Alan Gomes - Tríades de Estrura Superior

TRADES DE ESTRUTURA SUPERIOR (TES)
possvel desmembrar um acorde e suas respectivas tenses em dois pequenos acordes

sobrepostos e diferentes, resultando em um
de poliacorde). O acorde inferior compreendido pelo baixo e os sons guia (3 e 7), garantindo a
qualidade sonora bsica do acorde, enquanto na estrutura superior, tm
fechada, que inclui uma ou mais notas de tenso disponveis na escala do acorde, dando
Estas so as chamadas trades de estrutura superior,
superior ou acordes de estrutura/extenso superior

Caractersticas do acorde infe

a) Os sons guia so inprecindveis;
b) O baixo pode ser omitido, especialmente se estiver presente na TES.

Caractersticas da TES:

a) Deve conter ao menos uma nota de tenso. Obviamente, quanto mais tenses, mais
rica ser a sonoridade do voicing;
b) Deve ser preferencialmente acorde Maior ou menor. Em geral no se usa TES como
aumentado e nunca como diminuto;
c) Deve estar em posio fechada;

Caractersticas do voicing:

a) Os sons guia no acorde inferior e/ou a TES podem ser invertidos;
b) O acorde como um todo deve ter clareza harmnica e coeso tmbrica. Para isso,
recomenda-se no afastar ou aproximar muito a TES do acorde inferior (sugere
3m e a 8J como limites inferior e superior, respectivamente):

TRADES DE ESTRUTURA SUPERIOR (TES)
sobrepostos e diferentes, resultando em um acorde hibrido ou biacorde (s vezes chamado tambm
). O acorde inferior compreendido pelo baixo e os sons guia (3 e 7), garantindo a
qualidade sonora bsica do acorde, enquanto na estrutura superior, tm-se uma triade em posio
mais notas de tenso disponveis na escala do acorde, dando
trades de estrutura superior, tambm conhecidas como
acordes de estrutura/extenso superior.

Caractersticas do acorde inferior:
Os sons guia so inprecindveis;
O baixo pode ser omitido, especialmente se estiver presente na TES.
Deve conter ao menos uma nota de tenso. Obviamente, quanto mais tenses, mais
rica ser a sonoridade do voicing;
Deve ser preferencialmente acorde Maior ou menor. Em geral no se usa TES como
aumentado e nunca como diminuto;
Deve estar em posio fechada;
Caractersticas do voicing:
Os sons guia no acorde inferior e/ou a TES podem ser invertidos;
m todo deve ter clareza harmnica e coeso tmbrica. Para isso,
se no afastar ou aproximar muito a TES do acorde inferior (sugere
3m e a 8J como limites inferior e superior, respectivamente):
(s vezes chamado tambm
). O acorde inferior compreendido pelo baixo e os sons guia (3 e 7), garantindo a
se uma triade em posio
mais notas de tenso disponveis na escala do acorde, dando-lhe riqueza.
tambm conhecidas como trades de extenso
O baixo pode ser omitido, especialmente se estiver presente na TES.

Deve conter ao menos uma nota de tenso. Obviamente, quanto mais tenses, mais
Deve ser preferencialmente acorde Maior ou menor. Em geral no se usa TES como
Os sons guia no acorde inferior e/ou a TES podem ser invertidos;
m todo deve ter clareza harmnica e coeso tmbrica. Para isso,
se no afastar ou aproximar muito a TES do acorde inferior (sugere-se a

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Alan Gomes

c) A duplicao de nota soa melhor quando um
(recomendado) ou na segunda voz. Este fato pode ser explicado no estudo de acstica
e da srie harmnica, o que foge ao propsito de momento:

Obs.1: estes voicings so de fcil execuo no piano. No violo so um po
mas possveis. Alm disso, so extremamente teis em arranjos para mdios ou grandes grupos,
como um grupo de cmara ou uma big band, por exemplo.
Obs.2: como visto acima, enquanto o acorde inferior o responsvel por garantir a estru
do voicing, a TES possui a finalidade de embelezamento, de gerar riqueza sobre esta estrutura
bsica inferior. Neste sentido, pelo fato dos acordes dominantes oferecerem uma grande quantidade
de tenses, certo que estes possuiram, por consequ
comparado com outros acordes. Por este fato, sua terminologia geralmente vinculada aos
dominantes, apesar de seres perfeitamente aplicveis sobre quaisquer categorias de acordes.

Existe uma cifragem que deixa explc
uma linha horizontal, como numa frao:

Obs.3: as TES raramente so pedidas explicitamente e, por isso, esta cifragem no representa ainda
um padro de grafia universal. Em geral, o msico precisa
para o uso destes voicings.
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Harmonia 2
A duplicao de nota soa melhor quando uma delas se encontra na voz superior
e da srie harmnica, o que foge ao propsito de momento:
Obs.1: estes voicings so de fcil execuo no piano. No violo so um pouco mais complicados
como um grupo de cmara ou uma big band, por exemplo.
Obs.2: como visto acima, enquanto o acorde inferior o responsvel por garantir a estru
de tenses, certo que estes possuiram, por consequencia, uma variedade maior de TES, se
Existe uma cifragem que deixa explcita a TES, separando-a da estrutura bsica inferior por
uma linha horizontal, como numa frao:
um padro de grafia universal. Em geral, o msico precisa descobrir por si prprio as oportunidades
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2

a delas se encontra na voz superior

uco mais complicados
Obs.2: como visto acima, enquanto o acorde inferior o responsvel por garantir a estrutura bsica
encia, uma variedade maior de TES, se
a da estrutura bsica inferior por

descobrir por si prprio as oportunidades

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Alan Gomes
Obs.4: no confunda
Y
X
com X/Y. O primeiro, com trao horizontal, indica acorde X sobre acorde
Y, enquanto que no segundo, com trao vertical, indica acorde X sobre baixo Y.

A anlise das TES sempre vinculada ao acorde inferior. Nela est indicada a distncia
intervalar entre a fundamental do acorde inferior e a fundamental da TES, bem como sua qualidade
(Maior ou menor). No exemplo anterior, temos:

Obs.5: alguns livros identificam o acorde Maior por letras maisculas e o menor por minsculas.
Sendo assim, no terceiro exemplo acima, bIIm seria escrito como bii.

25.1) TES em acordes dominantes

Como dito anteriormente, as TES so geralmente vinculados aos dominantes pelo fato
destes oferecerem uma quantidade maior de tenses que outras categorias de acordes e possuirem,
por conseqncia, mais trades disponveis.
Irei agora, com base nos cinco acordes dominantes mais frequentes (a escala do
V7(#5) a de tons inteiros, que origina apenas trades aumentadas sobre seus graus. Sendo assim,
este dominante ser descartado),
escalas respectivas (por campo harmnico e por enarmonizao, caso seja possvel) e selecionar as
que melhor representam o acorde de origem. Para isso, tem
seguidas:

Deve-se descartar as trades que contenham alguma EV
msica tonal estas notas no so bem
NO ou com a estrutura harmnica funcional do acorde. No caso de msica
modal, a ser estudado no terceir
presena destas notas imprecindvel;
Deve-se descartar as trades que no contenham notas de tenso, ou seja, que
consista apenas na trade bsica (comeando pela funamental) ou na extenso
da ttrade (comeando na te
So preferveis trades que contenham ao menos um das tenses caractersticas
da escala (ou todas, dependendo do caso).

Legenda:

NO a trade s contm NOs;
EV a trade contm ao menos uma EV;
NTC trade boa, mas no contm nenhuma
Dim trade diminuta;
Aum trade aumentada;
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Harmonia 2
re a fundamental do acorde inferior e a fundamental da TES, bem como sua qualidade
(Maior ou menor). No exemplo anterior, temos:
xemplo acima, bIIm seria escrito como bii.
TES em acordes dominantes
por conseqncia, mais trades disponveis.
este dominante ser descartado), gerar as possveis triades Maiores e menores em cada uma de suas
que melhor representam o acorde de origem. Para isso, tem-se abaixo algumas dicas a serem
se descartar as trades que contenham alguma EV
msica tonal estas notas no so bem-vindas pois geram choque com alguma
modal, a ser estudado no terceiro volume deste mtodo, veremos que a
presena destas notas imprecindvel;
se descartar as trades que no contenham notas de tenso, ou seja, que
da ttrade (comeando na tera do acorde);
da escala (ou todas, dependendo do caso).
a trade contm ao menos uma EV;
trade boa, mas no contm nenhuma tenso caracterstica;
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3
re a fundamental do acorde inferior e a fundamental da TES, bem como sua qualidade

gerar as possveis triades Maiores e menores em cada uma de suas
se abaixo algumas dicas a serem
se descartar as trades que contenham alguma EV como sabemos, em
vindas pois geram choque com alguma
o volume deste mtodo, veremos que a
se descartar as trades que no contenham notas de tenso, ou seja, que

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Alan Gomes
a) X7(9)

Escala: mixoldia
Ts caractersticas
EV: 4
Campo harmnico trade

Obs.1: pelo fato de T9 subentender T13, e vice
Obs.2: na escala mixoldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao. Verifique.

b) X7(b9)

Escala: mixoldia b9 b13
Ts caractersticas
EV: 4

Obs.1: verifica-se que, pelo campo harmnico, no possvel aproveitar nenhuma trade.

Trades por enarmonizao
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Harmonia 2
mixoldia
Ts caractersticas: 9 e/ou 13
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio):
Obs.1: pelo fato de T9 subentender T13, e vice-versa, neste caso, a TES pode conter uma ou outra.

mixoldia b9 b13
Ts caractersticas: b9 e/ou b13
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9 b13):
se que, pelo campo harmnico, no possvel aproveitar nenhuma trade.
Trades por enarmonizao (ex. para D mixoldio b9 b13):
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_____________________________________________________________________________

4

pode conter uma ou outra.

se que, pelo campo harmnico, no possvel aproveitar nenhuma trade.
:

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Alan Gomes

Obs.2: esta trade a nica possvel por enarmonizao. Verifique.

Obs.3: a presena da fundamental neste voicing indispensvel para caracterizar o acorde pois,
caso contrrio, se torna ambguo pelo fato de soar tanto como V7(b9) quanto como SubV7:

c) X7(#11)

Escala: ldia b7
T caractersticas
EV: no tem

Obs.1: a TES II soa extremamente rica pelo fato de conter em sua formao, alm da tenso
caracterstica do acorde ldio (T#11), as outras duas Ts disponveis neste dominante.
Obs.2: as TES Vm e VIm podem ser usadas no acorde X7(#11). Porm, apesar de no possuirem
restries s notas que a compem, estas TES no contm a tenso caracterstica deste acorde e, por
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Harmonia 2
Obs.2: esta trade a nica possvel por enarmonizao. Verifique.


ldia b7
T caractersticas: #11
Campo harmnico trade (ex. para D ldio b7):
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5



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Alan Gomes
este fato, soam extremamente pobres neste contexto, sendo ambas ma

Obs.3: na escala ldia b7 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao. Verifique.

d) X7(alt)

Escala: alterada
T caractersticas
EV: no tem

Lembre-se que a escala alterada foi gerada
graus do modo Super-Lcrio (VII modo da escala menor meldica). Tais enarmonizaes impedem
a criao de um campo harmnico na escala alterada pelo fato de abolirem, teoricamente, as
relaes de teras sobrepostas (ex. e
4D); 5J (l#) - ? (sib (b7) 6D)). Sendo assim, na escala alterada, s possvel construir trades
por enarmonizao, e os resultados, obviamente, sero idnticos aos obtidos pelo campo ha
trade do modo super-lcrio (sem enarmonizaes).

meldico)):


Obs.1: similar ao que ocorre com as TES Vm e VIm em X7(#11), aqui a TES bIIm tambm pode
ser usada no acorde X7(alt). Porm, apesar de no possuir restries s notas que a compe, esta
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Harmonia 2
este fato, soam extremamente pobres neste contexto, sendo ambas mais indicadas para X7(9).

alterada
T caractersticas: b5 e/ou #9
se que a escala alterada foi gerada a partir da enarmonizao de alguns
Lcrio (VII modo da escala menor meldica). Tais enarmonizaes impedem
relaes de teras sobrepostas (ex. em C7(alt): TES #IIm = fund. - r#; 3m (f#)
? (sib (b7) 6D)). Sendo assim, na escala alterada, s possvel construir trades
por enarmonizao, e os resultados, obviamente, sero idnticos aos obtidos pelo campo ha
lcrio (sem enarmonizaes).
Campo harmnico trade (ex. para D super-lcrio (VII modo de Reb menor
Trades por enarmonizao (escala alterada ex. para D alterado)
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6
is indicadas para X7(9).
a partir da enarmonizao de alguns
Lcrio (VII modo da escala menor meldica). Tais enarmonizaes impedem
r#; 3m (f#) - ? (solb (Tb5)
? (sib (b7) 6D)). Sendo assim, na escala alterada, s possvel construir trades
por enarmonizao, e os resultados, obviamente, sero idnticos aos obtidos pelo campo harmnico
lcrio (VII modo de Reb menor

ex. para D alterado):


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Alan Gomes
TES no contm nenhuma das tenses caractersticas deste acorde e, por
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7(b9) j que T#5 enarmnico de
Tb13 (no exemplo anteior, sol# (T#5)

Obs.2: similar ao que ocorre com a TES bIIm em X7(b9), nas TES bIIIm e bV a presena da
fundamental nos voicings indispensvel para caracterizar os acordes
seu dominante substituto.

e)
13
9
7
b
X

Escala: diminuta st
T caractersticas
EV: no tem

Obs.1: na escala diminuta st-t, a presena d
D, rb (Tb9) e r# (T#9)) criam indefinio quanto ao uso do II grau e impedem a construo
de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via enarmonizao, como
veremos a seguir.


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Harmonia 2
TES no contm nenhuma das tenses caractersticas deste acorde e, por
Tb13 (no exemplo anteior, sol# (T#5) lb (Tb13)).
ndamental nos voicings indispensvel para caracterizar os acordes como V7(alt), ao invs do
diminuta st-t
T caractersticas: b9 e 13
t, a presena de Tb9 e T#9 (notas de mesmo nome. No exemplo em
Trades por enarmonizao (ex. para D diminuto st-t):
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7
TES no contm nenhuma das tenses caractersticas deste acorde e, por este fato, soa

como V7(alt), ao invs do

e Tb9 e T#9 (notas de mesmo nome. No exemplo em

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Alan Gomes

Obs.2: como j dito em alteraes em dominantes, a escala diminuta st
menores e diminutas em ciclos de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades
sexta e ttrades).
Obs.3: como estudado anteriormente, as TES Im, bIII e bIIIm podem ser usadas no acorde
, mas por no conterem as tenses caractersticas deste acorde, soam extremamente pobres neste
contexto. As TES Im e bIII no se encaixam em nenhum outro acorde dominante. A TES bIIIm
mais indicada para X7(alt).
Obs.4: as TES Im e bIII s vezes so usadas para produzir uma sonoridade de blues em uma
harmonia dominante:

Obs.5: como sabemos, no
13
7
b
X
(b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim, as TES
bV e VIm tambm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas uma tenso caracterstica do
acorde. A primeira (bV) mais indicada para X7(alt) e a segunda (VIm), para X7(9). Neste caso,
apenas as TES #IVm e VI so usadas, j que ambas possuem as tenses b9 e 13.
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Harmonia 2

Obs.2: como j dito em alteraes em dominantes, a escala diminuta st-t gera trades Maiores,
menores e diminutas em ciclos de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades
o se encaixam em nenhum outro acorde dominante. A TES bIIIm
13
9 b
, para caracterizao do acorde, deve-se constar as duas tenses
A primeira (bV) mais indicada para X7(alt) e a segunda (VIm), para X7(9). Neste caso,
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8

t gera trades Maiores,
menores e diminutas em ciclos de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades com
13
9
7
b
X
o se encaixam em nenhum outro acorde dominante. A TES bIIIm

se constar as duas tenses
A primeira (bV) mais indicada para X7(alt) e a segunda (VIm), para X7(9). Neste caso,

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Alan Gomes Harmonia 2
9

f) Tabela de resumo

X7 TES
Cifra
Alternativa
Localizao Prtica Escala
Mais Fund.
Ex. em C7
usada
s
obrigatri
a
(9)
Vm
7 C
Gm
Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
Mixoldia

VIm
7 C
Am
Tr. Ma. 3m abaixo
(b9) bIIm
7 C
Dbm
Tr. me. um semitom acima Mixoldia b9 b13 X
(#11) II
7 C
D
Tr. Ma. um tom acima Ldia b7 X
(alt)
bIIIm
7 C
Ebm
Tr. me. 3m acima
Alterada
X
bV
7 C
Gb
Tr. Ma. trtono acima ou abaixo X
bVI
7 C
Ab
Tr. Ma. 3M abaixo X
13
9 b

#IV
m
7
#
C
m F
Tr. me. trtono acima ou abaixo
Diminuta st-t

VI
7 C
A
Tr. Ma. 3M abaixo X
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.

g) Observaes gerais

As TES II, bV, bVI e VI so as mais usadas pelo fato de representarem as
alteraes mais comuns em acordes dominantes (X7(#11), X7(alt) e
13
9
7
b
X ,
respectivamente).

Em geral, as TES funcionam sobre dois acordes dominantes diferentes,
separados por intervalo de trtono. Veja quadro comparativo abaixo, referente
as TES dadas na tabela de resumo:

TES bIIm (mixo b9 b13) TES Vm (mixo)
TES bIIIm (alt) TES VIm (mixo)
TES bVI (alt) TES II (ldio b7)
TES bV (alt) I
TES #IVm (dim t-st) TES Im (dim t-st)
TES VI (dim t-st) TES bIII (dim t-st)

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Alan Gomes
Exemplos:

Obs.1: como j vimos em
13
7
b
X
sonoridade blues em uma harmonia dominante.
Obs.2: estas quatro ltimas TES so ambas derivadas da escala diminuta st
no possuir EVs, qualquer acorde dominante derivado dela intercambivel com qualquer outro da
mesma escala e, conseqentemente, suas TES tambm sero.
Obs.3: o mesmo ocorre com X7(alt) e X7(#11), ambos derivados da escala menor meldica (que
tambm no possui EVs, como na diminuta st
que a TES bIIm, apesar de no possuir as notas caractersticas da escala alt
pela mesma. Caso similar ocorre com as TES Vm VIm, que tambm so geradas pela escala ldia
b7. Sendo assim, pode-se dizer que as quatro primeiras comparaes acima referem
compatibilidade entre as TES dos acordes X7(alt) e X7(#
freqentes, o exemplo a seguir demonstra bem esta extrema compatibilidade:

A7(alt)

25.2) TES em acordes dominantes suspensos

a) ) 9 (
4
7
X

Escala: mixoldia
Ts caractersticas
EV: 3

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
13
9 b
, as TES Im e bIII s vezes so utilizadas para produzir uma
sonoridade blues em uma harmonia dominante.
Obs.2: estas quatro ltimas TES so ambas derivadas da escala diminuta st-t. Pelo fato desta escala
mesma escala e, conseqentemente, suas TES tambm sero.
s.3: o mesmo ocorre com X7(alt) e X7(#11), ambos derivados da escala menor meldica (que
tambm no possui EVs, como na diminuta st-t). No quadro comparativo dado acima, lembre
que a TES bIIm, apesar de no possuir as notas caractersticas da escala alterada, tambm gerada
se dizer que as quatro primeiras comparaes acima referem
compatibilidade entre as TES dos acordes X7(alt) e X7(#11). Com base em suas TES mais
freqentes, o exemplo a seguir demonstra bem esta extrema compatibilidade:
A7(alt) Eb7(#11)
A7(alt)
7 A
F
(TES bVI)
7 A
Eb
(TES bV)
Eb7(#11)
7 Eb
F
(TES II)
S em acordes dominantes suspensos
mixoldia
Ts caractersticas: 9 e/ou 13
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio):
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

10

, as TES Im e bIII s vezes so utilizadas para produzir uma
t. Pelo fato desta escala
s.3: o mesmo ocorre com X7(alt) e X7(#11), ambos derivados da escala menor meldica (que
t). No quadro comparativo dado acima, lembre-se
erada, tambm gerada
se dizer que as quatro primeiras comparaes acima referem-se a
11). Com base em suas TES mais

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Obs.1: assim como ocorre em X7(9), pelo fato de T9 subentender T13, e vice
TES pode conter uma ou outra.
Obs.2: como j dito, na escala mixoldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores)
por enarmonizao.
Obs.3: lembrando que a escala drica frequentemente usada como substituta da mixoldia em
) 9 (
4
7
X , substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato desta tenso tambm ser EV, o resultado das TES
geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.

b) ) 9 (
4
7
b X

Escala: mixoldia b9 b13
Ts caractersticas
EV: 3

Obs.1: pelo fato de Tb9 subentender Tb13, e vice
outra.
Obs.2: pela escala mixoldia b9 b13, possvel gerar ainda a TES bIIm por enarmonizao, como j
vimos (no exemplo, Dbm; mi = fb). Porm esta trade contm a EV e por isso desconsiderada.
Obs.3: lembrando que a escala frgia frequentemente usada como substituta da mixoldia b9 b13
em ) 9 (
4
7
b X , substituindo 3 por T#9. Porm, pelo f
TES geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
Obs.1: assim como ocorre em X7(9), pelo fato de T9 subentender T13, e vice
, substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato desta tenso tambm ser EV, o resultado das TES
geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.
mixoldia b9 b13
Ts caractersticas: b9 e/ou b13
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9 b13):
Obs.1: pelo fato de Tb9 subentender Tb13, e vice-versa, neste caso, a TES pode conter uma ou
, substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato dasta tenso tambm ser EV, o resultado das
TES geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.
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_____________________________________________________________________________

11
Obs.1: assim como ocorre em X7(9), pelo fato de T9 subentender T13, e vice-versa, neste caso, a
, substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato desta tenso tambm ser EV, o resultado das TES

versa, neste caso, a TES pode conter uma ou
ato dasta tenso tambm ser EV, o resultado das

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

c)
13
9
4
7 b
X

Escala: mixoldia b9
Ts caractersticas
EV: 3

Obs.1: assim como ocorre com
tenses (b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim,
apesar de passveis de uso, as TES IV e
uma tenso caracterstica do acorde. A primeira (IV) mais indicada para
(bVIIm), para ) 9 (
4
7
b X . Neste caso, no h, ento, nenhuma TES disponvel para este acorde
dominante suspenso.
Obs.2: pela escala mixoldia b9 possvel gerar ainda a TES VI por enarmonizao (no exemplo,
A; rb = d#). Porm esta trade ainda contm a EV e por isso tambm

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
mixoldia b9
Ts caractersticas: b9 e 13
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9):
13
9
7
b
X , o
13
9
4
7 b
X tambm s se caracteriza se conter as duas
apesar de passveis de uso, as TES IV e bVIIm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas
uma tenso caracterstica do acorde. A primeira (IV) mais indicada para
. Neste caso, no h, ento, nenhuma TES disponvel para este acorde
A; rb = d#). Porm esta trade ainda contm a EV e por isso tambm desconsiderada.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

12

tambm s se caracteriza se conter as duas
bVIIm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas
uma tenso caracterstica do acorde. A primeira (IV) mais indicada para ) 9 (
4
7
X , e a segunda
. Neste caso, no h, ento, nenhuma TES disponvel para este acorde
desconsiderada.

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
13
d) Tabela de resumo

4
7
X TES
Cifra
Alternativa
Localizao Prtica Escala
Ex. em C7
(9)
IIm
4
7
C
Dm

Tr. me. um tom acima
Mixoldia
IV

4
7
C
F

Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo

Vm
4
7
C
Gm


bVII
4
7
C
Bb

Tr. Ma. um tom abaixo
(b9)
bII

4
7
C
Db

Tr. Ma. um semitom acima
Mixoldia b9 b13 IVm
4
7
C
Fm

bVIIm

4
7
C
Bbm

Tr. me. um tom abaixo

25.3) TES em outras categorias de acordes

Como dito anteriormente, a terminologia das TES , em geral, associada aos
domiantes pelo fato de oferecerem uma quantidade de tenses maior que outras categorias de
acordes e, como consequencia, possuirem mais TES. Mesmo assim, so perfeitamente aplicveis
em qualquer outra categoria de acorde, atribuindo-lhe tambm grande riqueza harmonica.
Farei aqui a extrao de TES na (s) escala (s) mais usada (s) respectiva (s) ao acorde
em questo.

NNC = trade boa, mas no possui a (s) nota (s) caracterstica (s). Nos casos a seguir, podem ocorrer
no somente tenses como notas caractersticas, mas tambm a ND e alteraes de NO.

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_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
a) X7M/6

Escala: jnica
Notas caracterstica
EV: 1 (X7M) e 11 (X7M/6)

Obs.1: em X6, a TES VIm soa extremamente pobre pois ter as mesmas notas do acorde inferior (as
NOs 1 e 3, e a ND 6). No caso de X7M, seu uso no aconcelhvel por causa do choque causado
entre a 7M no acorde inferior e a 3M na TES:

Obs.2: na escala jnica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2

caractersticas: 6 e/ou 9
1 (X7M) e 11 (X7M/6)
Campo harmnico trade (ex. para D jnico):
entre a 7M no acorde inferior e a 3M na TES:

a jnica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

14

a jnica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
b) X7M/6(#11)

Escala: ldia
Notas caracterstica
EV: no tm

Obs.1: a TES V pode ser usada no acorde X7M(#11), porm, apesar de no possuir restries s
notas que a compe, esta TES no contem a tenso caracterstica do acorde e, por esse fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7M.
Obs.2: para a TES VIm, valem as mesmas observaes feitas em X7M/6
Obs.3: na escala ldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.

c) X7M(#5)

Escala: ldia #5
Notas caracterstica
EV: 1 e 6

Obs.1: as TES II e VIIm podem ser usadas neste acorde mas, pelo fato de no possuirem a nota
caracterstica, soam pobres neste contexto.
Obs.2: este caso o nico em que a nota caracterstica do acorde uma NO e no uma T o
ND.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
caractersticas: #11
Campo harmnico trade (ex. para D ldio):
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7M.
bs.2: para a TES VIm, valem as mesmas observaes feitas em X7M/6

ldia #5
caracterstica: #5
Campo harmnico trade (ex. para D ldio #5):
caracterstica, soam pobres neste contexto.
Obs.2: este caso o nico em que a nota caracterstica do acorde uma NO e no uma T o
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

15


Obs.2: este caso o nico em que a nota caracterstica do acorde uma NO e no uma T ou uma

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Obs.3: note que o acorde C7M(#5) = E/C =
exatamente o voicing clssico do acorde ldio #5, sem tenses:

Obs.4: pelo fato da TES no conter nenhuma tenso, possvel

Obs.5: para muitos msicos, acrescentar uma quinta nota este acorde tende a tirar sua pureza.
Obs.6: na escala ldia #5 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.

d) Xm7

Escala: drica
Notas caracterstica
EV: 6

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
Obs.3: note que o acorde C7M(#5) = E/C =
M C
E
7
, ou seja, a TES III sobre o acorde X7M descreve
exatamente o voicing clssico do acorde ldio #5, sem tenses:

Obs.4: pelo fato da TES no conter nenhuma tenso, possvel acrescent-las na estrutura inferior:


caractersticas: 9 e/ou 11
Campo harmnico trade (ex. para D drico):

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

16
, ou seja, a TES III sobre o acorde X7M descreve
las na estrutura inferior:

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Obs.: na escala drica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.

e) Xm(7M)/6

Escala: menor meldica
Notas caracterstica
EV: 1 (Xm(7M))

Obs.1: as TES IIm e V funcionam bem tanto em Xm(7M) quanto em Xm6. Obviamente, quando
usadas em Xm(7M) e Xm6, respectivamente, acrescentam mais riqueza, pois disponibilizam
mesmo tempo, 7M e 6M conjuntamente no voicing.

Obs.2: no possvel usar a TES IV em Xm(7M) dado o choque causado entre a 7M na estrutura
inferior e a fundamental na TES.
Obs.3: na escala menor meldica no h como gerar outras triades (Maior
enarmonizao.

f) Xm7(b5)

Escala: lcria 9M
Notas caracterstica
EV: no tm

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
menor meldica
caractersticas: 6, 9 e/ou 11
1 (Xm(7M))
Campo harmnico trade (ex. para D menor meldico):
usadas em Xm(7M) e Xm6, respectivamente, acrescentam mais riqueza, pois disponibilizam
mesmo tempo, 7M e 6M conjuntamente no voicing.

Obs.3: na escala menor meldica no h como gerar outras triades (Maior
lcria 9M
caractersticas: 9
Campo harmnico trade (ex. para D lcrio 9M):
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

17

usadas em Xm(7M) e Xm6, respectivamente, acrescentam mais riqueza, pois disponibilizam, ao

Obs.3: na escala menor meldica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Obs.1: lembre-se que, no acorde meio
preferncia para T9. Sendo assim, em geral no se utiliza as TES IVm e bVI neste acorde.

Obs.2: na escala lcria 9M no h como gerar outras triades (Mai
enarmonizao.

g) X

Escala: diminuta t
Notas caracterstica
EV: no tm

Obs.1: na escala diminuta t-st, a presena de bb7 e T7M (notas de mesmo nome. No exemplo em
D, sibb (bb7) e si (T7M)) criam indef
construo de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via
enarmonizao, como veremos a seguir.


__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
se que, no acorde meio-diminuto, raramente usa-se tenso e, quando ocorre, dado

Obs.2: na escala lcria 9M no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
diminuta t-st
caractersticas: 7M, 9, 11 e/ou b13
st, a presena de bb7 e T7M (notas de mesmo nome. No exemplo em
D, sibb (bb7) e si (T7M)) criam indefinio quanto ao uso do VII grau e impedem a
enarmonizao, como veremos a seguir.
Trades por enarmonizao (ex. para D diminuto t-st):
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

18
se tenso e, quando ocorre, dado
ores e/ou menores) por
st, a presena de bb7 e T7M (notas de mesmo nome. No exemplo em
inio quanto ao uso do VII grau e impedem a

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

Obs.2: como sabemos, a escala diminuta t
de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades com sexta e ttrades), localizados a um
tom de distncia de suas NOs.
Obs.3: as TES menores podem ser usadas no acorde d
tenso, resultam em uma densidade maior que a suportada por este acorde.

h) Tabela de resumo

TES
Cifra
Alternativa
Ex. em C7
X
V
7M C
G
II
7M C
D
VIIm
7M C
Bm
III
M C
E
7
Xm
Vm
Cm
Gm
bVII
Cm
Bb
IIm

7 ( M Cm
Dm
IV
Cm
F
V
7 ( M Cm
G
Xm7(b5) bVII
( 7 Cm
Bb
X
o

II
C
D
IV
C
F
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
a escala diminuta t-st gera trades Maiores, menores e diminutas em ciclos
Obs.3: as TES menores podem ser usadas no acorde diminuto, porm, por conterem duas notas de
tenso, resultam em uma densidade maior que a suportada por este acorde.
Tabela de resumo
Cifra
Alternativa
Localizao Prtica
Ex. em C7
6 / M
G
Tr. Ma. 5J acima ou 4J abaixo
6 / M
D
Tr. Ma. um tom acima
6 / M
Bm
Tr. me. um semitom abaixo
M
E
Tr. Ma. 3M acima
7 Cm
Gm
7 Cm
Bb
6 / ) M
Dm

Tr. me. um tom acima Menor mel.
6 Cm
F
Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo Menor mel.
6 / ) M
G

Tr. Ma. 5J acima ou 4J abaixo Menor mel.
) 5 (b
Bb
D
Tr. Ma. um tom acima Diminuta t
F
Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo Diminuta t
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

19

st gera trades Maiores, menores e diminutas em ciclos
iminuto, porm, por conterem duas notas de
Escala
Jnica
Ldia
Ldia
Ldia #5
Drica
Drica
Menor mel.
Menor mel.
Menor mel.
Lcria 9M
Diminuta t-st
Diminuta t-st

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
20
bVI
C
Ab
Tr. Ma. 3M abaixo Diminuta t-st
VII
C
B
Tr. Ma. um semitom abaixo Diminuta t-st

i) Observaes gerais

Anteriormente foi dito que, pelo fato da escala diminuta st-t no possuir EVs,
tudo referente a um determinado acorde dominante extraido desta escala
intercambivel com os demais, incluindo suas TES. Num sentido mais amplo,
pode-se dizer ento que todos os acordes dominantes e diminutos extrados das
escalas dim-sim (diminuta st-t e diminuta t-st) so intercambiveis entre si. No
exemplo abaixo, note que as TES mais freqentes de um acorde
13
9
7
b
X se
equivalem as possveis TES dos quatro diminutos associados. Lembre-se que
as trades menores em acordes diminutos so evitadas pelo fato de conterem
duas tenses.

Dom. TES VI
Diminutos Equivalentes
Ab
o
B
o
D
o
F
o

G7 E TES bVI TES IV TES II TES VII
Bb7 G TES VII TES bVI TES IV TES II
Db7 Bb TES II TES VII TES bVI TES IV
E7 Db TES IV TES II TES VII TES bVI

Dom. TES #IVm
Diminutos Equivalentes
Ab
o
B
o
D
o
F
o

G7 Dbm TES IVm TES IIm TES VIIm TES bVIm
Bb7 Em TES bVIm TES IVm TES IIm TES VIIm
Db7 Gm TES VIIm TES bVIm TES IVm TES IIm
E7 Bbm TES IIm TES VIIm TES bVIm TES IVm

Anteriormente tambm foi dito que a escala menor meldica no possui EVs e,
pelo fato dos acordes dominantes X7(#11) e X7(alt) serem ambos extrados
desta escala (IV e VII graus, respectivamente), tudo nestes acordes
intercambivel, incluindo suas TES. Sendo assim, pelo mesmo pensamento
desenvolvido acima, pode-se dizer que um acorde da escala menor meldica
intercambivel com todos os demais da mesma escala.

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

Obs.1: lembre-se que a TES IV, em acordes dominantes suspensos com Tb9 e T13, apesar de
vivel, soa pobre pelo fato de conter apenas uma de suas tenses caractersticas.
Obs.2: lembre-se tambm que o acorde construdo sobre o V grau da escala menor meldica no
possui uso prtico no vocabulrio harmnico por razes j explicadas anteriormente.

Note que a TES II sempre implica em T#11 e a TES bVII, em T11. Sendo
assim, obviamente a primeira usada em acordes com 3M (um tom acima da
fundamental) e a segunda, com 3m (um tom abaixo). A segunda pode ser
usada ainda sobre dominantes suspensos com

25.4) Aplicao das TES

Vimos anteriormente que, a partir de um determinando acorde ttrade com tenses,
possvel desmembr-lo em dois outros acordes, com base em sua escala de origem ou substituta:
uma estrutura inferior, contendo os sons bsico
construo elementar; e uma superior, composta por um acorde trade, em geral maior ou menor,
com pelo menos uma tenso (preferencialmente que esta tenso seja caracterstica do acorde) e em
posio fechada, responsvel por gerar riqueza estrutura bsica inferior.
As TES podem ser aplicadas em todo tipo de contexto, seja para instrumento solo, seja
para pequenos, mdios ou grandes grupos (grupos de cmara, big band, etc.), e possuim
basicamente trs finalidades:

a) Acompanhamento

um recurso muito freqente e de timo efeito. Trata
abertos em TES como acompanhamento de uma melodia executada em outro instrumento ou voz,
com ou sem contrabaixo ou instrumento meldico grave. Segue abaixo um tr
by Starlight para voz, piano e contrabaixo, sem ritmo no acompanhamento:
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
se que a TES IV, em acordes dominantes suspensos com Tb9 e T13, apesar de
vel, soa pobre pelo fato de conter apenas uma de suas tenses caractersticas.
se tambm que o acorde construdo sobre o V grau da escala menor meldica no
usada ainda sobre dominantes suspensos com T9.
Aplicao das TES
lo em dois outros acordes, com base em sua escala de origem ou substituta:
uma estrutura inferior, contendo os sons bsicos do acorde e responsvel por garantir sua
nsvel por gerar riqueza estrutura bsica inferior.
Acompanhamento
um recurso muito freqente e de timo efeito. Trata
com ou sem contrabaixo ou instrumento meldico grave. Segue abaixo um trecho da msica Stella
by Starlight para voz, piano e contrabaixo, sem ritmo no acompanhamento:

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

21

se que a TES IV, em acordes dominantes suspensos com Tb9 e T13, apesar de
vel, soa pobre pelo fato de conter apenas uma de suas tenses caractersticas.
se tambm que o acorde construdo sobre o V grau da escala menor meldica no
lo em dois outros acordes, com base em sua escala de origem ou substituta:
s do acorde e responsvel por garantir sua
um recurso muito freqente e de timo efeito. Trata-se do uso de acordes
echo da msica Stella

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

Obs.1: este acompanhamento, como j dito, de fcil execuo no piano. No violo mais difcil,
porm possvel.
Obs.2: no caso acima, se a melodia fosse
contrabaixo seria incorporada ao acorde de estrutura inferior, executada pela mo esquerda do
pianista.
Obs.3: uma possibilidade interessante seria distribuir as notas do piano (ou da msica inteira) em
um grupo de instrumentos meldicos, como um quinteto de metais, madeiras ou cordas, por
exemplo.
Obs.4: note que, dentre as possibilidades de TES em um determinado acorde, a escolha depende,
obviamente, da linha meldica. Por exemplo, no ltimo compasso,
9M do acorde Ab7, deve-se utilizar a, uma TES extraida da escala mixoldia (TES Vm e VIm)
ou ldia b7 (TES II). Neste caso, optei pela TES VIm pelo fato de que, dentre as trs possibilidades,
esta que mais se diferencia da TES utilizada no acorde anterior (TES V em Eb7M).
Obs.5: no penltimo compasso, a melodia na 5J do acorde de Eb7M inviabiliza o uso das TES
extradas das escalas ldia b7 (TES II e VIIm) e ldia #5 (TES III), restando apenas a opo da
escala jnica (TES V).
Obs.6: as TES, mesmo com finalidade de acompanhamento, no soam bem se tocadas em inverses
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
Obs.2: no caso acima, se a melodia fosse acompanhada apenas pelo piano, obviamente a nota do
obviamente, da linha meldica. Por exemplo, no ltimo compasso, pelo fato da melodia estar na
se utilizar a, uma TES extraida da escala mixoldia (TES Vm e VIm)
da TES utilizada no acorde anterior (TES V em Eb7M).
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

22

acompanhada apenas pelo piano, obviamente a nota do
pelo fato da melodia estar na
se utilizar a, uma TES extraida da escala mixoldia (TES Vm e VIm)
da TES utilizada no acorde anterior (TES V em Eb7M).

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
aleatrias. Estas devem possuir coeso, de modo que linha formada pela nota mais aguda de cada
TES soe como uma contra-melodia.

b) Harmonizao de nota

Em uma determinada msica ou trecho, possvel harmonizar cada nota da
melodia com uma TES. Para isso, necessrio apenas que esta nota coincida com uma das notas de
uma das TES disponveis para o acorde de momento, e que seja usada como a voz mais aguda
trade. Por no haver restries quanto ao uso destas TES, a aplicao deste recurso extremamente
fcil, sendo de grande utilidade tanto para instrumentistas (em especial, pianistas e violonistas)
quanto para arrajadores ou compositores, e o result
As tabelas a seguir relacionam as TES disponveis, segundo a qualidade do
acorde e o grau da nota meldica.

TES EM ACORDES DOMINANTES
Nota Meldica
NOs
1
3
5
b7
Ts b9
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
melodia.
Harmonizao de nota meldica
uma das TES disponveis para o acorde de momento, e que seja usada como a voz mais aguda
quanto para arrajadores ou compositores, e o resultado uma sonoridade muito sofisticada.
acorde e o grau da nota meldica.

TES Escala Ex. para C
bVI Alt.
VIm Mixo
VI Dim. st-t

bIIm Mixo b9 b13
VIm Mixo
Vm Mixo
bV Alt.

bIIIm Alt.
Vm Mixo
bV Alt.

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

23
uma das TES disponveis para o acorde de momento, e que seja usada como a voz mais aguda da
ado uma sonoridade muito sofisticada.
Ex. para C7

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
9
#9
#11/b5
b13/#5
13

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
VI Dim. st-t
#IVm Dim. st-t
bIIm Mixo b9 b13
II Ldia b7
Vm Mixo
bVI Alt.

bIIIm Alt.
II Ldia b7

bV Alt.
bIIIm Alt.
bVI Alt.
bIIm Mixo b9 b13
II Ldia b7

VI Dim. st-t
#IVm Dim. st-t
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

24

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

Obs.1: as TES acima esto ordenadas por importncia. As TES em negrito so as principais (TES
II, bV, bVI e VI).
Obs.2: dependendo da nota meldica, o acorde deve ser enarmonizado. No exemplo dado acima, em
C7, com melodia na tera (mi), por exemplo, a
- mi (C#m), visto que a nota fb (3M de Dbm) no faz sentido neste caso. Outro exemplo: ainda
em C7, com melodia em T#11, esta pode ser grafada como f# ou solb, dependendo da linha
meldica. Sendo assim, a TEbV pode ser escrita como sib
enarmonizao parcial do acorde compromete a sua clareza e, sendo assim, deve ser evitada (por
exemplo, sib rb f#), a no ser em casos especficos de conduo de vozes.
Obs.3: as TES daqui por diante estaro dispostas por ordem ascendente dos graus da escala
cromtica (I, bII, II, bIII, III, etc.), visto que no h classificao quanto a importncia.


Nota Meldica
NOs
1
4
5
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
VIm Mixo
C7, com melodia na tera (mi), por exemplo, a TES bIIm geralmente grafada como sol#
mi (C#m), visto que a nota fb (3M de Dbm) no faz sentido neste caso. Outro exemplo: ainda
im, a TEbV pode ser escrita como sib rb solb ou l#
f#), a no ser em casos especficos de conduo de vozes.
s.3: as TES daqui por diante estaro dispostas por ordem ascendente dos graus da escala
TES EM ACORDES DOMINANTES SUSPENSOS
TES Escala Ex. para
IV Mixo
IVm Mixo b9 b13
bII Mixo b9 b13

IIm Mixo
IV Mixo
IVm Mixo b9 b13
bVII Mixo
bVIIm Mixo b9 b13
Vm Mixo
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

25

TES bIIm geralmente grafada como sol# - d#
mi (C#m), visto que a nota fb (3M de Dbm) no faz sentido neste caso. Outro exemplo: ainda
solb ou l# - d# - f#. A
f#), a no ser em casos especficos de conduo de vozes.
s.3: as TES daqui por diante estaro dispostas por ordem ascendente dos graus da escala

Ex. para
4
7
C

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
b7
Ts
b9
9
b13
13

TES EM ACORDES

Nota Meldica
NOs
3
5
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
Vm Mixo

bVII Mixo
bVIIm Mixo b9 b13
bII Mixo b9 b13

bVIIm Mixo b9 b13
IIm Mixo
Vm Mixo
bVII Mixo
bII Mixo b9 b13
IVm Mixo b9 b13
IIm Mixo

IV Mixo

TES EM ACORDES MAIORES
TES Escala
III Ldia #5
V Jnica

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

26

Ex. para C

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
#5
7M
ND 6
Ts
9
#11

TES EM ACORDES

Nota Meldica
NOs
1
5
b7
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
III Ldia #5
III Ldia #5
V Jnica
VIIm Ldia
II Ldia
II Ldia

V Jnica
VIIm Ldia
II Ldia
VIIm Ldia
TES EM ACORDES MENORES
TES Escala Ex. para
IV Menor Mel.
V Menor Mel.

Vm Drica
Vm Drica
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

27

Ex. para Cm

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
ND 6
Ts
7M
9
11

TES EM ACORDES

Nota Meldica
NOs b7
Ts
9
11

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
bVII Drica
IIm Menor Mel.
IV Menor Mel.
V Menor Mel.
IIm Menor Mel.

V Menor Mel.
Vm Drica
bVII Drica
IIm Menor Mel.
IV Menor Mel.
bVII Drica
TES EM ACORDES MEIO-DIMINUTOS
TES Escala Ex. para
bVII Lcria 9M
bVII Lcria 9M
bVII Lcria 9M

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

28

Ex. para Cm7(b5)

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

TES EM ACORDES

Nota Meldica
NOs
1
b3
b5
bb7
Ts
7M
9
11
b13

Obs.4: note que, para o acorde diminuto, temos duas TES para cada NO e um TES para cada T.
Lembre-se que as TES menores foram descartadas por conterem duas tenses.

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
TES EM ACORDES DIMINUTOS
TES Escala Ex. para
IV Dim t-st
bVI Dim t-st
bVI Dim t-st

VII Dim t-st
II Dim t-st
VII Dim t-st
II Dim t-st
IV Dim t-st
VII Dim t-st
II Dim t-st

IV Dim t-st
bVI Dim t-st
acorde diminuto, temos duas TES para cada NO e um TES para cada T.
se que as TES menores foram descartadas por conterem duas tenses.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

29
Ex. para Cm

acorde diminuto, temos duas TES para cada NO e um TES para cada T.
se que as TES menores foram descartadas por conterem duas tenses.

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Exemplos prticos de melodias harmonizadas com TES:

Obs.5: o acorde Fm6, no terceiro tempo do terceiro compasso, no existe no original.
Obs.6: como j dito, no possvel usar a TES IV em acordes Xm(7M) devido ao choque
ocasionado entre a 7M na estrutura inferior e a fundamental na TES. Por este fato, u
Fm(7M) no terceiro compasso.

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
ocasionado entre a 7M na estrutura inferior e a fundamental na TES. Por este fato, u
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

30

ocasionado entre a 7M na estrutura inferior e a fundamental na TES. Por este fato, usei Fm6 e no

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

Obs.7: nos casos em que a TES contm ao menos um som guia, pode
estrutura inferior por uma tenso no usada na TES, desde que se obedea o Limite dos Intervalos
Graves (LIG), visto em Harmonia 1. aconcelhvel tambm evitar #5 e b13 na estrutura inferior
devido sua sonoridade indesejvel na regio grave. Na msica anterior, este procedimento
encontrado nos compassos 3, 7 e 10.
Obs.8: o uso de TES como trade aumentada restrito,
construda com base na escala de tons inteiros (ver ltimo compasso da msica anterior), ou quando
o uso de uma trade Maior ou menor no for possvel:
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
Obs.7: nos casos em que a TES contm ao menos um som guia, pode-se substituir esta nota na
em Harmonia 1. aconcelhvel tambm evitar #5 e b13 na estrutura inferior
encontrado nos compassos 3, 7 e 10.
Obs.8: o uso de TES como trade aumentada restrito, s aceito nos casos em que a melodia
o uso de uma trade Maior ou menor no for possvel:
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

31

se substituir esta nota na
em Harmonia 1. aconcelhvel tambm evitar #5 e b13 na estrutura inferior
s aceito nos casos em que a melodia

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

No exemplo dado acima, o acorde (D7(#11)) sugere o uso de TE
nota meldia (b7 - d) inviabiliza o mesmo. Sendo assim, pode
pela trade aumentada, consevando a tenso caracterstica do acorde (T#11). No existe uma anlise
universal para uma TES aumentada, porm, pelo
lo apenas como TES Aum, sem especificaes.

Obs.9: recomenda-se que a nota meldica (nota mais aguda) no ultrapasse a tessitura de f#3 a
l4, aproximadamente:

Obs.10: a harmonizao em TES
isolados. aconcelhvel que o trecho escolhido para harmonizao em TES seja o clmax do
arranjo, e s por tempo limitado, sendo
no muito ativa.
Obs.11: as TES em seqncia, quando usadas numa s inverso, produzem uma sonoridade
extremamente coesa (ver compasso 4 da msica Luiza, anteriormente). Melhor ainda se
possuirem a mesma estrutura (Maior ou menor).
Obs.12: a harmonizao em TES tambm recomendvel para melodias em arpejo:

Note que, no segundo exemplo, as TES bV e bIII foram analisadas como
pertencentes a escala diminuta st
intervalos de teras menores (acorde
st-t), fornecendo uma tima ferramenta para harmonizao das notas meldicas com as trades
geradas por esta escala. Sendo assim, neste caso, TES bIII possui uso prtico e TES bV no
analisada como pertencente a escala alterada, como de costume.

Obs.13: a TES #IVm frequentemente usada para harmonizar melodias em movimento paralelo.
Segue um exemplo para o quarto compasso da msica Luiza, vista anteriormente:

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2

No exemplo dado acima, o acorde (D7(#11)) sugere o uso de TE
d) inviabiliza o mesmo. Sendo assim, pode-se, neste caso, substituir a TES II
universal para uma TES aumentada, porm, pelo fato de ser um acorde simtrico, constumo analis
lo apenas como TES Aum, sem especificaes.
se que a nota meldica (nota mais aguda) no ultrapasse a tessitura de f#3 a

Obs.10: a harmonizao em TES pode ser usada durante um trecho e em seqncia, ou em pontos
arranjo, e s por tempo limitado, sendo prprio a momentos de grande riqueza harmnica e melodia
possuirem a mesma estrutura (Maior ou menor).
ES tambm recomendvel para melodias em arpejo:
pertencentes a escala diminuta st-t. Isso se deve pelo fato de que a melodia se movimenta em
intervalos de teras menores (acorde diminuto), dentro da escala diminuta st-t (no caso, l diminuto
t), fornecendo uma tima ferramenta para harmonizao das notas meldicas com as trades
da como pertencente a escala alterada, como de costume.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

32
No exemplo dado acima, o acorde (D7(#11)) sugere o uso de TES II, mas a
se, neste caso, substituir a TES II
fato de ser um acorde simtrico, constumo analis-
se que a nota meldica (nota mais aguda) no ultrapasse a tessitura de f#3 a
pode ser usada durante um trecho e em seqncia, ou em pontos
prprio a momentos de grande riqueza harmnica e melodia
ES tambm recomendvel para melodias em arpejo:

t. Isso se deve pelo fato de que a melodia se movimenta em
t (no caso, l diminuto
t), fornecendo uma tima ferramenta para harmonizao das notas meldicas com as trades

__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

No tente entender estas
So apenas acordes de estrutura idntica, com funo de produzir movimento paralelo. Experimente
tocar a msica Luiza do incio at este ponto e observe o quo requintada esta linguagem.

Obs.14: existem outras formas de se usar voicings abertos, seja para acompanhamento ou para
harmonizao, como os acordes quartais, acordes cluster, so what chords, etc.. Tais recursos
sero estudados em Harmonia 3.

c) Composio de linha meldica

As TES so freqen
criao de uma linha meldica interessante, seja numa composio ou num improviso (que na
verdade uma composio instantnea), em arpejo. Na realidade, neste sentido, pode ser usado
qualquer tipo de acorde, no possuindo a obrigao da estrutura trade ou mesmo trdica. Porm,
em alguns casos, em especial nos dominantes com tenses alteradas, as TES so extremamente
recomendadas pelo fato de que conseguem resumir grande parte da riquesa da escala do a
apenas trs notas, criando uma linha meldica bem desenvolvida. Seguem abaixo, cinco exemplos
de contruo de linhas meldicas com base em arpejo de TES, sobre os II cadenciais de D Maior e
D menor:

No exemplo dois, note o deslocamento dos

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Harmonia 2
No tente entender estas TES dentro do acorde de momento (no caso, G7).
outras formas de se usar voicings abertos, seja para acompanhamento ou para

Composio de linha meldica
As TES so freqentemente usadas como um dos recursos empregados para a
corde, no possuindo a obrigao da estrutura trade ou mesmo trdica. Porm,
recomendadas pelo fato de que conseguem resumir grande parte da riquesa da escala do a
No exemplo dois, note o deslocamento dos arpejos sobre G7(alt):
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________

33

TES dentro do acorde de momento (no caso, G7).
outras formas de se usar voicings abertos, seja para acompanhamento ou para
temente usadas como um dos recursos empregados para a
corde, no possuindo a obrigao da estrutura trade ou mesmo trdica. Porm,
recomendadas pelo fato de que conseguem resumir grande parte da riquesa da escala do acorde em

arpejos sobre G7(alt):

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_____________________________________________________________________________
Alan Gomes

No exemplor quatro, em
geradas pela escala sol diminuta st
funcionam muito bem como arpejos, principalmente se combinadas com as outras trades maiores
da escala:

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_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
No exemplor quatro, em
13
9
7
b
G , foram usadas todas as trades maiores
geradas pela escala sol diminuta st-t. Apesar das TES bVII e bIII soarem pobres nos voicings,
__________________________________________________________________
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34

, foram usadas todas as trades maiores
soarem pobres nos voicings,

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TRADES DE ESTRUTURA SUPERIOR (TES)

possvel desmembrar um acorde e suas respectivas tenses em dois pequenos acordes

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