~

DICAS DE MESTRE LIGA DOS DEFENSORES

O novo rosto por trás do escudo Conheça os poderes do novo 3D&T Saiba como levar Elde

DRAGAO
BRASIL

ANO 18 • EDIÇÃO 177

TOOLBOX
PREPARE-SE PARA IDEIAS INESPERADAS

ENCONTRO ALEATÓRIO
MÃES TAMBÉM CHUTAM BUNDAS!

RESENHAS
LENDA DE VOX MACHINA • DOUNGEON ENCOUNTERS • M

A FÉ USURPADA D
 VOCÊ MORREU! CAVERNA DO SABER CONTO
en Ring para a sua mesa Use atributos mentais a seu favor Famintos, de Clarice França

O Tudo sobre a
primeira
temporada de
Legado do Ódio!

MASSACRE DA SERRA ELÉTRICA

DO DRAGÃO-REI
 ~
DICAS DE MESTRE LIGA DOS DEFENSORES
O novo rosto por trás do escudo Conheça os poderes do novo 3D&T Prepare-se para

DRAGAO
BRASIL

ANO 18 • EDIÇÃO 177

TOOLBOX
PREPARE-SE PARA IDEIAS INESPERADAS

ENCONTRO ALEATÓRIO
MÃES TAMBÉM CHUTAM BUNDAS!

RESENHAS
LENDA DE VOX MACHINA • DOUNGEON ENCOUNTERS • M

SIM, VOCÊ M
 DRAGÃO-REI CAVERNA DO SABER CONTO
a a segunda temporada! Use atributos mentais a seu favor Famintos, de Clarice França

O
MASSACRE DA SERRA ELÉTRICA

MORREU!
Saiba como
aproveitar
Elden Ring na
sua mesa!
 E D I T O R I A L

ATÉ LOGO
~
DRAGAO

BRASIL
Q uando me tornei coordenador pedagógico de um
curso de inglês, rolou a formatura da primeira turma
para a qual eu havia dado aula. Estava terminando um
www.jamboeditora.com.br

Editor-Chefe
ciclo, saindo da sala de aula, justamente com a turma Guilherme Dei Svaldi
com a qual ele tinha se iniciado. Me emocionei fazendo Editor-Executivo
o discurso e chorei horrores diante de todo mundo. J.M. Trevisan

Tive uma sensação muito parecida ao fim da primeira temporada Colunistas

Felipe Della Corte
de Legado do Ódio. Você provavelmente já sabe, mas Legado é uma Leonel Caldela
mesa canônica de Tormenta20 transmitida ao vivo no nosso canal da Rafael Dei Svaldi
Twitch. Tem o mesmo elenco de Joias Para Lamashtu, uma divertidíssima Colaboradores
mesa de 3D&T Alpha que tocamos antes no mesmo canal. Desde o Textos: Bruno Schlatter, Camila
começo nosso grupo é composto de amigos, mas depois de dois anos Gamino, Carine Ribeiro, Clarice
nos encontrando semanalmente esses laços se estreitaram. Passei por França, Daniel Duran, Davide Di
mudanças bruscas (e boas!) na vida ao longo dessas mesas, saindo Benedetto, Elisa Guimarães, Glauco
Lessa, João Paulo “Moreau do Bode”
da educação e passando a trabalhar com RPG, saindo do Rio e vindo Pereira, Marlon Teske, Rafael Pelluso,
para SP. Não foram poucas as vezes nas quais cheguei abatido à mesa Ramon Mineiro, Thiago Rosa
mas saí dela revigorado. Arte: Ariel Nora, BANDAI NAMCO
Enterteinment, Lara Melo, O Bardo
A primeira temporada de Legado foi uma grande conquista. Afinal,
de Valkaria, Priscilla Souza, Sandro
é uma mesa canônica explorando temas sensíveis em um dos meus Zambi
cantinhos preferidos de Arton. Mas também encerra um ciclo, já que
Diagramação: Priscilla Souza
duas das nossas jogadoras precisaram sair da mesa por questões de
Revisão: Elisa Guimarães, Rafael Dei
agenda, o verdadeiro último chefe do RPG na vida adulta. Como alguns
Svaldi, Vinicius Mendes
de vocês devem ter visto, chorei horrores no season finale.
Extras
Que Nimb role bons dados para essas mulheres incríveis em suas
Edição do podcast: Adonias Marques
respectivas jornadas acadêmicas, mas já estou morrendo de saudades
de Camila e Carine. Saudades de vê-las toda semana, do nosso papo Fundo de tela: Ricardo Mango
descontraído antes de começar o jogo, de todas as piadas internas que HQ: Ricardo Mango
surgiram ao longo de Joias e Legado. Definitivamente não é um adeus,
mas mesmo um "até logo" é sofrido nesse caso. São duas das minhas
jogadoras favoritas, duas das amizades mais legais e sinceras que o Apoie a Dragão Brasil
RPG me trouxe. Óbvio que a gente ainda vai jogar junto em outras
situações, mas as fichas de Celene e Daeniel continuam ali, na pasta
do grupo no Roll20, juntinhas dos demais (quase) heróis. Faço questão
de deixar lá para quando (não "se") elas voltarem e me fazerem chorar Siga a Jambô Editora
horrores mais uma vez.

THIAGO ROSA
Dragão Brasil é © 2016-22 Jambô Editora.
 S U M Á R I O

4 Notícias do Bardo 42 Conto

Nova adapatação brasileira de Lobo Solitário! Famintos, por Clarice França.

6 Resenhas 54 Breves Jornadas

A Lenda de Vox Machina, Dungeon Encounters e Aproveite Pesquisadores do Campo Proibido!
Massacre da Serra Elétrica.

9 Sir Holand 60 A Fé Usupada do Dragão-Rei

Fique por dentro da primeira temporada de Legado
Qual seu grande segredo, Holland?
do Ódio!

10 Dicas de Mestre 74 Encontro Aleatório

Conheça o novo rosto por trás do escudo.
Usando heroínas e mães nas mesas de RPG.

16 Você Morreu! 78 Pequenas Aventuras

O que Elden Ring pode trazer para a sua mesa?
Neste mundo, o sol não é para todos.

28 Toolbox 80 Chefe de Fase

Aprenda a lidar com ideias inesperadas dos jogadores.
Encare a cultista gentil e a necromante amigável!

36 Gazeta do Reinado 86 Liga dos Defensores

As restrições no Schkharal.
Conheça os poderes do novo 3D&T!

38 Caverna do Saber
Usando atributos mentais a seu favor. *Calabouço Tranquilo volta no mês que vem!

A CAPA
Seja nas cavernas submersas
de Khubar ou nas florestas
escuras de Svalas, os perso-
nagens de Legado do Ódio
são representados no traço
elegante de Lara Melo!
Lauss, Daeniel, Celene, Sho e
Sinistro aparecem aqui como
o grupinho desconjuntado que
aprendemos a amar.
 N O T Í C I A S
Vingue-se do Rei das Trevas!
Cuidado com a flechada
nas costas, menino!
UM CLÁSSICO DE VOLTA!
A clássica série de livros-
jogos Lobo Solitário,
criada por Joe Dever,
retornará em breve com uma
nova adaptação brasileira!
Fuga da Escuridão, o primeiro volume
da linha, ganhou uma nova tradução por
Gilvan Gouvêa, marcando um recomeço
para as aventuras do Lobo Silencioso por
aqui, agora pelas mãos da Jambô Editora.
Flight from the Dark, como é conheci-
do em inglês, foi lançado originalmente
em 1984 para se tornar um dos maiores
títulos dentre os livros-jogos. Ao con-
4
D O B A R D O
trário de outras séries lançadas pela
Jambô, como Fighting Fantasy ou títulos
do universo de Tormenta, Lobo Solitário
forma uma narrativa contínua ao longo
de seus diversos volumes. O primeiro
arco gira ao redor de Lobo Silencioso,
que nas mãos do leitor-jogador parte
em uma jornada na busca por vingança
contra o Rei das Trevas, responsável
pelo extermínio de todos os Senhores do
Monastério Kai no qual o protagonista,
um Iniciado Kai e único sobrevivente,
passava por seu treinamento.
Este volume já foi adaptado para
o mercado brasileiro duas vezes por
outras editoras, a primeira sob o mesmo
título, Fuga da Escuridão, e depois como
Fugitivo das Trevas. Com a chegada
da nova adaptação, os fãs que acom-
panharam os lançamentos anteriores
e entusiastas de livros-jogos e RPG em
busca de novas aventuras poderão
vivê-las neste e nos próximos títulos da
linha, previstos para serem lançados
ao longo dos próximos anos.
Lobo Solitário Vol. 1 — Fuga da
Escuridão está previsto para entrar em
venda a partir do mês de abril de 2022
no site da Jambô Editora.

Mó viagem, bicho
OSR é uma vertente de RPG que se
concentra em desafios letais, na habi-
lidade do jogador e na forma como
RPG era jogado antes da ascensão de
Dragonlance nos anos 80. Não é raro
encontrar comentários taxando os jogos
dentro dessa vertente de clones retrógra-
dos, mas o novo lançamento da Retropunk
chega para desafiar esse preconceito.
Ganhador no Ennies 2020 em duas
categorias artísticas (melhor capa e melhor
arte interna), UVG – Pradarias Ultravioletas
e a Cidade Negra, de Luka Rejec,mostra
uma terra em seus suspiros finais, colocan-
do os jogadores no papel de heróis que
devem montar uma caravana e viajar pelas
Pradarias. Ao longo das jornadas, coisas
psicodélicas e perigosas acontecem.
UVG está em pré-venda na loja da
Retropunk. A entrega está prevista para
abril deste ano. O jogo conta ainda com
um preview gratuito.
N O T Í C I A S
Antes só do que
mal acompanhado
Um movimento que vem ganhando
força no Brasil são os RPGs solo. Diferente
dos nossos já conhecidos livros-jogo, eles
funcionam de forma mais parecida com
RPGs tradicionais, mas podem ser jogados
sozinhos, muitas vezes com o auxílio de
anotações em um diário.
Depois do sucesso de seu primeiro fi-
nanciamento coletivo, Hitodama: A Jornada
das Almas, o autor Alexsander Silva
de Araújo apresenta um novo jogo no
mesmo universo: Lunna – A Ascensão do
Eclipse. Os jogadores encaram lunnares,
pessoas que contam com um fragmento da
deusa Lunna em si, enquanto enfrentam suas
contrapartes do deus Eclipse, as frações
escarlates. Este RPG pode ser jogado tanto
em grupo quanto em modo solo.
Lunna está em financiamento coletivo
pelo Catarse.
D O B A R D O
Chama o dragãozinho
Se você é fã de Dragon Age e não
aguenta mais esperar por qualquer
migalha de notícia sobre Dragon Age
4, nada tema! Vamos compensar nossa
ausência de informação sobre o próximo
jogo dessa franquia de fantasia sombria
com um romance inédito em português.
O Chamado, escrito pelo próprio Da-
vid Gaider, líder da equipe de roteiristas
de Dragon Age: Origins, é um romance
que explica eventos anteriores a esse pri-
meiro jogo. Alguns dos personagens mais
populares entre os fãs, como o guardião
cinzento Duncan, aparecem em versões
mais jovens, mas com o mesmo charme
que você sente do outro lado do controle.
Traduzido pela super fã Clarice
França (Four Against Darkness, Glitter
Hearts), O Chamado está a venda na
loja da Jambô.
O BARDO
5
 R E S E N H A
A LENDA DE VOX MACHINA
O Critical Role, um dos
maiores sucessos do
mundo das streamings
de RPG, ganhou sua
própria adaptação
como desenho anima-
do. Após reunir mais de
onze milhões de dólares
em um financiamento
coletivo, o projeto con-
seguiu patrocínio com-
plementar da Amazon
Studios, que além de
encomendar episódios
extras já confirmou uma
segunda temporada.
A animação traz o elenco
original dublando os respecti-
vos personagens: aventureiros
desajustados aprontando altas
confusões em Exandria, um
mundo de fantasia que serve
de cenário caseiro, criado pelo
mestre Matthew Mercer. Não
tendo à minha disposição o tempo
e paciência necessária para assistir às
horas, e horas, e horas de duração da
transmissão original, fiquei muito feliz de
finalmente poder consumir algo desse uni-
verso em uma mídia acessível e amigável.
Mas a história funciona fora da mesa
de jogo? A princípio parece que não. No
começo, tudo é besta demais. Os sete
protagonistas começam juntos e mal e
mal têm tempo de serem introduzidos por
uma música cantada pelo bardo. Há um
nível de violência desproposital e muitas
6
E não é que é boa?
piadas duvidosas. Apesar disso, no final
do primeiro episódio temos uma cena
que deixa um gostinho de quero mais.
Uma completa chantagem emocional, de
fato. É um recurso um tanto apelativo,
sim, mas ali começamos a nos importar
com os heróis.
Ao fim do segundo, já gostamos de
todos e também, precisamos reconhecer,
presenciamos bons combates. A partir
do terceiro episódio, temos a introdução
de dois excelentes vilões, dando início a
uma trama que irá se desenvolver
ao redor da busca por vingança
de um dos integrantes do grupo.
Não espere nada profundo
ou a desconstrução de toda-a-
-ficção-como-conhecemos, mas a
série é extremamente divertida,
e isso basta. Como não poderia
deixar de ser, somos completa-
mente tomados pela sensação
de estar testemunhando uma
partida de Tormenta20, com
suas peculiaridades errepêgis-
ticas, mas sem as voltas que os
jogadores costumam dar — e
com uma quantidade menor
de seres exóticos na equipe,
infelizmente. Nada de osteons
ou golens de quatro braços.
Para os gringos a presença de
um meio-gigante ou um gnomo
já são consideradas coloridas e
diferentonas o bastante!
A Lenda de Vox Machina é um
acerto crítico no qual vale a pena insistir.
Só lamento que diferente de algumas
animações atuais onde isso reforça as
temáticas do enredo — como em Invin-
cible — sua sanguinolência, no fundo,
não acrescente muita coisa, e só sirva,
na prática, para torná-la irrecomendável
para certas faixas etárias.
É uma pena.
DAVIDE DI BENEDETTO

DUNGEON ENCOUNTERS
Em Dungeon Encounters,
tudo o que você conhece
e tornou-se acostumado
em RPGs eletrônicos de
grande orçamento é re-
duzido ao mínimo. No
lugar de grandes sagas
e cenas de ação épicas,
há apenas a exploração
de um labirinto subter-
râneo enorme.
Mesmo os gráficos são simpli-
ficados: você explora os andares
como se fossem um tabuleiro
quadriculado, com encontros e
eventos marcados como números;
e, nas batalhas, tudo o que você
vê são pequenos retratos dos
participantes e as animações dos
ataques escolhidos.
Engana-se, no entanto, quem
pensa que se trata de um jogo
simples e bobo. Sua equipe de
desenvolvimento contou com ve-
teranos da SquareEnix, como Hiroyuki
Ito, criador do clássico sistema ATB (Active
Time Battle) de Final Fantasy, e Hiroaki
Kato, que também trabalhou em séries
como Final Fantasy e Tactics Ogre; e conta
com trilha sonora dirigida pelo lendário
Nobuo Uematsu, além da arte de per-
sonagens e monstros criadas por Ryoma
Ito, ilustrador de Final Fantasy Tactics. Um
time de sonhos para fãs de RPG japoneses
clássicos dos 8, 16 e 32-bits.
No centro de tudo está uma nova
versão do sistema de batalha ATB, em
que uma barra para cada personagem
RPG da velhíssima escola
é preenchida com o passar do tempo e
determina quando cada um pode agir.
Para manter o minimalismo, a apresen-
tação também foi simplificada, por um
sistema de equipamento de armas e
feitiços, colocando mais ênfase na sua
estratégia pré-combate do que na tática
uma vez que ele se inicie. Mas por trás
da simplicidade aparente, esconde-se uma
profundidade surpreendente à medida
em que você avança na exploração, com
monstros que bagunçam suas opções com
habilidades únicas, e te forçam a pensar
em maneiras diferentes de superar suas
R E S E N H A
defesas mágicas e físicas.
Se o minimalismo da apa-
rência parece torná-lo pouco
envolvente, a verdade é que
Dungeon Encounters acaba sendo
também muito mais estimulante
para a imaginação, e não é
difícil mergulhar no seu mundo
de poucas linhas.
A exploração é repleta de
surpresas, enigmas e eventos
descritos por texto, e a jogabili-
dade pode ser bem brutal quando
você é pego sem aviso em um
combate difícil e forçado a voltar
ao começo da masmorra com
um novo grupo para resgatar
os derrotados. Os personagens
são simples e pouco desenvol-
vidos, mas cada um possui um
perfil de apresentação surpreen-
dentemente bem detalhado; e,
para além dos clássicos nobres
e aventureiros, há opções mais
únicas a serem liberadas durante
a exploração, como um gato humanoide
gordo, um robô, um viajante do nosso
mundo, e até um cachorro levando na
boca uma enorme espada bastarda!
No fim, em um mundo de jogos de
orçamento inflado e gráficos arrojados e
brilhantes, é difícil recomendar Dungeon
Encounters para todos. Mas se o que você
procura é um RPG nostálgico focado na
jogabilidade e desafio, pode valer a pena
dar uma olhada.
BRUNO SCHLATTER
7
 R E S E N H A
MASSACRE DA SERRA ELÉTRICA
Todo mundo já deve ter
ouvido falar do sucesso
de O Massacre da Serra
Elétrica, clássico do ter-
ror e um dos pioneiros
do gênero slasher. Algu-
mas de suas inevitáveis
continuações se torna-
ram icônicas, dando a
volta no quesito “tão
ruim que fica bom” e
outras são totalmente
dispensáveis. Agora, no
início de 2022, pudemos
provar mais um capítulo
dessa sopa de carne
humana requentada.
Massacre da Serra Elétrica
(Netflix) repagina o clássico,
revisitando o assassino Leather-
face, um dos vilões mais icônicos
já criados, enquanto busca
modernizar o enredo. Afinal,
em época de celulares e redes
sociais, não há como manter
um banho de sangue assim em segredo.
Partindo dessa verdade, o filme faz um
ajuste bem interessante.
O enredo? Dois jovens chefs em as-
censão encontram na pequena cidade de
Harlow, no coração do Texas, um bom
potencial de “fuga da cidade grande”,
e uma forma de fincar suas garrinhas
hipsters em um bom negócio imobiliário.
Com a ajuda das redes sociais e de uma
instituição financeira muito prestativa (con-
tém ironia), Dante e Melody coordenam
8
Sanguinolência de algoritmo
uma ação para leiloar os imóveis con-
fiscados pelo banco. Mas nem tudo é o
que parece na sinistra cidadezinha: há
mais coisas sob a aparente calma além
da tempestade no horizonte.
Com essa premissa nada inovadora,
Massacre parte para mais um festival de
mortes nojentas e espetaculares. Um dos
pontos positivos do longa é não ficar se
perdendo em explicações desnecessá-
rias − quem é Leatherface, se o assassino
desse episódio está ou não relacionado ao
original, o motivo de sua sede de
sangue ser insaciável etc. Alguns
elementos icônicos foram man-
tidos, como a máscara de pele
humana usada pelo assassino,
a serra elétrica como sua arma
de preferência e algumas cenas
sanguinolentas dignas de sua
fama precedente.
Mas se sobram homenagens,
faltam carisma e inovação,
embora o filme flerte com uma
crítica social da predatória
especulação imobiliária atual,
da quantidade de pessoas em
situação de rua devido a hipo-
tecas e valores de empréstimos
cada vez mais altos e faça um
leve questionamento sobre a
corrida armamentista privada
e os massacres escolares.
Infelizmente, esses não são
elementos fortes o suficiente para
alçar mais essa continuação ao
rol dos inesquecíveis da franquia,
além de serem meio largados em
meio à narrativa previsível da
escalada de mortes. A mais nova versão
sofre do mal de impessoalidade, deixan-
do a sensação de que foi escrita por um
algoritmo, não por pessoas que conhecem
essa jornada sangrenta.
Se você é fã do gênero, assista por
sua conta e risco, tendo certeza de que
os litros e litros de sangue artificial e
entranhas poderiam ter sido melhores
aproveitados.
ELISA GUIMARÃES
 D I C A S D E M E S T R E

Um
novo
rosto
por trás
do escudo

N ervosismo. Essa talvez seja a melhor
forma de descrever o que senti quando
recebi o convite do JM Trevisan para
substituir ninguém menos que o CASSARO
nesta coluna.
Cooptado por uma horda de projetos, ele precisou passar
adiante o bastão, me deixando diante do desafio de manter
o nível dos textos e dicas apresentados ao longo dessas
dezenas de edições da DB. Assim, devidamente empossado
como o novo responsável pelas Dicas de Mestre, a partir de
agora compartilharei com vocês, colegas mestres, um pouco
do que eu vivi e aprendi nesses anos atrás do escudo.
(Na verdade, eu queria ter começado essa coluna com
algo como “Preparem-se para o reinado de terror do mestre
malvado!”, mas fui sumariamente proibido...).
Bom, antes de entrarmos no assunto da coluna em si (e
para eu ganhar tempo, já que é minha primeira vez aqui),
quero me apresentar rapidamente. Meu nome é Rafael,
sou um dos sócios da Jambô, juiz e tradutor de Magic the
Gathering (e outros jogos) e um dos designers das regras
de Tormenta20. Jogo RPG desde 1993, e como muita gente
da minha geração, comecei com GURPS (o primeiro sistema
traduzido para português).
Meu gênero preferido é fantasia, seguido de perto por
ficção científica e ambientações pós-apocalípticas, mas ao
longo desses anos todos já joguei coisas bizarras como Tales
from the Floating Vagabond e uma aventura de monges contra
ninjas que tinha como cenário um shopping center de Porto
Alegre (para quem é daqui, era o Praia de Belas). No meu
tempo livre, jogo RPG, pratico artes marciais e minto para
mim mesmo que sei jogar videogame bem.
Meu primeiro contato com RPG foi por uma matéria em
um jornal local, em 1991, que falava sobre RPGs publicados
em Portugal (ainda não existiam livros de RPG no Brasil). Sem
internet e com comunicação limitada, comprar algo do exterior
era impensável para o Rafael de 16 anos. Assim, o que me
restou para saciar a vontade de jogar “esse tal de RPG” foi
improvisar algo com os amigos, usando um monte de d6s,
mapas adaptados dos meus livros de geografia e muita, mas
muita imaginação. De certa forma, aquela foi a primeira vez
que eu “mestrei”, embora o conceito em si fosse algo que
nem eu nem meus amigos compreendíamos muito bem.
Anos depois, quando GURPS foi publicado no Brasil, eu
e alguns amigos formamos um grupo de jogo. Fizemos uma
vaquinha, compramos um exemplar e escolhemos um mestre,
que ficou encarregado de aprender as regras e descobrir como
D I C A S D E M E S T R E
se jogava. Se não me falha a memória, nós jogamos por quase
um ano com esse mestre, usando as regras de GURPS nos
mais variados cenários (inclusive aquela campanha maluca
de monges x ninjas). Nesse meio tempo conhecemos outros
jogadores, incluindo um americano que havia se mudado para
o Brasil e trouxe na mala alguns livros de edições variadas
de D&D, e ampliamos nosso leque de sistemas e cenários.
Foram anos felizes de RPG, onde tudo ia bem, eu era um
jogador contente e nossa diversão semanal era garantida. Até
o dia fatídico em que nosso mestre precisou cancelar o jogo
porque precisava estudar. Determinados a ter uma sessão de
RPG naquela semana, decidimos de comum acordo que eu
seria o mestre. Me lembro de passar uma noite revirando nosso
surrado exemplar de GURPS em busca de explicações sobre
como mestrar e tenho a vaga memória de ter feito o rascunho
de um cenário de fantasia que misturava elementos do filme
Labirinto, partes de Caverna do Dragão e algumas coisas de
Excalibur, a grande obra arturiana da minha geração.
Confesso que na noite do jogo eu estava um pouco nervoso,
mas tudo funcionou bem, os jogadores gostaram da história
e os personagens sofreram bastante, porém foram vitoriosos.
Ainda assim o mais importante foi que, ao final, o grupo queria
explorar mais aquele lugar maluco e improvisado que eu tinha
imaginado. Eu havia criado algo que despertara a curiosidade
e a imaginação dos meus amigos, e percebi que gostava disso.
A descoberta das Crônicas
Anos se passaram e nossas aventuras nos levaram por vários
sistemas nos mais diversos mundos (entretanto, de tempos em
tempos, elas nos traziam de volta para meu mundinho caseiro).
Até o dia em que tivemos contato com algo que influenciaria
nossos jogos por muitos anos: a trilogia d’As Crônicas de
Dragonlance. Para todos nós, as aventuras dos companheiros
da lança foram marcantes; depois de O Senhor dos Anéis (que,
confesso, eu só viria a ler muitos anos depois), As Crônicas
eram os primeiros grandes romances de fantasia com que
tivemos contato (lembrem-se, eram os anos 90 ainda). Eu,
particularmente, fui capturado pelo clima heroico e romântico
do cenário, e decidi que queria apresentar algo assim para
meus jogadores. O desafio, entretanto, era contar uma história
no mundo de Dragonlance que fosse tão significativa e épica
quanto as aventuras vividas pelos heróis dos romances.
A solução que eu encontrei foi criar uma espécie de spin-off;
uma outra história, paralela à Guerra da Lança (a série de
eventos que serve como pano de fundo para As Crônicas) mas
que fosse relacionada a ela. Para isso, reli os romances, levan-
11
 D I C A S D E M E S T R E
tando os principais eventos (sobretudo aqueles que impactaram
a história mas não foram causados pelos protagonistas) e usei
isso como base para os desafios e missões que os personagens
enfrentariam. Incluí alguns outros vilões e outros elementos
relevantes, mas que não alterariam os eventos dos livros, e
voilá! Uma campanha prontinha para mestrar.
Enduro de RPG
A campanha levou um pouco mais de um ano para terminar.
O grupo de jogadores se manteve o mesmo, mas alguns per-
sonagens morreram e foram substituídos (afinal de contas, era
uma guerra). A sessão final, onde os aventureiros enfrentaram
um desafio épico durante a batalha final da Guerra da Lança (e
que, na nossa versão, definiria até mesmo o final dos próprios
romances) durou longas e divertidas 14 horas (nós éramos
jovens e cheios de energia) e foi repleta de momentos incríveis.
Até hoje, mais de 20 anos depois, as memórias daquela noite
sempre voltam quando aquele grupo se reencontra.
Preparar uma campanha tão longa, que acompanhasse
uma história pré-estabelecida profunda e repleta de persona-
gens marcantes mas sem eclipsar os feitos dos personagens
dos jogadores, para mim foi ao mesmo tempo um desafio
e um aprendizado. Naquela época, as maiores referências
de fantasia a que tínhamos acesso eram justamente obras
fechadas, que descreviam mundos fantásticos nos quais alguém
já tinha feito a coisa mais importante que havia para se
fazer. Como contar uma história na Terra Média que fosse
mais relevante que a saga do Um Anel? O que fazer naquela
galáxia muito, muito distante, que fosse tão impactante quanto
os feitos de Luke, Leia e Han?
Mesmo hoje, com uma quantidade muito maior de obras de
fantasia e ficção espalhadas por inúmeras mídias (de videoga-
mes com uma narrativa próxima a um romance a animações,
filmes e literatura) ainda nos deparamos com cenários ricos e
detalhados nos quais parece ser difícil criar uma história tão
significativa quanto a de seus mais famosos personagens.
Seu próprio spin-off
Spin-off, na indústria do entretenimento, é uma forma
“chique” de dizer que algo é derivado de outra coisa. O termo
é muito usado em séries, geralmente para uma continuação
que não quer se assumir como tal ou quando um personagem
segue seu caminho (e série) própria, mas ainda ligado de
alguma forma ao universo de sua obra original.
12
Outro tipo de spin-off é aquele que explora eventos mencio-
nados na história principal, mas nunca descritos em detalhes.
Um exemplo bem-sucedido disso é o filme Rogue One: Uma
História Star Wars, que além de detalhar os eventos por trás
da descoberta dos planos da Estrela da Morte (algo mencio-
nado nos filmes, mas nunca descrito), ainda mostrou que é
possível fazer filmes novos e bons de Star Wars. É esse tipo
específico de spin-off que usei para aquela minha campanha
de Dragonlance, e sobre o qual vou falar um pouco mais.
Mas como usar essa ideia de spin-off em sua mesa? O pro-
cesso para isso tem alguns truques, mas pode resultar em uma
série de aventuras, ou até mesmo uma longa campanha, bastante
divertida e repleta de momentos de familiaridade com o material
original. O objetivo de uma aventura spin-off é entrelaçar a
história que você vai preparar com um material base, de forma
que as ações e os desafios dos personagens jogadores sejam
relacionados aos eventos desse material mas sem parecerem
menores ou menos importantes. Um spin-off não é apenas uma
série de aventuras, ou uma campanha, ambientada no mesmo
cenário, mas sim algo entrelaçado e relacionado à história que
você escolher como base. Em uma aventura assim, os jogadores
muitas vezes já sabem o que vai acontecer (principalmente se
conhecerem a história base), mas por meio de seus personagens,
poderão descobrir por que ou como certas coisas aconteceram
(de certa forma, é isso que Rogue One faz; todos sabemos que
Leia está com os planos da Estrela da Morte, mas como afinal
eles chegaram nas mãos dela?).
Além disso, os jogadores muitas vezes se divertirão re-
conhecendo elementos, eventos e personagens do material
base que cruzam o caminho de seus próprios PJs.
O primeiro passo para criar seu próprio spin-off é escolher
o cenário e a história que você usará como base (aquela da
qual sua campanha será derivada). Isso pode ser qualquer obra,
como um romance, quadrinho, filme, jogo de videogame ou até
mesmo uma campanha por stream, como A Guilda do Macaco
ou Fim dos Tempos. O importante é que seja um cenário que você
e seu grupo achem interessante e que a história principal tenha
eventos o suficiente para você usar como pontos de conexão.
Depois disso, a próxima etapa é estudar o cenário e,
sobretudo, a história, em busca de elementos que você possa
usar para interligar sua própria campanha com o material
original — os tais pontos de conexão. Lembre-se, eles não
precisam ligar os personagens, mas sim as histórias.
Um bom ponto de conexão é um evento da história original
que possa servir como pano de fundo para cenas em sua
campanha ou como o gatilho para um evento ou desafio que
os personagens irão enfrentar. O importante é que os jogadores

tenham a sensação de que seus feitos estão de alguma maneira
interligadas com o material base e, principalmente, que seus
personagens influenciam, de alguma forma, o sucesso dos
protagonistas (ou as falhas dos vilões) da história original. Um
exemplo tirado da minha campanha de Dragonlance é uma
batalha em que os protagonistas dos romances aproveitam uma
série de explosões, aparentemente acidentais, para alcançar
seus objetivos. Mas na verdade essas explosões foram resultado
da ação dos personagens jogadores, em um esforço para
virar a balança da guerra contra as forças de Takhisis. Do
alto da montanha onde enfrentavam as forças inimigas, os PJs
conseguiram até avistar os companheiros da lança ao longe,
o que rendeu momentos de tietagem dos jogadores.
A próxima etapa é preparar a campanha em si. Aqui, dê
asas à imaginação e, paradoxalmente, não se sinta restrito
pelos eventos do material base. Se por um lado você vai querer
usar os pontos de conexão, você também vai querer que sua
própria história seja original e diferente o suficiente para se
sustentar sozinha. Lembre que sua história será interligada
ao material original, mas não subordinada. Os personagens
de sua aventura serão heróis por seus próprios méritos (ou
fracassarão por sua própria culpa) e não meros coadjuvantes.
D I C A S D E M E S T R E
Valhalla, spin-off de Vikings
Valhalla, Vikings:: seus
jogadores poderiam estar aí no meio
Juntando tudo
Agora que você já tem os ingredientes, é hora de interligar
tudo. Pense de que forma esses pontos podem ser usados
para conectar as duas histórias e, acima de tudo, como os
personagens podem ter a oportunidade de acompanhar e
influenciar os eventos da história original (ou serem influencia-
dos por eles). Essas ligações podem ser sutis ou podem mais
diretas. Os PJs podem substituir personagens secundários da
história original em um momento específico da trama, ou até
participar diretamente de eventos-chave, como por exemplo,
se unir aos defensores do Abismo de Helm em As Duas Torres.
Outra decisão importante ao planejar uma aventura desse
tipo é a proximidade entre as duas histórias. Seu spin-off
pode ser distante, tanto em termos geográficos (uma região
longínqua) como temporais (antes ou depois) ou pode se
desenrolar ao mesmo tempo, no mesmo lugar que a história
base. O mais comum é que a campanha aconteça na mesma
época e região do material original, para que os caminhos de
todos possam se cruzar de tempos em tempos. Mas qualquer
formato pode preservar o clima de spin-off, desde que você
reforce a relação entre as duas sagas de tempos em tempos.
13
 D I C A S D E M E S T R E
O seriado Vikings: Valhalla é um exemplo de spin-off que
acontece muito tempo depois do material original, a série Vikings.
Nessa série, o espectador é constantemente lembrado dos atos
e da influência dos protagonistas originais, incluindo por meio
da presença de personagens que são descendentes daqueles.
Extrapolando para uma campanha de RPG, seria possível
reforçar ainda mais os laços entre as duas histórias: os PJs po-
deriam encontrar itens especiais ou mágicos que pertenceram
àqueles antigos heróis ou até mesmo ter a oportunidade de
realizar objetivos e feitos que eles não tiveram a oportunidade
de concluir. Por outro lado, o mesmo seriado Vikings poderia
servir como base para uma campanha que acontecesse em
paralelo, no mesmo período e região. Essa campanha poderia
girar em torno da tripulação de um dos vários barcos que
acompanha as aventuras de Ragnar, com seus personagens
acompanhando o grande líder viking em suas principais
incursões e vivendo aventuras completamente independentes
nos intervalos entre essas invasões.
Outro exemplo desse tipo de aventuras seria uma campanha
de super-heróis ambientada no Universo Cinematográfico da
Marvel, onde os personagens poderiam alternar suas aventuras
entre enfrentar seus próprios inimigos e dividir a ação com
outros heróis (talvez esses personagens tivessem participado da
defesa de Nova Iorque, se envolvido na batalha contra Thanos
ou desempenhado algum papel secreto na queda da Hidra
moderna). Por fim, um spin-off de Stranger Things (usando
3D&T ou Mutantes e Malfeitores, por exemplo) poderia partir
da premissa de que Barbara não foi a única outra jovem a ser
levada para o Mundo Invertido, colocando os personagens
jogadores como outro grupo de pessoas envolvidas com os
mistérios da cidade de Hawkins.
Para um exemplo mais prático, vamos imaginar uma cam-
panha ambientada nas Colinas Centrais (o cenário de Fim dos
Tempos) na mesma época dos eventos relatados na stream.
Os personagens desse spin-off provavelmente frequentariam
o Forte Cabeça-de-Martelo, conhecendo vários dos NPCs
e lugares encontrados pelos Cães das Colinas. Teriam suas
próprias aventuras, relacionadas ou não à trama principal,
podendo até enfrentar o vilão maior em algumas ocasiões. Por
outro lado, de tempos em tempos os caminhos dos PJs e dos
protagonistas da stream se cruzariam, sejam em momentos
importantes, simplesmente dividindo uma caneca de gorad
no Armazém ou disputando tibar a tibar a compra de uma
arma especial na Metais do Baixote.
Com um pouco de criatividade, lábia e sorte, os PJs talvez até
convençam um dos Cães a ajuda-los em suas próprias aventuras!
14
Meu grupo matou o Frodo!
Sim, esse tipo de coisa pode acontecer. Como sua campa-
nha vai se relacionar de alguma forma com a história base, é
possível que os personagens jogadores façam alguma coisa
que altere ou até mesmo a inviabilize.
Azar nos dados, decisões baseadas nos interesses dos
próprios personagens ou até mesmo um encontro com um vilão
que resultou em uma vitória inesperada dos PJs são apenas
algumas das várias formas com que seus aventureiros podem
afetar o andamento da outra história. Se isso acontecer, não
se desespere, nem tente usar seus “poderes de mestre” para
impedir. Pior do que uma alteração inesperada na história
original é passar aos jogadores a ideia de que essa história
não pode ser alterada.
O primeiro passo para lidar com uma interferência não
planejada é saber qual a extensão de mudanças causada por
isso. Dependendo do que aconteceu, os próprios elementos
da obra original podem ser usados para dar continuidade
à história (“Sam, Frodo está morto. Agora, você deverá
carregar o Um Anel.”). Outra opção, que pode ser divertida
(ou necessária) é que os PJs se encarreguem da missão que
eles alteraram (“Sam e Frodo estão mortos. Agora VOCÊS
deverão carregar o Um Anel.”).
Epílogo
Preparar, e mestrar, uma campanha em estilo spin-off pode
ser uma brincadeira divertida para você e seu grupo.
Para o mestre, bolar uma campanha tendo como base uma
história já existente pode ser um ótimo desafio criativo. Lidar
com narrativas já existentes e ao mesmo tempo preencher
vazios e criar relações entre as duas histórias pode incentivar
novas formas de criar aventuras.
Para os jogadores, a possibilidade de compartilhar e
até mesmo influenciar eventos de uma história conhecida,
ao mesmo tempo que criam sua própria saga, pode ser um
exercício narrativo em grupo que pode resultar em momentos
memoráveis... ou terminar com a morte do Frodo (e do Sam).
••••••••••
Em tempo. Enquanto eu escrevia essa coluna, a Gaia,
filha do Gui e da Karen (e minha sobrinha) estava nascendo.
Bem-vinda, guria, essa coluna é para ti.
RAFAEL DEI SVALDI
D I C A S D E M E S T R E

15
 VOCÊ MOR
A D A P TA Ç Ã O

O que Elden Ring pode trazer para a s

Por Felipe Della Corte

16
RREU!
A D A P TA Ç Ã O

sua mesa de jogo

17
 A D A P TA Ç Ã O
A “série Souls”, produzida pela
japonesa Fromsoft, ganhou
notoriedade por ser considerada
mecanicamente desafiadora, o que
acarretando em milhares de mortes
frustrantes para os jogadores ao longo
de cada um dos games.
Os jogos da franquia costumam se apoiar numa espé-
cie de “aprendizado a duras penas”, fazendo com que
o jogador seja cauteloso e entenda que vai sofrer uma
série de derrotas antes de se acostumar com os controles,
dinâmicas e regras propostos.
Apesar de alguns jogos da franquia serem considera-
dos um tanto desonestos ou exagerados em seu nível de
dificuldade, muitas vezes pegando o jogador de surpresa
com pequenas trapaças bem colocadas, existe sempre a
opção de retornar e tentar de novo, agora mais forte e
mais bem informado. É justamente essa repetição exaustiva
e resiliência que moldam um “jogador de souls”.
É uma experiência no mínimo estressante, mas extremamente
recompensadora ao ver seu esforço e dedicação manifestados
no corpanzil gigante de algum chefão se desfazendo em pó.
"A espada é grande, mas
a lança é longa", disse o
poeta no por do sol
18
Em Elden Ring isso não é diferente. Inclusive, ouso
dizer que é o refinamento de todas as mecânicas que
tornaram a série tão popular e icônica. O novo sucesso
lapida a experiência de mais de dez anos e doze jogos
que definiram um novo gênero e tem muito a ensinar e
acrescentar à maneira que jogamos RPG de mesa.
Quebrado e triste,
mas nunca vazio
Os jogos Souls têm como característica marcante a
temática de um mundo desolado e melancólico, um ce-
nário decadente pós-apocalíptico em que o personagem
desbrava ruínas tentando resgatar a cultura perdida do
local. Enquanto isso, enfrenta sobreviventes deformados
e traumatizados, além de seres antigos poderosos que
permanecem como seus guardiões e algozes.
Desta vez, o jogador assume o papel de um Maculado,
um visitante de outras terras que foi trazido aos domínios
brutalmente devastados das Terras Intermédias: um reino
outrora próspero assolado pelo despedaçar do Anel Pristino,
um item de grande poder que mantinha a paz e ordem.

Ele deve então caçar e derrotar antigos governantes e
semideuses opressores para reunir novamente os fragmentos
deste anel, para restabelecer sua majestosidade e assumir
o manto de Lorde Pristino.
Ruínas de castelos grandiosos, templos corrompidos e
até uma academia de magia são alguns dos locais que
precisam ser explorados e conquistados para resgatar equi-
pamentos e feitiços poderosos que servirão de ferramentas
para derrotar os inimigos e, ao mesmo tempo, aprender
mais sobre os artefatos e seus criadores, desnevoando
lentamente pedaços da história local.
Os poucos NPCs amistosos também contam sobre seu
passado e objetivos — muitas vezes escusos — e cabe ao
jogador decidir se acredita ou não em suas versões das
histórias das Terras Intermédias.
Essa combinação de exploração e combate funciona
muito bem justamente porque Elden Ring (como a maioria
de seus jogos irmãos) acontece em um “cercadinho”, um
ambiente amplo, porém com fronteiras bem definidas e
intransponíveis, em que o jogador tem um objetivo claro
e é compelido a explorar os locais para concluí-lo.
Essa já é a primeira lição que podemos tirar e um dos
motivos do sucesso tremendo do jogo: estímulo de aventura.
É muito comum que aventuras de RPG, principalmente
ambientadas em cenários ricos como Tormenta, sofram
de um excesso de opções e não consigam estimular os
jogadores a prosseguir na história.
Entenda que eu não estou dizendo que uma aventura
deve seguir um roteiro ou que muitas opções são um
problema. Elden Ring faz o oposto, inclusive. O jogo
não tem uma linearidade de missões, nem mesmo um
sistema de “diário” como muitos outros RPGs de mundo
aberto, e a maioria dos locais a serem explorados têm
múltiplas entradas e podem ser resolvidos através de várias
abordagens diferentes.
No entanto, o jogo faz uma coisa muito importante
para compelir o jogador a querer explorar as ruínas das
Terras Intermédias: te dá um objetivo inescapável.
Vitória ou morte
Boas histórias podem sempre ser descritas em uma
frase. Essa não é a primeira e nem a última vez que vou
falar isso nesta coluna.
A D A P TA Ç Ã O
Uma boa aventura, ou mesmo campanha, de RPG pre-
cisa ter um objetivo claro, mesmo que ele soe inalcançável
ou absurdo. É assim em Coração de Rubi: personagens de
terceiro nível são convidados a perseguir uma oportunidade
de destruir uma Área de Tormenta!
Em Elden Ring não é diferente. Quando o personagem
atravessa as portas da primeira catacumba, se vê diante
de um mundo vasto e perigoso num momento em que
o objetivo de derrotar semideuses e se tornar o senhor
daquelas terras parece no mínimo absurdo.
No entanto, conforme avança devagar na história e
vê seu poder e influência crescendo, o jogador começa
a achar isso possível. Ele não só quer vencer o desafio:
ele precisa. Isso porque o jogo deixa claro que você está
preso naquele local, e seu destino foi selado. Você não
tem outra escolha, a não ser seguir em frente.
Eu sempre gosto de frisar que o comprometimento dos
jogadores com a aventura é sua vontade de vivenciá-la.
Sentar para jogar RPG e tentar frustrar os planos do mestre ou
jogar contra a história proposta é uma tragédia anunciada,
sem falar em um comportamento no mínimo mal-educado.
Porém, é inegável que um bom empurrão pode fazer
milagres pelos seus jogadores. Como mestre, não tenha
medo de tomar as rédeas da situação e colocar os joga-
dores em um “cercadinho inescapável”, como o das Terras
Intermédias, e empurrá-los na direção de um objetivo
grandioso, entregando pequenos progressos à medida
que se arriscam e se tornam cada vez mais envolvidos
com o cenário e a história.
Em vários momentos do game o jogador é interpelado
por algum NPC que o puxa mais para dentro do contexto e
dos problemas do mundo. Chega uma altura em que você
não tem mais escolha a não ser aceitar que se meteu em
uma confusão e está envolvido com forças muito acima de
sua compreensão. Isso serve para não deixar os jogadores
“perdidos” em um mundo cheio de opções em que não
existe um caminho certo a se percorrer.
Então, para criar uma campanha aos moldes de Elden
Ring, você vai precisar de três coisas:
• Mundo vasto, mas limitado. O cenário de
jogo precisa ser povoado de elementos interessantes, mas
com limites claros de exploração e recursos. Esse tipo de
limitação funciona em diferentes escalas: a própria cidade
de Valkaria, por exemplo, é grande e rica o suficiente para
19
 A D A P TA Ç Ã O
ser palco de uma campanha inteira, bastando um motivo
para não deixar os jogadores saírem de seu limite. Talvez
ela tenha sido devastada por uma incursão da Tormenta
em um mundo paralelo e os jogadores estão presos dentro
dessa Valkaria-Lefeu em uma dimensão alternativa.
• Objetivo claro e grandioso. Defina uma meta
final, como tornar-se o regente do local ou derrotar um
poderoso adversário. Mostre para os jogadores que esse
objetivo é propositalmente desafiador e pode parecer
inalcançável de início, mas que ao longo da jornada eles
irão progredir e descobrir maneiras de superá-lo.
• Pontos de Interesse e Progresso. Determine
previamente os pontos de interesse no mapa e como eles
influenciam na progressão da história. Alguns pontos
podem (e devem) ser obrigatórios, mas é legal que a
maioria seja opcional! Veja mais sobre a preparação do
território adiante.
Exploração livre e
sistema “hexcrawl”
Uma maneira interessante de controlar a exploração do
mapa pelos jogadores é usar um sistema de setorização
que separa as áreas do mapa em partes iguais e define
uma escala de distância e tempo de viagem entre elas.
Normalmente essas partes são hexágonos (ou hex) que
se interligam como uma colmeia, sendo possível sempre
medir a distância viajada contando quantos hexes o grupo
percorreu. Aventuras como Kingmakers em Pathfinder e
Mapas para NoáTorá em Skyfall RPG e, em partes, Fim
dos Tempos, usam esse sistema.
Como você escolhe dividir o mapa não é tão importante,
contanto que todas as unidades sejam idênticas e seja
possível viajar entre elas usando uma medida padrão. De-
pois de dividir a área, coloque pontos de referência como
locais de interesse, vilas, cidades, masmorras, pântanos,
florestas, qualquer coisa que puder imaginar. Grandes
áreas, construções e cidades importantes podem inclusive
ocupar mais de uma unidade.
Depois disso o ideal é listar os tipos de encontros,
gatilhos de histórias e tesouros que podem ser encontrados
na região. Sempre que o grupo atravessar uma área, role
um evento aleatório. Você também pode deixar com que
façam testes de furtividade ou sobrevivência para atravessar
20
a área evitando perigos. Se resolverem explorar a área,
encontram o local de interesse apropriado.
Dentro de locais como masmorras, medimos a distância
por salas. Atravessar uma sala é uma ação completa e,
caso esteja ocupada, requer um teste de Furtividade igual
a 10 + ND da criatura mais poderosa na sala. Se falhar,
o personagem não consegue atravessar a sala.
Se morrer, tudo bem
A dinâmica principal de Elden Ring e dos jogos da série
no geral é o fato do personagem poder morrer e renascer
para tentar novamente. Esse é um conceito que contradiz
um pouco a experiência proposta na maioria dos RPGs, mas
pode ser incorporado a uma série ou campanha específica.
Lembre-se que a explicação não precisa ser plausível:
pode ser uma maldição, um item especial ou mesmo in-
tervenção divina. O importante é que existam pelo mapa
pontos fixos em que os personagens possam “ressuscitar”.
No game é possível encontrar e ativar Graças Perdidas: um
sistema de checkpoint que além de regenerar seu personagem
como um descanso também permite alterar seu equipamento,
subir seu nível e fazer viagens rápidas. Se escolher usar o
mesmo sistema de Elden Ring, siga as seguintes regras.
• Espalhe as Graças pelo mapa. O ideal é que fiquem
próximas a pontos de interesse da história e não muito perto
uma da outra. Sempre que os personagens resolverem explorar
uma hex que tem uma Graça Perdida, faça um teste de Inves-
tigação CD 20. Se passarem, encontram e ativam a graça.
• Dentro de grandes construções ou masmorras espalhe
as Graças pelas salas, perto de pontos estratégicos ou a
cada 3 ou 4 salas.
• Descansar em uma Graça Perdida reabastece os
Frascos Sagrados (veja na sessão de Personagens Macu-
lados) e recupera PV e PM por completo.
• Apenas uma única Graça Perdida pode ser usada
como ponto de renascimento do grupo por vez. Mudar
esse ponto requer descansar na Graça.
• Todos as criaturas derrotadas (exceto chefes e NPCs
que avançam a história) reaparecem quando os persona-
gens descansam em alguma Graça.
• Personagens podem subir de nível, trocar equipamento
e magias memorizadas.

Quando um personagem morre, fica fora da cena até
que ela termine ou todo o grupo seja morto. Se a cena
terminar, o personagem ressurge na Graça Perdida que
está designada, e precisa atravessar novamente as salas ou
hexes para se reencontrar com o grupo, que por sua vez
também pode decidir ir buscar o personagem. Se todos os
personagens morrerem, o grupo renasce na última Graça
Perdida em que descansou.
Sempre que um personagem morre, ele perde todas as
suas Runas (veja a seguir) mas mantém quaisquer itens de
seu inventário. Um personagem pode recuperar suas runas se
voltar até o Hex ou Sala em que as perdeu. Se morrer antes
de recuperar suas Runas elas estão perdidas para sempre.
Esse sistema permite que o mestre não tenha medo de
espalhar criaturas com ND muito mais alto que o atual
dos jogadores, pois eles simplesmente aprenderão que
aquele local está acima de seu poder, por hora. Não tenha
medo de pegar pesado, especialmente se estiver usando
as regras alternativas para personagens a seguir!
A D A P TA Ç Ã O
Regras alternativas:
personagens maculados em T20
Para uma verdadeira experiência de Elden Ring, é
preciso fazer vários ajustes nas regras de T20. Esses são
os alguns dos ajustes de regras que usamos na aventura
especial comemorativa de lançamento do jogo que você
pode assistir aqui! Ela foi criada e narrada por Pedro
Coimbra (Mestre Pedrok) e jogada pelos maculados
Felipe Della Corte, Letícia Motta, J.M. Trevisan,
Silvia Sala e Thiago Elias (Calango).
Classes não importam
No jogo você escolhe uma classe apenas para definir
seus atributos e equipamento inicial. No decorrer do jogo, o
que importa mesmo são os itens e habilidades que escolhe
utilizar e a maneira como quer distribuir seus atributos.
Um maculado começa com os atributos 14, 13, 12, 10,
9, 8 para distribuir. Recebe 20 PV e 10 PM (ou PF, se preferir
Você pode chegar naquela
árvore, mas vai dar trabalho
21
 A D A P TA Ç Ã O
usar a nomenclatura do jogo) e adiciona valores de acordo
com os atributos finais. Os personagens são propositalmente
bem fracos no começo da aventura, para que se acostumem
com o alto teor de perigo e as mortes constantes.
Além do funcionamento normal do sistema, cada
atributo adiciona o seguinte.
Força. Soma o modificador no ataque e dano de
armas baseadas em Força. Pré-requisito para usar armas
corpo a corpo marciais (12) e exóticas (15), armaduras e
escudos leves (12) e armaduras e escudos pesados (15).
Destreza. Soma o modificador no ataque e dano
de armas baseadas em Destreza. Pré-requisito para usar
armas de disparo marciais (12) e exóticas (15).
Constituição. Aumenta os Pontos de Vida em 10 por
bônus no atributo.
Inteligência. Soma o modificador no ataque e dano
de armas baseadas em Inteligência e no dano de feitiços.
Se você achava legal
quatro braços, imagina
isso na sua mesa...
22
Pré-requisito para usar cajados mágicos (12) e feitiços
acima do 1º círculo.
Sabedoria. Soma o modificador no ataque e dano
de armas baseadas em Sabedoria e no dano de encan-
tamentos. Pré-requisito para usar selos sagrados (12) e
encantamentos acima do 1º círculo.
Carisma. Soma o modificador no ataque e dano
de armas baseadas em Carisma e aumenta os Pontos de
Mana em 5 por bônus no atributo.
Depois disso o personagem escolhe cinco perícias
treinadas (mais uma para cada ponto de bônus de Inte-
ligência) e uma habilidade inicial de qualquer uma das
classes disponíveis, como o Golpe Especial de guerreiro
ou Ataque Furtivo de ladino. Essa habilidade precisa ser
vinculada a alguma arma ou escudo que o personagem
possui — veja mais detalhes sobre isso adiante.
Caso escolha a habilidade Magias, pode começar o
jogo com três encantamentos (magias divinas) ou feitiços
(magias arcanas) de primeiro círculo.

Nível e Runas: usando
um recurso unificado
A ideia desse estilo de jogo é que os personagens subam de
nível mais rápido, mas tenham menos “botões para apertar”.
Por isso, usamos o mesmo sistema unificado entre recurso
monetário e pontos de experiência que Elden Ring, as Runas.
Sempre que os personagens derrotarem uma criatura,
ignore a premiação de XP e use apenas a tabela de tesouro
na página 314 do livro básico de Tormenta20 para definir
um valor em T$. Cada membro (vivo!) do grupo presente
na derrota do inimigo recebe esse valor em Runas — não
divida o valor entre os jogadores!
Quando encontrarem mercadores e quiserem comprar
suprimentos, trate os valores dos itens normalmente usando
a conversão direta entre Tibares e Runas.
Aumento de Atributo. Quando descansa numa
Graça perdida, o jogador tem a opção de gastar runas para
subir de nível. Para fazer isso, deve gastar uma quantidade
de runas igual ao valor indicado de pontos de experiência
para o nível seguinte, indicado na tabela 1-3: Níveis de
Personagem (página 35). Por exemplo, um personagem
no 11º nível precisa gastar 66 mil runas para atingir o 12º
nível. É possível subir mais de um nível de uma vez, mas
cada um dos níveis precisa ser pago integralmente. Ou
seja, para subir do 2º ao 5º nível é preciso pagar 19 mil
runas! As runas são consumidas no processo.
Quando sobe de nível, o personagem pode comprar
apenas o poder Aumento de Atributo, recebendo os mesmos
benefícios listados dos atributos anteriormente quando
aumenta seu bônus.
Isso pode gerar personagens poderosos quando ultra
focados em um único atributo, mas eles terão poucos
pontos de vida ou de mana caso não tomem cuidado de
distribuir seus níveis.
Equipamento e Habilidades
O inventário tem uma pequena mudança. Cada per-
sonagem pode ter consigo:
• até 6 armas ou escudos;
• até 4 munições diferentes;
• uma armadura, um elmo, um par de luvas e de botas;
A D A P TA Ç Ã O
• dois talismãs;
• até 10 itens diversos que não se enquadram nas
demais categorias, como bombas e poções.
O personagem pode guardar em seu estoque qualquer
número de outros itens, mas precisa descansar em uma
Graça Perdida para mudar seu inventário.
Cada equipamento tem um atributo-chave, definido
pelo mestre quando encontrado. Geralmente eles seguem
os tipos determinados nos atributos anteriormente, mas é
possível, por exemplo, ter uma espada longa baseada
em Inteligência.
Para usar um equipamento, o personagem precisa
ter um bônus de no mínimo +1 no atributo-chave e o
valor mínimo do pré-requisito de proficiência. Usar uma
espada longa (arma corpo a corpo marcial) baseada em
inteligência requer Força 12 e Inteligência 12.
Se ele tiver qualquer modificação ou encanto, o pré-
-requisito para usá-lo aumenta em +1 no atributo-chave
para cada melhoria no item. Assim, essa mesma espada
baseada em Inteligência, se for Certeira e Harmonizada,
requer Inteligência 15 ou mais para ser utilizada.
Como no game, o equipamento do personagem define
as habilidades e poderes que ele pode usar. Qualquer
habilidade ou poder de classe pode ser vinculado a um
equipamento. Habilidades ativas devem ser colocadas em
armas ou escudos, enquanto habilidades passivas devem ser
vinculadas a armaduras e vestimentas, assim como talismãs.
Tecnicamente qualquer habilidade pode ser colocada
em qualquer item, mas é aconselhável que o mestre preste
atenção ao tipo de arma e tipo de habilidade para que ela
faça sentido com o atributo-chave. Por exemplo, o ataque
reflexo do guerreiro funciona melhor em armas marciais
corpo a corpo baseadas em força, enquanto uma aura de
paladino poderia estar em um escudo baseado em carisma.
Habilidades que escalam com o nível usam o modifica-
dorde atributo principal da arma como parâmetro. O nível
do personagem para a habilidade é igual ao dobro bônus
no atributo. Assim, um personagem com Força 18 (+4) pode
usar a habilidade como se fosse um personagem de 8º nível.
Da mesma forma, habilidades com pré-requisito de nível
usam o modificador do atributo dominante para validar
se o personagem pode ou não as utilizar.
23
 A D A P TA Ç Ã O
Encantamentos e Feitiços
Diferente de Tormenta20, qualquer personagem pode
usar magias em Elden Ring. Cada personagem começa
o jogo com 3 espaços de magia, mesmo que não tenha
aprendido nenhuma com sua habilidade inicial.
Magias são divididas em:
Encantamentos: magias divinas que usam Sabedoria
como atributo-chave.
Feitiços: magias arcanas que usam Inteligência como
atributo-chave.
Para aprender uma nova magia é preciso encontrar
magias na forma de tesouro: considere uma magia como um
item superior na tabela, sendo o número de modificações o
círculo da magia encontrada. Depois disso, você pode usar
as listas de magias para determinar uma aleatoriamente
do círculo correspondente.
Para adicionar uma magia a sua lista você precisa
cumprir o pré-requisito de atributo-chave mínimo de 12
para magias de 1º círculo, 15 para 2º círculo, 19 para
3º círculo, 23 para 4º círculo e 27 para 5º círculo.
Um dos chefões de Elden
Ring (mas se você quiser
fugir, também dá)
24
Para ser capaz de lançar uma magia o personagem
deve estar empunhando um cajado mágico (para feitiços)
ou um selo sagrado (para encantamentos), além de ter a
magia memorizada. Cajados e selos sagrados são consi-
derados itens esotéricos para efeito de modificações mas
não podem receber habilidades!
Itens e Tesouros
Além de todos os itens presentes em T20, todos os joga-
dores começam com os Frascos Sagrados, que são repostos
toda vez que o personagem descansa em uma Graça Perdida.
Cada jogador pode ter 3 frascos divididos como quiser entre:
Frasco de Lágrimas Carmesim. Recupera 2d6 PV.
Frasco de Lágrimas Cerúleas. Recupera 2d4 PM.
Os seguintes tesouros também são adicionados à lista
de recompensas.
Cinzas da Guerra Perdida. Pode ser consumida
durante um descanso para trocar uma habilidade de um item
por outro que você possua em seu estoque. Também pode
ser usada para transformar uma magia que você conheça
em uma habilidade de item. Equivalente
a uma poção na rolagem de tesouro.
Lágrima Sagrada. Pode ser
consumida durante um descanso para
aumentar permanentemente a recupe-
ração de seus Frascos Sagrados em 1
dado do mesmo tipo. Equivalente a um
item superior na rolagem de tesouro.
Pedra de Memória. Pode ser
consumida durante um descanso
para aumentar permanentemente seu
espaço de magias memorizadas em
1. Equivalente a um item superior na
rolagem de tesouro.
Semente Dourada. Pode ser
consumida durante um descanso
para aumentar permanentemente a
quantidade de seus Frascos Sagrados
em 1. Equivalente a um item superior
na rolagem de tesouro.
FELIPE DELLA CORTE
A D A P TA Ç Ã O

25
 T O O L B O X

Como lidar
com as
ideias
inesperadas
dos jogadores

Parte 1
Liberdade & Imp
 T O O L B O X
Breath of the Wild:
Wild: um jogo
de mundo aberto, mas nem tanto
T odo mundo que já jogou RPG mais de
uma ou duas vezes conhece a situação:
os personagens jogadores estão na estrada
e o mestre descreve um castelo à frente.
Ele preparou esse castelo como palco da
próxima aventura — é dominado por
um lich maligno e lá dentro há tesouros,
itens mágicos e pistas sobre a história que
está sendo construída. Os jogadores se
entreolham e declaram que evitam o castelo,
seguindo em sua jornada. Subitamente, o
mestre não sabe o que fazer.
Esse exato exemplo já foi usado pelo menos uma vez
por Marcelo Cassaro numa de suas colunas, anos atrás.
A continuação da história era um crescendo de absurdos: o
mestre declarava que uma tempestade estava prestes a cair e
o castelo era o único abrigo, então falava sobre as riquezas
que havia dentro do castelo e por fim dizia que um batalhão
de trolls surgia para obrigar o grupo a entrar. Os jogadores
notavam o desespero e concordavam em entrar, relutantes e
reclamando o tempo todo.
Esse exemplo é cômico, claro, mas também é muito realista.
Na verdade, realista a ponto de ser desconfortável. Eu mesmo
lembro de empatizar com o mestre fictício e imaginar o que
eu faria na situação dele.
Então protejam-se da chuva, preparem-se para carregar
tesouros e fujam do batalhão de trolls, leitores! Hoje vamos
falar sobre liberdade, ações inesperadas e improviso no RPG.
Esta é uma coluna em duas partes. Neste início falaremos
mais de liberdade real ou ilusória dos personagens jogadores.
Mês que vem focaremos um pouco mais no improviso.

Surpresa!

proviso
Antes de mais nada, vamos conversar um pouco sobre o
que significa liberdade e improviso em RPG. Porque, quando
realmente começamos a analisar o que está por trás disso
tudo, notamos algumas coisas esquisitas.
Já perceberam que quando falamos de “liberdade”, quase
sempre estamos falando dos jogadores? E, quando falamos
de “improviso”, estamos quase sempre falando do mestre?
É fácil notar o contraste, não? O papel dos jogadores nessa
discussão tradicionalmente é o de receber algo positivo, ou
ter um direito. Liberdade. Já o papel do mestre é uma tarefa
a mais. Improviso. Você até pode dizer coisas como “Fui
29
 T O O L B O X
obrigado a ter bastante liberdade” e “Ainda bem que posso
improvisar”... Mas é bem mais comum ouvir “Conquistei
liberdade” e “Precisei improvisar”. Essa dicotomia entra na
nossa velha discussão sobre a percepção de que o mestre teria
que trabalhar para os jogadores. Mas já batemos bastante
nessa noção errônea e hoje a perspectiva é outra.
Essa diferença bastante injusta existe porque muitas
vezes não sabemos identificar os parâmetros do papel dos
jogadores e do mestre.
Começando pelo começo: não faz sentido dizer que
apenas o mestre é obrigado a improvisar. Os jogadores
basicamente improvisam o tempo todo! A não ser que suas
aventuras sigam um roteiro pré-determinado que todos conhe-
çam (o que soa absurdo), por definição os jogadores estão
sempre respondendo de improviso a situações que o mestre
apresenta. Além disso, estão respondendo a essas situações
com conhecimento limitado. E ainda por cima tudo que eles
fazem de improviso é permanente! O jogador não conseguiu
pensar em nada melhor e ameaçou o rei? Bem, ele acaba de
perder um aliado importante. Tomou uma decisão errada em
combate? Seu personagem agora está vulnerável e tem maior
chance de morrer. O improviso dos jogadores é constante e
tem consequências mais “sérias” (até onde é possível haver
consequências sérias em um jogo).
Já o mestre improvisa, sim. Mas contando com um conjunto
de informações bem maior (todo o ambiente, toda a história
planejada, todos os NPCs) e apoiado por uma cultura de RPG
que reconhece essa necessidade de improviso como um fardo.
Muitas vezes nesta coluna falamos sobre o peso desmedido
que é colocado sobre os ombros do mestre, então hoje vamos
fazer o inverso. Quase todo mundo já ouviu a expressão “O
jogador tomou uma decisão idiota”. Mas quem aí já ouviu
“O mestre criou uma situação idiota”? Reparem na assimetria:
quando o mestre improvisa, ele é um trabalhador, um herói.
Quando falha, é normal. Quando o jogador improvisa, é
normal. Quando falha em improvisar, é um idiota.
Nenhuma dessas percepções é muito saudável, então
vamos derrubá-las para poder pensar melhor.
A verdade é que mestre e jogadores improvisam em igual
medida, o tempo todo. Claro, muitas vezes o mestre não
precisa improvisar muito, já que a história segue pelos rumos
mais prováveis que ele já havia imaginado. Muitas vezes o
jogador também precisa de pouquíssimo improviso, já que
as situações táticas e as interações ficam dentro do que é
previsível. Mas em geral há pelo menos algumas variações.
30
A grande diferença é: o jogador improvisa dentro de alguns
parâmetros definidos. Ele sabe quem é seu personagem, qual é
a personalidade que vem sendo construída dentro do jogo, quais
são suas habilidades. Em suma, o jogador tem um leque de opções
ao qual ele é restrito. Isso restringe também o que o mestre propõe
a ele: se você está jogando com um guerreiro humano, não faz
sentido que o mestre diga que seu familiar é capturado (você não
é um mago), que um inimigo de 500 anos atrás ressurge (você
não é um elfo) ou que agora é sua responsabilidade inventar todos
os NPCs de uma cidade (você não é o mestre). O simples papel
tradicional do jogador numa campanha de RPG é um conjunto
de restrições, tornando muito mais fácil improvisar.
Já o mestre não tem esses limites. Os jogadores sentem
que podem tentar qualquer coisa, porque os parâmetros de
atuação do mestre são infinitos. Mesmo quando um jogador
propõe um absurdo (“Vou me jogar do abismo para ver se
consigo voar!”), quem deve lidar com o absurdo é o mestre. O
mestre reconhece as limitações do personagem e a realidade
do ambiente. Se o mestre descreve um rei bondoso, ele não
tem a opção de apenas inventar as facetas positivas de sua
personalidade, por mais que isso seja tudo que importa. Como
não há limitações para o que pode ser proposto ao mestre, é
preciso lidar também com o que faria o rei ficar furioso, com
o tipo de punição que Sua Majestade imporia a criminosos,
com as consequências políticas de seus atos...
Ali em cima citamos o exemplo do personagem que ameaça
o rei. Não importa que o mestre tenha pensado nesse rei
como uma figura de apoio aos aventureiros — ele será o que
os jogadores quiserem!
Ou seja, o grande desafio do mestre não é improvisar.
O grande desafio é estabelecer limites para o que pode ser
proposto. Assim, ele não terá uma carga muito maior de
improviso do que o resto do grupo. Mas isso não tolhe a
liberdade dos jogadores? Não acaba com o objetivo do RPG?
Existem algumas formas de abordar essa famigerada
“liberdade” dos jogadores — e o improviso resultante. Vamos
discutir algumas.
Faz de Conta
A abordagem mais óbvia (e que talvez causa mais dor
de cabeça) é o acordo não formal que se cria em muitas
campanhas de RPG, principalmente entre grupos que não
costumam discutir o jogo. Pode parecer que estou criticando
injustamente essa postura, mas durante a maior parte de minha
carreira como RPGista, joguei exatamente assim. É o “padrão”,
o que geralmente acontece se ninguém propõe nada diferente.

Segundo essa abordagem tradicional, o mestre não expõe
nenhum de seus desejos, limitações ou preferências. Ele expõe a
aventura (seja em forma de uma história, seja como um ambiente
a ser explorado ou qualquer outra coisa) e os jogadores reagem
a ela como quiserem, sem nenhuma linha-guia. O mestre é
incentivado a não demonstrar desagrado ou insegurança — ele
deve permanecer neutro e tratar com naturalidade qualquer
ação dos jogadores, como se fosse capaz de lidar com todas
elas e como se não tivesse reações emocionais.
O exemplo mais concreto é exatamente o que citamos no
começo. O mestre descreve o castelo, o grupo diz que não
quer explorá-lo. É esperado que o mestre continue a descrição
como se nada tivesse acontecido e o grupo siga seu destino,
desfrutando da “liberdade” que possui.
Vamos analisar o que aconteceu aqui. O mestre apresentou
aos jogadores opções dentro dos parâmetros que eles ditaram
ao criar seus personagens e declarar suas ações pregressas.
Eles estão na estrada. Não estão voando ou num palácio.
O mestre sabe que pode propor um conjunto limitado de
situações, mesmo que quisesse desenvolver uma cena em
T O O L B O X
outro ambiente, com outros personagens, lidando com outros
poderes e capacidades. Ou seja, os jogadores só precisarão
lidar com um conjunto bem limitado de surpresas.
O mestre também comunicou algo: ele desejava jogar
uma parte da campanha no tal castelo. Ele tentou comunicar
suas limitações — descrevendo especificamente o castelo
(em vez de se deter em cada árvore ou pedra pelo caminho),
ele estava dizendo que as opções dos jogadores estavam
limitadas. Não havia, segundo sua percepção, opção de não
entrar no castelo. As escolhas diziam respeito a como entrar
nele, o que fazer lá dentro, etc.
Então o que deu errado?
Em primeiro lugar, o mestre propôs um leque de opções
extremamente limitado. Uma opção é realmente algo bem
frustrante, especialmente num jogo que tem como grande
atrativo a possibilidade de “fazer qualquer coisa”. Seria
como se um jogador criasse um personagem que não pode
ser ferido ou derrotado de nenhuma forma. O mestre ficaria
bem limitado para interagir com ele, não?
The Good Place:
Place: não há mestre
mais frustrado do que Michael
31
 T O O L B O X
Em segundo, o mestre não falou claramente o que que-
ria, não explicou seus limites. Ele poderia ter dito, logo no
começo: “O que vocês acham de jogar uma exploração
de masmorra clássica?”. Se os jogadores concordassem, a
aparição do castelo seria apenas o sinal de que a situação
que todos tinham combinado estava começando a aconte-
cer. Na verdade, o melhor seria semanas ou meses antes
ter proposto que, em algum ponto na campanha, haveria
uma exploração de masmorra clássica. Assim, haveria essa
expectativa e o surgimento do castelo seria o momento que
todos estavam esperando.
Em terceiro lugar, os jogadores fingiram não entender. Digo
“fingiram” porque quase todo RPGista nota uma dica óbvia
como essa. Existem, claro, casos em que a comunicação falha
de forma tão extrema que o grupo nem percebe que algo foi
proposto. De qualquer forma, o que houve foi uma sequência
de “blefes” cada vez maiores e os jogadores “pagaram para
ver”. No início, o mestre se comunicou através da ficção do
jogo, em vez de se expressar claramente para seus amigos.
Em seguida, os jogadores também se comunicaram através da
ficção, em vez de dizer “Não estamos com vontade de explorar
uma masmorra”. Então cada “lado” continuou aumentando
32
Mass Effect 3: RPG com
escolhas que realmente importam
mais e mais a intensidade da ficção, até que um dos dois
lados cedeu: “Certo, a gente ENTRA na porcaria do castelo!”.
A comunicação nesse tipo de abordagem é totalmente
subtextual, através de metáforas e significados adivinhados.
Ninguém diz claramente o que quer, apenas apresenta descul-
pas ficcionais para chegar ao mesmo resultado. Quando essas
desculpas não convencem, o jogo perde força. Quanto mais
insistimos nelas, mais constrangedor se torna falar a verdade.
Como o mestre só estava confortável com uma opção (explorar
o castelo), precisava que os jogadores adivinhassem exatamente
isso — qualquer outro resultado seria ruim para ele.
Se havia só uma opção, por que começar o jogo na
estrada? Por que não começar logo na entrada do castelo?
Assim, se os jogadores não quisessem entrar, pelo menos
saberiam que estavam rejeitando todo o início da aventura,
não tomando uma decisão qualquer.
Essa abordagem dá certo quando o grupo se conhece muito
bem, tem boa vontade total e não se importa de interpretar ou
fingir o tempo todo. Mesmo assim, considero um pouco estranho
quando ninguém nunca fala às claras o que quer. Acabamos
“interpretando” um pouco mesmo fora da mesa, já que todos
fingem não entender por que tomam as decisões que tomam.

Acordo Prévio
Uma abordagem que dá bastante certo (e que adoto hoje
em dia) é firmar um acordo explícito entre mestre e jogadores
durante a sessão zero — ou seja, antes mesmo de o jogo
efetivamente começar.
Nessa abordagem, todos no grupo falam claramente o que
querem e o que esperam da campanha. O mestre pode dizer, por
exemplo: “Eu não tenho muito tempo para planejar as aventuras,
então só vou conseguir ter um ou dois elementos prontos por
sessão. Se eu descrever um castelo, provavelmente é tudo que
terei preparado. Vocês podem escolher entrar ou a gente pode
jogar outra coisa, mas para mim é impossível ter um castelo,
uma aldeia e uma floresta preparados ao mesmo tempo”.
Já um jogador pode dizer: “Eu fico muito incomodado
quando preciso tomar decisões que meu personagem não
tomaria, só para não causar problemas. Não me importo de
seguir as deixas que você colocar na aventura, mas me ajude
a achar uma boa justificativa. Sei lá, no caso do castelo,
talvez a gente poderia ter ouvido boatos sobre o castelo há
meses, meu personagem poderia estar curioso”.
A beleza dessa abordagem é que cada um fala explicitamen-
te o que quer e os motivos disso. Não se trata de dizer somente
“Se eu colocar um castelo na aventura, é pra vocês entrarem!”,
mas explicar a razão. A razão pode ser simplesmente “não
gosto de desperdiçar preparação”, mas precisa ser dita.
Mas, é claro, isso não é uma solução perfeita. Em primeiro
lugar, é impossível prever tudo que vai acontecer durante
a campanha. A sessão zero não é solução para todos os
casos. Talvez o grupo tenha discutido o caso do castelo e
outros similares, mas e se os jogadores decidirem ameaçar
o rei bonzinho? E se fugirem de um combate? E se quiserem
se aliar ao vilão? E se começarem a interagir com todos os
NPCs incidentais que o mestre descrever de passagem?
Se você levar essa abordagem ao extremo, acaba com boa
parte da graça do jogo. Imagine um mestre narrando: “Vocês
estão frente a frente com o rei. Ele sorri e lhes dá as boas-vindas.
Pessoal, esse rei é para ser bonzinho e eu não quero ter que
pensar na parte agressiva da personalidade dele. Então preciso
que vocês sejam amigáveis com ele, ok?”. Isso seria um spoiler de
cada cena da campanha, além de uma quebra de ritmo e uma
limitação absurda do papel dos jogadores. Da mesma forma,
imagine um jogador dizendo: “A gente chegou na cidade? Ótimo.
Eu vou querer interpretar com todos os NPCs, então só quero
continuar jogando quando você tiver inventado personalidades
para cada um deles”. Isso transformaria o jogo numa espécie
de realização de desejos dos jogadores.
T O O L B O X
O jeito mais racional e “normal” de levar essa abordagem
seria discutir tópicos amplos durante a sessão zero e deixar
que a ficção tome conta dos pontos específicos. Então discutir
novamente o acordo quando um ponto novo surgir ou quando
a comunicação falhar.
Vamos a um exemplo! Como sempre, Fim dos Tempos
representa a melhor forma como consigo me comunicar com
um grupo de RPG hoje em dia. Não tivemos uma “sessão zero”
formal, mas algumas reuniões para que o grupo se conhecesse
e para que conversássemos sobre nossos jeitos de jogar. Eu
expus duas preferências/limitações, uma de forma explícita,
outra implícita. A explícita foi: “Vocês podem interagir com tudo
que for descrito. Se eu descrever um fazendeiro carregando um
porco lá longe, podem ir falar com o fazendeiro, ele vai ter algo
a dizer”. Meu objetivo com isso era ressaltar a materialidade
do ambiente. Eu queria que quase tudo em Fim dos Tempos
tivesse peso e consequências na história. Desejava o mínimo
possível de “perfumaria”, elementos estéticos sem consequência
real. A ideia era que o jogo parecesse mais a descoberta de
um lugar do que o desenvolvimento de uma história.
Já a limitação implícita foi a restrição do primeiro arco às
Colinas Centrais. Eu publiquei uma pequena descrição das
Colinas aqui mesmo na Dragão Brasil (mostrando que era
um lugar importante na campanha), apresentei um mapa com
hexágonos (sinalizando preparação da região) e disse que os
personagens não deveriam ter objetivos imediatos em outra parte
do mundo (ou seja, poderiam ficar parados numa região). Exceto
por isso, apenas descrevi que o grupo acordava na Metais do
Baixote Forja & Armazém. Todos os jogadores entenderam a
proposta. Caso alguém não entendesse, eu falaria claramente
que minha ideia era manter o primeiro arco nas Centrais.
Truque na Manga
Outra abordagem consagrada (e um pouco antiquada
hoje em dia) é a “falsa liberdade”. Isso pode gerar alguns
problemas, mas acho que também ajuda em muitos casos.
Mestrando assim, você vai criar uma relação desigual com
os jogadores — o que não recomendo, mas já vamos falar sobre
isso. Em suma, você planeja apenas um curso de acontecimentos
ou um conjunto de lugares, mas oferece várias opções. O truque
é que qualquer uma dessas “opções” será o que você planejou.
Por exemplo, você descreve o castelo, mas os jogadores não
querem entrar nele. Então o grupo continua pela estrada, até a
aldeia onde vão receber seu pagamento. Ao chegar lá, descobrem
que o prefeito está recluso há semanas, trancafiado em sua casa.
Ninguém consegue entrar, ninguém sai. Os aventureiros precisam
33
 T O O L B O X
do prefeito para receber seu ouro — e os aldeões apavorados
pedem ajuda a eles. Assim, após algumas tentativas, pensam em
uma maneira de entrar na tal casa e logo se veem em um espaço
extradimensional. A casa do prefeito foi tomada por um demônio
e está totalmente distorcida, tendo a forma de uma masmorra!
Adivinhe só: a masmorra era exatamente o castelo que os jogadores
ignoraram, apenas com algumas descrições modificadas.
Mestrar desse jeito apresenta uma grande vantagem:
os jogadores têm a impressão de um mundo “cheio”, vivo,
sem que o mestre precise ter um trabalho enorme. Também
evita qualquer desgaste ou ressentimento por material “des-
perdiçado”. Nada será desperdiçado, apenas ligeiramente
modificado! Por fim, permite que a campanha tenha uma
sequência de acontecimentos bem amarrada e lógica, pois
boa parte da bagunça gerada pelo improviso e pelas ações
inesperadas do grupo é simplesmente eliminada.
Mas também há grandes desvantagens. A primeira delas
é a necessidade de enganar seus colegas de jogo. Você
nunca poderá falar toda a verdade sobre como preparou a
campanha, nunca poderá ser inteiramente franco. Talvez se
veja evitando assuntos como o que fez durante a semana, já
que precisará fingir trabalho extra. Além disso, toda a riqueza
do ambiente é mera ilusão. Não vejo esse último fator como
um grande problema. Afinal, um cenário de RPG sempre será
ilusório, nunca concreto e plenamente construído. Mas é uma
ilusão mais frágil, que pode se quebrar por um comentário
descuidado ou uma ação inesperada.
Por fim, talvez o problema mais prático e imediato seja a
esperteza dos jogadores. Digamos que eles tenham desbravado
a “casa do prefeito” e ainda seja cedo no mundo real. Todos
querem continuar jogando. Logo, alguém sugere: “Talvez o
castelo que encontramos antes tenha algo a ver com isso!”.
Então eles decidem voltar e explorar o maldito castelo. E agora?
Você pode repetir basicamente a mesma masmorra, mudando
as descrições mais uma vez, rearranjando alguns monstros e
trocando algumas salas e corredores. Mas precisará fazer isso tudo
na hora. A chance de entrar em contradição, inventar algo que vá
criar problemas mais tarde ou simplesmente ser “desmascarado”
é alta. Nada disso seria um problema se você estivesse sendo
franco com o grupo, admitindo suas limitações. Mas, ao criar
a ilusão de um mundo rico, você o tornou frágil. Se tudo for
descoberto, talvez os jogadores sofram uma grande decepção,
questionando tudo que já fizeram até agora. Mais uma vez, não
haveria motivo para se decepcionar se o mestre não se colocasse
como levemente superior ao resto do grupo. Mas, ao criar uma
expectativa, você se compromete a corresponder a ela.
34
No entanto, como falei antes, acho que essa abordagem
tem seu lugar. No Nerdcast RPG Cthulhu, houve a famosa cena
do labirinto: eu havia planejado um curto conjunto de cenas de
terror que ocorreria no caminho labiríntico até um ritual que os
heróis deveriam impedir. Mas eles decidiram dar meia-volta e
ignorar o tal labirinto. Até hoje algumas pessoas vêm falar comigo
surpresas pela minha naturalidade ao lidar com a situação.
Na verdade, não foi nada surpreendente ou muito difícil
de executar. Eu havia planejado duas sequências de acon-
tecimentos: os heróis conseguiam impedir o ritual ou não
conseguiam. Eles ignoraram o labirinto? Ok, vamos para o
curso de ação no qual o ritual não foi impedido. Mas e as
cenas de terror que ocorreriam no labirinto?
Bem, elas foram recauchutadas e apareceram no resto do
complexo subterrâneo. Será que menti para os jogadores e
o público? Será que me coloquei como superior a eles?
Em parte, sim. Mas não anulei sua decisão. Eles realmente
não conseguiram impedir o ritual e isso teve consequências na
história. O que aconteceu a despeito do que eles fizeram foram
apenas cenas incidentais. Pequenos vislumbres do horror do
inimigo que ajudaram a formar um quadro do que eles estavam
enfrentando. Era apenas informação, não narrativa real. Além
disso, o Nerdcast RPG tem uma peculiaridade: curta duração.
Todos nós sabemos que a campanha não vai se estender indefi-
nidamente e que cada sessão é limitada. Todos sabem que, ao
ignorar um labirinto, não há chance de voltar a ele mais tarde.
Ou seja, eles interagem com o cenário dentro de um conjunto
de parâmetros pré-estabelecido. Se alguém declarasse a ação
“Eu volto para o Estádio Olímpico” todos, fora dos personagens,
diriam que não podemos gastar tempo com isso.
No exemplo do castelo e da casa do prefeito, seria mais
eficiente fazer o inverso. Em vez de recauchutar a masmorra
e improvisar as descrições estéticas, você pode preparar duas
situações (castelo e casa do prefeito) e recauchutar descrições
e informações que precise transmitir. Assim, a parte narrativa
será forte (pois você preparou de antemão) e a liberdade será
real (pois as escolhas existiam materialmente).
Saída de Emergência
Ficamos aqui por enquanto. Mas na próxima edição conti-
nuaremos discutindo liberdade dos jogadores e improviso do
mestre, com mais algumas abordagens e um questionamento
sobre se todo esse improviso é sequer desejável. Até lá!
LEONEL CALDELA
T O O L B O X

35
 Notícias do Mundo de Arton • Edição 108 • Escrita e editada pelos Goblins de Valkaria

RESTRIÇÕES NO SCHKHARAL
U ma situação inusitada afetou uma das mais
conhecidas comemorações de Sckharshantal-
las; o famoso Sckharal. Em vez do grande evento
a céu aberto — com desfiles e alegorias de vime
pelas ruas da capital, Ghallistryx — as festivida-
des deste ano irão ocorrer a portas fechadas.
O motivo da restrição aos desfiles aparentemente
foi causado por um costume já muito antigo: a
encenação de acontecimentos importantes da his-
tória artoniana por dançarinos e atores. A escolha
dos organizadores havia sido uma homenagem ao
final da Guerra Artoniana, mostrando o retorno de
Shivara à capital imperial e a saída triunfal do reino
do Dragão Vermelho da coalizão.
Servos mais próximos ao Dragão-Rei relataram que a
reação negativa do monarca milenar foi repentina e
imprevisível como sempre, mas não explosiva como
de costume. Sckhar apenas não ficou satisfeito com
a forma como Shivara seria representada. Outras
opções estavam preparadas para aprovação, mas
o assunto o aborreceu de tal maneira que decidiu
apenas proibir parte do evento até segunda ordem.
A escolha surpreendeu também a população, haja
visto que este seria o primeiro Sckharal após a de-
cisão do regente de deixar o Reinado e uma enorme
festa era aguardada. Agora, apenas uma elite sele-
cionada poderá fazer parte dos festejos que terão
lugar no próprio Shindarallur, o castelo-covil de
Schkar. Alguns grupos de aventureiros poderosos
estão recebendo convites.
Obviamente, negá-los pode ser tão perigoso quanto
aceitar participar da festa do dragão. Uma decisão
que apenas parece simples.

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Fogo no Rio dos Deuses
U m navio carregado de grãos foi avistado descendo lentamente o Rio dos Deuses. Algo bastante comum neste
que é o maior rio de Arton. Porém, há um detalhe que o torna difícil de não ser notado em sua jornada até
o Mar Negro: ele está em chamas, deixando um rastro de fumaça escura por vários quilômetros.
Avistado pela última vez na altura de Namalkah, pouco antes de alcançar o braço sul onde o rio se divide e forma o Panteão,
o navio teria partido de Sambúrdia rumo à Foz, conhecida ilha no delta do rio. E está pegando fogo desde pelo menos quando
passou pelo território que pertencia a Callistia, hoje também parte das Repúblicas Livres.
Não se sabe o que teria acontecido para causar o incêndio, tampouco o destino da tripulação ou o motivo dele simplesmente
não arder até o fim e afundar. Outras embarcações que passaram próximas evitaram se aproximar demais, temendo que o fogo
tenha origem sobrenatural.
Há boatos de que o real conteúdo do navio seja muito mais valioso do que apenas grãos e cinzas. Porém, até o fechamento desta edição,
nenhum grupo aventureiro decidiu arriscar a pele (ou os pulmões) na tentativa de explorar essa verdadeira masmorra infernal flutuante.

Nova Mania em Yuvalin Teoria mágica em Wynlla

U ma atividade criada por hynnes imigrantes de
Hongari está se tornando cada vez mais popu-
lar nas tavernas de Yuvalin: trata-se do Jogo do
Monstro. Uma brincadeira onde você escolhe um
entre vinte tipos diferentes de criaturas. Ao final
do dia, caso acerte o Monstro sorteado, o sortudo
apostador recebe um prêmio em tibares.
O resultado é anunciado pelo Oráculo do Monstro — um clé-
rigo hynne de confiança inquestionável que interpreta o sinal
misterioso enviado pelos deuses para descobrir o monstro
eleito daquele dia. E apesar do nome, raramente se trata de
um clérigo de Megalokk, mas sim de um inocente devoto ao
Panteão como um todo.
Já difundido em outros lugares do Reinado, a jogatina divide opi-
niões. Muitos a defendem como uma brincadeira inofensiva, um
passatempo que, com alguma sorte, pode render uns trocados
aos participantes. Outros, porém, são contrários, alegando que,
como todo o jogo de azar, este também pode ser usado por gente
má-intencionada para ganhar dinheiro em cima da fé alheia.
Em entrevista exclusiva à Gazeta, o Presidente da Guilda dos
Mineradores de Yuvalin, Rodford Vharim afirma que não vê pro-
blemas, e que as apostas ajudam os trabalhadores da cidade a se
distraírem. Perguntado quanto a idoneidade do Oráculo do Mons-
tro, disse que confia nele. É um clérigo do Panteão, afinal: Ele
segue todos os deuses. Até alguns dos quais nunca ouviu falar…
U m time de arcanos do reino de Wynlla desenvolveu
uma nova técnica de conjuração que está chamando
a atenção dos mais jovens seguidores dos caminhos
místicos. Trata-se da magia memética, um campo que
tem como principal premissa a ideia de gerar efeitos
mágicos complexos por repetição simples.
Criados durante as pesquisas da agora Professora Orly Railey
— em conjunto com outros jovens catedráticos da Academia
Arcana — a magia memética tinha por primeiro objetivo fa-
cilitar o aprendizado, espalhando conceitos nas mentes dos
alunos e os multiplicando em sequência. Porém, os resultados
surpreenderam até mesmo os próprios magos.
A teoria da Professora O.Rayley é que, de alguma maneira, a
repetição molda a fórmula mágica na mente do conjurador
de modo que ele passa a ser capaz de pular certas etapas —
como fazem guerreiros de elite que desenvolvem memória
muscular para seus movimentos. Assim, gestos, palavras ou
diagramas arcanos replicados por um número suficiente de
vezes acabariam suprimidos, podendo ser muito simplifica-
dos ou realizados apenas em pensamento, não precisando ser
externados no mundo físico.
Como é comum entre estudiosos, nem todos concordam
com as descobertas recentes e estão questionando a eficácia
e até mesmo a segurança destes novos caminhos. Fórmulas
mágicas existem por um motivo: ter o melhor resultado com
o menor risco e custo possível. De acordo com tais críticos,
mexer nestes fundamentos pode desestabilizar a magia e até
mesmo causar efeitos adversos perigosos.

37
 C AV E R N A D O S A B E R

O PODER DA MENTE

Usando
atributos
mentais
a seu favor Tanna-Toh: Deusa do Conhecimento,
das Artes, dos Escribas e bardos em Tormenta20
 C AV E R N A
D esculpe quem se animou achando que
essa coluna ia falar de poderes psíquicos
— esse assunto acarretaria minha demissão
sumária pelo nosso querido editor-chefe.
Quero falar com vocês sobre outro poder
pouco utilizado na maioria dos jogos com
atributos mentais: o poder do intelecto.
Na edição passada comentamos sobre maneiras de
interpretar as vontades e aspirações de um personagem,
tentando entender como ele se relaciona com o mundo e como
essa percepção muda conforme ele descobre novas coisas
e conhece novas pessoas. Trabalhamos a ideia de que um
personagem tem sua própria personalidade e isso influencia
em suas decisões e maneira de viver.
No entanto, tocamos um exemplo que ficou martelando
minha mente: como lidar com um personagem com grande
intelecto (no caso de T20, Inteligência) que pode inclusive su-
perar o do próprio jogador? Como interpretar um personagem
extremamente sociável e cheio de lábia quando o jogador é
tímido e não tem impulsos extrovertidos?
Usando as regras, ora!
Nessa proposta, vamos avaliar as funções de cada um
dos atributos mentais para primeiro entender melhor como
eles interagem com as regras do sistema, e então sugerir
abordagens de como expandir sua atuação mecânica através
de novos usos de perícias.
Inteligência
Já falamos anteriormente sobre o problema de quantificar
inteligência em um sistema de regras, pois é algo mais abstrato
do que levantar peso ou correr distâncias.
Em Tormenta20 optamos por ligar a Inteligência à ca-
pacidade de aprendizado do personagem, o que reflete
em suas perícias treinadas. Isso representa a qualidade de
“personagens geniais” da fantasia que, além de sagazes, são
versados em diferentes técnicas e campos do conhecimento,
como Sherlock Holmes, Bruce Wayne e Tony Stark.
Alguns poderes, como Lógica Gnômica e Palpite Fun-
damentado, também emulam a capacidade superior de
raciocínio do personagem, substituindo ou adicionando
seu bônus de Inteligência em teste de Perícia. Isso reflete a
maneira como a mente perspicaz do personagem influencia
todas as suas outras ações.
D O S A B E R
No entanto, muitas vezes um jogador quer fazer uso de
seu atributo em situações que nem sempre podem envolver um
teste ou uma ação. Em paralelo, personagens com um super
intelecto deveriam supostamente serem capazes de realizar
deduções e avaliações de forma passiva, simplesmente por
terem uma compreensão superior da cena.
É aquele momento em que o jogador pensa: eu não sei o
que fazer, mas meu personagem muito provavelmente sabe!
Com essa ideia em mente, temos novos usos para as perícias
de Inteligência.
Novo Uso de Perícia
Dedução. Você pode avaliar uma situação e concluir a
melhor opção lógica para solucionar um problema. A CD é
10 para situações simples, como um problema matemático
ou a organização de um estoque, 20 para problemas mais
complexos como a interpretação de uma lei e 30 para enigmas
e quebra-cabeças. Se passar, o mestre deve te dar uma dica de
como seria a melhor forma de resolver a situação em seu favor.
Este uso de perícia pode ser utilizado por personagens
treinados em Conhecimento, Investigação, Misticismo e Ofício.
Com a aprovação do mestre, o personagem pode tentar de-
duzir uma resolução para uma situação que envolva a perícia
escolhida, como por exemplo usar Conhecimento para deduzir
o melhor caminho até um local específico, ou Ofício para
deduzir a melhor maneira de destruir um objeto relacionado.
Isso pode ajudar grupos em situações que dependem muito
mais da habilidade de raciocínio dos jogadores do que dos
personagens em si, como quando precisam descobrir como
utilizar as esferas de cristal que conseguiram para abrir a
porta selada do templo.
A intenção é valorizar o investimento do jogador nesse
atributo mental sempre que ele precisa recorrer apenas ao
próprio raciocínio lógico para prosseguir.
Alternativamente, o mestre pode fornecer a dica em se-
gredo, para que o jogador decida como seu personagem vai
lidar com a informação.
Sabedoria
Quando pensamos em alguém “sábio”, nos vem a imagem
de uma pessoa equilibrada, atenta e dotada de bom senso,
que geralmente confia em sua experiência de vida e em
sua intuição para resolver problemas e tomar decisões. A
Sabedoria em Tormenta20 também reflete sua resiliência
mental, sua força de vontade.
 C AV E R N A D O S A B E R
Perícias como Intuição e Vontade representam personagens
que captam as nuances das situações, ligados mais com a
emoção do que com a razão, capazes de avaliar os motivos
das pessoas além de suas ações racionais. São personagens
centrados e sensíveis, como Iroh, de Avatar, ou grande mestre
jedi Obi-wan Kenobi.
No campo da Religião, a Sabedoria também representa
a espiritualidade e a ligação com o divino, como uma
versão mística da “sensibilidade” necessária para se
conectar com o sobrenatural.
Por fim, Sabedoria também representa o conhecimento
“popular” que, diferente do estudo erudito, é passado através
das gerações de maneira informal, envolvendo principalmente
o conhecimento de como se relacionar com o mundo e com
a natureza, representado na perícia Sobrevivência.
Novo Uso de Perícia
Prudência. Você pode avaliar uma situação e constatar
os cuidados necessários para não tomar uma decisão ruim.
A CD é 10 para situações simples, como seguir ou não os
rastros encontrados na estrada, 20 para problemas mais
complexos como saber se comportar em uma missa de Lena
e 30 para situações muito delicadas ou exóticas, como se
deve ou não interromper um discurso de um emissário de
Sckhar. Se passar, o mestre deve te dar uma dica do que
não fazer diante da situação.
Pode ser utilizado por personagens treinados em Intuição,
Percepção, Religião e Sobrevivência. Com a aprovação do
mestre, o personagem pode tentar um teste de prudência
referente a uma situação que envolva a perícia escolhida,
como por exemplo usar Religião para saber que sair durante
um culto a Khalmyr é considerado ofensivo, ou Sobrevivência
para saber que barulhos muito altos deixam lobos nervosos.
Isso serve para valorizar personagens sábios que não se
meteriam em enrascadas, mesmo quando seus jogadores estão
desatentos ou desconhecem alguma informação específica
do jogo. Esse uso em especial é mais bem aproveitado se o
mestre ativamente pedir um teste para livrar os jogadores de
uma enrascada!
Assim como em Dedução, o mestre pode fornecer a
dica em segredo.
Carisma
Eu particularmente considero Carisma o atributo mental
mais fácil e ao mesmo tempo mais complexo de se entender.
Muito além da beleza física, um personagem com carisma
alto pode ser resumido como “cativante”: não é só sua
aparência que chama atenção, mas todo o conjunto de sua
personalidade, sensualidade e magnetismo pessoal.
Essa explicação pode ser compreendida comparando po-
deres como Insolência e Autoconfiança: ambos tornam o per-
sonagem mais difícil de atingir, aumentando sua defesa, mas
por razões interpretativas completamente distintas. Enquanto o
bucaneiro aposta na sorte que favorece os bravos, o nobre não
vacila frente aos perigos pois confia em suas capacidades.
Como explorado mais na DB 175, Carisma também pode
ter uma relação íntima com o Mana, a capacidade inata dos
aventureiros de superar limites e realizar o impossível.
Além disso, é o atributo que rege as habilidades sociais
do personagem, nitidamente representadas nas perícias
Diplomacia, Enganação e, de certa forma, Intimidação.
Entretanto, a maioria das perícias baseadas em Caris-
ma requerem proatividade por parte do personagem, o
que pode dificultar a vida de jogadores que não têm uma
personalidade extrovertida. Se observarmos a literatura e a
cultura pop, veremos que personagens com grande carisma
tendem a ser autoconscientes de sua influência nas pessoas
e percebem os momentos de usar isso ao seu favor.
Para representar esses casos, temos o seguinte.
Novo Uso de Perícia
Sedução. Você consegue perceber se outra criatura
está interessada, fascinada ou intimidada por você, seja por
conta de sua aparência, prestígio ou reputação. Faça um
teste oposto com um teste de Vontade do alvo. Se vencer,
você percebe que o alvo está cativado, e recebe +2 em
outros testes de perícias baseadas em Carisma contra o alvo
até o final da cena.
Este uso de perícia pode ser utilizado por personagens
treinados em Adestramento, Diplomacia, Enganação,
Intimidação. Com a aprovação do mestre, o personagem
pode tentar um teste de sedução contra uma criatura em
uma situação apropriada, como cativar um animal usando
Adestramento ou usar Diplomacia com uma pessoa que te
admira de alguma forma.
Assim como em testes de prudência, o teste de sedução
funciona melhor se pedido pelo mestre, para ajudar jogadores
que podem não perceber as nuances desse tipo de situação.
FELIPE DELLA CORTE
L uca sentiu um cheiro diferente no ar, um aroma que a maioria
das pessoas em São Paulo não conhecia mais. Seu estômago
roncou; uma sensação incomum para elu. Antes de entrar no
restaurante clandestino, tirou da mochila de entrega uma garrafa
de água e uma cartela de comprimidos. Engoliu uma das cápsulas
e o desconforto no estômago passou. Agora, o cheiro vindo da
cozinha não causava nenhuma grande reação.
— Pode entrar! — gritou uma voz masculina de dentro da cozinha.
Luca estranhou o pedido, mas obedeceu. Passou por um espelho na
sala e ajeitou os cabelos escuros e longos. As olheiras no rosto estavam
muito marcadas, como sempre.
Havia panelas e utensílios amontoados na pequena bancada. O cômodo
era cheio e o aroma raro da comida ficava ainda mais intenso ali.
Parte da louça aparecia suja na pia, enquanto o resto era usado no
fogão, onde o cheiro se concentrava. Diante de Luca, um homem careca
e bem magro desligava as bocas em chamas.
Luca franziu a testa e direcionou os olhos para a saída mais rápida;
talvez fosse uma armadilha. Não conhecia aquele homem. Restaurantes
não podiam mais existir, nem mesmo para entregas. Mas a clandestinidade
era constante, pelo menos em São Paulo.
O homem continuou trabalhando, sem lhe dar atenção. Luca o fitou por cima
da superfície coberta de embalagens de entrega prontas para uso.
— Nunca te vi aqui — disse, enquanto o cozinheiro organi-
zava a comida. Antes era recebido por uma cozinheira, mas
não sabia seu nome para perguntar por ela diretamente.
Era melhor não saberem detalhes uns dos outros, caso
fossem pegos.

43
 — A cozinheira está de férias — respondeu o homem enquanto continuava
a arrumar as embalagens com capricho. — Estou substituindo ela pelas
próximas semanas.
Luca não admitiria em voz alta, mas a comida, além de cheirosa, estava
muito bonita. O tutu de feijão estava no ponto certo, a costela suína e a
linguiça pareciam bem douradas, a banana frita estava sequinha e os ovos,
com a gema mole. O cozinheiro ajeitava a couve e o torresmo enquanto
Luca o via pegar um pedaço e colocar na boca.
Elu prendeu a respiração, tomando um susto com a naturalidade do
homem. Já tinha visto a cozinheira fazer isso antes, mas ela era bem mais
discreta e não deixava Luca entrar na cozinha. Foi soltando o ar aos poucos,
para não alarmar o cozinheiro.
Ao terminar de arrumar as quatro embalagens, o cozinheiro pegou um
pedaço de torresmo que tinha sobrado e estendeu na direção de Luca. O
cheiro veio tão forte e tentador que elu considerou tomar outra cápsula.
Não era recomendado tomar duas tão perto uma da outra; uma era o
suficiente para fornecer os nutrientes de que qualquer cidadão precisava.
Era o que as propagandas diziam, e Luca não tinha por que duvidar.
O cozinheiro esperou com o torresmo na mão. Luca ficou encarando,
sem saber bem o que fazer. Era um crime oferecer alimento para alguém
e ninguém o faria se não conhecesse muito bem a outra pessoa. As mãos
de Luca travaram, nem soube recusar de tão surprese.
Instantes depois, o cozinheiro entendeu o próprio erro. Ele trouxe
a mão de volta e comeu o torresmo. Luca só percebeu que seus olhos
estavam arregalados quando finalmente os relaxou.
— Perdão — falou o cozinheiro, com um tom de decepção na voz.

44
 Enquanto Luca sentia a respiração se acalmando, o cozinheiro colocava
as embalagens em uma sacola de papelão. Os movimentos dele agora eram
mais travados. Antes de entregar a sacola para Luca, pegou um pequeno
pote, colocou uma quantidade menor da comida e enfiou dentro de uma
sacola plástica. Então, ficou de frente para a mesa, mostrando as duas.
— Essa é a entrega. — Apontou para a sacola de papelão. — E essa
é para você.
— Eu... Eu não...
— Traga de volta se não for com-... consumir — o cozinheiro corrigiu.
— É virado à paulista.
Luca quis pegar só a sacola de papelão, mas, quando encarou o
cozinheiro, faltou coragem. Ele tinha feito tudo com as próprias mãos,
diferente de como as cápsulas eram fabricadas. E a verdade era que Luca
estava muito curiose.
Sem dizer nada, pegou as duas sacolas, botou dentro da mochila e
foi em direção ao portão. Ao sair da casa, caminhou até sua moto. Algo
soava estranho naquela noite, mas não sabia pontuar o quê. Bom, o
importante era fazer seu trabalho.
Luca confirmou o endereço no celular. Avenida Nova Cantareira, no bairro
do Tucuruvi. Não era uma viagem tão longa partindo da região da Luz, onde
ficava o restaurante — pelo menos não para os padrões de São Paulo.
Costumava fazer essas viagens bem calme, mas daquela vez foi um
desafio. Parecia que a comida estava viva dentro da mochila. Como se
a banana frita tivesse acabado de sair do óleo, como se o cheiro da
carne e da couve escapassem propositalmente pelas brechas do zíper,
chegando a seu nariz.
Não devia ter entrado na cozinha.

45
 Cerca de 20 minutos depois, chegou ao destino: um prédio grande,
com vários andares, dentro de um condomínio que parecia ter academia e
parquinho, além de uma garagem cheia de carros caros. Luca nunca fazia
essas entregas em lugares humildes. A ilegalidade do produto jogava o
preço nas alturas.
Elu tocou o interfone da portaria e chamou pelo apartamento 81. O
sonolento porteiro trazia na blusa uma plaquinha dizendo “Geraldo”.
Luca esperou até que um dos moradores descesse para pegar a entrega.
Pelo corredor de entrada, viu uma mulher elegante se aproximar usando
um casaco pesado por conta do frio.
Elu abriu a mochila nas costas para pegar as embalagens e seu nariz
se encheu com o aroma da comida recém-feita, ainda quente. A imagem
do prato invadiu sua cabeça.
A mulher cumprimentou Luca, tímida, e entregou o dinheiro, a única
forma de pagamento aceita pelo restaurante. Ela levantou a cabeça para
se despedir, mas seu olhar passou por cima do ombro delu e se fixou
em alguma coisa lá atrás. Seja o que for que tivesse visto, aquilo a fez
voltar para o elevador com pressa.
Luca olhou para trás discretamente, com medo de ser algum policial.
A desculpa já estava planejada: iria dizer que não sabia o que tinha nas
embalagens. Mas viu apenas uma árvore grande e cheia de flores. Deu de
ombros. Considerando o que a mulher estava consumindo, fazia sentido
ficar assustada, mesmo sem motivo óbvio.
Ao voltar para a moto, Luca ainda sentia o cheiro. As imagens do cozinheiro
preparando a comida voltavam a sua cabeça. Abriu a mochila para pegar a
garrafa d’água, mas seus olhos encontraram a embalagem pequena.
Para que consumir aquilo? As cápsulas eram muito superiores. “Melhoram

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a performance e deixam seu organismo mais funcional”, era o que a pro-
paganda dizia. Alimentos traziam vários ônus que as cápsulas não tinham.
Luca abriu a embalagem depois de se certificar de que o porteiro não
conseguia enxergá-lo.
As cápsulas não eram bonitas como o ovo com a gema mole. Não
cheiravam bem como o tutu de feijão. Não tinham a textura do torresmo.
Qual era o problema de experimentar só um pouco? Com certeza não
ia gostar, apenas constataria que as cápsulas eram mesmo melhores.
Foi assim que se convenceu a experimentar o torresmo.
A sensação de mastigar era muito diferente de só engolir uma cápsula.
O gosto invadiu sua boca instantaneamente. Era tão delicioso que, sem
pensar, Luca pegou o garfo plástico da sacola e começou a comer o resto.
Tudo era muito bom. A gema desmanchava na boca, a couve fazia barulho
ao ser mastigada, o porco tinha um gosto marcante que combinava com
a potência do tutu de feijão. O cheiro ficou até mais intenso.
Como podia ser tão bom?
Só pensou no que estava fazendo quando levantou os olhos e viu algo que
não estava lá antes, na árvore que havia assustado a mulher do condomínio.
Luca não soube identificar o som que saiu de sua garganta.
Elu perdeu o equilíbrio e caiu no chão, deixando a comida se espar-
ramar pela calçada.
Havia algo envolvendo o tronco, encaixado como se sempre tivesse
estado ali. Oito tentáculos longos e acinzentados circundavam a árvore e
se moviam lentamente, respirando por conta própria. Iam engrossando à
medida que chegavam perto de sua origem: um corpo oval e inchado, cuja
carne pesava para baixo, envolvendo ainda mais a árvore. Não tinha cabeça
ou pescoço, apenas uma abertura enorme em seu centro, que às vezes fazia

47
 de boca. Dentes pretos e afiados se enfileiravam ali nas bordas e um líquido
gosmento escorria pelos cantos, sujando o que estava por baixo.
Como não tinha visto aquilo antes?
Os pelos da nuca de Luca se arrepiaram. Seu corpo inteiro se agitou de
um jeito que nunca tinha sentido. Quando ficava com medo, a sensação
era mais contida. Agora, só queria gritar.
A criatura começou a fazer um movimento lento em direção ao prédio
da entrega. Os tentáculos moviam a coisa, fazendo seu corpo ir girando,
deixando uma trilha viscosa pelo caminho.
Então, a criatura parou. Seu corpo girou devagar, ficando de frente
para Luca. Elu ficou sem ar. Tremendo.
Em seguida, a criatura voltou para seu caminho, indo até o porteiro.
Luca não quis esperar para ver o que ia acontecer.
As mãos suavam enquanto tentava ligar a moto para fugir. Sua res-
piração vinha tão ofegante que tossiu algumas vezes. Não sabia se era
a velocidade marcada pelo ponteiro, mas o vento batendo contra seu
corpo fez com que sentisse mais frio do que antes.
Várias daquelas criaturas apareceram no caminho de Luca de volta para
o restaurante — em cima dos prédios, nos pontos de ônibus, passando
ao lado dos carros...
Todas pareciam ignorá-lu, mas se moviam lentamente, deixando um
rastro de baba por onde passavam, um cheiro acre que fazia os olhos de
Luca lacrimejarem. Quase vomitou ao passar entre duas daquelas coisas,
cada uma de um lado da rua.
Parou no meio do caminho até o restaurante, recuperando o fôlego.

48
 Nunca tinha reagido assim, nem em situações de muito medo. Agora
reparava que seu estômago estava pesado, como jamais havia estado.
Luca sentia seu organismo diferente.
Nunca tinha reparado nos sons da cidade de madrugada. Eram poucos,
mas estavam ali. Um carro passando longe, ou uma buzina. Fazia muito
mais frio agora. Nunca andava de casaco, mas se pegou desejando que
tivesse levado um consigo. Sua visão parecia diferente também, mas não
de um modo ruim.
Respirou fundo, voltou para a moto e foi até o restaurante.
Dessa vez, o cozinheiro recebeu Luca na sala. Limpava as mãos com
um pano. Luca ainda tremia.
— Você nunca tinha visto, né? — perguntou o cozinheiro com calma.
— Logo você se acostuma.
Luca se segurou na parede, encarando o cozinheiro.
— Você tinha visto antes?! — arfou. — O que são esses monstros?
— Alguns de nós os chamam de Famintos. — O cozinheiro deu de
ombros. — Você não precisa se preocupar com eles.
— Eu vi um deles indo pra cima de um homem! — Luca se exaltou,
sentindo a culpa de não ter feito nada pelo porteiro.
— Os Famintos sugam energia, mas não tudo. A vítima vai ficar cansada,
talvez um pouco doente por uns dias, mas vai melhorar. Eles não vão em
quem come comida de verdade.
— O que isso tem que ver? Estou alucinando por causa do que
você me deu?
— A comida faz a gente ver as coisas como elas são, nos deixa
mais humanos.

49
 — Isso é uma piada? — Luca aumentou o tom de voz. — Essas coisas
sempre estiveram por aí?
— Sim — falou o cozinheiro, sério. — Fazem parte, como eu e você.
Luca deixou as costas repousarem contra a parede, ainda recupe-
rando a respiração.
— Não, não, não... Não quero isso. É alucinação. Somos “humanos”
o suficiente com a cápsula. Elas melhoram a gente... — Luca encarou o
cozinheiro, que tinha se aproximado, parecendo preocupado. — Como
paro de ver essas coisas?
— A comida é melhor do que eles dizem... — A expressão de Luca fechou
tanto que o cozinheiro teve de suspirar. — Vou te dar um remédio para
botar tudo para fora. Mas vai demorar alguns dias para os efeitos sumirem.
Assim que Luca chegou em casa, tomou o remédio. Por quinze minu-
tos, ficou inclinade diante do vaso sanitário vomitando tudo que tinha
ingerido naquela madrugada. Morava sozinhe, então se permitiu ficar
um tempo abraçade com o vaso.
No primeiro dia depois de ter consumido comida de verdade, sentiu
o corpo amortecido. Sempre tinha feito tudo no automático? Sentia-se
desmotivade, mas imaginou que fosse por conta da noite anterior. Evitou
consumir qualquer coisa além de água.
No segundo dia, foi visitar sua irmã. Quando brindaram para tomar
as cápsulas, Luca engasgou, sentindo o gosto horrível da pílula, gosto
em que jamais tinha reparado antes.
No terceiro dia, quase bateu a moto. Estava dirigindo e, com o canto
do olho, jurou ter visto um dos Famintos. Quando olhou de novo, não
encontrou nada. Sua visão não estava diferente, mas parecia pior que na
noite do virado. Sempre tinha enxergado as coisas acinzentadas assim?

50
 No quarto dia, não conseguiu sair da cama. O corpo pesou. Tomar a
cápsula só piorou sua disposição. Quando fechava os olhos, jurava que
podia sentir o cheiro da baba das criaturas.
No quinto dia, achou que estava se sentindo melhor. Fez uma entrega
em um prédio próximo àquele para onde tinha levado a comida no dia
fatídico. Tomade pela curiosidade, Luca parou na frente do outro prédio.
— Olá! — falou no interfone. — O Geraldo está?
— Está de licença, doente há alguns dias. É encomenda?
Luca mal conseguiu responder antes de se afastar, voltando para sua
moto. Ao passar pela árvore, não viu nenhuma criatura, mas sabia que ela
estava lá. Sentia sua presença, pulsando e formando um sorriso horrível
com a pseudoboca cheia de dentes afiados.
No sexto dia, Luca tirou o dia de folga e fez várias contas em seu
caderno. Tinha dormido no máximo 10 horas naquela semana. Sem o
dinheiro das entregas clandestinas, não conseguia se manter.
Mais tarde, consumiu uma cápsula. Tentou mordê-la antes de engoli-la,
buscando algum gosto, uma sensação. Não aguentava mais se sentir
dormente. Queria a banana frita, o ovo e o porco. Mas o que encheu sua
boca foi um pó que o fez tossir e quase vomitar.
No sétimo dia, Luca desistiu. Voltou para o restaurante. O cozinheiro
continuava trabalhando como substituto.
— Eu não sei o que você fez comigo... — falou ao encontrar o cozi-
nheiro limpando a casa. A air fryer estava ligada, terminando de assar
algo. — Me sinto dormente, estranhe...
— É isso que as cápsulas fazem. Eles chamam de “melhorar performan-
ce”. Eu discordo. — O cozinheiro sentou em um banco diante da mesa.
— Mas as criaturas... Por que vocês continuam cons-... comendo?

51
 — Foi a escolha que eu fiz depois que deixei de consumir as cápsulas
e passei a comer de verdade.
O barulho da air fryer terminando de assar interrompeu a conversa.
O cozinheiro se levantou e botou várias batatas douradas em um prato
na mesa. Luca sentia o aroma, mas faltava algo em seu olfato.
Sentia-se vazie, incomplete. Era esse o preço de ser funcional? Luca
só ficou uma hora com a comida no organismo e a sensação havia sido
melhor do que em todos os anos de cápsulas.
O cozinheiro pegou uma das batatas, soprou e comeu. O estômago
de Luca roncou.
— Agora que você vê as criaturas, pode evitá-las.
— Eu queria nunca ter comido nada — reclamou Luca.
— Se ficar mais alguns dias só com as cápsulas, seu corpo vai voltar
a se acostumar com a dormência.
Mesmo que o corpo se acostumasse, a memória permaneceria. Se
lembraria das criaturas, das sensações diferentes, do gosto e de tudo
aquilo que nunca teve a chance de decidir se queria experimentar.
Elu encarou a batata. Hesitou. Sentiu o que podia do cheiro. Lembrou-se
do gosto do virado.
Já sabia demais para virar as costas.
Pegou a batata e comeu.
Quando voltou para casa, viu as criaturas se movimentando pela cidade,
sujando o caminho com seus tentáculos. Mas também sentiu o cheiro da
garoa que estava para cair, o vento gelado batendo em seu rosto enquanto
andava na moto, o som das buzinas do trânsito, as luzes dos faróis pintando
o asfalto cinza, e a vontade de fazer algo além das entregas.
Seu estômago roncou, faminto.

52
53
 Breves
Jornadas
A coluna Breves Jornadas oferece
aventuras completas para Tormenta20,
rápidas, simples e com tudo o que você
precisa para jogar. Fichas específicas são
fornecidas aqui, enquanto as presentes no
livro básico terão indicadas as páginas em
que se encontram.
O objetivo é fornecer ao mestre um ponto de partida
eficiente para que todos se divirtam por uma tarde, ou que
comecem uma nova campanha. Se precisarem de fichas de
personagens prontas, é possível encontrá-las na coluna Heróis
de Bolso, no Blog da Jambô.
Esta aventura chama-se Pesquisadores do Campo
Proibido.
Introdução
Arton é composto de maravilhas e aventuras infinitas. Enfren-
tar puristas na Conflagração do Aço, desmascarar sszzaazitas
na corte de Valkaria, ou mesmo desafiar a Tormenta nos feudos
de Trebuck, são apenas algumas dentre milhares de histórias
nesse mundo. Porém, há ainda mais cruzando o Oceano.
Uma terra antiga e coberta de natureza selvagem, Mo-
reania tem suas próprias jornadas. Em um passado distante,
um povo militarista e com máquinas terríveis, os darash,
invadiram e conquistaram a ilha, até serem devastados pelo
próprio avatar do Indomável.
Entretanto, antes mesmo dos invasores pisarem ali, houve
um outro povo. Esses predecessores deixaram artefatos fantásti-
cos, porém envoltos em mistério, e um grupo de pesquisadores
depende de auxílio para investigar uma ruína esquecida.
54
Resumo da aventura
Pesquisadores do Campo Proibido é uma aventura curta,
ideal para jogar em uma sessão única, mas que também
serve como parte de uma campanha maior. Ela é pensada
para um grupo de quatro a cinco personagens de 1º ou 2º
nível em Tormenta20.
Assim que chegam ao acampamento, os aventureiros
terão de salvar a equipe do ataque de um bando de kobolds.
Quando o perigo acaba, Nima, a goblin que lidera essa
expedição, fala de seus objetivos, e incentiva que conheçam
o resto de seu grupo.
A masmorra é uma construção de origem darash, e lá
encontrarão perigos deixados pela civilização destruída. Der-
rotando as ameaças, descobrirão não apenas itens estranhos,
como também um artefato enigmático. Sua comemoração,
porém, não dura muito.
Cena 1 – Precisa-se de Ajuda
Contratados por uma das diversas guildas de aven-
tureiros em Prendik, a missão é ajudar um grupo de
estudiosos que está analisando uma ruína misteriosa.
O trajeto pode ser representado apenas com uma
jornada em montagem (Tormenta20, p. 253) ou pelo
perigo complexo Jornada pelos Ermos (Tormenta20,
p. 306), realizando três testes com CD 15.
Chegando ao destino, percebem que há algo de errado.
No centro do acampamento, cercado pelas barracas, há um
domo feito de luz sólida, onde algumas pessoas se abrigam.
Do lado de fora há uma multidão de kobolds baderneiros que
tentam atingir aqueles no interior da barreira.

Criaturas. Kobolds (Tormenta20, p.297).
Se atacados diretamente, os kobolds ficam surpreendidos
na primeira rodada. A barreira possui 30 pontos de vida, e o
bando só causa dano a ela através da habilidade Caixa com
Pregos. Caso esses pontos de vida cheguem a zero, o domo se
desfaz, revelando seus cinco ocupantes, que caem inconscientes,
um a um, se atingidos novamente pela habilidade acima.
Porém, existem outras abordagens possíveis. Na primeira
rodada, enquanto ainda surpreendidos, é possível fazer um
teste de Diplomacia, Enganação ou Intimidação contra a
Vontade das criaturas sem qualquer penalidade. Um sucesso
faz com que partam em debandada. Também é possível entregar
itens ou moedas que totalizem o valor de T$ 10 aos kobolds,
que partem gritando “Tesouro! Tesouro! Nós rico!”.
Quando as coisas se acalmam, a cúpula luminescente se
desfaz. Dentro dela estão cinco pessoas: um jovem com orelhas
de gato, uma mulher musculosa com olhos de cobra e outra
com traços bovinos, um construto feito de peças desencontradas
e, finalmente, desmontando um objeto mecânico que produzia
a barreira, uma goblin de postura austera, que se aproxima.
Cena 2 – O Acampamento
Batendo a poeira de seu jaleco, a goblin se
apresenta como Nima, pesquisadora de tecnolo-
gias perdidas. Também conta que seus estudos
consistem em analisar artefatos não apenas da-
rash, mas também do povo que existiu antes, e
que estas ruínas podem revelar mais sobre ambos.
Nima faz então uma proposta: T$ 50 para cada um se
livrarem a construção de qualquer perigo, além de uma parte de
qualquer espólio físico, como equipamentos, e toda moeda ou
riqueza encontrada. Em agradecimento pelo resgate, presenteia
cada um com uma poção de Curar Ferimentos (2d8+2 PVs), e
sugere que conversem com os outros membros da expedição.
O acampamento prioriza praticidade acima do aconchego.
Ainda assim, dormir aqui conta como descanso confortável
(recuperando o dobro do nível em pontos de vida). As outras
pessoas estão espalhadas fazendo suas tarefas, e devem ser
visitadas individualmente.
Thomas, o herdeiro do gato, é bem jovem, assustadiço e
tem orelhas e cauda cinzentas. Se o abordarem, contará sobre
sua pesquisa na língua darash, e que é capaz de traduzir
qualquer texto nela se tiver o tempo adequado (em termos
de jogo, uma noite de descanso).
B R E V E S J O R N A D A S
Checando o perímetro está Kayla, uma moreau da serpente
alta, careca, com ombros largos e escamas vestigiais verdes.
Não gosta de conversar, mas informa que trabalha com proteção
e travessia de terrenos perigosos, deixando claro que não
entraria na ruína por dinheiro algum. Entretanto, serve como uma
Aliada Fortona Iniciante se o acampamento for atacado.
Em uma tenda médica improvisada, está Kundali. Com quase
dois metros de altura, focinho e orelhas bovinas, a moça tem uma
coroa de flores crescendo em sua cabeça, sinal de sua devoção
à Dama Altiva, outro nome para Allihanna. Se algum combate
ocorrer aqui, apoiará como Aliada Curandeira Iniciante.
O membro final do grupo está sentado próximo da mesa
de trabalho de Nima. O golem 3LL10T, também chamado de
Elliot, tem uma voz que muda constantemente, e conta o tempo
todo como a goblin encontrou sua cabeça e reconstruiu seu
corpo. Ele fornece os benefícios de um Aliado Defensor
Iniciante, mas se recusa a se afastar de sua amiga.
Não há pressa para explorar a ruína, entretanto, a cada
noite há uma chance (1 em 1d6) do acampamento ser atacado.
Role 1d10 ou escolha um dos encontros abaixo:
1 ou 2 – Kobolds, que atacam novamente (Tormenta20, p. 297);
3 – Quatro bandidos (p. 275);
4 – Dois lobos (p. 278);
5 – Um hobgoblin soldado em busca de um duelo (p. 289);
6 – Uma jiboia (p. 290);
7 – Um lobo-das-cavernas, solitário e faminto (p. 278);
8 – Um ogro, aqui chamado de gigante búfalo (p. 278);
9 – Uma aranha gigante (p. 272);
10 – Uma turba de zumbis, que vestem trajes darash (p. 285).
Cena 3 – Entrada
A ruína é uma construção adjacente a uma encosta rochosa.
Suas paredes externas são retas e estão enegrecidas com o
que parece ser fuligem de séculos atrás. O prédio possui
apenas um andar e tem mais de três metros de altura.
A única forma de entrar é através de um enorme par de
portas metálicas. Apesar de emperradas, podem ser abertas
com tempo e esforço, mas o rangido que produzem impede
qualquer tentativa de furtividade nesta cena.
O ambiente é completamente escuro e há um cheiro acre
no ar. Aqueles que adentrarem sem visão no escuro ou uma
fonte de luz devem fazer um teste de Acrobacia (CD 15) ou
cair no chão, percebendo uma estranha gosma recobrindo-o.
55
 B R E V E S J O R N A D A S
Se conseguirem enxergar, perceberão um salão espaçoso,
de chão liso, com todas as superfícies envoltas em uma subs-
tância escorregadia. Cruzar o aposento requer duas ações
de movimento, cada uma acompanhada por um teste de
Acrobacia (CD 15), para evitar cair. Enquanto observam,
algo começa a se mover nos cantos.
Criaturas. Glops x6 (Tormenta20, p. 272).
Os glops não correm o risco de escorregar e cair, ignorando
a necessidade de testes de Acrobacia. Sua estratégia primária
é atacar ao mesmo tempo qualquer um que esteja caido.
Do outro lado da sala estão as portas que levam ao átrio
central (cena 4). Se ignorarem as ameaças e atravessarem
o ambiente, é possível encerrar o combate temporariamente
bloqueando a abertura atrás de si.
Cena 4 – Átrio Central
Menor do que a anterior, esta câmara vazia, com cerca
de seis metros quadrados, também está totalmente escura, e
serve apenas como ponto de conexão, com portas à esquerda
(que leva à cena 5), direita (cena 6) e centro (cena 7).
Não há nenhum perigo imediato, então esta sala pode ser
usada como uma base temporária se pretenderem descansar
sem sair da masmorra. Entretanto, se os inimigos da cena
5 não tiverem sido eliminados, atacarão durante enquanto
o grupo descansa.
Cena 5 – Caserna
À esquerda existe um alojamento marcial repleto de beliches
e baús posicionados de maneira a criar três “corredores”. Ca-
dáveres de soldados darash repousam nas camas, erguendo-se
repentinamente assim que alguém entra na sala.
Criaturas. Zumbi x6 (Tormenta20, p. 265).
Estes mortos retêm partes de suas memórias, tendo Inte-
ligência 3. Além disso, atacam primariamente usando um
Mosquete +4 (2d8, 19/x3, alcance médio), que podem
recarregar usando uma ação de movimento.
Ao vasculhar os corpos após o combate, encontram cordões
com placas inscritas. No acampamento, Thomas revela que
são as identificações com o nome dos soldados. Abrindo os
baús, encontram o equivalente a T$ 100, e, com um teste
de Investigação (CD 15), o diário de um dos soldados
escondido em um fundo falso.
56
Uma vez decifrado, este livro revela que o comandante
desta tropa, chamado Plutarch, não confiava na cientista que
foi designada para acompanhá-los. Por isso, posicionou um
construto com o objetivo de atrapalhar a pesquisa dela. O
texto também contém um código que pode ser usado para
passar pelo guardião de portal na cena 7.
Cena 6 – Laboratório
À direita do átrio central há um dos lugares mais estranhos
da instalação: uma sala pequena, com duas bancadas, uma
com caixas metálicas esquisitas e a outra com um conjunto
de tubos de ensaio de conteúdo não identificável.
Na primeira bancada, com um teste de Investigar ou Ofício
(engenhoqueiro), é possível encontrar um objeto que parece
um espelho quadrado metálico. Se consertado por Nima, revela
o seguinte texto, que pode ser traduzido por Thomas:
“O artefato é fascinante! E o que esses grossei-
rões fazem? Transformam o lugar em um arsenal e
colocam aquele mecanóide estúpido para impedir
minha entrada. Espero apenas para ver o que a
Doutora Anom’lie fará quando souber. Talvez eu
devesse criar algum tipo de distração para poder
voltar a ter acesso ao objeto.”
O registro para repentinamente. Cruzando informações,
e com um teste de Conhecimento (CD 30), é possível
chegar a uma revelação tenebrosa: as anotações acabam na
mesma época do lendário ataque do dragão Morte Branca,
que dizimou os darash.
Na segunda bancada é possível coletar, através de um teste
bem-sucedido de Ofício (alquimia) CD 15, um kit de alquimia
aprimorado ou dez frascos de ácido. Durante o processo, fica
evidente uma trilha antiga da mesma gosma da entrada, saindo
de um frasco grande e quebrado e indo em direção a porta.
Cena 7 – O Porteiro
No momento que abrem a porta para esta câmara, linhas
azuis acendem na parede oposta da entrada. Não há muito
tempo para pensar, pois uma forma abrutalhada que bloqueia
parte da luminosidade começa a se mover.
Criatura. Guardião de Portal (NPCs & Criaturas).
A cabeça do construto vira na direção daqueles que abrem
a porta e começa a repetir uma mensagem incompreensível.
Com a magia Compreensão, ou um teste de Conhecimento
(CD 20), o significado é revelado:

“Acesso restrito. Protocolo e identificação ne-
cessários para permissão de passagem. Informe
ou será removido à força.”
Enquanto não houver resposta, um personagem dentro da
sala, escolhido aleatoriamente, sofre um ataque de pancada do
guardião. Atacá-lo de volta inicia um combate, e este passa a
fazer seus dois ataques normais. O guardião não se desloca,
mantendo-se adjacente à porta que protege, na extremidade
oposta da entrada. Também não persegue para fora do aposento,
mas pode fechar as portas com uma ação de movimento.
Se tiverem encontrado o diário, e o decifrado, podem informar
o código e um nome qualquer, seja dos soldados ou de seu co-
mandante, e o guardião abrirá a passagem. Caso o derrotem em
combate, entretanto, as portas não se abrirão, sendo necessário
três testes de Ladinagem (CD 20) para destrancá-la, cada
falha causando 1d6 pontos de dano de eletricidade.
Cena 8 – O Artefato
O último ambiente é uma mistura de paredes artificiais
e pedra bruta. Incrustado na própria rocha está o objeto de
estudo misterioso: uma esfera metálica negra, maior do que
uma carroça, com ranhuras douradas em toda sua extensão.
Não há como removê-la da parede, nem mesmo destruí-la.
Aqueles treinados em Misticismo, ou sob efeito da magia
Visão Mística, sabem que se trata de um item mágico de aura
avassaladora, mas não suas capacidades.
Aqui também há o arsenal dos darash. A maioria das
coisas são incompreensíveis, porém, vasculhando sem pressa,
é possível achar alguns itens interessantes: uma espada com
um gatilho em sua guarda (uma espada bastarda certeira
com injeção alquímica, e duas cargas de fogo alquimico), um
rifle de mira aprimorada (mosquete pungente) e um estranho
escudo metálico que reflete a luz (um escudo pesado polido
e reforçado). Estes itens podem ser substituídos por qualquer
outro com duas modificações, mas não materiais especiais.
Epílogo – Chamas da Vingança
Voltando ao acampamento, depois de investigar toda cons-
trução, Nima fica extremamente animada com as descobertas
e propõe uma comemoração. 3LL10T abre um compartimento
revelando um barril de cerveja, Kayla coloca cogumelos que
B R E V E S J O R N A D A S
encontrou para assar, Thomas faz anotações sobre o idioma
darash em voz alta e Kundali enfaixa as feridas dos heróis.
No geral, é uma noite bem agradável.
Infelizmente, essa paz é interrompida no meio da ma-
drugada. Uma luz do que parece um incêndio atravessa a
mata em direção à ruína. Após alguns momentos, a fonte
da perturbação se revela: um esqueleto em chamas vestindo
armadura completa e portando uma imensa montante em
brasa. A figura olha com desdém para todos e, caso tenham
pego as identificações dos soldados, entra no acampamento
para buscá-las, incendiando tudo ao seu redor.
É inútil atacar, pois mesmo o mais forte dos golpes nem
chega perto de acertá-lo. Assim que recolher o que deseja,
parte, deixando seu rastro de cinzas. O mistério de quem era
este ser fica para outro momento, pois é hora de apagar as
chamas e avançar para o próximo nível.
NPCs & Criaturas
Guardião de Portal ND 2
Construto Grande
Iniciativa +0, Percepção +4, visão no escuro.
Defesa 20, Fort +10, Ref +1, Von +3, imunidade a condições
mentais e de medo, resistência a dano 5.
Pontos de Vida 50.
Deslocamento 3m (2q), escalada 3m (2q).
Corpo a Corpo 2 pancadas +11 (1d8+6).
Base sólida. Um guardião de portal recebe +5 em testes
para resistir a efeitos, como magias ou manobras, que tentem
movê-lo ou derrubá-lo.
Golpe Atordoante. Uma criatura que sofra dano da pan-
cada do guardião de portal fica atordoada por uma rodada
(Fortitude CD 20 evita).
For 22, Des 6, Con 20, Int —, Sab 10, Car 1
Tesouro. Nenhum, mas o metal dele pode ser usado como
um material especial para fabricar uma armadura pesada
que fornece RD 2.
DANIEL DURAN
57
58
59
 Tudo sobre a
primeira temporada!
Porr Glauco Lessa e Thiago Rosa
Po

60
A FÉ USURPADA
DO DRAGÃO-REI 61
 D epois de 27 episódios ligados no
ódio — mas também no amor, na
amizade e na união contra os Puristas
—, a primeira temporada de Legado do
Ódio, stream oficial que acontece no canal
da Jambô Editora, chegou ao fim de sua
primeira temporada. Revisite aqui os
momentos mais emocionantes e veja com
exclusividade itens, perigos complexos e
habilidades inéditas nesta matéria especial!
Legado do Ódio possui temas bem atuais, ainda que se
passe em um mundo de fantasia: a intolerância ao diferente,
a necessidade por coexistência, ciclos de ressentimento
e violência muitas vezes sem motivo… Thiago Rosa, o
mestre e idealizador da campanha, se esforça para abordar
os temas com toda a responsabilidade necessária, mas
sempre com a leveza e a segurança de um jogo — algo
que nunca pode deixar de ser divertido para todos os
envolvidos, incluindo o chat.
A história começa em uma cidade chamada Alkeram,
com um bando de desajustados…
Alkeram, a Cidade das Diferenças
Durante a Guerra Artoniana, muitas pessoas tiveram
que sair do continente. Buscando uma vida melhor longe do
conflito, um lugar pacífico onde suas vidas não estivessem
em risco, muitos refugiados foram para Khubar. Agora fora
do Reinado, o reino insular é receptivo a todos, atuando
como um território neutro.
Antes dessa migração enorme, Alkeram era uma vila
simples, onde devotos de Benthos e do Deus Vulcão, Kurur
Lianth, humanos e hynne sempre conviveram. Com um
aporte grande de novos moradores, a vila se tornou uma
cidade de forma desordenada e caótica. Aqui estão alguns
pontos de interesse:
Acampamento Purista. Vindos depois da derrota
da Supremacia, esses soldados se estabeleceram em Al-
keram não como moradores somente, mas como guardas
e protetores. A lógica militar seguiu intacta, e a cadeia
de comando era encabeçada por Karmen Roth, a vilã
da campanha. O acampamento foi desfeito depois dos
acontecimentos do fim da temporada.
62
Distrito do Chifre. Lugar recentemente habitado
por minotauros vindos das ruínas do Império de Tauron.
Algumas construções tentam seguir a arquitetura tapistana
e a lógica labiríntica, mas a maioria do distrito ainda tem
as cores e formas da cultura khubariana.
Distrito do Fumo. Já existente antes da chegada
dos hynne refugiados de Hongari, esta região sempre
foi importante para a comercialização de tabaco para o
continente, plantado por hynne. Com a chegada de novos
moradores, o distrito cresceu muito mais, engrossando
ainda mais sua produção.
Laboratório-Necrotério de Daeniel. Depois de
chegar a Alkeram para desenvolver sua pesquisa arcana,
a elfa necromante Daeniel obteve permissão para cuidar
dos falecidos da cidade.
Mansão dos Benthosi. Mansão projetada no estilo
arquitetônico típico do Reinado, pertencente à família
aristocrata regente de Alkeram, os Benthosi. Atualmente
liderada pelo nobre Jihk Benthosi.
Templo de Benthos. No litoral da cidade, esse templo
possui uma parte na superfície, em meio às águas, onde os
devotos vão para fazer oferendas e outros ritos ao dragão-rei
Benthos. Muito abaixo do mar, fica a parte submarina do
templo, onde servos aquáticos devotam-se à divindade.
Os (Quase) Heróis
Nessa primeira temporada, nomeada Arco da Fé
Usurpada do Dragão-Rei, um grupo desconjuntado de
aventureiros acaba tendo que lidar com a ameaça purista.
Abaixo você encontra não só o histórico de cada um deles, mas
também regras para usá-los como Aliados em sua campanha.
Celene (Camila Gamino)
Convicta devota de Aharadak, essa sacerdotisa do
Deus da Tormenta foi parar em Alkeram depois de viajar
com piratas. Cansada da perseguição de sua fé sofria no
continente, buscou um novo começo na ilha.
Celene é uma pessoa muito boa, sempre ajudando os
necessitados, e tem sua própria interpretação dos dogmas
de Aharadak. É considerada louca pelos outros apenas
para surpreender quando suas orações e preces são
atendidas. Seja lá qual for a razão, Aharadak realmente
vê Celene como sua serva.

Como Aliada Veterana: uma vez por turno, como
uma ação livre, você pode gastar de 1 a 3 PM para
recuperar PV. Cada PM gasto cura 1d8+1 PV. Se 3 PM
forem gastos, uma condição prejudicial (como abalado
ou fatigado) é removida. Essa ação livre pode ser tomada
mesmo que o personagem não possa realizar ações.
Uma vez por cena, se louvar Aharadak antes de fazer
uma rolagem, você ganha um bônus de +2. Caso Celene
troque de aliado durante a cena, cada aliado pode usar
essa habilidade uma vez na cena.
Daeniel (Carine Ribeiro)
Estudiosa da Academia Arcana, Daeniel mudou-se para
Alkeram como parte de sua dissertação. Seu orientador é
ninguém mais, ninguém menos que Vladislav Tpish, o mago
necromante mais famoso do mundo. Por muita influência
dele, a elfa vê seu ofício com a morte e os mortos com
bom humor e otimismo. Ela crê que, se a necromancia for
usada para o bem, pode ser muito útil à sociedade.
Como Aliada Veterana: uma vez por rodada, como
uma ação livre, você pode gastar 1 PM para causar 2d6
pontos de dano de trevas em um alvo em alcance curto.
Os aventureiros, em ordem:
Lauss, Daeniel, Celene, Sinistro e Sho
Esse dano pode ser aumentado com gasto adicional de
PM; 1 PM para cada d6 adicional, até um máximo de 3
PM para 4d6 de dano.
Uma vez por cena, pode gastar 2 PM para lançar
dissipar magia como reação, para fazer uma contramágica.
Lauss (Glauco Lessa)
Hynne fugido de Hongari quando os mortos chegaram,
esse refugiado chegou a Alkeram morrendo de fome e
sede depois de muito tempo como náufrago no Mar do
Dragão-Rei. Teve uma experiência transcendental em
alto-mar que o converteu à fé de Oceano. Logo foi aceito
nas fileiras dos guerreiros de Khubar e dos Presas de Coral
e passou a proteger seu novo lar. Guarda uma grande
culpa por ter abandonado todos que amava em Hongari,
principalmente uma hynne chamada Isolda.
Como Aliado Veterano: uma vez por turno, como
uma reação, você pode gastar 2 PM para reduzir o dano
sofrido por um efeito pela metade.
Uma vez por cena, se falar com sotaque carioca depois
de falhar num teste, você pode repetir a rolagem com os
mesmos modificadores (sério!).
63
 Sho Manuke (Rafael Pelluso)
Sempre de copo na mão, Sho já era aventureira no con-
tinente quando morreu violentamente. Isso acabou fazendo
com que sua companheira de grupo usasse recursos que
estava guardando por causa de um grande sonho para
trazê-la de volta à vida. A guerreira tamuraniana nunca se
perdoou por isso. Abandonou seus antigos amigos e partiu
para Alkeram. Talvez tenha um problema com bebida.
Como Aliada Veterana: você recebe +2 em testes
de ataque.
Uma vez por cena, depois de tomar um gole de alguma
bebida alcoólica, aumente em um passo o dano do próximo
ataque com uma arma corpo-a-corpo.
Sinistro (Ramon Mineiro)
Um verdadeiro sobrevivente da Guerra Artoniana, esse
pequeno goblin fugiu dos campos de batalha e da matan-
ça — onde perdeu seu nariz —, aprendendo na marra
os ofícios de ladino enquanto tentava sair do continente.
Acabou chegando em Alkeram, onde conheceu Daeniel
e passou a ajudá-la no necrotério.
Como Aliado Veterano: +2 em Furtividade. Conta
como se estivesse flanqueando um inimigo por rodada.
Uma vez por rodada, depois de explicar em detalhes
qual será sua próxima maldade, você ganha ataque furtivo
1d6. Se já tiver ataque furtivo, aumenta em +1d6.
Novos Materiais de Jogo
e Perigos Complexos
Há muita coisa nova para aproveitar em suas próprias
mesas, e com certeza as mais diferentes são os Perigos
Complexos ao longo desta matéria. Legado do Ódio tem
Perigos Complexos como sua marca registrada — seja em
situações de fuga, exploração, intriga ou… perigo, no geral!
Aqui, os Perigos Complexos estão apresentados exata-
mente como apareceram na stream. Alguns são bem gerais
e podem ser usados sem grande dificuldade; já outros o
mestre pode adaptar ou criar as condições ideais para
sua própria campanha.
64
Uma Reunião Suspeita
Tudo começa em uma taverna, como costuma ser.
Carambo, um hynne “detetive” da cidade, reúne o grupo
de heróis, acusando-os de roubar uma gema importante
do culto a Benthos. O grupo se conhece um pouco melhor
enquanto responde às perguntas bobas do investigador,
até que — de repente — a taverna explode em chamas!
Incêndio na Taverna ND 5
Bombas de pólvora explodiram e agora a taverna está
em chamas, cheia de fumaça e pessoas feridas!
Objetivo: escapar com vida e salvar as outras pessoas.
Efeito: o grupo precisa acumular nove marcadores de
sucesso antes de três marcadores de falha para escapar.
Ao juntar três marcadores de falha, a taverna desmorona,
mais pólvora explode e todos os que ainda estiverem
dentro dela sofrem 6d6 pontos de dano por fogo. Ao
juntar nove marcadores de sucesso, o grupo e quaisquer
vítimas seguras escapam.
Correr (Atletismo CD 20). O personagem corre para
longe do incêndio. Se passar, o grupo ganha um marcador
de sucesso. Se falhar, o grupo ganha um marcador de
falha. Um sucesso por 10 ou mais (ou um 20 natural no
teste) conta como dois sucessos. Este teste recebe os mesmos
modificadores da ação corrida (Tormenta20, página 115).
Caminho Seguro (Intuição CD 20 ou Guerra
CD 20). Seus instintos ou conhecimentos sobre o campo
de batalha permitem que você dê apontamentos para o
resto do grupo. Qualquer teste de perícia até seu próximo
turno tem um bônus de +1, com um +1 adicional para
cada 10 pontos acima de 20.
Encontrar Vítima (Percepção 20). Localiza
uma vítima incapacitada que pode ser resgatada com
a ação Salvar Vítima.
Salvar Vítima (Atletismo CD 20 ou Cura CD 20).
O personagem liberta uma pessoa presa pelos escombros
ou reanima alguém que ficou inconsciente com a explo-
são. Essa pessoa é considerada segura e acompanha os
jogadores. Vítimas encontradas dessa forma estão muito
abaladas e prejudicam o andamento da fuga; cada vítima
causa um redutor de -1 em todos os testes de perícia. Se
falhar, o grupo ganha um marcador de falha.
 Motivar Vítima (Atuação CD 20, Diplomacia
CD 20, Enganação CD 20, Intimidação CD 20).
A vítima deixa de ficar abalada. Caso Enganação ou
Intimidação sejam usados, a vítima se lembrará disso no
futuro. Uma falha com Intimidação ou Enganação faz com
que o grupo ganhe um marcador de falha.
Os aventureiros conseguem salvar quase todos os
frequentantes da Taverna, mas quando saem dão de
cara com um destacamento purista. À frente deles, está a
coronel Karmen Roth. A vilã acusa os próprios heróis de
causar o incêndio da taverna, sentenciando-os à morte e
se retirando. Um duro combate se segue no qual Carambo
quase é friamente assassinado.
Coincidentemente (ou não), as duas maiores lideranças
espirituais da ilha — Grakgran Khore, líder dos Escolhidos
das Chamas, e Mayara Marrendor, filha do sumo-sacer-
dote de Benthos, também estavam na taverna. Os dois
testemunham a luta.
Aliado Veterano: Grakgran Khore
Concede resistência 10 contra fogo e +2 em um teste de
perícia por rodada.
Aliada Iniciante: Mayara Marrendor
Uma vez por turno, como uma ação livre, você pode gastar
1 PM para recuperar 1d8+1 PV.
Durante a confusão, Sinistro furta uma carta da bolsa
de Mayara. Mais tarde, o goblin leria a carta junto de
Daeniel: uma despedida amarga e desesperada do pai
da moça, Glhurk Marrendor, que parece ter cometido
suicídio de desgosto por não conseguir mais ouvir os
desígnios de Benthos.
Confrontando Karmen
Reunidos mais uma vez na casa de Carambo, o hynne
detetive explica seus planos: a ideia era atrair a atenção
dos puristas desde o começo — a gema roubada foi mero
pretexto para reunir algumas das pessoas mais influentes
da ilha. E sua suspeita estava certa, apesar de ter colocado
várias vidas em risco.
Aliado Iniciante: Carambo
Você recebe +2 em Percepção e Iniciativa.
O grupo de aventureiros decide ir até Karmen e en-
tender melhor seus planos. No entanto, sem conseguir
se conter diante de puristas, que no continente foram
responsáveis por tanto sofrimento a seus entes queridos,
Sinistro arremessa uma bomba contra a coronel. Uma luta
começa e logo os heróis percebem que não são capazes
de enfrentar Karmen. Fogem de volta ao necrotério.
Chegando lá, Daeniel começa a trabalhar nos corpos
recebidos daquele dia enquanto todos conversam sobre os
próximos planos. Um dos cadáveres pertence a um mino-
tauro. Ao fazer a necrópsia, o morto acaba levantando,
virando seu corpo do avesso e se tornando uma criatura
flamejante imensa. Depois de muita luta, o minotauro morre
uma segunda vez, e Daeniel descobre uma pequena lasca
de chifre em seu corpo — uma lasca do chifre de um ser
divino, o mais forte de todos os deuses: Tauron.
Sem saber o que fazer com essa informação e nem como
Karmen teria acesso a algo tão raro e poderoso, o grupo
descobre que o outro corpo, de um hynne, parece ter sofrido
uma morte que não condiz com sua ficha. Odilon Tabaren
parece ter caído de algum lugar alto depois de algum tipo
de escaramuça, diferente do que se pensava originalmente.
Suspeitando que a morte do hynne foi obra de Karmen,
os heróis decidem investigar.
Casos de família no
Distrito do Fumo
Antes de ir à família Tabaren, parente do falecido,
os heróis vão à hospedaria dos Camiseiros, uma família
rival, que poderia ter interesse em ver Odilon morto.
Passando um tempo com os jovens Camiseiros, Lauss
descobre que a jovem hynne Visi pretende fugir de casa
com sua amada, Perrine Tabaren, da família rival.
Depois desse primeiro reconhecimento, o grupo segue
até a fazenda Tabaren, para dar a notícia do falecimento
de Odilon e comunicar o mistério acerca das condições
da sua morte. Ao mencionarem Karmen, Perrine diz que a
purista está lhe ensinando a dominar seus poderes mágicos.
Lá também reencontram Grakgran, que pretendia levar
pólvora adquirida com Odilon para explodir o templo de
Benthos. Graças a isso, os aventureiros descobrem que
Odilon estava envolvido com os puristas: recebia a pólvora
e era a mão de obra para criar explosivos e outras coisas.
65
 Combate para
proteger o Templo
do Dragão-Rei do
culto dos Filhos
das Cinzas
Percebendo que um conflito entre devotos do Deus Vulcão
e de Benthos só fortaleceria Karmen, o grupo dissuade o
Escolhido das Chamas de seu atentado.
Conversando mais com os Tabaren, os heróis têm
acesso ao laboratório subterrâneo de Odilon, onde o
hynne trabalhava. Ao entrarem, são surpreendidos com
a presença de um elfo assassino chamado Osbion, já há
dias sem comer nem beber.
Osbion revela que é um assassino profissional e foi mandado
por Karmen para matar Odilon. O motivo: o hynne devia aos
puristas pela construção do laboratório. O assassino chegou a
ferir sua vítima com uma adaga envenenada, mas Odilon não
morreu por causa disso. O grupo decide mantê-lo por perto.
Aliado Veterano: Osbion
Você recebe a habilidade Ataque Furtivo +1d6. Se já
possui a habilidade, o bônus é cumulativo. Osbion fornece
bônus por flanquear contra um inimigo por rodada.
66
Depois de investigar o laboratório, os heróis encon-
tram-se com os Presas de Coral, que estavam em busca do
laboratório do hynne. Com uma conversa amigável e depois
de uma luta de treinamento, Vondo Benthoneri, líder dos
Presas de Coral, confia a continuação da investigação aos
heróis. Em seguida, oferece a Sho e Lauss um treinamento
mortal. Ao tomarem uma bebida misteriosa (que teoricamen-
te seria o próprio sangue de Benthos), os dois guerreiros
se sentem mais fortes. Continuando seu treinamento, Sho
tem uma visão enigmática: o reino submerso de Benthos,
bloqueado por uma parede de chamas.
Aliado Veterano: Vondo Benthoneri
Você recebe +2 em testes de ataque. Pode gastar 3 PM,
uma vez por rodada, como ação livre, para disparar
um jato de água salgada em um oponente e causar 4d6
pontos de dano contundente.
Sangue do Dragão-Rei
Os guerreiros de elite de Khubar, os Presas de Coral,
emulam o poder e majestade de Benthos, Dragão-Rei
dos mares e deus padroeiro do arquipélago de Khubar.
Presas em potencial consomem uma poção alquímica feita
com veneno de serpentes marinhas, ervas locais raras, água do
mar e (dizem) uma gota de sangue de dragão.
Chamada de Sangue do Dragão-Rei, essa poção é um veneno
extremamente letal. Sua receita exata é o segredo mais bem
guardado dos Presas de Coral. O efeito mais provável ao consumir
a poção é a morte. Aqueles que sobrevivem, porém, sentem seu
corpo se tornar mais forte.
Apesar de suas características letais, a substância é inútil como
veneno, perdendo suas qualidades exceto quando manuseada
com intenso cuidado. Nessas condições, porém, um personagem
que tome um gole do sangue deve fazer um teste de Fortitude
CD 20. Em caso de falha, morre. Em caso
de sucesso, sofre 5d6 pontos de dano por
veneno. Em caso de 20 natural ou de sucesso
por uma margem de 5 ou mais, não sofre
efeitos adversos. Caso sobreviva, recebe +2
em Constituição.
As habilidades especiais de combate dos
Presas de Coral só podem ser aprendidas por
Enquanto isso, em uma saída ao bar, Osbion, já um tanto
bêbado, confessa a Sinistro que era envolvido com um culto
élfico a Tenebra, e acabou tendo que matar o próprio filho como
parte desse dever. Sinistro guarda o segredo do novo amigo.
O grupo decide tentar convencer as diversas lideranças
de Alkeram a se posicionarem contra os Puristas, começan-
do por Mayara e Grakgran. Convocam uma reunião entre
os dois, a acontecer dali uns dias. Antes disso, porém, os
Puristas avançam sobre o necrotério com várias tochas.
Tudo é destruído. Os heróis fogem a tempo e buscam
abrigo na hospedaria dos Camiseiros.
Depois de descobrirem e entenderem o plano de Visi
e Perrine de fugir para o alto-mar, todo o grupo concorda
em ajudá-las com a fuga, já que Alkeram tende a se tornar
um lugar cada vez mais perigoso para não humanos sob
influência dos Puristas. As duas pombinhas pretendem fugir
em um navio pirata que está para chegar em alguns dias.
Os heróis prometem levá-las em segurança até os piratas,
já que o porto está dominado pelos inimigos.
Paralelo a isso, Celene conversa mais com
Lalo, um dos jovens hynne Camiseiros, e des-
cobre que o hynne matou Odilon sem querer,
por falta de controle das próprias habilidades
mágicas. Na ocasião, Odilon estava desespe-
rado, em busca de dinheiro e empurrou Lalo.
Como reflexo, ele acabou empurrando Odilon
de volta escada abaixo com sua magia. O rapaz
se arrepende, mesmo tendo sido por acidente.
O grupo decide não revelar o que aconteceu.
Depois de muito cansaço e investigação,
Celene decide realizar uma missa a Aharadak
e pergunta aos amigos quem deseja participar.
Sho aceita sem hesitar, mais por confiar na
amiga do que em Aharadak. Daeniel aceita
com receio de recusar e acontecer algo pior.
Lauss e Sinistro recusam, e isso deixa um clima
desagradável entre os aventureiros.
De qualquer forma, chega o dia da partida de
Perrine e Visi. Os heróis marcam de ir com Visi até
uma clareira, onde esperam encontrar Perrine e
os piratas. Em vez disso, encontram a hynne com
puristas. Ela explica que entregar a cabeça do grupo
é a única forma de Karmen dar passagem às duas
pelo porto e ao navio pirata. Visi não estava ciente
do plano e conta com o grupo para acabar com
isso. Ao fim de uma luta dramática, fica visível que
Perrine está morrendo, mas não pelos ferimentos do combate
e sim por motivos mágicos, um efeito colateral da magia que
Karmen ensinou à hynne.
Celene, com a permissão de Perrine, realiza um milagre:
pede a Aharadak que salve a hynne — o que a transforma
em lefou e a salva da maldição mágica! Os olhos de Perrine
ficam vermelhos, um leve toque de Aharadak. Depois de
uma experiência transcendental como essa, vinda de uma
divindade inesperada como o Deus da Tormenta, Perrine
se converte a Aharadak.
Ao interrogar os puristas derrotados da emboscada,
o grupo conhece Johan. Diferente dos outros soldados,
ele logo demonstra interesse em cooperar e abandonar
os ideais puristas. O grupo acaba poupando sua vida.
Depois de um dia de grandes vitórias, Celene decide
mais uma vez realizar sua missa. Mesmo depois do milagre
de Perrine, Sinistro e Lauss recusam mais uma vez participar.
Celene fica visivelmente triste, e por causa disso, já nos
67
 dias seguintes, Sinistro pede desculpas a ela e diz que
participará das missas pela amiga — evitava antes pelo
medo de Ahadarak. Já Lauss não só se desculpa como
cria coragem para contar em voz alta, pela primeira vez,
todo o trauma que passou na fuga de Hongari e sobre
Isolda, a hynne que realmente amava e para qual nunca
teve a oportunidade de se declarar.
Questão de Fé
Chega o dia de Mayara e Grakgran conversarem a
respeito do destino de Alkeram. Depois de uma discussão
acalorada, o grupo consegue garantir a aliança entre os
cultos de Benthos e do Deus-Vulcão contra os Puristas.
Ao comentar com Mayara sobre o sonho de Sho,
o grupo percebe que é uma boa ideia irem ao templo
submerso do deus investigar o que a visão da guerreira
tamuraniana pode significar. Para isso, entretanto, eles
têm que nadar até o fundo do mar.
Jornada Submersa ND 5
Objetivo: Atravessar as regiões mais intensas do mar
e chegar até o templo de Benthos.
Efeito: O grupo precisa de três sucessos. Caso acumulem
três falhas, o grupo ainda chega no templo, mas os rigores
da viagem fazem com que percam 5 PM. Essa perda só
pode ser recuperada depois da conclusão da jornada.
Ir ao Fundo do Mar (Atletismo CD 20). Cada
falha causa 1d6 pontos de dano que só podem ser recu-
perados após terminar cada etapa da jornada.
Os aventureiros passam por vários perigos na parte
submersa do templo de Benthos. Por fim, encontram um
guardião meio-dragão, que acha que as pessoas na
superfície não estão louvando o Rei-Dragão, pois nenhuma
oração chega a sua divindade. Daeniel tenta explicar
que há algo interferindo, pois os devotos seguem orando.
O guardião não acredita e considera os heróis invasores.
Depois de derrotado, o guardião explica que recebeu seu
tridente de Karmen. O grupo destrói o tridente, e depois
de alguma procura encontram mais um pedaço do chifre
de Tauron: o responsável pela interferência nas orações.
Envergonhado por ter sido manipulado, o guardião
entrega sua armadura de couro especial a Lauss.
68
Novo Item Mágico: Armadura de Couro Selako
Armadura de couro espinhosa defensora
O usuário recebe +5 em testes de Atletismo feitos para nadar.
Ao voltarem à superfície e à hospedagem dos Camiseiros,
o grupo se depara com Johan, o purista que pouparam antes,
atirando covardemente nos hynne. Osbion pula na frente
de um dos tiros, mas o outro acerta Lalo e o mata na hora.
A chegada de Benthosi
O aristocrata de Alkeram finalmente chega à ilha depois
de passar um tempo no continente: Jihk Benthosi. O grupo
de aventureiros vai recebê-lo na praia, para não perder
tempo e contar tudo o que tem acontecido. O nobre vem
trazido pela pirata Noah (sim, de Ossos Afogados).
Na mesma embarcação também chega Acharion,
um reforço enviado por Vladislav Tpish a pedido de
Daeniel. Também há uma hynne de pele pálida, vaga-
mente familiar a Lauss.
Aliado Iniciante: Jihk Benthosi
Você recebe +2 em Conhecimento e Diplomacia.
Noah (Joana K Brandenburg)
Sobrevivente de uma tragédia que se abateu sobre seu
antigo grupo, a lefou inventora Noah é uma capitã pirata
emburrada e boca suja. Seu coração amaldiçoado tem um
lugarzinho especial para o grupo de aventureiros que encontrou
em Alkeram, ajudando-os diversas vezes, mas sempre recla-
mando. Parece que os heróis fazem com que ela se recorde
dos “três patetas” com quem se aventurava no passado.
Como Aliada Veterana: uma vez por rodada, como
ação livre, pode gastar 3 PM para causar 4d6 pontos de
dano por fogo ou ácido em um alvo em alcance curto.
Uma vez por cena, quando chegar a 0 PV, Noah evita
uma nova tragédia curando 4d6 PV. Ela xinga o aliado
de forma criativa logo depois.
Ao interagir com os heróis, Noah conta que teve um
sonho com seus antigos companheiros de aventuras. No
sonho, eles pediam para a Noah buscar um baú de tesouro
em um ponto bem específico do mar e depois levá-lo até os
heróis. Para mais detalhes sobre Noah e Ossos Afogados,
confira o Encontro Aleatório da DB 169.
 Depois de um rápido papo com Benthosi, Karmen
vem com uma comitiva de Puristas para recepcionar o
nobre. Nesse momento, Lauss percebe que a hynne é a
própria Isolda, mas ela está muito diferente, lembrando
uma vampira — e trabalha para Karmen como necromante.
A coronel Purista recepciona Jihk educadamente, apesar
do subtexto ameaçador. Depois se retira enquanto faz
pouco caso dos heróis. Os puristas permanecem, e um
deles clama por vingança por um parente morto.
Depois de derrotar os puristas, todos se surpreendem
com uma cena dantesca: mortos-vivos se levantam na
praia. Os heróis devem fazer o possível para sobreviver
enquanto tentam salvar a vida de seus companheiros.
Horda de Zumbis ND 6
Uma horda de zumbis começa a brotar das areias da
praia, atacando tudo ao seu redor e tentando devorar
qualquer coisa que esteja por perto.
Objetivo: se livrar dos mortos-vivos.
Efeito: Os mortos-vivos saem em ondas da areia. No final
de cada rodada, todos os personagens sofrem 1d6 pontos de
dano por trevas e um deles atrai mais a atenção dos zumbis,
sofrendo 1d6+6 pontos de dano por trevas adicionais. Além
disso, um dos NPCs presentes na praia é vítima de um ataque.
Jogue um dado; com um resultado “1”, o NPC fica ferido. Por
si só, isso não tem efeito em jogo. Porém, caso um novo “1”
seja rolado para um NPC que já esteja ferido, esse aliado
morre. O dado rolado depende do poder do NPC: d4 para
os que não são aliados, d6 para aliados iniciantes, d12 para
aliados veteranos e d20 para aliados mestres.
Para derrotar os zumbis, os jogadores precisam de dez
sucessos. Três falhas indicam que acontece uma tragédia:
os zumbis sobrepujam os personagens e escapam para
além da praia. Jogue 1d6; essa quantidade de NPCs
presentes morre, com o restante ficando ferido. Todos
os personagens dos jogadores sofrem 4d6+6 pontos de
dano e ficam fatigados. Karmen e seus Puristas eliminam
os zumbis e são aclamados pelo povo.
Matar Zumbis (Luta ou Pontaria, CD 20). O per-
sonagem mata zumbis. Vale um sucesso. No caso de uma
falha, o personagem sofre 2d6+6 pontos de dano por trevas.
Proteger (Iniciativa, Percepção ou Luta, CD 20).
O personagem protege um NPC. Ele não pode ser vítima
de ataques dos zumbis essa rodada.
Evitar Zumbis (Furtividade, Guerra, Acrobacia
ou Atletismo, CD 20). O personagem fica em segurança
e não sofre dano dos zumbis no final dessa rodada.
Acudir (Cura, CD 20). Remove a condição ferido
de um NPC ou remove uma falha.
Avaliar (Guerra ou Arcanismo, CD 20). Estu-
dando o terreno local e o fluxo de energia necromântica,
o personagem consegue direcionar seus companheiros.
Um personagem recebe bônus de +5 em testes de Luta ou
Pontaria na próxima rodada.
Durante a luta, Grakgran, Carambo, Vondo e o re-
cém-chegado Acharion morrem. O grupo consegue salvar
Mayara e fugir graças ao navio de Noah. Mayara fica
na ilha pois não pode abandonar seu povo. Alquebrados
e pessimistas, os heróis já imaginam o que vai acontecer
depois de sua fuga: os Puristas eliminam os mortos de
forma triunfante e consolidam o poder em Alkeram.
De volta a Alkeram
O grupo passa dois meses viajando com Noah, treinando
para voltarem a Alkeram. Aproveitam para se familiarizar
com os itens guardados no baú trazido pela pirata. Lauss
aperfeiçoa sua primeira técnica de Presa de Coral.
Novo Poder de Combate: Presa de Coral
Você é treinado nas artes secretas das Presas de Coral.
Uma vez por rodada, quando uma Presa de Coral ou
um aliado adjacente é alvo de um ataque corpo a corpo,
você pode gastar 2 PM e fazer um ataque contra a criatura
que o atacou. Como uma ação, você pode gastar 4 PM e
lançar uma onda de água salgada pelo solo cobrindo uma
linha reta de alcance curto. Todos na área sofrem dano
contundente igual ao dano da arma e ficam caídos. Caso
tenham sucesso num teste de resistência de Reflexos (CD
Des ou For), sofrem metade do dano e não ficam caídos.
Pré-requisito: ter consumido o sangue do dragão-rei e
treinado com os Presas de Coral.
Novo Item Mágico: Armadura do Devorador
Também conhecida como bioarmadura. Em sua forma
natural, lembra um tatuzinho de jardim, mas do tamanho
de uma mão aberta. Ele rasteja até a fronte do hospedeiro,
ancorando-se ao crânio, assumindo o aspecto de uma tiara
69
 ou elmo macabro. Quando ativada, crostas revestem o
corpo do hospedeiro, formando uma armadura completa.
Invocar a armadura é uma ação livre, e pode acontecer
por vontade própria ou quando o hospedeiro recebe qual-
quer dano (Vontade, CD 10 + dano sofrido para evitar).
A ativação expulsa ou destrói qualquer outra armadura
que o hospedeiro esteja vestindo.
A Armadura do Devorador é uma armadura completa
espinhosa selada sob medida de matéria vermelha que
não requer proficiência. Quando ativada, o hospedeiro
também não precisa respirar. Se o usuário for devoto de
Aharadak, pode ignorar a rolagem de dado em começos
de combate para determinar se está fascinado ou não.
Novo Item Superior: Katana Assassina
Katana de adamante atroz
Novo Item Mágico: Varinha Élfica
Varinha arcana de madeira de tollon enérgica
Novo Item Superior: Veste da Noite
Traje camuflado (urbano) aprimorado multifuncional (Acrobacia)
Os heróis voltam à ilha disfarçados. Durante o período
em que estiveram fora, Alkeram caiu sob controle completo
dos puristas, como imaginaram. Jihk tem sido obrigado a
cooperar com os puristas por terem “salvado” a cidade.
Antes de saírem do porto, os heróis acabam vendo Gra-
kgran no porto envolvido com os Puristas, mesmo depois
de terem-no visto morrer.
Furtivamente, os aventureiros voltam à mansão dos
Benthosi, e Jihk tem um plano. A ideia é atrair Karmen
para um evento e começar um julgamento de surpresa.
Para isso, o nobre conta com uma paladina de Khalmyr
que ainda não chegou.
Nesse meio tempo, o grupo vai até a casa de Carambo
investigar mais e acabam encontrando Varu, a paladina de
Khalmyr esperada por Jihk, nativa da distante Moreania.
Ela explica que também estava ali investigando e diz que
deve julgar os aventureiros por seus crimes.
Ao fim do julgamento, os considera inocentes. Todos
decidem passar a noite por ali, já que ninguém ainda
sabe do retorno deles à cidade.
70
Aliada Veterana: Varu Rytsa
Você recebe +2 em ataques corpo-a-corpo e +2 em Defesa.
No dia seguinte, Grakgran aparece junto de Puristas na
casa de Carambo, depois de descobrir a localização dos
heróis. Uma dura luta é travada, e Grakgran é pego como
prisioneiro. O clérigo explica que não morreu graças a
um colar feito de contas de obsidiana. Centenas de almas
sacrificadas preenchem o colar, mantendo o cultista vivo
mesmo diante de ferimentos mortais. Ele está disposto a
ficar do lado vitorioso, não importa qual seja.
Os aventureiros levam o Escolhido das Chamas para
ficar preso na mansão dos Benthosi, além de discutirem
os próximos planos. Um jantar é marcado com Karmen e
outras lideranças de Alkeram — o plano está pronto.
Jantar de Gala ND 6
Objetivo: Convencer os presentes de que a presença
de Karmen e dos Puristas é nociva.
Efeito: O jantar dura três rodadas (cada rodada repre-
senta uma hora e o jantar dura três horas). Para convencer
inteiramente todos os presentes, o grupo precisa acumular
sete sucessos na ação Convencer. Uma quantidade menor
de sucessos faz com que Karmen fortaleça sua influência
depois de rechaçar as críticas.
No início de cada rodada, Karmen faz um teste de
Intimidação oposto pela Vontade de um dos personagens (à
sua escolha). Se ela vencer, o herói não age nesta rodada.
Cada NPC aliado dos personagens pode contribuir com
suas próprias habilidades e relatos. Quando invocado, um
aliado soma 1d6 em um teste de perícia dos jogadores.
Atrapalhar Karmen (Intuição CD 20). O perso-
nagem fica de olho na coronel Karmen Roth, evitando que
ela atrapalhe seus colegas. Se passar, o próximo teste de
Intimidação da Purista sofre uma penalidade de –5.
Entreter (Enganação, Atuação ou Diplomacia
CD 20). O personagem entretém os convidados. Se passar,
fornece um bônus de +5 no próximo teste de um colega. Caso
falhe, Karmen tem +5 em seu próximo teste de Intimidação.
Convencer (Diplomacia, Enganação ou Nobre-
za CD 25). O personagem argumenta sobre os malefícios
causados por Karmen. Caso falhe, Karmen tem +5 em seu
próximo teste de Intimidação.
 Pedir Desculpas (Nobreza CD 20). Seguindo a
etiqueta e os costumes de Khubar, o personagem anula
os efeitos da falha de outro personagem.
Os heróis conduzem a conversa do jantar para revelar
os diversos crimes da Karmen. Por meio de alfinetadas,
indiretas, xingamentos e esculachos, Jihk Benthosi finalmente
faz o seu papel: pondera que as acusações de Karmen
são graves demais para não serem avaliadas e aponta a
“coincidência” de haver uma paladina de Khalmyr que
pode revelar toda a verdade. Karmen, sem opção, aceita
ser julgada por Varu. Sem nenhum constrangimento, a
Purista confessa todos os seus crimes.
Varu a condena, e Jihk Benthosi a sentencia a ir para
a Cidadela do Mal, de onde nenhum malfeitor de Khubar
jamais conseguiu sair. Alguns aventureiros argumentam
que isso pode ter sido tudo um plano de Karmen, e que
ela deveria ser condenada à morte, mas Benthosi prefere
se ater aos costumes da ilha. Antes de ser teleportada para
a Cidadela do Mal, Karmen dá um sorriso maquiavélico,
confirmando as suspeitas do grupo.
Fídio, o líder dos minotauros e aliado de Karmen, reage à
sua prisão, usando mais um dos pedaços do chifre de Tauron
para assumir uma forma mais poderosa. Durante todo esse
tempo, o minotauro aproveitou o poder de Karmen para
eliminar desafetos de sua própria raça (incluindo minotauros
que morreram na explosão da taverna, no começo de tudo)
e esperava que a Purista nunca fosse abandoná-lo.
Um grave erro pelo qual pagou com a vida.
A maré é incessante
Depois de derrotarem Fídio e com Karmen punida, o
grupo comemora e tem algum tempo de calmaria. Lauss é
recompensado como líder dos Presas de Coral. O labora-
tório de Daeniel é reconstruído, e Celene ganha o direito
ao culto a Ahadarak. Tudo pelo próprio Benthosi.
Depois de um tempo, o grupo se reencontra no necro-
tério reconstruído, mas a calmaria dura pouco tempo: uma
tropa de puristas se aproxima do necrotério (de novo!),
só que dessa vez, comandada por Isolda. Ela pede que
Lauss se entregue para evitar violência.
Obviamente há violência e, durante o combate, des-
cobre-se que não era Isolda mas sim uma Purista chamada
Hilda. Aparentemente a hynne abandonou os Puristas
depois do incidente dos mortos-vivos. A ideia dela era levar
Lauss como refém para convencer a necromante a voltar.
Celene usando a
Armadura do Devorador
71
 Moira e Papi, aventureiras
da segunda temporada,
já disponível no YouTube
Depois da luta, Osbion não consegue guardar mais
dentro de si tantos segredos de sua vida anterior, conta
tudo a Daeniel e avisa que o culto de Tenebra do qual
faz parte deve estar na ilha. Cheio de culpa e tentando
fazer com que a amada o odeie, o assassino tenta dar
uma facada na elfa e foge logo em seguida.
O grupo interroga Grakgran de novo, dessa vez sobre o
culto de Tenebra. Ele não sabe nada a respeito do grupo de
Osbion, mas conhece um outro culto — os adoradores do
vulcão que expele exclusivamente cinzas, Traklinn Klee: os
Filhos das Cinzas (em oposição aos Escolhidos das Chamas).
Além disso, explica que a Cidadela do Mal já não serve seu
propósito original há muito tempo… desde que Teehk Nahk,
um clérigo de Megalokk chegou lá, fazendo amizade com os
homens-selako. Isso já ocorreu faz anos, mas é um segredo
que nobres que passam muito tempo fora de Khubar não
conheceriam, sendo este exatamente o caso de Jihk Benthosi.
Agora a Cidadela do Mal é um reduto de piratas.
O grupo decide tentar contato com Isolda, sabendo que ela
não está mais com os Puristas. Lauss consegue conversar com
Isolda e fazer as pazes. Ainda assim, ela cometeu vários erros
em Alkeram, e Lauss a convence a encarar as consequências
72
de seus atos. A hynne é julgada por Varu e considerada
inocente, já que não tinha controle de suas ações, e muitas de
suas atrocidades foram cometidas para conseguir se libertar
do controle do homem que a trouxe de volta da morte, Turins
Daran. Ela teve que ajudar Karmen para conseguir isso.
Aliada Veterana: Isolda
Você recebe +2 em Conhecimento e Misticismo.
Isolda permite lançar a magia Toque Vampírico. Você pode
usar uma reação e gastar 2 PM para receber resistência 20 a
dano por trevas e +5 em testes de resistência contra fadiga,
doença, sangramento, sono ou veneno contra um efeito.
Ao fim do julgamento, um Presa de Coral surge moribundo,
dando a entender que o Templo do Dragão Rei foi atacado.
Mayara está refém e vai ser usada em um ritual. Os heróis
partem para lá, e ao chegarem, encontram Turins Daran, um
necromante aliado a Teehk Nahk, e homens selako. O grupo
derrota o necromante e seus lacaios, salvando Mayara.
A comemoração dura pouco, já que assim que saem
do templo, os aventureiros veem que Alkeram inteira está
sob ataque do Rugido das Mil Feras.
O Rugido das Mil Feras ND 6
Alkeram está sob ataque de um exército de homens-
-selako e lagartos-trovão.
Objetivo: Salvar Alkeram do Rugido
Efeito: Três ações bem-sucedidas de Matar Monstros
são necessárias para resolver o perigo. Falha em qualquer
ação causa a perda de 2d6 pontos de vida.
Ao fim de cada rodada, há uma chance de que um
NPC seja atacado; é uma jogada do rugido contra CD
20. O rugido começa com +10 e recebe +2 para cada
falha dos heróis na rodada.
A ordem em que os locais são protegidos influencia a
CD e o bônus do Rugido. Não há ajustes para o primeiro,
o segundo tem +2, o terceiro tem +4 e o último tem +8.
Matar Monstros (Luta ou Pontaria CD 20).
Elimina os monstros e aproxima o ataque do fim. Pode ser
substituído pelo gasto de 5 PM ou mais em uma magia ou
habilidade de ataque. Cada 2 pontos de CD acima de
20 aumentam em 1 o gasto de PM.
Proteger Inocentes (Iniciativa, Percepção ou
Fortitude CD 20). Anula uma falha obtida.
Cuidar dos Feridos (Cura CD 20). Salva da morte
um NPC ferido pelo perigo. Pode ser substituído por 5 PM
em magia de cura; Cada 2 pontos de CD acima de 20
aumentam em 1 o gasto de PM.
Ajuda Estratégica (Conhecimento, Furtividade ou
Guerra CD 20). +2 no próximo teste de Matar Monstros.
Evacuar a Cena (Diplomacia, Intimidação ou
Enganação CD 20). -2 no próximo teste do perigo.
Os aventureiros conseguem conter a invasão em vários
pontos da cidade e se deparam com Teehk Nahk. Ele está
junto de puristas e de seus lacaios. Dispostos a não fugir
dessa vez, os aventureiros lutam contra os vilões. Enquanto
a luta acontece, as tropas Puristas já estão em alto-mar —
acordo entre Karmen e Teehk Nahk, que deu tempo para
os soldados saírem da ilha antes de o Rugido acontecer.
A luta vai de mal a pior, com a derrota dos heróis cada
vez mais próxima. Até que, no momento mais dramático da
batalha, Sho ouve a voz de Benthos. Ela pede por ajuda ao
Dragão-Rei, mas ele pergunta o que ela pode oferecer em
troca. Sho aceita se tornar uma serva do soberano de Khubar
e joga sua antiga katana ao mar como oferenda, selando
sua servidão. A maré muda e uma enorme onda vem em
direção à praia. Quando a onda os acerta, todos sentem
sua energia restaurada. Teehk Nahk foge em um teleporte
ao ver a intervenção do Dragão-Rei, mas ainda sobram os
Puristas. Um deles, na busca pela vingança de vários membros
de sua família — os Braun — usa uma das lascas do chifre
de Tauron, assumindo uma forma monstruosa. No entanto,
a essa altura, os heróis derrotam facilmente seus inimigos.
Todo encontro
precede uma despedida
Com os Puristas fora da ilha e tudo sob controle, os aven-
tureiros comemoram. A rotina parece chamá-los de volta para
uma vida sem aventuras e emoções, mas Jihk Benthosi tem
uma ideia diferente. Ele confia aos aventureiros uma nova
missão: perseguir Karmen e trazê-la à justiça de Alkeram.
O grupo começa a se preparar para a nova empreitada,
inclusive porque Teehk Nahk continua sendo uma ameaça na
Cidadela do Mal, mas logo percebem que não vão poder ficar
juntos. Daeniel é chamada de volta por seu orientador para a
Academia Arcana. Osbion pede perdão a ela e a todos do
grupo. Reatados, o casal decide ir junto para a Academia.
Isolda aproveita a oportunidade e decide ir com a elfa para
estudar sua verdadeira natureza como morta-viva. Por pior que
tenha sido o tempo que passou como serva de Turins Daran,
seu corpo morto-vivo tem qualidades de seres poderosos
como vampiros, mas sem desvantagens como a necessidade
de consumir sangue ou almas de vítimas. Buscando entender
melhor o que é, a hynne morta-viva se despede de Lauss,
provocando-o com a promessa de um beijo futuro.
O grupo começa a se preparar para seguir o paradeiro
de Karmen no continente. Antes disso, porém, Celene tem um
sonho profético de Aharadak. O sonho a instrui a permanecer
na cidade, agora que tem uma capela para espalhar a fé
da Tormenta. Incapaz de recusar um desígnio de seu deus,
Celene se vê obrigada a se despedir dos amigos queridos.
Depois de mais uma despedida, o grupo agora se
prepara para ir às terras distantes do reino mais recente
de Arton. Um lugar onde as tradições dos povos originais
e da cavalaria se chocam. Uma nação tão pequena quanto
diversa, onde nem tudo é o que parece.
Svalas.
GLAUSO LESSA e THIAGO ROSA
73
 E N C O N T R O A L E A T Ó R I O

Karen Soarele:
Soarele: mãe,
autora e pronta pra briga!

N
Heroínas e mães
ada mais legal que montar um dragão
em um rasante e derrubar o general do
exército inimigo, salvar o mundo de uma
ameaça nuclear ou pilotar uma X-Wing em
uma batalha espacial contra um império
intergaláctico do mal, certo?
Mas, além desses momentos cheios de empolgação em que
a gente se entrega totalmente a um mundo paralelo, também
há situações memoráveis nas mesas de jogo muito parecidas
com a nossa realidade. Como quando os PJs estabelecem
uma taverna como sua favorita (e muitas vezes icônica),
além de relações familiares e amorosas. Isso ajuda a compor
as lembranças afetivas dos jogadores durante a narrativa
74
da campanha, mesmo que aparentemente, não avancem a
trama. É o que torna tão divertido jogar RPG: misturar as
experiências possíveis e as impossíveis, criando uma situação
ímpar, regada à nossa vontade de contar histórias juntos.
Se tudo isso é verdade, por que fazemos tanta questão de
manter alguns possíveis aspectos do jogo como tabus inalteráveis,
simplesmente dizendo “mas isso não funciona desse jeito” e
fechando de vez uma ou outra porta com afirmações absolutas?
Trocando em miúdos: por que tendemos a ficar tranquilos
com pessoas lançando bolas de fogo com as mãos, mas é tão
absurdo, por exemplo, permitir que uma aventureira grávida
continue com o grupo?
 E N C O N T R O
“Que mentira, velho!”
Percebem que o limite da nossa suspensão de descrença
é bem maleável? Depende muito de nossa disposição para
abraçar o diferente como uma parte aceitável da narrativa.
Todos os dias abrimos essas concessões ao consumir qual-
quer conteúdo fictício, e estamos pré-dispostos a acolher uns e
rejeitar outros — tudo depende do pacto tácito que fazemos ao
nos envolver com algum conteúdo ficcional. Esse é o motivo de,
assistindo ao filme John Wick, não gritarmos “Que mentira!”
ao vermos um acontecimento completamente absurdo (como
uma parede de madeira protegendo o protagoniste de tiros).
Nosso nível de exigência sofre ajustes quanto ao que é
ou não crível, por isso temos uma variedade tão grande de
formas de utilizar o mesmo sistema de regras, e as experiên-
cias derivadas disso serem tão únicas. As mesmas regras e
ambientações podem ser utilizadas de formas mais maleáveis
ou não dentro do mesmo cenário em situações diferentes. Daí
a grande variedade de estilos de jogos que encontramos em
T20: algumas mesas são mais ligadas ao épico e a fantasia,
e outras têm mais com o pé no chão, dando mais ênfase ao
lado mundano do jogo.
Chama sua mãe!
Então, toda essa reflexão nos traz ao ponto principal: por
que não é assim também com as personagens gestantes ou mães
dentro dos mesmos universos de jogo? Por que fazemos tanta
questão de tornar as personagens mães menos interessantes?
Temos uma tendência a acorrentá-las a estereótipos nem um
pouco atraentes e nem um pouco heroicos em nome de uma
suposta “veracidade”. Por que a personagem morrer de tétano
depois de um corte é chato e corta clima, enquanto considerar
que as personagens mães ficam em casa após o parto é o
esperado? Se há reprodução no mundo de jogo, personagens
com útero gerando vidas e outras tantas tendo crianças como
sua responsabilidade não deveriam gerar nenhuma estranheza.
E, apesar de termos algumas personagens excelentes que
são mães espalhadas pela cultura pop, não é tão comum as
vermos popularizadas em mesas e aventuras famosas por
aí. O mais habitual é pegar a personagem mãe e deixá-la
de lado como uma NPC para alguma consulta eventual ou
fazê-la se tornar um gancho, cuja única função dela agora é
fazer a cria prosperar. Nada mais sem graça e convencional.
Por isso, minha proposta é encorajar a pensar um pouco
fora do lugar comum e abraçar uma boa dose de suspensão
de descrença para apimentar a narrativa.
A L E A T Ó R I O
Bad ass mom
Nem tudo no jogo de RPG precisa seguir a lógica da vida
real (a maioria não precisa). Sabemos que dar à luz num campo
de batalha enquanto se mata um inimigo com as mãos nuas
não é lá muito saudável, e muito menos ideal em termos de
sobrevivência. Mas em mundos fantásticos não há problema
nenhum em abrir uma concessão desse tipo... ou você ia querer
que Conan morresse semanas depois de nascido no campo
de batalha? Ou que Vanessa tivesse uma sepse (infecção do
sangue muito séria) depois de dar à luz a Vallen por que os
instrumentos cortantes não foram esterilizados? Se Sarah Connor
conseguiu manter John Connor vivo até a idade adulta para se
tornar o líder da resistência, a personagem da sua mesa que
tem um filho pequeno pode muito bem fazer o mesmo.
Tirar as personagens mães das sombras e trazê-las ao
centro da ação é mais uma ideia consciente do mestre e
demais jogadores do que o surgimento da oportunidade
ideal. Em RPG, quem faz as oportunidades somos nós criando
coletivamente. Se todos estiverem com as mesmas ideias e
objetivos, os resultados serão bem melhores. Ninguém deseja
jogar com um personagem inapto a sobreviver. Então, tornar
as personagens mães tão aptas a ser o centro da ação quanto
as demais é uma decisão, que como qualquer outra, pode
ser estabelecida na sessão 0.
É aí onde entra abraçar o irreal como a realidade da mesa
de jogo. Criar dezenas de regras da casa para avaliar a capa-
cidade do feto em permanecer no útero, para ver a cada qual
período o bebê vai chorar de fome são ideias simulacionistas
que mais aprisionam do que libertam as maternidades dentro
da narrativa. Não é preciso se apegar a essas minúncias
que tornariam o jogo mais lento e talvez longe da proposta
aventuresca inicial. O que se faz com isso é deixar claro que
esse tipo de personagem e história não é bem-vinda, e que
você não tem interesse em inserir em seu jogo.
As personagens femininas não precisam se desconectar do
seu lado maternal para que sejam heroínas, pelo contrário,
abraçar esse lado, é uma forma de tornar tudo mais interes-
sante. Se você observar, há muitas maneiras diferentes de
jogar com o aspecto da hereditariedade para transformar uma
história simples em inesquecível. Karen Soarele brinca muito
bem com isso em seu conto: Um espetáculo para o dragão-rei
(Crônicas da Tormenta Vol.3). Lá, vemos uma abordagem
bem diferente da maternidade sob duas óticas opostas na
história. E se dá certo na literatura, por que eu não na mesa?
Buscar inspiração em outras mídias é um ótimo exercício de
criatividade, e com certeza muito recompensador.
75
 E N C O N T R O A L E A T Ó R I O
Pensar em abordagens diferentes do dilema de “protegidos
inocentes” pode fazer com que seus jogadores tenham uma
excelente surpresa positiva.
Desonra pra você e pra sua vaca!
Um ponto muito importante é parar de pensar que as per-
sonagens mães são seres iluminados ou especiais. Imagine
um personagem. A personalidade. A história anterior até o
momento em que o jogo se inicia. Agora, se durante o jogo, no
desenrolar da aventura, essa mesma personagem venha a ter
um filho, ela continua sendo o mesmo que antes desse evento.
Um pouco mais madura, com mais responsabilidades, mas
continua tendo planos e anseios diferentes de exclusivamente
ser uma provedora para a criança. Então, ao inserir o elemento
maternidade em seu jogo, não é preciso mudar o “tom”, ou
tratar como se algum elemento sagrado tenha sido inserido no
jogo. Duas personagens tiveram encontros carnais (ou não;
na fantasia, dá pra nascer das mais variadas formas!) e uma
criança está sendo gerada. Não é nada do outro mundo!
A vida e o universo em que a trama está inserida continua
— não perca seu sono tentando mudar as coisas desneces-
sariamente. Aproveite a nova situação como apenas um
elemento a mais de identificação no jogo. Eu adoraria ver o
desenrolar de algumas tramas por outras lentes que não as
tradicionais. Em Star Wars (a nova trilogia) Leia não deixou
de ser general por causa do filho; se tornou uma general
melhor para dar exemplo a Ben (que não aprendeu nada...
mas aí é outra história). Então, podemos deixar a síndrome
de honrar os antecessores de lado e diminuir o peso que a
reprodução tem no cotidiano.
Pais não são necessariamente elementos de honra quase
sobrenatural e não precisam ser tratados de modo diferente
dentro da sua narrativa (e está mais que manjado isso de
personagens órfãos, né). Só tirar essa aura meio mística já
vai deixar o jogo bem mais leve e encorajar quem desejar
explorar essa abordagem.
Pensando em boas personagens
Uma coisa que sempre deixou minha imaginação voar foi
a maternidade obrigatória das clérigas de Lena. A prática é
que as noviças só são ordenadas após dar a luz, certo? E se
a clériga quiser levar consigo a criança que ela gerou? Não
deveria haver nenhum impedimento disso. Como não há nada
que impeça uma clériga dessa deusa se tornar aventureira, só é
preciso seguir as restrições para manter os poderes concedidos.
76
Em Arton, com todas as raças fantásticas e a profunda
tolerância em relação a gênero e orientação sexual, seria
ainda mais interessante ver as dinâmicas familiares diferentes
surgindo em grupos de aventureiros. Mercenários da mesma
localidade, juntos há gerações, seriam muito mais que uma
guilda, seria uma gangue familiar. E essas intrincadas relações
deixariam tudo ainda mais colorido e maluco, impossível de
não se divertir.
Linhagens inteiras podem ser pensadas nessas relações
diferentes do tradicional. Fora que isto é um prato cheio
para, do outro lado, também conduzir NPCs ao erro devido
a limitação de mundo e visão tacanha que têm por estarem
fechados exclusivamente em um círculo retroalimentado. Mais
ou menos como um culto, como vemos em Midsommar (de
Ari Aster, excelente filme, embora forte). Mais uma vez, o
papel da mãe e da cuidadora principal deixa de ser uma nota
de rodapé para adquirir o merecido destaque na narrativa.
É necessária uma aldeia para
educar uma criança
Essa é uma máxima sociológica que traz toda uma reflexão
em torno do papel da maternidade em nossa sociedade e como
devemos encarar coletivamente a formação social dos nossos
futuros cidadãos. Uma conversa muito importante e bem cabeça
que pode ser transposta para os rumos RPGísticos de um modo
bem interessante. Por que não fazer do grupo de aventureiros
ou mercenários a aldeia dessa criança em formação?
Maternidade e paternidade (só vale a de verdade, pai pre-
sente) não deveriam ser fatores de aposentadoria compulsória
para aventureiros, quase por invalidez, mas fatores agregadores
que vão tornar a experiência mais divertida e particular. Rei-
maginando momentos que deixam tudo mais único e especial.
Basta querer incorporar como parte da sua narrativa.
Como jogadores, mestres e entusiastas do RPG como
hobby e forma de construção do imaginário, cabe a nós
revirar todas as pedras e iluminar todos os cantinhos em que
personagens tidos como secundários podem brilhar.
Mães são mais que provedoras, são pessoas com multi-
facetas. Passou da hora de apontar os holofotes para elas e
deixar bem claro que elas podem (e vão) chutar tantas bundas
e portas de masmorras quanto quiserem.
ELISA GUIMARÃES
E N C O N T R O A L E A T Ó R I O

77
 P E Q U E N A S AV E N T U R A S
Fim do túnel
E sta mini-aventura foi feita para RPGs
cyberpunk e futuristas — 3D&T Alpha,
Shadowrun, The Expanse, e qualquer
outro compatível com esses gêneros.
É uma trama sem regras, para ser
adaptada conforme necessário. Pode ser
jogada como aventura avulsa ou início
de uma campanha.
O sol não é para todos
A história se passa em uma civilização tecnologicamente
avançada, mas onde a maioria da população vive em
condições precárias. Não importa se isso acontece na
Terra ou em outro planeta. O fato importante é que exis-
tem cidades gigantescas, construídas em múltiplos níveis,
indo do subsolo até os céus. Mover-se entre seus andares
equivale às dificuldades de entrar em um país estrangeiro.
78
As autoridades dos andares superiores estão sempre de
prontidão para rastrear e expulsar imigrantes ilegais.
O grupo é parte dos subterrâneos de uma dessas mega-
lópoles: a camada mais profunda, jamais tocada pela luz
solar. Nela vivem indivíduos marginalizados, governados
por uma pequena elite de pessoas privilegiadas. Inexiste
iluminação pública. Quem não pode pagar por eletricidade
depende de fogueiras, placas luminosas, e outros tipos de
propaganda. Devido a mutações causadas pela ingestão
de produtos tóxicos em alimentos, muitos habitantes dessa
penumbra sem fim desenvolveram uma espécie grave de
depressão climática. De tempos em tempos, precisam se reunir
perto de ambientes bem iluminados ou começam a morrer.
São chamados preconceituosamente de “moscas”.
Ricos não gostam de vê-los perambulando por shoppings
e bairros nobres. Por causa da falta de uma força policial
no subterrâneo, contam com mercenários para manter
indesejados fora dessas áreas. A ironia é esses caçadores
 P E Q U E N A S
de recompensa virem de zonas de conflito, ou do crime, e
serem, eles mesmos, párias. Seu trabalho é um dos poucos
garantindo pagamentos aceitáveis, e acesso a implantes
biônicos — que permitem enxergar no escuro.
É melhor, antes de criar os personagens, apresentar
para quem está jogando a ideia básica da ambientação,
em uma “sessão zero”. E explicar que a partida terá uma
proposta diferente. Jogador contra jogador. O grupo co-
meça dividido em duas equipes: moscas (protagonistas) e
mercenários (antagonistas). Cada uma tem suas próprias
motivações e objetivos. É preciso ter certeza, é claro, que
todo mundo entende, e concorda, com essa abordagem.
A equipe protagonista é composta por gente caída em
desgraça, que acabou desenvolvendo vício em luz elétrica.
Quando a aventura começa, ela tem um único dia de vida
restante. Precisa encontrar um local agradável e iluminado
para se recuperar, antes de começar a ficar debilitada e
morrer. Porém, há esperança. Está próxima de uma antiga
estação de metrô desativada, levando até um lugar assim:
“A Janela Para Outro Mundo”. É uma galeria comercial
completamente iluminada por um imenso outdoor em três
dimensões, com efeitos hiper-realistas. O aparelho costuma
retratar mundos exóticos em suas propagandas, sendo
propriedade de uma corporação de turismo espacial.
Contudo, a tal passagem pelo metrô, antes segura, foi
recentemente descoberta por patrulhas. Enquanto algumas
rotas ainda estão sendo lacradas por robôs, um grupo de
caçadores de recompensa foi enviado para vigiá-la —
no caso, a equipe antagonista, composta pelos demais
jogadores. Lembre a todos: só porque esses personagens
estão do lado errado, não precisam ser unidimensionais
ou moralmente pouco complexos. Apesar disso, se alguém
prefere interpretar um personagem desprezível, um vilão até
a raíz dos cabelos, não há problemas. Desde que deixe isso
bem claro, todo mundo permita, e limites — combinados
antes entre o grupo — sejam respeitados!
A cena do confronto entre as equipes acontece logo no
início da aventura. Bastará desenhar uma planta simples
da estação, ou usar algum mapa pronto de referência.
O time de caçadores está escondido perto dos penetras,
esperando para fazer uma emboscada. Testes de furtividade
e percepção opostos deverão ser feito entre os grupos
para ver qual lado surpreende o outro, agindo primeiro.
AV E N T U R A S
No entanto, antes de uma provável batalha, cada
personagem precisa fazer um teste adicional ligado à
investigação. Se passar, descobre vestígios, sugerindo que
algo mora nos túneis com trilhos abandonados.
Uma coisa inumana.
Inimigo nosso
Depois de algumas rodadas, o embate entre as equipes
é interrompido por uma ameaça que ataca a todos. A sua
natureza exata e quais as pistas da presença dela podem ser
escolhidas de acordo com o que é mais adequado ao jogo.
São mutantes vivendo nas trevas da estação? Velhos
androides responsáveis pela segurança dos trens? Monstros
vindos a bordo de uma espaçonave? Um bilionário psicopa-
ta vestido de morcego que gosta de caçar pessoas pobres
por esporte? Livros de RPG voltados para mestres costumam
trazer fichas de oponentes. Basta ser um desafio digno
do grupo todo: algo que dê trabalho para ser vencido,
mesmo se as duas equipes lutarem juntas.
Os acontecimentos do restante da aventura dependem
das ações dos jogadores. Haverá uma aliança de conve-
niência entre as duas facções? O grupo de viciados em luz
tentará recuar, encontrando outra solução? Se a ameaça
for detida, os mercenários trairão seus empregadores
e ajudarão seus alvos? O conflito recomeçará entre os
personagens sobreviventes? Será que todos sofrerão uma
aniquilação total nas mãos daquilo que vive nos túneis,
como em um filme de terror?
Uma coisa é certa: alcançar em segurança A Janela
Para Outro Mundo é uma vitória, mas não uma vitória
definitiva. Personagens enxergando o imenso outdoor
devem fazer testes mentais para evitar ficarem paralisados
durante minutos a fio contemplado a propaganda. Quando
se livram do transe, junto com alívio, são tomados também
por uma sensação de vazio.
Conseguiram sobreviver, mas que destino reserva
o amanhã?
DAVIDE DI BENEDETTO
79
 C H E F E D E F A S E
Celene e Daeniel
fazem sua grande
despedida
Necromancia e Tormenta
E nquanto os demais aventureiros
comemoravam, bebiam e riam, uma delas
se afastou para um canto. Em um momento
de contemplação, a elfa de cabelos roxos
suspirou e sorriu tristemente. Percebeu
a amiga se aproximando. A humana,
trajada de branco e portando o símbolo de
Aharadak, apontou seu entendimento na
troca de olhares. Deram as mãos e ficaram
em silêncio até a clériga quase sussurrar
“não é um adeus, é só um até logo”.
Como você certamente já percebeu, a primeira tem-
porada de Legado do Ódio, nossa mesa canônica de
Tormenta20 transmitida ao vivo pela Twitch às 20h das
terças-feiras, chegou ao fim. Com isso, duas das nossas
jogadoras favoritas tiveram que deixar a mesa por questões
de agenda. Daeniel e Celene já apareceram como aliadas,
mas aqui vamos esmiuçar seus históricos e apresentá-las para
uso como NPCs para Tormenta20, 3D&T e Dragon Age.
80
A cultista gentil
Cada habitante de Arton acaba assumindo alguma
postura sobre a Tormenta cedo ou tarde. Para muitos campo-
neses, isso pode acabar sendo apenas ignorar. Não é como
se essas pessoas pudessem fazer alguma coisa a respeito;
muito maior que seus medos e inseguranças cotidianos,
a Tormenta pode alterar (ou encerrar) suas vidas de um
momento para outro. A humana Celene cresceu ouvindo
histórias sobre a Tormenta, sobre como a tempestade rubra
havia engolido Tamu-ra, sobre o perigo dela se espalhar pelo
resto do mundo. Essa força incontrolável sempre a fascinou,
num misto de medo e respeito. Curiosamente, ela via esse
medo e respeito espelhados nas pessoas ao seu redor, mas
sobre forças diferentes. Ondas gigantes podem devastar
uma comunidade litorânea, chuvas (ou a falta delas) afetam
diretamente as colheitas, a luz de Azgher pode ser benção
ou maldição para aqueles expostas a ela diariamente. São
dádivas divinas, cabendo aos mortais lidar com elas e por
vezes até dominá-las. Se a chuva não é necessariamente
maligna, porque a Tormenta haveria de ser?

Determinada a obter conhecimento sobre a natureza
da tempestade, a menina humana deixou sua casa e
correu o mundo. Quanto mais pesquisava e entendia,
mais encantada ficava. Com o tempo, pensou que seu
objetivo era menos estudo e mais busca por propósito.
Por fim, compreendeu que pesquisa e crença eram um
só. Tudo era um só. Tudo é lefeu. A Tormenta não era
um monstro a ser derrotado, um perigo extradimensional
prestes a engolir a realidade. Todos ao seu redor não
entendiam a Tormenta e, ao não entenderem, a temiam.
Viam apenas seu lado negativo, como a chuva e o calor
também tinham, mas não viam a vantagem da mudança e
da unidade. Celene viu sua missão de vida traçada para
o futuro: dedicar sua vida à tarefa de ensinar ao mundo
as benesses que a Tormenta pode trazer.
Celene é uma pessoa legitimamente boa. Ela vê na
Tormenta uma série de qualidades; Aharadak é um deus
que aceita e abraça a todos, independente de quem sejam
ou do que façam. Não seria essa uma manifestação divina
de amor? Celene sabe que as mentes artonianas precisam
distorcer as imagens dos lefeu para conseguir vê-los, para
sequer encaixá-los na realidade. Porque, então, esse fe-
nômeno se limitaria a tanto? Em sua filosofia pessoal, a
forma negativa como os artonianos enxergam a Tempestade
Rubra é uma deturpação das próprias mentes artonianas,
traduzindo em maldade e crueldade o que não conseguem
entender, projetando nessa força divina tudo de negativo
que têm sobre eles mesmos. Tudo é lefeu, ou seja, todos
são um. Nessa dita anticriação, não existem indivíduos
pois não existe egoísmo; não existe preconceito por não
existirem diferenças. Aharadak não corrompe, apenas abre
as portas de um novo mundo para pessoas que já estavam
corrompidas, dando uma oportunidade de redenção e
bondade. Porém, Celene não é tola nem delirante: ela sabe
que pessoas fazem atrocidades em nome da Tormenta. Da
mesma forma, ela sabe de atrocidades feitas em nome da
justiça, da bondade e do amor. Qualquer conceito pode
ser deturpado por indivíduos e ela tem certeza absoluta
de que o mesmo acontece com a Tormenta.
Fugindo de vila em vila por sua devoção não ser
compreendida, Celene acabou em um navio pirata que a
deixou em Khubar (para mais detalhes, veja a matéria de
capa). Ao fim dessa grande aventura, um sonho vermelho
mostrou à clériga que sua presença seria mais importante
C H E F E D E F A S E
estabelecendo o templo de Aharadak em Alkeram e tor-
nando a fé na Tormenta mais aceita publicamente do que
participando da caça aos Puristas.
Tormenta20 ND5
Humanoide Médio
Iniciativa +5, Percepção +8
Defesa 25, Fort +5, Ref +10, Von +16
Pontos de Vida 175
Deslocamento 6m (4q)
Corpo a Corpo espada curta +3 (1d6)
Pontos de Mana 33
Armadura do Devorador Celene possui um sim-
bionte lefeu que cobre seu corpo com uma armadura
completa feita de matéria vermelha. Qualquer ataque
contra ela tem 25% de chance de erro.
Compreensão Divina Celene recebe +5 em testes
de resistência contra magias divinas.
Magias Celene lança magias como uma conjuradora
divina de 7º nível (CD 18).
Benção (Padrão, 3 PM) Celene abençoa todas as
criaturas escolhidas em alcance curto com a graça de
Aharadak. Todos os escolhidos recebem +3 em testes de
ataque e rolagens de dano até o final da cena.
Curar Ferimentos (Padrão, 7 PM) Celene cura 8d8+8
pontos de vida em um alvo adjacente ou 3d8+3 pontos de
vida em todas as criaturas escolhidas em alcance curto.
Despedaçar (Padrão, 1 ou 7 PM) Gastando 1 PM, Celene
destrói um objeto mundano Pequeno ou menor (Reflexos
anula, caso uma criatura o esteja portando). Gastando 7 PM,
Celene aflige uma criatura com a fúria sônica de Aharadak,
causando 7d8+14 pontos de dano por impacto, ou o dobro
desse dano em construtos (Fortitude reduz à metade).
Escudo da Fé (Reação, 7 PM) Celene ou uma criatura
a sua escolha em alcance curto recebe +5 na Defesa até
o final do turno.
Oração (Padrão, 3 PM, Sustentável) Todos os aliados de
Celene em alcance curto recebem +3 em testes de perícia e
81
 C H E F E D E F A S E
Daeniel by Ariel Nora
rolagens de dano, e todos os seus inimigos em alcance
curto sofrem –2 em testes de perícia e rolagens de dano.
Esses modificadores são cumulativos com outras magias.
Outras Magias 1º — Suporte Ambiental, Resis-
tência a Energia.
For 10, Des 14, Con 16, Int 12, Sab 20, Car 8
Perícias: Cura +12, Intuição +10, Religião +12,
Sobrevivência +10.
Equipamento: Armadura do devorador, espada
curta, carrilhão escarlate.
3D&T 15N
Kit: Discípula da Tormenta (afinidade com a Tormenta).
Características: F0, H3, R4, A4, PdF0; 20 PVs, 20 PMs.
Vantagens: Clericato, Magia Branca.
Perícias: Medicina.
Desvantagens: Código de Honra dos Heróis, Insana.
82
Magias Conhecidas: Área de Cura Mágica, Aumento
de Dano, Aura Divina, Cura Mágica Superior, Enxame de
Trovões, Marcha da Coragem.
Equipamento: armadura do devorador (+1 em testes
de Resistência, A+2).
Dragon Age Ameaça Moderada
Habilidades (Focos): Astúcia 1 (conhecimento re-
ligioso, cura), Comunicação 0, Constituição 1, Destreza
2, Força 0 , Magia 5 (entropia, primal), Percepção 3
(empatia), Vontade 2 (coragem, fé).
Velocidade 12, Saúde 50, Defesa 15, Armadura 10.
Ataques: espada curta +2, dano 1d6.
Talentos: Magia de Criação (experiente), Magia
Primal (novata), Reflexos Rápidos.
Feitiços Aura Heroica, Cura, Cura em Grupo, Decom-
por, Defesa Heroica.
Equipamentos: armadura do devorador, espada curta.
A necromante amigável
Daeniel sempre teve talento para magia e cresceu em
Lenorienn, sendo considerada um pouco esquisita pelo
interesse em necromancia e na morte. Os demais elfos
encaravam como apenas uma fase, o que pode durar
muitas décadas para um povo tão longevo. Embora a
magia da morte não fosse exatamente um tabu entre os
arquimagos elfos, também não era um assunto de grande
interesse. Independente da visão comunitária sobre suas
atividades, faltava a Daeniel material de pesquisa para
realmente se aprofundar.
Infelizmente, a queda da cidade-nação dos elfos trouxe
morte em grandes quantidades. De uma hora para outra as
habilidades da jovem elfa se tornaram necessárias, mas não
da forma que ela queria. Aprendeu a lidar com os mortos
tanto de forma mundana quanto mágica, descobrindo os
motivos de cada fim e emprestando dignidade para os
falecidos no momento da despedida.
Porém, logo ficou claro o perigo real da região e
Daeniel migrou para Arton-Sul com tantos outros elfos.
Deixando para trás a guerra, encontrou na Academia
Arcana a possibilidade de avançar em seus estudos e
 C H E F E D E F A S E

realmente compreender a morte. Nesse processo encontrou Crânio Voador de Vladislav* (Padrão, 7 PM) Daniel
seu orientador, o necromante humano Vladislav Tpish, com dispara um crânio humano envolto em energia negativa
quem estabeleceu um forte laço de respeito e afeto mútuos. contra um alvo em alcance médio, que sofre 9d8+14
Reorganizações de setores da Academia acabaram fa- pontos de dano de trevas. Alvos que já estiverem abalados
zendo com que Daeniel fosse designada para uma posição e falharem no teste ficam apavorados por 1d4 rodadas.
na distante vila de Alkeram, em Khubar, onde cuidava do Lanças Infalíveis de Daeniel (Padrão, 5 PM) Daeniel cria
necrotério local, como um favor da Academia ao regente três lanças de trevas que surgem e caem dos céus, trespas-
local Jihk Benthosi. Em Alkeram conheceu o goblin Sinistro, sando os inimigos. Cada uma acerta automaticamente e
que começou a trabalhar como seu assistente. causa 1d8+1 pontos de dano. Daeniel escolhe uma das
A paz de Daeniel em Khubar durou pouco. Uma célula lanças para causar 1d8+6 pontos de dano adicional.
de puristas se infiltrou na cidade, mirando justamente em Outras Magias 1º — Amedrontar, Aviso, Escuridão,
não-humanos, como a elfa e seu assistente (mais detalhes na Raio do Enfraquecimento, Vitalidade Fantasma; 2º —
matéria de capa). Depois de lidar com esse problema, Conjurar Mortos-Vivos, Dissipar Magia.
a elfa necromante foi chamada de volta para a academia,
visando concluir sua pesquisa e entender que tipo de For 8, Des 12, Con 10, Int 22, Sab 14, Car 12
morto-vivo a hynne Isolda se tornou. Perícias: Conhecimento +11, Diplomacia +6, Misti-
Tormenta20 ND 5 cismo +13, Ofício (escriba) +11.
Equipamento: Anel do sustento, gema da luminosida-
Humanoide Médio de, varinha de madeira tollon enérgica, bisturi, grimório.
Iniciativa +4, Percepção +9, visão na penumbra.
Defesa 18, Fort +3, Ref +9, Von +15
Pontos de Vida 100
Deslocamento 12m (8q)
Corpo a Corpo Adaga +2 (1d4-1)
Pontos de Mana 52
Contramágica Aprimorada (Reação) Uma vez por
rodada, Daeniel pode fazer uma contramágica, pagando
seu custo normal em PM.
Magias Daeniel lança magias como uma conjura-
dora divina de 7º nível (CD 18, 20 contra necromancia,
marcadas com *).
Armadura Arcana (Reação, 1 PM) Daeniel cria um
escudo mágico que fornece +6 na Defesa dela contra o
próximo ataque que sofrer até o fim do turno atual.
Bola de Fogo (Padrão, 7 PM) Daeniel cria uma poderosa
explosão, causando 11d6+6 pontos de dano de fogo
(Reflexos reduz à metade) em todas as criaturas e objetos
livres em uma esfera com 6m de raio.
Campo de Força (Reação, 1 PM) Daeniel cria um campo Celene by
de força que lhe concede resistência 30 contra o próximo O Bardo de Valkaria @Curupir4
dano sofrido até o fim do turno atual.

83
 C H E F E D E F A S E

3D&T 14N
Kit: Necromante (conhecimento necromântico).
Características: F0, H1, R1, A1, PdF0; 5 PVs, 35 PMs.
Vantagens: Aptidão Mágica, Contramágica, Elfa,
Magia Elemental, Magia Negra, Mentor (Vladislav), Pontos
de Magia Extra x3.
Perícias: Ciência, Medicina.
Desvantagens: Ponto Fraco (sem treinamento
de combate).
Magias Conhecidas: Bola de Fogo, Controle de
Mortos-Vivos, O Crânio Voador de Vladislav, Criação de
Mortos-Vivos, Cura para os Mortos, Desvio de Disparos,
Escuridão, Explosão, Pânico, A Resistência de Helena, A
Seta Infalível de Talude.
Equipamento: varinha élfica (+1d no dano de todas
as magias).
Dragon Age Ameaça Moderada
Habilidades (Focos): Astúcia 4 (conhecimento
arcano, conhecimento cultural, conhecimento histórico,
pesquisa), Comunicação 1 (persuasão), Constituição 0,
Destreza 1, Força 0 , Magia 5 (entropia, primal), Percepção
1, Vontade 1 (coragem, fé).
Velocidade 11, Saúde 30, Defesa 11, Armadura 0.
Ataques: adaga +1, dano 1d6-1.
Talentos: Conhecimento (experiente), Magia de En-
tropia (experiente), Magia de Espírito (experiente),Magia
de Magia Primal (experiente).
Feitiços Armas Flamejantes, Atordoar, Bola de Fogo,
Bomba Ambulante Virulenta, Campo de Força, Explosão
Mental, Horror, Rajada de Fogo, Reanimar os Mortos,
Sifão da Morte.
Equipamentos: varinha élfica (+1d6 no dano de
todas as magias).
ocupações que exercem, pode ser que uma situação na
qual os personagens se oponham a elas por conta desses
grupos aconteça. É possível que uma investigação quanto
a um culto de Aharadak leve os aventureiros a Alkeram
onde, por engano, encaram o templo de Celene como uma
grande ameaça. Da mesma forma, a pesquisa de Daeniel
sobre necromancia pode fazer com que esteja vasculhando
a mesma masmorra dos aventureiros, protegida por vários
de seus amigos não-vivos.
Em combate, tanto Celene quanto Daeniel são pouco
eficientes sozinhas. A clériga funciona muito melhor quan-
do tem aliados com quem aprimorar com suas magias,
especialmente com o bônus adicional de seu carrilhão
escarlate (já incluso); na falta do grupo de aventureiros
que conheceu em Alkeram, quatro maníacos lefou ou dois
uktril formam um encontro com ND 7, permitindo que ela
tenha como brilhar. A arcanista, por outro lado, precisa de
aliados que a protejam; ela é capaz de causar muito dano
com suas magias mas é consideravelmente frágil para seu
ND. Quatro esqueletos formam um encontro interessante,
abrindo espaço para que ela ataque com suas magias
poderosas enquanto se protege de danos eventuais com
posicionamento, Campo de Força, Armadura Arcana e
Contramágica Aprimorada.
THIAGO ROSA
já está com saudades

Usando Celene e Daeniel em mesa

Apesar de serem uma cultista da Tormenta e uma
necromante, nem Celene nem Daeniel são antagonistas
típicos para seus personagens. Porém, justamente pelas

84
C H E F E D E F A S E

85
 L I G A D O S D E F E N S O R E S

Os
poderes
do novo
3D&T

QUESTÕES
86
TÉCNICAS
 L I G A
N a Dragão Brasil 174 foram
apresentadas as novas regras de
magia para o 3DeT Victory, se é que
podemos chamá-las assim: no lugar
de todo um subsistema que ocupava
a maior parte do livro, agora ela é
reduzida a uma única vantagem.
Na verdade, se você reparar bem, as regras anteriores
não foram tão modificadas; apenas foram reunidos em
um único poder efeitos que antes estavam espalhados
por diversas magias, sobretudo as iniciais, como Ataque
Mágico, Aumento de Dano e Proteção Mágica.
Simplificar e agilizar o sistema são fins em si mesmos,
mas é claro que algo se perde nesse processo. Somando
o livro básico e o Manual da Magia, o 3D&T Alpha possui
hoje dúzias de magias diferentes, cada uma com um efeito
único e toda uma cor própria. Ao reduzir uma gama tão
grande de poderes em uma única vantagem, a variedade
dos magos e usuários de magia diminui, e, muitas vezes,
a própria graça de jogar com um deles se perde.
Em parte, isso pode ser suprido pelas próprias outras
vantagens do jogo, que você pode misturar livremente. Você
pode juntar Magia com Paralisia para um feitiço de prender
pessoas; com Ataque Especial Amplo para uma grande bola
de fogo; com Cura para uma magia curativa. A vantagem
Magia não irá substituir todas as outras, é claro, mas, se
você já tivé-las na sua ficha (pagando os devidos pontos
para isso), a combinação entre elas é livre. Você pode
até mesmo usar os poderes surpreendentes dos Pontos de
Ação, vistos na Dragão Brasil 172, para tirar uma magia
inesperada da manga em um momento de necessidade!
Mas faz falta, também, algo mais específico, que dê
uma cor única ao personagem e o torne especial em relação
aos outros. Para isto, como também mencionamos na
coluna em questão, teremos as técnicas.
Use o bunshin no jutsu!
As técnicas do futuro 3DeT Victory devem incluir muitos
dos poderes únicos que hoje existem na lista de magias,
mas a ideia que temos é que elas não sejam exclusivas
de magos. O sistema de magia do 3D&T Alpha, hoje, é
muito vinculado ao universo de Tormenta, onde, na tradição
dos cenários inspirados pelas obras e jogos clássicos de
D O S D E F E N S O R E S
fantasia medieval, essa grande variedade de poderes é
quase uma exclusividade de usuários de magia.
Mas o próprio 3D&T sempre se propôs a ser mais
do que isso: um sistema genérico para viver histórias do
seu próprio anime ou videogame dos sonhos. Em 3DeT
Victory, mesmo com o cenário original da Era das Arcas,
queremos enfatizar esse lado genérico do jogo, e como
você pode usá-lo para viver histórias muito diferentes de
outros sistemas de regras.
Em certo sentido, o próprio mundo de Arton já nos ofe-
rece o caminho, mas não em Tormenta. Em Império de
Jade, ambientado da ilha distante de Tamu-ra, personagens
de qualquer classe podem abrir seus chacras e aprender
jutsus: técnicas especiais únicas, com efeitos variados e
muito diferentes entre si. Lembra mais a imensa gama de
capacidades e poderes especiais que encontramos num
anime ou videogame, sejam os jutsus de Naruto, limit breaks
de Final Fantasy, e todos os golpes especiais de One Piece,
Dragon Ball, Cavaleiros do Zodíaco e tantos outros.
As técnicas, assim, devem servir para suprir essa lacuna,
e permitir que todos os personagens tenham seus poderes
únicos se assim quiserem. Pode ser a bola de fogo do
mago, mas também a rajada de energia do artista marcial,
o jutsu secreto do ninja, e tantas outras possibilidades.
Entre no Dojo Kamiya Kasshin
Como serão essas técnicas, então? A ideia é que elas
sejam um tipo de recompensa. Assim como um cavaleiro
pode ser recompensado ao fim da aventura com uma
espada ou armadura mágica, o mago do grupo pode
encontrar um grimório de feitiços com uma magia lendá-
ria. Ou talvez o artista marcial desenvolva uma técnica
após ter uma iluminação na última batalha, ou então
encontre seus segredos em um pergaminho perdido. De
certa forma, podemos dizer que as técnicas representam
a recompensa do conhecimento.
Dessa forma, as técnicas deverão ser adquiridas com
Pontos de Experiência. Na maioria dos casos, isso significa
que nenhum personagem recém-criado as terá: deverão ser
adquiridas apenas durante a campanha, conforme o grupo
se aventura e encontra formas diversas de aprendê-las.
Mas é claro que, com autorização do mestre, pode ser
possível começar com uma ou mais delas, fazendo a
conversão dos pontos.
87
 L I G A D O S D E F E N S O R E S
O custo exato em PEs dependerá da classificação da
técnica, que também é um indicativo de quão poderosa
ela deve ser. Em princípio, estamos trabalhando com três
classificações: truques, técnicas comuns e técnicas
lendárias. Explicaremos cada uma delas mais adiante.
Além do custo para aprendê-la, as técnicas também
terão exigências, que são perícias, vantagens ou valores
mínimos em características que você deve possuir antes de
poder aprendê-la. É preciso ter a vantagem Magia para
aprender um feitiço, e um golpe marcial provavelmente
precisará de treinamento em Luta. Técnicas mais avançadas
compensam o seu poder com exigências mais difíceis de
cumprir. E por fim, os parâmetros de alcance, custo e
duração que definem os limites dos seus efeitos.
Arcanautas experientes são bem-vindos para ajudar a
deter o monstro e descobrir o paradeiro das vítimas, bem
como investigar se existe alguma outra entrada (ou saída)
para esta eventual arca a qual o monstro dá acesso.
Coelho na cartola
As técnicas mais simples são os truques. Tratam-se de
poderes pequenos e simples, mas que podem ser úteis se
usados com criatividade. São reunidos em grandes grupos de
efeitos parecidos; você pode adquirir todos os poderes de um
determinado grupo por 10 PEs, ou 1 ponto de personagem.
Esse agrupamento de diversos efeitos em uma única
técnica é necessário devido a uma das filosofias de design
que estamos adotando: não queremos mais custos “quebra-
dos” em experiência para facilitar a contagem de pontos
dos personagens. Não haverá poderes ou itens custando
1 PE, 5 PEs ou 15 PEs, por exemplo; todos eles poderão
ser arredondados para o valor de um ponto inteiro.
No entanto, muitos truques simples são poderes comuns,
às vezes muito tradicionais de um determinado gênero,
e que não poderiam faltar no jogo, mesmo que sejam
pequenos demais para valer 1 ponto inteiro de perso-
nagem. Juntá-los em grupos de efeitos próximos, assim,
é uma forma de torná-los interessantes para o jogador,
e também de fornecer uma boa variedade de poderes
menores por um custo relativamente baixo. Mesmo um
aprendiz de mago no primeiro ano do curso do Liceu
das Artes Arcanas da UniPotência já pode ter uma boa
variedade de “feitiços” conhecidos, ainda que sejam pouco
poderosos individualmente.
88
Vamos ver um exemplo de conjunto de truques que
devemos ter no jogo:
Ninjutsu
Exigências: perícia Manha.
Alcance: Perto.
Custo: 2 PMs por uso.
Duração: instantânea.
Você é um mestre em truques de infiltração e sabotagem.
Você pode usar 2 PMs para obter um dos efeitos a seguir:
• Bomba de fumaça. Usando uma ação, todos os
personagens Perto de você (incluindo aliados) ficam cegos
por uma rodada, recebendo condição desfavorável em
testes que necessitem da visão (como para realizar um
ataque, ou percebê-lo enquanto você foge).
• Corrida ninja. Como reação, você dobra o efeito
de deslocamento de um movimento. Por exemplo, pode ir
de Longe para Muito Longe com apenas um movimento.
(Veja as novas regras de movimentação do 3DeT Victory
na Dragão Brasil 171).
• Estrepes. Usando uma ação, você joga pequenos
objetos espinhosos sobre o chão para atrapalhar as
ações de um alvo. Escolha um oponente Perto de você:
ele terá condição desfavorável em um teste à sua escolha
até a próxima rodada. Oponentes voando não podem
ser alvo deste efeito.
• Jutsu de troca. Como reação, você troca de posição
com um item próximo, como um tronco de árvore, rece-
bendo uma condição favorável em um teste de esquiva.
• Pipa. Você usa um movimento para saltar até a dis-
tância Longe e uma ação para abrir uma grande capa
de tecido e flutuar. Até a sua próxima rodada, você conta
como se estivesse voando. Você pode manter-se no ar
usando uma ação por rodada para controlar a pipa.
••••••••••
Nota: condição favorável e desfavorável são termos
que farão mais sentido nas regras finais do 3DeT Victory.
Por hora, considere que uma condição favorável permite
rolar um dado extra em jogadas de FA, FD e testes (nesse
caso, role dois dados e escolha o melhor resultado). Já uma
condição desfavorável retira a Habilidade de uma jogada
de FA ou FD, ou impõe –2 em um teste. Uma condição
 L I G A
favorável e uma desfavorável se anulam mutuamente, caso
o personagem as receba na mesma ação.
Ka… me… ha… me... haaaaa!
A segunda classificação é a de técnicas comuns.
Essas são as técnicas mais tradicionais, que possuem poder
equivalente a uma vantagem simples de 1 ponto. Como você
já deve ter previsto, custam 10 PEs para serem aprendidas.
Para exemplificar, vamos ver como está o nosso primeiro
rascunho para a mãe de todas as magias arcanas de destruição:
Bola de Fogo
Exigências: Magia.
Alcance: Longe.
Custo: 2 a 10 PM.
Duração: instantânea.
Um dos mais conhecidos feitiços de ataque, esta técnica
permite criar uma grande esfera flamejante que explode
ao atingir o alvo, fazendo uma jogada de ataque com PdF.
Você pode controlar o tamanho da esfera para ajustar o
D O S D E F E N S O R E S
seu poder: cada 2 PM gastos aumentam o seu PdF em +1;
e ela atinge todos aqueles que estiverem Perto do alvo.
Devido à área da explosão, todos os testes de defesa são
feitos em condição desfavorável.
••••••••••
Note que, como eu mesmo já sugeri mais acima, você já
poderia ter uma bola de fogo de um jeito mais simples, apenas
comprando um Ataque Especial com ampliações. Mas ela é
também uma magia muito tradicional, que muitos jogadores
com personagens magos ficam loucos para aprender. Transfor-
má-la em uma técnica é uma forma de atender a essa ânsia,
além de criar um efeito de jogo próprio que justifique a sua
existência, e deixar o seu uso mais único, especial e divertido
Maior do que nove mil!
Por fim, temos as técnicas lendárias. São o material
de que são feitas as lendas: poderes impressionantes e
devastadores, que fazem a fama de seus usuários simples-
mente por conhecê-las.
Aprender uma técnica lendária custa 20 PEs. O mestre
pode, também, ser muito mais rigoroso em permiti-las ou não:
mais do que as anteriores, deve ser preciso uma justificativa de
Lá vai o Goku explodir a lua de novo...
89
 L I G A D O S D E F E N S O R E S
Em 3D&T Victory os
poderes vão ser
bem flexíveis
jogo que dê ao personagem a oportunidade de aprendê-la,
como uma missão perigosa atrás do grimório perdido que
contém a magia, ou do último mestre recluso capaz de ensiná-la.
Vamos ver um exemplo de técnica lendária a seguir.
Mata-Dragão
Exigências: Magia.
Alcance: Muito Longe.
Custo: 30 PM.
Duração: instantânea.
Uma das mais poderosas magias de destruição conheci-
das, dispara uma poderosa descarga de energia que destrói
uma grande área ao redor do ponto de impacto. O ataque
(com PdF) recebe quatro dados de escala (duas escalas
completas acima do personagem!), além de atingir todos
aqueles que estiverem Longe do alvo (é bom estar Muito
Longe quando utilizá-la!). Devido à área do ataque, todos
os testes de defesa recebem duas condições desfavoráveis.
O mestre do meu mestre
Como já é de praxe, termino lembrando que nada do
que está aqui é definitivo, e ainda pode mudar comple-
tamente até a versão final. Muitos detalhes das técnicas
90
ainda estão sendo discutidos, e seus parâmetros e efeitos
podem ficar bastante diferentes.
Não é certo também que as técnicas estarão no livro
básico. Isso não quer dizer que elas podem ser “cortadas” ou
que o livro virá incompleto; ele terá tudo o que você precisa
para jogar na Era das Arcas ou adaptando o seu universo
de animes favorito, e o que não estiver ali é porque não era
um elemento tão fundamental assim. Mas, nessa fase do
desenvolvimento, apesar das regras fundamentais já estarem
bem avançadas, muita coisa pode acontecer. E ainda há
a muito provável campanha de financiamento coletivo por
ocorrer, o que pode torná-lo maior ou menor. A possibilidade
das técnicas estarem nele é grande, mas não queremos fazer
uma promessa que pode acabar não sendo cumprida.
De todo modo, o nosso objetivo com as técnicas tem sido
o de tornar todo o sistema de regras mais coeso, sem recorrer
a um subsistema que às vezes parece descolado de todo o
resto, como é o sistema de magias atual do 3D&T Alpha; mas
sem por isso tirar a graça de ter magias ou outros poderes
únicos para o personagem, que o torne especial e dê um
objetivo de médio ou longo prazo para o jogador.
Ainda há muito o que definir, é claro, mas é um norte
que estamos tentando seguir.
BRUNO SCHLATTER
poder de luta maior do que nove (só nove)
L I G A D O S D E F E N S O R E S

91
AMIGOS DE KLUNC
Aventureiros
27
Adalbero Marinho
Da Silva Júnior
Adalberto Oliveira
Adiel Faria Fidelis Filho
Adriano De Oliveira
Santos Ayub
Affonso Miguel Heinen Neto
Agamenon Nogueira Lapa
Airton Luiz Tulio Júnior
Alan De França Santana
Álan Duvale Gomes
Alan Felipe Ferreira
Alan Machado De Almeida
Alan Portela Bandeira
Albano Francisco Schmidt
Alberto Barreira
Alberto Calil Elias Junior
Alcebiades Alves Da
Silva Junior
Aldrin Cristhiam Manzano
Alex Aguilar Dos Santos
Alex H. Santos
Alex Ricardo Parolin
Alex Rodrigo Rezende
Alexandre Bertin
Alexandre Leite
Alexandre Machado
Alexandre Mantovani Negro
Alexandre Ricardo Di Primio
Alexandre Selliach
Alexandre Straube
Alexsander Lavoura
De Mattos
Alexsandro Alves
Alice Olivan
Alisson Luiz Lima
De Menezes
Allan Adann Caires
Marcelino Da Silva
Allan Vitor Rodrigues
Da Silva
Allec Ribeiro
Allisson Oliveira
Álvaro Da Rosa Cunha
Álvaro Ferreira
Amauri Matos De Jesus
Ana Lucia Lieuthier
Ana Lúcia Merege
Anderson De Mello Ogliari
Anderson Guerra
Anderson Leal Mozer Garcia
Andre Augusto
Nogueira Alves
André Dorte Dos Santos
André Fernando Peres
André Macedo Matos
André P. Bogéa
André Santos
Angelo Daniel Dagnoni
Fernandes
Antônio Henrique Botticelli
Antonio Napy Charara Neto
Antônio Ricart
Antonio Victor Melo
Trindade
Arlindo Weber Junior
Aroni Da Luz
Arthur Carvalho Laurindo
Arthur De Andrade Arend
Arthur Emílio Do
Nascimento Gonçalves
Arthur Endlein Correia
Arthur Galdino
Arthur Vilela Santos
Artino Filho
Artur Augusto
Bracher Capute
Artur De Oliveira Da
Rocha Franco
At Matos
Augusto Ruckert
Augusto Santos
Benaduce Guilherme
Bernardo Nassau De Souza
Brayan Kurahara
Breno Melo
Breno Muinhos Bruno Normande Lins Cássio Augusto
Bruno Teixeira Cassio Santos Silva
Breno Nunes De Sena Keller
Bruno Veck Milão Cassius Nunes
Breno Taveira Mesquita
Bryan Proença Ferreira Celso Guedes De Jesus
Brnvsantos
Bryan Sousa De Oliveira Cesar Monteiro Junior
Bruno Amaral Silva
Cainã Morellato Chris Azeredo
Bruno Andrade Figueiredo
De Oliveira Caio Alexandre Christian Meinecke Gross
Consorti Paixão Christoph Fanton
Bruno Baère Pederassi
Caio César
Lomba De Araujo Claudio Chill Lacerda
Bruno Bianchini Lima Caio Cosme Clayton Dos Santos
Bruno Bitencourt Oliveira Caio Cruz Kirchleitner
Bruno Carvalho Caio Fábio Silveira Sousa Clécio Júnior
Caio Palhares Cléo Fernando Martins
Bruno Da Silva Assis
Calvin Semião Machado
Bruno Daniel
Camille Nunes Clerton Cunha Leal
Bruno De Jesus Farias Silva
Camillo Ferreira Franco Colemar F. Cunha
Bruno Diniz
Carlos "Grande Castor" Cristian Dos Santos
Bruno Eduardo Augusto
Gonçalves Cristiane Weber
De Oliveira E Silva
Carlos Alberto De Dalton Souza
Bruno Eron
Carvalho Netto
Bruno Esteves Daniel Bonaldo
Carlos Eduardo Da
Bruno Felipe Teixeira Daniel Chagas
Silva Leal
Bruno Fernandes Daniel Diego Lacerda Cirilo
Carlos F. Dos Santos
Alves Junior Daniel Felipe Meireles
Carlos Henrique
Bruno Godoi Mesquita Do Prado De Souza
Bruno Lira De Oliveira Carlos Ogawa Colontonio Daniel Gomes Lacerda
Bruno Matoso Carlos Roberto Hirashima Daniel Maprelian
Bruno Meneghetti Carlos.Bernardino@ Daniel Poleti
Bruno Messias Silva Santos Hotmail.Com Daniel Ramos
Daniel Sacramento Ednardo Oliveira
Pena Araújo
Para ter seu nome aqui, seja um
apoiador da DRAGÃO BRASIL em nível
Daniel Sevidanes Alves
Daniel Sugui Eduardo Amarães

Aventureiro ou Conselheiro-Mor
Danilo Andrade Eduardo Assis Das Chagas
Danilo Carlos Martins Eduardo Cazorla Alves
Danilo Steigenberger Eduardo De Souza
Mascarenhas
Danúbio Viana Nogueira Fabiano Martins Caetano Fernando Wecker Geraldo Abílio
Eduardo Felipe Machado
Davi Roberto Limeira Fabio Caetano De Souza Filipe Barbosa Geraldo Bezerra De
Eduardo Fernandes Augusto
David Córdova Loures Fabio Cristiano Faria Melo Filipe Itagiba Souza Neto
Eduardo Fukamachi
David Lessa Fábio Marques Fillipe Cesar Oliveira Gervasio Da Silva Filho
Eduardo Gabriel Sebastiany
Davidson Guilherme Fabio Ramalho Almeida Da Silva Gilberto Silveira Da
Eduardo Lavorato Costa Junior
Goncalves Dos Fabio Rezende Flávio Cruz Ferro
Santos Borba Eduardo Mendes Marcucci Giovane Santos Araújo Pinto
Fábio Rodrigues Dos Santos Francisco Eduardo
Dayane Aparecida Eduardo Neves Junior Giovanni Fadiga
Fabio Soares Rocha Júnior
Baraldi Ferreira Eduardo Nogaroto Nogueira De Souza
Fabio Vaz Francisco Kefferson
Débora De Oliveira Borges Querobi Dos Santos Giuliano Bortolassi
Fábio Zuim Vieira Pereira
Deiverson Lucas Eduardo Tavares Machado Gláucio José Magalhães
Fabricio Maciel Frederico Bethônico
Eduardo Vaz Monteiro Gregory Radke Borges
Denilson Belo Coelho
Elieser Araújo Fátima Alves Mendes
Denis G Santana Frederico Detofano Guilherme Amato Marinho
Elivaldo Sapucaia Fausto Reis
Dereck Gonçalves Gabriel Almeida Guilherme Antônio Faust
Elton Rigotto Genari Felipe Da Silva Guimaraes
Diego Adão Fanti Silva Gabriel Áquila Guilherme Augusto
Elton Rodriguez Felipe Do Espirito Santo Figueiredo G. De Moura
Diego Aparecido Alves Felipe Eleuterio Hoffman Gabriel Bohn Silva
Gomes Figueira Elvis Junior Guilherme Cossu
Felipe Gabriel Gabriel Da Silva Pessine
Diego Barboza Elvis Sãngelis Dias Guilherme Da Silva Alves
Felipe Horas Gabriel Fernandes Sarmento
Marinheiro Guilherme Lacombe
Diego De Camargo Silva Felipe Ibrahim Aziz El-Corab Gabriel Gasperini
Emanuel Max Oliva Da Fonseca
Diego De Niro Felipe Leonardo De Mattos Gabriel Giani Reis
Emanuel Mineda Carneiro Guilherme Lopes Vitoriano
Diego Henrique Marinho Felipe Lira Fernandes Gabriel Gondim
Emanuel Senna Guilherme Morato De
Diego Henrique Negretto Rocha Barbalho Felipe Maia Ribeiro Da Silva Gabriel Kolbe Teixeira Moura E Silva
Diego Mello Enzo Gabriel Pavão Pereira Felipe Melo Gabriel Maschio Jacobsen Guilherme Ribeiro Viana
Diego Noura Enzo Scarpatti Felipe Tenorio Gabriel Melo Santos Guilherme Sales Fernandes
Diego Silveira Martins Enzo Venturieri Felippe Moreira Rodrigues Gabriel Menino Guilherme Tamamoto
Marques Fellipe De Paula Campos Gabriel Moreira De Oliveira Gustavo Araujo Fonseca
Eric Ellison
Diego Vitoriano Da Silva Felype Kernynne Gabriel Pereira Gustavo Creutzberg
Érico De Paula Lima
Diogo Fontes Campos Fernanda Pederiva Gabriel Portugal G. Santos Gustavo De Brito Perandré
Diogo Schmitz Langwinski Erik Andrade Oliveira Fernando Coelho Gomes Gabriel Santos Gustavo De Oliveira
Douglas Drumond Estêvão Rendeiro Fernando Da Silva Trevisan Gabriel Santos Passos Ceragioli
Douglas Toseto Marçal Eugênio Luiz Fernando De Souza Alves Gabriel Scantamburlo Gustavo Felix Cardoso
De Oliveira Evandir De Souza Fernando Do Nascimento Ribeiro Gustavo Gonçalves Quintão
Dylan Torres Everton Assis Correia Fernando Henrique Gabriel Torrens Gustavo Maiorini
Eder Sparenberger Everton Lauton Fernando Lins Fagundes Gabriel Vandarte Casadei Gustavo Martinez
Edgard Amaral Everton Luiz Fernando Mateus Ferreira Gabriel Zuanetti Gustavo Vicente Justino
Ediandro Barroso Romão Fabiano Fernandes Vale Dos Santos George Carlos Haniel Paiva
Edilazio Luiz Dos Santos Fernando Sanches Gonçalves Da Silva Harley Lucas Gonçalves
Heber Agnelo Antonel Fabbri
Hebert J
Heitor Carriel De Abreu
Helder Aparecido Pereira
Helder Poubel
Henrique Costa
Henrique Da Costa
Gallo Neto
Henrique Emanoel Nigre
Coelho De Souza
Henrique Gavioli
Henrique Martins
Herik Gonçalves
Hess Grigorowitschs
Hiromi Honda
Homero Olivetto
Hugo Oredes Agapito
Hugo Ribeiro Da Silva
Hugor Soares De Melo
Hypia Miranda Sanches
Ian Ruviaro
Ignaltus Necro
Igor Almeida
Iman Griebeler
Iran Eduardo
Íris Firmino Cardoso
Isaac Batista
Isaac Da Silva Souza
Isla Santos
Israel Silva Da Silva
Italo Machado Piva
Iury Goncalves Nunes
Jaciel Albuquerque
De Souza
Jacqson Reis Santos
Jao Vitor
Jean Alexsandro Silva
Jean Blaskoski
Jean De Oliveira Santos
Jean Lima
Jean Lucas Sgarbi Carassa
Jeferson Cardoso
Jeferson Da Rosa
Jefferson Frias
Jeovany Nascimento
Jhonatan Cassante
Jhonatan Da Silva Marques
Jhonny Campos De Britto
João "Flamereaper" Breder
João Bomfim
Joao Carlos Freitas Lucena
João Gabriel Gomes
João Guilherme Pedrílio
Joao Lobo
João Matheus Catin
João Neto
João Pedro
João Pedro Areco Jorge
João Pedro Moreira
Veloso Dos Santos
Joao Ricardo Ramos
João Trindade
João Victor Nizer
João Vitor Calderaro Garcia
Jonas Barletta
Jonatan Guesser
Jonatas Bruno
Queiroz Araújo
Jonathan Fried
Jonathan Macena De Souza
Jonathan Nicolas Correa
Jonathan Pinheiro
Dos Santos
Jonathan R S Santos
Jones Dos Santos Vieira
Jorge Alexandre
Bueno Aymore
Jorge Henrique
Thimóteo Ramos
Jorge Janaite Neto
Jorge Luis Medeiros
Da Silva
Jorge Luiz Firmo
Jorge Theodoro
Eduardo Brock
José Antônio Teodoro
Borsato
José Carlos Madureira Leonardo Assis Lucio Pedro Limonta
Pinheiro Junior Leonardo Bacchi Fernandes Luis Augusto
José Erick Reis Leonardo Bonvini Monteiro Coelho
José Gleylson Galeno Silva Leonardo Cardoso Luís Felipe Hussin Bento
José Luiz Lopes Fazan Dos Santos Luís Felipe R Toledo
Jose Manoel Santos Leonardo Cibulski Luis Guilherme B G Ruas
De Santana Leonardo Dias Pesqueira Luís Henrique Picinin Jandre
José Moacir De Carvalho Leonardo Marengoni Luis Paulo Koppe
Araújo Júnior Leonardo Neves Luiz Augusto Monteiro
José Roberto Tenório Junio Leonardo Santhos Santiago
José Rodrigues De Leonardo Souza De Moura Luiz Cláudio
Oliveira Neto Leonardo Sponchiado Luiz Dias
José Romildo Flores Luiz Felipe Lemes Barbosa
Vicentini Junior
Leonardo Trevisan Luiz Fernando Ioti
Josevan Silva
Lex Bastos Rosado Ferreira
Juan Campos Barezzi
Lincoln Ruteski Dos Santos Luiz Fernando Reis
Juarez De Mello
Lores Wiliam Tick Luiz Hugo Guimarães Sales
Jucenir Da Silva Serafim Da Siqueira Luiz Paulo De Lima
Júlia Bevilaqua Stefanel Luan Traback Luiz Paulo Lindroth
Juliano Cataldo Lucas Alencar Nogueira Luiz Santos
Juliano Meira Santos Lucas Anderson Luiz Tiago Balbi Finkel
Juliano Zachias Lucas Bogaz Collinetti Lutero Cardoso Strege
Soares Da Silva Lucas C. Alves Bittencourt Luykarlo Ramos De Sena
Julio Cesar Lucas Camargo Messas Magias & Dragões
Julio Cesar Da Silva Lucas Conrado Savieto Maico Alexandre Kley
Barcellos Lucas Coquenão
Maicon Grazianne De
Julio Cesar Nascimento Lucas Correa Tonon Oliveira Maia
Rodrigues
Lucas Ferreira Maicon Luiz Da Silva
Júlio N. S. Filho
Lucas Francisco Manoel Firmino Da
Julio Noval Santos Da Costa Helt Silva Neto
De Lucena
Lucas Francisco Pereira Marcel Pinheiro
Julio Vedovatto De Gois Correia Marcelo Josafá De Macedo
Kaede Kisaragi Lucas Helano Rocha Marcelo Jose Dos Anjos
Kássio José Lara Magalhaes
Marcelo Lima Souza
De Rezende Lucas Manço
Marcelo Massahiko Miyoshi
Kellisson Felipe Silva Freire Lucas Melo
Marcelo Monteiro De
Kelly Cristina Trindade Lucas Porto Lopes
Aquino Bertazzo
Larissa Guilger Lucas Prudencio Eiterer
Marcelo Oho
Leandro Andrade Lucas Silva Borne
Marcelo Seara Mendonça
Leandro Murano Sartori Lucian Costa Silva
Marcio Dias
Leandro Sampaio Lucian M Ribeiro Marco Aurelio Soares
Leandro Soares Da Silva Luciano Da Silva Fernandes Goudart Junior
Leandro Teixeira De Moura Luciano Portella Rodovalho Marcos Alberto
Leldias Luciano Verdolin Arcoverde Prietsch Loureiro
Marcos Cordeiro Matheus Peregrina Otto Menegasso Pires Rafael Anton Faria Ricardo Albuquerque Pereira
Marcos José Mariano Hernandes Pablo Ferreira Rafael Augusto Ricardo Barbosa Da Silva
Teixeira Matheus Pires Vasques Paula Sousa Ribeiro Albuquerque Miquelini Ricardo Branco
Marcos Lima Matheus Rocha Paulo Andre Aguiar Rafael Augusto Rocha Maia Ricardo Dos Santos
Marcos Santos Vasconcellos Paulo Cesar Nunes Rafael Augusto Terentin Domingues
Marcos Vinicius Troll Matheus Vrechi Mindicello Rafael Caselli Ricardo Rodrigues Pereira
Marcus Antônio Mauricio Bomfim Paulo Cunha Rafael Cmb Ricardo Silva Rodrigues
Santana Santos Maurício Osório Kellermann Paulo Fernando Rafael Da Silveira De Sousa
Marcus Otavio Mauro Araújo Gontijo Gomes Velloso Melo Devera Ricardo T. Mendes
Pereira Andrade Mauro Henrique Da Paulo Ítalo Medeiros Rafael Felipe Oliveira Santos Richard Aguiar Bueno
Marcus Vinicius Lima Sousa Silva Tresoldi Paulo Junior Rafael Figueiredo Richard Cardoso
Marcus Vinicius Mauro Vinícius Paulo Ramon Nogueira Rafael Guarnieri Richard Pinto
Pereira Freze Dutra Tercino De Freitas Rafael Lichy Richard Sassoon
Max Pattacini Paulo Roberto Rafael Mestre Rinaig Yanniz Mendes
Mariana Medeiros Ferrari
Maxwell Antonio Montovani Filho Rafael Noleto De Carvalho
Mário Brandes Silva
Oliveira Da Silva Pedro Aurélio Pinheiro Rafael Oliveira Bezerra Roberto Levita
Mário Ferrari Neto Da Silva
Maxwell Rocha Santos Rafael Prandi Guedes Robertson Schitcoski
Marlon Ricardo Pedro Baldansa
Mayck Szezech Moreira Robson C Oliveira
Marlon Vinícius Machado Pedro Cesar Bento Mendes
Maysa Zwarg Rafael Rodrigues Michetti Robson De Braga Castelo
Mateus Carmona Maciel Messyo Sousa Brito Pedro Curcio Branco Junior
Rafael Sangoi
Mateus Do Nascimento Michael Prust Pedro De Almeida Lima Rodolfo Caravana
Rafael Souza Oliveira
Rocha Pedro Freitas Duarte
Miguel Wojtysiak Rafael Vieira Alexandre Rodrigo Amaral Pantoja
Mateus Fernandes Geremias Benevenga Pedro Henrique Raimundo Júnior Rodrigo Aparecido
Mateus Freitas Dantas Mitae Do Mato Pedro Henrique De De Toledo
Ramiro Alba Alba Filho
Mateus Guida Murillo Campos Mattos Draeger Rodrigo Araujo
Rangerfantasma
Mateus Luiz Demarchi Murilo Vieira Guidoni Pedro Henrique Ribeiro Vieira
Raphael Ribeiro
Mateus Silva Estumano Gomes Rodrigo De Oliveira
Mushi-Chan Raphkiel
Matheus Augusto Pedro Iezzi Forli Rodrigo Fischer
Narciso Dos Santos Filho Raul "Seuraul"
Matias Santos Pedro Ivo Brandão Mattos Silveira De Souza
Natan Siqueira Dos Santos Lucena E Silva
Matheus De Alcântara Mota Pedro Lamkowski Rodrigo Frances De
Nathália Spera Raul Flavio D'Elia Barbosa
Dos Santos Souza Silva
Matheus De Souza Nathan Kuplich Raul Galli Alves
De Lucena Pedro Marques Telles Rodrigo José De
Nathan Sebrian Souza De Souza Raul Guimarães Sampaio Almeida Torres Filho
Matheus Dias Neilson Soares Cabral Régis Fernando
Pedro Miranda Nascimento Rodrigo Lemes De Souza
Matheus Dias De Oliveira Neves D. Hiago Bender Puppo
Pedro Moniz Canto Rodrigo Marques
Matheus Farencena Righi Nicolas De Almeida Martins Renan Antonio De Lima
Pedro Monreal Rosado Rodrigo Montecchio
Matheus Felipe Nicolas Moreira Vieira Cadamuro Renan Cordeiro Costa
Rodrigo Moreira
Pires Mendes Renan Irabi
Nikolas Martins Pedro Oliveira Torres Clares De Souza
Matheus Hobit Brandão Oliveira De Andrade Renan Rodrigues Rodrigo Santiago De
Matheus Kilp Nill Chesther Nunes Pedro Paulo Carvalho Renan Souza Nascimento Arruda Loiola
Matheus Machado De Azevedo De Miranda Renato Junior Rodrigo Zeymer Auad
Matheus Marcelo De Castro Nivaldo Ferreira Lima Junior Peter Pantoja Renato Motta Roger Da Silva Naue
Matheus Nicolas Odair De Barros Junior Philipe Salvador Loredo Renato Silva Do Nascimento Rogério Fabiano
Bezerra Silva Orlando Luiz Philippe Pittigliani Magnus Rhenan Pereira Santos Dos Passos
Matheus Paes Maciel Othon Gilson Pietro Atore Ricardo A Ritter M Barroso Ronald Antunes
Ronald De Carvalho Thiago Destri Cabral Vinicius Guedes Da Silva Yago Pedrotti Araujo Anderson Rodrigues
Ronald Rios Rocha Thiago Donadel Vinicius Henrique Diniz Mansilla Anderson Rosa Cecilio
Ronaldo Hasselman Thiago Ferreira Vinícius Macuco Yan Oliveira Prado De Oliveira
Nascimento Thiago Jansen Vinicius Rodrigues De Sales Yasser Arafat Belem Anderson Thelles
Samuel Cardoso De Figueiredo Andre Angelo Marques
Thiago Lima Vinicius Souza
Santiago Junior Ygor Vieira André Bessa
Thiago Loriggio Vitor Alves Cavalieri
Samuel Marcelino Yuri Araujo André Centeno De Oliveira
Thiago Monteiro Vitor Alves De Sousa
Sander Yan Maciel Dias Yuri Bitencourt André Duarte De
Thiago Ozório Vitor Augusto Do
Sanmy Rocha Yuri Nóbrega Ávila Ribeiro
Thiago Paulino Da Silva Carmo Sousa
Saulo Daniel Ferreira Pontes Yuri Travalim Andre Moshiba
Thiago Pinheiro Vitor Carvalho
Sávio Souza Z André Nascimento
Thiago Sos Vitor Davis
Sergio Migueis Andre Tosta
Thiago Tavares Corrêa Vitor Gabriel Etcheverry
Sidnei Gomes De
Thiago Thomaz Rolim Vitor Godoi Mendes Conselheiros Andrews Da Cunha
Oliveira Filho Silva Dos Passos
Thomaz Jedson Lima Vitor Kern Adalberto Antônio Da
Silas Moreira Silva Gomes Filho Angelo Castelan
Tiago Alexandrino Vítor Nascimento Da Antônio Bruno Andrade
Silvio Oliveira De Adelmo Felipe Bento
Tiago Alves Araujo Silva Andrades Medeiros
Jesus Junior Ademir Benedito
Tiago Augusto Carlos Vitor Paz De Melo Antonio Mombrini
Simonarde Lima Adolfo Toshiro
Tiago Douglas Da Silva Vitto Giancristoforo Antonio Mourão Da
Simone Rolim De Moura Cotarelli Sasaki
Dos Santos Silva Oliveira
Soren Francis Tiago Misael De Adriano Chamberlain Neves
Jesus Martins Wagner Armani Antonio Neto
Stefano Rezende Adriano Silva
Tiago Moura Wagner Azambuja Antonio Pedro Costa
Suely M Marchesi Alan Santana
Tiago Tachard Wagner Larsen Oliveira Pretti Espindula
Tafarel Camargo Alan Serafim Dos Santos
Valeria Aranha Wagner Rodero Junior Ariel Alves Dutra
Tainã De Andrade Alcides Pinheiro
Wallace Dias Ariel Leonardo
Tales Zuliani Vanilo Alexandre Alcyr Neto
Wallison Viana De Carvalho Alencar Leitão
Tayguara Ferreira Victor Augusto Aldenor C. Madeira Neto
Walter Sandrini Neto Arthur Calderon
Martins Ribeiro
Tayrone Duque Esteves Aleksander Sanandres Arthur Fanini Carneiro
Victor Bayoll Wefferson David De
Teophanes Barbosa Alex Frey Augusto César Duarte
Victor Bruno Souza Silva
Moraes Neto Alex Gabriel Rodrigues
Victor Florêncio Welington Haas Hein
Thales Barreto Alex Pongitori Augusto De Moraes Nobre
Victor Francisco Wellington Antonio
Thales Campelo Alex Rodrigo R. Oliveira Augusto Netto Felix
Rodrigues Ferreira Wellington Botelho
Thales Leonardo Alexandre Andrade Bernardo Rocha
Machado Mendes Victor Guimo Wellington Souza Branco Batista De Paiva
Alexandre Ferreira Soares
Thaynah Silva Victor Hugo Simões Santos Wesley Albuquerque Bernardo Stamato
Alexandre Murayama
Theógenes Rocha Victor Kullack Maranhão
De Lima Betina Costa
Thiago Abade Victor Milani Wesley Francisco Da Silva
Alexandre Uhren Mazia Brayan De Oliveira Lima
Thiago Allison Lima Silva Victor Raphael Souza Wilkson Belem Monteiro
Alexandro De Sousa Bruna Charabe
Thiago Almeida Victor Sapateiro William Ferreira Rodrigues Bruno Belloc Nunes
Thiago Alves Da Silva Costa Vinicius Bernardes Silva William Halter Batista Alexsandro Teixeira Cuenca Schlatter
Thiago Augusto Zanellato Vinícius Carvalho Willian Marques Da Silva Altair Jorge Fernandes Bruno De Mello Pitteri
Dos Santos Vinícius Cesar Willian Renne Ana Cristina Rodrigues Bruno Doyle
Thiago Bussola Vinicius Coutinho Santos Willian Walter De Sá Arruda Ana Rosa Leme Camargo Bruno Emerson Furtado
Thiago Cares Cantano Vinícius De Jesus Wilson A S Faria Anderson Brambilla Chaves Bruno Fajardo
Thiago Curvelo Gonçalves Wladimir Araújo Neto Anderson Costa Soares Bruno Fávaro Piovan
Bruno Filipe De Daniel Saraiva De Souza Elimar Andrade Moraes Fernando Abdala Tavares Gabriel Paiva Rega
Oliveira Ribeiro Daniel Vila Nova Rodrigues Elios Monteiro Fernando Augusto Gabriel Rodrigues Pacheco
Bruno Henrique Da Daniel Ximenes Elliot Macedo Haddad Iwata Yamamoto Gabriel Santiago Gonçalves
Cunha De Lucca Danilo Machado Fernando Guarino Soutelino Arias Araujo
Elvys Da Silva Benayon
Bruno Leão Pereira Dannilo Silva Fernando Modesto Dutra Gabriel Soares Machado
Emerson Luiz Xavier
Bruno Vieira Fernando Santana Gabriel Vilella
Darlan Fabricio Silva Santos Endi Ganem
Bruno Wesley Lino Flavio Emanoel Do Espirito Giancarlo Moura Gurgel
Dartagnan Quadros Enzo Kapps De Oliveira
Bryan Augusto De Aguiar Santo Terceiro Gilmar Alves De Oliveira
Davi Freitas Erick Ferreira
Bryan De Campos Flavio Hiasa Gilmar Farias Freitas
Davi Mascote Domingues Erick Rodrigo Da
Bryan Luiz Silveira Sipião Silva Santos Flávio Martins De Araújo Gilvan Gouvêa
David De Andrade Nunes
Caio Felipe Giasson Erik Dantas De Souza Flávio Rodrigues Gio Mota
Deivide Argolo Brito
Camila Gamino Da Costa Estevão Costa Francisco Duque Giordano Zeva
Deivis Pereira
Carlos Castro Evandro Vinicius Francisco Edvando De Giovanni Grosso
Denis Kenji Nakano
Carlos Eduardo Oliveira Ferreira Da Silva Aquino Moreira Giuliano Tamarozi
Denis Oliveira
Guimarães Everton Vieira Martins Francisco José Marques
Diego Barba Glauco Lessa
Carlos Eduardo Fabiano De Luna Fonseca Francisco Santana
Diego Bernardo Chumah Gounford Thiago
Pereira Santana De Azeredo
Diego Mascarenhas Ramos Fabiano Raiser Dias Bexiga Gregório De Almeida
Carlos Frederico Veiga Franklyn Fagundes Varzon
Fabiano Silveira Fonseca
Carlos G C Cruz Diego Matos Moura
Fábio Abrão Luca Franz Pietz Guilherme Aurélio Da
Carlos Giovane Haefliger Diego Moreira
Fabio Bompet Machado Fred França Silva Arantes
Cassio Pereira Diego Tavares Da
Fabio Carvalho Frederico Jose Guilherme Begotti
Cassio Segantin Silva Trindade
Ribeiro Franca Domingos
Diego Toniolo Do Prado Fabio Casanova
Cavaleiro Morto Frederico Moreira Guilherme Correa Virtuoso
Diego Torralbo Fabricio Silva De Amorim
Celso Giordano Tonetti Gabriel Alves Brandão Guilherme Feitosa
Diogo Benedito Fagner Ferreira Machado
Chrysthowam A. Santos Guilherme Inojosa
Diogo De Almeida Camelo Rodrigues Da Silva
Cj Saguini Gabriel Alves Rêgo Cavalcanti
Diosh Smith Felipe Alves
Clarissa Sant´Anna Gabriel Amaral Abreu Guilherme Lopes
Dmitri Gadelha Felipe Amalfi Lacerda Da Silva
Da Rosa Gabriel Braga E Braga
Claudio Muchiutti Junior Douglas Figueiredo Felipe Augusto Souza Mello Guilherme Luiz De
Gabriel Caldieraro Lencina
Cleber E Morellato Douglas Nascimento Felipe De Almeida Penteado Oliveira Aleixo
Gabriel Chaud Giollo
Cleison Ferreira Douglas Ramos Da Silva Felipe Intasqui Guilherme Martins Alves
Gabriel Cholodovskis
Cristian Drovas Douglas Santos De Abreu Felipe Malandrin Machado Guilherme Massimo
Cristiano "Leishmaniose" Douglas Vieira Dias Felipe Manhoni De Fernandes Cortez
Gabriel Elias
Cavalcante Paula Alves Guilherme Morais
Douglas Zanotta Gabriel Hirata
Cristiano Lopes Lima Felipe Martins Guilherme Nascimento
Éder "Dzr13" Fialho Gabriel Luis
Dan Cruz Felipe Massao T. Masutani Gonçalves Rosa Guilherme Tolotti
Edevaldo Santos Messias
Daniel Bezerra De Castro Felipe Noronha Gabriel Madeira Pessoa Guilherme Tsuguio Tanaka
Edgar Cutar Junior
Daniel Carlos Felipe Nunes Porto Gabriel Mascarenhas Guilherme Vanuchi
Edson Carlos Da Silva
Daniel Corrêa Pereira Ghiotto Junior Felipe Queiroz De Souza Gustavo Almeida Agibert
Daniel Duran Galembeck Eduardo Batista Dos Felipe Rizardi Tomas Gabriel Miranda Gustavo Amâncio Costa
Da Silva Santos Saigh Felipe Santana De Oliveira Gabriel Moratto Risther Gustavo Campos
Daniel Macedo Eduardo Maciel Ribeiro Felipe Vilarinho Gabriel Moreira Gustavo Costa Carvalho
Daniel Martins Bezerra Eduardo Milani Felipe Wellington Gabriel Novaes Gustavo Freire Schafhauser
Daniel Paes Cuter Eduardo Nunes Fellearon Onii Gabriel Nunes Da Gustavo Marques Lattari
Daniel Regis Alló Weiss Eduardo Wohlers Felype Barcellos Silva Sobral Gustavo Martins Ferreira
Gustavo Nobre Wotikoski
Gustavo Samuel
Guto Jardim
Heitor Alencar Moraes
Helton Garcia Cordeiro
Henrique Carvalho Gomes
Henrique Castro
Henrique Oliveira
Henrique Santos
Henrique Silva
Herbert Aragão
Hugo A. G. V. Rosa
Hugo Genuino
Hugo Persechini
Humberto Gs Junior
Humberto Meale
Humberto Reis
Iago Sant'Anna
Icaro Issa
Igor Daniel Côrtes Gomes
Igor Mendes
Igor Silva
Igor Thiago
Inferno Do Gatinho
Ismael Marinho
Iuri Gelbi Silva Londe
Ivan Ivanoff De Oliveira
Ivan Zanutto Bastos
Ivens Bruno Sampaio
Dos Santos
Ivo Iso
Jaan Sindeaux
Jackson Callado
Jandir Roberto Manica Neto
Jayme Calixto
Jb Dantas
Jean Carlo
Jean Coppieters
Jeferson Dantas
Jefferson Anderson Ferreira
Jefferson Ramos Ouvidor
Jessica Niohanne
Parente Cipriano
Jessica Portugal
Jessy Michaelis
Joan Emilio Deitos
João Carlos De Lucena Lira
João Carlos Rodrigues
João Gabriel De Almeida
Pereira Da Cunha
João Marcos Vasconcelos
João Mário Soares Silva
João Mokdeci
Joao Paulo Naldi
Joao Pereira
João Zonzini
Joaquim Gonçalves
Guimarães Junior
Joaquim Silva
Joel Coelho
Jonas De Moraes Custódio
Jonas Peixoto Da Silva
Jonatas Monteiro Fernandes
Jonathan Da Silva Bandeira
Jorge Alberto
Carvalho Sena
Jorge Botelho
Jorge Eduardo Dantas
De Oliveira
José Alexandre Buso Weiller
José Enio Benício De Paiva
José Felipe Ayres
Pereira Filho
Jose Fernando Barbosa
Dos Santos
José Ricardo Gonçalves
Barretto
José Roberto Froes
Da Costa
Judson Jeferson
Pereira Moraes
Juliano Azzi Dellamea
Julio Cesar Berbeth
Julio Cezar Silva
Carvalho De Toledo
Kalleu Vinicius
Natividade Pereira
Kauê Henrique Da Silva
Kayser Martins Feitosa
Keyler Queiroz Cardoso Luiz Augusto Galicioli Marth Júnior
Kyan Derick Luiz Busca Maryana F Gomes
Leandro De Souza Cordeiro Luiz Filipe Carvalho Mateus Duarte Bonfim
Leandro Ferraro Luiz Frederico Jr. Matheus Araujo
Leandro Franco Miranda Luiz Guilherme Da De Carvalho
Leandro Godoy Fonseca Dias Matheus Back Almeida
Leandro Lima Dos Santos Luiz Guilherme Da Rosa Matheus Barbosa Santiago
Leandro Moreira Luiz Junior Nakahara Matheus C. Medvedeff
Leandro Santiago Lima Luiz Nogueira Matheus Henrique
Léo Luz Luiz Otávio Gouvêa Matheus Heydrich Machado
Leonardo Batagin Luiz Otavio Silva Santos Matheus Pivatto
Leonardo Costa Luiz Ramiro Matheus Rodrigues
Leonardo Fiamoncini Luiz Roberto Dias Matheus Torres
De Souza Makswell Seyiti Kawashima Maurício De Moura Almada
Leonardo Luiz Raupp Marcello Bicalho Mauricio Pacces Vicente
Leonardo Rafael De Marcelo Antonio
Bairos Rezende Mauro Carvalho Da Cruz
Pereira Marcolino
Leonardo Renner Koppe Mauro Juliani Junior
Marcelo Augusto Reis Silva
Leonardo Silva Michel Medeiros De Souza
Marcelo Cañada Imperatrice
Liano Batista Miguel Carigo
Marcelo Henrique Da Silva
Lincoln Ribeiro Miguel Peters
Marcelo Roger Dos
Lucas Bernardo Monteiro Santos Reis Miguel Souza Silva
Lucas De Souza Figueiredo Marcelo Vítor Pinheiro Miquéias Barros
Rosa Da Silva
Lucas Eduardo Abreu Silva Marcelo Werner
Lucas Martinelli Tabajara Natalia Rousu
Márcio Do Prado Uemura
Lucas Ollyver Gonçalves Neimar Alves
Marcio Fernandes
Barbosa Alves Leite Neudson Fernandes
Vasconcelos
Lucas Ricardo Nascimento Márcio Kubiach
Nicole Mezzasalma
Lucas Rodolfo De Marcio Lomiranda
Oliveira Rosa
Márcio W. Rangel Silva Nikolas Carneiro
Lucas Sá Teles Dos Anjos Nivaldo Pereira De
Marco Menezes
Lucas Tessari Oliveira Junior
Marco Palhares De Barros
Luciano Dias Odilon Duarte
Marcos Goulart Lima
Luciano Dias Odmir Fortes
Marcos Mineiro
Luciano Jorge De Jesus Pablo H Henrique
Marcos Neiva
Luciano Viana Pablo Henrique Da Silva
Marcos Pincelli
Luis Augusto Patrick Pablo Pochmann
Cordeiro Tavares Marcus Andrade
Marcus Lins Pablo Raphael
Luis Felipe Alves
Marcus Rocher Pablo Urpia
Luís Guilherme
Varela Fortes Marcus Vinicius Patricia De Fatima Lopes
Luis Oliveira Genico Prendes Patrick Tavares
Luiz Anthonio Prohaska Marielle Zum Bach Paulo Emilio
Moscatelli Marina Ferreira De Oliveira Paulo Felipe Souza
Luiz Aparecido Gonçalves Marina Gonçalves Paulo Rafael Da Silveira
Paulo Rafael Guariglia Rafael Mudesto Rodolfo Nemes Silva Tácio Schaeppi Vinicius De Aquino
Escanhoela Rafael Oliveira De Faria Rodolfo Santos Entringer Tárik Raydan Calheiros
Paulo Silles Rafael Ribeiro Rodolfo Xavier Thacio Lemos Vinicius De Paiva Costa
Paulo Vinicius Rafael Santiago Rodrigo Alano Sffair Thadeu Silva Vinicius Gomes De Oliveira
Paulo Vitor Luiz Peleteiro Rodrigo André Da Thalles Oliveira Vinícius Lemos
Pedro Almeida Rafael Schmitt Wilhelms Costa Graça Thalles Rezende
Vinicius Mattos
Pedro Augusto Pereira Rafael Sirotheau Rodrigo Da Silva Santos Thiago Barbosa Ferreira
De Freitas Rafael Soares Da Costa Rodrigo Dani Vinícius Nery Cordeiro
Thiago Barroso
Pedro Cruz Ramon Alberto Rodrigo Darouche Gimenez Thiago Bernardi Ribeiro Vinícius Roviello
Pedro Grandchamp Neto Machado Costa Rodrigo Denicol Thiago Carvalho Dias Vinicius Soares Lima
Pedro Henrique Dos Ramon Rebelo Rodrigo Fernando Comin Thiago De Souza Pacheco Vitor Alves Patriarcha
Santos Gonçalves Raoni Dias Romao Rodrigo Ferreira Dos Thiago Dorneles De Souza Vitor Augusto Joenk
Pedro Henrique Raoni Godinho Santos Ruiz Calejon Thiago Edgard Lima Vitor Campos Louzada
Fontoura De Souza Raphael Espesse Rodrigo Keiji De Castro
Pedro Henrique Martins Vitor Cassiano Barroso
Raphael Estevao Rodrigo Nunes Dos Santos Thiago Ferreira Lacerda
Pedro Henrique Matos Borges De Oliveira Rodrigo Quaresma Vitor Faccio
Thiago Freitas
Pedro Henrique Raphael Levy Lima De Andrade Vitor Francisco Da
Thiago Lorena
Ramalho Dias Raphael Montero Rodrigo Shibuya Silveira Ribeiro
Thiago Morani
Pedro Henrique Raul Natale Júnior Rodrigo Soares Thiago Moreira Vítor Lucena
Seligmann Soares
Rauldouken O'Bedlam Roger Andressa Lewis Thiago Pereira Vitor Mendes Demarchi
Pedro Ivo Nascimento
Renan Damazio Delfino Rogers Ribeiro Gonçalves Thiago Rosa Vitor Santos Ferreira
Bezerra Dos Santos
Renan Maneli Mezabarba Romullo Assis Dos Santos Tiago Henrique Ribeiro
Pedro Luiz De Nazaré Washington Alencar
De Souza Martins Renan Rodrigues Cação Romulo Bartalini Tiago Lima Wellington Barros Moraes
Pedro Machado Renato Da Cunha Silva Ronaldo Filho Tiago Monnerat De F. Lopes
Renato Farias Ronnie Von Carvalho Wellington Morais
Pedro Mayworm Tiago Resemblink
Renato Potz De Souza Junior Wellington Silva
Pedro Ribeiro Martins Tiago Ribeiro
Renzo Rosa Reis Ruan Pablo Welton Beck Guadagnin
Pedro Santos Tiago Santa Maria
Ricardo César Ribeiro Rubens Dos Santos Rodrigues Marto Welton Sousa
Pedro Victor Duarte
Dos Santos Samuel Hamilton Tiago Soares Weslei Mosko
Pedro Victor Santos
Ricardo Dantas De Oliveira Belem Cruz
Pedro Vitor Schumacher Tião Luna Weslley Da Silva Bento
Ricardo Felipe Vieira Sascha Borges Lucas
Péricles Vianna Migliorini Ubiratan Augusto Lima Wiéner Anselmo De
Dominicale Foly Sasukerdg Mendes
Rafael Baquini Bueno Ugo Portela Pereira Medeiros Souza
Ricardo Ferreira Gerlin Sebastião Proença
Rafael Cordeiro Do De Oliveira Neto Uziel Parada Willen Ribeiro Do Prado
Ricardo Filinto
Nascimento Valter Tartarotti Ries
Ricardo Mauricio Sergio Chagas Willian Andrey Cruz
Rafael Costa Victor Amatucci
Dutra Ribeiro Sérgio Dalbon Dos Reis Arcas
Rafael De Almeida Victor Castro De Sa
Ricardo Okabe Sergio Henrique Shumaher Wither Favalessa
Rafael Duarte Collaço Victor Goulart
Ritielle De Souza Sergio Lúcio Lopes Duarte Dos Santos
Rafael Fata Victor Hermano
Roberto De Medeiros Farias Sidgley Santana De Oliveira Wolf Fivousix
Rafael Freitas De Souza Victor Hugo Antunes
Roberto Freires Batista Silvino Pereira De
Rafael Galdino Marinho Victor Hugo De Paiva Yan Adriano Dos Santos
Roberval Ranches Amorim Neto
Rafael Gonçalves Victor Otani Yuki Hiro
Robson F. Vilela Stevan Nogueira
Rafael Ishikawa Dos Santos Suelson Alves Dos Victor Pires Mendonça Yuri Jardilino
Robson Luciano
Rafael Machado Saldanha Pinheiro Ferreira Dos Santos Junior Victor T Melo Yves-Medhard Tibe
Rafael Marques Rocha Santos Pereira Tabriz Vivekananda Vinicius Cipolotti Da Cunha Tibe-Bi
 E X T R A S
LEGADO DA SAUDADE!
D uas jogadoras muito queridas deixaram Legado do Ódio, a stream oficial de Tormenta20,
mestrada por Thiago Rosa.
A seguir, Camila Gamino e Carine Ribeiro dão seu testemunho sobre a experiência
toda, enquanto os amigos se despedem!
Camila Gamino
Participar deste projeto foi uma
experiência incrível! O grupo já se
conhecia da mesa de Joias para
Lamashtu, mas o desafio agora era
outro: jogar uma mesa canônica de
Tormenta20! Primeiro veio o surto
coletivo, depois o debate infinito sobre os personagens.
Cada um deles foi pensado com carinho, e resultou nesse
grupo lindo que vocês viram na stream.
Toda terça-feira, o coração ficava quentinho de encontrar o
pessoal, de encontrar os personagens, de encontrar o chat. Era
o ponto alto do dia! Saía das sessões com o ânimo renovado!
Nós sofremos juntos, choramos juntos, nos desespera-
mos juntos, esfregamos nossas boas ideias e boas rolagens
na cara do Thiago juntos. Inclusive, conseguir superar o
Thiago sempre dava aquele gosto de “venci na vida”.
Ele é um dos melhores mestres que eu conheci, mesmo
nos batendo horrores! Está sempre aberto a alguma ideia
diferente ou maluca, como me deixar tentar fazer um
milagre pra ressuscitar uma NPC (e eu consegui, yeah!)
ou me deixar construir um templo para Aharadak de areia
na praia para canalizar meu poder e poder lançar uma
magia extra no turno.
Já o chat sempre foi um espetáculo à parte! O pessoal
que nos acompanhava na mesa de 3D&T aos sábados
veio conosco para as terças, junto com uma galera nova
que chegou pra somar. Muito carinho, muitas piadas,
pessoal sempre ali presente para nos incentivar. Só tenho
a agradecer por todas as palavras, as fanfics, as fanarts...
Vocês são incríveis!
100
É triste sair agora, depois de ver a Celene crescer tanto,
aprender tanto sobre si mesma, depois de finalmente poder
chamar todos ali de amigos. Mas sei que ela deixa um
legado — não apenas um pequeno culto à Aharadak no
meio de Khubar, mas um lugar para onde todos podem
voltar, onde ela estará de braços abertos, esperando com
o coração cheio de saudade.
Muito obrigada especialmente ao Thiago, à Carine,
ao Pelluso, ao Glauco e ao Ramon por terem sido compa-
nheiros incríveis nessa jornada. Vocês fizeram meus dias
mais felizes, me deram histórias incríveis para contar e
uma parceria que deu mais do que certo.
Não tenho palavras o suficiente. Apenas digo aos que
ficam: sobrevivam para que nos encontremos de novo.
Carine Ribeiro
Me despedir de Legado do Ódio
foi mais difícil do que imaginei que
seria, e em momento algum pensei
que seria fácil. Jogar com o pessoal
já era parte da minha vida e da
minha rotina. Desde o tempo de
Joias para Lamashtu, encontrar com o grupo se tornou um
alívio, que salvava meu dia quando não estava bem — algo
que sei que não acontecia apenas comigo.
Então, começou Legado. Se alguém dissesse à Carine
de 16 anos que ela teria uma elfa canônica em Tormenta,
ela não acreditaria. E lá estava eu, realizando algo que
nem ousaria sonhar na adolescência. Fiz nela alguém em
quem eu, e pessoas como eu, pudéssemos nos ver. E, apesar
de ter aquele medinho da rejeição, foi maravilhoso ver

a Daeniel sendo abraçada e acolhida pela comunidade.
Agora, ela pode não ser mais acompanhada toda terça-
-feira, mas sei que continua viva e existente em Tormenta,
e pode aparecer em qualquer mesa por aí.
Para um grupo de RPG que começou despretensioso —
apenas um grupo de conhecidos que pretendia começar
a jogar junto — eu posso dizer com segurança que as
coisas tomaram proporções inimagináveis.
E não digo isso apenas pelo fato da mesa ter se tornado
canônica, mas por causa dos laços que se formaram a
partir dela. Não vou esquecer nenhum membro do grupo,
e todos têm um lugar especial no meu coração!
Glauco Lessa
Todo encontro precede uma
despedida.
Eu não sei bem onde li isso ou
de quem é essa frase. Eu nem me
lembro se a frase é escrita exata-
mente dessa forma. Eu só sei que
é verdade. Uma verdade óbvia, sim, mas um daqueles
fatos mais evidentes da vida que teimamos em esquecer.
Falando assim, parece tudo um grande exagero, e
eu confesso que é um pouco. Afinal, ninguém morreu. As
circunstâncias da despedida não são tristes nem trágicas
— são duas grandes amigas minhas atrás de seus objetivos
e conquistas. Além do mais, foi só uma mesa de RPG.
Amigos entram e saem, campanhas começam e terminam.
O que teria de tão diferente nesse grupo?
Tudo.
Jogar em stream por tanto tempo cria um vínculo di-
ferente de jogar uma mesa de RPG descompromissada.
Ainda nos divertimos, usamos nossas ideias mais malucas,
rimos e brincamos, mas há o chat, há a responsabilidade
de entreter outras pessoas com respeito e carinho. É um
compromisso que vai além da nossa própria diversão, se
estende para os vários espectadores que temos.
E que espectadores! Muitos nos acompanharam desde
Joias para Lamashtu, outros nos conheceram em Legado
do Ódio. Houve gente no chat que se emocionou tanto
quanto a gente, e não foi sem razão: cada pessoa que
nos acompanha, seja ao vivo, seja no YouTube, é parte
E X T R A S
fundamental do que construímos juntos. Não haveria nada
disso sem a presença e atenção dessas pessoas. Eu sou
imensamente grato por isso.
Honestamente, não sei expressar em palavras o senti-
mento que tenho quando alguém me diz que nossas histórias
caóticas em Arton ajudaram em um momento difícil, que
foram um refúgio da realidade às vezes tão cruel. Tantas
obras, artistas, autores já fizeram isso por mim, e eu sempre
quis proporcionar isso para outras pessoas. Com Joias e
Legado, parece que conseguimos criar esse refúgio.
Então que seja um exagero. Ainda vou conversar e
jogar muito com a Camila e a Carine fora da stream. Mas
o que dividimos durante esse período será insubstituível,
e, apenas por esse motivo, me deixem exagerar.
O que mais gosto da frase que começou o meu texto
não é o fato de ser verdadeira nem óbvia, embora isso
também seja importante. É por me lembrar que só há
despedida porque houve encontro. E é pelo encontro que
sou grato, sempre, todas as terças-feiras.
Tenho certeza que o novo encontro com a Bê e a Akira,
nossas novas companheiras, vai fortalecer ainda mais este
refúgio que construímos todos juntos.
Rafael Pelluso
Eu adoro jogar com a Sho,
minha personagem em Legado.
Direta, violenta, companheira e
balançando entre a "good" e a
"bad vibe'' o tempo todo. Acho
que ela ficou bem diferente do Mu,
meu personagem anterior de Joias. Esse foi um dos meus
objetivos na hora de trazer um personagem novo pra mesa
do Legado. Não queria fazer outro Mu. Acho que seria
desrespeitoso com ele.
A verdade é que a Sho já estava pronta antes da
mesa começar. Eu tive a ideia de uma guerreira que não
larga o copo quando vi a desvantagem "Maneta" na
DB. Cheguei a jogar com ela antes, numa mesa do meu
amigo Jaan, onde ela morreu e foi trazida de volta à vida
de forma dramática pela Nyx, uma fada esqueleto (isso
mesmo que você leu), personagem do Thacio, um outro
amigo meu. Infelizmente, por motivos de horário, eu tive
que parar de jogar.
101
 E X T R A S

Quando soube que a mesa do Thiago ia começar no

nível cinco, as coisas se encaixaram na minha cabeça: a
Ramon Mineiro
Sho deixaria o grupo antigo dela, envergonhada pelo que Levar RPG como um estilo de
obrigou a amiga fazer — abrir mão de um desejo para vida é meio que se pegar do nada
trazê-la de volta — e se juntaria aos novos companheiros pensando em um monte de coisa
em Khubar. Os acontecimentos da minha mesa acabaram que não existe só para passar
bons momentos com amigos que
parte do prelúdio dela no Legado. O resto a gente viu
você acabou de fazer. É sempre
como foi nas lives.
conhecer gente nova e gente que agrega. E foi isso que
Eu me divirto muito jogando com ela e acho que é isso me aconteceu em Joias e Legado.
que faz com que a galera se empolgue com o Legado. Eu tinha um crush de amizade imenso no Pelluso. Era
Todos ali se esbaldam interpretando os seus personagens, só esse cara abrir a boca que eu caía de rir. Glauco e
e isso fica claro para a galera que assiste. A interação com seus gláudios: a gente já trocou ideia de tudo por áudios...
o chat é sempre boa demais! É chavão, mas é verdade: longos áudios.
alegria contagia. E o Thiago sabe colocar a gente em
Passei a querer guardar a Carine num potinho (de
situações onde podemos dar o máximo dos personagens,
leite, mas não junto do chifre de Tauron). Com a Camila,
tanto na interpretação quanto nas situações de combate.
aprendi a ouvir mais e falar menos. Falando assim parece
A capacidade de aguentar golpes da Sho foi testada e coisa pouca, mas fez toda a diferença. Valeu mesmo!
aprovada inúmeras vezes!
E o Thiago…
Agora nesta segunda temporada, eu espero que venham
EEEEEEEITA THIAGO!
mais oportunidades para brincar com a minha personagem.
Quem sabe mostrar para as pessoas como é a Sho quando Eu ainda preciso fazer um vídeo de mestração de RPG
fica sem beber? desse cara. Eu tenho muita sorte de jogar com um dos
melhores mestres que já tive a chance de conhecer. E olha
Sobre o novo elenco, a saída da Carine e da Camila só... o cara também é meu amigo!
me pegou de surpresa. Eu tomava como garantido a per-
manência delas na mesa, afinal estávamos jogando desde Sorte… Sorte nada! Só o RPG faz isso, meu Brasil.
2020! A saída delas veio para me lembrar que nada é O Sinistro deseja muitas maldades a todos, hehehehe!
permanente. O último episódio da primeira temporada
foi muito emocionante, mesmo que eu saiba que a gente
vai voltar a jogar junto. Nada é permanente, para o bem
e para o mal.
A entrada da Bê e da Akira me deixou muito animado
com as possibilidades de amizades dentro e fora do jogo.
Uma das coisas que eu mais gosto no RPG é ver como os
personagens agem e interagem, então eu estou ansioso
para ver como a Sho vai reagir à Moira (esse nome não
me é estranho…) e ao Papi e descobrir o que vão achar
dela. Tenho certeza que o resultado vai ser muito divertido
para todos nós.
Acho que é isso. Um abraço pra todos os “legaders”
e espero que mais gente venha ver o que a gente está
aprontando por aí em Arton. Uma igreja de Aharadak em
Khubar foi só o começo!

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C onfira o processo criativo do novo logo

do Legado do Ódio, pensado com muito
carinho para a segunda temporada!

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N esta e nas próximas páginas

você encontra o making of da
ilustração do conto desta edição,
feita por Priscilla Souza @Pricascilla!

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