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BRIEF
N3

10003387

Manoel de Sousa Pinto

MONUMENTO
A

Ea de Queiroz

COIMBRA
I.IVRAKIA ACADMICA Moura Marques
EDITOU

IQO4

Maxof.l de Sousa Pixro

MONUMENTO
A

Ea de Queiroz

conrRRA
LIVRARIA ACADMICA
A/oura Marques
EniTOR

1904

OBRAS DO AUCTOR: A
Un.ca Vkroade (drama
qus, editor.
1

em

2 actos).

m>ura mir-

vol

EM 1'REPARAO:
Cidade da arte (estudos
e criticas).

MB
000

33?7

Coimbra

- Typ.

de M. Ris

OomeH

Ea do Queiroz, positivamente um morto infeliz Pouco resfriado ainda o s<*u corpo nervoso, pas.va. .

Lisboa, no mais ridculo vcr>,,'onh<'s. dos funoracs; ainios depois, erifucni-lhe um monumcnio incondi^no. numa cerimnia id'alm('ntf imbecil. E osso artista probo, que em vida foi temido como um elemento potleroso e destroeador. (jue com a sua prosa vi^f)rosa e linda, talhou )s ras)^^es brilhant(*s das suas paj^inas perfeitas, na pelle dos seus patricios. nos vicios do seu paiz; esse auctor de penna dextra que sabia alfinetar um consMlieiro na sua pn-ciosa colleo de ridiculos. como quem espeta num carto uma rara borboleta, que teve na vitla essa ampla liberdade que se no ousa negar aos que se nota supremamente rijos, por esse mesmo raciocnio que nos faz trepar a uma arvori' para deixar mais livre o campo a um ser ([ualjuer (|ur a j^mU' sab* mais forte: foi esse homem mirado distancia, quando vivo, como um leo. que teve, depois de morto, a mesma sorte d'um jfrande senhor das selvas. Km<]uanto nelle a vida aj^ia, todos se encolhiam de medrosis; mal que a penna parou, a lej^n^ intimidad.i. aj,;<r.i livre de sustos, surjjfe a apr<ij)riar-se d'elle. como um tropheu. como coisa sua sempre Tartarin, voltando ovante do perijjfo inofensivo da caa a um leo j morto, ou a uma pelh? empalhada. Foi o que se deu e o que se vae dando. Ka,
rani-tio, cni
<

vivo, todos lhe fu^^iam; morto, txlos lhe acjdem solcitos, como beatas cata de relqui.u. E essa galeria de grotescos, a que elle deu a suprema gloria de eternamente viverem nos seus livros, como pensamentos bons num keepsake estimado, so ess<s mesmos que mais pressurosos se mostram em a-j""' fingir que o adoram, numa hypocrisia de espa\ o elemtMito official. burocratic*^. publiio de (|ur i-.v-i \ "r nos sempre riu, c<^mo o mais alto dos desiiens. elencos d'essas fantochadas os tiomes inscriptos, l todos que elle escarivceu: os A((acios. os Couvariu.. . os SaUcdvs, os Libaninhos^ os Somai Scf/os, S faltam
1'.
<

emquanto

os preferidos: a distinco d'um Fradiquc, o de Z Fernandes.

bom

senso

E vem tudo isto a propsito da inaugurao do monumento sua memoria que, em Novembro ultimo,
se lhe erigiu no Largo do Ouintella, em Lisboa, numa exhibio heterognea de amisade e pedantismo, de snobismo e respeito. Eu desisto, com pena, de commentar largamente essa manifestao que inaugurou o monumento a um artista eleito pela mo burocrtica do sr. Hintac Ribeiro, um cretino ignorante em taes assumptos, quando havia alli, na sua presena, commovida e viuva, a mo delicada da dilecta esposa que s ella tinha o direito de desvendar ao publico, esse bloco branco que, mal ou bem, um marco da gloria que, vibrante e legitima, ir erguendo sempre a mais altura o nome d'esse homem, E para esse descerrar d'uma bandeira azul-branca que vingava para

ptria pequena a honra d'um artista immenso, para esse convencional abrir d'um panno, nenhuma figura se devia levantar, seno a da viuva d'Ea que com a mo que lhe cerrou as plpebras lhe daria enternecida, num gesto amoroso, adejante e branca, o primeiro raio da luz do olhar geral. O sr, Hintze a fazer aquelle adcman foi to deslocado e inepto como um moo de esquina a quem mandassem apertar um afogador de brilhantes num collo de duqueza. Foi como um hypopotamo esfrangalhando um espelho Ea que se livrou em vida da Academia real ... do silencio, no escapou na morte ao desgosto de preferirem um conselheiro mirrado esposa e aos filhos. E a mo que referenda a papelada oflFicial, foi a mesma que se ergueu, numa ingratido enluvada, para essa fagueira caricia do seu primeiro dia d'estatua,

uma

passo agora a apreciar desenvolvidamente o

monumento
prefiro ser

e se a ser curto e resumido mas suspeito, enfadonho e longo, para que se me no imputem malquerenas ou acintes e propsitos de armar ao escndalo, quando me limito a expor sincera e fundadamente a minha opinio que estou convencido tambm a de uma minoria que no gostou e se callou. Eu respeito muito como trabalhador o ncir.e honesto do sr. Teixeira Lopes que realisou e ^.:'.s!gnou a obra, tambm no censuro a iniciativa applaudivel dos seus amigos, ex-vencidos da vida, que lh'a mandaram fazer mas no posso deixar do discordar

d'e.sse

caracter

officiul

clad*)

nianicsta(;o,

assim

como tamlicm no p<j.sso di/cr todo u b-m desejvel do monumento que m') ha pouco, tive ensejo de vr e
lar^n>

me

ensejo foi esse que detidamente e frejuentementc permittiu analizar tal obra.

i) monumento a Ea uma obra inferior como concepo, mesquiidia no traado e apenas correcta no relevo que, claro, appl iado a um modelo mau no Isto, de uma obra p<'>de constituir uma obra d'arte. apenas bem trabalhada, vulj^ar e si- abrilhantaria uma officina de canteiro, no lustra um aUlur d'arlista. E eis o que a obra do sr. Teixeira Lopes, uma bella pea de cantaria e um pssimo exemplar de esculptura moderna. E escusiuhj ser di/er as differenas que d'uma a outra vo: canteirar e esculpir so coisas absolutamente diversas. Ha cn-.rni.s <s< u!ptorcs que seriam pssimos canteiros. O que um moiumiento? E' a traducao syinb. 'iici

de

uma

ideia geral:

a objctivisao
(

plstica
)ra

d*um

dado homem, acontecimento ou obra.

para representar palpavelmente, para construir materialmente esta ideia geral EA DE OuKlKoZ (que envolve a no .se podia ir buscar <HUro mais obra e o homem) inapto que o sr. Teixeira Lopes, que o mais falho dos conceptores, o mais negativo dos ideoplasticos, que se tem affirmad< unicamente um c)mo que parnasiano na esculptura, .sem estro par.i conceber, apenas hbil para executar. O sr. Teixeira Lop's no passa, at hoje, d'um esmerado santeiro ou d'vjm aprecivel fazedor de jazigos; a sua qualidade primeira e indiscutivel a mo d'obra, um plastifice admirvel, um modelador perfeito, um cantt-iro genial, mas por ahi se fica. E aqui no ha censura, lia apenas a delimitao da sua esphera artstica. A sua maestria sobe at ao altar, apraz-se nos cemitrios mas nunca, at data, .se ehnou ao verdadeiro dominio da esculptura que. depois dos primorosos sareophagos da Renascena, prohibidos nos templos pelas imposies regulamentares. a]V)z a immensa fauna decorativa de igrejas e nichos, emancipada e com seu dominio prprio. abandonou, como tud.^ o que progride, o ambiente mesquinho c bento de cathedraes e ss e passou para os museus mais arejados, para as exposies, para os palcios, galerias, edifcios c para a praa publica. Hoje um santeiro mesmo genial no pode entrar na legio sagrada da grande arte. porque gastando-5C

objectivar phaniasmas , como diria Stirner, consticm hereje artistico dentro d'essa empedernida rcnegao vida, sciencia, arte que c toda a religio. E nas capcllas morturias, nos repoisados cemitrios, no tambm, hoje em dia, o logar preferido dos sinceros operrios da arte superior.

em

tue-sc

Eu sei que o sr. Teixeira Lopes tem obras sem esses destinos, mas a Viuva c ainda uma estatua de cemitrio e o seu Caim no passa d'uma reminiscncia do Desterrado de Soares dos Reis. O sr. Teixeira Lopes, sendo portanto um santeiro na essncia, um canteiro correctssimo na forma, deve encontrar-se mal
a gosto, na arte dos monumentos. Por isso confi-lo ao seu cinzel, dada a certeza de no poder s-lo sua imaginao, se foi um favor d'amigo, foi um pssimo servio a Ea de Queiroz. O sr. Teixeira Lopes, pondo disposio d'um cscriptor novssimo a sua imaginativa acanhada de catholco, fez exactamente o que era de esperar: uma coisa rrcpresentativa e muda. planeada num sensua-

lismo de frade.
II

Teixeira Lopes encone gasta que um logar commum c cm esculptura tambm os ha. E possvel que elle ligeiramente se inspirasse na estatua de Maupassant por Verlet, mas o que elle apenas fez

motivo, a ideia que o

sr.

trou para este

monumento

mais velha

foi

d'estas coisas to vistas, to repetidas, to publicadas que nem auctor primitivo, hoje se lhes pode
citar.

uma

Eu estou certo de que ningum ter deixado de, por mais d'uma vez, ver reproduzida por ahi, cm qualquer chromo, calendrio ou bilhete postal, a seguinte sccna: um busto de fauno, de satyro, de Pan, numa columnata, sorrindo lascivo, e frente, quasi ao lado, em corpo inteiro, uma nympha togada de branco a tocar a flauta grega d'um ou dois tubos, ou uma vestal casta offcrcccndo sensualidade animal, representada pela cara caprina do busto, a sua inircza. j coroando-o ou offcreccndo-lhc flores, j estcndcndo-lhe os braos. )L francamente necessrio ter visto muito pouco para no ter deparado com um quadro d'estes em qualquer revista brejeira ou em alguma /^* plstica, das que a Frana exporta aos milhares.

Xo ha nada mais
que essa

conhecido, mais divul^^ado do

fig-urao da. /o tis vitae sahida de certo d'esses mrmores feitos para os jardins dos sculos X vil c XVIII, dos arcadianos tempos do bucolismo outrance.

Teixeira Lopes, que, quero crer, nem sequer aflfin idade, porque opinio que formo da seriedade do seu trabalho repuj^na admittir qualquer espcie de suj^esto d'esta f rdem. modificou um nada a attitude da vestal. d<'.s|)iu-a mais. substituiu Pan por Ea de Queiroz, torceu-lhe o busto no movimento de
sr.

deu

f d'essa

quem espreita por cima d'um biombo uma mulher que abrisse os braos a um querido desejado e eis o monuinento a que, para completo insuccesso. poz a divisa com que Ea abre a Rcliquia e que de modo nenhum synthetisa a obra d'elle: Sohre a nudez forte da Verdade o manto diaphano da Phantasia, que, na realisao do sr. .opes. um lenol bem encharcado que se colla ao corpo d'unia mulher bonita que. depois d^im banho, interrompesse a toilette para. avistado o amante, satisfazer um desejo. E Ea que a K^aa. o espirito, a ironia ficou assim deslocadamente intefrrado nessa pea decorativa que se no fere o olhar pela nudez, ponjue o nu no immoral. offende a conscincia dos admiradores sinceros do mestre, por o verem assim, numa praa transitada, a babar-se de ^oso sobre uma mulher que se lhe despiu em frente. Aquella attitude s se comprehenderia se houvesse no sr. Teixeira Lopes a arte bastante, para conseguir na fi^airao da mulher ilar a nota symbolica isto , obter que aquella mulher, ainda mais nua. em vez de ser uma fmea que se d. f(^sse ou a Verdade do distico, ou outra (|uak|uer representao d'uma ideia. sr. Teixeira Lopes ainda est naquella phase da arte em que a \'erdade era uma cachopa de estalo, saltando em pellote da borda d'um pr>o com um espelho na mo. Xa sua imaiji^inao. que atinai pare-

ce-me ntMU^ uma faculdade atrophiada no houve uma novidade, uma iimovao, uma descobertasinha. .Se prescindiu do espelho porque com a lejr<'nda lhe p/ o nome por baixo, porque aquella mulher menos facilmente a verdade pura qu(> a mentira vistosa. f) sr. Teixeira Lopes se alj^^um dia faz a F, ou outra qualquer das trs manas theologaes. ha-<le servir-se dos
estafados symbolos doutr*ora. E depois, para mais frisar esta nota de colotjuio intimo entre a boneca e o busto, o sr. Teixeira Lopes deu a Ea uma expresso caseira, vontade; tirou-lhe o monculo, nem sequer lhe floriu a lapela. O busto d

Ea por

Bordallo, no sendo perfeito mais expressivo

e o retrato de
orient-lo.

Columbano, sereno

maguado, podia

Comtudo as feies de Ea dcscnham-se ntidas e ha quem garanta uma parecena admirvel. Assim se podesse dizer outro tanl<; da semelhana da mulher com a verdade.

E permittam-me aqui um commentario alheio, cuja authenticidade asseguro; de uma creana e portanto ileso de m-lingua. Umapetizinha graciosa, ao passar no J.argo do Quintella, e ao ver o monumento, interrogou a me: Oh! mam, aquella a estatua da preguia, no ? L que ao seu olhito vivo, no passara inadvertido o espreguiamento languido que agita aquelle corpo attitude no ser bem a da preguia, mas branco. duvida a da luxuria. sem Alm d'isso, um monumento, feito para uma praa, no s destinado a ser visto por muita gente, mais que tudo elle deve ensinar multido ignorante que,

apressada, se no detm cm grandes exames, alguma coisa do que esse homem foi em vida. Eu bem sei que as alegorias expressivas e de uso Gommum repugnam muita vez ao artista original, mas nesse caso o que elle tem a fazer inventar outras.

commungo com as ideias, que uma brilhante boutade o Jornal da Noite, attribuia ao sr. Hintze Ribeiro, de no admittir um escriptor sem braos e mos e penna e papel em fiente, mas o que certo que o monumento do sr. Teixeira J.opes to pouco compenetrado da ideia de Ea que pode servir para tuiti qiianii. Ponham l por exemplo o busto celebre de Antnio Ennes, que est em D. Maria, e ahi temos uma apotheose brilhante, com a figura da gloria ofe^ recendo-se-lhe. ~^ para todo o prstimo o monumento; para msicos e ento a Verdade chamar-se-ia harmonia; para pintores e a figura representaria a musa do artista; at para os heroes de Africa pode servir, com aquella figura da ptria a enaltec-los. Como vem a Verdade do sr. Teixeira J,opcs tanto a verdade, que pode pr-se-lhe o nome que se quizcr, que ella elasticamente presta-se a tudo. Ora francamente, preciso que se seja iim pouco
Claro que eu no
falho de imaginao para se no poder tirar mais nada de Ea e da sua obra maravilhosa. Seria prefervel ento que o sr. Teixeira Lopes seguisse o j sabido processo de figurar na base uma qualquer das creaes da galeria

de Ea,

vulfjfar; Icnibro-mo a>^''nra do monumento a AuPor exemplo, o sr. Teixeira J.opes em vez de pensar em realisar aquella Verdade que elle logo havia de ver inexequvel para a sua maneira, punha um burguezissimo Accacio (que a tij^ura mais vul^rarisada de Ea) de cartola e tudo, a esbarrar no m<

gicr.

>

como um

pedestal e .se posesse o cui; a lr attentamente o nome de Ea. como o de um desconhecido, teria vinculado profundamente qual a posio de Ea de Queiroz na s<jciedade p(jrluj^ue/a. um homem de C|uem os conselheiros no sabem o nome. Eu no admitto que um monumento feito para um homem que foi nico, possa servir para qualquer. E essa c hoje a grande difficuldade. a individualisao dos monumentos, conseguir fazer alguma coisa de muito expressivo; em Portugal ha muito a tentar porque de litteratos, s Cames se monumentalisou. Ha em Erana um monumentosinho por Alexandre Charpentier que delicioso de signiticao para o povo: o monumento a Charlet, desenhista e litiiographo. E apenas um obelisco encimado por um lindo gallo symbolico e tem na base, de um \a.o um velho soldado, dos que Charlet desenhava a primor c do outro um typo gaiato de gavroche a espreitar. Aquelle busto que o sr. Teixeira Lopes fez para o seu monumento d ideia de uma coisa de tirar e pr. de tal modo desconchavado o plano da obra, absoUitamente desunida.
<

boi

num

rcixeira i.upes querendo e di/.end< que fez a Ea, equivoca-se. Aquellas duas figuras do largo do Ouintella, s lm que ver cnm Ea, por serem dois typos da sua obra. Pela divisa .se adisombra vinha qual ella . A Reliquiaf Exactann-nte. daquellas palmeiras orientaes o coUocjuio dos dois amantes: Tm: )D()RR( e Miss Makv. (> sobrinho da tia Patrocnio e a loira luveirasinlia da tranjuilla ru.i das Duas Irms, em Alexandria, com a sua Jatc gordinha, de uma brancura de leite onde se desfez carmezim, toda tenra e SHcculenta. E disfarada pela arte do esculplor. aquella a scena em que Maricocjuinhas, d'spojando a sua camisa perfumada de lioleta e d'amor, lha entnga como lembrana das noites do hi>tel das Pyramides e o que falta no monumento apenas esta inscripo: Ao meu Theodorico, meu portuguezinho possante, em lembrana do muito que gozmos e para icar integro, o esculptor devia ter dado ao busto a bixrba negra e potente do Kapvs^ft
sr.

um monumento

IO

Tem-se pretendido, numa desculpa amvel, explicar aquella figura de mulher, que ella quasi todo o monumento, como sondo uma imagem das mulheres que Ea creou nas suas obras. Mas isso absolutamente e benevolamente insustentvel. As mulheres de Ea so
tudo o que ha de mais ligeiro e delicado, de elegante e perfumado, dentro do seu recato burguez de semiserias. Fceis no escorregar so comtudo creaturas que a moral aparente disfara e se todas ellas se do, muito mais se guardam. Apenas talvez Amlia mais modesta e Joantiinha, a to doce e risonha me do Jacinthinho rebrilha, em Tormes, como a nica esposa contente que Ea quiz traar.

Nas heroinas portanto no se lhe encontra o modelo; talvez que nas vinhetas episdicas nos surja aqui ou alm uma qualquer mulher em cuja figura, o sr. Teixeira Lopes fosse buscar aquelle cunho sensualssimo do monumento? Seria a ruiva condessa de Trrces, magestosa nas suas sedas cor de aafro, com rendas cruzadas geneno peito Maria- Antonietta? E pouco provvel. rala Camilloff com quem Theodojv tecia horas de seda e D. Ajina Lucena essa ojdioiro no Repouso discreto? naria ^ formosa creatura? Ou ser ento Crmen Puebla, ardente e peninsular, para cujo salero o sr. Ramalho Ortigo devia ter dado as suas castanholas? Mas mesmo nessas figuras mais roluptuosas e mais viciosas de Ea nenhuma se encontra que explique, justifique ou desculpe aquella mulher do monumento a que por .suprema irriso se chamou a Verdade. ne-

Em

nhuma das paginas encantadas de Ea nos surge assim uma mulher sadia, forte, normal, num grande ideal de
belleza e fecundidade. viso femenina de Ea de Queiroz era muito outra; se elle at modificava a velha formula do eterno femenino por esta outra: o epheviero femenino. (Assim dizia Fradique.) no ser que tendo o sr. i eixeira Eopes apenas relido a Reliquia, porque ao tempo de comear a elaborar a obra, o sr. Teixeira Lopes andava esquecido de Ea [segundo o afirma o sr. Antnio Arroyo num artigo recente: Ha trs para quatro annos Teixeira Lopes dissc-me em Paris queiafazero monumento d' Ea de Queiroz, pias que no assentara ainda na forma que lhe daria; qu(

ti

no tinha ideias precisas a

mancista.
sr.

tal respeito, e que,

apenas chero-

irasse a Porturah comearia a lr

novamente a obra do

(O Sculo de

i8

de

janeiro)],

pode ser que o

ipi.r

Teixeira I.opes tendo-se ficado pela Relquia,

plstico,

sem duvida a obra de Ka mais prpria para premi-

lhe fosse sugerida a ideia da estatua por este \nA\o fresco que Ka pintou no prtico d'uma therma sob uma das columnas vestibulares, onde uma romana: lapide d'onvx indicava a entrada das mulheres, estava de p, im movei, offertando-sc aos votos como um ido lo, uma creatura maravilhosa: sobre a sua face redonda, d' uma brancura de lua cheia, com lbios frrossos, rubros de sanj^ue, ert^uia-sc a mitra amarella das prostitutas de /iabylonia : dos hombros fortes, por cima da tmida rijeza dos seios direitos, cahia em pregas duras de brocado uma dalmatica negra radiantemente recamada de ramagens cr de ouro.

um

Esta passagem primorosa pode realmente explicar a figura que o sr. Teixeira J.opes creou do mrmore sem os atavios do traje e da cr com que Ka a tocou. Mas se foi essa a inspiradora do sr. Teixeira Lopes para que lhe tirou a mitra, symbolo da profisso, e para que lhe chamou <Verdade. que mesmo em Babylonia no era nome de baptismo? Eu s assim, servindo-me d*esses perodos superio res, chegaria a explicar a supposta filiao da creatura do sr. Teixeira Topes, nas figuras femeninas de Ea de Queiroz.

Alem disso com que fundamento c que o sr. Teixeira Lopes, escolhendo o lema com que Ea abriu um livro c que a poucos mais se applica. pretendeu resumir nelle a obra toda e toda a individualidade do ecriptor?

Este critrio lembra-me o d'aquelles que no tumulo de Oliveira ^[arti^s, em que avulta outra creai infeliz do sr. Teixeira Lopes, ousaram trahir a memoria do primoroso prosador da historia, com o rebaixante distico: morto com todos os sacramentos da Igreja, como se de tudo o que de bom (oliveira Martins nos deixou. fossem apenas citveis os sacramentos que um sacerdote lhe forneceu, nessas horas dbias em que a personalidade moribunda, s vezes, tudo consente. O sr. Teixeira Lopes tem com certeza de Ka pouca leitura e admittindo mesmo que. desde que elle ha Ires para quatro annos disse ao sr. Arroyo que no tinha ideias precisas a tal respeito, no deixasse d um s'> dia sorver numa pressa a obra do romancista, para a conj-

num esforo, o que no c natural porque outras occupies o absorviam, no em dois annos, descontando o tempo ido desde que a viaqjicite foi divuliifada, no em dois curtos annos que se consej^ue formar um juizo seguro d'uma obra vasta e diversa e
prchondcr

muito menos se pode tirar d'ahi uma perfeita ideia que se converta num monumento acabado e bom. Entendia-se que para um philosopho que a buscase, para um poeta que a cantasse, mesmo para um romancista que a tomasse como uma grande ideia geradora ou symbolo sagrado, como Zola, a Verdade fosse assim representada na perfeio d'um todo, na nudez completa do seu absoluto. Mas para Ea a verdade era outra coisa; synonimava realidade e Ea, que nunca curou da verdade absoluta, s constituiu a verdade relativa, concreta, realisada; as verdades de Ea so muitas, so todos os seus typos flagrantes e para representar a verdade que elle possuia e queria, no se podem seno empregar as parcellas com que elle a compoz as suas personagens, verdade de Ea de Queiroz no essa entidade abstracta e individualmente figuravel que se atribue, por exemplo, a um sbio profundo ou a uma seita philosophica; a verdade fragmentada, pittoresca, disseminada, a realidade e a exactido. No a ideia una e geral que os antigos e o sr. Lopes figuram numa mulher, c a verdade de momento, do detalhe, a nota caricatural ao vivo. A verdade para Ea significa a observao; a phrase inicial \i Relquia, bem comprehendida, d isto: sobre a nudez forte da Verdade com que observo o manto diaphano da Phantasia com que imagino. verdade para Ea no pode ser portanto uma

individualidade sonhada, o Accacio, 2i Juliana, o PinJio, o Pacheco. verdade a argila hmida e malevel com que elle trabalha e de que elle faz as figuras, retocadas e combinadas depois pela ordem admirvel da sua imaginaio prodigiosa. E era o que quando muito o sr. Teixeira ].opes poderia fazer, um bloco tosco e amplo que representasse, mais que a verdade, a realidade, a natureza que resumida pela imaginao era para Fradique a arte, e d'essa materia-prima das creaes de Ea elle, o esculptor, tiraria num esboo ligeiro, algumas das principaes e cobrisse-as depois, j que o distico o atrahia, com o manto diaphano da Phantasia, porque francamente isto de traduzi-lo

por

ps ps,

um manto de panno cru, que um pouco attcntatorio

a figura atira para do significado da

13

proposo nobre, diaphano.

quando

j "

n.-.o

soiii

ao da palavra

um Para aggravar ainda o monumonto. oscolhoram de mais imprprio. Ea. no local que tudo o que ha malfadada inspirao, foi parar sei por (jut oxquisita c voltado para a casa do sr. do )uint.'lla ao Larj^o pod.-rosos sonhorwi.s Carvalho Milhes, um d..s mais pap. de conselheiro no cessa de Lisboa, que no seu defronte o boneco. Ao de berrar que lhe tirem de l onde K.;a menos voltassem-no para a Arcada de Londres invlezas escandahsadas de teria sobn^ si olhares macios onde a v^MUe o podia pelo despido d'aquella Verdade e um descano, sem o perivTo qm- airora ha d xvr com contemplaro. meio da elctrico nos arrebatar no
(

<

de camar tambm nem sequer teve a K'i-ntileza praa; eu creio que o baro do mudar o nome arrobo, pn.pnetano Ouintella foi o depois conde de monumento e e do i)alacete azul que ^ca fronteiro ao o nome ao lar^'o mas naturalmente por isso que deu

1-

seu nome so ellr- la o que sei (jue tendo este o hom.-ns. er^^uido em estatua. Os nomes dos poderia ser ruas coisas d .lies por habito portu^mez, tornam as suas e i.irnorante. ao passar e t.ula a K^cnte desprevcMiida pensar, demais a mais com pelo Lar^o do Ouintella, monumento, que atiuelle a i notada inexpresso do e homem que .se encavala sobre uma mulh.-r despi.la

o authentico Baro do Ouintella. ou Oue diabo! dessem ao baro a rua do Alecrim andar-sc-h.a e baptlsassem esta com o nome de Ka Rua Ka de a .se^mir pela litteralura fora: assim Queiroz, Praa de Cames, noutro larii^o d'outro Camies.

Rua

(rarrett

ate

cahir

IV
concepo e .1.Fste monumento sendo millo pseud.vmotivo (,uo o d<. desastrado na realisa.> pretencioso. oriLnnou, ainda bastantemente ,>ro,,..siTo mvnc.ir Teixeira Lopes ousou a s--., O .sr.
Rodin.
Periuntando-lhe

um

ji^rnalista

s.-

eiM-

><

v^'"-'

mesmo^

trilho

de

Rodin.

resp.nideu

sr^

leixeira

Lopes: No
ainda que

de execHfOo, positivamente o ntesmo ^^enero pouco. assemelhe um

u
Eu no
isso a
soi

se

om

Hn^aia^oni

d'esculptor existe

quo ns, que nada sabemos da arte, charaamos vaidade, jactncia ou basofia; no sei tambm se o sr. Teixeira Lopes considera to pouco Rodin que se julgue seu e^ual ou se se cr a si prprio to enorme esculptor que no hesite em se declarar semelhante ao mestre. Mas o que uso c na vida de todos os dias achar mal que um poeta, por exemplo, que perpetrasse um decasyllabo attentado viesse dizer-nos que se assemelhava um pouco a Cames. As pa]a\ras modestas do esculptor, que acima transcrevo, vieram estampadas, em bom typo lej^ix-el, no Dia de 5 de Outubro de 1903, mistura com outras declaraes do sr. Teixeira Lopes em que elle procurava doirar a pillula ou, quer dizer, justificar o monumento.
Portanto v-se que o sr. Teixeira Lopes quiz ser e at certo ponto est convencido que o foi. Deixemos-lhe a illuso e vamos adiante. nica coisa que me parece o sr. Lopes apanhou de Rodin foi uma bella lio, quando o glorioso auctor do Victor Hugo lhe revelou e quasi incrvel que o sr. Teixeira Lopes o ignorasse, sendo do paiz de Columbano, o menos pose dos artistas que se pde fazer fielmente um busto sem se ter o modelo vista. E' sabido o magistral processo do genial Rodin em certas obras suas, escandalosas e discutidas, de deixar aparentemente inacabados os seus trabalhos. Ora Rodin um mestre, com o seu gnio dN'idido inundava-se este paiz de esculptores a valer e o seu processo admirvel, d 'uma technica indita, nova, cheia de fora, de movimento, d'arte. Elle conseguiu dar em coisas bellas, primeira vista incompletas, o mais bello demonstrativo da simplicidade em arte: para se chegar alli preciso, pelo menos, ter coragem para britar com monumentos a Ea. Elle fez na sua especialidade o que se realiza hoje na caricatura, nos borres e, em parte, nas manchas dos symbolistas: reduzir a obra representativa aos seus elementos mais simjjles, ao quasi irreducti\'el. Como muito bem disse Camille IMauclair, Rodin coiiiprehendcu perfeitamente que a esculptura a arte de produzir imagens mythicas muito concentradas. Com Rodin abre-se, num claro, trdo um grande e diverso horisonte esculptura. por essas suas preciosas obras que sendo milagres de construco plstica so portentoios trabalhos de eliminao do suprfluo, de evidenciao do essencial.

Rodin

15

injhicncia

de Rodin, escrevo o

mesmo

critico,

vasta todo o inundo sente hoje que a mo que modelou o S. Joo Baptista (mas nio como santeiro) e ergueu as

Portas do Inkp:rNO
c

a unka bastante potente na Europa no sculo para a^arrar a esculptura toda e arranca-la d rotina em que ameaava sossorar. At aqui o grande Rodin de Paris, agora vamos seguindo com o Rodin de (iaya.

O sr. Teixeira Lopes, querendo dar o aspecto inacabado ao monumento a Ea, foi simplesmente inesthetico. Primeiro ageitou o reverso do monumento e cavou cm curva a parte superior, o que Rodin nunca faria, de maneira que o monumento, visto de costas, d ideia d'um escoro para um urso e a cabea d*Ka sahe d'uma concha enrugada. Depois a sim])liticalo do sr. I.opes c to consciente que elie l esculpiu cuidadosamente, na base do monumento, as suas queridas rosinhas, que se no sabe se querem indicar flores es(|uecidas e j estratificadas da manifestao ou se cahiram dos cabelh^s desatados da mulher que elle tambm teve o cuidado de desgrenhar numa abundante cabelleira, que lhe rola pelas costas. Aqu<'llas rosas to meigas, devem ter sobrado das da /bainha Santa e falta-lhes s a encarnao delicada de Albino Barbosa. Eu ponho de parte, para n) fazer d'este folheto um calhamao, a questo muito di.scutida de se os monumentos, sendo obras em torno das quaes se anda. devem ou no ser completas em todas as suas faces. do sr. Teixeira Eopes tem s frente, e a esta me

assenta num bloco, d'altura d'um escripta a legenda, em letra ile punho, que no sei se autograi)ha (h* Ea (jue a assigna. Sobre esta pedra, ha outra mais pequi-na que tem as datas 1845-ioo e sobre esta est a D. Verdade. Estas trs partes soldam-se mal uma outra de maneira que as soturas so por demais apparentes e no .seu
limito.

O monumento
est

degrau, onde

pretendido estado bruto e indebastad*^ raspadas aijui. picadas alem. lembram essas cascatas arranjadas com cuidadoso ar de naturaes. A mulher, a que o sr. Ramalho Ortigo chamou Lisboa, a parte mais importante do monumMUo. E' incont<'stavelmente uma bella fmea de pedra e o seu corpo rijo e bem moUl.ido ergue-se natural e provocante. A pedra tocada de caricia e de relevo, as ancas largas curvam-se bem, o ventre palpita, o th<ira\ dilata-se e os seios enrstam-se para esse abra; (jue os braos compridos, um nada

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redondos de mais, esto sempre ofFerecendo numa anci enorme que as mos acompanham, um tudo acadmicas e clssicas, num aflfastar de dedos que parece que querem retorcer com fria as pontas descabidas do bigode do busto. O peito bem conformado, os sovacos cavam-se fimdos e ha talvez uma demasiada symetria e um excesso de peso nos seios da nynipha que deveriam corresponder desegual posio dos braos. O pescoo tambm bom e o queixo; das fei^es da mulher pouco se pde dizer porque s vistas d'a]to se aperceberiam bem. A cabea demasiadamente empastada nos cabellos que se abrem em risca e depois se desprendem numa disperso victoriosa, pelo dorso da mulher em linhas nem sempre formosas. Dos joelhos para baixo a mulher rachytica e os ps somem-se de tal maneira no manto, que parece o fundo d'um cartaz de IMucha. Demais ha uma prega do manto que torce no joelho precisamente, de modo que confunde as linhas das pernas j de si pouco acentuadas pelo espesso do manto, que, preso aos braos da mulher, cahc numa grande abundncia de fazenda, desde o umbigo, ainda a descoberto, at base, velando o supposto bloco onde assenta Ea. O manto, j o notei por vezes, espesso demais e pesado demais, cahe como um trapo molhado, sulca-se como um tecido grosso, no fluctua como um veu diaphano. O busto, tambm j o disse, correcto; quasi apenas
a cabea, collarinho e gravata. O casaco tem s as bandas polidas, de maneira que no hombro e no resto do panno que se v s picado, parece que mordem assustadoramente milhares de traas. Eis tudo. E se eu, agora ao terminar, quizesse citar o superficial Nordau, quando diz que ante qualquer monumento se deve perguntar o que elle veiu ensinar, teria de responder, com desgosto, que este veiu ensinar que no lia em Portugal um esculptor moderno e que Ea de Queiroz muito grande, para no ficar de todo desacreditado com aquella boneca a que chamaram hyperbolicamente. num dia de Novembro, o seu monumento.

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