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com

um comediante. Embora fosse maravilhoso se você pudesse dizer ao

público que 'Meu personagem não lida bem com questionadores' ou 'Meu
personagem espera uma ovação de pé no final', não é tão fácil ganhar
nossas esporas, receio .

Persona significa a face pública que você apresenta ao mundo. A

palavra foi adotada por atores e espalhada por outras artes
performáticas, incluindo a comédia.

Todos nós tentamos classificar todos, inclusive nós mesmos. Temos um senso de
identidade muito forte. Carregamos conosco uma noção muito definida de quem
somos, mesmo que estejamos completamente errados sobre nossas capacidades e
pontos fortes. Você pode dizer 'Tenho a mente aberta', mas e você? Sempre? Você não
tem limites? E se pegássemos você em um dia de folga? Todos nós temos uma opinião
extremamente elevada sobre nós mesmos, mas não podemostodosesteja certo: as
pessoas que nos dizem (e acreditam) que têm uma personalidade “borbulhante” são
provavelmente um pouco chatas. Da mesma forma, provavelmente seria muito tedioso
ficar preso num elevador com o “curinga do escritório”.

Essa persona pública que exibimos para o mundo muitas vezes nos prende.
Limita a nossa flexibilidade de resposta, o que é fatal para o comediante que
deve sempre praticar ser aberto e fluido às situações no palco, em vez de ser
fixo e rígido. A persona confinante é outra forma de controlador social que
tenta dominar nossas vidas. Contanto que você possa vestir e remover essas
pequenas personas com quem brinca, você estará no controle. Assim que
você confunde a máscara com todos vocês, você perde o controle.

Insight: ouça seu idiota interior

Por quais piadas você gosta? Quando comecei, queria que o
público pensasse que eu era muito inteligente. Levei muito
tempo para perceber que era melhor ser estúpido…

Falhas da comédia e como usá-las

As falhas da comédia estão a meio caminho entre interpretar uma atitude e

desenvolver uma personalidade.

4. Que tipo de comediante você é? 67

 Durante um set você pode interpretar atitudes de amor, ódio, preocupação
ou desprezo no decorrer de cinco minutos. Mas essas atitudes serão
diferentes se você revelar a falha de caráter subjacente de ser um
desleixado, em vez de ser um pouco retentivo analmente.

FALHAS DA CÔMÉDICA: BOB HOPE

Uma das falhas que alimentaram a comédia de Bob Hope foi a ideia de que
ele era um completo covarde físico. Isso não limitou de forma alguma suas
atuações no cinema, no rádio e na TV. Sua covardia simplesmente
informaria seu desempenho. Ele poderia cortejar uma mulher (atitude de
amor), arranjar uma briga (argumentativa) ou realizar uma transação
comercial (atitude de astúcia) e ao mesmo tempo não deixar ao público a
dúvida de que ele era um completo covarde.

FALHAS DA CÔMÉDICA: FRANKIE HOWERD

A falha cômica de Frankie Howerd (ou uma delas) era seu enorme senso de
vaidade pessoal. Seu próprio senso inflado de autoconfiança estava tão em
desacordo com seu corpo cambaleante e sua expressão desamparada que
criou uma dissonância instantânea na mente do público. Como este homem
poderia pensar por um momento que ele era um perigo para as mulheres?
Mesmo assim, ele gerou muitas risadas ao longo de sua carreira ao retratar
sua versão caótica do que ele achava que poderia ser elegante.

FALHAS DA CÔMÉDICA: WILL SMITH

Um exemplo contemporâneo é o do muito engraçado comediante britânico

Will Smith. Suas falhas cômicas se complementam a ponto de ele quase
poder ser confundido com um personagem. Ele se retrata como uma classe
média alta terminal, sem compreensão das mulheres. Ele diz às mulheres na
plateia que conheçam seus pontos fortes: enquanto os homens são bons em
construção, as mulheres são melhores em cozinhar, e em delicadeza e
beleza; suas opiniões deixam claro por que ele mora sozinho. Ele é
continuamente enganado por trabalhadores que cobram demais. Ele é
muito legal, mas profundamente desconfiado de qualquer pessoa ou coisa
fora de sua formação limitada. Ele vem de um

68
família extremamente disfuncional. Ele é inútil nos relacionamentos; ele
nos diz que não é hétero nem gay, ele é de terceira categoria – ele é
legal.

Sua opinião sobre atitudes específicas será diferente dependendo da falha cômica
subjacente. Um comediante que interpreta o defeito de ser excessivamente
ansioso falará sobre um relacionamento de maneira completamente diferente de
alguém que interpreta o defeito de ser excessivamente confiante.

Melhor dica

Experimente isto:

Observe todas as diferentes atitudes que você gosta de interpretar e

depois tente descobrir se todas elas compartilham certas qualidades: em
outras palavras, você poderia descrevê-las como “sintomas” de uma falha
cômica subjacente ou traço de caráter? Cuidado ao definir todos os
aspectos de sua personalidade no início de sua carreira, pois isso pode
desencorajá-lo de experimentar.

Lembre-se, embora o público geralmente não goste de se sentir

confuso, você tem todo o direito de seguir em direções diferentes
durante seu tempo no palco. Você não precisa tocar apenas uma
nota emocional. Você tem permissão para se contradizer, assim
como faz na vida real.

Arquétipos cômicos

Uma das perguntas mais comuns feitas a um comediante é: 'Quem são

seus comediantes favoritos?' É uma espécie de pista falsa. Podemos ter
heróis pessoais, mas parece-me que a maioria dos comediantes admira
um tipo de comédia que pode ou não ser sintetizada por um stand-up
famoso: geralmente é o estilo de comédia que admiramos, e não um
indivíduo. Isto talvez seja uma coisa boa. Não há nada pior do que
assistir a um novo comediante imitando alguém mais famoso, mas às
vezes isso acontece. Há vários anos, quando

4. Que tipo de comediante você é? 69

 Harry Hill apareceu pela primeira vez, houve uma pequena onda de 'Harry
Hillisms' que alguns novos comediantes tentaram adotar. Quando Eddie
Izzard fez sucesso pela primeira vez, vários novos quadrinhos tentaram
copiar seu estilo. Este mimetismo consciente ou inconsciente é sempre mal
sucedido e deve ser evitado a todo custo. Por que o público iria querer uma
imitação barata de alguém de quem já gosta? O comediante deve sempre
se esforçar para descobrir sua própria voz. Essa é a única maneira de ter
sucesso.

Entendimento

Se você é o maior fã de alguém, como desenvolverá sua

própria voz?

Em termos de personalidade, parece haver vários “tipos” que ocorrem

repetidamente em diferentes épocas e diferentes culturas que inúmeros
comediantes ficam felizes em adotar. Uma advertência final, antes de
começarmos: essas descrições não pretendem de forma alguma limitar o
artista individual. A maioria dos quadrinhos, logo cedo, descobre sua voz de
maior sucesso com bastante naturalidade. Só então, depois do fato, é que o
público começa a dizer coisas como: 'Você é um comediante inexpressivo
por natureza, não é?' ou 'Você é meio Jack the Lad no palco'. Mas para
aqueles entre nós que não têm certeza de quem somos no palco, talvez os
seguintes tipos ajudem a esclarecer a maneira como você se apresenta.
Pense neles como direções a seguir, em vez de metas fixas. Há uma
variedade quase infinita em cada arquétipo, e a maneira como você escolhe
habitar um será sempre diferente da maneira como outra pessoa faria. Em
última análise, é a sua individualidade que conta mais.

Entendimento

Depois de descobrir que tipo de idiota você é, fica muito

fácil descobrir as respostas cômicas desse idiota para
problemas específicos.

Perdedor de quadrinhos

O mundo está contra eles. Todos e tudo são melhores que eles.
Eles sempre aproveitarão a derrota nas garras da vitória.

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No jogo da vida, eles definitivamente tiraram a palha. Eles podem exibir grande
dignidade, como quando Oliver Hardy observa o piano bater interminavelmente colina
abaixo, ou podem ser reduzidos a uma massa trêmula de neurose, como quando
Rodney Dangerfield, de olhos esbugalhados, tenta incessantemente afrouxar a gravata
e geme: “Eu posso”. 'não recebo nenhum respeito!'

O humor do perdedor cômico vem do fato de que tudo o que eles fazem
fracassará e que as vitórias mesquinhas (em grande parte imaginárias) que
eles obtiverem serão alardeadas desproporcionalmente ao feito real.

Eles deveriam irradiar derrota. Você pode ser um perdedor irritado, um perdedor
desprezível ou um perdedor que está em negação. Em suma, um perdedor pode
assumir qualquer atitude e falar sobre qualquer assunto, desde que permaneça fiel à
sua natureza. Eles não surgem apenas no palco da comédia: o personagem de desenho
animado Wile E. Coyote, sempre tentando e falhando eternamente em transformar
Roadrunner em almoço, é provavelmente um dos retratos mais puros de um perdedor
cômico dos tempos modernos; O sempre ensolarado Sr. Micawber de Charles Dickens
poderia ser chamado de perdedor cômico; A criação de Ricky Gervais do egoísta
arrogante e pesadelo no local de trabalho David Brent também pode ser vista como um
perdedor cômico.

Um dos pontos fortes do perdedor cômico é que ele ou ela não

representa uma ameaça para o público. Somos convidados a rir, em
vez de rir, de seus infortúnios.

BUFÃO ADORÁVEL

O bufão é o idiota de pensamento lento que entende tudo do jeito errado.

Pense em Tommy Cooper, um comediante que parecia perpetuamente
perplexo com tudo, inclusive com objetos inanimados. Pense nos
primeiros trabalhos de Lee Evans, tentando desesperadamente conquistar
a aprovação de seu público, enquanto seu corpo e seus processos de
pensamento fogem dele.

O bufão transforma esse importante artifício cômico em uma verdadeira

virtude de permitir que o público veja o que se passa no rosto do comediante.
Pode haver algo muito engraçado em observar as engrenagens girando no
cérebro de um comediante, especialmente se o

4. Que tipo de comediante você é? 71

 o público chegou primeiro, ou se a lógica do comediante o leva em
uma direção completamente diferente.

BUNDA INTELIGENTE

Este é o comediante que pensa que é mais inteligente do que realmente

é: o exibicionista; aquele que não consegue evitar dizer a coisa errada na
hora errada; a história em quadrinhos com o comentário pronto e
irreverente; o sabe-tudo.

No1970s, o comediante americano Steve Martin brincou com a ideia

de um amante latino arrogante e sabe-tudo. Uma das frases-chave
dessa rotina foi quando ele demonstrou como elogiar a mãe de
uma namorada: 'Ah, Sra. Smith. Posso ver onde sua filha tira os
seios! (ligeira pausa) E posso ver para onde eles estão indo…'
Material clássico e inteligente.

O comediante/personagem americano Peewee Herman resumiu a energia do

espertinho com a provocação de seu filho de dez anos no pátio da escola em
resposta a cada comentário negativo dirigido a ele: 'Eu sei que você é, mas o que
sou eu?'

CONFRONTACIONALISTA

Este é o tipo de comediante que adora (ou finge amar) confrontar o público.
Eles agarram o público pelas orelhas e dizem: 'Ouça isso -esseé engraçado.'
Eles não se importam com o que o público pensa. Provavelmente é justo
dizer que a maioria usa a raiva como um motor para a sua criatividade, seja
o frio desprezo de Pat Condell ('Eu acredito no direito de adorar o que você
quiser, não importa quão equivocado, preconceituoso, equivocado ou
estúpido que seja. a crença é…') ou o desprezo de Mark Steel. Falando sobre
as críticas de um político britânico às mulheres muçulmanas que usam o
niqab que cobre o rosto, ele diz:

Por que [Jack] Straw não mencionou o véu aos sauditas? De alguma
forma, tudo lhe escapou da cabeça e, em vez de questionar a ética
deles, ele vendeu-lhes armas.
(De sua coluna emO Independente,11Outubro2006)

72
Um dos artistas mais lendários dos tempos modernos para controlar sua raiva é o
comediante escocês Jerry Sadowitz. Chamá-lo de lenda não é uma hipérbole vazia; as
histórias parecem se acumular em torno de Jerry como coelhinhos de poeira em torno
da eletricidade estática. Seu desprezo como comediante é amplo e profundo, como
ele costumava comentar:

As pessoas dizem que odeio tudo. Isso não é verdade. Só odeio

duas coisas: pessoas e objetos.

Ele atacará qualquer coisa que considere estúpida. Aproveitando o

politicamente correto da comédia alternativa, ele disse:

A propósito, sou um comediante não sexista e não racista. O

que é uma pena, porque tenho uma piada brilhante sobre Tina
Turner.

Voltando sua atenção para os idosos, ele criticou:

Acho que todos os pensionistas deveriam ser massacrados ao nascer!

Ele é, como ele diz, “não um comediante de “família”. Não, a menos que você
pertença à família Manson…'

No melhor dos mundos possíveis teríamos sensibilidade suficiente para

não rir da dor do outro. Mas como o fazemos, Sadowitz sente que não
temos o direito de nos envolvermos numa autocensura que é ditada
pelo “bom gosto” percebido. O que é isso, afinal? É apenas uma decisão
coletiva? Algumas culturas acham que é o cúmulo das boas maneiras
exibir os ossos da vovó acima da lareira. Como todos os bons
comediantes, ele questionará suas suposições. Seu caminho preferido é
através do confronto.

GENIAL, PESSOA AGRADÁVEL

Esse é o tipo que a maioria dos comediantes tende a adotar, pelo

menos inicialmente. Este comediante é simpático, afável e ansioso para
interagir com o público. Sua força vem do fato de quererem ser bons
comunicadores. Ao falar sobre o mundo ao redor

4. Que tipo de comediante você é? 73

 eles, eles se tornam o canal para o público. Eles se tornam testemunhas,
como se dissessem: 'Olha, essas coisas estranhas aconteceram comigo,
provavelmente você também as reconhece.' Em vez de confrontar, eles
seduzem o público para o seu ponto de vista. Eles são grandes
encantadores. Muitas vezes, ao exercerem sua arte, eles descobrem que
podem conduzir o público por caminhos muito perturbadores,
simplesmente por terem sido gentis e amigáveis no início e por terem
construído confiança suficiente neles como artistas.

Pense nisso como uma energia de palco padrão para o comediante. Mesmo quando
estava mais irado, Sadowitz geralmente se lembrava de sorrir ocasionalmente e
deixar o público entrar em seu mundo.

MORTO

Se você já provocou um amigo respondendo solenemente,

quando questionado se ele parecia ter engordado, 'Sim, muito',
então parabenize-se. Você brincou com alguém.

Um bom deadpan é difícil de encontrar. Freqüentemente, são figuras

monótonas e vagamente sociopatas que devemnuncaabra um sorriso por medo
de quebrar a ilusão. Em vez de um tipo de personalidade, a entrega inexpressiva
pode ser apenas um meio de entregar a piada, pura e simples, ao ouvido do
público, sem qualquer noção de quem o comediante realmente está
atrapalhando a piada. É por isso que pode ser bastante popular entre os
quadrinhos wordsmith. Pense no comediante americano Steven Wright. Ou o
1990A comediante Hattie Hayridge, que contava suas piadas como se fossem
pedras caindo em um poço, com grande efeito. O comediante britânico Milton
Jones elabora suas piadas com muito cuidado e, embora não seja estritamente
inexpressivo, ele sabe o valor de deixar uma piada se sustentar por conta
própria com o mínimo de entrega:

Eu estava assistindo TV outro dia e virei. De repente, tudo que

pude ver foram as almofadas do meu sofá bem próximas.

Ou:

Acredito que a polícia deveria ter poderes especiais. Como voar.

E se transformando em insetos.

74
Essas piadas não seriam ajudadas por uma entrega animada.

É discutível se o inexpressivo é uma persona arquetípica adequada: você

poderia, afinal, ter inexpressivos perdedores cômicos ou inexpressivos
surrealistas. É, na verdade, um estilo que a maioria dos comediantes adota.
Alguns tentarão ocasionalmente; alguns a adotam como abordagem
principal.

O MESSIAS CÔMICO

Este é o comediante no modo de bater na banheira. É quando, no meio do

discurso, o stand-up transcende o papel de agitador para se tornar Moisés
descendo da montanha com as escrituras sagradas. É o cômico tocado
pela grandeza.

Suponho que a maioria de nós, no final dos nossos sets, quando esperamos ter o
público na palma das nossas mãos, aspiramos ao papel do messias da comédia –
aquela condição gloriosa quando o público está tão atrás de você que você pode
fazer isso. não está errado, alguns comediantes, porém, tentam assumir esse
arquétipo de forma mais completa. Pensemos no trabalho do comediante
americano George Carlin, que se apresenta como juiz e júri de tudo o que há de
errado na vida ocidental. (No mínimo, tente ouvir seu discurso anticampo de
golfe, onde ele extrapola, lenta mas seguramente, com o público aplaudindo-o o
tempo todo, que o golfe é uma atividade racista.)

O messias cômico não precisa fazer sentido. Na verdade,

provavelmente é melhor que eles não se levem muito a sério, caso
contrário a magia pode desaparecer. Eles só precisam convencer o
público por alguns breves momentos de que sabem o que é e onde
deve ser colocado.

O LADO DE FORA

O outsider é uma energia muito poderosa para interpretar um quadrinho. É

a pessoa que olha a sociedade de fora e pergunta por que fazemos isto ou
aquilo em particular. Pode ser uma forma muito eficaz de apontar que as
novas roupas do imperador são ilusórias. O estranho chama a atenção para
nossas fraquezas e as coloca sob escrutínio.

4. Que tipo de comediante você é? 75

 Qualquer pessoa estrangeira tem o direito de assumir essa personalidade e
começar a perguntar 'Por que vocês fazem isso?' Esta pode ser a razão pela qual
muitos comediantes norte-americanos, que aparecem em Londres pela primeira
vez, falam sobre moedas de libra, ou sobre a diferença “hilariante” entre “as
nossas palavras e as suas” (aparentemente um “bicha” significa algo
completamente diferente no NÓS). Ou as mensagens “Cuidado com a lacuna” no
metrô. O melhor deles, na minha opinião, é do cômico Chris Mousicos, que
apenas dá de ombros e diz: 'Quer saber? Eu não me importo com a lacuna. Eu
gosto bastante.

Ser capaz de olhar para dentro, como alguém de fora, é uma arma poderosa no arsenal
do stand-up. Não está aberto apenas a estrangeiros: as mulheres podem utilizá-lo
quando tentam “explicar” o comportamento masculino; os homens podem fazer isso ao
tentar compreender o sexo oposto; os quadrinhos gays podem empregá-lo ao tentar
compreender as ações da maioria heterossexual.

Essa máscara específica se coloca sempre que alguém faz a

pergunta 'Por que fazemos isso?' e então tenta ser objetivo em
sua resposta.

O outsider, numa forma mais extrema, pode por vezes flertar com o
surrealismo. Isso não deixa ao público nenhuma dúvida de que suas
observações estão realmente fora do mapa. Estamos em território
desconhecido; terra incógnita. Por favor, pendure suas suposições na porta.
Andrew Bailey, em seu25-anos de carreira, confundiu e surpreendeu com
sucesso o público de um lugar muito além da linguagem. Ele é mais uma
força do caos do que um ser humano. No início da sua carreira teve grande
sucesso com 'Podomofski', o grande palhaço lituano que não falava uma
palavra de inglês, mas que ameaçava vagamente com o seu saco de
brinquedos de plástico. Então ele se reinventou como 'Frederick Benson',
uma figura macabra com ombros impossivelmente largos que gritava
ameaças de baixo profundo para o público e marchava em direção à
multidão para 'apertar' qualquer um que ousasse interrompê-lo. Ele
também dá uma má impressão de Lenin falando bobagens. Mais
recentemente, vi-o esmagado por um gorila insuflável de 2,5 metros de
altura enquanto tentava continuar com os seus loops de fita estranhamente
musicais.

76
No papel, parece inútil e artificial; visto 'ao vivo' é como assistir ao
Teatro do Absurdo de um homem só. Bailey quebra todas as regras
de configuração e piada (ou melhor, ele as evita). O mundo
cotidiano o entedia. Ele prefere convidá-lo para seu mundo pessoal
e fazê-lo aprender um novo conjunto de regras. Ele é, talvez, uma
versão extrema do outsider.

Misturando e combinando

Um comediante raramente usa exclusivamente uma dessas máscaras ou

personas detalhadas acima, da mesma forma que um pintor não costuma
pintar uma tela em apenas uma cor – pode ser um pouco demais. Alguns
stand-ups abraçam quase inteiramente um arquétipo, como vimos. Mas o
novo quadrinho nunca deve pensar 'Oh, obviamente sou um perdedor dos
quadrinhos' e então suprimir conscientemente quaisquer ideias que
estejam fora dessa área. Na verdade, para arriscar levar a comparação
anterior ao limite, talvez você deva pensar nessas personas como cores em
uma paleta com as quais brincar, em vez de moldes nos quais se dedicar.

Adotar uma persona deve ser uma forma de comunicar sua mensagem ao
público. Não deveria ser uma pedra de moinho em seu pescoço, sufocando
você. No final das contas, estamos preocupados em descobrir que tipo de
comediante você é. Isso é feito, simplesmente, através do ato de escrever o
material e ver o que funciona e o que o público permitirá que você faça. Em
outras palavras, eles compram? Se o fizerem, a maioria das suas
preocupações sobre quem você realmente é como comediante cairá no
esquecimento.
Você saberá.

Entendimento

Você não será o mesmo tipo de comediante em20que você estará em

40.Então essa talvez seja outra razão para não ficar preso atrás de
apenas uma “persona”.

4. Que tipo de comediante você é? 77

 Jogos para descobrir falhas cômicas

Liste suas falhas cômicas em palavras e imagens

Escreva uma lista de suas falhas percebidas e depois detalhe como elas
impactariam em ocasiões diferentes e específicas. Ou se preferir, faça
uma caricatura ou diagrama de suas deficiências. Não se concentre
apenas no negativo. Tente pensar em maneiras pelas quais essas falhas
podem ser vistas como pontos fortes: seu mau controle da raiva pode
significar que você sempre chegará à frente da fila mais rapidamente!

O importante é lembrar que é apenas um jogo! Não comece a sentir

que você é uma pessoa terrível depois disso – é apenas um aspecto
de você mesmo (e quem pode dizer que é real?) para o qual você
está chamando a atenção.

Explorando as falhas

Anote algumas falhas de caráter que você notou em outras

pessoas. Em seguida, exagere-os o máximo que puder (por
exemplo, alguém que sempre gosta de dar a última palavra
pode ser mostrado como alguém que enfia os dedos nos
ouvidos e grita 'La, la, la! Não consigo ouvir você! ').

Quando sentir que tem uma lista de falhas exageradas, anote

uma série de atitudes. Que essas atitudes sejam bem
específicas: não escreva ‘amor’, por exemplo, escreva ‘o amor
que sinto pelo meu gato’ ou algo parecido.

Em seguida, analise sua lista de atitudes e escreva sobre elas

como se estivesse tentando exibir uma falha cômica
específica. Repita até cobrir todas as falhas. Com sorte, você
acabará escrevendo uma ou duas piadas e, no mínimo,
encontrará algumas áreas que valem a pena explorar mais.

78
5 COISAS PARA LEMBRAR
1 Tente descobrir quais falhas de personalidade funcionam para você. O
egoísmo desencadeia mais piadas do que a preguiça, por exemplo?

2 Todas essas atitudes e personalidades extremas já existem dentro de você;

é apenas uma questão de escolher aqueles que funcionam melhor para
você e sua criatividade.

3 Outras pessoas podem rotulá-lo com uma “persona” cômica, mas isso não
significa que você esteja vinculado a ela.

4 Seus defeitos, sua personalidade e suas atitudes mudarão com o passar

dos anos. Isso é uma coisa boa: irá mantê-lo atualizado.

5 Se uma determinada pessoa estiver atrapalhando sua criação de novo

material, abandone-a. Deveria existir para você brincar com as ideias de
uma determinada maneira. Isso nunca deveria definir você.

4. Que tipo de comediante você é? 79

Esta página foi intencionalmente deixada em branco
Parte dois
Prático
sessões
Esta página foi intencionalmente deixada em branco
 5
Liberando sua criatividade

Neste capítulo você aprenderá:

• como entrar no estado de espírito certo para
escrever comédia
• como os jogos podem ajudá-lo a criar piadas
• como toda a criatividade surge do jogo.

Muitas vezes, quando estou trabalhando com um grupo de

comediantes mais novos, ouço a reclamação de que eles não
conseguem pensar em nada para dizer ou que se sentem pouco
criativos. O que geralmente querem dizer com isso é que têm muitas
ideias, mas as editam antes mesmo de serem pensadas porque têm
medo de parecer muito estranhas ou (pior!) muito banais. Às vezes,
eles se excluem do jogo porque presumem que o que têm a dizer não
é o que acham que o professor quer ouvir. Seja qual for a razão, estão
a permitir que esse demónio do controlo social ganhe novamente o
controlo.

Temos que nos enganar para sermos criativos. Esquecemos que muitas
boas ideias surgem e sentimos que devemos estar enganando alguém se
todas as nossas ideias não são produto de '99% transpiração,1%
inspiração'. Culpem a ética de trabalho protestante, culpem o fraco ensino
numa idade de formação, mas a maioria de nós tem de “desaprender” a
ideia de que é difícil ter ideias. Não deveria ser. Istodeveseja prazeroso.

5. Liberando sua criatividade 83

 Não se preocupe com o resultado: basta escrever!

Uma boa maneira de desligar o editor interno é não se preocupar em ser

engraçado. Se ocorrer uma ideia engraçada, ótimo. Se isso não acontecer
imediatamente, diga a si mesmo para não se preocupar porque neste estágio
você está apenas liberando sua criatividade. Deixe que qualquer 'engraçamento'
ocorra naturalmente, sem tentar incluir piadas antigas em sua escrita.
Obviamente, não elimine as ideias engraçadas que surgem naturalmente dizendo
'Ainda não devo ser engraçado'. Se um assunto ainda não parece engraçado,
pode ser porque você não se concentrou o suficiente no assunto.

Se você tem brincado com as ideias gêmeas de conseguirespecíficosobre

um assunto e descobrir qual é o seuatitudeSe for assim, provavelmente
você está começando a perceber como as ideias engraçadas parecem
surgir.

Jogue alguns dos jogos a seguir para se tornar criativo e, em seguida,

experimente os exercícios escritos para enganar seu cérebro e fazê-lo escrever
coisas engraçadas.

Entendimento

Em vez de ficar olhando para um pedaço de papel em branco, tentando

pensar em piadas, por que não jogar? Como espero que você esteja
redescobrindo, qualquer coisa pode ser transformada em um jogo.

Atividades de escrita

A essa altura, se você levou a sério duas lições importantes de

comédia (aquelas de ser específico e aplicar uma atitude a tudo o
que escreve), provavelmente já está no caminho certo para definir
tarefas de escrita. Os detalhados abaixo são apenas sugestões para
escrever jogos para experimentar naqueles dias em que nada lhe
ocorre. Sinta-se à vontade para girá-los na direção que desejar.

84
Sua biografia

Anteriormente, pedi que você escrevesse a biografia de um mentiroso

delirante, possivelmente psicótico. Desta vez, gostaria que você
escrevesse a história de sua vida conforme você se lembra do que
aconteceu. O que aconteceu com você para chegar a este ponto? Que
cadeia de eventos o impulsionou a estar sentado ou em pé, onde quer
que esteja, lendo esta frase?

Sinta-se à vontade para pular grandes partes de sua vida, contanto que
você aborde o que você acha que são os detalhes mais importantes.
Lembre-se de que ninguém mais irá lê-lo, então seja tão verdadeiro e
opinativo quanto desejar. Tente, se puder, brincar com os humores. Não
se deixe atolar em coisas depressivas, para se sentir como se estivesse
vivendo um romance de Dostoiévski; nem você deve ser tão otimista a
ponto de parecer uma daquelas cartas de Natal que as pessoas
fotocopiam e enviam para amigos e familiares. (“Infelizmente, a vovó
morreu este ano, mas o ponto positivo é que compramos um gato novo!”)
Embora não seja uma má ideia para um exercício (veja abaixo).

Quais são seus triunfos e tragédias pessoais? Há algum

tema que surge da sua autobiografia? A escrita lhe dá
uma compreensão maior de como você chegou onde
está agora?

É um exercício de pura escrita criativa. Provavelmente haverá poucas ou

nenhuma piada aqui. Afinal, não foi escrito para um público – é apenas
para você. Mas é muito difícil obter bloqueio de escritor sobre um
assunto com o qual você está tão intimamente familiarizado – você
mesmo.

Depois de ter o primeiro rascunho (e não estamos falando Guerra e

Pazcomprimento, aqui), por que não voltar a um parágrafo específico e
tentar ser ainda mais específico? Que outras coisas você pode
descobrir sobre você ou sobre alguma circunstância? Quantos
detalhes você consegue lembrar? Retornando
(Cont.)

5. Liberando sua criatividade 85

 a um parágrafo específico, você consegue jogar com uma atitude
um pouco mais extrema do que da primeira vez? Se sim, em que
direção isso o leva?

Lembre-se, não é um ensaio. Ninguém irá marcá-lo. É só você

escrevendo sobre sua vida para um público só seu. Então
divirta-se.

Árvore e galho

Este jogo é chamado de 'Árvore e galho' porque o escritor pode

'diversificar' o assunto principal o quanto quiser. Espera-se que
você seja teimoso, extremo e tão obsessivo quanto quiser. Sinta-se
à vontade para mentir e exagerar a verdade. Tente preencher uma
página sobre os seguintes assuntos:

- As piores férias de todas.

- Por que tudo o que sua mãe e seu pai lhe disseram está errado.
- Presentes inadequados para crianças.
- O que não dizer em uma entrevista de emprego.
- Maneiras malsucedidas de escapar de um assalto.
- Por que os palhaços são maus.
- Distintivos de escoteiro que nunca pegaram.
- O que realmente matou os dinossauros.
- Como fazer feng shui em um quarto.
- O explorador britânico menos bem sucedido.
- Maneiras de começar uma briga em um pub.

- Como perseguir uma celebridade.

- O pior programa de TV do mundo.

Depois de se acostumar com isso, adquira o hábito de dar a

si mesmo um título para brincar e tente explorar o tema.
Lembre-se, quanto mais específico, melhor.

Qualquer coisa pode ser ridicularizada

Quantas coisas espalhadas pela casa podem ser

parodiadas?

86
O que há na sua geladeira? O que você colocaria na
frente da geladeira para impressionar quem a abrisse e
por quê? O que você esconderia atrás e por quê?

Qual é a sua rotina matinal? Por que você faz as coisas nessa
ordem específica?

Qual é a última coisa que você faz à noite e por quê?

Se você abrisse um jornal, a página do horóscopo chamaria sua

atenção? Ou a página de cartas? E se, por exemplo, as páginas de
moda fossem escritas pelo correspondente de futebol?

Que atitude você poderia adicionar à mistura para gerar alguma

comédia?

Relatório escolar negativo

Escreva um relatório escolar para alguém famoso. Eles podem estar

vivos ou mortos, reais ou fictícios. Certifique-se de escrever
comentários dos professores para cada disciplina.

Uma carta round robin

Como seria uma carta redonda de Natal se fosse escrita por

alguém que cumpria pena de prisão perpétua ou estivesse preso
em uma ilha deserta ou por Átila, o Huno? ('Boas notícias! A
Horda e eu saqueamos Roma! De novo!! Raspei meu joelho ao
derrubar um portão e grisei um pouco, mas fora isso o Ano
Novo parece rosado!')

Carta de amor de uma pessoa famosa

Como seria uma carta de amor de um jovem Henrique VIII,

sabendo o que sabemos sobre ele agora? ('Querida Catarina de
Aragão, sei que tecnicamente você ainda é a esposa do meu
irmão, mas tenho que ser honesto - estou perdendo a cabeça
(Cont.)

5. Liberando sua criatividade 87

 cabeça sobre você…') E se Jack, o Estripador, escrevesse um?
Ou Madre Teresa?

Haiku

Haiku, como tenho certeza que todos sabemos, é a forma de verso

japonês que contém apenas17sílabas de som. (Na verdade, é um pouco
mais detalhado do que isso, mas para os propósitos deste jogo, vamos
nos ater a esta definição.) Não há muito espaço de manobra dentro de
um haicai. Aqui está um que escrevi anos atrás:

Oh céus. Apenas começando

E já estou esgotado

Todo o meu currículo-

Seu trabalho é escrever alguns haicais tentando abordar questões

específicas. Poderia ser algo tão profundo quanto provar a
existência de Deus:

Cara grande e barbudo no céu

Deve existir. Prova?

Estrelas cadentes são suas cinzas de cigarro.

Poderia ser tão trivial quanto largar alguém:

Apenas uma breve nota para dizer

Espere uma ordem de restrição

Na postagem.

Portanto, estabeleça algumas tarefas específicas e use o haicai para

tentar resolvê-las. Eles não precisam ser engraçados, apenas
precisam se encaixar17sílabas e elas precisam parecer completas.

88
Este jogo força o escritor a reduzir seus pensamentos ao
mínimo absoluto. É uma lição de brevidade de pensamento.

Super-heróis lixo

Crie um super-herói inútil. De volta ao1980Alguém costumava falar sobre

o contemporâneo menos conhecido do Homem-Aranha, 'Homem Planta-
Aranha'. Ele não era um super-herói muito ativo, mas era muito bom
sentado em vasos em locais secos e ensolarados.

Como a habilidade do seu super-herói afetará seu trabalho?

Aqui está o resultado do comediante e apresentador de TV Ed

Petrie tentando fazer este exercício:

Homem com ligeiro problema com bebida – o argumento de venda

Ele não é alcoólatra – apenas tem um leve problema com a bebida.

Ele recebe uma ligação do Comissário de Polícia – houve

uma batida no banco – os ladrões fizeram reféns. Ligeiro
problema com bebida O homem toma alguns uísques –
você sabe, só para acalmar os nervos – e corre no Tipsy
Mobile. A polícia fica aliviada ao vê-lo (e, claro, qualquer
menção de que ele pode estar um pouco acima do limite
para dirigir é encoberta).

Ele é enviado para negociar com os ladrões. Enquanto ele fala

com eles, eles sentem cheiro de uísque em seu hálito e
começam a conversar entre si sobre se, você sabe, ele pode ter
um leve problema com bebida. Enquanto eles estão distraídos,
ele pega um pequeno frasco que carrega consigo para o caso
de o tempo estar um pouco frio e ele precisar de aquecimento.
Ele não é alcoólatra. Ele joga uísque nos olhos deles e, cheio de
coragem holandesa, bebe-os com um copo de cerveja que
roubou no pub ao lado. Enquanto isso, os reféns conseguiram
escapar.
(Cont.)

5. Liberando sua criatividade 89

 Os criminosos são presos e o filme termina com
todos presos no local do Slight Drinking Problem
Man.

Será barato de fazer. Podemos filmar em Crawley.

Histórias de dez palavras

Este é um exercício para reduzir ao mínimo as informações que

você apresenta ao público. É um jogo que Huw Thomas
inventou. Basta escrever uma história que contenha apenas dez
palavras. Eles nem precisam estar gramaticalmente corretos,
desde que a história faça sentido. (Como eu disse no início
deste livro, não falamos em frases completas, então por que
deveríamos escrevê-las?) As histórias podem acabar soando
como manchetes de tablóides: 'Um garoto conhece uma garota,
conhece os pais, gosta da mãe'. , papai percebe. Desastre!' Ou
podem fazer algum tipo de lógica lateral: 'Uma arma no seu
bolso? Não. Bang! Você está grávida, querido!')

Huw Thomas inventou uma história muito satisfatória de dez palavras:

Um observador atento de trens, ele não avistou os três quinze...

Essas histórias podem ser baseadas em eventos pessoais

ou em notícias. A única regra rígida e rápida é que devem
conter dez palavras, nem mais nem menos.

Clássicos condensados

Reduza ao mínimo alguma literatura clássica, de modo que a

história seja reduzida a um punhado de palavras. Aqui estão
alguns exemplos:

- Inferno de Dante:'Maldito seja.

- O antigo Testamento:'Você é todo mau!
- O Novo Testamento:'Mas eu te perdôo.

90
Você não precisa parar na literatura clássica: os filmes também
podem ser um jogo justo. O1940clássico do cinemaBreve Encontro
poderia ser reduzido para: 'Olá.' 'Adeus.'

Pratique quantas palavras você precisa para transmitir a

essência do livro (ou qualquer tipo de clássico que você
escolheu). Ou, se preferir, pense em quantas palavras você
precisa para subverter a intenção do autor. Acontece algo
engraçado quando você pensa no título? Por exemplo,Uma
breve História do Tempo poderia ser condensado em 'o
começo, o meio e o fim' sem realmente tocar no que Stephen
Hawking estava escrevendo; tudo o que você fez foi zombar do
título. Mas, da mesma forma, você poderia pegar o mesmo livro
e reduzir a mensagem do autor a “Escreverei o que quiser,
porque ninguém vai entender de qualquer maneira” e ainda
descobrir que está jogando o jogo corretamente.

A peça mais curta do mundo

Qual é a peça mais curta que você poderia escrever e que poderia contar
uma história completa? Aqui estão alguns títulos para você começar:

- A conquista do Everest
- 80.000Ligas Submarinas
- A insustentável leveza do ser
- Um conto de duas cidades
- Romance
- Adeus, minha linda
- Inocência e Experiência
- Stálin! O musical.

Tenho certeza que você pode pensar em mais. Pode ser uma peça de
uma cena. Poderia ser uma extravagância de três atos. A única regra é
que deve ser tão breve quanto possível e ainda assim fazer sentido. Não
precisa fazer sentido “literal”: se ocorrer uma piada muito satisfatória de
três ou quatro palavras no título, não deixe que minhas instruções para
contar uma história completa o impeçam de escrever sua ideia.
(Cont.)

5. Liberando sua criatividade 91

 Títulos para autobiografias

Quais poderiam ser títulos inesperados para autobiografias de

outras pessoas? Qual seria o título da sua autobiografia? Aqui
estão alguns exemplos que ilustram a natureza 'gag' deste jogo
de reflexão tardia:

- Como fazer Amigos e Influenciar Pessoas por

Adolf Hitler.
- Bata três vezes no teto se quiser (minha luta
contra o transtorno obsessivo compulsivo) por
Howard Hughes.
- Sexo, poder e um pouco de jardinagempor Alan Titchmarsh.
- Pequeno Livro da Calmapor Radovan Karadzic.

Escrevendo em clichês

George Orwell escreveu um ensaio em1946intitulado 'Política e a

Língua Inglesa', no qual falava (entre outras coisas) dos perigos de se
entregar a clichês ao escrever. O que ele quer dizer, em poucas
palavras, é que quando começamos a empregar clichês, paramos de
dizer o que queremos dizer e começamos a deixar que o clichê pense
por nós. Os políticos fazem-no constantemente, é uma forma de falar
sem nunca dizer nada: 'Nestes tempos difíceis, quando já está mais
escuro antes do amanhecer, temos de pôr o nariz na pedra de
amolar e, ombro a ombro, enfrentar o tempestade em vez de colher
o turbilhão...' Absolutamente nada foi dito.

Sua tarefa, neste jogo, é não dizer nada usando muito vento.
Tente não usar um pensamento ou frase original se um clichê
sem sentido servir. A ideia por trás do exercício é que você tente
reconhecer essas frases estúpidas que inibem o pensamento,
para que você possa evitá-las ou zombar delas.

92
 O que todas essas frases redundantes estão fazendo em nossa
língua? Frases como: ‘No final do dia…’; 'Meu ponto é este…'; 'Entre
uma rocha e um lugar duro'; 'Isso confunde a mente'; 'Isso é tirar o
gato da bolsa'. Até clichês modernos como '24/7'ou 'Fale com a
mão' porque o rosto não está ouvindo' são um jogo justo. Caçada
feliz.

Insight: se você está entediado, nós também estaremos

Toda a criatividade surge do jogo, por isso, se o jogo que você
está jogando deixar de ser divertido, pare de jogá-lo e passe
para outro.

5. Liberando sua criatividade 93

 5 COISAS PARA LEMBRAR
1Não se preocupe em ser engraçado – apenas escreva.

2 Você não fala frases gramaticais completas, então por que

deveria escrever nelas?

3 Não sinta que está escrevendo um ensaio. Você está simplesmente

colocando seus pensamentos no papel. Se os marcadores ajudarem, ou
listas, use-os.

4 Se você não consegue escrever nada, então invente um jogo

(listas são boas!).

5 Se você estiver realmente travado, você pode tentar escrever

como outra pessoa.

94
 6
Exagero emocional
Neste capítulo você aprenderá:
• por que uma versão mais extrema sua pode ser mais
atraente para o público
• por que alguns comediantes exageram em seu desempenho
• por que o estilo é muito mais importante que a substância.

Se o seu alcance emocional for estreito, você só poderá transmitir ao

público uma gama limitada de emoções, mas se trabalhar para expandir
esse alcance, poderá mostrar muito mais. Não adianta tentar mostrar uma
raiva apoplética em uma comédia se tudo o que você consegue
demonstrar é parecer um pouco irritado.

Quebrando hábitos de uma vida inteira: seja maior, seja

mais amplo!

Muitos comediantes iniciantes chegam ao trabalho depois de anos trabalhando

em algum trabalho incrivelmente 'direto'. Eles passaram a maior parte da vida
adulta escondendo o que realmente sentiam em relação às coisas e
apresentando uma face socialmente aceitável aos colegas de trabalho.
Isso significa que, quando começam como stand-up, ficam inibidos e usam no
palco a mesma gama restrita de comportamento social que usaram durante
anos na vida real. Mas a maioria dos comediantes, à medida que prosseguem
em suas carreiras, percebe que podem ser uma personalidade muito maior no
palco do que jamais imaginaram ser possível. Eles começam

6. Exagero emocional 95
 exagerar suas respostas às coisas no palco porque acham que isso
obtém uma resposta melhor do público.

Entendimento

À medida que você continua atuando, vocêvaitorne-se mais

exagerado em suas respostas – então por que não começar
agora?

Por que os quadrinhos começam a exagerar suas respostas

emocionais

- Eles descobrem que isso ajuda a melhorar a atitude que estão

tentando comunicar.
- Os comediantes descobrem que as multidões adoram quando
mostram uma resposta inadequada a algo que é relativamente
inconsequente.
- O exagero permite que a forma como o cômico se sente em relação a
determinado assunto beira o obsessivo.
- Eles descobrem que uma reação infantil faz maior sucesso com o
público do que uma reação mais ponderada.
- Eles simplesmente desejam parecer uma personalidade mais extrema.
- Jogar com extremos emocionais os torna artistas mais
atraentes (eles parecem estar disparando em todos os
cilindros).

Os comediantes, à medida que progridem, percebem que são capazes de brincar

com as atitudes extremas no palco que normalmente usariam quando estão
brincando com amigos próximos. Eles aprendem a sorrir, a se emocionar e a
gritar, em vez de parecerem pessoas razoáveis e sãs.

Eles aprendem a relaxar e a tratar o público como se fossem amigos e

co-conspiradores, em vez de um grupo de estranhos que os julga; eles
aprendem a exagerar suas respostas emocionais para obter uma
reação maior do público. No entanto, é um processo lento para
algumas pessoas e pode levar anos para ser descoberto.

96
Insight: exageropodemudar as coisas
Se o público realmente te odeia (muito raro!), então toda a
timidez e “frieza” emocional do mundo não vão te salvar. Isso
apenas irá afastá-lo ainda mais da multidão. Mas brincar com
respostas emocionais exageradaspoderapenas aproveite a
vitória das garras da derrota.

No mínimo, você também pode cair com todas as armas

em punho.

Razões pelas quais os novos comediantes podem ignorar seu

desempenho emocional

- Muitos comediantes 'novatos' cometem o erro fundamental de pensar

que seu tempo no palco se resume às piadas que escreveram, de modo
que se concentram apenas nas palavras e não em nos mostrar a
personalidade que transmite esses pensamentos.
- Estar sozinho no palco, sentindo-se exposto, pode ser um negócio assustador
no início de uma carreira, então eles decidem jogar pelo seguro e não 'balançar
o barco'.
- Parece mais seguro e fácil, inicialmente, apresentar ao
público a mesma persona pública que o ajudou a sobreviver
durante anos.

A verdade é que o público gosta de assistir a uma boa história em

quadrinhos no palco. As piadas são uma parte importante dessa
experiência, mas não são toda a história; da mesma forma que as plantas
são essenciais para construir uma casa, mas é preciso muito mais para
construir uma estrutura tridimensional onde possa viver. Dito de outra
forma, a melhor piada do mundo morrerá nos lábios do contador se não é
entregue corretamente. O exagero emocional ajudará a comunicar sua
mensagem de maneira mais eficaz.

Os comediantes que vêm de alguma outra formação performática

“entendem” isso instintivamente e não têm vergonha de brincar com suas
atitudes e respostas emocionais para obter uma resposta melhor no palco.

6. Exagero emocional 97
 Mas não sinta inveja deles: o ator que decide ser comediante pode ter que
desaprender todo um conjunto de habilidades para parecer que está sendo
natural e não excessivamente teatral.

Entendimento

Você pode nos mostrar mais com um olhar do que com

vários parágrafos de palavras.

Por que os comediantes precisam ser mais radicais

BRINCAR COM ESTES EXTREMOS VAI ALONGAR

VOCÊ

Além do benefício óbvio de que você pode realmente ter

algumas ideias engraçadas, você também pode desbloquear
uma voz emocional muito mais poderosa do que você jamais
imaginou possuir. Certa vez, Jerry Sadowitz me contou que,
quando chegou a Londres, trabalhando das nove às cinco, ficou
chocado ao perceber que coisas boas não aconteciam
automaticamente com pessoas legais. Ele sentiu uma raiva
crescente por ser ignorado e marginalizado socialmente e no
trabalho. As meninas não queriam sair com ele; os colegas não
sabiam que ele estava lá; ele era considerado o oposto de 'legal'.
Ele disse que quando descobriu o stand-up foi como se um
demônio fosse solto: toda aquela raiva se tornou a força motriz
de sua comédia e o motor de sua criatividade. Se ele não tivesse
desabafado e dado voz a essas emoções extremas,

É BOM JOGAR JOGOS QUE TE DEIXAM FORA DO

GANCHO

É muito divertido explorar os limites do que você é capaz de dizer ou

mostrar dentro dos limites seguros de um jogo. Libera o espírito para
poder agir como um idiota emocional extremo e perceber que as
pessoas estão dispostas a ir mais longe. Você percebe depois que o céu
não caiu e ninguém está desviando o olhar

98
com nojo e você começa a perceber o quão ilusório e limitante é realmente
o seu próprio senso de dignidade pessoal. Isso é algo muito bom para um
comediante descobrir.

Entendimento

Quanto mais respostas exageradas você nos mostrar, mais

entenderemos o tipo de idiota que você está tentando
apresentar.

É BOM SAIR DA SUA ZONA DE CONFORTO PESSOAL

OCASIONALMENTE

Quando você estiver fora do limite de seu mapa psicológico pessoal,

poderá descobrir assuntos e abordagens muito mais divertidos para
esses assuntos.

VOCÊ DEVE APRENDER A DESCONFIAR NA SUA IDEIA

DE QUEM VOCÊ É

Afinal, sua ideia de quem você é é apenas mais uma maneira de aquele
controlador social de edição dentro de você tentar restringi-lo. Ninguém se
importa com o quão sensível ou responsável você deseja parecer. Você não
está no palco para parecer legal, sexy, sábio ou sensato.

Lembrar
Você está no palco para fazer as pessoas rirem!

Um comediante é pago para ser um tolo, não uma estrela do rock! Nosso
senso de dignidade não é importante.

Infelizmente, não existem boas maneiras de aprender como

apresentar estados extremos sozinho. Você precisa de um público
presente para avaliar a reação à sua peça. Explorar seu alcance
emocional só pode acontecer por meio de experiências ao vivo.

6. Exagero emocional 99
 Atividades para estimular o exagero
emocional
Aqui estão alguns jogos em grupo que podem ajudar se você tiver a
sorte de trabalhar com pessoas que pensam como você.

Medo, amor, ódio e luxúria

O grupo se divide em dois grupos. Metade serão os artistas,

a outra metade será o público. Uma pessoa terá que sair do
jogo para se oferecer para liderar os participantes. Eles
dizem aos grupos que a única regra em todos esses quatro
jogos é que os artistas não podem pegar coisas (como
cadeiras, por exemplo) e não podem se aproximar do
público a mais de um metro e meio (1,5 metros). O líder do
jogo pode querer traçar uma linha invisível que os
participantes não possam ultrapassar.

- Temer: Os artistas se alinham na frente do público e informam ao

público que há algo nas costas do público que os está
assustando. Eles devem tentar comunicar seu medo a todos os
membros do público e não apenas implicar com a pessoa
diretamente à sua frente. Os artistas começam 'pequenos',
apenas exibindo um leve pânico ou apreensão, mas cada vez que
o líder do jogo bate palmas e grita 'Fique maior', eles aumentam
o nível emocional que estão transmitindo. Logo eles ficam tão
aterrorizados que ficam sem palavras, apenas balbuciando como
idiotas. Cada vez que ouvem o líder do jogo gritar “Fique maior”,
eles se tornam mais grotescos e caricaturados até que finalmente
o público deve sentir que está assistindo a alguma cena de
Bedlam. Quando eles não puderem ficar maiores (e lembre-se,
maior não significa necessariamente mais alto – por isso não
force a garganta) o líder do jogo grita 'Relaxe' e todos podem
parar. Então, a partir de uma posição neutra e relaxada, os
artistas farão suas caricaturas mais extremas.

100
 de 'medo' após contar até três e o líder tirará uma foto
imaginária de suas poses.
É então a vez de metade do público se tornar o performer,
enquanto a outra metade se senta para assistir. Deve tentar
superar a intensidade do primeiro grupo.
- Amor: O primeiro grupo fica em fila novamente e desta vez deve
transmitir (em última análise) um amor sentimental e enjoativo
que sentem por todo o público. Novamente, eles devem começar
aos poucos, para que tenham algum lugar para onde viajar, e à
medida que o líder do jogo bate palmas e grita “Fique maior”,
eles se tornam cada vez mais extremos. Eventualmente, eles
deveriam ser uma massa trêmula de carência crua e indigna. O
líder do jogo tira uma foto final do amor definitivo, e então os
grupos trocam e é hora da outra metade tentar.

- Raiva: É exatamente a mesma coisa, mas com raiva. Comece com

uma leve antipatia e aumente até uma raiva vermelha e imponente
em relação ao público. Quando você se tornar maior que a vida e
sentir que não pode mais viajar, tente aumentar um pouco mais o
desempenho; talvez comece a mostrar a eles o que você fará com eles
se colocar as mãos neles, ou transforme-se em um desenho animado
de raiva reprimida. Quando não conseguem ir mais longe, o líder do
jogo grita “Relaxe” e tira uma última foto para a posteridade. Depois é
a vez da outra metade.
- Luxúria: Desta vez, cada grupo começa com uma leve atração para todo o
público; o flerte logo se transforma em abandono selvagem e, finalmente,
em uma perda grotesca de controle. Um instantâneo é tirado novamente
no final e então o outro grupo pode tentar.

Eventualmente, cada grupo irá viajar além das palavras com cada
um destes estados emocionais e é aí que, muitas vezes, a diversão
pode começar. Às vezes, os indivíduos podem se autojulgar
psicologicamente porque sentem que estão se bloqueando e não
conseguem “realizar” um extremo emocional ou outro. Se isso
acontecer com você, deixe-se escapar. Tenha coragem, pois
ninguém vai pedir que você faça isso por20minutos por noite
como carreira. É apenas um jogo.
(Cont.)

6. Exagero emocional 101

 Caronas

Este é um antigo jogo de 'improvisação' que tenho visto em

todo o país. Todos devem se dividir em grupos de quatro. Cada
grupo realizará este jogo diante dos demais que atuam como
público.

Disponha quatro cadeiras ou bancos, dois na frente e dois atrás;

este será o carro para efeitos do exercício. Uma pessoa escolherá
ser o motorista e cada uma das outras três terá um estado
emocional extremo para atuar. Eles podem ser tímidos,
desconfiados, raivosos, críticos, sarcásticos, simpáticos ou qualquer
outro estado, desde que seja extremo. Faça com que o público
indique estados para cada um dos passageiros; esta é uma boa
forma de o grupo garantir que os indivíduos sejam empurrados
para fora da sua zona de “conforto”.
Pode ser muito divertido ver alguém que é bom em autodepreciação
sendo forçado a bancar o egoísta gigantesco. Certifique-se de que essas
sugestões sejam de uma só nota. Às vezes, um membro da audiência
pode sugerir algo ambíguo como 'psicótico', mas isso não é realmente
uma emoção (você pode ser um psicótico feliz ou um psicótico triste),
então certifique-se de que cada um dos três passageiros tenha clareza
absoluta sobre qual é o seu estado emocional. deveria estar.

O motorista deve encenar uma cena, com os demais, onde

pegará três caronas. Assim que o primeiro passageiro é
recolhido, tanto ele como o condutor adoptam esse estado
emocional particular (digamos, para efeitos de argumentação,
“amor”). Depois de um tempo, o segundo carona pede carona e,
assim que entram no carro, os três adotam esse segundo estado
emocional (digamos “ódio”). Quando o terceiro passageiro
finalmente chega, todos os quatro mudam para o estado
emocional do terceiro passageiro (digamos 'medo').

Depois de um tempo, o terceiro passageiro sente que está

chegando ao destino e vai embora. Assim que ele ou ela sai
do carro, o restante deles volta para o segundo carona

102
estado emocional (ódio). Então, quando o segundo viajante decide
sair, o primeiro passageiro e o motorista voltam ao estado
emocional do primeiro passageiro (amor), até que finalmente o
primeiro passageiro sai e o motorista segue seu caminho alegre.
Game Over.

Para evitar que as coisas fiquem um pouco complicadas ou sem

forma nos primeiros jogos, o grupo sempre pode nomear um
diretor externo que mova as coisas gritando coisas úteis como
'Eles veem um segundo carona' ou 'O terceiro carona acha que
eles estão chegando perto de seu destino.' Mas depois de
algumas tentativas, todos deverão ter uma noção do jogo e ser
capazes de julgar quando entram e saem do carro.

Não se assuste com o jogo. Tudo o que os jogadores têm de fazer é

pensar nos estados emocionais que estão a tentar demonstrar e
certificar-se de que estão realmente a ouvir o que as outras pessoas no
carro estão a dizer. Alguns dos momentos mais engraçados podem
acontecer quando todos estão simplesmente reagindo e não tentando
assumir o controle da cena. Também é bastante satisfatório para o
público assistir um carro cheio de pessoas passando de uma emoção
extrema para outra completamente diferente.

Além de brincar com extremos emocionais, este também pode ser um

exercício muito reconfortante para os participantes: muitas vezes eles
podem experimentar aquela alegria gloriosa de criar coletivamente algo
a partir do nada.

O desligado

Este é um ótimo jogo para pares que Huw Thomas usa. Não
apenas incentiva o exagero emocional, mas também ajuda o
comediante a praticar a arte de dizer uma coisa e revelar
outra.

A dupla representa uma cena em que interpretam dois covardes

prestes a brigar. Eles estão extremamente zangados com um
(Cont.)

6. Exagero emocional 103

 outro e estão prestes a deixar um ao outro inconsciente, mas ao
mesmo tempo ambos são completos covardes morais e físicos.
Se um deles faz um movimento repentino, o outro recua – ou
melhor ainda, grita de terror – e tenta ser corajoso novamente.
Se o jogo estiver indo bem, deve haver pelo menos sete ou oito
pés (pouco mais de dois metros) entre os protagonistas. Se a
energia começar a diminuir, peça a alguém de fora para que ele
possa gritar 'Fique com mais raiva!' ou 'Tenha mais medo!'
conforme a ocasião exige. Certifique-se de que os jogadores
realmente cheguem a extremos emocionais.

104
 5 COISAS PARA LEMBRAR
1 Quanto maior for o seu alcance emocional, maior e melhor será o
seu desempenho.

2 Você nunca estáseressa emoção, você éjogandoem ser essa emoção. A

raiva real pode ser bastante assustadora, mas assistir a um comediante
exagerar na raiva apocalíptica, mas, em última análise, impotente, pode ser
muito engraçado.

3 Quanto mais você atua, mais você naturalmente começará a agir de acordo
com as respostas emocionais, então não se preocupe muito se a ideia lhe
parecer um pouco estranha para começar.

4 Às vezes, sua tragédia se torna nossa comédia, então não tenha vergonha
de nos deixar ver como você está fingindo se sentir.

5Respostas infantis podem levar a piadas melhores.

6. Exagero emocional 105

 7
Criando materiais

Neste capítulo você aprenderá:

• como explorar sua cabeça em busca de ideias
• como transformar ideias em piadas
• como assumir responsabilidades e desenvolver suas próprias ideias.

Vamos direto ao assunto da elaboração do material. A essa altura,

você já deve ter descoberto que gerou bastante material de alguns
dos jogos detalhados nos capítulos anteriores. Se sim, muito bem!
Reserve um show e experimente na frente de uma multidão ao
vivo.

Mas obter resultados com um exercício de criatividade é apenas metade do trabalho.

O que este capítulo tentará fazer é treiná-lo para explorar ainda mais sua
cabeça em busca de ideias engraçadas.

As listas são uma ótima maneira de gerar material: elas dão a você algo em que
almejar, em vez de apenas deixar sua caneta pairar sobre o papel esperando a
inspiração surgir. Uma lista também nos liberta da tirania de sentir que temos
que escrever um ensaio sobre qualquer assunto.
Isso significa que podemos escrever o quanto quisermos sobre um
assunto específico antes de passar para o próximo item da nossa lista.

Entendimento

Se você está pensando mais rápido do que escreve, por que não marcar
suas ideias, com espaço entre os pensamentos para concretizá-las mais
tarde?

106
Anos atrás, o comediante Tony Allen propôs um exercício de escrita em que
o comediante tinha que agradecer a uma lista de pessoas que afetaram sua
vida. Muitos de seus alunos acharam benéfico focar suas mentes. Mas por
que parar apenas com as pessoas? O trabalho do comediante não deveria
ser chamar a atenção para tudo o que lhe interessa? Isso é o que eu
gostaria que você fizesse em sua versão de lista de agradecimento.

Workshop 1: a lista de agradecimento

Para sua primeira lista, escreva todas as coisas do mundo às quais você
gostaria de agradecer. Isso éseulista, então seja tão pessoal quanto quiser e
se prenda a tantas minúcias quanto quiser. Se você tem uma paixão secreta
por algo que é considerado “chato”, agora é a hora de deleitar-se com isso.
Trainspotting, reconstituições históricas de batalhas ao vivo ou coleta de
cartas de Pokémon (caso sejam sua preferência) são tudo o que você precisa.
Será o primeiro rascunho de seus pensamentos, então não se preocupe com
o que as outras pessoas possam pensar.
A única regra de ouro para este exercício éseja específico. Pense realmente no que
você deseja agradecer; não diga 'comida chinesa' se o que você realmente quer
dizer é 'sopa de barbatana de tubarão'.

Aqui estão algumas dicas:

- Não se preocupe se isso parecerá muito interessante ou não para

o seu público. Deve ser do seu interesse. O que você tem a dizer
sobre sua vida será infinitamente fascinante para todos nósse
isso importa para você. Portanto, não edite você mesmo.

- Mostre-nos como você se sente em relação ao assunto (sua atitude, em

outras palavras).
- Não sinta que precisa ser engraçado. (Afinal, é um primeiro
rascunho.) Se ocorrer uma ideia engraçada, então tudo bem, mas
não sinta a necessidade de 'mordaçar' os finais ainda.
- Tente manter as ideias abertas para que possa voltar a elas
mais tarde.

7. Criação de materiais 107

 - Sinta-se à vontade para usar uma reflexão tardia, se ocorrer.
- Algumas coisas podem não precisar de explicações, no que lhe diz
respeito. Por exemplo, nesta fase você pode sentir a necessidade de
dizer o quanto você gosta de brócolis sem precisar nos dizer o porquê.

- Mesmo que seja uma lista de agradecimentos bastante positiva, sinta-se à

vontade para ser sarcástico, amargo, sarcástico ou hipócrita na sua
abordagem a assuntos individuais; pode, por exemplo, soar mais como
uma lista de ódio, disfarçada de lista de agradecimento. Você não deve se
sentir refreado pelo exercício: os comediantes do passado fizeram com que
eles parecessem discursos de aceitação do Oscar, ou uma carta a Deus, ou
uma série muito amarga de marcadores para ex-amantes. Assim, como
acontece com todos os outros exercícios escritos neste livro, sinta-se à
vontade para criar seu próprio jogo pessoal. Se você está entusiasmado
com a direção que está tomando, há uma boa chance de que seu público
também esteja.

O poeta da Primeira Guerra Mundial, Rupert Brooke, escreveu um exemplo

fantástico de uma lista de agradecimentos sinceros em seu poema 'O Grande
Amante'. Nele, ele chama a atenção do leitor para todas as coisas que são
importantes para ele, tentando avidamente listá-las antes que a morte de um
soldado o leve. Este pode parecer um exemplo estranho para um exercício de
comédia, mas você poderia fazer muito pior do que imitar sua atenção aos
detalhes e sua celebração do mundano.

Aqui está a segunda metade do poema:

Esses eu adorei:
Pratos e xícaras brancos, brilhantes e limpos, rodeados de
linhas azuis; e pó de fada emplumado; Telhados molhados,
sob a luz dos candeeiros; a crosta forte Do pão amigo; e
comida com muitos sabores; Arco-íris; e a fumaça azul e
amarga da madeira; E gotas de chuva radiantes em flores
frescas; E as próprias flores, que balançam nas horas
ensolaradas, Sonhando com mariposas que as bebem sob a
lua; Depois, a gentileza fresca dos lençóis, que logo

Suavize os problemas; e o áspero beijo masculino De

cobertores; madeira granulada; cabelo vivo que é

108
Brilhante e livre; nuvens com massa azul; a beleza aguçada
e desapaixonada de uma grande máquina;
A bênção da água quente; peles para tocar; O cheiro
bom de roupas velhas; e outros como O cheiro
confortável de dedos amigáveis, A fragrância do cabelo
e o cheiro de mofo que perdura Sobre folhas mortas e
samambaias do ano passado…
Queridos nomes,
E milhares de outras multidões para mim! Chamas reais;
A risada ondulante da água doce vinda da torneira ou da
nascente; Buracos no chão; e vozes que cantam; Vozes
rindo também; e a dor do corpo,
Logo se voltou para a paz; e o trem ofegante; Areias
firmes; a pequena borda opaca da espuma
Isso escurece e diminui à medida que a onda vai para
casa; E lavar pedras, alegres por uma hora; a fria
sepultura do ferro; mofo de barro preto úmido; Dormir;
e lugares altos; pegadas no orvalho;
E carvalhos; e castanhas-da-índia marrons, novas e
brilhantes; E palitos recém-descascados; e piscinas
brilhantes na grama; Todos esses foram meus amores. E
estes passarão, tudo o que não passar, na grande hora,
Nem toda a minha paixão, todas as minhas orações, têm poder
Para mantê-las comigo através do portão da Morte. Eles vão
bancar o desertor, virar-se com o sopro traidor, Quebrar o alto
vínculo que fizemos, e vender a confiança do Amor E a aliança
sacramentada ao pó.
– Ah, sem dúvida, mas, em algum lugar, eu acordarei, E
darei o que sobrou de amor novamente, e farei Novos
amigos, agora estranhos…
Mas o melhor que conheci
Fica aqui, e muda, quebra, envelhece, é soprado Pelos
ventos do mundo, e desaparece dos cérebros Dos
homens vivos, e morre.
Nada permanece.
Ó queridos meus amores, ó infiéis, mais uma vez Este último
presente eu dou: que depois dos homens Conhecerão, e mais
tarde os amantes, distantes, Te louvem, 'Todos estes foram
adoráveis'; diga 'Ele amou'.

7. Criação de materiais 109

 Agora, com enormes desculpas ao espólio de Rupert Brooke, vamos usar seu
poema como base para a aparência de um exemplo de lista de agradecimentos.

A primeira coisa a ser dita é que cada uma dessas observações que Brooke faz
importam apaixonadamente para ele. Ele está claramente escrevendo para si
mesmo – não está tentando agradar a ninguém; ele tem total confiança de que o
que ele tem a dizer será importante para nós. Como tal, prende completamente
a nossa atenção, quase cem anos depois de ter sido escrito. Portanto, tenha fé
em suas próprias observações e, como o exemplo dele, faça de sua lista uma
lista detalhada.

Decompondo seu poema, podemos listar seus grandes amores como:

- Pratos e xícaras brancos, - Cabelo vivo, brilhante

brilhantes e limpos, rodeados de
linhas azuis e pó de fada
emplumado
- Telhados molhados, sob a luz
da lâmpada
- A crosta forte do
pão amigo
- Comida e todos os seus
diferentes sabores
- Arco-íris
- A fumaça azul e amarga
da madeira
- Pingos de chuva radiantes
deitado em flores frescas
- As próprias flores, que balançam
nas horas ensolaradas, sonhando
com mariposas que as bebem
sob a lua
- A gentileza dos lençóis,
que logo resolvem os
problemas
- O áspero beijo masculino
dos cobertores
- Madeira granulada
e livre
- Nuvens azuis
- A beleza aguçada e desapaixonada
de uma grande máquina
- O benefício da água quente
- Peles para tocar
- O cheiro bom de
roupas velhas
- O cheiro confortável de
dedos amigáveis
- Fragrância do cabelo
- O cheiro de mofo que paira sobre as
folhas mortas e as samambaias do
ano passado
- Caros nomes
- Chamas reais
- A risada ondulante da água doce
vinda da torneira ou da nascente
- Buracos no chão
- Cantando vozes
- Vozes em riso
- A dor de um corpo, (logo se
transformou em paz)
- O trem ofegante

110
 - Areias firmes - Dormir
- A pequena borda opaca de - Lugares altos
espuma que escurece e diminui - Pegadas no orvalho
à medida que a onda vai para - árvores de carvalho

casa - Marrons, novas

- Pedras brilhantes e molhadas, castanhas brilhantes
gays por uma hora - Palitos recém-descascados
- A gravidade fria do ferro - Piscinas brilhantes na grama
- Molde de barro preto úmido

Esta é uma lista de itens bastante perfeita. Ele nos faz pensar de uma nova
maneira (à sua maneira!) sobre coisas familiares ('O cheiro confortável de dedos
amigos'); ele não tem vergonha de afirmar o óbvio (“Arco-íris não é ótimo?”); ele
até fornece suas próprias reflexões de vez em quando ('... e a dor do corpo, /
Logo se transformou em paz;'). Podemos ver como, por vezes, um pensamento
leva a outro – das praias arenosas a sua mente segue para a espuma do mar. Às
vezes ele explica por que sente prazer em alguma coisa ('...a gentileza fresca dos
lençóis, que logo/Alisa os problemas;') e às vezes ele sente que não precisa se
preocupar ('madeira granulada').

Escreva sua lista de agradecimentos com o mesmo sentimento de paixão e

comprometimento de Rupert Brooke. Sinta-se à vontade para entrar em detalhes
muito maiores do que ele e sinta-se à vontade para adicionar quaisquer reflexões
posteriores à medida que ocorrerem. Não se preocupe em ser engraçado ainda,
mas certifique-se de ser específico. Ser específico leva ao material!

Insight: aumente a ampliação!

Não importa o quão específico você acha que foi com o
assunto, você sempre pode se vingarmaisespecífico!

Workshop 2: construindo rotinas

Depois de escrever sua lista e ter certeza de que tudo nela é algo
que você sente fortemente e deseja compartilhar com o público,
retorne à lista e comece a adicionar opiniões opinativas

7. Criação de materiais 111

 ou reflexões irreverentes. Esteja preparado para minar sua
declaração inicial com algo que seja egoísta, levemente sociopata
ou apenas mostre que você entendeu completamente errado.
Em outras palavras, tente surpreender e confundir o seu público com a segunda
metade da declaração. Sinta-se à vontade para adicionar pensamentos posteriores
a pensamentos posteriores, como no exercício 'Quando digo isso, o que realmente
quero dizer é...' no Capítulo2.

QUEBRE!

Uma maneira de fazer isso é dividir cada uma de suas afirmações em

pedaços menores de informação. Por exemplo, a frase 'Nada gosto
mais num domingo de manhã do que ler uma seleção de jornais na
cama com meu amante tomando uma xícara de chá' contém as
seguintes informações:

Nada me agrada mais num domingo de

manhã do que ler uma seleção de jornais na
cama
com meu amante
com uma xícara de chá.

Se adicionássemos uma reflexão tardia ou um ponto editorial estúpido a

cada uma dessas declarações, poderíamos descobrir que agora temos:

- Não gosto mais de uma manhã de domingo (e deve ser uma

manhã de domingo – tente fazer isso numa tarde de terça e
você só terá problemas no trabalho)
- do que ler uma seleção de jornais (bem, eu digo 'ler' – algumas palavras
são um pouco longas – mas geralmente consigo entender o que está
acontecendo se houver uma imagem)
- na cama (não é tão relaxante deitado na mesa)
- com meu amante (embora eu deva ter cuidado – acho que minha
esposa está começando a suspeitar)
- tomando uma xícara de chá (literalmente suspenso sobre uma xícara de chá – é
um velho truque tântrico que aprendi no Oriente – ele realmente abre os poros).

112
 MAIS UMA VEZ – COM SENTIMENTO!

Poderíamos até começar a adicionar reflexões posteriores a reflexões posteriores.

Por exemplo, qual é a definição do comediante de jornais de “qualidade”? Talvez
eles leiamAs Notícias do Mundo(para comentários políticos, obviamente) ou talvez
evitem oCorreio no domingo, achando-o demasiado liberal (“Não há artigos
suficientes sobre imigrantes que vêm para cá e roubam os nossos empregos!”).
Talvez por prazer eles se voltem para o Diário dos criadores de porcos de North
Yorkshire.

É evidente que nesta fase corremos o risco de anular a declaração

original. Mas isso não deve nos preocupar muito ainda, pois sempre
podemos cortar os pedaços que não vão a lugar nenhum mais tarde.
Nesta fase, é a exploração do pensamento que mais importa. Contanto
que tenhamos uma ou duas reflexões engraçadas sobre o exercício,
então valerá a pena.

ADICIONANDO PÓS-PENSAÇÃO À SUA LISTA DE

AGRADECIMENTOS

Voltemos agora ao poema de Rupert Brooke e cometemos um crime literário

imperdoável ao tentar “amordaçar” os primeiros versos de “O Grande
Amante”. As reflexões posteriores são colocadas entre colchetes.

Pratos e xícaras brancos… (embora pratos e xícaras estampados sejam

melhores, então você não precisa se preocupar em lavá-los muito bem
– melhor ainda, se você tem um cachorro de estimação, deixe-o lamber
os pratos até ficarem limpos muito bom nisso e você economizará
mais tempo para outras tarefas domésticas, como espionar seus
vizinhos ou assistir TV)

Telhados molhados, sob a luz dos lampiões (porque sempre me

lembram o quanto estou feliz por viver num país tão úmido,
escuro e miserável)

A crosta forte do pão amigável (mas evite a crosta forte do

arroz doce – é um sinal claro de salmonela)

7. Criação de materiais 113

 Comida e todos os seus diferentes sabores (no caso da culinária britânica,
isso significa basicamente “salgado” ou “piegas” – geralmente ambos)

Arco-íris (ao contrário do programa infantil 'Rainbow', que

corrompeu a juventude de uma nação ao mostrar Zippy e
Bungle compartilhando uma cama. Eles nem eram da mesma
espécie!)

A fumaça azul e amarga da madeira (embora tenha cuidado, pode significar que
seu galpão está pegando fogo)

Gotas de chuva radiantes em flores frescas (se você nunca viu uma
'gota de chuva radiante', tente observar as nuvens acima de
Chernobyl. Elas brilham no escuro)

As próprias flores, que balançam nas horas ensolaradas, sonhando

com mariposas que as bebem sob a lua (desculpe, estou tendo um
flashback de LSD)

O beijo masculino áspero dos cobertores (beijos masculinos ásperos também são
muito legais - se você não se importa com assaduras)

Madeira granulada (afinal, preciso pegar sua forragem de algum

lugar)

Cabelo vivo, brilhante e solto (não como perucas, que custam

muito caro e sempre parecem pouco convincentes)

Nuvens com massa azul (é melhor evitar durante a temporada de

furacões - pode ficar um pouco 'ventoso'. Veja Nova Orleans)

A beleza aguçada e desapaixonada de uma grande máquina (quero dizer -

eu só gosto delas, não sou uma aberração nem nada. Uma vez saí com uma
torradeira, mas ela me deixou. Problemas de compromisso. E a garantia
dela acabou)

A benção da água quente (é sempre ótima, a menos que você

seja hidrófobo)

114
 Peles para tocar (mas certifique-se de que o animal esteja sedado antes
de experimentar este em casa, crianças)

O cheiro bom de roupas velhas (embora isso não explique por que as
lojas de caridade cheiram a desespero e sopa)

O cheiro confortável de dedos amigáveis (no entanto, não se

torne um incômodo cheirando os dedos - não é realmente
uma base sólida para amizades)

A fragrância do cabelo (especialmente se o dono do cabelo estiver

familiarizado com o conceito de lavá-lo. Caso contrário, fique
contra o vento e, se necessário, concentre-se em cheirar seus
dedos)

O cheiro de mofo que paira sobre as folhas mortas e as samambaias

do ano passado (muito útil, pois pode ajudar a mascarar o cheiro dos
corpos que você enterrou)

Sinta-se à vontade para continuar este jogo, adicionando suas próprias reflexões
à lista de Brooke.

Mas a coisa mais importante a fazer é começar a refinar sua

própria lista de agradecimentos.

Seja irreverente, teimoso e estúpido com essas reflexões posteriores.

Provavelmente, se você alterou cada item de sua lista original para um

pensamento e, em seguida, uma reflexão tardia surpreendente,
provavelmente terá escrito o início de uma piada.

Workshop 3: montando seu conjunto

Use todos os truques que você aprendeu até agora em um segundo rascunho da lista de
agradecimentos. Esteja preparado para explorar todos os aspectos do assunto, entrando em
quantas estradas vicinais desejar.

7. Criação de materiais 115

 Leve suas atitudes a extremos maiores; explorar a lacuna entre uma alta
aspiração e uma baixa realidade. Esteja preparado para sair pela tangente e,
se necessário, abandonar o pensamento original e concentrar-se em levar a
reflexão tardia a uma conclusão ilógica e extrema.

Melhor dica

- Não junte todos os mesmos tipos de piadas – o público quer ser

surpreendido e certamente não quer começar a adivinhar os
mecanismos que você está usando para fazê-los rir.
- Cubra e finalize seu set com suas melhores coisas, para que
você comece a correr e deixe-os querendo mais.
- Lembre-se de escrever como você fala; seu material deve soar
natural para você.
- Sempre trabalhe em seus pontos mais fracos. Por que algumas partes são
mais fracas que outras? Você está sendo específico o suficiente?
Você está adotando uma atitude extrema o suficiente? Sua
reflexão tardia é muito vaga? Você deveria exagerar mais suas
respostas emocionais?

ABRINDO SUAS IDEIAS

Voltemos à lista de agradecimentos de Rupert Brooke para demonstrar como

podemos refinar nossa própria lista. Vamos pegar o primeiro item e ver como
podemos abri-lo ainda mais. Coloquei explicações sobre o que estamos fazendo
com o texto entre colchetes e maiúsculas.

Pratos e xícaras brancas

Pratos e xícaras brancos não são difíceis de limpar? (PENSAMENTO)

Acho que todos deveríamos usar os de papel – estrague o meio

ambiente – pois, afinal, o que as árvores já fizeram por nós?
(ATITUDE E PÓS-PENSAÇÃO)

Sugando todo aquele dióxido de carbono e bombeando oxigênio e

interferindo no aquecimento global. (PÓS-PENSAMENTO PARA UM
PÓS-PENSAMENTO)

116
Acontece que gosto de verões quentes, na verdade. (PÓS-
PENSAMENTO PARA UM PÓS-PENSAMENTO)

Odeio quando você vai ao jantar de alguém…

(MUDANÇA DE ASSUNTO)

…e eles fazem você se sentir tenso ao tirar sua melhor

porcelana… (ATITUDE OPINIONADA)

…isso vai cair bem com o pacote de seis cervejas

especiais que você trouxe. (REFLEXÃO TARDIA)

Minha regra geral é quanto melhores os pratos… (PENSAMENTO)

… Menor chance de lidar com uma mulher emocionalmente vulnerável

no banheiro do andar de baixo. (REFLEXÃO TARDIA)

Quer dizer, é isso que todos queremos de uma festa, não é? A

chance de sexo ilícito e uma ressaca enorme – não pratos bonitos e
culinária pan-pacífica. (PENSAMENTOS DE QUALIFICAÇÃO)

Além disso, você não pode relaxar se estiver comendo pratos que
custam mais do que seu último carro. (EXAGERO)

Porém, as pessoas de classe média não podem apenas se gabar disso; elas
precisam encontrar maneiras sutis de mostrar o quão carregadas elas são:

'Você gosta da nossa louça? Nós o compramos em uma deliciosa barraca

de mercado em Bali. Você esteve? Ah, você deve! Esses pratos são todos
feitos à mão individualmente com motivos religiosos pela família do
sujeito – aparentemente ele não tem condições de mandá-los para a
escola – e suponho que seja muito melhor que eles aprendam um ofício.
Eles só nos custaram48rupai cada! O que custa cerca de dez centavos
por prato – então nós dois pensamos “Que diabos? Quantas vezes
estamos num país do Terceiro Mundo?” O homem queria dez centavos
cada – mas nós o reduzimos a sete – honestamente, eles tentam
enganar você. Então, no geral, eles eram

7. Criação de materiais 117