Análise P4 - Profº Sérgio

Caroline Giseli Nascimento da Silva 16/06/2021

Fuga 14 nº em fá#menor de J. S. Bach

Sujeito

Motivo X Motivo Y

1ª Sessão: 1º ao 18º Compasso.

2ªSessão: 18º ao 29º Compasso.
3ªSessão: 29º ao 40º Compasso.

1ªSessão – A primeira sessão se inicia no compasso 1 e se encerra na cabeça do

compasso 18. No compasso 1 até a cabeça com compasso 4 a voz do Tenor está
apresentando o Sujeito ascendente da Fuga que está em Fá#menor. No compasso 2 temos
o Lá# e o Si# fazendo com que nesse trecho tenha uma terça maior em Fá# e Lá# e uma
4ªAumentada entre Fá# e Si# e esse Si# resolve no Dó#. Como nesse compasso 2 o Lá e
o Si é Sustenido e no compasso seguinte (compasso 3) eles ficam Natural (isso também
pode estar mostrando que ainda estamos em Fa#menor), acredito que isso seja a escala
melódica de Dó#menor. O Sujeito ele termina em Fa#menor na cabeça do compasso 4.
No compasso 4 na voz do Contralto temos a Resposta, e no Tenor se inicia o Contra-
Sujeito 1 ambos se finalizam na cabeça do compasso 7. Para mim a resposta ela é a
Resposta Real, pois está em Dómenor, que é o 5º de Fá#menor e temos um Fá dobrado
no final do compasso 5 que se torna um uma 4ª aumentada entre Dó# e Fá dobrado e se
resolve em Sol#. Nesse trecho também tem uma sequência de três colcheias onde o Tenor
e o Contralto estão fazendo 6ªs maiores paralelas, que está localizada no último tempo do
compasso 5 e na cabeça do compasso 6. No compasso 7 podemos notar uma pequena
Codetta, que faz o motivo X nas vozes do Tenor e Contralto. No início do compasso 8
tem o Motivo Y na voz do soprano e logo se inicia o Contra-Sujeito 1, o Contra-Sujeito 2
se inicia na voz do Tenor e no Baixo temos o Sujeito e está em Fá#menor, eles encerram
na cabeça do compasso 11. Do compasso 11 até a cabeça do compasso 15 temos uma
Codetta onde temos o Motivo X e algumas modulações, onde inicialmente está em
Fá#menor, passa para Dó#menor, Si menor e Lá maior. No compasso 15 na voz do
Soprano o Sujeito, e na voz do Contralto podemos ver uma imitação da voz do Soprano
terça a baixo, mas não o trecho inteiro do Sujeito, apenas nos compassos 15 e 16 é mais
notório essas terças. No compasso 15 podemos notar a presença do Contra-Sujeito1 na
voz do baixo e no compasso 16 temos parte do Contra-Sujeito 2 e se encerram na cabeça
do compasso 18 em uma Cadência Perfeita em Fá#menor.

2ªSessão – A segunda sessão se inicia com um Episodio sendo assim o Primeiro

Episodio em Dó#menor, onde no compasso 18 temos o motivo X e ele está na voz do
Soprano, Contralto e Tenor, no compasso 19 o motivo Y aparece na voz do Soprano,
Contralto e Baixo. No compasso 20 temos ainda nos 3 tempos iniciais na voz do Contralto
o motivo Y e nas vozes Soprano e Baixo o motivo X, onde ocorre uma modulação para Si
menor. No Compasso 20 na voz do Contralto podemos notar a Resposta só que agora ela
está invertida. No início da sessão 1 eu pude notar que talvez o Sujeito que estava em
Fá#menor poderia indicar a escala melódica de Dó#menor e agora acontece o mesmo, só
que a Resposta que está em Si menor pode está indicando a escala melódica de Fá#menor
nos compassos 22 e 23. Enquanto a Resposta é apresentada, na voz do Tenor o motivo Y
aparece novamente e vai até o compasso 24, onde na voz do Contralto tem uma breve
passagem do motivo X. O Episodio Dois que está em Fá#menor aparece no 5º tempo do
compasso 23, e se encerra na cabeça do compasso 25 fazendo uma modulação para
Dó#menor. No compasso 25 temos a Resposta no Soprano e o Contra-Sujeito 1 no
Contralto em Dó#menor e termina na cabeça do compasso 28. No final do compasso 27
temos também sextas paralelas entre Soprano e Contralto. No compasso 28 se inicia uma
Codetta que tem na voz do Soprano e Contralto o motivo X e se encerra na cabeça do
compasso 29. Essa Codetta está em Fá#m.
 3ªSessão – A terceira sessão temos a reexposição do que foi apresentado e se
inicia com 3 entradas de vozes no compasso 29 tendo no Soprano o Contra-Sujeito 1,
Contralto o Contra-Sujeito 2 e no Tenor o Sujeito e termina na cabeça do compasso 32.
No compasso 32 no baixo temos a apresentação do Sujeito Invertido igual ao compasso
21 só que agora ele continua com a tonalidade de Fá#menor. No compasso 35 ao 37
temos o Terceiro Episodio em Fá#menor e podemos ver o motivo Y, nisso eles estão
mudando de voz e fazendo terças paralelas durante todo o tempo nesses dois compassos,
no compasso 36 faz uma breve passagem em Lá Maior e logo retorna para Fá#menor. No
compasso 37 temos novamente a apresentação do Sujeito agora na voz da Soprano e no
Contralto temos o Contra-Sujeito 1 e podemos notar que junto com esses dois se inicia o
Baixo Continuo que está na Dominante de Fá#menor o Baixo termina no compasso 38.
E a Fuga se encerra em Fá#Maior, uma terça de picardia.

Resumo.
1ª Sessão (EXPOSIÇÃO): 1º ao 18º Compasso.
Compasso 1 ao 4: Sujeito está na voz do Tenor em Fá#menor
Compasso 4 ao 7: Resposta Real na voz da Contralto e o Contra-Sujeito1 na voz
do Tenor. Está em Dó#menor.
Compasso 7 ao 8: Codetta
Compasso 8 ao 11: Sujeito no Baixo em Fá#menor, Contra-Sujeito1 na voz da
Contralto e Contra-Sujeito2 na voz do Tenor.
Compasso 11 ao 15: Codetta
Compasso 15 ao 18: Sujeito está na Soprano em Fá#menor, Contra-Sujeito1 na
voz do Baixo e parte do Contra-Sujeito2 no Tenor.

2ªSessão (DESENVOLVIMENTO): 18º ao 29º Compasso.

Compasso 18 ao 20: Primeiro EP, modulando de Fá#menor para Dó#menor
Compasso 20 ao 23: Resposta invertida se inicia em Si menor na voz da Contralto.
No compasso 22 Soprano fazendo um trecho do Sujeito em Fá#menor, mas é só um
trecho, não chega a ser o sujeito completo.
Compasso 23 ao 25: Segundo EP, modulando de Fá#menor para Dó #menor
Compasso 25 ao 28: Resposta em Dó#menor na Soprano e Contra-Sujeito1 na
Contralto.
Compasso 28 ao 29: Codetta.
3ªSessão (REEXPOSIÇÃO): 29º ao 40º Compasso.
Compasso 29 ao 32: Sujeito no Tenor, em Fá#menor, Contra-Sujeito1 na voz da
Soprano e Contra-Sujeito2 na voz da Contralto.
Compasso 32 ao 35: Inversão do Sujeito que está na voz do Baixo.
Compasso 35 ao 37: Terceiro EP.
Compasso 37 ao 40: Aqui já é a recapitulação do que vemos na Fuga, então temos
na voz da Soprano o Sujeito, o Contra-Sujeito1 na voz da Contralto em Fá#menor, a Fuga
se encerra no compasso 40 com uma terça de Picardia em Fá#Maior.

Obs: Não consegui abrir o PDF no paint para fazer as anotações harmônicas da
peça.