See discussions, stats, and author profiles for this publication at: https://www.researchgate.

net/publication/275971732

Fundamentos das propriedades ópticas aplicados na prática odontológica

Article · January 2013

CITATION READS

1 8,198

1 author:

Vinícius Salgado

23 PUBLICATIONS   306 CITATIONS   

SEE PROFILE

Some of the authors of this publication are also working on these related projects:

Bulk and surface properties of composites View project

Physicochemical properties of dental composites View project

All content following this page was uploaded by Vinícius Salgado on 08 May 2015.

The user has requested enhancement of the downloaded file.

Salgado VE; Cavalcante LMA; Schneider LFJ

Autor para correspondência:

Luis Felipe Jochims Schneider
Av. Jornalista Alberto Francisco
Torres 419/201
Icaraí - Niterói/RJ - Brasil
24230-007
felipefop@gmail.com

368 Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77

 Revisão de Literatura

Fundamentos das propriedades

ópticas aplicados na prática
odontológica
Fundamentals of optical properties applied to clinical dentistry

Vinícius Esteves Salgadoa  •  Larissa Maria Assad Cavalcanteb  •  Luis Felipe Jochims Schneiderc

RESUMO Os requisitos para se alcançar uma

aparência natural nas restaurações
dentárias incluem um dos maiores desafios na prática res-
tauradora devido à complexidade da estrutura e caracte-
rísticas ópticas da dentição natural. O presente artigo teve
como objetivo realizar uma revisão da literatura sobre os
fenômenos ópticos que envolvem os elementos dentários
como cor, translucidez, opalescência, fluorescência, brilho
e textura, assim como os fatores que interferem na sele-
ção de cor na prática clínica. A seleção da cor foi aprimo-
rada com o desenvolvimento de novas escalas de cor e
instrumentos específicos de mensuração. Entretanto, ainda
existem limitações que podem prejudicar o desempenho
estético das restaurações. Uma combinação dos métodos
pode resultar em uma seleção de cor mais precisa.
Relevância clínica: Diversos fatores podem influenciar a se-
leção da cor. O conhecimento de como as propriedades óp-
ticas são percebidas pelo sistema de visão humano pode
auxiliar a seleção da cor e otimizar a prática restauradora.
ABSTRACT The present article aimed to de-
velop a literature review about the
optical phenomena related to dental elements, such as
color, translucency, opalescence, fluorescence, gloss and
texture, as well as those factores that might interfere in
color selection in the clinical practice. Color selection was
improved with the development of color scales and spe-
cific measurement instruments. However, there still exist
limitations that can impair the aesthetic performance of
dental restorations. The combination of methods can re-
sult in more precise color matching.
Clinical relevance: Several factors can influence color se-
lection. The knowledge of how the optical properties are de-
tected by the human vision system can help color selection
and optimize the clinical practice.
Descriptors: Dental anatomy, optical properties, colori-
metry, dental materials.

Descritores: Anatomia dental, propriedades ópticas, co-

lorimetria, materiais dentários.

A - Especialista em Dentística pela Universidade Federal Fluminense, Niterói, RJ, Mestre em Odontologia pela Universidade Federal Fluminense, Niterói, RJ;
Doutorando em Odontologia pela Universidade Federal de Pelotas, Pelotas, RS
B - Mestre em Clínica Odontológica pela Universidade Estadual de Campinas, Piracicaba, SP, Doutora em Clínica Odontológica pela Universidade Estadual
de Campinas, Piracicaba, SP, Pós-Doutorado na área de Biomateriais pela Universidade de Manchester, Inglaterra, Professora Adjunta da Universidade
Federal Fluminense, Niterói, RJ, Professora da Universidade Salgado de Oliveira, Niterói, RJ
C - Mestre em Materiais Dentários pela Universidade Estadual de Campinas, Piracicaba, SP; Doutor em Materiais Dentários pela Universidade Estadual de
Campinas, Piracicaba, SP; Pós-Doutorado na área de Biomateriais pela Universidade de Manchester, Inglaterra; Professor Adjunto da Universidade
Federal Fluminense, Niterói, RJ; Vice-coordenador do Mestrado Profissional em Odontologia da Universidade Veiga de Almeida, Rio de Janeiro, RJ

Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77 369

Salgado VE; Cavalcante LMA; Schneider LFJ
INTRODUÇÃO
Realizar uma restauração de aspecto natural é um
dos maiores desafios na odontologia restauradora. A re-
produção das características ópticas e da forma anatô-
mica apropriada é uma tarefa difícil de ser alcançada.1
Para o sucesso, é importante que o clínico compreen-
da as características do material e dos dentes a serem
restaurados. A aparência visual dos dentes e dos mate-
riais restauradores é considerada um fenômeno comple-
xo, influenciado por vários fatores como a condição de
iluminação, o espalhamento e a transmissão da luz, a
translucidez, a opalescência, a fluorescência, o brilho, a
textura, o tamanho da restauração e a percepção da luz
pelo observador.1,2
A cor é uma sensação psicofísica que resulta da res-
posta do sistema de visão humano à luz refletida pelos
objetos. A cor dos dentes é determinada por uma combi-
nação de efeitos de coloração intrínsecos e extrínsecos.
Enquanto os efeitos intrínsecos são associados com a
interação da luz com os tecidos dentários, os quais so-
frem diferentes comportamentos com o envelhecimento
fisiológico, os efeitos extrínsecos são associados com
a absorção, deposição sobre a superfície do esmalte e
agregação à película adiquirida, de pigmentos prove-
nientes de soluções corantes como café, chá, vinho, clo-
rexidina, íons metálicos entre outros.3
Existem vários fatores que podem influenciar a se-
leção da cor. Quando utilizadas técnicas de seleção
convencional, existem variáveis que o cirurgião-dentista
deve levar em consideração, como mudanças na ilumi-
nação operatória, fadiga visual e efeitos de contraste,
que podem criar ilusões ópticas. Embora seja possível
uma adequada visualiação da cor em um consultório
odontológico devidamente equipado, uma compreensão
dos fatores que afetam potencialmente a percepção da
cor permite ao profissional compensá-los da maneira
necessária para obtenção de uma harmonia maior entre
dentes e materiais restauradores. O conhecimento base-
ado em como as propriedades ópticas são percebidas
pelo sistema de visão humano irá auxiliar a seleção da
cor na prática restauradora. Com base nisso, o presente
artigo tem por objetivo realizar uma revisão da literatura
sobre os fenômenos ópticos e sobre os fatores que inter-
ferem na seleção de cor na prática restauradora.
Fenômenos ópticos
A luz é uma forma de radiação eletromagnética, que
se encontra dentro do espectro ao qual o olho huma-
no é sensível. Ondas de rádio e raios-X, assim como as
radiações ultravioleta e infravermelha são consideradas
formas de radiação eletromagnética, mas o sistema de
visão humana é capaz de perceber somente uma faixa
estreita do comprimento de onda, aproximadamente en-
370
tre 360 e 780nm.4 Quando a luz atinge um objeto, uma
gama de interações acontece como reflexão, refração,
absorção, espalhamento, e/ou transmissão. Uma parte
da luz sempre é refletida pela superfície, no contato entre
objeto e o ar, por causa da mudança no índice de refra-
ção, que é a relação entre a velocidade da luz no vácuo
e a velocidade da luz no material. A luz que não é refleti-
da pela superfície, penetra no corpo e sofre outros tipos
de interações com as moléculas do material. A maioria
dos objetos é colorida porque o processo de absorção é
maior em certos comprimentos de onda que em outros,
dependendo das propriedades das moléculas.5 Ou seja,
os comprimentos de onda que são refletidos compõem
a cor que é percebida. Em teoria, um objeto que reflete
todas as cores deve ser percebido como branco assim
como o que absorve todas as cores, preto.
Cor
A luz que é refletida pelas superfícies ou emitida por
uma fonte de luz, é captada pelo olho humano, onde é
absorvida por pigmentos visuais nos fotorreceptores da
retina. Os comprimentos de onda que atingem os olhos
são recebidos pelas células sensoriais da retina, os co-
nes e bastonetes. Os cones percebem o matiz ou a cor
propriamente dita. Os bastonetes percebem o valor, ou
seja, a intensidade dos raios que atingem a retina. São
os mais numerosos entre os dois fotorreceptores, supe-
rando os cones em uma proporção de 18 para 1, res-
ponsáveis pela quantidade de preto e branco em uma
imagem, como ilustra a Figura 1. A percepção de cor
para os humanos é tridimensional, um fato que deriva da
existência, na retina, de três diferentes classes de co-
nes, que possuem fotopigmentos diferentes, que sofrem
uma transformação química quando um determinado
comprimento de onda é absorvido, como ilustra a Figura
2. Contudo, a percepção da cor é compreendida em um
processo, que toma lugar no sistema nervoso, no lobo
occipital do córtex cerebral.6
Qualquer cor pode ser comunicada e reproduzida ba-
seada na especificação de cor por meio da utilização de
números e letras.7 Um sistema de ordenação de cor é um
caminho sistemático de se organizar as cores em um es-
paço de três dimensões. Pode ser considerado como um
método racional ou um plano de ordenar e especificar
todas as cores de um objeto com um domínio limitado,
por um conjunto de padronizações de materiais selecio-
nados e dispostos, sobre objeto em consideração. Eles
foram desenvolvidos baseados em vários princípios. En-
tretanto, nenhum deles apresenta aceitação universal,
apesar de forte impacto de alguns na educação de cor e
aplicação industrial, como o sistema de Munsell, criado
em 1905.8 Albert Munsell estabeleceu um sistema para
identificação precisa das diferentes cores. A chamada
Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77
 Revisão de Literatura

FIGURA 1 | Imagem em preto e branco ilustrando a composição visual realizada pelos bastonetes

FIGURA 2 | Mesma imagem da Figura 1, porém em cores, ilustrando a composição visual formada pelos bastonetes e cones

esfera (ou círculo ou mesmo roda) de cores inclui as di- Translucidez

mensões da cor: matiz, ou o tom propriamente dito da
cor (exemplo: amarelo, azul), o valor (grau de escureci-
mento ou claridade da cor) e o croma, ou a saturação/
pureza da mesma. A essas dimensões pode ser adicio-
nado à translucidez, que não estava presente na análise
de cor de Munsell, já que esse é o fator mais crítico em
restaurações dentárias.8,9
A translucidez é um fenômeno óptico que ocorre em
um objeto que permite a passagem de luz em seu interior,
ocorrendo espalhamento da mesma pelo corpo do mate-
rial e uma parte emergindo pelo outro lado. A translucidez
pode ser descrita como um estado entre a opacidade total
e a transparência completa.6
Em casos de extensas restaurações em dentes an-

Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77 371

Salgado VE; Cavalcante LMA; Schneider LFJ
teriores, como por exemplo, Classe III ou Classe IV, é
frequentemente observado um aspecto acinzentado das
restaurações quando esta camada é comparada com o
tecido dentário remanescente. Isso ocorre quando com-
pósitos odontológicos translúcidos são afetados pelo
fundo escuro presente na cavidade oral,9 como ilustram
as Figuras 3 e 4. Sendo assim, o domínio do grau de
translucidez e opacidade é fundamental para obtenção
de estética em restaurações, já que são indicadoras da
qualidade e da quantidade de reflexão de luz.10,11 Para
tornar uma restauração imperceptível, são necessários
materiais com níveis apropriados de translucidez,12 como
ilustra a Figura 5.
Opalescência
O esmalte dentário permite a passagem de luz até a
dentina, mas proporciona a dispersão da luz por seus
cristais de hidroxiapatita. Com isso, possui a capacidade
de funcionar como um filtro e refletir a luz em comprimen-
tos de onda curtos, associados à cor azul, e transmitir
os comprimentos de onda longos, associados à cor ala-
ranjada. Este fenômeno é descrito como opalescência e
é baseado no comportamento da translucidez do dente
natural. Apesar do esmalte dentário ser opalescente em
toda sua extensão, este efeito é mais evidente na região
do terço incisal, onde há máxima espessura desse te-
cido.13,14 Outro efeito, chamado de contra-opalescência
ocorre quando as ondas longas, transmitidas após a re-
fração inicial, incidem sobre a dentina e são refletidas
de volta, conferindo ao esmalte uma coloração alaran-
jada. Esse fenômeno é freqüentemente observado nas
pontas dos mamelos dentinários, que são brancas e re-
fletem esta luz alaranjada,15 conforme ilustra a Figura 6.
Também pode ser observado no limite incisal, uma linha
A B
FIGURA 3 (A, B, C e D) | Discos de resina composta com 1 mm de espessura posicionados sobre fundo cinza 18% e sobre fundos branco e preto, onde é observado os
diferentes níveis de opacidade e translucidez. A - IPS Empress Direct Enamel A2 (direita) e Dentin A2 (esquerda). B - Estelite Sigma Quick A2 (direita) e OPA2(esquerda).
C - IPS Empress Direct Enamel A2 (direita) e Estelite Sigma Quick A2 (esquerda). D - IPS Empress Direct Dentin A2 (direita) e Estelite Sigma Quick OPA2 (esquerda)
372
opaca, que varia em espessura, contorno e extensão
proximal de dente para dente. Este efeito é conhecido
como halo opaco e ocorre porque o ângulo de incidência
luminosa nessa área é maior do que o ângulo limite do
esmalte, devido à sua inclinação, e como consequência
ocorre a reflexão total da energia luminosa. Quando os
prismas possuem um arranjo específico, algumas vezes
a luz azulada ainda é transmitida na borda, resultando
num aspecto alaranjado deste halo.16
Fluorescência
Algumas substâncias têm a capacidade de absor-
ver energia de uma luz não vísivel (Ultravioleta) e emitir
comprimentos de onda de luz visível, ou seja, com maior
comprimento de onda que a radiação incidente.3 Este fe-
nômeno, conhecido como fluorescência, é observado no
dente natural que, quando exposto à radiação ultraviole-
ta, apresenta uma coloração que varia do branco ao azul
intenso.7 A dentina possui uma capacidade fluorescente
três vezes maios do que à do esmalte devido à presença
de maior quantidade de moléculas orgânicas fotossensí-
veis aos raios ultravioletas.15
Tanto a opalescência quanto a fluorescência são res-
ponsáveis pelo brilho intrínseco dos dentes naturais que
os cirurgiões-dentistas e ceramistas devem mimetizar
quando realizam as restaurações.7 Uma aparência mais
natural é obtida através da translucidez apropriada. Ex-
cesso de opacidade pode resultar em uma restauração
artificial, assim como o excesso de translucidez, uma
restauração escurecida ou acinzentada.6
Brilho e textura
Além dos fenômenos já discutidos, aspectos rela-
cionados à superfície também influenciam a aparência
C D
Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77
 Revisão de Literatura

visual dos objetos. O brilho se origina da distribuição A

geométrica da luz refletida por uma superfície17 e é di-
retamente influenciado pela rugosidade desta.18 Tem
sido relatado que o brilho seria capaz de afetar a cor e
a aparência estética de restaurações com compósitos
odontológicos.18,19 A qualidade da lisura de superfície
de uma restauração é um dos fatores importantes que
determinam o seu sucesso clínico, pois uma superfície
polida pode aumentar a longevidade e a estética por
reduzir o acúmulo de placa e permitir menor pigmenta-
ção.18 Já uma superfície rugosa é propensa ao acúmulo
de placa e pigmentos, que podem tornar uma diferença
de cor mais óbvia. Entretanto, o brilho é influenciado não
só pela rugosidade da superfície, mas por outros fatores
como, por exemplo, diferenças nos índices de refração B
da matriz resinosa e partículas de carga nos compósitos
resinosos. Além disso, o desgaste da superfície de uma
restauração, resultante de processos como abrasão,
atrição gerada pelo contato entre duas superfícies, fadi-
ga e corrosão, provoca mudanças no brilho.18
A textura de superfície nos dentes naturais influencia
enormemente a sua interação com a luz, onde o esmalte
cria uma dinâmica reflexão e dispersão luminosa que in-
terfere na expressão e na percepção da cor dental como
um todo, principalmente em relação ao valor, transluci-
dez e brilho, conforme ilustra a Figura 7. A macrotextura,
relacionada às depressões e elevações da superfície do
esmalte, é responsável pelas grandes áreas de reflexão
FIGURA 4 (A e B) | Discos de resina composta Estelite Sigma Quick A2, com
da luz. O impacto visual e a percepção das dimensões diferentes níveis de espessura, 1 mm (direita) e 2 mm (esquerda), demonstrando
de largura e comprimento provêm dessas grandes áreas que a espessura do material influencia a translucidez do material
de reflexão. Já a microtextura é relacionada às perique-
máceas, ou seja, sulcos de orientação horizontal resul-
tantes do processo de deposição dos cristais de hidro- e treinamento do clínico, da qualidade da escala de cor
xiapatita realizada pelos ameloblastos.20 Uma superfície utilizada, do método de avaliação e condições da sele-
de esmalte rica em periquemáceas também é responsá- ção. O desenvolvimento de materiais com propriedades
vel pela criação de áreas de reflexão luminosa, afetando físicas e ópticas aprimoradas aumenta a necessidade de
diretamente a aparência visual.15 métodos avançados para a seleção de cor por meio de
novas escalas de cor.
Seleção e comunicação de cor na odontologia As escalas de cor são úteis como guias visuais. Ape-
O protocolo da seleção de cor irá variar de acordo com sar de existir uma variedade de escalas disponíveis no
o tipo técnica restauradora a ser realizada. No entanto, a mercado, a maioria não é confeccionada com o mate-
observação e a identificação de todas as características e rial em questão, como resinas compostas e cerâmicas,
efeitos ópticos relevantes devem ser registradas e reprodu- o que facilita erros metaméricos na seleção de cor.7 O
zidas, independente do tipo de restauração. metamerismo é um fenômeno em que dois objetos com
diferentes propriedades espectrais parecem combinar
Método convencional em uma série de condições luminosas, mas não em ou-
O método convencional representa a abordagem tras. Em odontologia, essas diferenças são frequentes
mais corriqueira na seleção da cor. Envolve um alto grau entre os tecidos dentários e os materiais restauradores.
de subjetividade, o que pode levar à insucessos e re- Um guia de cores simplificado foi desenvolvido na
duzir a produtividade. É baseado na comparação visual década de 1960 (Vita Zahnfabrik, Alemanha), hoje cha-
entre dentes e outros objetos, como escalas de cor ou mada de “Vita Classical”. Com esta escala, ainda usada
incrementos de material, como ilustram as Figuras 8 e 9. nos dias atuais por muitos profissionais, o clínico tem 16
O valor do método convencional depende da educação opções de paletas que variam no matiz e croma, mas

Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77 373

Salgado VE; Cavalcante LMA; Schneider LFJ

FIGURA 5 (A e B) | Restauração com resina composta nos elementos 11 e 21 com níveis apropriados de opacidade e translucidez

FIGURA 6 | Ilustração dos efeitos opalescente, contra-opalescente e halo opaco, FIGURA 7 | Ilustração sobre a interação da luz com a superfície dentária. Observe
no bordo incisal dos elementos 11 e 21 a textura e a distribuição do brilho

374 Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77


nenhum método eficaz para diferenciar o valor. Em 1998
foi inserida no mercado pelo mesmo fabricante, uma
escala de cor chamada Vita 3D-Master, que segmenta
as dimensões da cor e possui uma sequencia lógica de
avaliação iniciada pela seleção do valor, seguido pela
seleção do croma e a do matiz respectivamente.21 As es-
calas de cor Vita Cassical, Ivoclar Chromascop, Vita 3D-
-Master e Vita Linearguide 3D-Master são atualmente as
escalas mais comuns e populares.22
Atualmente, as escalas de cor utilizam uma varie-
dade de métodos para quantificar a cor. Independente
do tipo da escala e organização das paletas de acordo
com o matiz, valor e croma, o sistema de visão humano
não consegue visualizar estes parâmetros isoladamen-
te, mas sim as diferenças resultantes da união dessas
três dimensões de cor. Por exemplo, um aumento no cro-
ma pode ser confundido com uma diminuição no valor.
Desse ponto de vista, a melhor abordagem é selecionar
a cor mais próxima da parte dentária em questão,23 ou
o emprego de escalas que segmentam as dimensões
como a escala Vita 3D-Master.6
A anatomia e polimorfismo dental influenciam dire-
tamente as propriedades ópticas, aumentando a com-
plexidade da seleção da cor. Os elementos dentários
apresentam transições coloridas das faces cervical para
incisal/oclusal, mesial para distal e vestibular para lin-
gual.7 Essas transições se originam das diferenças nas
espessuras de esmalte e dentina, que além da cor, in-
fluenciam outras propriedades como translucidez e opa-
lescência. Determinar uma cor para toda dimensão den-
tária não é suficiente para um sucesso clínico. Deve ser
observada cada terço dentário, cervial, médio e incisal.
O primeiro passo deve ser a determinação do nível de
opacidade e translucidez. Em seguida, o valor de cada
terço. Após, a determinação do matiz e croma.24,25
Para alcaçar bons resultados, a seleção de cor deve
ser feita sob luz natural ou com o auxílio de luz correti-
va com temperatura entre 5.500K a 6.500K, e com uma
boa intensidade luminosa. Uma iluminação com 1000lux
é considerada ótima para avaliarmos visualmente a
cor.26 Em muitos consultórios odontológicos são utiliza-
das lâmpadas fluorescentes. É importante substituí-las
por lâmpadas fluorescentes corretivas, também conhe-
cidas como “lâmpadas solares”. Dispositivos portáteis
com emissão de luz ideal também podem ser aplicados,
e reduzem a influência da iluminação inapropriada do
ambiente, conforme ilustra a Figura 10.
Em restaurações indiretas, na comunicação com os téc-
nicos de laboratório, fotografias de referência são neces-
sárias. É importante regular a temperatura do flash entre
5.500K e 6.500K para evitarmos distorções.7 A comunica-
ção de cor detalhada é essencial para um sucesso clínico.
Na seleção convencional, a escolha é realizada visualmen-
Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77
Revisão de Literatura
te tanto pelo clínico quanto pelo ceramista.26
Entre os diversos fatores críticos para uma adequa-
da seleção da cor, a distância de observação influencia
na percepção visual. Deve-se primeiramente realizar a
observação à nível dental, com o posicionamento da
paleta da escala de cor sobre o fundo da cavidade oral,
de forma espelhada ao do dente em questão. Um car-
tão cinza 18%, disponível em lojas de materiais fotográ-
ficos, ou afastador específico de cor cinza neutro, deve
ser utilizado como fundo para evitar a influência da cor
escura (Della Bona, 2009), conforme ilustra a Figura
11. Em relação ao posicionamento, deve-se visualizar
os dentes e paleta com pelo menos duas incidências. A
primeira a 0 grau e a segunda em 45 graus ou difuso,7
como ilustrado na Figura 12. A posição mais comum
para a seleção da cor dentária é manter o paciente sen-
tado verticalmente para que a observação possa ser
feita diretamente a nível dental. Se a iluminação está
vindo do teto, a sombra que vem do nariz não deve
interferir na área da seleção. As paletas de cor devem
ser posicionadas próximas ao dente a ser observado
e alinhadas de modo que a luz possa ser refletida na
paleta de forma similar ao dente natural.23
A seleção de cor deve ser iniciada no início do proce-
dimento, com o objetivo de evitar a fadiga visual. Além
disso, a desidratação dentária leva a um aumento do
valor. Os dentes tornam-se mais claros e precisam de
tempo para retornar à sua coloração normal. Caso ne-
cessário, os dentes devem ser limpos para remover a
placa e pigmentos e mantidos úmidos durante a seleção
de cor. A retina exibe uma adaptação se o objeto é vi-
sualizado continuamente por um período maior que 15
segundos, levando o observador a enxergar cores dife-
rentes quando olha para uma mesma região. Para evitar
este fato, períodos de observação por 5 segundos pro-
longados são recomendados.7 A visualização do cartão
cinza neutro para períodos de descanso é recomendada
entre uma tomada de cor e outra.
Método baseado na espectrofotometria
A cor dentária pode ser mensurada também por ins-
trumentos específicos como espectofotômetros. Embora a
mensuração instrumental forneca valores quantitativos da
cor, eles variam de acordo com o método de medição em-
pregado, tipo e configuração do aparelho, superfície dental,
condições do fundo.28 Os espectofotômetros devem ser utili-
zados como complemento das escalas de cor atuais. Forne-
cem informações precisas sobre a cor dental, sendo possí-
vel enviar os resultados para o ceramista, conforme ilustra a
Figura 13. Alguns tipos de espectrofotômetros são: Easysha-
de Compact (Vita Zahnfabrik, Alemanha); Shade-X (X-Rite,
EUA); SpectroShade Micro (MHT Optic Research, Suíça).
Os espectrofotômetros estão entre os instrumentos de
375
Salgado VE; Cavalcante LMA; Schneider LFJ

FIGURA 8 | Ilustração da comparação visual pelo método convencional utilizando uma escala de cor

FIGURA 9 | Ilustração da comparação visual pelo método convencional utilizando incrementos de material

376 Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77

 Revisão de Literatura

A A

B B

FIGURA 10 (A, B e C) | Ilustração do uso de lâmpada portátil FIGURA 11 (A e B) | Ilustração do uso de afastador na cor cinza 18% para utilização na seleção de
com emissão de luz ideal para seleção de cor cor. Observe a eliminação da influência do fundo escuro da cavidade oral sobre a cor dentária

Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77 377

Salgado VE; Cavalcante LMA; Schneider LFJ

A A

FIGURA 12 (A e B) | Ilustração da incidência visual na seleção de cor, a 0 grau

(acima) e a 45 graus (abaixo)

medição de cores, mais flexíveis e precisos para a corres-

pondência de cores em geral. Medem a quantidade de luz
e energia refletida por um objeto em intervalos de 1-25 nm
ao longo do espetro visível. Os dados são manipulados e
traduzidos de forma padronizada para o clínico. Foi verifi-
cado um acréscimo de 33% na precisão em 93,3% dos ca-
sos em comparação com as observações feitas pelo olho
humano ou de técnicas convencionais.27 C
Como os dentes são compostos de diferentes cores e FIGURA 13 (A, B e C) | Ilustração da seleção de cor com o uso de espectrofotômetro
tonalidades além de efeitos ópticos é conveniente, e ne- (Easyshade Compact®). Observe a leitura em três pontos: cervical, médio e incisal

378 Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77


cessário, identificar a cor predominante que fica no 1/3
médio, assim como s áreas que diferem desta (1/3 cervical
e 1/3 incisal), além da presença de regiões translúcidas
e efeitos opalescentes. A criação de mapas cromáticos,
que consistem em desenhos e planejamento de cores
específicas para toda extensão dentária, é importante na
comunicação com o ceramista que irá confeccionar uma
restauração cerâmica, e até mesmo para facilitar a técni-
ca restauradora direta com resina composta.28,29,30
REFERÊNCIAS
1. Joiner, A. Tooth colour: a review of the literature. Jounal of
Dentistry 2004; 32:3-12.
2. Arikawa H, Fujii K, Kaine T, Inoue K. Light transmittance cha-
racteristics of light-cured composite resins. Dental Materials
1998; 14:405-411.
3. Vanini L. Determination and Communication of color using
the 5 color dimension of teeth. Pract Proced Aesthet Dent.
2001;13(1):19-26;
4. Vichi A, Louca C, Corciolani G, Ferrari M. Color related to
ceramic and zirconia restorations: A review. Dental Materials
2011; 27(1): 97-108.
5. Zollinger H. Color: a multidisciplinary approach. New York:
John Wiley & Sons; 1999.
6. Paravina RD, Powers JM. Esthetic color training in dentistry.
Philadelphia: Elsevier Mosby; 2004.
7. Chu SJ, Devigus A, Mieleszko A. Fundamentals of Color: Sha-
de Maching and Communication in Esthetic Dentistry. Chica-
go: Quintessence; 2012.
8. Munsell AH: A grammar of color: a basic treatise on the color
system of Albert H. Munsell. New York: Van Nostrand Rei-
nhold; 1969.
9. Ikeda T, Murata Y, Sano H. Translucency of opaque-shade re-
sin composites. Am J Dent 2004; 17:127-130.
10. Lee YK. Influence of filler on the difference between the trans-
mitted and reflected colors of experimental resin composites.
Dent Mater 2008; 24:1243-1247.
11. Kim KH, Ong JL, Okuno O. The effect of filler loading and mor-
phology on the mechanical properties of contemporary com-
posites. Journal of Prosthetic Dentistry 2002; 87(6): 642–9.
12. Ann Ryan E, Tam E, McComb D. Comparative translucency
of Esthetic Composite Resin Restorative Materials. Can Dent
Assoc 2010; 76:a84.
13. Cho MS, Yu B, Lee YK. Opalescence of all ceramic core and
veneer materials. Dent Mater 2009; 25(6):695-702.
14. Kina S, Bruguera A. Invisível – Restauracões Estéticas Cerâ-
micas. São Paulo: Editora Artes Médicas; 2008.
15. Baratieri et al. Soluções clínicas – fundamentos e técnicas.
Florianópolis: Editora Ponto; 2008.
16. Duarte S Jr. Opalescence: The key to natural esthetics. Quin-
tessence Dent Technol 2007; 30:7–20.
Revista APCD de Estética 2013;01(4):368-77
View publication stats
Revisão de Literatura
CONCLUSÕES
Quando a seleção da cor é realizada pelo método con-
vencional o conhecimento dos fatores que influenciam
a percepção visual e o treinamento do operador são de
fundamental importância para uma adequada avaliação.
Atualmente a utilização de instrumentos tecnológicos para
mensuração da cor diminui a subjetividade em restaura-
ções indiretas. Uma combinação dos métodos pode resul-
tar em uma seleção de cor mais precisa.
17. Obein G, Knoblauch K, Vienot F. Difference scaling of
gloss: nonlinearity, binocularity, and constancy. J Vis 2004;
4: 711-20.
18. Lu H, Roeder LB, Lei L, Powers JM. Effect of surface rough-
ness on stain resistance of dental resin composites. Journal of
Esthetic Restorative Dentistry 2005; 17: 102-8.
19. O’Brien WJ, Johnston WM, Fanian F, Lambert S. The surface
roughness and gloss of composites. Journal of Dental Resear-
ch 1984; 63: 685-8.
20. Eisenmann DR. Estrutura do esmalte. In: Ten Cate AR. Histolo-
gia bucal: desenvolvimento, estrutura e função. 5ª ed. Rio de
Janeiro: Guanabara Koogan, 2001:205-21.
21. Marcucci B. A shade selection techinque. J. Prosthet Dent
2003; 89:518-21.
22. Gurel G. The science and Art of Porcelain Laminate Venners.
Berlim: Quintessense Publishing; 2003.
23. Goodacre CJ, Paravina RD, Bergen SF, Preston JD. A con-
temporary Guide to Color and Shade Selection for Prostho-
dontics [DVD]. Chicago: American College of Prosthodontics;
2009.
24. Avery D. New shade-matching technology: The final piece
of the shade communication puzzle. J Dent Technol 2003;
20(6):34-35.
25. Fondriest JF. Master’s technique leval: shade matching a
single maxillary central incisor. Quintessence Dent Technol.
2005; 28:215-25.
26. Berns RS. Billmeyer and Saltzman’s Principles of Color Tech-
nology. 3ª ed. New York: John Wiley & Sons; 2000.
27. Della Bona A, Barret AA, Rosa V, Pinzetta C. Visual and ins-
trumental agreement in dental shade selection: Three distinct
observer populations and shade matching protocols. Dental
Materials 2009; 25:276–281.
28. Park HH, Lee YK, Lim BS. Influence of illuminants on the color
distribution of shade guides. J Prosthet Dent 2006; 96:402-11.
29. Baes J. Today´s technology improves the shade-matching
problems of yesterday. Journal of Indiana Association 2003;
81:17-19.
30. Ikeda T, Sidhu SK, Omata Y, Fujita M, Sano H. Colour and trans-
lucency of opaque-shades and body-shades of resin composi-
tes. European Journal of Oral Sciences 2005; 113:170-173.
379