~

LIGA DOS DEFENSORES TOOLBOX DU

Criando técnicas com segurança Como ter o medo ao seu favor Monstros apetitosos pa

DRAGAO
BRASIL

ANO 20 • EDIÇÃO

DICAS DE MESTRE
RIQUEZAS VARIADAS PARA SEU RPG

ARQUIVOS SECRETOS
NOVA TRILHA: DETETIVE ESPIRITUAL

RESENHAS
DUNGEON MESHI • SCOTT PILGRIM: A SÉRIE • PLUTO

AVENTUREIROS AL
UNGEON MESHI PEQUENAS AVENTURAS CONTO
ara 3DeT e Tormenta20 Cadê o nosso pagamento? Mais um dia naquele lugar de Daniel Duran

O199

Novas classes
poderosas para
Tormenta20

LÉM DO REINADO
 ~
LIGA DOS DEFENSORES TOOLBOX AVENTU
Criando técnicas com segurança Como ter o medo ao seu favor Forças além do Rei

DRAGAO
BRASIL

ANO 19 • EDIÇÃO

DICAS DE MESTRE
RIQUEZAS VARIADAS PARA SEU RPG

ARQUIVOS SECRETOS
NOVA TRILHA: DETETIVE ESPIRITUAL

RESENHAS
DUNGEON MESHI • SCOTT PILGRIM: A SÉRIE • PLUTO

DUNGEO
 UREIROS NOVOS PEQUENAS AVENTURAS CONTO
inado para Tormenta20 Cadê o nosso pagamento? Mais um dia naquele lugar de Daniel Duran

O
Monstros apetitosos
para Tormenta20 e
3DeT Victory

199

ON MESHI
 E D I T O R I A L

VIM DO FUTURO
N a CCXP, há menos de uma semana, um fã com quem conversava
elogiou um dos meus editoriais. Agradeci e disse que estava
começando a manter uma lista de controle dos temas, porque meu
Editora-Chefe
Karen Soarele
Editor-Executivo
maior pesadelo é escrever um editorial e descobrir que já o fiz em J.M. Trevisan
alguma edição passada. Muito provavelmente eu já até falei desse Colunistas
tema específico aqui. Mas meio que não importa. Essa introdução é Leonel Caldela
para dizer que já falei meio por cima dos fãs de Ordem Paranormal, Rafael Dei Svaldi
mas vou falar de novo. Thiago Rosa
Não sei nas redes sociais, onde fãs de qualquer coisa têm seus destaques e seus Colaboradores
pontos mais baixos, mas pessoalmente, em eventos, os fãs de Ordem estão entre Texto: Ana Carolina Gonçalves, Bruno
Schlatter, Daniel Duran, Davide Di
meus favoritos. Falo “os” fãs numa tentativa de abarcar os grupos que não vi, porque Benedetto, Hita Aisaka, J.M. Trevisan, João
a maioria que presenciei eram meninas, adolescentes, em geral acompanhadas de Paulo “Moreau do Bode” Pereira, Marlon
amigas e/ou mães ou pais. E a sensação de maravilhamento delas quando davam Teske, Miguel Souza, Momo Soares, Tiago
de cara com o stand da Jambô era de botar um sorriso na cara de qualquer um. Oriebir e Vinicius Mendes
“Estou no paraíso”, disse uma delas. Arte: Anni Roenkae, Dan Ramos,
Mas a história de uma garota em especial me marcou, e vai ficar guardada Leonel Domingos, Samuel Marcelino
e Sandro Zambi
para sempre na minha mente e no meu coração.
Diagramação: Cássia Bellmann
Eu estava sentado num canto do stand, descansando, quando a vi chegar com
a mãe. Normalmente as adolescentes veem os jogos, vibram e imploram para que Revisão: Elisa Guimarães,
Rafael Dei Svaldi e Thiago Rosa
a mãe ou pai compre o livro, com graus variados de sucesso. Mas ali foi diferente.
Foi a mãe quem pegou a caixa de luxo de Ordem Paranormal e mostrou para a Extras
filha. A garota, também sorridente, abriu a caixa e mostrou tudo o que havia lá Fundo de tela: Danilo "Meowchado" M.M.
dentro, explicou cada item. A mãe então disse: “Vamos levar”. Mapa de batalha: Filipe Borin
Para a minha surpresa a menina fechou a cara num semblante triste e passou a
implorar para que a mãe não comprasse: “Não mãe, não compra, por favor”. A
mãe pareceu não entender direito e insistiu de um modo muito carinhoso, até que
a filha soltou, chorando, um último argumento: “Mãe, não compra. Eu não tenho
amigos para jogar”.
Aquilo acabou comigo. Me arrastou de volta para os meus quinze anos atrapa-
lhados em que eu me sentia solitário mesmo cercado de colegas e alguns amigos
muito próximos. Mesmo com um nó na garganta, me aproximei.
“Desculpa me intrometer. Sou autor de um outro livro, mas ouvi a conversa de
vocês”, disse. Então me voltei para a garota. “A maioria das pessoas que compra
um livro de RPG também não têm amigos. O RPG é justamente um hobby para Apoie a Dragão Brasil
descobrir e juntar pessoas. Se você realmente tem vontade de jogar, não deixe que
isso te intimide. Talvez seja esse o caminho para encontrar justamente aqueles com
os mesmos interesses que você e que, no fim das contas, se tornarão seus amigos”.
Voltei para o meu canto. A filha retomou o choro e abraçou a mãe, dessa vez sorrindo. Siga a Jambô Editora

Elas levaram a caixa, mas a compra em si era o de menos. Como disse no carro
com os meus amigos depois, a vantagem de ser muito mais velho é poder dizer
para gente mais jovem: “Eu venho do futuro, e vai ficar tudo bem”.

Dragão Brasil é © 2016-23 Jambô Editora.

J.M. TREVISAN
PS. Mês que vem tem Dragão Brasil 200. Apertem os cintos!
 S Ú M A R I O

4Confira
Notícias da Barda 54 Gazeta do Reinado
o que a Jambô aprontou na CCXP 2023 A Volta da Lebre

6Delicious
Resenhas
in Dungeon, Pluto e Scott Pilgrim: a série
56 Caverna do Saber
Como aproveitar manobras em Tormenta20

10 Supremo Tribunal Regreiro

Todos de pé! Confira a súmula de janeiro de 2023
62 Conto
Mais um dia naquele lugar, de Daniel Duran

12 Calabouço Tranquilo
Eis que surge uma nova filosofia
70 Breves Jornadas
Enfrente o Clã da Lotus em Altos problemas em Nitamu-ra

14 Dicas de Mestre
Tralhas e tesouros para seu grupo de RPG
76 Aventureiros Além do Reinado
Três novas classes para Tormenta20
Tormenta20!!

20 Arquivos Secretos
Detetive Espiritual: uma nova trilha inspirada
96 Gloriosos Diários
O que rolou no Julgamento de Ignis, em Fim dos Tempos
em Yu Yu Hakusho

26 Dungeon Meshi
100 Pequenas Aventuras
Lute pelo seu pagamento em Cadê o nosso dinheiro?
Comer ou ser comido... em Tormenta20 e 3DeT Victory
102 Chefe de Fase
46 Toolbox
Todo terror vem de algum lugar
Uma vilã em redenção, leve Eco para Mutantes &
Malfeitores e 3DeT Victory

*Sir Holland está se preparando 106 Liga dos Defensores

para a DB 200 e voltará mês que vem Crie suas próprias técnicas em 3DeT Victory

A CAPA
Tormenta20 recebeu uma
grande expansão com o Atlas
Arton, descrevendo a história
do Reinado, seus povos e
nações. As três novas classes
mostradas na capa desta
edição fazem parte desse
processo, no traço mágico
do já veterano Samuel
Marcelino.
 N O T Í C I A S D A B A R D A

Jambô na CCXP 2023

A CCXP 23 foi incrível! Do lançamento de Eu Me Lembro, do Selton Mello, à estreia
de O Despertar Rubro, o primeiro curta de Tormenta, passando por sessões de RPG ao vivo,
foram cinco dias intensos que já deixaram saudade. Confira algumas fotos enquanto já fazemos
planos para a edição desse ano:

4
 N O T Í C I A S D A B A R D A

Ainda mais na Jambô

Você sabia que existem canais
alternativos para saber das novidades
da Jambô?
Calma, querido leitor, a Barda não está se aposentando (ainda)!
Mas se você estiver sedento por mais informações além das que ela traz
para a Dragão todos os meses, que tal fazer parte do nosso Canal do
WhatsApp ou do nosso Discord?
No nosso Canal do WhatsApp, você terá acesso exclusivo a informações
fresquinhas sobre os lançamentos da Jambô e pode até mesmo participar
de um jogo envolvendo vários canais parceiros, como o Jovem Nerd e
a Iron Studios. Vem!
Você também pode fazer parte do servidor oficial da Jambô no
Discord. São mais de mil membros conversando sobre seus livros e RPGs
favoritos! Não perca a chance de interagir com a comunidade, trocar
ideias com outros fãs e receber anúncios da editora que só acontecem
por lá! Vai ficar de fora?

5
 R E S E N H A
DELICIOUS IN DUNGEON UM PRATO CHEIO PARA QUEM GOSTA DE RPG
U m grupo de aventureiros
desce os andares de uma
dungeon misteriosa. Quem
conquistar este labirinto será
coroado rei do reino. Sem
mantimentos, o guerreiro
sugere a seus companheiros
que cozinhem as carnes dos
monstros que espreitam os
arredores.
Os outros personagens ficam
horrorizados, mas não têm escolha.
Assim, acabam sendo surpreendidos
pelos deliciosos sabores oferecidos
pelas criaturas. Isso é Delicious in
Dungeon mangá seinen de Ryoko
Kui, cujo anime estreou agora em
janeiro de 2024. Se o nome traz
um pouco de confusão, não é por
acaso: o título escolhido para a
publicação aqui no Brasil é o mesmo
da edição publicada nos Estados
Unidos. Já o anime da Netflix ficou
com o nome original em japonês:
Dungeon Meshi (numa tradução bem
livre, “comidinhas da caverna”).
O fato é que todo jogador de RPG
já teve que conversar com o mestre
sobre a questão da fome e exaustão
durante uma campanha. O peso que
o personagem consegue carregar, os
suprimentos mantidos em sua mochila,
o dinheiro e os recursos adequados a
determinado cenário. Mas raramente
uma campanha é “sobre” isso. Um
mangá sobre isso também não parece
a mais interessante das ideias.
6
Mas nunca é somente sobre isso.
Em seu início, Delicious in Dungeon
parece ser só um mangá de comédia,
mostrando os monstros como ingredientes
horríveis e engraçados, além das reações
curiosas dos personagens diante de
plantas comedoras de gente, escorpiões
venenosos e cogumelos ambulantes. Essa
mistura de fatores, com personagens mais
ou menos abertos à experimentação,
atiça no leitor um interesse casual sobre
a jornada. Além disso, a arte fenomenal
apresenta os pratos lindamente.
A cada capítulo você vê tanto
iguarias de monstros que te fazem
salivar, quanto personagens inte-
ragindo entre si e com o mundo.
Até que, aos poucos, essa soma de
ingredientes se torna um prato de
verdade: as motivações dos perso-
nagens entram em conflito com as
motivações da caverna, ou seja, da
Dungeon.
Com uma construção narrativa
sem pressa, Ryoko Kui vai montando
um cenário envolvente. Aparecem
várias raças típicas de RPG de
fantasia medieval, como elfos e
anões. A autora aborda conflitos
políticos entre esses povos; aborda a
formação de labirintos como ecossis-
temas; questiona qual a relação dos
povos presentes com o reino caído
e, acima de tudo, constrói uma das
melhores criaturas demoníacas que
já vi numa narrativa. Um demônio
tão sedutor quanto as comidinhas feitas
pelos personagens.
De repente, Delicious in Dungeon
se torna tal qual uma campanha de
Tormenta20 que, mesmo com um des-
tino claro e objetivo, se permite sair
por meandros do labirinto explorando
facetas dos personagens, dos inimigos
do mundo e do leitor. Eu não poderia
pedir por uma receita melhor!
HITA AISAKA

SCOTT PILGRIM: A SÉRIE RAMONA FLOWERS CONTRA O MUNDO
G aroto conhece garota.
Garoto se apaixona por
garota. Garoto precisa derro-
tar os 7 ex-namorados malig-
nos da garota. Há quase 20
anos, a saga de Scott Pilgrim
conquistou o público nerd com
uma das, até então, mais inu-
sitadas comédias românticas já
escritas. Ganhando uma nova
adaptação em animação em
2023, quão bem Scott e seus
amigos envelheceram?
Respondendo de forma objetiva,
muito bem. Sem rodeios, o anime
Scott Pilgrim: A Série (Scott Pilgrim:
Takes Off, no original) não só faz
justiça à Graphic Novel de Bryan
Lee O'Malley (também um dos pro-
dutores e roteiristas da série), como
consegue atualizá-la. Se algumas das
discussões sobre relacionamentos e
responsabilidade afetiva do original
parecem datadas, a série foi feita na
medida para trazer esses assuntos
para os dias de hoje.
Quem leu o original ou assistiu o
excelente longa de 2010 vai achar o
começo bem familiar. Somos apresen-
tados à Scott Pilgrim, um jovem adulto
um tanto fracassado que mora de
favor com seu melhor amigo Wallace
Wells, meio que namora uma colegial
de 17 anos e toca numa banda indie.
Ele conhece Ramona Flowers em uma
festa, se apaixona perdidamente por
ela e descobre que precisa derrotar
os 7 ex-namorados do mal dela para
que fiquem juntos. E é aí que acabam
as semelhanças.
Ao contrário do quadrinho original,
em que conhecemos com mais detalhes
a vida de Scott e seus amigos, ou do
filme, que acaba sendo bem mais uma
aventura com visual de games 16-bits,
aqui somos finalmente apresentados
de verdade à Ramona e todos os seus
exes. Eles deixam de ser a garota troféu
com alguns problemas e um bando de
babacas apegados ao passado e se
tornam personagens de verdade.
R E S E N H A
E essa decisão não só potencia-
liza a mensagem do original, nos
dando mais pontos de vista sobre
os motivos que complicavam aquele
relacionamento, como se torna uma
daquelas adaptações que expandem
o universo. Nesse sentido, a série
se destaca no mar de adaptações
nostálgicas dos últimos anos por
complementar o original. Não por
acaso, há a piada dos fãs de anime
frequentemente comparando Scott
Pilgrim com Rebuild of Evangelion.
Para além das divagações nar-
rativas: a animação é carismática
e consegue trabalhar bem aquela
mistura de absurdo, animes, refe-
rências e videogame antigo que
chamaram tanto a atenção nas ver-
sões anteriores. Não seria exagero
chamar a série de puro suco de
3DET. A música tem um papel muito
importante em todas as adaptações
de Scott Pilgrim, e a trilha sonora
de rock indie com certeza vai entrar
em muita playlist de fã da obra. E,
por fim, reunir o elenco do filme origi-
nal foi uma excelente escolha. Todos
bem em seus papéis e empolgados de
voltarem a esse universo.
E talvez essa seja a grande lição de
Scott Pilgrim: A Série enquanto adapta-
ção: quando os envolvidos gostam do
que estão fazendo, há grandes chances
de todo mundo gostar quando estiver
consumindo.
VINICIUS MENDES
7
 R E S E N H A
V ocê conhece Naoki Ura-
sawa? Famoso por obras
maduras como Monster e
20th Century Boys, um dia
este mangaká se aventurou a
reimaginar um clássico da sua
infância: Astro Boy, criado por
Osamu Tezuka — que para o
bem e para o mal é conside-
rado o pai do anime japonês.
Assim surgiu o mangá Pluto.
Agora, a obra ganha sua pró-
pria animação na Netflix e trata-se
de uma adaptação extremamente
fiel. Se há alguma diferença signifi-
cativa em relação à obra original,
minha memória já não registra.
Redundante, ou não, a verdade
é que a produção ficou excelente
e uma grande oportunidade para
quem ainda não tomou contato
com a história corrigir esta falha de
currículo, em uma mídia que hoje
— aqui no Brasil — é mais popular
e acessível.
Pluto é uma narrativa densa, mas
tem uma premissa simples. Urasawa
pega a trama de Tezuka e a transforma
numa história de detetive em um uni-
verso cyberpunk, ao estilo de Blade
Runner. Neste mundo futurista, habi-
tado por humanos e robôs inteligentes,
uma série de assassinatos começa a
acontecer. Os robôs mais poderosos da
Terra começam a ser exterminados um
a um. O mesmo acontece com alguns
dos cientistas humanos mais brilhantes.
Em cada cena do crime, o mesmo sím-
bolo é deixado ritualisticamente: dois
chifres macabros.
8
PLUTO
O PODER DO ÓDIO
O verdadeiro protagonista aqui
não é Atom (como Astro é conhe-
cido em japonês) e sim o androide
investigador Gesicht. Diversas coisas
complicam a trama. Como o fato
de nesta sociedade asimoviana as
máquinas serem impedidas de ferir
humanos, através de programação.Há
também a questão do próprio Gesitch
pertencer ao panteão de robôs mais
poderosos do mundo, o que o inclui
como alvo do misterioso vilão. Este —
em um toque genial do autor — nunca
é mostrado por completo nos primeiros
episódios. Aprendemos sobre seu
passado, e o que está por trás da
ameaça, pouco a pouco, em uma
construção lenta e magistral.
Pluto não se esconde na hora de
tecer comentários políticos. Muito pelo
contrário. Se apropria de imagens já
bem conhecidas da ficção científica
para tecer metáforas impactantes
sobre opressão de raça, gênero e
classe. Escrito originariamente nos
anos 2000, também faz uma crítica
quase direta à invasão do Iraque
pelos Estados Unidos. Infelizmente,
uma vez que opressão estrutural e
pessoas sendo enviadas à guerra em
nome de interesses econômicos estão
longe de serem pautas superadas, a
obra permanece brutal e atual.
Semelhante à minha relação
com outros trabalhos de Urasawa,
não sou tão fã do fim do anime.
Isto não se dá por ser inconclusivo.
Apenas sinto que, depois de tantas
construções de personagem brilhan-
tes, a motivação de um dos vilões cai
num simplismo caricato. Além disso,
se repete aqui um clichê surrado sobre
“quebrar o ciclo do ódio”. Hoje em
dia, soa quase como uma forma cínica
de dizer “fique quieto, não reaja!”.
Na minha cabeça, a verdadeira
mensagem de Pluto vem antes do seu
final — quando afirma que apenas
sentimentos intensos e contraditórios
são capazes de nos despertar.
DAVIDE DI BENEDETTO
 SÚMULA DE JANEIRO / 2024
Todos em pé! Os Exmos. Ministros do STR avaliaram as petições enviadas pelos conselheiros da Dragão
Brasil e estão prontos para dar seus pareceres.
Esta súmula contém respostas debatidas, deliberadas e formuladas por todos os participantes do Supremo
Tribunal Regreiro, redigidas aqui pelos Exmos. Ministros Thiago Rosa Moreira, presidente do Sindicato
Furtivo, e Rafael Dei Svaldi, fundador e presidente do Magistério Monstrográfico.
Voltando de férias, nesse mês estamos respondendo algumas dúvidas remanescentes da transmissão ao vivo,
recebidas pelo e-mail programas@jamboeditora.com.br.
Voltaremos à programação normal a partir do próximo mês!.

Tenho várias situações a plas ou não? O uso de manoplas 3) Se um arcanista devoto de

avaliar:
1) Estava querendo fazer um
personagem que é um arcanista.
Pensei em fazer que usasse
manoplas como suas armas
principais, com a magia Arma
Mágica aumentando a chance
de acertar, tornando o conceito
viável. Porém, me deparei
com mestres dizendo que isso
não seria possível, pois Arma
Mágica só pode ser usada em
armas empunhadas, sendo que
manoplas não seriam armas
empunhadas. Afinal, é possível
usar Arma Mágica nas mano-
atrapalha para lançar magias?
2) Meu personagem é um
guerreiro devoto de Wynna
com o poder Centelha Mágica.
Com ele, obteve a magia Infligir
Ferimentos. Minha dúvida é, se
no caso do meu personagem,
conjurar Infligir Ferimentos com
a modificação de bater corpo a
corpo, nesse ataque, eu posso
usar o Golpe Pessoal do guer-
reiro? Caso possa, se eu adicio-
nar o aprimoramento Lento do
Golpe Pessoal, isso vai anular
meu Infligir Ferimentos?
Wynna tiver o poder Teurgista
Místico e escolher uma magia
divina, a magia permanece divina
ou se torna arcana? Já estive em
mesas onde ela era considerada
arcana, por isso não poderia ser
lançada com armadura, mas em
outros momentos era considerada
divina e não poderia ser lançada
numa área que dificulta a mani-
festação de magias divina.
4) Se meu personagem estiver
prestes a ser agarrado e utilizar
a versão do Salto Dimensional
com o aprimoramento de rea-
ção, seria possível utilizar outro

10
aprimoramento para aumentar
a distância de 1,5 m para média
ou longa? Se não, tem alguma
dica sobre como fazer um mago
evitar a situação difícil de ser
agarrado, seja por estar des-
prevenido ou por algum outro
motivo?
5) Em relação à magia Campo
de Força, com o aprimoramento
de transformar em uma esfera,
eu poderia me colocar dentro
da esfera e movimentá-la de um
lado para o outro?
6) Para finalizar, uma dúvida
sobre Celebrar Ritual do bruxo e
Runa de Proteção. Seria possível
usar Celebrar Ritual para conju-
rar um monstro e armazenar a
magia na Runa de Proteção? Isso
seria possível com outra magia
de nível 1? Se não me engano
não é permitido em itens, mas
e se a runa estiver no corpo do
personagem seria possível?
— Cons. Honorário Gabriel
Carvalho
Saudações arcanopugilísticas,
conselheiro Gabriel! Vamos às suas
respostas:
1) De fato, os mestres consultados
estão corretos. A magia Arma Mágica
tem como alvo uma arma empunhada.
A manopla não é uma arma, mas sim
um item de vestuário que conta como
uma arma para receber melhorias e
encantos. Perceba que o texto sequer
fala sobre magias, ou seja, mesmo que
a manopla fosse uma arma, quaisquer
benefícios de magias não seriam apli-
cados ao combate desarmado. Nem
tudo é problema, porém — o uso de
manoplas não interfere com o uso de
magias. Você ainda pode usar esse con-
ceito caso seu arcanista consiga acesso
a Armamento da Natureza (sendo um
qareen ou um devoto de Wynna, por
exemplo), aprimorando diretamente
seu ataque desarmado enquanto obtém
encantos e melhorias com a manopla.
2) Você pode usar o ataque con-
cedido pelo aprimoramento de Infligir
Ferimentos para realizar um Golpe
Pessoal, sim. Porém, não caso esse
golpe seja Lento. O efeito Lento efeti-
vamente altera o Golpe Pessoal, remo-
vendo-o de sua categoria como ataque
e tornando-o uma ação completa. Não
é que um Golpe Pessoal Lento anule
Infligir Ferimentos — eles não podem
ser combinados.
3) Teurgista Místico permite que
você escolha suas magias aprendidas
de listas adicionais, mas elas ainda
seguem todas as regras das magias
que você aprende. No caso de um
arcanista, ele pode escolher magias
da lista de divinas, mas elas continuam
sendo magias arcanas.
4) Não é possível. A versão de rea-
ção de Salto Dimensional altera todo
o texto da magia.
5) Não. Como consta no texto da
magia, a esfera é imóvel.
6) Runa de Proteção pode ser lan-
çada apenas em superfícies fixas, como
uma parede ou o chão. Não funciona
em itens e não pode ser lançada no
corpo, independente de qual outra
magia seja usada com ela.
• • •
Tenho um personagem multi-
classe bárbaro de 6º nível com
um nível de guerreiro. Tendo
Força 5 e atacando com um
machado de guerra, acredito
que ele causa 1d12 + 23 pon-
tos de dano com seu machado.
Gostaria de confirmar o acúmulo
dos seguintes elementos:
1) Dano da Força (+5)
2) Dano da habilidade Instinto
Selvagem (+1)
3) Dano da habilidade Fúria
com 3 PM (+3)
4) Dano do poder geral
Ataque Poderoso (+5)
5) Dano do poder geral Estilo
de Duas Mãos (+5)
6) Dano da habilidade Ataque
Especial 1 PM (+4)
Total: 1d12 + 5 + 1 + 3 + 5 +
5 + 4 = 23 de dano.
Caso não seja possível acu-
mular todos esses bônus, por
favor poderia explicar-me?
— Cons. Honorário Alan Collier
Saudações furiosas, conselheiro
Alan! A resposta para sua pergunta
reside no capítulo cinco de Tormenta20
Jogo do Ano, mais precisamente na
página 226. É a regra de acúmulo de
efeitos. Efeitos de habilidades e perícias
acumulam entre si, exceto quando vie-
rem da mesma habilidade ou perícia.
Efeitos de itens, magias, parceiros e do
ambiente acumulam com os de outras
fontes, mas não entre si. No caso, todos
os seus bônus advém de habilidades.
Dessa forma, acumulam sim todos entre
si. Na verdade, nesse nível você pro-
vavelmente já tem acesso a itens com
melhorias, podendo aumentar ainda
mais seu dano através delas! Consiga
um machado estiloso para seu bárbaro!
11
 Estou com uma dúvida sobre
escudos. A página 141 do livro
básico afirma que escudos são
itens empunhados, mas a página
152 cita "um personagem ves-
tindo uma armadura ou escudo"
e ainda "colocar ou tirar um
escudo de qualquer tipo é uma
ação de movimento". Afinal, o
escudo é um item empunhado,
vestido ou ambos?
— Cons. Honorário Matheus
Costa
Saudações defensivas, nobre con-
selheiro! Os trechos citados da página
152 usam linguagem usual, não termos
de regras. A informação correta consta
da página 141 — escudos são itens
empunhados, não vestidos.
• • •
Boa tarde, excelentíssimos!
Gostaria de tirar algumas
dúvidas sobre combos de pode-
12
res de Clérigo, tendo em vista — Cons. Honorário Bruno
uma divindade que canalize Paladino
energia negativa... Saudações profanas, conselheiro
1) Com o poder Magia Sagrada paladinesco! Vamos às suas respostas:
/Profana, gastando +1PM posso 1) Esses efeitos são indiretos.
transformar o dano de qualquer Magia Profana apenas afetará dano
magia em trevas ou somente direto, normalmente advindo de efeitos
magias instantâneas? No caso de instantâneos.
ser possível usar nas magias que
2) Sim, qualquer dano de trevas é
duram a cena, eu gastaria o 1PM afetado.
extra ao lançar ou sempre que a
magia causar dano? O STR também agradece e deseja
um excelente ano!
Exemplos para esta dúvida
seriam Arma Espiritual, Enxame MINISTROS DO STR
de Pestes, Arma Mágica (apri-
morada de +1d6 no dano) etc.
2) Tendo já lançado a magia
Profanar, o dano de trevas de
Canalizar Energia Positiva/
Negativa também é maximizado
na área?
Desde já agradeço e desejo a
todos um ótimo ano de 2024!!
13
 D I C A S D E M E S T R E

RIQUEZAS
VARIADAS
Tralhas e tesouros
para seu grupo
por Rafael Dei Svaldi
 D I C A S D E M E S T R E

T ormenta20, e seus irmãos A Lenda de Ghanor

e Ordem Paranormal, utilizam um conjunto de
regras de limite de peso simplificado, desenvol-
vido para facilitar o controle de quanto equipa-
mento os personagens estão carregando sem
exigir cálculos complicados, que podem atrasar
o andamento do jogo. Um dos objetivos dessas
regras é fazer com que o limite de carga tenha
um impacto nas escolhas e estratégias de cada
personagem. Sem ele, os personagens são limi-
tados apenas pelo que podem comprar, ou pelo
que conseguem encontrar durante a aventura,
o que muitas vezes não é uma limitação em si.
Além de exigir dos jogadores decisões estratégicas
sobre o que vão levar para uma aventura ou missão, o
sistema de carga também torna necessário pensar naquilo
que os personagens vão trazer de suas aventuras. Encontrar
uma fortuna em tibares ou uma coleção de obras de arte
no valor de milhões pode até ser fácil, mas transportar
essa riqueza pode ser um problema para um grupo já
sobrecarregado ou que precisa escolher entre transportar
um colega caído ou um saco de moedas a mais. Toda
limitação força os jogadores a fazerem escolhas, e escolhas
são sempre um desafio (o que é parte intrínseca de uma
boa aventura de RPG).
Para refletir o impacto do peso e volume de certas rique-
zas, as Tabelas 8-2 de Tormenta20 e 8-3 de A Lenda de
Ghanor descrevem alguns tesouros mundanos e valiosos que
podem ser encontrados por um grupo de aventureiros. No
espírito de trazer mais escolhas difíceis para seus aventureiros,
a coluna deste mês traz uma versão ampliada e detalhada
desses tesouros, para que você possa brindar seus jogadores
com tesouros ainda mais coloridos e com decisões ainda mais
difíceis. A tabela apresenta uma lista abrangente de riquezas
menores, médias e maiores, com seu valor (em tibares e peças
de prata) e a quantidade de espaços ocupados. Alguns destes
itens são específicos de Tormenta, mas podem ser adaptados
facilmente para Ghanor.

15
 D I C A S D E M E S T R E

Tabela de Recompensas

Menor Média Maior Valor (T$)

01-25 — — 4d4 (10)

26-40 — — 1d4x10 (25)

41-55 01-10 — 2d4x10 (50)

56-70 11-30 — 4d6x10 (140)

71-85 31-50 01-05 1d6x100 (350)

16
 D I C A S D E M E S T R E

Tabela de Recompensas

Exemplos

Ágata trincada, anel de hematita, bule de chá com gravações em prata, caixa com 5 soldadinhos de Arsenal feitos
de chumbo, jarro de mel das Sanguinárias, prato simples de bronze, tapeçaria simples sem moldura, tinta de tecido
suficiente para uma roupa (1/2); caixa com velas aromáticas, estandarte em algodão de um nobre menor, kobold
de pelúcia em tamanho natural, roldana de ferro, toalha de mesa bordada (1); barrilete de óleo cru, espantalho
imitando um hynne nobre, rolo de algodão tecido, tela para pintura (2); barril de farinha, gaiola com galinhas (5).

Colar de presas de bulette, livreto de poesia bucaneira, quartzo rosa, topázio (1/2); ânfora de prata com símbolo
de Marah (vale o dobro em um templo da deusa), caixa de tabaco, rolo de linho, urna de sais aromáticos (pode
ser usada como ingrediente para preparados), saco com penas de hipossauro (1); conjunto de talheres de prata
para 4 pessoas, jarro de especiarias (2); candelabro de teto feito de bronze com detalhes em ouro, colchão de
palha de boa qualidade (5); vaca leiteira (irá acompanhá-lo se você for treinado em Adestramento).

Ampulheta, arreios de prata filigranados, barra de gorad, bracelete de ouro finamente trabalhado, cadeado de
latão de boa qualidade, leque de bambu e seda, garrafa com água das profundezas do Mar Negro (supostamente
possui propriedades mágicas) (1/2); bengala de ébano com uma cabeça de serpente de marfim, estatueta de osso
entalhado, frutas exóticas (estragam em 2d4 dias), lamparina de ouro (vale o dobro para um devoto de Azgher),
livro de crônicas roramarianas, livro de receitas campeiras de Namalkah, molde para fabricar velas, rolo de seda (1);
brazeiro de latão decorado, cobertor para montaria Média, couro curtido de um burafonte, vaso de prata (2).

Ametista, cartas de um nobre falecido (seus descendentes podem pagar o dobro), frasco de tinta allavir, pente
de madeira Tollon, pérola branca, suspensórios elegantes (1/2); caixa com 5 pares de meias de seda, cálice de
prata com gemas de lápis-lazúli, estojo com sinete e apetrechos burocráticos (vale o dobro para o proprietário
original), lingote de prata, sapatilha élfica confortável, tiara sinuosa própria para uma medusa, traje de festa
exclusivo (concede +2 em Diplomacia durante a primeira cena em que for usado) (1); alvo para disparos
sofisticado (usá-lo para treinar o destrói, mas concede +1 em Pontaria até o fim da aventura), bloco de gelo puro
das Uivantes (derrete em 1d6+3 dias), estatueta de uma cocatriz com olhos de madrepérola (2); tapeçaria grande
e bem-feita de lã (5); porta maciça finamente entalhada (10).

Alexandrita, pérola negra, peruca de crina de pégaso (1/2); caleidoscópio de bronze com imagens inspiradas
em Doherimm, espada cerimonial ornada com prata e gema negra no cabo, toga tapistana com barra bordada
em ouro, pente de prata com pedras preciosas, roda de queijo de seiva de galhada (rende 24 fatias; cada uma
recupera 1d4 PV), saco com gazeios antigos (vale o dobro para um colecionador de moedas), sapatos de dança
em couro de serpe (1); relógio de parede kliren (2); cadeira de madeira de lei com filigranas de prata, cavalo de
balanço com crina de verdade (5); conjunto de velas de um galeão (10); carruagem (pode ser puxada por um
animal de tração ou arrastada por um personagem como um item que ocupa 20 espaços).

17
 D I C A S D E M E S T R E

Tabela de Recompensas

Menor Média Maior Valor (T$)

86-95 51-65 06-15 2d6x100 (700)

96-99 66-80 16-25 2d8x100 (900)

100 81-90 26-40 4d10x100 (2.200)

— 91-95 41-60 6d12x100 (3.900)

— 96-99 61-75 2d10x1.000 (11.000)

— 100 76-85 6d8x1.000 (27.000)

— — 86-95 1d10x10.000 (55.000)

— — 96-100 4d12x10.000 (260.000)

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 D I C A S D E M E S T R E

Tabela de Recompensas

Exemplos
Baralho de Wyrt com impressão em ouro, bracelete banhado em adamante, condecoração militar da Guerra
Artoniana, estátua de Valkaria em prata azulada (1/2); escultura de vidro feito com areia de Halak-Tur, pente em
forma de dragão com olhos de gema vermelha, máscara teatral de marfim com pedras preciosas, réplica do machado
Zakharin (portá-lo é crime no Reinado), vestido digno de uma princesa (1); telescópio portátil (2); barril de cerveja fina
de Doherimm, harpa de madeira exótica com ornamentos de zircão e marfim (5), tronco de madeira de lei (10).
Brinco com uma joia de aço-rubi, opala negra, tapa-olho com um olho falso de safira (1/2); luva bordada e adornada
com gemas, pingente de opala vermelha com corrente de ouro (1); gaiola de prata para falcoaria, lingote de ouro,
pintura antiga (2); barril de especiarias de Moreania (5); carroça cheia de mercadorias comuns (pode ser puxada por
um animal de tração ou arrastada por um personagem como um item que ocupa 20 espaços).
Esmeralda verde, pingente de safira (1/2); caixinha de música de ouro, ovo de grifo (com tempo e cuidado, pode ser
transformado em um parceiro grifo iniciante), tornozeleira com gemas (1); manto bordado em veludo e seda com
inúmeras pedras preciosas (2); berço de madeira Tollon com detalhes em ouro, chafariz de mármore para fonte de
jardim, conjunto de taças de cristal em caixote (5); coluna de mármore em estilo neogórdio (10).
Anel de prata e safira, correntinha com pequenas pérolas rosas, diamante branco, pingente de ouro com um
topázio em forma de Marah (1/2); espelho feito na Pondsmânia (adiciona traços feéricos ao reflexo do usuário)
(1); miniatura mecânica de um dragão feita por um inventor renomado, tábua de granito com reprodução da
Tarvica em letras de ouro, vestido digno de uma rainha (2); ídolo de ouro puro maciço, quadro élfico em estilo
sobrenaturalista (5); lote de mármore bruto (20).
Anel de ouro e rubi, diamante vermelho (1/2); tiara de mitral cravejada de rubis (1); conjunto de taças de ouro
decoradas com esmeraldas (2); busto de Tanna-Toh esculpido por um artista famoso, suporte de madeira com
um globo de Arton que exibe o mundo conhecido com pedras preciosas marcando os pontos de interesse (5);
piano em madeira de lei com cordas de mitral e teclas de marfim de Galrasia, quadro do arquimago Vectorius em
tamanho natural (10); estátua dourada de Klunc (20).
Coroa de ouro adornada com centenas de gemas que pertenceu a um antigo monarca (1); baú de mitral com
coleção de diamantes, tapeçaria da Tormenta em estilo grigoriano (observá-la fornece 1 PM temporário para
devotos de Aharadak uma vez por dia) (2); estatueta de gelo eterno com uma essência elemental agitada em seu
interior (5), meteorito de adamante bruto, sino de catedral de ouro maciço (20).
Elmo gigantesco feito de matéria vermelha com detalhes em rubis e turmalinas (5); altar religioso em granito e ônix
com inscrições em ouro, sarcófago de ouro cravejado de gemas (10); arca de madeira reforçada repleta de lingotes
de prata e ouro e pedras preciosas de vários tipos (20); carruagem de luxo em madeira de lei banhada a ouro
com detalhes em metais finos e pedras preciosas (pode ser puxada por um animal de tração ou arrastada por um
personagem como um item que ocupa 20 espaços).
Estátua titanoteica em aventurina de uma divindade do Panteão (20); uma sala forrada de moedas (mover todo
esse dinheiro exige trabalhadores e carroças, ou outra ideia por parte dos jogadores, além de atrair a atenção de
bandidos, coletores de impostos e aproveitadores de vários tipos).

19
DE YU YU
HAKUSHO
PARA ORDEM
PARANORMAL

ARQUIVOS
SECRETOS
DETETIVE ESPIRITUAL
F eliz ano novo, galera! Antes de qualquer
coisa, espero que tenham tido ótimas festas
e que tenham um ótimo 2024!
Agora, falando de Ordem Paranormal RPG e
das minhas costumeiras adaptações das coisas
vistas nas transmissões do próprio Cellbit, decidi
me basear em uma de suas práticas mais clás-
sicas na hora de escrever essa adaptação!
Com agradecimentos ao Thiago Rosa que
sugeriu essa ideia, teremos para esse mês o Dete-
tive Espiritual da série Yu Yu Hakusho, uma
proposta comum para o cenário onde vemos
o Cabeludo trazer referências como a Equipe
Espiã apresentada em Ordem Paranormal:
Desconjuração, episódio 1.
FANTASMA ATRAPALHADO
Yu Yu Hakusho é um mangá japonês escrito
e ilustrado por Yoshihiro Togashi. A série foi
produzida na revista Weekly Shonen Jump de
1990 a 1994. Além disso, foi adaptada em um
anime que foi ao ar de 1992 a 1995.
A história segue Yusuke Urameshi, um delin-
quente juvenil que morre ao salvar uma criança
de ser atropelada por um carro. No entanto, suas
ações surpreendem o submundo espiritual e ele
recebe a oportunidade de retornar à vida com
algumas condições. Yusuke se torna um Detetive
Espiritual, encarregado de investigar e resolver
casos envolvendo – surpresa! – atividades espi-
rituais e sobrenaturais.
A série é conhecida por sua combinação única
de ação, comédia, drama e elementos sobre-
naturais. Ao longo da história, Yusuke e seus
amigos enfrentam vários desafios, participam
de torneios épicos e exploram diferentes reinos
espirituais. Yu Yu Hakusho ganhou popularidade
tanto no Japão quanto internacionalmente e é
considerado um clássico do gênero shonen.
A Netflix transformou o mangá em uma
adaptação live-action em dezembro de 2023.
O título não possui uma tradução exata em
português, mas o mais próximo que podemos
chegar é O Livro em Branco do Fantasma Atra-
palhado ou O Conto da Jornada de Yusuke.
TRABALHO BIZARRO
Após morrer, Yusuke tem sua vida reavaliada
pelos administradores do submundo espiritual.
Em vez de seguir para o pós-vida, ele recebe
uma segunda chance de voltar à vida, mas sob
a condição de se tornar um Detetive Espiritual.
As funções do Detetive Espiritual incluem:
V Investigação de atividades sobrenaturais: Yusuke é
encarregado de investigar e resolver casos que podem
variar desde a aparição de criaturas sobrenaturais
até eventos misteriosos que afetam o equilíbrio entre
os mundos espiritual e humano.
V Enfrentar ameaças sobrenaturais: Ao longo da série,
Yusuke e seus amigos enfrentam diversos desafios,
incluindo batalhas contra criaturas demoníacas,
espíritos malignos e outros seres sobrenaturais que
representam ameaças ao mundo dos vivos.
V Participação em torneios espirituais: Em determina-
do ponto da história, Yusuke participa de torneios
espirituais, nos quais enfrenta outros seres espiri-
tuais poderosos em combates. Esses torneios têm
implicações significativas para o equilíbrio entre os
diferentes reinos espirituais, podendo tornar um
mais poderoso e influente que outro.
V Exploração de reinos espirituais: Yusuke e seus com-
panheiros exploram diferentes reinos espirituais,
cada um com suas próprias regras e desafios únicos.
Isso inclui visitar o Mundo Espiritual, o Mundo dos
Demônios e outros lugares misteriosos.
O Detetive Espiritual é uma figura crucial,
desempenhando um papel central na manu-
tenção da ordem entre os mundos espiritual
e humano, ao mesmo tempo em que enfrenta
ameaças que vão além do compreensível pelos
vivos comuns.
21
 MITOS E REALIDADE
Yu Yu Hakusho não se baseia em uma religião específica, mas incor-
pora elementos espirituais, sobrenaturais e mitológicos de várias tradi-
ções. A série explora conceitos como vida após a morte, reencarnação,
espíritos, demônios e diferentes reinos do além.
As influências podem ser encontradas em várias religiões e mitologias,
incluindo o xintoísmo e o budismo, que são partes importantes da cultura
japonesa. No entanto, Yu Yu Hakusho cria um mundo fictício com sua
própria mitologia e regras.
Os temas fantásticos da série são frequentemente usados para explorar
questões morais, éticas e de relacionamento, proporcionando uma estru-
tura para as aventuras dos personagens principais. O tipo de estrutura
perfeita para se usar em Casos Paranormais.

CONVERSANDO COM O PARANORMAL

A relação entre a proposta de Yu Yu Hakusho
e a de Ordem Paranormal é bem óbvia até aqui.
Até é possível ousar dizer que a série carrega uma
interpretação japonesa dos mesmos elementos
narrativos de Ordem Paranormal, com exceção
da importância do Medo para o nosso jogo.
Para adaptar conteúdos de Yu Yu Hakusho,
como será o caso do Detetive Espiritual apre-
sentado a seguir, é importante se lembrar de que
todas essas referências ao xintoísmo, budismo e
outras crenças se tornam reais a partir do Medo
que os humanos possuem.
Um demônio vermelho de chifres e narigão é
vomitado pelo Outro Lado, através da Membrana
para a nossa Realidade, quando um grupo de
pessoas tem medo que ele exista. Torneios que
decidem o equilíbrio entre reinos espirituais
são frutos de uma comunidade que faz preces
diárias, temendo que esses reinos existam e
entrem em desequilíbrio. Até mesmo a exis-
tência do pós-vida é fruto do medo de um fim
sem significado ou punitivo, e esse medo pode
dar origem a locais e criaturas sobrenaturais.
Contudo, ao invés de existir uma organização
espiritual que forma Detetives Espirituais para
ajudar os reinos espirituais e a humanidade, afinal
não faria muito sentido o Medo gerar esse tipo
de coisa, a formação desses detetives precisa
partir de uma organização mundana que conhece
técnicas específicas para lidar com o paranormal.
Essa organização pode ser um braço da
própria Ordo Realitas, que conhece métodos e
habilidades ortodoxas para lidar com o sobre-
natural, ou pode se tratar de um grupo à parte
inspirado na organização misteriosa em que
Baton, uma guia espiritual que atua como um
elo entre o Mundo dos Vivos e o Mundo dos
Mortos, guia Yusuke.

22
Detetive Espiritual
O Mestre tem liberdade para ambientar o mundo com
os elementos da série que preferir, mas para dar
um pontapé inicial, proponho uma organização
chamada Seishin Sekai ou Mundo Espiritual.
A Seishin Sekai é um grupo de investigadores do para-
normal com pouquíssimos membros muito seletos, que
atuam no Japão mas enviam alguns membros
para outros países quando são requisitados por
pessoas em quem confiam.
Seus integrantes, descendentes de poderosas
famílias religiosas, costumam ser treinados
desde a infância, sendo filhos dos atuais inves-
tigadores. Essas crianças são educadas desde o
nascimento para interagir com o paranormal
e lidar com as bizarrices que o Outro Lado
nos oferece. Agentes da Ordo Realitas podem
considerar isso assustador e exagerado, mas os
integrantes da Seishin Sekai acreditam que é o
melhor meio de proteger não apenas seus filhos,
mas as pessoas que os cercam.
Eles são disciplinados e carregam ditados como:
“Kyōfu wa kesshite kieru koto wa arimasen, junbi o
shite kudasai” (“O medo nunca vai embora, prepa-
re-se”) ou “Kenzen naru tamashii wa, kenzen naru
seishin to, kenzen naru nikutai ni yadoru” (“A alma
sã, em uma mente sã e um corpo são”).
Eles se dedicam a proteger a humanidade do
paranormal, mas não acreditam que erradicá-lo seja
a solução. Uma vez que a humanidade chegou onde
chegou graças a todas as suas crenças e religiões, a
Seishin Sekai defende que o Medo e tudo que ele gera
sempre vão existir e fazem parte do equilíbrio da vida
humana. O espiritual não deve ser totalmente eliminado,
mas contido e mantido sob controle.

23
 Dentre os vários tipos de membros que
compõem a organização, os mais admirados são
os Reikai Tantei — oa próprios Detetives Espi-
rituais. Eles são os responsáveis pela primeira
abordagem ao investigar e determinar como
lidar com um evento ou criatura paranormal.
Também lideram equipes compostas por comba-
tentes, especialistas e ocultistas quando neces-
sário.
No Brasil, comunidades japonesas contam
com alguns Detetives Espirituais da Seishin
Sekai que auxiliam a Ordo Realitas em opera-
ções conjuntas, graças às boas relações que a
diplomacia do Senhor Veríssimo foi capaz de
conquistar.
Agora que temos tudo estabelecido, vamos
para as regras!
24
TRILHA
DE ESPECIALISTA
Detetive Espiritual
Em termos de regras, o Detetive Espiritual
é uma Trilha de Especialista que desenvolve
algumas técnicas e habilidades usadas por
Yusuke em Yu Yu Hakusho.
Na nossa adaptação, essas técnicas estão
escritas em cópias digitais, protegidas por ocul-
tismo, que retratam as páginas de antigos perga-
minhos escondidos na sede da Seishin Sekai
que fica oculta na base do Monte Fuji, ao sul da
prefeitura de Yamanashi.
NEX 10% – Arma Espiritual. Um Detetive
Espiritual é treinado para estar sempre armado,
mas nunca oferecer risco à sociedade. Por isso,
ao invés de andar com armas de fogo, dominam
esta técnica espiritual que consiste em imitar o
formato de uma arma com a mão e disparar pro-
jéteis alimentados pelas Entidades do Outro Lado.
Para usar esta habilidade, você deve ter uma mão
livre e a capacidade de fazer o gesto. Você gasta
uma ação padrão e 1 PE para disparar um projétil,
fazendo um ataque à distância contra um ser em
alcance curto. O projétil causa 1d6 + Presença
pontos de dano de um Elemento entre Sangue,
Morte, Conhecimento ou Energia, escolhido no
momento do ataque, e tem crítico 20/x2. Habi-
lidades que afetam ataques à distância também
afetam essa habilidade, mas as que afetam armas
não. Quando usa esta habilidade, você pode gastar
PE adicionais para aumentar o dano; cada 1 PE
adicional aumenta o dano em +1d6.
NEX 40% – Deduções Espirituais. Você con- forma bestial. Nesse estado, você não é capaz de
segue enxergar além do natural para encontrar as conjurar rituais ou executar ações que pedem
respostas que procura, usando o paranormal para atenção ou calma, como hackear um computador.
obter pistas. Após saber que falhou em um teste Como besta, sempre que sofrer dano, você pode
de Investigação ou Intuição, você pode gastar 2 PE gastar 2 PE para reduzir esse dano à metade. Além
para rolar +1d20 como parte do mesmo teste, em disso, como besta, sua Arma Espiritual passa a ter
uma última tentativa de ser bem-sucedido. Você alcance extremo e você pode escolher mudar o
pode aplicar outros efeitos e habilidades que dão alvo para todas as criaturas à sua escolha dentro
bônus em testes neste último d20. Além disso, do alcance.
sua Arma Espiritual passa a ter alcance médio
e você pode escolher mudar o alvo para área de
esfera com 3m de raio.
Miguel Souza
NEX 65% – Espiritualidade Elevada. Um
detetive espiritual experiente já apanhou tanto
do paranormal que sabe con-
verter sua manipula­ção das
Entidades em uma proteção
natural. Você recebe +1 PE
para cada 5% de NEX que
possua e pode usar sua habi-
lidade Deduções Espirituais
também em testes de resis-
tência. Além disso, sua Arma
Espiritual passa a ter alcance longo
e você pode escolher mudar o alvo
para área de uma esfera com 6m de
raio ou um cone de 36m.
NEX 99% – Espírito da Besta.
Tomado pelo Outro Lado, o detetive
espiritual é capaz de romper portões que
fazem as Entidades fluírem como correntezas
pelo seu corpo, trocando sua racionalidade pela
capacidade de lutar como uma besta paranormal.
Você gasta uma ação completa para assumir essa

25
 Meshi

Comer ou ser comido…

em 3DeT e Tormenta20!
por Tiago Oriebir
e Momo Soares
(com um leve toque
de Thiago Rosa)
 A D A P TA Ç Ã O
Q uando o jovem aventureiro Laios e
seu grupo são desmantelados por
um dragão nas profundezas de uma mas-
morra, perdem todas as suas provisões e
uma companheira. O grupo precisa voltar
logo para salvá-la antes que seja tarde
demais, mas há um problema: se embar-
carem nessa aventura sem recursos, vão
morrer de fome antes de chegar perto de
realizar seu objetivo. Nesse impasse, surge
a brilhante ideia de comer os monstros
encontrados no caminho!
Assim tem início a aventura (gastronômica)
de Dungeon Meshi. Basiliscos, mandrágoras e
até mesmo armaduras vivas — nenhum monstro
está a salvo do apetite destes aventureiros!
Dungeon Meshi (conhecido em inglês como
Delicious in Dungeon) é um mangá seinen de
comédia e fantasia de Ryoko Kui, publicado
desde 2015 na revista Harta. Em janeiro de
2024, estreou na Netflix a adaptação em
anime, produzida pelo Studio Trigger (Kill la
Kill, Gurren-Lagann, Cyberpunk: Mercenários),
com direção de Yoshihiro Miyajima — o
mesmo das duas aberturas e de alguns episó-
dios de Little Witch Academia. Também para
janeiro de 2024 está anunciada a publicação
do primeiro volume da versão brasileira do
mangá, pela Panini.
Na história, acompanhamos a aventura
do guerreiro Laios e seu grupo — Marcille, a
maga elfa; Chillchuck, o ladino; e Senshi o anão
cozinheiro-aventureiro — em uma corrida contra
o tempo para chegar ao nível mais profundo de
uma perigosa masmorra, e salvar Falin, irmã
de Laios, que foi devorada por um dragão
vermelho na última incursão do grupo.
28
Esta matéria recém-saída do forno, traz
a receita para se deliciar com os elementos
dessa obra em suas mesas de 3DeT Victory e
Tormenta20. Então, prepare o garfo, a faca,
os dados e bon appétit!
Lutar, Pilhar
e Lanchar!
Tudo começou em um pequeno vilarejo.
Um dia, ouviram um gemido vindo de um
mausoléu. Os habitantes o abriram, e o que
viram lá dentro foi um homem. Esse homem
disse ter sido o rei de um antigo reino dourado,
de mil anos atrás. Um reino que havia sido
particularmente famoso por sua riqueza, mas
que fora completamente destruído e afundado
no subterrâneo por um feiticeiro louco. Antes
de virar pó e desaparecer completamente, ele
proferiu uma promessa:
“Aquele que for capaz de derrotar o
feiticeiro, será recompensado com o
meu reino inteiro”
E assim surgiu a Masmorra do Reino
Dourado. O mausoléu onde o antigo rei apa-
receu se tornou a entrada para aquele local
amaldiçoado, que pelos anos seguintes passou
a ser explorado por um número cada vez maior
de grupos de aventureiros.
O primeiro nível, praticamente sem mons-
tros perigosos, é o antigo subterrâneo do
mausoléu, que se tornou uma praça de entrada
para a masmorra: um lugar apinhado de pes-
soas que transitam entre tendas de comércio
de equipamentos, armas e provisões em geral

para aventureiros, tudo isso em meio aos anti-
gos túmulos. Ali também é comum que grupos
encontrem e contratem os membros que faltam
antes de iniciar sua exploração.
Os estudiosos dizem que o segundo nível
da masmorra era o topo da torre mais alta do
imenso castelo do reino dourado. De fato há uma
grande torre naquele local, circundada pelas
copas de árvores. A maior parte do trânsito ali é
feito por pontes entre as árvores. Esta é também
a região com o maior índice de mortalidade de
aventureiros iniciantes e, por consequência, onde
mais atuam os Coletores de Corpos — pessoas
que têm como profissão encontrar aventureiros
mortos, transportar seus cadáveres para fora da
masmorra e os levar para ressurreição, cobrando
normalmente entre 10% e 20% do que a pessoa
morta carregava consigo.
Coletores podem ser encontrados em níveis
mais profundos, onde tudo é mais perigoso,
mas são muito mais raros e geralmente estão
acompanhados de aventureiros contratados
para protegê-los, o que faz com que os valores
da ressurreição também sejam bem mais altos.
Apesar de ser explorada há décadas, a
masmorra permanece cheia de incógnitas.
De alguma forma, todo dano causado à sua
estrutura é reconstruído, o que por vezes, pro-
voca pequenas mudanças nos locais, tornando
ainda mais difícil mapear os seus andares.
No nível mais profundo da masmorra, há
um poderoso dragão vermelho. É lá onde o
antigo grupo de Laios foi derrotado e sua irmã,
Falin, devorada. Se existe algo além desse
nível, é um verdadeiro mistério…
A D A P TA Ç Ã O
A Masmorra do Reino Dourado pode ser
facilmente incluída em sua campanha de fan-
tasia. Em Tormenta20, o vilarejo pode estar
em praticamente qualquer lugar de Arton;
enquanto em 3DeT Victory, pode ser mais
uma das arcas do mundo de fantasia urbana
de Era das Arcas — basta incluir um glifo
de entrada e pouca coisa a mais precisará
ser adaptada.
Algo que o mestre deve ter em mente
quando adaptar a masmorra de Dungeon
Meshi é que os monstros, mesmo aqueles que
andam a esmo, realmente parecem estar prote-
gendo o local, como se seguissem ordens. Eles
também obedecem sempre a um ecossistema
próprio do nível em que se encontram, por mais
que não seja óbvio à primeira vista. A dungeon
é capaz de prover desafios para aventureiros
de todos os níveis/pontuações, seguindo a
lógica de que quanto mais profundo, maior o
poder dos monstros e armadilhas.
Não existem restrições quanto a arqué-
tipos/kits ou raças/classes no mundo de
Dungeon Meshi. Todas as principais espécies
fantásticas estão lá, com pequenas diferenças
estéticas em alguns casos, mas nada que
afete seu funcionamento em regras. Mesmo
espécies animalescas, como kemono e
moreau são comuns e, apesar de não haver
dahllan no mundo da história, não existe
motivo para não incluí-las entre os explorado-
res de masmorras. Raças mais monstruosas,
como minotauros, medusas, aberrantes e
lefou, por exemplo, podem ser vistas com
estranhamento ou até mesmo confundidas
com monstros por outros grupos aventureiros
29
 A D A P TA Ç Ã O

na masmorra mas, para emular o clima da Refeições podem ser:

história, use isso de forma cômica, para
• Básicas (arroz com feijão, ovo frito, lámen
estreitar o laço entre os personagens.
de rua, fast food…; têm meta 6 e concedem
Dungeon Meshi é uma obra de humor, mas Ganho em um teste durante o dia);
também é sobre culinária. Receitas criadas a
• Gourmet (requintadas, exigem temperos e
partir de partes de monstros são apresentadas
ingredientes finos; a dificuldade costuma variar
em detalhes, inclusive com descrições de seus
entre 6 e 12 e trazem benefícios maiores);
efeitos e valores nutricionais! A Dragão Brasil
189 apresentou as mecânicas específicas de • Do Chef (pratos internacionalmente famosos,
culinária para 3DeT Victory. Vamos reapresen- com benefícios que podem fazer a diferença
tá-las aqui de forma resumida, com receitas em uma aventura). Diferente das anteriores,
específicas de Dungeon Meshi. As mecânicas aprender e preparar uma dessas receitas custa
de culinária para Tormenta20 podem ser con- 10XP e sua meta de preparo nunca é menor
sultadas no livro básico. do que 9.
Refeições são um tipo especial de item con- Mais adiante são apresentadas algumas
sumível, cujos efeitos duram por um dia inteiro das receitas que vemos nos primeiros capítulos
ou uma cena, o que acabar primeiro. Você de Dungeon Meshi, e seus efeitos em regras.
pode consumir até uma refeição por cena e O mestre pode (e deve) criar outras para a sua
receber os benefícios de apenas uma refeição campanha.
da cada vez. Nem tudo o que você consome
traz bônus em jogo — um lanche simples é
um item corriqueiro, que não precisa de teste;
mas refeições especiais, mais custosas, também
trazem mais benefícios.
Cozinhar uma refeição requer um teste de
perícia, geralmente Arte ou Sobrevivência. A
meta depende do nível da refeição (já falare-
mos sobre isso); para um grupo muito grande,
com mais de três pessoas, aumente a meta em
3. Falhar significa que a refeição ficou mais
ou menos, não dá nenhum bônus; uma falha
crítica acaba em dor de barriga e Perda em um
teste ao longo do dia, escolhido pelo mestre!

30

Colocando
mais tompêro
Dungeon Meshi também é sobre prati-
cidade. Um dos conflitos do grupo prota-
gonista é justamente que ser aventureiro
custa caro e não há tempo para levantar
os recursos necessários para comprar
alimentos — afinal, um dos membros da
equipe está sendo digerido por um dra-
gão vermelho! É quando Senshi sugere ao
grupo a solução perfeita para a situação:
simplesmente prepare e coma os monstros
que encontrar pelo caminho!
Para esse tipo de situação surge a
figura do Cozinheiro Aventureiro — um
especialista em sobrevivência em masmor-
ras. Para essa figura, não existe problema
que não possa ser resolvido com uma boa
dose de improviso, bons temperos e bar-
riga cheia.
No mundo de Era das Arcas, o
Cozinheiro Aventureiro é um membro
valioso entre os grupos arcanautas, pois
além de oferecer suporte, também funciona
como um especialista em ecologia das
arcas, acumulando muito conhecimento
sobre os biomas imprevisíveis de cada
andar e sua “ecologia”; sabendo exa-
tamente como surpreender, combater (e
cozinhar!) cada monstro no caminho.
A D A P TA Ç Ã O
Em 3DeT Victory, Cozinheiro Aventureiro é
um kit de personagem. Você já viu uma prévia
dos kits na Dragão Brasil 196; e, caso tenha
participado da campanha de financiamento
coletivo, pode acessar todos eles no acessório
Manual do Arcanauta, uma das recompensas
do crowdfunding do novo sistema. Neste
acessório, há o kit Mestre-Cuca, que também
é focado em personagens cozinheiros, e tem
poderes complementares aos do Cozinheiro
Aventureiro, apresentado a seguir.
Novo Kit:
Cozinheiro Aventureiro
Exigências. Sobrevivência; Arena
(subterrâneo)
• Acampador. Quando está em sua
Arena, você sempre pode gastar 2PM para
receber Ganho em testes para preparar
refeições.
• Comida de herói. Herói vazio não
para de pé! Quando prepara uma refeição,
você pode escolher aumentar em +3 a meta
do preparo. Se for bem-sucedido, além dos
benefícios normais, quem se alimenta da
refeição recupera uma quantidade de PV e
PM igual à sua H+1D.
• Põe mais água no feijão! Suas
receitas alimentam H+3 pessoas antes que
você precise aumentar a meta para o preparo.
Além disso, você fica mais alerta quando está
fazendo seu ofício; e nunca é considerado inde-
feso quando está preparando uma refeição.
31
 A D A P TA Ç Ã O
Um kit custa 1 ponto. Você pode adotar
mais de um, mas cada kit após o primeiro
custa +1pt (2pt para o segundo kit, 3pt para o
terceiro...). Você deve satisfazer as exigências
de todos eles. Cada kit vem com três poderes.
Você recebe todos ao adotar o kit; e eles não
podem ser adquiridos separadamente.
Em Tormenta20, cozinhar é parte impor-
tante da vida de um aventureiro – um grupo
sempre vai encontrar um ótimo uso para um
especialista em culinária nos momentos de
descanso. Vários inventores são conhecidos
como “Mestre Cuca”, especialistas em verda-
deiras obras primas gastronômicas. Comer
monstros também não é exatamente incomum,
como visto em Ameaças de Arton – alguns
deles são inclusive caçados e procurados como
iguarias! Entretanto, há uma figura ainda mais
exótica – o Cozinheiro Aventureiro, capaz de
dar efeitos ainda mais poderosos a seus pratos
com temperos especiais! Afinal de contas, um
omelete poderia ser feito sem mandrágoras,
uma torta de planta engolidora de
homens poderia ser feita sem os restos
da sopa anterior. Porém, esses aditivos
e temperos trazem sabor — e pequenos
efeitos adicionais — a qualquer prato
no qual são somados por aqueles que
sabem como o fazer.
32
Novo poder geral:
Cozinheiro Aventureiro
Você recebe +2 em Ofício (cozinheiro) e
em testes de outras perícias para extrair itens
de criaturas abatidas. Além disso, toda vez
que prepara uma refeição, pode escolher um
aditivo na lista a seguir, e somar seus efeitos a
todas as porções do alimento preparado. Um
prato não pode ter mais de um aditivo. Pré-
requisito: Foco em Perícia: Ofício (cozinheiro)
Ervas Medicinais: remove uma condição
entre enjoado, envenenado ou fatigado.
Além disso, quando faz um teste de Fortitude
para resistir a uma doença, pode rolar 2
dados e escolher o melhor resultado.
Restos da Última Refeição: recebe
+2 PV temporários.
Raiz de Mandrágora: recebe +4 PM
temporários. Exige uma mandrágora.
Miúdos de Slime Curados: esse prato
tem seu bônus numérico aumentado em
+1. Exige miúdos de slime.
 A D A P TA Ç Ã O

Alimentados na Dungeon
Em sua história, Dungeon Meshi apresenta alguns
grupos de exploradores da Masmorra do Reino
Dourado, com aventureiros das mais variadas classes
e espécies. Mas é com o grupo de Laios que somos
apresentados a esse mundo. Conheça a seguir os
principais comilões dessa obra!

Laios Touden
Laios é um combatente talentoso e um líder confiá-
vel. Sua irmã Falin caiu vítima de um dragão vermelho
em sua última incursão à grande masmorra e agora ele
busca com todas as forças recuperá-la. Tem um grande
interesse por monstros — a ponto de ser muito curioso sobre
o sabor deles…

3eD Victory - 12pt

P4, H2, R3; 4PA, 10PM, 15PV
Perícias: Luta
Vantagens: Ataque Especial (Potente), Devoto (salvar sua irmã)

Tormenta20
Parceiro Veterano. Você recebe +2 na Defesa e em
Sobrevivência. Além disso, você pode aceitar uma penalidade
de –5 nos testes de Ofício (cozinheiro) para cozinhar uma refeição
em meia hora, em vez de uma hora.

33
 A D A P TA Ç Ã O

Chilchuck Marcille Donato

Pequenino de aparência adorável, mas Uma maga habilidosa,
com uma língua venenosa, Chillchuck tem que desenvolveu sua
sentidos apurados, agilidade e pensamento magia tanto ofensiva
rápido, o que lhe confere um grande quanto defensivamente.
talento na localização de armadilhas e É por vezes muito infle-
exploração de masmorras. Apesar de ser xível (teimosa, diriam
um adulto e de seu sarcasmo, é muitas alguns), o que frequen-
vezes tratado como uma criança temente gera discussões
pelos outros membros do grupo, com o cínico Chilchuck.
por conta de sua aparência. Não gosta de lidar com
monstros e tem grande
3eD Victory - 11pt relutância em comê-los.
P1, H4, R2;
2PA, 15PM, 10PV
3eD Victory - 11pt
P2, H3, R2;
Perícias: Manha,
1PA, 30PM, 10PV
Percepção
Perícias: Mística
Vantagens: Hynne;
Ágil, Inofensivo Vantagens: Elfa;
Magia, +Mana
Desvantagens:
Antipático Desvantagens:
Utensílio (–1; Mística)
Tormenta20
Tormenta20
Parceiro Veterano. Você
recebe +2 em Percepção e Parceiro Veterano.
Investigação. Além disso, Você recebe +2 em
quando procurar armadilhas Misticismo e na CD para
usaria uma ação completa, resistir às magias.
você pode fazê-lo com uma
ação padrão.

34
 A D A P TA Ç Ã O

Senshi Cardápi... digo,

Um verdadeiro especialista em masmorras,
Senshi pesquisa alimentos feitos a base de monstros
Bestiário
há mais de dez anos, com foco na autossuficiência. A seguir, você vai conhecer alguns
Incapaz de ver o grupo de Laios cozinhando sem dos monstros que habitam a grande
cuidado, decidiu acompanhá-los como seu cozi- masmorra de Dungeon Meshi. Prepare
nheiro. Sua dedicação aos procedimentos culinários o cutelo e a frigideira, e vamos lá!
é tão grande que por vezes lhe
falta bom senso. Cogumelo Andante
Essas criaturinhas normalmente
3eD Victory - 16pt
habitam os primeiro níveis da mas-
P2, H3, R4; morra e são desafios comuns para
2PA, 15PM, 20PV grupos iniciantes.
Kit: Cozinheiro
Aventureiro
Perícias: Luta,
Sobrevivência
Vantagens: Anão;
Arena (subterrâneo),
Defesa Especial Caminham de forma
(Proteção), Vigoroso engraçada com seus pés-
-cogumelo (pezinhos esses que,
Tormenta20 inclusive, adicionam um aroma
gostoso a qualquer preparo).
Parceiro Veterano. Você São particularmente frágeis
recebe +2 em Ofício contra ataques verticais, no
(cozinheiro) e em testes sentido de suas fibras.
de ataque. Além disso,
pode cozinhar cinco por-
ções (em vez de uma) sem
sofrer a penalidade de –5 nos
testes de Ofício (cozinheiro).

35
 A D A P TA Ç Ã O

Cogumelo Andante, 2pt Escorpião Enorme

P0, H2, R1; 1PA, 10PM, 5PV
Normalmente se escondem em fissuras e
Vantagens: Aceleração locais de difícil acesso, onde aguardam a
oportunidade de atacar, prendendo as vítimas
Desvantagens: Diferente, Inculto
em suas garras. Quando conseguem fazer isso,
Fraqueza: Ataque Vertical. Sempre que ficam vulneráveis, se agarrados pela cauda.
o Cogumelo Andante sofre um corte vertical, o São bem grandes para um escorpião.
ataque consegue crítico com 5 ou 6 nos dados.
Para fazer um ataque vertical, declare isso, e Escorpião Enorme, 7pt
o mestre deve aumentar em +2 o resultado da
P3, H2, R2; 3PA, 10PM, 10PV
jogada de defesa do cogumelo.
Perícias: Luta
Cogumelo Andante - ND 1/2
Vantagens: Paralisia
Monstro Pequeno
Desvantagens: Diferente, Inculto
Iniciativa +2, Percepção +7, visão no escuro
Defesa 15, Fort +2, Ref +0, Von –1, vulnerabilidade a Fraqueza: Facilmente
corte Provocado. Enquanto o escor-
Pontos de Vida 14 pião estiver paralisando um
oponente, uma outra criatura
Deslocamento 6m (4q)
pode gastar uma ação para
Corpo a Corpo Pancada +9 (1d6+9) fazer um ataque usando
For –1, Des 1, Con 2, Int –3, Sab 3, Car 0 Animais, Esporte ou Luta
Tesouro 1d4 porção de cogumelos para tentar pegá-lo pelo
(CD 15 para extrair). rabo. Se for bem-
-sucedido, em vez
de causar dano,
o escorpião fica indefeso
e incapaz de atacar.

36

Escorpião Enorme - ND 1
Monstro minúsculo
Iniciativa +3, Percepção +1, visão no escuro
Defesa 14, Fort +11, Ref +5, Von +0
Pontos de Vida 25
Deslocamento 12m (8q), escalar 12m (8q)
Corpo a Corpo Duas pinças +11 (1d6+3 corte, 19/x3)
e ferrão +11 (1d4 perfurante, mais veneno).
Agarrar Aprimorado (Livre) Pinça +12.
Veneno Peçonha concentrada (perde 1d12 pontos de
vida por rodada durante 3 rodadas, Fort CD 16 reduz
a duração para 1 rodada).
Facilmente Provocado Enquanto o escorpião estiver
agarrando um alvo, uma criatura pode gastar uma
ação padrão para tentar pegá-lo pelo rabo. Para isso,
deve fazer um teste da manobra agarrar (com uma
penalidade de –2). Se vencer, o escorpião ficará inde-
feso e não poderá atacar com o ferrão até se soltar.
For 2, Des 0, Con 3, Int –3, Sab –2, Car –2
Tesouro Carne de monstro (CD 16 para extrair).
A D A P TA Ç Ã O
Slime
Slimes são criaturas gelatinosas que esprei-
tam as frestas da masmorra. É comum atacarem
de cima, prendendo-se ao rosto da vítima e a
sufocando enquanto secretam suco gástrico.
Slime, 2pt
P2, H1, R1; 2PA, 5PM, 5PV
Desvantagens: Diferente, Inculto
Poder Único: Sufocar. Quando acerta
um ataque, o slime pode gastar 1PM por turno
para asfixiar o alvo, privando-o de sua res-
piração (veja em +Regras, no Manual 3DeT
Victory) e capacidade de fala. Enquanto está
sufocando alguém, o slime não faz outros
ataques e tem Perda na defesa.
Slime – ND 1
Monstro Pequeno
Iniciativa +0, Percepção +0, percepção às cegas
Defesa 10, Fort +0, Ref +2, Von –5, imunidade a ácido
Pontos de Vida 10
Deslocamento 9m (6q), escalar 9m (6q)
Corpo a Corpo Pancada +11 (2d4+1 mais 2d4+1 ácido).
Agarrar Aprimorado (Livre) Pancada +13
Sufocar (Livre) No início de cada um de seus turnos, o
slime causa 2d4+1 pontos de dano de impacto na cria-
tura que estiver agarrando. Enquanto estiver agarrada
desta forma, a criatura não poderá falar nem respirar
(veja “Sufocamento”, em Tormenta20, p. 319)
For 0, Des 2, Con 0, Int —, Sab –4, Car –5
Perícias Furtividade +4 (+6 no subterrâneo)
Tesouro Miúdos de slime (CD 16 para extrair).
37
 A D A P TA Ç Ã O
Planta Devoradora de Homens
Na verdade não se trata de uma só planta,
mas de várias espécies que normalmente crescem
juntas. Elas não costumam causar dano direto aos
alvos, mas sim buscam mantê-los agarrados para
dissolvê-los, plantar sementes parasitas ou até
mesmo engoli-los.
Campo de Plantas
Devoradoras de Homens, 6pt
P2, H3, R1; 2PA, 15PM, 5PV
Vantagens: Paralisia
Desvantagens: Diferente, Inculto
Poder Único: Engolir. O monstro pode fazer um
ataque contra um oponente que, se acertar, em vez
de causar dano, engole o adversário em seu interior,
ainda vivo. A vítima sofre metade de qualquer dano
causado ao monstro. A melhor maneira de livrar
alguém aprisionado dessa forma é fazendo um
ataque direto na raiz da planta, usando a manobra
Ataque Direcionado (veja em +Regras). Neste caso,
a vítima engolida não sofre nenhum dano.
Campo de Plantas
Devoradoras de Homens – ND 3
Objetivo Sair da área da planta devoradora antes de ser
usado como fertilizante.
Efeito Para escapar, cada personagem deve obter 3 suces-
sos na ação fugir. Os personagens têm direito a um teste
de Furtividade (CD 20) para não ser notado pelas plantas
devoradoras de homens. Quem passar pode realizar uma
ação adicional em sua primeira rodada.
38
No início de cada um de seus turnos, os per-
sonagens fazem um teste de Reflexos (CD 20)
para não serem agarrados. Se falharem são
pegos por uma vinha. A vítima pode tentar se
livrar, gastando uma ação padrão para fazer
um teste de Atletismo (CD 20). Se passar, des-
trói uma vinha laço, mais uma vinha adicional
para cada 5 pontos pelos quais superou a
CD. A cada rodada, a planta devoradora de
homens lança uma nova vinha para cada
personagem em sua área, aumentando a CD
do teste de atletismo/reflexos em +2.
Um personagem que comece seu turno agar-
rado pelas vinhas fica fatigado. Se já estiver
fatigado fica exausto, se estiver exausto fica
inconsciente.
Fugir (Atletismo CD 20) O personagem corre
para fora da grama. Um sucesso por 10 ou
mais (ou um 20 natural no teste) conta como 2
sucessos. Este teste recebe os mesmos modi-
ficadores da ação corrida (veja Atletismo em
Tormenta20, p. 116) e pode ser substituído por
Cavalgar ou Pilotagem, caso o personagem
esteja usando uma montaria ou veículo.
Conjurar (Vontade CD 20 + custo em PM
da magia) O personagem tenta lançar uma
magia. Se falhar no teste, a magia falha, mas
os PM são gastos da mesma forma. Magias em
área destroem todas as partes comestíveis da
planta (veja Coletar).
Atacar (Luta CD 20) O personagem usa uma
arma de corte para atacar as vinhas. Se pas-
sar, liberta um aliado agarrado próximo (até
1 sucesso de diferença) ou a si mesmo.
Coletar (Sobrevivência CD 20) Áreas com a
planta comedora de homens possuem até
2d6+3 frutos — um sucesso nessa ação coleta
1d4 dessas partes.

Basilisco
Com corpo de galinha, rabo de cobra e
garras que trazem consigo um veneno mor-
tal, basiliscos são territoriais, defendendo as
proximidades de seus ninhos com ataques
poderosos. Costumam botar ovos a cada dois
ou três dias. Apesar de ter duas cabeças, ele
tem apenas um corpo, o que pode confundi-lo
caso seja atraído pelos dois lados.
Basilisco, 7pt
P2, H2, R2; 2PA, 10PM, 10PV
Perícias: Luta
Vantagens: Ataque Especial (Potente),
Desgaste
Desvantagens: Diferente, Inculto
Fraqueza: Confusão Dupla. Se
o basilisco é atraído dos dois lados,
ele fica confuso, sofrendo Perda em
todos os testes enquanto estiver
assim. Atrair a atenção dos dois
lados exige que dois personagens
sejam bem-sucedidos na mano-
bra Ataque Direcionado (veja em
+Regras) contra o basilisco.
A D A P TA Ç Ã O
Basilisco – ND 5
Monstro Médio
Iniciativa +7, Percepção +3, visão no escuro
Defesa 25, Fort +17, Ref +11, Von +3,
Pontos de Vida 222
Deslocamento 9m (6q)
Corpo a Corpo Bicada +18 (1d6+12), mordida + 18
(1d6+2) e esporas +20 (2d8+12 mais veneno).
Veneno Vítima fica lenta (Fort CD 20 evita). A cada
rodada, a vítima deve fazer um novo teste de resis-
tência, se passar duas vezes seguidas é curada, se
falhar, a condição progride para fatigada, então
exausta e por fim inconsciente. Uma criatura que
fique inconsciente devido ao efeito desse veneno só
pode acordar quando for curada do veneno e morre
em 1d4 dias se não for curada. Metabolismo.
Confusão dupla O basilisco tem –2 em testes de resis-
tência contra efeitos de medo. Além disso, quando
está flanqueado, sofre uma penalidade de –5 em
testes de perícia, dano e defesa.
For 4, Des 2, Con 4, Int –4, Sab –1, Car 0
Tesouro 1 carne de basilisco (CD 20 para extrair) e
2d6 ovos de basilisco.
39
 A D A P TA Ç Ã O
Morcego
Atroz
Criaturas notívagas, os
morcegos atrozes escondem-se em
cavernas ou locais escuros durante
o dia. À noite, caçam fazendo uso
de seus sentidos aguçados. Eles não são
bons substitutos de cachorros para caçar
mandrágoras.
Morcego Atroz, 8pt
P2, H3, R2; 2PA, 15PM, 10PV
Vantagens: Sentido (Audição Aguçada,
Radar), Voo
Desvantagens: Diferente, Inculto
Poder Único: Atroz. Criaturas atrozes
têm Ganho em jogadas de ataque e sempre
têm defesa perfeita.
Morcego Atroz – ND 4
Monstro Médio
Iniciativa +9, Percepção +7, percepção às cegas
Defesa 22, Fort +10, Ref +15, Von +5,
Pontos de Vida 30
Deslocamento Voo 12m (8q)
Corpo a Corpo Mordida + 17 (2d6+24)
Enlouquecido O morcego atroz recebe +5 em testes de
perícia e em rolagens de dano enquanto estiver agarrado.
For 1, Des 5, Con 1, Int –3, Sab 2, Car 0
Tesouro Carne de monstro (CD 19 para extrair).
40
Mandrágora
Mandrágoras são plantas com formato
levemente humanoide. Quando arrancada da
terra, sua “cabeça” emite um grito desnorteante,
capaz de causar um trauma mental. As cabeças
também são a parte mais nutritiva delas.
Mandrágora, 1pt
P1, H1, R0; 1PA, 5PM, 1PV
Vantagens: Confusão
Desvantagens: Diferente, Inculto
Poder Único: Grito Desnorteante. A
mandrágora gasta metade dos PM para usar
Confusão.
Mandrágora - ND 1/4
Monstro Pequeno
Iniciativa +2, Percepção +0, visão no escuro
Defesa 10, Fort +2, Ref –1, Von 0, vulnerabilidade a
corte
Pontos de Vida 4
Deslocamento 0m (0q)
Corpo a Corpo Pancada +9 (1d6+6).
Grito Desnorteante Criaturas em alcance curto ficam
confusas (Fort CD 12 evita). Uma criatura só pode ser
alvo desta habilidade uma vez por cena. Criaturas
com Sentidos Aguçados sofrem uma penalidade de
–2 nesse teste.
For –1, Des –5, Con 1, Int –3, Sab 1, Car –3
Tesouro Mandrágora (CD 16 para extrair).
 A D A P TA Ç Ã O

[NOVO] Armadilha Natural – Mandrágora

Ao invés de delicados mecanismos, armadilhas naturais representam as defesas da própria
natureza que se comportam de forma similar a seus pares presentes em masmorras. Para
todos os efeitos, elas funcionam como uma armadilha (Tormenta20 – Jogo do Ano;
página 317); porém os testes para encontrar e desarmar a mesma são feitos com
Percepção e Sobrevivência.
Mandrágora Criaturas em alcance curto ficam confusas e alquebradas; Fortitude
CD 17 reduz para Alquebradas apenas; Percepção CD 10; Sobrevivência CD 20 ND
½. Desarmar rende uma mandrágora

Armadura Animada
Essa armadura oca parece se mover por magia, e geral-
mente são encontradas protegendo um lugar específico. Quando
separadas, revelam um interior vazio, sem nenhum corpo. É
só quebrando parte da armadura que ela para de se mexer,
e revela em seu interior um tipo de molusco — que usa a
armadura como concha, formando uma colônia. Se tornam
extremamente agressivas quando alguém se aproxima de
onde colocam seus ovos.

Armadura Animada, 11pt

P3, H2, R5; 2PA, 10PM, 25PV

Perícias: Luta
Vantagens: Defesa Especial (Blindada), Imortal.
Desvantagens: Protegido (ovos), Inculto
Fraqueza: Separar. A armadura animada tem
cinco partes com vida própria, que formam uma grande
colônia. É possível separar uma parte com um Ataque
Direcionado (veja em +Regras) específico para isso. Cada
parte separada da armadura causa redução de R–1 e –5PV na
Armadura Animada principal, até ela ficar com R1 e 5PV. Uma
parte separada luta por si só com P0, H0, R1; 0PA, 0PM, 5PV.
Apenas se todas as partes da armadura animada forem separadas
e destruídas, ela perde a vantagem Imortal e morre de fato.

41
 A D A P TA Ç Ã O

Armadura Animada – ND 8 Separar Uma armadura animada possui 5 partes com

Monstro Médio
Iniciativa +4, Percepção +6, percepção às cegas
Defesa 36, Fort +21, Ref +8, Von +15, redução de dano
15, imune a efeitos mentais
Pontos de Vida 320
Deslocamento 6m (4q)
Corpo a Corpo 2 Espada longa +20 (3d8+26, 19).
Quebrar Superior (Livre) Quando a armadura
animada acerta um ataque, pode usar a manobra
quebrar contra uma arma visível da vítima (teste +24).
Ela ignora 10 pontos da RD de objetos.
vida própria que formam uma grande colônia – porém
é possível separá-las com a manobra desarmar.
Uma parte separada causa uma penalidade de –1
cumulativo para a armadura animada. Cada parte
da armadura possui RD 10, Defesa 22 e 28 PV, e pode
ser destruída como um objeto inanimado. Se todas
as partes da armadura animada forem separadas e
destruídas, ela morre.
For 5, Des 0, Con 4, Int –3, Sab 2, Car –3
Tesouro 1d6 moluscos de armadura animada (CD 23
para extrair).

Refeições
A seguir, você será servido com um menu completo de opções para temperar ainda mais suas
aventuras. As refeições de 3DeT Victory virão sempre com a indicação de sua categoria e meta de
dificuldade no preparo. Além disso, todas têm como pré-requisito derrotar o monstro em questão.

42
 A D A P TA Ç Ã O

Panelada de Escorpião Enorme e Cogumelo Andante

Feita em uma panela só, contém
cogumelos cozidos, raízes e algas
e a carne de um escorpião enorme
– que se torna avermelhada e enco-
lhe, como uma lagosta. O prato
ideal para restaurar aventureiros e
começar uma nova aventura!
3DeT Victory (Básica, 6).
Concede atributo+1 em testes de
iniciativa até o fim do efeito.
Tormenta20. Em sua próxima
noite de sono, você aumenta a sua
recuperação de PV e PM em +1
por nível. Exige carne de monstro
e 3 porções de cogumelos

Torta de Planta Devoradora de Homens

Composta por frutos e vegetais recolhidos
de plantas carnívoras, é riquíssima em
vitaminas e idêntica a uma torta comum,
mesmo sem usar farinha ou ovos.
3DeT Victory (Gourmet, 9). Você
recebe um crítico automático em um
teste de Percepção ou Resistência
(incluindo defesas) à sua escolha, até
o fim do efeito.
Tormenta20. Você recebe +2 em tes-
tes de perícias baseadas em Sabedoria.
Exige 6 frutos de planta devoradora de
homens.

43
 A D A P TA Ç Ã O

Basilisco Assado
Recheada e assada com maestria, a carne do Basilisco tem fortes efeitos
restaurativos para aqueles aflitos pelo veneno das esporas do monstro, além
de completar com proteínas e gorduras qualquer dieta.
3DeT Victory (Gourmet,
12). Você recupera 2D+2 PV
e tem Ganho em todos os testes
para resistir a efeitos que não
sejam dano (como Confusão,
Anulação, etc), até o fim do
efeito da refeição.
Tormenta20. Você recupera
2d8+2 PV. PVs excedentes
recuperados dessa forma se
tornam PVs temporários. Exige
carne de basilisco.

Tempura de Mandrágora e Morcego Atroz

Fritos por imersão em óleo quente (nor-
malmente retirado de uma armadilha!), os
pedaços de carne e vegetal são envoltos
numa fina massa, resultando em uma
refeição crocante e cheia de sabor.
3DeT Victory (Gourmet, 9).
Você soma +3 em todos os testes de
Resistência (incluindo defesas), após a
rolagem dos dados.
Tormenta20. Você recebe +2 em
Fortitude e Vontade. Exige carne de
monstro e 2 ovos de basilisco.

44
 A D A P TA Ç Ã O

Omelete de Basilisco e Mandrágora

Um pouco mais avermelhada que uma
omelete padrão, e recheada com raízes de
mandrágora, é a forma ideal de começar um
novo dia
3DeT Victory (Gourmet, 10). Você soma
+2 após a rolagem dos dados, em testes de
Poder para empreender esforço físico e em
testes de Resistência de caráter físico.
Tormenta20. Você recebe +2 em rolagens
de dano, e resistência a veneno +2. Exige 4
ovos de basilisco.

Refeição Completa de
Armadura Animada
Esse verdadeiro banquete em forma de refeição
cozinha os moluscos de uma armadura animada
de todas as formas possíveis. Inclui um refo-
gado, a carne cozida no vapor, uma sopa e
carne grelhada. Ainda que nem todos sejam
saborosos, a experimentação é o que vale!
3DeT Victory (Do Chef, 15). Você recebe
+5PV e +5PM temporários, além de somar
+2 em todos os testes de perícias (incluindo
ataques e defesas), após a rolagem dos dados.
Tormenta20. Escolha dois entre: +1 em
Defesa, +1 em Atletismo e Reflexos, 5 PV tem-
porário ou 2 PM temporário. Exige 4 moluscos
de armadura animada.

45
T O O L B O X

VOCÊ TEM
MEDO
DE QUÊ?
TODO TERROR
VEM DE ALGUM LUGAR!

A lguns assuntos merecem ser discutidos
mais de uma vez — até mesmo numa
coluna verborrágica como esta. Alguns por-
que podemos mudar de ideia. Outros, porque
novas informações, exemplos e obras criam
novas perspectivas. E outros porque são tão
amplos, tão cheios de nuances e elementos
particulares, que esgotá-los é impossível em
apenas um texto... Ou em algumas dezenas.
É o caso de nosso tema de hoje.
Desta vez vamos voltar ao gênero terror, sob um
ângulo bem específico: vamos trabalhar com a ideia
de que toda história de terror lida com algum medo
do mundo real. Não interessa se você está criando
uma narrativa clássica com vampiros e lobisomens, um
conto sanguinolento com um assassino serial à solta
ou uma exploração de traumas e as consequências
de encontros com o paranormal. Tudo isso se baseia
em algum medo mais mundano, mais banal, mais
reconhecível.
Algo que assusta todos nós!
Medo do outro
Talvez o mais clássico de todos. Qualquer pessoa,
por mais cosmopolita que seja, cresce com uma comu-
nidade a seu redor. Essa comunidade dita o que essa
pessoa enxerga como “cotidiano” e o que é “estranho”.
Claro, hoje em dia espero que todos saibam que
rotular qualquer grupo ou indivíduo de modo depre-
ciativo é algo preconceituoso, que historicamente
funciona como ferramenta para excluir populações
inteiras. Mas, justamente porque existe um paradigma
que cada pessoa reconhece como “típico” e outros
como “atípico”, esse é um tema válido para histórias de
terror. Só precisamos ter cuidado para não usar nossas
histórias para reforçar esses medos/preconceitos, em
vez de derrubá-los.
Vamos aos exemplos!
T O O L B O X
Os filmes de terror mais clássicos são títulos como
Drácula, Frankenstein, A Múmia, O Lobisomem e
outros. Alguns desses filmes já têm mais de um século
de idade! Há muito tempo é difícil vê-los referenciados
de qualquer modo que não seja uma subversão ou uma
sátira (alguém aí realmente fica com medo da figura
clássica do Conde Drácula, com uma capa e cabelo
lambido para trás?). Contudo, eles são excelentes
exemplos de um medo muito real da época: o medo
de tradições estrangeiras.
Todos esses filmes foram feitos nos EUA e quase
todos datam do período logo depois da Primeira
Guerra Mundial e antes da Segunda. Isso significa que,
quando foram filmados, os Estados Unidos estavam
começando a assumir um papel de grande potência
na política e na economia internacionais. O país ainda
era considerado “recém-chegado” e na verdade pouca
gente pensava que poderia suplantar os grandes pode-
res da época — o que aconteceu definitivamente só
depois da Segunda Guerra, quando a popularidade
desse tipo de filmes caiu.
E os grandes poderes da época eram países euro-
peus. Países europeus que possuíam o que os EUA não
tinham: nobreza, tradições, história milenar, constru-
ções muito antigas...
Dá para perceber onde estamos chegando?
O Conde Drácula em sua versão clássica do cinema
é um aristocrata europeu que vive em um castelo, tem
um título de nobreza, veste-se com formalidade extrema,
fala com sotaque (o próprio ator, Bela Lugosi, tinha
sotaque muito forte), pertence a uma linhagem com uma
longa história e é capaz de dominar vítimas jovens/
ingênuas com seu mero olhar e presença. Também há
toda a questão de, bem, beber sangue e tudo que isso
significa... Mas, assistindo ao filme clássico, podemos
perceber que o sangue não é muito enfatizado. Drácula
é mais perigoso porque hipnotiza e controla suas víti-
mas do que por enxugar suas veias.
47
 T O O L B O X
Bela Lugosi em
Drácula (1931)
(Em tempo: não vamos falar sobre o livro de Bram
Stoker porque lida com temas diferentes e é bem mais
complexo.)
O paralelo com a situação dos EUA na época é
claro: as vítimas são jovens (como o país) e estão em
um ambiente que não conhecem. Elas não são rapta-
das, não chegam horrorizadas: pelo contrário, vão ao
castelo de vontade própria, fascinadas com o Conde.
Da mesma forma que os Estados Unidos tinham sido
aliados de muitos países da Europa, mas não os conhe-
ciam. Mesmo esses países aliados possuíam alianças
e históricos ancestrais com os atuais inimigos, desde
relações diplomáticas intrincadas até laços familiares
quase incompreensíveis. Ou seja “o europeu” (Drácula)
é misterioso, impossível saber tudo que está por trás de
seus atos mesmo quando ele é amigável.
48
Uma vez dentro do castelo, as vítimas ficam sob con-
trole do Conde, sem que ele precise fazer quase nada
— assim como os EUA temiam ser sempre inferiores a
potências mais antigas e tradicionais, ainda que nunca
tivessem sofrido um ataque estrangeiro em seu solo. A
mensagem é clara: “Este nobre não precisa agir para
que você, americano ignorante, seja sua vítima. Ele é
simplesmente mais poderoso que você, e sempre será”.
Embora Drácula possa parecer bobo e datado
hoje em dia, vamos lembrar que boa parte das nossas
referências (ou seja, das obras/opiniões que o consi-
deram bobo e datado) vêm dos EUA — que superaram
economicamente e militarmente as grandes potências
europeias há várias décadas. Já no Brasil, esse pode
ser um medo genuíno. Xenofobia e exotificação obvia-
mente são coisas desprezíveis. Mas, reconhecendo o
quanto podemos nos sentir vulneráveis frente a outras
nações, podemos criar histórias de terror eficientes...
e até mesmo usar isso para superar qualquer descon-
fiança que possamos sentir na realidade.
Os demais filmes da época seguem tônicas pare-
cidas. Frankenstein lida com uma ciência muito mais
avançada e imprevisível do que aquela que os EUA
conhecem, mesmo atrelada a um lugar antigo. O
Lobisomem fala de tradições ancestrais, tabus e perigos
que só podem ser conhecidos por quem é da região.
A Múmia trata de um medo/preconceito mais familiar
a nós: algo trazido de longe (Egito) representa um
perigo para todos.
E isso é só o começo. Vamos continuar falando desse
famigerado “medo do outro”, porque ele continua até
hoje...
Medo de culturas e costumes
Vamos entrar num assunto espinhoso, então de cara
precisamos deixar algo muito claro: nunca é apro-
priado vilanizar outras culturas ou apresentá-las como
violentas/primitivas/profanas. Qualquer uso do medo
que vamos discutir a seguir deve ser como subversão.
Felizmente, temos muitos exemplos de subversões
bem-feitas e assustadoras.

Seguindo em frente, o “medo do outro” que acaba-
mos de discutir passa pelo clichê presente nas obras
de H.P. Lovecraft e em muitos filmes de zumbis: os
protagonistas pertencem a uma comunidade familiar
ao autor e ao público (em essência, uma área urbana
e ocidental) e vão a um local estrangeiro, onde encon-
tram um povo que possui práticas macabras. Talvez
sejam híbridos profundos (como em A Sombra sobre
Innsmouth, de Lovecraft), talvez estejam se transfor-
mando em zumbis (como em Zombi de Lucio Fulci
e vários outros). O filme A Noite dos Mortos-Vivos
subverte o preconceito já em 1968: com um protago-
nista preto, a praga de zumbis em uma comunidade
rural dos EUA acaba sendo uma analogia ao racismo
nesse tipo de região na época.
Enquanto o medo de aristocratas e tradições euro-
peias tem a ver com a suposta inferioridade de algumas
nações frente a outras, o medo de culturas e costumes
é individual e tem a ver com isolamento. Qualquer
pessoa que já esteve em um país estrangeiro e enfren-
tou qualquer problema com o idioma, ou mesmo que
precisou caminhar por uma área desconhecida à noite,
conhece a sensação de estar em um lugar onde as
regras são diferentes. Enquanto em A Múmia o medo
era de algo estrangeiro chegando a um lugar familiar,
nessas obras o grande medo é que nós não sejamos
bem-vindos em algum lugar.
Sem entender o que as pessoas ao nosso redor
falam, sem compreender os costumes e hábitos de onde
estamos, sem saber até mesmo o que estamos comendo,
podemos nos sentir vulneráveis. Isso é natural. O truque
para não cair na xenofobia é não pensar que o local
onde estamos é “exótico”, ou que nós mesmos sejamos
“normais” (ou que existe “normalidade”).
O excelente Corra! (Get Out!, de 2017) usa esse
exato modelo de história, mas o subverte. O prota-
gonista é preto e namora uma garota branca, então
o casal vai visitar a família dela. A família, além
de rica, é extremamente tradicional no modelo
norte-americano: vestem-se de forma tradicional,
falam de forma tradicional. Poderiam (sob um
ponto de vista racista/classista) ser considerados
T O O L B O X
uma “família perfeita”, nos moldes do que foi mostrado
na TV durante décadas. Obviamente, seguindo o pro-
tagonista, começamos a sentir um clima de ameaça.
Não só tudo é “certinho demais”, mas a sensação de
isolamento é cada vez maior. Estamos em um lugar
cujas regras não conhecemos, interagindo com pessoas
que falam de forma diferente e que parecem ter motivos
escusos.
Ou seja: a família “tradicional” é ameaçadora
em sua aderência a uma padronização e uma noção
do que seria “perfeito”. Naquela comunidade, não
há espaço para ninguém que não seja uma pessoa
branca, sorridente, vestindo cores claras e fazendo
comentários inócuos. A virada do filme (que não vou
revelar aqui) inclusive deixa explícito todo o racismo
e ignorância que estavam velados até então. Na ver-
dade, é uma visão de mundo tão absurda e errônea
que pode parecer cômica... Até nos lembrarmos que
muita gente no mundo real pensa assim!
Para usar esse modelo de forma tão magistral
quanto A Noite dos Mortos-Vivos ou Corra!, podemos
abraçar nosso medo de estar sozinhos em um lugar
ameaçador ou desconhecido, então tornar a fonte
dessa ameaça e dessa estranheza o privilégio/poder
de uma determinada comunidade. O “monstro” (os
zumbis, os vilões de Corra!) devem ser identificados
como pessoas em situação de privilégio no mundo
real, não minorias. Aqui também entram os cultistas
nazistas do Nerdcast RPG Cthulhu ou os maridos em
Esposas em Conflito (The Stepford Wives, de 1975).
Aliás, vamos aproveitar o exemplo de Stepford Wives
para explorar nosso próximo tópico,
já que o filme utiliza dois medos
em conjunto.
49
 T O O L B O X
Medo de não ter lar
Em The Stepford Wives (desculpem, eu odeio o
título em português), um casal nova-iorquino se muda
para a pequena comunidade idílica de Stepford. A
esposa logo nota algo estranho: todas as outras espo-
sas da cidadezinha são sorridentes ao extremo, paca-
tas, submissas e aparentemente satisfeitas com uma
vida de obediência total a seus maridos. Enquanto
isso, seu marido é convidado para reuniões exclusi-
vas de homens. Nossa protagonista nem mesmo tem
opiniões radicais — apenas é uma pessoa comum,
que tem ambições, gosta de rir etc. Quando sua única
amiga local muda de personalidade repentinamente
(tornando-se também submissa), ela começa a inves-
tigar a comunidade “idílica”. Isso irrita seu marido,
que está se dando muito bem por lá (afinal, é um
homem...). No final, descobrimos que as esposas de
Stepford estão sendo substituídas por robôs, e que
seus próprios maridos conspiram para assassiná-las
e criar cópias. É uma premissa absurda, claro, mas
também aterrorizante... Principalmente porque o
marido da protagonista fica do lado dos vilões! Ele
prefere matar a própria esposa, desde que possa
viver com um robô obediente.
The Stepford Wives envolve a mudança do casal
para a cidadezinha, então toca nosso tópico anterior
— a heroína está em uma comunidade cujas regras não
conhece, e as estruturas de poder a colocam em risco.
Mas todo o filme é passado em Stepford. Por isso, lida
também com a subversão do conceito de lar. Ou seja:
o velho clichê de que na verdade não conhecemos
nossa própria comunidade, nossos próprios vizinhos,
nossa própria família.
Em A Hora do Pesadelo, adolescentes de um subúr-
bio próspero e pacato começam a ser assassinados
em seus sonhos pelo misterioso Freddy Krueger. Ao
longo do filme, descobrimos que Freddy era um assas-
sino de crianças que agia no subúrbio. Os adultos se
juntaram para matar Freddy queimado. Então nunca
mais se falou sobre isso. Os adolescentes não sabem
que estão vulneráveis onde deveriam se sentir mais
50
seguros (dentro de suas casas, enquanto dormem!)
porque seus pais esconderam deles a verdade sobre
o que aconteceu anos atrás.
Um dos temas mais inquietantes do terror é a perda
de qualquer noção de segurança. Enquanto Drácula é
um estrangeiro e a família de Corra! é um grupo do
qual podemos nos afastar, se nossa própria casa for
desconhecida e ameaçadora, para onde podemos fugir?
Para criar uma história de terror lidando com o medo
da perda do lar, é fundamental que haja um segredo no
ambiente mais familiar dos protagonistas — obviamente,
seu lar. Por alguma razão, as pessoas mais próximas dos
protagonistas mantêm esse segredo, escolhendo mentir
para eles. Pode ser por egoísmo e maldade puros (como
em The Stepford Wives), pode ser pela ilusão de que
isso é melhor para eles (como em A Hora do Pesadelo).
Então esse segredo ameaça os protagonistas, levando-os
a uma situação em que nenhum lugar ou momento é
seguro. Os adolescentes vitimados por Freddy Krueger
não podiam dormir. Uma vez que dormissem, ninguém
podia ajudá-los! A sensação de isolamento e vulnera-
bilidade é total. Em geral, o protagonista desse tipo de
história está condenado: as condições são tão adversas
que tudo que se pode fazer é adiar o inevitável. Se
houver um grupo de protagonistas (como os adolescentes
da Rua Elm), talvez um ou dois deles sobrevivam.
Também é indispensável que haja um sentimento de
traição. Pode ser uma traição óbvia como em nossos
dois exemplos, mas também pode ser algo mais sutil:
embora não seja uma série de terror, Wandavision tem
essencialmente uma estrutura de terror em seus dois
primeiros episódios. Com um clima pacato e seguro de
seriados dos anos 1950 e 1960, a sensação de uma
ameaça chegando é uma traição com o próprio gênero.
E, especificamente nesse contexto, dar ao público a
sensação de ser traído é vantajoso! Note que, embora
depois fique claro que as ameaças vêm da própria
Wanda, os primeiros episódios escondem isso. Os
poderes de Wanda são mostrados como algo cômico
e divertido, enquanto que a inquietação vem do conflito
entre a aparente paz e o que existe de forma subjacente.
 T O O L B O X

Quando a ameaça e o segredo se revelam nesse história de Annie, que no início parece uma pessoa
tipo de história, deve restar uma impressão de cinismo mediana, lidando com a perda da mãe. Logo em
e decepção. Não se pode confiar em ninguém, não seguida descobrimos que a relação das duas era tumul-
existe refúgio. No caso de A Hora do Pesadelo, a tuosa e Annie foi obrigada a cortar contato com sua
mensagem é clara: apenas adolescentes que desafiam mãe durante vários anos. Então é revelado que a mãe
as ordens dos pais e rejeitam tudo que é considerado de Annie sofria de transtorno dissociativo de identidade
“bom” pela sociedade tradicional têm alguma chance (“múltiplas personalidades”) e que seu irmão cometeu
de sobreviver. As figuras de autoridade não estão do suicídio. Mais além, descobrimos que Annie “entregou”
nosso lado e não vão nos ajudar. Tudo que resta somos sua filha mais nova para a mãe, embora soubesse que
nós mesmos. O que nos leva ao próximo medo... ela era tóxica... mas nunca fica claro o que significa
isso. Ela foi criada pela avó? Foi influenciada por ela?
Medo da perda de si mesmo Numa das obras de Annie, podemos notar que a avó
amamentava a neta, impedindo que a mãe o fizesse.
Começamos com um medo “coletivo” e focado Mais tarde, é revelado que Annie (presumivelmente
num elemento externo, com uma possibilidade de num estado sonâmbulo) tentou matar os filhos e a si
segurança — bastava estar em território familiar para mesma queimados.
estar a salvo. Seguimos para uma comunidade onde
Parece que estamos acompanhando a perda de
estamos isolados, de onde talvez não pudéssemos fugir.
identidade de nossa protagonista. Não apenas seu
Tornamos o terror ainda mais opressivo ao subverter
estado mental está decaindo, ela aos poucos admite
nosso próprio lar. Mas ainda nos resta um último refú- para as pessoas ao seu redor tudo que existe por trás
gio: nós mesmos. Não interessa o que façam conosco, da fachada de “normalidade”. Contudo, o terror de
ainda somos nós. Hereditário é ainda mais profundo. Depois que sua
Mas e se perdermos até mesmo isso? filha mais nova morre em um acidente, Annie passa a
O filme Hereditário lida com isso de forma magistral se comportar de forma cada vez mais bizarra, tornan-
e agoniante. Não poderemos discutir esse exemplo sem do-se um risco para sua família. E, por fim, a verdade
dar spoilers, então recomendo que quem não queira se revela: toda a história do filme foi um ritual profano
ter nenhuma surpresa estragada
pule os próximos parágrafos.
Início de spoiler
Todos aqui? Ok, vamos
adiante. Em Hereditário, temos
dois protagonistas: a artista
plástica e mãe de família Annie
e seu filho Peter. O marido de
Annie e a filha mais nova do
casal também são personagens
importantes, além da mãe de
Annie — a figura dominante
que, embora já comece o filme
morta, dita o rumo da trama.
Em resumo, Hereditário conta a Hereditário:
Ninguém está seguro!
51
 T O O L B O X
orquestrado pela mãe de Annie. Havia um demônio
habitando o corpo da menina mais nova, mas ele
deveria ser transferido para o corpo de Peter (o irmão
mais velho). No fim, Annie é possuída pela própria
mãe e morre. Já Peter é possuído pelo demônio! Toda
a comunidade ao redor dos dois (a avó e vários per-
sonagens incidentais que surgem ao longo do filme)
estavam conspirando contra os dois. Ambos perdem
quem são. E nós, como espectadores, ficamos quase
o tempo todo sem um herói (ou mesmo uma vítima) a
quem nos agarrar. O filme nos tira qualquer referência
e simula a perda de si mesmo, um medo desesperador.
Fim dos spoilers
Obras como Hereditário devem remover qualquer
noção de segurança do público. Nada é garantido.
Todos podem ser culpados ou ter algum motivo escuso.
Se há um protagonista que pareça inocente (como Peter
no filme), ele deve cometer atos muito questionáveis e/
ou ter sua própria essência anulada no fim.
A versão de Suspiria de 2018 também lida com
isso — mais uma vez, precisaremos dar alguns spoilers,
então leia os próximos parágrafos por sua conta e
risco! A protagonista (a dançarina Susie) explora os
mistérios e o histórico inquietante de uma academia
de dança em Berlim. Logo fica claro para os espec-
tadores (e aos poucos para Susie) que a academia é
regida por uma cabala de bruxas, e que a diretora
é a líder, chamada Madre Markos. Até aí, embora
seja um filme excelente, temos uma história centrada
num medo externo: se Susie abandonar a academia
(o estrangeiro, as técnicas que só existem em um lugar
estranho, a excelência a qualquer preço) teoricamente
poderia estar em segurança.
Contudo, no fim descobrimos que Susie é a encar-
nação da Madre Suspiriorum, a verdadeira líder da
cabala! O filme acaba com nossa protagonista abra-
çando seu papel de bruxa e tomando o controle da
academia. Perdendo a si mesma de propósito, num
ritual mais sangrento e cruel do que qualquer coisa
que as “vilãs” fizeram ao longo da história.
52
Histórias que lidam com possessão, loucura, perda
de identidade ou descoberta de verdades transforma-
doras sobre os protagonistas precisam ir além do plot
twist para gerar terror. Precisam impor a sensação de
que tudo que se faz para resistir ao “mal” é inútil. Não
basta que o protagonista descubra que “estava morto
desde o começo” ou que possui outra personalidade
que é culpada pelas ameaças apresentadas ao longo
da trama. Ele deve resistir a isso, sem saber que está
inutilmente tentando resistir a si mesmo. Também é
importante existir um momento final em que o prota-
gonista perceba que vai perder seu último refúgio: sua
identidade. Talvez ele se entregue com horror, talvez
com êxtase. Mas deve haver a noção de que nada
nunca mais será igual, e que é impossível saber o que
vai acontecer. O que nos leva a nosso medo final.
Medo do futuro
Provavelmente o mais amplo. E, quando bem utili-
zado, o mais inquietante.
Em todos os medos que exploramos até agora
havia, em algum momento, a certeza do que podia
acontecer com o protagonista — o “pior caso possível”,
por assim dizer. As vítimas de Drácula podiam se tornar
suas escravas. Os zumbis podiam devorar o cérebro
dos heróis. A recém-chegada em Stepford podia ser
assassinada e substituída por um robô. Não vou expli-
citar o que podia acontecer com os protagonistas de
Hereditário e Suspiria para poupar novos spoilers, mas
vocês sabem do que estou falando!
Assim, mesmo quando podemos perder tudo, existe
uma ínfima noção de estabilidade. Não segurança,
mas ao menos consciência do que é nosso destino.
E se nem isso restar?
Imagine que você vira a cabeça agora mesmo.
Agora mesmo, enquanto está lendo isto. Você vê que
uma criança o estava observando. Você nunca viu essa
criança antes. Não faz ideia de como ela chegou aí.
Ela sorri e diz: “Eu sei”. Então vai embora, desapare-
cendo logo depois de virar num corredor ou sair por
uma porta.

Teoricamente, nada de ameaçador aconteceu. Uma
criança não é ameaçadora. Ela sorriu. Ela não falou
nada sinistro ou macabro. Ela foi embora por vontade
própria.
Mas você ficaria tranquilo?
O que ela sabe? Quem é essa criança? O que ela
quer? Por que justamente você a está vendo? Talvez
você pense que ela é um fantasma, e isso dê alguma
certeza sobre o que tudo isso significa. Mas fantasma
de quem? O que ela quer? O que está acontecendo?
Algumas das situações de terror mais inquietantes
não são sobre um “monstro” ou uma ameaça. Não têm
algo definível a se temer. Elas simplesmente apresentam
elementos bizarros, inexplicáveis ou fora de lugar e
deixam que o público e o protagonista tentem fazer
sentido do que significam. “Medo do futuro” é talvez
o fator mais universal da humanidade. Todos podemos
experimentar inquietação ou receio com coisas impre-
visíveis. Mais ainda: os seres humanos são feitos para
detectar padrões. Quando não conseguimos perceber
um padrão, quando algo está totalmente fora de lugar
e de contexto, nosso senso de terror pode ser maior
do que em qualquer outro momento.
Imagine que seu marido/esposa aparece agora e
fala com você, mas ele/a tem uma aparência totalmente
diferente do que você lembra. Ninguém mais parece
notar isso. Ele/a mesmo/a não faz nada ameaçador.
Mas será que você está com algum problema neuroló-
gico? Será que houve intersecção de dimensões? Será
que há uma grande conspiração de todos à sua volta?
Será que algo está mexendo com sua memória?
Você teria coragem de dormir ao lado desse des-
conhecido, mesmo sem nenhuma ameaça explícita?
Imagine que, de uma hora para a outra, todas as
pessoas ao seu redor começassem a gargalhar. Todos:
em seu trabalho, em sua casa, na rua, todos estão
gargalhando freneticamente, menos você. Então param.
Quando você pergunta, ninguém responde. Dizem que
estão ocupados demais, ou não sabem do que você
está falando, ou apenas balançam a cabeça e falam
“Pois é!”. Você imaginou tudo isso? Existe algo no ar
T O O L B O X
deixando todos insanos? Ou existe um motivo para o
riso e só você não sabe?
Você se sentiria à vontade no meio de estranhos,
ou mesmo de sua família, depois disso?
Não citei nenhum filme ou obra específicos porque,
invariavelmente, uma história precisa de algum sentido.
Mais cedo ou mais tarde, você precisa revelar o que
está em jogo, qual é a ameaça, ou o público vai perder
o interesse. Os exemplos acima são apenas vinhetas,
situações pontuais pensadas para gerar desconforto.
Esse tipo de terror absurdo, que lida com a quebra
total de expectativas e normalidade, funciona melhor
como tempero para histórias maiores. Em O Iluminado,
ouvir duas garotinhas entoando “Venha brincar conosco”
não é ameaçador. Nem ver uma pessoa vestida de urso
engajada em atividades, digamos, íntimas com alguém
de smoking. Nem ler “All work and no play makes Jack
a dull boy”. Mas todas essas situações são exemplos do
bizarro tomando conta do hotel, até a apoteose em que
a ameaça explícita se revela, na forma de Jack Torrance
tentando matar sua família.
Medo de ter medo
Como sempre, é fundamental entender as histórias
que estamos contando. Compreender em que elas se
baseiam, como os arquétipos surgiram, o que realmente
está sendo narrado. Em se tratando de histórias de ter-
ror, isso é duplamente verdade. Afinal, estamos lidando
com emoções primais, que nem sempre parecem fazer
sentido num primeiro momento.
Sem um medo real subjacente, é comum que
histórias de terror pareçam vazias. O assassino não
parece ameaçador, o espírito espreitando atrás do
protagonista não parece sinistro.
E não há nada mais assustador do que não entender
por que uma narrativa não funciona.
LEONEL CALDELA
53
 Notícias do Mundo de Arton • Edição 130 • Escrita e editada pelos Goblins de Valkaria

A VOLTA DA LEBRE
A utoridades de Altrim — antiga capital
do reino de Petrynia — descobriram que
ocorreu uma mudança violenta no submundo
da cidade e estão se preparando para uma
possível onda de crimes, acompanhada de uma
batalha aberta entre a corja do lugar.
O motivo seria a formação de uma nova guilda
criminosa, que se ergueu sobre os escombros de
bandos rivais atuantes nas imediações do porto.
Este, que se tornou conhecido como o Consílio,
seria liderado por Nickovisk “Lebre”. Um ladino
que já figura na Lista de Mais Procurados da
Gazeta do Reinado há anos.
Assaltante famoso por deixar como assinatura o
desenho de uma pata de lebre na cena do crime,
Nickovisk é uma verdadeira lenda urbana em
Altrim. O apelido não se deve só pela marca,
mas também pela capacidade de escapar das
autoridades. Com mais de uma década de golpes,
até relatos sobre sua real aparência são confusos.
O porto de Altrim é um dos maiores do mundo, sempre lotado de navios mercantes e piratas vindos
de toda parte. Movimentando uma grande quantidade de mercadorias e tibares, também é terreno
fértil no que diz respeito à criminalidade. Brigas e desaparecimentos são frequentes. Sinal de que
as muitas organizações criminosas do lugar estão disputando território.
Teme-se que outras organizações possam reagir mal ao desequilíbrio de poderes causado pelo
Consílio, gerando uma verdadeira guerra de guildas se nada for feito. Entretanto, com o enfraque-
cimento do Império, é quase certo que Altrim não receba nenhuma ajuda oficial e a população
dependa apenas dos préstimos de heróis aventureiros.

54
Impasse em Trokhard
L ocalizada próxima a fronteira entre
Deheon e a Supremacia Purista, a cidade
de Trokhard passa por um momento delica-
do. O Rio Villent, uma das principais rotas
comerciais utilizadas por mercadores vindos
de Deheon, encontra-se sob controle severo
da Supremacia.
O bloqueio, de acordo com as autoridades do
exército, tem por objetivo apenas a seguran-
ça da região. O que é fortemente contestado
por Zakharov, que sabe muito bem que to-
dos os recursos do país vizinho são voltados
apenas para expandir continuamente sua
máquina de guerra.
Seja qual for a razão do bloqueio, os maiores
prejudicados são os ferreiros da cidade, co-
nhecidos por suas habilidades únicas na pro-
dução de armas tamuranianas tradicionais.
Para exercer seu ofício, dependem de certos
itens únicos e o atraso no fornecimento de
matéria prima já prejudicou o fornecimento
da cidadela, ameaçando sua economia.
Na tentativa de contornar o revés, a Guilda de
Ferreiros local deseja contratar aventureiros
destemidos para buscarem uma rota alter-
nativa e segura por terra, acompanhando as
caravanas como uma força adicional contra
tropas puristas.
Simultaneamente, Trokhard se empenha em
negociações diplomáticas para alcançar um
acordo que possibilite a liberação do rio, ain-
da que quase ninguém acredite numa solução
pacífica para a crise.
Torneio além-muros
U m torneio de lutas organizado para além dos
muros do Labirinto de Tapista irá premiar
o vencedor com a oportunidade de fazer parte
do Ludus Glada, administrado pelo afamado
minotauro Oritonin. Mais do que atrair a aten-
ção do povo que habita as ruínas e cercanias, o
torneio tem pretensões de atrair guerreiros da
população ubaneri.
Ludus são escolas de gladiadores nas quais os
lutadores vivem e treinam para lutas em arenas.
Seus proprietários, quase sempre tapistanos
ricos envolvidos com as Legiões ou mesmo um
senador prestigiado, investem quantias gene-
rosas na busca pelo próximo grande atleta. E
Oritonin não é diferente.
Conhecido por sua devoção ao deus Tibar e por
ter revelado o lendário campeão Maquius, não
domina apenas o mundo das lutas, mas também
o dos negócios. Por isso, organiza uma série de
lucrativos torneios em regiões distantes.
As regras do torneio são limpas, e as lutas
entre gladiadores não são fatais. No entanto,
nos bastidores do Ludus, intrigas e rivalidades
se desenrolam. Alguns lutadores desonrados
tramam para superar seus oponentes e desta
forma ganhar o favor de Oritonin.
Interessados que não temam uma boa peleja
podem procurar pelo acampamento dos guer-
reiros nos descampados além-dos-muros, par-
tindo pelas estradas que circundam a Floresta
de Megalokk.
55
 C AV E R N A D O S A B E R

Sekiro:
Genichiro Ashina,
Mestre do desarmamento

MUITO MAIS
QUE DANO
Como aproveitar as manobras de
combate de Tormenta20
 C AV E R N A
B oas-vindas à Caverna do Saber, o templo
do conhecimento onde teorizamos sobre
o futuro de Tormenta20. Essa coluna vai
apresentar material de jogo em fase de teste,
que está sendo trabalhado pela equipe de
game design e pode (ou não) ser inserido em
futuros suplementos da franquia. Todas as
regras mostradas aqui são opcionais e podem
apresentar mudanças caso publicadas oficial-
mente. Nosso principal objetivo é dividir esse
conhecimento prévio com os ávidos jogadores
que têm grande apreço pelas regras e suas
muitas possibilidades!
Combates são alguns dos momentos mais empol-
gantes e decisivos de uma sessão de Tormenta20. O
choque das espadas, os urros de vitória e as explo-
sões do mais intenso poder arcano são mediados
principalmente pela perda de pontos de vida. É fácil
se concentrar nessa dimensão em detrimento das
demais quando pensamos em uma cena de ação — o
objetivo é reduzir a zero os pontos de vida de nossos
oponentes, certo?
Para um videogame ou jogo de tabuleiro, essa
conclusão seria inegável. Porém, o RPG nos brinda
com uma variedade maior de possibilidades. Se um
espadachim é desarmado duas vezes seguidas por um
oponente claramente superior, não precisamos de uma
regra explícita determinando como ele se comporta.
O mestre pode decidir por conta própria que o NPC
reconhece a superioridade de seu oponente e se rende.
Ainda dentro do espectro do jogo, porém, existem
situações em que reduzir a efetividade das ações dos
inimigos ou limitar a gama de opções em seu arsenal
é mais vantajoso do que derramar sangue. Isto posto,
nesta primeira caverna do ano, vamos revisitar um
elemento muito interessante dos combates, algo que
empresta variedade às ações Agredir de guerreiros,
caçadores e afins — as manobras de combate.
D O S A B E R
Uma questão de arte (marcial)
As diversas artes marciais apresentam movimentos
e golpes similares ao que as manobras simulam em
jogo. Essa prática é milenar, com relatos arqueológicos
apontando para a prática de técnicas de imobiliza-
ções, socos e chutes na Mesopotâmia dos assírios e
babilônios, além do Egito antigo. O próprio nome
“arte marcial” remete à antiguidade clássica, fazendo
referência ao deus romano Marte, sua versão do grego
Ares. Até mesmo a Ilíada cita a prática do pugilato,
uma das bases para o pancrácio praticado nos campos
de Marte, muitas vezes em disputas até a morte.
Com toda essa longa história, porém, há de se ques-
tionar porque até hoje as artes marciais são praticadas,
em especial as desarmadas. O avanço tecnológico
torna cada vez menos eficiente o uso de força bruta em
detrimento de armas de fogo ou artefatos explosivos.
De fato, desde a primeira vez que alguém percebeu
a ponta aguda de um pedaço de pau, a tecnologia
passou a estar um passo adiante da habilidade no
que tange confrontos, sejam individuais ou em grande
escala. Mas o acesso à tecnologia não é garantido ao
longo da história. Povos oprimidos dificilmente possuem
armamento capaz de fazer frente aos seus opressores.
Embora isso conjure imagens contemporâneas de povos
dizimados por drones e mísseis intercontinentais, tem
sua origem muitos anos no passado.
As artes marciais permitem pelo menos diminuir
esse grande vão em tecnologia com habilidade supe-
rior. Muitos governantes, cientes dessa estratégia,
proibiram o aprendizado de artes marciais ao longo
dos anos. Em Okinawa, quando o Reino das Léquias
se estabeleceu, o povo precisava encontrar uma forma
de continuar praticando artes marciais mesmo sendo
proibido de fazê-lo e de portar armas. É dessa proibi-
ção que muitas das armas consideradas “tradicionais”
para caratê surgiram, adaptadas de implementos de
fazenda. Mais que isso — como oponentes armados
eram muito mais letais e oponentes com armaduras
não podiam ser feridos com facilidade, essas artes
gravitaram para golpes objetivando desarmar, der-
rubar ou imobilizar oponentes.
Mas como isso tudo se aplica em Tormenta20?
57
 C AV E R N A D O S A B E R
Usando manobras
Manobras são definidas na página 234 de
Tormenta20 Jogo do Ano:
“Uma manobra é um ataque corpo a corpo para
fazer algo diferente de causar dano — como arrancar
a arma do oponente ou empurrá-lo para um abismo.
Não é possível fazer manobras de combate com ata-
ques à distância.
Faça um teste de manobra (um teste de ataque corpo
a corpo) oposto com a criatura. Mesmo que ela esteja
usando uma arma de ataque à distância, deve fazer
o teste usando seu valor de Luta. Em caso de empate,
o personagem com o maior bônus vence. Se os bônus
forem iguais, outro teste deve ser feito. Em geral, você
pode usar qualquer arma corpo a corpo para fazer
manobras de combate.”
Manobras são ataques que não causam dano, são
baseadas em Luta, exigem testes de ataque e portanto
podem ser beneficiadas por poderes e habilidades
relacionados aos mesmos. Com isso em mente, uma
classe se destaca imediatamente acima das outras em
relação a manobras — o guerreiro. Desde o primeiro
nível, guerreiros recebem a habilidade Ataque Especial.
Sua descrição consta da página 65 do livro básico:
“Quando faz um ataque, você pode gastar 1 PM
para receber +4 no teste de ataque ou na rolagem de
dano. A cada quatro níveis, pode gastar +1 PM para
aumentar o bônus em +4. Você pode dividir os bônus
igualmente. Por exemplo, no 17º nível, pode gastar
5 PM para receber +20 no ataque, +20 no dano ou
+10 no ataque e +10 no dano.”
Para qualquer outra classe, equiparar os bônus
recebidos pelo guerreiro fica progressivamente mais
difícil com o avanço dos níveis. Foi pensando nessas
possibilidades, buscando que outras classes também
conseguissem bônus de ataque em níveis similares aos
do guerreiro, mas sem invadir seu nicho, que desen-
volvemos dois poderes em edições anteriores da DB
(veja a caixa).
58
Ardil Afiado amplia uma das habilidades cen-
trais dos Bucaneiros. Audácia é adquirida por todo
bucaneiro no primeiro nível, com o seguinte texto,
apresentado na página 47 do livro básico: “Quando
faz um teste de perícia, você pode gastar 2 PM para
somar seu Carisma no teste. Você não pode usar esta
habilidade em testes de ataque.” Audácia torna os
bucaneiros versáteis, permitindo que arrisquem o uso
de praticamente qualquer perícia desde que tenham
um bom investimento de Carisma. Essa não é uma
habilidade centrada no uso em combate (embora ainda
seja muito útil em testes de resistência e iniciativa),
incluindo uma proibição para uso em testes de ataque.
Porém, o novo poder Ardil Afiado permite o uso de
Audácia em testes de ataque desde que esses sejam
testes de manobra. Ainda há uma vantagem adicional
para seu uso contra oponentes desprevenidos, opção
facilitada por Finta Aprimorada, pela própria Audácia
e por outros poderes da mesma edição.
Caminho Suave ocupa um papel parecido, con-
cedendo ao lutador uma forma limitada de Ataque
Especial, confinada ao uso de manobras. O bônus é
menor, aplicado exclusivamente a jogadas de ataque
(afinal, manobras não causam dano) mas é limitado
pela Sabedoria. Um lutador particularmente sábio pode
ter bônus iguais ou superiores aos de um guerreiro.
Além disso, esses bônus são dobrados contra lacaios,
que costumam possuir bônus de ataque alto, facilitando
o sucesso das manobras. O poder representa também
um arquétipo comum em filmes de ação, quando o
protagonista derruba, agarra ou desarma vários opo-
nentes que enfrenta ao mesmo tempo.
Fora desses novos poderes, membros de qualquer
classe podem se beneficiar de opções para aumen-
tar seu bônus de ataque para garantir sucesso com
manobras. Como é comum em T20, o trabalho em
equipe é especialmente recompensado: além de poder
flanquear para obter um bônus de +2, um personagem
pode receber ajuda de seus companheiros. Mesmo
um bônus de ataque modesto pode ser convertido em
um bônus importante capaz de facilitar o sucesso de
um ataque decisivo. Além disso, no caso de desarme,
 C AV E R N A D O S A B E R

outro membro do grupo pode preparar uma ação para

pegar o item em questão antes do turno do inimigo.
Isso pode ser uma forma providencial de diminuir o
impacto de um adversário muito poderoso, econo-
mizando mana que seria gasta em cura ou defesas
temporárias. Mesmo Ataque Especial, Caminho Suave
e Ardil Afiado requerem investimento em PM, recurso
extremamente limitado tanto para guerreiros quanto
para bucaneiros e lutadores. Um esforço conjunto para
aumentar as chances de sucesso de uma tentativa de
desarmar ou empurrar um oponente podem tornar o
sucesso ainda mais recompensador.
Um alvo muito bom para manobras de desarme são
usuários de armas à distância. Quanto mais especiali-
zados forem nesse tipo de ataque, mais desprovidos de
recursos ficarão quando desarmados. O chapéu-preto
de Ameaças de Arton, por exemplo, ataca com sua
pistola com bônus de +36 causando impressionantes
6d6+50 de dano. Sua opção corpo a corpo é uma
adaga, que embora tenha um bônus de ataque res-
peitável com +32, causa apenas 1d4+6 pontos de
dano — quase nada contra aventureiros de nível 12! A
situação é ainda mais grave caso a criatura não tenha
nenhum ataque corpo a corpo listado. Como consta da
página 374 de Ameaças, nesse caso a criatura não é
considerada treinada em Luta. Um arqueiro escravo,
por exemplo, conta com um bônus de Luta de apenas
+1, tornando o desarme uma ferramenta prioritária
para contar seu dano impressionante.
Poderes para Manobras
Os seguintes poderes foram apresentados
anteriormente nesta mesma coluna. Não
sofreram alterações desde sua primeira
publicação, sendo apresentados aqui nova-
mente para facilitar a referência e manter a
coluna completa.
ARDIL AFIADO
(Poder de Bucaneiro, DB 195)
Você pode usar Audácia em testes de
manobra. Se usar esse poder contra um
oponente desprevenido, soma o dobro do
Carisma no teste de manobra. Pré-requisitos:
Car 1, treinado em Enganação.
CAMINHO SUAVE
(Poder de Lutador, DB 190)
Quando faz um teste de manobra de
combate, você pode gastar uma quantidade
de PM a sua escolha (limitado por sua
Sabedoria). Para cada PM que gastar, você
recebe +2 no teste. Este bônus é dobrado
contra ameaças do tipo lacaio. Pré-requisito:
Sab 2.

Manobras e o mestre
Para o mestre, manobras normalmente farão parte das estratégias pré-definidas de ameaças, especialmente
agarrar. Além disso, podem servir como ferramentas eventuais para outros encontros, especialmente com huma-
noides, fazendo os jogadores repensarem estratégias já estabelecidas. Uma espécie de bola curva, tirando-os
das zonas de conforto. Não é divertido se o guerreiro sofrer tentativas de desarme em todo combate, mas se
um espadachim em específico tentar desarmá-lo (especialmente depois do guerreiro gastar um monte de PM
em um Ataque Especial ou Golpe Pessoal), o jogador precisa tomar decisões importantes e gerenciar recursos,
o que por si só pode tornar uma situação mais memorável.
Além disso, o uso de manobras por parte dos jogadores pode ser levado em conta para construir encontros.
É muito mais provável que empurrar seja usado em um ambiente com verticalidade ou perigos ambientais.
Jogadores de Baldur’s Gate 3 aprenderam a amar e temer penhascos justamente por causa disso, adicionando
um elemento distinto aos combates. Embora a altura seja o caminho mais óbvio, também podem ser armadilhas,
59
 C AV E R N A D O S A B E R
fogo, poças de ácido ou qualquer outra coisa que você
puder imaginar. O interior de uma casa em chamas,
com o fogo se espalhando cada vez mais a cada
rodada, pode potencializar não apenas manobras de
empurrar como de derrubar — um personagem que
caia precisa se levantar e se mover para escapar do
avanço do fogo, precisando dedicar todas as suas
ações para tanto!
Lembre-se de levar em conta, também, o estado
mental e o tema das ameaças humanoides nas situações
conduzidas por manobras. Um iniciado da agonia,
cultista de Aharadak autoflagelador, muito provavel-
mente continuaria tentando lutar contra um herói que
desarmasse sua adaga, seja recuperando-a ou atacando
desarmado. Um pirata, porém, não tem motivo para
jogar sua vida fora contra um oponente superior que
já demonstrou não desejar matá-lo. Pode se render e,
dependendo da situação, até trocar de lado! Alguns
capitães piratas são tão cruéis que a mera possibilidade
de alguém deixar de usar uma oportunidade para matar
ou ferir já serve como estopim para deserção…
Samurai X:
Luta de
espadas cegas
60
Manobras na sua mesa
Por fim, o uso de manobras pode ser esporádico
ou corriqueiro, variando de mesa para mesa. Não só
a composição do grupo como as intenções de joga-
dores e mestre vão influenciar essa frequência. Cabe
também o questionamento do tipo de história jogada,
o que também influencia as ameaças enfrentadas. Uma
campanha concentrada no combate contra a Tormenta
pode ter apenas cultistas como inimigos humanoides
armados, enquanto uma outra ambientada em Yuvalin
provavelmente contará com muito mais encontros de
ação envolvendo esse tipo de criatura.
Não há nada de errado em realizar combates
apenas na redução de pontos de vida. De fato, esse
objetivo é funcional por ser simétrico a todos os per-
sonagens, permitindo que cooperem com um objetivo
em comum. Porém, é sempre bom lembrar que, em
Tormenta20, há muito mais além do dano.
THIAGO ROSA
C AV E R N A D O S A B E R

61
Mais um dia
naquele lugar

por
Daniel Duran
 Só precisava aguentar mais um dia naquele lugar.

E
ra como um condenado com uma bola de ferro presa aos pés, e
sabia que era impossível fugir, mas apenas mais um dia faria a
diferença. Os corredores cor creme se estendiam infinitamente,
enquanto, nas paredes, os relógios derretiam.
GLUP
— Está quente hoje, né? — Hélio, só mais um funcionário de olheiras profundas e
cabelos constantemente desarrumados, perguntou ao filtro d’água, como se realmente
estivessem conversando. Um segundo GLUP alto soou. — E eu acho que o verão acabou
tem uns meses já!
As luzes fosforescentes não alimentavam as flores de plástico do escritório ao redor,
e placas com slogans corporativos enfeitavam as paredes.

“Felizes com você!”

“Somos os maiores por sua causa!”

“Não existe eu em ‘time’!”

O estômago de Hélio roncou, faminto por baixo da camisa bege amarrotada.
Um despertador muito melhor para o horário do almoço do que qualquer um dos
relógios ao redor. Andou até o refeitório, cuja lâmpada queimara há mais de um
ano. Ninguém havia se importado em trocar. Depois de algum tempo, todos se
acostumaram a comer iluminados apenas pela luz alaranjada do micro-ondas, o
mais antigo funcionário da empresa.
Hélio pegou sua quentinha mal refrigerada, colocou no aparelho e apertou alguns
botões, já desgastados e sem qualquer marcação. Sua relação com esse momento era
estranha.
— Eu fico pensando às vezes, sabe? Por que é meia hora entre bater o ponto e voltar?
Às vezes só o tempo de esquentar a comida já devora uma parte desse tempo. — Sua
resposta foi um BEEP longo.

63
 Sentou-se e começou a almoçar com uma das colheres de plástico gentilmente dispo-
nibilizadas pela empresa. Mal começou a comer e estremeceu ao ouvir o inconfundível
som dos passos de uma pessoa dos recursos humanos no corredor.
— Olá, querido! Tudo beeem? Eu sou Pâmela, do RH. — Era impressionante como
dava para ouvir aquele sorriso falso com excesso de dentes no tom de voz deles, mesmo
do outro lado da parede. Uma expressão que nunca parecia amigável. Hélio lembrava
de um documentário em que os chimpanzés faziam uma expressão similar exatamente
antes de atacar. — Estou procurando um tal de... Hélio Pereira... não. Parreira da Silva.
O que antes era apenas o medo constante dos funcionários do RH, tornou-se um
pavor gelado descendo pela coluna de Hélio ao ouvir seu nome completo. Os passos se
aproximaram da entrada do refeitório, e pensou em se jogar embaixo da mesa, fingir
ter outro nome, ou até mesmo implorar. A forma rotunda de Pâmela surgiu na soleira
da porta, seus olhos escaneando a sala, até cruzarem com os dele.
— Ainda não consertaram a luz dessa sala? Alguém já preencheu um formulário
490-B azul para isso?
Logo ela seguiu em frente, e Hélio agradeceu a cobertura de trevas ao seu redor.
De relance conseguiu vê-la entrando no labirinto formado pelos compensados das
divisórias. Se chegasse à sua baia, poderia continuar seu serviço. Faltavam poucas
horas e, se fosse silencioso, uma atitude fortemente indicada pela companhia, talvez
pudesse escapar. Só mais um dia.
Com o estômago agora embrulhado, jogou o resto da marmita numa lixeira e se
esgueirou para a saída. O espaço entre o refeitório e as baias era como um descampado
na savana de algum documentário, e seu coração era o de um antílope. Disparou,
cabeça baixa, navegando o caminho conhecido até sua mesa.
Verificou os bolsos de seu paletó, ainda pendurado na cadeira, e seu coração
começou a desacelerar. De tempos em tempos era possível ver a cabeça de Pâmela se
erguendo, os olhos esbugalhados vasculhando o ambiente em busca de qualquer rastro
que levasse à sua presa.
Nas horas seguintes, qualquer som era motivo de tremedeira. A tensão tinha feito com
que ignorasse suas necessidades básicas até sua bexiga parecer pronta para explodir.
Meia hora era quanto faltava. Considerou até mesmo usar uma garrafinha velha perdida
na lata de lixo, mas decidiu preservar um pouco da dignidade que lhe restava.

64
 Trinta minutos. Uma fagulha de esperança enquanto olhava o relógio. “Todo segundo
conta!” escrito no visor, um lembrete em forma de presente natalino da empresa. Ele
podia jurar que cada minuto durava muito mais que o normal, ou os ponteiros trocavam
de lugar, ou que tremiam enquanto circulavam..
Só teria que bater seu ponto, pegar seu paletó, e esse dia acabaria. Ergueu-se,
encurvado, procurando por cobertura até o banheiro. Nenhum sinal de Pâmela. Grudou
as costas empapadas em suor na parede e sentiu o frio intenso, seus ouvidos atentos.
Aproveitou-se da transparência de um porta-copos na parede para olhar a esquina.
Tudo limpo. O bolo que se formara na garganta bloqueava até mesmo sua capacidade
de gritar em pânico. Preparou-se para correr...
GLUP!
O som repentino fez sua alma pular para fora do corpo, deixando-o completamente
gelado. Logo uma raiva fria se formou.
— Traíra... — O sussurro minusculo saiu de seus lábios em direção ao filtro d’água.
Tomou fôlego novamente e partiu, em passos curtos mas velozes, até entrar no banheiro
masculino. Respirou, ainda intranquilo, uma vez que a entrada, sem porta, permitia alta
visibilidade de qualquer um que não estivesse nas cabines. Logo enfiou-se na última,
trancando-a atrás de si.
Lentamente começou a se aliviar, e mesmo o relógio parecia estar cooperando
novamente, dando saltos de cinco em cinco minutos. Fechou a tampa, deu descarga,
e sentou. O relógio mostrava que faltavam apenas quatro minutos para acabar seu
horário. Então ouviu novamente aqueles passos na porta do banheiro.
Primeiro preferiu duvidar dos ouvidos. “Claro que Pâmela não faria isso” pensou,
fantasiando. Os passos adentraram o banheiro e a primeira das portas foi aberta
violentamente, chocando-se contra a parede em um barulhão. Olhou o pulso. Ainda
quatro minutos. Ouviu a funcionária do RH farejando o ar do lado de fora. Quatro
minutos! A segunda porta sendo escancarada também. “Só mais quatro minutos”.
Quando olhou o relógio de novo, arregalou os olhos em choque: os ponteiros haviam
regressado. Agora faltavam sete minutos.
Uma respiração pesada podia ser ouvida por cima da porta. Hélio não queria olhar,
mas o impulso era mais forte.

65
 — Ooolá! Hélio, correto? — O sorriso pontiagudo, os olhos penetrantes e aquela
perpétua paródia de felicidade projetados no vão superior da porta o faziam sentir-se
como uma presa encurralada. — Passei o dia te procurando, acredita?
Os olhos dele se encheram de lágrimas. Pensou em questionar o que Pâmela fazia
ali, mas tudo que conseguiu dizer foi:
— É que... eu... estava com... dor de barriga...?
— Claro, claro. Nós entendemos! Mas veja só, que boa notícia: você foi chamado à
Diretoria! Imagine que privilégio! Ser recebido lá? Com certeza você é muito especial!
Ou talvez tenha feito algo de errado! Nesse caso, melhor sumir logo, não é? — Como
podia? Aquela afetação de alegria, mas a boca quase não se movia.
— Eu preciso... bater meu ponto...
— Não se preocupe, tudo está resolvido! Vamos, vamos.
O corpanzil dela o empurrava em direção ao elevador. Esquivando-se por um
momento, correu até sua baia para pegar seu paletó. O enorme braço de Pâmela o
alcançou, puxando-o.
— Não podemos deixar a Diretoria esperando, não é mesmo?
O único som que se ouvia no escritório eram teclas sendo apertadas e telefones
tocando.
Quando as portas se abriram, não havia mais para onde fugir, e Pâmela se certificou
de bloquear a saída. Usando uma garra muito longa, pintada de vermelho sangue,
pressionou o botão de um dos andares inferiores. Um jingle da empresa tocava, uma
música popular extirpada de sua letra, e a funcionária do RH cantarolava a melodia.
— Adoooro essa parte!
A desaceleração fez-se sentir no estômago de Hélio quando chegaram à parada. As
portas revelaram um andar lotado de pessoas como Pâmela, todos cheios de sorrisos
com presas e garras afiadas. Ele tentou projetar-se para fora, mas a mãozorra de Pâmela
o manteve lá dentro.
— Sua parada não é aqui, bobinho! Você vai o caminho tooodo até a Diretoria!

66
 Antes de poder protestar, estava encarcerado novamente. A respiração fazia o peito
mover-se rapidamente, puxando todo ar que podia. Apertou todos os botões do painel,
na vã esperança de que pudesse fugir por algum dos andares, tentar escapar pelas
escadas de incêndio. Infelizmente, o elevador ignorava os botões acesos, descendo
sempre. Passou pelos andares. Térreo. G1. G2. Até não haver mais nenhum indicativo.
A sensação de descida, entretanto, não cessava.
As paredes do elevador começaram a tremer, até se descolarem e sumirem na
escuridão, apenas o chão ficou.
Repentinamente, não sabia quanto tempo havia se passado, chegou a algum lugar.
Luzes se acenderam à sua frente, revelando uma colossal mesa de reunião, que se
estendia em direção às trevas. Centenas de cadeiras nas laterais, e uma solitária mais
perto de Hélio. Repentinamente, uma cacofonia de vozes se ouviu, vinda das trevas.
— Aproxime-se, senhor Silva.
Não havia como identificar o que era aquele som. Assemelhava-se a vozes de uma
dúzia de pessoas, dissonantes, ritmos diferentes, algumas berrando, outras em sussurros.
Hélio sentiu uma enxaqueca extrema, mas se aproximou de sua cadeira.
— Sente-se. Temos aqui a sua avaliação anual. — O barulho de papéis sendo
organizados vinha das trevas infinitas. — Podemos ver que sua produtividade é de
100%, e ficamos contentes de informar que este resultado é minimamente satisfatório.
Hélio queria fugir, correr, mas seu corpo derreteu-se sobre a cadeira, o pavor
tomando-o por completo.
— Essas foram as boas notícias. Mas, infelizmente, percebemos que não tem feito
horas extras o suficiente. E que tem dormido em casa? Isso não é produtivo. Quantos
dias da semana tem trabalhado?
A boca de Hélio escorreu para baixo, permitindo sussurar:
— Cin... co...
— Inaceitável! — O impacto era tal qual o de um trovão, e o arremessou, junto com
a cadeira, no chão. — O mínimo aceitável seriam sete! Por isso, avaliando-o, decidimos
que é hora para uma promoção, algo mais permanente.

67
 Hélio sentiu algo estranho em sua perna. Quando olhou, percebeu que seu pé se
contorcia para assumir a forma de uma roda. Sua boca perdeu toda cor e se estendeu
para a frente, e dela começaram a escorrer uma centena de folhas de papel. Seu corpo
ia se alargando, assumindo uma forma cúbica e pesada. As lágrimas que escorriam
de seus olhos eram tinta multicolorida.
— Por favor, evite gastar tinta desnecessariamente, está muito cara.
As mãos dele também começaram a metamorfose em rodas, mas em um esforço
imenso, conseguiu alcançar uma folha no interior do bolso interno de seu blazer e
colocá-la na mesa. A metamorfose parou por um momento.
Um braço de comprimento impossível se projetou das sombras, os dedos longos e
suados segurando a ponta do papel. Então mais um trovão se espalhou pelo aposento
infinito.
— Como ousa! Pedir demissão? Não pensa na empresa? Em quanto fizemos por
você? Seu... Seu...
Mas o mundo convulsionou e começou a girar ao redor de Hélio. Sentiu-se mergu-
lhando num oceano profundo, até que seus sentidos retornaram.
Quando teve coragem de abrir os olhos, se viu deitado no chão duro da calçada
em frente a empresa, maltrapilho, barba por fazer. Com a respiração ainda acelerada,
levantou-se, banhado pelo Sol e pelos olhares de quem passava.
Estava livre.

68
69
 Breves
Jornadas
A coluna Breves Jornadas oferece aventu-
ras simples, rápidas e completas para
Tormenta20, com tudo que será necessário
para jogar. Fichas especiais serão fornecidas
aqui, enquanto àquelas presentes no livro
básico terão indicadas as páginas em que se
encontram.
O objetivo é fornecer ao mestre um ponto de partida
eficiente para que todos se divirtam por uma tarde, ou
comecem uma nova campanha. Se precisar de fichas
de personagens prontas, é possível encontrá-las na
coluna Heróis de Bolso, no Blog da Jambô.
Esta aventura chama-se Altos problemas em
Nitamu-ra.
Introdução
Quando a tempestade rubra caiu sobre Tamu-ra, o
imperador-dragão Tekametsu transportou uma parte
de sua nação para o coração do Reinado. O tempo
passou, e hoje o Império de Jade está se reerguendo.
Com a vitória sobre os Akumushi (lefeu), resta agora
reconquistar sua glória perdida, ao mesmo tempo
construindo um novo futuro.
Porém, Nitamu-ra, a porção transportada durante a
calamidade, tornou-se um bairro importante em Valkaria.
Ainda que moradores tenham retornado a seu lar ances-
tral, outros lá permaneceram, suas novas raízes profundas
demais em sua nova morada para serem abandonadas.
70
Entretanto, algumas raízes são como ervas daninhas
sombrias, drenando a terra onde estão.
Resumo da Aventura
Altos problemas em Nitamu-ra é uma breve jornada,
uma aventura curta pensada para uma sessão única,
mas que pode ser inserida em uma campanha maior.
É ideal para um grupo de quatro personagens de 3°
nível em Tormenta20.
Um comerciante do bairro tamuraniano entra em
contato com os aventureiros. Ele não aceitou os des-
mandos da irmandade conhecida como Clã da Lotus,
e passou a ser ameaçado por isso. Como sua filha
única está voltando de uma viagem a Tamu-ra com
uma relíquia familiar, ele teme pela segurança dela.
Quando os aventureiros vão encontrá-la em um dos
portões da cidade, sua carroça é atacada por ban-
didos. Os heróis devem então despistar os bandidos
enquanto seguem para Nitamu-ra mas, no caminho, são
emboscados por um ninja cheio de truques. Finalmente,
ao chegar na loja de seu contratante, encontram-na em
chamas, e um temível samurai os impede de resgatar
o comerciante.
Cena 1 – Contrato de Honra
O bairro de Nitamu-ra oferece oportunida-
des de experienciar parte da cultura tamura-
niana sem sair do continente. Pessoas visitam

essa parte da cidade principalmente em busca
de equipamentos, comidas ou tutores em artes
marciais do Império de Jade. Apesar de serem
aventureiros iniciantes, vocês já realizaram
missões com algum nível de sucesso.
Vocês estão no restaurante de um homem chamado
Zou Lin. O estabelecimento serve um prato simples, mas
muito saboroso: um macarrão com caldo e legumes,
normalmente acompanhado de alguma carne. Talvez
os personagens já sejam clientes ou tenham visto Zou
procurando por aventureiros. O lugar está lotado e o
comerciante, com um sorriso, pede para aguardarem,
oferecendo um prato como cortesia.
Assim que o movimento diminui, ele os convida
para conversar em seu escritório. Lá, sua expressão
muda de amigável para preocupada, e ele solta um
suspiro cansado.
“Perdão pela demora. Precisava conver-
sar com vocês em um lugar mais restrito. Já
ouviram falar do Clã da Lotus?”
Personagens podem fazer um teste de Conhecimento
ou Nobreza (CD 20). Ladinos podem fazer esse teste
mesmo não sendo treinados nas perícias, baseado
apenas nos boatos ouvidos, e aqueles com o poder
contatos no submundo passam automaticamente. Um
sucesso revela que o Clã da Lotus é uma organização
criminosa de Valkaria, uma das insidiosas Irmandades
responsáveis pelo crime na cidade. Além disso, o Clã do
Lotus especificamente funciona como um governo para-
lelo no bairro de Nitamu-ra, cobrando por “segurança”.
Zou explica rapidamente as informações acima de
forma resumida se os personagens não as obtiverem.
“Eu sabia da existência deles, e não vou
mentir, em algumas ocasiões resolvi pagar.
Porém, recentemente, pediram para eu guar-
dar uma caixa, sem dizer o que havia dentro.
Insisti, dizendo que não colocaria algo assim
perto dos meus clientes. O agente deles, um
samurai implacável e assustador, disse que
eu deveria pensar melhor na minha filha se
fosse recusar a proposta.”
B R E V E S J O R N A D A S
Então Zou fala sobre Kay, sua filha e única familiar
viva. Ela viajou para Tamu-ra em busca de se conec-
tar com a terra de seus ancestrais e está trazendo
uma relíquia de sua família que encontrou na ilha.
A jovem deve chegar em um portão ao sudoeste, em
uma caravana com guardas. A preocupação de Zou
é justamente o trajeto pela cidade, onde os agentes
da Lotus podem atacá-la.
Ele oferece T$ 200 para cada um, além de quatro
poções de curar ferimentos (2d8+2) e quatro essências
de mana. Apesar de ser possível fazer o uso barganha
de Diplomacia para aumentar o valor monetário da
recompensa, Zou é um exímio negociador, e possui
+10 no teste de Vontade para resistir.
Uma vez aceito o acordo, Zou abraça os aven-
tureiros, e diz: “Não importa o que aconteça,
estarei em dívida eterna com vocês. Sempre
serão bem-vindos ao meu restaurante”. Então
informa novamente por onde sua filha virá e que será
no período da noite de hoje. Os personagens podem
fazer qualquer preparação que achem importante antes
de seguir ao local indicado.
Cena 2 – Entrada Explosiva
O sol se pôs há algumas horas, mas a
maior cidade do mundo continua movimen-
tada. Do chão, onde carroças abarrotadas
passam de pequenos visitantes cujos olhos
brilhantes aparecem sob a lona, aos telhados
acima, onde figuras mascaradas guardam as
vias abaixo. Como muitos dizem, “só mesmo
em Valkaria”.
São necessárias várias horas para alcançar
o limite da cidade, em um arco de pedra. Do
outro lado, a aproximadamente dez metros,
está mais um veículo, puxado por quatro tro-
bos, e com uma caçamba de madeira imensa.
Dentre as pessoas no interior, uma jovem
mulher tamuraniana. Repentinamente, uma
explosão no arco deixa todos aturdidos por
um momento.
71
 B R E V E S J O R N A D A S
Os personagens devem passar em um teste de
Fortitude (CD 15) ou ficam vulneráveis pelo resto da
cena devido ao barulho e surpresa da explosão. No
meio do caminho até a carroça, seis figuras encapuza-
das se aproximam do transporte. Elas sacam pistolas e
clavas e começam a atacar as pessoas no transporte.
Criaturas. Recruta do Clã da Lotus x6 (NPCs &
Criaturas).
A confusão atrapalha qualquer ação da guarda.
Se os personagens não iniciarem um combate, os
agentes do Clã da Lotus eliminarão Kay, a filha de
seu contratante, em três rodadas. Porém, assim que
o combate começa, o foco dos recrutas é nos hostis
(os personagens). Sua estratégia principal é manter a
distância e atacar com suas pistolas.
Quando os atacantes forem derrotados será possível
finalmente conversar com Kay. Ainda surpresa com
o ataque, ela logo agradece aos aventureiros, feliz
de saber que seu pai os enviou. A conversa é logo
interrompida, pois a confusão continua.
Cena 3 – Fuga Implacável
Antes que possam respirar, tiros começam
a atingir o chão perto do grupo. Agentes do
Clã da Lotus continuam sua investida e perse-
guem o grupo, correndo pelas ruas tentando
alcançá-los.
Apesar de ser uma perseguição urbana, não há
a necessidade das regras específicas para isso, pois
o objetivo não é só correr, mas também despistá-los.
Para isso, use o perigo complexo abaixo.
Despistando Perseguidores ND 2
As balas e outros projéteis cortam o ar, enquanto o
grupo tenta se afastar ou atrapalhar os perseguidores.
Objetivo Despistar os recrutas do Clã da Lotus.
Efeito Para fugir, cada personagem deve conseguir 3 sucessos
na ação escapar em 5 rodadas, agindo em ordem de inicia-
tiva. No final de cada rodada, qualquer personagem que
não tenha obtido um sucesso em qualquer uma das ações
abaixo sofre 2d6 pontos de dano de perfuração. Porém,
72
um personagem pode escolher falhar propositalmente
em sua ação na rodada para sofrer o dano no lugar de um
companheiro, para um total de 4d6 pontos de dano.
Se no final da quinta rodada um personagem não tiver conse-
guido os 3 sucessos, será alcançado por dois recrutas do clã
do Lotus, e um combate irá começar. Aqueles que tiverem
conseguido os sucessos necessários podem retornar para
auxiliar o companheiro nesse combate.
Escapar (Acrobacia ou Atletismo CD 20) Seja forçando
suas pernas ou agilmente desviando de obstáculos, você
se distancia dos inimigos.
Criar Obstáculos (Força CD 10 ou Ladinagem ou
Sobrevivência CD 20) Derrubando caixas ou preparando
uma armadilha improvisada, você fornece +5 nos testes de
escapar de outros personagens.
Disparar de Volta (Pontaria CD 13) Você dispara contra
um dos perseguidores, recebendo +5 em seu próximo teste
de Escapar.
Lançar Magia (Misticismo CD 20 + custo em PM da
magia) Você recebe o benefício de uma magia, ou usa uma
apropriada para atrapalhar os perseguidores recebendo +5
em seu próximo teste de escapar.
Após algum tempo correndo, ou depois de enfrentar
os inimigos, os disparos cessam e fica claro que o
grupo agora está livre dos perseguidores.
Cena 4 – Sombra Vermelha
O tempo passa mais pacificamente. Seja
continuando a caminhar ou se escondendo
temporariamente em algum estabele-
cimento, tudo parece mais calmo nesse
momento. Mesmo sem abaixar a guarda,
talvez seja o momento para uma pequena
parada no caminho.
Os personagens podem aproveitar para obter
itens alquímicos, alimentícios ou outras coisas simples,
aproveitando as diversas lojas que oferecem produtos
imagináveis. Entretanto, cada um pode fazer apenas
uma compra (não importando o número de objetos).
Se um personagem tentar fazer mais de uma compra,
ou se o grupo escolher se esconder até o amanhecer,
um novo perigo irá surgir.

Das sombras emerge uma figura vestindo trajes negros,
perfeitos para se misturar com as trevas. Imensos olhos
insetóides são a única característica visível na abertura
de sua máscara. Essa ninja irá esgueirar-se para ata-
car os aventureiros de surpresa. Todos os personagens
devem fazer um teste de Percepção oposto a Furtividade
de Gabora (veja NPCs & Criaturas). Aqueles que não
passarem no teste, estarão surpreendidos na primeira
rodada do combate.
Criaturas. Gabora, ninja-pesadelo (NPCs & Criaturas).
Em sua primeira rodada, Gabora lança a magia
Imagem Espelhada. Em suas rodadas seguintes, vai
atacar o aventureiro que perceba como o mais frágil,
cabendo ao resto do grupo divisar estratégias para
impedi-la. Ela usa seus truques ninja para atrapalhar e
preparar ataques furtivos. Opcionalmente, vai se manter
afastada, utilizar a magia Amedrontar para afastar seus
inimigos e Explosão de Chamas para atingir todos.
A derrota da ninja libera o caminho até Nitamu-ra.
Kay abre um sorriso ao entrar no bairro em que nas-
ceu. Ela fala com os aventureiros sobre a caixa que
está levando, uma espada antiga que pertenceu a um
ancestral seu (uma espada longa pungente veloz, mas
cujo poder nem Kay nem Zou conhecem), e sobre a
saudade que sentiu de seu pai. Porém, gritos vêm da
direção para onde estão seguindo, e uma coluna de
fumaça preocupa a todos.
Cena 5 – Chamas Longas
O prédio do restaurante de Zou está em
chamas, assim como os estabelecimentos vizi-
nhos. Moradores gritam e tentam buscar água
em baldes, com a ajuda de outras pessoas.
Kay está com os olhos arregalados e corre na
direção da entrada do estabelecimento, mas
quando se aproxima da porta, um homem
muito alto, usando uma armadura yoroi,
surge do meio das chamas. bloqueando a
passagem. A armadura tamuraniana é com-
pletamente negra, com veios de magma, e
ele parece não ser afetado pelo fogo.
B R E V E S J O R N A D A S
Criatura. Kazan Shaku, samurai do vulcão (NPCs
& Criaturas).
O homem vai tentar impedir que entrem no prédio
atrás dele, mas é possível empurrá-lo ou derrubar com
manobras de combate ou atravessar seu espaço com um
teste oposto de Acrobacia contra a Luta dele (+16). Lá
dentro é necessária uma ação completa para encontrar
e resgatar Zou, e então sair, fazendo um novo teste de
Acrobacia se Kazan ainda estiver na porta. Personagens
que comecem seu turno no interior do prédio ficam em
chamas, podendo apagá-las apenas no exterior.
Uma alternativa é combater o samurai, tentando
derrotá-lo antes que o prédio venha abaixo em 2d4+2
rodadas. Se ele for derrotado, mesmo na última rodada
antes do desmoronamento, é possível resgatar Zou. Se
o número de rodadas for ultrapassado, entretanto, não
será mais possível salvá-lo.
Epílogo – Amanhecer em Nitamu-ra
As chamas continuam, até que o restaurante
e parte dos prédios em volta estejam arruina-
dos. A população está muito triste com a perda,
mas sabem que devem continuar em frente.
O lugar é tomado por vizinhos se ajudando,
oferecendo espaço em suas casas, e tentando
encontrar pertences entre os escombros.
Se sobreviver, Zou estará de pé em frente de seu
estabelecimento. Ele suspira, mas se vira para sua filha
e a abraça muito forte. A moça pergunta como ele está
depois de perder seu restaurante, e o homem responde:
“Desde que você esteja bem, nada mais me
importa”. Zou então agradece aos aventureiros, e
diz precisar de alguns dias para juntar o dinheiro, mas
ressalta que faz questão de recompensá-los.
Porém, se Zou tiver perdido a vida, Kay fica furiosa.
Não com os aventureiros, obviamente, mas com o ini-
migo: o Clã da Lotus. Ela olha para os personagens e os
agradece, dizendo que cumprirá o acordo de seu pai,
mas futuramente precisará da ajuda deles. Então saca a
espada de sua família e declara: “Aprenderei a usá-
-la, para acabar com o terror desses malditos”.
73
 B R E V E S J O R N A D A S

Um novo dia desponta, e os personagens avançam Gabora, Ninja-Pesadelo ND 3

para o 4º nível! Gabora não possuía nome quando
foi tomada por um clã ninja. Era apenas uma coisa
NPCs & Criaturas vermelha, monstruosa. Entretanto, um ninja veterano
viu potencial naquele ser. A kaijin foi então treinada,
e com o tempo, desenvolveu seus próprios truques, sur-
Recruta do Clã do Lótus ND 1/2 preendendo até seu mestre. Hoje serve a quem pagar
Humanoide (humano) Médio mais, especialmente no continente, longe da estrutura
Iniciativa +5, Percepção +1 do clã. Costuma esconder sua natureza aberrante com
Defesa 13, Fort +3, Ref +5, Von +0, evasão camadas e camadas de roupas.
Pontos de Vida 6 Monstro (kaijin) Médio
Deslocamento 9m (6q)
Iniciativa +9, Percepção +6, visão no escuro
Corpo a Corpo Clava +7 (1d6+1). Defesa 14, Fort +10, Ref +13, Von +4, evasão, redução de
À Distância Pistola +9 (2d6, 19/x3). dano 2
Ataque Furtivo +1d6. Pontos de Vida 74
Saque Rápido O recruta pode sacar ou guardar itens como Deslocamento 12m (8q)
uma ação livre e recarregar sua pistola como uma ação de
Pontos de Mana 20
movimento.
Corpo a Corpo Espada curta x2 +12 (1d6+4, 19).
For 0, Des 3, Con 0, Int 0, Sab –1, Car 2
À Distância Besta leve +12 (1d8+8, 19).
Perícias Enganação +5, Furtividade +5, Intimidação +5. Ataque Furtivo +2d6.
Equipamento Armadura acolchoada, balas x20, clava, pistola. Truques Ninja Gabora pode lançar as seguintes magias
Tesouro Nenhum. simuladas como um conjurador arcano de 5º nível (CD 19).
• Amedrontar (Padrão, 3 PM) Um animal ou humanoide em
alcance curto fica apavorado por 1d4+1 rodadas e depois
abalado (Von reduz para abalado por 1d4 rodadas).
• Explosão de Chamas (Padrão, 4 PM) Gabora causa 5d6+6
pontos de dano de fogo a criaturas em um cone de 6m (Ref
reduz à metade).
• Imagem Espelhada (Padrão, 3 PM) Gabora cria 3 cópias
ilusórias de si mesma que fornecem +6 na Defesa. Cada
vez que um ataque contra ela erra, uma das imagens desa-
parece e o bônus na Defesa diminui em 2. Quando uma
cópia é destruída, a criatura que a destruiu fica ofuscada
por 1 rodada.
• Teia (Padrão, 4 PM) Gabora cria um cubo de terreno difícil de
6m em alcance curto. Criaturas na área, ou que comecem
seu turno em seu interior, ficam enredadas e imóveis (Ref
evita). Uma criatura pode se libertar com uma ação padrão
e um teste de Acrobacia ou Atletismo.
For 1, Des 4, Con 1, Int 2, Sab 1, Car –1.

74
 B R E V E S J O R N A D A S

Perícias Acrobacia +7, Furtividade +9, Intimidação +6,

Ladinagem +7.
Equipamento Espada curta certeira, gazua, manto camuflado
aprimorado. Tesouro Metade.

Kazan Shaku,
Samurai do Vulcão ND 4
Samurais vivem para servir. Muitos
inclusive funcionam tal qual paladinos para deuses
do continente. Porém, existem aqueles que acreditam
que o único valor real é a força e resiliência, e não
importa se alguém estiver no caminho. Os samurais do
vulcão são conhecidos justamente por sua brutalidade e
insensibilidade, e por mais que hajam heróis seguindo
este caminho, a maioria não dá a mínima para a
moralidade de suas ações. Shaku é um desses, seu
serviço em nome do Clã do Lotus é como uma lâmina:
mortal e sem sentimentos.
Humanoide (humano) Médio
Iniciativa +6, Percepção +5
Defesa 23, Fort +14, Ref +4, Von +12, imunidade a fogo,
vulnerabilidade a frio
Pontos de Vida 140
Deslocamento 6m (4q)
Corpo a Corpo Nodachi +16 (2d6+10, 19, mais 1d6 fogo).
Aura de Calor Criaturas que comecem seu turno adjacen-
tes à Shaku ficam em chamas. Shaku pode desativar essa
habilidade com uma ação livre.
Olhar Apavorante (Livre) Uma vez por rodada, Shaku
encara um inimigo em alcance curto, que fica apavorado por
1 rodada e então abalado (Von CD 18 reduz para abalado
por 1 rodada e o alvo fica imune a esta habilidade até o
fim da cena).
For 5, Des 2, Con 3, Int 0, Sab 1, Car 1
Perícias Atletismo +9, Intimidação +7.
Equipamento Nodachi (montante), meia armadura. Tesouro
Padrão.

DANIEL DURAN

75
AVENTUREIROS
ALÉM DO

três novas classes

para tormenta20
por THIAGO ROSA
e Rafael dei Svaldi
Arte de Samuel marcelino
 A rton é um mundo rico, repleto de povos
diferentes, que deram origem a uma
variedade de costumes, vestuários e
outros elementos culturais, como fica
bem claro no Atlas de Arton. Esta diversidade
também pode ser vista nos aventureiros que
se originam desses povos, muitos dos quais
levam para outros recantos do mundo às armas,
ferramentas e técnicas características de suas
terras natais.
Neste artigo vamos apresentar três novas
classes que nasceram em regiões específicas de
Arton, e ganharam o mundo como aventureiros e
viajantes. Embora mantenham clara a influência
de suas culturas de origem, assim como outros
elementos artonianos, cada uma delas incorporou
ao seu repertório algumas técnicas e habilidades
de outros povos e regiões.
Em termos de jogo, o material aqui descrito
é considerado opcional e só deve ser usado em
comum acordo com o mestre e os membros res-
tantes do grupo.
MIRAGEM
Embora seus habitantes mais famosos sejam os
nômades sar-allan, as areias de Halak-Tûr abrigam
outro povo quase tão numeroso, os trogloditas
ferani. Praticante de uma tradição oral mística
chamada de Canção das Pedras, este povo desen-
volveu uma capacidade mágica de se comunicar
e manipular as rochas e areias que abundam o
Deserto da Perdição. Essa habilidade se tornou
sua marca registrada, e pode ser encontrada em
diversos aspectos de sua cultura e dia a dia, desde
a forma como constroem suas casas e viajam pelo
deserto até a maneira como caçam e fazem a guerra.
Miragens são combatentes praticantes da Dança
da Areia, um estilo de luta baseado nos ensina-
mentos marciais contidos na Canção das Pedras.
78
Baseada em velocidade, furtividade e mobilidade, a
Dança da Areia combina movimentos acrobáticos
e técnicas de guerrilha em uma forma de combate
única. Seus praticantes mesclam velocidade e
magia para executar feitos marciais impressionan-
tes que confundem, desorientam e surpreendem
seus oponentes.
Entre os ferani, os miragens são considerados
guerreiros especiais, um símbolo de sua cultura cujo
papel vai além das divisões tribais. Praticamente
uma ordem de combatentes sagrados, são o princi-
pal laço que une as tribos deste povo. Em tempos
de paz, os miragens vivem em suas respectivas
tribos como líderes e caçadores. Entretanto, quando
um inimigo externo ameaça as tribos, estes com-
batentes se unem como principal linha de defesa
dos territórios ferani.
Geralmente, o treinamento de um miragem
começa na infância. Os jovens que demonstram
aptidão física e espiritual para se tornarem miragens
são levados para um local sagrado, onde passam por
uma cerimônia de iniciação secreta. Aqueles aceitos
são indicados a um kuathor, um mestre e tutor,
que irá treiná-los na arte da Dança da Areia. Um
kuathor e seu discípulo sempre devem pertencer a
tribos diferentes; uma forma de fortalecer o papel
dos miragens como protetores de todos.
Embora seja considerada um segredo dos
ferani, a Dança da Areia acabou sendo levada para
outras partes de Arton. Os primeiros a revelarem
suas técnicas foram miragens desgarrados, que
caíram em desgraça por algum motivo e fugiram
de Halak-Tûr. Posteriormente, algumas tribos
ferani abriram exceções para indivíduos de grande
valor e ensinaram a eles os segredos da dança.
Hoje, embora os miragens ainda sejam fortemente
associados aos ferani, é cada vez mais comum
encontrar membros dessa classe entre indivíduos
de outras raças e regiões.
Características Tabela 1-1: O Miragem
de Classe Nível Habilidade de Classe
Pontos de Vida. Um miragem começa com 1º Dança da areia +1d4, Movimento furtivo
16 pontos de vida + Constituição e ganha 4 PV + 2º Poder de miragem
Constituição por nível. 3º Investida acrobática, Poder de miragem
Pontos de Mana. 3 PM por nível. 4º Poder de miragem
Perícias. Luta (For) ou Pontaria (Des), 5º
Cortina de poeira, Dança da areia +1d6, Poder
Reflexos (Des), mais 2 a sua escolha entre de miragem
Acrobacia (Des), Adestramento (Car), Atletismo 6º Poder de miragem
(For), Fortitude (Con), Furtividade (Des), Guerra 7º Guerrilheiro das dunas, Poder de miragem
(Int), Iniciativa (Des), Intimidação (Car), Luta 8º Poder de miragem
(For), Ofício (Int), Percepção (Sab), Pontaria (Des) Dança da areia +1d8, Mergulho terrestre,
e Sobrevivência (Sab). 9º
Poder de miragem
Proficiências. Armas marciais e escudos. 10º Poder de miragem
11º Poder de miragem
Habilidades de Classe 12º Poder de miragem
Dança da Areia. Você pode gastar 2 PM para 13º Dança da areia +1d10, Poder de miragem
iniciar uma Dança da Areia. Enquanto executa essa
14º Poder de miragem
dança, você recebe um bônus de +1d4 em suas
rolagens de dano contra alvos em alcance curto. 15º Poder de miragem
A cada quatro níveis, você pode gastar +1 PM 16º Poder de miragem
para aumentar o bônus de dano (veja a tabela da
classe). A dança termina ao final da cena ou se você 17º Dança da areia +1d12, Poder de miragem
passar uma rodada sem percorrer pelo menos 6m 18º Poder de miragem
sem passar pelo mesmo espaço duas vezes. Esta
19º Poder de miragem
habilidade exige liberdade de movimentos; você
não pode usá-la se estiver de armadura pesada ou 20º Corpo de areia, Poder de miragem
na condição imóvel.
Movimento Furtivo. Você pode se mover • Aumento de Atributo. Você recebe +1 em um
com seu deslocamento normal enquanto usa
atributo. Você pode escolher este poder várias
Furtividade sem sofrer penalidades no teste de
vezes, mas apenas uma vez por patamar para um
perícia.
mesmo atributo.
Poder de Miragem. No 2º nível, e a cada
nível seguinte, você escolhe um dos poderes a • Bater e Correr. Quando faz uma investida, você
seguir. pode continuar se movendo após o ataque, até o
• Arsenal do Deserto. Você recebe +2 nas rolagens limite de seu deslocamento. Se gastar 2 PM, pode
de dano com azagaias, cimitarras e lanças e pode fazer uma investida sobre terreno difícil e sem
considerá-las armas leves. sofrer a penalidade de Defesa.

79
 • Coração de Trovão. Você recebe +2 em Vontade e se torna • Erguer Areia. Enquanto está exe-
imune a efeitos de medo. cutando uma Dança da Areia, uma
• Demônio de Areia. Você possui um pequeno espírito vez por rodada você pode gastar 1 PM
companheiro. Veja o quadro para detalhes. e para projetar um pequeno redemoinho
que percorre uma linha de 9m. Criaturas
• Emboscar. Você pode gastar 2 PM para realizar uma nessa área ficam cegas por 1d4 rodadas
ação padrão adicional em seu turno. Você só pode usar e caídas (Ref CD Sab reduz as condições
este poder na primeira rodada de um combate. para ofuscado por 1 rodada). e
• Espiral Ampla. Você pode aplicar o bônus em rola- • Esquiva Instintiva. Enquanto está exe-
gens de dano por Dança da Areia contra alvos em cutando a Dança da Areia, você soma sua
alcance médio, e, enquanto está executando Sabedoria na Defesa e em Reflexos, limitado
a dança, seu deslocamento aumenta pelo seu nível.
em +3m.
• Evasão. Quando sofre um efeito que
permite um teste de Reflexos para reduzir o
dano à metade, você não sofre dano algum se
passar. Você ainda sofre dano normal se falhar
no teste de Reflexos. Este poder exige liberdade
de movimentos; você não pode usá-lo se estiver de
armadura pesada ou na condição imóvel.
• Instinto Guerrilheiro. Você soma sua Sabedoria em
Atletismo e Furtividade. Pré-requisito: Sab 1.
• Mergulho Longo. O alcance de seu Mergulho
Terrestre aumenta para médio. Pré-requisito: 10º nível
de miragem.
• Passo Duplo. Uma vez por rodada, se estiver execu-
tando a Dança da Areia e usar a ação agredir para fazer
um ataque com uma arma leve, você pode gastar 2 PM
para fazer um ataque adicional.
• Passos Precisos. Enquanto está executando a Dança da
Areia, você recebe +2 na margem de ameaça de seus ataques.
• Pele de Areia. Quando usa Mergulho Terrestre, você recebe
redução de dano 5 até o início de seu próximo turno. Pré-requisito:
10º nível de miragem.
• Tempestade de Areia. Quando faz uma investida, você pode
gastar 2 PM para cada inimigo adjacente em seu caminho. Se
fizer isso, você pode fazer um ataque corpo a corpo contra esse
inimigo com os mesmos benefícios da investida. Pré-requisitos: 6º
nível de miragem, Bater e Correr.

80
 • Tesouros do Deserto. Uma vez por dia, se for
bem-sucedido em montar um acampamento em
terreno natural, você encontra frutos, insetos ou
outros recursos naturais que podem ser consumi-
dos para recuperar 1d4+1 PM. Pré-requisito: treinado
em Sobrevivência.
• Tornar-se Sombra. Se estiver sob efeito de camu-
flagem, você recebe +2 na Defesa e em testes de
resistência.
• Veloz. Uma vez por rodada, você pode gastar 2
PM para realizar uma ação de movimento adicional
em seu turno.
Investida Acrobática. No 3º nível, você
não precisa percorrer uma linha reta para fazer uma
investida.
Cortina de Poeira. No 5º nível, você
aprende como criar uma nuvem de terra ou outros
detritos para obscurecer a visão de seus inimigos.
Quando usa Dança da Areia, você pode gastar 2 PM
para receber camuflagem leve enquanto sua dança
estiver ativa. e
Guerrilheiro das Dunas. No 7º nível, a
penalidade que você sofre em testes de Furtividade
por atacar ou realizar uma ação chamativa é redu-
zida para −5.
Mergulho Terrestre. A partir do 9º nível,
se estiver sobre areia, terra ou outro tipo de ter-
reno que não seja rocha sólida (ou o equivalente),
uma vez por rodada você pode gastar 3 PM para se
teleportar para qualquer outro ponto em alcance
curto do mesmo tipo de terreno. e
Corpo de Areia. No 20º nível, quando usa
Dança da Areia, você pode gastar 5 PM para se
transformar parcialmente em um redemoinho de
poeira. Enquanto sua dança estiver ativa, você
recebe fortificação 25% e imunidade a efeitos de
movimento e ignora os primeiros 20 pontos de
dano que sofrer a cada turno.
Demônios de Areia
Um demônio de areia é um espírito menor
que se manifesta na forma de um pequeno
animal do deserto feito de areia. Em ter-
mos de jogo, é um aliado especial com
o qual você pode se comunicar telepati-
camente em alcance médio. Ele obedece
a suas ordens, mas ainda está limitado
ao que uma criatura de sua forma pode
fazer. Se ele morrer, você fica atordoado
por uma rodada. Você pode invocar um
novo demônio de areia com um ritual que
exige um dia e T$ 100 em ingredientes.
• Coiote. Quando faz um teste de
Acrobacia ou Sobrevivência, você pode
pagar 1 PM para rolar dois dados e usar o
melhor resultado.
• Escorpião. Você pode gastar uma ação
de movimento e 1 PM para envenenar uma
arma que esteja empunhando. A arma
causa perda de 1d12 pontos de vida. O
veneno dura até você acertar um ataque
ou até o fim da cena (o que acontecer
primeiro). Veneno.
• Falcão. Você não pode ser surpreendido
e nunca fica desprevenido.
• Raposa. Seu deslocamento aumenta
em +3m.
• Serpente. Você adquire percepção às
cegas em alcance curto.
• Urubu. Você soma sua Sabedoria em
Fortitude e em seu total de pontos de vida.
81
 MÍSTICO
Os elementos primordiais existiam antes mesmo
da criação da magia e da espada. Água, ar, fogo,
luz, terra e trevas são considerados a essência da
arte arcana na cultura artoniana, sendo utilizados
pelos deuses como base para moldar o mundo de
Arton e todos os demais componentes da criação.
No entanto, para os místicos, os elementos vão
além disso, sendo o foco e a dedicação de toda a
sua prática mágica. Os místicos são conjuradores
especializados que dominam as forças primordiais
por meio de uma magia extremamente específica,
encontrados principalmente entre os ubaneri da
Grande Savana, os sar-allan do Deserto da Perdição
e os geomantes de Doherimm.
Para os místicos, os elementos são extrema-
mente importantes e alguns deles podem optar
por se dedicar a um único elemento, enquanto
outros preferem diversificar sua prática com mais
de um. Buscam entender a composição primor-
dial do mundo para aprimorar suas magias e as
diferentes forças primordiais que influenciam sua
disposição e seu comportamento. Aqueles que têm
afinidade com a água costumam ser amigáveis e
falantes, enquanto os que possuem afinidade com
as trevas tendem a ser extremamente solitários e
soturnos. Místicos relacionados ao fogo são mais
ativos fisicamente, mas a afinidade com a terra
pode torná-los introspectivos. Além disso, algumas
culturas consideram os místicos da luz criaturas
santificadas devido às suas habilidades de cura,
mas muitas histórias associam a esperteza dos
místicos do ar com fadas e outros seres trapacei-
ros. Algumas culturas associam os elementos à
personalidade dos místicos. Em Ubani, diz-se que
a afinidade com a água gera místicos amigáveis e
falantes e admira-se a pretensa pureza de caráter
daqueles alinhados com a luz. Em Doherimm, os
geomantes são conhecidos como teimosos e iras-
82
cíveis, tão imóveis quanto as rochas com as quais
interagem, enquanto a afinidade com o ar é vista
com desconfiança e relacionada com trapaceiros.
Em Halak-Tûr, espera-se que os místicos do fogo
sejam mais ativos fisicamente, enquanto aqueles
que demonstram afinidade com as trevas são
vistos com muita desconfiança. Nenhuma dessas
afirmações é completamente verdadeira, mas isso
não impede a formação de estereótipos entre os
próprios místicos.
A magia do místico pode parecer pouco sofisti-
cada se comparada com a enorme versatilidade dos
arcanistas ou com a conexão divina dos clérigos,
pois suas habilidades são extremamente focadas em
sua área de estudo, os elementos primordiais. Não
há muito espaço para inovação dentro das práticas
de um místico, e por isso se apegam às tradições
de sua comunidade, normalmente passadas adiante
através das gerações exclusivamente pela oralidade.
A jornada de um místico não costuma afastá-lo de
tarefas práticas como defesa pessoal ou trabalho
comunitário, tornando-o mais centrado e acessível
que outros conjuradores. O místico é um homem
do povo — não é raro encontrar um deles ajudando
na colheita, trabalhando como guarda ou fazendo
trabalho braçal.
Os místicos entendem que os elementos pri-
mordiais são as forças básicas da natureza e se
esforçam para compreendê-los em toda extensão
de seu mistério e profundidade. Através do estudo
e da meditação, aprimoram sua conexão com essas
forças, aprendendo a controlá-las e a usá-las para
realizar feitos incríveis. Tornam-se capazes de mol-
dar as forças elementais à sua vontade, usando-as
para conquistar seus objetivos, seja criando bar-
reiras de terra para proteção ou invocando rajadas
elétricas para afastar seus inimigos. Esse desejo
por aprendizado e compreensão do mundo ao seu
redor leva muitos místicos a viverem aventuras em
Arton e além.
Características Tabela 1-2: O Místico
de Classe Nível Habilidade de Classe

Pontos de Vida. Um místico começa com 1º

Afinidade, Ataque elemental +1d8,
16 pontos de vida (+ Constituição) e ganha 4 PV Magias (1º Círculo)
(+ Constituição) por nível. 2º Língua primordial, Poder de místico
Pontos de Mana. 4 PM por nível. 3º Poder de místico, Tradição Oral +2

Perícias. Misticismo (Int) e Vontade (Sab), 4º Poder de místico, Sexto sentido

mais 4 a sua escolha entre Acrobacia (Des), 5º Poder de místico
Atletismo (For), Conhecimento (Int), Cura (Sab), Ataque elemental +2d8, Magias (2ᵒ Círculo),
6º
Diplomacia (Car), Fortitude (Con), Iniciativa (Des), Poder de místico
Luta (For), Ofício (Int), Percepção (Sab), Pontaria 7º Poder de místico
(Des) e Reflexos (Des). 8º Poder de místico
Proficiências. Armas marciais. 9º Poder de místico, Tradição oral +4

Habilidades de Classe 10º

Ataque elemental +3d8, Magias (3ᵒ Círculo),
Poder de místico
Afinidade. Escolha um elemento entre água, ar, 11º Poder de místico
fogo, luz, terra e trevas. Uma vez feita, essa escolha 12º Poder de místico
não pode ser mudada. Para cada círculo de magia que 13º Poder de místico, Tradição oral +6
pode lançar, você recebe redução 5 contra o tipo de
Ataque elemental +4d8, Magias (4ᵒ Círculo),
dano associado ao elemento escolhido (veja o qua- 14º
Poder de místico
dro). Além disso, quando lança uma magia que causa
15º Poder de místico
dano de um tipo associado a outro elemento, você
pode gastar 1 PM para transformar esse dano no tipo 16º Poder de místico
associado ao seu elemento. Por fim, cada elemento 17º Poder de místico
concede uma perícia treinada. 18º Poder de místico
Ataque Elemental. Quando faz um ataque 19º Poder de místico
corpo a corpo, você pode gastar uma quantidade de 20º Comunhão suprema, Poder de místico
PM limitada pelo círculo máximo de magia que pode
lançar para infundir a arma com energia elemental. Você começa com Criar Elementos e duas outras
Cada PM gasto concede +1 no teste de ataque e +1d8 magias de 1º círculo a sua escolha. A cada nível
pontos de dano do tipo associado a sua Afinidade. e par (2º, 4º etc.), aprende uma magia de qualquer
Magias. Você pode lançar magias arcanas de 1º círculo e escola que possa lançar. Você pode lançar
círculo de evocação, de uma segunda escola definida essas magias vestindo armaduras leves sem precisar
por sua Afinidade e de uma terceira escola à sua de testes de Misticismo.
escolha (uma vez feita, essa escolha não pode ser Seu atributo-chave para lançar magias é
mudada). À medida que sobe de nível, pode lançar Sabedoria e você soma sua Sabedoria no seu total
magias de círculos maiores (2º círculo no 6º nível, de PM. Veja o capítulo 4 de Tormenta20 para as
3º círculo no 10º nível e 4º círculo no 14º nível). regras de magia.

83
 Ditames
O místico expande suas magias conheci-
das através de ditames, conjuntos temáticos
fechados de conhecimento mágico. Ele não
tem acesso a poderes como Conhecimento
Mágico, do arcanista, e precisa seguir
padrões e tradições estabelecidos há muito
tempo e passados de geração a geração.
Quando você adquire um poder de ditame,
se já conhece uma das magias fornecidas
pelo poder, pode trocá-la por outra magia
de mesmo círculo, desde que essa magia seja
de uma de suas escolas permitidas.
Quando você lança uma magia aprendida
por meio de um poder de ditame, se estiver
em contato com uma expressão natural
do seu elemento de volume equivalente a
uma criatura Média, o custo dessa magia é
reduzido em –1 PM.
Língua Primordial. No 2º nível, você pode
se comunicar com espíritos ligados ao elemento
de sua Afinidade, como o efeito básico da magia
Voz Divina, e recebe +5 em testes de Carisma e
de perícias originalmente baseadas em Carisma
com essas criaturas. O mestre define exatamente
quais criaturas se encaixam nessa descrição mas,
como regra geral, qualquer criatura do tipo espírito
com imunidade ao tipo de dano associado à sua
Afinidade é considerada ligada ao seu elemento.
Poder de Místico. No 2º nível, e a cada nível
seguinte, você escolhe um dos poderes a seguir.
• Absorver Elemento. Uma vez por cena, quando
está em contato com uma expressão natural do seu
elemento, você pode gastar uma ação de movimento
para absorver energia mágica dele. Você adquire
uma quantidade de PM temporários igual ao círculo
máximo de magia que pode lançar. Esses PM duram
por uma cena.
84
• Afinidade Maior. Você escolhe um terceiro ele-
mento para sua habilidade Afinidade. Pré-requisito:
12º nível de místico, Afinidade Expandida.
• Andar pelas Paredes. Você recebe deslocamento
de escalada igual ao seu deslocamento terrestre.
Pré-requisito: Afinidade (terra).
• Armadura Rochosa. Você pode gastar uma ação
de movimento e 2 PM para moldar uma esfera de
terra ou rocha que fica orbitando ao seu redor. Para
cada círculo de magia além do 1º que puder lançar,
você pode gastar +2 PM para moldar mais uma
dessas esferas. Quando sofre dano, você pode gastar
1 esfera para receber RD 30 contra esse dano. Você
também pode gastar uma ação de movimento e 1
esfera para causar 4d6 + Sabedoria pontos de dano
de impacto em uma criatura em alcance curto (Ref
CD Sab reduz à metade). As esferas permanecem
ao seu redor até o fim da cena ou até serem usadas.
Você precisa ter acesso a uma expressão de seu
elemento para usar este poder. Pré-requisitos: 4º nível
de místico, Afinidade (terra). e
• Aumento de Atributo. Você recebe +1 em um
atributo. Você pode escolher este poder várias
vezes, mas apenas uma vez por patamar para um
mesmo atributo.
• Auréola Celeste. Quando lança uma magia de
abjuração ou que causa dano de luz, você pode gas-
tar uma ação de movimento e PM para evocar uma
auréola sobre a cabeça de um aliado em alcance
curto. A auréola concede 5 PV temporários por
PM gasto e +1 em testes de resistência e dura até
o fim da cena ou até que os PV temporários sejam
perdidos. Pré-requisito: Afinidade (luz). e
• Contramágica Elemental. Você aprende Dissipar
Magia e soma sua Sabedoria em testes de Misticismo
para usar usá-la contra magias do elemento ou da
escola associada a sua Afinidade. Pré-requisito: 6º
nível de místico.
 • Corpo Elemental. Uma vez por cena, você pode
gastar uma ação de movimento para fortalecer seu
físico com energia elemental. Você recebe 5 PV
temporários para cada círculo de magias que pode
lançar, ou o dobro disso se estiver em contato com
uma expressão natural do seu elemento. Esses PV
duram por uma cena.
• Ditame Absoluto. Você aprende uma magia de 5º
círculo a sua escolha de qualquer escola que possa
lançar. Além disso, recebe acesso ao 5º círculo de
magias para todos os efeitos, exceto para magias
que pode aprender. Pré-requisitos: 18º nível de mís-
tico, dois poderes de ditame.
• Ditame da Chuva. Você aprende a magia Área
Escorregadia. No 6º nível, aprende Tempestade Divina
e no 10º nível aprende Controlar Água. Pré-requisito:
Afinidade (água).
• Ditame da Cura. Você aprende a magia Curar
Ferimentos. No 6º nível, aprende Purificação e no
10º nível aprende Sopro da Salvação. Pré-requisito:
Afinidade (luz).
• Ditame da Manhã. Você aprende a magia Luz
com todos os seus aprimoramentos, como se fosse
um conjurador arcano e divino. No 6º nível, aprende
Raio Solar e, no 10º nível, aprende Coluna de Chamas.
Pré-requisito: Afinidade (fogo ou luz).
• Ditame da Montanha. Você aprende a magia
Primor Atlético. No 10º nível, aprende Controlar
Terra e no 14º nível aprende Terremoto. Pré-requisito:
Afinidade (terra).
• Ditame da Profecia. Você aprende a magia
Augúrio. No 10º nível, aprende Lendas & Histórias
e Vidência. Se lançar Augúrio em contato com uma
expressão natural do seu elemento de tamanho
Grande ou maior, não há chance de falha. Pré-
requisito: 6º nível de místico.
• Ditame das Brumas. Você aprende a magia Névoa.
No 6º nível, aprende Camuflagem Ilusória e Miasma
Mefítico. Pré-requisito: Afinidade (água ou ar).
• Ditame das Chamas. Você aprende a magia
Explosão de Chamas. No 6º nível, aprende Controlar
Fogo e no 10º nível aprende Lança Ígnea de Aleph.
Pré-requisito: Afinidade (fogo).
• Ditame do Breu. Você aprende a magia Escuridão.
No 10º nível, aprende Anular a Luz e Manto de
Sombras. Pré-requisito: Afinidade (trevas).
• Ditame do Crepúsculo. Você aprende as magias
Consagrar e Profanar e, no 6º nível, aprende Crânio
Voador de Vladislav. Pré-requisito: Afinidade (luz ou
trevas).
• Ditame do Espadachim. Você aprende a magia
Concentração de Combate. No 6º nível, aprende
Velocidade e, no 10º nível, aprende Transformação de
Guerra. Pré-requisito: treinado em Luta.
• Ditame dos Portais. Você aprende Salto
Dimensional. No 10º nível, aprende Teletransporte e,
no 14º nível, aprende Viagem Planar. Pré-requisito:
6º nível de místico.
• Ditame dos Ventos. Você aprende a magia Queda
Suave. No 6º nível, aprende Controlar Ar e, no
14º nível, aprende Controlar o Clima. Pré-requisito:
Afinidade (ar).
• Disparo em Linha. Quando usa Disparo
Elemental, você pode gastar 2 PM para atingir
vários alvos alinhados. Faça um ataque à distância
e compare-o com a Defesa de cada inimigo em uma
linha de 9m e então faça uma única rolagem de
dano e aplique o resultado a cada alvo atingido.
Pré-requisito: Disparo Elemental.
• Disparo Elemental. Você pode usar Ataque
Elemental com armas de ataque à distância. Pré-
requisito: treinado em Pontaria.
• Elementalismo Marcial. Quando usa Ataque
Elemental, você pode gastar 2 PM para lançar
uma magia que tenha tempo de execução de uma
ação padrão ou menor, como uma ação livre. Pré-
requisitos: 10º nível de místico, treinado em Luta.
85
 • Elemento Penetrante. Quando causa dano do tipo
da sua Afinidade, você pode gastar uma quantidade
de PM limitada pelo círculo máximo de magias que
pode lançar. Para cada PM gasto dessa forma, você
ignora até 10 pontos da redução de dano dos alvos.
• Elemento Poderoso. A CD para resistir a suas
habilidades de místico aumenta em +2. Pré-requisito:
6º nível de místico.
• Empuxo. Você pode caminhar sobre água e
fluidos similares e ganha deslocamento de natação
igual ao seu deslocamento terrestre. Pré-requisito:
Afinidade (água ou ar).
• Escavador. Você recebe deslocamento de escava-
ção igual a seu deslocamento terrestre. Pré-requisito:
Afinidade (terra).
• Estabilidade Terrena. Você recebe um bônus igual
ao círculo máximo de magias que pode lançar em
testes para resistir a manobras de combate e a efeitos
de movimento. Pré-requisito: Afinidade (terra).
• Escudo Elemental. Quando usa Ataque
Elemental, para cada PM gasto você recebe +1 na
Defesa e em testes de resistência por 1 rodada.
• Flagelo Elemental. Quando usa Ataque Elemental
você aumenta seu multiplicador de crítico em +1.
• Golpe Ardente. Quando você usa Ataque Elemental
e acerta o ataque, o alvo fica em chamas (Reflexos
CD Sab evita). Pré-requisito: Afinidade (fogo).
• Golpe Cortante. Quando você usa Ataque
Elemental e acerta o ataque, o alvo fica sangrando
(Reflexos CD Sab evita). Pré-requisito: Afinidade (ar).
• Golpe Congelante. Quando você usa Ataque
Elemental e acerta o ataque, o alvo fica lento por
1 rodada (Reflexos CD Sab evita). Pré-requisito:
Afinidade (água).
• Golpe Ofuscante. Quando você usa Ataque
Elemental e acerta o ataque, o alvo fica cego por
1 rodada (Reflexos CD Sab evita). Pré-requisito:
Afinidade (ar, fogo ou luz).
86
• Golpe Pujante. Quando você usa Ataque
Elemental e acerta o ataque, o alvo fica caído
(Reflexos CD Sab evita). Pré-requisito: Afinidade
(água, terra ou trevas).
• Hidratação. Quando lança uma magia de encan-
tamento ou que cause dano de frio, você pode gastar
PM para se hidratar. Para cada PM que gastar, você
cura 5 PV. Pré-requisito: Afinidade (água).
• Oito Nuvens. Quando lança uma magia de ilusão
ou que cause dano de eletricidade, você pode usar
uma ação de movimento e gastar até 8 PM para ser
rodeado por nuvens até o final da cena. Para cada
PM gasto, você recebe uma nuvem, que concede
+1 na Defesa. Além disso, se tiver pelo menos
cinco nuvens, você recebe camuflagem leve. Sempre
que um ataque contra você errar, uma nuvem é
dissipada e o bônus na Defesa diminui em 1. Pré-
requisito: Afinidade (ar).
• Pacto Cooperativo. Uma vez por rodada, você
pode dar uma ordem para sua manifestação ele-
mental como uma ação livre. Além disso, sua mani-
festação fornece bônus por flanquear contra um
inimigo por rodada. Pré-requisito: Pacto Elemental.
• Pacto Elemental. Através de um ritual místico,
você cria um vínculo mágico com uma manifestação
elemental do mesmo tipo de sua Afinidade (veja o
quadro). Pré-requisito: 6º nível de místico.
• Pacto Mágico. Você pode gastar uma ação de
movimento para pedir que sua manifestação elemen-
tal busque uma magia em seu lugar. Você escolhe a
magia quando faz o pedido, e pode pedir magias arca-
nas ou divinas, de qualquer escola, de um círculo ao
qual tenha acesso. Uma vez ordenada, sua manifes-
tação parte em busca da magia; encontrá-la demora
um número de rodadas igual a 1d4 + o círculo da
magia. Esse tempo aumenta em 2 rodadas se a magia
for divina, e em 2 rodadas se for de uma escola à qual
você não tem acesso. Ao final desse período, faça um
teste de Misticismo (CD 15 + o círculo da magia;
a cada novo pedido no mesmo dia aumenta a CD

do teste em +5).
Se você passar, a mani-
festação retorna e você
aprende a magia por um dia.
Se falhar, o parceiro se perde e só
retorna no dia seguinte. Pré-requisito:
Pacto Elemental.
• Perícia Mística. Você aplica seu bônus de
Tradição Oral à perícia extra recebida por sua
Afinidade. Pré-requisito: 3º nível de místico.
• Propulsão. Você pode gastar 1 PM para adquirir
deslocamento de voo 12m por uma rodada, mas cai
se não encerrar seu movimento em uma superfície
que sustente seu peso. No 10º nível, você aprende
Voo. Pré-requisito: Afinidade (ar ou fogo).
• Resistência Tenebrosa. Quando faz um teste de
resistência, você pode gastar 1 PM para receber um
bônus igual ao círculo máximo de magia que pode
lançar. Pré-requisito: Afinidade (trevas).
• Supernova. Quando lança uma magia que causa
dano de fogo, você pode gastar pontos de vida
para deixar as chamas mais intensas. Para cada 5
PV que gastar (conta como perda de vida), você
aumenta o dano da magia em +1d12. Pré-requisito:
Afinidade (fogo).
• Sustento Primordial. Quando descansa em
uma área ocupada pela expressão natural de
seu elemento, suas condições de descanso
melhoram em um passo.
• Visão Noturna. Você recebe +2 em
Percepção e visão no escuro. Se você já
possui visão no escuro, seu alcance aumenta em
um passo (de curto para médio, de médio para
longo). Pré-requisito: Afinidade (trevas).
Tradição Oral. No 3º nível, você recebe
+2 em Misticismo. Esse bônus aumenta para
+4 no 9º nível e para +6 no 13º nível.
Sexto Sentido. No 4º nível, você
soma sua Sabedoria, limitada pelo seu
nível, à sua Defesa. Esta habilidade exige
liberdade de movimentos; você não pode
usá-la se estiver de armadura pesada ou
na condição imóvel.
Afinidade Evoluída: No 6º nível,
escolha uma das seguintes opções.
• Afinidade Concentrada. Você
recebe +2 na CD de suas habilidades
de místico e em testes de ataque usando
Ataque Elemental.
• Afinidade Expandida. Escolha um segundo
elemento para sua habilidade Afinidade. Você se
torna treinado na perícia relacionada a este segundo
elemento e recebe todos os benefícios de Afinidade
relativos a ele, incluindo redução de dano e acesso
a sua escola associada.
Comunhão Suprema. No 20º nível, você
desenvolve uma comunhão perfeita com seu ele-
mento. Você se torna imune ao tipo de dano da
sua Afinidade e o custo em PM de suas magias
que causem dano desse tipo ou façam parte da
escola associada é reduzido à metade (após aplicar
aprimoramentos e quaisquer outros efeitos que
reduzam custo).
87
 Manifestações
Elementais
Manifestações elementais são pequenos espí-
ritos ligados a um tipo de energia elemental. Um
místico que tenha realizado o ritual apropriado,
pode se conectar a uma dessas manifestações e
invocá-la em seu auxílio. Em termos de regras,
manifestações elementais são parceiros que usam
as regras a seguir.
• Para usar uma manifestação elemental você
precisa primeiro gastar uma ação de movi-
mento e 2 PM para evocá-la. Para isso, você
precisa de acesso a uma expressão natural do
elemento correspondente. Uma manifestação
evocada desaparece no fim da cena.
• Em seu turno, você pode dar uma ordem para
a manifestação usando uma ação de movi-
mento. As ações que cada manifestação pode
executar são apresentadas em sua descrição.
Se a ação tiver um custo em PM, ele deve ser
pago por você.
• Para outros usos criativos do parceiro, caso a
manifestação precise realizar um teste, consi-
dere um modificador igual ao círculo máximo
de magias que você pode lançar. Quando ela
faz um teste, você pode gastar uma quanti-
dade de PM limitada por sua Sabedoria. Para
cada PM gasto, a manifestação recebe +2
nesse teste. Se a situação for condizente com
a natureza do parceiro (como pedir que uma
manifestação da água apague um incêndio
ou que uma manifestação da terra erga algo
pesado), ela recebe +5 nesse teste.
Água
Bolha. O elemental envolve seu corpo como uma
bolha de água. Você recebe +4 na Defesa e pode
respirar normalmente sob a água por uma rodada.
88
Empurrão Hidráulico (2 PM). O elemental dispara
um jato de água pressurizado em um alvo em
alcance curto. O alvo sofre 3d6 pontos de dano
de impacto e fica caído (Fortitude CD Sab reduz o
dano à metade e evita a condição).
Surfar. Uma criatura em alcance curto recebe
deslocamento de natação 12m por uma rodada.
Ar
Barreira Eólica. Você recebe camuflagem leve
contra ataques à distância e +2 em Reflexos por
uma rodada.
Conduzir ao Solo. Ao contrário de outras ações
do elemental, esta é uma reação; você pode lançar
Queda Suave, mas apenas em você mesmo.
Planar (2 PM). Uma criatura em alcance curto
recebe deslocamento de voo 12m por uma rodada.
Fogo
Aura de Calor. Até sua próxima rodada, inimigos
que terminarem seus turnos adjacentes a você
sofrem 2d6+2 pontos de dano de fogo.
Chicote de Chamas (2 PM). O elemental acerta uma
criatura em alcance curto com um jato de chamas
que causa 4d6 pontos de dano de fogo (Reflexos
CD Sab reduz à metade).
Labareda Propulsora. Uma criatura em alcance
curto recebe +10 em testes de Atletismo para
correr e saltar por uma rodada.
Luz
Brilhar. Emite luz como uma tocha. Uma criatura
dentro do alcance curto fica ofuscada por 1 rodada
(Vontade CD Sab nega).
Curar (2 PM). Uma criatura dentro do alcance
curto cura 4d8 pontos de vida.
Cegar. Uma criatura dentro do alcance curto fica
cega por 1 rodada (Vontade CD Sab nega).
Terra
Arremesso de Rocha (2 PM). O elemental arremessa
um pedregulho contra um alvo em alcance médio,
causando 5d6 pontos de dano de impacto (Reflexos
CD Sab evita).
Muralha. Você recebe resistência a corte, impacto
e perfuração 10 por uma rodada.
Tunelar. Uma criatura dentro do alcance curto
recebe deslocamento de escalada (12m) ou escavar
(9m) por uma rodada.
Trevas
Manto Sombrio. Uma criatura dentro do alcance
curto recebe +10 em testes de Furtividade para se
esconder por 1 rodada.
Tentáculo Obscuro (2 PM). O elemental agarra uma
criatura dentro do alcance médio com seu tentá-
culo. Faça um teste de Misticismo para agarrar,
com um bônus igual ao círculo máximo de magias
que pode lançar.
Apavorar. Uma criatura dentro do alcance curto
fica abalada (Vontade CD Sab nega).
Expressão Natural dos Elementos
Alguns poderes fazem referência a expres-
sões naturais de um elemento. Isso quer
dizer uma manifestação do elemento que
ocorra sem que seja alimentada de magia.
Uma fogueira pode servir como uma expres-
são natural de fogo mesmo que tenha sido
acesa com uma Bola de Fogo, mas um
ber’baram ou outro elemental não poderia,
bem como as chamas da magia Muralha
Elemental. Para luz, expressões naturais são
ambientes banhados diretamente pela luz
do sol e para trevas são ambientes comple-
tamente escuros. Para água, corpos de água
como poças, lagos e rios são expressões
naturais desde que estejam limpos. Para
terra, montanhas e extensões de terra fértil
são expressões naturais. Para ar, ambien-
tes com ar puro servem como expressões
naturais; normalmente, em grandes cidades,
tais ambientes são encontrados apenas em
altitudes elevadas.

Tabela 1-3: Os Seis Elementos

Elemento Tipo de Dano Escola de Magia Perícia

Água Frio Encantamento Diplomacia (Car)

Ar Eletricidade Ilusão Enganação (Car)

Fogo Fogo Transmutação Acrobacia (Des)

Luz Luz Abjuração Cura (Sab)

Terra Ácido Convocação Investigação (Int)

Trevas Trevas Necromancia Intimidação (Car)

89
 Nova Magia
Controlar Ar
Divina 2 (Transmutação)
Execução: padrão; Alcance: médio; Área: varia;
Dura­ção: cena; Resistência: veja texto.
Você pode controlar os movimentos e comportamentos de
massas de ar. Ao lançar a magia, escolha um dos efeitos abaixo.
Ascender: cria uma corrente de ar ascendente capaz de erguer
do chão uma criatura ou objeto médio, fazendo o alvo flutuar
para cima e para baixo conforme sua vontade. Você pode
gastar uma ação de movimento para subir ou descer o alvo
até 6m por rodada, até um máximo de 30m de altura. Você
não pode mover o alvo horizontalmente — mas o alvo pode,
por exemplo, escalar uma colina ou se apoiar no teto para mover-
-se lateralmente (com metade de seu deslocamento normal). Uma
criatura que esteja flutuando fica vulnerável e sofre –2 nas jogadas de
ataque. Alvos involuntários têm direito a um teste de Fortitude no
início de seu turno para negar o efeito. Derrubar um alvo flutuando
(simplesmente parando a corrente de ar) causa o dano normal
de queda, mas um alvo que passe no teste pode “nadar” para o
chão contra a corrente. Você pode usar essa opção para fazer
uma manobra derrubar contra uma criatura voadora dentro do
alcance, usando seu atributo-chave no lugar de Força.
Sopro: cria uma lufada de vento a partir de suas mãos, que empurra
qualquer criatura Média ou menor em um cone de 4,5m — faça uma
manobra empurrar usando seu atributo-chave ao invés de força, usando o
mesmo resultado de sua rolagem para todos os alvos. A lufada de vento
também faz qualquer coisa que um vento forte e súbito faria, como levan-
tar pó, dispersar vapores, apagar chamas, espalhar papéis ou mover uma
embarcação. Manter o sopro ativo exige uma ação padrão.
Vento: cria uma área de vento forte (veja Tormenta20, p. 267) dentro
do alcance da magia. Se lançada numa área que já esteja com algum
efeito de vento, aumenta esse efeito em um passo. Manter o vento
ativo requer uma ação de movimento. Você também pode usar essa
opção para reduzir os efeitos de vento em uma área.
+2 PM: aumenta o limite de tamanho de criaturas e objetos
afetados em um passo.

90
SAMURAI romperam com a tradição da katana como arma
símbolo, empunhando suas próprias armas típicas
de forma igualmente honrada e tradicional.
Antes do Império, antes da grande unificação,
havia os poderosos senhores da guerra — os
xogum. Tamu-ra vivia em conflito, cada provín-
Características
cia tentando conquistar as demais, cada regente de Classe
buscando a supremacia. Nos tempos em que os Pontos de Vida. Um samurai começa com
militares governavam, quando a própria aristocracia 20 pontos de vida (+ Constituição) e ganha 5 PV
era formada por combatentes, surgiu o lendário (+ Constituição) por nível.
guerreiro poeta. Surgiu o samurai. Pontos de Mana. 3 PM por nível.
Nascidos na nobreza, treinados pelos melhores
mestres, equipados com as mais finas armas e arma-
duras, até hoje os samurais são a elite guerreira Tabela 1-4: O Samurai
de Tamu-ra. Exceto pelo próprio Imperador e seu
Nível Habilidade de Classe
círculo de conselheiros shugenja, não há homens
e mulheres mais prestigiados. Ainda assim, apesar 1º
Arma ancestral (1 Melhoria),
Código do samurai, Grito de kiai (+1d4)
de sua elevada posição social, o samurai vive para
2º Poder de samurai
servir — seu próprio nome significa “aquele que
serve”. Sua espada e perícia pertencem a Lin-Wu, 3º Olhar assustador +1, Poder de samurai
pertencem ao Império. Ele protege os plebeus que 4º Arma ancestral (2 Melhorias), Poder de samurai
o reverenciam. E sem essa devoção, sem um senhor 5º Grito de kiai (+1d6), Poder de samurai
ou causa a quem servir, o samurai está perdido. 6º Arma ancestral (3 Melhorias), Poder de samurai
Com a destruição da ilha, milhares de samurais 7º Poder de samurai
perderam seus senhores, falharam em protegê-los. 8º Arma ancestral (4 Melhorias), Poder de samurai
Para preservar a honra, muitos cometeram suicídio 9º
Grito de kiai (+1d8),
ritual. Outros, desonrados, vagaram sem rumo Olhar assustador +2, Poder de samurai
como ronin — samurais sem mestres. Hoje, o sol 10º Arma espiritual (1 Encanto), Poder de samurai
volta a nascer em Tamu-ra. A terra natal dos samu- 11º Poder de samurai
rais pode ser recuperada. Assim como sua honra. 12º Arma espiritual (2 Encantos), Poder de samurai
O “exílio” imposto aos samurai pela Tormenta 13º Grito de kiai (+1d10), Poder de samurai
em Tamu-ra fez com que membros desta classe 14º Arma espiritual (3 Encantos), Poder de samurai
se espalhassem pelo mundo. Isso permitiu que 15º Olhar assustador +3, Poder de samurai
diversos outros povos entrassem em contato com 16º Poder de samurai
as técnicas e tradições desses guerreiros, fazendo 17º Grito de kiai (+1d12), Poder de samurai
surgir samurais entre membros de outras raças e 18º Poder de samurai
culturas. Estes samurais não tamurianos trouxe-
19º Poder de samurai
ram para este caminho também elementos de suas
20º Poder de samurai, shogun
próprias vivências e costumes marciais. Alguns até

91
 Perícias. Luta (For) e Vontade (Sab),
mais 2 a sua escolha entre Acrobacia (Des),
Adestramento (Car), Atletismo (For), Cavalgar
(Des), Conhecimento (Int), Diplomacia (Car),
Fortitude (Con), Guerra (Int), Iniciativa (Des),
Intimidação (Car), Intuição (Sab), Nobreza (Int),
Ofício (Int), Percepção (Sab) e Pontaria (Des).
Proficiências. Armas marciais e armaduras
pesadas.
Habilidades de Classe
Arma Ancestral. Você recebe proficiência
em katana e começa o jogo com uma arma ances-
tral, uma katana superior com uma melhoria com
preço total de até T$ 500. Nos níveis 4, 6 e 8, sua
arma ancestral recebe uma nova melhoria à sua
escolha. Nas mãos de qualquer outra pessoa, sua
arma ancestral funciona como uma arma normal
(sem benefícios por melhorias ou encantamentos).
Se perder sua arma ancestral, você perde todos os
seus PM e só pode recuperá-los no dia seguinte.
Você pode reforjar uma arma ancestral perdida ou
destruída com uma semana de trabalho e o gasto
de tibares em valor igual ao preço básico da arma.
Código do Samurai. Você deve sempre man-
ter sua palavra e nunca pode recusar um pedido de
ajuda de alguém inocente. Além disso, nunca pode
mentir, trapacear ou roubar. Se violar o código, você
perde todos os seus PM e só pode recuperá-los a
partir do próximo dia.
Grito de Kiai. Quando faz um ataque corpo
a corpo, você pode gastar 2 PM para rolar dois
dados e usar o melhor resultado. Se acertar esse
ataque, você recebe +1d4 na rolagem de dano. Esse
dano extra é multiplicado em caso de acerto crítico.
A cada quatro níveis, o bônus de dano aumenta
conforme indicado na tabela da classe.
Poder de Samurai. No 2º nível, e a cada nível
seguinte, você escolhe um dos poderes a seguir.
92
• Arma Ancestral Adicional. Você recebe uma arma
ancestral adicional de um tipo à sua escolha. Esta
arma segue a mesma progressão de melhorias e
encantos de sua primeira arma ancestral, mas você
pode escolher benefícios diferentes para ela.
• Arma Reverberante. Quando usa Grito de Kiai
para atacar com sua arma ancestral, você pode
gastar +1 PM para aumentar o bônus de dano em
+1 dado do mesmo tipo concedido por seu grito.
Pré-requisito: 5º nível de samurai.
• Arma Veloz. Uma vez por rodada, quando usa
a ação agredir com sua arma ancestral, você pode
gastar 2 PM para realizar um ataque adicional com
essa mesma arma. Pré-requisito: 6º nível de samurai.
• Ataque Disciplinado. Quando ataca com sua arma
ancestral, você soma sua Sabedoria nas rolagens de
dano (limitado pelo seu nível). Pré-requisito: Sab 1.
• Aumento de Atributo. Você recebe +1 em um
atributo. Você pode escolher este poder várias
vezes, mas apenas uma vez por patamar para um
mesmo atributo.
• Avalanche das Três Mãos. Se estiver usando sua
arma ancestral com as duas mãos, você soma sua
Constituição nas rolagens de dano (limitado pelo
seu nível). Pré-requisitos: Con 1.
• Corte da Correnteza. Se estiver usando sua arma
ancestral em corpo a corpo em uma das mãos e nada
na outra, você recebe +2 na margem de ameaça e
causa +1d6 pontos de dano com acertos críticos.
• Daisho. Você recebe proficiência com waki-
zashi e recebe uma dessas armas como uma arma
ancestral adicional. Esta arma segue a mesma pro-
gressão de melhorias e encantos de sua primeira
arma ancestral, mas você pode escolher benefícios
diferentes para ela.
• Dois Céus. Se estiver empunhando sua arma
ancestral e uma segunda arma (e pelo menos uma
delas for leve) e fizer a ação agredir, você pode fazer
dois ataques, um com cada arma. Se fizer isso, sofre
–2 em todos os testes de ataque até o seu próximo
turno. Se possuir Estilo de Duas Armas, quando usa
Grito de Kiai você pode gastar +1 PM para aplicar
seu efeito a ambas as armas. Pré-requisito: Des 2.
• Emblema do Império de Jade. Você soma sua
Sabedoria em Diplomacia, Guerra e Nobreza. Pré-
requisito: Sab 1.
• Equilíbrio Interior. Quando rola um 1 natural
em um teste, você pode rolar novamente o dado.
Você só pode usar este poder uma vez por teste.
Pré-requisito: treinado em Vontade.
• Espírito Incisivo. Você recebe +1 no multiplica-
dor de crítico em ataques com sua arma ancestral.
• Honra dos Ancestrais. O nome de sua família
invoca a honra e tradição de seus antepassados.
Uma vez por cena, você pode gastar uma ação de
movimento para fazer um teste de Diplomacia,
Intimidação ou Nobreza (CD 10) e impressionar
os presentes. Se passar, você recebe +1 em todos os
seus testes de perícias baseadas em Carisma até o
fim da cena. Esse bônus aumenta em +1 para cada
5 pontos pelos quais o resultado do teste exceder a
CD (+2 para um resultado 15, +3 para 20 e assim
por diante). Como alternativa, você pode aplicar
esse bônus em seu próximo teste de ataque nesta
cena. Pré-requisito: 12º nível de samurai.
• Honra Inabalável. Você soma sua Sabedoria
em seu total de pontos de vida e se torna imune
a efeitos de medo. Este poder não elimina fobias
raciais (como o medo de altura dos minotauros).
Pré-requisito: Sab 1.
• Iaijutsu. Você soma sua Sabedoria em Iniciativa
e pode sacar ou guardar armas como uma ação
livre (em vez de ação de movimento). Além disso,
quando faz um teste de Iniciativa para agir, para
cada 10 pontos no resultado de seu teste, você
recebe +1 em testes de ataque e rolagens de dano
com arma na primeira rodada de combate. Pré-
requisito: treinado em Iniciativa.
• Ira Gentil. Enquanto tiver pontos de vida tem-
porários fornecidos por Serenidade dos Kami, você
soma seu bônus de Olhar Assustador em testes de
ataque e rolagens de dano com sua arma ancestral.
Pré-requisito: Serenidade dos Kami.
• Kiai Assustador. Quando usa Grito de Kiai, você
pode pagar 1 PM. Se acertar o ataque, todos os
oponentes em alcance curto ficam abalados por 1
rodada. Pré-requisito: treinado em Intimidação.
• Kiai Estremecedor. Quando usa Grito de Kiai,
você pode pagar 1 PM. Se acertar o ataque, todos
os oponentes em alcance curto do alvo do ataque
ficam caídos (Fortitude CD Sab evita).
• Limiar da Tempestade. Quando faz um ataque,
você pode gastar todos os PV temporários for-
necidos por Serenidade dos Kami. Se fizer isso,
você recebe um bônus na rolagem de dano deste
ataque igual à metade dos PV gastos. Pré-requisito:
Serenidade dos Kami.
• Kyudo. Você pode usar Grito de Kiai com ata-
ques à distância. Quando usa uma arma de ataque
à distância, pode usar sua Sabedoria em vez de
Destreza nos testes de ataque (e, caso possua o
poder Estilo de Disparo, nas rolagens de dano).
Pré-requisito: treinado em Pontaria.
• Meditação Artística. Você pode gastar 1 hora
e 5 PM escrevendo um pequeno poema enquanto
medita sobre os desafios por vir. Você recebe 5d6
dados de concentração. Pelas próximas 24 horas,
sempre que for realizar um teste de perícia, você
pode gastar um desses d6 e adicionar o resultado
rolado como um bônus no teste. Pré-requisitos: 8º
nível de samurai, treinado em Ofício (calígrafo).
• Montanha Serena. Enquanto tiver pontos de
vida temporários fornecidos por Serenidade dos
Kami, você soma sua Constituição em testes de
manobra e na CD para resistir às suas habilidades
de samurai. Pré-requisitos: Avalanche das Três Mãos,
Serenidade dos Kami.
93
 • Nuvem Serena. Enquanto tiver pontos de vida Wakizashi
temporários fornecidos por Serenidade dos Kami, o
Versão mais curta da katana. Juntas, katana
dano de sua arma ancestral aumenta em um passo.
e wakizashi formam o daisho, símbolo da
Pré-requisitos: Dois Céus, Serenidade dos Kami.
nobreza imperial em Tamu-ra. Alguns samu-
• Rio Sereno. Enquanto tiver pontos de vida tem- rais e nobres carregam a wakizashi como
porários fornecidos por Serenidade dos Kami, seu peça simbólica, enquanto outros a usam
deslocamento aumenta em +3m e não é reduzido como arma secundária. Um personagem
por terreno difícil natural. Pré-requisitos: Corte da que esteja empunhando uma katana e uma
Correnteza, Serenidade dos Kami. wakizashi não sofre a penalidade de –2 por
• Ronin. Você não precisa mais seguir seu Código usar os poderes Ambidestria, Dois Céus ou
do Samurai. Além disso, você pode trocar sua Estilo de Duas Armas com essas armas.
katana por outro tipo de arma, e não está limitado
a katanas como sua arma ancestral.
Arma Exótica de Uma
• Serenidade dos Kami. Você pode Mão • T$ 75 • Dano
gastar uma ação de movimento e 3 1d6 • Crítico 19 •
PM para receber uma quantidade de 1 Espaço • Corte
PV temporários igual ao seu nível
+ sua sabedoria. Se usar este poder
na primeira rodada de um combate,
você não precisa gastar PM.
Olhar Assustador. No 3º
nível, você recebe +1 em Intimidação e
Intuição. A cada seis níveis, esse bônus
aumenta em +1.
Arma Espiritual. No 10º nível, sua
arma ancestral se torna uma arma mágica com
um encanto à sua escolha. Nos níveis 12 e 14
ela recebe um novo encanto a sua escolha.
Shogun. No 20º nível, o mul-
tiplicador de crítico da sua arma
ancestral aumenta em dois. Além
disso, recupera uma quanti-
dade de pontos de vida igual
a esse dano extra.

94
95
 gloriosos

E
DiárioS
sta coluna resume os episódios de Fim dos Tempos, uma campanha oficial de
Tormenta20, com o mestre Leonel Caldela e os jogadores Tácio Schaeppi, Katiucha
Barcelos, Guilherme Dei Svaldi, Karen Soarele e Rex. As aventuras são jogadas às
quintas-feiras, às 20h, na Twitch da Jambô Editora.

O JULGAMENTO no momento adequado, emitir uma sentença

Que incrível balbúrdia!
Ao longo de meu mandato como juiz no
Fórum Único da Intervenção Divina, nunca
havia testemunhado uma confusão tão intensa.
Certamente, algum dos meus colegas clérigos
esqueceu de conjurar o Círculo de Justiça como
devido, o que teria atenuado as coisas, mas
isto adentra o reino da especulação, e nós a
tivemos até demais.
Eu, o juíz Krogloch, limito-me a registrar os
acontecimentos conforme observados por estes
olhos que a terra há de comer…
O Julgamento de Ignis Crae
Mais um caso rotineiro nos corredores
sagrados dos templos de justiça da capital: o
julgamento sobre a legalidade da existência
de um golem. Parece simples, não é mesmo?
Planejei entrar, ouvir os argumentos de
ambas as partes, examinar as evidências e,
baseada na perspectiva que eu, o júri e os
deuses adquiriríamos dessa história toda. A
ação foi movida pela acusação do promotor-di-
vino Absalom de Azgher, conhecido como "A
Justiça Sem Face", devido ao seu voto religioso
de nunca revelar o rosto, guardado por trás
de uma máscara de ouro.
A tese de Absalom baseava-se na afirmação
de que o réu, Ignis Crae, um golem forjado por
seu criador há cinco anos na cidade sulista de
Grimmere, era inerentemente profano. O argu-
mento central tinha por base que o construto
não era movido apenas por energia mística ou
elementais de fogo: em seu núcleo ardente, ao
invés disso, guardaria um fragmento de Marah,
a bondosa Deusa da Paz.
Entretanto, segundo Absalom, esse frag-
mento divino estava eternamente em chamas,
submetido a uma existência infernal. O inventor
de Ignis realizou tal ato como punição pela
suposta omissão de Marah em salvar Grimmere

96
do lodo negro, durante os eventos cataclísmicos
que levaram à queda do deus Ragnar. Para
arregimentar testemunhas, Absalom contratou
dois mercenários, Timm, um elementalista do
fogo, e Chevre, um homem-bode aficionado
por seu chicote, que não parava de brandir
durante o tribunal.
Quem assumiu a defesa do réu foi o
escritório de advocacia Reston & Dubitatius,
representado por um de seus membros, o mino-
tauro filósofo Arius Gorgonius Dubitatius, além
do próprio réu, Ignis, e seus companheiros,
o grupo de aventureiros conhecido como os
Cães das Colinas.
Primeira Sessão do Tribunal
O réu chegou atrasado para a sessão.
Este fato lamentável foi justificado pela defesa
devido às pernas curtas do golem, e à instabi-
lidade na carreira de aventureiro, que o ocupa
em bicos para fechar as contas. No entanto,
ressaltei que a justiça não pode esperar!
A acusação de Absalom iniciou sua expo-
sição, argumentando que a recente Guerra
Artoniana, um devastador conflito de propor-
ções continentais, é evidência de que justo
quando a Deusa da Paz era mais necessária,
sua presença foi subtraída de nós.
Depois de algumas discussões entre Arius
e Chevre sobre pendências financeiras, este
último convocou um ser dracônico como testemu-
nha, que surpreendentemente defendeu o réu.
Rexthor e Ayla, companheiros de Ignis, também
se pronunciaram. Rexthor apontou a verdadeira
culpa no criador do golem, enquanto Ayla, uma
fada, argumentou, através de artifícios lógicos e
retóricos, que a punição trazida à deusa ajudou
a encerrar a Guerra Artoniana, uma afirmação
não comprovada, mas que parece ter apelado
ao júri de certa forma.
O ápice da sessão foi a chegada de Ignis
Crae, que conduziu a própria defesa de
maneira arguta, seguindo os conselhos de seus
advogados.
Registro seus principais argumentos:
• Ignis reforçou sua posição como um ser vivo
e sapiente, reconhecido pela lei.
• Apontou a histórica presença de golens em
grupos de aventureiros e o papel do heroico
Coridrian na salvaguarda histórica do Reina-
do contra o vilão Mestre Arsenal.
• Soma-se a isso o fato de que o criador do
Coridrian também teria sido um gênio lou-
co, semelhante ao criador de Ignis; mas o
primeiro factualmente recebeu clemência das
autoridades por seus feitos.
• Demonstrou receber ainda as bênçãos de
Thyatis: portanto, como poderia um ser ine-
rentemente profano receber bençãos de uma
divindade reconhecidamente bondosa?
• Demonstrou ser abençoado pela própria Ma-
rah: ao longo de toda sua jornada heroica
Ignis recebeu augúrios da própria deusa, além
de, notoriamente, ter recebido bênçãos diretas
dela durante o último Baile da Primavera na
cidade de Valkaria, que os Cães das Colinas
ajudaram a restaurar, segundo notoriamente
noticiou o jornal Gazeta do Reinado.
• Além do mais, lembrou a todos que Marah
é uma deusa maior. Se ela não aceitasse a
penitência imposta a ela, teria um simples
mortal como Ignis a capacidade de deter uma
entidade tão poderosa?
97
 • Ignis apontou para falibilidade moral das
divindades do Panteão. Khalmyr e Tauron
perderam sua posição como líderes. Glórienn
e Ragnar traíram os próprios povos que cria-
ram. Mais grave do que isso: Ignis e seus
companheiros, no decurso de suas aventuras,
teriam encontrado evidências de que Valkaria
junto a outros dois deuses, ajudou a criar a
tempestade amaldiçoada da Tormenta.
• Entretanto, os deuses apenas representariam
facetas do mundo material, dependem dos
mortais. A exemplo disso, o findar do Deus
da Morte bagunçou a morte temporariamente,
mas a morte não deixou de existir enquanto
fato da natureza. O reino de Salistick é des-
crente nos deuses, mas continua a prosperar,
mesmo com as divindades se provando inca-
pazes de agirem por lá.
• Por fim, Ignis concluiu que seu papel não é
só redimir Marah. No devido tempo, ela será
libertada e outro deus tomará seu lugar.
Segunda Sessão do Tribunal
A segunda sessão começou agitada: na
acusação, houve o chamamento de testemu-
nhas singulares, incluindo duas apresentadas
por Timm & Chevre, que marcaram presença.
Primeiro, o mago eremita e acumulador
conhecido como Cletus Rigby testemunhou
inicialmente contra os Cães das Colinas,
retratando-os como criminosos, mas acabou
admitindo que o grupo ajudou a proteger seu
“grande amor” durante um ataque de vilões à
região que habita. Outro a depor foi o vigilante
mascarado chamado Extinção, que argumen-
tou que Ignis era fraco por se associar a um
justiceiro que considerava leniente demais, um
tal “Vingador de Val”.
98
As principais argumentações de Absalom
giraram em torno da natureza do fogo que
supostamente tortura Marah dentro de Ignis.
Arius consultou Timm sobre o assunto, resul-
tando em uma resposta enigmática através de
uma demonstração pirotécnica.
Tamanho foi o pandemônio causado pelo
mago que até perdi meu martelo!
Em seguida, a defesa apresentou diversas
testemunhas favoráveis à índole e aos atos
heroicos de Ignis Crae, incluindo um paladino,
um grupo de bardos e um druida de uniforme
amarelo que alegava ser capaz de se curar
espontaneamente. No final da sessão, mesmo
membros da acusação passaram para o lado
da defesa, com Chevre questionando a con-
dução de Absalom, baseada em especulações
e indeterminação, e Timm repudiando aberta-
mente o "frio" promotor divino.
Conclusão
Apesar do tumulto evidente — literalmente
personificado durante o julgamento por uma
breve aparição de Dee, o Sumo-Sacerdote do
Deus do Caos — não posso, a despeito de
minha crença pessoal na ordem, ignorar este
evento como um sinal dos deuses.
Os vinte jurados decidiram por unanimi-
dade que não é possível classificar a existência
de Ignis Crae como inerentemente profana.
Portanto, de acordo com a decisão do júri,
pronunciei-o inocente e declarei sua existência
como legal.
DAVIDE DI BENEDETTO
99
 P E Q U E N A S AV E N T U R A S
CADÊ NOSSO DINHEIRO?
E sta mini-aventura foi feita para RPGs
de fantasia medieval como A Lenda de
Ghanor, Tormenta20 e quaisquer outros jogos
compatíveis com o gênero. É uma trama fle-
xível, sem regras, adaptável às necessidades
do seu grupo. Pode ser jogada como história
avulsa ou início de uma campanha.
Início pelo fim
O grupo de aventureiros acabou de cumprir uma
busca, que deve ser narrada em retrospectiva — ven-
ceram um dos mais vis necromantes do reino!
Para que este trabalho fosse realizado com urgên-
cia, os cofres da família real se comprometeram a
pagar, do próprio bolso, uma recompensa acima do
que seria oferecido para tal missão.
A jornada em si não ofereceu muitos espólios.
Cada participante pode ajudar a estabelecer o que
aconteceu na aventura. Em seu turno, diz algo que seu
personagem fez e um revés sofrido. “A minha maga
enfrentou o necromante num duelo e triunfou, mas a
energia das trevas deixou seus cabelos completamente
100
brancos!”. Ou “Meu ladino encontrou um fabuloso
tesouro no covil do vilão, mas foi obrigado a deixar
tudo para trás quando o teto começou a desabar…”.
Depois da aventura, uma caravana trouxe o grupo
até a capital do reino, cada personagem é livre para
agir como quiser. Ir à taverna. Visitar um templo.
Comprar equipamentos. No quartel da cidade, o
esforço do grupo é celebrado pelo chefe da guarda.
Além da recompensa, um banquete é prometido para
celebrar a grande vitória.
Mas chega o dia e nada. Ninguém aparece para
procurar os heróis. Sempre que vão ao quartel per-
guntar, precisam explicar de novo quem são e o que
lhes é devido. E de novo. Sempre há alguma desculpa,
cancelando a celebração. Adiando o pagamento.
Quando o grupo se irritar e pressionar o chefe da
guarda, ele revelará a verdade. O regente atual, para
ganhar popularidade, se blindando contra um golpe,
desceu um decreto para que vários grupos de aventurei-
ros mercenários fossem contratados simultaneamente e
os problemas mais urgentes do reino fossem resolvidos
desta maneira.
 P E Q U E N A S
A grande enchente de elementais da água foi
represada pelas Damas Rosáceas no sul! A cura da
Peste das Chamas foi encontrada pelas Serpes do
Nascente! Os Reis das Arenas mataram o dragão
ancestral Crysanthauru. No entanto, Lorde Ichanor,
o tesoureiro-mor, que ocupa o posto desde o gover-
nante anterior, proibiu qualquer pagamento de ser
realizado aos heróis.
E como controla o dinheiro, controla tudo o mais.
Pague o que deve!
Tentar obter o pagamento direto no palácio real (ou
no castelo de Lorde Ichannor) tem pouquíssimas chances
de funcionar, mas nem tudo está perdido. O chefe da
guarda deixa escapar que o tesoureiro-mor estará na
cidade durante a noite, atendendo a celebração do
18º inverno da filha de Lady Escalantha Davanci. A
celebração acontecerá no recluso Palacete da Ilhota,
localizado no Quarteirão dos Canais — bairro habitado
apenas por nobres. Se, de alguma maneira, o grupo
conseguiu extrair a informação do chefe da guarda de
forma extremamente diplomática, ele os deixará ir. O
mesmo acontece se ele tiver sido subornado.
Caso contrário, a conversa é interrompida por 2d6+3
guardas. O grupo pode tentar escapar, vencê-los, ou
simplesmente se render. Neste último caso, para sua
sorte, as prisões locais já estão sobrecarregadas com
aventureiros mais poderosos (!). O grupo é trancafiado
em uma simples torre, lugar relativamente fácil de fugir.
Chegar ao Quarteirão dos Canais envolve evadir
algumas patrulhas nas ruas próximas à região. Além
disso, o lugar em si não tem estradas, apenas canais
aquíferos — como o próprio nome já diz. Na sua
região mais afastada da terra firme, praticamente no
meio de um lago artificial, fica o tal Palacete da Ilha.
Ele é defendido por um muro externo que forma um
quadrado. O muro possui quatro metros de altura e se
estende por mais três dentro do subsolo. Cada uma de
suas faces é protegida por 1d4+1 soldados humanos
e um arqueiro élfico.
Dentro do muro há um suntuoso jardim, vigiado por
2d4+2 soldados humanos e um mago elfo. O jardim dá
acesso diretamente ao salão de festas. Como chegar lá
fica a critério do grupo: se esgueirar, entrar disfarçado
AV E N T U R A S
na festa, usar magia, tomar o lugar de assalto lutando
contra todas as sentinelas. Mas uma vez que cheguem
a Lorde Ichannor tudo será resolvido!
Ele abre um grande sorriso, manda os guardas
abaixarem as armas, pergunta o que está acontecendo
e como pode ajudar. Parece de fato muito interessado.
Se desculpa pessoalmente garantindo que tudo se trata
apenas de um mal entendido. Em um gesto grandi-
loquente, retira de um dos dedos um anel com um
diamante valioso, herança de família — legítimo — e o
entrega ao grupo. A joia cobre o valor combinado, até
mesmo o ultrapassa um pouco. O lorde faz um discurso
apaixonado sobre a importância dos aventureiros no
reino e implora para que o grupo fique na festa, como
seus convidados pessoais. Fim!
Mas será mesmo? Na verdade, o lorde está tentando
manipular os personagens. Ele tem perícias sociais
elevadas. Testes opostos vencidos contra ele revelam
que não está mentindo, apesar de não estar fazendo
isso pela bondade do seu coração. Se além disso,
alguém passar em testes ligados à nobreza, entenderá
a verdade. Ou poderá deduzi-la por conta própria: a
questão não é nada pessoal para Lorde Ichannor. Tudo
para ele se reduz a um cálculo monetário e político. É
mais conveniente não pagar nenhum grupo, então é
isso que fará. No entanto, agora, confrontado com um
problema, precisa controlá-lo, para não ser politica-
mente acuado. É mais fácil pagar um grupo só como
um “cala a boca” e eliminar o problema.
Há uma escolha a ser feita. É possível enfrentar Lorde
Ichannor em sua própria arena, constranger o lorde
com discursos inflamados diante dos outros nobres. Se
o grupo conseguir, o tesoureiro se vê forçado a ressarcir
os grupos e perdoar a todos. Se o grupo for egoísta,
isso resolverá o seu problema, mas não o do reino.
Independente da escolha, 1d4 dias depois a
capital é atacada pelo supostamente falecido dragão
Crysanthaurum que — logo se descobre! — continua
bem vivo. Com os fundos liberados, haverá aventureiros
épicos para detê-lo. Se não, a estas alturas, enquanto
o dragão arrasa a capital, o lorde já estará bem longe
dela. Será que o grupo tem poder o bastante para
deter um dragão venerável?
DAVIDE DI BENEDETTO
101
 C H E F E D E F A S E
E
ECO
xistem muitos super-heróis da Marvel,
alguns surgindo rapidamente e desa-
parecendo na obscuridade meras edições
depois. Com o passar dos anos, é cada vez
mais difícil emplacar um personagem novo.
Até por isso foi uma grande surpresa quando
uma coadjuvante pertencente a múltiplas minorias
políticas acabou conquistando seu lugar ao sol
nesse universo de aranhas radioativas e supersol-
dados. Maya Lopez, também conhecida como Eco,
já se estabeleceu nos quadrinhos e no Universo
Cinematográfico da Marvel.
102
Criada em 1999 por Joe Quesada (Azrael,
Marvel Knights) e David Mack (Alias), Maya Lopez
é uma jovem nativo-americana deficiente auditiva.
Surgiu como antagonista na revista do Demolidor,
logo antes do início da premiada fase de Brian
Bendis (Powers, Miles Morales: Homem-Aranha).
Curiosamente, a história de Eco se entrelaça com
vários outros heróis de forma bem diferente tanto nos
quadrinhos quanto em outras mídias, basicamente
estabelecendo duas personagens muito diferentes
uma da outra.
Aviso: contém spoilers!

Eco nos quadrinhos
Maya Lopez nasceu com uma habilidade especial:
reflexos fotográficos. Seu corpo é capaz de repetir
tudo que seus olhos conseguem acompanhar. Isso
atrasou seu diagnóstico como deficiente auditiva, já
que ela lia lábios instintivamente. Seu pai, William
Lincoln, era membro da nação cheyenne e também
um representante dos interesses de Wilson Fisk, o
Rei do Crime. Com o tempo, a utilidade de William
terminou e ele passou a ser um risco para Fisk, que o
matou. Porém, ouvindo o último pedido de sua vítima,
o Rei do Crime passou a cuidar de Maya. A menina
foi enviada para uma escola de crianças superdo-
tadas quando demonstrou habilidades avançadas
como pianista, depois de assistir a um concerto.
Já adulta, Maya se tornou uma peça de Fisk em
um de seus planos contra seu arqui-inimigo Matt
Murdock, o Demolidor. Matt estava emocionalmente
vulnerável após a morte recente de sua namorada
Karen Page, facilitando a aproximação de Maya.
Ao mesmo tempo, o Rei do Crime convenceu Maya
de que o Demolidor era o responsável pela morte
de seu pai. Furiosa, ela assistiu às lutas entre o
Mercenário e o Demolidor, adquirindo a habilidade
de combate de ambos graças a seus reflexos foto-
gráficos. Eles se enfrentaram várias vezes até Matt
conseguir provar sua inocência.
Maya deixou Nova Iorque em uma jornada espi-
ritual, viajando pelo mundo enquanto se aproximava
de suas raízes cheyenne. Essa jornada a afastou
temporariamente da violência, conduzindo-o para a
arte, quando começou a contar histórias usando uma
mistura de dança, música e linguagem de sinais.
Acabou retornando a Nova Iorque, onde ajudou
o Demolidor a acompanhar as movimentações dos
Vingadores e se tornou membro da equipe. Junto
deles, enfrentou o Tentáculo, se tornou refugiada
durante o Ato de Registro Super-Humano, estava
nas linhas de frente quando Hulk enfrentou o mundo
C H E F E D E F A S E
e até mesmo tentou encarar uma infiltração skrull.
Após anos afastada, se tornou hospedeira da fênix,
adquirindo poderes cósmicos e se tornando uma
das vingadoras mais poderosas. Ao perder seus
poderes, abandonou a equipe.
Eco no Universo
Cinematográfico Marvel
Eco estreia na telinha como uma das principais
antagonistas da série Gavião Arqueiro. Aqui,
ela ainda é uma nativo-americana nascida com
deficiência auditiva, mas não conta com reflexos
fotográficos e pertence à tribo choctaw. Seu pai
ainda é um criminoso a serviço de Wilson Fisk.
A mãe de Maya morreu em um acidente de carro
causado por rivais de William — os freios haviam
sido cortados. Nesse mesmo acidente, Maya perdeu
uma de suas pernas, passando a usar próteses.
Depois do acidente, pai e filha se afastam ainda
mais da comunidade choctaw e se aproximam do
Rei do Crime. Da mesma forma que nos quadrinhos,
Fisk mata o pai de Maya e se torna tutor da menina.
Para que ela lidasse com sua raiva de forma pro-
dutiva, Fisk a incentivou a participar de seus serviços
sujos, tornando Maya uma criminosa. A linguagem
da violência passou a ser uma forma distorcida de
união entre ambos, até cruzarem o caminho de Clint
Barton. Revoltada com as revelações inesperadas,
ela chega a tentar matar o antigo mentor com um
tiro na cabeça.
Tentando desestabilizar as operações do Rei do
Crime, Maya volta para casa e começa a ter visões
de seu legado ancestral choctaw. Descendente de
Chafa, a primeira choctaw, ela pode acessar as
memórias e habilidades de suas ancestrais, utili-
zando-as de acordo com a situação. Além disso,
esse poder aumenta sua força física, lhe permitindo
curar aflições tanto físicas quanto mentais e pode
103
 C H E F E D E F A S E
ser compartilhado com outros choctaw por curtos
períodos de tempo. Usando esses novos poderes,
ela tenta encontrar uma resolução pacífica para
seu confronto com Fisk, mas o Rei do Crime não
consegue se enxergar numa vida sem violência e
foge, almejando postos com ainda mais poder.
Ronin
A identidade de Ronin é tangencial à história de
Maya e para compreendê-la precisamos dar alguns
passos para trás. Quando Brian Bendis lançou Novos
Vingadores, em 2004, seu objetivo era sacudir a
equipe e trazer grandes heróis que nunca haviam
sido membros. Ao lado de integrantes clássicos como
Homem de Ferro e Capitão América, chegavam nova-
tos de peso como Homem-Aranha e Wolverine, além
de favoritos do públicos deixados de lado há anos,
como Luke Cage e Mulher-Aranha. No primeiro arco
do quadrinho, antes mesmo de Wolverine entrar, o
Demolidor era uma peça fundamental. Porém, quando
a equipe foi fundada oficialmente, ele optou por não
se tornar parte da mesma.
104
Pouco depois surge a misteriosa figura do Ronin,
alguém trajado de preto portando armas de artes
marciais, com um estilo de luta extremamente acro-
bático, sempre ajudando os Vingadores, mas se
mantendo misterioso. Mesmo nessa época quase
nascente da internet, os fãs já tinham certeza de
que se tratava de Matt Murdock com outra iden-
tidade. Os planos editoriais eram mesmo esses,
mas com a surpresa revelada decidiram fazer uma
mudança. Em vez de Matt, Ronin se tornou Maya
atuando como uma espécie de espiã do Demolidor.
Curiosamente, os anos de holofote como membro
dos Novos Vingadores foram o fator principal para
garantir que Eco se tornasse uma personagem
estabelecida do universo Marvel. Foi praticamente
um acidente! Depois disso, a identidade de Ronin
foi adotada por outros personagens, normalmente
tangenciais aos Vingadores, incluindo Clint Barton,
o Gavião Arqueiro; e Eric Brooks, também conhe-
cido como Blade.
No Universo Cinematográfico Marvel, a situação
é diferente. Ronin é a alcunha usada por Clint Barton
durante Vingadores: Ultimato, quando assassinava

criminosos com brutalidade como forma de apazi-
guar a dor causada pela perda da família com o
ataque de Thanos no filme anterior, Vingadores:
Guerra Infinita. Nessa identidade, ele se envolveu
com a organização do Rei do Crime e foi culpado
pela morte do pai de Maya. Após se enfrentarem,
Barton convence Maya de que o verdadeiro assas-
sino é Wilson Fisk, incitando a separação dos dois.
Usando Maya em jogo
Qualquer campanha que conte com organiza-
ções criminosas pode usar Maya como persona-
gem, seja usando sua versão dos quadrinhos ou
das séries. O Rei do Crime pode ser substituído
pelo seu chefão do crime favorito e Maya pode ter
um arco como vilã antes de se tornar aliada dos
personagens dos jogadores.
Você pode, até mesmo, deixar que os persona-
gens passem por aventuras muito perigosas e aumen-
tem o escopo das ameaças que estão enfrentando
antes de reintroduzi-la, agora com os poderes da
fênix sob seu comando! A Força Fênix é extrema-
mente poderosa, fazendo com que Maya suba de
escala em 3DeT Victory e atinja NP 15 em Mutantes
& Malfeitores. Isso também adiciona as vantagens
Alcance II, Ataque Especial (Potente x3), Defesa
Especial (Titânica), +Mana x3, Regeneração e Voo,
em 3DeT. Em M&M, adiciona Dano à Distância 15,
Proteção 5 (Impenetrável 15), Regeneração 10,
Variável 10 (qualquer efeito) e Voo 15.
3DeT Victory 15 pontos
P2, H4, R3; 2PA, 20PM, 15PV
Perícias: Luta, Manha, Percepção.
Vantagens: Ágil, Improviso, Resoluto.
Para a versão dos quadrinhos, adicione a perícia
Arte e a vantagem Imitar. Para a versão do MCU,
adicione as vantagens Cura, Estender e Foco.
C H E F E D E F A S E
Mutantes & Malfeitores NP 10
For 4, Vig 4, Agi 6, Des 6,
Lut 10, Int 0, Pro 6, Pre 0.
Poderes:
Reflexos Fotográficos (70 pontos;
somente quadrinhos): Variável 10 (Perícias
Físicas e Vantagens; Ação Livre, Limitado às
Características Vistas em Ação, Limitado ao
Bônus Total do Catalisador).
Ancestralidade Choctaw (70 pontos;
somente séries): Cura Energizante 10,
Dano 7, Variável 5 (Perícias e Vantagens;
Ação de Movimento, Afeta Outros, Limitado às
Características das Ancestrais Choctaw, Limitado
ao Bônus Total do Catalisador).
Vantagens:
Ataque Dominó, Bem Informado, Ataque
Imprudente, Ataque Poderoso, Iniciativa
Aprimorada, Rolamento Defensivo 6.
Perícias:
Acrobacia 6 (+12), Atletismo 6 (+10), Combate
à Distância (armas de fogo) 9 (+15), Combate
Corpo-a-Corpo (desarmado) 6 (+16), Enganação
5 (+5), Furtividade 4 (+10), Intimidação 8 (+8),
Percepção 10 (+16), Veículos 4 (+10).
Ataques:
Iniciativa +10, desarmado +16 (corpo-a-corpo,
dano 4), arma de fogo +15 (à distância, pela
arma).
Defesa:
Esquiva 10, Fortitude 10, Aparar 10, Resistência
10, Vontade 10.
Total: Habilidades 72 + Perícias 29 + Vantagens
11 + Poderes 70 + Defesas 14 = 196.
THIAGO ROSA
105
 L I G A D O S D E F E N S O R E S

Fullmetal Alchemist:
Até os mestres precisam
estudar para inventar moda

Criando técnicas em 3DeT Victory

 L I G A
3 DeT Victory já vem com muitas técnicas
para você incrementar os poderes do
seu personagem. Mas sempre há espaço
para mais: um mestre misterioso ensinando
uma técnica surpreendente, ou um novo
poder tirado do episódio da semana do
seu anime favorito!
Criar técnicas não é difícil. São poucos parâme-
tros, e algo que envolve muito mais criatividade do
que regras rígidas. Como você verá adiante, é muito
mais arte do que ciência; você começa com uma
ideia e a transforma em regras, e não o contrário.
Isso é o que as difere de vantagens: são poderes
únicos, que dão mais cor e variedade aos perso-
nagens, e, embora possam ter algum espaço para
livre interpretação, de maneira geral é esperado
que representem habilidades mais específicas do
que um Ajudante ou Ataque Especial.
O que essa coluna oferece, assim, são dicas e
apontamentos gerais, e não uma fórmula pronta.
Passo 1: Conceito
O primeiro passo é definir qual o conceito e o efeito
geral da técnica que você quer criar. É uma técnica de
combate? De suporte, para ajudar os companheiros?
É associada a uma perícia? Uma vantagem?
Note que, muitas vezes, você não precisa real-
mente de uma técnica nova. Talvez o que você
quer já exista entre as vantagens do jogo, sozinha
ou combinada com outras. Mas criar uma técnica
também permite que você modifique a mecânica,
inclua regras alternativas, e tenha um resultado que
seja mais divertido e único.
Muitas das técnicas que estão no livro básico
funcionam assim: um efeito semelhante ao de uma
ou mais vantagens, mas com uma pequena mudança
de regras, como custo em PM trocado por movimen-
tos, ou efeito ampliado com um custo equivalente.
D O S D E F E N S O R E S
Passo 2:
Classificação e Requisitos
Definindo aquilo que você quer fazer, é hora de
começarmos a preencher os pontos específicos. A
primeira coisa que você deve decidir é a classifi-
cação da sua técnica: é um conjunto de truques,
uma técnica comum, ou uma técnica lendária?
Truques são a classificação mais básica, que
oferecem diversos pequenos efeitos de tema seme-
lhante reunidos em um único pacote. São poderes
menores, que dificilmente valeriam 1 ponto sozi-
nhos, mas ainda podem ser úteis se usados com
criatividade.
Técnicas comuns já são poderes maiores, e
devem ser equivalentes a vantagens simples. A maio-
ria das técnicas se encaixam nessa classificação.
Por fim, técnicas lendárias são, como o nome
indica, a matéria-prima das lendas e mitos. Extre-
mamente poderosas, usá-las uma única vez pode
bastar para resolver uma cena ou aventura inteira!
A classificação define o custo em XP do apren-
dizado: truques e técnicas comuns custam 10 XP
cada, e técnicas lendárias custam 20 XP. Mas este
não é o único custo: os requisitos de uma técnica
também são uma forma de restringir o acesso e
medir o seu poder.
A maioria dos truques podem ser aprendidos
com uma perícia, ou mesmo nenhuma, bastando
pagar o custo em XP; técnicas comuns podem pedir
uma perícia e uma vantagem ou valor mínimo de
atributos; e técnicas lendárias podem pedir diversas
combinações de perícias, vantagens e atributos.
Mas você não precisa seguir isso à risca: mesmo
entre técnicas com a mesma classificação, é possível
pedir requisitos maiores ou menores.
107
 L I G A D O S D E F E N S O R E S
Uma técnica que precise de uma única perícia é
muito fácil de ser aprendida: você só precisa gastar
1 ponto, além do XP padrão. Se ela pedir uma
perícia, a vantagem Magia, e pelo menos 2 pontos
de Habilidade, esse custo inicial já sobe para 5
pontos! Assim, é possível usar estes requisitos para
restringir o acesso às técnicas mais poderosas.
Passo 3: Parâmetros e Custo
A técnica possui dois parâmetros principais: o
alcance, que define quem pode ser afetado por ela;
e a duração, que define por quanto tempo o seu
efeito perdura.
O alcance pode ser Pessoal (significa que faz
efeito apenas sobre o próprio personagem que usa a
técnica), Perto, Longe ou Muito Longe. Já a duração,
normalmente será instantânea (o efeito acontece
uma vez e então acaba) ou duradoura (continua
fazendo efeito até o fim do combate ou cena); mas,
algumas vezes, pode ter valores diferentes, como um
número pré-determinado de rodadas, ou enquanto
um determinado custo for pago pelo personagem.
Por fim, chegamos ao custo em PM para usar
a técnica. Como regra geral, truques custarão de
1 a 2 PM por utilização; técnicas comuns podem
custar até 5 PM, dependendo do seu efeito; e
para técnicas lendárias, o céu é o limite! Mas esta
regra não é rígida, e há vários fatores que podem
modificar esse valor.
Em primeiro lugar, uma técnica com efeito seme-
lhante a uma vantagem não pode custar menos PM
para ser usada. Você pode reduzir esse valor ao
adicionar outros tipos de custo: se você precisar usar
um movimento além de uma ação, por exemplo,
isso pode reduzir o custo em 1 ou 2 PM.
Além disso, a duração da técnica também afeta
o custo: uma técnica duradoura deve custar, em
média, pelo menos três vezes mais do que uma
instantânea. No livro básico também há algumas
108
técnicas cujo custo deve ser pago por rodada, para
manter a técnica ativa; isso é um recurso raro, que
deve ser guardado apenas para técnicas poderosas.
Nesses casos, lembre que o custo sempre é pago
no começo do seu turno, antes de qualquer ação
ou movimento serem feitos.
Note que o custo de uma técnica afeta a fre-
quência com que ela é usada em jogo. Técnicas
que custem 1 PM serão usadas praticamente toda
rodada. Um custo de 2 PM já exige que o jogador
pense taticamente, ou seus recursos esgotarão
rápido demais. Uma técnica de 3 PM provavelmente
será usada uma ou duas vezes por encontro. E uma
que custe mais de 5 PM deve ser usada uma ou duas
vezes por sessão, a menos que haja momentos de
recuperação de recursos entre as cenas.
O custo em PM, assim, também é uma forma
de equilibrar os efeitos da técnica, e garantir que
aquelas mais poderosas não sejam utilizadas o
tempo todo.
Criando uma técnica
Vamos colocar essas ideias em prática, e ver
como podemos criar uma técnica do zero.
A parte mais importante é o conceito: o que a
técnica faz e representa? Num surto de criatividade,
vamos elaborar uma técnica chamada Escrever
Coluna: você gasta sua energia para fazer um
texto explicativo sobre um assunto no começo da
cena, e, até o fim dela, seus aliados têm um Ganho
para usar em um teste à sua escolha.
Será uma técnica comum, o que quer dizer
que aprendê-la custa 10XP. Note também que já há
uma vantagem no básico que serve para ensinar
os outros a usar uma perícia, chamada Instrutor;
podemos aproveitá-la nos nossos requisitos. Além
dela, você também precisa ter pelo menos uma
perícia qualquer.
 L I G A D O S D E F E N S O R E S

O alcance da técnica será Perto (os seus com-
panheiros não podem estar muito longe, para que
possam ler aquilo que você escreveu), e a duração
será uma cena. Para o custo, lembremos que se
trata de um bônus pequeno, válido por apenas um
teste; mas ele afeta todos os seus aliados próximos,
e o fato de que pode ser usado a qualquer momento
até o fim da cena o torna bastante versátil. Levando
tudo isso em consideração, diria que 3PM é um
custo equilibrado e justo.
No fim, ficou assim:
Nova técnica: Escrever Coluna
Requisitos. Instrutor e uma perícia qualquer
Alcance. Perto
Custo. 3 PM
Duração. Duradoura
Você escreve um texto explicativo sobre um
assunto relativo a uma perícia que possua. Use esta
técnica no começo de uma cena; até o final dela,
todos os aliados Perto de você terão um Ganho
gratuito, que podem usar em um teste qualquer da
perícia escolhida.

BRUNO SCHLATTER

Naruto:
Tobirama, o maior
criador de jutsus

109
SEJA UM APOIADOR DA DRAGÃO BRASIL EM NÍVEL CONS
CONSELHEIROS
Abelardo Dantas Álvares
Abner Oliveira
Adalberto Neto
Adelmo Felipe Bento
Ademir Nistrador
Adolfo Toshiro Cotarelli Sasaki
Adriano Silva
Álan Duvale Gomes
Alberto Calil Elias Junior
Alcyr Neto
Aleksander Sanandres
Alex Farias De Lima
Alex Frey
Alex Pereira
Alex Pongitori
Alex Rodrigo R. Oliveira
Alexandre Ferreira Soares
Alexandre Murayama De Lima
Alexandre Uhren Mazia
Alexandro De Sousa Rodrigues
Alice Olivan
Álisson Morais
Altair Jorge Fernandes
Alysson Carneiro
Amanda Rodrigues Velloso
Santana
Ana Rosa Leme Camargo
Anael Narciso Nagib Murr
Anderson Brambilla Chaves
Anderson Costa Soares
Anderson De Mello Ogliari
Anderson Rosa Cecilio De
Oliveira
Anderson Thelles
André Bessa
André Centeno De Oliveira
André Dorte Dos Santos
André Duarte De Ávila Ribeiro
André Moraes
Andre Moshiba
Andre Peixoto
Andre Tosta
Andrews Da Cunha Silva Dos
Passos
Angelo Daniel Dagnoni
Fernandes
Antonio Mombrini
Antonio Mourão Da Silva
Oliveira
Antonio Pedro Costa Oliveira
Pretti Espindula
Antonio Victor Melo Trindade
Ariel Alves Dutra
Ariel Leonardo Alencar Leitão
Arival Curi Da Cruz
Augusto César Duarte
Rodrigues
Augusto De Moraes Nobre
Augusto Netto Felix
Bárbara Iara Hugo
Bernardo Rocha Batista De
Paiva
Breno Portella
Brunno Madruga Fidalgo
Brígido
Bruno Brinca De Jesus Limeira
Bruno Cesar Aff Mendes
Bruno Doyle Daniel Regis Alló Weiss
Bruno Emerson Furtado Daniel Ribeiro Molinari Mello
Bruno Felipe Teixeira Daniel Romero Da Escóssia
Bruno Filipe De Oliveira Ribeiro Pinheiro
Bruno Henrique Da Cunha De Daniel Saraiva De Souza
Lucca Daniel Ximenes
Bruno Leão Pereira Danielle Fredini Amaral
Bruno Vieira Danilo Machado
Bruno Wesley Lino Danilo Martins
Bryan Luiz Silveira Sipião Dannilo Silva
Caio Alvares Darlan Fabricio Silva Santos
Caleo Pires Bittencourt Davi Francisco Santos
Camila Gamino Da Costa Davi Freitas
Camilo Rodrigues Davi Mascote Domingues
Carlos Eduardo Pereira David De Andrade Nunes
Santana David De Andrade Nunes
Carlos F. Dos Santos David Koltun
Carlos Frederico Veiga David Torres Offrede
Carlos G C Cruz Deivide Argolo Brito
Carlos Giovane Haefliger Deivis Pereira
Cassio Pereira Denis Carvalho
Cassio Segantin Denis Kenji Nakano
Cavaleiro Morto Denis Oliveira
Celso Giordano Tonetti Diego Barba
Chrysthowam A. Santos Diego Bernardo Chumah
Cj Saguini Diego Matos Moura
Claudio Quessada Cabello Diego Moreira
Cleison Ferreira Diego Tavares Da Silva
Trindade
Cristian Dos Santos
Diego Toniolo Do Prado
Cristian Drovas
Cristiano "Leishmaniose" Diego Torralbo
Cavalcante Diogo De Almeida Camelo
Dan Cruz Diosh Smith
Daniel Braga Coimbra Djalma Frehse Neto
Daniel Carlos Dmitri Gadelha
Daniel Duran Galembeck Da Douglas De Farias Ichitani
Silva Douglas Santos De Abreu
Daniel Feltrin Douglas Vieira Dias
Daniel Folador Rossi Douglas Zanotta
Daniel Luis Portela Da Silva Duda Vila Nova
Daniel Macedo Eddie Junior
Daniel Maprelian Eddu Fuganholi
Daniel Orsini Éder "Dzr13" Fialho
Daniel Paes Cuter Eder Lage
SELHEIRO OU AVENTUREIRO PARA TER O SEU NOME AQUI!
Edgar Cutar Junior
Edilson Da Silva Medeiros
Junior
Edson Carlos Da Silva Ghiotto
Junior
Eduardo Batista Dos Santos
Saigh
Eduardo Diniz Dallacort
Eduardo Jacinto Moreira
Eduardo Lucas
Eduardo Maciel Ribeiro
Eduardo Milani
Eduardo Nunes
Eduardo Wohlers
Edvalter Thayrone Da Silva
Neves
Elimar Andrade Moraes
Elis Rodrigues Oliveira
Elliot Macedo Haddad
Elvys Da Silva Benayon
Emmanuel Antunes
Enio Mielly Morais Maximo
Enzo Kapps De Oliveira
Enzo Venturieri
Eric "Yuki Hiro"
Estevão Costa
Everton Vieira Martins
Fabiano Raiser Dias Bexiga
Fabio Bompet Machado
Fabio Carvalho
Fabio Casanova
Fabio Grile
Fabio Luiz Pinto Lemos
Fabricio Silva De Amorim
Fagner Ferreira Rodrigues Da
Silva
Felipe Alves
Felipe Amalfi
Felipe De Almeida Penteado
Felipe De Souza Ramos
Felipe Gante
Felipe Granado
Felipe Intasqui
Felipe Leal Campos De Freitas
Felipe Massao T. Masutani
Felipe Queiroz
Felipe Rizardi Tomas
Felipe Schimidt Tomazini
Felipe Tenorio
Felipe Vilarinho
Felipe Wellington
Fernando Abdala Tavares
Fernando Augusto Iwata
Yamamoto
Fernando Brauner
Fernando Camilo Moura
Ribeiro
Fernando Douglas Tavares
Fernando Guarino Soutelino
Fernando Modesto Dutra
Fernando Schwenson
Filipe W Santos
Flaviana Cristina Malagodi
Takei
Flavio Emanoel Do Espirito
Santo Terceiro
Flavio Hiasa
Flávio Martins De Araújo
Flávio Rodrigues
Francisco Duque
Francisco José Marques
Francisco Ribeiro
Francisco Santana De Azeredo
Franz Pietz
Gabriel Almeida Braga
Fernandes
Gabriel Alves Brandão
Machado
Gabriel Alves Rêgo
Gabriel Amaral Abreu
Gabriel Bomfim
Gabriel Cassa
Gabriel Cholodovskis Machado
Gabriel Custodio Da Silva
Avelino
Gabriel Da Silva Cavalcante
Gabriel Dos Santos Barbosa
Gabriel Elias
Gabriel Felipe
Gabriel Hirata
Gabriel Madeira Pessoa
Gabriel Mascarenhas De Souza
Gabriel Moreira
Gabriel Novaes
Gabriel Nunes Da Silva Sobral
Gabriel Paiva Rega
Gabriel Rodrigues De Moraes
Gabriel Scantamburlo Ribeiro
Gabriel Soares Machado
Gilmar Burato
Gilmar Farias Freitas
Gilvan Gouvêa
Gio Mota
Giovanni Ernesto
Giuliano Tamarozi
Gleison Alves Santos Neves
Gounford Thiago
Gregório De Almeida Fonseca
Guilherme Aurélio Da Silva
Arantes
Guilherme Britz Fontoura
Guilherme Correa Virtuoso
Guilherme Feitosa
Guilherme Gamal
Guilherme Inojosa Cavalcanti
Guilherme Lacombe Oliva Da
Fonseca
Guilherme Luiz De Oliveira
Aleixo
Guilherme Martins Alves
Guilherme Massimo Fernandes
Cortez
Guilherme Tolotti
Guilherme Trintinalha Corrêa
Guilherme Tsuguio Tanaka
Gustavo Almeida Agibert
Gustavo Amâncio Costa
Gustavo De Oliveira Ceragioli
Gustavo Freire Schafhauser
Gustavo Henrique
Gustavo Martins Ferreira
Gustavo Nobre Wotikoski
Gustavo Samuel
Heitor Alencar Moraes
Helton Garcia Cordeiro
Henrique Carvalho Gomes
Henrique Castro
Henrique Oliveira
Henrique Santos
Herbert Aragão
Hugo Genuino
Hugo Pitanga
Humberto Gs Junior
Humberto Meale
Ian Diniz Carreiro
Icaro Dos Santos Da Silva
Icaro Issa
Igor Daniel Côrtes Gomes
Igor Silva
Ismael Marinho
Israel Silva Da Silva
Iuri Luis Da Silva Paes
Iury Goncalves Nunes
Ivan Ivanoff De Oliveira
Ivan Zanutto Bastos
Ivens Bruno Sampaio Dos
Santos
Ivo Iso
Jackson Callado
Jamerson Da Silva
Jardel Prasse Pontes
Jayme Calixto
Jean Carlo
Jean Michel Macêdo Dos
Santos
Jef Ferraz
Jeferson Dantas
Jeferson Vicentini Freire
Jefferson Anderson Ferreira
Jessé Adriano Dias
Jessica Niohanne Parente
Cipriano
Jessy Michaelis
João Carlos De Lucena Lira
João Felipe
João Marcos Vasconcelos
João Mokdeci
Joao Paulo Melatto Fogo
Joao Paulo Naldi
João Pedro Dos Santos
Joao Pereira
Joao Ricardo Ramos
João Roberto Borges De
Azevedo
Joaquim Silva
Jonatas Monteiro Fernandes
Jonathan Da Silva Bandeira
Jonathan Pinheiro Dos Santos
Jonathan Silva Araujo
Jordan Antunes De Sa Assis
Jorge Alberto Carvalho Sena
Jorge Botelho
Jorgino Fabiano Pereira Filho
José Alexandre Buso Weiller
José Alipio Taveira Junior
José Felipe Ayres Pereira Filho
José Ricardo Gonçalves
Barretto
José Roberto Froes Da Costa
José Roberto Matos De Oliveira
José Rodrigues Villa Real Neto
Judson Jeferson Pereira
Moraes
Juliano Azzi Dellamea
Julio Cesar Berbeth
Julio Cezar Silva Carvalho De
Toledo
Julio Porto
Kalleu Vinicius Natividade
Pereira
Kayser Martins Feitosa
Kevin Santos
Keyler Queiroz Cardoso
Kyan Derick
Leandro De Souza Cordeiro
Leandro Ferraro
Leandro Lima Dos Santos
Leandro Ramos Antonio
Leandro Santiago Lima
Leonam Gabriel
Leonardo Afonso
Leonardo Batagin
Leonardo Buratto De Assis
Leonardo Cibulski
Leonardo Costa
Leonardo Coutinho
Leonardo Fiamoncini De Souza
Leonardo Garcia Da Silva
Domingues
Leonardo Munhoz Felippi
Leonardo Rafael De Bairos
Rezende
Leonardo Renner Koppe
Leonardo Thoms Neves
Leonardo Vieira
Liano Batista
Lorenzzo Areias
Luan
Luan Manavello
Lucas Batista Da Silva
Lucas Bernardo Monteiro
Lucas Correa
Lucas De Souza Figueiredo
Lucas Evangelista
Lucas Henrique Muniz
Lucas Martinelli Tabajara
Lucas Moreira De Carvalho
Lucas Ollyver Gonçalves
Barbosa
Lucas Sá Teles Dos Anjos
Lucas Serrano De Andrade
Lucas Toscano
Lucas Waterkemper Alberton
Luciano Dias
Luciano Portella Rodovalho
Luciano Viana
Lucio Pedro Limonta
Luis Augusto Patrick Cordeiro
Tavares
Luiz Calmon Neto
Luiz Fernando De Borba David
Soares
Luiz Frederico Jr.
Luiz Guilherme Da Fonseca
Dias
Luiz Junior Nakahara
Luiz Mário Chaves De Sousa
Luiz Otávio Gouvêa
Luiz Otavio Silva Santos
Luiz Ramiro
Luiz Roberto Dias
Lukas Wyllis Louza De Oliveira
Lux Lemos Matheus Smoking Do Eirado
Makihara Akio Mauricio Foster Rodrigues
Manoel Campelo De Figueiredo Mauricio Pacces Vicente
Junior Mauro Juliani Junior
Marcel Ribeiro Dantas Mauro Rodrigues Borges
Marcello Bicalho Merle Adrian
Marcelo Antonio Pereira Messyo Sousa Brito
Marcolino Michael Boni
Marcelo Henrique Da Silva Michel Medeiros De Souza
Marcelo Junior Miguel Peters
Marcelo Roger Dos Santos Reis Mikael Santana Mota
Marcelo Werner Mirian Marinho De Santana
Marcio Fernandes Alves Leite Murilo Catelani Ferraz
Márcio Kubiach Murilo D. Andrade
Marco Antônio Sobolwsky Natalia Rousu
Marco Menezes Neimar Alves
Marco Túlio Braga Nicole Mezzasalma
Marcos Barbalho Moreira Nicollas Baltar
Marcos Junqueira Braga Nikolas Carneiro
Marcos Mineiro Nycolas Cardoso Beck
Marcos Neiva Odilon Duarte
Marcos Pincelli Odilon Vieira De Queiroz Neto
Marcus Andrade Odmir Fortes
Marcus Lins Otávio Teixeira Pinto
Marcus Rocher Pablo Pochmann
Marcus Vinicius De Oliveira Pablo Raphael
Marcus Vinicius Genico Prendes Pablo Urpia
Marcus Vinicius Rodrigues De Patricia De Fatima Lopes
Oliveira
Patrício Correa
Mário Ferrari Neto
Paulo Crestani
Mário Tatsuo Makita
Paulo Eduardo De Lima
Marlon Marques Pacheco
Maryana F Gomes Paulo Emilio
Mateus Fernandes Geremias
Paulo Junior
Mateus Porto Calson Paulo Rafael Guariglia
Matheus Araujo De Carvalho Escanhoela
Matheus Augusto Simão Cezar Paulo Silles
Matheus Back Almeida Paulo Vinicius
Matheus Barbosa Santiago Paulo Vitor
Matheus Borges Ziderich Paulo Vitor Aires Ozela
Matheus C. Medvedeff Pedro Augusto Pereira De
Matheus Guilherme Arraes Freitas
Veloso Pedro Denner Santos Silva
Matheus Henrique Pedro Fortini
Matheus Machado Pedro Frare Zem
Matheus Modro Pedro Grandchamp Neto
Matheus Pivatto Pedro Henrique Dos Santos
Matheus Rodrigues Gonçalves
Pedro Henrique Kaidraivos
Pedro Henrique Martins
Pedro Henrique Matos
Pedro Henrique Seligmann
Soares
Pedro Ivo Nascimento Bezerra
Dos Santos
Pedro Machado
Pedro Nieves
Pedro Oliveira Torres De
Andrade
Pedro Victor Duarte
Pedro Vieira Junior
Pedro Vitor Schumacher
Péricles Vianna Migliorini
Peter Bidel Schwambach
Pietro Vicari
Rafael Baquini Bueno
Rafael Duarte Collaço
Rafael Ferreira Lobo
Rafael Freitas De Souza
Rafael Galdino Marinho
Rafael Garcia Morais
Rafael Gonçalves
Rafael Guarnieri
Rafael Ishikawa Dos Santos
Rafael Machado Saldanha
Rafael Mudesto
Rafael Oliveira De Faria
Rafael Pelluso
Rafael Ribeiro
Rafael Santiago Luiz Peleteiro
Rafael Sirotheau
Ramon Rebelo
Raphael Coelho Silveira
Raphael Espesse
Raphael Estevao Borges De
Oliveira
Raphael Levy Lima
Raphael Montero
Raphael Ribeiro Cardoso
Renan Billi
Renan Costa Viana
Renan Delarosa
Renan Rodrigues Cação
Renato Farias
Renato Potz
Rhand Leal
Rhenan Pereira Santos
Ricardo César Ribeiro Dos
Santos
Ricardo Dantas De Oliveira
Ricardo Ferreira Gerlin
Ricardo Filinto
Ricardo Mauricio Dutra Ribeiro
Ricardo Okabe
Richard Cardoso
Rinaig Yanniz Mendes De
Carvalho
Roberto De Medeiros Farias
Roberto Freires Batista
Roberto Rodriques
Robson F. Vilela
Rodolfo Benedicto
Rodolfo Xavier
Rodolpho Contini
Rodrigo André Da Costa Graça
Rodrigo Da Silva Santos
Rodrigo Darouche Gimenez
Rodrigo Denicol
Rodrigo Fernando Comin
Rodrigo Fogagnolo Mauricio
Rodrigo Keiji
Rodrigo Mendonça
Rodrigo Nunes Dos Santos
Rodrigo Quaresma De Andrade
Rodrigo Shibuya
Rodrigo Tadeu Delboni
Barbosa
Romullo Assis Dos Santos
Romulo Bartalini
Ronaldo Filho
Ronaldo Mendes
Ronnie Von Carvalho De Souza
Junior
Ruan Carlos De Lima Santana
Rubens Dos Santos
Ruy Vasconcelos
Sammy Junior
Samuel Caled Blaas Wachholz
Samuel Hamilton Belem Cruz
Sascha Borges Lucas
Sasukerdg Mendes
Sebastião Proença De Oliveira
Neto
Sergio Chagas
Sérgio Dalbon
Sergio Lúcio Lopes Duarte
Shane Morgan Baraboskin
Standen
Silvino Pereira De Amorim Neto
Tácio Barreto Nascimento
Tácio Schaeppi
Tárik Raydan
Tawan Ferraz Trindade
Thadeu Silva
Thales Barreto
Thales Geovane Maciel
Thalles Rezende
Thaynah Silva
Thiago Alves Da Silva Costa
Thiago Barbosa Ferreira
Thiago Bernardi Ribeiro
Thiago Carvalho Dias
Thiago Da Luz Gabriel
Thiago De Sousa Costa
Thiago Freitas
Thiago Lorena
Thiago Morani
Thiago Trot
Thomas Reis
Thomaz Oliveira
Tiago Martins De Souza
Tiago Monnerat De F. Lopes
Tiago Pitchon Sampaio
Tiago Santa Maria Rodrigues
Marto
Tiago Soares
Tião Luna
Tomás Gomes Cardoso
Tubaranguejo
Ubiratan Augusto Lima
Valdemar De Carvalho Cunha
Valdir Camargo Junior
Vauderag Junior
Vegetal Triste
Victor Bine Meira
Victor Castro De Sa
Victor Hermano
Victor Hugo Antunes
Victor Hugo De Paiva
Victor Otani
Victor Pinheiro
Victor Pires Mendonça
Victor T Melo
Vinicius Cipolotti
Vinicius De Aquino Calheiros
Vinicius De Paiva Costa
Vinícius G. O. Miiller
Vinicius Guedes Da Silva
Vinicius Kremer Santos
Vinícius Lemos
Vinícius Macuco
Vinicius Mattos
Vinícius Nery Cordeiro
Vinicius Pelens Bosio
Vinícius Savi Silva
Vinicius Soares Lima
Vinicius Tadeu Dias Pereira De
Faria
Vitor Alves Patriarcha
Vitor Faccio
Vitor Francisco Da Silveira
Ribeiro
Vitor Gabriel Etcheverry
Vitor Giavarina Delgallo
Vítor Lucena
Vitor Mendes Demarchi
Vitor S. Dieter
Vitor Santos Ferreira
Washington Alencar
Welington Haas Hein
Welington Simoes Junior
Wellington Barros Moraes
Wellington Silva
Welton Beck Guadagnin
Welton Sousa
Wesley Albuquerque Maranhão
Wesley Doelinger
Wesley Matheus Lino
Weslley Dos Passos Bispo
Willian Diego Alves Dos Santos
Willian Jeferson Nunes
Wolf Fivousix
Yan Adriano Dos Santos
Yan Constantino
Yuri Jardilino
Zeca Machado

AVENTUREIROS
Adam Shin Koga
Adriano De Oliveira Santos
Ayub
Adriano Figueiroa Santos
Affonso Miguel Heinen Neto
Agamenon Nogueira Lapa
Alan De França Santana
Alan Felipe Ferreira
Alan Machado De Almeida
Albano Francisco Schmidt
Alcebiades Alves Da Silva
Junior
Aldrin Cristhiam Manzano
Alessandro Serpa Costa
Alex Aguilar Dos Santos
Alex H. Santos
Alex Sandro Serafim
Alexandre Leite
Alexandre Machado
Alexandre Mainenti Leal Lopes
Alexandre Mantovani Negro
Alexandre Straube
Alexsandro Alves
Alisson Henrique Tavares
Alisson Luiz Lima De Menezes
Allan Adann Caires Marcelino
Da Silva
Allan Collier
Allan Cristhian
Allan Vitor Rodrigues Da Silva
Allec Ribeiro
Allisson Oliveira
Álvaro Ferreira
Alysson Martins
Ana Lucia Lieuthier
Andre Augusto Nogueira Alves
André Fernando Peres
André Macedo Matos
André P. Bogéa
Antônio Henrique Botticelli
Antonio Pereira
Antônio Ricart
Antonio Vicente Maia Neto
Arlin Vinicius Borges Monteiro
Aroni Da Luz
Arthur Carvalho Laurindo
Arthur Emílio Do Nascimento
Gonçalves
Arthur Endlein Correia
Arthur Galdino
Arthur Navarro
Arthur Santos Miguel
Artino Filho
Artur Augusto Bracher Capute
Artur De Oliveira Da Rocha
Franco
At Matos
Átilla Oliveira Barros
Augusto Ruckert
Benaduce Guilherme
Bernardo Cortizo De Aguiar
Bernardo Nassau De Souza
Braian Thomaz Takahira
Brenno Ottoni
Breno Melo
Breno Muinhos
Breno Nunes De Sena Keller
Brnvsantos
Bruna Emi Okyama
Brunão Crash
Bruno Baère Pederassi Lomba
De Araujo
Bruno Bitencourt Oliveira
Bruno Cugola Coelho
Bruno Da Silva Assis
Bruno Dahlem Pereira
Bruno De Jesus Farias Silva
Bruno Eduardo Augusto De
Oliveira E Silva
Bruno Eron
Bruno Fernandes Alves Junior
Bruno Godoi
Bruno H M Silva
Bruno Liedtke
Bruno Meneghetti
Bruno Veck Milão
Bruno Vinicius Sanchez De
Souza
Bryan Barros Pires
Bryan Sousa De Oliveira
Caio Alexandre Consorti
Paixão
Caio Assis Souza Santos
Caio Castro Vaz Bezerra
Caio César
Caio Cosme
Caio Cruz
Caio Palhares
Caio Santiago
Camila Mariscal
Camille Nunes
Camillo Ferreira Franco
Carlos "Grande Castor"
Gonçalves
Carlos Alberto De Carvalho
Netto
Carlos Eduardo Areia
Carlos Henrique Araújo
Bezerra
Carlos Henrique Mesquita Do
Prado
Carlos Ogawa Colontonio
Caroline Voss
Cássio Augusto
Cassius Nunes
Cauã Oliveira Silva
Cayo Albuquerque Prohaska
Moscatelli
Celso Guedes De Jesus
Cesar Monteiro Junior
Chris Azeredo
Christian Meinecke Gross
Clarissa Sant´Anna Da Rosa
Cláudio Andrade Neto
Claudio Vinicius
Clayton Dos Santos
Kirchleitner
Clécio Júnior
Cléo Fernando Martins
Machado
Colemar F. Cunha
Cristiane Weber
Daniel Bemerguy Pontes
Daniel Benoni De Sales Duarte
Daniel Bonaldo
Daniel Diego Lacerda Cirilo
Daniel Doria
Daniel Felipe Meireles De
Souza
Daniel Gomes
Daniel Gomes Lacerda
Daniel Nogueira
Daniel Poleti
Daniel Ramos
Daniel Sacramento
Daniel Silveira De Lemos
Daniel Sugui
Daniel Toledo Menezes De
Oliveira
Danilo Carlos Martins
Danilo Da Silva Bueno
Danilo De Souza Oliveira
Danilo Franco Penteado
Danilo Martins
Danúbio Viana Nogueira
Dartagnan Quadros
Davi Andrade Morais Guedes
Davi Roberto Limeira
David Córdova Loures
David Lessa
David Tabosa
Davidson Guilherme
Goncalves Dos Santos Borba
Dayane Aparecida Baraldi
Ferreira
Dean Rusk Andrade Sobrinho
Débora De Oliveira Borges
Débora Mazetto
Deiverson Lucas
Delaserna - Resistência De
Ionia
Diego Adão Fanti Silva
Diego Barboza
Diego De Niro
Diego Henrique Marinho
Diego Henrique Negretto
Diego José Busarello
Diego Mangini
Diego Mello
Diego Noura
Diego Rodrigues Sala
Diego Silveira Martins
Marques
Diego Vitoriano Da Silva
Diogo Campos
Diogo Fontes
Diogo Schmitz Langwinski
Dion Roger Crisanto
Djoplin Obelar
Douglas Drumond
Douglas Henrique Silva
Romualdo
Douglas Nascimento
Douglas Toseto Marçal De
Oliveira
Dylan Torres
Edgard Amaral
Ednardo Oliveira Pena Araújo
Eduardo Assis Das Chagas
Eduardo Gabriel Sebastiany
Eduardo Mendes Marcucci
Eduardo Neves Junior
Eduardo Tavares Machado
Elias S. Silva
Elias Junior
Elias Simões De Souza Van Do
Rosário Ferreira
Elivaldo Sapucaia
Elton Rigotto Genari
Elton Rodriguez
Elvis Sãngelis Dias Marinheiro
Emanuel Mineda Carneiro
Emanuel Senna Rocha
Barbalho
Endi Ganem
Enzo Scarpatti
Eric Ellison
Eric Machado
Erik Andrade Oliveira
Estêvão Rendeiro
Eugênio Luiz
Evandir De Souza
Everton Assis Correia
Everton Lauton
Fabiano Fernandes Dos
Santos
Fabiano Martins Caetano
Fabiano Silveira
Fabio Caetano De Souza
Fabio Cristiano Faria Melo
Fábio Cunha Braga
Fábio Luiz Cortez Ribeiro
Fábio Marques
Fábio Paixão
Fabio Queiroz
Fabio Ramalho Almeida
Fábio Reginaldo Batista
Guidinele Junior
Fábio Rodrigues Dos Santos
Fabio Vaz
Fausto Reis
Felipe Augusto Gomes De
Morais
Felipe Barros Dantas
Felipe Eleuterio Hoffman
Felipe Horas
Felipe Lira Fernandes
Felipe Maia Ribeiro Da Silva
Felipe Manhoni De Paula Alves
Felipe Melo
Felipe Venezian Dos Santos
Félix Gomes Da Silva Junior
Fellipe De Paula Campos
Fernanda Pederiva
Fernanda Sereno
Fernando Barros Monteiro
Fernando Da Silva Trevisan
Fernando De Souza Alves
Fernando Do Nascimento
Fernando Henrique
Fernando Henrique Filgueira
Martins
Fernando Lins Fagundes
Fernando Mateus Ferreira
Vale Dos Santos
Fernando Mendonça De
Almeida
Fernando Wecker
Filipe Barbosa
Filipe Itagiba
Fillipe Cesar Oliveira Da Silva
Flavio Zimermann Silva
Francisco Eduardo Rocha
Júnior
Francisco Jose Felisbino De
Oliveira
Francisco Kefferson Vieira
Pereira
Francisco Márcio Barbosa
Teixeira
Frederico Carneiro
Frederico Detofano
Frederico Thum
Gabriel Áquila
Gabriel Berwanger Silveira
Gabriel Bittencourt
Gabriel Da Silva Pessine
Gabriel De Assis Fernandes
Gabriel De Oliveira Cosmos
Gabriel Do Prado Perpetua
Gabriel Eccher
Gabriel Engelmann Maltez
Gabriel Giani Reis
Gabriel Góes Ferreira
Gabriel Kolbe Teixeira
Gabriel Melo Santos
Gabriel Menino
Gabriel Oliveira
Gabriel Portugal G. Santos
Gabriel Santos
Gabriel Torrens
Gabriel Vandarte Casadei
Gabrielly Almeida De Brito
George Carlos Gonçalves Da
Silva
Geraldo Abílio
Gibran Meira Lustosa Junior
Gilmar Oliveira
Giovane Santos Araújo Pinto
Giovanni Fadiga Nogueira De
Souza
Giuliano Bortolassi
Glauber Rocha
Gláucio José Magalhães
Guilherme Amato Marinho
Guilherme Cavalheiro
Guilherme Cossu
Guilherme Da Silva Alves
Guilherme Ferreira De
Siqueira
Guilherme Morais
Guilherme Morato De Moura E
Silva
Guilherme Muniz Bernardino
Guilherme Pinto Reis
Guilherme Pizzatto
Guilherme Tamamoto
Gustavo Araújo Biângulo Dos
Santos
Gustavo Araujo Fonseca
Gustavo Campos
Gustavo De Oliveira Pereira
Gustavo Felix Cardoso
Gustavo Maiorini
Gustavo Martinez
Gustavo Massami Nishimura
Gustavo Reis
Gustavo Vicente Justino
Gustavo Wellington Araújo Da
Silva
Guto Jardim
Haniel Ferreira
Harley Lucas Gonçalves
Heber Agnelo Antonel Fabbri
Hebert J
Helder Aparecido Pereira
Helder Poubel
Helio Câmara Abreu
Henrique Costa
Henrique Da Costa Gallo Neto
Henrique Emanoel Nigre
Coelho De Souza
Henrique Gavioli
Henrique Lopes Nicoletti
Henrique Martins
Hess Grigorowitschs
Hewerton Joao Barrichello
Higor Pinheiro
Hiromi Honda
Homero Olivetto
Hugo Gonçalves
Hugo Oredes Agapito
Hugo Ribeiro Da Silva
Ian Garcia Ribeiro
Ian Ruviaro
Ignaltus Necro
Igor Tancredo Dutra Jacinto
Iman Griebeler
Iran Eduardo
Íris Firmino Cardoso
Isaac Batista
Isaac Ziroldo
Isabelle Gonçalves Arcanjo
Dos Santos
Israel Borges
Italo Machado Piva
Jadson W N Soares
Jardel Rocha Florencio
Jean Alexsandro Silva
Jean De Oliveira Santos
Jean Lima
Jeferson Cardoso
Jeferson Da Rosa
Jefferson Frias
Jefferson Luís Bernardo
Jeovany Nascimento
Jhonatan Batista De Almeida
Jhonatan Cassante
Jhonny Campos De Britto
João Alberto Boconcello
Junior
João Breder
João Brito De Oliveira Neto
Joao Carlos Freitas Lucena
João Érick Silva Ramos
João Gabriel Gomes
João Jordan Costa Reis
Joao Lobo
João Paulo Mallet
João Pedro Areco Jorge
João Pedro De Oliveira
João Pedro Moreira Veloso
Dos Santos
João Victor Da Silva Pereira
João Victor Nizer
João Vitor Da Silva Lima
Joel Spinelli
Johnny Carlos De Almeida
Júnior
Jonathan Aparecido De Souza
Jonathan Fried
Jonathan Henrique Do
Espírito Santo
Jonathan Nicolas Correa
Jonathan R S Santos
Jones Dos Santos Vieira
Jorge Henrique Thimóteo
Ramos
Jorge Janaite Neto
Jorge Theodoro Eduardo
Brock
José Antônio Teodoro Borsato
José Carlos Madureira
Pinheiro Junior
José Gabriel Ribeiro Luz
José Luiz Lopes
Jose Maria Cardoso Da Silva
Neto
José Moacir De Carvalho
Araújo Júnior
José Romildo Vicentini Junior
José Vagner Ferreira Dos
Santos Júnior
Josevan Silva
Jp
Juan Carlo Santos Maia
Juan Pablo
Jucenir Da Silva Serafim
Juliano Cataldo
Juliano Domingues
Juliano Meira Santos
Juliano Zachias Soares Da
Silva
Julio Cesar Da Silva Barcellos
Julio Cesar Nascimento
Rodrigues
Júlio César Viana Da Silva
Júlio N. S. Filho
Julio Vedovatto
Kaede Kisaragi
Karina Burini Correia
Kássio José Lara De Rezende
Kellisson Felipe Silva Freire
Kelly Cristina Trindade
Kevin De França Calixto
Kevin Rafael Da Silva Martins
Kevin William Guimaraes
Kpistrano
Lara Jennifer
Larissa Guilger
Leandro Andrade
Leandro Murano Sartori
Leandro Ygor
Leldias
Lenon Rodrigues Martins
Leonardo Augusto Cerbarro
Leonardo Cardoso Fazan Dos
Santos
Leonardo Dias Pesqueira
Leonardo Marengoni
Leonardo Souza De Moura
Lex Bastos
Lihmot
Lorenzo Dombrovski Dos
Santos
Luan Diego Alano
Luan Leal Oliveira
Luan Rodrigues Pereira Leal
Luanac
Lucas Anderson
Lucas Antonio Barboza De
Sales Paulino
Lucas C. Alves Bittencourt
Lucas Conrado Savieto
Lucas Coquenão
Lucas Francisco Da Costa Helt
Lucas Gomes
Lucas Magno
Lucas Melo
Lucas Porto Lopes
Lucas Prudencio Eiterer
Lucas Silva Borne
Luis Augusto Monteiro Coelho
Luís Felipe Hussin Bento
Luis Guilherme B G Ruas
Luis Paulo Koppe
Luiz Augusto Monteiro
Santiago
Luiz Felipe Lemes Barbosa
Luiz Felipe Martins Silva
Luiz Fernando Franquini
Vieira Lorenzon
Luiz Fernando Reis
Luiz Paulo De Lima
Luiz Paulo Lindroth
Luiz Paulo Vieira
Luiz Ramon Magalhães
Luiz Santos
Luiz Tiago Balbi Finkel
Luiz Wanderley Santos Gomes
Lungas Neto
Lutero Cardoso Strege
Luykarlo Ramos De Sena
Manoel Firmino Da Silva Neto
Marcel Pinheiro
Marcelo Jose Dos Anjos
Marcelo Lima Souza
Marcelo Massahiko Miyoshi
Marcelo Monteiro De Aquino
Bertazzo
Marcelo Nola
Marcelo Oho
Marcelo Siqueira De Souza
Marcio Dias
Marcio Hiroyuki Miyamoto
Marco Carvalho
Marcos Alberto Prietsch
Loureiro
Marcos Cordeiro
Marcos José Mariano Teixeira
Marcos Lima
Marcos Santos
Marcos Vinicius Troll
Marcus Antônio Santana
Santos
Marcus Vinicius Lima Sousa
Marielle Zum Bach
Mário Brandes Silva
Marlon Ricardo
Marlon Vinícius Machado
Marluce Da Costa
Mateus Carmona Maciel
Mateus Cypriano
Mateus De Souza Rocha
Mateus Do Nascimento Rocha
Mateus Freitas Dantas
Mateus Sales
Matheus Arthur Massieu
Matheus Augusto Matias
Santos
Matheus Canova Faria
Matheus Da Silva Oliveira
Bonfim
Matheus De Alcântara Mota
Matheus De Souza De Lucena
Matheus Dias
Matheus Dias De Oliveira
Matheus Eccel
Matheus Farencena Righi
Matheus Felipe Pires Mendes
Matheus Hobit
Matheus Kilp
Matheus Marcelo De Castro
Matheus Nascimento
Matheus Paes Maciel
Matheus Rocha Vasconcellos
Matheus Santos
Matheus Vrechi
Mauricio Bomfim
Mauro Araújo Gontijo
Mauro Vinícius Dutra Tercino
Max Pattacini
Mayck Szezech
Miguel Costa Rodrigues
Miguel Vieira Dos Santos
Mikael Queiroz
Mitae Do Mato
Moises Roberto De Araújo
Mota
Murillo Campos
Murilo Reimann Ardenghi
Murilo Vieira Guidoni
Mushi-Chan
Nataly Kuplich
Natan Edmundo Canassa
Natan Siqueira Dos Santos
Nataniel Lopes
Nathan Bisoto Varago
Nathan Borges Gonçalves
Neilton Carlos De Oliveira
Guedes Neto
Neves D. Hiago
Nicolas De Almeida Martins
Nicolas Pereira
Nikolas Martins Brandão
Oliveira
Nill Chesther Nunes De
Azevedo
Ogro900
Orlando Luiz
Osvanildo Domingos De Souza
Filho
Othon Gilson
Otto Menegasso Pires
Pablo Henrique De Souza Nilo
Paula Sousa Ribeiro
Paulo Cesar Nunes Mindicello
Paulo Fernando Gomes
Velloso
Paulo Henrique
Paulo Henrique Martins De
Souza
Paulo Ramon Nogueira De
Freitas
Pedro Aurélio Pinheiro Da
Silva
Pedro Baldansa
Pedro Cesar Bento Mendes
Pedro Curcio
Pedro Daniel Corrêa Ferreira
Pedro De Almeida Lima
Pedro Henrique De Mattos
Draeger
Pedro Henrique Estumano Renata Gilaberte Campos Dos
Gomes Santos
Pedro Henrique Lima Renato Junior
Carvalho Renato Lima Alves
Pedro Henrique Mendes Renner Castro
Barbosa Rian Rosendo Martins
Pedro Henrique Palma Ramos Ricardo A Ritter M Barroso
Pedro Henrique Thuler Ricardo Albuquerque Pereira
Pedro Lamkowski Dos Santos Ricardo Barbosa Da Silva
Pedro Lucas Gomes Rodrigues Ricardo Batista
Pedro Luperini Piza Ricardo Dos Santos
Pedro Marques Telles De Domingues
Souza Ricardo Silva Rodrigues De
Pedro Monreal Rosado Sousa
Cadamuro
Richard Aguiar Bueno
Péricles Da Cunha Lopes Richard Sassoon
Peter Pantoja
Robert Silva
Philipe Salvador Loredo Roberto Levita
Philippe Pittigliani Magnus
Roberto Tadashi Wakita
Pietro Atore Soares
Piterson Nunes Martins
Robertson Schitcoski
Rafael Almeida
Robson C Oliveira
Rafael Alves De Oliveira
Robson De Braga Castelo
Rafael Augusto Albuquerque Branco Junior
Miquelini Rodolfo Caravana
Rafael Augusto Rocha Maia Rodrigo Aparecido De Toledo
Rafael Balbi Rodrigo Araujo Ribeiro Vieira
Rafael Cmb Rodrigo Augusto Spiess
Rafael Da Silveira Melo Devera Rodrigo Correa Marques
Rafael Lange Rodrigo Montecchio
Rafael Lichy Rodrigo Moreira Clares De
Rafael Noleto Souza
Rafael Oliveira Bezerra Rodrigo Santiago De Arruda
Rafael Prandi Guedes Moreira Loiola
Rafael Rodrigues Michetti Rodrigo Zeymer Auad
Rafael Sangoi Rogério Fabiano Dos Passos
Raissa Wanderley Rogers Jhonatan Mendonça
Costa
Ramiro Alba Alba Filho Romulo Antonio Pinto Do Vale
Ramom De Almeida De Barros
Ronald Monteiro Lobato De
Rangerfantasma Melo
Raphael Ribeiro
Ronaldo Hasselman
Raul 'Seuraul' Lucena E Silva Nascimento
Raul Flavio D'Elia Barbosa Roque Luiz Gobbo
Raul Galli Alves Rubens Mateus Padoveze
Raul Guimarães Sampaio Samuel Alencar
Raul Morôni Calheira Almeida Samuel Batista De Carvalho
Peixoto Samuel Cardoso Santiago
Raul Natale Júnior Junior
Régis Fernando Bender Puppo Samuel Marcelino
Renan Antonio De Lima Sander Yan Maciel Dias
Renan Cordeiro Costa
Sandro Azevedo
Renan Espíndola Arrais
Saulo Soares
Ribeiro
Saymon Dos Santos Madruga
Renan Irabi Da Silva
Sidnei Gomes De Oliveira Filho Victor Sapateiro
Silvio Rodrigues Vinicius Bervian
Simonarde Lima Vinicius Bogossian
Solano Pereira Doliveira Vinícius Cesar
Soren Francis Vinícius Corrêa Ramos
Vinícius De Jesus Gonçalves
Suelson Alves Dos Santos
Junior Vinícius Lima Silva
Suely M Marchesi Vinicius Rodrigues De Sales
Tafarel Camargo Vinicius Segantine
Tales Zuliani Vitor Carvalho
Tarso Halk Vitor Davis
Tayguara Ferreira Vitor Godoi Mendes
Teophanes Barbosa Moraes Vitor Hugo Soares Alves
Neto
Vítor Nascimento Da Silva
Thales Campelo Andrades
Vitor Nishimura
Theodoro Padua
Theógenes Rocha Vitoria Cidade
Vitto Giancristoforo Dos
Thiago "T8" Silva
Thiago Allison Lima Silva Santos
Vittor Gabriel Rodrigues De
Thiago Almeida
Oliveira
Thiago Assaf Reis Halabi Wagner Armani
Thiago Augusto Zanellato Dos Wagner Azambuja
Santos
Wagner Larsen
Thiago Bussola
Thiago Curvelo Wagner Rodero Junior
Wallace Dias
Thiago Destri Cabral
Wallace F Lopes
Thiago Donadel
Wallison Viana De Carvalho
Thiago Ferreira
Walter Andrade Neto
Thiago Lima
Walter Soprani Júnior
Thiago Loriggio
Wanderson De Oliveira Barros
Thiago Monteiro Wandson Ferreira Da Silva
Thiago Ozório Wefferson David De Souza
Thiago Pinheiro Silva
Thiago Rodrigues De Souza Wellington Botelho
Thiago Sos Wellington Souza Branco
Thiago Tavares Corrêa Wesley Francisco Da Silva
Thiago Thomaz Rolim Wilkson Belem Monteiro
Thomas Bueno Schmitt William Alves
Thomaz Jedson Lima William Ferreira
Tiago Alexandrino William Marques
Tiago Alves Araujo
William Moraes
Tiago César Oliveira Willian Marques Da Silva
Tiago Misael De Jesus Martins Willian Ramos
Tiago Moura Yago Ribeiro De Sousa Pereira
Tiago Tachard Yalace De Souza
Uelerson Canto Yan Oliveira Prado
Victor Augusto Martins Ribeiro Yan Thiago Dos Santos Pereira
Victor Da Costa Peres Lopes Yasser Arafat Belem De
Victor Da Silva Costa Cortizo Figueiredo
Victor Florêncio Ygor Vieira
Victor Guimo Yuri Araujo
Victor Hugo Simões Santos Yuri Bitencourt
Victor Milani Yuri Nóbrega
Yuri Travalim
 E X T R A S

Nas próximas páginas, veja um

pouco do processo de criação de
Samuel Marcelino!
E X T R A S
E X T R A S
E X T R A S
E X T R A S
E X T R A S
E X T R A S
E X T R A S