‭Universidade Estadual de Maringá‬

‭Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes‬

‭Departamento de Música e Artes Cênicas‬
‭Matheus Vieira de Lara‬

‭Referências Bibliográficas sobre: Improvisação na Música‬

‭Problemas do estudo da improvisação livre‬

‭Matteo Ciacchi, UFPB-PPGM (Mestrado)‬

‭O‬‭artigo‬‭"Problemas‬‭do‬‭Estudo‬‭da‬‭Improvisação‬‭Livre"‬‭de‬‭Matteo‬‭Ciacchi‬‭discute‬‭as‬
‭dificuldades associadas ao estudo da improvisação livre na música.‬

‭O‬ ‭termo‬‭"improvisação‬‭livre"‬‭refere-se‬‭a‬‭uma‬‭prática‬‭musical‬‭que‬‭surgiu‬‭na‬‭década‬
‭de‬‭1960‬‭nos‬‭Estados‬‭Unidos‬‭e‬‭na‬‭Europa.‬‭Essa‬‭prática‬‭musical‬‭foi‬‭influenciada‬‭por‬
‭ideais‬ ‭estéticos,‬ ‭éticos‬ ‭e‬ ‭políticos.‬ ‭No‬ ‭entanto,‬ ‭músicos‬ ‭e‬ ‭pesquisadores‬ ‭muitas‬
‭vezes‬ ‭apresentam‬ ‭definições‬ ‭contraditórias‬ ‭sobre‬ ‭o‬ ‭que‬ ‭exatamente‬ ‭é‬ ‭a‬
‭improvisação livre.‬

‭O‬ ‭autor‬ ‭argumenta‬ ‭que‬ ‭as‬ ‭tentativas‬ ‭científicas‬ ‭de‬ ‭abordar‬ ‭a‬ ‭improvisação‬ ‭livre‬
‭costumam‬ ‭se‬ ‭concentrar‬ ‭em‬ ‭questões‬ ‭semânticas,‬ ‭conceituais,‬ ‭filosóficas‬ ‭e‬
‭ideológicas,‬‭o‬‭que‬‭pode‬‭distanciar‬‭o‬‭estudo‬‭dessa‬‭prática‬‭da‬‭realidade‬‭performática.‬
‭Muitas‬‭vezes,‬‭as‬‭discussões‬‭ontológicas‬‭(o‬‭que‬‭é‬‭a‬‭improvisação‬‭livre)‬‭obscurecem‬
‭a compreensão de como ela funciona na prática.‬

‭O autor identifica três problemas principais na pesquisa sobre improvisação livre:‬

‭1.‬ ‭O‬ ‭problema‬ ‭ontológico:‬ ‭Definir‬ ‭o‬ ‭que‬ ‭é‬ ‭improvisação‬ ‭livre‬ ‭é‬ ‭uma‬ ‭tarefa‬
‭complexa,‬‭e‬‭as‬‭definições‬‭variam‬‭de‬‭acordo‬‭com‬‭o‬‭contexto.‬‭A‬‭improvisação‬‭livre‬
‭é‬ ‭muitas‬ ‭vezes‬ ‭vista‬ ‭como‬ ‭uma‬ ‭prática‬ ‭que‬ ‭não‬ ‭gera‬ ‭uma‬ ‭obra‬ ‭musical‬
‭tradicional, mas há dificuldades em estabelecer uma definição precisa.‬
‭2.‬ ‭O‬‭problema‬‭idiomático:‬‭O‬‭termo‬‭"livre"‬‭na‬‭improvisação‬‭livre‬‭levanta‬‭a‬‭questão‬
‭de‬ ‭que‬ ‭exatamente‬ ‭essa‬ ‭prática‬ ‭é‬ ‭"livre"‬ ‭de.‬ ‭Alguns‬ ‭argumentam‬ ‭que‬ ‭a‬
‭improvisação‬ ‭livre‬ ‭é‬ ‭"livre‬ ‭de‬ ‭regras",‬ ‭enquanto‬ ‭outros‬ ‭discordam‬ ‭disso.‬ ‭Isso‬
‭gera diferentes interpretações e definições.‬
‭3.‬ ‭Da‬ ‭ontologia‬ ‭à‬ ‭morfologia:‬ ‭O‬‭autor‬‭sugere‬‭que‬‭em‬‭vez‬‭de‬‭se‬‭concentrar‬‭nas‬
‭questões‬ ‭ontológicas,‬ ‭os‬ ‭pesquisadores‬ ‭devem‬ ‭se‬ ‭voltar‬ ‭para‬ ‭a‬ ‭morfologia,‬ ‭ou‬
‭seja,‬ ‭como‬ ‭a‬ ‭improvisação‬ ‭livre‬ ‭se‬ ‭manifesta‬ ‭na‬ ‭prática.‬ ‭Deixar‬ ‭de‬ ‭lado‬ ‭as‬
‭considerações‬ ‭ideológicas‬ ‭e‬ ‭focar‬ ‭nos‬ ‭sons‬ ‭e‬ ‭nas‬ ‭ações‬ ‭dos‬ ‭músicos‬ ‭pode‬
‭fornecer uma compreensão mais clara da improvisação livre.‬

‭Em‬ ‭resumo,‬ ‭o‬ ‭artigo‬ ‭destaca‬ ‭as‬ ‭complexidades‬ ‭na‬ ‭definição‬ ‭e‬ ‭no‬ ‭estudo‬ ‭da‬
‭improvisação‬ ‭livre‬ ‭na‬ ‭música‬ ‭e‬‭sugere‬‭que‬‭a‬‭análise‬‭morfológica‬‭e‬‭a‬‭consideração‬
‭das‬‭práticas‬‭reais‬‭dos‬‭músicos‬‭podem‬‭ser‬‭maneiras‬‭mais‬‭eficazes‬‭de‬‭abordar‬‭esse‬
‭tópico.‬

‭Improvisação:‬ ‭a‬ ‭criação‬ ‭musical‬ ‭durante‬ ‭a‬ ‭performance‬ ‭e‬ ‭seus‬ ‭mecanismos‬
‭de elaboração‬
‭Iara de Melo Ramos Gomes Universidade de Brasília, UnB‬

‭No‬ ‭artigo‬ ‭Improvisação:‬ ‭a‬ ‭criação‬ ‭musical‬ ‭durante‬ ‭a‬ ‭performance‬ ‭e‬ ‭seus‬
‭mecanismos‬ ‭de‬ ‭elaboração‬ ‭de‬ ‭Iara‬ ‭de‬ ‭Melo‬ ‭Ramos‬ ‭Gomes‬ ‭aborda‬ ‭o‬ ‭tema‬ ‭da‬
‭improvisação‬ ‭musical,‬ ‭com‬ ‭foco‬ ‭na‬ ‭música‬ ‭popular,‬ ‭explorando‬ ‭diferentes‬
‭categorias‬ ‭de‬ ‭improvisação‬ ‭e‬ ‭suas‬ ‭formas‬ ‭de‬ ‭elaboração.‬ ‭O‬ ‭autor‬ ‭destaca‬ ‭que‬ ‭a‬
‭improvisação‬ ‭vai‬ ‭além‬ ‭de‬ ‭uma‬ ‭mera‬ ‭expressão‬ ‭musical‬ ‭espontânea‬ ‭e‬ ‭requer‬
‭habilidades‬ ‭e‬ ‭conhecimento‬‭teórico-prático‬‭avançado.‬‭Três‬‭categorias‬‭principais‬‭de‬
‭improvisação‬ ‭são‬ ‭discutidas:‬ ‭improvisação‬ ‭parafraseada‬ ‭(variação‬ ‭ornamental‬ ‭de‬
‭um‬ ‭tema),‬ ‭improvisação‬ ‭formulada‬ ‭(construção‬ ‭de‬ ‭novos‬ ‭materiais‬ ‭a‬ ‭partir‬ ‭de‬
‭fragmentos‬ ‭de‬ ‭ideias)‬ ‭e‬ ‭improvisação‬ ‭motívica‬ ‭(construção‬ ‭de‬ ‭novos‬ ‭materiais‬ ‭a‬
‭partir do desenvolvimento de um único fragmento de ideia).‬
‭Além‬ ‭disso,‬ ‭o‬ ‭artigo‬ ‭aborda‬ ‭a‬ ‭distinção‬ ‭entre‬ ‭improvisação‬ ‭vertical‬ ‭(baseada‬ ‭em‬
‭cada‬‭acorde)‬‭e‬‭improvisação‬‭horizontal‬‭(baseada‬‭em‬‭uma‬‭única‬‭escala‬‭para‬‭toda‬‭a‬
‭progressão‬ ‭harmônica)‬‭e‬‭como‬‭essas‬‭abordagens‬‭são‬‭usadas‬‭por‬‭músicos‬‭de‬‭jazz‬
‭e‬ ‭outros‬ ‭gêneros‬ ‭musicais.‬ ‭Também‬ ‭é‬ ‭destacada‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭de‬ ‭entender‬ ‭as‬
‭relações escala-acorde na improvisação.‬
‭O‬ ‭autor‬ ‭observa‬ ‭que‬ ‭os‬ ‭músicos‬ ‭frequentemente‬ ‭transitam‬ ‭entre‬ ‭essas‬‭categorias‬
‭de‬ ‭improvisação‬ ‭e‬ ‭as‬ ‭abordagens‬ ‭vertical‬ ‭e‬ ‭horizontal.‬ ‭O‬ ‭estudo‬ ‭das‬ ‭formas‬ ‭de‬
‭conceber‬ ‭a‬ ‭improvisação‬ ‭musical‬ ‭é‬ ‭visto‬ ‭como‬ ‭uma‬ ‭ferramenta‬ ‭valiosa‬ ‭para‬
‭análises‬ ‭de‬ ‭trechos‬ ‭improvisados‬ ‭e‬ ‭como‬ ‭material‬ ‭de‬ ‭estudo‬ ‭e‬‭elaboração‬‭criativa‬
‭para instrumentistas.‬
‭O‬ ‭artigo‬ ‭conclui‬ ‭destacando‬ ‭a‬ ‭contribuição‬ ‭do‬ ‭estudo‬ ‭das‬ ‭formas‬‭de‬‭improvisação‬
‭para‬‭a‬‭compreensão‬‭da‬‭performance‬‭musical‬‭e‬‭sugere‬‭que‬‭essas‬‭categorias‬‭podem‬
‭ser‬‭combinadas‬‭com‬‭outras‬‭teorias‬‭e‬‭ferramentas‬‭de‬‭análise‬‭musical,‬‭como‬‭a‬‭Teoria‬
‭das Tópicas e a Teoria Escala-Acorde, para estimular pesquisas adicionais na área.‬

‭JAZZ, MÚSICA BRASILEIRA E FRICÇÃO DE MUSICALIDADES‬

‭Acácio Tadeu de Camargo Piedade‬

‭O‬ ‭autor,‬ ‭Acácio‬ ‭Tadeu‬ ‭de‬ ‭Camargo‬ ‭Piedade,‬ ‭discute‬ ‭a‬ ‭música‬ ‭popular‬ ‭brasileira‬
‭instrumental,‬ ‭também‬ ‭conhecida‬ ‭como‬‭jazz‬‭brasileiro‬‭ou‬‭"música‬‭instrumental".‬‭Ele‬
‭aborda‬ ‭questões‬ ‭como‬ ‭imperialismo‬ ‭cultural,‬ ‭identidade‬ ‭nacional,‬ ‭globalização,‬
‭regionalismo‬ ‭e‬ ‭musicalidade.‬ ‭O‬ ‭autor‬ ‭destaca‬ ‭a‬ ‭falta‬ ‭de‬ ‭estudos‬ ‭musicológicos‬
‭sobre‬‭esse‬‭gênero‬‭no‬‭Brasil,‬‭que‬‭tende‬‭a‬‭focar‬‭mais‬‭na‬‭música‬‭popular‬‭cantada‬‭em‬
‭detrimento da música instrumental.‬

‭Ele‬ ‭explora‬‭a‬‭interação‬‭entre‬‭a‬‭musicalidade‬‭brasileira‬‭e‬‭o‬‭jazz‬‭norte-americano‬‭no‬
‭contexto‬‭do‬‭jazz‬‭brasileiro,‬‭chamando‬‭essa‬‭dinâmica‬‭de‬‭"fricção‬‭de‬‭musicalidades".‬
‭Isso‬‭implica‬‭em‬‭um‬‭diálogo‬‭tenso‬‭e‬‭constante‬‭entre‬‭elementos‬‭musicais‬‭brasileiros‬‭e‬
‭norte-americanos,‬ ‭refletindo‬ ‭uma‬ ‭contradição‬ ‭mais‬ ‭ampla‬ ‭na‬ ‭cultura‬ ‭brasileira‬ ‭em‬
‭relação‬ ‭à‬ ‭identidade‬ ‭e‬ ‭à‬‭globalização.‬‭O‬‭autor‬‭destaca‬‭que‬‭essa‬‭tensão‬‭é‬‭inerente‬
‭ao‬ ‭jazz‬ ‭brasileiro‬ ‭e‬ ‭influencia‬ ‭a‬ ‭música‬ ‭através‬ ‭de‬ ‭tópicos‬‭musicais‬‭presentes‬‭nas‬
‭improvisações e composições.‬

‭Além‬ ‭disso,‬ ‭ele‬ ‭observa‬ ‭como‬ ‭a‬ ‭música‬ ‭instrumental‬‭brasileira‬‭busca‬‭conciliar‬‭sua‬

‭identidade‬‭nacional‬‭com‬‭elementos‬‭do‬‭jazz‬‭norte-americano,‬‭criando‬‭uma‬‭dualidade‬
‭que‬ ‭se‬ ‭reflete‬ ‭na‬ ‭música.‬ ‭Isso‬ ‭pode‬ ‭ser‬ ‭comparado‬ ‭ao‬ ‭dilema‬ ‭brasileiro,‬ ‭que‬
‭envolve‬ ‭uma‬ ‭tensão‬ ‭entre‬ ‭o‬ ‭Brasil‬ ‭interior‬ ‭e‬ ‭rural‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭Brasil‬ ‭urbano‬ ‭e‬ ‭costeiro.‬ ‭A‬
‭autenticidade‬ ‭e‬ ‭a‬ ‭busca‬ ‭por‬ ‭uma‬ ‭identidade‬ ‭musical‬ ‭autêntica‬ ‭são‬ ‭temas‬
‭recorrentes‬ ‭na‬ ‭discussão,‬ ‭refletindo‬ ‭a‬ ‭complexidade‬ ‭da‬ ‭música‬ ‭instrumental‬
‭brasileira.‬

‭O‬ ‭autor‬ ‭também‬ ‭destaca‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭da‬ ‭análise‬ ‭das‬ ‭transcrições‬ ‭das‬
‭improvisações,‬ ‭performances‬ ‭e‬ ‭do‬ ‭discurso‬ ‭nativo‬ ‭para‬ ‭entender‬ ‭a‬ ‭música‬
‭instrumental‬‭brasileira.‬‭Ele‬‭sugere‬‭que‬‭os‬‭tópicos‬‭musicais‬‭desempenham‬‭um‬‭papel‬
‭fundamental‬ ‭na‬ ‭compreensão‬ ‭da‬ ‭significação‬ ‭musical‬ ‭e‬ ‭da‬ ‭musicalidade‬ ‭desse‬
‭gênero.‬ ‭Esses‬ ‭tópicos‬ ‭representam‬ ‭posições‬ ‭estruturais‬ ‭no‬ ‭discurso‬ ‭musical‬ ‭e‬
‭podem ter significados culturais e históricos específicos.‬

‭Em‬ ‭resumo,‬ ‭o‬ ‭artigo‬ ‭de‬ ‭Acácio‬ ‭Tadeu‬ ‭de‬ ‭Camargo‬ ‭Piedade‬ ‭explora‬ ‭a‬ ‭complexa‬
‭interação‬‭entre‬‭o‬‭jazz‬‭brasileiro‬‭e‬‭a‬‭música‬‭instrumental‬‭brasileira,‬‭destacando‬‭como‬
‭a‬ ‭"fricção‬ ‭de‬ ‭musicalidades"‬ ‭é‬ ‭uma‬ ‭característica‬ ‭central‬ ‭desse‬ ‭gênero,‬ ‭refletindo‬
‭questões culturais e identitárias do Brasil.‬

‭Ele‬ ‭explora‬‭a‬‭interação‬‭entre‬‭a‬‭musicalidade‬‭brasileira‬‭e‬‭o‬‭jazz‬‭norte-americano‬‭no‬
‭contexto‬‭do‬‭jazz‬‭brasileiro,‬‭chamando‬‭essa‬‭dinâmica‬‭de‬‭"fricção‬‭de‬‭musicalidades".‬
‭Isso‬‭implica‬‭em‬‭um‬‭diálogo‬‭tenso‬‭e‬‭constante‬‭entre‬‭elementos‬‭musicais‬‭brasileiros‬‭e‬
‭norte-americanos,‬ ‭refletindo‬ ‭uma‬ ‭contradição‬ ‭mais‬ ‭ampla‬ ‭na‬ ‭cultura‬ ‭brasileira‬ ‭em‬
‭relação‬ ‭à‬ ‭identidade‬ ‭e‬ ‭à‬‭globalização.‬‭O‬‭autor‬‭destaca‬‭que‬‭essa‬‭tensão‬‭é‬‭inerente‬
‭ao‬ ‭jazz‬ ‭brasileiro‬ ‭e‬ ‭influencia‬ ‭a‬ ‭música‬ ‭através‬ ‭de‬ ‭tópicos‬‭musicais‬‭presentes‬‭nas‬
‭improvisações e composições.‬

‭Além‬ ‭disso,‬ ‭ele‬ ‭observa‬ ‭como‬ ‭a‬ ‭música‬ ‭instrumental‬‭brasileira‬‭busca‬‭conciliar‬‭sua‬

‭identidade‬‭nacional‬‭com‬‭elementos‬‭do‬‭jazz‬‭norte-americano,‬‭criando‬‭uma‬‭dualidade‬
‭que‬ ‭se‬ ‭reflete‬ ‭na‬ ‭música.‬ ‭Isso‬ ‭pode‬ ‭ser‬ ‭comparado‬ ‭ao‬ ‭dilema‬ ‭brasileiro,‬ ‭que‬
‭envolve‬ ‭uma‬ ‭tensão‬ ‭entre‬ ‭o‬ ‭Brasil‬ ‭interior‬ ‭e‬ ‭rural‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭Brasil‬ ‭urbano‬ ‭e‬ ‭costeiro.‬ ‭A‬
‭autenticidade‬ ‭e‬ ‭a‬ ‭busca‬ ‭por‬ ‭uma‬ ‭identidade‬ ‭musical‬ ‭autêntica‬ ‭são‬ ‭temas‬
‭recorrentes‬ ‭na‬ ‭discussão,‬ ‭refletindo‬ ‭a‬ ‭complexidade‬ ‭da‬ ‭música‬ ‭instrumental‬
‭brasileira.‬

‭O‬ ‭autor‬ ‭também‬ ‭destaca‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭da‬ ‭análise‬ ‭das‬ ‭transcrições‬ ‭das‬
‭improvisações,‬ ‭performances‬ ‭e‬ ‭do‬ ‭discurso‬ ‭nativo‬ ‭para‬ ‭entender‬ ‭a‬ ‭música‬
‭instrumental‬‭brasileira.‬‭Ele‬‭sugere‬‭que‬‭os‬‭tópicos‬‭musicais‬‭desempenham‬‭um‬‭papel‬
‭fundamental‬ ‭na‬ ‭compreensão‬ ‭da‬ ‭significação‬ ‭musical‬ ‭e‬ ‭da‬ ‭musicalidade‬ ‭desse‬
‭gênero.‬ ‭Esses‬ ‭tópicos‬ ‭representam‬ ‭posições‬ ‭estruturais‬ ‭no‬ ‭discurso‬ ‭musical‬ ‭e‬
‭podem ter significados culturais e históricos específicos.‬

‭Em‬ ‭resumo,‬ ‭o‬ ‭artigo‬ ‭de‬ ‭Acácio‬ ‭Tadeu‬ ‭de‬ ‭Camargo‬ ‭Piedade‬ ‭explora‬ ‭a‬ ‭complexa‬
‭interação‬‭entre‬‭o‬‭jazz‬‭brasileiro‬‭e‬‭a‬‭música‬‭instrumental‬‭brasileira,‬‭destacando‬‭como‬
‭a‬ ‭"fricção‬ ‭de‬ ‭musicalidades"‬ ‭é‬ ‭uma‬ ‭característica‬ ‭central‬ ‭desse‬ ‭gênero,‬ ‭refletindo‬
‭questões culturais e identitárias do Brasil.‬

‭DO‬ ‭PIANO‬ ‭SOLO‬ ‭AO‬ ‭SOLO‬ ‭DE‬ ‭PIANO:‬ ‭A‬ ‭IMPROVISAÇÃO‬ ‭PIANÍSTICA‬ ‭NO‬
‭GÊNERO DO CHORO‬
‭1.2. COMUNICAÇÃO ORAL‬
‭Iara Gomes Universidade de Brasília‬

‭O‬‭artigo‬‭"DO‬‭PIANO‬‭SOLO‬‭AO‬‭SOLO‬‭DE‬‭PIANO:‬‭A‬‭IMPROVISAÇÃO‬‭PIANÍSTICA‬
‭NO‬‭GÊNERO‬‭DO‬‭CHORO"‬‭aborda‬‭a‬‭improvisação‬‭pianística‬‭no‬‭contexto‬‭do‬‭gênero‬
‭musical‬ ‭Choro.‬ ‭O‬ ‭Choro‬ ‭é‬ ‭um‬ ‭gênero‬ ‭popular‬ ‭da‬ ‭música‬ ‭brasileira‬ ‭que‬
‭tradicionalmente‬‭envolve‬‭improvisação,‬‭e‬‭o‬‭piano‬‭desempenha‬‭um‬‭papel‬‭importante‬
‭nesse contexto.‬

‭Os‬‭autores,‬‭Iara‬‭Gomes‬‭e‬‭Beatriz‬‭Magalhães‬‭Castro,‬‭exploram‬‭a‬‭trajetória‬‭histórica‬
‭da‬ ‭improvisação‬ ‭no‬ ‭Choro,‬ ‭desde‬ ‭o‬ ‭século‬ ‭XIX‬ ‭até‬ ‭suas‬ ‭possibilidades‬ ‭atuais.‬
‭Inicialmente,‬‭o‬‭Choro‬‭executado‬‭no‬‭piano‬‭solo‬‭era‬‭mais‬‭erudito,‬‭mas‬‭à‬‭medida‬‭que‬
‭se‬ ‭firmava‬ ‭uma‬ ‭estética‬ ‭mais‬ ‭improvisada‬ ‭nos‬ ‭grupos‬ ‭regionais,‬ ‭o‬ ‭piano‬ ‭perdia‬
‭espaço.‬ ‭No‬ ‭entanto,‬ ‭o‬ ‭artigo‬ ‭destaca‬ ‭que‬ ‭nos‬ ‭últimos‬ ‭anos‬ ‭houve‬ ‭um‬ ‭retorno‬ ‭do‬
‭piano‬ ‭ao‬‭gênero,‬‭de‬‭uma‬‭forma‬‭contemporânea‬‭e‬‭integrada‬‭à‬‭música‬‭popular,‬‭com‬
‭acompanhamento e solos improvisados.‬

‭Os‬ ‭autores‬ ‭discutem‬ ‭a‬ ‭improvisação‬ ‭no‬ ‭Choro,‬ ‭destacando‬ ‭sua‬ ‭importância‬ ‭e‬ ‭as‬
‭diferentes‬ ‭funções‬ ‭estilísticas‬ ‭que‬ ‭a‬ ‭improvisação‬ ‭assume.‬ ‭Eles‬ ‭também‬
‭mencionam‬ ‭a‬ ‭influência‬ ‭de‬ ‭pianeiros‬ ‭notáveis,‬ ‭como‬ ‭Chiquinha‬ ‭Gonzaga,‬ ‭Sinhô,‬
‭Zequinha‬‭de‬‭Abreu‬‭e‬‭Ernesto‬‭Nazareth,‬‭na‬‭evolução‬‭do‬‭Choro.‬‭Além‬‭disso,‬‭o‬‭artigo‬
‭explora‬‭a‬‭presença‬‭do‬‭piano‬‭em‬‭diversos‬‭conjuntos‬‭regionais‬‭de‬‭Choro‬‭ao‬‭longo‬‭do‬
‭tempo.‬
‭No‬ ‭final‬ ‭do‬ ‭artigo,‬ ‭os‬ ‭autores‬ ‭apontam‬ ‭para‬ ‭a‬ ‭atual‬ ‭diversidade‬ ‭de‬ ‭abordagens‬ ‭e‬
‭estilos‬ ‭dentro‬ ‭do‬ ‭Choro,‬ ‭incluindo‬ ‭pianistas‬ ‭que‬ ‭exploram‬ ‭novas‬ ‭influências‬ ‭e‬ ‭que‬
‭integram o piano de maneira inovadora no gênero.‬

‭Em‬ ‭resumo,‬ ‭o‬ ‭artigo‬ ‭analisa‬ ‭a‬ ‭improvisação‬ ‭pianística‬ ‭no‬ ‭contexto‬ ‭do‬ ‭Choro,‬
‭destacando‬ ‭sua‬ ‭evolução‬ ‭histórica‬ ‭e‬ ‭suas‬ ‭várias‬ ‭funções‬ ‭estilísticas‬ ‭ao‬ ‭longo‬ ‭do‬
‭tempo,‬‭bem‬‭como‬‭a‬‭presença‬‭do‬‭piano‬‭em‬‭diferentes‬‭conjuntos‬‭regionais‬‭de‬‭Choro.‬
‭Ele‬ ‭também‬ ‭aborda‬ ‭o‬ ‭retorno‬ ‭do‬ ‭piano‬‭ao‬‭gênero‬‭de‬‭uma‬‭forma‬‭contemporânea‬‭e‬
‭integrada à música popular.‬

‭As Estruturas Verticais na Improvisação de Bill Evans‬

‭Marcelo Gimenes Universidade Estadual de Campinas – Unicamp‬

‭O‬ ‭estudo‬ ‭realizado‬ ‭por‬ ‭Marcelo‬ ‭Gimenes‬ ‭na‬ ‭Universidade‬ ‭Estadual‬ ‭de‬ ‭Campinas‬
‭(Unicamp)‬ ‭se‬ ‭concentra‬ ‭na‬ ‭análise‬ ‭das‬‭estruturas‬‭verticais‬‭na‬‭improvisação‬‭de‬‭Bill‬
‭Evans,‬‭um‬‭famoso‬‭pianista‬‭de‬‭jazz.‬‭As‬‭estruturas‬‭verticais‬‭referem-se‬‭à‬‭organização‬
‭de‬ ‭notas‬ ‭tocadas‬ ‭simultaneamente,‬ ‭desconsiderando‬ ‭a‬ ‭dimensão‬ ‭temporal.‬ ‭O‬
‭estudo‬‭usa‬‭transcrições‬‭de‬‭gravações‬‭de‬‭Bill‬‭Evans‬‭e‬‭dados‬‭de‬‭arquivos‬‭MIDI‬‭para‬
‭identificar, categorizar e classificar essas estruturas.‬

‭O‬‭pesquisador‬‭escolheu‬‭seis‬‭transcrições‬‭de‬‭gravações‬‭de‬‭Bill‬‭Evans‬‭e,‬‭a‬‭partir‬‭dos‬
‭arquivos‬ ‭MIDI,‬ ‭analisou‬ ‭as‬ ‭estruturas‬ ‭verticais,‬ ‭focando‬ ‭nas‬ ‭relações‬ ‭intervalares‬
‭entre‬ ‭as‬ ‭notas‬ ‭em‬ ‭diferentes‬ ‭contextos,‬‭como‬‭mão‬‭direita,‬‭mão‬‭esquerda‬‭e‬‭ambas‬
‭as‬ ‭mãos.‬ ‭Eles‬ ‭organizaram‬ ‭essas‬ ‭estruturas‬ ‭em‬ ‭gêneros‬ ‭com‬‭base‬‭no‬‭número‬‭de‬
‭notas contidas e identificaram as estruturas mais frequentes.‬

‭Os‬‭resultados‬‭do‬‭estudo‬‭mostraram‬‭que‬‭Bill‬‭Evans‬‭frequentemente‬‭usava‬‭estruturas‬
‭verticais‬ ‭de‬ ‭duas,‬ ‭três‬ ‭e‬‭quatro‬‭notas,‬‭com‬‭a‬‭maior‬‭frequência‬‭sendo‬‭de‬‭estruturas‬
‭de‬ ‭uma‬ ‭única‬ ‭nota.‬ ‭As‬ ‭estruturas‬ ‭verticais‬ ‭foram‬ ‭classificadas‬ ‭e‬ ‭contadas,‬
‭fornecendo informações sobre textura, densidade e qualidade timbrística.‬
‭Em‬ ‭resumo,‬ ‭o‬ ‭estudo‬ ‭demonstra‬ ‭que‬ ‭as‬ ‭estruturas‬ ‭verticais‬ ‭desempenham‬ ‭um‬
‭papel‬ ‭significativo‬ ‭no‬ ‭estilo‬ ‭de‬ ‭improvisação‬ ‭de‬ ‭Bill‬ ‭Evans,‬ ‭destacando‬ ‭seu‬ ‭uso‬
‭frequente‬ ‭de‬ ‭voicings‬ ‭complexos‬ ‭e‬ ‭originais.‬ ‭Além‬ ‭disso,‬ ‭o‬ ‭estudo‬ ‭mostra‬ ‭como‬
‭recursos‬‭computacionais‬‭podem‬‭ser‬‭aplicados‬‭com‬‭sucesso‬‭na‬‭análise‬‭da‬‭música‬‭e‬
‭como‬ ‭essas‬ ‭análises‬ ‭podem‬ ‭fornecer‬ ‭informações‬ ‭valiosas‬ ‭sobre‬ ‭o‬ ‭estilo‬ ‭de‬ ‭um‬
‭músico.‬ ‭O‬ ‭autor‬ ‭sugere‬ ‭que‬ ‭os‬ ‭resultados‬ ‭abrem‬ ‭possibilidades‬ ‭para‬ ‭pesquisas‬
‭futuras,‬ ‭como‬ ‭comparar‬ ‭as‬ ‭descobertas‬ ‭com‬ ‭características‬ ‭semelhantes‬ ‭na‬
‭improvisação de outros pianistas de jazz.‬

‭XXIX‬ ‭Congresso‬ ‭da‬ ‭Associação‬ ‭Nacional‬ ‭de‬ ‭Pesquisa‬ ‭e‬ ‭Pós-Graduação‬ ‭em‬
‭Música – Pelotas - 2019‬
‭Trio Corrente e Paquito D’Rivera: a improvisação, uma prática de performance‬
‭MODALIDADE:COMUNICAÇÃO‬ ‭SIMPÓSIO‬ ‭A‬ ‭IMPROVISAÇÃO‬ ‭MUSICAL‬ ‭EM‬
‭SEUS MÚLTIPLOS ASPECTOS‬
‭Diogo Souza Vilas Monzo-Unirio‬

‭O‬ ‭estudo‬ ‭realizado‬ ‭por‬ ‭Diogo‬ ‭Souza‬ ‭Vilas‬ ‭Monzo‬ ‭destacou‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭da‬
‭passagem‬ ‭de‬ ‭som‬ ‭no‬ ‭processo‬ ‭de‬ ‭preparação‬ ‭para‬ ‭o‬ ‭concerto‬ ‭e‬ ‭estimulou‬ ‭a‬
‭intimidação‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭entrosamento‬ ‭entre‬ ‭os‬ ‭músicos‬ ‭do‬ ‭Trio‬ ‭Corrente,‬ ‭que‬ ‭já‬ ‭tocavam‬
‭juntos‬‭há‬‭anos.‬‭O‬‭pesquisador‬‭entrevistou‬‭o‬‭pianista‬‭Fábio‬‭Torres,‬‭que‬‭explicou‬‭que‬
‭a‬ ‭improvisação‬ ‭é‬ ‭uma‬ ‭atividade‬ ‭pessoal‬ ‭e‬‭carregada‬‭de‬‭influências‬‭e‬‭experiências‬
‭individuais.‬ ‭Torres‬ ‭também‬ ‭discutiu‬ ‭sobre‬ ‭o‬ ‭processo‬ ‭de‬ ‭construção‬ ‭de‬ ‭um‬
‭improviso,‬ ‭enfatizando‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭do‬ ‭momento‬ ‭presente,‬ ‭do‬ ‭instrumento‬ ‭e‬ ‭da‬
‭acústica do local na criação do solo.‬

‭O‬ ‭estudo‬ ‭concluiu‬ ‭que‬ ‭a‬ ‭improvisação‬ ‭musical‬ ‭é‬ ‭uma‬ ‭ação‬ ‭de‬ ‭selecionar‬
‭características‬ ‭musicais‬ ‭em‬ ‭tempo‬ ‭real,‬ ‭transformando‬ ‭o‬ ‭momento‬ ‭presente‬ ‭em‬
‭resultado‬ ‭sonoro.‬ ‭Apesar‬ ‭de‬ ‭parecer‬ ‭aparente,‬ ‭a‬ ‭improvisação‬ ‭requer‬‭preparação,‬
‭pesquisa‬ ‭e‬ ‭conhecimento‬ ‭da‬‭linguagem‬‭musical‬‭específica.‬‭Os‬‭músicos‬‭envolvidos‬
‭devem‬ ‭estar‬ ‭familiarizados‬ ‭com‬ ‭ritmos,‬ ‭melodias‬ ‭e‬ ‭progressões‬ ‭harmônicas,‬ ‭além‬
‭de‬ ‭possuírem‬ ‭habilidades‬ ‭criativas‬ ‭para‬ ‭transformar‬ ‭esses‬ ‭elementos‬ ‭em‬ ‭uma‬
‭performance‬ ‭significativa.‬ ‭A‬ ‭pesquisa‬ ‭ressalta‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭da‬ ‭interação‬ ‭entre‬ ‭os‬
‭músicos‬ ‭e‬ ‭a‬ ‭necessidade‬ ‭de‬‭equilibrar‬‭a‬‭liberdade‬‭criativa‬‭com‬‭a‬‭estrutura‬‭musical‬
‭preexistente durante a improvisação.‬

‭Práticas‬ ‭improvisatórias‬ ‭direcionadas‬ ‭para‬ ‭o‬ ‭curso‬ ‭de‬ ‭Bacharelado‬ ‭Piano‬

‭realizado‬‭por‬‭Claudio‬‭Dauelsberg‬‭Doutor‬‭em‬‭Música‬‭pela‬‭Universidade‬‭Federal‬
‭do Estado do Rio de Janeiro‬

‭Ele‬‭diz‬‭que‬‭o‬‭hábito‬‭de‬‭improvisação‬‭na‬‭música‬‭ocidental‬‭de‬‭concerto,‬‭uma‬‭prática‬
‭comum‬ ‭até‬ ‭o‬ ‭século‬ ‭XVIII,‬ ‭foi‬ ‭esquecido,‬ ‭especialmente‬ ‭entre‬‭músicos‬‭eruditos.‬‭A‬
‭improvisação‬ ‭era‬ ‭uma‬ ‭parte‬ ‭integrante‬ ‭da‬ ‭formação‬ ‭musical,‬ ‭desenvolvendo‬
‭habilidades‬ ‭auditivas‬ ‭e‬ ‭interpretativas.‬ ‭Entretanto,‬ ‭ao‬ ‭longo‬ ‭do‬ ‭tempo,‬ ‭a‬
‭improvisação‬‭perdeu‬‭espaço‬‭devido‬‭à‬‭ênfase‬‭na‬‭notação‬‭musical‬‭e‬‭à‬‭especialização‬
‭excessiva‬ ‭na‬ ‭Era‬ ‭Industrial.‬ ‭Este‬ ‭artigo‬ ‭discute‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭da‬ ‭improvisação‬
‭musical‬ ‭na‬ ‭formação‬ ‭do‬ ‭pianista,‬ ‭especialmente‬ ‭no‬ ‭contexto‬ ‭do‬ ‭Bacharelado‬ ‭em‬
‭Piano.‬ ‭Aponta‬ ‭a‬ ‭falta‬ ‭de‬ ‭disciplinas‬ ‭específicas‬ ‭para‬ ‭práticas‬ ‭improvisadas‬ ‭em‬
‭formas‬ ‭clássicas‬ ‭nas‬‭universidades‬‭brasileiras.‬‭O‬‭autor‬‭descreve‬‭a‬‭estruturação‬‭da‬
‭disciplina‬‭na‬‭Universidade‬‭Federal‬‭do‬‭Estado‬‭do‬‭Rio‬‭de‬‭Janeiro‬‭(UNIRIO),‬‭que‬‭visa‬
‭oferecer‬ ‭uma‬ ‭formação‬ ‭mais‬ ‭abrangente‬ ‭aos‬ ‭alunos.‬ ‭A‬ ‭disciplina‬ ‭inclui‬ ‭arranjo,‬
‭transcrição,‬ ‭improvisação‬ ‭e‬ ‭pré-composição‬ ‭em‬ ‭diversos‬ ‭estilos‬ ‭musicais.‬ ‭A‬
‭metodologia‬ ‭varia‬ ‭de‬ ‭acordo‬ ‭com‬ ‭o‬ ‭perfil‬ ‭e‬ ‭interesse‬ ‭do‬ ‭aluno,‬ ‭e‬ ‭a‬ ‭avaliação‬ ‭é‬
‭contínua,‬ ‭culminando‬ ‭em‬ ‭apresentações‬ ‭públicas‬ ‭das‬ ‭produções‬ ‭dos‬ ‭alunos.‬ ‭O‬
‭trabalho‬ ‭destaca‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭de‬ ‭integrar‬ ‭práticas‬ ‭improvisadas‬ ‭nos‬ ‭currículos‬
‭acadêmicos para enriquecer a formação dos músicos eruditos.‬

‭Tarcísio Paulo da Costa UFRN - XXXII Congresso da Anppom‬

‭Criando arranjos para piano solo: Entrevistas com seis pianistas brasileiros‬

‭O‬ ‭trabalho‬ ‭em‬ ‭questão‬ ‭é‬ ‭uma‬‭parte‬‭de‬‭uma‬‭pesquisa‬‭de‬‭mestrado‬‭em‬‭andamento‬

‭sobre‬‭a‬‭elaboração‬‭de‬‭arranjos‬‭para‬‭piano‬‭solo.‬‭O‬‭objetivo‬‭é‬‭obter‬‭ideias‬‭para‬‭criar‬
‭arranjos‬ ‭inéditos‬ ‭de‬ ‭três‬ ‭peças‬ ‭do‬ ‭compositor‬ ‭cearense‬ ‭Luizinho‬ ‭Duarte.‬ ‭Para‬
‭investigar‬ ‭o‬ ‭tema,‬ ‭foram‬ ‭realizadas‬ ‭entrevistas‬ ‭com‬ ‭seis‬ ‭pianistas‬ ‭brasileiros‬
‭renomados‬ ‭por‬ ‭seus‬ ‭arranjos:‬ ‭André‬ ‭Mehmari,‬ ‭Hercules‬‭Gomes,‬‭Salomão‬‭Soares,‬
‭Thiago‬ ‭Almeida,‬ ‭Gilson‬ ‭Peranzzetta‬ ‭e‬ ‭Uaná‬ ‭Barreto.‬ ‭O‬ ‭estudo‬ ‭enfoca‬ ‭conceitos‬‭e‬
‭procedimentos‬ ‭relacionados‬ ‭ao‬ ‭arranjo,‬ ‭buscando‬ ‭entender‬ ‭o‬ ‭que‬ ‭caracteriza‬ ‭um‬
‭arranjo,‬ ‭como‬ ‭os‬ ‭pianistas‬ ‭realizam‬ ‭essa‬ ‭atividade‬ ‭e‬ ‭por‬‭que‬‭é‬‭importante‬‭fazê-la.‬
‭As‬ ‭entrevistas‬ ‭revelaram‬ ‭que‬ ‭as‬ ‭pianistas‬ ‭adotaram‬ ‭métodos‬ ‭intuitivos,‬
‭incorporando‬ ‭elementos‬ ‭de‬ ‭improvisação‬ ‭em‬ ‭seus‬ ‭arranjos.‬ ‭Eles‬ ‭destacaram‬ ‭a‬
‭importância‬ ‭da‬ ‭bagagem‬ ‭musical‬ ‭e‬ ‭do‬ ‭aprendizado‬ ‭contínuo,‬ ‭bem‬ ‭como‬ ‭a‬
‭inter-relação‬ ‭entre‬ ‭o‬ ‭improviso‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭arranjo.‬ ‭Além‬ ‭disso,‬ ‭discutiram‬ ‭as‬ ‭diferenças‬
‭entre‬ ‭arranjos‬ ‭internos‬ ‭(minuciosamente‬ ‭definidos‬ ‭em‬ ‭partição)‬ ‭e‬ ‭arranjos‬ ‭abertos‬
‭(registrados‬ ‭apenas‬ ‭em‬ ‭áudio),‬‭enfatizando‬‭a‬‭importância‬‭de‬‭capturar‬‭o‬‭espírito‬‭da‬
‭música‬ ‭original.‬ ‭Para‬ ‭esses‬ ‭músicos,‬ ‭o‬ ‭processo‬ ‭criativo‬ ‭envolve‬ ‭tentativa‬ ‭e‬ ‭erro,‬
‭experimentação‬ ‭constante‬ ‭e‬ ‭a‬ ‭busca‬ ‭por‬ ‭uma‬ ‭variedade‬ ‭de‬ ‭influências‬ ‭para‬
‭enriquecer‬ ‭seu‬ ‭repertório‬ ‭de‬ ‭ideias.‬ ‭Além‬ ‭disso,‬ ‭os‬‭confirmados‬‭têm‬‭a‬‭importância‬
‭de‬ ‭deixar‬ ‭um‬ ‭legado‬ ‭para‬ ‭futuras‬ ‭pianistas,‬ ‭contribuindo‬ ‭para‬ ‭a‬ ‭preservação‬ ‭e‬
‭divulgação‬ ‭da‬ ‭música‬ ‭brasileira.‬ ‭O‬ ‭estudo‬ ‭destaca‬ ‭a‬ ‭necessidade‬ ‭de‬ ‭desmistificar‬
‭as‬ ‭práticas‬ ‭de‬ ‭improvisação‬ ‭e‬ ‭a‬ ‭realização‬ ‭de‬ ‭arranjos,‬ ‭promovendo‬ ‭uma‬
‭compreensão mais profunda e consciente desse processo criativo.‬

‭Improvisação Jazzística: uma discussão terminológica‬

‭Julio Merlino - UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO/PPGM‬
‭SIMPOM:Etnomusicologia/Música Popular‬

‭O‬‭autor‬‭Julio‬‭Merlino‬‭discute‬‭uma‬‭terminologia‬‭relacionada‬‭à‬‭improvisação‬‭musical,‬
‭especialmente‬ ‭no‬ ‭contexto‬ ‭do‬ ‭jazz.‬ ‭Ele‬ ‭argumenta‬ ‭que‬ ‭o‬ ‭termo‬ ‭“improvisação”,‬
‭embora‬‭tenha‬‭um‬‭significado‬‭amplo,‬‭é‬‭frequentemente‬‭associado‬‭ao‬‭gênero‬‭musical‬
‭“jazz”.‬‭No‬‭entanto,‬‭com‬‭o‬‭sucesso‬‭global‬‭do‬‭jazz‬‭e‬‭suas‬‭fusões‬‭com‬‭outros‬‭gêneros‬
‭musicais,‬‭a‬‭improvisação‬‭tornou-se‬‭uma‬‭prática‬‭mais‬‭ampla‬‭e‬‭não‬‭exclusiva‬‭do‬‭jazz.‬
‭Merlino‬ ‭propõe‬ ‭o‬ ‭termo‬ ‭"improvisação‬ ‭jazzística"‬ ‭para‬ ‭se‬ ‭referir‬ ‭à‬ ‭criação‬
‭espontânea‬‭de‬‭partes‬‭melódicas‬‭em‬‭qualquer‬‭gênero‬‭musical,‬‭não‬‭apenas‬‭no‬‭jazz.‬
‭Ele‬‭destaca‬‭que‬‭a‬‭improvisação‬‭não‬‭se‬‭limita‬‭a‬‭solos‬‭melódicos,‬‭mas‬‭também‬‭inclui‬
‭acompanhamentos‬ ‭rítmico-harmônicos‬ ‭e‬ ‭pode‬ ‭variar‬ ‭em‬ ‭grau‬ ‭de‬ ‭complexidade‬
‭durante‬ ‭uma‬ ‭performance‬ ‭musical.‬ ‭Merlino‬‭também‬‭abordou‬‭questões‬‭cognitivas‬‭e‬
‭de‬ ‭memória‬ ‭relacionadas‬ ‭à‬ ‭improvisação‬ ‭jazzística,‬ ‭explorando‬ ‭como‬ ‭os‬ ‭músicos‬
‭constroem‬ ‭solos‬ ‭consistentes‬ ‭durante‬ ‭a‬ ‭improvisação.‬ ‭Ele‬ ‭conclui‬ ‭que‬ ‭a‬
‭improvisação‬‭jazzística‬‭transcende‬‭fronteiras‬‭musicais‬‭e‬‭é‬‭uma‬‭prática‬‭fundamental‬
‭em várias formas de música popular.‬
‭Em busca de um objeto de estudo baseado na improvisação‬

‭Ubirajara Pires, ECA-USP‬

‭O‬ ‭trabalho‬ ‭de‬ ‭Ubirajara‬ ‭Pires,‬ ‭da‬ ‭ECA-USP,‬ ‭explora‬ ‭a‬ ‭prática‬ ‭da‬ ‭improvisação‬
‭musical‬ ‭no‬ ‭contexto‬ ‭da‬ ‭execução‬ ‭instrumental‬ ‭do‬ ‭violão.‬ ‭Ele‬ ‭propõe‬ ‭a‬ ‭criação‬ ‭de‬
‭uma‬‭rotina‬‭de‬‭estudos‬‭para‬‭assimilar‬‭procedimentos‬‭composicionais‬‭e‬‭aplicá-los‬‭em‬
‭contextos‬ ‭de‬ ‭improvisação.‬ ‭O‬ ‭estudo‬ ‭destaca‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭da‬ ‭improvisação‬ ‭na‬
‭música,‬ ‭examinando‬ ‭sua‬ ‭relação‬ ‭com‬ ‭a‬ ‭performance‬ ‭e‬ ‭a‬ ‭habilidade‬ ‭dos‬ ‭músicos.‬
‭Pires‬‭aborda‬‭a‬‭evolução‬‭histórica‬‭da‬‭improvisação‬‭na‬‭música‬‭ocidental‬‭e‬‭destaca‬‭a‬
‭relevância‬ ‭da‬ ‭performance‬ ‭e‬ ‭da‬ ‭relação‬ ‭do‬ ‭músico‬ ‭com‬ ‭seu‬ ‭instrumento,‬
‭especialmente‬ ‭na‬ ‭improvisação.‬ ‭O‬ ‭texto‬ ‭também‬ ‭discute‬ ‭conceitos‬ ‭como‬
‭transposição‬‭e‬‭automação,‬‭explorando‬‭a‬‭memória‬‭motora‬‭e‬‭os‬‭processos‬‭cognitivos‬
‭envolvidos‬ ‭na‬ ‭prática‬ ‭improvisada.‬ ‭A‬ ‭pesquisa‬ ‭de‬ ‭Pires‬ ‭propõe‬ ‭uma‬ ‭nova‬
‭abordagem‬ ‭para‬ ‭a‬ ‭improvisação‬ ‭musical,‬ ‭destacando‬ ‭a‬ ‭importância‬ ‭da‬ ‭prática‬
‭deliberada‬ ‭e‬‭do‬‭desenvolvimento‬‭de‬‭habilidades‬‭técnicas‬‭e‬‭composicionais‬‭para‬‭os‬
‭músicos.‬‭Ele‬‭também‬‭explora‬‭a‬‭interconexão‬‭entre‬‭a‬‭improvisação,‬‭a‬‭percepção‬‭e‬‭a‬
‭ação‬ ‭física,‬ ‭argumentando‬ ‭que‬ ‭a‬ ‭inteligência‬ ‭musical‬ ‭é‬ ‭moldada‬‭pela‬‭interação‬‭do‬
‭corpo‬ ‭com‬ ‭o‬ ‭mundo‬ ‭físico.‬ ‭A‬ ‭pesquisa‬ ‭de‬ ‭Pires‬ ‭tem‬ ‭como‬ ‭objetivo‬ ‭final‬ ‭criar‬ ‭uma‬
‭rotina‬ ‭de‬ ‭estudos‬ ‭que‬ ‭permita‬ ‭aos‬ ‭músicos‬ ‭assimilar‬ ‭e‬ ‭aplicar‬ ‭procedimentos‬
‭composicionais‬ ‭na‬ ‭improvisação,‬ ‭expandindo‬ ‭assim‬ ‭as‬‭possibilidades‬‭criativas‬‭dos‬
‭músicos no universo da execução instrumental do violão.‬

‭Referencias bibliográficas‬

‭https://seer.unirio.br/simpom/article/view/7765/6708‬

‭https://periodicos.ufes.br/abrapem/article/view/7523‬

‭https://www.anppom.com.br/revista/index.php/opus/article/view/528‬
‭https://anppom.org.br/anais/anaiscongresso_anppom_2013/2170/public/2170-6935-‬
‭1-PB.pdf‬

‭https://compmus.ime.usp.br/sbcm/2003/discussionpapers/sbcm-discussionpaper-20‬
‭03-11.pdf‬

‭https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/65893556/Trio_Corrente_e_Paquito_D_Rivera-‬
‭libre.pdf?1614892711=&response-content-disposition=inline%3B+filename%3DTrio_‬
‭Corrente_e_Paquito_DRivera_a_improv.pdf&Expires=1698033095&Signature=Dp7S‬
‭NLQzo5QBKnVHDGGfnaY79wHSiJ7BU18LaN2lJUPtnFHxH-3YGPa-aedAXBu7v4a‬
‭BrxCHBnV7Hw73es9sKr7cVAJq~MBR0hCTetfD4HZ4VZIwggDlTCs1IVas0VDDB6T‬
‭K-y0BoRF5HqaG-nexDe9ySoJS4ZbEx6oGMU5UQT2XKNuZDj2Um6NpGvX0172A-j‬
‭kvHR8RDzZRaXwzv--9OMhsrcpYOUlQlTvxjRvAS6qHm6OgdhLdV0F3b68nJCTKYP‬
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‭https://ojs.brazilianjournals.com.br/ojs/index.php/BRJD/article/view/4892/4503‬

‭https://anppom.org.br/anais/anaiscongresso_anppom_2022/papers/1271/public/127‬
‭1-5731-1-PB.pdf‬

‭https://seer.unirio.br/simpom/article/view/5723/5172‬

‭https://www.cglib.org/wp-content/uploads/cglib.org/Musicology/Searching%20for%20‬
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