com americano
venida, no perímetro
à porta e os teatros à mão.
"E ei-la desce da Estrela e da Graça, avança da Jun

que
bairros onde nasceu, para
queira e ãa Ajuda, despovoando os
terceiros andares dos bairros novos".

disputar os
Havia, além destas, outras razões que a crónica pouco
atenta e volúvel despreza e que podem, ainda difusamente, ser
testemunhos vivos .Conversando com Maria da Graça

captados em
neta dos condes de Valenças, a propósito da Lisboa

Athayde,
que evoca nas suas memórias ( 1 87) , perguntei-lhe como se expli
cava que tendo a família o palacete na Lapa, na Rua do Prior,
tivesse morado na Alexandre Herculano e seu tio na

o seu pai
óbvia: tratava-se de gente no
Av. da República. A resposta era
va que precisava de casa, era aí que havia alugueres disponí

veis e, além disso, mais baratos.
195
brasileiros
Nem território exótico e quase exclusivo de
ou africanistas, nem apenas espaço possível da promoção bur
guesa, como pretendiam os cronistas. As Avenidas serviam tam
bém aos filhos da aristocracia em crise de capital, que era
afinal a crise de um regime. NO romance de Maria Archer que
jã citámos, a orgulhosa e despótica condessa, quefteimava em
recuperar o palacete que o marido havia definitivamente empe
nhado, interrogava-se receosa: "Se ela começasse a casar as
filhas, as cinco filhas, com pelintras onde iria parar o nome
da família? Aos terceiros andares das Avenidas Novas".
Sem dúvida, Malheiro Dias tinha razão quando, na mesma
"Carta" que há pouco citámos, afirmava:
"Metodicamente, Lisboa separou a ventura da desventura,

a opulência da míngua, o riso da lágrima, a seda do farrapo, a
indigestão da fome. Lisboa tem as suas Pedras Negras, osçeus
exílios, os seus degredos, como tem os seus Campos Elísios e
os seus paraísos. Cada dia é preciso ser mais rico para livrar
os filhos da tuberculose, da escarlatina, da varíola e da fe
bre tifóide. 0 pobre foi escorraçado de todos os lugares sau
dáveis e arejados, tangido para Xabregas, para Alcântara, pa
ra a Mouraria, para Alfama. E a Lisboa dos ricos desenvolve-
-se, prospera, aformoseia-se" .
Todavia se as imagens não exageravam a dramática situa
ção dos bairros populares, simplif icava^xcessivamente a "Lis
boa dos ricos". Não estavam a ser, logo desde 1905-1906 as
Avenidas J .Crisóstomo, Hintze Ribeiro ou Visconde Valmor, pre
enchidas com prédios que já em 1891, Alfredo Mesquita tão ob
jectivamente evocara? ( 1 88)
"Sacrificada abala a melhor divisão da casa. É tema nati
tal fim o comparti

vo da burguesia lisbonense preferir para
mento mais vasto, mais iluminado, mais arejado, mais benéfico,
sobre aquele onde o sol mais entra,
o que tem janelas a rua,
o único que tem algumas condições higiénicas, o melhor. Para
que seja aqui a sala, têm. de ocupar a parte média da casa e
as traseiras, o quarto de dormir".
Se o traçado amplo das ruas e a profundidade dos quartei

rões garantiam às Avenidas Novas a luz traseira que faltava
nos velhos bairros, a realidade mediana do quotidiano que pres
supunham não se afastava dessa espacialidade tradicional que
situava no centro da casa, quase sempre sem, ilumi

os quartos
nação directa. Com uma tónica mais sociológica, João Prudêncio,
196
em1909(189) desmistifica com notável rigor esse viver estrei
to, que foi sem dúvida o da maioria dos habitantes dos prédios
das Avenidas secundárias, se não mesmo de muitos das principais:
"Ê preciso ir, é preciso estar onde vá e esteja o que es
ta sociedade de Lisboa tem, no dizer insistente dos jornais,

de mais distinto, elegante e ilustre; é preciso conhecer os
princípios desta gente, a educação que recebeu e transmitiu
aos filhos, o que se lhes ensinou nas escolas, nos liceus e
nos cursos superiores; é preciso ter investigado as suas con
dições de penúria doméstica, onde não raro sucede faltar o
bastante para pagar à criada, e onde a mãe ficará a descascar
ervilhas e a acender o lume enquanto as filhas vão encontrar-
-se com os namoros no Rendez-vous dos Gourmets; é preciso ter
visto os móveis com que esta gente enche a casa, os quadros

que pendura nas paredes, as bugigangas que põe nas étagères;
e saber que literatura ela prefere; que teatro mais a emocio
na e os motivos de conversa que mais a interessam; é preciso

finalmente saber como ela se alimenta, como ela se lava, co
mo ela se veste e como ela raciocina para bem compreender to
da a pungente ironia de que estão saturadas as crónicas espi

rituosas de Fialho (Lisboa Galante) e de Beldemónio (Viagens
no Chiado) "r
Parece-nos assim aproximarmo-nos mais desse lisboeta das
Avenidas Novas que desde os anos de 1900 vai preenchendo os
prédios que rapidamente se edificam e cuja "qualidade" era
feita de elementos tão frágeis, que a rigorosa descrição, de

André Brun em 1 91 6 ( 1 90 \á& de um 32 andar na Rua de S.João dos
Bem Casados, a Campo de Ourique, portanto, corresponde intei
ramente ao que era o interior da grande maioria desses prédios,

incluindo os que, com artifícios quase sempre falsos, iam or
namentando a fachada:
"Á frente duas casas :a saleta que também goza da fama
de ser escritório e a sala. Interiores:a alcova de Praxêdes
que dá para a sala por umaV>orta envidraçada, o quarto da fi
lha com luz para a casa de jantar, o dos filhos com frente
para o saguão. Ã retaguarda: a cozinha e a casa de jantar que

serve de casa de costura e de engomados. Em cima: o sótão on
de dorme a criada. No corredor: um armário cheirando a ratos
e a chouriço que passa por ser a dispensa".

Este "protótipo da casa alfacinha", como Brun o designa,
foi o lar possível na Estefânea como em Campo de Ourique, na
197
Almirante Reis como nas Avenidas Novas. Nestas, todavia, a
minoria dos senhorios residentes e de algum inquilinato privi

prédios de luxo ou as moradias de gaveto
legiado ocupando os
que não eram tão grandiosas e exóticas quanto a crónica fez crer,
eram o suficiente, no horizonte modesto da cidade, para jus

tificar a mitologia empírica que â volta delas se desenvolveu,
integrando-as numa geografia discriminada de lugares que da

va estabilidade ao cidadão e que João dos Santos, nascido à
Almirante Reis, tão poeticamente evoca (191):

11
Nasci num lugarzinho simpático com um ajardinamento e
uma pequena igreja no meio -
a Igreja dos Anjos(...)SÓ mais
tarde, como escolar, me foi permitido ir até â Avenida, limite
do meu bairro ( . . . ) impunha-se pelo seu tráfego, movimento de
peões desconhecidos e comércio variado (...) A baixa era o cen
tro de tudo, talvez mesmo do mundo(...)A cidade era para mim
o meu bairro ligado ao centro e longinquamente a uns bairros
tenebrosos e ao fabuloso bairro das Avenidas Novas

pobres e
com ruas prédios monumentais e grandes Avenidas

espaçosas,
limite do universo".
que constituiam o meu
Assim, apesar do grande denominador comum que era a me
diania e dessa falta de rasgo que tão duramente marcou a ex
tolhida pela ausência de classes médias

periência republicana,
urbanas autónomas, a cidade era ainda um mundo coerente e le-
"
velho centro rotineiro, romântico em

gíveli/preservando o
bairros discretos e acidentados da

paisagem pombalina e os
aristocracia oitocentista, fora capaz de se dotar de uma ima
gem de modernidade que tinha nos ousados traçados ortogonais
de Ressano Garcia, coloridos pelas copas das árvores, o seu
símbolo gratificante. E, como quase sempre acontecia, ao lis
boeta falsamente cosmopolita bastava-lhe aquela grande arté

ria era a Av. da República, nascida ali na Praça do Salda
que
nha, onde a perspectiva sobre a cidade baixa ainda ecoava e a
que o velho palácio Camaride emprestava um elo tangível com o
Campo Grande, marginando entretanto

passado, que desaguava no
de Touros e a Quinta das Galveias, articuladas com

a PP.aCã
antigos percursos que, do Arco do Cego desciam a Sant'7i.na,
do tivesse em incarnar.
para que a grandeza presente corpo que
Transversais a dentro, as sombras monótonas e estreitas dos
de rendimento se começavam a adensar, não chegavam

prédios que
para perturbar essa imagem positiva que se perdia à distância

198
no murete do viaduto e aos pés se desmultiplicava num espaço
transbordante de si próprio, afirmação magnífica do poder no
vo com aue a civilização dotara a rua.
Todavia, como também acontece com o lisboeta, esse sinal
concreto de progresso continuará a

ser,ao mesmo tempo elogia
do e denegrido, num movimento característico do "provinciano"
que Pessoa caracterizou intuindo que a «erdadeira civilização
e a verdadeira vida ocorrem sempre noutro lado. Os anos de
guerra que, como vimos, correspondem nas Avenidas ao segundo

fundamental da edificação, mais denso do que o
período sua
primeiro e devido muito mais do que este â actuação intensa
dos construtores civis que a cidade baptizou de gaioleiros,

são o momento privilegiado em que a imagem das Avenidas Novas,
até então moldada pelas figuras ridicularizáveis do brasilei
ro ou do africanista e pelas suas moradias mais ou menos exó
ticas, se enriquece com a do "possidoneiro" , novo rico, mais
bronco e menos legítimo que os anteriores para quem a

riqueza;
adquirida à distância, se tornava justo prémio que uma certa
áurea de aventura podia mesmo enobrecer. Pelo contrário, o
traficou internamente
"possidoneiro" é o rico da guerra, que
aos olhos de todos. André Brun evoca-os assim ( 1 92) : "Em conse_
da guerra (... ) muitos sujeitos vendiam castanhas

quência que
assadas, burriés ou não vendiam mesmo coisa nenhuma, passaram
a vender pinhais, camiões, transportes marítimos do Estado
e a ter automóvel e espanholas nas Avenidas Novas", enquanto

Armando Ferreira acentua mais ainda os gordos traços da cari
catura na figura de Artur Bastinho a quem um irreal negócio

de aeçucar fez passar de anónimo logista a banqueiro podero-
so(193). £ ainda André Brun que encarna essa figura privile
giada do escárnio lisboeta do início dos anos 20 na pessoa
do "Farinha alfaiate" que, da loja de Campo de Ourique, passa

ra para a Rua Augusta. Então"mudara-se para as Avenidas Novas
e (Madame Farinha) mobilara-se toda â moderna, enchera-se de
almofadas, de candeeiros de pé alto e de bufetes "last-style"
(194). 0 nome todavia, talvez corrente na época, foi-nos ca
sualmente comunicado quando interrogávamos uma senhora de as
cendência aristocrática, sobre nos anos 20 vivia nas Ave

quem
nidas Novas. A resposta disparou rápida: "Os possidoneiros" .Por
das crises,
que a gente verdadeiramente bem continuava, apesar
a viver preferencialmente na Lapa, em Sant'Ana e mesmo ainda
em S.Francisco, embora esta geografia de lugares pudesse so-

199
frer alguns entorses significativos :recorde-se, por exemplo, que

Armando Ferreira põe o seu Bastinho enriquecido no tráfego de
açúcar que nunca teve a viver num palacete â Patriarcal.

Nos primórdios de uma carreira promissora na construção
civil, o futuro "possidoneiro" pode ser assim evocado:
"0 Sr. Sousa (... ) mora em Lisboa no 42 andar da Av. Defen
sores de Chaves (... ) um aproveitador vindo de Tomar há dez anos
( . . . ) que se dedicou em colaboração com a fiscalização oficial

ã honrada indústria de construção de prédios desabáveis" ( 1 95) :
0 que conduz, num jogo cheio de subentendidos sociológi
cos, a este tipo de apreciação e catalogação dos indivíduos:
"Há pessoas que nós supomos tão firmes, tão sólidas, tão
tão de boa fonte como os prédios seculares de S.Vicen

graves,
te. E afinal aproximamo-nos e vemos que são tudo quanto hã
de mais Avenidas Novas :caliça e estuque (...)"( 1 96X
Todavia, nos nascentes anos 20, esta Avenidas Novas jã

do dos africanistas, todos "ca
mais dos "possidoneiros" que
breve triunfo
liça e estuque", vão finalmente conquistar um
mundano antes que a mundanidade se torne, ao longo de 1930,

valor menor e cada vez mais suspeito. E é sobretudo nas revis
tas, que são o chão privilegiado da modernidade de então, que
se desatam os coros elogiosos que, curiosamente, são ainda qua

se sempre pautados, mais do que pela arquitectura ou pela vi
da quotidiana que nelas exista, pelo espanto que continuava
a ser a malha ortogonal das artérias. Repetindo afirmações

do início do século, Câmara Lima afirmava em 1923(197):
"Subi a Avenida da Liberdade, atravessei a Rotunda e per-
di-me na emaranhada meada das chamadas avenidas novas e ruas
(...) nunca julguei que houvesse tantas avenidas (...) Lisboa
dá hoje àqueles que a conheceram hã quarenta anos -
e eu sou um
deles -
a impressão de que não acaba.
"Quem como eu se recordar da Lisboa que acabava na Tra
vessa das Vacas e palmilha toda a ãrea consignada â capital

fica como se costuma dizer de cara à banda (...)" .
A par desta forma tradicional de ver as Avenidas, encon
tram-se também ainda resíduos das críticas globais à sua ar
vinte anos passados, repetem Ramalho e Fialho:

quitectura que,
"É um facto: os bairros novos de Lisboa oferecem reduzi
do interesse. Mesmo as avenidas mais nobres são nuas e descon
fortáveis. A altura dos edifícios frequentemente de gosto du
vidoso, não corresponde ã largura das artérias. De construção

200
para construção há desproporções confrangedoras. As perspec
tivas são medíocres. F/a abundância de caixotes com buracos,
produto de mestres de obras sem qualquer espécie de cultura
artística, é de cortar o coração" ( 1 98) .
Ou, ainda mais próximo dos modelos de crónica do início
do século:
"O critério tão seguido, tão absurdo do que "se faz lã
por fora"tem desnacionalizado a cidade, principalmente na sua
parte moderna em que abundam os telhados suíssõs, as fronta-
rias italianas, as mansardas francesas, os jardinêtes à ingle

sa e onde nem uma nota peninsular de construção assinala a
evocação das airosas edificações tradicionais" ( 1 99) .
Do mesmo modo e, retomando o fio nunca interrompido dos
sonhos de Ventura Terra, Aquilino Ribeiro em 1926 desabafa (200) :
"Em país algum se terá cometido barbárie igual â perpetrada

pelo indígena lisboeta, voltar costas ao Tejo, tapar para lã
todas as vistas, cegar para lã todas as perspectivas", criti
cando também, numa alusão evidente, as árvores dispostas "co
mo processionários" ao longo das ruas, tentativa vã de subs
tituir os inexistentes parques, numa atitude de reflexão so
bre a cidade que é também a de Nogueira de Brito que, a propó

sito da "vetusta Alfama", lhe contrapõe"os corredores preten-
ciosos de casario que são os arruamentos que pomposamente dão
pelo nome de Avenidas Novas" (201).
Coincidindo com esta continuidade crítica, João Ameal no
seu romance Noctívagos de 1924 evoca, em passeio nocturno, umas
Avenidas Novas de viver ainda oitocentista:
"A noite era agora absoluta. Pelas Avenidas Novas, havia
quase uma atmosfera provinciana, nas pequenas praças quase
desertas onde as arvores esguias formavam uma cenografia pobre.

Das casas, que o frio obrigava a cerrar as janelas vinha de
vez em quando o som dum piano burguês. Num postigo de r/c uma
figurinha banal de rapariga (...) a uma porta mais longe (... ) uma
criadita loura, inglesa (... ) conversava (... ) talvez (com) um em
pregado de correio (... ) um automóvel correu baloiçado e rápi

do quase profanador, naquela decoração pacífica de aldeia (... fr .
Todavia, este sentimento nostálgico de cidade tradicional
parece modificar-se nestes anos. Nas páginas da h . B . C .

surgem.
curiosos reflectem preocupações novas: "Os efeitos

artigos que
onde de de
da luz nas grandes cidades" (202) , a par imagens
Nova York e Berlim, se mostra uma fotografia do "Rossio à noite",
201
acrescentando-se que o novo pavimento em asfalto da "realce
à vida citadina". No mesmo ano anuncia-se "o maior edifício
da Europa", construído na Alemanha, afirmando-se a propósito

tem talvez "o valor de uma profecia" a afirmação de um hu
que
morista alemão de que "as cidades do futuro serão substituí
das por um só edifício, sendo as ruas e avenidas substituídas
Este movimento, certamente super

por largas galerias" (203) .
ficial de simpatia pela modernidade arquitectónica utópica

é mais claro ainda no texto "47 andares de ferro" em que se
afirma: "o morador dum desses maravilhosos edifícios pode jul-

fantasia mal toca a entrada da sua casa" (2041
gar-se em plena
fundamentação do
atitude que procura mais cuidada em
"Ajcidade
futuro" (205) :
"O elemento arquitectónico primordial é ainda o arranha-
cêus gigantesco, assombroso, montanha de células atingindo

400 andares (...)
"Se é/certo que na maioria dos casos a modificação arqui

tectónica não é grande, que espantosa transformação no resto:
o carro eléctrico e o automóvel (...) os arcos voltaicos derra
mando ondas de luz nas ruas, outrora mergulhadas em trevas, o
metropolitano furando o subsolo (...) . Nas casas a maravilha
da luz eléctrica, do gaz, do telefone, da telefonia sem fios,
do cinema (...)".
Sintomático desta onda de época a favor da modernidade,

os sonhos dos futuristas europeus
recuperando empiricamente
dos anos de Guerra, é o artigo de Bourbon e Menezes, publica
do na Ilustração (206) "O cartaz e o anúncio luminoso na esté
tica das cidades", em que, nomeadamente, cita L'esthétique

de la rue de Gustav Khan, no que nos parece ser a abordagem
mais interessante e actualizada das novas vias que surgiam à
reflexão urbanística e devemos pôr a par do de Brito Ara

que
"0 da arquitectura", escrito a propósito de

nha, principado
Madrid, e que parcialmente já citámos ( 1 98) :
"Não há o direito de esquecer os princípios da Exposição

das Artes Decorativas -
o principado da arquitectura, a procu
ra do útil e o desdém do ornato, do estilo de imitação (...) .
A disposição inventiva dos cheios e dos vazios que seja como
exterior da utilidade interior eis o que ori

tradução
-
que a
enta a estética da arquitectura modrna" .
Como havia de participar Lisboa neste movimento que as
futuro?Os da geração iam

sim se voltava ao arquitectos nova
zuz
indicando algumas possíveis vias, fora quase totalmente das
Avenidas Novas. Mas asWzes da crónica pretendem mais, algo

de bombástico. Enquanto a vereação municipal discute então
a proposta de D.José Manteca Roger e D.Juan Luque Argenti pa
ra a instalação de um metropolitano em Lisboa, "afirmando que
a população de Lisboa na ânsia de rivalizar com as capitais

acelerar o seu tráfego e a sua activi
estrangeiras, pretende
de convidar "um arquitecto estran
dade (207) e admite a hipótese
geiro de reconhecido mérito no traçado de planos citadinos",
plano de melhoramentos a executar
"para estudar e propor o
falando-se Forestier que "tem conseguido trans

em Lisboa", em
formar cidades de diversos países em verdadeiras maravilhas"
(208), na Ilustração Portuguesa, logo em 1919, se afirmava, num
Colonial Português e do Banco Lisboa

artigo elogioso do Banco
lado "o chamado estilo pombalino

e Açores que haviam posto de
atravessamos":
pesado, arcaico, não já consentâneo da época que
"construam-se muitos edifícios belos, deite-se abaixo o que
houver arrazar e Lisboa surgirá formosa com uma estética

que
se deter em reflectir
moderna" (209) sem, significativamente,
consentânea com essa "es
se aquela "nova arquitectura" era
tética moderna".
Lisboa todavia, aos olhos da crónica de muito
precisava,
de ter o seu arranha céus. Na
mais. Precisava em primeiro lugar
mesma revista, ainda em 1919, noticiava-se triunfalmente: "Cor
re com insistência que Lisboa se vai americanizar e até ja
se apontam prédios que vão ser demolidos para construções à

de New York: o Avenida Palace vai ter nada
maneira parece que
menos de 14 andares" (21 0) .Aliás jã em 1910 existira um projec

to de alteração do edifício de José Luís Monteiro, contra o
Ventura Terra se manifestara em Sessão da Comissão Admi

qual
nistrativa da Câmara Municipal, considerando que, juntamente
com a Estação Central, ele era a mais bela produção arquitec
tónica de Lisboa dos últimos 100 anos e exprimindo o receio
ali introduzida lhe causasse graves

que qualquer modificação
artísticos (21 1 )
prejuízos .
todavia o sentir dos novos paladinos da civi

Outro era
do século XX. Fracassado esse projecto, onze anos de

lização
em 1930, considcrava-se que "a maioria dos defeitos e
pois,
dos atrasos lisboetas desaparecerá quando Lisboa tiver a esco
citando-se o exemplo de Madrid "que

la de um grande Palace,
203
em 1910 era uma cidadezinha de vida mais provinciana que Lis
boa e que deve a metamorfose ao Palace e ao Ritz", para se con
cluir : "Lisboa para ser capital,para ser Europa necessita de

um Palace" (212) .
Em 1931, a mesma revista Repórter X anunciava finalmente
"o primeiro arranha céus de Lisboa" a ser construído pela "Com
panhia Lusa 7unericana de Arranha Céus (...) sonho de um lis
boeta que gastou os melhores anos da sua mocidade com a pomba-

lização moderna da sua terra e que não terá repouso enquanto
não vir Lisboa e Porto, pelo menos, inçados de prédios gigan

tes -
como num postal ilustrado de New York, Chicago ou S.Fran
cisco" .
Mais adiante afirmava-se que "em Lisboa (...) o primeiro

estará construído â americana antes de 1933", esclarecendo
que "a Companhia negoceia a compra de vários terrenos e edi
fícios que deitará abaixo para refazer segundo os modelos que
escolheu. O plano marca o Largo do Rato, Largo do Intendente,

Cais do sodré, Restauradores, S.Pedro de Alcântara e... Chiado—
onde deve surgir imponente como um Rodes do século XX, o pri

meiro arranha-céus lisboeta e o maior de todos os que se fize
até hoje De facto o projecto era 15 anda

ram na Europa". para
res -
"com lojas, escritórios, appartements particulares e
três elevadores" -
enquanto o de Berlim tinha 12. ..(213).
Esta imagem de modernidade arquitectónica veiculada pelas

revistas e o Noticias Ilustrado assume com maior
-
que apenas
coerência fetichista, desligada de qualquer

-
superficial e
reflexão mais atenta ao passado e ao presente da cidade, cor
modernidade de moda
responde significativamente à que as Ave
final dos anos 20, toda ela feita com

nidas Novas adquirem no
Lisboa imagens de Chicago, de um

projectos de transpor para
verniz súbito e fácil, a estalar mesmo antes de ser aplicado.
Surgem em primeiro lugar referências mais concretas ao
viver quotidiano nas Avenidas, que se afastam das afirmações

aeneralizantes e não vividas dos primeiros anos do século.
Jã não os brasileiros de grandes anéis, nem os pretos milioná

da realidade, Alves Martins, num curioso ar
rios. Mais próximo
tigo sobre "as paragens dos carros e a sua psicologia"evoca
assim a dos Restauradores (2 1 4 ) :
"mamãs" levam para muitos

"(...) £ a paragem das que casa
embrulhos das Petit-Bijou do Chiado e do Grandela; é a para-
funcionários dos ricos, das virgens

"«ni dos públicos, novos
204
de todos os formatos, das "miss" muito loiras e das"mesdemoi-
selles" muito faladoras, dos papo secos e das cocottes que
enchameiam as Avenidas Novas e têm o seu viveiro no bairro Ca
mões (...)
"A paragem da Alexandre Herculano (... ) solene, para gente

escolhida, gente de elite -
antigos assinantes de S .Carlos (... )
É a paragem das cocottes que souberam arranjar-se, passaram
a ter uma posição social (...)"
A partir de agora a imagem das "cocottes" tende quase

sempre a ligar-se ãs Avenidas Novas, numa nova versão dos "pe
rigos do boulevardismo" que Ramalho profetizara, qual velho
do Restelo, e que Alfredo Gállis tão gulosamente evocara. Mas
então, em 1910, era na Rua do Ouro que os "petits-af f aires" se
.Veremos ainda, jã em 1930, quanto as Avenidas

organizavam. .
Novas puderam ainda inspirar crónicas espantosas onde a dis
solução moral lhes surge fatalmente ligada.

Ao mesmo tempo, promove-se também uma moda de decoração
de interiores "â Avenidas Novas":
"O gabinete em que conversamos era um desses aposentos
burgueses, com assomos dourados de requinte moderno de que

são férteis as Avenidas Novas. Tanto no mobiliário como nas
tendências da decoração, surpreendia-se sem esforço uma cópia

desconexa das revistas elegantes de Paris à mistura com dispo
sições atribilárias de estante de mercearia de Bairro" (21 5) .
Se existe evidentemente nestas referências uma não disfar
çada crítica social e moral ,que se situa em continuidade com
atitudes anteriores , nos mesmos anos, vai surgindo quem defen
da a especificidade da Lisboa moderna das Avenidas Novas. Pa
ra Augusto Pinto "os bairros novos do Norte rasgados e sonoros
como versos de Cabo Verde têm a sua genuína expressão pelas

manhãs altas quando a luz do sol canta nas vidraças limpas,
nas fachadas frescas, matinas cor de laranja", enquanto Arman
do Ferreira se refere aos "desertos ardentes das Avenidas No
"à província do Areeiro", "pântanos da

vas" em oposição aos
Baixa" e ao "país neutro" que é a Estef ãnea" (2 1 6) , numa curio
de lugares capacidade de jogo ima-

sa e sibilina geografia e
gético de palavras que deixa concretamente perceber como um
certo modernismo, ao mesmo tempo expressionista e conceptual,
conquistara finalmente uma prática interessada. Curiosamente,
numa e noutra recriação da nova cidade é ainda a sua ausência
de vida e transbordamento de espaço que continua a ser veicu-

205
lada. Todavia, havia apostadamente uma outra crónica a querer
fazer-nos crer a melhor e a mais moderna sociedade lisboe

que
ta ali vivia. Em 1926, a Ilustração Portuguesa anunciava "chás
dançantes no Avenidas Club, salientando que "o primeiro (rea-

"
lizara-se)há dias ( . . .
) (217). No verão seguinte, Ferreira
de Castro, nas páginas da mesma revista, sob o título "Como
veraneia em Lisboa" evocava: "A Av. da República desde a Pra

se
ça do Saldanha até ao Campo Pequeno é nestes dias foragidos

dos trópicos um autêntico trecho de praia ou termas elegantes.
Tem os seus bares, o seu picadeiro, o seu club (...)" (2 1 8) .
Mas é sobretudo no Notícias Ilustrado que a nova imagem

social das avenidas se instala, note-se só a partir de 1929. A
da pastelaria Versailles, af irma-se (21 9) :

propósito da inauguração
gente conhece sob desi
parte de Lisboa que toda a a
"A
gnação de Avenidas Novas é um dos bairros chies, elegantes,

vastos ter
que representa o milagre de transplantar para os
se estendiam de cima da Avenida da Liberdade ao Cam

renos que
um pedaço de Paris arrancado aos boulevards que
po Pequeno,
Houssmann (sic) delineou.
"Mas não é só sob o aspecto de estética dos arruamentos

e edifícios que o milagre se cumpriu. Alguns comerciantes en
tenderam dotar essa parte da cidade com estabelecimentos ao
nível de uma grande capital europeia.

"A Versailles (... (ponto de reunião elegante. Decoração
de dos melhores estabelecimentos da
luxuossíssima, digna um
Rue de la Paix(...) sendo a sua habitual frequência a de pes
soas de bom gosto de Lisboa" .
Ainda no mesmo ano, a propósito das "tardes elegantes de

referia de manequins "da grande casa
Palhavã", se a presença
lisboeta Ribeiro da Costa na 7i,v.da República" (220) .
noticia-se mais uma "festa elegante no Aveni

Jã em 1930,
das Club: (...) nas Avenidas Novas que são um bairro essencial
baile decorreu como costume com toda a

mente elegante, que
pimpa e requinte" (22 1 ) e, a propósito ainda da inauguração

estabelecimento "A Paulistana" af irma-se de novo: "A vi
do novo
da dos "quartiers" principia a ser notável. Em muitas partes
de Lisboa já não é necessário ir "à baixa" para fazer compras
ou umas horas no café. Sobretudo é nas 7wenidas Novas

passar
de Lisboa este fenóme
prolongamento cosmopolita que
-
-
esse
no mais se nota (...)" (222) .
Ao fim de quase trinta anos de efectiva ocupação residen-

ZUb
ciai, as Avenidas Novas adquiriam finalmente um certo espíri

to de bairro, a partida privilegiado pelo traçado ortigonal e
amplo das artérias. 0 café de luxo, feito à imagem dos que ,
nos anos anteriores, Norte Júnior decorara na Baixa, a casa
de modas ou de venda qualificada de cafés, são acompanhados

de longe, também em 1930, com a inauguração do Trianon na Ave
nida Duque d 'Ávila, com programa de modéstia significativa
quando recordamos a dignidade elaborada do Tivoli, que abri
seis antes e se tornara de imediato o cinema

ra portas anos
de moda dos moradores da nova Lisboa. Apesar do tom mundano
com que a crónica procura cobrir a desejada animação das Ave
nidas Novas, elas são ainda, no início dos anos 30, um espaço
excessivamente descentrado em relação ao coração activo da
cidade, imensidão dos as avenidas cavavam

em que a
vazios, que
entre os edifícios continuava a convidar sobretudo a um inves
timento imaginário que tingia o morno viver que João Ameal
adivinhava naquela "atmosfera quase provinciana", num jogo

apaixonado de lances de desgraça. Assim, recuperando sem gran
de imaginação, o discurso catastrófico de Ramalho sobre os
do Boulevardismo" e as historietas canalhas de Alfre

"perigos
do Gãllis, em 1930, o célebre Repórter X, na revista com o mes
mo nome, publica uma série de folhetins subordinados ao títu
lo "Uma reportagem às Avenidas" que ilustram, em situações
diversas e pretensamente realistas, o grande mal que são as
Avenidas "essas amantes de luxo das Cidades" corrompendo todos
pela ânsia incontida que provocam de promoção social.

É, casal de "burguesinhos modestos
em primeiro lugar o
filhos da Estefânea e de Campolide" que"mal provaram os praze
res da abastança -
foram logo feridos por uma tenta
pequena
ção (... ) A Avenida! Viver nas "Avenidas" num primeiro andar
caro e debruçado sobre a joelharia dos arcos voltaicos, na vi
zinhança dos ricaços e dos mui nobres (...) não repousaram en
avenidas, pagando dois contos

quanto não se mudaram para as
de renda" (223) . Com o novo lar, surgem as tentações, a sombra
do adultério, o fantasma da desonra, a realidade da chantagem ,
vícios que cresciam ali, naquelas alamedas amplas, tão natural

mente como as arvores ou as flores nos jardins particulares
e que a todos envolviam e moldavam.
Outro episódio passa-se à volta de uma decadente figura

feminina que se senta a uma mesa da "confeitaria Versailles (... )
luxuosa à velha maneira das confeitarias da Baixa, discreta (... )

20/
de dia é o "rendez-vous" das"smarts" das "avenidas"que não
podem afastar-se do lar e das frauleins e dos babys louros,

casais misteriosos, elegantes sim mas
chegando à noite reúne
de luz (...)" (224) Trata-se então de uma mulher

pouco gulosos .
que fora feliz e fiel ao marido até vir viver para as Avenidas,
onde a mesma onda de vício que quase corrompera a esposa pe-
envolve também, a leva ao adultério e depois

queno-burguesa a
ã droga.
de de Madame Zurca" roubado no Hotel Pa
"0 casaco peles
lácio do luxuoso guarda -roupa de uma artista estrangeirar por
um homem honrado, manipulado pela ambição cega da amante (225) ,
"de das 35 avenidas" onde se narra a espan

o "32 I2esq." uma
tosa história de amor fraternal em que a irmã pura imola a
sua virgindade para salvar o casamento da irmã desonrada pela
sede de um marido brasileiro, riquíssimo, são

selvagem segurar
grande inventividade, se conti

outros episódios em que, sem
do bairro de moda lisboeta.

nua a tecer essa inesperada imagem
verosimi
Mais curioso, mas igualmente destituído de qualquer
lhança, é o que evoca um hipotético n2XXX da Av. da República,
"magestoso, revestido de pedra polida que se tinge de violeta
sobre os reflexos dos arcos voltaicos" onde viveu o primeiro
amor do cronista. Esse 52 andar de "prédio ultra civilizado,
ultra new yorquino como se me afigurava então" provocava-lhe

o júbilo de poder "exibir uma namorada na Av. da República com
maravilhas pouco comuns na Lisboa de

telefone e ascensor -
1918". Afinal todo aquele luxo assentava numa tenebro

1917 ou
sa realidade: a mãe da sedutora menina que se exibia com ela
nas matinés do Condes, transformava-se ao anoitecer, precisa
mente durante a descida do ascensor, numa asquerosa velha pe
dinte, comovendo toda a cidade rica que, com, as suas esmolas,

lar em a sombra dissoluta da "Aveni
ia sustentando aquele que
da" mais uma vez triunfara.
Curiosamente, no entanto, a atitude de Reinaldo Ferreira,
na elaboração destas medíocres historietas, é muito diversa
da do velho Ramalho fazendo a apologia da Lisboa provinciana

fadada modas. Para o Re
primitiva que não nascera paras as
e
tal como para Alfredo Gãllis, o vício que natural

pórter X,
instala novos da cidade possui o encanto
mente se nos espaços
dúbio da civilização, é o preço dela, que não se pode deixar
da revista, defende-se nesse ano,

de pagar. Nas páginas mesma
o projecto que citámos de construção dos primeiros arranha-

208
-céus para Lisboa e proclama-se a exigência de um grande "Pa
lace" que, evidentemente, havia de trazer mais corrupção, mas
também o intenso movimento da vida moderna, do luxo ostensivo,

as noites bêbedas da luz dos automóveis e dos candeeiros eléc
tricos a apontar o futuro como uma esfusiante e tentadora es
trada de perdição.
Entende-se quanto, intrincado a estes gestos ingénuos
e superficiais de modernidade, domina aquele provincianismo
que Fernando Pessoa tão duramente entendia, como componente
decisiva amediocratizante da elite cultural da cidade. Os as
censores, a luz eléctrica, o telefone, as ruas amplas e are
jadas não eram tanto instrumentos necessários e dbjectivos

de bem estar, mas, quase só, símbolos excedentários e luxuo
sos não participam no quytotidiano,mas se exibem como mar

que
cas privilegiadas de diferença e de poder. E quem é rico e po
deroso é naturalmente, vivendo nas Avenidas Novas, corrompido

ou agente de corrupção que a riqueza nunca é pura e o luxo
paga-se sempre em virtude.
ondas, poderíamos dizer "voltaicas" da

Ultrapassadas as
juventude, este tipo de discurso iria necessariamente conver-
ter-se no elogio da cidade recatada, pouco cosmopolita e enrai
verdadeiro que fora grande

zada no país sem
"boulevards"^ que
Lisboa, capital de Império nos anos 40, se tornará no coração

filialmente submetido do lisboeta.
Antes todavia que a Avenida de Roma e a Praça do Areeiro

a honestidade e o recato familiares triunfem
permitam que
dos males das avenidas do passado. que se deixaram crescer sem
norma fiscalizadora, outras áreas da cidade conhecerão o pres
tígio superficial e vertiginoso que/a Av. da República teve
no final dos anos 20:
andar num prédio novo como tu de

"(...)- Arranjo-te um
destes com marquise, duas casas de banho, chauf-

sejaste tanto,
fage, ascensor (... )
-
Destes que fazem frente ã Casa da Moeda?
-
Desses ou dos da Rua Castilho...
"
-
ó querido esses ainda são melhores! (226)
Entretanto nesses tempos que viviam as consequências da
revolução que foram "a saia pelo meio da perna, c automóvel e
o cinema" (227) havia quem, de modo muito diverso, começasse
a defender outra frente na reflexão sobre a cidade:

209
"Criei lentamente, quase sem dar por isso a minha Lisboa-;,

uma cidade única no mundo (... ) onde os bairros antigos eram
os únicos bairros desvairadamente modernos (...)"( 228) .
Como talvez sempre tenha que acontecer, a utopia da mo
dernidade desembocava assim no chão moído e securizante da
velha Lisboa tortuosa, erguida sem regra urbanística. De um
modo ou de outro, suplantadas por outros bairros de sucessiva
moda ou por um novo olhar para a cidade velha, as Avenidas No
vas depressa se tornam sobretudo aquilo para que inconsciente
mente o notável engenheiro Ressano Garcia as havia vocaciona
do: imensos corredores de passagem para outro(s) lado(s).

Z I u
Posf ãcio
"Enfermée dans le getto de la

ville ancienne, la mémoire est
devenue inoperante, se transf or-
mant en un facteur de séparation
et de privilège"
Paolo Portoghesi , "La fin des
interdits" .
No final do nosso trabalho pouco valerá a pena insistir
sobre as Avenidas Novas. Procurámos, ainda que de modo não tão
exaustivo como gostaríamos de ter feito, entendê-las por di
versas vias mas, como inicialmente sugerimos, não é já possí

vel ressuscitá-las. Quase nada resta dos "jacarandás" que co
briam a Avenida Cinco de Outubro que "no Verão se cobrem de
lindas flores azul violáceas", dos plátanos que orlavam a Ave
nida da República, dos "choupos, acácias do Japão, faias, acá
cias brancas, ailantos, amoreiras da China" que se distribuíam
pelas diversas Avenidas incidentes (229) e que introduziam, na
secura do desenho urbanístico um certo desfazer de rectas ao
mesmo tempo que envolviam as manchas edificadas numa tonalida
de luxuosa, encobrindo as diferenças óbvias da qualidade ar
quitectónica.
Esses renques contínuos de árvores magestosas ou simples
mente grãceis que se prolongavam pelos espaços abundantes e
cuidados dos jardins das moradias eram muito mais que mera de
coração cenográfica com que se iludia a mediana mediocridade
da cidade nova. Constituíam um chão estável que humanizava
por essa vida contida e firme do mundo vegetal aquele espaço

que não podia recorrer â história para ser significante. Fora
dos limites intensos da cidade que se continuava a alimentar
dos seus próprios acumulados sedimentos, as Avenidas Novas só
presente podiam ser mas os corpos frondosos da vegetação como
que lhes constituíam um elo securizante com o mundo onde a mo
dernidade não era ainda o gesto despido do homem técnico tri
unfante sobre a vida amordaçada. Havia nelas um eco distante
das "garden cities" das utopias do nascente novecentos, embo
ra o empirismo em tudo tenha predominado e, como verificámos,

nenhuma imagem forte tenha sido capaz de dotar de sentido glo
engenheiro Ressano Garcia delinea
bal o corpo esboçado que o
ra num entusiasmado amor pela outra utopi.i/ruc então se tornava
A
X 14
a imagem do Paris restaurado. Essas contraditórias referências
traduziam naturalmente a ausência de um projecto nacional pa
ra a construção da contemporaneidade e, também por isso, as
Avenidas Novas puderam ser imagem sintomática da cidadC- que,
progressivamente empurrada para fora das margens orgânicas

do seu espaço nuclearizante, se revela incapaz de dotar os no
vos territórios anexados de reconhecido sentido de urbanidade.

0 grande boulevard que lhe articulava o corpo conduzia a um
distante e decadente "Passeio" plantado no século XVIII e só
se animava no Campo Pequeno cujas touradas tinham também raiz

setecentista. Que marca de civilização podia imprimir-se nes
se chão apenas vivificado com a lembrança dos trajectos sub-
urbanos?Tangentes à verdadeira cidade, cujo único espaço de
modernidade fora definitivamente criado pelos arquitectos pom

balinos, as Avenidas Novas, essencialmente burguesas, nesse
misto de carência e pretensão que era a burguesia lisboeta,

foram todavia viveiro dos valores e dos hãbitos que, em plenos
anos 20, ainda nos primeiros de 30, pretenderam conquistar
a capital. Como sugerimos já, essa pretensão algo leviana ha
via, submissamente, de soçobrar no projecto nacional do século
XX à portuguesa que, a partir de Coimbra, finalmente concilia
va o país com os seusjnais tenazes fantasmas. Em termos de vida
urbana, não seríamos contemporâneos nem como Paris, perdida

mente cosmopolita, nem como Londres, excessivamente descentra-
do. Havíamos de ser imperiais e o corpo da cidade construir-
se-ia longínquo e íntimo como imagem ampliada de cada um de
nós. Só a Praça do Areeiro e as novíssimas Avenidas foram afi
nal os corpos concretos do presente em relação aos quais as
Avenidas de Ressano Garcia não passavam de fracassado esquele

to. E à medida que a intensidade do trânsito foi exigindo o
sacrifício das árvores e dos jardins que o bordavam de um mun
do em extinção, onde a natureza participava dos fulgores hu
manos, esse esqueleto descon juntar-se-à nos fragmentos pobres

ou apodrecidos que hoje podemos contemplar. Salvar-lhe um ou
outro prémio Valmor entretanto tercializado ê um gesto feti-
chista, dessacralizado porque quase jã não acreditamos em re
líquias. Que todavia nos interpelam do seu instável passado
sobre a ingenuidade (irremediável?) com que acreditámos no fu
turo. Como tosca mediania no espavento da facha

se aquela ,que
da procurava dotar-se de sentido ■ contivesse um fio dc inten
sidade que nós perdemos, depois que nos negámos a cidade impe-
do cosmopolis-
rial e nos convertemos apressadamente ao sonho
mo imeprialista. Mas essa interpelação nem sequer nos causa
remorsos. Se hoje jã não acreditamos Tias cidades que o segundo
pós-guerra ergueu rapidamente por todo o lado, sobre os esbo
ços mal interpretados das utopias que o primeiro gerara, do
mesmo modo sabemos que as breves imagens que restam das Ave
nidas do início do século nenhuma prospectiva contêm. São mo
mentos apenas, como o nosso presente, como a frágil cidade im
E entre diversos momentos sincopados e entre si

perial. esses
hostis, nenhuma continuidade passa, nenhum horizonte se abre.
E, sem sabermos bem porquê, encontramo-nos a lamentar as raí
zes destruídas dos plátanos, dos jacarandás ou das acácias
brancas. Se esse chão estável e aparentemente indiferente se
tivesse mantido, talvez que um pouco de sombra ou de história
nascesse finalmente nos rostos inertes das casas das Avenidas
Novas.
Não são contudo apenas reflexões nostálgicas que o maior
conhecimento das Avenidas Novas nos proporcionou. Gostaríamos
por isso de debruçar este posfácio de novo sobretudo sobre
questões metodológicas. Sobre o vasto e dinâmico espaço res
tante da cidade que aqui só algumas vezes pressentimos. Seria
necessário termos estudado outras áreas de urbanização que en
tão se executam: nomeadamente os tão falados bairros de Campo
de Ourique e da Estefânea que parecem ter sido para Ressano
Garcia o modelo das Avenidas Novas que projectou em seguida.

Seria também o caso do de Camões, o único promovido por um
"sindicato" privado. De modos diversos, o Bairro da Calçada

dos Barbadinhos, cuja qualidade entusiasmou Ventura Terra, o
Andrade ou Açores, o Casal do Monte Rolão, agentes dinâmicos

do crescimento da cidade no início de novecentos, terão cres
cido pelo processo empírico e liberal que detectámos nas Ave
nidas Novas? E como neles se cozeu a arquitectura? Encontrar-
-se-ão nessas diversas áreas os mesmos diligentes e instáveis
promotores, os mesmos activos e corruptos construtores civis,

medianos senhorios? embora decerto
os mesmos empíricos e E,
fora da área privilegiada que estudámos, a presença de arqui

tectos seja quase insignificante, não será detectável a acção
de alguns, pelo menos dentro do tipo de aliança relativamente
anónima que ligava por exemplo Jorge Pereira Leite ou Edmundo
Tavares a Empresas Construtoras mais ou menos estáveis?
Se tratássemos sistematicamente estas extensões da cidade

213
nova, de que modo iríamos enriquecer ou empobrecer a dinâmica
contraditória e emperrada que a Lisboa das Avenidas Novas nos
sugeriu? Mais curioso e próximo de algumas questões socioló

seria bordagem de bairros i-
gicas que apenas pressentimos, a
mediatamente adjacentes: o das Picoas que cresce quase ao mesmo
tempo mas a que a falta de um eixo central atira para o espaço
de influências marginais, do Arco do Cego

ambíguo numerosas o
que arranca decisivamente apenas nos anos 20 mas utilizando,

na arquitectura, padrões de fachada normalizados nos anos de
Guerra e cujos pffrpfmfm mofelos são dos primeiros anos de no
vecentos. Em contrapartida qualitativa, seria ainda de estudar
a ãrea da Barata Salgueiro e da Bâjrncaamp onde aliás nos parece
que a intervenção de arquitectos é mais densa do que propria

mente nas Avenidas Novas.
Este penetrar lento e metodologá-oamente pouco gratifican

te nos sedimentos da Lisboa contemporânea teria que ser depois
completado com as utopias não realizadas -

e falaríamos então
dos sucessivos projectos para o Parque Eduardo VII e dos sonhos
da Avenida Marginal que em Ventura Terra se estenderam a um no
tável estudo para a RUa do Arsenal -

e com a qualidade do pas
sado próximo ou do futuro imediato: assim, entre os bairros
periféricos de Sant'Ana e da Lapa e as Avenidas Novas ou as
Picoas ou a Barata Salgueiro, o que se alterou decisivamente?
Os padrões urbanísticos, as características da encomenda, os va
lores arquitectónicos? E entre essas mesmas Avenidas e a Rua
Castilho, a Álvares Cabral ou o bairro ladeando o I.N.E.?
Serã talvez pouco adequado terminar um trabalho com tanta
nostalgia dos que entretanto não realizámos. Mas de que serve
conhecer senão para nos interrogarmos a seguir com maior pre
mência? No caso de Lisboa, como havemos de nos capacitar que

a Lisboa "desvairadamente moderna" não é de facto apenas a Lis
boa antiga como queria José Gomes Ferreira, se não aprendermos
a amar as tantas Lisboas que entretanto foram surgindo? Tunar ou
seja a conhcer. Mesmo que a mão privilegiada e rara na cidade
empírica do arquitecto ou do urbanista por lã não tenha passa
do. Mesmo que aparentemente não "se tope pedra que tenha que
dizer ou cunhal que tenha dado sombra" , como Norberto Araújo
afirmava das 7vvenidas Novas. Talvez, utilizan
displicentemente
do as palavras de Paolo Portoghesi que citámos em epigrafe,
se tornarmos "operante" a "memória" dessa cidade recente, des-
cobramos afinal a história passara por ali e que, por de

que
circula estranho
baixo das aparentes uniformidades ,
întenso o
fio orgânico que lhe entretece a(s) imagem(s).

-i*^
Notas
1. Em relação â primeira data recuámos, sem todavia reali-
mos um tratamento sistemático, até 1856, utilizando en
tão anualmente, publicava as Actas

o Arquivo Municipal que,
da Câmara Municipal.
2. Ver Actas da Comissão Administrativa, C.M.L., sessão de
8/5/1913, pag. 313-314.
3. N2 5, Ano XII, Maio de 1919.
4. concreto dessas lacunas foi-nos confirmado a pro

Exemplo
pósito do nã15 da Avenida Defensores de Chaves, tornejando
para a Avenida Praia da Vitória. Do processo de obra recolhe
mos o nome do construtor António Dias Monteiro mas a

apenas
Lucília Verdelho que se encontra a preparar uma mo
doutora
nografia do arquitecto Ernesto Korrodi e estudou o seu espó

lio, garantiu-nos que o projecto é daquele arquitecto.
i'-i
UXory H.A-X.^ Ge- .>"--'■ 'X
5. In AUw<i ,-Â, -
(^r,*X., , .
O V1<*.
6. ver Maria João Madeira Rodrigues, sobretudo pag. 65 e segúin- j^, eVf-
oi ioo*2ViiT«i
tes .
de Santa
7. Aprovado por proposta do "Sindicato dos terrenos
Henrique Burnay, em sessão camará

Marta", representado por
ria de 24/5/1880. Ver Arquivo Municipal, ano de 188O, pag. 228.
8. Iniciado em 1877, ver M. João Madeira Rodrigues, op. cit.,
pag. 66 .
23/9/1903, ver Actas das Ses

9. Nomes da ruas aprovados em
Comissão Administrativa, C.M.L., 1903. No n2287 de

sões da
1/3/1909 de A Construção Moderna é atribuído à acção do
edificação efectiva do bairro.

construtor Domingos Serzedelo a
10. Ver Actas das Sessões da C.M.L., 11/9/1890.
11. Na Sessão da Comissão Administrativa de 1/10/1903 sáo a-
nomes das ruas do Bairro Açores. Em 21/1/1904 é

provados os
4â Repartição da C.M.L., a aprovação do "orça

pedido, pela
mento para as obras de pavimento e esgoto a cargo do Municí
Bairro Brandão". Ver Actas das Sessões da Comissão

pio para o
Administrativa , C . M . L .
,
19 04.
12. Ver A. Fuschini ,

A construção de casas económicas e salu
bres para habitação das classes pobres.

"***-
13. In Melhoramentos de Lisboa e seu Porto, lQ
voJumÛoa^^^H
31/8/1889.
14. ver Actas da Comissão Administrativa, C.M.L., 8/5 e
15. Publicado in Ilustração Portuguesa, 29/10 e 19/11/1906.
16. N2247, 20/1/1908.

17. Maio de 1913, assinado N.C.
N25,
«MS
18. NS 440, 27/7/1914.

19. ver Actas aa Comissão Administrativa, C.M.L., 18/6/1903.
" "
20.
" "
", 26/7/1906.
" " "
21.
" »
, 7/2/1907.
" " "
22.
" "
, 23/7/1904.
23. in Peregrinações em Lisboa, Livro XIV, vol. 3, pag. 40-95
24. A afirmação transcreve, não a citando todavia, uma no
tícia publicada em O Ocidente, n299, 21/9/1881, %g.213.

25. in Coisas e Loisas da Lisboa Antiga, 1951.
26. In RecordacçÕes de Jacome Ratton, pag. 125.
27. in Annaes do Município de Lisboa nos anos de 1856 a 1859,
pag. 322, referente à sessão de 3/7/1859.

28. João Prudêncio, em 20/3/1908.
Lisboa Pombalina Ilumi
29, Segundo José Augusto-França in e o
nismo, pag. 142.
30. ver Luís Pastor de Macedo, Lisboa de lés a lés, vol. IV.
51 e 104 Norberto Araújo, op. cit., pag. 40-85 e Planta

pag. ,
de Lisboa, 1891.
31. in Colecção Official de Legislação Portuguesa, ano de 1864.
32. in Archivo Municipal, 1876, sessão de 8/5/1876.
33. Proposta de Lourenço da Fonseca in Archivo Municipal, ano
de 1876, sessão de 24/1, pàg . 4 1 3 .
34. Proposta do mesmo vereador em 4/1/77, Archivo Muncipal,

ano de 1877, pag. 3
35. Prposta de Rodrigo Afonso Pequito, Sessão de 23 de Agosto

de 1877 in Archivo Municipal, ano de 1877.
36. In Arquivo Municipal, Sessão de 12/10/1877, pag. 458.

" "
pag. 407.
" •"
37. 21/7/1879,
38. In Duas Palavras acerca da Avenida da Liberdade.
39. in Os Maias, Ed. Círculo de Leitores, 1 976 ,pag . 457 .
40. Capítulo I, artigo 163.
4 1 . Actas das Sessões da Comissão Administrativa ,

C . M . L .
, 26/
11/1877, pag. 193-194.
42. As suas posições foram defendidas em 3 opúsculos, publi

cados entre 1885 e 1887, sob o titulo Melhoramentos de Lisboa,
Enqrandecimento da Avenida da Liberdade. , .^yt,

-
.
^.,. de
43. ver Diário da Câmara dos Senhores Deputados Acessões
2311-3387, e Diário da Câmara dos Dignos Pa

26/8 a 5/7, pag.
sessões de 9/7 11/7, 1 239-1 277

res do Reino, ano 1888, a pag . .
"A da Curva", publicado in Arquitectura Portu

44. In apologia
guesa , n25, Maio de 1908.
«IO
45. Ver Actas das Sessões da Comissão Administrativa , CM. L. ,
3/12/1908.
46. "Lisboa do Futuro", entrevista com Ventura Terra in O Jor
nal, 3/5/1915.
de Lisboa impõe-se
47. Ver "Em prol da urbanização condigna
o prolongamento da Avenida da Liberdade", in Diário de Lisboa,
15/7/1933.
48. In A estética de Lisboa, pag. 31, 34 e 77.
49. Actas das S. da Comissão Administrativa, C. M. L. , 12/2 e 17/6/1891.
50. Actas das Sessões da C.M.L., 6/5/1891, pag. 194.
51. Citado in M. Villaverde Cabral, Portugal na alvorada do
século XX , pag. 39 6.
52. Actas das Sessões da Comissão Administrativa, C.M.L., 16/3/93.

"
»
53.
" » "
, 16/8/94.
As bases do contrato foram apresentadas em 23/8/94 e aprova
das em 30/8/94.
54. Actas das Sessões da Comissão 7idministrativa ,C.M.L. ,
17/6 e 20/6/1893.
55 . Actas das Sessões da Comissão Administrativa , C . M . L .
,
15/5/1901 , pag. 22.
56. Proposta do vereador João Carlos de Oliveira, apresentada

na sessão da CM. 22/4/1897, pag. 145.
57 . Actas das Sessões da Comissão Administrativa , C . M . L .

,
12/8/1897 e 26/8/1897.
58. Actas das Sessões da Comissão Administrativa, C.M.L. , 21 /8/1 901 .
59. Actas das Sessões da C.M.L. , 4/5/1899.

das Sessões da Comissão Administrativa ,C M. L. 23/5/ 1 900
60. Actas ,
.
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61í
■• ■• ••
, 4/10/1900
e 27/12/1900.
bz , 3/471901.
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63 , 14/8/1901.
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64 , 27/11 e
4/12/1902.
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, 26/2/1903.
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, 31/12/1903.
67 , 14/7/1904.
68 ,4/7/1904.
69 ,21/4/1904.
" "
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, 20/8/1903.
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71_
.. - •• •'
, 18/3/1909.
72. Palavras do vereador Raul Caldeira in Actas da Câmara Mu
sessão de 13/4/1923, 1 7
nicipal de Lisboa, pag . .
73 . Actas das Sessões da Comissão Administrativa , C.M.L. ,22/9/1910.
" " " "
,31/12/1909.
•'
74.
" " " "
75. , 6/10,
13/10/1910 e
y, 19/10/1912.
76. Actas Tfla Câmara Municipal de Lisboa, sessão de 30/7/1924,
pag. 428 e seg.s

y.AX>*A
11. Actas '-da Câmara Municipal de Lisboa, 12/5/1925, pag. 283
e seg.s.
78. in Anuário da Sociedade dos Architectos Portugueses, anol ,
1905.
79. in "A obra de Ventura Terra" apud A arte e a natureza em
Portugal, volume III, Porto, 1903 e recolhido in A arte
II
portuguesa, .
80. in Anuário da Sociedade dos Architectos Portugueses, ano II,
1906.
81 . in Os construtores civis tomarenses e o desenvolvimento da
construção urbana em Lisboa, pag. 9 e seg.s.
82. n2235, 20/9/1907.

83 . Actas das Sessões da Comissão 7idministrativa , C.M.L., 23/4/1908.
84. in A Construção Moderna, n259, 10/5/1902, artigo assina
do por J.B. ; n299, 20/6/1903 e n2l 91 ,

1 0/6/ 1 906 .
85. in A Construção Moderna, n2247 , 20/1 /1 908 ; n2263, 1/7/1908;

n227 3, 10/10/1908; n288 ,
1 /3/1 90 3 .
86. em 10/5/1901, 10/1/1902 e 10/3/1909.

87. Actas das Sessões da Comissão Administrativa, C.M.L. ,
1 2/8/1 909
e 7/1/1910.
88. in "As novas edificações em Lisboa" apud Anuário da Socie
dade dos Architectos Portugueses, ano II, 1906, pag. 21.
89. Luís de Magalhães in "As Belas Artes em Portugal" apud

A Ilustração, n2l 80 , Novembro, 1891.
90. título de uma conferência proferida na C.M.L., recolhida
in Problemas de Urbanização, C.M.L. , 1 934-1 93 5 .
91. Levantada e desenhada sob a direcção de J.A.V. da Silva
Pinto e A. de Sá Correia, desenhada em Maio de 1909 por
F. Santos e aprovada em 14/12/1910. Encontra-se arquivada no
Arquivo Histórico da C.M.L.
92. Dos 102 edifícios construídos na Avenida da República até
aos anos 40, não identificámos pelo menos os n2s 35, 47 e
83 que foram demolidos e cujos processos de obra não pude
mos localizar. Desconhecemos por isso se se tratava de pré
dios ou de moradias e o período em que foram edificados.

,7b
93. Ciou-se o parecer do engenheiro Fernando Rodrigues Ferrei

ra de 1973 in Processo de Obra n236923, referente ao n230 da
Avenida Visconde de Valmor.
94. in A Construção Moderna, n2235, 20/V1907.

95. In Portugal na alvorada do século XX, pag. 356.
96. N267, 1/8/1903,.

97. in Portugal na Exposição de Paris, pag. 10.
98. in "Antecedentes da Academia- Nacional de belas Artes no
Prémio Valmor de Arquitectura da cidade de Lisboa. Acadé
micos arquitectos no seu júri", pag. 115.
99. N26, ano II, 1909.
100. O parecer citado, opondo-se ao do arquitecto Couto Martins,
é assinado por A.. Cavalheiro pela Repartição da

Rodrigues
Acção Cultural e Turismo, in Processo de Obran23629 , Demo
lido.
101. publicado no Intransigente, 1903, recolhido in Vida er
rante , pag. 75 e seg.s.
102. Segundo Heitor de Macedo in Arquitectura Portuguesa, n°2 ,
Fevereiro, 1909.
103. N210, Outubro de 1908 sobre o n236 e n22, Fevereiro de
1908 sobre o n277B.
104. N2330, 10/6/1910.

105. N2276, 10/11/1908.
106. Referimo-nos às moradias para José de Lacerda, projecta
das em 1910 e só parcialmente realizadas no Alto Estoril.
107. Op.Cit. ,pag. 15.

108. in O Ocidente, 30/8/1904.
109. in A Construção Moderna, n2l95, 10/8/1906;O Ocidente,
30/8/1906 e /ictas das Sessões da Comissão Administrativa,
C.M.L. ,21 /1 0/1 906 , pelo Conselheiro Matheus dos Santos.
110. Actas das Sessões da C.M.L., 19/3/1913, vereador Lourenço
Loureiro.
111. N2163, 5/4/1909.

112. Acta- das Sessões da C.M.L., 25/3/1926.
113. in A arte portuguesa do século XIX, pag. 210-211.
114. N212, anol, Dezembro de 1908.
115. in O Ocidente, 30/11/1913.
116. N2175, 20/8/1905.

117. N21 , Janeiro de 1913.
118. In A Construção Moderna, n2346, 20/5/1911 e Arquitectura
Portuguesa , n22, Fevereiro de 1911.

119. in Processo de Obra n225717.
120. in Arquitectura Portuguesa, n2 , Fevereiro, 1914 e A Cons
trução Moderna,n2415, 10/4/1914.

121. A moradia que projecta para o n221 da Rua dos Navegantes,
em 1921, traduz essa mesma rara capacidade de entender e
interpretar um gosto internacional de tendência afim.
122. Informação recolhida no opúsculo de Filius populi, jã

citado. No Processo de Obra respectivo, n23789, aparece
apenas o nome do construtor civil José Seabra de Barros.
123. ver A Construção Moderna ,n2454 , 21 /1 1 /1 91 5 .
124. N23, Março, 1914.

125. in A Construção Moderna, n2398 25/7/ , 1 9 1 3 .
126. Ver Processo de Obra n23568 , Demolido.
127. Ver Processo de Obra n22012.

" " "
128. n239036.
129. Actas das Sessões da Comissão administrativa , C.M.L. ,5/12

e 19/12/1907.
130. Todavia em 22/10/1908, em véspera da vitória da lista
republicana nas eleições municipais, Ressano Garcia está
ainda ao serviço, parecendo poder concluir-se que a demis
são compulsiva nunca passou à pratica.

131. Actas das Sessões da Comissão administrativa , C . M . L .
, 8/5/ 1 91 3 ,
pag. 313-314.
13 2. Acras das Sessões ca Comissão Administrativa , C . M . L .
%15/ 1 9 1 9 .
133. Actas das Sessões da C.M.L. , 27/1 1 /1 91 9 .
" " " " "
134. , 18/3/1926.
135. in Processo de Obra n236923, referente ao n230 da Avenida
Visconde de Valmor.

" " " "
137. n22323.
138. Actas das Sessões da Comissão Administrativa CM. , L. , 20/2/1 91 3 .
139. in Relatório do vogal do pelouro ca 4ãRepatição (Obras par

ticulares) , Aníbal Sousa Dias, pag 23-33 . .
140. O Presidente era Lévy Marques da Costa. Ver Actas das
Sessões da C.M.L. , 5/1 e 28/8/1916.
141. Ver Processo de Obra n2l0644.

" " " "
142. n25767.
143. Referimo-nos a lâedição ãa obra de Raul Lino Casas portu
guesas , alguns apontamentos sobre a arquitectura das casas
simples que é de 1933.

cJJ-ò

" " " "
145. n24776, Demolido.
" " " "
146. n243465, referente ao n2l85 da Av.
Duq ie d. 'Ávila .
147. Parecer da vistoria em 1926, ver Processo de Obra n2l9586.
148. Ver nota 78.
149. Ver Processo de Obra n22471 , Demolido.

" " " "
150. n239912.
" " " "
151. n22620.
" " " "
152. n23 2 18, Demolido.
153. in Boletim da C.M.L., ano X, n2505.
154. Ver Processo de Obra n2l157.
155. in Arquitectura, n2l 1 9 , Janeiro-Fevereiro 1 971 , pag. 2-8 .

" " " "
157. n2l 74 1 ,
Demolido.
" " " "
158. n24801 , Demolido.
" " " "
159. n22224 ,
Demolido
" " " "
160. n24556.
" " " "
161. n22384, Demolido.
163. in "As novas construções de Lisboa I- O Palácio Sotto Mayor"
apud Ilistração Portuguesa, 12/3/1906.

164. in Homens e Factos , pag . 227 .
165. in O Ocidente, 20/6/1906.

166. in As Farpas, volume VII -
A Capital, pag. 2 3 e seg.s.
167. in Mariano Pina, "Notas de Lisboa" apud A Ilustração, 20/9/1 886 .
168. in "Lisboa na Quaresma" apud Cartas de Lisboa, pag. 67
e seg. s .
169. in A baixa, Lisboa no século XX, pag. 5 e seg.s
170. in A Construção Moderna, n2l 95 ,

1 0/8/1 906 .
171. in "Lisboa Moderna" apud O Ocidente, 20/9/ 1 9 1 2 .
172. in O Ocidente, 30/7/1904 .
173. in Os Gatos, volume VI, pag. 258 e seg.s.
174. Op. Cit. , pag. 103,244,276.
1 75 .
Op.Cit .
,pag. 27 .
176. in "Lisboa que surge" apud Diário Ilustrado, 1 1 /3/1 908 .
177. in "Tipos das ruas de Lisboa em 1840" apud Ilustração Por
tuguesa, 30/7/1906.
178. in Ilustração Portuguesa , n2l 53 ,
1 909.
179. in Notícias Ilustrado, II Série ,n29 ,

1 2/8/ 1 928 ,pag . 1 5 .
180. Alfredo Gallis, op.Cit., pag. 270.

181. Publicado in Os Gatos, volume VI, pag. 278 e seg.s
182. Novembro de 1913, Issinado Francisco Serra.
183. in 0 Ocidente, 1/9/1892.

184 .inA Ilustração, n226, 30/4/1891 .
185. In Portugal Pitoresco e ilustrado, pag. 508.
186. Op.Cit., capítulo XXIV, pag. 279.
187. in Uma vida qualquer, s/d (1980?).

7 1 1 5/6/1 89 1
188. in "Lisboa horrível" apud A Ilustração ,n2l , ,
pag. 1 62 .
189. in O Ocidente, 10/6/1909.

190. in Praxédes mulher e filhos, cadastro de uma família lis
boeta, 1916.
saúde mental"
191. in "Algumas considerações sobre urbanismo e
apud O Tempo e o Modo, 1966, pag. 34-35.
192. in Os meus domingos, 1925, pag. 199.
Armando, O baile dos Bastinhos, Lisboa, Gui

193. Ver FERREIRA,
marães e Cã, 1 935.

194. in "O mardi de Mme Farinha" apud O Condado do Redondo, 1 929 .
195. in Chagas Roquete, "Estética dos maxilares" apud Notícias

Ilustrado, n24 , 1/7/1928, pag. 11.
196. Alfredo Pimenta, "Pretextos e reflexões para Melisandre"
in A.B.C, n24, 5/8/1920.

197. in "Currente cálamo cartas â prima" apud A.B.C. , 25/10/1923.
198. Brito Aranha in A Ilustração, n268, 16/10/1927.
199. in "O culto da cidade" in A Ilustração, n223, 1/12/1926.
200. in "Crónica da quinzena" apud A Ilustração, n2l 9 ,

1 /1 0/ 1 926 .
201. in "A vetusta Alfama" apud A Ilustração, n236, 10/6/1927.
202. in A . B . C .
, 25/2/1926.
" "
203. , 25/11/1926.
" "
204. , 23/12/1926.
"
205.
"
; 2/8/1926 (ass. A.C.) .
206. N256, 16/4/1927.

207. Actas das Sesses da C.M.L., 16/1/1925, pag. 159-167.
208. Actas das Sessões da C.M.L. e Comissão 7^dmin i strativa ,
1926, sessões de 14/10 e 23/12.
209. in Ilustração Portuguesa, n2711, 6/10/1919.

"
210.
" "
i n2702, 4/8/1919.
211. Actas das Sessões da Comissão Administrativa , C.M.L. ,27/4/1910.
212. in "Lisboa vai ter um Palace?" apud Repórter X, n2l 2 , 25/ 1 0/ 1 930 .
213. in Repórter X, Natal, 1931.
214. in Maqazine Bertrand, n24 ,7\bril ,

1 927 .
27
215. in Magazine Bertrand, n2l4, Fevereiro, 1 928, pag. .
216. in "A descoberta de Lisboa no ano 1921" apud Ilustração

Portuguesa, n2s 818,820,833, 20/1 e 5/11/1921 e 4/2/1922.
217. in A Ilustração, n28, 16/4/1926.

" "
218. ,n242, 16/9/1927.
219. in Noticias ILustrado,n24 1 , II Série, 24/3/1 929 , pag. 16.
" " "
220. ,ns51, pag. 12-13.

"
"|
"
221. ,n290, 2/3/1930.
" " "
222. ,n296, 13/4/1930.
223. in Repórter X,n241 , 30/8/1930.
" "
224. ",n251 ,6/9/1930.
" "
225. ",n29, 4/10/1930.
226. in Maria Archer, Eu e elas, 1 945 ,pag. 1 67 .
227. in Luís de Oliveira Guimarães "A cidade de ontem" apud

Lisboa, oito séculos de história, pag. 639.
228. In José Gomes Ferreira ,

"Lisboa" apud A Ilustração, n3 ,
Ou
tubro, 1931.
229. in "lisboa-Avenidas Novas"apud Guia de Portugal , I-Generali-
dades, Lisboa e Arredores, Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian,
1982, Pag. 446.

2 £3
Anexo I
das primeiras- edificações realizadas, entre 1901

Listagem
e 1930,* na:
Praça Duque de Saldanha

Avenida da República
"
Cinco de Outubro
"
Defensores de Chaves
"
Praia da Vitória
"
Duque d'Ávila
"
João Crisóstomo
"
Miguel Bombarda
"
Visconde Valmor
"
Elias Garcia
"
Barbosa du Bocage
"
de Berna
"
Júlio Dinis
*0 inventário que a seguir se apresenta constituiu o material
de base para a elaboração do II capítulo -

"A edificação das
Avenidas Novas-as questões arquitectónicas" -
sintetizando
as fichas que elaborámos a partir dos Processos de Obra que,
extensão, não se afigurou possível integrar no traba

pela sua
lho.
Os limites cronológicos que apontamos foram, como jã largamen

te clarificámos, algumas vezes ultrapassados, mas só na medida
em que prolongam as tendências anteriores e não quando veicu
lam valores novos em termos de norma urbanística.
Apesar de pretendermos que este inventário fosse exaustivo, as
lacunas existem, tratando-se então de Processos de Obra a que,
ao longo de cerca de ano e meio de investigação, não consegui

mos ter acesso por se encontrarem dispersos por diversas Repar
tições da Câmara Municipal ou, mais raramente, não serem defi
nitivamente localizáveis. Por isso, quando procuramos, no fi
das edificações realizadas, de-

nal, realizar um cômputo global
valores como
ver-se-à sempre considerar os apresentados apenas
tanto mais é de admitir que algumas, embora

aproximados, que
raras, edificações demolidas não tenham sido identificadas por
carência dos ficheiros do Arquivo de Obras.

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^f113. A -1
^135
Anexo II
de Obras
Arquitectos, Engenheiros, Condutores
Públicas e Construtores Civis intervenientes
nas Avenidas Novas.
I -
Arquitectos
Bastos, Vitor
-
Av. da República, ne75 (1917)
Bigaglia, Nicola
-
Av. da República, nQ7 (1904)
_
,nQl6 (1907)
"
-
Cinco de Outubro, no48 (1904)
-
"
Defensores de Chaves, nQ29 (1906)
"
-
Duque d"Âvila, n°42 (1906)

" "
_
"
,
nQ46 (1905)
Branco, Cassiano
-
Av. Defensores de Chaves, n°50 (1935-36)
Blanco, J. Sobral
-
Av. de Berna, nQ3 9 (1935)
Buvilaque, Luís
-
Av. Cinco de Outubro, nQ91 (s/d)
Carvalho, Frederico S.
-
Av. de Berna, nQ52 (1927)
Castro, Rafael da Silva
-
Av. Visconde Valmor, n925 (1910)
Couto, António do
-
Av. Cinco de Outubro, nQi64 (1924, reconstrução)
"
Defensores de Chaves, ne24 (1911)
" " "
_
"
, nQ26 (1925, obras, ane
xos, decorações in
teriores)
-
"
Barbosa du Bocage, n296 (1919)
júnior, António Rodrigues Silva
-
Av. Cinco de Outubro,nQl 01 (1925)
Júnior, Joaquim Norte
-
Praça Duque de Saldanha, nen (19101
-
Aven ida da República, ns36 (1906)
,
ne42 (1909)
, nQ50 (1929)
,
nQ52 (1928)
, nQ55B(1929)
,
nQ71 (1933)
, ns77 (1908)
, ne77B(1906)
,
ne81 (1914)
, ns85 (1916)
Cinco de Outubro, nQ6 (1905)
, nsl0(193 8)
Defensores de Chaves, nQ85 1929;

"
, nQ89 1928!
Duque d'Ãvila, nQ20 (1921)

"
,
r.o28 (1919)
"
, nol83(1922)
Praia da Vitória, nQ2 (1944)
Visconde Valmor, nQ20 (1908)
Elias Garcia, nQ54-58 (1928)

Barbosa du Bocage, nSl2-20 (1931)
"
, nQ35 (1931)
"
, r.Q37 (1931)
"
,
107-109 (1934)
de Berna, nQ4-6 (1934)
Korrodi, Ernesto
-
Av. Defensores de Chaves, ns15 (1915)
Leite, Jorge Pereira

-
Av. Cinco de Outubro, nQ77 (1908)
"
João Crisóstomo, n229 (1913)
Lino, Raul
-
Praça Duque de Saldanha, nQ3 (1902
-
" " "
-
, ne64 (1904)
Machado, Álvaro
Av. da República, nQl3 (1904)
,
nQ45 (1905)
"
Cinco de Outubro, n256 (1909)
3o A
Marques, Tertuliano Lacerda

-
Av. Praia da Vitória, nQi3-19 (1934]
Monteiro, Porfírio Pardal

-
" " "
-
,
ns54 (1928)
" " "
-
, ne56 (1927)
"
-
"
-
João Crisóstomo, ns68 (1948)
Nogueira, Miguel
-
"
-
,
158 (1915)
Rua das Picoas, nQi2 (1911)
Piloto, Vitor M.
-
Av. da República, nQllO
"
-
de Berna nQ24 (1931 )
Porto, V.H.de Sampaio

-
Ramos, Carlos
-
Av. Cinco de Outubro, nQl2 (1940-43
Santos, José
-
Av. Miguel Bombarda, nQ20 (1905)
Silva, António Marques

-

"
-
Barbosa du Bocage, nsl 1 (1931)
ii u
, nQ39 (1932)
Silva, Luís Cristino

-
Av. Barbosa du Bocage, nQ62 (1939)
Tavares, Edmundo
-
"
-
Duque d'Âvila, ne24 (1919)
Telmo, Cottinelli
-
Terra, Miguel Ventura
-
Av. da Repúbliva, nQ38 (1905)
"
-
Cinco de Outubro, nQi (1904)
Tojal, Raul
Av. da República, n°48 (1942)

de Obras Públicas e
II- Engenheiros, Condutores
Construtores Civis*
Amaral, Ãvila
-
Av. Defensores de Chaves, nfil (1929)
,
nQ46(1929)
,
nQ61 (1931)
, nQ62(1930)
,
nQ97(1930)
, nQ99(1934)
_
"
Elias Garcia, nQl8 (1934)
_
"
Barbosa du Bocage, nQl5 (1931)
, nõ19 (1931-32)
~
» '• " "

,
nQ27 (1933)
Ataíde, Henrique Augusto

-
Av. Duque d'Âvila,
nQ45 (1927)
Bettencourt, Jacinto
-
"
Cinco de Outubro, ns16 (1938)

" "
,
n©61 (1942)
Barbosa du Bocage, nQ9 (1931)
_
"
de Berna ne33 (1930)
Dinis, J.Paiva
-
Freitas, Paulo de Almeida

-
Av. João Crisóstomo, nQ25 (1943)
Gomes, Manuel
-
Av. da República, a72 (1926)
"
_
"
praia da Vitória, n2l1 (1930)
(1928)
Miguel Bombarda, nQ60
"
,
ne113(1929)
,
147 (1926)
"
Barbosa du Bocage, n27 (1930)
_
«
de Berna, nQ21 (1942)
•
,
n254 (1924)
"
,
nQl58(1927)
sem
* os construtores civis que assinam os projectos
apenas
concreta das obras.
assumirem a responsabilidade
Machado, Artur Júlio
-
Av. da República, nQlO (1905)
" " "
_
, nQ24 (1907)
Madeira, Manuel Gonçalves

-
Av. Duque d'Avila, nQl85-203 (1928)
Martinho, Pedro Carvalheiro

-
Av. Praia da Vitória, nQ7-9 (1930)
Motta, Silvestre
-
Av. Defensores de Chaves, nQ58 (1929)
Nogueira, Augusto Melo

-
Av. Defensores de Chaves, nQ4 (1929)
Oliveira, Fernando Iglésias de
Av. Cinco de Outubro, n295 (1925)

"
Defensores de Chaves, ne8l (1930)
" " " "
-
, ns83 (1930)
Oliveira, Pinto de
-
Av. Duque d'Avila, n2205 (1935)
Prieto, José Rodrigues

-
Av. da República, ns87 (1906)
" " "
-
, nQ89(1909)
Reynaldo, Luís Ernesto
-
"
-
, ne1 23 (1924-28)
Robalo, Jacinto Marques

-
Av. Cinco de Outubro, nQl53 (1930)
"
-
, nel80 (1937)
Defensores de Chaves, nQl4 (1934)
, n944 (1929)
, n254 (1933)
, nQ61 (1931)
,
nQ62 (1930)
, no75 (1930)
, nc-87 (1932)
, nQ93 (1930)
Joau Crissotomo, ns89 (1922)
Miguel Bombarda, nQ80 (1923)

Barbosa du Bocage, nQ3 3 (1931)
ti il
, n2i 1 1 (1934)
Touzet, Rene
-
Av. Elias Garcia, nQ44 (1930]
*
III- Construtores
Almeida, António Travassos

-
Av. Cinco de Outubro, nei28 (1919)
" " "
-
, ns200 (1920-22)
"
Defendores de Chaves, ne97 (1930) (com eng. A.Amaral )
"
-
Miguel Bombarda, ne88-98 (1920)

nQlOO (1922)
ns106 (1921)
nsl13-117 (1929)
nsi45 (1932) (com eng. Manuel Gomes)
"
de Berna, nQ54 (1924) (com eng. Manuel Gomes)
" " "
-
, nQ62 (1928)
Amaral, Manuel da Costa Pinto do
-
Av. da República, n23 4 (1916)
"
-
Duque d'Avila, nQ82 (1920)

" " "
-
,
ns86 (1918)
"
Defensores de Chaves, n°26 (1917)
"
Miguel Bombarda, ne4 6 (1919)
"
Visconde Valmor, nQ21 (1913)
" " "
_
, nQ55 (1918)
"
-
Elias Garcia, n>289 (1913)
" " "
-
, ne93 (1913)
" " "
_
, noi43-45 (1920-22)
"
-
de Berna, nQi3 (1916)
Amaro, Abel
-
Av da República, ns78 (1922)
"
-
Duque d'Avila, nQ92 (1917)

"
João Crisóstomo, n°75 (1914)
" " "
_
,nQ81 (1914)
"
de Berna, nQ48 (1927) (com A.L.Belém, assinam projecto
Saracho, G.F.

"
Cinco de Outubro, nc>61 (1905)
*Indicam-se apenas os construtores civis de que se identifica
ram pelo menos duas obras.

l°S
Barros, José Seabra de
-
Av. da República, n293 (1919) (arq. Edmundo Tavares)
" "
-
, n£>106(1919)
"
-
Cinco de Outubro, n2l24 (1918)
" " " "
-
,
nQl62 (1929)
" " " "
-
, nQ 174 (1919)
" •
-
, nei86 (1919)
-
, nQ323 (1929)
"
-
Miguel Bombarda, nQl34 (1922-24)

" " "
-
, n2l65 (1920)
Barruncho, G.F.
Av. da República, n945 (1905) (arq. Álvaro Machado)

" "
-
, nç57 (1913) (arq. Raul Lino)
Belém, António Luís

-
Av. Defensores de Chaves, n291 { 1 929) (assina projecto]
"
-
de Berna, n27 (1914)
" "
-
,
n28 (1924)
Campos, Abílio Pereira

-
Av. Cinco de Outubro, n2279-283 (1921-26)
"
_
" "
,
n2295-99 1925) (assina projecto)
Cancela, João António

-
Av. da República, n228 (1905)
"
-
Praiada Vitória, n28 (1910)
Carvalho, Alfredo de
n°22 (1919: 1 rq. Ed. Tavares]

-
Av. Duque d"Avila,
, n960 (1919)
ne64 (1919)
n266 (1919)
n272 (1917)
ns102(1918)
n2l04 (1917)
Cinco de O utubro, nQ23 (1920)
, n2248(1920)
João Crisóstomo, n247 (1919) (imposta consolidação]

" "
Visconde Valmor, nQ57 (1917) ( ]
Carvalho, Hermano de
-
Av. da República, nQ62(1906)
"
r>ve>
Castro, João A. de
-
Av. Cinco de Outubro, n2l3 (1919)

-
"
Defensores de Chaves, nQ58 (1929) (projecto deS.Motta)
Catarino, Manuel
Praça Duque de Saldanha, nQll (1915)

-
Av. Praia da Vitória, n237-41 (1912)
-
"
Cinco de Outubro, n2l23 (1924-28) (projecto de L.E.Reinaldc
"
-
Defensores de Chaves, n220 e 22 (1912)
"
-
Duque d"Avila, n9l25 (1912)
Correia, Júlio Álvaro

-
Av. da República, n292-94 e 96 (1919)
"
-
Cinco de Outubro, n2l27 (1922)
"
-
Miguel Bombarda, nQl41 (1920)

"
-
Barbosa du BOcage, no103 (1921-25)
"
-
de Berna n24 1 (1920)
Cruz, João Maria da

-
Av. da República, n2l08 (1919)
"
Cruz , Liberato da
-Av. Cinco de Outubro, n2285 (1920)

" " "
_
,
n2289 (1921-27)
Cunha, Augusto Carlos

-
Praça Duque de Saldanha, n29-10 (1902)

-

" "
_
n939(1904)
" "
_ n251 (1905)
"
Defensores de Chaves, n26-8 ( 1 91 3) (assina Mem. Descritiva)
Domingos, Bruno
-
Av. Defensores de Chaves, n9l (1929)
"
-
Miguel Bombarda, n9l24 (1922)
_
" " "
, n9l30 (1925) (é proprietário)
Duarte, Carlos Silva
-
Av. Duque d"Avila, n994 (1917)
" "
_
"
, neH4(1916)
João Crisóstomo, ní>4 2 (1917)
Duque, Manuel Pinheiro
-
"
-
Praia da Vitória, n933 (1912)
"
-

"
-
Barbosa du Bocage, n9l02-106 (1922)
Faria, João Manuel dos Santos
-
Av. da República, ne97(1922) (é proprietário)
Duque d'Avila, n920 (1921) (arq. Norte Júnior)

"
, n947 (1931)

, n937 (1923)
, n9l47(1930) (com J. Robalo)
Frgzãi§i~Sebastião Ignácio
-
Av. da República, n981 (1914) (arq. Norte Júnior)
"
Miguel Bomabrda, n942-46 (1913)
Gaspar, António
-
Av. da República, ns9-1 1 (1904)
, n920 (1903-05)
, n222 (1903-04)
,
n927 (1904)
, n929 e 31 (1904-05)
, n933 (1902)
Miguel Bombarda, n923 (1905)

Barbosa du Bocage, n276-84 (1906)
de Berna, n234 (1903)

"
, n236 (1903)
Júlio Dinis, n95 (1906)
Gomes, António
-
Av. Elias Garcia, n9l36-144 (1920-23) (é coproprietário)
"
-
Barbosa du Bocage, n9l08-118 (1927)
Guerra, José Joaquim

-
" "
-
, n967 (1907) (é coproprietário)
"

"
-
Duque d'Avila, n9l67 (1913)

"
-
João Crisóstomo. n220 (1905)
, n°29(1913) (arq. Jorge P. Leite)

"
Visconde Valmor, n238 (1908)
"
Barbosa cu Bocace, n986(1908) (ó coproprietário)
So6
José, Zeferino
-
Av. Cinco de Outubro, n°158 (1915) (arq. M. Nogueira]
" " "
-
, n2l75-189 (1913 e 1926)

"
-
Duque d"Avila, ne110 (1917)

" " "
-
,
ng112 (1917)
"
João Crisóstomo, n951-53 (1913)
" " "
-
, n955 (1913)
"
-
Barbosa du Bocage, n983 e 85 (1914)
Júnior, José Maria Simões

-
Av. Miguel Bombarda, n9l61 (1912)
" " "
-
, n2l63 (1912)
Lima, Zacharias Gomes de
-
Av. Duque d'Avila, n258 (1914)
"
Macieira, Joaquim Luís

-
"
-
Miguel Bombarda, n9l50 (1922)
Martinho, João Vicente
-
Av. Cinco de Outubro, n284 (1912) (c proprietário)
" " "
-
, n2l08(1915)
"
-
Duque d'Avila, n9l 22 (1913)

"
-
Visconde de Valmor, n933-35 (1913)
" " "
-
,
n934 (1914)
" "
, n941 (1913) (é proprietário)
Mendes, João Baptista

-
Av. Cinco de Outubro, n°97 (1925) (assina projecto)
" "
-
Elias Garcia, n978 (1926) ( )
Militão, José Gomes

-

"
-
Mineiro, Augusto Alves

-
Av. Cinco de Outubro, n9l68(1916)
" " "
-
, n9l84(1918)
" " "
-
, n9l92(1920-22)
" " "
-
, ns198(1919)
"
" " "
-
, n96 0 (1919)
"
-
Elias Garcia, n9l07-121 (1920)
"
-
3o^
Miranda, José Maria Francisco
-
Av. da República, n9l4 (1903) (é proprietário)
" " "
-
, n943 (s/d) (" )
" "
-
Defensores de Chaves, n939 (1910) ( )
"
-
João Crisóstomo, ne21 (1907)
" "
-
Miguel Bomabrda, n°24-34 (1909) ( )
Nobre, Artur José

-
Av. da República, n965 (projecto deJ. Paiva Dinis)
" "
-
, n980 (1921)
"
-
Cinco de Outubro, nel7-19 (1928)
" " "
-
, n974-82 (1914)
" " "
-
, n2273 (1920-26)
"
Duque d'Avila, n9l16 (1917)

"
"
-
"
-
Elias Garcia, n969-75 (1818)
Nunes, Manuel Paulo
-
" " "
-
, n2l86(1928)
" " "
-
, n2269(1928)
" " "
-
, n9291 (1920)
"
-
Miguel Bomabarda, nsl43(19l8)

"
-
Visconde Valmor, n940 (1928) (Issina projecto)
"
-
Oliveira, Manuel d'

-
Av. da República, n9l2 (1901) (é proprietário)
"
-
Duque d' Ávila, n94 9 (1910)

"
Defensores de Chaves, n953 (1911)
Pedrosa, António
-
Praça Duque de Saldanha, n9l2, 1 91 0 (arq .N .Júnior )

-
"
Cinco de Outubro, n224 ( 1 9 1 1 ) (arq .M. Nogueira)

"
-
Praia da Vitória, n930-40 (1909)
Peixoto, António Nunes
-
Av. Defensores de Chaves, n271 (1926)
" " "
_
, n979 (1927) (assina projecto)
( 1 923 :consolidação)
"
-
" "
_
"
,
ri961 (1913) (c coproprietário)
*<i
Pereira, Henrique Lucas
-
Av. da República, n977(1906) (arq. Norte Júnior)
" "
-
n979(1908)
"
Defensores de Chaves, n951 (1908) (com F.ConcelçãoR. )
Pires, José Francisco

-

"
-
" " "
-
, n970-72 (1918)
"
-

"
-
"
-
Elias Garcia, n282-84 (1917)
"
Reis, João Baptista dos

-
Av. Duque d'Avila, n9l39-141 (1906)
"
-
de Berna, n938 (1904)
Rocha, Manuel Avelino da
-
Av. da República, n9s4 ,
6 , 9 ,
1 1 ,
27 ( 1 904) (é proprietário)
" "
-
,
r.229-31 (1904-05)
"
Duque d'Avila, n2l13 (1904) (é proprietário)
"
"
-
João Crisóstomo, n926(1904) (" )
-
"
Miguel Bombarda, n925-27 (1907) ( )
Rodrigues, Fernando da Conceição

-
Av. Visconde Valmor, n920 (1908) (arq. Norte júnior)

"
-
Elias Garcia, n9l06 (1920)
ROdrigues, Francisco de Sousa

-
Av. Cinco de Outubro, n26 3 (1910)
"
Rodrigues, José Machado

-
Av. da República, n291 (1931) (assina projecto)
"
Cinco de Outubro, n2l93(1930) (com J. Robalo)
Santos, António Pedro dos
-
Av. João Crisóstomo, n9l3 (1908) (assina projecto)
"
Elias Garcia, n957 (1909)
Santos, António Pio

-
Av. da República, n9l 0 ( 1 905) (pro jecto deArtur j. Machado]
" "
_
, ne87(1906)( de J.R.Prieto)
"
Si-
Santos, António Pio
-
Av. Miguel Bombarda, n9l6-18 (1904)
" " "
-
, n247 (1906)
"
-
de Berna, n930 (1905)
Santos, António dos
Av. João Crisóstomo, n941-43 (1913)

" " "
-
, n2l43 (1914)
"
de Berna, n954 (1924) (eng. Manuel Gomes)
" "
-
, n962 (1928)
Santos, Joaquim dos

-
Av. da República, n977 (1908) (projecto de N. Júnior)
" "
-
, n995 (1909)
"
Duque d"Avila, n926 ( 1 920) (coproprietário)
Sebolla, João Rodrigues

-
Praça Duque de Saldanha, n928 (1902-1906)

-
" "
-
n9l8(1906)
" "
-
,
n963 (1906)
"
-
Visconde Valmor, n2l8 (1908)
Sequeira, João Maria
-
"
Serzedello, Domingos
-
Av. da República, n955 (1912) (é proprietário)
"
Cinco de Outubro, n265-69 (1919-25) (com R.Touzé)
Silva, Eduardo
-
Av. João Crisóstomo, n96 9 (1914)
"
-
Silva, Joaquim da
Praça Duque de Saldanha, n94-8 (1906)

-
"
-
, n°4 3
" "
-
no60 (1909)
"
-
de Berna, n9l0 (1910)
"
Cinco de Outubro, n9295-299 ( 1 91 5) (assina projecto]
Silva, José da
-
Av. da República, n237 (1917) (19 projecto)
" "
-
n944 (1904)
"
-
Duque d'Avila, n984 (1920)

" " "
-
, nsi71 (1919)
Visconde Valmor, n940 ( 1 928) (projecto Manual P. Nunes)

" " "
-
, n949-51 (1913)
"
Elias Garcia, n978(1926) (com J. Baptista Mendes)
"
Barbosa du Bocage, ns101 (1926)
Soares, Fernando
-
Av. da República, n94 0 (1911)
" "
-
n960 (1910) (29projecto)
"
Praia da Vitória, n9l4 (1910) (assina projecto)
"
-
Júlio Dinis, n96-8 (1910-12)
» " "
-
,
n2l0-20 (1910)
Soares, Guilherme d~Anunciação

-
" " "
-
,
n971 (1909)
"
-
Duque d*Âvila, n9l 85-203 (1928)

"
Soares, João Amaro
-
Av. Defensores de Chaves, n931 (1906)
"
Duque d"Avila, nQl4-l8 (1906)
Sousa, José Tomás

-
"
-
Cinco de Outubro, nel 00 (1914)
" " "
-
, n9309(1920)
" "
"
_
, n2319(1920)
" " "
-
, n9321 (1921 )
"
-
" " "
-
,
n959 (1913)
"
"
-
Elias Garcia, n2l12-1l8 (1920)
Tojal, Diamantino
-
Av. da República, nc54 (1928) (arq. Pardal Monteiro)
Cinco dc- Outubro, nQl07 (1925)

Tojal, Joaquim Francisco
-
Av. da República, n923 (1911) (arq. Miguel Nogueira)
" "
_
, n246 (1906)
_
"
,
n985 (1916) (arq. Norte Júnior)
"
" " "
_
,
n928 (1909)
" " "
_
,
n941 (1908)
"
-
Praia da Vitória, n2l6-20 (1910)
"
-
Duque d"Avila, n263 (1910)
" " "
-
, n273 (1905)
, n279 (1905) (é proprietário)

" " "
_
, U2129 e 135 (1908)
" " "
-
,
no143 (1907)
Torres, António Pedro

-
Av. João Crisóstomo, n265-87 (1914)
Cinco de Outubro, n255-59 (1906)

5<m
Anexo III
Nota sobre Frederico Ressano Garcia
Sem que tenhamos realizado uma investigação específica

exaustiva, as três notas biográficas sobre o engenheiro Fre- Doc.ô
** *
derico Ressano Garcia que aqui reunimos documentam suficien-
Aí 2-
t emente a visão queb criador da Lisboa das Avenidas Novas
deixou nos homens do seu tempo. Minuciosamente descritiva a
de Dicionário Histórico (...) brilhantemente breve

Portugal, ,
evocativa da
a de Portugal ã l"Exposition, respeitosamente a
Ilustração Portuguesa, publicada aquando da sua morte, todas
convergem em salientar o que certamente foram as qualidades

maiores do homem: o gosto do trabalho, o entusiasmo pela sua
profissão nova e civilizadora, o rigor de uma carreira con
documentais a que se submeteu.

quistada nas numerosas provas
Ainda uma certa auréola de heroicidade algo romântica pela

defesa de Paris 1870. E, fi
sua juvenil participação na em
nalmente, os trunfos merecidos, traduzidos nos cargos desem
aquisição do Parilato e, muito

penhados na vida política, na
particularmente, na divulgação do seu nome que baptizou a
grande Avenida da cidade nova.
Todavia, sabemos que no desenrolar da história nem sem
pre Ressano Garcia colheu louvores. Recordaremos, por exemplo,

opôs ã Comissão Administrativa da Doe. ^3
a jã citada polémica que o
Câmara Municipal em 1907 e que, por iniciativa do vereador
Mário Pinheiro Chagas, conduziu mesmo ã sua der.issão compul
siva que, na prática, parece no entanto não se ter verifica
do. Então o seu opositor apresentou, com evidente intenção,

a grandiosa lista de cargos desempenhados pelo Engenheiro-Che-
fe da Câmara Municipal que justificaria a sua não "assiduida
de que é de exigir num tal cargo". Acu&ão que deveremos con
tal ele própria a conside

siderar grandemente injusta, como
empregado "(...) se sacrificou pelo

rou, dirigida a um que
exerciam cumulativamente Re
Município c cujas funções se nas
internas da Câmara nas variadas obras a cargo da

partições e
3§ Repartição (1)W? e que então, a quatro anos ca morte, pade
cia "de crises dolorosas e perturbações dispécticas que me o-
brigavam a dieta láctea absoluta" ( 13. Çi. .
De modo mais ligeiro e sem preocupações de justificação,

também Rafael Bordalo Pinheiro parece não ter sido grande ad-
J ".O
mirador de Ressano Garcia, homem político: nos anos de 1897 e
1898 em que é Ministro da Fazenda de José Luciano de Castro, .
é diversas vezes glosado com a evidente intenção de o mostrar
bem envolvido e comprometido no meio corrupto e sem horizon- Ilust.24 6
tes da política nacional em que Burnay continuava a imperar.

Tendo jã destacado a sua obra urbanística no decurso do
nosso trabalho, parece-nos que também acerca da sua persona
lidade política valerá a pena recordar um dos seus últimos,

senão o último discurso proferido em 1908,*- na Câmara dos Pa
res. A propósito do Franquismo a que sempre se opusera afirma
que "ã revolta do poder tem o povo o sagrado direito de res
ponder com a revolta na rua". Interrogar-se-â depois sobre a
"concentração monárquica" que governava após o assassinato
do rei: "sem rumo nem norte qual navio sem governo no mar agi
tado pelo temporal onde é que nos levará?". O velho engenhei
ro que recusara quase quarenta anos antes participar na Comu
na por considerar que os estrangeiros não podiam envolver-se
numa guerra civil, vê-se, no fim da vida, de novo espectador

da história que pressentia passar,
-Ytí
mas agora no seu próprio
cidade onde ia que, entretan
país, na sua nascera e morrer e
to, quisera promover ã civilização. Viverá ainda o suficiente
para assistir ã mudança de nome da sua Avenida, o que talvez
intimamente apoiasse, homem pragmático que sabia quanto a era
da técnica destronava os homens. Os reis como os conselheiros.
Afinal o que ficava era a obra concreta, os corpos audazes
das novas Avenidas de pele macadamizada.
1. Ver Actas das Sessões da Comissão Administrativa, C.M.L.,
5/12/1907, pag. 446 a 451 e 19/12/1907.

2 . Ver A Lista Civil ,
discursos do Par do Reino Frederico Res
sano Garcia, nas sessões de 29/7 e de 3 e 22/8/1908, Câ
mara dos Dignos Pares do Reino, Lisboa, Impresa Nacional,

'. 90 9 .
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MARIA RAQUEL HENRIQUES DA SILVA

TESE DE MESTRADO EM HISTORIA DE AJXE

UNIVERSIDADE NOVA DE LISBOA

AS AVENIDAS KOVAS DE LISBOA, 1900-1930

na época do projecto das Avenidas Novas Pag. 14

Capital" e a Mémoire sur les études d'amélio-

rations et embellissements de Lisbonne Pag. 20

levard do Passeio Público ãs portas da cidade" .Pag. 23

5. da "Avenida da Praça Marquês de

priações por zonas:da discussão nas Cortes

II- A edificação das Avenidas Novas -

Lisboa em 1900 Pag. 55

2. Sobre a crítica arquitectónica da Lisboa das

Avenidas Novas Pag. 59

3.1. A Avenida Ressano Garcia Pag. 67

3.2. As Avenidas paralelas e incidentes Pag. 92

4. As Avenidas Novas: 1911-1920

4.1. A Avenida da República Pag .107

5. As Avenidas Novas: 1921-1934

5.1. A Avenida da República Pag .152

5.2. As Avenidas paralelas e incidentes Pag. 164

As Avenidas Novas na crónica lisboeta Pag. 184

Listagem das primeiras edificações

tervenientes nas Avenidas Novas Pag. 2 99

Nota sobre Frederico Ressano Garcia Pag. 314

"...as avenidas do princípio do nosso século

traçadas em xadrês regular, guarnecidas de al

tos prédios e de caprichosos palacetes, orla-

pa pedra que tenha que dizer ou canhai que te

nha dado sombra ..."

Abordar as Avenidas Novas como tema pressupõe à partda a convicção de

que a história self az reversivelmente, do tempo do passado para o futuro tan

permanentemente moldamos é um vórtice aparentemente inocente onde fluem to

tom de uma época. Da mesma como de urra

sucessão delas a que sempre espontaneamente depois sabemos colocar a etiqueta

De facto a designação "Avenidas Novas" com o sentido múltiplo que ainda

imediato uma dada urbanística, uma certa arquitectura e um exclusivo grupo so

cial. È uma imagem forte no imaginário em vontade de modernisrro do lisboeta

ainda não Faz de imediato sonhar, porque as "Aveni

e infindáveis, sem peso do passado, como se o futuro pudesse começar natural-

tas e tortuosas da velha cidade e mesmo a Baixa opressiva, demasiaso cercada

tristes prédios pombalinos. Em baixo tudo se misturava, o trabalho com

dos vendedores ambulantes emudecendo o efeito das conversai

trário, o novo b airro era apenas a extensão, os vultos furtivos, o aconchego

do telefone, resno a poeira que se levantava dos pavúnento^sujava manos naque

e o atraso não eram

antes que portuguesa que o modernisirD das capas de re

considerandos uma ambição desmedida de

nais de dez anos a elatorar, irá conhecer múltiplas travagens,

90 onde a norte do regirre se anunciava. Arrancando finalmente em 1901, estava

definitivamente traçadcouando o franquisrro vem, sete anos depois, apressar a

ludir as mazelas e necessidades da Lisboa velha e que servia ainda quase só os

pretendiam substituir. E, todavia, os anos de guerra

Guerra como os monárquicos de

Que caracteres projectavam a modernidade de Ressano Garcia, incorrpreendi-

1870, quando o engenheiro lhe entende as necessidades futuras? Que entre a

de 1870 que assistira sem ver ãs Conferências do Casino e ã doutrina

e Camilo e a geração de 1920 que se iroderniza através dos magazines e dos ca

prirreiro Salão de Outono, as diferenças sáo afinal apenas relativas e que o

se cozia com a cidade antiga, tivesse sido, ao longo dos

conforto e 'da higiene, a claridade dos espaços, a vertigem do futuro através

terraneamente de canalizações de esgoto e de gáz, ornamentadas ã superfície

Afinal fora o rotativismo liberal da monarquia agonizante mais do que a