Traduzido do Inglês para o Português - www.onlinedoctranslator.

com
Brincadeira inapropriada

A maneira divertida de escrever comédia

Jared Volle, MS
CreativeStandUp.co m

© 2019 CreativeStandUp
Todos os direitos reservados.
 Índice
Introdução
Contar piadas vs. Contar histórias
Autenticidade
Fórmulas de piadas e autenticidade
Contação de histórias e autenticidade
As regras estão erradas
Como o brainstorming prejudica a criatividade

Conflito cômico
Violação benigna e conflito cômico Exemplos
práticos de conflito cômico Por que as
crianças são tão engraçadas
Segurança

Segurança, “A Anti-Violação”
Segurança Psicológica
Violações
Tensão cômica x conflito cômico
Psicologia do Riso
Como as piadas “criam” humor
Estágio 1: Construindo
Estágio 2: Acerto de contas

Estágio 3: Resolvendo/Justapondo
Estágio 4: Relacionando/Julgando
Estágio 5: Respondendo
Como fazer alguém rir: Entendendo como o público julga as piadas O que
determina a qualidade das risadas?
Teoria do Alívio
Teoria da Superioridade
Teoria da Compreensão-Elaboração

Gerenciando conflitos cômicos

Como Equilibrar Exploração e Criação de Conflitos
Perguntas de exploração
Criação de Conflitos
Perguntas/frases conflitantes,
mas afirmações
Possibilidade de elaboração Criação
de declarações Exploração e criação
de conflitos Pontos de partida

Destacando o problema
 Como ouvintes e contadores de histórias usam o problema do porquê

Premissa
O objetivo de uma premissa de piada

Especialistas x iniciantes: por que as premissas são

importantes usando "E se...?" Questões
2 maneiras de usar os problemas do porquê

Ampliando os problemas do porquê

Recontextualizando os problemas do porquê

Solução de problemas A etapa de ampliação

Como escrever o Punchline

Perguntas PIJ sobre o caminho do ouvinte x caminho

do comediante

4 Partes de um PIJ-Q
Dois tipos de PIJ-Q's
O gráfico PIJ: faça suas próprias piadas convencionais
do PIJ-Q versus estrutura de narrativa

Aplicando novas ferramentas à escrita convencional de piadas

Violações baseadas em normas

Embaraço
Insultos/Depreciação/Recompensa/Retaliação
Autodepreciação
Violação baseada em palavras/linguística
Jogo de palavras

trocadilhos

Violações baseadas em significado

Analogias
Piadas mal-entendidas
Sarcasmo
Paródia
Ironia
Linhas de retorno de chamada

Metapiadas
Suposições quebradas
Violações baseadas em escala
piadas de exagero
eufemismo
Piadas Específicas
Violações baseadas em lógica
Comparar & Contrastar
Piadas de previsão quebradas e a regra de
três piadas omitidas
Piadas de contradição/paradoxo
Tornando suas piadas “pop”
Gatilhos e confiança 3
tipos de gatilhos
Mudando de sério para brincalhão

Juntando tudo
Entrega de material: encenação x comentário
Como aprimorar seu material
Seu objetivo final
Solução de problemas

Problemas comuns com tensão cômica

Quatro estratégias para tensão fraca

Wal-Mart bit
Piada 1: Inscrever-se no Wal-Mart
Piada 2: Carreira
Piada 3: Caixa
Piada 4: Metabolife

Conclusão
Regras e Ansiedade de Desempenho
Regras de Escrita
Regras de Criatividade

Glossário
 Introdução

Bem-vindo ao Playfully Inappropriate. Você está prestes a ser apresentado a uma maneira radicalmente
diferente de escrever comédia. Sempre que tenho que me apresentar aos alunos pela primeira vez, gosto de abrir da
mesma forma, e isso causa um pequeno ataque de pânico em muitos dos meus alunos. Na Comics Rock Convention
em Los Angeles, subi ao palco e abri meu seminário Criatividade para comediantes dizendo a uma platéia que
realmente não me importava com o que esperavam de mim… e também disse a eles que eles iam foder **** me
ama por causa desse fato.

“Não vou tentar 'atender' às suas expectativas... Também não vou tentar superar as suas expectativas. Se eu
fizer meu trabalho corretamente, suas expectativas não importarão. Aqui está o que eu sei. Você desistirá com
prazer do que pensa que quer agora mesmo, quando eu mostrar o que você pode ter. Meu trabalho não é
acumular pontos jogando seu jogo ou o jogo de qualquer outra pessoa. Meu trabalho é jogar meu próprio
jogo e definir as regras de forma que você morra de vontade de jogá-lo.

Isso soa egoísta, mas na verdade é bastante altruísta. Quando eu jogo meu próprio jogo, todo mundo
fica mais feliz. Isso me permite trabalhar a partir de uma posição de força. Eu posso dar ao público o
melhor de quem eu sou. Portanto, o público não apenas recebe algo único, divertido e diferente, mas
também me experimenta no topo do meu jogo. Esse é o meu trabalho como palestrante e todos os
nossos trabalhos como criadores.

Esta é a minha promessa para você também. Se você desistir do que espera de um livro sobre “como escrever
comédia”, mostrarei uma maneira radicalmente diferente de entender e escrever comédia. Você descobrirá que, em
quase todas as oportunidades, este livro escolhe ir na direção exatamente oposta à sabedoria convencional. Não é que
a sabedoria convencional esteja errada. É que este livro tem objetivos totalmente diferentes.

Acredito que as fórmulas convencionais de escrita de piadas resultam em piadas que (para usar uma frase do
falecido Douglas Adams) soam “Quase, mas não totalmente, inteiramentediferente você." As fórmulas de piada são
apenas um dos vários pilares do treinamento de comédia que este livro ignora em grande parte. Eu me preocupo muito
mais com seu senso de humor natural e personalidade única. Eu quero que você possa subir no palco e se sentir como o
realvocê. Quando você se sentar para escrever, quero que sinta que está fazendo o que amaAGORA, não como se você
estivesse fazendo o que "deve fazer" para se divertir contando piadas para o públicomais tarde.

Neste livro, você aprenderá como os comediantes são capazes de contar histórias que fluem naturalmente, criar
material que pareça autêntico e ainda enchê-los de incríveis piadas. Você pode usar este livro como um guia
independente ou como parte de outro sistema de escrita. Você pode usá-lo para escrever comédia stand-up, mas também
pode usá-lo facilmente para escrever uma sitcom, melhorar suas habilidades de comédia improvisada ou ser mais
engraçado na vida cotidiana sem parecer que está contando piadas cafonas.
 Embora as estratégias deste livro sejam muito diferentes das estratégias convencionais de escrita de comédia, elas
podem se complementar muito bem. Você não precisa “escolher um caminho e ficar com ele”. O que funciona bem em uma
situação pode não ser ideal para a próxima. Muitos de meus alunos anteriores encontram os melhores resultados misturando
e combinando as ideias deste livro com estratégias mais convencionais encontradas em outros lugares. Os comediantes que
desejam mais estrutura em sua escrita apreciarão como esse método pode melhorar suas habilidades de escrita de piadas
existentes, enquanto os comediantes que desejam flexibilidade descobrirão que esse método oferece uma gama incomparável
de opções.

Ao longo deste livro, defenderei vigorosamente minhas crenças. Vou explicar o que acredito estar errado
com as estratégias convencionais e também por que acho que as ideias deste livro são alternativas úteis. O
propósito dessas passagens é permitir que você tome decisões boas e criativas com base nos prós e contras de
uma situação. Este livro não pretende substituir o antigo paradigma da escrita de comédia, mas sim expandi-lo de
maneira significativa.
Contação de piadas vs. Contação de histórias

Há um equívoco na comédia stand-up de que os contadores de histórias são apenas contadores de piadas que organizam seu
material para fluir de maneira lógica e semelhante a uma história. Isso pode imitar o que grandes contadores de histórias fazem, mas
nunca pode duplicar sua autenticidade e fluxo natural. Contar piadas e contar histórias cômicas criam humor de maneiras quase
inteiramente diferentes.

As estruturas de contar piadas enfatizam a surpresa e a desorientação. A maioria é projetada

para que a configuração leve o público a gerar uma suposição falsa, uma previsão ruim ou algum tipo
de equívoco. A piada então surpreende o público ao quebrar essa falsa suposição. Quer estejamos
falando sobre uma piada de três contagens/lista, uma piada de suposição quebrada, um trocadilho ou
um dos muitos outros tipos de piadas por aí, isso não muda o fato de que a configuração e a piada
são opostas uma à outra. . O que é verdadeiro na configuração torna-se falso na piada. Essa oposição
é o que dá poder às estruturas do chiste. Refiro-me a eles como piadas de desorientação porque
exigem alguma forma de desorientação para funcionar corretamente. Observe como a piada dessa
piada de Mitch Hedberg se baseia na desorientação.

Eu sei muito sobre carros, cara. Posso olhar para os faróis de qualquer carro e dizer
exatamente para onde ele está vindo.
-Mitch Hedberg

Neste livro, apresentarei a Estrutura do Storytelling. Eu chamo isso de Estrutura do Storytelling porque
praticamente todas as histórias engraçadas o usam. Não importa se a história engraçada vem de comédia stand-up,
comédia improvisada, esquete ou uma conversa com um amigo engraçado.

Contar histórias não requer quaisquer suposições quebradas, previsões ruins ou desorientações. Refere-se
simplesmente à forma natural como nos comunicamos uns com os outros na vida diária. Ele coloca uma forte ênfase em
como um problema ocorre e o que acontece como resultado. Normalmente funciona exatamente na direção oposta às
piadas convencionais. Em vez de quebrar uma suposição, o públicocorreto as suposições realmente aumentam o humor,
permitindo que eles criem empatia e se identifiquem com o comediante ou com os personagens de uma história.

Apesar de ser chamado de “Estrutura do Storytelling”, você pode usá-lo para criar qualquer tipo de piada, incluindo
piadas. De fato, um número surpreendente de piadas de comediantes de uma linha usa essa mesma estrutura. Observe
como a seguinte piada, também escrita por Mitch Hedberg, não requer desorientação.

Eu estava em um cassino cuidando da minha vida, e um cara veio até mim e disse, 'Você vai ter
que se mexer, você está bloqueando uma saída de incêndio.' Como se houvesse um incêndio, eu
não fosse fugir! Se você é inflamável e tem pernas, nunca está bloqueando uma saída de
emergência.
-Mitch Hedberg
 Essas duas piadas de Hedberg usam estratégias totalmente diferentes para criar humor. Na piada do carro, a
configuração e a piada estão emoposiçãoum ao outro enquanto na piada do cassino eles sãocooperativo. Em nenhum
momento da piada do cassino Hedberg exigiu que você fizesse uma previsão falsa ou uma suposição ruim. Tanto Hedberg
quanto o gerente do cassino estão se comportando de maneiras que consideraríamos completamente normais.

Você também notará que seria muito mais fácil explicar por que a piada do carro é engraçada do que a piada do
cassino. A diferença entre piadas de má direção e piadas de contar histórias é como a diferença entre ouvir uma piada
engraçada e ter um amigo engraçado. Um amigo engraçado pode fazer você rir até as lágrimas rolarem pelo seu rosto,
mas eles fazem isso de uma forma que parece natural e autêntica. Eles nunca se sentem "brincalhões". Se alguém lhe
perguntasse por que essa pessoa é tão engraçada ou como ela pode se tornar tão engraçada quanto seu amigo, você
teria dificuldade em encontrar qualquer tipo de explicação sensata. Tentar explicar por que alguns comediantes se
sentem tão naturais e autênticos no palco é o que originalmente inspirou este livro.

Vários anos atrás, eu estava criando um vídeo de compilação para mostrar aos novos comediantes como
vários comediantes da lista A usavam os primeiros 1-2 minutos de seu tempo no palco. Enquanto assistia à abertura
de Brian Regan para “I Walked On The Moon”, percebi que Regan tinha o estranho hábito de dizer ao público o que
ele estava prestes a fazer. Se ele disser que algo está estranho na configuração, a piada nunca mudou esse fato. O
que ele odiava na configuração, ele ainda odiava na piada. Além do mais, ele praticamente nunca contava uma
piada sem primeiro dar algum tipo de dica na configuração. Ele se esforçou para fornecer a você informações que
prejudicariam a surpresa dentro da piada, como se ele estivesse literalmente desafiando você a vencê-lo. Ele estava
simultaneamente quebrando duas das regras inquebráveis da comédia: Certifique-se de que a configuração e a
piada estejam opostas uma à outra e esconda a surpresa até o final da piada. Foi estranho.
Autenticidade
Sua personalidade e singularidade são importantes ao longo de todo esse processo. Isso não apenas torna a
escrita um prazer absoluto (você consegue ser o seu eu natural, brincalhão e engraçado), mas também permite
que você aja com uma confiança quase impossível de fingir. Você usou seu senso de humor natural durante toda a
sua vida. Aparentemente é tão bom que você quer escrever comédia. Por que você trocaria isso quando mais
precisa? Vamos dar uma olhada na autenticidade de uma perspectiva de contar piadas e contar histórias.

Fórmulas de piadas e autenticidade

As estruturas convencionais da piada prejudicam a autenticidade ao exigir que as piadas se encaixem em um
formato específico, o que deixa muito pouco espaço para que “o verdadeiro você” apareça. Para dar um exemplo
extremo, seria como tentar encontrar a maneira mais autêntica e real de contar uma piada “Sua mãe é tão gorda”.
Simplesmente há estrutura demais para o verdadeiro você passar. Suas únicas opções são contar a piada quase
sem personalidade ou parecer um vendedor de carros usados excessivamente zeloso, tentando forçar a
personalidade em uma piada onde ela não pertence. Não há como fazer esse tipo de piada que capte sua
verdadeira personalidade. A estrutura supera sua personalidade.

As fórmulas de piada têm um problema semelhante. O "verdadeiro você" é removido ao concluir etapas que não
têm nada a ver com seu senso de humor único. As fórmulas de piada de pressuposto quebrado normalmente requerem
estas etapas:

1. Comece com um tópico.

2. Faça um brainstorming de uma lista de possíveis suposições que o público criará.
3. Escolha uma suposição e depois a inverta.
4. Escreva a configuração de modo que force o público a criar a suposição segura da etapa 2 e
escreva a piada para quebrar essa suposição usando a suposição invertida da etapa 3.

Exatamente em qual passo você deveria ser único e diferente? Não pode ser o passo 1, trata-se
apenas de encontrar um tópico. Nada único lá. O passo 2 trata de criar uma lista de suposições que você
acha que o público fará. Isso não apenas ignora seu senso de humor único, mas também tem mais a ver
com o público do que com você. O que eu acho que o público vai assumir será quase idêntico ao que você
acha que eles vão assumir. Não há nada único ou interessante sobre esta etapa.

O passo 3 requer que você inverta a suposição. O que é preto torna-se branco. Lento torna-se rápido. O chato
se torna interessante. A resposta da etapa 3 é o oposto da resposta da etapa 2. Isso poderia ser feito literalmente
por um computador. Não importa se você está escrevendo de um humor feliz, triste ou zangado. Você se sente
bobo agora? Ok, o oposto de “eunão gostoesperando nas filas de segurança do aeroporto” ainda é “Eucomo
esperando nas filas de segurança do aeroporto.”

O passo 4 também quase não tem personalidade. A primeira metade da etapa 4 simplesmente pede que você escreva uma
frase que assume a suposição quebrada. Embora esta seja a parte mais “criativa” de todo o processo, na verdade ela tem mais a ver
com a resolução de problemas do que com qualquer outra coisa. Você e eu podemos escolher um
razão diferente pela qual gostamos das falas de segurança do aeroporto em vez de odiá-las, mas nenhuma de nossas
piadas será realmente autêntica. Sua piada pode dizer sarcasticamente que você gosta da revista do segurança,
enquanto a minha pode dizer sarcasticamente que gosto de pessoas atrás de mim na fila que ficam muito perto de
mim. Nenhuma das piadas é o nosso verdadeiro nós.

O mesmo vale para a segunda metade da etapa 4, onde você escreve uma configuração que leva o público a acreditar em
uma suposição falsa. A tarefa é essencialmente encontrar uma maneira curta e concisa de fazer o público acreditar na falsa
suposição. Você e eu podemos usar palavras diferentes para atingir esse objetivo, mas o objetivo determina quase tudo antes
do tempo. Há apenas um punhado de opções razoáveis para escolher se você quiser encontrar uma maneira curta e concisa
de fazer o público pensar que você gosta de filas de segurança em aeroportos. Novamente, isso tem mais a ver com a solução
de problemas do que com qualquer outra coisa.

Alguns professores tentaram contornar esse problema adicionando uma etapa final onde você pode adicionar
sua personalidade, POV, atitude, etc. Isso é basicamente a mesma coisa que tentar adicionar atitude a uma piada de
Your Momma So Fat. Você está pegando uma piada que foi elaborada sem personalidade e tentando forçá-la a ter
personalidade, seja revisando as palavras da piada ou executando-a de uma maneira específica (por exemplo, dizendo
uma fala baixinho ou usando gestos).

Enquanto isso adicionaalgunspersonalidade, é difícil argumentar que éseupersonalidade. É muito

mais provável que a personalidade adicionada seja o que parece apoiar a piada individual. Mais uma vez, o
resultado mais comum é aquele que requer pouco ou nenhum de seu senso de humor único.

Narrativa e Autenticidade
A Estrutura do Storytelling também tem seus desafios únicos em relação à autenticidade. Contar histórias extrai
muito de seu poder da capacidade do público de ter empatia e se relacionar. A capacidade de fazer rir usando a narrativa
depende muito da capacidade do comediante de ser real. As respostas racionais são hilárias, enquanto as irracionais
deixam o público confuso e incapaz de se relacionar. Esta é uma grande mudança para a maioria dos comediantes que
aprenderam que deveriam estar constantemente contando piadas ou quebrando suposições. À medida que avançamos
neste livro, você verá como o humor pode surgir naturalmente de situações sem ser forçado.

É muito fácil ver a estrutura do storytelling dentro da comédia improvisada porque os “setups” e
“punchlines” das piadas improvisadas sãocooperativoem vez de emoposição. Na verdade, piadas
cooperativas são um resultado natural da regra número 1 da comédia de improvisação: “Sim, e…” A regra de
“Sim, e…” significa que os comediantes de improvisação devem sempre aceitar e construir a partir do que já
foi dito. Se você disser que é enfermeira, não posso dizer “Não, você não é. Você é um astronauta. Devo
aceitar que você é uma enfermeira nesta cena e construir a partir daí. Qualquer outra coisa deixaria o público
confuso sobre qual é a realidade real. Assim, minha reação deve ser cooperativa em vez de oposta e
qualquer humor que venha dessa reação também deve ser cooperativo.

É assim que os comediantes de improvisação criam humor na hora. Eles não precisam contar piadas ou dizer coisas
engraçadas. Eles só precisam se comprometer totalmente com seu próprio personagem e com as regras da cena.
Ninguém precisa contar uma piada ou tentar forçar o humor. Fazer isso seria contraproducente. Eles só precisam se
comprometer totalmente com o personagem e confiar que o personagem do outro jogador criará conflito naturalmente...
que é o que acontece no final das contas.
 É assim que os comediantes de improvisação podem pensar tão rapidamente. Embora sejam engraçados, nunca são
responsáveis porserengraçado. O trabalho deles é essencialmente ser fiel ao seu personagem e ao conjunto de regras do
jogo de improvisação. Por exemplo, ao jogar o jogo Questions Only, os comediantes de improvisação só podem falar em
perguntas. Em vez de tentar dizer coisas engraçadas, o comediante deve se concentrar em criar uma pergunta em resposta à
pergunta de outro comediante. Se o comediante não conseguir pensar em uma pergunta rápido o suficiente, ele perde, então
a velocidade é importante.

O jogo acaba se tornando engraçado porque o comediante não consegue pensar em uma pergunta com
rapidez suficiente, acidentalmente diz uma afirmação em vez de uma pergunta ou por acaso diz a pergunta perfeita.
Se um comediante não consegue pensar em uma pergunta, o humor vem de assistir o comediante tropeçar ou ser
enganado pelo outro comediante. Se eles acidentalmente disserem uma afirmação em vez de uma pergunta, então
o humor vem de um erro honesto. Se o comediante disser “a pergunta perfeita”, então o humor vem do comediante
que encontra rapidamente uma pergunta que faz todo o sentidodada a situação. A velocidade com que o
comediante improvisado pensou nessa questão aumenta a diversão do público. Nenhum desses cenários exige que
o comediante diga algo engraçado. Eles exigem que o comediante seja autêntico e real com seu personagem. É
apenas da perspectiva do público que a cena é engraçada. Os personagens dentro da cena são tipicamente muito
sérios.

Todas essas três opções de humor são baseadas na autenticidade, não em piadas. A razão pela qual os comediantes
improvisados podem ser engraçados tão rapidamente é porque eles não estão realmente tentando ser engraçados no
sentido convencional. Eles estão apenas tentando ser seus personagens sem violar nenhuma das regras do jogo. Acontece que
o personagem e/ou as regras do jogo criam naturalmente um conflito bem-humorado.

Comediantes de improvisação absolutamente odeiam colegas de equipe que tentam forçar piadas em uma cena.
Quando um comediante improvisado tenta forçar o humor, eles trazem toda a cena com eles. Eles fazem a si mesmos e seus
companheiros de equipe parecerem ruins. Concentrar a atenção simplesmente não funciona na improvisação.

A comédia improvisada só funciona quando há confiança. Concordo em me comprometer totalmente com meu
personagem e com as regras do jogo porque acredito que você também. Se eu violar livremente as regras ou quebrar o
personagem para forçar uma piada na cena, você terá um grande problema. A cena não pode mais ser “naturalmente
engraçada” porque não temos uma realidade compartilhada. Você precisaria correr continuamente consertando ou
explicando meu comportamento irracional ou decidir abandonar a cena e tentar fazer rir também sendo irracional.

Isso é análogo a como a Estrutura de Narração funciona na comédia stand-up (ou qualquer outra forma de arte
cômica). A vida, como você deve ter notado, é realmente muito engraçada. Enquanto eu permanecer autêntico e racional,
posso naturalmente criar humor de maneira semelhante à comédia improvisada. No entanto, uma vez que abandono a
racionalidade e violo o que o público sabe ser real, essencialmente me torno meu próprio porco de atenção. Eu sacrifiquei
o que poderia ter sido uma história incrível e relacionável por uma ou duas piadas baratas.

É por isso que contar histórias é fundamentalmente diferente de contar piadas. Os contadores de piadas podem organizar
suas piadas em uma sequência lógica que “conta uma história”, mas essas piadas ainda estarão em oposição umas às outras.
Desnecessário dizer que é incrivelmente difícil fazer uma história fluir naturalmente quando algumas poucas frases precisam
quebrar alguma parte de sua realidade.
As regras estão erradas
É extremamente raro para mim afirmar algo como uma regra rígida. Na verdade, é praticamente garantido que, em
algum ponto deste livro, vou me recusar a declarar uma regra que você acha que deveria ser declarada. Você vai querer que eu
trace uma linha na areia e diga que você “deve fazer isso” ou “não faça aquilo”.

A razão pela qual me recuso a fazer isso é porque negaria todas as incríveis ideias criativas que estão
além da parede arbitrária que eu teria criado. Toda regra que você acredita sobre a comédia é falsa em algum
nível.

Como jogar um jogo de tabuleiro, as regras só fazem sentido umas em relação às outras. As regras deMonopólio só faz
sentido quando estamos jogando esse jogo. No momento em que você decide jogar seu próprio jogo, as regras de outras
pessoas não importam mais. Quando alguém diz “Você pode/não pode fazer X”, então o que eles estão realmente dizendo é
“Você pode/não pode fazer X se estiver jogando pormeu/nossoregras."

Por exemplo, eu poderia dizer que todas as suas piadas precisam fazer sentido lógico, mas teria que fingir que Steve
Martin e Albert Brooks nunca usaram a anti-comédia para se tornarem famosos. Eu poderia tentar tornar minha regra ainda
mais vaga e dizer “uma boa piada é qualquer coisa que o público ache engraçada”, mas então teria que negar o trabalho de
Andy Kaufman e suas piadas práticas que o público frequentemente via como bizarras ou ofensiva. Até mesmo a regra “Não
faça piadas de outro comediante” foi (ética) quebrada tanto por comediantes de microfone aberto quanto por comediantes de
primeira linha, como quando Jerry Seinfeld e Louis CK apresentaram trechos das piadas um do outro para se divertir. Não há
regras na comédia para as quais você não possa encontrar uma exceção.

“Eu buscava originalidade cômica e a fama caiu sobre mim como um subproduto.
-Steve Martin

Dizer “Você pode/não pode fazer X se estiver jogando pormeu/nossoregras” é incrivelmente estúpido porque assume
que existe um “jogo comunitário” que todos os comediantes (ou pessoas dentro de qualquer indústria criativa) estão
jogando. Isso simplesmente não é verdade. Não temos um conjunto comum de regras. Nenhuma indústria criativa o faz.

As histórias criativas de sucesso são quase sempre baseadas em pessoas criativas que ignoram as “regras da
comunidade”, e não na competição com outras pessoas no mesmo campo. As pinturas de Picasso não eram “ligeiramente
melhores” do que outras pinturas, da mesma forma que os carros de Henry Ford não eram simplesmente versões novas e
aprimoradas de carros existentes. Eles seguiram regras diferentes, obtiveram resultados diferentes e permitiram que o
público decidisse se sua contribuição era significativa. Uma vez que o público aceita uma ideia criativa, não importa mais
quais eram as regras antigas.

Richard Pryor não é classificado como o comediante número 1 de todos os tempos (segundo a classificação do Comedy Central)
porque ele contava as piadas mais engraçadas. Se você medir o riso que ele recebeu e compará-lo com outros comediantes, ele
dificilmente é uma lenda. Mas não é por isso que ele é tão importante para o stand-up.

Pryor está classificado em primeiro lugar porque quebrou a regra da comunidade de que as piadas devem ser leves e divertidas
ao discutir tópicos obscuros, como seus próprios problemas com drogas. Ele deixou o público entrar na escuridão de sua vida pessoal
de uma forma que a comunidade de comediantes havia (compreensivelmente) presumido.não poderiaser
feito. Antes de Pryor, era “óbvio” que você não podia falar sobre sua própria escuridão em um show de comédia.
Depois que Pryor quebrou essa regra, tornou-se igualmente óbvio que o público adorava comediantes que eram
mais do que uma máquina de contar piadas.

“Conheço todos os truques. Eu suponho que todo mundo faz. Mas as pessoas gostam de mim
porque não vou usá-los e, se o fizer, eles perceberão.
-Richard Prior

Aqui está a parte mais bizarra e inexplicável. Quando uma pessoa criativa quebra uma de nossas crenças mais
profundas em uma indústria e dispara para o estrelato (ou projeta uma ideia de negócio incrivelmente lucrativa ou
descobre um novo princípio científico), então reagimos afirmando que essa pessoa criativa era um gênio. Comemoramos
como a pessoa criativa quebrou uma regra, mas não percebeu que temos o mesmo direito. Em vez de tomar as
contribuições do gênio como prova de que não precisamos viver de acordo com as regras da comunidade ou como
inspiração para encontrar nossa própria singularidade, reagimos dizendo: “As regras antigas estavam erradas. Essessão
as novas regras.” O que não faz nada além de colocar o processo de volta em movimento. As novas regras serão
“obviamente corretas” por um breve período antes de falharem.O velho rei está morto. Vida longa ao rei.
Como o brainstorming prejudica a criatividade
Brainstorming é uma área em que não acredito em diferenças de opinião. Passei dois anos
fazendo mestrado em Criatividade e Inovação, faço comédia stand-up desde 2007 e comecei a
comédia improvisada na 6ª série. Se algum tópico está "na minha casa do leme", é a interseção de
criatividade e comédia.

Pesquisadores de criatividade fizeram centenas de estudos examinando a eficácia média do brainstorming

em todos os tipos de indústrias criativas e chegaram à mesma conclusão… exercícios de brainstorming
simplesmente não funcionam. O brainstorming é uma das piores formas possíveis de gerar ideias únicas,
interessantes e eficazes. Na verdade, o pesquisador de criatividade Dr. Mark Runco chega a dizer que “é um pouco
surpreendente que ainda seja usado”.

Comecei a fazer seminários de criatividade na Colorado Free University. No seminário, fiz os alunos
passarem por um exercício de brainstorming para mostrar como o brainstorming era ineficaz antes de discutir
a psicologia e a mecânica da criatividade. Dei a cada aluno um minuto para debater o máximo possível de
palavras associadas à palavra “Irlanda”. Em seguida, comparamos as respostas de todos para ver quantas
respostas únicas havia na sala. À medida que cada aluno lia suas respostas em voz alta, eu fazia outros alunos
riscarem as duplicatas. O que adoro neste exercício é a rapidez com que os alunos percebem que suas
respostas não são tão únicas quanto pensavam inicialmente. Não é incomum um aluno perder 75% de suas
respostas na primeira rodada e estar totalmente fora do jogo na segunda.

Os alunos que ainda estavam de pé após duas rodadas tinham uma chance decente de sobreviver até o final, embora
geralmente com apenas uma única palavra restante em sua lista. À medida que os últimos alunos liam suas respostas em voz
alta, você podia ouvir suspiros audíveis de alívio daqueles que ainda não haviam sido eliminados, bem como explosões de
descrença dos alunos que estavam confiantes de que seriam os últimos sobreviventes (ou seja, "Você escreveuAmuletos da
sorte! F***!”).

Quando eu questionava os vencedores sobre como eles criaram suas respostas "únicas", eles quase sempre
mencionavam algum tipo de experiência pessoal: eles estiveram na Irlanda, tiveram amigos que estiveram lá ou tiveram
algum outro conhecimento exclusivo de seus vida pessoal. Basicamente, os alunos que tinham respostas únicas
chegaram a suas respostas por meio da experiência pessoal, não porque estavam fazendo um brainstorming. Os alunos
que confiaram apenas no brainstorming para sua singularidade foram sempre os primeiros a perder o jogo.

O brainstorming só é usado porque as pessoaspensarfunciona... não porquena verdadefunciona. É só depois

de largar a ferramenta e tentar um método diferente que você percebe o quanto isso tornou tudo muito mais difícil.
Eventualmente, você perceberá que teve suas grandes ideiasapesar deexercícios de brainstorming, nãoporque
deles. Este livro evitará propositalmente exercícios de brainstorming. Você ficará agradavelmente surpreso com o
quanto a alternativa pode ser divertida.

Flexibilidade
Quando confrontado com a escolha entre ser muito flexível ou muito rígido, este livro sempre escolherá a
flexibilidade. Você encontrará muitos lugares onde recomendo que novos comediantes façam pequenas
ajustes no processo como forma de melhorar uma habilidade específica ou tornar o processo geral mais simples.
Pense nelas como limitações auto-impostas. Dessa forma, os novos comediantes não precisam se sentir
sobrecarregados pelas infinitas possibilidades de uma tela em branco, enquanto os comediantes veteranos não
precisam tentar forçar seu senso de humor natural e singularidade em uma caixa pré-definida.

Visão geral
Nossa jornada começará com uma exploração da mecânica do humor. Na seção um, primeiro descobriremos
o que faz as pessoas rirem antes de aprender o processo pelo qual o público passa para entender uma piada. Essas
mecânicas básicas funcionam se você estiver usando um Misdirection ou Storytelling Punchline. Na verdade, eles
até funcionam independentemente do setor para o qual você está escrevendo comédia.

Na seção dois, você aprenderá como usar um único processo para escrever qualquer tipo de piada, seja essa
piada convencional ou que use narrativa. Vamos descobrir como pessoas “naturalmente engraçadas” são capazes
de reconhecer oportunidades cômicas e responder a elas de uma forma que faz as pessoas rirem. No processo,
aprenderemos por que um processo enganosamente simples leva naturalmente a tanta diversidade e
singularidade.

A seção final lhe dará uma visão holística desse processo, orientando você pelas várias etapas por um
tempo inteiro. Também explicarei muito da estratégia oculta e do processo de pensamento que envolveu
sua criação.
Esta página deixou irritantemente em branco.
 Conflito cômico
Entendendo o humor dentro e fora do palco

Introdução
Depois que percebi que grandes comediantes contadores de histórias não precisavam de desorientações para criar
humor, comecei a explicar como e por que eles podiam ser tão engraçados. Eu procurei uma maneira de explicar tanto o
Misdirection quanto o Storytelling Punchlines usando a mesma teoria. Encontrei minha resposta na forma da Teoria da
Violação Benigna (BVT). Ao contrário de outras teorias de humor, BVT foi capaz de explicar todos os tipos de humor sem
exigir que eu me contorcesse tentando racionalizar por que uma piada específica poderia se encaixar na teoria. Não havia
“exceções às regras”. Era simples e elegante de uma forma que me deixou levemente excitada.

Embora o BVT seja uma ferramenta incrível para analisar o humor, ele falhou quando chegou a hora de
escrever comédia porque era muito vago. Não me disse como começar ou que ideias tentar. É aqui que entra o
Conflito cômico. Este capítulo apresentará a mecânica básica do Conflito cômico. Os capítulos futuros estenderão
essa ideia para ensinar a você um processo de escrita que pode ser aplicado tanto a piadas convencionais quanto a
histórias cômicas.
Violação benigna e conflito cômico
Uma violação benigna é a sobreposição entre segurança e violação. Segurança refere-se a qualquer ideia que seja
correta, esperada, assumida, mundana ou normal. Uma violação é a "metade anormal" do Conflito Cômico. Ela rompe
com o que é normal, esperado ou seguro. Warren e McGraw, os criadores do BVT, definem uma violação como "qualquer
estímulo que pareça ameaçador, errado ou negativo". Pode ameaçar a segurança pessoal de alguém (por exemplo,
escorregar no gelo), dignidade (por exemplo, um insulto) ou pode quebrar uma norma social (por exemplo, peidar alto
no elevador), uma norma moral (por exemplo, comentários sexistas) ou uma norma lingüística (por exemplo, um
trocadilho). Qualquer que seja sua forma, uma violação sempre contrasta com o modo como as coisas “deveriam ser”.
Em sua palestra no TED, McGraw usou cócegas para ilustrar como segurança e violação se unem para criar risadas.

1.Segurança total: Você tenta fazer cócegas em si mesmo. Como você está 100% no controle, a situação é totalmente
segura. Não há violação porque você está fazendo isso consigo mesmo.

2.Violação total: Você é agradado por um estranho assustador. Isso também não seria agradável porque você se
sentiria extremamente inseguro e fora de controle. As cócegas não são mais lúdicas ou divertidas porque não
há segurança.

3.Uma mistura de segurança e violação: Você sente cócegas por alguém em quem confia. Receber cócegas só é engraçado
quando você não está 100% no controle, mas a pessoa que está fazendo isso não é uma ameaça real. Essa
sobreposição de segurança e violação é chamada de “violação benigna”.

Tanto a segurança quanto a violação sãoobrigatório para criar humor. Uma violação por si só é muito
ameaçadora, mas um espaço completamente seguro não tem conflito. É muito mundano e chato. Se eu
contasse a você uma história que nunca introduziu uma violação, tudo seria totalmente esperado. Seria
completamente seguro. Nada violou suas expectativas, suposições, etc. Mas o oposto também pode ser um
problema. Se eu contar uma história que você claramente não acredita ser verdadeira, então há muita
violação. Pode ser tão inacreditável que não conseguirei criar um espaço seguro para rir ou ganhar sua
confiança. As histórias em ambos os extremos carecem de Conflito Cômico porque é necessário haver um
equilíbrio entre segurança e violação. É importante ressaltar que o humor exige que a segurança e a violação
estejam presentes ao mesmo tempo. O público deve perceber algo como inofensivo e ameaçador.
 Imagine um encanador com excesso de peso aparecendo em sua casa para consertar sua pia. Ele se
inclina para olhar pelo ralo e acidentalmente revela uma rachadura bastante grande. Ao perceber essa
violação, seu primeiro pensamento seria “Isso énão OK." Mas também não há nenhum dano real à situação. O
encanador claramente não está tentando ser mau ou deixá-lo desconfortável. Ele nem percebeu que suas
calças estão escorregando. Como não há consequências reais para a violação, você pode pensar "Tudo bem". É
uma violação benigna porqueé "OK" e "Não OK" ao mesmo tempo.

Então você percebe que o encanador tem uma tatuagem de carimbo dizendo “Comer. Rezar. Amor.” Mais uma
vez, você teria que admitir que a experiência foi “OK” e “Não OK” ao mesmo tempo. Você está feliz por ele ter
encontrado a paz interior, mas se vê com muito mais perguntas do que respostas.
Exemplos práticos de conflito cômico
Vamos dar uma olhada em duas piadas convencionais para ver como o Conflito Cômico funciona. Aqui está um
trocadilho popular:

'Fui ao zoológico outro dia, só

tinha um cachorro lá, era um
shitzu.'

O humor vem de mudar o membro da audiência da segurança para a violação. A configuração cria ou
implica o primeiro círculo (geralmente segurança) e a piada quebra as suposições do público,
empurrando-as para o segundo círculo (violação). A segunda compreensão revela o Conflito Cômico. Há
uma sobreposição entre segurança (Shitzu) e violação (zoológico de merda). O humor não vem de
nenhuma das interpretações, vem da justaposição de ambas. Mais especificamente, o humor surge
quando o público percebe por que a justaposição é importante (representada por uma estrela nos
diagramas). Uma vez que o público percebe que é um trocadilho, a segurança e a violação fazem sentido.
Todas as informações vão junto. No entanto, se o público não conseguir entender como juntar tudo, a
piada levará à confusão em vez do riso.

Um empresário acaba de se registrar no balcão de um hotel e, ao se virar para sair,

diz ao recepcionista: “Ah, e pensei em mencionar que prefiro que o canal pornô da
televisão do quarto esteja desativado”. O balconista responde: “Só temos pornografia
normal, seu filho da puta doente!”

Essa piada funciona de maneira semelhante à primeira. O humor vem de um mal-entendido sobre como
interpretar a palavra “deficiente”. A interpretação segura/normal da frase é que o empresário não quer
pornografia em seu quarto. No entanto, do ponto de vista do recepcionista, o homem só estava interessado em
assistir pornografia com pessoas com deficiência. Como ouvinte, podemos testemunhar ambas as
interpretações ao mesmo tempo. Podemos ver como o pedido do homem é simultaneamente “OK” e “Não OK”.
Por que as crianças são tão engraçadas

As crianças podem se safar dizendo algumas coisas horríveis (e hilárias). A inocência deles oferece
uma ENORME segurança enquanto dizem algo que, se viesse de um adulto, seria uma clara violação.
Quando uma criança quebra uma regra social, somos tratados com uma justaposição. Podemos apreciar a
inadequação do comentário sem nos sentirmos culpados. Neste exemplo, o humor vem da justaposição
de saber o que a criança quis dizer versus o que a criança realmente disse.

Criança: Por que as pessoas se vestem como hamsters?

Mãe: Você quer dizer descolados?

Aqui está um exemplo de comentário engraçado porque a criança diz algo horrível, mas os
adultos entendem que a criança não sabia que era horrível. Isso cria um conflito cômico porque o
comentário é horrível e inocente ao mesmo tempo. É “não está bem” porque o comentário é
horrível, mas “está bem” porque a criança não sabia de nada.

[criança de 5 anos falando alto em uma mercearia]

“Aquele homem está usando uma bengala
porque ele está velho e prestes a morrer!”

Conflito cômico não explica apenas por que podemos rir desse comentário. Também explica por que a criança
não acha graça e por que a mãe pode ficar horrorizadano momentomas acho engraçado mais tarde. Para a criança
não há motivo para rir porque não há violação. De sua perspectiva, tudo o que ele fez foi declarar algo que acha
óbvio. É pura segurança. Do ponto de vista da mãe, o comentário é uma violação muito grande para ser engraçado,
embora ela também perceba que seu filho não estava sendo rude de propósito. A mãe provavelmente tentará trazer
mais segurança para a situação pedindo desculpas ao homem ou mostrando seu próprio constrangimento/
descontentamento com o comentário. Com o passar do tempo, o evento se torna cada vez mais seguro. O
embaraço e a preocupação com a situação desaparecem, e o que começou como um evento estressante acaba se
tornando uma história engraçada.
Segurança

A segurança refere-se à “metade normal” do Conflito Cômico e geralmente é encontrada na configuração.

Segurança sem violação é normal, dia a dia. Há uma correspondência entre suas expectativas e a realidade: seu
carro ainda está onde você o estacionou, sua conta bancária tem a mesma quantia de dinheiro e seu amigo ainda
tem o mesmo corte de cabelo. Entender “o que é normal” ajuda o público a reconhecer, entender e se relacionar
com as violações.

A segurança estará dentro da configuração ou implícita por ela. Em nosso exemplo anterior, quando a criança
disse “Aquele homem está andando com uma bengala porque está velho e prestes a morrer”, reconhecemos a
segurança e a violação ao mesmo tempo. Seria estranho e desnecessário dizer explicitamente “Você sabe como as
pessoas geralmente não mencionam que os idosos vão morrer em breve?Bem!…” A configuração não precisa dizer
explicitamente ao público o que é aceitável ou normal porque é implícito ou de conhecimento comum. A segurança
tem dois significados separados, mas relacionados.

Segurança, “A Anti-Violação”
Segurança é tudo o que está sendo contrastado com uma violação. Pense na segurança como algum tipo de regra
sobre o que “deveria ser” que eventualmente é quebrada pela violação. No exemplo da mercearia, a segurança é o
comportamento considerado normal e aceitável em público. Sempre existem regras tácitas na sociedade sobre como as
pessoas devem agir. Você não deve dirigir devagar na via rápida. O contato visual desnecessário é assustador. Algumas
partes do seu corpo devem ser cobertas em público. Como sociedade, “concordamos” com essas regras não escritas,
então qualquer coisa que quebre uma dessas regras é uma violação social.

As violações sociais são incrivelmente divertidas de se brincar como comediante. Você pode usar uma violação social para
provar por que uma regra é importante e deve ser mantida ou por que é estúpida e deve ser descartada. Você pode se divertir
sem parar explorando as áreas cinzentas entre o que está certo e o que não está certo.

O maior desafio é reconhecer uma regra social. Estamos tão imersos nas regras de nossa sociedade que
raramente as notamos. Por exemplo, a academia perto da minha casa tem um pôster estranho explicando o código
de vestimenta. Em vez de focar em quais roupas são incentivadas, ele declara explicitamente o que não é permitido.
Em vez de conselhos de bom senso como “Por favor, use tênis”, ele diz “Não use salto alto ou vestidos” e “Sem
smoking”. Minha primeira reação foi “Por que dizer isso? Eu nunca teria pensado nisso." Então o comediante em
mim entrou em ação e comecei a imaginar como seria quebrar essa regra. Também me fez pensar em todas as
roupas que não foram explicitamente descartadas… como equipamento de mergulho e um sombrero. Nunca
percebi que estava obedecendo a uma regra social até que o pôster da academia explicasse qual roupa quebraria
essa regra.

Também temos regras pessoais. Compartilhamos muitas regras com outras pessoas, mas algumas
são únicas ou estranhas. Por exemplo, uma das minhas irritações é quando alguém se vira enquanto
está falando com você, mas fala no mesmo volume em vez de falar mais alto. A meu ver, essa pessoa
deveria ter percebido que precisava falar mais alto ao se virar ou entrar em outra sala. Considero uma
violação porque minha regra sobre o que “deveria ter acontecido” foi quebrada.

Às vezes até temos uma regra que contradiz outra de nossas regras. Isso leva a conflitos
internos. Você quer comer chocolate, mas quer perder peso. Você quer se exercitar, mas está
cansado. Você sabe que deve estar confiante, mas também não deve fingir. Você quer ser aberto e honesto
com as pessoas, mas nãohonesto demais. Conflitos internos levam à indecisão, o que pode ser uma forma
muito interessante de criar humor em qualquer situação.

O humor não pode existir sem essas regras. Você não pode rir do corte de cabelo ruim do seu amigo sem
conhecer seu penteado original ou sem ter uma regra geral do que é considerado um corte de cabelo bom ou
ruim. Você deve conhecer a regra antes de saber que a regra foi quebrada. Você deve sempre comparar
violações comalgo . Você pode ter segurança sem violação, mas não pode ter violação sem segurança. Por
definição, toda violação cria automaticamente um contraste. É por isso que às vezes me refiro à segurança
como um “antiviolação”.

Pensar na segurança como um antiviolação também ajuda a identificar exatamente qual “segurança” é importante
em determinado momento. Se você escrevesse tudo o que considera normal sobre seu melhor amigo, seria uma lista
enorme. Isso incluiria sua altura, peso, cor dos olhos, estilo de cabelo, personalidade etc. Como a configuração de uma
piada, isso prepara você para entender o humor, sugerindo o que é normal. No entanto, até que você veja a violação do
corte de cabelo ruim do seu amigo, você não saberá qual segurança é relevante para a piada. Embora possa haver 500
características “seguras” diferentes para seu melhor amigo, há apenas uma antiviolação (seu corte de cabelo normal). A
distinção entre segurança e antiviolação pode parecer um simples jogo de palavras, mas ser capaz de identificar
claramente o conflito em uma situação torna sua redação mais eficaz.

Segurança Psicológica
A segunda definição de segurança está mais próxima da segurança psicológica. Ao contrário do primeiro tipo de
segurança, a segurança psicológica é diferente para cada indivíduo. Uma das maneiras mais fáceis de jogar com a segurança
psicológica é jogando com segurança psicológica.distância. Existem quatro tipos de distância psicológica: espacial (você se
preocupa mais com seus vizinhos do que com pessoas de outras cidades), social (você se preocupa mais com seus amigos do
que com não amigos), temporal (você se preocupa mais com eventos recentes do que com eventos de anos atrás ) ou hipotético
(você se preocupa mais com eventos reais do que com os imaginários). Brincar com a distância psicológica é uma forma muito
sutil de influenciar a forma como o público se relaciona com uma piada. Você pode fazer uma piada parecer mais ou menos
segura simplesmente brincando com essas variáveis.

No stand-up, podemos usar a distância psicológica para tornar as histórias mais envolventes. É por isso que as histórias de
tantos comediantes começam com “Semana passada eu estava…” ou “Recentemente eu notei…” em vez de “12 anos atrás meu primo
estava…” As pessoas naturalmente se importam mais com o passado recente do que com eventos de muito tempo atrás. As pessoas
também se preocupam mais com sua própria cidade do que com uma genérica. É por isso que o humor local (piadas que exigem
conhecimento exclusivo sobre a área real) é uma forma tão popular de abrir um show. Embora brincar com a distância psicológica
possa ser divertido, isso não garante que uma piada criará problemas psicológicos suficientes.segurança.

É mais fácil ver a segurança psicológica em ação no humor político ou religioso. Para muitas pessoas, a política
e a religião estão fortemente ligadas ao seu senso de identidade. Quando você insulta algo tão importante para
eles, a violação é muito mais pessoal. Ao contrário da mãe na mercearia, o tempo não vai curar essa violação. Se
uma piada ataca quem você é como pessoa, você não vai olhar para trás na piada daqui a uma semana e pensar
“Ah…AGORA Entendo! Acho que pessoas como eu realmente são idiotas... Que divertido!” Alguém
sem segurança psicológica pode ser capaz deapreciaruma piada ou qual é a piadatentando fazer,
mas a falta de segurança psicológica vai ofuscar todo o resto e o humor vai se perder.

Já vimos como a segurança psicológica funcionou em nosso exemplo da mercearia. Todo adulto que
ouviu o comentário do menino teria reconhecido instantaneamente a violação social e entendido as possíveis
consequências (ferindo os sentimentos do velho). No entanto, ninguém teria rido até que houvesse segurança
psicológica suficiente. A mãe estava em pânico e se desculpou. Não há muita segurança psicológica lá. O velho
pode ter achado o comentário fofo ou extremamente ofensivo. Os espectadores começariam com mais
segurança psicológica do que a mãe em pânico ou o velho, mas até eles esperariam até que houvesse
segurança psicológica suficiente para começar a rir. Poucas pessoas se arriscariam a rir alto antes de terem a
chance de ver se o velho estava ferido. Tudo o que o velho precisa fazer é soltar uma pequena risada para
restaurar a segurança psicológica de todos e provocar o riso. Uma vez que se torne socialmente aceitável, toda
a tensão acumulada na situação virá à tona na forma de risadas.

A segurança psicológica não se refere apenas ao uso de tópicos obscenos ou linguagem vulgar. Uma das maneiras
mais importantes pelas quais os comediantes mantêm ou quebram a segurança psicológica do público é com a
inautenticidade e quebrando a confiança do público. Jogar com o equilíbrio segurança/violação muitas vezes parece um
jogo de futebol de mesa. Você quer chegar o mais perto possível da borda sem cair. Os comediantes são recompensados
por irem além, porque quanto mais perto chegam desse limite, mais tensão podem criar. Você não precisa de um
treinamento formal em comédia para saber que embelezar os detalhes de uma história pode transformar uma situação
um tanto embaraçosa em algo hilário.

Embelezar uma história é muito divertido. Ninguém te viu escorregar e cair? Sem problemas. Agora três
pessoas viram você e uma delas era sua paixão do colégio. Você espirrou na fila do supermercado e pensou: “Estou
feliz que o ranho não caiu na senhora na minha frente”. Bem, acontece que sim. E você passou os próximos dois
minutos tentando tirá-lo do casaco dela sem que ela percebesse. Você teria conseguido se não fosse por aquela
criança de 5 anos anunciando seu segredo em voz alta para toda a fila do caixa.

Na comédia, isso é usar sua licença criativa para tornar as histórias mais agradáveis. O quanto você pode se
safar depende inteiramente de como você apresenta sua história para o público e o quanto eles confiam em você.
Funciona da mesma forma que tentar ver o quão vulgar você pode ser, mas é muito mais poderoso e tem menos
chance de sair pela culatra.

Maxwell Inteligente: No momento, sete barcos da Guarda Costeira estão convergindo para nós.
Você acreditaria? Senhor grande:
Acho isso difícil de acreditar.
Maxwell Inteligente: Hmmm . . . Você acreditaria em 'seis'?
Senhor grande: Eu não acho.
Maxwell Inteligente: … Que tal dois policiais em um barco a remo?
- Fique esperto!, 1965-1970
Violações
As violações são definidas mais pelo que FAZEM do que pelo que são. Eles sempre fogem do que é
considerado normal, esperado ou aceitável em algum contexto. Algumas de suas regras são tão importantes para
você que você estaria disposto a lutar se alguém quebrasse essa regra, mas a maioria das violações são
simplesmente inconvenientes, embaraçosas ou frustrantes. Outras violações, como ouvir um trocadilho ruim,
podem fazer você revirar os olhos de decepção.

Curiosamente, a comédia não faz distinção entre essas violações. Se uma violação o enfurece ou o faz
revirar os olhos, não faz diferença. Ainda é uma violação. Seinfeld encontra pequenas violações e as explode,
enquanto Richard Pryor cometeu violações enormes (como sua experiência de quase morte) e as fez parecer
brincalhonas. Não existe violação que seja “grande demais” ou “pequena demais”. O único fator importante é o
equilíbrio de segurança/violação. Isso significa que tudo depende do contexto. Como você cria uma história ou
apresenta uma violação geralmente é mais importante do que a violação em si.

As violações são muito subjetivas. O que te irrita e desgasta o outro pode nem me pegar. Embora não haja
uma definição singular de violação, eles sempre deixam uma pessoa com duas informações que não se encaixam
perfeitamente. Quando alguém está ouvindo a segurança, eles pensam “Sim, claro” porque tudo o que está sendo
dito corresponde às suas expectativas. Uma violação sempre representa algum tipo de interrupção do que é normal
ou desejado. É como se uma bandeira vermelha aparecesse em sua mente e você pensasse “Espere! Isso não está
certo!" Qualquer coisa que faça você parar assim pode ser considerada uma violação. Eles podem ser pequenos e
inconseqüentes ou podem ser enormes, óbvios e importantes. Eles podem ser reais ou imaginários. Estaremos
mergulhando fundoas várias categorias de violaçõese listando exemplos de cada um no final deste livro. Por
enquanto, incluirei um exemplo para cada categoria principal.

1.VIOLAÇÃO SOCIAL:
A.SEGURANÇA: Uma resposta socialmente aceitável

B.VIOLAÇÃO: Uma resposta socialmente inaceitável

“Houve um momento em que estávamos na (Disneylândia) em que perdi minha filha. Mas
eu sabia que eventualmente a encontraria de novo, então aproveitei esse tempo para fazer
passeios que ela não poderia fazer. Quando a vi ela estava chorando. Eu estava tipo, 'Não é
seu aniversário. Hoje não é sobre você.”
-Kevin Hart

2.VIOLAÇÃO BASEADA EM PALAVRAS:

A.SEGURANÇA: A primeira/normal interpretação da palavra

B.VIOLAÇÃO: A segunda/surpreendente interpretação da palavra

(Sobre a taxa de encarceramento da América) Na terra da liberdade, você tem menos

 quantidade de pessoas livres.
- Jim Jefferies

3.VIOLAÇÃO BASEADA NO SIGNIFICADO:

A.SEGURANÇA: O significado original

B.VIOLAÇÃO: O significado reinterpretado

Um amigo meu tem uma esposa troféu, mas aparentemente não foi o primeiro lugar.
-Steven Wright

4.VIOLAÇÃO BASEADA EM ESCALA:

A.SEGURANÇA: uma quantidade normal de algo

B.VIOLAÇÃO: uma quantidade incomum

“Ontem à noite estava tão frio que os pisca-piscas em Nova York estavam apenas se
descrevendo.”
-Johnny Carson

5.VIOLAÇÃO BASEADA NA LÓGICA:

A.SEGURANÇA: Uma conclusão lógica

B.VIOLAÇÃO: Uma conclusão ilógica

A torta não pode competir com o bolo. Coloque velas em um bolo, é um bolo de aniversário.
Coloque velas em uma torta e alguém fica bêbado na cozinha.
-Jim Gaffigan

Exemplos de comediantes
Olhe para Lewis Black ou Sarah Silverman e você pode ver que, embora possam parecer muito
agressivos ou ofensivos, ainda há uma leveza na maneira como apresentam seu material. Lewis
pode gritar com o público, mas o público entende que ele está realmente brincando. Em nenhum
momento o público pensaria que ele éna verdadelouco.

Sarah Silverman pode se safar com muito material que realmente ultrapassa os limites do que é
aceitável. A razão pela qual ela pode fazer isso é que sua personalidade no palco cria um lugar seguro no qual
não sentimos que devemos considerar suas palavras ameaçadoras. Ela cria Conflito Cômico dizendo coisas
horríveis de maneiras fofas. O público ri da justaposição porque o que ela está dizendo parece bem(benigno),
mas claramente não é (violação).

Outro comediante que é ótimo em ultrapassar esse limite é Anthony Jeselnik. Como Silverman, suas risadas
geralmente vêm de quão longe em uma violação ele pode levar o público enquanto ainda é apreciado. Mas
ao longo do set, há uma calma na entrega que ajuda a criar um lugar onde o público se sente
seguro rindo do que muitos deles provavelmente consideram coisas horríveis.

Eu conheci uma garota em um bar. Ela disse que era neurocirurgiã... Não sei se isso me torna
machista, mas fiquei realmente impressionada... A maioria das mulheres... não consegue usar o
sarcasmo.
-Anthony Jeselnik

O mesmo vale para Jim Jefferies. Ele cria segurança na entrega de seu material, mesmo
que o material em si seja uma violação clara.

Minha única habilidade na vida é ser capaz de dizer coisas horríveis e ainda assim ser
'agradável'. Se você tirar o todo (dança sarcástica)… E apenas LER meu material… É uma MÁ
LEITURA!
- Jim Jefferies

Outro comediante que se destaca em criar um espaço seguro mesmo com material ousado é Amy Schumer. Nesta
parte, ela faz material sobre um tópico em que a maioria dos comediantes de microfone aberto falharia, pedofilia. Mas ela
faz duas coisas que tornam o assunto aceitável para o público. Primeiro, ela traz uma inocência lúdica e alegre para a
história. Qualquer coisa excessivamente assustadora provavelmente teria sido rejeitada pelo público como uma violação
demais. Em segundo lugar, ela não entra em detalhes. Mesmo com um comediante brincalhão, o público ainda tem
limites. Manter o assunto vago faz com que pareça mais seguro. Isso é especialmente importante se você estiver falando
sobre tópicos desconfortáveis. Demetri Martin usou essa mesma ideia para criar humor.

“Você pode dizer 'eu amo crianças' como uma afirmação geral. É quando você é específico que há
um problema… …'Eu amo crianças de 12 anos.”
-Demetri Martin

É importante criar algum tipo de espaço seguro desde o início para que o público não precise se sentir
psicologicamente ameaçado, mesmo que o humor fique sombrio. Comediantes só têm sucesso quando há um
equilíbrio entre violação e segurança. As violações de Jeff Foxworthy são muito diferentes das de Anthony Jeselnik,
mas ambos encontraram uma maneira de criar um equilíbrio eficaz para seu público.

Se você for a um microfone aberto e testemunhar uma série de piadas particularmente sujas de um
comediante, verá que o público fica muito desconfortável. Uma piada suja de que bombas muitas vezes não
consegue rir porque leva o público muito longe na violação sem criar segurança suficiente. Quando isso
acontecer, o público acabará tentando criar sua própria segurança. A tensão criada pela violação deve ir em
algum lugar. Às vezes, o público tenta liberar um pouco da tensão soltando uma risada nervosa. Outras
vezes, você verá pessoas verificando seus telefones ou fazendo alguma outra atividade que as ajude a se
desvencilhar da situação desconfortável. A desatenção não é causada pelo tédio. É o
a tentativa do público de aliviar o desconforto psicológico criando seu próprio espaço seguro.
Tensão cômica x conflito cômico
Ao longo deste livro, usarei os termos Tensão Cômica e Conflito Cômico. Pense no Comedic Tension como
uma versão diluída do Comedic Conflict que é usado na configuração em vez da piada. A tensão cômica usa
violações que são muito pequenas ou não são surpreendentes o suficiente para criar risadas. É uma excelente
maneira de começar uma história ou avançar em direção a uma piada. Conflito cômico é sempre usado para
piadas. Essas violações geralmente são grandes, rápidas e específicas.

Tensão Cômica (CT): A justaposição entre a segurança e uma violação que épequeno, lento ou genérico.CT é
usado na configuração para começar histórias ou se preparar para uma piada.

Por que Problema (Por que Tensão): Uma razão específica pela qual otensão cômicaassuntos.

Conflito Cômico (CC): A justaposição entre a segurança e uma violação que égrande, rápido e
específico.CC é usado na piada para provocar risos.

Por que Problema (Por que Conflito): Uma razão específica pela qual oConflito cômicoassuntos.

Pense na tensão como se fosse um filme de terror. Os roteiristas começam a aumentar a tensão muito
antes de um monstro saltar das sombras e assustar o público. Os escritores aumentam a tensão dando ao
público pequenas dicas sobre um próximo conflito, mas mantêm o público adivinhando como e quando (os
detalhes). A tensão criada é pequena, lenta e ambígua. Quando o monstro finalmente salta e ataca um
membro da minoria, isso é conflito. É grande, rápido, específico e há um antes e depois muito claro.

Tensão (Filme de Terror): A tensão aumenta lentamente. O público pode ver um conflito chegando em breve. Tensão

(Comédia): A tensão aumenta lentamente. O público pode ver um conflito chegando em breve.

Conflito (filme de terror): Monstro de repente pula e ataca. O público responde

gritando.
Conflito (Comédia): Comediante surpreende o público com uma piada. A plateia responde com
risadas.

A tensão cômica é importante porque reflete seu senso de humor cotidiano. Quando as pessoas dizem “eu
sou engraçado nas conversas.” ou “Sou bom em fazer comentários rápidos e sarcásticos”. O que eles realmente
estão dizendo é que são bons em reconhecer a tensão cômica (uma oportunidade para o humor) e responder
com o conflito cômico (uma piada).

Aqui está um exemplo comum: Acrescentando “Isso é o que ela disse!” ao final de uma frase é muito
fácil fazer algo inocente parecer sujo. Não é preciso ser um gênio para fazer esse tipo de piada, mas faz
exigem que você reconheça a oportunidade para a piada. Imagine estar com um grupo de amigos e então
um amigo inocentemente diz “Uau. essa coisa é dificil.” Uma das três coisas acontecerá:
1. Alguém diz rapidamente “Isso é o que ela disse!”

2. Haverá uma pausa constrangedora porque as pessoas notaram a Tensão Cômica (a oportunidade de
converter a estranheza em uma risada), mas ninguém realmente liberou essa tensão com a piada
óbvia.

3. Ninguém percebe a oportunidade para uma piada pervertida e a oportunidade para a piada
desaparece. Todos no grupo fazem grandes coisas com suas vidas, até mesmo Scott.

Encontrar Conflito Cômico sem Tensão Cômica pode ser difícil (outra razão pela qual não recomendo
exercícios de brainstorming). Se você estivesse conversando com um amigo e esse amigo de repente dissesse:
“Me faça rir. Você tem 15 segundos.” Seria um desafio fazê-lo. Mesmo que você tenha feito seu amigo rir
10.000 vezes no passado, você ainda lutaria. Isso ocorre porque quando você está sendo engraçado em uma
conversa, vocêSEMPRE tem uma tensão cômica para trabalhar.

Como você descobrirá mais tarde, ser capaz de identificar e responder à Tensão Cômica é a habilidade que o torna
tão engraçado na vida cotidiana. Quando você domina essa habilidade, esse mesmo senso de humor eficaz e sem esforço
pode ser usado para escrever stand-up, esquetes, sitcoms ou melhorar suas habilidades de comédia improvisada. Os
comediantes geralmente pensam que têm um problema de piada quando na verdade têm um problema de Tensão
Cômica. Como você verá mais tarde, quando a Tensão Cômica está certa, as piadas se encaixam quase sem esforço...
assim como seu senso de humor natural fora do palco.
Esta página não se desculpa por seu vazio.
Psicologia do Riso
Como Funcionam as Punchlines
Como as piadas “criam” humor
Apesar de toda a obsessão com as piadas, você pode se surpreender ao saber que as piadas não
criam humor. Um comediante não pode “forçar” alguém a rir mais do que uma pessoa pode forçar sua
paixão a se apaixonar por ela. O humor não é criado por uma piada. É criado logo após a piada, quando o
ouvinte se relaciona com a piada concluída.

Existem cinco estágios separados pelos quais o público passa ao ouvir uma piada. O humor vem no estágio 4,
uma fração de segundo depois de ouvir a piada. Vou passar rapidamente pelos 5 estágios antes de dar vários
exemplos do processo em ação. Como outras áreas deste livro, esse processo reflete a vida cotidiana. Esses são os
mesmos estágios pelos quais você passaria para entender um problema difícil ou responder a um amigo que lhe
desse uma má notícia. Acontece que estamos aplicando esses estágios ao humor. Se você tiver problemas para
entender como o processo funciona, tente usar um exemplo mais mundano que seja específico para você.
Estágio 1: Construindo
No estágio 1, o público ouve a configuração da piada e “constrói” uma compreensão da situação. Eles
usam esse entendimento para criar suposições e fazer previsões. Eu represento isso como um círculo
verde. A etapa começa com a primeira parte da montagem e termina quando o público reconhece uma
violação na piada.

Uma mulher entra em um ônibus com seu bebê.

O motorista do ônibus diz: 'Ugh, esse é o bebê mais feio que eu já vi!' A mulher
caminha até a parte de trás do ônibus e se senta, furiosa.
Ela diz a um homem ao lado dela: 'O motorista acabou de me insultar!' O homem diz: 'Você sobe lá
e repreende ele. Vá em frente, eu vou segurar o seu…
Estágio 2: Acerto de contas

A piada faz com que o público “reconheça um problema”. Em uma piada convencional, essa violação muitas
vezes quebra uma das suposições ou previsões que o público fez durante a montagem, fazendo com que o público
“reinterprete” sua primeira compreensão da montagem. Na narrativa, a violação ainda representa um problema,
mas não precisa mudar nada na configuração. Esta etapa começa quando a violação cria um segundo círculo
(representado como um círculo vermelho) e termina quando a violação e a segurança se combinam para criar algo
novo (a justaposição). Este estágio dura apenas cerca de 300 milissegundos (0,3 segundos).

… O homem diz: 'Você sobe lá e dá uma bronca nele. Vá em frente, eu vou segurar o seu
macaco.
Estágio 3: Resolução/Justaposição
O público “descobre a piada” combinando informações da configuração e da piada. Eles “resolvem” a
violação percebendo qual é o problema específico e por que ele é importante (representado por uma estrela
no diagrama). Se o público não conseguir resolver a piada, o público ficará preso no estágio 2 e ficará
confuso.

Grandes piadas costumam ser como o quebra-cabeça mais fácil do mundo. Há apenas algumas peças
para montar, não há peças sobrando ou faltando buracos, e a imagem faz sentido instantaneamente. O
público fica com uma imagem nova e completa da piada. Em termos de analogia de cores, esta fase é onde
as cores verde e vermelho se juntam para criar algo novo… laranja.

Ao ouvir a piada, o público percebe que o homem que estava “do lado dela” pensou
que ela estava segurando um macaco. Uma vez que o público entende isso, o
comentário do motorista do ônibus e do homem no fundo do ônibus fazem sentido.
Todas as informações vão juntas para criar uma compreensão única da história.
Estágio 4: Relacionamento/Julgamento

Depois que o público termina de montar a piada, eles começam a se relacionar com a nova ideia. Este
é o estágio do processo que realmente cria o riso porque é a primeira chance do público se relacionar com
a justaposição criada no estágio 3. O público nunca ri da violação. Eles apenas riem porque a violação é
importante. No estágio 3, o público descobriu qual era o problema e por que isso importava. No estágio 4,
eles descobrem o que isso significa para eles. Em termos da analogia do quebra-cabeça, é aqui que o
público pensa “Gostei da imagem?”

Assim que o público percebe qual é o problema e por que ele importa, a piada
está completa. O público agora deve decidir se acha engraçado.
Estágio 5: Respondendo

O último estágio é onde o público responde à piada. A maneira como eles se relacionam com a piada
no estágio anterior determinará a força da reação do público, bem como se a reação é positiva ou negativa.
Se você está contando uma história, a primeira violação costuma ser usada para criar uma tensão cômica em
vez de uma risada. O público responde à tensão cômica antecipando a piada concluída. Muitas vezes, eles
reagem à tensão cômica pensando "Oh ... eu gosto de onde isso está indo!" Para completar a brincadeira, o
comediante vai passar por esse processo novamente.

Juntos, o processo de resolução (etapa 3) e relacionamento (etapa 4) leva cerca de 200 milissegundos (0,2
segundos) para ser concluído. Isso significa que o público leva cerca de 500 milissegundos (0,5 segundos) para
reconhecer a violação em uma piada, resolver o conflito e, em seguida, relacionar-se com a piada concluída.

No estágio 5, o público responderá à nova ideia. A resposta do público

pode ser positiva (risos), negativa (a piada falha ou ofende) ou neutra.
Como fazer qualquer um rir: entendendo como o público julga
as piadas
Vamos nos concentrar no estágio mais importante do processo de escuta da piada: como o público se
relaciona com uma piada. Os estágios 1 a 3 ignoram o ouvinte e assumem que a piada é tudo o que importa. O
estágio 4 determina se um membro da platéia ri ou não, bem como se a risada é uma risada leve ou uma
gargalhada enorme. Resumi tudo a uma simples pergunta que captura a essência do Conflito Cômico. Quando
você entregar sua piada, o público irá julgá-lo imediatamente, perguntando a si mesmo:

“Foi uma surpresa divertidamente inapropriada?”

Se o seu público puder dizer sim, é muito provável que eles comecem a rir. Vamos quebrar
essa definição.

BRINCALHÃO: Sua piada tem segurança suficiente? Havia algo na piada que convidava o público a ser
brincalhão? Você permitiu que o público mantivesse um pé dentro de sua zona de conforto? O público
sente que você está sendo sincero com eles?

INAPROPRIADO: Houve violação suficiente? Houve incongruência? Houve conflito? Houve uma quebra
nas normas sociais ou uma imagem mental absurda? Existe algo para o qual o público pode apontar e
dizer “Ei. Isso não está certo!" O público entende por que a violação é importante?

SURPRESA: Você deu ao público um tempo específico para COMEÇAR a rir? O público conseguiu
juntar rapidamente todas as peças do quebra-cabeça? Houve um momento claro de tudo ou nada em
que o público entendeu que ouviu a piada? O público conseguiu descobrir a surpresa antes de você
entregá-la?

SURPRESA DIVERTIDAMENTE INAPROPRIADA: Uma piada querapidamente turnosde sério a brincalhão de

uma forma que éligeiramente inapropriado .

Esta é uma definição ridiculamente simples do que faz as pessoas rirem, mas funcionaem qualquer
lugarque você encontra humor. Nunca encontrei uma exceção a essa regra. Não importa o quão estranho
e abstrato seja um exemplo que eu crie, o humor ainda funciona pelo mesmo motivo. Você já riu porque
alguém respirou como se estivesse prestes a dizer algo, mas depois se questionou e não disse nada? Você
já riu porque você e seus amigos de repente reconheceram uma pausa estranha na conversa? Como essas
situações podem ser engraçadas quando literalmente não há configuração ou piada? Aqui estão mais
alguns exemplos de lugares onde você pode encontrar surpresas lúdicas inapropriadas.
 Comédia em Pé
Improv Comedy
Comédia
sitcoms/filmes
Comédia musical
Humor de escorregar e cair
Humor Azul/Sujo
humor político
Vídeos de reprovação

erros de esportes
"Carma instantâneo"

Silêncio constrangedor
peido
lapsos freudianos
Paródias

Seu trabalho número 1 como comediante é criar surpresas divertidas e inapropriadas para o seu
público. Não importa se você faz isso contando histórias ou piadas, fazendo observações, dando suas
opiniões, escrevendo roteiros, fazendo piadas, projetando comerciais engraçados do Super Bowl ou apenas
sendo um idiota seco e sarcástico. Existem infinitas maneiras de criar Conflito Cômico. Criar surpresas
divertidas e inapropriadas é O QUE você faz. A arte é COMO você faz.

Nota do autor: muitas vezes usarei a fraseJustaposição divertidamente inapropriada (PIJ)porque meu
acrônimo original é “PIS” (que é uma surpresa divertidamente inapropriada que considero incrível e
lamentável).
O que determina a qualidade das risadas?
Esta seção examinará o humor a partir da perspectiva de diferentes teorias do humor. Se você
nunca estudou comédia antes, esta seção pode ser confusa. Novos comediantes são incentivados a ler
esta seção, mas apenas as ideias mais fáceis. Tudo além de entender que uma piada é uma surpresa
divertidamente inapropriada é opcional.

Quais surpresas inapropriadas são as melhores? Para esta resposta, precisamos recorrer a outras teorias
além da BVT. As teorias clássicas do humor são geralmente agrupadas sob um dos três termos genéricos: Teoria
do Alívio, Teoria da Superioridade e Teoria da Incongruência. Como a BVT é uma extensão da Teoria da
Incongruência, não a abordarei aqui. Incluirei também uma teoria mais nova, embora menos conhecida,
chamada Teoria da Compreensão-Elaboração.

Teoria do Alívio

A Teoria do Alívio sugere que o riso é uma forma de liberar a energia reprimida. Isso explica por que rimos
quando vemos nosso amigo escorregar e cair. Ver o amigo escorregar cria um pico de energia nervosa porque
não temos certeza se ele ficará bem ou não. Uma vez que sabemos que nosso amigo está bem, essa energia
nervosa é liberada e flui de nós como risadas.

É mais fácil ver isso quando um comediante responde a um provocador ou quando um comediante está contando
uma história na qual “o mocinho” é insultado. O insulto original cria uma situação estressante. Quando o mocinho
responde a um insulto de maneira engraçada, isso permite que o público libere seu estresse reprimido, provocando
risos. Isso também é verdade para formas menores de estresse. Piadas que dependem de criar confusão no cenário
(por exemplo, trocadilhos, “por que a galinha atravessou a rua?”) criam uma pequena quantidade de tensão no ouvinte
enquanto ele luta para encontrar a solução. Essa tensão é liberada ao resolver o enigma.

O comediante/compositor Stephen Lynch começa sua músicaPequeno Bigodede uma forma

propositalmente confusa. Ao ouvir uma gravação ao vivo, você pode ouvir o público lutando para entender o
primeiro verso. O público ri de cada piada individual, ao mesmo tempo em que fica cada vez mais confuso com
a história geral. Uma vez que ele segue para o refrão, tudo de repente faz sentido. Esse súbito salto de clareza
libera toda a tensão acumulada ao longo do primeiro verso.

Você é o amor da minha vida, mas corta como uma faca E

eu sinto que estou sendo enganado...
Veja, estou um pouco preocupado, pois recentemente descobri
sobre a tatuagem de suástica em sua cabeça...
E isso faz você sorrir, quando você ouve Sieg Heil Você ama o cheiro
de uma cruz queimando no quintal Você faz saudações passo de
ganso, em suas botas Doc Marten E você citou Mein Kampf em
nosso cartão de quinto aniversário. [Refrão]

Eu acho que você é um bebê nazista...

Você é um nazista...
 Você pode ser um bebê nazista...
-Stephen Lynch

Os Narradores normalmente criam tensão usando a Tensão Cômica, enquanto os Contadores de Piadas criam
tensão por meio da Desorientação. Um dos maiores pontos fortes da narrativa é sua capacidade de gerar muita
tensão de uma forma muito natural. É incrivelmente fácil para um ouvinte entender e se relacionar com uma
história. Um comediante é livre para escrever sobre qualquer situação que o estressa, porque o ouvinte se sentirá
da mesma maneira que ele ou porque o ouvinte será capaz de sentir empatia. Se um ouvinte tem medo de baratas
ou não, não importa, porque eles são capazes de simpatizar com alguém que tem medo deles. Ambas as situações
são capazes de criar muita energia nervosa a ser liberada.

Independentemente de como uma piada é estruturada, a Teoria do Alívio sugere que a graça da piada estará
relacionada ao nível de energia nervosa que o ouvinte tem antes e depois da piada, bem como à velocidade com
que essa energia foi liberada. As piadas malsucedidas podem ser resultado de pouca tensão na configuração,
tensão insuficiente liberada pela piada ou uma piada que libera a tensão muito lentamente. Como regra geral, as
configurações que criam energia nervosa antes de liberá-la por meio de uma surpresa lúdica inapropriada tendem
a ser mais engraçadas. Neste livro, criaremos energia nervosa por meio da Tensão Cômica.

Teoria da Superioridade

A Teoria da Superioridade sugere que o riso resulta de sentimentos de superioridade auto-aprimorados. Isso
explica por que achamos erros de gravação e vídeos de falha tão engraçados, mas geralmente não rimos quando
somos alvo de uma piada. Segundo a teoria, as piadas sempre têm um vencedor e um perdedor. Ele postula que
todas as piadas são um ato de “agressão lúdica” e que há três partes em cada piada: o comediante, o ouvinte e o
objeto da piada. No caso de autodepreciação ou humor de insulto, o objeto da piada pode ser o comediante ou o
ouvinte, respectivamente. O objeto da piada recebe a agressão enquanto o comediante e/ou ouvinte consegue se
sentir superior ao objeto. O humor político depende fortemente de gerar sentimentos de superioridade no público,
mostrando inconsistências ou problemas com as ideias do outro lado. A piada do empresário anterior pode ser vista
como uma gentil “repreensão” do empresário, mas o público não precisa “odiar os empresários” para que eles
gostem. Apenas observar o infortúnio dos outros pode ser suficiente.

A pesquisa sugere que há uma relação de “U invertido” entre a agressão e a graça percebida de uma piada (eu
gosto de chamar um “U invertido” de “N”… mas não sou cientista). Dito diferente, existe um nível de agressividade ideal
para as brincadeiras. Piadas com agressividade muito baixa ou muito alta tendem a ser menos engraçadas, enquanto
piadas com nível moderado de agressividade tendem a funcionar melhor. Embora a Teoria da Superioridade possa ser
aplicada a uma grande parte do humor, não há nenhuma evidência que sugira quetodos o humor exige isso. O máximo
que podemos dizer é que a grande maioria do humor se baseia em algum tipo de agressão lúdica.

A Teoria da Superioridade sugere que os comediantes devem procurar oportunidades

para aumentar a auto-estima do público, encontrando maneiras de fazer o público se
sentir melhor consigo mesmo, com suas situações, crenças, opiniões etc.
sem parecer excessivamente cruel.

Teoria da Compreensão-Elaboração
A Teoria da Compreensão-Elaboração (CET) é uma teoria contemporânea do humor que combina muitas das
melhores qualidades de Alívio, Superioridade e Teoria da Incongruência/BVT. CET postula que o humor é o resultado de
um processo de 2 estágios.

O primeiro estágio é a compreensão da piada, que é análoga aos estágios 1-3 anteriores (Construção,
Reconhecimento e Resolução). A compreensão é sobre a criação de uma interpretação inicial de um evento.
Fazemos isso através do uso deesquemas.

Os esquemas referem-se ao conhecimento preexistente. Eles incluem informações sobre objetos, eventos,
pessoas, papéis sociais, como se comportar em uma determinada situação, etc. que usamos para organizar o
conhecimento e as expectativas (Taylor & Crocker, 1981). Inconscientemente, criamos esquemas interagindo com o
mundo e reconhecendo padrões. Por exemplo, seu esquema sobre restaurantes incluiria sua aparência (por
exemplo, cadeiras, mesas, saleiros e pimenteiros, etc.), os diferentes tipos de restaurantes, quanto geralmente
custam etc. representação” de um restaurante. Os esquemas relacionados ao ambiente físico são chamadosquadros
enquanto aqueles que se relacionam com as sequências de eventos são chamadosscripts.Seu roteiro para um
restaurante é a sequência típica de eventos para um restaurante (por exemplo, chegar, dar seu nome ao anfitrião,
esperar por uma mesa aberta… etc.). Observe como essa piada quebra seu script em vez de seu quadro, jogando
com a sequência de eventos em vez dos próprios eventos.

Ao falar com garotas, eu nunca conseguia me lembrar da sequência certa de coisas para dizer.
Eu conhecia uma garota e dizia: 'Oi, foi bom para você também?' Se uma garota passasse a
noite, eu acordaria de manhã e ENTÃO tentaria embebedá-la.
-Steve Martin

A configuração de uma piada é como o comediante ativa os esquemas mais importantes para a
compreensão da piada. Essa piada de Steven Wright ativa um esquema pouco antes de quebrá-lo.

“Fui a um restaurante que serve 'café da manhã a qualquer hora'. Então eu pedi
rabanada durante o Renascimento.”
-Steven Wright

A elaboração refere-se ao “grau em que as pessoas usam esquemas ativados para gerar mais
pensamentos, imagens e inferências relacionadas à reinterpretação de um evento que não é necessário para a
compreensão” (The Psychology of Humor). Isso é análogo ao estágio 4 (Relacionamento/Julgamento) anterior. É
importante ressaltar que a elaboração ocorredepoisa piada está completa.

Uma vez que você entendeu a piada de Steven Wright, realmente não havia outro lugar para sua mente ir. Você não
poderia explorar quaisquer implicações interessantes. Sua mente não foi capaz de dizer “Se X é verdadeiro
então A, B e C são verdadeiras.” A piada não levou a novos pensamentos ou imagens mentais. Apenas, meio
que ... termina. Compare a piada de Wright com outra piada de Steve Martin que se baseia em um mal-
entendido hilário.

"Então, esse casal veio até mim depois do show e disse: "Ei, você é bi?" E eu pensei
comigo mesmo: "Bem, eu falo um pouco de espanhol, mas não o suficiente para ser bi ..."
Mas eu não queria parecer estúpido, então eu disse: "Claro, eu sou bi." E eles disseram:
"Ótimo, então vamos receber algumas pessoas S&M, depois do show, por que você não
vem? " Então, pensei: "Ótimo, espanhóis e mexicanos! Vai ser divertido ir até lá e falar um
pouco de espanhol... “
-Steve Martin

Preencher as consequências do mal-entendido de Martin é dolorosamente óbvio. Você

“entende” a piada quando percebe que há um mal-entendido inapropriado entre Martin e o
casal. Martin acha que eles querem dizer “bilíngue”, mas na verdade querem dizer “bissexual”.
Ele amplia o problema ao entender que S&M também significa espanhóis e mexicanos.

Como prevê o CET, a graça da piada de Martin depende muito dos pensamentos que o público
gera.depoisa piada. O público não se importaquehouve um mal-entendido. Eles se preocupam com
o significado do mal-entendido.

A CET sugere que as piadas que permitem ao público gerar muitas elaborações relacionadas ao humor são
as mais engraçadas. As piadas que têm consequências interessantes ou levam o público a gerar uma imagem
mental engraçada são particularmente úteis. Uma maneira útil de pensar sobre isso é que uma piada é um
“convite para ser brincalhão”. Uma piada que permite que a mente do público “brinque” com uma nova ideia é
mais interessante e agradável do que piadas em que o jogo começa e termina rapidamente.

Tire o máximo proveito dessas teorias

Para novos comediantes, essas teorias funcionam melhor como uma ferramenta de diagnóstico. Use as teorias para
entender e revisar suas velhas piadas. À medida que você se sentir mais confortável com o processo de escrita, bem como com
cada teoria, poderá começar a aplicar as teorias em tempo real. Você faz isso reconhecendo oportunidades naturais, não
forçando-as.

Na verdade, o melhor uso dessas teorias será inteiramente subconsciente. Você não vai sentar no
computador e pensar “Como posso escrever uma piada da Teoria da Superioridade?” Em vez disso, você estará
escrevendo ou reescrevendo uma história e uma piada aparentemente aparecerá do nada que já contém a
quantidade perfeita de agressão lúdica. Você não vai perceber que aplicou a teoria até que a piada já tenha
terminado.

Para chegar a esse ponto, você deve ensinar ao seu cérebro o que procurar. Quanto mais você aplica cada teoria para
analisar o humor, mais você ensina as regras ao seu cérebro. Isso é verdade se você analisa seu próprio material ou material de
um microfone aberto ou um comediante de primeira linha. Seu cérebro lentamente constrói um esquema
exatamente da mesma forma que construiu um esquema para restaurantes. Como todo esquema, a grande
maioria dele é subconsciente. Eventualmente, você fará referência inconscientemente a esse esquema
enquanto escreve. Você naturalmente aplicará as regras sem pensar nelas. Isso geralmente é chamado de
“intuição”. Você sabe que sabe, mas não sabe por que sabe.

4 exemplos de como funciona a escuta de piadas

Antes de passar para o processo de escrita, vamos dar uma olhada em alguns exemplos de como as piadas conduzem
os ouvintes através do processo de escuta de piadas.

Exemplo #1: Ilha Deserta

Primeiro, vamos usar uma piada popular de Three-Count para ilustrar por que as pessoas sempre riem de por que uma
violação é importante, e não da violação em si. Essa ideia desempenhará um papel importante ao longo deste livro.

Três rapazes, presos em uma ilha deserta, encontram uma lanterna mágica contendo um gênio,
que concede um desejo a cada um deles. O primeiro cara gostaria de estar fora da ilha e de volta
para casa. O segundo cara deseja o mesmo. O terceiro cara diz: “Estou sozinho. Eu gostaria que
meus amigos estivessem de volta aqui.

Os dois primeiros homens criam um padrão de “desejo de sair da ilha”. Para que o terceiro homem crie
uma violação, ele deve desejar qualquer coisa além de deixar a ilha. Se a violação importasse, quase qualquer
piada funcionaria. Mas a violação não é o que carrega a piada. São as consequências por trás da violação. É
por isso que o problema importa. Quando você lê que o homem desejou que seus amigos voltassem, você
instantaneamente reconheceu as consequências de seu desejo, o que criou o humor. Se os três homens
fossem capazes de fazer mais três desejos após a piada, não haveria consequências para o desejo do último
homem e, portanto, teria acabado com a piada. O desejo nunca realmente importou... apenas as
consequências desse desejo.

1.CONSTRUÇÃO: Três rapazes, presos em uma ilha deserta, encontram uma lanterna mágica contendo um gênio, que
concede a cada um deles um desejo. O primeiro cara gostaria de estar fora da ilha e de volta para casa. O segundo
cara deseja o mesmo.

2.ACERTO DE CONTAS: O terceiro cara diz: “Estou sozinho. Eu gostaria que meus amigos estivessem de volta aqui. (O
público percebe que há um problema com o desejo do terceiro homem)

3.RESOLUÇÃO/JUXTAPOSIÇÃO: O público constrói uma nova compreensão da piada, criando uma justaposição
entre a segurança e a violação. Eles agora entendem completamente tudo o que a piada tem a oferecer.

4.RELACIONANDO/JULGANDO: O público descobre o que a justaposição significa para eles. Eles podem
decidir que é muito seguro (“Já ouvi essa piada antes”), uma violação muito grande (“A piada
 se sente forçado. Eu não gosto disso.”) ou que tem um equilíbrio entre os dois (risos).

5.RESPONDENDO: O público responde

A piada introduziu uma surpresa divertidamente inapropriada. A violação foi escondida até o final da
piada, criando a surpresa. O desejo do terceiro homem foi uma violação benigna porque estava certo e
errado ao mesmo tempo. Tudo bem porque ele tinha um bom motivo para fazer isso (estar sozinho) e se
encaixava nas regras de ter um gênio (ele podia desejar o que quisesse). No entanto, foi inapropriado
porque seu desejo cancelou os desejos de seus amigos e os deixou na mesma posição em que
começaram.

Exemplo #2: Instrutor de Ginásio

A piada 2 destaca como o estágio de resolução/justaposição cria uma justaposição.

'Eu disse ao instrutor de ginástica: 'Você

pode me ensinar a fazer espacates? Ele
disse: "Quão flexível você é?"
Eu disse: "Não posso ir às terças"'

1.CONSTRUÇÃO:
1.COMEDIANTE: 'Eu disse ao instrutor de ginástica "Você pode me ensinar a fazer as aberturas?" Ele disse:
"Quão flexível você é?"
2.PÚBLICO: O público ouve e começa a criar suposições, previsões, etc.
2.ACERTO DE CONTAS:

1.COMEDIANTE: Eu disse: "Não posso fazer terças-feiras"

2.PÚBLICO: O público reconhece um problema com esta frase. A resposta do homem não
corresponde às previsões do público. Isso torna a resposta uma violação.

3.RESOLVENDO/JUXTAPOSTO:
1.COMEDIANTE: n / D
2.PÚBLICO: O público “monta a piada” ao perceber que “flexível” tem dois significados
(“Ah, é um trocadilho”).

4.RELACIONAMENTO/JULGAMENTO:

1.COMEDIANTE: n / D
2.PÚBLICO: O público julga o trocadilho decidindo se o considera uma surpresa
divertida e inapropriada.

5.RESPONDENDO:
1.COMEDIANTE: n / D
 2.PÚBLICO: O público responde com risadas.

Nesta 2ª brincadeira, a segurança e a violação se fundem quando você percebe que “flexível” tem dois significados.
Todo trocadilho funciona dessa maneira. Isso provavelmente pareceu um único passo para você porque aconteceu
muito rapidamente, mas se você estivesse confuso com o trocadilho, esses estágios teriam sido mais distantes. A piada
foi divertidamente inapropriada porque alternou entre uma interpretação OK e não OK da palavra “flexível”. No entanto,
ao passar pelo estágio 4 de se relacionar com esse trocadilho, você pode simplesmente ter revirado os olhos.

Exemplo #3: Desejando o Bem

A piada 3 destaca como o estágio de relacionamento/julgamento cria humor:

Minha sogra caiu em um poço dos desejos, fiquei pasmo, nunca soube que
funcionavam.

1.CONSTRUÇÃO:
1.COMEDIANTE: “Minha sogra caiu em um poço dos desejos, fiquei maravilhado”
2.PÚBLICO: O público ouve e começa a criar suposições, previsões, etc.
2.ACERTO DE CONTAS:

1.COMEDIANTE: “Nunca soube que funcionavam.”

2.PÚBLICO: O público reconhece um problema com esta frase. Não faz sentido a
princípio, criar uma violação.
3.RESOLVENDO/JUXTAPOSTO:
1.COMEDIANTE: n / D
2.PÚBLICO: O público “monta” a piada ao perceber que ele deve ter desejado em um
poço dos desejos que sua sogra caísse no poço.
4.RELACIONAMENTO/JULGAMENTO:

1.COMEDIANTE: n / D
2.PÚBLICO: O público tem um "Oh meu Deus!" momento, uma vez que eles percebem o quão horrível era seu
desejo. Eles julgam a piada como uma surpresa divertida e inapropriada.

5.RESPONDENDO:
1.COMEDIANTE: n / D
2.PÚBLICO: O público responde com risadas.

Embora essa piada possa parecer muito diferente das outras, na verdade funciona exatamente da mesma
maneira. A piada apresenta uma violação e, em seguida, o público resolve rapidamente o problema para
descubra que o homem deve ter desejado que sua sogra caísse no poço dos desejos. O humor é criado uma
fração de segundo depois, quando o público se relaciona com a ideia final. Eles devem descobrir a piada no
estágio 3 antes de decidir se é engraçado no estágio 4.

Exemplo #4: South Park

Observe como essa piada de South Park leva você rapidamente pelos três primeiros estágios desse processo:

“Olhei no armário da minha mãe e vi o que ia ganhar de Natal. Um

UltraVibe Pleasure 2000!”
-Eric Cartman, South Park

Essa piada é montada apresentando o motivo honesto e infantil pelo qual Cartman estava
procurando no armário de sua mãe. A segurança vem de como Cartman conta a piada. Ele claramente não
percebeu o que realmente encontrou. Como ele não descobriu o que viu, a violação do que viu é
relativamente inofensiva.

Se pudéssemos desacelerar o tempo, teríamos visto que demorou cerca de 300ms para você reconhecer que
algo estava errado com o que Cartman encontrou. No entanto, neste ponto, você não saberia realmente por que
está errado ou como as peças se encaixam. O máximo que você pode dizer é que há um conflito entre o que ele
encontrou e o que você esperaria que ele encontrasse como presente de Natal.

Você levou mais 200ms para resolver esse conflito. Para fazer isso, seu cérebro teve que encontrar uma
maneira de interpretar a piada de forma que contasse todas as informações. Seu cérebro essencial perguntou a si
mesmo “Se o 'UltraVibe Pleasure 2000' não é um presente de Natal... então o que é?” Como essa piada é tão bem
escrita, não demorou muito para seu cérebro encontrar uma interpretação que fizesse sentido. As duas dicas dentro
da piada (“no armário da minha mãe” e “UltraVibe Pleasure 2000”) tornam mais fácil para o público resolver o
conflito rapidamente. Não deixa espaço para confusão. Observe como fica mais difícil resolver a violação se
alterarmos as dicas dentro da configuração ou da piada. Observe como essas três variações da mesma piada tornam
mais difícil montar a piada.

“Olhei no carro da minha mãe e vi o que ia ganhar de Natal. Um

UltraVibe Pleasure 2000!”

“Olhei no carro da minha mãe e vi o que ia ganhar de Natal. Um

Prazer 2000.”

“Olhei no carro da minha mãe e vi o que ia ganhar de Natal. Um

Prazer 2000.”

Mudar o esconderijo para “No carro da minha mãe” não deveria tornar a piada menos engraçada,
mas claramente torna. Quando você diz "carro", está colocando um passo desnecessário entre reconhecer
a violação e resolver o conflito. O público ouve "carro" e imediatamente procura em suas memórias
qualquer coisa que possa ser chamada de "UltraVibe Pleasure 2000". A audiência vai acabar
confusos porque não conseguirão interpretar a piada de uma forma que faça sentido. As peças do quebra-cabeça não se
encaixam direito.

O mesmo é verdade se mudarmos o nome para um “Pleasure 2000” um pouco mais ambíguo. O
nome “UltraVibe” é uma ótima piada porque torna mais fácil para o público descobrir exatamente o que é
e por que estaria no armário da mãe. Dizer “Pleasure 2000” ainda pode funcionar tecnicamente, mas não é
tão fácil de descobrir. O público mais uma vez lutaria para juntar a piada.

Se eu mudar as duas dicas, quebro completamente a piada. O público ainda reconhecerá a

violação, mas a piada é tão ambígua que o público não conseguiria resolver o conflito. Eles entenderão
que algo não está certo, mas não conseguirão encontrar uma maneira de ver a piada que faça sentido.

Embora reconhecer e resolver violações possa parecer um processo complicado, seu cérebro está
constantemente fazendo isso ao longo do dia. Sempre que algo não faz sentido, seu cérebro passa por essas
etapas até encontrar uma solução satisfatória ou desistir. Pense nesse processo como se estivesse tentando
descobrir um truque de mágica. Um grande mágico deve criar uma violação (por exemplo, “Isso não deveria
ser possível”), mas fazê-lo de uma forma que o deixe incapaz de resolvê-la (por exemplo, “Ah, eu sei como ele
fez isso.”). Você percebe a violação e tenta brevemente descobrir como isso foi feito, procurando uma
maneira de ver o truque que explique o que você viu.
 Esta página já teve mais palavras, mas

agora acha a vida simples mais prazerosa.

 Gerenciando conflitos cômicos

Neste capítulo, veremos uma maneira fácil de criar o Conflito cômico em nosso próprio material. Quer você seja um
comediante de stand-up contando uma história para o público ou um esquete ou um comediante improvisador iniciando
uma cena, você deve encontrar uma maneira de fornecer rapidamente ao público as informações necessárias para a piada.
Deve haver sempre um equilíbrio.

Configuração muito curta: O público não tem informações suficientes para entender a piada.

Configuração muito longa: o público fica entediado ou esquece informações na configuração que são importantes para
entender a piada.

O mesmo vale para o seu processo de escrita. Você precisa equilibrar o tempo gasto escrevendo
configurações (segurança) e piadas (violações). Fazemos isso alternando entre dois tipos diferentes de escrita:
Exploração (criando segurança) e Criação de conflito (criando violações). DuranteExploração, escreveremos
material factual muito mundano que se tornará a configuração. DuranteCriação de Conflitos, encontraremos
ou criaremos violações que criarão tensão ou se tornarão nossas piadas. Você passará a maior parte do tempo
alternando entre esses dois tipos de escrita.

Se você é um comediante de improvisação, esse processo ainda é verdadeiro. As únicas diferenças são que você
está essencialmente escrevendo tudo em tempo real na frente de um público ao vivo e as violações usadas para criar o
humor são normalmente o resultado da colaboração com outros jogadores em vez de fazer escolhas individuais.
Como Equilibrar Exploração e Criação de Conflitos
Você escreve seu material fazendo perguntas a si mesmo e respondendo-as no papel. O tipo de pergunta
que você se faz determinará se você está explorando ou criando conflitos.Perguntas de exploração, como "... e
então o que aconteceu?" naturalmente levam a mais segurança.Perguntas de conflito, como "Por que não
pode...?" naturalmente criar conflito. Você pode controlar se está explorando ou criando conflitos, alterando o
tipo de perguntas que faz a si mesmo.

As perguntas de exploração e as perguntas de conflito funcionam juntas. Deve haver um equilíbrio. Muitas
Perguntas de Exploração resultarão em conflito muito baixo. Muitas perguntas de conflito geralmente levam ao bloqueio
do escritor ou a uma história confusa/caótica.

Alguns comediantes podem achar úteis as técnicas de brainstorming aqui. Este livro não ensina técnicas de
brainstorming porque pesquisas mostram consistentemente que elas diminuem a originalidade. Para comediantes
veteranos, isso não deve ser um começo. No entanto, como os novos comediantes normalmente não estão focados em
gerar material altamente original, eles podem achar que a previsibilidade de uma sessão de brainstorming torna a escrita
mais fácil. Uma vez que a escrita de piadas pareça mais natural, eles podem convidar mais originalidade para seu
processo criativo.

Perguntas de exploração

Pense em você como um explorador. Cada vez que você escreve um novo bit, você começa com um mapa
completamente vazio. Você não sabe o que está em qualquer direção. Você dá uma olhada rápida ao redor e escolhe
uma direção que parece promissora.

Seu ponto de partida pode ser umexperiênciavocê teve, umopiniãovocê segura, umobservação você fez, ou
mesmo umtópico aleatóriovocê gostaria de escrever sobre. Isso se torna seu ponto de partida. Você explora esse
ponto de partida fazendo a si mesmo perguntas de exploração. Existem quatro maneiras principais de explorar.
Você pode explorar diferentes experiências que teve com seu tópico (contar histórias), explorar as opiniões que
você ou outras pessoas têm, fazer uma observação sobre o tópico ou preencher detalhes como quem ou por quê.

Ao escrever uma história, você alternará entre esses diferentes tipos de exploração. Por exemplo, você pode
começar com uma experiência simples, depois fazer uma observação e dar seguimento a ela com uma opinião.
Essa variedade na configuração mantém a história interessante e facilita a introdução de violações interessantes
posteriormente.

Uma história não precisa ser longa ou formal. Contar histórias refere-se apenas à maneira natural como as pessoas se
comunicam umas com as outras. No mundo real, as pessoas contam umas às outras pequenas histórias o tempo todo. Sua
história pode ser grande e importante, mas também pode ser uma resposta simples ao seu cônjuge perguntando sobre o seu
dia.

Questões de Exploração de Contação de Histórias

As perguntas de exploração são naturalmente boas para levar uma história adiante (embora sejam chatas por si
só). A pergunta "Então o que aconteceu?" é um ótimo exemplo. Isso ajuda você a conduzir uma história em um
direção específica. Aqui estão alguns exemplos de perguntas de exploração:

O que aconteceu primeiro?

Então o que aconteceu?
Por que saímos?
O que aconteceu antes de chegarmos lá? O
que aconteceu depois que saímos?

Digamos que eu queira escrever uma história muito simples sobre ir ao supermercado. Começo com uma
simples Pergunta de Exploração: “O que aconteceu primeiro?” Então continuo a história perguntando “E depois?”

PERGUNTA DE EXPLORAÇÃO: O que aconteceu primeiro?

DECLARAÇÃO DE EXPLORAÇÃO: eu queria ir à loja

PERGUNTA DE EXPLORAÇÃO: E depois? DECLARAÇÃO

DE EXPLORAÇÃO: eu entrei no meu carro

PERGUNTA DE EXPLORAÇÃO: E depois?

DECLARAÇÃO DE EXPLORAÇÃO: liguei o AC

Questões de exploração detalhada

Perguntas de exploração detalhada podem ser adicionadas a qualquer momento. Adicionamos detalhes à história
perguntando quem, o quê, onde, quando, por que e como.

O que aconteceu primeiro? -> Eu queria ir na loja E

depois? -> entrei no meu carro
E então o que -> eu liguei o AC Por que eu fiz isso?
-> Estava quente lá fora. Quando isso aconteceu?
-> Era agosto Quem estava comigo? -> Meu amigo
estava comigo
Onde o carro estava estacionado? -> Estava estacionado em via pública

Questões de Exploração de Opinião

As perguntas de opinião são úteis em todos os tipos de história, não apenas ao escrever sobre tópicos sobre os
quais você tem opiniões fortes. Questões de opinião genéricas conduzem a tópicos ou subtópicos. Se eu me perguntasse
“Qual é a minha fruta favorita?” então a resposta me daria um tópico para começar, mas não me daria muito mais do que
isso.

Uma maneira muito melhor de usar as Perguntas de Opinião é como uma continuação de outros tipos de
Perguntas de Exploração. Para fazer isso, basta adicionar “porque” ao final da última frase. A resposta vai te dar
uma razão ou uma opinião que não crie uma violação. Na comédia, por que você faz algo pode ser tão engraçado quanto
o que você realmente faz.

PERGUNTA DE EXPLORAÇÃO: E depois?

DECLARAÇÃO DE EXPLORAÇÃO: liguei o AC
DECLARAÇÃO DE OPINIÃO:porque eu como muito fora e quero cozinhar mais

QUESTÃO DE EXPLORAÇÃO:E depois? DECLARAÇÃO DE

EXPLORAÇÃO:eu entrei no meu carro DECLARAÇÃO DE
OPINIÃO:Estou com preguiça de andar até a loja

QUESTÃO DE EXPLORAÇÃO:E depois? DECLARAÇÃO

DE EXPLORAÇÃO:liguei o ar condicionado
DECLARAÇÃO DE OPINIÃO:pois meu AC demora muito para resfriar o carro

Questões de Exploração de Observação

Agora você adicionará algumas observações. Seja qual for a sua observação, você deve acompanhá-la
perguntando a si mesmo por que a notou em primeiro lugar. A resposta apontará para uma possível violação. Se
você notar alguma coisa, é apenas porque algo nela mereceu sua atenção. Isso fez você parar e pensar “Espere um
segundo…” Esta é uma excelente maneira de encontrar violações. Você naturalmente ignorará detalhes normais e
seguros da vida diária. No entanto, as violações chamam sua atenção, esteja você procurando por elas ou não.
Quando você caminhar até o seu carro e ver que seu vizinho estacionou o carro muito perto do seu, você notará.
Não importa se você estava procurando conscientemente ou não. Seu cérebro é naturalmente programado para
encontrar esses tipos de problemas. Aqui estão alguns exemplos de perguntas de observação. Sempre que você
adicionar uma observação,

O que você viu/ouviu/cheirou/provou/sentiu?

Por que valeu a pena notar?
O que você notou? Por que? O que
vocêNÃO perceber? Por que?
Quem percebeu isso? Por que essa pessoa percebeu isso?

Perguntas de exploração: juntando tudo

Quando você adiciona todos esses tipos de perguntas de exploração, obtém algo que se parece
mais com uma história real. O dar e receber entre os vários tipos de Declarações de Exploração torna a
história mais natural e abre mais oportunidades para criar humor.

EXPERIÊNCIA: Eu fui à loja

OBSERVAÇÃO: Você já reparou que os supermercados têm o corredor de vegetais na frente OPINIÃO: Eu

odeio comprar vegetais porque… EXPERIÊNCIA: Semana passada tentei comprar um abacate maduro e…

OPINIÃO: Acho que os agricultores de abacate devem ser muito ricos. OBSERVAÇÃO: Abacates têm

anúncios de TV, mas a maioria das frutas não OPINIÃO: Não tenho certeza se o abacate é uma fruta ou

legume OBSERVAÇÃO: As frutas são doces, mas o tomate é uma fruta... que não é muito doce

Essas perguntas de exploração são uma ótima maneira de criar segurança porque as respostas raramente
criam obstáculos ou problemas. Por si só, a Exploração só pode criar MUITA segurança. Todas as oito linhas acima
são seguras. Não há tensão. Ainda não demos ao público um motivo para se importar com a nossa história. Se
vamos criar um conflito cômico, precisamos inserir uma violação. Precisamos de dois círculos se quisermos começar
uma briga.
Criação de Conflitos
Assim que terminarmos a Exploração, passamos para a Criação de Conflitos. Você pode introduzir conflito em seu
material fazendo e respondendo a perguntas de conflito. Pense nas perguntas de conflito como “qualquer coisa que
você possa dizer a alguém que provavelmente iniciaria uma briga”. Essas perguntas naturalmente criam conflito porque
quase sempre levam a uma violação.

Se alguém lhe pediu para lavar a louça e as primeiras palavras que saíram de sua boca foram “Por que
não posso…”, então provavelmente haverá algum conflito em seu futuro. Quando você diz “Por que não
pode…”, praticamentegarantias que SEU círculo e o círculo DELES não vão combinar, criando conflito. O tipo
específico de conflito depende do resto da questão. Todas as três perguntas abaixo criam um tipo diferente
de conflito:

Por que você não pode fazer isso? Por que não

conseguimos uma empregada? Por que não consigo fazer

isso depois de assistir à TV?

Não há muitas opções para terminar uma pergunta “Por que não posso…” sem criar algum tipo de
conflito. É isso que torna uma pergunta tão boa para se fazer enquanto escreve. Aqui estão mais algumas
perguntas de conflito que podem ajudá-lo a criar conflito em seu material.

Perguntas/frases conflitantes

Quem pode/não
pode… Quem jamais…
Quem em sã consciência…
O que é (não), faz (não), poderia (não), faria (não), deveria
(não) Que tipo de… (hipotético)
E se... (hipotético)
O quê você espera que eu faça? (hipotético)
Onde está/pode...
Quando é/não é, faz/não faz… Quando
é o momento apropriado para…
Quando você acha…
Por que é/não é…
Por que você…
Como você pode …
Como/O que você acha... (leva ao sarcasmo)
Como ______ olharia para esta situação? (alterar ponto
de vista) [Eu, você, ele] deveria...? (descrença)
Existe alguém no mundo que... (sarcasmo) Eu
quero _____, mas... (conflito interno)
Não entendo porque devo...
 Observe como seria fácil criar conflito usando qualquer uma dessas perguntas. Isso porque essas perguntas
naturalmente criam obstáculos. Independentemente da direção original do material, uma vez que você diz: "Por que
não pode ...?" você está introduzindo uma nova direção. Você colocou uma parede de tijolos entre você e o rumo
natural da história.

Brian Regan: Sala de Emergência

Nesta parte de Brian Regan, ele usou perguntas de conflito dentro de sua performance real “O que você
deveria dizer sobre si mesmo?” e "Você deveria deixar alguém e estacionar o carro?" Ambas as frases criam
conflito naturalmente. “Deveria” é uma frase excelente porque naturalmente estabelece um conflito entre o que
VOCÊQUERER PENDÊNCIAe o queSOCIEDADEESPERA VOCÊ PARA FAZER.

Na verdade, recentemente tive que ir para a sala de emergência. Eu tinha um vírus estomacal
estranho. Quase chamei uma ambulância. É estranho se você está pensando em chamar uma
ambulância para você. Você chama ambulâncias para outras pessoas. Certo? O que você está
suposto dizer sobre você? “Você pode vir me buscar? Sim. Eu não me sinto muito bem. Apenas
venha e eu estarei deitado no chão. (agir)

Eu não me importo se você está dirigindo sozinho ou outra pessoa para a sala de emergência, você
ainda quer sair e correr com eles. Você ésuposto deixar alguém e ir estacionar o carro? “OK, você
entra… … Diga a eles que você levou um tiro! … … Pergunte se eles validam.”
-Brian Regan

Mas Declarações

Uma “Declaração de Mas” é a sua ferramenta de criação de conflitos mais poderosa. Eles são ridiculamente
fáceis de usar e podem levar a um conflito cômico tão bem quanto a perguntas de conflito. Uma declaração Mas
naturalmente cria um contraste entre a primeira e a segunda parte da frase. Isso torna a maneira mais rápida de
dizer ao público exatamente o que eles precisam saber para entender um problema. Com uma única frase, você
pode dizer ao público o que você queria e por que teve problemas para obtê-lo. Usamos instruções But todos os dias
para comunicar claramente problemas grandes e pequenos.

Procurei maçãs na loja,mas eles não tinham nenhum. Eu tenho que fazer um
discurso na segunda-feira,mas Eu estou muito nervoso. Meu amigo deu em
cima de uma garota no bar,mas ele estava realmente bêbado. Levei meu
amigo à igreja,mas ele contava piadas sujas para todo mundo.

Mas as declarações são particularmente eficazes para contar histórias porque facilitam a introdução de um problema
desde o início. Em sua parte sobre o futebol no Dia de Ação de Graças, Ray Romano usou esta declaração Mas para criar
tensão:

“Eu não quero ser rude,mas eu quero assistir o jogo.”

 Isso imediatamente configura um problema. Ele quer assistir ao jogo de futebol e não ser rude com sua
família no Dia de Ação de Graças. O público verá como o problema de baixo nível na configuração se
transforma em conflito de alto nível na piada.

Ray Romano: Futebol de Ação de Graças

Eles colocam futebol durante o Dia de Ação de Graças.

Eu não quero ser rude,mas Eu quero assistir ao jogo.Fizemos um acordo
durante o jantar.
Nós colocamos a TV ligada(mas) sem o volume.
Agora tenho que fingir que estou prestando atenção na minha família. Vovó... (olhos se movendo
em direção à TV) você pode passar o... molho, passe o MOLHO! ESTOU ABERTO VÓ! … Livre-se do
molho, o que você está olhando? … ah... … Você é péssimo. Não. Eu não vou calar a boca.
Deveríamos ter nos livrado dela no ano passado. Eu te disse assim que seus joelhos cederam para
se livrar dela.

Tenha cuidado com declarações Mas. Nem toda tensão é igual. O trabalho de uma declaração But é criar um
contraste entre a primeira e a segunda parte da frase. Se esse contraste realmente importa é uma questão
diferente. Algumas declarações Mas são tão fracas que o público não notará ou não se importará com a violação. A
declaração Mas “Meu carro é preto, mas o seu carro é marrom” cria um contraste. No entanto, a menos que você
queira se dar ao trabalho de convencer o público de que essa diferença é realmente importante e digna de ser
comentada, é melhor simplesmente ignorá-la. Mas as declarações são tão fáceis de criar que não faz sentido ficar
obcecado com as que são fracas ou desajeitadas. Discutiremos maneiras de lidar com a tensão fraca no capítulo de
solução de problemas.

A tensão cômica pode ser explícita ou implícita

Embora uma Declaração Mas crie naturalmente um contraste, isso não significa que a segurança e a
violação estejam sempre em lados opostos da Declaração Mas. No exemplo de Romano, há um claro contraste
entre não querer ser grosseiro e querer assistir ao jogo. A primeira metade e a segunda metade da Declaração
Mas estão emdiretoconflito. Para ver claramente esse conflito, poderíamos reafirmar a frase de Romano como
sendo “eu não quero ser rude,mas Eu quero fazer algo que é rude.” A única diferença entre esta frase e o
original é que “eu quero assistir TV” é mais específico. A Declaração Mas está nos dizendo explicitamente o
conflito.

No entanto, isso não é verdade para o exemplo “Levei meu amigo à igreja,mas ele contava piadas sujas para todo
mundo.” Não há uma luta direta entre “levar seu amigo à igreja” e “ele contando piadas sujas para todo mundo”. Se a
violação é que seu amigo contou piadas sujas para todo mundo, então oanti-violação (segurança) é sua expectativa
razoável de que ele se comportaria como um frequentador de igreja normal. Portanto, enquanto a Declaração do Mas diz
“Levei meu amigo à igreja, mas ele contou piadas sujas para todo mundo”, oconflito realpode ser escrito assim: “Levei
meu amigo à igreja.Eu pensei que ele se comportaria corretamente,mas ele contava piadas sujas para todo mundo.” Ser
capaz de fazer esses tipos de distinções se tornará muito importante em capítulos posteriores.
Possibilidade de Elaboração
As possibilidades de elaboração são análogas à Teoria da Compreensão-Elaboração. A principal
diferença é que o CET explica possíveis elaborações como o que potencializa o riso do público. As
possibilidades de elaboração são semelhantes, mas são utilizadas pelo escritor e não pelo público.

Do ponto de vista de um escritor, a elaboração é a capacidade de pegar uma ideia e construí-la. Uma história
ambientada na cidade de Nova York pode naturalmente seguir muitas direções diferentes. O mesmo costuma ser
verdade para histórias ambientadas em bares ou outros pontos sociais. Há tantas pessoas, lugares e coisas para fazer
que é improvável que você fique sem opções. Sua capacidade de elaborar uma história é alta sempre que houver muitas
combinações diferentes possíveis de ideias que podem levar a algum lugar interessante ou sempre que as ideias
puderem levar a muitas ideias futuras. Uma história ambientada no meio do deserto ou sozinha em uma sala seria mais
difícil de elaborar porque você tem menos opções para criar ideias interessantes e há uma chance muito menor de que
uma ideia saia do controle e abra mais possibilidades .

Situações com muitas formas possíveis de elaborar facilitam encontrar respostas interessantes para a pergunta “E
depois o que aconteceu?” O exemplo “Levei meu amigo à igreja, mas ele contou piadas sujas para todo mundo” tem
muitas possibilidades interessantes porque existem muitas maneiras interessantes pelas quais podemos continuar
falando sobre o que aconteceu em seguida. Por exemplo, podemos ser específicos sobre as piadas sujas, podemos
explorar o constrangimento da situação, podemos fazer com que os frequentadores da igreja gostem demais das
piadas ou podemos até mesmo fazer com que os frequentadores da igreja respondam com piadas ainda mais sujas até
que a situação piore. fora de controle. Existem inúmeras opções que podem levar a algum lugar interessante, porque
temos muitas maneiras interessantes de elaborar a ideia inicial.

Situações com poucas possibilidades de elaboração tendem a chegar a um beco sem saída muito
rapidamente. Em vez de levar seu amigo à igreja, que tal levá-lo a um bar? Configurando uma história dizendo “Eu
levei meu amigo para umbar , mas ele contou piadas sujas para todo mundo” é consideravelmente mais difícil do
que uma igreja porque há menosinteressantedireções para explorar. A ideia de que alguém contou uma piada suja
em um bar não cria muita tensão. Não há razão para o público pensar "Ah, não! Então o que aconteceu?" Todas as
opções que eram interessantes na igreja agora parecem mundanas e chatas.esperarpiadas sujas em um bar torna
a elaboração consideravelmente mais difícil. Existem muito poucas respostas interessantes para a pergunta "E
então o que aconteceu?"
Criando Declarações Mas
O que torna as declarações But tão eficazes é a facilidade de uso. Você pode literalmente adicionar “… mas” ao
final de qualquer declaração eimediatamentecriar tensão. Escrevi cinco declarações But abaixo usando prompts de
um gerador de palavras aleatórias. O gerador de palavras criou 2 palavras aleatórias a cada rodada. Dei a mim
mesmo cerca de 15 segundos para criar cada Declaração Mas. Os prompts foram funeral/bolso, saboroso/aberto,
cerimônia/hostilidade, vela/pão e extraviado/ensaio. Para cada Afirmação Mas, identificarei a Tensão Cômica,
discutirei brevemente seus pontos fortes e fracos e descreverei qual estratégia usaria para criar o material.

1. (Funeral/Bolso): O padre estava fazendo um elogio fúnebre no funeral, mas continuou brincando
com o troco no bolso.

Esta Declaração Mas é de longe a minha favorita. Há uma clara violação entre a seriedade de fazer um elogio
fúnebre e brincar casualmente com moedas no bolso, como se você estivesse entediado ou não se importasse. Esta
declaração Mas implica o conflito. O lado esquerdo da Declaração Mas configura a situação. Essa situação carrega
consigo um conjunto de expectativas sobre o que deve acontecer. Não preciso dizer explicitamente como o padre
deve agir ao fazer um elogio fúnebre porque está implícito. O lado direito da declaração But informa a violação. A
violação é como o padre está se comportando. Isso significa que a antiviolação/segurança é como esperamos que
um padre se comporte durante um elogio fúnebre. “O padre estava fazendo um elogio fúnebre no funeral. Ele
deveria ter agido tristemente, mas ele constantemente brincava com as moedas em seu bolso.” Como todas as
violações benignas, esta situação parece OK e não OK ao mesmo tempo. Tudo bem porque o padre só está
brincando com o troco no bolso. Essa é uma ação bastante inofensiva. No entanto, claramente não está certo nesta
situação específica.

Se eu fosse escrever esta história, contaria do ponto de vista de assistir ao funeral e começaria quando
percebo que o padre parece estar fazendo os movimentos, mas não se importando de verdade. Eu poderia optar
por manter a ideia de “brincar com o troco no bolso” ou editá-la. De qualquer maneira, esta declaração Mas criou
uma situação que está pronta para o humor. Existem muitas maneiras interessantes de elaborar essa ideia inicial
que vale a pena explorar.

2. (Saborosos/Abertos): Burritos são saborosos, mas se você os abrir, nunca poderá enrolá-los corretamente.

Esta declaração Mas destaca uma observação interessante sobre a qual nunca pensei até este exercício. Eu sou o tipo de
pessoa cujo burrito constantemente se desfaz enquanto come. Este é um contraste interessante para começar uma piada. Eu
poderia contar uma história ao público (por exemplo, “Eu estava comendo no restaurante e…”) ou usar comentários (por
exemplo, “Você já percebeu como…”). Eu poderia dizer isso pelo meu ponto de vista (por exemplo, “estou com ciúmes dos
burritos de todo mundo”) ou pelo ponto de vista do grupo (por exemplo, “todo mundo está chateado porque estou arrastando o
grupo para baixo.”). Como geralmente é mais fácil seguir qualquer caminho que leve à diminuição, mostrar como “estou
derrubando o grupo” provavelmente seria o melhor caminho a seguir.

Como a última Declaração Mas, a tensão cômica está do lado certo. Não há conflito entre “Burritos
são saborosos” e “enrolar um burrito é difícil”. A Declaração Mas fez o seu trabalho de criar um contraste
(ainda bem,mas coisa ruim). No entanto, a violação que quero explorar é o fato de que
burritos são difíceis de enrolar. A antiviolação/segurança é minha expectativa razoável de que os burritos sejam
fáceis de enrolar. “Burritos são saborosos.Deve ser fácil enrolar um burrito,mas meus burritos sempre
desmoronam.” Depois de identificar o conflito real, podemos ignorar com segurança “Burritos são saborosos” e
começar a escrever sobre os tópicos mais interessantes da manutenção do burrito e as consequências da posse
irresponsável do burrito antes de finalmente passar para o problema da carne escorregar de um hambúrguer.

3. (Cerimônia/Hostilidade): Fomos à cerimônia, mas os noivos já estavam se mostrando

hostis.

Mais uma vez, a tensão está do lado direito da Declaração Mas. A violação é que a noiva e o noivo estão
chateados um com o outro. A anti-violação/segurança é a crença de que eles devem estar felizes no amor.
Poderíamos reescrever isso para mostrar claramente o conflito assim: “Fomos à cerimônia.Deveria ter sido o dia
mais feliz da vida deles,mas eles eram hostis um ao outro.” Agora podemos explorar diferentes maneiras pelas
quais o casal está ficando chateado, a história por trás da raiva ou até mesmo comparar e contrastar isso com
outras situações ou cerimônias.

Tendo apenas 15 segundos para gerar cada Declaração Mas, peguei a primeira ideia que surgiu na minha cabeça
para a cerimônia (uma cerimônia de casamento) e tentei conectá-la à segunda palavra com uma Declaração Mas. Assim
que tive tempo para pensar em minhas escolhas criativas, percebi que escolher uma cerimônia religiosa provavelmente
seria mais engraçado do que uma cerimônia de casamento. Diferentes religiões têm cerimônias diferentes e cada tipo de
cerimônia oferece algo único para explorar. Assim, há melhores possibilidades de elaboração para uma cerimônia
religiosa do que para uma cerimônia de casamento. A hostilidade de um padre durante um exorcismo ou a hostilidade de
um rabino durante uma circuncisão pode levar o material a direções muito interessantes.

A cerimônia de casamento tem uma quantidade média de possibilidades de elaboração. Embora existam
muitas direções diferentes e interessantes que podemos explorar, muitas delas nos levam perigosamente
perto de quebrar a brincadeira da piada. A última coisa que queremos é acertar uma piada e ouvir o público
dizer “Aww. Isso é triste." Se eu quero que o público ria de um casal tendo uma cerimônia de casamento
horrível, então é melhor eu dar a eles uma razão bem lúdica para que eles não se sintam como monstros. Eu
gostaria que eles “rissem sobre” ou “riam com” em vez de “rirem de”. Se eu errasse o equilíbrio, o público
começaria a sentir pena do casal, em vez de rir da inadequação lúdica da situação.

4. (Velas/Pão): Tínhamos velas de aniversário, mas tínhamos que usar pão em vez de bolo de aniversário.

As duas últimas Declarações Mas foram as mais difíceis porque eram palavras que já estavam relacionadas
entre si. No exemplo da vela, substituí um bolo de aniversário por pão simples para criar a Declaração Mas. Embora
isso claramente tenha criado uma violação, na verdade não resultou em nada muito interessante. Observe que essa
configuração me deixou com relativamente poucas opções para elaborar. Existem muito poucas maneiras
interessantes de elaborar a ideia de trocar um bolo de aniversário por pão.

Em contraste, Bill Engvall conta uma história sobre querer ganhar uma motocicleta em seu aniversário, mas
recebendo uma scooter. Poderíamos reformular isso como “Eu queria uma motocicleta, mas em vez disso comprei uma
scooter”. Embora não haja uma grande diferença entre os dois, existem algumas implicações muito importantes que
podem ser elaboradas. Existem imagens mentais engraçadas, ele poderia falar sobre a grande decepção em seu
aniversário ou o fato de ter comprado uma jaqueta de couro que ficaria legal nele enquanto andava de motocicleta, mas
parece ridículo quando ele está andando de scooter. Ao contrário da substituição do bolo de aniversário, há muitas
maneiras interessantes pelas quais a história de Engvall pode continuar.

Não apenas há muito poucas implicações a explorar para trocar um bolo de aniversário por pão, mas ao usar uma
Declaração Mas que parece inautêntica e falsa, eu praticamente garanti que essa história vai parecer muito
“brincadeira”. Existem muito poucas maneiras de enquadrar essa história que o ouvinte realmente acreditaria ser
verdadeira, em vez de apenas uma configuração estranha para uma piada formal.

Dito isso, essa declaração But ainda pode ser usada. É claramente inferior a # 1-3. A ideia de uma família
colocar velas em um pedaço de pão implica que eles podem ser pobres demais para comprar um bolo. Se for
o caso, podemos criar humor falando sobre outras “substituições” que eles fazem. Talvez o irmão mais novo
tenha que ficar no canto e “ser a árvore de Natal”. O humor funcionaria desde que as substituições
permanecessem divertidamente inapropriadas.

5. (Misplace/Redação): Perdi meu dever de casa, mas ainda posso passar na aula se tirar 100 na redação.

Esta declaração Mas pode ser usada para criar a tensão inicial de uma história, mas não nos dá muita informação
para trabalhar comicamente. O problema é que esse aluno agora deve obter 100% em sua próxima redação. No entanto,
não há nenhuma anti-violação óbvia no momento. Por que ele não consegue 100%? O que o está impedindo? A tensão é
tão fraca que seria mais fácil adicionar uma nova Declaração But sobre a original do que tentar forçar essa configuração a
funcionar. Observe como adicionar uma nova instrução But resolve o problema: “Perdi meu dever de casa, mas ainda
posso passar na aula se tirar 100 na redação. Tenho que terminar de escrever a redação esta noite, mas tenho que tomar
conta do meu irmãozinho chato.” Agora temos um conflito interessante que podemos elaborar. Como a primeira
Declaração Mas não importa mais, podemos reescrevê-la para melhorar o fluxo da história ou editá-la completamente.
Como nossa única preocupação neste momento é encontrar conflitos interessantes sobre os quais escrever, não importa
realmente qual opção você escolher. Nós nos preocupamos com as ideias, não com as palavras.
Exploração e Criação de Conflitos
Agora você tem as ferramentas para explorar seu material e criar conflitos. Você pode usar este mesmo
processo para criar Tensão Cômica em uma configuração ou para criar Conflito Cômico para uma piada. Sempre
que estiver escrevendo, você alternará entre Exploração e Criação de Conflitos. Nas primeiras vezes que você
experimentar este processo de escrita, você pode mantê-lo muito formal ao mudar conscientemente de Exploração
para Criação de Conflitos ou vice-versa. Uma vez que você se sinta confortável alternando para frente e para trás,
você vai querer confundir as linhas entre Exploração e Criação de Conflitos. Eventualmente, isso deve parecer um
único passo em vez de dois. Se você está criando segurança ou introduzindo violações, deve depender das
necessidades da situação, e não se você se comprometeu a passar os próximos minutos usando uma técnica
específica.

Aqui está um exemplo muito simples do dar e receber entre Explorar e Criar Conflitos. Você pode usar quantas
Declarações de Exploração quiser antes de mudar para Criação de Conflitos. Eu usei But Statements para simplificar,
mas você pode usar qualquer tipo de ferramenta de criação de conflitos.

EXPLORAÇÃO: Eu quero ir a loja

CM: Mas eu não tenho gás

EXPLORAÇÃO: Então, eu decidi andar

CM: Mas a loja mais próxima é muito longe

EXPLORAÇÃO: Então, eu ligo para minha mãe para pedir ajuda para uma carona

CM: Mas não temos nos dado bem recentemente

EXPLORAÇÃO: Então, eu decidi apenas caminhar

CM: Mas tem muito crime no meu bairro

EXPLORAÇÃO: Cheguei à loja e comprei mantimentos

CM: Mas eu esqueci que não posso levar as compras para casa

Quanto tempo você gasta explorando versus criando conflitos dependerá do seu objetivo para essa sessão de
redação. No início do processo de escrita, você vai querer passar mais tempo explorando e menos tempo criando
conflitos. Isso permite que você construa uma história grande e lógica com muitas experiências, observações e opiniões
sem sentir a pressão de encontrar rapidamente uma piada. Se você naturalmente encontra um conflito ou
intencionalmente volta para procurá-lo, não importa. Ambas as opções são muito mais fáceis do que forçar cada frase a
se encaixar em uma piada.
 Sugiro usar mais Exploração enquanto você se acostuma com esse novo método de escrita. Isso lhe dará
mais ideias para trabalhar desde o início e colocará menos pressão em cada ideia individual. Mais tarde,
quando quiser melhorar a qualidade do seu material, você gastará mais tempo criando conflitos. A Criação de
Conflitos exige que você crie problemas, por isso interrompe sua escrita rapidamente. Muita criação de
conflitos leva ao bloqueio do escritor. Quando você tem bloqueio de escritor, encontra tantas violações que
não tem certeza de como seguir em frente. Você está basicamente dizendo “Eu quero escrever X, mas não
posso por causa de Y”.
Alpondras
O que eu realmente amo sobre o uso do processo de Exploração + Criação de Conflitos é como é fácil
experimentar ideias diferentes. Você não precisa fazer um brainstorming e passar por um longo processo
para encontrar grandes ideias. Uma pessoa que usa um método de brainstorming pode levar vários
minutos para passar por todas as etapas (tópico, listar suposições do público, inverter essas suposições,
decidir qual suposição quebrar, descobrir a premissa, escrever uma piada, escrever possíveis
configurações e, em seguida, descobrir como vincular a configuração e a piada). Ao chegar ao final do
processo de brainstorming, você só tem duas opções: voltar para uma etapa anterior ou jogar tudo fora e
tentar novamente. Compreensivelmente, se você colocar tanto esforço em uma piada em potencial, é
difícil cortar suas perdas e tentar algo novo.

O processo de Exploração + Criação de Conflitos é muito diferente. A conclusão de um ciclo pode ser feita em
apenas alguns segundos. Você pode experimentar rapidamente tantas opções que não faz sentido ficar obcecado
com uma única combinação. Para novos comediantes, recomendo que você dedique mais tempo a cada ideia,
simplesmente porque é uma ótima prática. Você terá que encontrar o equilíbrio certo para você, algo que
gentilmente o empurre para descobrir novas possibilidades e desenvolver suas habilidades de comédia, mas
também reconheça que algumas combinações de Exploração + Criação de Conflitos não valem o esforço.
Pessoalmente, acho que uma ideia deve provar seu valor para você, e não o contrário. Uma única Declaração de
Exploração poderia facilmente ter 5 ou 10 Declarações Mas interessantes ou Questões de Conflito adicionadas a ela.
Se uma combinação não deixa você curioso ou brincalhão, pule para a próxima ideia. É o trabalho da ideia inspirá-
lo, e não o contrário.

Não há “fim” que você possa alcançar com este método. Cada ideia, quer resulte em uma piada
engraçada ou não, é um trampolim para mais ideias. Cada declaração Mas pode ser útil se você permitir. O
pior cenário para uma Declaração Mas é que ela só pode ser usada como um trampolim para outra ideia, o
que na verdade é um cenário muito bom. Na verdade, eu recomendo usar essa estratégiade propósitocomo
uma forma de passar de um ponto de partida chato e genérico para algo mais único e interessante.

É muito difícil escrever um material interessante sobre um tema genérico, como “aeroportos”. Quando você começa
com um tópico genérico, as únicas ideias que vêm à mente também são genéricas. No entanto, uma declaração de Mas ou
uma pergunta de conflito sobre aeroportos pode fazer você pensar em uma direção totalmente nova (por exemplo, “Por que a
segurança sente que precisa dizer especificamente que bastões de beisebol não são permitidos em aviões?”). Se eu quero
escrever sobre este tópico ou não, realmente não importa, porque é um ótimo trampolim. Usar isso como um novo ponto de
partida é muito mais interessante e muito mais fácil do que começar com algo genérico, como aeroportos.

Em vez de me forçar a fazer um brainstorming sobre aeroportos (e apresentar respostas hackers como “TSA”
e “comida de aeroporto”), fico curioso para saber como um terrorista pode usar um taco de beisebol como arma
principal. Começo a me perguntar como será a sessão de planejamento. Eu tenho a imagem mental de um bando
deles indo para as gaiolas de rebatidas. Vejo alguns se distraírem com o fliperama, brincando na máquina de
skeeball e tentando justificar quando o chefe os pega. Eu os vejo no prêmio
balcão com um punhado de ingressos tentando escolher entre o elefante de pelúcia ou os óculos de sol inovadores. Eu vejo isso se
tornando um evento semanal e eventualmente resultando em eles esquecendo por que começaram em primeiro lugar. Eu os vejo
eventualmente ligando para a matriz para perguntar se eles patrocinariam seu time de softball para que pudessem comprar
camisetas.

Usar declarações de mas e perguntas de conflito como uma forma de encontrar pontos de partida
interessantes ajuda você a encontrar um fluxo de consciência. Não há um “fim” real para a estratégia que
usei. Cada nova ideia abria ainda mais oportunidades. Eu poderia ter continuado na mesma direção ou
pegado uma única ideia e saído por uma nova tangente, recomeçando todo o processo para um novo bit.
Por exemplo, eu poderia começar falando sobre como todos os prêmios são estranhos nos fliperamas.
Não há razão para eu usar a palavra aeroporto, bastão de beisebol ou terrorista no palco... mesmo que
todos esses tenham sido os trampolins que me permitiram chegar a esse tópico. O público nunca se
importaria porque nunca saberia. Todo o propósito de um trampolim é deixá-lo para trás quando você
terminar de usá-lo.
Esta página não faz sentido no eBook.
 Destacando o problema

Neste ponto, você terá uma Declaração de Exploração criando segurança e uma Declaração Mas ou
Pergunta de Conflito criando uma violação. Isso criará tensão na justaposição. O Problema Por que nos ajuda a
responder a duas perguntas: “Onde está a tensão?" e "Por que a tensão importa?”

EXPLORAÇÃO: Eu quero ir a loja

CM: Mas eu não tenho gás POR QUE PROBLEMA: vou
ter que achar outro jeito

EXPLORAÇÃO: Então eu decidi andar

CM: Mas a loja mais próxima é muito longe POR QUE
PROBLEMA: eu sou preguiçoso e andar não é divertido

EXPLORAÇÃO: Então eu ligo para minha mãe para pedir ajuda para uma carona

CM: Mas não temos nos dado bem recentemente POR QUE PROBLEMA: Eu tenho
que ter uma conversa desconfortável com minha mãe

EXPLORAÇÃO: Então, eu decidi apenas caminhar

CM: Mas tem muito crime no meu bairro POR QUE
PROBLEMA: Eu estou assustado

EXPLORAÇÃO: Cheguei à loja e comprei mantimentos

CM: Mas eu esqueci que não posso levar as compras para casa POR QUE PROBLEMA: Eu sou
um idiota… e vou ficar ainda mais assustado voltando

Sempre que duas ideias brigam, existem razões específicas pelas quais essa briga cria (ou poderia criar)
tensão. Quando eu digo "eu quero ir a loja,mas eu não tenho gás”, o problema mais óbvio é que não consigo dirigir
até a loja sem gasolina. Mas se você for um membro da platéia, essa configuração não fará com que você se incline
para a frente na cadeira e pense “Ah. Isso está ficando interessante!” Felizmente, não temos que lidar com o
problema mais óbvio.

1. Não posso dirigir até a loja

2. Minha namorada nunca enche o tanque de gasolina quando termina de usar meu carro
3. Os preços do gás são muito altos!

4. Eu deveria vender meu SUV

5. Eu poderia me dar ao luxo de enchê-lo se não desperdiçasse meu dinheiro com outras coisas

Uma maneira útil de identificar problemas interessantes é imaginar que você está conversando com um
estranho. Você inicia sua história dizendo “eu quero ir a loja,mas eu não tenho gás.” O estranho responde com "E
daí?" Sua resposta a essa pergunta será o seu problema Por quê. Idealmente, deve ser interessante o suficiente
para que você tenha toda a atenção dessa pessoa.

Você também pode encontrar problemas interessantes alterando o nível do problema. Digamos que
você entre no carro e fique bravo porque acabou a gasolina. Mudar a direção dessa raiva cria muitas
combinações novas e interessantes. Com quem você decide ficar bravo e por que vai determinar como
será o resto da história.

1.Você contra o mundo-Por que os preços do gás são tão altos! Estou com raiva do mundo.

2.Você vs. Pessoa/Grupo-Por que minha namorada não colocou gasolina quando pegou o carro emprestado? Estou com raiva dela.

3.Você vs. Você mesmo-Esqueci de comprar gasolina. Estou com raiva de mim mesmo.

Há também quatro opções de tempo. Você pode querer se concentrar no problema em questão
(momento presente), usar um problema para enfatizar o passado ou o futuro, ou pode querer colocar o
problema em uma situação hipotética.

A.O presente-Estou sem gasolina agora. O que vou fazer?

B.O passado-Eu sempre esqueço de comprar gasolina! Por que não aprendo!

C.O futuro-Eu sempre procrastino. Se eu continuar a procrastinar no futuro, isso significa que vou…

D.Situação hipotética-Nem me lembro de comprar gasolina. Eu seria um péssimo presidente. Você poderia
imaginar o presidente dos Estados Unidos ficando sem gasolina? …

Esta é uma maneira realmente útil de destacar problemas interessantes. A razão pela qual é tão útil é a
mesma razão pela qual você deseja alternar entre diferentes tipos de perguntas de exploração: elas o forçam a
pensar em diferentes perspectivas que podem não ser óbvias a princípio. Se você estiver lutando para encontrar
problemas interessantes, tente explorar suas opções dentro de cada categoria. Pessoalmente, encontrei
a categoria “Você vs. Você mesmo” é muito útil. O público gosta do “conflito interno” que vem de duvidar
de si mesmo ou da falta de autoconfiança. Não é apenas fácil para o público se identificar, mas também é
muito fácil de inserir no material porque você pode questionar praticamente qualquer coisa.

O material começa a tomar forma quando você destaca um problema específico. A Declaração de Exploração e
Mas dá ao seu material uma direção geral, mas sem identificar uma razão específica pela qual o problema é
importante, você não fará muito para capturar a atenção do público. É muito vago para o público se importar. A
história fica muito mais interessante quando você destaca um problema interessante. O ouvinte vai de ver
vagamente onde a históriapodervá morrendo de vontade de saber mais.
Como ouvintes e contadores de histórias usam o problema do porquê

Imagine que você está me ouvindo contar uma história. Pode ser no palco, fora do palco, individualmente ou
com um grupo de amigos. A situação não mudaria nada sobre como eu contaria a história. Começo dizendo “Eu
entrei em uma festa,mas minha ex-namorada estava lá.”

EXPLORAÇÃO: entrei em uma festa

CM: Mas minha ex-namorada estava lá POR

QUE PROBLEMA: (estar determinado)

Ouvintes (antes e depois de destacar um problema)

Como ouvinte, você já sabe que há tensão nessa situação. Você entende que estar perto de uma ex-
namorada em uma festa é (ou pode ser) um problema. No entanto, essa configuração por si só não o deixará
totalmente envolvido na história. Não é suficiente saberQUE há um problema. O contador de histórias tem que
traduzir o problema genérico (Tensão Cômica) em algo específico e relacionável para o público (O Problema do
Porquê).

Neste ponto da história, você sabe que há tensão. O que você não sabe éo(s) motivo(s) específico(s) pelo qual essa tensão
era realmente um problema m (o problema do porquê). Mesmo que você não tenha ouvido essa história antes, você ainda sabe
que estou prestes a lhe contar por que esse problema é importante. Se eu mudasse de assunto abruptamente, você diria “Ei,
espere. O que aconteceu depois que você notou sua ex-namorada? Você sabe disso porque é assim que as pessoas contam
histórias naturalmente. Não importa se a história é engraçada ou séria. Já ouvimos e contamos tantas histórias em nossas vidas
que intuitivamente entendemos como elas funcionam. Se eu mencionar uma situação tensa dentro da minha história, você
naturalmente vai querer ouvir como essa tensão se desenrolou.

Contadores de histórias (antes e depois de destacar um problema)

Agora imagine que você está escrevendo a história em vez de ouvir. Como você faria seu amigo rir usando
essa configuração?

Eu fui a uma festa ontem à noite, masEu vi minha ex-namorada

lá. Ponto final: ____________________

Se eu pedisse para você gastar 5 minutos tentando gerar piadas para esta configuração, seria um desafio.
Uma piada aqui sairia muito estranha e forçada. Tentar terminar essa piada pareceria trabalho, não diversão.
Destacar o problema também pode nos ajudar aqui. Destacar o problema não apenas ajuda o ouvinte a descobrir
por que o problema é importante, mas também ajuda o escritor/contador de histórias a unir a configuração e a
piada.

A Tensão Cômica (CT) de repente se torna divertida quando há um Problema Porquê (WP) interessante para
trabalhar. Observe como as oportunidades para criar humor se abrem naturalmente quando você ouve o
Por que problema. Aqui estão nove problemas Porquê diferentes que eu poderia usar. Observe como cada um
gentilmente empurra a história em uma direção diferente e dá a você uma forte dica de como a eventual piada
pode parecer.

[CT]Eu fui a uma festa ontem à noite,mas Eu vi minha ex-namorada lá.

[WP] E isso é importante porque…

1. … Quando estou nervoso, digo a coisa errada enão quero me envergonharna frente dela.
2. … Ela tem um novo cônjuge e eume recuso a fingir que gosto dele.

3. … Eu não namorei desde que terminamos, entãoEu não quero ser visto sozinho.

4. … eu precisoagir como se eu estivesse me divertindo muito mais do que elaparadeixá-la com ciúmes.

5. … comi uma salada antes de sair eEu não verifiquei meus dentes em busca de alface.

6. …Estou em um encontro com alguém com quem prefiro não ser visto.

7. … Eu me tornei muito bem-sucedido desde então, entãoEu quero estar "na cara dela" sobre isso.

8. … Fiquei superpobre desde então, entãoEu tenho que descobrir como agir como se tivesse mais dinheiro do
que realmente tenho.

9. … eu queroflertar com seu novo marido.

Antes de prosseguir, compare como você se sentiria ao escrever uma piada usando um desses nove
Porquês com como você se sentiu antes, quando o problema ainda era vago. Se você selecionasse um desses
problemas específicos e começasse a escrever, teria uma ideia muito clara sobre como gerar humor a partir da
situação. Antes, completar a piada parecia uma tarefa árdua. Agora seria divertido.

Na verdade, há uma boa chance de você ler um dos exemplos de Porquê do Problema acima e imaginar
automaticamente como a cena se desenrolaria em sua cabeça. você nãoforçar qualquer coisa. você nãochuva de
ideias. Você nem se preocupou em traduzir seu “filme mental” parapalavras. Ele se encaixou no lugar sem esforço.
Em vez de pedir que você “trabalhe para uma piada”, o Porquê do Problema o convidou a ser brincalhão. Quando
você dominar essa habilidade, todo o jogo de escrita de comédia mudará para você.

Desde o início, recomendo que você evite violações e problemas que realmente o deixam com raiva.
Depois de se sentir confortável com esse método de escrita, você expandirá naturalmente sua zona de conforto
para incluir essas situações. Violações e por quê Problemas ligeiramente anormais funcionam bem porque já
contêm segurança e violação. Emoções e humores ligeiramente negativos (um pequeno embaraço ou situação
embaraçosa) ou ligeiramente positivos (sentir-se tolo) são normalmente os mais fáceis de trabalhar porque há
muito pouca chance de você acabar com muita violação ou segurança. Criar piadas que convertam grandes
violações (raiva) em algo engraçado é incrivelmente gratificante, mas os novos comediantes precisam ter muito
cuidado porque encontrar o equilíbrio perfeito entre segurança e violação nem sempre é direto ou fácil.
Ray Romano: Usando os problemas do porquê

Romano disse explicitamente ao público seu problema de porquê em sua parte do futebol. Ele começou com uma
Declaração Mas para criar um problema muito genérico (Tensão Fraca #1).

Eles colocam futebol durante o Dia de Ação de Graças.

Eu não quero ser rude,mas Eu quero assistir ao jogo.

Essa primeira tensão estabelece a história explicando o problema original. Ele não quer ser rude,
mas quer fazer algo que possa ser considerado rude. Ele está tendo um conflito interno.

Fizemos um acordo durante o jantar. Nós

colocamos a TV ligada(MAS) sem o volume.

A segunda tensão (Tensão Fraca #2) acrescenta uma nova camada ao problema. Agora o público
entende que Romano está tendo um conflito interno sobre ser grosseiro e que tem o desafio específico
de assistir TV sem volume. Então ele chegou aopropósito realda brincadeira com Tensão
# 3. Ao contrário das duas primeiras tensões, essa tensão será realmente usada para criar humor, então vamos chamá-la
de cômico Tensão. As tensões #1 e #2 são chamadas de “Tensões Fracas”. Eles têm a mesma estrutura de uma Tensão
Cômica, mas criam uma tensão insignificante. Weak Tension é geralmente usado como um trampolim para chegar a algo
mais interessante ou para construir a história. Você aprenderá mais sobre eles mais tarde. Por enquanto, vamos ignorar
as Tensões Fracas para manter as coisas simples. Podemos tratar todas as Tensões Fracas como segurança.

Eles colocam futebol durante o Dia de Ação de Graças.

Não quero ser rude, mas quero assistir ao jogo.
Fizemos um acordo durante o jantar.
Colocamos a TV ligada (MAS) sem o volume.
Agora tenho que fingir que estou prestando atenção na minha família.

Esta Tensão Cômica não usa uma Declaração Mas, mas funciona da mesma forma. Poderíamos mudar o
formato dessa piada escrevendo assim:

Estou fingindo que estou prestando atenção na minha família durante o Jantar de Ação de Graças,MAS Na
verdade, estou prestando atenção no jogo de futebol na TV.

Escrever a piada dessa maneira não muda nada sobre como a piada funciona. A violação é que ele está
sendo rude ao prestar atenção na TV. A anti-violação é que ele está se esforçando para não ser rude. Há um claro
conflito entre o que ele está fingindo fazer e o que ele está realmente fazendo. Nosso próximo trabalho é
descobrir por que a tensão cômica é importante, identificando o problema do porquê.

Imagine que você está na situação dele e finge prestar atenção à sua família enquanto assiste
secretamente a um jogo de futebol. O que pode criar tensão na situação? Por que seria
desconfortável para você? Como você pode tornar isso desconfortável para os outros? Como você
terminaria a frase “Espero não _____.” Existem muitas razões pelas quais fingir pode criar um problema.
Romano já deu uma dica quando mencionou não querer ser grosseiro.

Por que o problema m: Se ele não for cuidadoso ao fingir, ele pode fazer ou dizer algo rude.

Vamos revisitar rapidamente as cinco instruções Mas que criei usando o gerador de palavras aleatórias.
Para cada Declaração Mas, listei minha Declaração de Exploração (EXP), Declaração de Criação de Conflito (CM),
a Violação (V), a Segurança/Anti-Violação (S/AV) e o Problema Porquê (WP). Identificar a violação e a anti-
violação pode ajudá-lo a encontrar um problema interessante, mas não é necessário.

EXEMPLO 1:
EXP: O padre estava fazendo um elogio no funeral
CM: mas ele continuou brincando com o troco no bolso. V:
Ele não deveria estar entediado. S/AV: Ele deveria estar
agindo triste
WP: Ele está sendo 'um pouco' desrespeitoso

EXEMPLO #2:
EXP: Burritos são saborosos
CM: mas se você os abrir, nunca poderá enrolá-los corretamente. V:
Meus burritos sempre desmoronam S/AV: deve ser fácil enrolar um
burrito
WP: Meus burritos lentamente se desfazem enquanto estou comendo e fazem uma grande bagunça

EXEMPLO #3:
EXP: Fomos à cerimônia,
CM: mas os noivos já mostravam hostilidade um ao outro. V: Eles
eram hostis um ao outro
S/AV: Eles não deveriam ter sido hostis um ao outro
WP: A noiva e o noivo estavam fazendo os convidados se sentirem desconfortáveis por constantemente brigarem um com o outro

EXEMPLO #4A:
EXP: Tivemos velas de aniversário
CM: mas tivemos que usar pão em vez de bolo de aniversário.
V: Usamos pão
S/AV: Deveríamos ter usado um bolo de aniversário
WP: Fizemos uma substituição estranha

EXEMPLO #4B:
EXP: Tivemos velas de aniversário
CM: mas tivemos que usar pão em vez de bolo de aniversário.
V: Usamos pão
S/AV: Deveríamos ter usado um bolo de aniversário
WP: Tive que fazer um bolo de aniversário com pão porque sem querer fiz uma promessa que não poderia
cumprir.

EXEMPLO #5:
EXP: Eu perdi minha lição de casa
CM: mas ainda posso passar na aula se tirar 100 na minha redação. EXP-2
: Eu tenho que terminar de escrever o ensaio esta noite
CM-2: mas eu tenho que tomar conta do meu irmãozinho chato. V:
Ele não consegue se concentrar no papel S/AV: Ele precisa se
concentrar no papel
WP: Preciso encontrar uma maneira de manter meu irmão mais novo ocupado enquanto escrevo minha redação

Sempre que estou escrevendo comédias ou treinando alunos, concentro-me em encontrar Por Que Problemas
que pareçam autênticos e naturais. Repetidamente, descobri que os Porquês mais autênticos e naturais levam às
melhores histórias. O problema do porquê não deve mudar só porque você está contando uma história cômica.

Não decidi que meu problema deveria ser “O padre está sendo 'um pouco' desrespeitoso” porque parecia uma
boa armação para uma piada. Eu usei porque é exatamente assim que eu acho que me sentiria naquela situação... e se
eu me sentir assim, quase certamente posso fazer o público se sentir assim também.

A Declaração Mas, por exemplo #4, começou como algo realmente falso e inacreditável. Eu divido isso
em duas piadas separadas. No exemplo 4A, ignorei que a configuração parece falsa e usei minha ideia original
de criar humor a partir da substituição. A piada para 4A vai partir da ideia de que eu faço muitas substituições
ruins para as comemorações. No exemplo 4B, tento pegar a configuração totalmente implausível e torná-la
mais verossímil. Ao afirmar que acidentalmente fiz uma promessa que não poderia cumprir, sugeri que há
uma razão para isso estar acontecendo. Em vez de tentar fazer o público rir de como seria trocar o pão comum
por um bolo de aniversário, vou fazer o público ver como uma pessoa racional pode se ver fazendo algo tão
incrivelmente estúpido.
 Premissa

Agora que criamos a tensão cômica e identificamos um problema interessante, nossa próxima tarefa é
descobrir como queremos usá-los para criar humor. Vale a pena notar que ainda não nos comprometemos com
nenhum tipo específico de piada. Ainda podemos escolher entre uma piada de storytelling ou uma piada de
desorientação. Até agora, não sabíamos o suficiente sobre nosso material para decidir que tipo de piada funcionaria
melhor. Agora que temos as ideias anotadas e entendemos a Tensão Cômica, estamos em uma posição muito
melhor para escolher uma estratégia eficaz para acabar com a piada. Muitas vezes, esse é um momento decisivo
para uma piada. Uma ótima premissa geralmente leva diretamente a uma piada fácil e eficaz, enquanto tentar forçar
uma premissa de baixa qualidade a ser engraçada pode resultar em muito esforço desperdiçado. Vamos nos
concentrar em três opções diferentes:

1. Usando “E se...?” Questões

2. Ampliando o problema do porquê

3. Recontextualizando o problema do porquê.

O objetivo de uma premissa de piada

Pense em uma premissa como uma hipótese ou palpite sobre o que levará a algo engraçado. Ao criar uma
premissa, você está tentando encontrar rapidamente a ideia mais promissora passando por uma variedade de opções.
Você pensa consigo mesmo “Se eu tentar X, isso levará a algo engraçado? E se eu tentar Y ou Z?” As premissas ignoram
os pequenos detalhes de uma piada e forçam você a se concentrar na ideia geral.

As premissas são especialmente importantes para novos comediantes porque os força a dar um passo
para trás e pensar de forma holística. É muito fácil ficar sobrecarregado com os detalhes ao escrever. As
premissas nos convidam a dar uma olhada rápida em nossas opções, brincar com elas, escolher uma que nos
apaixone e depois explorá-la com mais profundidade. Se nosso primeiro palpite não nos levar a uma conclusão
de qualidade, podemos facilmente voltar e encontrar uma nova premissa para a mesma configuração. Isso nos
poupa muito tempo e frustração. Dar um passo para trás por 30 a 60 segundos para brincar com ideias
diferentes pode facilmente economizar de 5 a 10 minutos de andar em círculos ou até mesmo ser a diferença
entre encontrar uma piada incrível e jogar uma configuração fora em frustração. Voltando à nossa analogia do
explorador,

Embora identificar sua premissa não seja totalmente necessário, os benefícios de dar um passo para trás e pensar
em como sua ideia criará humor definitivamente valem o tempo. Descobri por minha própria experiência como treinador
que novos comediantes que ficam presos geralmente estão incrivelmente próximos de algo ótimo. Eles apenas foram
pegos nos detalhes e perderam a oportunidade bem debaixo de seus narizes. Concentrar-se na premissa é a melhor
maneira de obter a clareza necessária para perceber o que está perdendo.
Especialistas x iniciantes: por que as premissas são importantes

Aqui está um fato nada surpreendente: a ciência mostra que os especialistas são melhores do que os iniciantes na
execução de tarefas diferentes. Aqui está um fato surpreendente: eles são apenasum pouco melhorar. Depois que uma pessoa
entende as ferramentas do ofício e se sente confortável em usá-las, a qualidade com que um novato e um especialista podem
concluir uma tarefa específica é bastante semelhante. Quanto mais específica e direta for a tarefa, menos vantagem terá um
especialista. Isso significa que depois de entender como uma ferramenta funciona e ter tido a chance de brincar com ela por um
tempo, não hásignificativodiferença de qualidade entre você e um especialista em relação a essa ferramenta específica. Para a
maioria das ferramentas, você obterá mais de 75% dos resultados de um especialista em algumas semanas de prática.

Se os especialistas são apenas ligeiramente melhores do que os novatos em cada tarefa, por que há uma diferença
tão grande no resultado final? Uma das maiores fontes de força de um especialista vem de sua capacidade de simplificar
problemas complexos para descobrir o melhor caminho a seguir. Os novatos podem ser quase tão bons quanto os
especialistas emcompletandocada tarefa específica, mas os especialistas são os que são capazes de analisar um problema
ambíguo, descobrir quais tarefas são as mais importantes, fazer suposições precisas sobre as consequências de cada
ação e manter o quadro geral em mente ao longo do processo criativo. Tanto um novato quanto um especialista podem
bater em um prego com um martelo, mas é o especialista que pensa “Um prego é a melhor opção?” e “Se eu usasse um
parafuso ou cola de madeira, como isso afetaria o restante do projeto?”

Em nenhum lugar essa vantagem do especialista é mais óbvia ou útil na comédia do que na criação de
premissas para piadas. Criar uma ótima premissa de piada é um processo holístico, não linear. Requer pegar uma
situação muito ambígua com muitas peças interconectadas e descobrir como usá-la de forma eficaz. Para o
iniciante, encontrar uma ótima premissa pode parecer mais uma adivinhação do que qualquer outra coisa. É difícil
fazer bons palpites antes de obter uma compreensão profunda de cada ferramenta, como elas funcionam, quando
usá-las, quando evitá-las e quais resultados esperar delas. Em contraste, um comediante veterano geralmente cria
e testa ideias sem nem mesmo perceber que está fazendo isso. Comediantes veteranos podem nem mesmo usar
um “estágio inicial” formal porque sãoconstantemente brincando com as ideias.

Na seção mecânica da comédia deste livro, mencionei que entender e aplicar as teorias do humor
pode ajudá-lo a desenvolver um “esquema” (uma organização mental da informação). Estudar a mecânica
da comédia e aplicá-la para analisar o humor é uma das melhores maneiras de ensinar ao seu cérebro
subconsciente as regras da comédia. É experimentando repetidamente cada teoria e cada ferramenta em
diferentes situações que seu cérebro constrói e refina seu esquema.

Sem surpresa, a maneira como você desenvolve essa “habilidade especializada” é, na verdade,brincando com
cada ferramenta . Leia a última linha mais uma vez (a menos que você já o tenha feito, então pode continuar). A
maneira como você ganha experiência com essas ferramentas é brincando com elas,não pela leiturasobre eles. eu
sei que vocêsaber esta informação... mas vocêaplicar ao máximo? Você se dá licença criativa total para brincar com
as ideias e ver o que acontece? Ou você acha que o resultado do seu tempo de jogo reflete de alguma forma quem
você é ou o que você é capaz de fazer ou se tornar? Imagine caminhar até um grupo de crianças brincando no
parquinho e dizer a elas “Olha. Você pode jogar um jogo de faz de conta. Mas se você fingir algo estúpido e o jogo
não for divertido... bem, as outras crianças vãoodeio você. O que vocês, crianças, precisam fazer é sentar, fazer uma
sessão de brainstorming e descobrir
exatamente o que torna um ótimo jogo de faz de conta. É assim que os adultos fazem. E veja como isso funciona muito
bem para nós. Agora você vai jogar. Está na hora do Prozac do papai. Se você precisa de mais um motivo para pular com
os dois pés, confira o vídeo que fiz intitulado Creative Naïveté.

Não existe uma “ferramenta incorreta”. O máximo que você pode dizer é que “até aqui Fazendo isso
geralmente não funciona bempara mim emesses tipos de situações”. Esta é uma maneira precisa de olhar para o
processo de aprendizagem e o pior grito de guerra do mundo. O sucesso e o fracasso são aspectos importantes
para aprender a usar cada ferramenta. É fácil para um novo comediante ficar vazio e pensar “Um grande
comediante não teria feito essa escolha”, como se grandes comediantes tivessem aprendido essa lição de outra
maneira. A razão pela qual um comediante veterano faria uma escolha diferente de um iniciante é que o veterano
já brincou com situações semelhantes no passado e descobriu que, pelo menos para eles, às vezes é melhor
deixar uma ferramenta na prateleira.

Aqui está a grande notícia, uma vez que você encontra uma ótima premissa, você está mais uma vez em um campo de jogo
bastante equilibrado com comediantes veteranos. O processo deixa de ser holístico e complexo e volta a ser linear. Pode levar mais
tempo para você fazer cada etapa e você quase certamente exigirá muito mais experimentos fracassados do que um comediante
veterano para encontrar sua piada final, mas uma vez que você tenha uma ótima premissa que o inspire, a maior parte da vantagem
de um especialista em escrita se foi. Terminar a piada é mais uma questão de resolução de problemas do que qualquer outra coisa.
Usando "E se...?" Questões
A maneira mais fácil de encontrar premissas incríveis é usando “E se…?” questões. What If's podem ser úteis em
qualquer ponto do processo, mas são particularmente eficazes na criação de premissas. Gosto de pensar em uma
premissa como um roteirista apresentando suas ideias a um executivo de cinema:

ESCRITOR “E se duas mulheres querem se tornar freiras, mas acidentalmente se juntam a uma irmandade por engano?

EXECUTIVO "Hum. O que aconteceria então?

ESCRITOR "Bem…E se eles continuam entendendo tudo errado porque ainda acham que é uma igreja?”

EXECUTIVO "Interessante... O que mais você tem?"

ESCRITOR "OK…E se em vez de ingressar acidentalmente em uma irmandade, eles têm uma vida dupla secreta jogando vôlei de
praia?

EXECUTIVO “Não. Algo mais?"

ESCRITOR “E se nós massacramos outro filme de Star Wars?

EXECUTIVO "Eu amo isso."

Uma boa pergunta hipotética promete levá-lo a algum lugar que seja inapropriado para brincadeiras.
Você não saberá exatamente qual será a piada, mas deve ser capaz de adivinhar rapidamente se a direção
geral parece promissora. Faça a premissa se provar para você. Quando você encontrar uma ideia divertida,
você a sentirá em seu corpo. Isso despertará sua curiosidade.
2 maneiras de usar os problemas do porquê

Ter um problema do porquê para trabalhar torna o processo de criação de uma grande premissa muito mais fácil.
Um bom Porquê do Problema sempre lhe dará pistas sobre o que fazer a seguir. Nenhuma ideia ou situação é isenta de
falhas. Quanto mais forte algo está em uma área, mais fraco ou deslocado está em outra. Todo Problema Porquê tem
pelo menos um ponto fraco. Uma das maneiras mais simples de criar uma premissa é identificar essa fraqueza e explorá-
la. Aqui estão alguns exemplos de como você pode usar um problema do porquê para encontrar premissas de piadas
interessantes.

POR QUE PROBLEMA: Isso pode ser embaraçoso PREMISSA DA

PIADA: Leve a história a um resultado embaraçoso

POR QUE PROBLEMA: eu acho estranho

PREMISSA DA PIADA: mostre como é estranho comparando-o com outra coisa

POR QUE PROBLEMA: Isso é estupido.

PREMISSA DA PIADA: Dê ao público uma analogia que destaca e amplia a estupidez da
situação

POR QUE PROBLEMA: eu sou socialmente desajeitado

PREMISSA DA PIADA: dê ao público um exemplo que mostre que você é superdesajeitado em uma
conversa

POR QUE PROBLEMA: eu sou ruim em explicar as coisas

PREMISSA DA PIADA: Crie uma situação hipotética, como "Eu seria um péssimo professor do ensino médio" e, em
seguida, mostre que faz um péssimo trabalho explicando algo

POR QUE PROBLEMA: eu não sou um bom pai

PREMISSA DA PIADA: Mostre ao público como você acabou fazendo uma escolha estúpida como pai

Existem duas estratégias do Porquê do Problema que são particularmente úteis para criar situações
engraçadas: Ampliar ou Recontextualizar. Ampliar um problema por que cria humor ao brincar com a escala,
enquanto a recontextualização cria humor ao brincar com o contexto.

Ampliando os Porquês dos Problemas

Se quisermos rir, precisamos garantir que a piada traga uma surpresa divertidamente inapropriada. Lembre-
se, a Tensão Cômica é simplesmente um Conflito Cômico que o público não considera Divertidamente Inapropriado
ou Surpreendente o suficiente para rir. Tudo o mais sobre eles é exatamente o mesmo. Na verdade, algumas piadas
cairão naturalmente nessa estranha área intermediária, onde algumas audiências riem e outras não.
 Para converter a Tensão Cômica em um Conflito Cômico, ampliamos a Inadequação Lúdica e
aumentamos a velocidade para tornar a piada mais Surpreendente. Tudo isso significa que estamos pegando
um problema mundano, lento, pequeno ou genérico e convertendo-o em algo que éexclusivo ,rápido , grande
, eespecífico . Vamos procurar maneiras de torná-lo mais divertido, mais inapropriado e mais surpreendente.

Para usar essa estratégia, procure maneiras de pegar seu problema do porquê e torná-lo ainda pior. Você
quer descobrir até onde pode estender sua ideia. Se o seu problema for algo genérico, como “Isso pode ser
embaraçoso”. Então você pode criar uma premissa ampliando esse embaraço e tornando-o mais específico. O
que é um resultado específico que seria embaraçoso? Por exemplo, você pode ter um pedaço de alface entre os
dentes enquanto conversa com seu ex-cônjuge. Como torná-lo mais surpreendente? Você pode se olhar no
espelho no meio da conversa e perceber, permitindo que o resultado embaraçoso seja uma surpresa.

Por que o problema (lento, pequeno, genérico, baixa tensão)x 10 =Por que o problema (Grande, Rápido, Específico,
Alta Tensão)

POR QUE PROBLEMA: Isso pode ser embaraçoso

PREMISSA DA PIADA: Aumentar o constrangimento

POR QUE PROBLEMA: eu acho estranho

PREMISSA DA PIADA: Amplie a estranheza

POR QUE PROBLEMA: Isso é estupido.

PREMISSA DA PIADA: Amplie a estupidez

POR QUE PROBLEMA: eu sou socialmente desajeitado

PREMISSA DA PIADA: Amplie o constrangimento

POR QUE PROBLEMA: É confuso PREMISSA

DA PIADA: Amplie a confusão

Recontextualizando os problemas do porquê

A segunda maneira de usar o Problema Por que é colocá-lo em um novo contexto ao qual não pertence. Isso
permite que os comediantes peguem quase qualquer ideia e criem contrastes interessantes simplesmente brincando com
o contexto. Se algo é considerado seguro ou uma violação depende mais do contexto do que de algo concreto. Para lhe
dar uma analogia, um BMW novo é seguro quando está na estrada, mas definitivamente não deveria estar em uma
estrada rochosa, lamacenta e montanhosa. Um jipe se sente em casa na mesma estrada de montanha, mas coloque-o
em uma pista de corrida e ele ficará completamente deslocado. Coloque um carro de corrida no trânsito da cidade de
Nova York e a violação será dolorosamente óbvia quando as bicicletas e os pedestres passarem. A força de uma ideia
torna-se sua fraqueza quando está fora de seu contexto normal. O mais
algo especializado é, mais fácil é criar contraste tirando-o de seu contexto original.
Você também pode zombar de ideias que são chatas, apontando como elas são pouco especializadas ou
desinteressantes. Em vez de colocar a ideia no contexto errado (como fizemos com o BMW na montanha), criamos
uma situação em que a natureza insípida e chata da ideia é dolorosamente óbvia. Nesta piada, Richard Jeni deixa o
público entrar em seu processo de pensamento ao decidir entre comprar um carro esportivo ou um KIA. Como as
ideias anteriores, essa piada cria humor ao colocar o carro em um contexto onde ele falha claramente.

Seu cérebro diz “Você quer comprar um carro esportivo! Além disso, a única maneira de
levarmos uma garota para casa com um KIA é se a atropelarmos e ela prender o cabelo
no para-choque!
-Richard Jeni See More

Se você brincar com o contexto, poderá criar humor em qualquer lugar. É por isso que há tanta diversidade nesta
categoria. Tudo o que é necessário é que o comediante pegue uma ideia e dê a ela algum tipo de nova perspectiva. Se a nova
perspectiva for engraçada, ela lançará luz sobre uma ideia antiga de uma forma divertida e surpreendente.

Na vida cotidiana, ajustamos nosso comportamento para se adequar a cada situação. Quando entramos na
biblioteca, falamos baixinho. Quando estamos na igreja, paramos de usar linguagem obscena. Quando falamos com uma
criança, usamos palavras menores. Ajustamos automaticamente nosso comportamento porque sabemos o que se espera
de nós. Brincar com o contexto vira isso de cabeça para baixo. Buscamos intencionalmente as piores situações para o
nosso problema e encontramos desculpas para criar surpresas divertidas e inapropriadas para o público. Pegamos o que
é aceitável ou normal em um contexto e encontramos um novo contexto onde é inapropriado, seja transplantando a ideia
ou “falhando no ajuste” à nova situação.

Por exemplo, se você destacar o problema “Estou impaciente”, poderá aumentar sua impaciência para
tornar a piada mais divertida e inadequada. No entanto, isso se torna muito mais eficaz quando você também
brinca com o contexto. Em vez de tentar ser engraçado simplesmente exagerando o quão impaciente você
pode ser, coloque-se em uma situação em que édolorosamente óbvio que sua impaciência será um grande
problema, como quando sua esposa está dando à luz (“Você vaiEMPURRE JÁ! Já faz mais de uma hora!”). Esta
linha usa tanto a ampliação quanto a recontextualização. Você não está apenas sendo "superimpaciente", mas
também está em uma situação em que sermesmo um pouco impaciente não é aceitável. Em vez de ajustar seu
comportamento como uma pessoa normal, você dobra o antigo comportamento e, assim, aumenta a
inadequação. Essas duas estratégias são incrivelmente flexíveis e muito poderosas.

A recontextualização geralmente leva a situações hipotéticas. Por exemplo, eu poderia usar a piada “estar
impaciente em um hospital” mesmo que claramente não seja verdade. Sob nenhuma circunstância eu tentaria vender
essa piada como verdade para o público. Isso quebraria a confiança. O público sabe que não aconteceu, então não faz
sentido agir como aconteceu. Em vez disso, eu poderia admitir para o público que posso ser um pouco impaciente às
vezes e acrescentar: “Não sou superimpaciente. Como se minha esposa estivesse dando à luz, eu não diria “Você vai
EMPURRE JÁ! Já faz mais de uma hora!” Enquadrar a piada dessa maneira me permite usar
ampliação e recontextualização sem quebrar a confiança do público.
Vejamos outro exemplo. Se o seu problema é que você está sempre analisando demais as coisas, então você vai
querer encontrar uma situação em que a tendência de analisar demais seja dolorosamente óbvia. Sua piada aumentará
essa “tendência de analisar demais” enquanto também brinca com o contexto. Pode ser uma situação em que você
precisa agir rapidamente (“Aquele cara tem uma arma!”) ou uma situação mundana que se torna socialmente estranha,
como uma garota bonita pedindo para você passar algo para ela. Em vez de agir normalmente, você começa a contar ao
público todos os pensamentos diferentes que teve (“Devo passar rapidamente? Posso parecer desesperado. Se eu for
lento, isso pode parecer estranho. Posso flexionar meus músculos enquanto passo? Devo tentar dizer algo engraçado?
Oh Deus! Há quanto tempo estou pensando nisso?!”).

Brincar com o contexto funciona nos dois sentidos. No exemplo “estou impaciente”, começamos com um
comportamento (por que o problema) e depois procuramos uma situação em que houvesse muito contraste. No
entanto, podemos obter o mesmo resultado começando com uma situação e depois procurando comportamentos
interessantes. De qualquer forma, você acaba com um contraste brincalhão inapropriado entre suas ações e o que é
normal ou socialmente aceitável naquele contexto.

Começar com o contexto e depois encontrar comportamentos incongruentes é uma

estratégia muito fácil de usar. De longe, a maneira mais comum de fazer isso é não se ajustar a
uma situação. O contexto muda e você não percebe ou se recusa a se ajustar. Isso cria um conflito
instantâneo porque não há mais um equilíbrio normal. Observe como Homer Simpson
instantaneamente cria uma situação hilária ao não perceber que as pessoas o estão ameaçando.
Em um mundo normal, Homer reconheceria instantaneamente e responderia à ameaça para
minimizar a tensão. No mundo da comédia, essa tensão aumenta. Homer não apenas não
percebeu a ameaça, mas também respondeu de maneira educada e empática. Isso cria um
contraste ainda maior. Como outras formas de recontextualização,

Trabalhador Temporário #1: Você vai se arrepender MUITO por nos despedir. Homer
Simpson: Bem, me desculpe agora. Trabalhador Temporário #1: Sim, você é GUNNA
ser. Homer Simpson: Eu disse, me desculpe agora. Trabalhador Temporário #2: Nós
dissemos que você é GUNNA BE!

Homer Simpson: Eu sei quando sinto muito, e sinto muito agora! Vocês não me conhecem.

- Os Simpsons, o Dia das Bruxas do Terror

Para usar essa estratégia, basta encontrar uma maneira de criar o maior contraste entre o seu problema e a
situação. Você pode começar com um comportamento ou por que problema e procurar situações interessantes ou pode
começar com a situação e se perguntar quais comportamentos seriam os mais inapropriados para a brincadeira. Toda
ideia tem uma fraqueza. Seu trabalho é explorar essa fraqueza o máximo que puder, usando todas as ferramentas de
sua caixa de ferramentas cômicas. Combinar ampliação e recontextualização é uma combinação muito poderosa. Seu
problema do porquê quase certamente será usado para uma ou ambas as estratégias.
Exemplos: Encontrar uma premissa usando problemas de porquê
No último capítulo, simplificamos a piada de Romano em uma única declaração de exploração + mas. Em seguida,
descobrimos o problema do porquê, perguntando a nós mesmos por que fingir prestar atenção à sua família pode criar
problemas.

Estou fingindo que estou prestando atenção na minha família durante o jantar de Ação de
Graças,mas Na verdade, estou prestando atenção no jogo de futebol na TV.

Por que o problema m: Se ele não for cuidadoso ao fingir, ele pode fazer ou dizer algo rude.

Um bom Porquê do Problema sempre lhe dará uma dica sobre o que fazer a seguir. Este problema do porquê
está praticamente implorando por uma piada incrivelmente rude (mas ainda divertida). Se a piada for criar uma
Surpresa Divertidamente Inapropriada, precisaremos pegar esse Problema Porquê mundano, lento, pequeno e
genérico e transformá-lo em algo único, rápido, grande e específico. Para fazer isso, tudo o que precisamos fazer é
ampliá-lo e torná-lo específico. Observe como o problema pequeno e genérico que Romano 'pode ter' é ampliado e
se torna mais específico.

Por que o problema m: Se ele não for cuidadoso ao fingir, ele pode fazer ou dizer algo rude.

Premissa da piada : Ele acidentalmente diz algo rude para um membro da família quando na
verdade está falando sobre o jogo de futebol.

Por que o problema (ampliado)/Premissa da piada : Ele acidentalmente diz algo horrível
para sua avó.

Quando Romano começa a gritar com a avó, a tensão aumenta. As pequenas consequências de
acidentalmente dizer algo errado porque você está apenas fingindo ouvir sua família dão lugar às
enormes consequências de acidentalmente dizer que você deveria ter se livrado de sua avó quando
seus joelhos cederam.

Pegue esta configuração de Maria Bamford sobre ter um colega de trabalho que a odeia.

Ela parou de falar comigo, embora eu continuasse falando com ela... Eu sei que ela não gostava de mim
pessoalmente porque ela falava com qualquer outra pessoa sobre QUALQUER COISA.

Essa configuração é fácil de reescrever em uma declaração But:

 eu falo com ela,mas ela não vai falar comigo.

Você pode pensar que o problema do porquê é simplesmente que seu colega de trabalho não fala com ela.
Poderíamos potencialmente criar uma piada destacando esse conflito e ampliando-o para que o colega de
trabalho faça de tudo para não falar com Bamford. Embora seja possível escrever tal piada, há um problema muito
mais interessante logo abaixo da superfície que Bamford já insinuou. Imagine contar a um amigo sobre ter um
colega de trabalho que te odeia. Você diz “Eu falo com ela, mas ela não quer falar comigo”. Seu amigo diz: “E daí?
Por quê você se importa?" Dê uma olhada na configuração de Bamford novamente. O que você acha que está
realmente incomodando ela? Orealproblema é que seu colega de trabalho fala comtodos os outros.

Por que o problema m: Ela me ignora, mas fala com qualquer outra pessoa sobre qualquer coisa.

Identificar um Porquê interessante é a parte mais difícil dessa brincadeira. Agora existe um
caminho bastante direto. Este problema do porquê sugere fortemente brincar com “qualquer um” e
falar sobre “qualquer coisa”. Quanto mais insignificante for a conversa, mais engraçada será a piada.

Premissa da piada: Encontre alguém aleatório para conversar e depois fale sobre algo
insignificante.

Eu sei que ela não gostava de mim pessoalmente porque falava com qualquer outra pessoa sobre QUALQUER
COISA.
Carteiro: “Oi, Linnet. Temos um pacote aqui para você.
Linnet: Minha gata saiu neste fim de semana... e ela foi até a calçada da frente... e ela
olhou para mim como, "o quê?" e eu fico tipo... "Sabe de uma coisa."

Aqui está um ótimo exemplo de Wanda Sykes para converter tensão genérica em algo específico. A tensão cômica
nessa piada é grande o suficiente para causar uma pequena risada, mas a verdadeira piada vem depois.

[S]Eu não entendo toda essa coisa de Elvis.

[S]Há pessoas mortas na minha família que sentimos falta e amamos muito,
[CT]mas, droga, não nos vestimos como eles e fazemos imitações.

Vou reescrever a piada para que ela se encaixe no formato Exploration + But Statement para mantê-la simples:

As pessoas podem se vestir como Elvis,mas eles não podem se vestir como outras
pessoas mortas.

Agora destacamos um problema específico.

 Por que o problema m: Há uma regra inconsistente. Se você se veste como Elvis e faz
uma impressão, então é legal, mas se você se veste como uma pessoa morta diferente e
faz uma impressão, então é ofensivo. Vestir-se como uma pessoa morta deve ser
“sempre ofensivo” ou “sempre OK”.

A dica que o Problema do Porquê nos dá é quebrar a regra.

Premissa : Mostre como pode ser inapropriado ou constrangedor quebrar essa regra vestindo-
se como uma pessoa morta.

O Premise é genérico e de baixa tensão. A “ideia geral” de se vestir como “um morto” é vaga. É difícil
para o público pensar que isso é inapropriado sem um exemplo específico. Quanto mais específico for o
exemplo, mais fácil será para o público reconhecer a inadequação da situação. Para torná-lo capaz de fazer
rir, ele precisa ampliar a inadequação lúdica para que se torne específico, rápido e de alta tensão. Para
ampliar o problema do porquê, simplesmente pegue o que “poderia ser inapropriado” ou “pode dar
errado” com a configuração e amplie-o para que a piada represente o pior resultado possível (que o
público está disposto a aceitar ou acreditar).

Por que o problema (ampliado)/Premissa da piada: Aplique as “regras de Elvis” a uma “pessoa
que não é de Elvis” para destacar o problema com a regra inconsistente e, em seguida, amplie a
inadequação tornando a pessoa morta um membro da família que era careca e usava camisas
sujas.

Eu não entendo toda essa coisa de Elvis.

Há pessoas mortas na minha família que sentimos falta e amamos muito,
mas, droga, não nos vestimos como eles e fazemos imitações.
Eu apareço na reunião de família com uma camiseta suja e um boné careca - 'Olha,
pessoal, eu sou o Tio Earl.'

A recontextualização nem sempre é necessária porque nem sempre você vai querer
colocar suas ideias em um novo contexto. O exemplo de Ray Romano mantém a mesma
situação o tempo todo. Ele apenas pega um problema genérico e o amplia. No entanto, a
piada de Wanda Sykes usa ambas as estratégias. Sua piada não apenas aumenta o
constrangimento de se vestir como uma pessoa morta, mas ela propositalmente coloca o
imitador em uma situação que criaria o maior conflito: vestir-se como um parente morto em
uma reunião de família. Ela poderia facilmente ter escolhido uma combinação diferente para
criar contraste, como ir à igreja vestida de Jesus. Vestir-se como um parente morto em uma
reunião familiar é a combinação perfeita para maximizar a inadequação lúdica da brincadeira.
Solução de problemas da etapa de ampliação

Se você estiver tendo problemas para ampliar seu problema, certifique-se de que o problema que
você originalmente destacou ainda não está ampliado. Por exemplo, você pode destacar o problema “é
estúpido” e ampliá-lo para que se torne “é realmente estúpido” ou pode pular a primeira etapa e ir direto
para “É realmente estúpido”. Se o fizer, você pode pensar que fez algo errado, porque o senso comum diz
que não há sentido em ampliar seu problema do porquê para "É realmente, realmente, estúpido". Se isso
acontecer, é provável que você tenha destacado e ampliado na mesma etapa. Essas duas etapas (realçar e
ampliar) geralmente acontecem ao mesmo tempo. Na verdade, uma vez que você se sinta confortável
usando esse método de escrita, quase nunca os usará como duas etapas separadas. Eles vão se sentir
como uma única ação. Quando isso acontecer,

Mas Exemplos de Declaração

EXEMPLO 1:
EXP: O padre estava fazendo um elogio no funeral
CM: mas ele continuou brincando com o troco no bolso.
WP: Ele está sendo 'um pouco' desrespeitoso PREMISSA:
Ampliar o desrespeito de forma lúdica

EXEMPLO #2:
EXP: Burritos são saborosos
CM: mas se você os abrir, nunca poderá enrolá-los corretamente.
WP: Meus burritos lentamente se desfazem enquanto estou comendo e fazem uma grande bagunça

PREMISSA: Amplie a bagunça do burrito e compare-a com os burritos limpos e organizados de todos para
mostrar como estou “derrubando o grupo”.

EXEMPLO #3:
EXP: Fomos à cerimônia,
CM: mas os noivos já mostravam hostilidade um ao outro.
WP: A noiva e o noivo estavam fazendo os convidados se sentirem desconfortáveis por constantemente brigarem um com o outro

PREMISSA: Use a piada para que a noiva ou o noivo digam algo que deixe um convidado incrivelmente
desconfortável

EXEMPLO #4A:
EXP: Tivemos velas de aniversário
CM: mas tivemos que usar pão em vez de bolo de aniversário.
WP: Fizemos uma substituição estranha
PREMISSA: Mostre que este é um padrão fazendo uma substituição ainda mais estranha

EXEMPLO #4B:
EXP: Tivemos velas de aniversário
 Traduzido do Inglês para o Português - www.onlinedoctranslator.com

Solução de problemas da etapa de ampliação

Se você estiver tendo problemas para ampliar seu problema, certifique-se de que o problema que
você originalmente destacou ainda não está ampliado. Por exemplo, você pode destacar o problema “é
estúpido” e ampliá-lo para que se torne “é realmente estúpido” ou pode pular a primeira etapa e ir direto
para “É realmente estúpido”. Se o fizer, você pode pensar que fez algo errado, porque o senso comum diz
que não há sentido em ampliar seu problema do porquê para "É realmente, realmente, estúpido". Se isso
acontecer, é provável que você tenha destacado e ampliado na mesma etapa. Essas duas etapas (realçar e
ampliar) geralmente acontecem ao mesmo tempo. Na verdade, uma vez que você se sinta confortável
usando esse método de escrita, quase nunca os usará como duas etapas separadas. Eles vão se sentir
como uma única ação. Quando isso acontecer,

Mas Exemplos de Declaração

EXEMPLO 1:
EXP: O padre estava fazendo um elogio no funeral
CM: mas ele continuou brincando com o troco no bolso.
WP: Ele está sendo 'um pouco' desrespeitoso PREMISSA:
Ampliar o desrespeito de forma lúdica

EXEMPLO #2:
EXP: Burritos são saborosos
CM: mas se você os abrir, nunca poderá enrolá-los corretamente.
WP: Meus burritos lentamente se desfazem enquanto estou comendo e fazem uma grande bagunça

PREMISSA: Amplie a bagunça do burrito e compare-a com os burritos limpos e organizados de todos para
mostrar como estou “derrubando o grupo”.

EXEMPLO #3:
EXP: Fomos à cerimônia,
CM: mas os noivos já mostravam hostilidade um ao outro.
WP: A noiva e o noivo estavam fazendo os convidados se sentirem desconfortáveis por constantemente brigarem um com o outro

PREMISSA: Use a piada para que a noiva ou o noivo digam algo que deixe um convidado incrivelmente
desconfortável

EXEMPLO #4A:
EXP: Tivemos velas de aniversário
CM: mas tivemos que usar pão em vez de bolo de aniversário.
WP: Fizemos uma substituição estranha
PREMISSA: Mostre que este é um padrão fazendo uma substituição ainda mais estranha

EXEMPLO #4B:
EXP: Tivemos velas de aniversário
CM: mas tivemos que usar pão em vez de bolo de aniversário.
WP: Tive que fazer um bolo de aniversário com pão porque sem querer fiz uma promessa que não poderia
cumprir.
PREMISSA: Mostre como as coisas logicamente saíram do controle até que finalmente fui forçado a substituir o pão por
um bolo de aniversário

EXEMPLO #5:
EXP: Eu perdi minha lição de casa
CM: mas ainda posso passar na aula se tirar 100 na minha redação. EXP-2
: Eu tenho que terminar de escrever o ensaio esta noite
CM-2: mas eu tenho que tomar conta do meu irmãozinho chato.
WP: Preciso encontrar uma maneira de manter meu irmão mais novo ocupado enquanto escrevo minha redação PREMISSA:

encontre uma maneira de ter mais tempo para se concentrar no papel enquanto você deveria ser babá.
 Como escrever o Punchline

Já temos todas as partes importantes da piada prontas. Aqui está uma recapitulação do que fizemos até
agora:

1. Usamos uma Exploração + Afirmação Mas ou Pergunta de Conflito para criar Tensão Cômica.

2. Destacamos uma razão específica pela qual a tensão importava (o problema do porquê).

3. Criamos uma premissa usando perguntas hipotéticas, ampliando o problema do porquê e/ou
brincando com o contexto. A premissa agora nos leva a uma piada que será específica, rápida e
terá tensão suficiente para fazer rir.

EXPLORAÇÃO: Meus filhos estão crescendo

CM: Eu sei que sempre devo agir com maturidade, mas é difícil. POR QUE
PROBLEMA: Eu sou um mau exemplo para meus filhos PREMISSA: Uma situação
em que é óbvio que você é um mau exemplo

EXPLORAÇÃO: eu fui a uma festa

CM: Mas eu vi minha ex-namorada lá. POR QUE PROBLEMA: Falar com
ela pode ser embaraçoso PREMISSA: Um resultado específico que seria
realmente embaraçoso

EXPLORAÇÃO: Estou lendo o manual de instruções

CM: Mas é difícil de seguir POR
QUE PROBLEMA: É confuso
PREMISSA: Exagere a confusão do manual em seu exemplo.

EXPLORAÇÃO: Eu gosto de usar exemplos quando estou falando

CM: Às vezes, o primeiro exemplo em que penso não é o melhor POR QUE PROBLEMA: Alguns
dos meus exemplos são realmente estranhos ou inapropriados
PREMISSA: "Um exemplo muito estranho ou inapropriado para usar em uma conversa"

EXPLORAÇÃO: Não sou muito bom em conversas

CM: O que eu devo falar? POR QUE PROBLEMA: eu sou
socialmente desajeitado PREMISSA: Crie um momento
incrivelmente estranho

EXPLORAÇÃO: Minha máquina de lavar quebrou

CM: tentei consertar com fita adesiva POR QUE
PROBLEMA: Essa foi uma ideia estúpida.
PREMISSA: Aumente a estupidez mostrando o quão ruim foi o resultado
Caminho do Ouvinte vs. Caminho do Comediante

Na maior parte deste livro, adicionamos violações e, em seguida, destacamos os Por quês Problemas
que surgem naturalmente das justaposições. Esta é a maneira mais fácil de criar ideias interessantes porque
há muita flexibilidade. Você não precisa saber o que está procurando ao usar esse método. Você pode
explorar livremente. No entanto, para criar uma piada, é mais fácil reverter esse processo. Em vez de
adicionar uma violação e esperar que ela leve a um problema engraçado, usaremos um problema engraçado
para encontrar uma violação.

Isso pode parecer complexo, mas você já usa essa estratégia para fazer seus amigos rirem. Por exemplo,
sempre que alguém usa sarcasmo, a segurança é o significado literal/falso das palavras, a violação é o
significado verdadeiro/sarcástico das palavras e o problema do porquê é “o falante está sendo sarcástico”.
Veja este exemplo de Jim Carrey sobre ser um canadense morando em Los Angeles. Carrey criou uma
justaposição lúdica inapropriada ao responder sarcasticamente a alguém que achava que o Canadá estava
sempre frio. Você notará que Carrey não apenas usa a estratégia de ampliação para desenvolver a premissa,
mas também usa a mesma justaposição por um longo tempo. Quando você encontra uma justaposição
interessante, pode brincar dentro dela por ummuito muito tempo. Este é um dos maiores pontos fortes da
narrativa.

[S]Eu digo às pessoas em Los Angeles que sou do Canadá [CT]

Mas eles sempre respondem da mesma maneira
[P]“Uau. Deve ter feito frio.
[S]Eu costumava ficar muito chateado, [CT]Mas
agora eu apenas concordo com isso.
[P]“Sim. Canadá.
[T]Era um terreno baldio congelado e hostil…
[T]E havia muito trabalho a ser feito...
[T]se fôssemos sobreviver aos elementos.
[T]Depois de abrir um buraco no gelo para encontrar comida,
[T]meu bom amigo NanTuk e eu…
[T]construiria um iglu,
[T]Para nos proteger…
[T]de ursos polares…
[T]e discos de hóquei voadores.

Quando você usa o sarcasmo, você e seu amigo passam pelo processo em direções opostas. Do ponto de
vista do seu amigo, ele ouviu as palavras que você estava dizendo antes de perceber que você estava sendo
sarcástico. Seu caminho era Segurança -> Violação -> Por que Problema (Falar normalmente -> “algo não está
certo” -> “Ah, ele está sendo sarcástico”). Do seu ponto de vista, “Vou ser sarcástico” ocorreu antes de você
descobrir o que iria dizer. Seu caminho foi Segurança -> Por que Problema -> Violação.
 Esta é uma das razões pelas quais as pessoas raramente riem de suas próprias piadas. As pessoas riem
porque acham que um problema do porquê é uma surpresa divertidamente inapropriada, mas para contar uma
piada, você já deve conhecer o problema do porquê. Também explica por que às vezes você pode dizer algo
engraçado sem rir, mas depois se pega rindo junto com seus amigos. Nessas situações, você basicamente seguiu o
Caminho do Comediante para contar a piada e então percebeu que seu comentário era mais engraçado do que
você pensava inicialmente ao seguir o Caminho do Ouvinte. Você ainda ficou surpreso com a piada, mas sua
surpresa foi diferente da que você deu aos ouvintes.

Como uma piada é simplesmente uma violação que resulta em uma surpresa divertida e inapropriada para o
público, podemos usar qualquer um dos caminhos para criar uma piada. Usar o Caminho do Ouvinte resultará em mais
flexibilidade, mas menos controle sobre o resultado. Mas declarações e perguntas de conflito são ótimas maneiras de
introduzir uma violação, mas é mais difícil descobrir se a violação resultará em uma surpresa divertida e inapropriada.
Usar o Caminho do Comediante limitará as possibilidades, mas ajudará você a se concentrar em encontrar violações que
tenham as melhores chances de criar uma risada de qualidade. Sua principal ferramenta para seguir o Caminho do
Comediante será usar Perguntas de Justaposição Divertidamente Inapropriadas, ou PIJ-Qs.

Eu recomendo usar o Caminho do Comediante como sua estratégia padrão, mas não ter medo de mudar para o
Caminho do Ouvinte para sair do bloqueio de um escritor. É fácil ficar preso usando uma estratégia, mas é muito difícil se
você estiver usando as duas (e é quase impossível se você também estiver usando a estratégia Stepping Stones).
Perguntas PIJ
Existem muitos bons motivos para usar PIJ-Qs, mas o melhor é que eles sãoridiculamentedivertido de brincar.
Um PIJ-Q é um tipo de pergunta que orienta você a descobrir as melhores violações a serem usadas em uma piada.
Eles são projetados para fazer você pensar em diferentes oportunidades para criar surpresas divertidas e
inapropriadas para o público. Cada resposta a um PIJ-Q é uma piada em potencial. Depois de encontrar uma
resposta com a qual esteja satisfeito, convertê-la em uma piada real geralmente é fácil. Muitas vezes, será quase
idêntico à piada que você eventualmente colocará no palco. Outras vezes, você converterá a resposta ao seu PIJ-Q
em uma piada, contando uma história simples ou resolvendo problemas. Independentemente do resultado, a maior
parte do trabalho criativo estará concluída.

4 Partes de um PIJ-Q
1. A primeira parte começa a pergunta comquem o que onde quando por que,oucomo.

2. A segunda parte acrescenta “… Divertidamente Inapropriado…” à pergunta para garantir que a pergunta
nos leve ao conflito cômico. O resultado é uma frase como “O que é uma brincadeira inapropriada…”

3. A terceira parte é geralmenteum substantivo ou verboisso é "brincadeiramente inapropriado".

Um verbo é tipicamente uma ação ou reação inadequada à situação. Isso cria uma incompatibilidade entre o
que você faz e o que é considerado uma ação normal ou apropriada. Um PIJ-Q como “O que é uma Brincadeira
Inapropriadacomentário para fazer… ” criará naturalmente esses tipos de conflitos cômicos. Os substantivos
também criam incongruências e incompatibilidades, mas não requerem nenhuma ação. Quando um substantivo
cria um Conflito Cômico, é porque algo no substantivo é inapropriado para a situação. Um PIJ-Q como “Quem é um
Brincalhão Inapropriadopessoa pedir conselhos financeiros?” naturalmente o levará a descobrir esses tipos de
situações. A resposta a esta pergunta será algum tipo de incompatibilidade.

4. A parte finalconcentra-se na situação. Frequentemente, isso significa aplicar o Problema do Porquê anterior, mas você
também pode usar PIJ-Qs genéricos.

A situação é para a qual você criará uma incompatibilidade. Perguntar a si mesmo "Quem é uma pessoa
divertidamente inapropriada?" ou “O que é uma pergunta divertidamente inapropriada?” não faz muito sentido
sem contexto. A comédia é sobre conflito, e não pode haver conflito sem pelo menos duas ideias para lutar. Ao
adicionar a situação, nosso PIJ-Q tem algo para criar conflito. Por exemplo, o PIJ-Q “Quem é um Brincalhão
Inapropriadopessoa ter como padrinho do seu casamento?” naturalmente o levará a pensar em pessoas que
não seriam uma boa escolha para ser seu padrinho.

Na maioria das vezes, você vai querer usar o seu problema/premissa ao fazer perguntas PIJ (especialmente
depois de se acostumar com esse novo método de escrita). Usar o Problema Por que é fácil. Por exemplo, se o seu
problema for “Eu sou um modelo horrível”, então sua premissa pode colocar você em uma situação em que isso
seria dolorosamente óbvio, como a necessidade de responder ao mau comportamento de seu filho. Sua pergunta
PIJ completa pode ser assim: “O que é uma Brincadeira Inapropriadaresposta a
saber que seu filho faltou à escola para fumar maconha?” A resposta a essa pergunta será uma violação que
funcionará como uma piada. Lembre-se, ao combinar as estratégias de ampliação e recontextualização para
criar o melhor contraste. O PIJ-Q não apenas amplia o problema “Eu sou umrealmentemodelo ruim”, mas
também encontra uma situação em que ser um modelo ruim é dolorosamente óbvio.

EXPLORAÇÃO: Meus filhos estão crescendo

CM: Eu sei que sempre devo agir com maturidade, mas é difícil. POR QUE
PROBLEMA: Eu sou um mau exemplo para meus filhos PREMISSA: Uma situação
em que é óbvio que você é um mau exemplo

Uma de suas respostas a este PIJ-Q acabará se tornando sua piada. Aqui estão algumas
respostas possíveis para o PIJ-Q:

PIJ-A #1:“Quanto você está pagando? Meu revendedor vem cobrando demais de mim há anos.

PIJ-A #2:“Filho, você precisa pensar no seu futuro. Uma vez que a maconha é legal, suas margens de
lucro vão cair. Você precisa mudar para algo mais seguro, como crack”.

PIJ-A #3:“Não venda drogas, querida. Strippers fazemmuito maisdinheiro."

Na maioria das vezes, especialmente depois que você se acostumar com esse processo, suas respostas PIJ serão
naturalmente redigidas de uma forma que funcionará como uma piada. Você está usando seu senso de humor natural para
responder à pergunta. Não estamos fazendo nada para mudar ou influenciar sua personalidade com este processo. Você não
precisa “colocar uma parte de você de lado” para concluir esse processo. Se você for seco e sarcástico, isso aparecerá em sua
resposta. Se você for brincalhão e esquisito, isso também aparecerá. Se você quiser fazer humor político, fará a si mesmo mais
perguntas políticas e obterá mais respostas políticas. Independentemente de como você o usa, sua personalidade e senso de
humor natural são importantes. Tudo o que estamos fazendo é usar perguntas de uma forma que forneça o melhor estímulo
para que você possa responder naturalmente.

EXPLORAÇÃO: Meus filhos estão crescendo

CM: Eu sei que sempre devo agir com maturidade, mas é difícil. POR QUE
PROBLEMA: Eu sou um mau exemplo para meus filhos PREMISSA: Uma situação
em que é óbvio que você é um mau exemplo
PIJ-Q: Qual é uma resposta divertidamente inapropriada ao saber que seu filho faltou à escola para fumar maconha?
PIJ-A: Quanto você está pagando? Meu revendedor tem me cobrado demais há anos.

Meus filhos estão crescendo. Sei que devo sempre agir com maturidade, mas é difícil. Recebi uma ligação
da escola do meu filho. Disseram que ele matou aula para fumar maconha. Meu primeiro pensamento foi:
“Espero que ele não esteja vendendo maconha. A maconha tem pequenas margens de lucro.”

Dois tipos de PIJ-Qs

Um PIJ-Q pode ser genérico ou específico. A única diferença é quePIJ-Qs genéricospode ser aplicado em quase qualquer
situação enquantoPIJ-Qs específicosrequerem um Porquê Problema. Os PIJ-Qs genéricos não se importam se você está falando
sobre o quão estúpido é algo, o quão desconfortável foi uma conversa ou o quão embaraçoso pode ser um escorregão e queda.
Você pode literalmente apontar para qualquer parte do seu material e perguntar a um PIJ-Q genérico como: “O que é uma
Brincadeira Inapropriadaanalogia para usaragora mesmo?" ou "O que é uma Brincadeira Inapropriadaforma dequebrar as
suposições do público?”

Os PIJ-Qs genéricos são úteis porque aumentam exponencialmente o número de opções que temos
disponíveis ao escrever e podem nos ajudar a nos desvencilhar quando estamos tendo problemas para terminar
uma piada. No entanto, por serem tão amplos, é difícil encontrar uma resposta que realmente acerte o alvo. Em
uma disputa frente a frente, é quase impossível vencer um PIJ-Q específico com um genérico.

Uma estratégia muito melhor é usar PIJ-Qs genéricos para encontrar ideias que PIJ-Qs específicos nunca
encontrariam. Uma vez que PIJ-Qs específicos são projetados para converter seu problema do porquê em uma piada,
eles nunca levarão a analogias, jogos de palavras ou maneiras de quebrar as suposições do público. É importante usar
os dois tipos para obter o melhor dos dois mundos.

Exemplos de perguntas PIJ específicas

Aqui estão dois exemplos de PIJ-Qs específicos. PIJ-Qs específicos usam os problemas do passo
dois.

EXPLORAÇÃO: Eu estava conversando com um estranho

CM: Mas eu esqueci o nome dele POR QUE
PROBLEMA: foi estranho PREMISSA: Um encontro
social realmente estranho
PIJ-Q:O que é um jogo inapropriadomaneira de mostrar ao públicocomoestranho da conversa ficou depois
que eu esqueci o nome da outra pessoa?

EXPLORAÇÃO: Eu estava falando com meu amigo no telefone

CM: E ele disse que sua namorada está grávida POR QUE
PROBLEMA: É difícil ver meu amigo como pai PREMISSA: Não
consigo ver meu amigo como pai
PIJ-Q:O que é um jogo inapropriadocomentário a fazerdepois de ouvir issoa nova namorada do meu
amigo esta gravida ?
 Poderíamos ter tentado obter os mesmos resultados usando uma pergunta PIJ genérica, como “O que é um jogo
inapropriadocoisa para fazerque vai quebrar uma norma social?” Isso pode ter nos apontado na mesma direção, mas
perguntas genéricas tendem a resultar em respostas chatas e genéricas. Em uma batalha frente a frente, PIJ-Qs
específicos sempre vencem.

Exemplos de perguntas PIJ genéricas

Os PIJ-Qs genéricos podem ser experimentados em qualquer lugar e a qualquer momento. Os exemplos de 1 a 8
assumem que você já escreveu uma configuração. A inadequação lúdica virá do conflito entre sua resposta PIJ e qualquer
configuração que você já tenha.

1. O que é um jogo inapropriadomaneira de agira situação atual?

2. O que é um jogo inapropriadoanalogia para usaragora mesmo?
3. O que é um jogo inapropriadomaneira de me contradizeragora mesmo?
4. O que é um jogo inapropriadorecurso para usarpara provar o meu ponto?
5. O que é um jogo inapropriadofato sobre mim mesmoque eu poderia mencionar agora?
6. O que é um jogo inapropriadoretorno de chamada que eu poderia usaragora mesmo?

7. O que é um jogo inapropriadoforma dequebrar uma norma social agora?

8. O que é um jogo inapropriadoforma dequebrar as suposições do público?

Exemplo #9-16 use quem, onde, quando e por quê. A Inadequação Lúdica virá dos desencontros
entre o sujeito da pergunta (quem, o quê, onde, quando ou por quê) e a situação (texto em vermelho).
Adicionei meus próprios exemplos de situações interessantes para facilitar a visualização de como a
resposta ao seu PIJ-Q pode criar piadas. Ao escrever, você usará situações relevantes para seu próprio
material.

9. Quando é uma Brincadeira Inapropriadahora de admitirque você tem bebido álcool?

10.Quem é um brincalhão inapropriadopessoa para tercomo padrinho do seu casamento?
11.Quem é um brincalhão inapropriadopessoa para votarse você não pudesse votar em um candidato regular?
12.Onde uma brincadeira inapropriadalugar para obter conselhossobre procedimentos médicos?
13.Onde uma brincadeira inapropriadalugar paraperder a virgindade?
14.Quando é uma Brincadeira Inapropriadahora de iniciar uma conversasobre os erros do passado do seu
parceiro?
15.(POR QUÊ) O que é uma brincadeira inapropriadarazão para dar a alguémquando perguntam por que você
não veio trabalhar esta manhã?
16.(POR QUÊ) O que é uma brincadeira inapropriadaDesculpe porassistir Netflix compulsivamente?
O gráfico PIJ: faça seus próprios PIJ-Qs
As perguntas PIJ funcionam melhor quando você pode brincar com elas e encontrar rapidamente uma
pergunta adequada à sua situação específica. Em vez de tentar listar todos os diferentes PIJ-Qs ou explicar as
categorias, decidi por um sistema visual.

Para criar uma pergunta, comece no topo do gráfico e desça. Cada “+” representa o próximo passo. Por exemplo,
você pode escolher “O que” + “é uma brincadeira inapropriada” + “maneira de representar esta situação” + “que irá” +
“Ampliar o problema do porquê?” Os PIJ-Qs específicos estão em negrito, enquanto os PIJ-Qs genéricos estão em fonte
normal.

Por que o gráfico funciona deve ser mais importante do que o que o gráfico diz. Use-o para percorrer rapidamente
uma variedade de ideias, mas não tenha medo de largar a ferramenta e confiar em si mesmo depois de entender como ela
funciona.

Embora este gráfico permita muitas possibilidades, ele não está completo. Depois de entender como isso cria
oportunidades para piadas, você desejará adicionar suas próprias ideias. Você pode aumentar exponencialmente a
eficácia do gráfico convertendo o material em PIJ-Qs. A maioria dos PIJ-Qs que desenvolvi veio do estudo de outros
comediantes. Quando você ouvir uma grande piada, pergunte a si mesmo que pergunta o comediante poderia ter
feito a si mesmo. Você pode então usar a mesma pergunta em seu próprio material sem medo de copiar. Você
pode fazer exatamente a mesma pergunta em uma situação diferente e criar uma piada totalmente diferente.
 Quem, O que, Onde, Quando, Porque, como
+
… é uma brincadeira inapropriada …
+
1. Maneira de representar a situação
2. Comente para fazer
3. Coisa para fazer
4. Coisa a dizer
5. Maneira de responder/reagir
6. Pensei ter
7. Sentimento/emoção a ter
8. Maneira de provar sua opinião ou refutar a opinião de um inimigo
9. Comparação a fazer
10. Exemplo deste problema
11. Forma de definir/redefinir o problema
12. Recurso a usar
13. Observação a fazer
14. Analogia a ser usada
15. Erro
16. Situação em que se encontra

17. Fato sobre você/alguém

18. Pergunta a fazer
19. Forma de obter ajuda
20. Forma de "revidar"
21. Situação hipotética
22. Falha de caráter
23. Cotação a ser usada
24. Citação incorreta a ser usada

25. Contexto
26. Maneira de conseguir o que deseja
27. [ADICIONE O SEU]
+
… aquilo vai …
+
A. Amplie o WP
B. Recontextualize o WP

1. Quebrar uma norma social?

2. Envergonhar a mim mesmo/ao outro
3. Criar um mal-entendido?
4. Revelar muita informação
5. Seja um pouco “muito verdadeiro”

6. Insulto a mim mesmo

7. Derrube um cara mau

8. Retaliar
9. Seja sarcástico
10. Paródia de uma fonte conhecida
11. Seja irônico
12. Crie uma analogia
13. Use jogos de palavras (trocadilho, etc.)

14. ser um grande exagero

15. ser um grande eufemismo (+especificidade)
16. Compare e contraste
17. Provar/refutar uma opinião
18. Contradiga a si mesmo/ao outro
19. Chamada de volta para uma piada anterior

20. Quebre as suposições do público com um…

1. Who-Shift
2. What-Shift
3. Onde-Shift
4. Quando-Shift
5. Por que mudar
6. Como mudar
Ray Romano: Futebol de Ação de Graças
Vamos voltar ao nosso exemplo de Romano para ver como ele passou do problema do porquê para uma piada. Aqui está
uma recapitulação do que já sabemos.

1 - COMEDIC TENSION: Ele criou o Comedic Tension na configuração…

Eles colocam futebol durante o Dia de Ação de Graças.

Não quero ser rude, mas quero assistir ao jogo.
Fizemos um acordo durante o jantar.
Colocamos a TV ligada (MAS) sem o volume.
Agora tenho que fingir que estou prestando atenção na minha família.

2 - PROBLEMA DE DESTAQUE: Ele encontrou uma razão específica pela qual a Tensão Cômica era importante.

Por que o problema m: Se eu não tiver cuidado ao fingir, posso fazer ou dizer algo rude.

3 - AMPLIAR O PROBLEMA: Ele então pegou o Problema do Porquê e encontrou maneiras de ampliá-lo para que o problema
lento, pequeno, genérico e de baixa tensão se tornasse rápido, grande, específico e de alta tensão.

Por que o problema (ampliado)/Premissa da piada: Eu acidentalmente digo algo horrível

para minha avó.

Neste ponto, ainda não sabemos qual é a piadaÉ , mas sabemos qual é a piadaFAZ .
Independentemente das palavras usadas para a piada real, o humor virá de acidentalmente
dizer algo horrível para sua avó.

4 - JUSTAPOSIÇÃO DELICIOSAMENTE INAPROPRIADA: Uma vez que o processo de criação de Tensão Cômica e
Conflito Cômico é o mesmo, tudo o que temos a fazer é pegar nosso material atual e adicionar outra Exploração +
Declaração Mas, Pergunta de Conflito ou usar um PIJ-Q. Todas as três técnicas podem resultar na mesma piada,
embora algumas sejam muito mais fáceis. Para cada piada abaixo, listarei uma possível Declaração Mas,
Pergunta de Conflito ou PIJ-Q que poderia ter sido usada para chegar à mesma piada.

SUGESTÃO Nº 1: Eu acidentalmente grito “passa o molho!”

MAS DECLARAÇÃO Nº 1: Eu queria gritar com a TV, mas sem querer gritei com a vovó. QUESTÃO DE CONFLITO
Nº 1: Como posso revelar que não estou prestando atenção na família? PIJ-Q #1: Se eu estivesse “fingindo prestar
atenção à minha família, mas na verdade assistindo futebol na TV, qual seria a maneira divertidamente
inapropriada de revelar o motivo do problema (gritar acidentalmente com
avó)?"

SUGESTÃO Nº 2: Eu acidentalmente digo “Você é péssimo” para a vovó em vez da TV.

MAS DECLARAÇÃO Nº 2: Estou bravo com o jogo mas todo mundo acha que estou bravo com a vovó
QUESTÃO DE CONFLITO Nº 2: Como posso acidentalmente ferir os sentimentos da vovó?
PIJ-Q #2: Se eu estivesse “fingindo prestar atenção à minha família, mas na verdade assistindo futebol na TV, qual
seria uma maneira divertidamente inapropriada de insultar acidentalmente um membro da família?”

SUGESTÃO #3: Eu digo “Devíamos ter nos livrado do nosso jogador quando os joelhos dele cederam”, mas
acidentalmente digo “deveríamos ter nos livrado da vovó quando os joelhos dela cederam”.

MAS DECLARAÇÃO #3: to falando do jogo mas todo mundo acha que estou falando da vovó QUESTÃO DE
CONFLITO Nº 3: Que pequeno mal-entendido pode criar um grande problema? PIJ-Q #3: Se eu estivesse
“fingindo prestar atenção à minha família, mas na verdade assistindo futebol na TV, qual seria uma maneira
divertidamente inapropriada de ferir acidentalmente os sentimentos da vovó?”

Observe como 95% do trabalho é feito e não pensamos em escolha de palavras ou estrutura de piadas.
Quando você está tão perto da piada, realmente não importa quanto treinamento formal de comédia você teve.
Quando você está focando na criação do Conflito Cômico, oIdeiasestão criando o humor, não as palavras. A má
escolha de palavras pode acabar com as piadas convencionais, mas tem pouco efeito sobre os contadores de
histórias. A escolha de palavras de Romano não muda sua piada. Aliás, nem precisa ser em inglês! Essa piada
funcionariaexatamente o mesmo em espanhol, chinês, alemão ou francês.

Eles colocam futebol durante o Dia de Ação de Graças.

Não quero ser rude, mas quero assistir ao jogo. Fizemos um acordo durante o
jantar.
Colocamos a TV sem o volume.Agora tenho que fingir que estou prestando atenção na minha
família. Avó...(olhos se movendo em direção à TV) você pode passar o... molho, passe o MOLHO!
ESTOU ABERTO VÓ! … Livre-se do molho, o que você está olhando? … ah... ... Você é péssimo.
Não. Eu não vou calar a boca. Deveríamos ter nos livrado dela no ano passado. Eu te disse
assim que seus joelhos cederam para se livrar dela.

1.CONSTRUÇÃO: Estou fingindo que estou prestando atenção na minha família durante o jantar de Ação de
Graças
2.ACERTO DE CONTAS: MAS na verdade estou prestando atenção no jogo de futebol na TV.
3.RESOLUÇÃO/JUXTAPOSIÇÃO: O público constrói uma NOVA compreensão da piada, criando uma
justaposição. O novo entendimento combina segurança e violação.
4.RELACIONAMENTO/JULGAMENTO:O público percebe que o fingimento pode criar um novo problema
5.RESPONDENDO: O público espera pela piada.
1.CONSTRUÇÃO: Agora tenho que fingir que estou prestando atenção na minha família. Vovó você vai
passar… o molho
2.ACERTO DE CONTAS: Passe o MOLHO! ESTOU ABERTO VÓ! ...
3.RESOLUÇÃO/JUXTAPOSIÇÃO: O público constrói uma NOVA compreensão da piada, criando uma
justaposição. O novo entendimento combina segurança e violação.
4.RELACIONANDO/JULGANDO: O público percebe que ele está acidentalmente dizendo algo horrível para sua
avó, mas que ele não quis dizer isso porque na verdade está assistindo TV.
5.RESPONDENDO: O público ri da surpresa divertidamente inapropriada
Piadas Convencionais vs. Estrutura de Contar Histórias
Agora que trabalhamos em todo o processo, vamos parar um momento para comparar como o
resultado é diferente da piada convencional. Vamos então dar uma olhada em mais alguns exemplos
antes de prosseguir. No próximo capítulo, mostrarei como você pode usar esse sistema único para gerar
piadas convencionais e de estilo narrativo.

Na parte de Romano, ele introduziu a Tensão Cômica desde o início e nos deu uma razão específica
pela qual era um problema (ele teve que fingir que prestava atenção à sua família). A piada então pegou o
problema de “fingir prestar atenção à sua família enquanto assiste à TV”, destacou o que havia de errado
com ela (falando acidentalmente com a vovó em vez da TV) e a ampliou (dizendohorrível coisas para a vovó
em vez de algo um pouco rude).

Como membros do público, sabemos para onde a história está indo. Não há uma sugestão de uma
suposição quebrada ou desorientação nesta piada. Observe como a história parece autêntica e real. Quer a
história sejana verdadeverdadeiro não é importante porquesentimentosreal. A única maneira de criar uma
história que pareça tão realista é recusando-se a usar velhos truques de comédia, como suposições quebradas
ou desorientação. do públicocorreto suposições são o que o tornou tão engraçado. O público sabia que fingir
que prestava atenção na família causaria problemas para Romano, só não sabia exatamente como. O humor vem
da maneira desastrosa como a situação se desenrolou.

Se essa piada tivesse usado Misdirection, não teria funcionado tão bem. A razão pela qual a piada de
Romano é tão forte é que o público já sabia o que a violação significava.antes eles sabiam o que a violação
realmente era. O público não precisou entender por que Romano estava gritando de repente com sua avó
porque ele já havia dito a eles que estava apenas fingindo prestar atenção em sua família. Ele disse ao público
como se sentir sobre a piada, então ele contou a eles a piada. A dica dentro da configuração era grande o
suficiente para garantir que o público soubesse como interpretar rapidamente a piada, mas ambígua o
suficiente para que ainda houvesse uma surpresa para o público. Isso não pode ser feito ao usar Misdirection
ou Broken Assumptions. Só funciona quando você está sendo sincero com o público.

Contar histórias constrói confiança com o público

Embora a Estrutura de Narrativa não precise ser usada para contar histórias, há duas grandes razões pelas quais
ela é perfeita para contar histórias. Primeiro, se você está escrevendo uma piada de suposição quebrada, então sua
configuraçãodeve crie uma suposição falsa para quebrar sua piada. Esse é o propósito da configuração. Fora da
comédia stand-up, já temos um termo para dar propositalmente a alguém uma falsa suposição: uma mentira.

A configuração para um Misdirection Punchline é como uma luta livre da WWE. O público (geralmente) sabe que é
falso, eles simplesmente não se importam. Às vezes é mais divertido simplesmente “acreditar na mentira”. É como se
houvesse um acordo não escrito no wrestling da WWE: “Você finge bater naquele cara com uma cadeira de metal, ele
finge que doeu muito e eu finjo que realmente aconteceu”. Todo mundo ganha ... meio que.

Embora alguns comediantes sejam incríveis em aplicar essa estratégia (ou seja, Jimmy Carr), é muito mais
comum vê-la falhar miseravelmente. Não é incomum ver uma platéia de microfone aberto rir de alguns
piadas e depois perde completamente o interesse por um comediante. O problema não são as palavras ditas. O
problema é que nenhuma conexão foi feita entre o comediante e o público. Quando um comediante sai falso, é
muito fácil perceber e essa falta de autenticidade facilita o desengajamento do público, mesmo que o
comediante esteja dizendo algumas coisas engraçadas.

Autenticidade importa. Se você já teve um amigo tentando vender algo para você, sabe exatamente como é
fácil sentir a falta de autenticidade. Você percebe instantaneamente que eles não estão sendo sinceros com você e
que a falta de autenticidade facilita desligar o telefone. O oposto também é verdade. Quantas vezes você parou no
meio do caminho porque alguém disse baixinho: “Podemos falar?” A maneira profundamente autêntica com que
eles pediram seu tempo cortou todo o papo furado. Eles chamaram sua atenção da maneira mais autêntica possível
e tornaram quase impossível se desvencilhar.

Não jogue fora a autenticidade por uma risada rápida. Quanto mais um comediante confiar em
Misdirection, menos o público confiará em cada configuração. Se cada piada quebra uma suposição, por que
o público continuaria a fazer suposições? Esta regra não se aplica ao desempenho de Goldfish (use one-
liners).

Em vez de quebrar suposições, uma estratégia muito melhor é “distorcer a verdade” e usar exageros. Isso
permite que você crie violações sem quebrar a confiança do público. Basta olhar para a mitologia. Os mitos
foram transmitidos oralmente (pare de rir) por séculos. Um mito é essencialmente uma história que mistura
verdade com exageros e mentiras. Eles fazem isso tão bem que não faz mais sentido falar sobre quais partes
da história são reais ou falsas. Todos os ingredientes se combinam e se tornam uma história única e
inseparável. Essa ideia foi descrita lindamente por Matryoshka Doll.

“Você não pode colocar a gema de volta no ovo. Você não pode colocar um ovo de volta em uma
galinha. E você não pode colocar um frango pequeno dentro de um frango maior... Do que estávamos
falando?”
- Boneca Matryoshka

Contar histórias chama a atenção do público desde o início

A tensão cômica não exige que um comediante “esconda o problema” até o final. O comediante
pode atrair a atenção do público desde o início introduzindo uma violação, o que dá ao público um
bom motivo para prestar atenção.

Compare isso com o funcionamento típico das estruturas de chiste. Se você ocultar todas as violações até a
conclusão, isso significa que a configuração será completamente segura. A piada Three-Count sobre os três homens
presos em uma ilha deserta tem 51 palavras, mas a primeira violação não aparece até a palavra 41. Isso significa que
os primeiros 86% da piada sãointeiramente seguro. Não há nada divertido, interessante ou envolvente nisso. O
comediante está basicamente dizendo ao público “Fique comigo até o fim e prometo que a piada valerá a pena”. É
como se você estivesse assistindo a um filme que prometesse que o final valeria os primeiros 80 minutos de tédio.

As piadas convencionais resolvem esse problema de “configuração chata” tornando a configuração o mais curta possível.
Este é facilmente um dos conselhos mais comuns que você encontrará no treinamento de comédia:Mantenha a
configuraçãoCURTO . A teoria diz “linhas curtas de configuração -> mais tempo para piadas -> mais risadas”. Contar
histórias ignora essa ideia. Em vez de “apressar-se com as coisas chatas”, por que não tornar a configuração uma das
partes mais interessantes, envolventes, autênticas e identificáveis de sua performance?

Um grande contador de histórias irá capturar o interesse do públicona configuração . Vale a pena ouvi-lo
desde o início. As piadas são uma das muitas grandes razões para o público investir seu tempo e energia em
ouvir, entender e se relacionar com a história. Se o storytelling tivesse uma regra para o que faz uma ótima
configuração, seria algo assim:A configuração deve ser a mais curta possível…a menos que você está dando ao
público algomais valioso em troca.(Reformulado para meus manos de economia: os custos marginais de cada
unidade de configuração devem ser iguais aos benefícios marginais).

Wanda Sykes Exemplo

Vamos fazer o processo novamente com o exemplo de Wanda Sykes.

1 - TENSÃO COMÉDICA: Ela começa com uma Exploração + Declaração Mas.

Eu não entendo toda essa coisa de Elvis. Há pessoas mortas na minha família que sentimos
falta e amamos muito,
mas, droga, não nos vestimos como eles e fazemos imitações.

2 - PROBLEMA DE DESTAQUE: Qual é a razão específica pela qual a Tensão Cômica é importante?
Qual é o problema que vamos destacar?

Por que o problema m: Há uma regra inconsistente. Se você se veste como Elvis e faz uma
impressão, então é legal, mas se você se veste como uma pessoa morta diferente e faz uma
impressão, então é ofensivo. Vestir-se como uma pessoa morta deve ser “sempre ofensivo” ou
“sempre OK”.

3 - AUMENTE O PROBLEMA: Pegamos a tensão fraca (“Seria estranho se…”) e a ampliamos para se tornar
“É superestranho quando…” Também brincamos com o contexto para que a situação maximize o
constrangimento.

Por que o problema (ampliado)/Premissa da piada : Aplique as “regras de Elvis” a uma “pessoa que
não é de Elvis” para destacar o problema com a regra inconsistente e, em seguida, amplie a inadequação
tornando a pessoa morta um membro da família que era careca e usava camisas sujas.

4 - JUSTAPOSIÇÃO DELICIOSAMENTE INAPROPRIADA: Existem muitas maneiras lúdicas de chegar a

esta piada. Você pode facilmente chegar a esta piada usando um ou mais destes:

“O que é uma maneira divertidamente inapropriada de aplicar as 'regras de Elvis' a uma pessoa que não é de Elvis?”

“Quem é uma pessoa divertidamente inapropriada para se vestir?”

“Quando se vestir como essa pessoa seria o mais inapropriado?” “Eu

deveria estar vestido como Elvis, mas na verdade estou vestido como…”

Independentemente de qual rota foi tomada, o resultado é o mesmo. A piada é uma surpresa
lúdica inapropriada que destaca um problema (regra inconsistente) e então o amplia e recontextualiza
para maximizar o conflito.

Eu não entendo toda essa coisa de Elvis. Há pessoas mortas na minha família que sentimos
falta e amamos muito,
mas, droga, não nos vestimos como eles e fazemos imitações.
Eu apareço na reunião de família com uma camiseta suja e um boné careca - 'Olha,
pessoal, eu sou o Tio Earl.'

Richard Jeni: “Namoro na mesa de cartas”

1 - TENSÃO COMÉDICA: Richard Jeni começa criando a Tensão Cômica. Ele não usa uma declaração de mas
ou uma pergunta de conflito, mas a tensão cômica ainda está implícita.

Eu digo que em um primeiro encontro você não quer uma mesa de jantar caramba.

O que você quer é uma mesa de jogo.

Um homem e uma mulher se encontram em uma mesa de jogo, escrevem todos os seus problemas
emocionais em pequenos cartões e se revezam batendo neles na mesa e sendo honestos.

É fácil identificar a tensão nessa situação colocando-se na situação. Se você tivesse que escrever seus
problemas emocionais e admitir falhas pessoais em um primeiro encontro,qual seria sua preocupação número
um? A razão pela qual esta situação cria tensão é a mesma razão pela qual vocêNÃO quer ir primeiro. Ir
primeiro significa que você precisa confiar na outra pessoa e isso o deixa vulnerável.

2 - PROBLEMA DE DESTAQUE: Qual é a razão específica pela qual a Tensão Cômica é importante? Qual
é o problema que vamos destacar? Ao ler o Porquê do Problema, pense no que você faria se o
estivesse escrevendo.

Por que o problema m: Suas respostas podem ser incongruentes. Você não quer admitir muito ou
pouco. De qualquer maneira seria socialmente desajeitado. Quem vai primeiro deve “confiar”
 que seu parceiro terá uma resposta congruente.

Premissa da piada : As respostas da segunda pessoa são incongruentes.

3 - AUMENTAR O PROBLEMA: Agora pegamos essa ideia genérica e de baixa tensão e a transformamos em algo
específico e de alta tensão. Uma vez que o Problema Por que está destacando como seria estranho se as duas
pessoas dessem respostas incongruentes, deve ser fácil adivinhar o que a piada deve fazer. A piada aumentará a
incongruência entre as respostas do menino e as respostas da menina. As respostas não serão apenas
incongruentes. Eles serão ridiculamente incongruentes.

Por que o problema (ampliado)/Premissa da piada : As respostas são CLARAMENTE incongruentes.

Os “problemas emocionais” de uma pessoa sãoobviamentemaior que o outro.

4 - JUXTAPOSIÇÃO LUCROSAMENTE INADEQUADA: A única tarefa que resta é encontrar maneiras divertidamente
inapropriadas de criar respostas extremamente incongruentes entre o homem e a mulher (parece divertido,
certo?). O trabalho do cara é ser o homem hétero. Ele armará para a mulher admitindo algum tipo de problema.
O trabalho da garota é pegar os pequenos problemas do cara, aumentá-los e então responder com um problema
extremamente incongruente que é divertidamente inapropriado.

Richard Jeni: “Namoro na mesa de cartas”

Eu digo que em um primeiro encontro você não quer uma mesa de jantar caramba. O que você quer é uma mesa de
jogo. Um homem e uma mulher se encontram em uma mesa de jogo, escrevem todos os seus problemas emocionais em
pequenos cartões e se revezam batendo neles na mesa e sendo honestos.
O cara tem suas cartas. Ele vai primeiro. Olá. Meu
nome é Bob e sou de Escorpião. Olá. Eu sou Sally.
Eu sou um psicopata!
Meu pai me trancou no armário quando eu tinha 8 anos.
Meu pai saiu do armário quando eu tinha 5 anos! Sou
egocêntrico e obcecado com minha aparência. Eu também
sou de Los Angeles.
Eu não posso ter um orgasmo a menos que esteja por cima
Não posso ter um orgasmo a menos que esteja drogado!
Tenho um amigo imaginário chamado Bosco. Você conhece
o Bosco?!
Sou neurótico, precisamos ver outras pessoas. Eu
sou esquizofrênico, EU SOU OUTRA PESSOA!

Cinco das seis piadas/slogans neste trecho usam a mesma estratégia geral de ampliar os problemas do
homem. Com exceção da piada de Los Angeles, usar PIJ-Qs como “Qual é uma resposta divertidamente
inapropriada que vai ofuscar completamente o problema do homem?” funcionaria para cada
configurar. As respostas da mulher começam mais lúdicas do que inapropriadas, mas Jeni usou as três
respostas finais para ver quanta inadequação ele poderia fazer: ela admite usar drogas, ter um transtorno
de personalidade e ser tão louca que na verdade temoutras pessoasamigos imaginários.

O slogan de Los Angeles é mais convencional do que os outros. Como as piadas de Broken Assumption, a
piada funciona redefinindo algo sobre a configuração. Em vez de ampliar o problema do homem, a resposta da
mulher foi uma “maneira divertidamente inapropriada de definir/redefinir 'pessoas egocêntricas'”. Na maioria
dos casos, não recomendo usar piadas que redefinam a configuração porque quebram a confiança do público.
Eles quase sempre se sentem forçados e falsos. No entanto, Jeni conseguiubelas.

Veja por que ele conseguiu se safar:

1. As três primeiras piadas criaram grande impulso e confiança. O público já amou para onde
estava indo. Isso praticamente garante que ele terá o benefício da dúvida na próxima piada.
2. O público não teve tempo suficiente para pensar porque os slogans estavam surgindo muito rapidamente.
3. A “redefinição” foi de um personagem da história para outro, não do comediante para o público. O público
não precisou “reiniciar porque a configuração acabou sendo uma mentira”. Eles assistiram ao
desenrolar de uma única história.

EXPLORAÇÃO: Ele admite “x”

CM: Mas ela admite “10x”
POR QUE PROBLEMA: Você não quer que suas respostas sejam incongruentes com seus parceiros.
PREMISSA: Enorme incongruência entre os “defeitos” do homem e da mulher

Vamos revisitar nossas 5 Declarações Mas anteriores. Usando PIJ-Qs, agora podemos pegar as premissas
e criar piadas.

EXEMPLO 1:
EXP: O padre estava fazendo um elogio no funeral
CM: mas ele continuou brincando com o troco no bolso.
WP: Ele está sendo 'um pouco' desrespeitoso PREMISSA:
Ampliar o desrespeito de forma lúdica
PIJ-Q: O que é um comentário brincalhão inapropriado para fazer se você estava entediado ou não prestou
atenção ao fazer um elogio?
PIJ-A: “Ele viveu uma vida boa ... não, espere, eram minhas 10h30.

EXEMPLO #2:
EXP: Burritos são saborosos
CM: mas se você os abrir, nunca poderá enrolá-los corretamente.
WP: Meus burritos lentamente se desfazem enquanto estou comendo e fazem uma grande bagunça

PREMISSA: Amplie a bagunça do burrito e compare-a com os burritos limpos e organizados de todos para
mostrar como estou “derrubando o grupo”.
PIJ-Q: O que é uma analogia lúdica inapropriada que destaca como eu sou bagunceiro enquanto como um
burrito?
PIJ-A: Eu parecia uma criança na mesa dos adultos ... O molho está espalhado por todo o meu rosto ... A gordura está
escorrendo pelo meu cotovelo ... A única coisa que não fiz foi pegar um copo de leite e [agitar violentamente a mamadeira
como um bebê ].

EXEMPLO #3:
EXP: Fomos à cerimônia,
CM: mas os noivos já mostravam hostilidade um ao outro.
WP: A noiva e o noivo estavam fazendo os convidados se sentirem desconfortáveis por constantemente brigarem um com o outro

PREMISSA: use a piada para que a noiva ou o noivo digam algo que deixe um convidado extremamente
desconfortável.
PIJ-Q: O que é uma coisa inapropriada para a noiva/noivo dizer na frente de um convidado? PIJ-A:
“Gostaria que você não estivesse grávida.”

EXEMPLO #4A:
EXP: Tivemos velas de aniversário
CM: mas tivemos que usar pão em vez de bolo de aniversário.
WP: Fizemos uma substituição estranha
PREMISSA: Mostre que este é um padrão fazendo uma substituição ainda mais estranha
PIJ-Q: O que é uma substituição divertidamente inapropriada para outra celebração? PIJ-
A: Meu irmão tinha que ser a árvore durante o Natal.

EXEMPLO #4B:
EXP: Tivemos velas de aniversário
CM: mas tivemos que usar pão em vez de bolo de aniversário.
WP: Tive que fazer um bolo de aniversário com pão porque sem querer fiz uma promessa que não poderia
cumprir.
PREMISSA: Mostre como as coisas logicamente saíram do controle até que finalmente fui forçado a substituir o pão por
um bolo de aniversário
PIJ-Q: Qual é a razão divertidamente inapropriada para trocar o pão por um bolo de aniversário? PIJ-
A: Eu menti sobre ter um bolo de aniversário porque gosto de agradar as pessoas.

EXEMPLO #5:
EXP: Eu perdi minha lição de casa
CM: mas ainda posso passar na aula se tirar 100 na minha redação. EXP-2
: Eu tenho que terminar de escrever o ensaio esta noite
CM-2: mas eu tenho que tomar conta do meu irmãozinho chato.
WP: Preciso encontrar uma maneira de manter meu irmão mais novo ocupado enquanto escrevo minha redação PREMISSA:
encontre uma maneira de ter mais tempo para se concentrar no papel enquanto você deveria ser babá. PIJ-Q: Qual é uma
maneira divertidamente inapropriada de manter seu irmão ocupado enquanto seus pais estão fora? PIJ-A: Apresente seu irmão
de 14 anos a sites sujos.
Esta página é um jogador de equipe.
 Aplicando novas ferramentas à piada convencional
Escrita

Neste capítulo, vamos deixar de lado a narrativa e revisitar as estruturas convencionais da piada e os tipos de
Conflito Cômico. Contar piadas e contar histórias são aspectos importantes da grande comédia. Aprender a aplicar
os princípios deste livro à escrita de piadas convencionais não apenas melhorará suas habilidades de escrita de
piadas, mas também fará de você um melhor contador de histórias. Isso é especialmente verdadeiro se você for um
novato. Estruturas de piadas podem ser úteis porque são mais preto e branco do que narrativas. Você notará que
algumas categorias têm muito menos opções do que outras. Quanto mais restritivo o tipo de piada, menos
maneiras temos de chegar a esse destino. Sempre haverá mais maneiras de criar violações sociais ou exageros do
que maneiras de criar piadas de três contagens, trocadilhos ou outras estruturas restritivas de piadas.

Este capítulo listará uma variedade de estruturas de piadas e tipos de conflito cômico. Em cada piada,
listarei exemplos e, em seguida, fornecerei vários PIJ-Qs, declarações de mas e perguntas de conflito que o
levarão diretamente a uma piada ou levarão seu material na direção correta.

As fórmulas de piada geralmente começam pedindo que você selecione um tópico e, em seguida, use um
exercício de brainstorming para criar associações de palavras. Em vez disso, faremos da escrita convencional de piadas
uma extensão natural da narrativa. Você pode alternar entre Exploração e Criação de Conflitos repetidamente até
encontrar uma Tensão Cômica interessante ou encontrar a oportunidade perfeita para usar uma estrutura de piada
específica. De qualquer forma, seu processo de escrita continuará fluindo naturalmente. Isso não apenas tornará o
processo mais divertido, mas suas ideias terão mais diversidade e personalidade porque são mais pessoais para você
do que uma lista de associação de palavras.

Onde você está no processo de escrita não terá muito efeito neste capítulo porque estaremos
criando piadas adicionando violações ao seu material existente. O que você começa pode ser desde
algumas frases recém-escritas até um material polido que você vem testando e revisando há muito
tempo. Independentemente de onde você está começando, nosso trabalho é encontrar oportunidades
para criar violações novas e interessantes.

Sobre as categorias e rótulos

Eu divido os diferentes tipos de Conflito Cômico em cinco grandes categorias: Violações baseadas em normas,
Violações baseadas em palavras/linguísticas, Violações baseadas em significado, Violações baseadas em escala e
Violações baseadas em lógica. Os tipos de piadas que estão dentro de cada categoria compartilham características
comuns e geralmente criam humor da mesma forma que outras piadas dessa categoria. Não fique obcecado sobre como
as piadas são agrupadas. O único propósito desses rótulos é ajudar os novos comediantes a ver padrões que podem usar
em sua própria escrita. Sua piada final pode se encaixar perfeitamente em uma dessas categorias, pode se sobrepor
entre duas categorias ou até mesmo desafiar essas categorias completamente.
O único propósito legítimo dessas categorias é facilitar o reconhecimento de oportunidades.

A razão pela qual queremos entender cada categoria é para que possamos responder rapidamente com a
ferramenta mais eficaz quando for a hora certa. É exatamente assim que as pessoas que constantemente fazem“Isso
é o que ela disse!"piadas fazem bem. Eles ficaram bons em perceber certas palavras ou frases que podem fazer soar
sujos. Em outras palavras, eles ficaram bons em reconhecer um padrão na configuração (tensão cômica) e
responder rapidamente a ele, selecionando uma ferramenta eficaz (a frase “foi o que ela disse!”) para criar uma
surpresa lúdica inapropriada.

A única razão pela qual as pessoas não pensam“Isso é o que ela disse!"as pessoas são gênios cômicos
porque a ferramenta é unidimensional. Podemos traçar uma linha reta entre a configuração e a piada. Não há
mistério por trás de como o contador de piadas chegou à sua piada.

Isso muda quando as pessoas começam a usar mais ferramentas e ferramentas mais complexas.
Pessoas que são capazes de reconhecer rapidamentevários padrões em uma configuração e responder
habilmente com a piada perfeita são rotuladosHilário. São consideradas pessoas capazes não apenas de
responder a várias situações, mas também de criá-las de forma ativa e consistente em stand-up, comédia
improvisada, esquetes e roteirosgênios da comédia.

As únicas diferenças importantes entre“Isso é o que ela disse!"pessoas e gênios cômicos são
quantos tipos diferentes de situações eles podem responder, quão eficazes eles são em responder e se
eles podem fazê-lo de forma ativa e consistente. Adicione uma dose saudável de exclusividade e você
terá uma combinação imparável.

Neste capítulo, começaremos esta jornada para adquirir diversas ferramentas cômicas e aprender como usá-las de
forma eficaz. Se você pode anexar um desses rótulos a uma piada acabada, isso não muda nada. É puramente uma
ferramenta de aprendizagem. Embora você queira passar sistematicamente por cada categoria e tentar escrever piadas
para praticar, é melhor simplesmente entender como a categoria funciona para que você possa reconhecer as
oportunidades conforme elas surgem naturalmente.
Violações baseadas em normas

Violar uma norma significa simplesmente fazer algo diferente do que é considerado “normal” ou “aceitável” na
sociedade educada. É uma das maneiras mais fáceis e eficazes de criar um conflito cômico. Uma vez que a sociedade
estabelece padrões para o que as pessoas “devem fazer” ou “deveriam ser” na sociedade educada, é muito fácil criar
contrastes interessantes ao ignorar ou se rebelar contra essas regras. Por exemplo, o comercial viral de Poo-Pourri
obteve seu poder cômico ao violar uma norma cultural. Todo o comercial apresentava uma senhora de alta classe
com um sotaque inglês muito apropriado falando sobre seu cocô da maneira mais educada possível. Havia um
contraste muito claro entre o que ela estava dizendo e sua persona “adequada”. Aqui estão alguns outros grandes
exemplos de violações sociais.

“Houve um momento em que estávamos na (Disneylândia) em que perdi minha filha. Mas eu sabia que
eventualmente a encontraria de novo, então aproveitei esse tempo para fazer passeios que ela não
poderia fazer. Quando a vi ela estava chorando. Eu estava tipo, 'Não é seu aniversário. Hoje não é sobre
você.'”
-Kevin Hart

Eu tenho sobrinhos. Eles adoram passar tempo conosco. Eles adoram porque os deixamos fazer
o que quiserem – eles não são nossos filhos, não nos importamos. 'A única coisa que tenho a
fazer é mantê-lo vivo, é isso.' Eles vêm nos visitar, cara – 'Ah o quê? Ah, sem jantar? Tudo bem, ei
– sorvete o dia todo, que tal isso? Não preciso cozinhar nada. Basta retirá-lo. Ai está. Coma. Eu
não pago suas contas de dentista.
-Wanda Sykes See More

“Não acredito que ainda estamos dando roupas de presente. Porque sempre que você
ganha uma roupa de presente, você sempre a abre e pensa: 'Nem chega perto'. E a pessoa
que dá é sempre tipo, 'Você pode pegar de volta se não gostar'. 'Tudo bem. Vou jogá-lo
fora. Não me dê uma missão.
-Jim Gaffigan

ESTRATÉGIA: Procure oportunidades para fazer algo insensível. Ouça a “voz baixa” em sua cabeça que você
normalmente ignora porque ela sussurra coisas que não são apropriadas. Violações sociais podem ser de propósito
ou por acidente. Ampliar e a estratégia de “Falha em Adaptar” seu Porquê Problema é uma ótima maneira de criar
violações sociais. Qualquer “falha de adaptação” a uma situação também levará a violações sociais.

1.PIJ-Q: O que é uma ação, reação ou pensamento brincalhão inapropriado que não seria socialmente
aceitável?

2.MAS DECLARAÇÃO: Eu sei que o educado é fazer X, mas eu vou fazer Y.

3.MAS DECLARAÇÃO: Você tem permissão para X, mas não tem permissão para Y
4.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que todo mundo tem que X?
5.QUESTÃO DE CONFLITO: Qual é o problema com X afinal?
6.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que não pode IX?

Embaraço
O constrangimento é um dos tipos mais comuns de violação social na comédia porque é fácil de escrever e
fácil para o público se relacionar. As piadas que usam constrangimento geralmente envolvem cometer algum tipo
de erro em público e geralmente são combinadas com outros elementos, como exagero ou especificidade.

Eu não posso usar a frase “você também”. Eu nunca uso direito. Como
se uma garçonete trouxesse minha refeição.
(garçonete) “Ei, aproveite sua refeição.”
(Regan) “Você também! Mas você não tem um, não é? Eu sou um dufus.
-Brian Regan

Você quer falar sobre momentos estranhos? Uma vez, durante o sexo, chamei Lois de 'Frank'. Sua vez,
Sherlock.
- Homem de familia

ESTRATÉGIA: Semelhante aos conflitos baseados em um mal-entendido, procure oportunidades que possam levar a
um resultado embaraçoso. Observe quando você está preocupado em fazer algo na vida diária. Isso pode ser um sinal de
que você está imaginando um resultado embaraçoso. Um resultado imaginado pode criar humor da mesma forma que
um resultado real. Você também pode usar sua licença criativa para converter “o momento embaraçoso daquela pessoa”
em sua própria história.

1.PIJ-Q: Que ação/reação pode levar a ficar envergonhado?

2.PIJ-Q: Que ação/reação inapropriada causaria constrangimento?
3.PIJ-Q: Em que situações é mais provável que eu fique embaraçado?

4.PIJ-Q: O que eu poderia fazer agora que pode sair pela culatra?

5.MAS DECLARAÇÃO: eu pretendia fazer/dizer X, mas acidentalmente fiz/disse Y.

6.MAS DECLARAÇÃO: Todo mundo é bom em X, mas eu sou péssimo nisso. Por exemplo…

7.MAS DECLARAÇÃO: Achei que estaria tudo bem, mas então X.

8.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que isso não saiu conforme o planejado?

Insultos/Rebaixamentos/Recompensas/Retaliação

Todos os tipos de piadas nesta categoria funcionam de maneira semelhante. Uma violação é usada para
colocar alguém em seu lugar ou fazê-lo perder status social. A pessoa/grupo que recebe o insulto entenderá que é
um ataque despreocupado (como um assado de comédia) ou é alguém que o público considerou "merece".
Comeuppance/Retaliation funciona da mesma forma que humor de insulto, exceto que a pessoa que está sendo
insultada recentemente cometeu uma violação. O público obtém uma sensação extra de alegria com essas críticas,
porque eles podem contra-atacar alguém que machucou outra pessoa. É “justiça instantânea”.

Pirata: “Já falei com macacos mais educados que você!” Guybrush: “Fico feliz
em saber que você compareceu à sua reunião de família!”
- Ilha do Macaco

“Não gosto de música sertaneja, mas não quero denegrir quem gosta. E para quem
gosta de música country, denegrir significa 'rebaixar'”.
-Bob Newhart

“Eu trabalhava no McDonald's ganhando um salário mínimo. Você sabe o que significa quando
alguém lhe paga um salário mínimo? Você sabe o que seu chefe estava tentando dizer? 'Ei, se eu
pudesse pagar menos, eu pagaria, mas é contra a lei.'”
-Cris Rock

As mulheres podem fazer qualquer coisa que os homens podem fazer... exceto matemática, xadrez, correr,
pular, levantar coisas, consertar coisas, ganhar dinheiro, hóquei, surfar, dirigir, tomar decisões, ser alta, levar
o lixo para fora, dar gorjetas, pescar, ser engraçada propósito, lendo um mapa, ouvindo boas bandas,
escrevendo, administrando o país, inventando qualquer coisa importante ou sendo uma companhia divertida.
Não me interpretem mal, eu amo mulheres, só acho que elas deveriam beber de um bebedouro separado.

-Daniel Tosh See More

Meg Griffin: “Mãe, não consigo limpar - tenho coisas para fazer!”
Lois Griffin: “Querida, todos nós sabemos que você não tem nada para fazer.”
- Homem de familia

ESTRATÉGIA: Procure vilões em seu material. Se necessário, você pode colocar um personagem sob uma
luz ruim para fazer com que o público não goste dele, o que criará mais segurança psicológica quando você o
insultar. Se você for acidentalmente rude com alguém, pode escrever sobre o encontro de qualquer
perspectiva. Você pode escrever sobre como se sentiu mal ou pode seguir o caminho oposto, trocando de
posição na história para poder bancar a vítima que ri por último. É a sua história.
1.PIJ-Q: O que é um comentário brincalhão inapropriado para dizer a alguém agora?

2.PIJ-Q: Que comentário inapropriado eu poderia fazer de forma lúdica?

3.PIJ-Q: Como posso comparar divertidamente X a algo ruim?

4.MAS DECLARAÇÃO: X é ruim, mas você é pior.

5.MAS DECLARAÇÃO: X é como (coisa ruim Y), mas sem (coisa boa sobre Y)

6.QUESTÃO DE CONFLITO: Como eles podem se olhar no espelho?

7.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que eles não podem ver o que todo mundo vê?

Autodepreciação
O humor de autodepreciação funciona da mesma forma que o humor de insulto, exceto que é direcionado para dentro em vez
de para fora. Assim como o humor depreciativo, uma piada de autodepreciação deixa o receptor (comediante) em um status social
relativamente inferior. Esse tipo de humor geralmente é muito mais lúdico do que o humor de insulto ou retaliação. Geralmente se
concentra em características físicas ou traços de personalidade menos significativos.

"Você não pode agradar a todas as pessoas o tempo todo, e ontem à noite todas essas pessoas estavam no meu
show."
-Mitch Hedberg

“Tenho baixa autoestima; quando estávamos juntos na cama, eu fantasiava que era
outra pessoa.”
-Richard Lewis

“Minha esposa está sempre tentando se livrar de mim. Ontem à noite ela me disse para jogar o lixo fora.
Eu disse a ela que já tinha. Ela me disse para ficar de olho nisso.
-Rodney Dangerfield

ESTRATÉGIA: Não tente forçar a autodepreciação. Esse humor é muito eficaz quando você está criando
tensão cômica. Você pode dizer que é “ruim em namorar”, rapidamente se afaste de sua história para contar ao
público uma história que mostre o quão ruim você é e, em seguida, volte para a história original. Certifique-se
de manter o humor autodepreciativo leve e divertido. Esticar demais a autodepreciação pode levar a uma
resposta empática em vez de risadas. Estudar Rodney Dangerfield pode te ensinar muito sobre essa estratégia.

1.PIJ-Q: O que é uma maneira divertidamente inapropriada de tirar sarro de mim mesmo?
2.PIJ-Q: Como posso me insultar acidentalmente?

3.PIJ-Q: Como posso me comparar de brincadeira a algo ruim?

4.MAS DECLARAÇÃO: X é ruim, mas eu sou pior.

5.MAS DECLARAÇÃO: Estou tipo (coisa ruim de Y), mas sem (coisa boa de Y)

6.MAS DECLARAÇÃO: Não sou bom em X, mas compenso não sendo bom em Y.
7.QUESTÃO DE CONFLITO: Como as pessoas encontram a força de vontade para X?
Violação baseada em palavras/linguística
O jogo de palavras usa a linguagem como forma de criar violações. As violações lingüísticas tendem a ser mais úteis
quando são usadas para tornar uma piada mais divertida. Ao contrário de outras categorias, essas violações tendem a
parecer unidimensionais. Eles funcionam para piadas singulares, mas não são tão aplicáveis quanto outras categorias.

Jogo de palavras

O jogo de palavras trata de encontrar maneiras de criar violações lúdicas com palavras ou seus significados. Por
exemplo, Jim Jefferies usa jogo de palavras ao falar sobre como uma porcentagem relativamente alta de americanos
está na prisão.

Na terra dos livres, você tem a menor quantidade de pessoas livres.

- Jim Jefferies

Sinto-me honrado por estar sentado à mesa com o presidente Obama, um homem que
admiro muito. É uma honra atuar para o líder do país mais poderoso/pobre do mundo.
-Seth Meyers

ESTRATÉGIA: É mais provável que o jogo de palavras chegue até você por acidente do que porque você estava procurando por
ele. A melhor estratégia é brincar com suas ideias. Experimente novas configurações ou altere as piadas para ideias existentes.
Quando uma combinação resultar em um jogo de palavras interessante, você notará, mesmo que não esteja procurando
especificamente por isso.

1.PIJ-Q: Qual é uma maneira divertidamente inapropriada de brincar com os sons ou significados das palavras em meu
material?

2.PIJ-Q: Posso reescrever a piada para adicionar jogo de palavras?

3.MAS DECLARAÇÃO: A palavra X significa Y, mas também significa Z.

4.MAS DECLARAÇÃO: Eu disse X, mas ela pensou que eu disse Y (som semelhante)

5.QUESTÃO DE CONFLITO: Que palavras posso rimar?

trocadilhos

Um trocadilho é simplesmente um tipo de jogo de palavras que exige que uma palavra tenha um duplo significado. É assim
Isso é o que ela disse! piadas criam humor. Eles pegam o significado original (segurança) da frase e
o convertem em algo sujo (violação).

Eu era um escoteiro muito motivado. Dirigido

em todos os lugares que eu estava.

-Eddie Izzard

“Eu tenho uma amiga, ela tem uma teoria. Ela acha que a maneira de deixar um homem louco de desejo é
mordiscar os lóbulos de suas orelhas por horas e horas... Acho que é besteira.
-Jimmy Carr

'Eu disse ao instrutor de ginástica: 'Você pode me ensinar a fazer as aberturas? Ele disse: "Quão
flexível você é?" Eu disse: 'Não posso ir às terças-feiras''

A polícia prendeu duas crianças ontem, uma estava bebendo ácido de bateria e a outra comendo
fogos de artifício. Eles atacaram um - e deixaram o outro escapar.
- Piadas de rua

ESTRATÉGIA: Se você usar um trocadilho no palco, é melhor que seja bom. O público já ouviu muitos trocadilhos de
amigos e parentes sem graça. Eles geralmente não valem a pena. Se você encontrar um trocadilho do qual não tem certeza,
experimente-o como se outra pessoa tivesse contado para você. Se receber um gemido, pelo menos o público terá empatia por
você em vez de culpá-lo. Se o público resmungar, você pode usar o humor depreciativo para criar mais segurança como uma
forma de dizer “Eu também não gostei, então eu disse…” Se for engraçado, você pode contar como você mesmo da próxima vez.

1.PIJ-Q: Que palavra ou frase em meu material tem duplo significado? O que é uma maneira
divertidamente inapropriada de usá-lo?

2.MAS DECLARAÇÃO: A palavra X, significa Y, mas também significa Z.

3.QUESTÃO DE CONFLITO: Que tipo de piada posso fazer que fará com que a maioria das pessoas queira me
dar um soco na boca? (não sou fã de trocadilhos)
Violações baseadas em significado

Violações baseadas em significado, como analogias, sarcasmo e linhas de retorno, são algumas das estratégias
mais úteis para comediantes. Esses tipos de violação geralmente criam um contraste entre um significado de nível
superficial e um significado mais profundo. Às vezes, a mudança de significado é óbvia, mas às vezes é muito sutil.
Qualquer coisa que um comediante faça para mudar a forma como o público vê algo é uma violação baseada no
significado.

Considerando que muitos outros tipos de conflitos cômicos criam humor porfazendo algo(ou seja, “dizer algo
para criar uma situação embaraçosa”) essas violações tendem a criar humor por permanecerem no lugar. O
comediante está basicamente dizendo: “Você acha que é X, mas na verdade é Y”. Seinfeld se tornou o comediante
de maior sucesso financeiro do mundo ao dominar a capacidade de lançar uma nova luz sobre nossas experiências
cotidianas normais. Ao longo de seu material, você o verá mudar sutilmente a maneira como o público vê ou
entende experiências ou observações muito comuns.

“A prova de que não entendemos a morte é que damos um travesseiro aos mortos.”
-Jerry Seinfeld

Quando alguém está sendo sarcástico, a maneira como algo é falado muda o significado das palavras
ditas. As palavras podem dizer “Você é um Einstein”, mas o significado real é “Você é um idiota”. Ao usar um
Mal-entendido, o comediante “acidentalmente” não entende alguma coisa, criando duas maneiras distintas de
ver uma situação: O humor do comedianteincorretacompreensão e a compreensão correta do público.

Ao usar a paródia, o comediante está dando um novo toque a uma velha ideia. As piadas quebradas do
pressuposto muitas vezes também se enquadram nessa categoria porque redefinem a configuração para que o
significado da piada mude entre a configuração e a piada. Algo sobre a compreensão do público sobre a piada
muda entre a configuração e a piada, independentemente de a piada mudar quem, o quê, onde, quando, por que
ou como.

Callbacks são o uso mais direto de recontextualização. Eles pegam algo que o comediante disse no
início da performance e o reutilizam em um novo contexto, criando uma “piada interna” com o público.
Sempre que você faz referência a algo assim em uma piada, está mudando o significado original.

As metapiadas também funcionam por referência, exceto que, em vez de fazer referência a algo que o comediante disse
anteriormente, ele está fazendo referência a algo sobre piadas “em geral”. O significado muda de ser uma piada para ser uma
“piadasobre piadas.”

“O que é deprimente no tênis é que não importa o quanto eu jogue, nunca serei tão bom quanto uma
parede. Eu joguei uma parede uma vez. Eles são implacáveis.”
-Mitch Hedberg

“Um banco é um lugar que lhe empresta dinheiro se você provar que não precisa dele.”
-Bob Esperança
 “A própria existência de lança-chamas prova que em algum momento, em algum lugar, alguém
disse a si mesmo: Sabe, quero colocar fogo naquelas pessoas ali, mas não estou perto o suficiente
para fazer o trabalho.”
- Jorge Carlin See More

“Se você acha que ninguém se importa com você, tente perder alguns pagamentos.”
-Steven Wright

Eggnog, quem pensou nisso? “Eu quero ficar um pouco bêbado, mas também quero algumas
panquecas.”
-Dave Attel

53 malditas virgens! O próprio pensamento de 53 virgens de merda, é um pesadelo! Não é um presente,

não é um prêmio, é um castigo! Dê-me 2 prostitutas cuspidoras de fogo em qualquer dia da semana. Eu sou
um homem vagabundo!
-Billy Connolly

Eu acho que uma casa na árvore é realmente insensível. É como matar algo e depois fazer um de
seus amigos segurá-lo.
-Demetri Martin

Analogias
Analogias são extremamente úteis. Eles podem ser usados sozinhos para criar piadas ou
podem apoiar outros tipos de piadas. Como o jogo de palavras, as analogias têm duas
interpretações diferentes. A interpretação fácil costuma ser segura. É preciso uma ideia que você
já conhece e depois aplica em uma ideia que você quer saber mais, que é a interpretação difícil.
Por exemplo, se você não sabe nada sobre psicologia, posso dizer “O cérebro é como um
computador”. É preciso uma ideia fácil (computadores) e a usa para ajudá-lo a entender algo mais
difícil (o cérebro humano). Tanto as analogias úteis quanto as engraçadas resultam em
aprendizado, a única diferença é que o público considera a nova compreensão das analogias
engraçadas divertidamente inapropriada.

Ele parece um Dr. Evil geriátrico.

- John Oliver See More

Nunca me considerei tão deprimido quanto

paralisado pela esperança.
-Maria Bamford See More

“Se a presidência é o chefe do corpo político americano, o Congresso é seu

trato gastrointestinal.”
 -Jon Stewart

Se eu casar de novo, quero um cara lá com um tambor para fazer rimshots durante os votos.
-Sam Kinison See More

Essa analogia de Sam Kinison não é tão óbvia quanto as outras. Ele usa a analogia “Se eu me casar de novo,
todos os meus votos serão uma piada”. A analogia ainda está lá, basta um passo extra para chegar lá.

Como observação, criar analogias é a única exceção à minha regra de “sem brainstorming”. Para aqueles
que marcam pontos em casa, não sugeri associações de palavras para piadas de jogos de palavras, embora as
piadas de jogos de palavras exijamAssociação de palavras. Rejeitei o brainstorming porque, tanto na ciência
quanto na prática, ele falha em criar ideias verdadeiramente originais. Independente das suas intenções,
sempre sai um gigante (sem falarprevisível) lista de associação de palavras, que não é muito útil. No entanto,
isso pode ser ótimo para criar analogias. A força de uma analogia não vem de sua singularidade (embora
analogias únicas sejam mais divertidas), mas de sua capacidade de capturar as características mais importantes
que você deseja destacar. Dito isso, quando crio uma analogia, mantenho o brainstorming muito lúdico e volto
ao meu processo natural de escrita o mais rápido possível. Não espero nada de especial da sessão de
brainstorming porque sei que sou eu quem fará o trabalho pesado. O máximo que espero de um brainstorm
são palavras frias, mortas e sem vida em uma página. É meu trabalho dar vida a eles.

ESTRATÉGIA: Analogias são muito amigáveis para novos comediantes e podem ser colocadas em quase
qualquer situação. A maneira mais fácil de criar uma analogia é simplesmente pegar seu tópico ou situação e dizer que
é como outra coisa. Seu objetivo é capturar as características 1-2 mais importantes da sua situação. Isso pode ser
extremamente eficaz quando usado com o seu problema de porquê.

1.PIJ-Q: O que é uma maneira inapropriada de definir/redefinir a configuração?

2.PIJ-Q: Que analogia criaria um Brincalhão Inapropriado nesta situação?

3.PIJ-Q: O que é uma coisa divertidamente inapropriada para comparar com isso?

4.MAS DECLARAÇÃO: Isso é X, mas é como Y.

5.MAS DECLARAÇÃO: X é apenas Y, mas sem Z.
6.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que as pessoas sempre agem como se estivessem em X?

7.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que X não pode ser mais parecido com Y?
Piadas mal-entendidas
Um mal-entendido é uma situação em que uma pessoa/grupo não tem o mesmo ponto de vista que
outro. O entendimento mais comum ou óbvio é a segurança enquanto o mal-entendido é a violação.
Lembre-se de que as pessoas não riem deviolações. Eles riem porque as violaçõesmatéria. O público não
vai rir simplesmente porque duas pessoas se entenderam mal. É preciso haver uma razão significativa
para que esse mal-entendido seja importante.

Ao contar piadas, o mal-entendido geralmente é revelado na piada. O humor vem das

consequências do mal-entendido. Na prática, isso geralmente significa que o comediante finge
estupidez ou finge ser ignorante sobre um assunto. Quando o comediante “estúpido” responde, o
público percebe que ele realmente não entende o que está falando. Isso cria dois significados
separados. O significado seguro é o entendimento normal, a violação é o mal-entendido e a piada é
uma resposta que mostra ao público que o comediante não conseguiu chegar ao entendimento
normal/aceitável.

"Eu fui à França. Se você for para a França, deixe-me dar um aviso… “Chapeau”, significa
“Chapéu”… …“Oeuf”, significa “Ovo”… … É como se os franceses tivessem uma palavra
diferente para TUDO!”
-Steve Martin

Steve Martin foi pioneiro nesse tipo de violação na década de 1960 e a popularizou na década de 1970. Ao
longo das apresentações de Martin, ele constantemente se fazia de bobo como forma de estabelecer
constantemente esses tipos de conflitos. Quando ele diz “É como se aqueles franceses tivessem uma palavra
diferente para TUDO!” o público percebe que ele não entende que existem linguagens diferentes. O público
consegue ver o mundo a partir da visão incorreta de Martin e a sua própria, criando uma justaposição lúdica
inapropriada.

Para contar histórias, é mais comum usar um mal-entendido na configuração para criar tensão
cômica e, em seguida, usar piadas e slogans para ampliar o problema. Como o comediante “não sabe que
está errado”, o mal-entendido está no subtexto, não nas palavras reais. O público ouve a piada, percebe
que o comediante está errado e então preenche as consequências dessa crença incorreta. Já vimos esse
processo em ação na piada de mal-entendido de Steve Martin na seção Teoria da Compreensão-
Elaboração.

"Então, esse casal veio até mim depois do show e disse: "Ei, você é bi?" E eu pensei comigo mesmo:
"Bem, eu falo um pouco de espanhol, mas não o suficiente para ser bi ..." Mas eu não queria parecer
estúpido, então eu disse: "Claro, eu sou bi." E eles disseram: "Ótimo, então vamos receber algumas
pessoas S&M, depois do show, por que você não vem? " Então, pensei: "Ótimo, espanhóis e
mexicanos! Vai ser divertido ir até lá e falar um pouco de espanhol... “
-Steve Martin

Nesta piada, Martin usa um mal-entendido para criar tensão cômica e então amplia o
problema no seguimento. O público percebe logo no início da piada que há uma grande desconexão. Martin
acha que eles estão falando sobre ser “bilíngues” enquanto as outras pessoas o estão convidando para uma
festa de sexo. Quando ele afirma com entusiasmo que mal pode esperar até depois do show para falar
espanhol, o público preenche as consequências de seu mal-entendido. É muito lúdico, superinapropriado e
traz ótimas surpresas para o público. Aqui estão alguns outros grandes exemplos:

Rumack: É melhor você dizer ao capitão que temos que pousar o mais rápido possível. Esta mulher tem
que ser levada a um hospital.
Elaine Dickinson: Um hospital? O que é?
Rumack: É um prédio grande com pacientes, mas isso não é importante agora.

Rumack: Capitão, em quanto tempo você pode pousar?

Capitão Oveur: Não sei dizer.
Rumack: Você pode me dizer. Eu sou um médico.
- Avião!

“Você percebe que existem outros países?”

-Eddie Izzard

Sim, eu gostaria de uma xícara de café preto, por favor. 'Gostaria do café?' Como eu
gostaria do café preto? Pode colocar em um copo? Sim, não jogue apenas no meu rosto.
'Gostaria de creme e açúcar com isso?' É creme preto? Se não, vou levar preto preto, preto.
Cheio de escuridão. Desprovido de toda luz. Pense na coisa mais negra que você pode
imaginar e dobre essa escuridão e pegue um marcador de magia negra e preencha as
lacunas e coloque isso em um foguete preto e atire nas profundezas do espaço negro e
feche seus olhos e use isso como referência .
-Brian Regan

Eu estava em um restaurante e pedi um sanduíche de frango, mas acho que a garçonete não me
entendeu. Ela me perguntou: "Como você gostaria de seus ovos?" Eu pensei em responder a ela de
qualquer maneira e disse: "Incubado! E depois criado, depenado, decapitado, cortado, colocado em uma
grelha e depois colocado em um pãozinho. Droga! Não tenho muito tempo! Mexido!"
-Mitch Hedberg

"América. Todo mundo sabe que é a maior nação da Terra e nossos líderes são os maiores
líderes da Terra. Mas você sabia que existem outros países que NÃO são a América? E cada um
deles tem um líder próprio? Vamos reservar um momento para conhecer um em nossa série em
andamento 'Outros países' Presidentes dos Estados Unidos”
- Última semana hoje à noite com John Oliver

A piada de Eddie Izzard é completamente diferente em estrutura, mas funciona exatamente da mesma maneira que a piada

francesa de Martin. Izzard, um comediante britânico, teve uma pausa para aplausos quando perguntou, em tom de brincadeira, a seu
Público americano se eles entendessem que existem outros países além da América. Izzard estava brincando com os
americanos por serem egocêntricos. Outro comediante britânico, John Oliver, usou a mesma ferramenta para o
mesmo propósito, dizendo que cada país tem seu próprio “presidente dos Estados Unidos”. Martin, Izzard e Oliver
estão todos usando a mesma ferramenta (um falso mal-entendido) para tirar sarro da mesma coisa (egocentrismo
americano). Martin faz isso porSERo americano egocêntrico, enquanto Izzard e Oliver zombaram levemente de fora.
É importante ressaltar que, como os três comediantes usaram o humor rebaixado, eles o mantiveram muito leve e
divertido. Se as piadas não fossem tão alegres, o significado subjacente de cada piada seria altamente inapropriado.
Cada piada seria basicamente dizer que os americanos são estúpidos demais para entender que existem outros
países/idiomas/etc. Na verdade, Izzard mencionou em um comentário sobre essa piada, dizendo que ficou
preocupado na primeira vez que a entregou no palco. O subtexto era tão potencialmente ofensivo que ele não tinha
certeza se poderia criar segurança suficiente para o público se safar.

Brian Regan e Mitch Hedberg usam essa estratégia quando propositadamente criaram um
mal-entendido na configuração e depois ampliaram o problema nas piadas e slogans. Como
muito da tensão cômica, as violações originais colocam todo o resto em movimento. Na vida
real, as pessoas ajustam seu comportamento para minimizar as violações. Na comédia, os
comediantes falham em se ajustar para que possam ampliar os problemas. A piada do ovo de
Hedberg reconhece que a garçonete o entendeu mal, mas em vez de ajustar seu
comportamento para enfrentar a situação, Hedberg pega o absurdo que isso cria e o amplia,
seguindo em frente como se nunca tivesse havido um mal-entendido. Regan usa a mesma
tática. Em vez de ajustar seu comportamento para corrigir o barista do café, ele
propositadamente ignora o mal-entendido e amplia o problema.
Isso também vale para a piada do Canadá de Jim Carrey de antes. Em vez de "corrigir o cara de Los Angeles",
Carrey decidiu que era "mais divertido simplesmente concordar com isso". Embora a piada de Carrey enfatize o
sarcasmo e o exagero, funciona essencialmente da mesma forma que Regan ou Hedberg: um mal-entendido inicial
cria um conflito que é ampliado durante o resto da história. Ou, para simplificar, cada comediante encontrou uma
maneira de criar uma justaposição interessante e depois passou o resto do tempo brincando dentro dela.

ESTRATÉGIA: Procure oportunidades para entender mal algo, especialmente se isso puder levar a
resultados embaraçosos ou absurdos. A razão para o mal-entendido pode ser que o assunto é complicado, que
você é novo nisso, que está nervoso e "não está pensando direito" ou que você ouviu mal, falou errado, etc.
Tudo isso são apenas desculpas para criar dois entendimentos diferentes da mesma situação. Depois de
encontrar um mal-entendido, veja até onde você pode ir. Sempre que houver dois entendimentos separados
da mesma coisa, o problema do Porquê é que não há um entendimento compartilhado entre você e a outra
pessoa/grupo. Você pode ampliar esse mal-entendido ou, mais comumente, pode ignorar o problema e
ampliar a estranheza ou inadequação de sua resposta.

1.PIJ-Q: O que é algo facilmente incompreendido? O que é um resultado divertidamente inapropriado do

 mal-entendido?
2.PIJ-Q: Se eu não entendi ______, o que é uma ação, crença, comentário etc.

3.MAS DECLARAÇÃO: A maioria das pessoas conhece X, mas eu não... então...

4.MAS DECLARAÇÃO: Ela disse X, mas eu pensei que ela disse Y... então...

5.QUESTÃO DE CONFLITO: Que tipo de pessoa não entende X?!

Sarcasmo

O sarcasmo também usa a recontextualização, embora possa ser mais fácil pensar nisso simplesmente como uma
violação baseada no significado. Obtém seu poder do contraste entre as palavras ditas e o verdadeiro significado por trás
dessas palavras. Já vimos como o sarcasmo funciona no exemplo de Jim Carrey, que ilustrou como um comediante e um
ouvinte seguem caminhos diferentes por meio de uma piada.

[sobre o controle de armas] Nos 10 anos antes de Port Arthur, houve 10 massacres. Desde a proibição
de armas em 1996, não houve um único massacre desde então. Não sei como ou por que isso
aconteceu, uh... Talvez tenha sido uma coincidência, certo?
- Jim Jefferies
 ESTRATÉGIA: Você faz você, vaia.

1.PIJ-Q: Que observação sarcástica seria divertidamente inapropriada agora?

2.MAS DECLARAÇÃO: Eu disse X, mas pensei Y.

3.QUESTÃO DE CONFLITO: O que você acha que eu vou fazer?

Paródia
Uma paródia é uma mistura de representação de uma piada, Exagero, Mal-entendido e
Recontextualização. Eles pegam algo velho, dão um novo toque nele e então o apresentam como se não
houvesse violação. É engraçado apenas do ponto de vista da 3ª pessoa do público. O público consegue
reconhecer a verdade/problema da situação, mas o comediante finge que não.

[todas as revistas femininas são iguais] “Trinta maneiras de se preparar para o verão. Número um, coma
menos. Número dois, exercite-se mais. Número três... do que eu estava falando mesmo?
Estou com tanta fome."

-Maria Bamford See More

ESTRATÉGIA: as paródias são divertidas de se brincar. Em vez de atacar uma ideia de frente, tente usar a paródia.
Eles permitem que você mostre o quão maluca uma ideia está agindo como parte do grupo.

1.PIJ-Q: Qual é uma maneira divertidamente inapropriada de representar essa situação que destacará um de seus
maiores problemas?

2.MAS DECLARAÇÃO: A maioria das pessoas se parece com X, mas se parece comesse.

3.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que vocês agem todos iguais?

Ironia
[depois de explicar que seu trabalho exige domínio da língua inglesa] Algumas pessoas têm
jeito com as palavras, e outras pessoas... ah, uh, não tem jeito.
-Steve Martin

A ironia é semelhante a uma contradição. Uma contradição ocorre quando duas ideias se opõem, enquanto a
ironia ocorre quando você realiza uma ação esperando resultados positivos, mas acaba obtendo resultados
negativos.

ESTRATÉGIA: A ironia é um dos alvos mais difíceis de atingir porque é muito específica sobre o resultado de
suas ações. Você precisa encontrar uma maneira de suas ações saírem pela culatra.

1.PIJ-Q: O que é uma ação ou reação a esta situação que terá o efeito oposto ao meu desejado?

2.MAS DECLARAÇÃO: tentei +X, mas acabei -Y.

3.MAS DECLARAÇÃO: eu digo +X, mas eles fazem -Y.

4.MAS DECLARAÇÃO: eu esperava + X, mas obtive -Y.

5.QUESTÃO DE CONFLITO: Que ação eu poderia tomar para sair pela culatra severamente?

Linhas de retorno de chamada

Uma linha de retorno de chamada é uma linha que você usou anteriormente em seu conjunto e que pode ser
reutilizada em outro bit. Essas linhas “chamam de volta” para uma piada ou referência anterior. É um tipo de
recontextualização porque cria um conflito cômico ao “reinventar” o que já foi dito. A segurança vem do contexto ou
significado original da sentença enquanto a violação vem do novo contexto ou significado. Se você já assistiu ao
filmeAvião!então você certamente se lembra de Leslie Nielson abrindo a porta da cabine a cada poucos minutos e
dizendo “Só quero lhe desejar boa sorte, estamos todos contando com você”. A primeira vez que a linha é falada é
totalmente segura. Faz sentido que ele diga isso. Mas a linha assume um novo significado depois.

“Só quero desejar boa sorte a vocês dois, estamos todos contando com vocês.”
- Leslie Nielson, Avião!

O mesmo vale para o outro grande retorno do filme: “Escolhi o dia errado para parar
______.” Cada vez que a linha é falada, o vício aumenta. Não é apenas uma linha de retorno de chamada divertida, mas
também fica melhor a cada vez, porque começamos a perceber que ele desistiu de muitos vícios na mesma semana
estressante.

1. “Parece que escolhi a semana errada para parar de fumar.”

2. “Parece que escolhi a semana errada para parar de cheirar cola.”
3. “Parece que escolhi a semana errada para parar de tomar anfetaminas.”
- Lloyd Bridges, Avião!

ESTRATÉGIA: As linhas de retorno de chamada ficam mais fáceis à medida que você faz apresentações mais longas. Não force uma linha de

retorno de chamada. Você notará quando houver uma oportunidade para uma, mesmo que não esteja procurando especificamente por ela.

1.PIJ-Q: Que evento/tópico/piada anterior posso colocar neste novo contexto?

2.PIJ-Q: O que é uma maneira divertidamente inapropriada de reutilizar uma ideia antiga?

3.MAS DECLARAÇÃO: Esta palavra/frase/punchline era original em (contexto antigo), mas agora está em (novo
contexto).

4.QUESTÃO DE CONFLITO: Onde posso reutilizar essa ideia?

Metapiadas
Metapiadas são “piadas sobre piadas”. Eles criam humor mudando rapidamente o significado da piada. A
piada começa como uma piada padrão, mas rapidamente começa a tirar sarro de si mesma. Esse tipo de piada é
incomum no stand-up, embora você o veja periodicamente.

“Um inglês, um escocês e um irlandês entram em um bar. O barman diz: “O que

é isso, algum tipo de piada?”

“Quantas pessoas de um determinado grupo demográfico são necessárias para realizar uma
tarefa específica? Um número finito: Um para realizar a tarefa e o restante para agir de maneira
estereotipada do grupo em questão.”

Foi bom vê-lo porque não o via há cerca de quatro anos. A última vez que estivemos juntos,
estávamos fazendo um trabalho de telhado no topo de um prédio de 40 andares. Enquanto
estávamos lá em cima, Billy começou a ficar deprimido e começou a falar maluco. Então ele
subiu na borda e disse que ia pular. Era tarde demais e eu não consegui detê-lo. Ele pulou
do prédio. Logo depois que ele pulou, olhei para baixo e notei que
 Trampoline Emporium estava tendo uma venda na calçada naquele dia. Ele pousou em um dos
trampolins e saltou de volta. Assim que ele chegou ao nível de onde eu estava, ele disse: 'Sabe,
acho que muitas das premissas de suas piadas são muito artificiais e difíceis de acreditar.' Isso
doeu um pouco.
-Demetri Martin

ESTRATÉGIA: Meta-Piadas são totalmente desnecessárias. Você pode brincar com eles, mas raramente encontrará
um que goste o suficiente para continuar subindo no palco com ele todas as noites.

1.PIJ-Q: Qual é uma maneira divertidamente inapropriada de transformar isso em uma meta-piada?

2.MAS DECLARAÇÃO: A piada começou sobre X, mas terminou como uma piada sobre Y.

Suposições quebradas
Suposições quebradas criam humor usando Misdirection. Eu penso nessas piadas como “mentiras
divertidas”. A configuração leva o público a acreditar que algo é verdade, mas a piada revela que não é.
Depende muito da recontextualização. No entanto, ao contrário de analogias ou sarcasmo, a piada de
uma suposição quebrada quebra o significado original. Isso significa que, para que o público entenda
a piada, ele deve voltar e corrigir um problema dentro da configuração. Esse tipo de piada pode ser
divertido de usar, mas praticamente garante que sua piada pareça inautêntica. Às vezes tudo bem,
mas na maioria das vezes a qualidade não vale o sacrifício da autenticidade. De todas as piadas bem
escritas abaixo, a de Amy Schumer é a única que realmente parece natural fora da comédia stand-up.

“Fui para casa com um francês porque ele disse algo adorável, como: 'Tenho um
apartamento'.”
-Amy Schumer

“Você sabe o que eu mais amo no beisebol? O alcatrão de pinheiro, a resina, a grama, a terra. E isso
é apenas nos cachorros-quentes.
-Dave Letterman

“Eu estava em um encontro com uma modelo muito gostosa. Bem, não era realmente um encontro.
Acabamos de jantar e vimos um filme. Então o avião pousou.”
-Dave Attel

“Tenho muito que crescer. Percebi isso outro dia dentro do meu forte.”
- Zach Galifianakis
 “Oitenta por cento dos homens casados traem na América. O resto trapaceia na Europa.”
-Jackie Mason

Toda vez que você fala, está dando ao ouvinte informações sobre quem, o quê, onde, quando, por que ou como
da sua história. Algumas dessas informações sãoexplícito, o que significa que você realmente diz isso. o resto éimplícito
, o que significa que o ouvinte o assume. Veja esta configuração de Steve Martin:

“Outro dia dei banho no meu gato… ele adorou. Ele se

sentou lá, gostou e foi divertido para mim também.

A configuração diz explicitamente QUEM (“Eu”) e O QUÊ (“dei banho no meu gato”) e QUANDO (“No
outro dia”). Não nos diz explicitamente ONDE, PORQUÊ ou COMO. O público preencherá as informações
que faltam fazendo suposições.Onde = “o banheiro”.Por que = “o gato estava sujo.” e Como = “Ele colocou
o gato no banho.”

Quem–O que–Onde –Quando–Por que –Como

O objetivo da piada é quebrar uma dessas suposições. Martin poderia mudar o ONDE dizendo que
lavou o gato em um lugar fora do banheiro. Ele também pode criar uma violação mudando o PORQUÊ.
Em vez de lavar o gato porque está sujo, talvez ele esteja fazendo isso porque é mau e sabe que o gato
odeia isso. Sua última opção é mudar o COMO. Em vez de lavar o gato usando um método convencional,
ele poderia lavá-lo de outra maneira.

“Outro dia dei banho no meu gato… ele adorou.

Ele se sentou lá, gostou e foi divertido para mim também. O pelo grudava na minha
língua, mas fora isso...
-Steve Martin

Isto é umHow-Shiftporque "The How" muda entre a configuração e a piada. Aqui está um
exemplo de Bill Engvall. Observe quais informações você assume ao ler.

Então, finalmente, por volta do décimo quinto tee, acertei o impulso da minha vida ... E observei esta
bola ir e ir e . . . meio que acertou esse cara na cabeça. E eu me senti mal, mas ele exagerou, pensei.
Quero dizer, não foi como um golpe certeiro; apenas meio que resvalou em sua cabeça. Mas ele sai
tirando o carro da estrada, como "aqui vamos nós!" Sr. Atitude!
- Bill Engval

Este é um Who-Shift. Engvall esconde a verdadeira identidade do cara que acertou com a bola até revelar que na
verdade não era outro jogador de golfe, mas um motorista. Ele não falou sobre quando, nem nós fazemos
suposições sobre isso. O quando é totalmente deixado de fora.

Eu chamo a quebra da suposição para a nova interpretação de “mudanças” porque a piada muda
a compreensão original da piada. A segurança da piada vem da primeira interpretação. A piada cria
uma violação ao alterar uma das suposições criadas. Uma piada de Assunção quebrada sempre cairá
em uma ou mais dessas categorias de “mudança”.

“Nem todos os produtos químicos são ruins. Sem produtos químicos como hidrogênio e
oxigênio, por exemplo, não haveria como produzir água, ingrediente vital da cerveja.”
-Dave Barry

Algumas mudanças não exigem que o público reinterprete completamente a configuração. Geralmente, esse é o caso
das piadas Por que mudar porque o propósito da configuração pode mudar sem alterar a forma de interpretar a configuração.
A piada simplesmente adiciona novas informações que levam a piada a uma direção diferente. Você pode ver nessa piada de
Dave Barry que a piada usa o direcionamento incorreto usando um Por que mudar, mas esse direcionamento incorreto não
significa necessariamente que a configuração é falsa. Você também notará que, como não precisa “consertar” nada na
configuração, a piada parece fluir com mais naturalidade.

Deixar de fora algumas informações

Notar queQUANDOmuitas vezes é indefinido. Essa é a informação mais comum de ser omitida porque
geralmente não desempenha um papel na história ou na piada. No meu exemplo, digo que “fui” à loja, então
você sabe que é passado… mas é só. Se a data/hora real não importa, não a mencione ou use uma frase curta
como “No outro dia” ou “Uma vez fui para …” Tanto Steve Martin quanto Bill Engvall pularam o “quando” nos
exemplos . Eles o mantêm muito genérico para que possam passar para informações mais importantes.

PASSO 1: comece com uma declaração de exploração. Essas declarações tendem a ser muito factuais. PASSO
2: Identifique oexplícitoeimplícito Informação. Qualquer coisa que o público presumirá naturalmente é
considerada informação implícita.
ETAPA 3: Decida qualimplícito informações que você vai mudar. Isso se tornará a base da Suposição
Quebrada.
PASSO 4: Teste substituições divertidamente inapropriadas para cada tipo de turno. Procure aquelas que tenham as
implicações mais interessantes (ou seja, consequências interessantes ou imagens mentais).
PASSO 5: reescrever a configuração e a piada para fluir juntos.

WHO-SHIFT: Quando você está solteiro, tudo que você vê são casais… mas quando você faz parte de um casal, tudo que
você vê são prostitutas. (Jim Gaffigan)
PIJ-Q: Quem seria uma substituição divertidamente inapropriada?

QUE SHIFT: o esqui cross country é ótimo se você mora em um país pequeno. (Stephen Wright) PIJ-Q:

Qual seria uma maneira divertidamente inapropriada de redefinir o “esqui cross-country”?

WHERE-SHIFT / QUANDO-SHIFT: [enquanto esquiava na neve com sua família] bati em duas árvores e caí
em uma vala. E isso foi apenas saindo do lodge. (Bill Engval)

PIJ-Q: Onde seria um lugar inapropriado para se falar?

PORQUÊ-MUDANÇA: Eu acredito que você deve colocar uma mulher em um pedestal - alto o suficiente para que você possa olhar para o

vestido dela. (Steve Martin)

PIJ-Q: O que é uma razão divertidamente inapropriada para colocar uma garota em um pedestal?

COMO-SHIFT: Outro dia dei banho no meu gato…eles adoram. Ele sentou lá, ele gostou, foi divertido para
mim. O pelo grudaria na minha língua, mas fora isso... (Steve Martin)

PIJ-Q: O que é uma maneira divertidamente inapropriada de dar banho no seu gato?
Violações baseadas em escala

piadas de exagero
Um dos meus momentos favoritos na história da sitcom foi quando o personagem de Tony Hale, “Buster”, tentou
xingar emDesenvolvimento preso. Buster é o personagem “lento” da sitcom, então ele tem uma inocência infantil. A
cena começa com Micheal afirmando que Buster estava finalmente começando a entender o dar e receber da conversa
masculina. Quando Michael diz brincando "Coma minha poeira", Buster tenta responder brincando com uma linha de
retorno, mas vaiLonge demais. Praticamente tudo que Buster diz é apagado pela TV enquanto o sorriso brincalhão de
Michael se transforma em horror quando seu irmão diz as coisas mais terríveis que se possa imaginar.

Embora às vezes o exagero possa se manter por si só, é muito mais comum ver o exagero apoiando
outras piadas ou sendo usado para tornar uma história mais interessante. No auge de sua popularidade, o
comediante Dane Cook usou o exagero de forma muito eficaz em sua narrativa. Os exageros têm uma maneira
de dar vida a uma história. O exagero obtém seu humor da incongruência. Cook usa muitos exageros, mas
nem sempre está tentando criar piadas... ele está apenas tentando tornar a história mais interessante.

“Ontem à noite estava tão frio que os pisca-piscas em Nova York estavam apenas se descrevendo.”
-Johnny Carson

“Estávamos em um avião 'tão' grande... como um pacote de chiclete com 8 pessoas dentro.”
-Ron White

Pai: “A escada de incêndio não parece muito segura. É inspecionado toda semana?”
Diretor: “É USADO toda semana.”
- Pedro Vendedores

ESTRATÉGIA: o exagero é mais eficaz quando está apoiando outras piadas ou quando está sendo usado
ao longo de uma história para criar tensão cômica. Embora você possa criar algumas piadas baseadas em
exagero, você deve ser tão habilidoso em exagerar os detalhes de sua história que as mentiras e verdades se
misturam até que sejam indistinguíveis.

1.PIJ-Q: O que é uma maneira divertidamente inapropriada de exagerar uma parte desta história?
2.MAS DECLARAÇÃO: Era como X, mas era ainda melhor/pior/etc.
3.MAS DECLARAÇÃO: Achei que seria X, mas acabou sendo 10X.
4.QUESTÃO DE CONFLITO: Quão estúpido você tem que ser para X?
5.QUESTÃO DE CONFLITO: Quais detalhes podem ser esticados?
eufemismo
Eufemismo é o mesmo que exagero, mas funciona na direção oposta. Isso cria um contraste entre
sua resposta e o que seria considerado uma resposta “normal”. Geralmente ocorre logo após uma grande
violação. Em vez de uma grande violação levando a uma grande reação, o comediante cria contraste
usando uma resposta incongruente. Esse tipo de piada costuma ser combinado com especificidade.

[Enquanto na sala de emergência]

ENFERMEIRA: "Como você está se sentindo
hoje?" REGAN: “… estou em uma maca.”
-Brian Regan

ESTRATÉGIA: Procure oportunidades para reagir a grandes violações. Muitas vezes, seu eufemismo se
beneficiará do uso da especificidade.

1.PIJ-Q:Se essa situação não fosse tão extrema, que comentário eu faria ou pensaria fazer?
2.PIJ-Q:O que seria um comentário surpreendente para ouvir de alguém na minha posição?
3.MAS DECLARAÇÃO: Todo mundo esperaria que eu fizesse X, mas eu Y.
4.QUESTÃO DE CONFLITO: Você acha que eu só vou dizer Y?

Piadas Específicas

A especificidade melhora a narrativa da mesma forma que o exagero. A especificidade na verdade

não cria Conflito Cômico, mas torna suas piadas mais divertidas e divertidas. Ao trocar uma 'ideia geral'
por uma ideia específica, obtemos uma imagem mais clara (e mais divertida) da história ou da piada.

“Deixe-me esclarecer uma coisa. Não é QUE o vento esteja soprando... é O QUE, o vento está soprando...
se você for atropelado por um Volvo... não importa quantos abdominais você fez naquela noite.”

-Ron White
Você pode dizer, lendo esta linha, que a palavra “Volvo” é o que torna a piada engraçada. Mas o conflito
cômico é mais profundo. A piada não tem nada a ver com os Volvos… Você pode substituir o Volvo por outro tipo
de carro e provavelmente funcionaria da mesma forma. O propósito de dizer Volvo é duplo:

Nomes de marcas são ótimos para especificidade porque A) todo o público tem o mesmo conhecimento sobre eles
e B) nomes de marcas tentam ser conhecidos por algo (Volvo = segurança). Esta informação pode ser usada para
adicionar mais humor a uma piada.
 ESTRATÉGIA: a especificidade funciona muito bem quando combinada com um eufemismo. Também é
eficaz sempre que você deseja mostrar que está mal preparado ou inadequado para algo. Em vez de dizer que
você não tem tudo o que é necessário, diga que você só tem X.

1.PIJ-Q:Qual produto específico seria divertidamente inapropriado para ter/usar nesta situação?
2.MAS DECLARAÇÃO: preciso de X, mas só tenho este Y (Y = específico)
3.MAS DECLARAÇÃO: preciso de X, mas só tenho este Y (Y = específico)
4.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que não posso usar um Y (Y = específico)?
5.QUESTÃO DE CONFLITO: Que substantivo genérico posso trocar por um específico?
Violações baseadas em lógica
Violações baseadas em lógica criam humor jogando com o bom senso normal. Eles pegam o que “deveria ser
verdade” se a vida fosse normal e mostram como não é. Aqui estão duas equações lógicas escritas por Lewis Carrol que
ajudaram a inspirar o desenvolvimento da anti-comédia de Steve Martin. Uma equação lógica é usada para provar um
ponto em filosofia, primeiro provando partes menores. Steve Martin achou as conclusões dessas equações lógicas
engraçadas de uma forma que ele nunca tinha visto no palco antes.

1) Os bebês são ilógicos.

2) Ninguém é desprezado por quem consegue controlar um crocodilo.
3) Pessoas ilógicas são desprezadas. Portanto, os bebês
não conseguem lidar com crocodilos.

e…

1) Nenhum poema interessante é impopular entre pessoas de bom gosto.

2) Nenhuma poesia moderna está isenta de afetação.
3) Todos os seus poemas são sobre bolhas de sabão.
4) Nenhuma poesia afetada é popular entre as pessoas de bom gosto.
5) Apenas um poema moderno seria sobre bolhas de sabão. Portanto,
todos os seus poemas são desinteressantes.”

Às vezes, as violações baseadas na lógica criam humor, mostrando como ideias semelhantes podem ser
inesperadamente diferentes ou como ideias diferentes compartilham algo inesperado. Outras vezes, a violação lógica
é linear, por exemplo, como o Three Count Jokes cria uma previsão e depois a quebra.

Comparar & Contrastar

Compare & Contrast funciona criando um conflito entre duas ideias. As comparações geralmente
mostram como ideias diferentes realmente compartilham algo inesperado em comum. Os contrastes
geralmente mostram como duas ideias que deveriam ser semelhantes podem ser muito diferentes de
alguma maneira (importante). As piadas de comparação e contraste também podem ser usadas para
mostrar como algo que é verdadeiro/seguro/aceitável em um contexto não funciona em outro. Isso
viola a lógica porque não se encaixa como você esperaria. Você poderia (ligeiramente) simplificar isso
para uma fórmula como “Bom + Bom = Ruim” ou “Ruim + Ruim = Bom”. Demetri Martin é mestre em
usar essa estratégia. Uma de suas estratégias favoritas é usar piadas para revelar uma diferença ou
semelhança inesperada entre as duas ideias,
contexto diferente.

Quando você está fazendo sexo com alguém, você pode dizer “sim”, pode dizer “sim”, pode dizer
“uh-huh”. Mas por algum motivo você não pode dizer “sim”. Sim, oh, sim, querida. Sim, sim, sim, sim,
sim, sim, sim!
-Demetri Martin

“Racismo não nasce, gente, é ensinado. Tenho um filho de dois anos. Sabe o que ele odeia? Cochilos.
Fim da lista.”
-Denis Leary

Qual é a sensação de ser a pessoa menos culta em uma rodoviária?

- Homem de familia

A torta não pode competir com o bolo. Coloque velas em um bolo, é um bolo de aniversário. Coloque velas
em uma torta e alguém fica bêbado na cozinha.
-Jim Gaffigan

Qualquer que seja a limpeza que aconteça no planeta, as mulheres fazem 99% dela. Mas veja, as mulheres
não têm tanto orgulho de seus 99% quanto os homens têm do nosso! Se limparmos alguma coisa, vamos falar
sobre isso o ano todo. Pode estar no noticiário, você não sabe. Uma mulher pode estar repavimentando a
entrada da garagem. Os homens realmente têm ousadia suficiente para sair para a varanda e dizer "Ei,
querida? Cara, está quente pra caralho aqui! Olha, não se preocupe em esvaziar aquele cinzeiro na sala, eu
consegui, certo? isso para você, docinho. Vou tirar uma soneca agora.
-Jeff Foxworthy

As invenções me intrigam, estava lendo sobre o Walkie Talkie e li que era uma invenção militar.
Isso me surpreendeu. Normalmente, coisas militares têm nomes fortes, você conhece
Helicóptero Apache, míssil Tomahawk. ...Walkie Talkie? Como isso escapou do sistema? Um
general estava falando com algum cara? "O que você tem aí soldado?" Bem, é um novo
dispositivo de comunicação sem amarras que permitirá que as tropas falem efetivamente
quando estiverem no campo. "Como é chamado?" Walkietalkie. Olha, eu sou walkie e sou talkie.
Agora você walkie e talkie geral. Eu sou walkie e talkie, você é walkie e talkie? "Eu gosto disso,
soldado. O que é esse dispositivo explosivo?" O Wammy Kablammy e este é o Rooty Tooty Aim
and Shooty.
-Brian Regan

Ele conhece toda a linguagem do golfe. Você sabe? Você acerta sua bola, ele diz “há uma tacada de golfe. Isso é uma
tacada de golfe. Bem, é claro que é uma tacada de golfe; Acabei de acertar uma bola de golfe. Você não vê Gretzky
patinando por aí dizendo “há uma tacada de hóquei, essa é uma tacada de hóquei”.
- Bill Engval
 Não sou tecnicamente rico. Mas eu tenho muita merda que não preciso e não estou disposto a
compartilhar com as pessoas
-Maria Bamford See More

Na piada de Bamford, ela usa a estratégia de comparar e contrastar para falar sobre sua riqueza. A frase “eu
não sou rico, mas…” é muito importante porque implica que eles compartilham algo em comum. Ela não está
insultando pessoas ricas. Ela está dizendo que, embora ela não sejatecnicamenterica, ela também tem coisas de que
não precisa e não quer compartilhar. Isso cria muito mais segurança do que insultar os ricos diretamente com uma
frase como: “Os ricos têm coisas demais e não compartilham nada”.

ESTRATÉGIA: Este é divertido. Junte as ideias que não se encaixam e tente provar a si mesmo por que elas se
encaixam. Tente pegar sua situação e alterá-la ligeiramente para ver como isso afeta você ou a história. Você pode
comparar o comportamento de duas pessoas ou comparar como seu próprio comportamento muda em cada uma
delas. A estratégia consiste em criar muitas combinações interessantes. Mantenha-o lúdico e use sua imaginação.

1.PIJ-Q:O que é uma comparação divertidamente inapropriada para fazer agora?

2.PIJ-Q:Como “Bom + Bom = Ruim” ou “Ruim + Ruim = Bom?”
3.MAS DECLARAÇÃO: Você pode fazer X, mas não pode fazer Y… mesmo que X e Y sejam muito parecidos.
4.MAS DECLARAÇÃO: POV1 pode fazer X, mas ninguém mais pode.
5.MAS DECLARAÇÃO: Não sou X, mas sou Y.
6.MAS DECLARAÇÃO: É inaceitável/aceitável para X, mas apenas quando você está/não está fazendo Y.
7.MAS DECLARAÇÃO: X é bom e Y é bom, mas juntos são ruins.
8.MAS DECLARAÇÃO: X pode fazer Y, mas Y não pode fazer Z
9.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que os X são as únicas pessoas que podem Y?
10.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que X não funciona em outras situações?

Piadas de previsão quebrada e a regra de três

Previsões quebradas são muito semelhantes a suposições quebradas. A principal diferença é que as Previsões
quebradas criam uma violação “no futuro”, enquanto as Suposições quebradas quebram algo da configuração.

A piada da regra de três é a versão mais simplificada de uma piada de previsão quebrada. A configuração
começa criando uma lista de dois objetos/ações semelhantes na configuração e a piada apresenta um que não
pertence. Os dois primeiros itens criam um padrão e o terceiro quebra esse padrão.

Três rapazes, presos em uma ilha deserta, encontram uma lanterna mágica contendo um gênio, que
 concede-lhes cada um desejo. O primeiro cara gostaria de estar fora da ilha e de volta para casa. O segundo
cara deseja o mesmo. O terceiro cara diz: “Estou sozinho. Eu gostaria que meus amigos estivessem de volta
aqui.

Eu acho que coletes são tudo sobre proteção. Você sabe o que eu quero dizer? Como um colete salva-vidas protege
você de afogamento e coletes à prova de balas protegem você de levar um tiro e o colete de suéter protege você de
garotas bonitas. Me deixe em paz. Você não pode ver que estou com frio bem aqui?
-Demetri Martin
Assim como as analogias, é muito comum ver uma violação de previsões desempenhando um papel
coadjuvante em uma piada. Não basta uma piada simplesmente quebrar as previsões de alguém, deve haver
algo nessa violação que o público ache divertido.

ESTRATÉGIA: Se por acaso você tiver uma lista de dois itens seguros, poderá brincar de terminar uma piada
da Regra de Três. Normalmente, eles não valem a pena. Eles riem um pouco, mas essa estrutura de piada foi usada
e abusada por comediantes no passado tanto que o público presumirá automaticamente, após ouvir os dois
primeiros itens de uma lista, que o terceiro será uma violação. Se você quiser usá-lo, tente esconder que está
contando ao público uma lista da melhor maneira possível.

1.PIJ-Q:Existe uma lista em que posso quebrar as previsões do público de uma forma divertidamente
inapropriada?
2.MAS DECLARAÇÃO: O público espera X, mas eu direi Y
3.QUESTÃO DE CONFLITO: Como posso quebrar o padrão?

Piadas omitidas
Uma piada omitida é quando o comediante intencionalmente deixa de fora a(s) última(s) palavra(s) de uma piada para
que o público possa preencher o resto. Muitas piadas omitidas substituem um gesto pelas palavras que faltam, enquanto
outras simplesmente desaparecem como se o comediante tivesse perdido o foco.

Punchlines omitidos não podem criar humor por si mesmos. Eles só funcionam quando estão apoiando
outro tipo de piada e quando o público já sabe qual teria sido a piada. Às vezes, eles são usados como uma
forma de permitir que o comediante evite declarar explicitamente algo que pode ser uma violação muito
grande, o que ajuda a criar segurança psicológica. As piadas omitidas também podem ser úteis quando o
público já sabe o que está para ser dito ou quando um gesto/expressão facial pode fazer um trabalho melhor
na comunicação da piada.
 Tony gordo: Não sei se te bato no beijo ou te beijo na aldrava. Selma: Não sei se
te beijo no beijo, ou se te beijo no - Tony gordo: Você deve fazer sua lipo.

- Os Simpsons

“E eu não queria fugir da causa do ganso

[encolhe os ombros] … (a platéia ri)
isso pareceria estupidamente estúpido.
- João Caparulo See More

Transar vende tudo! É isso aí, há um anúncio de café- Você aparece, "Xícara de café?" "Ooh, vamos
transar!" Sim! Anúncios de barras de chocolate, dois pedaços de barra de chocolate, um come um,
outro come o outro, “Ah, vamos transar!” Aquela coisa de limpar o chão, limpar o chão e depois você
transa no chão… Comida de cachorro, cachorro come comida de cachorro… … … enfim… Então… não
tenho certeza do que acontece lá.
-Eddie Izzard

ESTRATÉGIA: Procure oportunidades para comunicar sua piada apenas com gestos. Um gesto como
encolher os ombros ou suspirar pode comunicar mais do que dizer explicitamente “estou cansado”.

1.PIJ-Q:O que é um gesto brincalhão inapropriado para usar que poderia substituir o que eu ia
dizer?
2.PIJ-Q:Qual é uma maneira lúdica de eu levar o público para perto de algo muito inapropriado, mas não
terminar?
3.MAS DECLARAÇÃO: eu ia dizer X, mas não vou dizer nada/faço Y

Piadas de contradição/paradoxo
Uma contradição é uma mistura de mal-entendido, ironia e humor POV. Em uma contradição, as
palavras que um comediante usa são contrariadas por algo que acontece logo depois e a ironia vem
do comediante não perceber. Veja estes três exemplos de Steve Martin. As palavras contradizem o
que ele diz depois (exemplo 1), o que ele faz depois (exemplo 2) ou quem o público já sabe que ele é
(exemplo 3).

“Na Bananalândia só duas coisas são verdadeiras: uma… todas as cadeiras são verdes. E dois...
nenhuma cadeira é verde.
 -Steve Martin

“Eu posso “Beber tanto álcool quanto eu quiser… E isso não me afeta!” [Martin perde o
equilíbrio e bate no pedestal do microfone]
-Steve Martin

“Mas é uma cidade intelectual, e eu sou um cara intelectual 'Kiinndd'.”

-Steve Martin

ESTRATÉGIA: Procure oportunidades para quebrar suas próprias regras ou pegar outras pessoas quebrando
suas regras. Você pode olhar para trás em seu material para ver quais opiniões ou declarações você fez que podem
ter colocado você em uma contradição. Também é possível começar com a violação e descobrir o que dizer antes
dela para forçar uma contradição. Observe que é muito mais fácil criar contradições usando ações ou o que o
público já sabe sobre você do que criar uma contradição entre palavras e palavras. Além disso, deve haver muito
pouco tempo entre contar ao público sobre a regra e quebrá-la. Se você se contradizer um minuto inteiro depois de
dizer ao público sua regra, a maioria dos membros do público não vai conectá-la à declaração anterior. A velocidade
desempenha um papel muito importante.

1.PIJ-Q:O que é uma maneira divertidamente inapropriada de me contradizer ou contradizer um comentário anterior?
2.PIJ-Q:Qual é uma maneira divertidamente inapropriada de mostrar que sou inconsistente com esta regra?
3.MAS DECLARAÇÃO: Minhas palavras dizem X, mas a ação diz Y.
4.MAS DECLARAÇÃO: Minhas palavras dizem X, mas o público já conhece Y.
5.QUESTÃO DE CONFLITO: Que regra você tem que às vezes quebra? Por que?
6.QUESTÃO DE CONFLITO: Que regra você tem que é ambígua (ou seja, você a aplica de maneiras
diferentes em momentos diferentes).
7.QUESTÃO DE CONFLITO: Como alguém poderia simplesmente virar e fazer X depois de Y?
8.QUESTÃO DE CONFLITO: Como as pessoas que pensam em X também podem acreditar em Y?
9.QUESTÃO DE CONFLITO: Por que as pessoas que pensam em X nunca pensam em Y?
 Tornando suas piadas “pop”

Passamos boa parte deste livro discutindo brincadeiras e inadequação. Neste capítulo, vamos destacar a
surpresa. A razão pela qual a surpresa está profundamente enterrada neste livro é porque ela não afeta muito o
processo de escrita inicial e é bastante fácil inserir ou reescrever suas piadas para usá-la. Brincadeira e inadequação
são importantes desde os primeiros estágios do processo de escrita. Os comediantes veteranos costumam inserir a
surpresa automaticamente, enquanto os novos comediantes obteriam mais benefícios ao se concentrar na criação
de justaposições lúdicas inapropriadas e, em seguida, tornar o PIJ mais surpreendente ao reescrever a piada
posteriormente.

Um gatilho, por definição, é algo que inicia um processo. O gatilho de uma arma tem apenas um propósito; Ele
inicia o processo de disparo da arma, fazendo com que a próxima parte do processo aconteça. Não sei qual é a
próxima parte. Se você realmente quer descobrir, pergunto a qualquer pessoa segurando uma bandeira
confederada. Essas duas coisas parecem andar juntas.

Os comediantes usam gatilhos para ajudá-los a converterpotencialhumor emrealrisada. O gatilho de uma

piada tem uma função muito simples: sinalizar para o público que é hora de começar a rir. Para fazer isso, um
gatilho cria um momento decisivo para a piada que é propositadamente fácil para o público reconhecer e
responder. Grandes gatilhos tornam superfácil para o público reconhecer que eles estão dentro da piada. Não
há ambiguidade. Tem um antes e depois bem claro.

O gatilho não cria humor em si, mesmo quesempre ocorre dentro da punchline. A
justaposição lúdica inapropriada cria o humor enquanto o gatilho cria a surpresa.
As pessoas que são engraçadas em situações cotidianas são muito boas em inserir gatilhos naturalmente nas
piadas, mesmo que não percebam que estão fazendo isso. Se você prestar bastante atenção em como você e seus
amigos trocam histórias engraçadas, perceberá os princípios deste capítulo em ação. Uma maneira fácil de identificar
os gatilhos é fazer a si mesmo esta pergunta: “Em que ponto específico da história/piada eu percebi que ia começar a
rir?” É mais fácil pensar em uma história engraçada ou uma piada que você ouviu em velocidade superlenta no início.

O gatilho sempre vai perto do final da piada. Existem algumas ótimas razões para fazer isso, mas a
principal razão é que não queremos “pisar nas risadas”. A comédia requer uma relação de dar e receber com o
público. Pense no público como se estivesse constantemente alternando entre o modo de entrada (ouvir e
entender o que o comediante está dizendo) e o modo de saída (responder à piada). A audiêncianunca ouve
novas informações enquanto ri de informações antigas. No segundo em que o público achar que você está
dizendo algo importante, eles pararão de rir para não perder a próxima piada. Isso significa que, uma vez que o
público tenha todas as informações necessárias para entender uma piada, o comediante precisa parar de falar
ou apenas fazer comentários triviais como “Eu sei, certo?” que o públicoimediatamentesabe que não é a
configuração para outra piada. No momento em que você diz algo como “Então eu decidi…”, o público
reconhece que precisa prestar atenção e voltar ao modo de entrada.
Gatilhos e confiança
Novos comediantes precisam ter cuidado extra aqui. Para que um gatilho funcione, ele deve ser um óbvio
momento decisivo para a piada. Quanto mais óbvio for um gatilho, mais eficaz ele tende a ser. Isso é especialmente
verdadeiro na comédia ao vivo porque há um forte componente social no riso. Ninguém em um grande grupo quer
ser o primeiro a rir se não tiver certeza de que outros se juntarão a eles. Inferno, a pressão dos colegas é
literalmente a única razão pela qual eu não tento iniciar flash mobs em todos os lugares que vou. Quando o gatilho
em uma piada é óbvio, dá a todos a confiança para se juntar ao riso.

Para dar ao público essa confiança, você precisa estar confiante. O gatilho dentro da piada precisa ser umóbvio
, momento decisivo para a piada. Você não deve apenas falar sua piada com confiança, mas também precisa ter
confiança para ser paciente enquanto o público processa a piada completa e começa a rir. Ser paciente depois de
uma piada vai parecerrealmente estranho no começo, mas eventualmente se tornará uma segunda natureza. Se
você não tem certeza de quanto tempo fazer uma pausa após uma piada, ésempre melhor fazer uma pausa longa
demais do que curta demais. Pausas muito curtas podem ter um enorme efeito negativo em uma piada, mas a única
desvantagem de uma pausa longa é que pode parecer um pouco estranho.

Se você deseja tirar o máximo proveito do gatilho, também deve aceitar sua maior desvantagem.
Embora um gatilho óbvio dê ao público um tempo óbvio para começar a rir, também torna óbvio quando
uma piada não consegue rir. É por isso que a confiança é tão importante ao entregar piadas.

Você pode optar por fazer sua piada estourar entregando-a com confiança ou pode tentar “proteger sua
aposta” tornando o gatilho menos óbvio para que, se ela der errado, você não se sinta tão envergonhado. Cobrir sua
aposta é uma receita para o desastre e quase garante que a piada vai bombar. Ser confiante não garante que o
público vai rir, mas proteger suas apostas quase garantirá que não. Novamente, é por isso que não inicio flash
mobs. Tenho confiança suficiente para cerca de 4 ou 5 segundos de Billie Jean antes que o arrependimento se
instale. Depois disso, a obviedade com a qual tentei inspirar estranhos a dançar comigo será dolorosamente óbvia
para todos que estiverem assistindo.
3 tipos de gatilhos
Qualquer coisa que faça o público perceber que a piada está acabando pode funcionar como um gatilho. Os
gatilhos mais comuns são palavras-chave, gestos e inflexões de voz, mas qualquer dica social funciona. As piadas
convencionais geralmente provocam risadas com uma palavra-chave, enquanto os contadores de histórias enfatizam a
inflexão da voz. O objetivo de uma palavra-chave é surpreender o público com a violação. A palavra-chave é a(s)
palavra(s) exata(s) que introduz(em) a violação. Veja esta piada Who-Shift de Jim Gaffigan:

Quando você está solteiro, tudo que você vê são casais... mas quando você faz parte de um
casal, tudo que você vê são prostitutas.

As palavras-chave são úteis porque são incrivelmente fáceis de reconhecer. Os comediantes iniciantes os adoram porque
ser capaz de apontar para uma palavra/frase específica que “torna a piada engraçada” os ajuda a se manterem confiantes em
sua piada. Para novos comediantes, os benefícios de se sentir confiante superam facilmente quaisquer pontos negativos.
Poucas coisas são mais importantes do que a confiança no palco. Para quem não é iniciante, a inflexão de voz deve ser mais
importante do que a colocação de palavras-chave. Seu material fluirá melhor e soará mais natural se você não ficar obcecado
com a escolha de palavras.

Os gestos funcionam da mesma forma que as palavras-chave. A única exceção é que são ações físicas em vez de
palavras faladas. Os gestos podem ser movimentos corporais óbvios ou pequenas expressões faciais e podem ser
encontrados na configuração ou na piada. Veja este exemplo de Ron White. Observe como você pode transformar o
gesto em uma palavra-chave sem quebrar a piada:

Esta ponte é tão precária, o limite de velocidade é de 5 mph, e eu recebi uma multa! O oficial pergunta:
"Você tem alguma ideia de quão rápido você estava indo?" "Não sei, 8, 9? Meu pé escorregou no freio!"
"Eu marquei você a 11 mph. Mais do que o dobro do limite de velocidade legal!" [Junta as mãos para as
algemas]

As inflexões de voz são incrivelmente importantes tanto na configuração quanto na piada. Na piada, a inflexão
e o tom de sua voz podem desencadear risos por si mesmos ou ser usados para tornar uma palavra-chave mais
fácil de ser percebida pelo público, o que torna cada palavra-chave mais eficaz. Se você observar seus comediantes
favoritos de perto, notará que as palavras-chave geralmente são faladas com um tom agudo e descendente. Isso
torna mais fácil para o público sentir o fim de uma piada, fazendo a piada estourar. Esta é outra razão pela qual é
importante ter seu gatilho no final da piada. Se você quiser usar uma inflexão de voz aguda para fazer a piada
estourar, você só pode fazer isso se o gatilho estiver localizado no final da piada.

Da próxima vez que você fizer alguém rir em um ambiente natural, observe como você falou a piada. Você
provavelmente notará que usou uma inflexão de voz para tornar a piada mais fácil de reconhecer. Você também
notará que a inflexão de voz e/ou palavra-chave que você usou ocorreu bem no final da piada. Bom trabalho. Vá
comemorar com um smoothy não lácteo.
Mudando de sério para brincalhão
Não obstanteCOMOvocê sinaliza a piada, a mudança de sério para brincalhão é o que leva o público a
escolher o riso como resposta. Todas as piadas, mesmo as sujas ou ousadas, requerem algum nível de
brincadeira para funcionar. Em nenhum lugar essa brincadeira é mais importante do que dentro da piada.

Como você muda Onde você muda

Palavra-chave

Gesto Seriedade -> Brincadeira

Inflexão de Voz

Uma rápida mudança de ser sério para brincalhão éabsurdamente eficaz. É tão eficaz que às vezes você pode
até dizer uma piada que não faz sentido e fazer uma pessoa começar a rir de qualquer maneira. Com licença,
estou ficando nerd por um momento: isso funciona porque o ouvinte percebe a mudança para a brincadeira e
começa a antecipar um resultado engraçado/brincalhão antes que seu cérebro tenha tempo de descobrir o que foi
dito. Dito de outra forma, a mudança de ser sério para brincalhão é como dizer a alguémcomo responderantes de
dizer a eles o que eles estão realmente respondendo. O ouvinte sentirá a brincadeira mais rápido do que ele pode
descobrir o significado das palavras que estão sendo ditas.

Para entender uma frase, você deve esperar até que as últimas palavras sejam ditas. No entanto,
entender um sorriso ou uma carranca éinstantâneo. Quando você sorri para alguém enquanto fala, está
basicamente dizendo a eles como eles devem interpretar sua frase antes mesmo de terminar de falar. Isso
é verdade quer você comece sorrindo no começo, quer comece seriamente e então sorria perto do fim. As
expressões faciais e o tom de voz de uma pessoa são tão fáceis de processar pelo cérebro que sempre
serão concluídos antes que o cérebro tenha tempo de ouvir a frase inteira e juntar tudo para entender seu
significado. É por isso que gatilhos vocais como usar um tom agudo e baixo ou mudar de uma voz séria
para uma divertida funcionam tão bem.

Você não precisa exagerar na mudança para a diversão para fazê-la funcionar. Algumas piadas
funcionam melhor com uma grande mudança (piada do Dia de Ação de Graças de Ray Romano), enquanto
outras parecem mais naturais com uma pequena (piada de Elvis de Wanda Sykes). Mudar da seriedade para a
diversão não é tentar “convencer” o público a rir. Se a sua piada completa não tiver inadequação lúdica
suficiente, entregar sua piada com um sorriso maluco, uma voz boba ou uma risada falsa não vai salvá-la.
Isso só fará com que o público passe o resto do show tentando descobrir por que eles acham que você é tão
assustador.

Mesmo comediantes relativamente nervosos mudam de sérios para brincalhões em suas piadas. Cada um
dos comediantes abaixo tende a usar material ousado, mas suas piadas ainda mudam de sérias para
(relativamente) divertidas.

Embora a mudança lúdica seja poderosa, não é infalível. Se você é uma pessoa sarcástica, provavelmente
teve a experiência de um estranho não ter certeza se você estava brincando ou não. Quando alguém "não tem certeza se
você está brincando", o que está realmente dizendo é que notou uma violação (o tom sarcástico), mas não percebeu um
gatilho (uma mudança para brincadeira), então nãosentir como uma piada. Eles foram deixados no limbo se perguntando
se é um momento apropriado para rir.
 Juntando tudo
Escolha de palavras, entrega e material de polimento

Neste ponto, a piada está essencialmente completa. Depois de encontrar uma resposta PIJ de que goste, você
combinará tudo em uma história fluida. Lembre-se, uma “história” não precisa ser formal ou longa. Refere-se apenas
à maneira natural como você se comunica com os outros. Algumas frases estão bem. Quanto mais complexa você
tentar tornar sua história, mais difícil será criá-la. Se você é um comediante de stand-up, é sempre melhor começar
uma história o mais genérica possível e, aos poucos, adicionar complexidade nas próximas semanas de
apresentações. Se você tentar ser complexo desde o início, não apenas tornará o processo de escrita muito mais
difícil, mas também tornará mais difícil identificar problemas com seu material após os shows. Se você contar uma
história complexa, como descobrirá qual parte da história está arrastando o resto?

Combinar tudo é mais uma questão de resolução de problemas do que qualquer outra coisa. Sinta-se à vontade
para fazer pequenas alterações na configuração ou na piada. Nada é imutável, mesmo depois que o material foi
colocado no palco. Grandes comediantes continuam brincando com diferentes combinações.

Sua piada provavelmente será sua resposta favorita para sua pergunta PIJ favorita, embora você
possa ter escolhido usar uma declaração de mas ou uma pergunta de conflito. Independentemente de
qual método você usou, sua piada deve ser quase idêntica a como você a executará no próximo show.
Geralmente, é melhor descobrir sua piada primeiro. É mais fácil alterar a configuração para se adequar à
piada do que o contrário.

Para criar sua configuração, combine suas declarações de Exploração, Mas Declarações e Perguntas de
Conflito de uma forma que faça sentido. Assim como sua piada, isso não deve exigir muito esforço. Queremos
apenas que flua de uma forma que soe natural e facilite o entendimento do público sobre as informações
importantes.

Ao longo deste livro, usamos declarações de exploração para criar configurações e criação de conflitos
para criar tensão cômica. Para os contadores de histórias, isso é quase idêntico a como será realizado. Esteja
você escrevendo para um stand-up, um programa de TV ou inventando tudo na hora por meio de improvisação,
a performance do material passará por duas etapas necessárias: Introduzir a Tensão Cômica e criar uma
Justaposição Divertidamente Inapropriada. Todo o resto é opcional.

Em vez de olhar para a estrutura ou redação de uma piada, vamos dar uma olhada em como as configurações podem atingir
diferentes objetivos. As linhas de configuração podem ser divididas em três categorias amplas com base em onde estão dentro de
uma piada:

1.Frases introdutórias(Tensão Pré-Cômica)

2.Introdução à tensão cômica
3.Estenda a tensão cômica(Tensão Pós-Cômica)

SENTENÇA(S) DE INTRODUÇÃO PARA A AUDIÊNCIA

 Frases de introdução são linhas de configuração que ocorrem antes de introduzir a tensão cômica. Frases
introdutórias são normalmente usadas para ajudar o público a fazer a transição de uma piada ou tópico para outro.
Eles contêm informações importantes sobre quem, o quê, onde, quando, por que ou como, necessárias para que o
público comece a construir uma compreensão da piada.

Quando usadas de forma eficaz, essas falas também podem enquadrar as informações de maneira a maximizar
a Tensão Cômica mais tarde. Por exemplo, se uma piada é sobre brigar com seu parceiro, mencionar que você estava
cansado, com fome ou que já estava tendo um dia ruim pode aumentar ainda mais a tensão. Assim, essas linhas de
configuração podem tanto apresentar a situação/tópico quanto começar a enquadrar como o público deve se
relacionar com a piada.

APRESENTE A TENSÃO COMÉDICA

Quando você introduz a Tensão Cômica, você adiciona uma violação ao material. Assim como em nosso
processo de escrita, apresentar a Tensão Cômica é tão simples quanto contar ao público sobre um problema.
Esse problema cria algum tipo de tensão que a piada irá explorar. Isso pode ser feito explicitamente ou
implicitamente usando qualquer um dos métodos que já abordamos na seção de redação.

ESTENDA A TENSÃO COMÉDICA

O tipo final de configuração ocorre após a introdução da tensão cômica, mas antes da piada. Ele
conta ao público o que aconteceu logo após o problema. Essa piada de Hedberg usa duas frases
entre o CT e o PIJ:

INTRODUÇÃO:Eu estava em um restaurante e pedi um sanduíche de

frango, CT:mas acho que a garçonete não me entendeu
ESTENDER TC:Ela me perguntou: "Como você gostaria de seus ovos?" Eu pensei em responder a ela de qualquer
maneira e disse:
PIJ:“Incubado! E então levantado, depenado, decapitado, cortado, colocado em uma grelha e depois
colocado em um pão. Droga! Eu não tenho tanto tempo! Mexidos!

Essas falas também podem ser usadas para ajudar a enquadrar a Tensão Cômica de forma a maximizar o Conflito
Cômico. Por exemplo, se você está escrevendo uma piada sobre ser ruim em namorar, a Tensão Cômica pode apresentar
o problema de ter péssimas habilidades de namoro, enquanto as falas posteriores podem dar ao público maneiras
específicas de estender a ideia original.

Esboço do Professor Substituto

OProfessor substitutoesboço de Key & Peele faz um excelente trabalho ao enquadrar rapidamente a situação,
apresentando a tensão cômica e, em seguida, indo diretamente para várias maneiras pelas quais a tensão cômica
poderia criar conflito. O esboço começa com um professor substituto em pé na frente de um grupo de alunos do ensino
médio.
 INTRODUÇÃO:Tudo bem, ouçam vocês. Eu sou seu professor substituto Sr. Garvey

Esta frase introdutória, juntamente com as dicas visuais dentro do esboço, deixam claro que a aula está
começando e que o homem é o professor substituto. Nesse ponto, o público não tem certeza de quais
informações serão importantes. O público começa a construir uma compreensão da situação, mas não tem
certeza de qual é o problema ou por que deveria se importar. A professora substituta continua...

CT:Dei aula por 20 anos no centro da cidade, então nem pense em mexer comigo. Vocês
todos me sentem?

O público agora entende que sua experiência vem do “centro da cidade”, o que sugere que a raça
terá um papel importante neste esboço. Além disso, a forma agressiva como ele diz “nem pense em
mexer comigo” diz ao público para esperar alguns confrontos. Essas duas informações serão usadas em
todo o esboço. No entanto, o público ainda não conhece nenhum detalhe. A situação é tensa, mas o
público não sabe o que vai desencadear um conflito.

TC Ext:Ok, vamos pegar o rolo aqui. Jakequaline… onde está Jakequaline? … Nenhum
Jakequaline aqui?[garota confusa levanta a mão]…Sim?

Quando a professora substituta diz “Jakequaline” o público fica inicialmente confuso, criando uma
violação. O público deve agora procurar uma razão pela qual o substituto perguntaria se “Jakequaline está
aqui”. A primeira piada do esboço corrigirá essa confusão.

PIJ:Uh, você quer dizer, Jacqueline?

O público agora reconhece que a professora substituta estava pronunciando errado o nome da menina. Isso
deixa o público com duas pronúncias conflitantes do nome Jacqueline. Isso naturalmente leva o público a se
perguntar por que a professora substituta pronunciaria seu nome incorretamente. O público finalmente chega a
um entendimento completo do problema quando percebe que o professor substituto tem experiência no “centro da
cidade”. Agora o erro faz sentido. As crianças do centro da cidade geralmente têm grafias e / ou pronúncias únicas
que não são encontradas na cultura suburbana branca. Assim, os 20 anos de experiência no centro da cidade levam
o professor substituto a aplicar “pronúncias do centro” a “nomes brancos de subúrbio”.

É importante ressaltar que o fato de a professora substituta ser negra e os alunos serem brancos serve
como uma dica ambígua. Se um membro da platéia percebesse que o professor substituto era negro e os
alunos eram brancos antes da primeira piada, eles poderiam resolver o problema de pronúncia mais
rapidamente. Porém, se eles não tivessem notado a diferença racial, então o espectador teria resolvido o
problema normalmente e então usado a observação de que o professor era negro e os alunos eram brancos
como forma de confirmar que eles chegaram à conclusão correta.

Se a primeira piada foi um momento de gargalhadas ou não, não é importante. O propósito disto
A troca inicial é dar ao público uma “regra cognitiva” (também conhecida como Por que Problema) que eles podem aplicar
daqui para frente. A Declaração Mas pode ser escrita como “O professor substituto acha que o nome do aluno é
(pronúncia de violação), mas na verdade é (pronúncia segura)”. O problema do porquê é que o professor está aplicando
mal sua experiência com nomes do centro da cidade.

Uma vez que o problema começa, o público pode aplicar a última informação dada na configuração, a
agressividade do professor. Quando o professor disse agressivamente “Não mexa comigo”, ele estava
ajudando o público a prever e entender como ele reagiria à insubordinação percebida. Isso é importante
porque a disposição do professor de confrontar é o combustível que repetidamente amplia a Tensão
Cômica em vários Conflitos Cômicos. Se o professor estivesse disposto a deixar os alunos corrigirem sua
pronúncia, isso neutralizaria instantaneamente a tensão na situação.

Quando o professor interpreta a correção como se os alunos estivessem brincando com ele, entendemos
por que a tensão aumentaria. A cada conflito, podemos prever perfeitamente como e por que o professor está
respondendo da maneira que está. Também temos informações suficientes para criar empatia com os alunos,
o que torna suas reações tão engraçadas. Todo mundo é o mocinho e, no entanto, cada mal-entendido explode
em um conflito divertido.

Linhas de Configuração vs. Redação

Você pode configurar qualquer piada usando uma combinação de linhas introdutórias, introduzindo a
Tensão Cômica e estendendo a Tensão Cômica. Estratégias convencionais de comédia, como redação e estrutura,
podem definitivamente ser úteis para atingir esses objetivos, mas não são totalmente necessárias.

O que ésempreimportante é ser capaz de enquadrar uma situação ou ideia na cabeça do seu público de uma
forma que fará com que suas piadas sejam duras. Ficar obcecado com as palavras perfeitas para uma piada pode ajudá-
lo a atingir esse objetivo, mas você também pode alcançá-lo ignorando completamente a escolha de palavras e, em vez
disso, concentrando-se em como o público construiria e interpretaria suas situações e ideias.

Embora a escolha de palavras seja uma ferramenta excelente, há uma linha muito tênue entre “encontrar o texto
perfeito” e “soar como um robô no palco”. Infelizmente, novos comediantes (especialmente iniciantes) tendem a lutar
com isso. Eles não querem, mas é tão fácil encontrar motivos para duvidar de si mesmo ou fazer mudanças constantes.
De longe, as duas principais causas são medo do palco (“Ainda não estou confiante o suficiente, então preciso reescrever
a piada ou escrever algo mais engraçado”) e meu próprio calcanhar de Aquiles, perfeccionismo (“Se eu fizer mais uma
mudança, pode ser um pouco melhor.”). Aqui está uma ótima regra de ouro:

Qualquer coisa que realce sua voz natural fora do palco é útil. Evite qualquer coisa que pareça falsa,
sugue a diversão do processo de escrita ou atuação, faça você se sentir como um impostor, bem como
qualquer coisa que você esteja fazendo simplesmente porque acredita que os comediantes devem fazê-
lo.
Entrega de Material: Act-Out vs. Comentário
A comédia stand-up é única porque oferece aos comediantes a escolha de entregar o material representando
uma cena ou falando diretamente com o público. Outras formas de comédia normalmente exigem que os
comediantes representem seu material como se o público não existisse. Portanto, se você é um comediante de
stand-up, pode querer decidir quais partes (se houver) deseja “representar” e quais deseja transmitir por meio de
comentários. Sua decisão deve depender mais do seu próprio estilo cômico e das necessidades individuais da piada
do que de quaisquer regras.

Ao usar comentários, você fala diretamente com o público. O comentário é excelente para criar piadas porque
é uma maneira muito rápida de explicar a situação. Você pode cobrir muitas ideias em pouco tempo. Você pode
estar contando uma história (“Fui à loja ontem à noite…”), esclarecendo partes dessa história (“Meu amigo John está
bem, mas quando John e Frank estão juntos eles ficam muito loucos.”), fazendo uma observação (“Você já reparou
que…”), dando uma opinião (“Acho que as questões mais difíceis do teste são questões de múltipla escolha”), ou
mesmo interagindo com membros da audiência (“Senhor? Você já saltou de paraquedas?”).

Quando você representa, você finge ser um personagem dentro da história. Esse personagem pode ser
alguém famoso, outra pessoa da sua história ou até mesmo “você de um minuto atrás”. A fala é entregue a um
personagem separado e o público assiste a cena se desenrolar como se fosse um teatro ao vivo ou um filme.

Embora representar uma piada possa parecer pouco natural para novos comediantes, na verdade é uma
parte normal das conversas diárias. Frases como “aí ele ficou assim...” são tão comuns que é difícil não dizê-los
sem usar uma voz estereotipada de garota loira. Já vimos comediantes combinando comentários e atuações
em nossos exemplos anteriores.

Na parte de Romano, ele usou comentários na configuração e mudou para uma representação para a
piada. Ele interpretou a si mesmo e entregou a piada para sua avó.

Na parte de Sykes, ela usou comentários na configuração e mudou para uma representação para a piada. Ela
interpretou a si mesma (ou como ela “imaginou que estaria naquela situação”) e entregou a piada para as
pessoas na reunião de família.

Na parte de Jeni, ele usou comentários na configuração e depois mudou para uma representação para a piada.
Ele interpretou o homem e a mulher. Ele diferenciou cada personagem girando os ombros e mudando a voz.
Como o homem, ele falou a configuração diretamente para a mulher. A mulher então falou a piada de volta
para o homem. Nenhum dos personagens jamais reconheceu o público.

É provável que sua piada já esteja empurrando você para um lado ou para o outro. Fazer uma pergunta PIJ como
“Qual é uma maneira divertidamente inapropriada de mostrar…” naturalmente cria oportunidades para representar a
piada, enquanto perguntas como “Qual é um comentário divertidamente inapropriado para fazer…” levam a comentários.
Perguntas como “O que é uma coisa inapropriada para se dizer…” podem ser feitas de qualquer maneira.
Como polir seu material
A experimentação é como seu material melhora. Você encontra algo com o qual não está satisfeito, tenta
determinar qual é o problema, executa um experimento, faz um ajuste e depois realiza mais experimentos até
encontrar uma solução com a qual esteja satisfeito. As experiências podem ser grandes ou pequenas. Eles podem se
concentrar em seu material ou desempenho. Eles podem ser bobos ou sérios. Você pode fazer experimentos quando
tiver um bom palpite sobre o que acontecerá ou quando não tiver ideia do que esperar. Experimentos não exigem que
você tenha respostas. Eles exigem que você se permita ter perguntas. Um pouco de curiosidade pode percorrer um
longo caminho. Usar a estratégia Stepping Stone com uma boa dose de curiosidade pode levar a alguns resultados
surpreendentes.

Você deve estar sempre experimentando e brincando com seu material. Ao trabalhar com material mais novo,
você deve fazer experimentos maiores e com mais frequência. À medida que as peças da piada se juntam, você
experimentará com menos frequência e se concentrará em partes menores da piada, como a escolha de palavras.

Uma das maneiras mais eficazes de polir seu material é repassar a história em sua mente várias vezes. Os
primeiros minutos de leitura da história provavelmente parecerão estranhos. Você apertará o botão play em sua
imaginação e quase imediatamente perceberá algo de que não gosta em seu material. Então, você fará uma pausa,
dará uma boa olhada na linha ofensiva, fará alguns experimentos imaginários em sua mente para ver se consegue
resolver o problema e, em seguida, reproduzirá toda a história novamente para ver se parece melhor.

Depois de alguns minutos disso, tudo o que não parecia certo deveria ter desaparecido. Você é capaz de
apertar o botão play em sua mente e assistir toda a piada, história ou parte do começo ao fim sem que nada pareça
errado. Se você parar por aqui, terá uma piada, história ou trecho que flui naturalmente.

Se você continuar por mais tempo, começará a encontrar novas oportunidades que perdeu antes. Torna-se tão
fácil passar pelo seu material que não requer mais o seu foco total. Esse poder cerebral extra é colocado em
experimentos e brincadeiras. Você nem precisa executar o experimento conscientemente. Pense na última vez que
você ouviu alguém contar uma história chata. Mesmo que você queira ser educado e concentre toda a sua atenção
no contador de histórias, você lutará contra um fluxo constante de pensamentos que surgem em sua cabeça. Esse
mesmo processo começa a acontecer depois que você pratica seu material por um tempo. Esteja você tentando ou
não, notará novas ideias surgindo em sua cabeça. Você se descobrirá ampliando sua história atual ou reconhecendo
novas violações, bem como explorando ideias separadas, mas relacionadas.

É como se cada piada, história, parte ou cenário começasse como uma estrada de terra curta e rochosa. Depois de usar a
estrada muitas vezes, todas as pedras e pontos ásperos se desgastam até que ela fique lisa. À medida que o tempo passa, você
fica tão confortável ao dirigir na estrada que para de prestar muita atenção ao que está diretamente à sua frente.
Eventualmente, você percebe uma pequena estrada de terra rochosa diferente que você nunca viu antes. Sua curiosidade o
estimula a mudar, então você sai de sua estrada desgastada e todo o processo começa novamente. Você pode construir horas e
horas de material dessa maneira. É muito mais eficaz do que começar de novo cada vez que você escreve um novo bit, porque
você não precisa começar do zero todas as vezes. Você pode usar o que está funcionando atualmente para ajudá-lo a criar algo
totalmente novo.
 Traduzido do Inglês para o Português - www.onlinedoctranslator.com

Como polir seu material

A experimentação é como seu material melhora. Você encontra algo com o qual não está satisfeito, tenta
determinar qual é o problema, executa um experimento, faz um ajuste e depois realiza mais experimentos até
encontrar uma solução com a qual esteja satisfeito. As experiências podem ser grandes ou pequenas. Eles podem se
concentrar em seu material ou desempenho. Eles podem ser bobos ou sérios. Você pode fazer experimentos quando
tiver um bom palpite sobre o que acontecerá ou quando não tiver ideia do que esperar. Experimentos não exigem que
você tenha respostas. Eles exigem que você se permita ter perguntas. Um pouco de curiosidade pode percorrer um
longo caminho. Usar a estratégia Stepping Stone com uma boa dose de curiosidade pode levar a alguns resultados
surpreendentes.

Você deve estar sempre experimentando e brincando com seu material. Ao trabalhar com material mais novo,
você deve fazer experimentos maiores e com mais frequência. À medida que as peças da piada se juntam, você
experimentará com menos frequência e se concentrará em partes menores da piada, como a escolha de palavras.

Uma das maneiras mais eficazes de polir seu material é repassar a história em sua mente várias vezes. Os
primeiros minutos de leitura da história provavelmente parecerão estranhos. Você apertará o botão play em sua
imaginação e quase imediatamente perceberá algo de que não gosta em seu material. Então, você fará uma pausa,
dará uma boa olhada na linha ofensiva, fará alguns experimentos imaginários em sua mente para ver se consegue
resolver o problema e, em seguida, reproduzirá toda a história novamente para ver se parece melhor.

Depois de alguns minutos disso, tudo o que não parecia certo deveria ter desaparecido. Você é capaz de
apertar o botão play em sua mente e assistir toda a piada, história ou parte do começo ao fim sem que nada pareça
errado. Se você parar por aqui, terá uma piada, história ou trecho que flui naturalmente.

Se você continuar por mais tempo, começará a encontrar novas oportunidades que perdeu antes. Torna-se tão
fácil passar pelo seu material que não requer mais o seu foco total. Esse poder cerebral extra é colocado em
experimentos e brincadeiras. Você nem precisa executar o experimento conscientemente. Pense na última vez que
você ouviu alguém contar uma história chata. Mesmo que você queira ser educado e concentre toda a sua atenção
no contador de histórias, você lutará contra um fluxo constante de pensamentos que surgem em sua cabeça. Esse
mesmo processo começa a acontecer depois que você pratica seu material por um tempo. Esteja você tentando ou
não, notará novas ideias surgindo em sua cabeça. Você se descobrirá ampliando sua história atual ou reconhecendo
novas violações, bem como explorando ideias separadas, mas relacionadas.

É como se cada piada, história, parte ou cenário começasse como uma estrada de terra curta e rochosa. Depois de usar a
estrada muitas vezes, todas as pedras e pontos ásperos se desgastam até que ela fique lisa. À medida que o tempo passa, você
fica tão confortável ao dirigir na estrada que para de prestar muita atenção ao que está diretamente à sua frente.
Eventualmente, você percebe uma pequena estrada de terra rochosa diferente que você nunca viu antes. Sua curiosidade o
estimula a mudar, então você sai de sua estrada desgastada e todo o processo começa novamente. Você pode construir horas e
horas de material dessa maneira. É muito mais eficaz do que começar de novo cada vez que você escreve um novo bit, porque
você não precisa começar do zero todas as vezes. Você pode usar o que está funcionando atualmente para ajudá-lo a criar algo
totalmente novo.
Seu objetivo final
Embora não seja possível para todos os tipos de piada, o objetivo final de um contador de histórias é criar combinações de
configuração / piada que pareçam tão naturais que você possa inseri-las em 100 conversas e não levantar uma única bandeira
vermelha. Se você está contando sua história corretamente, o ouvinte deve terchance zero de adivinhar que seu "material de
trabalho". Isso é realmente fácil quando você conta uma história corretamente, porque as configurações e as piadas parecem
naturais para o ouvinte. Partes da história se juntam para criar e liberar a tensão da mesma forma que todas as grandes
histórias fazem. Sua história se parece com qualquer outra história que o ouvinte já ouviu ... só que é muito mais engraçada.
Novamente, nem toda piada deve ser assim, mas é um grande objetivo a ser perseguido.
Esta página

aperta
todo derrubar

Fora de
VIDA.
 Solução de problemas
O que fazer se você ficar preso ou não conseguir encontrar um bom
Punchline

Se você ficar preso no meio de uma piada, a primeira coisa a fazer é simplificar o que você tem. Ignore todos os
detalhes desnecessários e trabalhe apenas com a ideia principal. Os detalhes são divertidos, mas acompanhar todos eles é
muito difícil. Novamente, esta é uma das razões pelas quais os comediantes veteranos têm uma enorme vantagem sobre os
novos comediantes. Comediantes experientes são capazes de olhar para situações complexas ou ambíguas e descobrir
rapidamente o que é importante e o que não é. Depois que os detalhes desnecessários desaparecem, geralmente fica claro o
que deve vir a seguir. Para obter essa mesma clareza, os iniciantes devem adquirir o hábito de dar um passo para trás
periodicamente e pensar sobre o que estão tentando dizer.

Quando estou treinando novos comediantes, acho que sou mais útil quando estou fazendo uma de duas
coisas. Assim que estiver confortável com o processo de escrita, você pode usar essas duas estratégias como forma
de autotreinamento. A primeira estratégia que uso é simplificar o material dos alunos. É pegar um ou dois
parágrafos e condensá-los em uma ou duas frases que indicam claramente qual é a situação real e quais
oportunidades estão disponíveis como resultado. Depois de fazer isso, muitas vezes nem preciso sugerir uma piada
porque eles podem ver o caminho a seguir tão bem quanto eu.

A outra estratégia útil é apontar oportunidades perdidas. Os iniciantes podem ficar tão focados no que
acham que levará a uma grande piada que não percebem quando passaram por uma ainda melhor. Não é
incomum que essas oportunidades secundárias sejam ainda melhores do que o que o aluno estava realmente
tentando fazer. Mesmo simples, histórias curtas têm múltiplas oportunidades de criar Conflito Cômico.
Independentemente de onde sua história está levando o público, provavelmente há uma grande piada no meio
do caminho entre o início e o fim... e provavelmente há uma ótima piada no meio do caminho. Você pode
continuar fatiando e cortando sua história o quanto quiser. É assim que comediantes como Eddie Izzard
conseguem passar 15 minutos no palco falando sobrelavanderia! Entre cada ideia há espaço para outra ideia.
As únicas decisões importantes são se você vai gastar tempo procurando essas ideias e se vai querer incluí-las
em sua história.
Problemas comuns com a tensão cômica
A primeira coisa que faço em cada sessão de treinamento de comédia é tentar identificar onde está a tensão
no material do aluno. Imagine uma história cômica como uma longa linha que leva à piada. A linha de segurança é
onde você configura a situação antes de introduzir a Tensão Cômica.

Idealmente, você deve entrar na Tensão Cômica o mais rápido possível (linha 1-3). A tensão cômica
pode ser longa ou curta. O importante é que seja fácil de seguir e tenha tensão suficiente para manter o
público interessado.

Agora vamos ver como a criação de tensão pode dar errado. Embora os dois primeiros problemas
que discutiremos neste capítulo sejam comuns (tensão enterrada e tensão caótica), corrigi-los é simples.
Passaremos a maior parte deste capítulo discutindo a Tensão Fraca, que é muito mais difícil de
diagnosticar porque não há regras concretas para o que torna a tensão boa ou ruim.
Tensão enterrada
A tensão está lá, mas está enterrada em uma configuração ENORME.Há muita informação na
configuração para que o público descubra facilmente qual é o problema.O público não consegue
encontrar a violação porque há muita informação na configuração.

Para lhe dar uma analogia: Uma “Regra de Três” (também conhecida como Piada de Lista) é uma estrutura de piada
que cria uma lista com dois itens regulares (segurança) e um irregular (violação). Essa estrutura torna mais fácil para o
público comparar os três itens e perceber que o terceiro é uma violação. Os dois primeiros itens criam “uma regra” e o
terceiro item quebra essa regra.

Se fosse a "Regra dos 15", a estrutura da piada não funcionaria. Como o público não sabe
qual será a piada, eles devem presumir que todas as informações na configuração são
importantes. No momento em que você diz a piada, há muita informação para o público lembrar.

Corrigir esses problemas é fácil. Depois de desenterrar a tensão, volte ao início e trate-a como uma nova
piada. Reescreva sua “Declaração de Exploração + Mas” para ser mais concisa e, em seguida, pule para sua
Justaposição Divertidamente Inapropriada.
Tensão caótica
A tensão caótica é o oposto da tensão enterrada. Em Buried Tension, há tanta segurança que a
violação é difícil de identificar. Com tensão caótica,há tantas violações que o público não tem certeza do
que é seguro. Tudo é tão louco que o público fica exausto tentando acompanhar. O público acaba se
sentindo como se tivesse entrado em um filme de ação 15 minutos atrasado (ou em “Um bom dia para
morrer"na hora).

Excelente material de comédia é muito parecido com um grande filme de ação, há pontos lentos
onde o público pode descansar, juntar tudo e entender o “quadro geral” entre os momentos
acelerados com violações e loucuras. Segurança não é “a parte chata” do material. É assim que o
público descobre o que as violações significam.

A tensão caótica e a tensão enterrada acabam matando uma piada, tornando muito difícil para o
público acompanhar todas as informações necessárias para entender a piada. No momento em que
chega a piada, o público está confuso, exausto ou perdeu o foco completamente.

Para corrigir a Tensão Caótica, basta escolher uma única ideia (Exploração + Declaração Mas) e expandi-la
usandoAPENAS Questões de Exploração. Isso dará a cada ideia algum espaço para respirar e permitirá que o
público compreenda totalmente a situação antes de você apresentar a piada.
Tensão Fraca
Violações fortes e óbvias são fáceis de destacar. Se você acidentalmente se cortar com uma faca, não
precisa parar e pensar por que isso pode ser um problema. Se você acidentalmente espirrar em um
restaurante e soprar ranho nas mãos, isso não é apenas uma violação social óbvia, mas seus amigos
devem parar de mencionar isso com tanta frequência. Eles deveriam ser seusamigos!

Tensão Fraca é quando uma violação não é muito inapropriada. A tensão é mais do que “eu quero X, mas
Y”. Violações só criam tensão sematéria. O objetivo final é fazer com que o público reconheça uma violação e
entenda por que ela é importante. Se o público não conseguir fazer isso (por qualquer motivo), o resultado é
Tensão Fraca.

Aqui estão duas razões comuns para Tensão Fraca:

1.Segurança + Violação, mas o motivo do problema é ambíguo ou insignificante

All But Statements criam um contraste entre a primeira e a segunda metade da frase, mas esse contraste nem
sempre é importante. Anteriormente, usei a Afirmação Mas “Meu carro é preto, mas o seu carro é marrom” para mostrar
como uma Afirmação Mas pode criar uma tensão fraca ou sem sentido. Os membros da audiência são capazes de
entender a segurança e a violação, bem como juntar tudo, mas não conseguem entender por que isso é importante.

Por que Problemas que são ambíguos também são insignificantes, mas apenas porque o público não tem certeza
de como se relacionar com ideias ambíguas. Lembre-se do exemplo anterior “Entrei em uma festa, mas minha ex-
namorada estava lá”. A violação não tem sentido até que o público consiga descobrir por que ver minha ex-namorada em
uma festa realmenteassuntos. É por isso que queremos traduzir problemas genéricos e ambíguos em problemas
específicos e relacionáveis.

2.Segurança + Segurança, em vez de Segurança + Violação n

Isso geralmente é causado por uma declaração de mas ou uma pergunta de conflito que parece mais uma segunda
segurança do que uma violação. Usar uma declaração de mas ou uma pergunta de conflito não garante que você terminará
com algo que o público acharáreconhecercomo uma violação. O que é uma violação para você pode não ser uma violação para
os outros.

Problemas de Tensão Fraca

A Tensão Fraca pode causar problemas se um comediante tentar usar a estratégia de destacar e ampliar. Ele
pode tentar destacar um problema entre duas declarações de segurança ou tentar ampliar um problema sem
sentido. Embora seja possível fazer as duas coisas, nenhuma delas é recomendada para novos comediantes porque
o caminho a seguir raramente é óbvio.
Quatro estratégias para tensão fraca
Temos quatro estratégias gerais para lidar com a Tensão Fraca. Independentemente da estratégia usada, o
objetivo é o mesmo: queremos uma violação que crie um problema interessante e “significativo” para destacar e
ampliar. As quatro estratégias são:

1. Certifique-se de que haja uma violação

2. Destaque um problema de porquê melhor
3. Torne sua violação atual mais significativa
4. Faça uma nova violação

Certifique-se de que há uma violação

Se você não conseguir encontrar nenhum Porquê interessante para destacar, verifique se há uma violação em
sua Declaração Mas. Isso parece óbvio, mas às vezes os novos comediantes se concentram tanto na tarefa que se
esquecem de dar um passo para trás e pensar na configuração.

Uma das maneiras mais fáceis de descobrir se você cometeu uma violação é imaginar a reação do ouvinte.
Como regra geral, uma boa tensão irá prender a atenção do ouvinte e deixá-lo curioso para saber mais. Deve
ser fácil para o seu ouvinte tantoreconhecererelacionarà violação. Tenha cuidado com as violações que são tão
comuns que na verdade não parecem uma violação. Por exemplo, todos nós temos um amigo que chega tão
tarde que mal notamos. É totalmente seguro porque, neste momento, é esperado. Se a sua violação for
extremamente comum, você provavelmente precisará fazer um esforço extra para destacar um problema
interessante ou adicionar uma nova violação à configuração atual.

A Tensão Fraca levará o ouvinte a pensar que você ainda está “chegando à parte boa”. Em conversas normais,
as pessoas não se dão ao trabalho de trazer à tona um novo tópico ou contar uma história, a menos que haja um
motivo. Se alguém lhe perguntar sobre o seu dia e você disser algo diferente de “Bom”, é melhor dizer algo que vale
a pena ouvir. Existem apenas duas respostas apropriadas para "Como está o seu dia?" Você pode dizer “Bom” se
não houver nenhuma violação, ou pode começar uma história que acabará levando a uma violação interessante. O
que você não pode fazer é começar uma história que nunca chega a uma violação ou faz o ouvinte assistir a uma
longa história que culmina com uma violação sem sentido.

Você nunca faria nada disso na vida real, mas esse erro costuma passar despercebido ao escrever uma comédia.
Quase sempre, é porque o escritor não está sendo verdadeiro consigo mesmo. Como treinador de comédia, é muito fácil
perceber isso quando estou lendo o material de um aluno. É dolorosamente óbvio quando um comediante se preocupa
mais em quebrar minhas suposições ou encaixar tudo em uma estrutura de piada do que em ser autêntico. Quando o
material carece de autenticidade e personalidade, é extremamente difícil para o público identificar violações e ainda mais
difícil para eles descobrir o que significa uma violação.

Às vezes, isso acontece porque a personalidade do comediante é muito ambígua para criar empatia. No
entanto, um motivo muito mais comum é que o público sente uma desconexão entre as palavras ditas e quem eles
acham que o comediante é em um nível mais profundo. Na vida real, assim como no palco, sempre que sentimos
que alguém está sendo falso, nós o mantemos à distância. Colocamos um muro psicológico entre nós como
proteção porque as pessoas não querem se tornar vulneráveis a uma pessoa em quem não se pode confiar. Se
uma pessoa falsa vier até você e contar sobre uma “violação” que aconteceu,
você ficará cético. O que a pessoa falsa acha que foi uma violação, na verdade, parece mais um “Segurança +
Proteção” para o ouvinte.

É muito fácil ver isso acontecer nas noites de microfone aberto. O público não tem certeza no que
realmente acreditar, então eles não acreditam em nada. Para o público, é como assistir a um filme com
atuações muito ruins. Eles ainda conseguem apreciar o que o filme está tentando fazer, mas a desconexão
dificulta o envolvimento com a história. Você não pode ser sincero com o público no palco se estiver falando
besteira desde o início do processo de composição da piada.

Destaque um problema melhor por que

Certifique-se de ter pensado o suficiente em todos os problemas potenciais que você pode destacar.
Você não precisa se contentar com a escolha mais óbvia. A mesma violação pode ter diferentes Porquês
para pessoas diferentes. Você e eu podemos ficar bravos com a mesma violação, mas por motivos
totalmente diferentes.

Uma das maneiras mais fáceis de encontrar um Porquê interessante é torná-lo mais pessoal. A autorreflexão leva a
ideias que são mais pessoais, únicas e interessantes. Você pode pegar a violação mais chata de todos os tempos e torná-
la interessante simplesmente analisando-a em excesso. Por exemplo, a afirmação “Meu carro é preto, mas o seu é
marrom” é realmente chata. No entanto, você ainda pode fazer com que o público se interesse por esse tópico
simplesmente analisando-o excessivamente. Imagine estar pronto para comprar um carro e decidir entre duas cores
diferentes. Uma pessoa indecisa provavelmente explodiria esse pequeno problema fora de proporção. Eles decidiriam
pelo preto e então mudariam de ideia instantaneamente. Eles se imaginariam dirigindo um carro marrom, mas depois
destacariam um problema com o marrom e voltariam para o preto. Em seguida, eles se imaginam dirigindo um carro
preto e destacam/ampliam os perigos de dirigir um carro preto à noite e mudam de volta para marrom. Para uma pessoa
indecisa, as decisões mais estúpidas costumam ser as mais engraçadas para o público. Não só é fácil destacar e ampliar
esses tipos de problemas, mas também é muito fácil para o público identificar e se relacionar com a indecisão.

Torne sua violação atual mais significativa

Essa estratégia não apenas pode ajudá-lo a pegar uma configuração chata e transformá-la em algo mais interessante,
mas também pode pegar uma configuração média e torná-la ótima. A grande comédia sempre encontra o equilíbrio perfeito
entre segurança e violação. Você pode encontrar um bom equilíbrio em sua primeira tentativa, mas geralmente requer vários
ciclos de execução e reescrita antes de encontrar o equilíbrio perfeito.

Todas as violações são importantes no contexto certo, mesmo as mais insignificantes ou inconsequentes. Se
algo é considerado seguro ou uma violação e se uma violação importa ou não depende mais do contexto do que de
qualquer outra coisa. Claro, algumas violações são tão óbvias e consequentes que o contexto desempenha apenas
um pequeno papel. Se você dissesse a seu amigo que quebrou a perna recentemente, ele não lhe perguntaria de
que maneira você prefere. A violação é tão óbvia e consequente que ofusca o contexto.

No entanto, muitas violações vivem ou morrem com base no contexto. Na vida real, as pessoas têm regras muito
ambíguas para o que é considerado uma violação. Podemos ficar ofendidos em um contexto e pensar que é
perfeitamente aceitável em outro. Aqui estão alguns exemplos de violações específicas do contexto. Se você
acha que é uma violação depende mais de você do que qualquer coisa objetiva:

Palavras sujas-Palavras sujas como **** e **** e ************ ofendem você? Que tal
* * * * * * * * * * ? Para algumas pessoas, até mesmo uma pequena palavra como *** é ofensiva, enquanto outras acham que essas
pessoas estão apenas sendo excessivamente sensíveis. Mesmo uma palavra como **** pode ser aceitável ou ofensiva em diferentes
situações ou perto de certas pessoas. Se uma palavra suja parece uma violação ou uma parte natural do discurso depende mais do
ouvinte e do contexto do que de qualquer outra coisa.

Pet Peeves-As implicâncias (como mastigar com a boca aberta, fazer bolhas com o chiclete ou ficar parado no
“lado da calçada” de uma passarela ou escada rolante) são ótimos exemplos porque, por definição, implicâncias são
pequenas violações que as pessoas não podem concordar com. As pessoas que cometem a violação não acham que
é uma violação ou acham que a violação é tão pequena que não deveria importar. Algumas pessoas acham que a
violação é grande o suficiente para ser notada, mas não grande o suficiente para se preocupar. Para outros, a
violação os deixa loucos o suficiente para pedir que a pessoa pare.

Como as violações dependem do contexto, você deve estar muito consciente de como o público pode ver uma
situação. Pequenas mudanças no contexto podem fazer uma grande diferença. Por exemplo, se eu fizer algo
estúpido em uma história, posso começar a história dizendo que acabei de acordar ou que estava bêbado. Começar
a história dessa maneira torna mais fácil para o público acreditar que fiz algo estúpido e não pensei em minhas
ações. Isso aumenta a segurança, o que me permite criar uma violação maior sem quebrar a confiança do público.
Há um equilíbrio de segurança/violação.

Anteriormente neste livro, simplifiquei o processo de escrita de Ray Romano assumindo que ele sempre
pretendeu que o Problema do Porquê fosse “insultuoso”.avó.” Isso provavelmente não é verdade. Muito
provavelmente, o problema do porquê foi “insultar acidentalmentealguém.” Só se tornou “avó insultante” no final,
como forma de otimizar o equilíbrio segurança/violação. Aqui está o porquê:

Insultar acidentalmente seu irmão pode ser muito seguro. Irmãos trocam insultos o tempo todo. Insultar
acidentalmente sua filha pode ser uma violação muito grande. A audiência não vaiimediatamente saber se a filha
vai ficar bem ou começar a chorar. Ela é um alvo muito vulnerável para uma violação contundente. Os avôs podem
ser imprevisíveis na mente de uma pessoa. As avós se sentem diferentes. As avós tendem a ser gentis e doces, mas
não vulneráveis. Eles representam um lugar tão seguro na sociedade que até mesmo as piores violações podem ser
consideradas uma piada. Isso os torna um alvo fácil na comédia porque é fácil encontrar um bom equilíbrio
segurança/violação.

O mesmo vale para as sogras, embora funcione na direção oposta. As sogras têm fama de difíceis ou
irritantes. Se as avós representam pura segurança, as sogras representam pura violação. Isso também os
torna um alvo fácil na comédia. As piadas sobre uma sogra tendem a usar humor depreciativo. O humor
vem de uma grande violação atingindo alguém que nósnão gosto. O fato de geralmente não gostarem é o
que faz com que a violação pareça segura. Na verdade, quanto pior a sogra, mais engraçado fica quando
algo ruim acontece com ela.

Adicione Consequências ao Contexto

Uma das maneiras mais fáceis de resolver uma violação é adicionar consequências ao problema.
Essa não deve ser sua única estratégia, mas é uma das mais fáceis para novos comediantes. Há um número
quase infinito de maneiras de mudar o contexto de uma violação. Não se encaixote.

Grandes consequências fazem o público pensar “Ah, não!” enquanto pequenas consequências fazem o
público pensar “E daí?” Na maioria das situações, seu carro não ligar seria de baixa tensão. O público pensaria “E
daí? Você pode pegar um táxi.” Que todas as mudanças se você fizer o problema têm consequências:

Coloque o carro quebrado em um filme de terror com um assassino por perto.

Tem uma grávida entrando em trabalho de parto que precisa de carona.

Você acabou de contar a alguém sobre como você é bom em consertar carros e agora o carro não
pega.
Você acabou de roubar um banco e está fugindo.

Esses exemplos transformam a baixa tensão em alta tensão simplesmente criando consequências para a
violação. Fazer isso pode dar ao público um bom motivo para se preocupar com a violação.

Adicionar uma nova violação para aumentar a tensão

Esta é facilmente minha estratégia favorita para Weak Tension. Na verdade, colocar várias violações umas
sobre as outras é uma técnica de narrativa incrivelmente eficaz por si só. Em vez de tentar forçar uma configuração a
funcionar, adicione uma nova violação ao que você já tem. A Tensão Fraca então se torna um pequeno solavanco na
estrada a caminho de algo maior e melhor. Esta é essencialmente uma maneira diferente de usar a Estratégia
Stepping Stone discutida anteriormente neste livro.

Já vimos Ray Romano usar essa estratégia em sua parte do Dia de Ação de Graças. Ele tinha três tensões
distintas. A primeira tensão (não quero ser rude, mas…) e a segunda tensão (a TV estava ligada, mas o volume
estava desligado) não foram usadas como tensão cômica. A tensão é tão fraca que nem parece uma violação. A
maioria dos americanos acenaria com a cabeça e pensaria “Sim, isso soa como o que fazemos em nossa casa”.
Mesmo que essas declarações Mas ajudem a piada geral, elas não criam tensão cômica porque não há nada de
anormal ou estranho nelas. Não há nada que o público possa apontar que seja claramente uma violação. Para
todos os efeitos (bem comointensivopropósitos), não há nenhuma violação no momento. Se Romano parasse
de contar a história neste ponto, o ouvinte ficaria pensando “Por que diabos você mencionou isso?”

A terceira tensão foi a primeira vez que Romano usou uma violação que realmente importava para a
piada. Quando Romano disse que tinha que fingir que estava falando com sua família, todo o público
entendeu o problema potencial. Pela primeira vez na piada, o problema realmente importava. Se Romano
parasse de contar a história neste ponto, o ouvinte ficaria pensando “Espere! O que aconteceu depois?"

A declaração Mas "Quero ir ao mercado, mas não tenho gasolina" criou uma tensão muito fraca. A tensão
era tão chata que era difícil encontrar uma perspectiva interessante. Não consegui encontrar um único
problema para destacar sobre o qual realmente desejasse escrever. Em vez de tentar forçar um dos
os Porquês funcionarem, decidi selecionar um Porquê que poderia me levar a algum lugar mais interessante e então
comecei a explorar até encontrar uma nova violação que eu realmente gostasse. O problema do porquê tornou-se um
trampolim para algo melhor. Minha nova declaração Mas é “Minha namorada nunca enche meu tanque de gasolina.
Tentei me vingar dela, mas sou péssimo nisso. Usar um problema chato como ponto de partida para uma nova
Declaração Mas não é necessário, mas ajuda você a explorar mais profundamente um único tópico.

Ao adicionar a nova Declaração Mas, o Conflito Cômico agora é sobre como você é ruim em
“revidar”. Em vez de "Você x Ela", o conflito agora é "Você ideal x Você real". Isso é muito mais fácil do que
tentar "enfiar a agulha" com um insulto à namorada. Se o conflito for "Você vs. Ela", então há uma
pequena margem de erro entre muita violação (o público vê seu insulto/ação como prejudicial em vez de
engraçado) e muita segurança (seu insulto/ação é tão fraco que há nenhuma violação).

Você Ideal vs. Você Real é muito mais fácil. Para criar humor, tudo o que você precisa fazer é destacar o
problema (eu sou péssimo em revidar) e ampliá-lo para mostrar ao público que você é incrivelmente ruim em
revidar ou se vingar. Você também se deu muito mais espaço para erros. Se “revidar” for muito seguro, o
público vai achar engraçado porque você já disse que é péssimo nisso. Eles são capazes de achar isso
inapropriado de brincadeira porque veem o insulto fraco e o comparam com o que você já disse a eles (que
você é ruim nisso). É seguro porque o insulto é muito fraco, mas também é uma violação porque o público
entende que "você se esforçou para ser mau".

Você também tem mais espaço para erros na direção oposta. Se o conflito for Você vs. Ela, então um insulto
pode sair pela culatra, fazendo o público simpatizar com a garota. No entanto, se o conflito for Você Ideal vs. Você
Real, usar um insulto forte demais pode ser engraçado. O insulto áspero criará uma grande violação, mas o público
entenderá que você não é bom em insultos. Em vez de interpretá-lo como mau, é mais provável que vejam seu
insulto como um acidente. O insulto seria análogo a uma criança dizendo "Aquele homem tem uma bengala porque
está velho e prestes a morrer". Horrível? Sim.propositadamentehorrível? Não. Além disso, se for muito cruel, você
pode fazer com que o insulto saia pela culatra ou dar à garota um insulto ainda melhor como uma resposta para
restaurar a segurança. Agora temos várias maneiras de elaborar essa Declaração Mas que pode levar a algum lugar
interessante. Embora tenhamos começado com uma declaração Mas realmente chata "Quero ir à loja, mas não
tenho gasolina", usamos um processo repetível (Exploração, Criação de Conflitos e identificação do Porquê do
Problema) para explorar maneiras de criar conflitos interessantes.

Este é o poder da exploração eficaz e do pensamento estratégico. Não importa onde você começa, se estiver
disposto a explorar livremente. Embora eu não recomende que os novos comediantes tentem forçar declarações
Mas de baixa qualidade a funcionar, acho importante entender que todas as declarações Mas podem ser usadas.
Onde você começa não determina onde você termina.
 Wal-Mart bit
Passo a passo

Vamos passar por este processo passo a passo para ver como este método pode ser usado para escrever
material. Este passo a passo será sobre quando eu trabalhava como caixa no Wal-Mart na faculdade. Vou começar
analisando cada piada através dointeiroprocesso. Também incluirei meus pensamentos para que você possa ver
como concluí cada etapa e por que decidi usar as configurações e as piadas que fiz.

Eu fiz o meu melhor para manter esta seção direta para torná-la mais fácil de ler e entender. Dito isso, o
processo criativo énunca direto. Sempre há partidas falsas, configurações e piadas desajeitadas e áreas
cinzentas onde você não tem certeza do que fazer. Eu os editei para facilitar a leitura. Não se preocupe se o
seu processo de escrita não for tão organizado quanto o meu, porque o meu também não foi tão organizado.

Mais uma observação importante: não se prenda a rótulos ou estágios. Tudo é projetado para ser flexível.
Pular etapas não é apenas fácil, mas é natural. Quando você está confiando em seu humor natural, sua mente
muitas vezes salta à sua frente. Não há nenhuma regra que diga que você não pode ir diretamente de uma
Exploração para uma piada ou que destacar e ampliar um problema deve ser duas etapas separadas.

TÓPICO: Wal-Mart
SUB-TÓPICO: Conseguir um emprego no Wal-Mart
Eu seleciono meu tópico e subtópico com base no que quero falar, não no que acho que será engraçado.
Você pode fazer qualquer coisa engraçada, então é melhor escolher algo interessante e pessoal para você.
Escolhi o pior emprego que já tive.

Exploração / Criação de Conflitos

Minha primeira tarefa é descobrir que tipos de experiências, opiniões e observações quero usar em meu
material. Começo com perguntas de exploração muito gerais, seguidas por declarações de mas ou perguntas de
conflito para criar conflito. Isso não precisa ser engraçado ainda. Eu só quero criar uma estrutura para a história.
Posso alterá-los, adicionar novos ou remover os antigos. Para maior clareza, mantive apenas as declarações de
exploração/mas que discutirei neste livro. A parte completa tem cerca de 10 minutos de duração.

EXPLORAÇÃO: Eu me inscrevi no Walmart

CM: Mas foi estressante

EXPLORAÇÃO: No meu primeiro dia eles queriam falar sobre meus objetivos de carreira.
CM: Mas eu claramente não quero passar minha vida no Wal-Mart.
EXPLORAÇÃO: Eles me colocaram na linha do caixa. Eles me pediram para ligar para um número. Eu pensei que
estava ligando para o back office
CM: Mas eu estava realmente no sistema pa

EXPLORAÇÃO: Fiquei surpreso ao ouvir minha voz no sistema de PA

CM: Mas fiquei tão surpreso que congelei

EXPLORAÇÃO: Meu gerente tentou me ajudar

CM: Mas piorou as coisas

EXPLORAÇÃO: Os caixas devem verificar o ID do Metabolife (suplemento para perda de peso).

CM: O que o Walmart espera que eu faça se alguém for menor de idade?
 Piada 1: Inscrever-se no Wal-Mart

EXPLORAÇÃO: Eu me inscrevi no Wal-Mart

MAS DECLARAÇÃO: Mas foi estressante

Em seguida, passamos para a etapa Por que o problema. Nós nos perguntamos “Por que seria estressante se
candidatar a um emprego no Wal-Mart?” Qual é o problema específico e por que isso importa?

Por que o problema m: Wal-Mart contrata praticamente todo mundo que se candidata a um emprego.
Se o Wal-Mart não me contratar, quem irá?

Wal-Mart contrata praticamentequalquer pessoa. Não é como se eu estivesse me inscrevendo em Harvard

ou na NASA. O estresse não vem do medo de ser rejeitado por um “lugar de prestígio”. Vem do medo de ser
rejeitado por alguém realmente baixo. Para onde você vai se o Wal-Mart nem mesmo o contratar? Que empresa
tem padrões mais baixos do que o Wal-Mart?

Reescrever para Clareza :Você pensaria que se inscrever no Wal-Mart seria fácil, mas foi
surpreendentemente estressante.O Wal-Mart contrata praticamente todo mundo que se candidata a
um emprego. Se o Wal-Mart não me contratar, quem irá?

Este problema do porquê já parece quase uma piada. Precisa de um pouco mais de inadequação lúdica e muito
mais de surpresa. Eu tenho um monte de opções com esta configuração. Minha opção favorita é converter o problema
do porquê em uma piada, ampliando-a. No entanto, essa configuração pode levar a muitas outras piadas em potencial.
Aqui estão algumas premissas que eu poderia explorar. Manterei as instalações não utilizadas por perto, caso queira
usá-las mais tarde. Não há razão para jogar fora uma premissa que pode ser útil mais tarde.

PREMISSA POTENCIAL Nº 1 : represente um gerente de contratação mostrando como os padrões da empresa

são baixos para aceitar um candidato: “OK. Primeira pergunta. Isso é uma mão ou um pé?”

PREMISSA POTENCIAL Nº 2 : Encene um candidato e insinue que haverá futuros problemas de emprego:
“Pergunta rápida antes de fazer suas perguntas. Não preciso passar por um teste de drogas por pelo menos
36 horas, certo?”

PREMISSA POTENCIAL Nº 3 : Use o humor depreciativo para tirar sarro de umdiferenteempresa ou

organização que o público vai me odiar. A piada basicamente diria “Wal-Mart tem padrões baixos, mas(nome
de um grupo que você odeia) os padrões da empresa são ainda mais baixos.”

Premissa da piada :Use a piada paradivertidamentesugira que, se o Wal-Mart não o contratar,

você está ferrado.
 Você deve ter notado que aumentei a inadequação quando escrevi a premissa. As consequências de ser
rejeitado pelo Wal-Mart foram de "Oh querido, o que vou fazer?" para "Você é foda!" Isso foi totalmente
acidental. Não é necessário que a premissa faça nada além de apontar você na direção certa. No entanto, se
você se deparar com uma dica gratuita, é melhor usá-la. Sabemos que a piada de alguma forma levará o
público à ideia de que “Se o Wal-Mart não o contratar, você está ferrado!” Lembre-se de que, quando
ampliamos um problema por quê, pegamos o problema lento, pequeno e genérico e o tornamos rápido,
grande e específico. Como já fiz isso na premissa, não há necessidade de ampliá-lo ainda mais. Eu posso
simplesmente combinar tudo junto.

Por que Problema (original) :O Wal-Mart contrata praticamente todo mundo que se candidata a um
emprego. Se o Wal-Mart não me contratar, quem irá?

Por que o problema (ampliado) :Você pensaria que se inscrever no Wal-Mart seria fácil, mas foi
surpreendentemente estressante.Se o Wal-Mart não o contratar, você está ferrado!

Essa piada poderia ser encenada como já está escrita, mas vamos deixar a brincadeira um pouco mais
leve. O significado por trás da piada é altamente inapropriado (se o Wal-Mart recusar você, você não tem
esperança de encontrar outro emprego). Esse é um pensamento bastante deprimente. Não quero que a
inadequação ofusque a brincadeira, senão as pessoas podem pensar “Ah. Isso é triste." Para criar uma nova
piada, fiz e respondi a uma pergunta PIJ:

PERGUNTA PIJ: Qual é o comentário jocoso e inapropriado que surpreenderá o público com a
ideia de que “Se o Wal-Mart não contratar você, ninguém irá/você está f****d!”?
PIJ RESPOSTA Nº 1: “Se o Wal-Mart não contratar você… O jogo acabou.”
PIJ RESPOSTA Nº 2: “Se o Wal-Mart não contratar você... Você não pode mais beneficiar a sociedade.”

Ambas as PIJ Answers podem funcionar, mas “o jogo acabou” é claramente mais alegre. Enquanto o PIJ-A
# 2 não requer palavrões, ainda é muito inapropriado. Em vez de jogar fora a outra linha, ela pode ser
usada como um slogan para acompanhar a primeira piada. Eu poderia ter obtido a mesma coisa usando
outro PIJ-Q:

PERGUNTA PIJ: O que é uma continuação inapropriada para esta piada?

PIJ RESPOSTA: “Você não pode mais beneficiar a sociedade.”

Agora vamos combinar essas ideias em uma piada sólida. Quase todo o trabalho já está feito; só
precisamos juntar as peças de uma forma que flua bem.

Material falado
FRASE(S) DE INTRODUÇÃO PARA A AUDIÊNCIA: (OPCIONAL)
Candidatei-me ao Wal-Mart E o Wal-Mart finalmente me contratou
O que foi alívio

APRESENTE A TENSÃO COMÉDICA: Porque se

você for... recusado... pelo Wal-Mart...

JUSTAPOSIÇÃO DELICIOSAMENTE INAPROPRIADA o

jogo acabou
Você não pode mais beneficiar a sociedade.
 Piada 2: Carreira

EXPLORAÇÃO: No meu primeiro dia eles queriam falar sobre meus objetivos de carreira.
MAS DECLARAÇÃO: Mas eu claramente não quero passar minha vida no Wal-Mart.

O gerente me sentou e me pediu para considerar trabalhar no Walmart como uma carreira. A
conversa foi estranha porque ele estava muito entusiasmado com isso, mas de jeito nenhum eu
consideraria uma carreira lá.

Por que o problema m:Não quero uma carreira no Walmart, então foi muito estranho.

Reescrever para Clareza :No meu primeiro dia de trabalho, meu entusiástico gerente queria falar
comigo sobre “meus objetivos de carreira”.Não quero uma carreira no Walmart, então foi muito
estranho.

Agora preciso descobrir o que fazer com essa configuração. Antes de continuarmos, observe como seria
fácil gerar premissas e piadas para essa configuração. Como na última configuração, há muitas oportunidades
divertidas aqui. Há muita tensão cômica entre o gerente e eu. Temos um gerente entusiasmado do Wal-Mart
querendo falar sobre carreiras no Wal-Mart com um novo funcionário sem entusiasmo. É uma situação
propícia ao humor.

Não só seria fácil criar uma piada, mas você poderia criar uma piada com personalidade. Há espaço para
sarcasmo, jogo de palavras, humor depreciativo, humor azul, gestos, expressões faciais, humor observacional,
humor baseado em opinião, uma frase curta, uma história paralela, uma analogia e muito mais.

Uma maneira fácil de criar Conflito Cômico aqui é tornar tudo o que o gerente diz e como ele age
incongruente com o fato de eu obviamente não querer uma carreira. Quanto mais contraste entre seu
entusiasmo e minha rejeição, mais conflito cômico haverá.

PREMISSA POTENCIAL Nº 1 : “Entenda mal” o que o gerente está falando e comece uma longa história
sobre suas esperanças e sonhos. Você pode ignorar completamente o Wal-Mart e falar sobre ser um
astronauta ou pode falar sobre como vai usar e abusar desse trabalho para conseguir o que realmente
deseja.

PREMISSA POTENCIAL Nº 2 : Usando uma voz empática, responda ao gerente “Vamos conversar sobre o
que deu errado em sua vida. Como você acabou... você sabe...aqui.”

PREMISSA POTENCIAL Nº 3 : Em vez de não se importar (como o público supõe), responda aumentando
seu entusiasmo: “Eu quero ser umcaixa! Eu amo escanear coisas! Eu tenho um laser vermelho em casa.
Quando estou entediado, coloco objetos domésticos na frente dele e digo 'bip!

Premissa da piada :Aumente o constrangimento da situação. Tornar o gerente “super-

 entusiasmado” e, em seguida, rapidamente recusar sua oferta com um insulto ou recusa sem entusiasmo e
despreocupado.

Embora um insulto (premissa nº 2) atenda a todos os critérios para uma resposta engraçada, também pode
ser visto como um insulto a alguém que não merece ser rebaixado. Como na última piada, trata-se mais de uma
preferência pessoal do que de qualquer técnica ou regra formal. Algumas pessoas farão bem em atingir o gerente
com um insulto. Pessoalmente, minha regra é que, se o público ainda não acha que a pessoa/grupo merece ser
insultado, não os insulte. Insultar uma pessoa ou grupo indefeso tende a soar como um soco.

Existem alguns assuntos pelos quais estou disposto a atacar, mas se não tenho certeza se o público
vai concordar comigo, é melhor ignorar o insulto. Existem muitas oportunidades para grandes piadas que
raramente há uma boa razão para uma crítica desnecessária. Isso também fará com que suas baixas
sejam melhores quando você decidir usá-las.

Agora vou usar um PIJ-Q para descobrir qual deve ser a piada.

PERGUNTA PIJ: O que é uma resposta divertidamente inapropriada ao gerente que aumentará o
constrangimento e contrastará com seu entusiasmo?
PIJ RESPOSTA: Dizer categoricamente “Não” em vez de ser educado

Uma vez que temos a piada, juntamos tudo para fazer a piada fluir.

Material falado
SENTENÇA(S) DE INTRODUÇÃO PARA A AUDIÊNCIA
No meu primeiro dia no Wal-Mart, meu gerente me sentou e disse

APRESENTE A TENSÃO COMÉDICA:

“Vamos falar sobre sua carreira.”

JUSTAPOSIÇÃO DELICIOSAMENTE INAPROPRIADA

"… … … Não…"

NOTA: quando esta piada está na frente do público, o público geralmente começa a rir assim que a frase
“Vamos falar sobre sua carreira” é dita. Mesmo que a piada tenha sido escrita para a segunda linha ser uma
armação, na verdade ela está funcionando como uma piada. A forma como o público vê o material é mais ou menos
assim:
 Piada 3: Caixa
EXPLORAÇÃO: Eles me colocaram na linha do caixa. Eles me pediram para ligar para um número. Achei que estava
ligando para o back office.
MAS DECLARAÇÃO: Mas eu estava realmente no sistema de PA.

O problema é muito claro… Estou prestes a me envergonhar no sistema de som na frente de

toda a loja.

Por que o problema m:constrangimento público

Reescrever para Clareza :Eles me colocaram na linha do caixa. Quando eu ainda era novo, eles
me pediram para ligar para um número no telefone. Achei que estava ligando para o back
office, mas o número era do sistema de som.(Eu me envergonhei publicamente).

PREMISSA POTENCIAL Nº 1 : Diga ao público que o número era do sistema de PA e que eu não sabia, então use
uma piada e slogans para dizer coisas que eu nunca diria se soubesse que toda a loja poderia me ouvir. Comece
com pequenos embaraços, mas amplie o problema até que o gerente esteja literalmente correndo de volta para
me impedir.

PREMISSA POTENCIAL Nº 2 : Defina a situação como uma brincadeira. Em vez da piada prática sair pela culatra
na administração (como a premissa nº 1), faça-a funcionar muito bem. Aumente a estranheza gaguejando sobre
as palavras, dizendo frases desesperadas como “Oh Deus…” ou simplesmente desligando no meio de uma frase.

PREMISSA POTENCIAL Nº 3 : Diga ao público que o número foi para o sistema de PA e que você não
sabia, então ficou esperando o tom de discagem. Aja discando o número, mas depois não percebe
que o telefone não está tocando. Faça a pausa realmente estranha.

Como essa história realmente aconteceu comigo, vou manter muitos detalhes (e embelezar outros). Na
história "real", o gerente estava pregando uma peça em mim. Embora eu tenha ficado surpreso por estar no
sistema de som, a situação não saiu do controle. Então, vamos fazer essa piada sobre "o que poderia ter
acontecido.” Nesta versão da história, farei o que criar o maior conflito cômico. Vou dizer a coisa errada, ter
um colapso, tanto faz. Na história real, eu disquei o número e esperei o telefone tocar (o que não aconteceu
porque eu não estava ligando para ninguém). Vamos usar isso.

Premissa da piada :Surpreenda o público com o resultado embaraçoso. Não mencione

explicitamente que o número me conectou ao sistema de PA até a conclusão. Assim que eu
perceber que estou no sistema de som, piore ainda mais uma situação ruim bagunçando o
que o gerente queria que eu dissesse.
 Agora eu só preciso dizer algo sobre o sistema de PA que está obviamente errado. Deve
fazer todos na loja, pense “Oh. É embaraçoso."

PERGUNTA PIJ: O que é uma coisa inapropriada para se dizer no sistema de PA que levará a um grande, óbvio
e publicamente embaraçoso momento?
PIJ RESPOSTA: “Este telefone está quebrado.”

Decidi pela frase “Este telefone está quebrado”. Não só faz sentido eu dizer isso na minha situação
(eu esperava ouvir o telefone tocando), mas dizer “Este telefone está quebrado” NÃO PODE ser verdade
se eu estiver dizendo isso pelo sistema PA, entãotodos na loja saberá instantaneamente que cometi um
erro. Eu poderia ter obtido o mesmo resultado dizendo algo no sistema de PA como "Este não é o
número do sistema de PA, é?" Qualquer coisa que seja obviamente embaraçosa criará o mesmo tipo de
conflito cômico.

Tag
Há muito potencial nesta configuração. Após o primeiro momento embaraçoso, podemos pegar o pequeno erro e
transformá-lo em um maior. Vamos empilhar algumas piadas umas sobre as outras e, em seguida, terminar com um
“topper” (um slogan incrível para terminar um pouco).

Marca #1

Eu sempre recomendo pensar estrategicamente ao decidir uma premissa para uma piada. Já que o público está me
assistindo falar no palco, esse trecho sobre eu atrapalhar a fala em público pode parecer uma mentira (“Se você é tão
ruim em falar em público, por que está no palco agora?”). Em vez de tentar fazer meu primeiro slogan bater forte, vou
usá-lo para construir a tensão cômica para que as próximas linhas batam forte.

PERGUNTA PIJ: O que é um comentário ou resposta inapropriada para esta “piada” que me
dará o direito de cometer erros ainda piores?
PIJ RESPOSTA: Estou bem falando em público… Apenas DIGA. MEU. EU SOU. FAZENDO. ISTO.

Este slogan está adicionando muito mais ao desempenho do que apenas uma risada. Responder de forma divertida
à piada prática é suficiente para deixar o público à vontade. Ele diz a eles “Tudo bem rir às minhas custas”. Mais
importante, eu apenas me dei o direito de cometer erros realmente estúpidos. O público saberá que estou nervoso. O
público vai acreditar em praticamente qualquer coisa que vier a seguir, porque eles entendem que não estou pensando
direito. Eles podem até estar se identificando comigo em um nível mais profundo (“Ah! Acho que não sou o único que
permite que um erro se transforme em outro!”). Isso é um grande retorno sobre o investimento para apenas 11 palavras.

Marca #2

Vamos levar essa situação de mal a pior. O público já me viu discar o número de telefone, dizer
algo embaraçoso e perceber que estou no sistema de som. Na Tag #1, falei diretamente com o
público em vez de representar a situação. Em Tag #2 e #3, vou lucrar com a diversão e a confiança
que criei anteriormente sendo realmente inapropriado.
 Premissa da piada :Tudo vai de mal a pior. Minha gerente percebe que a
pegadinha não está indo como ela pensou e corre de volta para me salvar... mas
não posso salvar.

Eu poderia ter passado por todo o processo de escrita novamente, mas não há razão para usar
Exploração e Criação de Conflitos se você já está onde quer estar. Saltar direto para uma nova premissa
é uma ótima maneira de manter o ritmo.

PERGUNTA PIJ: Qual é uma maneira divertidamente inapropriada de mostrar como estou “em pânico”?
PIJ RESPOSTA: Quando meu gerente diz “Você está no sistema de PA!” Deixei escapar um patético e
choramingando "Eu sei".

Eu tentei algumas variações dessa linha no público. Decidi por um “choro/choro brincalhão” porque emoções
como frustração não estavam obtendo os mesmos resultados. Uma resposta frustrada colocou o foco do público na
briga entre mim e o gerente, o que foi apenas parcialmente engraçado. Um gemido patético colocou o foco do
público em como a situação estava se transformando em caos, o que foi muito mais engraçado.

Esperançosamente, isso provará a você por que não é necessário colocar rótulos em tudo.
Quando você está focado em criar surpresas lúdicas inapropriadas para o público, você encontrará
muitas piadas que chegam a essas estranhas áreas cinzentas. Se você exigir que cada piada se
encaixe perfeitamente em uma categoria, não apenas jogará fora muito material excelente, mas
também aceitará o material que "parece algo que um comediante diria". Você estaria trocando sua
singularidade por algo que soa hacky. É muito melhor experimentar. Talvez você consiga explicar por
que o público reage da maneira que reage ou talvez não.

A única vez que um rótulo é importante é antes de uma piada ser testada no palco. É usado como uma forma de
“nos convencermos” de por que algo deve ser engraçado para que tenhamos confiança suficiente para colocá-lo no
palco. Se você está experimentando material de forma divertida, não há razão para exigir um rótulo em primeiro lugar.
Quando você encontra uma piada que consistentemente causa risadas, você não vai mais se importar com o rótulo.
Quando outro comediante aparece e pergunta que tipo de piada é essa ou como funciona, você encolhe os ombros e diz
“não sei”.

Material falado
FRASE(S) DE INTRODUÇÃO PARA A AUDIÊNCIA: (OPCIONAL) Meu
cérebro CONGELOU!

APRESENTE A TENSÃO COMÉDICA: Meu

gerente diz “Você está no sistema de PA!”

JUSTAPOSIÇÃO DELICIOSAMENTE INAPROPRIADA Eu sou

como "eu sei" (encolhendo-se, à beira das lágrimas)
Marca #3

Agora é a vez do topper. Queremos terminar esta parte com a maior risada. Vamos voltar nossa atenção
para os diferentes erros que posso cometer no sistema de PA. Se eu quiser me concentrar no constrangimento
de falar no sistema de som, o pior cenário possível para mim seria se o gerente me dissesse para dizer algo
realmente difícil de dizer corretamente, como um trava-língua. Obviamente, um trava-língua quebraria
completamente a confiança do público. Não há razão para que o gerente me peça para dizer uma e o público
saiba disso. Isso não significa que não posso criar algo mais realista para bagunçar. Aqui estão algumas opções
diferentes para escolher.

PREMISSA POTENCIAL Nº 1 : O gerente me pede para dizer algo incrivelmente difícil, como um
trava-língua.

PREMISSA POTENCIAL Nº 2 : Use um deslizamento freudiano. O gerente me pede para dizer

algo inocente, mas acidentalmente digo algo sujo, como dizer “sexo” em vez de “seis”.

Premissa da piada :O gerente me pede para dizer algo normal, mas eu misturo e
deixo superestranho.

Havia duas tarefas comuns que exigiam o sistema de PA: pedir que associados de diferentes
departamentos me ligassem e tentar ajudar os pais a encontrar seus filhos estúpidos. Vamos nos concentrar no
primeiro. Qual é o erro embaraçoso que posso cometer ao pedir a um associado de um departamento que me
ligue? O erro pode ser terrível ou bobo. Só precisa ser fácil de acreditar e claramente embaraçoso.

PERGUNTA PIJ: Que maneira divertidamente inapropriada de bagunçar “Posso chamar um associado de _____
para me ligar?

Para responder a essa pergunta, pensei nos diferentes departamentos para os quais poderia ligar e
identifiquei aquele que poderia gerar mais conflitos, a seção infantil.

PIJ RESPOSTA: Em vez de dizer “Posso chamar um colega de bebês para me ligar?” Eu digo: “Posso fazer uma
criança me ligar?”

Gosto dessa piada porque parece um "erro honesto". A piada não exige que o público acredite em nada
estranho. Existem várias maneiras “brincadeiras” de terminar essa parte, mas parece natural e autêntico. Eu
poderia conseguir uma risada um pouco mais alta com uma fala diferente, mas teria que trocá-la pela confiança
do público. Para mim, esse comércio quase nunca vale a pena. Quando o público realmente acredita no que
você está dizendo e tem empatia por você, cada piada é muito mais difícil. Você tem muito mais opções quando
o público o vê como um ser humano real, em vez de um robô que cospe piadas altamente formatadas.

Material falado
FRASE(S) DE INTRODUÇÃO PARA A AUDIÊNCIA: (OPCIONAL) "O
que eu disse?"

APRESENTE A TENSÃO COMÉDICA:

“Associado de bebês para me ligar.”

JUSTAPOSIÇÃO DELICIOSAMENTE INAPROPRIADA “OK-

OK, posso fazer uma criança me ligar?”
 Piada 4: Metabolife
Aqui está outra observação que fiz durante meu tempo no Wal-Mart. Fiquei surpreso ao saber que precisava
verificar a identidade de alguém para obter um suplemento para perda de peso. Isso me deixou muito
desconfortável porque sou uma pessoa empática. Dizer “Você não pode fumar porque é menor de idade” é muito
diferente de dizer “Você só tem 17 anos, não consegue ajuda para perder peso”. O humor dessa piada virá de um
conflito moral.

Na verdade, você pode chegar a essa conclusão de duas maneiras diferentes. Você pode seguir o caminho mais longo (Exploração

-> Criação de Conflitos -> Por que Problema -> Premissa) ou você pode pular muito do trabalho e usar uma Pergunta de
Conflito.

EXPLORAÇÃO: Os caixas devem verificar os IDs para Metabolife MAS

DECLARAÇÃO: Mas isso parece errado/mau.

Por que o problema m:Parece errado/malvado dizer a alguém que ela não pode ter ajuda para perder
peso.

Premissa :Destaque e amplie a maldade/estranheza/imoralidade da

situação recusando uma garota de 17 anos de bom coração que quer
perder peso.

PERGUNTA PIJ: O que é uma coisa divertidamente inapropriada para dizer/fazer que destacaria/aumentaria o problema
que tenho com esta política (má)?

Ou poderíamos ter pegado um atalho e usado uma Pergunta de Conflito que já implica tudo o que
queremos usar:

EXPLORAÇÃO: Os caixas devem verificar os IDs do Metabolife.

QUESTÃO DE CONFLITO: O que o Walmart espera que eu faça se alguém for menor de idade?

A razão pela qual a Questão do Conflito funciona tão bem aqui é que a “maldade” já estava implícita. A razão
pela qual notei esse problema em primeiro lugar foi que parecia errado para mim. Eu não procurei por essa
violação. A violação me encontrou. É natural manter o mesmo problema do porquê quando me faço uma pergunta
PIJ. Este caminho leva exatamente ao mesmo PIJ-Q:

PERGUNTA PIJ: O que é uma coisa divertidamente inapropriada para dizer/fazer que destacaria/aumentaria o problema
que tenho com esta política (má)?

Minha piada vai destacar e ampliar a “maldade” dessa política. Eu não vou “educadamente dispensar
a simpática senhora”. Vou criar um contraste proposital entre as necessidades da situação (ser empático e
gentil com a garota) e minha própria reação (empatia zero) e culpar a política por tudo.
PIJ RESPOSTA: (joga a mamadeira na cara dela) “VOCÊ FICA GORDA ATÉ FICAR ADULTA!”

Isso é uma grande violação, então preciso garantir que o público me veja como o mocinho. Não sou eu que
estou cometendo a violação. Estou brincando mostrando a inadequação da política. Quando digo “O que o Walmart
espera que eu faça?” o público saberá que estou prestes a agir de acordo com a política, não com meus próprios
desejos. Se a piada for montada corretamente, o público vai me ver como a “pessoa empática e inocente” que teve
que “fazer essa coisa mesquinha”. Isso criaTONELADASde segurança para eu trabalhar, o que significa que posso me
safar de uma violação muito maior. Em vez de dizer algo levemente maldoso, posso dizer algorealmente, realmente
horrívele ainda ser o mocinho.

Material falado
FRASE(S) DE INTRODUÇÃO PARA A AUDIÊNCIA: (OPCIONAL)
Não demorei muito para ter problemas no Wal-Mart. Você precisa
ter 18 anos para comprar Metabolife.

APRESENTE A TENSÃO COMÉDICA: Você quer que eu faça

cartões para as pessoas… Para perda de peso?!

ESTENDA A TENSÃO COMÉDICA eu não

tenho esse coração
O que você quer que eu faça sobre isso?-
Jogue esse produto de volta no rosto de uma garota jovem e inocente, seja como-

JUSTAPOSIÇÃO DELICIOSAMENTE INAPROPRIADA

“VOCÊ FICA GORDO ATÉ SER ADULTO!!!”

Marca #1

Este próximo slogan criará humor usando a autodepreciação. Vamos ser sinceros, não importa o quanto eu insulte
alguém… Atualmente estou trabalhando como caixa no Walmart. Isso significa que estarei sempre aberto a retaliações.
Eu posso atingir alguém com uma grande violação se eu seguir com uma resposta ou um “próprio”. De qualquer forma,
não posso rir por último, a menos que a pessoa com quem estou lutando realmente mereça ser atingida com força.

Essa é a mesma estratégia que venho usando ao longo do passo a passo, apenas na ordem inversa.
Normalmente, eu tento criar diversão suficiente na configuração para que eu possa escapar com uma violação
maior na piada. Desta vez, vou usar a configuração para exagerar propositalmente na violação e, em seguida, usar a
piada para introduzir segurança. A configuração irá longe demais para a zona de conforto do público e, em seguida,
a piada aliviará esse estresse.

Premissa da piada :Continuo com a maldade, mas o fato de trabalhar no Walmart de

alguma forma mina meu argumento ou faz com que ela ria por último.
 Para completar este slogan, preciso encontrar uma razão pela qual a situação dela é realmente melhor do que a
minha. Eu escolhi a frase “Pelo menos ela pode tomar uma pílula para resolver seu problema”. Eu poderia reescrever a frase
assim:

EXPLORAÇÃO: Ela pode obter ajuda de pílulas MAS

DECLARAÇÃO:Mas eu não posso.

Por que o problema m:Não há pílula para um emprego no Walmart.

Este problema do porquê tem muito potencial. Nós o convertemos em uma piada utilizável, ampliando-o para
que se torne grande, rápido e específico.

PERGUNTA PIJ: Qual é uma maneira divertida e inapropriada de surpreender o público com "Não há pílula para um
emprego no Walmart?"
PIJ RESPOSTA: (voz desesperada) “Eu trabalho no Walmart! Não há pílula para isso!”

Agora eu preciso voltar atrás por um momento e descobrir que insulto (se houver) eu digo antes desta piada.
O que eu digo a ela não é tão importante. O único objetivo da linha é me preparar para uma queda maior. Qualquer
coisa levemente mesquinha funcionaria. Decidi sarcasticamente dizendo “Oh. Não gosto do meu corpo.”

Marca #2

Eu usei uma pergunta What If para descobrir o slogan final deste bit. A continuação mais óbvia de dizer “Não
há pílula para isso!” estava me perguntando se isso é realmente verdade. Se existe uma pílula, qual é? Se não há
pílula, por que não?

Premissa da piada :Perceba que “na verdade existe uma pílula para os funcionários do Walmart” ou
perceba que “não há uma pílula para os funcionários do Walmart porque trabalhar no Walmart é um
problema muito grande”.

PERGUNTA PIJ: O que é uma pílula inapropriada para os funcionários do Walmart?

PIJ RESPOSTA: Prozac.

Material falado
APRESENTE A TENSÃO COMÉDICA: “Não
gosto do meu corpo (sarcástico)

JUSTAPOSIÇÃO DELICIOSAMENTE INAPROPRIADA

EU TRABALHO NO WAL-MART!!! (deprimido/irritado)
Não existe pílula para ISTO!
Estou mentindo, há Prozac.
Depois de aceitar o vazio nesta página,
você aceita o vazio em você.
 Conclusão

Este livro pediu que você abandonasse muitas de suas noções preconcebidas sobre a comédia. Se você não
estivesse aberto a novas ideias, nunca teria chegado tão longe. Em outras palavras, você está, pelo menos em algum nível,
OK com todas as merdas estranhas que eu disse até agora.

Já que claramente não sei quando parar, vou tentar forçar minha sorte um pouco mais. Quero aproveitar esta
oportunidade para desviar a conversa da comédia para a ideia de felicidade pessoal. Desde que li meu primeiro livro
sobre criatividade, fiquei obcecado em saber como a criatividade funciona e como ela pode ser aplicada. Minha
estratégia favorita é conhecida como “exaptação”. A exaptação originou-se do campo da biologia evolutiva. Refere-
se a traços de animais que foram originalmente destinados a um propósito, mas foram sequestrados para um
propósito diferente, como penas de pássaros sendo originalmente usadas para aquecer em vez de voar.

Na criatividade, a exaptação é a prática de descobrir ideias que à primeira vista podem parecer totalmente não
relacionadas ao seu próprio campo e, em seguida, encontrar maneiras interessantes de usá-las. Quanto mais você tenta a
exaptação, mais você vê que as indústrias estão muito mais interconectadas do que parecem à primeira vista. Qualquer
problema que você tenha em um campo quase certamente já foi resolvido em outro. Você só precisa descobrir onde
procurar.

Minha parte favorita deste livro não tem nada a ver com comédia. Se você voltar ao Processo de Ouvir
Piadas (Construção, Reconhecimento, Resolução/Justaposição, Julgamento/Relação e Resposta), notará que
não há uma única razão pela qual deva ser aplicado à comédia. Se você tirou a palavra "piada" do processo,
nada muda. Isso me deixou louco enquanto escrevia este livro. Como eu poderia dizer que esse era o
processo de ouvir uma piada quando o processo nunca exigiu nenhum tipo de humor para funcionar?

Este livro assumiu um novo significado para mim quando desisti e aceitei isso. Enquanto lutava com o
problema, percebi que minha própria teoria de ouvir piadas sobre como as violações criam humor estava violando
como eu pensava uma teoria da piada.deveria estar. Meu cérebro estava usando o mesmo sistema... estava apenas
chegando a conclusões diferentes sobre como responder.

Isso me deixou curioso sobre como poderia aplicar as ideias de segurança e violação à minha vida
pessoal. Se a teoria não requer humor para funcionar, não deveria haver razão para que eu não pudesse
aplicá-la a situações sérias, como violações que resultam em estresse ou raiva.

Conforme mencionado no início deste livro, uma violação não faz nenhuma distinção entre o que é engraçado
ou sem graça ou muito pequeno ou muito grande. A única coisa que você pode dizer sobre uma violação pessoal é
que ela quebra uma de suas regras sobre como as coisas “devem ser”.

Quando pequenas regras são quebradas, temos tensão e quando regras importantes são quebradas, temos conflito. O
que torna uma regra importante ou não? Na vida diária, tende a ser o problema do porquê. Assim que percebi isso, comecei a
perceber que as violações não eram tão importantes quanto a forma como eu as interpretava. EU
percebi que não estava bravo porque meu amigo estava atrasado, estava chateado porque eles “não respeitam meu tempo”.
Por que decidi que algo era um problema geralmente era muito mais importante do que o problema real.

Também percebi que as violações não significam nada por si mesmas. Você precisa de segurança e violação para
criar um conflito. Ao aplicar essa teoria a problemas da minha vida pessoal, percebi que a capacidade de uma violação
causar dor na vida está diretamente ligada ao quanto você está comprometido em manter sua anti-violação (segurança),
que é apenas uma regra que você tem sobre como as coisasdeveria estarque está atualmente sob ataque. Uma violação
não pode existir sem uma anti-violação. Embora não possamos controlar as violações, temos algum controle sobre
nossas regras internas.

Parte disso é apenas um jogo de números. Quanto mais regras você tiver na vida, mais violações haverá.
Além disso, quanto mais forte você acredita que algo “absolutamente deve ser de uma certa maneira”, mais
violações de poder têm. Alternativamente, ter menos regras e ser menos comprometido com suas crenças sobre
como as coisas deveriam ser é uma ótima receita para a felicidade.

Isso não significa que você está menos comprometido com seus objetivos. Significa simplesmente que você
está dificultando que as violações o afetem negativamente. Assim como a Teoria da Violação Benigna exige que você
interprete simultaneamente um evento como sendo OK e não OK para criar humor, você deve sustentar
simultaneamente uma violação e a crença de que a violação não deveria existir para criar dor.

Nos últimos meses, tenho gostado de explorar essa nova maneira de ver meus problemas pessoais.
Cada percepção me fez pensar no que mais poderia ser verdade. Não me divirto tanto me descobrindo
desde os 14 anos.

Vou deixar você com o que acredito ser o maior aprendizado para mim:A segurança psicológica
é tudo, e a maneira mais fácil de obtê-la é deixá-la ir. Há um tipo estranho de invencibilidade que vem
com não dar a mínima. Essa “invencibilidade” moldou poderosamente minhas performances, escrita e
criatividade.
Regras e ansiedade de desempenho
Eu lutei contra o medo do palco por anos. Não que minhas mãos tremessem tanto no palco, mas às vezes
ficavam dormentes. Eu provavelmente não conseguiria tirar o microfone do pedestal se tentasse. Eventualmente,
eu melhorei em escondê-lo ... mas estava sempre à espreita no fundo.

Mesmo os menores shows eram horríveis. O empreendedor em mim precisava que tudo estivesse certo e era
rápido em criticar duramente até os menores erros. Tive que memorizar cada palavra, como era falada e quais gestos
fazer. Muitas vezes eu levava uma semana para me preparar para cada show de 5 minutos. Havia literalmente uma
maneira certa e errada de dizer cada palavra individual. Eu estava tão orgulhoso dessa ética de trabalho que eu
brincava sobre isso dizendo “Eu ensaio tanto meu set que se você me desse um soco no estômago eu peidaria um
pedaço.” Como uma observação lateral, este é um dos poucos trocadilhos de que já me orgulho.

Olhando para trás, o medo do palco faz todo o sentido. O pânico é uma resposta perfeitamente racional quando há
duras consequências para a derrota e você está jogando um jogo no qual não tem como vencer. Tornei o jogo invencível
ao impor regras desnecessárias a mim mesmo e ao transformar cada violação em evidência de que algo estava
seriamente errado. Ao mesmo tempo, cada bom desempenho que tive foi de alguma forma automaticamente descartado
como uma exceção. Eu tinha essencialmente configurado meu jogo de uma forma que me permitia usar qualquer
evidência negativa contra mim mesmo, mas descartava até mesmo a melhor evidência positiva.

Eventualmente, algo em minha psique quebrou (quebrou duas vezes antes, mas eu superficialmente
consertei e voltei ao palco). Na terceira vez que tudo desabou, recusei-me a montá-lo novamente. Eu me
recusei a memorizar meu próximo show ou criar um set list. Eu ia subir no palco e começar a falar.

Minhas performances não começaram a melhorar até que abandonei minha necessidade de otimizar tudo.
Ironicamente, meu conforto no palco não veio do desejo de acertar, mas da aceitação de que pode estar errado.
Estar bem com o fracasso significava que era quase impossível cometer um erro. Como meu cérebro não estava
mais sob intensa pressão para ser perfeito, ele começou a fazer o que já sabia fazer: colocar palavras em frases
como um ser humano normal.
Regras de Redação
Também foi nessa época que tentei contar uma história simples em vez de uma série de piadas. Eu me apresentei
por cerca de 5 minutos e só consegui uma ou duas risadas o tempo todo. Embora isso possa parecer um experimento
fracassado, foi um dos shows mais importantes da minha vida. Lembro-me de estar sentado em meu carro, o local onde
geralmente começava a me repreender por falhas e pensando “Uau. Isso foi bom. Pela primeira vez na minha carreira, o
crítico em mim ficou em silêncio.

Eu já havia provado a mim mesmo que poderia melhorar na escrita de piadas apenas fazendo algum esforço.
Não havia razão para acreditar que a narrativa não seria exatamente a mesma. As primeiras gerações de piadas de
contar histórias que escrevi foram imprevisíveis, mas o mesmo aconteceu com as piadas convencionais que escrevi. A
única diferença é que eu realmente me senti como o verdadeiro eu.

A crença de que eu tinha que escrever de uma certa maneira era apenas mais um conjunto de regras que eu
precisava liberar. Os professores de comédia me convenceram de que havia uma maneira adequada de escrever e
estruturar piadas. Eu estava com medo de colocar as regras deles porque acreditava que essas regras estavam me
protegendo de bombardeios no palco. Se eu não tivesse esse medo, provavelmente teria começado minha carreira
contando histórias pelas simples razões de que tinha muito mais experiência em contar histórias do que em escrever
piadas e que contar histórias engraçadas é o que mais gosto no humor. Assim como minha ansiedade de desempenho, foi
abrir mão das regras, não ser o melhor em aplicá-las, que criou um avanço.

À medida que minha carreira continuou, comecei a permitir que ideias convencionais voltassem. No entanto, desta
vez, entendi que elas eram inferiores ao meu senso de humor natural. Eu me permitiria aplicar estratégias convencionais
de escrita, mas em nenhuma circunstância permitiria que me dissessem quem eu deveria ser, o que precisava escrever
ou como deveria atuar. Se os professores de comédia não tivessem um rótulo para o que eu estava dizendo no palco, isso
édelesproblema. Eu vou ser eu mesmo.
Regras de Criatividade
Minha opinião sobre as regras de um campo criativo permanece praticamente a mesma hoje e anos atrás:
ame tanto as regras dentro de seu setor que esteja disposto a aprender o que são, por que funcionam, quando
não funcionam e como para usá-los... massempreesteja disposto a colocá-los para baixo. Não há jogo
comunitário maior do que você é capaz de criar. Você era engraçado muito antes de aprender sua primeira
regra da comédia e ainda seria engraçado depois de anotá-la.

Deixar de lado as regras de um jogo não significa que você saberá instantaneamente como construir um novo jogo
com um novo conjunto de regras. Simplesmente lhe dá a oportunidade de experimentar algo novo. Pessoalmente,
acredito que esta é a ação mais significativa que uma pessoa criativa pode realizar porque tem o impacto mais
significativo na indústria. Nenhuma quantidade de jogar o jogo da comunidade pode resultar em um novo jogo,
independentemente de quantas pessoas estão jogando ou o quanto estão competindo para ganhar.

Quando uma pessoa criativa tenta algo novo,assuntos… mesmo se o experimento falhar. Você não
pode tentar algo novo sem afetar seu setor. Você não pode reivindicar sua singularidade sem também
ajudar os outros a reivindicarem a sua. Suas açõesmatéria.
 Glossário
Teoria da violação benigna (BVT)-BVT postula que o humor requer a interpretação simultânea de um
evento como OK e não OK.

Pedaço-Um grupo de piadas que se encaixam em uma peça maior. Eles são tipicamente em torno de 1-3 minutos. Mas

Declarações-Uma instrução que insere um 'mas' em uma Declaração de Exploração para criar uma violação. Butt-Load-

Muitas, muitas coisas.

Conflito Cômico (CC)-Uma tensão cômica de alto nível feita da justaposição entre segurança e
violação.
Perguntas cômicas sobre conflitos (CCQs)-Perguntas que geralmente levam a um conflito cômico ou
tensão

Tensão Cômica (CT)-Uma forma de baixo nível de Conflito Cômico (CC) que é usada na configuração em vez da
piada. Como o CC, o CT tem segurança e violação, mas o problema é muito genérico, muito lento ou não há tensão
suficiente para criar uma risada.

Teoria da Compreensão-Elaboração (CET)-Uma teoria contemporânea do humor que postula que a graça
de uma piada depende da capacidade do ouvinte de gerar elaborações humorísticas após a piada.

piada convencional-Uma piada independente que usa a piada para quebrar as suposições do
público.

Possibilidade de Elaboração-O número de maneiras interessantes de elaborar uma ideia. Altas possibilidades de elaboração
significam que um escritor tem muitas opções interessantes para escolher, enquanto baixas possibilidades significam que há
poucas opções ou a maioria das opções é de baixa qualidade.

Questões de Exploração (EQs)-Perguntas que ajudam você a descobrir novas oportunidades de escrita.

Questão de Exploração Detalhada-Responda a esse tipo de pergunta para preencher os detalhes sobre sua
história/material.

Questões de Exploração de Observação-Responda a esse tipo de pergunta para identificar observações

interessantes para inserir em seu material.

Questões de Exploração de Opinião-Responda a esse tipo de pergunta para encontrar opiniões interessantes para
inserir em seu material.

Questões de Exploração de Contação de Histórias-Responda a esse tipo de pergunta para se ajudar a levar a história
adiante.

Piada-Uma “unidade” autônoma de humor que consiste em uma configuração e uma

piada. Justaposição-A área de sobreposição entre segurança e violação.

Palavra-chave-A palavra específica em uma piada que introduz a violação.

Ampliar-Pegar uma tensão genérica, lenta e de baixo nível e ampliá-la em algo específico, rápido e de alta
tensão. A ampliação ajuda a garantir que uma piada seja capaz de fazer rir.

Desorientação-Uma estratégia convencional de contar piadas em que a piada contém algum tipo de
desorientação, geralmente uma suposição quebrada.

Surpresa/Justaposição Divertidamente Inapropriada (PIJ)-Como este livro define uma piada

eficaz.

Perguntas de justaposição divertidamente inapropriadas (PIJ-Q)-Pergunta projetada para levar diretamente a

piadas.

Ponto de vista (POV)-Como você, outra pessoa, um grupo, o mundo em geral ou um ser sobrenatural
vê uma situação particular.

Premissa-Uma forma genérica (muitas vezes abstrata) de sua piada que contém as informações importantes e
a ideia por trás do que você acha que será engraçado. A Premissa tem muito em comum com o Porquê
ampliado.

Distância Psicológica-Distância psicológica refere-se a como as pessoas se relacionam de maneira diferente com ideias que
parecem mais distantes. A distância pode ser espacial, social, temporal ou hipotética.

Punchline (P)-A fala que dá risada. Quase sempre introduz uma violação.
Recontextualização-A recontextualização cria humor ao brincar com o contexto de um problema do
porquê (em oposição à ampliação). O humor vem de algo normal sendo colocado em uma situação
anormal.

Teoria do Alívio-Uma teoria do humor que postula que o riso é uma maneira de as pessoas liberarem energia nervosa.

Segurança-Segurança refere-se à “metade normal” do Conflito Cômico e quase sempre é encontrada na

configuração. Entender “o que é normal” ajuda o público a perceber quando uma violação acontece.

Definir-Uma performance inteira. Geralmente, 3-5 minutos de duração para novos comediantes e 45+ para headliners.

Configuração (S)-A parte não engraçada, muitas vezes factual do seu material antes de uma piada. As configurações
geralmente criam a segurança que é contrastada com a violação de uma piada.

Superioridade-Um tipo de humor que dá ao público um sentimento de superioridade, como quando um grupo que
o público odeia é insultado.

Teoria da Superioridade-Uma teoria do humor que postula que as piadas são um tipo de agressão lúdica em
que sempre há vencedores e perdedores.

Estratégia de trampolim-Uma forma de elaborar uma história para encontrar muitas situações cômicas.

Punchline de contar histórias-Uma piada que obtém seu humor sem usar uma piada de má direção.

Estrutura da narrativa-Uma piada que cria tensão cômica na configuração e depois a estende para
criar uma piada.

Slogan (T)-Uma piada em cima de outra piada.

Tensão/Liberação-Um tipo de piada em que a configuração cria uma violação (em vez de segurança) e a
piada cria segurança (em vez de violação).

Acionar-Um gatilho é algo que faz o público “começar” a rir. Pode ser uma palavra-chave, gesto,
inflexão de voz ou sugestão social.

Violação-A "metade anormal" do conflito cômico geralmente é encontrada na piada. Uma

violação é uma ideia que "rompe com o que é normal (seguro)".

Por que problema-Um problema específico ou motivo pelo qual uma violação é importante. Existem dois subtipos de
problemas do porquê que este livro ignorou para fins de simplificação.

Por que Tensão-A razão específica pela qual a tensão cômica é importante. Muitas vezes é ampliado ou
recontextualizado para uma piada.

Por que Conflito-A razão específica pela qual o conflito cômico é importante. Geralmente é a
última peça do quebra-cabeça que o público monta antes de rir.
Brincadeira inapropriada

A maneira divertida de escrever comédia

Jared Volle, MS
CreativeStandUp.co m

© 2019 CreativeStandUp
Todos os direitos reservados.