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LITERATURA FANTSTICA NO BRASIL
(esboo histrico)
Nilto M a ciel
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LITERATURA FANTSTICA NO BRASIL
NDICE
Consideraes Gerais
Primrdios
Os Sucessores
Murilo Rubio
Jos J. Veiga
Pricles Prade
Os Novos
Concluso
Bibliografia
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CONSIDERAES GERAIS
Para Tzvetan Todorov, "a expresso `literatura fantstica
refere-se a uma variedade da literatura ou, como se diz
comumente, a um gnero literrio.
Segundo ele, "o fantstico teve (grifo nosso) uma vida
relativamente breve. Ele apareceu de uma maneira sistemtica por
volta do fim do sculo XVIII, com Cazotte; um sculo mais tarde,
encontram-se nas novelas de Maupassant os ltimos exemplos
esteticamente satisfatrios do gnero. E pergunta: "...por que a
literatura fantstica no existe mais?
Todorov estudou, basicamente, a literatura europia, com
nfase na francesa. Poe apenas estaria "muito prximo dos autores
do fantstico. Suas novelas se prenderiam quase todas ao estranho
(sobrenatural explicado) e algumas, ao maravilhoso (sobrenatural
aceito). As Mil e uma Noites se situariam numa das sub-divises do
maravilhoso - o hiperblico. Bierce e Carr so pouco citados.
Teramos, ento, o gnero fantstico e alguns sub-gneros
dele: o fantstico-estranho, o fantstico-maravilhoso, o estranho
puro e o maravilhoso puro. Todorov no os denomina sub-gneros,
embora afirme: "O estranho no um gnero bem delimitado, ao
contrrio do fantstico. E d como exemplos dele os romances de
Dostoivski. O maravilhoso seria, ainda, subdividido em hiperb6lico,
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extico, instrumental e cientfico (a science fiction).
Alm disso, o fantstico teria dois importantes gneros
vizinhos: a poesia e a alegoria.
Os autores estudados por Todorov so "criativos, para
usarmos uma expresso de Freud. Ou escritores singulares. No se
enquadravam nos limites do Romantismo nem do Realismo, salvo
uns poucos: Balzac, Mrime, Hugo, Flaubert e Maupassant. H,
ainda, aqueles que os manuais de literatura incluem quase que
arbitrariamente nesta ou naquela escola. Gautier tido como
romntico e parnasiano. No entanto, foi um rebelde, ao lanar o
movimento esttico da "arte pela arte. Mrime tido como
simplesmente realista. Nerval posto ao lado dos grandes
romnticos, embora tenha sido um precursor do simbolismo e do
surrealismo. Nodier, tambm chamado de romntico, e precursor
do prprio Nerval e do surrealismo.
Alguns nem sequer so lembrados, como Jacques Cazotte, o
autor de Le Diable Amoureux. E veja-se que ele muito anterior a
Balzac. Quando morreu (1792), o fundador do Realismo nem havia
nascido.
De anlise em anlise, Todorov chegou a outra concluso: a
de que a literatura fantstica nada mais do que a m conscincia
do sculo XIX positivista. E como interpretar ou explicar Kafka?
Assim: "as narrativas de Kafka dependem ao mesmo tempo do
maravilhoso e do estranho, so a coincidncia de dois gneros
aparentemente incompatveis.
Com o aparecimento de Tirano Banderas, de Valle-Inclan,
seguindo-se O Senhor Presidente, de Astrias, e depois as obras de
Garca Mrquez, Juan Rulfo, Scorza, Cortzar, Fuentes e outros, os
crticos necessitavam cunhar essa nova tendncia da literatura. Para
uns o nome deveria ser "realismo fantstico; para outros, "realismo
mgico.
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E no Brasil?
Durante o scu1o XIX poucos foram os escritores brasileiros
que enveredaram pelo fantstico. lvares de Azevedo, em Noite na
Taverna, e Machado de Assis, em alguns contos, so os mais
conhecidos. Apesar disso, historiadores como Slvio Romero e Jos
Verssimo no se detiveram na anlise dessas pginas enquanto
literatura fantstica. O primeiro, na monumental Histria da
Literatura Brasileira, embora se refira, aqui e ali, a Poe, Gautier,
Perrault e outros cultores do gnero, mesmo nesses momentos fala
apenas de "imaginao ardente e "fantasia. Edgar Allan Poe um
"desequilibrado.
Como ainda hoje em muitos estudiosos da Literatura, o
vocbulo "fantstico no passa de derivado ou sinnimo de
"fantasia e "imaginao, que, por sua vez, esto associados aos
adjetivos "misterioso, "sobrenatural e "grotesco.
Massaud Moiss se detm neste ltimo vocbulo: "Confundido
no raro com o fantstico, o burlesco, o gtico, o cmico de baixa
extrao, o grotesco ergue-se, no entanto, como categoria esttica
autnoma... E relaciona o grotesco aos autores romnticos, citando
Schlegel, Hoffmann, J.Paul, Poe, Cousin e Victor Hugo.
Em Conto Brasileiro Contemporneo, Antonio Hohlfeldt dedica
um captulo ao que chama de "conto alegrico, cujos principais
expoentes no Brasil seriam Murilo Rubio, Pricles Prade, Moacyr
Scliar, Roberto Drummond e Victor Giudice. E fundamenta por que
prefere o termo "alegrico ao "fantstico. E assim inicia o captulo:
"A incidncia de uma literatura no racionalista, no realista, ao
menos em suas aparncias, que vem ocorrendo no Ocidente
contemporneo com maior nfase a partir de Franz Kafka, e no
Brasil tem como referencial imediato a publicao de O Ex-Mgico,
de Murilo Rubio (1947), tem permitido uma srie de polmicas e
contradies sobre as designaes a lhe dar. Literatura do absurdo,
como se pretendia em referncia ao escrito de O Castelo, literatura
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fantstica, como a chamou Louis Vax, suas possveis analogias com
mitologias primitivas, especialmente aps o chamado boom da
literatura hispano-americana dos anos 60 ampliaram os estudos
pioneiros de um Propp e outros formalistas russos e todos os que
seguiram em suas guas, at a cunhagem do termo composto de
"realismo-mgico, que acabou ganhando status entre a crtica
literria. No Brasil, um dos que mais entendeu o assunto
certamente ter. sido o crtico Jos Hildegrando Dacanal. No
entanto, qualquer que seja o posicionamento que se venha a
adotar, jamais se alcana esclarecer a gama de variaes que tais
textos apresentam e, pelo contrrio, termina-se por perder aquele
momento que os unificaria.
E prossegue: "H uma diferena bsica a opor-se entre aquela
literatura europia praticada em torno do elemento fantstico e a
que hoje em dia se realiza entre ns: enquanto naquela o elemento
irreal ou no-real apenas serve como ratificao do real como nico
dado existente, na literatura latino-americana, a includa a
brasileira, a oposio fica totalmente afastada, de tal sorte que
ambos os elementos convivem sem maiores problemas.
Em outro estudo do conto brasileiro atual, Temstocles
Linhares reconhece serem poucos os cultores do conto fantstico no
Brasil. E se detm na anlise da distino "que existe entre o
`fantstico no conto e o conto propriamente `fantstico. Tal
distino se observa tambm na novela e no romance, isto , na
literatura fantstica como gnero. E h, ainda, que se distinguir os
que se dedicaram ou se dedicam a este gnero, como Murilo
Rubio, daqueles que apenas vez por outra escreveram ou
escrevem contos ou novelas fantsticas.
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PRIMRDIOS
O primeiro momento notvel da literatura fantstica no Brasil
se deu em 1855, com a publicao de Noite na Taverna, de lvares
de Azevedo.
Dividido em sete captulos, o livro bem poderia ser um
romance. E ento j teramos em lvares de Azevedo um precursor
das inovaes na questo do ponto-de-vista. No entanto, a obra
tida como um conjunto de contos. Mas no importa aqui discutir
isso. Carlos Alberto Iannone afirma: "O livro constitudo por uma
srie de histrias fantsticas e trgicas, impregnadas de vcios e
crimes.
Talvez o melhor adjetivo para as histrias do grande poeta
romntico seja "trgicas. Ora, uma histria no fantstica apenas
por no ser reproduo fiel da realidade. Como ensina Todorov,
"no possvel definir o fantstico como oposto . reproduo fiel
da realidade, ao naturalismo.
poca de Slvio Romero no se falava em literatura
fantstica. Pelo menos no Brasil. lvares de Azevedo "foi um
me1anclico, um imaginoso, um lrico, que enfraqueceu as energias
da vontade e os impulsos fortes da vida no estudo, e enfermou o
esprito com a leitura desordenada dos romnticos Heine, Byron,
Shelley, Sand e Musset, segundo aquele historiador. "Um talento
lrico, enfatizou. E concluiu: em Noite na Taverna "h algumas
belezas entre muitas extravagncias e afetaes.
Jos Verssimo tambm dedica apenas duas ou trs linhas
prosa de fico de lvares de Azevedo. E quase repete as palavras
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de Slvio Romero, no tivesse preferido um adjetivo a um
substantivo: "Daquele seu teor de vida romntica, a expresso
literria a Noite na Taverna, composio singular, extravagante
(grifo nosso), mas acaso na mais vigorosa, colorida e nervosa prosa
que aqui se escreveu nesse tempo.
Desde 1862 vinha Machado de Assis publicando contos em
jornais e revistas. No entanto, Contos Fluminenses, seu primeiro
livro no gnero, s sairia em 1870.
Como j dissemos, os primeiros historiadores e estudiosos da
Literatura Brasileira no mencionaram a expresso "literatura
fantstica, embora na Europa j se publicassem contos e novelas
fantsticas, inclusive sob ttulos que traziam o vocbu1o
"fantstico.
Jos Verssimo, que estudou nossa literatura exatamente at
Machado, andou perto de descobrir o fantstico. Seno vejamos
este trecho de sua Histria: "Ainda em algum tipo, episdio, ou cena
de pura fantasia, nunca a fico de Machado de Assis afronta o
nosso senso da ntima realidade. Assim, por exemplo, nesse conto
magnfico O alienista ou nessoutra jia Conto alexandrino, como na
admirvel inveno de Braz Cubas, e todas as vezes que a sua rica
imaginao se deu largas para fora da realidade vulgar, sob os
artifcios e os mesmos desmandos da fantasia, sentimos a verdade
essencial e profunda das coisas, poderamos chamar-lhe um realista
superior, se em literatura o realismo no tivesse sentido definido.
Slvio Romero, que anterior a Verssimo, tambm no
lograra ver com nitidez o fantstico na obra machadiana. Copie-mos
um trecho de sua an1ise: "H uma nota nas Memrias de Braz
Cubas e noutros dos mais recentes livros de Machado de Assis, que
deve ser assinalada para completa apreciao de sua personalidade:
a colorao de horrvel que imprime em alguns de seus quadros. E
prossegue: "Falta neste ponto a Machado um no sabemos qu que
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uma espcie de impavidez na loucura, qualidade possuda pelo
grande Ed. Poe e de que um medonho exemplo o seu Gato Preto,
ou um certo tomo grandioso e pico que estruge nalgumas pginas
da Casa dos Mortos de Dostoivski, capazes de emparelhar com
algumas cenas de Dante.
Mais para c, entretanto, os crticos tm sido mais argutos no
observar o fantstico entre ns. Temstocles Linhares, por exemplo:
"Lembro-me do nosso Machado de Assis, que tantas vezes fez uso
da temtica do maravilhoso, ou seja, da imortalidade, da
eternidade, da "segunda vida, por meio de incurses milagrosas,
de personagens ressuscitadas, de dilogos entre Deus a o Diabo, de
Santos que descem do altar e vm conversar entre si...
Em obra mais prxima de hoje - Enciclopdia de Literatura
Brasileira, dirigida por Afrnio Coutinho e J. Galante de Sousa -, o
verbete "conto" traz o seguinte: "A referncia aos dois mestres do
conto fantstico (Machado cita Mrime e Poe na abertura de Vrias
Histrias) no casual, fortuita reminiscncia de leitura, mas
revela, antes, uma evidente preferncia por essa espcie de
literatura, como fci1 verificar-se pela repetio de pginas como
"A igreja do diabo, "Entre santos, "A chinela turca e, acima de
tudo, por ser uma verdadeira obra-prima, a admirvel narrativa que
e "Sem olhos. Mais ilustrativo ainda o fato de uma de suas mais
antigas produes, ainda hesitante a sem maiores mritos literrios,
"O pas das quimeras, aparecido no Futuro, em 1862, trazer
mesmo o subttulo de "conto fantstico.
Oliveira Paiva no teve livro publicado em vida. Dona
Guidinha do Poo veio a lume 60 anos depois de sua morte. A
Afilhada saiu em folhetins e os contos tambm estamparam-se em
jornais quase todos em 1887, reunindo-se em livro somente em
1976. Um delas - O Ar do Vento, Ave-Maria! - " uma narrativa
fantstica, ao mesmo tempo regionalista e folclrica, em que figura
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uma burra sem cabea, ou burra de padre, esclarece Snzio de
Azevedo na apresentao do livro.
F.S. Nascimento, em Trs Momentos da Fico Menor, dedica
algumas pginas a Oliveira Paiva, esclarecendo que o conto j
referido foi "contemplado com substancioso estudo de Rolando
Morel Pinto, filiando-o ao conceito de realismo fantstico e detendo-
se nos requintes formais utilizados para estabelecer a atmosfera de
apreenso e pavor, que efetivamente se plenifica.
Ainda no sculo XIX vamos encontrar outros cultores do
fantstico. Pelo menos trs deles devem ser aqui mencionados:
Ingls de Sousa, Maurcio Graco Cardoso e Emlia Freitas.
O romancista Ingls de Sousa deixou tambm um volume de
histrias curtas, que intitulou Contos Amaznicos (1893). Um
desses contos foi republicado em 1970, na Antologia de Contos
Brasileiros de Bichos. Trata-se de "O gado do Valha-me-Deus. A ele
se refere Temstocles Linhares, assim: "Aquele gado procurado
interminavelmente e do qual s se percebia o rasto, a sua imensa
batida, com as pegadas no cho e que assume propores
fantsticas junto Serra do Valha-me-Deus, que ningum tinha
subido e impossibilitava qualquer procura, apesar de todo o rebanho
ter deixado ali as suas pegadas num caminho estreito que volteava
na montanha e parecia sem fim.
Maurcio Graco Cardoso menos conhecido e citado nos
compndios da histria da Literatura Brasileira. Nascido em 1874,
publicou o livro Contos Fantsticos em 1891.
Entre 1855 e 1908 viveu Emlia Freitas, autora do primeiro
romance fantstico da Literatura Brasileira. Publicado em 1899, A
Rainha do Ignoto s foi redescoberto recentemente, pelo
pesquisador e crtico Otaclio Colares, que escreveu o prefcio da 2
edio, datada de 1980.
Emlia nasceu em Aracati, Cear. Adolescente, mudou-se para
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Fortaleza, onde estudou francs, ingls e geografia. Anos depois foi
morar em Manaus, onda exerceu a profisso de professora. Antes
de publicar seus livros - dois romances e um volume de poesias -,
colaborou em jornais.
Na opinio de Otaclio Colares, A Rainha do Ignoto apresenta-
se "com os apelos ao impondervel, por facilidade de alguns
acoimado de esprita, quando mais no foi, nas intenes de sua
autora, que uma fuga propositada ao passado, ao que se
convencionou denominar - romance gtico, embora partindo do
regional mais autntico.
Otaclio Colares escreveu tambm o ensaio "A Rainha do
Ignoto, romance cearense, pioneiro do fantstico no Brasil, onde
demonstra que o livro de Emlia Freitas deve ser classificado como
de legtima literatura fantstica e ainda que se trata do primeiro
romance, no Brasil, programado "para entrar no campo da
inverossimilhana, pois com igual caracterstica, antes dele e na sua
contemporaneidade, outro no houvera.
No entanto, o nome de Emlia Freitas no aparece em Slvio
Romero nem em Jos Verssimo. Talvez no tenham ouvido falarem
dela, embora ambos se refiram a livros editados j no sculo XX.
Com toda a certeza, Emlia Freitas no deixou discpulos.
Primeiro porque seu romance foi publicado no Cear, no encontrou
receptividade na crtica, mesmo local, e, assim, permaneceu no
semi-ineditismo. Depois, vivia-se no final do sculo a febre do
naturalismo.
Antes de encerrarmos este captulo necessrio falarmos
duas palavras dos simbolistas, embora atentos ao que nos lembra
Alfredo Bosi: "Pela origem e natureza da sua esttica, o Simbolismo
tendia a expressar-se melhor na poesia do que nos gneros em
prosa, em geral mais analticos e mais presos aos padres do
verossmil e do coerente.
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O mesmo Bosi nos traz quatro simbolistas, cujas obras em
prosa potica apresentam alguns traos do fantstico: Nestor Vtor,
Lima Campos, Gonzaga Duque e Rocha Pombo.
Do primeiro assim nos fala: "Signos (1897), de Nestor Vtor,
em que o atilado crtico do movimento trabalha uma linguagem
expressionista avant la lettre, cujo exemplo mais srio a novela
"Sapo, histria de um rapaz que se alheia radicalmente da
sociedade at ver-se um dia transformado em um animal repelente
"de malhas amarelas e verde-escuras a cobrirem-lhe o corpo.
Quem no lembrar, ao menos pela alegoria final, a Metamorfose,
que Kafka escreveria vinte anos depois?
Do segundo lembra Confessor Supremo, de 1904, que define
como "contos fantsticos ou onricos.
De Gonzaga Duque cita Horto de Mgoas, de 1914 - "livro de
contos nefelibatas.
Rocha Pombo lembrado pelo romance No Hospcio, de 1906.
E diz: "Os crticos que lhe tm dedicado mais ateno falam de Poe
e de Hoffmann como influncias provveis no esprito e na fatura da
obra. observao que se deve tomar cum grano salis, pois desses
romnticos intensamente criadores o nosso Rocha Pombo herdou
apenas o gosto do quadro narrativo excepcional (um hospcio onde
um jovem sensvel foi criminosamente internado pelo pai), mas no
foi capaz de imitar-lhes a arte de sugerir atmosferas pesadelares,
pois carecia de recursos formais pana tanto.
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OS SUCESSORES
A preocupao dos modernistas de 22 com o novo, o
moderno, o revolucionrio afastou-os do fantstico. Ora, o
sobrenatural anterior a toda literatura escrita. No poderia mais
ser motivo literrio. No entanto, havia uma contradio no iderio
modernista, vez que "a busca de inspirao nas fontes mais
autnticas da cultura e da realidade brasileiras, o nativismo, o
verde-amarelismo, o antropofagismo etc teriam que,
necessariamente, se imbricar s lendas e mitos brasileiros. Ou seja,
ao maravilhoso, ao fantstico. o que se v em Cobra Norato e
Martim Cerer, por exemplo. Apesar disso e ainda assim, os
modernistas no praticaram o fantstico, vez que nos dois casos
estamos dentro dos limites da poesia, e o fantstico, segundo
Todorov, no pode subsistir a no ser na fico. E Macunama? Seria
romance com ingredientes fantsticos? Talvez um fantstico novo,
revolucionrio, essencialmente brasileiro.
Em 1934 a paranaense Rachel Prado optou por ser diferente
de seus contemporneos e publicou Contos Fantsticos.
Jorge Amado no ficou imune ao fantstico, apesar do
costumbrismo to presente em sua obra. Porm e exatamente nas
lendas, no anedotrio que o fantstico se instala. A literatura oral de
qualquer pas ou regio plena de elementos fantsticos.
Lembramos As Mil e Uma Noites.
H pelo menos uma tese de interesse para estes
apontamentos e que tem como objeto a obra do romancista baiano:
"O fantstico, o maravilhoso e o realismo mgico na obra de Jorge
Amado, de autoria de Maria Cristina Diniz Leal.
A pioneira da fico cientfica no Brasil Dinah Silveira de
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Queiroz. Estreou em 1939, com o romance Floradas na Serra. No
entanto, so outros seus livros que devem ser aqui lembrados: Eles
herdaro a Terra, de 1960, e Comba Malina, de 1969.
Nessa mesma linha esto Almeida Fischer, Lus Lopes Coelho
e Fausto Cunha. O primeiro autor de O Homem de Duas Cabeas,
de 1950. O segundo publicou A Morte no Envelope (1957), O
Homem que Matava Quadros (1961) e A Idia de Matar Belina
(1968). O terceiro autor de As Noites Marcianas (1961) a O Dia da
Nuvem (1980), ambos tambm dentro dos padres da science
fiction.
Voltemos, porm, a narrativa fantstica propriamente dita e
sigamos rumo aos dias da hoje. No meio do caminho, no entanto,
seremos forados a abrir trs atalhos ou veredas, para depois
voltarmos . grande estrada. Dedicaremos algumas palavras mais a
trs nomes fundamentais de nossa literatura fantstica: Murilo
Rubio, Jos J. Veiga e Pricles Prade.
Em 1944 estreou em livro Lygia Fagundes Telles. Na
apresentao da 3 edio de Antes do Baile Verde, antologia que
vai de 1949 a 1969, Fbio Lucas afirma: "Hoje, todas as literaturas
consideradas amadurecidas admitem e aplaudem as obras
fantsticas. Jorge Lus Borges, por exemplo, pode ser considerado
um dos mais influentes propagadores da narrativa fantstica. E
mais adiante: "A fadiga de algumas formas realistas tem conduzido
determinados escritores regio do fantstico e do maravilhoso.
Alguns vo ter a esse terreno por natural tendncia do esprito.
Cremos ser o caso de Lygia Fagundes Telles...
Qu dizer do fantstico Guimares Rosa?
Sob o ttulo Realismo Mgico, Jos Hildebrando Dacanal
reuniu trs ensaios dedicados aos romances Grande
Serto:Veredas, O Coronel e o Lobisomem e Fogo Morto. Os dois
primeiros so, para ele, "obras essenciais do `realismo mgico ."E
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mais: "o mgico, o maravilhoso em sua naturalidade, o mtico, ou
como quer que o denominemos, somente agora, nas literaturas do
Terceiro Mundo, passou a fazer parte da narrao romanesca.
Dacanal tudo faz para aproximar o romance de Guimares
Rosa do Cem anos de solido ou do realismo mgico praticado por
romancistas hispano-americanos. No entanto, o prprio ttulo do
ensaio - "Grande Serto: Veredas ou A apologia do imanente -
demonstra que Dacanal se ocupou muito mais da importncia
literria da obra de Rosa do que de sua ligao com o realismo
mgico.
Temstocles Linhares menciona a "Estria do homem do
pinguelo como um dos momentos em que Guimares Rosa se
ocupou do fantstico.
Na tese intitulada O fantstico no conto brasileiro, Maria Lusa
do Amaral Soares dedica especial ateno ao autor de Sagarana.
A maioria dos estudiosos da obra de Guimares Rosa - e so
incontveis esses estudiosos, o que o torna um dos mais estudados
escritores brasileiros -, a grande maioria pouco se refere ao
elemento fantstico na sua imensa obra.
Moreira Campos estreou em livro pouco depois de Guimares
Rosa. Dedicou-se quase que exclusivamente ao conto e se
preocupou sempre muito mais com a qualidade do que com a
quantidade. Assim, Os doze parafusos, publicado em 1978, ou seja,
quase 30 anos aps o primeiro, apenas o seu 5 livro de contos.
Comentando esse livro, Jos Alcides Pinto diz: "Os doze
parafusos abrem um novo caminho na fico de Moreira Campos, j
esboada sob o ponto de vista prtico em outras obras, mas sem a
liberdade de como os assuntos so agora tratados, vistos de frente,
com um realismo mgico e epidrmico...".
Para Antonio Hohlfeldt, o contista cearense e um dos cultores
do que chama de "conto rural. Temstocles Linhares em Moreira
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Campos um discpulo dos "velhos mestres do naturalismo. De
opinio diversa, porm, Braga Montenegro, ao comentar Os doze
parafusos: "Elaborando os seus temas sob a inspirao de um
realismo mgico, o autor no se desnuda, no blefa, e tudo realiza
no mbito do implcito e do metafrico. Entretanto, nos seus textos
nada h de sibilino ou de hermtico, ou ainda de supra-realista.
No artigo "Afinal, os ces vem coisas?, Linhares Filho
pergunta: "Qual a razo do interesse maior do fantstico em
Moreira Campos, se tal categoria no constitui uma constante do
escritor? E responde: "Justamente o fato de, sendo ele um autor
neo-realista s vezes, outras vezes neo-naturalista, apresentar-se
cioso da verossimilhana, adotando, nos raros contos em que abriga
o fantstico, uma postura que mais se inclina para o estranho do
que para o maravilhoso. De maneira que o tratamento
proporcionado pelo contista ao sobrenatural nunca gratuito, mas
contrabalanado convenientemente com as possibilidades do
natural, do que resultam produes cheias de legitimidade artstica.
"O dia de Santa Genoveva, inserido no livro Os doze parafusos,
constri-se, na sua tenso entre o sobrenatural e o natural, como
um legtimo conto fantstico. E encerra assim: "Conclumos que,
at mesmo no difcil gnero fantstico, em que se exige uma
pronunciada ambigidade, se mantm o equilbrio artstico de
Moreira Campos, confirmando-se o seu talento de ficcionista
apreciado pelo leitor comum e consagrado pela mais exigente
crtica, e cumprindo-se, assim, o seu papel de intelectual
consciente, que usa com sensibilidade peculiares e poderosos
recursos para a expresso do humano.
Samuel Rawet anterior a J. J. Veiga, pois estreou em 1956.
Segundo Assis Brasil, a estria de Rawet, com o livro Contos do
Imigrante, marca a renovao do conto brasileiro, assim como
Doramundo e Grande Serto: Veredas marcam a renovao do
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romance.
E quanto ao fantstico? Temstocles Linhares no via o
fantstico como trao dominante da literatura de Rawet. No seu
entender, tanto ele como Rubio "poderiam ser classificados com
outros rtulos. O fantstico de Rawet seria um "fantstico
alimentado de fragmentos biogrficos, que se apresenta em vrios
planos, num tipo de conto analtico, enxadrezado, explicava.
Hermilo Borba Filho dedicou-se ao teatro e literatura. Uma
de suas ltimas obras publicadas foi o conjunto de novelas intitulado
O General est pintando, onde os personagens "vivem episdios que
no se podem qualificar seno de fantsticos, como est dito na
orelha do livro. "So situaes inusitadas - continua o observador
anmimo -, que o recurso ao mgico constante, e que do a cada
novela o seu impacto mais violento, justamente por estarem
intimamente mescladas com a realidade banal do dia-a-dia. Esse
realismo fantstico, que ora se manifesta puramente maravilhoso e
ora chega s raias do grotesco, a forma que o autor encontrou
para apresentar um estado de coisas num mundo desencontrado,
repleto de contrastes chocantes e absurdos inexplicveis."
Hlio Plvora publicou o primeiro livro, Os Galos da Aurora,
em 1958. considerado um dos precursores da literatura brasileira
de cunho documental e fantstico.
Estreante na dcada de 60 tambm Moacyr Scliar, que mais
recentemente publicou A Balada do Falso Messias, Os Mistrios de
Porto Alegre e Histrias da Terra Trmula, todos em 1976, e O Ano
no Televisor, em 1979.
Cultivando o fantstico ou para-fantstico, "os trabalhos de
Moacyr Scliar no se esgotam na gratuidade dos temas: vo mais
alm e se situam ao nvel de uma stira de carter universal, bero
da melhor literatura, comenta Assis Brasil.
Com relao a Caio Porfrio Carneiro, tambm h quem veja
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nele um realista que aqui e ali resvala para o fantstico. Marcos Rey
chega a dizer: " um autor todo voltado realidade, sem ser
fantico do realismo. A realidade seu ponto da partida, embora
nem sempre da chegada.
Jos Cndido de Carvalho estreou em 1939, com o romance
Olha para o cu, Frederico. Porm somente em 1964 surgiu sua
obra maior - O Coronel e o Lobisomem. Jos Hildebrando Dacanal
escreveu um dos ensaios mais argutos sobre o realismo mgico
brasileiro, sob o ttulo "O Coronel e o lobisomem entre o Mtico e o
Sacral. Citemos um trecho dele: "A estrutura da narrativa
irracional se apreciada da perspectiva do romance do real-
naturalismo ao qual O Coronel e o Lobisomem aparantemente se
liga. Contudo, se for colocada dentro do esquema acima encontrarei
seu pleno sentido: ela tambm oscila entre o plano racional,
realista, e o mtico-sacral, fantstico, mgico, ou como se quiser
cham-lo. Por sua parte, tambm a narrativa termina no plano do
fantstico ao mesmo tempo que dissolve a dicotomia entre os dois
planos ao elev-la ao nvel da "irracionalidade estrutural (do ponto
de vista tcnico) com o ltimo captulo, no qual Ponciano narra o fim
da ao, o fim do romance e sua prpria destruio como
personagem e, portanto, seu prprio desaparecimento como heri
dilacerado entre dois mundos.
Jos Alcides Pinto autor de romances singularssimos, como
O Drago, Os Verdes Abutres da Colina e O Criador de Demnios.
Sua trilogia O Tempo dos Mortos, no dizer de Faria Guilherme,
"situa-se numa linha introspectiva, de integrao psicolgica, num
universo esotrico, sem perder da vista o fantstico...
A melhor anlise de sua obra, no entanto, do tambm
romancista Jos Lemos Monteiro, no livro O Universo M(s)tico de
Jos Alcides Pinto. Diz, a certa altura, o crtico: "...o universo criado
por Jos Alcides Pinto sintoniza com uma diretriz nova da histria de
20
nossa literatura, qual seja, a da explorao do fantstico, do
estranho ou do maravilhoso.
Assim como Hermilo Borba Filho, o romancista Ariano
Suassuna iniciou-se no teatro. Seus romances constituam uma
trilogia, iniciada com Romance dA Pedra do Reino, em 1971,
seguido de Histria dO Rei Degolado, em 1976.
A respeito do "realismo mgico, ele mesmo escreveu "nota
publicada junto ao O Rei Degolado: "ser que o mito uma fantasia
irreal e anestesiadora, incompatvel com o realismo, ou, pelo
contrrio, tem um sentido mais real e carregado de significados do
que os personagens das novelas meramente "veristas? Note-se
que, de propsito, estou usando um nome ligado ao "verismo
naturalista, e no ao "realismo, que outra coisa: inclusive j
escrevi uma vez - tentando desfazer certos equvocos a respeito do
meu pretenso "realismo mgico - que, na Amrica Latina de fala
espanhola, o "realismo mgico era mais mgico do que realista,
enquanto que no Brasil ele era mais realista do que mgico.
MURILO RUBIO
Nascido Murilo Eugnio Rubio, em l de junho de 1916, um
dos mais importantes cultores do conto fantstico no Brasil estreou
em 1947, com o livro O ex-mgico.
Murilo Rubio dedicou-se exclusivamemte ao conto, como
poucos escritores brasileiros. Todos os grandes contistas brasileiros
so tambm romancistas e poetas. o caso de Machado de Assis.
Outra singularidade da Murilo - a dedicao ao fantstico. E
por que isso? Ele mesmo responde:. "Minha opo pelo fantstico
foi herana da minha infncia, das leituras que fiz, e tambm
21
porque sou um sujeito que acredita muito no que est alm das
coisas: nunca me espanto com o sobrenatural, com o mgico, com o
mistrio.
Carlos Vogt constata serem "poucos e magros" os espcimes
do gnero fantstico, "tendo na solido paciente do trabalho de
Murilo um raro caso de expresso maior. E verdade. E at seria
mais cmodo para o historiador ou o estudioso dedicar-se
exclusivamente ao contista mineiro. Pois a literatura crtica
brasileira rica em artigos e ensaios que tem como foco o criador
do Pirotcnico Zacarias.Em 1987 o Suplemento Literrio do Minas
Gerais, por exemplo, dedicou uma srie de trs edies a Rubio,
com artigos e ensaios assinados por alguns dos melhores crticos
literrios brasileiros. A srie intitulou-se "Murilo Rubio, 40 anos de
ex-mgico.
Um dos mais alentados ensaios da srie assinado por Nelly
Novaes Coelho e tem por ttulo "A civilizao-da-culpa e o
fantstico-absurdo muliriano. Transcrevamos os dois primeiros
pargrafos: "0 fantstico posterior imagem de um mundo sem
milagres, submetido a uma rigorosa causalidade./... S as culturas
que chegarem a uma ordem constante, objetiva e imutvel dos
fenmenos, puderem dar origem, como por comtraste, a essa forma
particular de imaginao, que contradiz, expressamente, a
regularidade perfeita (daquela ordem): o espanto do sobrenatural.
(Rogar Caillois, in Antologia del Cuento Fantastico. Buenos Aires,
Ed. Sudamericana, 1970).
Diramos, porm, que o fantstico muriliano (tal como o de
Kafka) posterior ao espanto, de que fala Caillois. Este teria
correspondido primeira reao dos homens diante da nova
imagem-do-homem-e-do-mundo que a Cincia positivista lhes
revelara. Superado o espanto do primeiro momento, sobreveio a
revolta e depois a resignao, a apatia ou o espanto congelado (de
22
que fala Davi Arriguci), diante do inevitvel. Nesse sentido, o que
espanta o leitor de Murilo Rubio o fato de nada espantar os seus
personagens. Envolvidos, inexplicavelmente, nas situaes mais
fantsticas, trgicas e sem sentido, eles se deixam levar.
Impotentes diante dos fatos ou incapazes de revolta, submetem-se
passivamente fatalidade dos acontecimentos.
Outra dedicada crtica de Rubio Eliane Zagury. Ao lembrar
o tempo decorrido entre o primeiro e o segundo livro do contista, a
ensasta constata: "Murilo nunca teve pressa em exibir o novo que
nos tinha a ofertar. Em outro ensaio, "O contista do absurdo,
Zagury traa o perfil literrio do contista - " o representante
originalssimo de uma literatura de fico muito pouco explorada na
literatura Brasileira, to afeita s analogias mais primitivas da
realidade que a sustm.
Antonio Hohlfeldt v no escritor mineiro o mais importante
representante brasileiro do que ele chama de "conto alegrico. No
entender de Temstocles Linhares, no entanto, o fantstico no o
trao dominante na literatura de Rubio. "Na verdade, o sonho e a
fantasia que inspiram a maioria de seus contos, diz ele. E noutra
pgina de seus 22 Dilogos sobre o Conto Brasileiro Atual observa:
que o fantstico praticado por Murilo no livro de estria "era outro
tipo de fantstico, um fantstico mais mgico, menos real, se assim
me posso exprimir. As estrias de Rubio se desenvolviam mais em
torno do sonho e da fantasia. Eram mais parbolas que continham
muita verdade, sou o primeiro a reconhecer, mas que se afastavam
desse outro tipo de fantstico mais prximo das velhas crenas
humanas e que traduz de certa forma a volta a um estado da
conscincia bastante antigo, ou seja, a revivescncia de
sentimentos instintivos, tal como nos faz sentir Jos J. Veiga. - De
qualquer modo, so apenas diferenas de tom, pois tanto o
fantstico, como o mgico ou o ferico tm origem comum. - Sim,
23
mas o fantstico pertence pelo esprito ao mundo do terror ou do
medo, ao passo que o mgico, ou melhor, o ferico, talvez a melhor
caracterstica de Rubio, ao mundo da intercesso, do refgio contra
o terror ou o medo. Mais adiante afirma: "O fantstico de Murilo
Rubio talvez seja mais intelectual. Os seus fantasmas so mais
concebidos pelo esprito...
Neste dilogo, onde faz algumas comparaes de J.J. Veiga
com Murilo Rubio, ainda explica: "Os (contos) de Murilo Rubio
giram mais em volta de gente da cidade, de mgicas, de almas
penadas, de defuntos que revivem, de loucos, de mulheres
monstruosas, etc. Quer dizer, um fantstico mais ligado s pessoas,
aos seus costumes mgicos, ao passo que...
A bibliografia de Murilo Rubio a seguinte: O ex-mgico
(1947), A estrela vermelha (1953), Os drages e outros contos
(1965), O pirotcnico Zacarias (1974), O convidado (1974), e A
casa do girassol vermelho (1978). Seriam, pois, seis livros. No
entanto, como explica Carlos Vogt no artigo "A construo lgica do
absurdo, a matemtica muriliana no bem assim, vez que o
contista sempre reescreveu e reeditou seus contos, sob ttulos
diferentes de livros. Assim, A casa do girassol vermelho contm os
mesmos contos de A estrela vermelha "e contos que l se
encontravam foram, por sua vez, publicados em 1965 no volume Os
drages e outros contos, que, por sua vez, continha trabalhos
republicados em 1974, em O pirotcnico Zacarias, ttulo tambm de
um conto j publicado no Ex-mgico. Enfim, a circularidade sem
fim. Propositadamente. que Murilo Rubio , na verdade, um
reescritor, no melhor e mais conseqente sentido que este termo
possa ter, quando aplicado a um autor que elabora e reelabora
minuciosamente os seus contos e no apenas por zelo
profissional(...).
Na "sntese crtica de Murilo Rubio, no didtico Dicionrio
24
Prtico de Literatura Brasileira, escreveu Assis Brasil : "Murilo
Rubio , no Brasil, um dos pioneiros do conto fantstico, que
entraria mais em voga na dcada de 70, por influncia de alguns
escritores latino-americanos. Mas a linhagem clssica,
machadiana, enveredando quase sempre pelo clima da fantasia.
1
JOS J1VEIGA
Nascido Jos Jacinto Veiga, em 2 de fevereiro de 1915, outro
nome fundamental da literatura fantstica no Brasil Jos J. Veiga.
A Enciclopdia de Literatura Brasileira, de Afrnio Coutinho e J.
Galante de Sousa traz a seguinte sinopse do escritor goiano:
"Estreou um pouco tarde, 1959, mas Os cavalinhos de Platiplanto
chamou logo a ateno da crtica e o autor foi apontado como um
dos introdutores do realismo mgico na lit. brasileira, em cuja
linhagem, at ento, s era citado Murilo Rubio. Entre o primeiro
livro e o segundo houve um hiato de sete anos, mas A hora dos
ruminantes, agora uma novela (inspirada num dos contos publ.
antes) tambm chamou a ateno da crtica e dos leitores. J.J.V.
passou a ser mais conhecido. Ultimamente vem se dedicando s
narrativas mais longas (nov.), embora o seu forte, desde a estria,
sejam os contos mais sintticos. Prximo ao realismo mgico ou ao
Surrealismo, com um vigor kafkaniano, o autor cria uma realidade
bem brasileira, usando o nosso coloquial e localismos, como se
estivesse escrevendo lit. regional. Mas a dimenso da sua fico
universal, naquele ponto em. que joga com problemas humanos e
com o homem em qualquer quadrante.
Numa entrevista, Veiga negou haver qualquer influncia de
Garca Mrquez, Cortzar e Scorza em sua obra. Porque no os
conhecia quando publicou Os cavalinhos de Platiplanto, A mquina
25
extraviada e A hora dos ruminantes. E acrescentou: (...) "fao uma
literatura realista. Nem fantstico, nem mgico.
Veiga j chegou a ser comparado a Swift e Lewis Carrol. H na
sua obra "toques de humor, ora de ironia, s vezes de grotesco ou
pattico, resvalando pelo macabro, comenta nio Silveira.
Em exaustiva anlise da obra de Veiga, diz Temstocles
Linhares: (...) "nele o fantstico se reveste daquilo que, a meu ver,
lhe mais determinante: o de se afastar de qualquer noo de
Paraso Terrestre, de Idade de Ouro ou da representao de sonhos,
isto , de lugares em que o homem mdio pudesse viver em estado
de completa proteo, como ocorre em Rubio.
O autor de 22 Dilogos sobre o Conto Brasileiro Atual refere-
se a J. Veiga em mais de um de seus dilogos. No de n 3 ,
dedicado a "nomes-chave do conto brasileiro atual, alude a Veiga
assim: (...) tambm ele foi dos que conseguiram fundir sonho e
realidade, chegando at a criar o ambiente de pesadelo para alguns
de seus contos. Indiscutivelmente, ele nome-chave para este
captulo dos "contos fantsticos. Pena que publique to pouco.
No dilogo 13 o ponto de referncia central o prprio autor
de Aquele mundo de Vasabarros. Comparando-o a Murilo Rubio,
afirma: "Em Veiga o fantstico flui mais das coisas, da natureza, dos
acontecimentos, entrando em comunicao com o mundo visvel
mais imediatamente, mais naturalmente, para mostrar sobretudo
que o sentimento humano entra muitas vezes em contato com os
espritos elamentares e que a terra, a gua, o ar, os animais
sobretudo so personalidades to ativas quanto o eram para os
filsofos pr-socrticos.
A obra de Jos J. Veiga tem sido objeto de incontestveis
estudos, tal a sua importncia no panorama da Literatura Brasileira.
Assim, em A literatura no Brasil, vasto painel crtico e histrico de
nossa arte literria, seu nome e sua obra esto presentes em
26
diversos captulos. Em "Ciclo Central, assinado por Wilson Lousada
a parte de "O Regionalismo na Fico, Veiga aparece como
narrador regionalista, apesar de seu mundo estar "construdo sobre
o grotesco e o onrico, absurdo e simblico (...).
Ivo Barbieri, em "Situao e Perspectivas, captulo "O
Modernismo na Fico, assim define J.Veiga: "Na habilidade em
flagrar detalhes reveladores do concreto cotidiano e nele inserir o
fantstico que desorganiza a ordem de superfcie, instaura o choque
estilstico.
Segundo Assis Brasil, em Os Cavalinhos de Platiplanto J.
Veiga "joga com dois elementos criativos essenciais: o fantstico e
uma linguagem marcadamente brasileira. Assim, temos, em
princpio, um "maravilhoso nosso e no importado. O filo vem
mais incisivamente de Kafka - cujo mundo se presta a muitos
equvocos - e no podemos esquecer Allan Poe, o Papini de Og e
Magog, e o Par Lakergvist dos contos diablicos. A linhagem vem
ainda de uma tradio imaginativa, o gtico, que tem enriquecido a
fico atravs dos tempos e hoje invadindo, com bastante eficcia,
a fico cientfica.
Noutro trecho de sua anlise, Assis Brasil lembra que "Jos J.
Veiga no situa "no mapa (como se refere num de seus contos) as
suas narrativas, mas temos um escritor brasileiro, pelas expresses
que usa, pelos costumes que apresenta, e o maravilhoso e
fantstico de seus trabalhos so apenas o pano de fundo de seus
trabalhos, que tm a sua cor local caracterstica.
Hlio Plvora frisou bem esse aspecto da obra de Veiga - "sua
lngua a do homem do interior, os seus assuntos derivam da terra,
dos homens - uma realidade nossa.
Jos J. Veiga regionalista, sim, porm da outro naipe.
inventivo, imaginativo. Da a constante presena do elemento
fantstico em sua obra. Poderamos at dizer que o escritor goiano
v em mais profundidade o mundo, o pequeno, pobre e montono
27
mundo rural. Ou o v em duas dimenses - a real e a irreal ou
supra-real.
Wilson Martins sintetiza esse modo de ver de Veiga "suas
experincias jogam agora perigosamente com elementos imediatos
do realismo para obter a atmosfera de fantstico em que novas
dimenses se acrescentam ao mundo visualmante perceptivo.
So incontveis os estudos dos contos e romances de Veiga.
Se fssemos apenas citar os ttulos deles j careceramos de
dezenas de pginas. E isto to-somente um esboo histrico.
Encerremos, pois, esta parte. Antes, vamos nos valer de
algumas observaes de Mrio da Silva Brito: "Jos J. Veiga por
mais que se desgarre na fantasia e se entregue a locubraes
imaginosas, ou se emaranhe no absurdo - territrio que freqenta
com a mesma calma e serenidade do peixe em suas guas - no
consegue, de modo algum, ser um habitante da torre de marfim,
um distante das durezas da vida, um egosta enamorado do prprio
umbigo e corrodo pela alienao.
E logo adiante: "Se priva com Poe, Hoffmann, Kafka, Ionesco,
Orwel ou Karel Kapek - esses captores de ncubos ou scubos,
esses sensveis radares da realidade que se escondem atrs ou alm
daquilo que rotineiramente se costuma supor seja o real - tambm
compartilha das vicissitudes do ser humano, mais do que isso, tem
conscincia de que este pode ser esmagado, sofrer deformaes,
passar de pessoa a objeto, regredir no seu trajeto histrico quando
sob o imprio do arbtrio ou submetido a presses que o anulam at
o aniquilamento.
28
PRICIES PRADE
Nascido Pricles Lus Medeiros Prade, em 7 de maio de 1942,
o terceiro nome mais importante da literatura fantstica no Brasil
no dos mais conhecidos escritores brasileiros. Dedicado mais
poesia e ao ensaio, Pricles Prade , no entanto, autor de dois dos
mais instigantes livros do gnero fantstico: Os Milagres do Co
Jernimo (1971) e Alapo para Gigantes (1980).
Por este ou aquele motivo, no sequer citado nos dois livros
de Assis Brasil consultados para a elaborao deste esboo. O
mesmo se d com os Dilogos de Temstocles Linhares.
Contudo, Antonio Hohlfeldt o colocou ao lado de Murilo
Rubio, Moacyr Scliar, Roberto Drummond e Victor Giudice, no
captulo "0 Conto Alegrico de seu bem elaborado Conto Brasileiro
Contemporneo. Copiemos trecho de sua anlise: "Prade tambm
no dispensa a ironia com que refere algumas narrativas,
demonstrando sobretudo a solido em que vive todo aquele que
esteja de plena posse de sua conscincia, tema que, como
verificamos, no absolutamente ausente da obra de Murilo Rubio.
Por vezes a personagem de seus contos faz-nos pensar num alter-
ego metaforizado. Em outras ocasies, temos um narrador-
revelador como personagem sobrevivente de alguma catstrofe
qualquer. Misturem-se aqui profecias e narrativas mticas, num
momento igualmente circular.
Almeida Fischer, ao descobrir Pricles Prade (fala de
29
"tremendo susto ao ler seus livros), teceu-lhe muitas loas: "Pricles
Prade escritor singular na literatura brasileira, sem ningum que
se lhe assemelhe quanto elaborao de seus escritos, em prosa ou
em versos. Que seus textos so fantsticos, no h nenhuma
dvida, mas inteiramente diferentes de outros transgressores do
real de nossas letras. Poderiam enquadrar-se como do chamado
realismo mgico da literatura bero-americana? Talvez, em parte.
Mas no perfeitamente, emborca tambm neles haja magia. So
textos claramente surrealistas, talvez os mais marvantes dessa
tendncia em nosso Pas. Vo, porm, alm do surrealismo de
Andr Brote e seus companheiros do grupo francs. falta de
melhor classificao, vamos dar-lhes o nome de surrealismo
fantstico-maravilhoso.
No prefcio ao Alapo para Gigantes, Tassilo Orpheu
Spalding constata: "Atualmente so poucos os escritores que se
dedicam extraordinria tarefa de recriar a vida em parmetros
mgicos ou fantsticos. Em recriar outra vida, mais nova e mais
gostosa. Porque temos todos duas vidas - a que vivemos e que no
vivemos, segundo afirma Oscar Wilde: "Para a maioria de ns, a
vida real a vida que no vivemos.
A anlise que faz da obra de Pricles Prade fundamental
para este estudo, vez que so raros os ensaios sobre a nossa
literatura fantstica. Transcrevemos, pois, outros trechos do
prefcio de Tassilo: "Estes contos curtos evocam toda uma
magnificncia oculta, mas real - da a denominao que os crticos
lhe do de real-fantstico - que subjaz conscincia lcida e
vigilante.
"Lendo-se os contos deste magnfico Alapo para Gigantes
vm-nos mente, de imediato, as obras de Jarry, Adamov,
Wedekind e, sobretudo, Bert Brecht. Se este ltimo apresenta a
seus leitores um mundo demasiadamente explicado, Pricles Prade,
por seu turno, revela-nos um cosmos totalmente hermtico e
30
incongruente, que tende a exprimir uma realidade tornada estranha
e imperscrutvel.
"s vezes as estrias parecem grotescas, bem no sentido do
Teatro del Grottesco, dos Chiarelli e Nicodemi, mas, no fundo, o que
existe um mundo real que no pode ser apreendido pelos nossos
sentidos convencionais. Quando o autor diz, por exemplo, que o
Touro urinava peixes longos e brilhantes, evidente que alia uma
funo fisiolgica normal e comum - urinar - a uma desconcertante
Einigkeit - os peixes."
"Pricles Frade de repente desfaz todas as leis a que estamos
acostumados a obedecer. Suspende a ordem habitual das coisas,
desfaz o convencional e cria o mgico fazendo-nos mergulhar numa
outra vida, a de Oscar Wilde e Fernando Pessoa, entre outras.
"Encontro nestes contos, e sobre isso, somente, quero me
deter - o que j vislumbrei no fascinante Os Milagres do Co
Jernimo, a saber, uma tendncia nitidamente surrealista. No livro
acima citado, esta tendncia manifesta-se de modo muito sutil;
neste, com toda a intensidade. Mas no me refiro ao Surrealismo de
Hans Arp, de Salvador Dali, de Paul Delvaux, de Max Ernst, de Ren
Magritte ou de Wolfgang Paalen. Refiro-me ao surrealismo candente
de Bosch e Brueghel.
E nais este trecho, j finalizando o prefcio: "Em termos
isomrficos todos (os contos) tm a mesma caracterstica daquilo
que Todorov chama de fantstico-maravilhoso: emergem do
cotidiano e nos fazem mergulhar fundo no inconsciente.
Sobre os contos de Os Milagres do Co Jernimo assim falou
Cassiano Ricardo: "Os contos de Pricles Prade penetram fundo o
territrio brumoso do fantstico, num mundo alienante-surrealista
cuja inteligncia do texto se nega a qualquer tentativa de leitura
ingnua.
Luz e Silva categrico: "Pricles Frade, sem favor algum, a
figura mais expressiva do conto fantstico brasileiro, podendo ser
31
situado entre os escritores mais importantes da Amrica Latina na
atualidade.
Segundo Lauro Junkes "o fantstico de Pricles Prade, porm,
longe de ser pura especulao de emoes fceis, de cenas
mirabolantes e espetaculares, assume multvocas variantes que o
enriquecem bem mais com o sugerido do que com o declarado,
enveredando pelos ilimitados domnios do surreal, do demonaco, do
mtico e sobretudo do subconsciente.
Carlos Jorge Appel esclarece: "Pode-se entender, assim, a
adeso de Pricles Prade ao fantstico como instrumento adequado
para criar o seu mundo de fico, porque se ope ao falso realismo,
que consiste em crer que todas as coisas podem ser descritas e
explicadas como o dava por assentado o otimismo filosfico e
cientfico de outros tempos.
Prdigo em elogios, Jos Afrnio Moreira Duarte afirma:
"Pricles Prade revelou-se um dos maiores contistas brasileiros na
linha do realismo mgico, com Os Milagres do Co Jernimo."
Pricles Prade escritor singular. O fantstico de seus contos
no encontra similar em nossa literatura, mesmo em Murilo Rubio
ou em Jos J. Veiga.
No nos parece aconselhvel a transcrio de trechos de
poemas e contos. No entanto, apenas como amostra da
singularidade de Pricles Prade, vejamos dois fragmentos de um de
seus livros:
"Quando, pela primeira vez, o gigante caiu no alapo, o
baque foi violento e surdo. Nas seguintes, a queda era suportada
com prudncia e habilidade." ("Alapo para Gigantes)
"No cesto encontrei doze ovos de chumbo. Desconfiado, olhei
para os lados na expectativa de uma presena desconcertante. No
houve equvoco, pois em seguida um corpo indefinido arrastou-se
em minha direco. ("O Servo de Schedin)
32
Para finalizarmos este captulo, pedimos de emprstimo a
Hermann Jos Reipert duas palavras: "E, assim, se escrevendo
pouco ressoa tanto, f-lo com mo de mestre e os latidos do Co
Jernimo ainda por aqui esto, dizendo coisas que os homens no
compreendem, mas compreendero um dia, nesse dia em que
souberem que somos filhos do mistrio, embora representando to
mal a nossa triste condio de duendes.
OS NOVOS
Assis Brasil subdividiu a Literatura Brasileira neste sculo em
Pr-Modernismo (1909-1922), Modernismo (1922-1955) e Nova
Literatura (1956-1976). No caso especfico deste esboo histrico da
literatura fantstica no Brasil, ousaremos chamar de "novos
aqueles escritores que estrearam em livro no final dos anos 1960.
Critrio puramente didtico, sem deixar de lado a cronologia. E
embora alguns ficcionistas que surgiram no incio do sculo, e que
chamamos de "sucessores, tenham continuado ou continuem
escrevendo e publicando.
Vejamos, pois, um a um, os mais importantes novos cultores
do fantstico no Brasil.
Edla van Steen apresentou ao pblico seu primeiro livro em
1965. O romance Coraes Mordidos de 1983 e sobre ele Telenia
Hill escreveu o artigo "Realismo Mgico de Edla van Steen. dele
este trecho: "Do realismo minucioso, que se registra com a
dimenso do contemporneo, transita-se para um realismo mgico,
em que as coisas acontecem inexplicavelmente, criando uma
atmosfera de surrealidade.
Luiz Vilela estreou em 1967, com os contos de Tremor de
Terra.
33
Analisando o terceiro livro do contista, Assis Brasil sustenta:
"E sua versatilidade se faz sentir mais uma vez, quer quando
explora a temtica ertica, como em Ousadia, quer no conto que d
ttulo ao volume, Tarde da Noite, onde mistura o real com o
fantstico e tira deste "jogo subsdios para situar a vida morna e
parada de um casal.
Tambm Temstocles Linhares se atm ao fantstico na obra
de Vilela: "- No sei bem se podemos classific-lo como contista do
fantstico infantil. Mas muita coisa da atrao que a criana tem
pelo mistrio, pelo esprito de aventura, por certos valores
ambguos, perpassa por estas pginas. Na verdade, o fantstico e o
real so vividos pela criana como sucede nestes contos.
Visivelmente os dois estados transparecem em algumas
personagens do livro. O primeiro conto se inicia com a declarao
de uma delas que dizia ter visto o demnio quando tinha oito anos.
A parte fantstica, porm, logo se alterna ou mistura com a real,
diante do padre, da igreja, do pedido feito Virgem, cuja imagem
era vesga e que fez o menino disparar de riso e da igreja. No era
s o diabo, contudo, que aparecia noite. Tambm o av barbudo e
forte imprimia em sua figura os dois lados, o real e o fantstico.
Juarez Barroso, que faleceu em 1976, havia inaugurado sua
obra em 1969, com Mundinha Panchico e o Resto do Pessoal.
Aps ressaltar o regionalismo na obra do escritor de Baturit,
o crtico Temstocles Linhares se detm num dos contos de seu
primeiro livro: "0 conto melhor do livro, a meu ver, precisamente
o mais extenso, onde no se v sombra desse linguajar inculto. E
onde o "fantstico se mostra em cena culminante. O conto se
intitula "Estria de D. Nazinha e de seu cavalo encantado e o
fantstico, como elemento macabro e m6rbido, est. na descrio
da corrida interminvel do Capito, o marido de D. Nazinha, em
frente de seu quarto, na fazenda, que montava o cavalo milagroso
34
por ele dado de presente mulher, agora castigada no seu orgulho
e prognie (...)"
Elias Jos teve o primeiro livro A Mal-Amada editado em
1970. Temstocles Linhares dedica-lhe um captulo inteiro de seus
22 Dilogos. Para ele os mini-contos de A Mal-Amada no
chegariam a ser contos, se no fosse o "fantstico deles. E conclui:
(...) "os melhores contos do livro so os da segunda parte, onde o
"fantstico se mostra mais dbil, e eles assentam em outros
elementos dramticos, bastante intensos tambm, como esse da
incompreenso entre os homens. Os contos de grande categoria do
livro prescindem totalmente do "fantstico.
Note-se, ainda, a seguinte observao do crtico paranaense:
(...) "pode arrolar estes contos entre os "fantsticos, pois o
fantstico se mostra em muitos deles, em muitas de suas
passagens, embora no seja desejo do autor, quero crer,
permanecer no reino do mistrio como seu iniciado.
Ricardo L. Hoffmann fez sua estria em 1967, porm sua
"experincia plena viria em 1971, com A Crnica do Medo, "onde
passa da viso provinciana do grupo familiar a um "laboratrio da
experincia humana, num romance algo fantstico, cruel, irnico,
no dizer de Assis Brasil.
Diz ainda esse crtico: "Longe de ser um romance objetivo,
Hoffmann entra mais agora, decididamente, na rea de uma fico
mgica, que tem caracterizado a novelstica brasileira dos ltimos
anos. Naquela estranha casa tem lugar a "fervura de todos os
sentimentos humanos, num cadinho onde as paixes so jogadas,
numa linhagem que por vezes lembra o sombrio Edgar Allan Poe de
A Queda da Casa de Usher.
Victor Giudice estreou com Necrolgico, em 1972. Segundo
Hohlfeldt, "desde a estria, Giudice primou pela ironia e at mesmo
o humor-negro, seja na temttica da morte, que atravessa todo
35
este volume/ seja pela organizao formal dos contos... Exemplo
claro desse humor-negro e o conto O Arquivo, onde um burocrata,
de reduo salarial em reduo salarial, de rebaixamentos de postos
em rebaixamentos de postos, vai, pouco a pouco, se
metamorfoseando em coisa, at terminar num simples arquivo.
No prefcio de Os Banheiros, segundo livro de Giudice, sado
em 1979, diz Elizabeth Lowe: " Todo o humorista um moralista
disfarado, e as histrias de Victor Giudice, quase sempre, so
acentuadamente alegricas. Por baixo da pintura, do cetim e do
brilho do mundo do Pierrot, encontra-se a poeira das i1uses
fugazes. Assim como fez com a linguagem, Giudice tambm
corporifica a moral1
Francisco Sobreira Bezerra iniciou-se em livro com os contos
de A Morte Trgica de Alain Delon, em 1972. No segundo livro, A
Noite Mgica, o absurdo o ingrediente principal da iguaria narrada.
s vezes um absurdo que, de to cotidiano, perde o sabor de coisa
literria. No conto "A Lmina, por exemplo. Outras vezes, o
absurdo apresenta-se como se o personagem fosse apenas um
deficiente mental, incapaz de perceber o que ocorre ao seu redor,
manejado por tentculos to torturantes quanto os fantasmas dos
pesadelos. A realidade marrada aproxima-se, ento, do sonho. Os
protagonistas e os espexctadores so meros joguetes nas malhas de
seres todo-poderosos. No por outra razo que em certos contos
desse livro a presena do elemento onrico e perfeitamente
perceptvel ou mesmo preponderante. Os atos e as imagens se
sucedem de forma incoerente, deixando o personagem
simplesmente perplexo, espantado diante da estranha realidade que
vive e de que tenta desesperadamente fugir. Antes, reduz
condio de fico, de brincadeira de mau gosto, de encenao,
quando muito de logro, a pea que lhe pregam. No acredita ser
possvel to absurda realidade. Por fim se convence e tenta fugir.
36
Mas j tarde.
Nagib Jorge Neto teve editado seu primeiro livro, O Presidente
de Esporas, em 1972. Hermilo Borba Filho chegou a dizer que o
contista conseguira fundir "o realismo-fantstico, o sonho, o
potico, a linguagem nova numa escrita correta de gente e terra
que se aproxima, e muito, da mais extraordinria literatura latino-
americana de agora (...)
O segundo livro de Nagib, As trs princesas perderam o
encanto na boca da noite, publicado em 1976, saiu com uma
substancial anlise crtica de Ivan Cavalcanti Proena. Depois de
esquadrinhar palmo a. palmo a estria-ttulo, constata o crtico: "Em
O Presidente de Esporas, que passou despercebido do grande
pblico e da crtica, possivelmente dos mais inportantes livros de
contos dos ltimos tempos, sem "boom (o que equivale a dizer sem
festividades), sem mais nada, a gente j encontrava o material que,
aqui, vai ampliar-se e ganhar novas roupagens em alegorias mais
ou menos favorecedoras de uma retomada do real."
Cludio Aguiar comeou em 1972, com os contos de Exerccio
para o Salto. Seu grande passo foi dado, porm, com o romance
Caldeiro, de 1982.
Para Dimas Macedo, trata-se da maior epopia brasileira
depois de Grande Serto: Veredas e Sargento Getlio. Quanto a
defini-lo como romance fantstico, vale lembrar o pargrafo em que
falamos das semelhanas entre certos acontecimentos reais e fatos
narrados em obras de fico. Ora, o fantstico no o irreal, o
nunca acontecido, o impossvel. Os acontecimentos de Caldeiro so
obra dos homens em sociedade. Transfigurados em fico, adquirem
uma conotao maravilhosa, mgica, absurda.
Gilmar de Carvalho publicou o primeiro livro, Pluralia Tantum,
subtitulado "um livro de legendas, em 1973. Na orelha do livro
escreveu Juarez Barroso: "Seu estilo clssico, sua narrao,
37
fabular, levemente borgeana. E mais adiante: "Gilmar no escreve
contos. O conto, por mais de vanguarda que seja, tem a sua
disciplina, sua forma de discurso. Gilmar um compositor de cantos
em prosa, discpulo remoto do Rei Salomo (...).
Dimas Macedo diz: "Sua concepo borgeana e, portanto,
inusitada do apreender a concretude do universo ficcional, aliada a
uma refinada capacidade de resgatar o inslito atravs de recursos
estilsticos alegorizantes, tudo isso tem concorrido para emprestar
produo 1iterria de Gilmar de Carvalho uma situao privilegiada
entre o inventrio dos seus contemporneos de gerao.
O grande momento de Gilmar de Carvalho , no entanto,
Para blum, de l977. Para muitos, um grande romance. Para outros,
uma formidvel obra literria sem gnero definido.
Nilto Maciel publicou o primeiro livro, Itinerrio, em 1974.
Seguiram-se mais oito livros (contos, novelas e romances).
Em artigo includo em Textos & Contextos, Francisco Carvalho
observou: "Nunca ser demais louvar-lhe a extrema habilidade em
conduzir a fabulao das narrativas e o desenvolvimento
harmonioso das situaes ficcionais, muitas vezes transportadas ao
plano do chamado realismo fantstico. E mais adiante: (...)
"tambm cultiva, em altssimo grau, gosto acentuado pela
arquitetura dos labitintos e pela recriao de temas literrios da
antiguidade clssica, sobretudo na esfera da mitologia, chegando a
ombrear-se nesse tocante com o engenhoso Jorge Lus Borges (...).
Referindo-se especificamente ao livro As Insolentes Patas do
Co, Francisco Carvalho faz mais duas observaes que nos
interessam aqui: "O conto Iluses de Gato e Rato (p. 42) possui
todos os ingredientes de uma fbula moderna, onde o bichano
encarna a selvageria do poder, e o rato faz s vezes de vtima
indefesa. uma histria com todas as implicaes alegricas de
uma narrativa kafkeana. (...) "Um fato que desperta a curiosidade
38
do leitor a presena ostensiva de gatos e ratos na fico de Nilto
Maciel. Uns e outros circulam arrogantemente em alguns dos
melhores contos do livro, numa promiscuidade antropomrfica que
s encontra paralelo nas clebres fbulas de La Fontaine.
Haroldo Bruno deixou dois bons romances: A Metamorfose,
publicado em 1975, e As Fundaes da Morte. Aquele uma
parbola, uma alegoria que teria "um pouco de Kafka e quase nada
de Apuleio, explica o autor.
Gilvan Lemos autor de diversos romances e contos. Publicou
em 1975 Os Olhos da Treva, obra de mistrios e enigmas1
Roberto Drummond fez estria tambm naquele ano, com o
festejado A Morte de D.J. em Paris.
No dizer de Antonio Hohlfeldt, ele "traduz com clareza um
sentimento de deslocamento, de marginalizao, de expulso do ser
humano em relao sociedade organizada. E mais adiante: "Seja
qual for a situao dramtica abordada, a ao do conto encontra-
se sempre envolta numa srie de elementos da sociedade de
consumo, que vai da escova de dentes ou dentifrcio ao cigarro, os
calados, a cala, o refrigerante e assim por diante, o que levou um
crtico a afirmar que todo o conto de Roberto Drummond assume
um tom de "inventrio dos objetos disponveis e absolutamente
desnecessrios criados pela sociedade de consumo, de onde emana
"uma enorme dor, uma saudade imensa do que j foi e inexiste
neste momento, sem que se atinja qualquer grau de nostalgia,
porque em momento algum a personagem pode sequer imaginar
em restaurar aquele universo .
Naomar de Almeida Filho autor do romance Ernesto Co,
publicado em 1978. Pelo ttulo j percebemos tratar-se de obra
filiada ao mito da metamorfose. O protagonista se perde nas ruas e
nos becos, atraindo sobre si os ces da cidade. Ernesto um ser
dividido, espcie de Gregor Samsa em estado de pr-metamorfose.
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Homem-co, lobisomem urbano.
Socorro Trindad estreou com Os Olhos do Lixo. Em 1978 teve
editado Cada Cabea uma Sentena.
Airton Monte publicou o primeiro livro, O Grande Pnico, em
1979. No conto "A ltima noite at a personagem principal tem
nome simblico - Cidado. o homem diante do medo coletivo de
desobedecer a norma ou o costume. Algum tem de se fazer ovelha
negra e pintar a casa de azul, numa sociedade onde o costume
impe a cor cinzenta.
Paulo Vras no teve tempo de escrever muito. Em 1979
publicou O Cabea-de-Cuia e a seguir a novela Ita.
Na opinio de Ligia Morrone Averbuck, "os vagos limites entre
o real e o fantstico, a razo e a loucura, a verdade e o faz-de-conta
emergem das pginas de O Cabea-de-Cuia (...).
Carlos Emlio Corra Lima surgiu em 1979, com o caudaloso A
Cachoeira das Eras: a Coluna de Clara Sarabanda
Na opinio de Jos Alcides Pinto, "no encontramos entre
escritores contemporneos quem, como ele, possua um potencial
criativo to variado e rico de smbolos e signos. O fantstico, o
misterioso e o mtico andam de mos dadas nesse livro.
Jos Lemos Monteiro estreou em 1980, com A Valsa de
Hiroxima. Seguiu-se A Serra do Arco-ris, sobre o qual Moreira
Campos disse: "Literatura fantstico-real ou absurdo-real, como se
queira chamar, a lembrar tambm o rinoceronte de Ionesco, autor
sempre referido por mim, em casos dessa natureza.
Cristovam Buarque estreou em 1981, com o romance
Sinand. Seu quarto livro, Os Deuses Subterrneos, se inscreve na
linha da fico cientfica, segundo Wilson Pereira.
Airton Maranho tem publicados at aqui apenas dois livros. O
segundo A Dana da Caipora, de 1994. Segundo Dimas Macedo, o
romance "configura uma atmosfera de ameaas e assombros, uma
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fuso original e envolvente dos processos de sintetizao do
imaginrio e do alegrico presentes no inconsciente mstico da
tradio popular.
CONCLUSO
este o primeiro ensaio (mais no sentido de tentativa) de
elaborao de uma Histria da Literatura Fantstica brasileira. E
tambm um esboo, que poderei servir de base a um livro, onde os
escritores relacionados tenham suas vidas e obras esmiuadas.
O historiador poder, ainda, dedicar captulos exclusivos a
cada uma das modalidades da literatura neo-realista, distinguindo
uns de outros escritores. Assim, aqui estaro os cultores do conte
alegrico, ali os do romance gtico, acol...
Nomes importantes tero deixado de ser mencionados nestas
pginas, que seus nomes no constam dos compndios de Histria
da Literatura ou dos estudos de crtica literria como cultivadores de
quaisquer das categorias estticas que, noutros tempos, se
amoldavam ao esteretipo da literatura fantstica. Isto no quer
dizer tenhamos realizado o trabalho to-somente de consulta. No
entanto, abstivemo-nos de emitir juzo de valor. Aqui pouco importa
se tal livro literariamente mais valioso que outro. Interessou-nos
saber apenas se a obra pode ser catalogada como de literatura
fantstica.
Por outro lado, no tivemos acesso "biblioteca geral.
Assim, possvel que ensaios, teses e artigos sobre autores e livros
concernentes ao assunto aqui tratado tenham escapado aos nossos
olhos. Como a tese "O fantstico no conto brasileiro, defensida por
Maria Luisa do Amaral Soares, na Faculdade de Letras da
41
Universidade de Coimbra, em 1970.
De qualquer forma, temos certeza de que so poucos os
livros, quer de Histria, quer de Crtica, dedicados literatura
fantstica no Brasil. At porque tambm so poucos os cultores
desse gnero em nosso pas. E mais ainda porque cada obra dessa
literatura no-real, seja ela dita simbolista, alegrica, surreal,
surrealista, grotesca, estranha, maravilhosa, fantstica, real-
mgica, ou como queiramos cham-la, cada obra literria dessa
natureza , na verdade, uma obra singular e, portanto, difcil de ser
classificada.
x-x-x-x-x
42
BIBLIOGRAFIA
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VERSSIMO, Jos. Histria da Literatura Brasileira. 4 ed. Braslia,
Ed. Universidade de Braslia, 1981.
Para no estendermos demasiadamente esta lista, excluimos dela
ttulos de romances, novelas e livros de contos citados ao longo do
ensaio, bem como ttulos de apresentaes ou orelhas e de ensaios
e artigos consultados em peridicos.
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Sobre o Autor e sua Obra
Nilto Maciel
Nasceu em Baturit, Cear, em 30 de janeiro de 1945. Filho de Luiz Maciel Filho e
Francisca Alves Maciel. Primeiros estudos no Grupo Escolar Monsenhor Manuel
Cndido. Em 58 mudou-se para Fortaleza, voltando no ano seguinte cidade natal.
Retornou capital em 61. Embora apaixonado por futebol (sonhava ser jogador
famoso), depois das brincadeiras na rua, metia a cara nos livros, inclusive em obras
como Os Sertes.
Em Fortaleza, saa cata de livros baratos, expostos nas ruas, noite. Comprava
tudo o que lhe parecesse bom, embora quase no conhecesse a Histria da
Literatura. Nesse tempo conheceu escritores como Alekssandr Kuprin (A fossa),
Henryk Sienkiewicz (Quo vadis?), mile Zola (A besta humana), Peregrino Jnior
(Pussanga), Camilo, Graham Greene, Menotti del Picchia, Jlio Verne, Alencar,
Taunay, Herculano, Machado, Castro Alves, Lima Barreto, Balzac, George Sand,
Laclos, Sade, Alusio Azevedo, Pascal, Descartes, Comte, Kant, Locke, Rousseau,
Voltaire, Jos Ingenieros, Hegel, Marx, Verlaine, Musset, Loti, Dumas, antologias de
contos norte-americanos, italianos, russos, franceses, alemes, fantsticos etc.
Seguiram-se Sartre, Hesse, Hemingway, Hawthorne, Steinbeck, Wilde, Pitigrilli, Gide,
Jack London e outros e outros. Ingressou na Faculdade de Direito da Universidade
Federal do Cear em 70.
Seu primeiro livro, Itinerrio, saiu em 73. Criou, em 76, com outros escritores, a
revista O Saco. Mudou-se para Braslia em 77, tendo trabalhado na Cmara dos
Deputados e no Supremo Tribunal Federal. Ingressou no Tribunal de Justia do DF
em 78. Edita a revista Literatura desde 91. Ganhou alguns prmios literrios: "Braslia
de Literatura", 90, categoria romance nacional, promovido pelo Governo do Distrito
Federal, com A ltima Noite de Helena; "Graciliano Ramos",92/ 93, categoria
romance nacional, promovido pelo Governo do Estado de Alagoas, com Os Luzeiros
do Mundo; "Cruz e Sousa", 96, categoria romance nacional, promovido pelo Governo
do Estado de Santa Catarina, com A Rosa Gtica; "Bolsa Braslia de Produo
Literria", 98, categoria conto, com Pescoo de Girafa na Poeira. Tem contos e
poemas publicados em esperanto, espanhol, italiano e francs.
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Obras publicadas: Itinerrio, contos, 1. ed. 1974, 2. ed. 1990, Joo Scortecci
Editora, So Paulo, SP; Tempos de Mula Preta, contos, 1981, Secretaria da Cultura
do Cear; A Guerra da Donzela, novela, l. ed. 1982, 2. ed. 1984, 3.ed. 1985,
Editora Mercado Aberto, Porto Alegre, RS; Punhalzinho Cravado de dio, contos,
1986, Secretaria da Cultura do Cear; Estaca Zero, romance, 1987, Edicon, So
Paulo, SP; Os Guerreiros de Monte-Mor, romance, 1988, Editora Contexto, So
Paulo, SP; O Cabra que Virou Bode, romance, 1. ed. 1991, 2. ed. 1992, 3. ed.
1995, 4. ed. 1996, Editora Atual, So Paulo, SP; As Insolentes Patas do Co,
contos, 1991, Joo Scortecci Editora, So Paulo, SP; Os Vares de Palma,
romance, 1994, Editora Cdice, Braslia; Navegador, poemas, 1996, Editora Cdice,
Braslia; Babel, contos, 1997, Editora Cdice, Braslia; A Rosa Gtica, romance,
1997, Fundao Catarinense de Cultura, Florianpolis, SC (Prmio Cruz e Sousa,
1996); Vasto Abismo, novelas, 1998, Ed. Cdice, Braslia; e Pescoo de Girafa na
Poeira, contos, 1999, Secretaria de Cultura do Distrito Federal/Brbara Bela Editora
Grfica, Braslia.
Para corresponder com Nilto Maciel escreva= niltomaciel@yawl.com.br