Lngua Portuguesa

O Tesouro Ea de Queirs
ESTRUTURA DA AO
Introduo (dois primeiros pargrafos) Apresentao das personagens e
descrio do ambiente em que vivem;
Desenvolvimento (at ao penltimo pargrafo) Descoberta do tesouro
deciso de partil!a e esforos para eliminar os concorrentes;
Concluso (dois ltimos pargrafos) "ituao final#
Da concluso infere$se que se considerarmos a !ist%ria dos &tr's irmos de
(edran!os& estamos perante uma narrativa fecada ; ao invs se nos centrarmos
sobre o &tesouro& teremos de considerar a narrativa a!erta dado que ele continua
por descobrir (&###ainda l est na mata de )oquelanes#&)#
*or sua ve+ o desenvolvimento tem tambm uma estrutura tripartida,
Descoberta do tesouro e deciso de o partil!ar;
)ui e )ostabal decidem matar -uanes; morte de -uanes; morte de )ostabal;
)ui apodera$se do cofre e morre envenenado#
A articulao das sequ'ncias narrativas ( momentos de avano ) fa+$se por
encadeamento# .s momentos de "ausa abrem e fec!am a narrativa e interrompem
regularmente a narrao com descri/es (espao ob0etos personagens) e refle1/es#

PERSONAGENS
C#$#CTE$I%#&'O ()*IC#
C#$#CTE$I%#&'O
P*ICOL+,IC#
$-I gordo e ruivo avisado calculista traioeiro
,-#.E*
pele negra pescoo de grou
enrugado
desconfiado calculista traioeiro
$O*T#/#L
alto cabelo comprido barba longa
ol!os raiados de sangue
ingnuo impulsivo
*redomina o processo de caracteri0ao direta visto que a maior parte das
informa/es so$nos dadas pelo narrador# 2o entanto os traos de traio e
premeditao de )ui e -uanes so dedu+idos a partir do seu comportamento (
caracteri0ao indireta )#
As personagens comeam por ser apresentadas coletivamente (&.s tr's irmos de
(edran!os###&) mas medida que a ao progride a sua caracteri+ao vai$se
individuali+ando como que sublin!ando o predom3nio do ego3smo individual sobre a
aparente fraternidade#

4
TEMPO
Tem"o istrico A refer'ncia ao &)eino das Astrias& permite locali+ar a ao por
volta do sculo 56 0 que os rabes invadiram a pen3nsula ibrica no sculo 7555 (a
ocupao iniciou$se em 844 e prolongou$se por vrios anos sem nunca ter sido
conclu3da); por outro lado no sculo 6 encontramos 0 constitu3do o )eino de 9eo
que sucedeu ao das Astrias#
Tem"o da istria A ao decorre entre o inverno e a primavera mas concentra$se
num domingo de primavera estendendo$se de man! at : noite#
. inverno est conotado com a escurido a noite o sono a morte# ; no inverno que
nos so apresentadas as personagens envoltas na decad'ncia econ%mica no
isolamento social e na degradao moral (&; a misria tornara estes sen!ores mais
bravios que lobos#&)# *or sua ve+ a primavera tem uma conotao positiva associa$se
: lu+ : cor ao renascimento da nature+a sugere uma vida nova enquanto o domingo
um dia santo favorvel ao renascimento espiritual#
A ao central inicia$se na man! de domingo e progride durante o dia# < medida que
a noite se apro1ima a tragdia vai$se preparando# =uando tudo termina com a morte
sucessiva dos irmos a noite est a surgir (&Anoiteceu#&)#
Tem"o do discurso A ao estende$se do inverno : primavera e o seu ncleo
central concentra$se num dia desde a man! at : noite# A condensao de um tempo
da !ist%ria to longo (presumivelmente tr's ou quatro meses) numa narrativa curta
(conto) implica a utili+ao sistemtica de sum1rios ou resumos (processo pelo qual
o tempo do discurso menor do que o tempo da !ist%ria)# 2os momentos mais
significativos da ao (deciso de repartir o tesouro e partil!a das c!aves bem como a
argumentao de )ui para e1cluir -uanes da partil!a) o tempo do discurso tende para
a isocronia (igual durao do tempo da !ist%ria e do tempo do discurso) sem no
entanto a atingir#
> poss3vel tambm identificar no te1to um outro processo de reduo do tempo da
!ist%ria que a eli"se (eliminao do discurso de per3odos mais ou menos longos da
!ist%ria)# A parte inicial da ao locali+ada no inverno (&###passavam eles as tardes
desse inverno###&) e logo a seguir o narrador remete$nos para a primavera (&.ra na
primavera por uma silenciosa man! de domingo###&)#
=uanta : ordenao dos acontecimentos predomina o respeito pela sequ'ncia
cronol%gica# "% na parte final nos surge uma anale"se (recuo no tempo) quando o
narrador abandona a postura de o!servador e adota uma focali0ao omnisciente
para revelar o modo como -uanes tin!a planeado o envenenamento dos irmos
manifestando dessa forma a nature+a traioeira do seu carter#
?requentemente a analepse permite esconder do narratrio pormenores importantes
para a compreenso dos acontecimentos mantendo assim um suspense favorvel :
tenso dramtica#

@
ESPAO
A ao locali+ada nas Astrias e decorre a parte inicial nos &*aos de (edran!os&
e a parte central na mata de )oquelanes# "omente o epis%dio do envenenamento do
vin!o situado num local um pouco mais long3nquo na vila de )etorquil!o#
. pao dos (edran!os descrito negativamente por e1cluso (&###a que o vento da
serra levara vidraa e tel!a###&) e os tr's irmos circulam entre a co+in!a (sem lume
nem comida) e a estrebaria onde dormem &para aproveitar o calor das tr's guas
la+arentas&#
. facto de tr's fidalgos passarem os seus dias entre a co+in!a e a estrebaria os
lugares menos nobres de um palcio significativo, caracteri+a bem o grau de
decad'ncia econ%mica em que vivem# A misria em que vivem acompan!ada por
uma degradao moral que o narrador no esconde (&; a misria tornara estes
sen!ores mais bravios que lobos#&)#
De igual modo o espao e1terior a mata de )oquelanes no um simples cenrio
onde decorre a ao# As descri/es da nature+a t'm tambm um carter significativo#
A &relva nova de abril& manifestao vis3vel do renascimento da nature+a sugere o
renascimento espiritual que as personagens como veremos no so capa+es de
concreti+ar# Do mesmo modo a &moita de espin!eiros& e a &cova de roc!a&
simboli+am as dificuldades os sacrif3cios que necessrio enfrentar para alcanar o
ob0eto pretendido A so obstculos que necessrio ultrapassar#
A nature+a calma pac3fica renascente (&###um fio de gua brotando entre roc!as
ca3a sobre uma vasta la0e escavada onde fa+ia como um tanque claro e quieto antes
de se escoar para as relvas altas#&) contrasta com o espao interior das personagens
que facilmente imaginamos inquietas agitadas perturbadas pela viso do ouro e
ansiosas por dele se apoderarem com e1cluso dos demais# ;nquanto isso &as duas
guas retouavam a boa erva pintalgada de papoulas e bot/es$de$ouro&# ;sse contraste
tin!a 0 sido posto em evid'ncia antes depois dos tr's terem contemplado o ouro
(&###estalaram a rir num riso de to larga ra0ada que as fol!as tenras dos olmos em
roda tremiam###&)# ; quando )ui e )ostabal esperam emboscados o irmo &um
vento leve arrepiou na encosta as fol!as dos lamos& como se a nature+a sentisse o
!orror do crime que estava para ser cometido# Depois de assassinado -uanes os dois
regressam : &clareira onde o sol 0 no dourava as fol!as&#

SIMBOLOGIA
< leitura do conto ressalta de imediato a refer'ncia insistente ao nmero tr2s de
todos os nmeros aquele que carrega maior carga simb%lica#
Desde logo so tr's os irmos; e o tr's tambm um s3mbolo da fam3lia A pai me
fil!o(s)# (as aqui encontramos uma fam3lia truncada imperfeita A nem pais nem
fil!os apenas tr's irmos# 2o ! alis a mais leve refer'ncia aos progenitores dos
fidalgos de (edran!os como se eles nunca tivessem e1istido# ;ssa aus'ncia da
narrao de certo modo um s3mbolo da sua aus'ncia na educao dos fil!os# "em a
B
presena modeladora dos pais (ou algum que os substitu3sse) )ui -uanes e
)ostabal dificilmente poderiam desenvolver sentimentos !umanos, vivem como
&lobos& porque A imaginamos n%s A cresceram como lobos#
;les pr%prios no foram capa+es de constituir uma fam3lia verdadeira do mesmo
modo que os tr's apesar dos laos de sangue e de viverem 0untos no formam uma
fam3lia e sempre pela mesma ra+o, porque so incapa+es de sentir o amor#
. tesouro est guardado num cofre # Cm cofre protege preserva permite que o seu
contedo permanea intocado ao longo do tempo# A sua utili+ao significativa do
carter precioso do contedo# 5gualmente significativo o facto de o cofre ser de
ferro material resistente simultaneamente : fora e : corrupo#
Dr's fecaduras A novamente o nmero &tr's&E A preservam o contedo do cofre
(Da curiosidadeF Da cobiaF Da apropriao indevidaF###) mas tr's caves permitem
abri$lo sem dificuldade# 2ote$se, nen!uma delas s% por si mas as tr's em con0unto# .
simbolismo aqui evidente# "% a cooperao dos tr's proprietrios permite aceder ao
tesouro# > pela solidariedade pela cooperao pela converg'ncia de interesses e
esforos que poss3vel alcanar o &tesouro& por todos alme0ado# ?oi apenas porque
momentaneamente os tr's cooperaram que l!es foi permitido contemplar o
&tesouro&# ; porque no souberam manter esse esp3rito de cooperao no l!es foi
permitido possuir o &tesouro&#
; quando )ui e1p/e a estratgia a seguir o nmero &tr's& volta a aparecer
insistentemente (&###tr's alforges de couro tr's maquias de cevada tr's empad/es de
carne e tr's botel!as de vin!o#&) como que a sublin!ar o irredut3vel individualismo
que os vai condu+ir : tragdia#
*or outro lado o ouro material precioso e incorrupt3vel ele pr%prio s3mbolo de
perfeio# .bviamente para alm do seu valor material simboli+a a salvao a
elevao a uma forma superior de vida mais espiritual menos animal# > esse o
verdadeiro bem o verdadeiro tesouro# .s fidalgos de (edran!os vivem mergul!ados
na decad'ncia material e na degradao moral# 2o se l!es con!ece uma atividade
til um sentimento mais elevado um afeto# 7ivem com os animais e como animais#
(as para eles como para todo o ser !umano ! uma possibilidade de redeno# .
&tesouro& est ali : sua frente poss3vel alcan$lo; mas para isso necessrio
enfrentar dificuldades largar a cobia vencer o ego3smo criar laos de solidariedade
e verdadeira fraternidade#
> poss3vel encontrar no conto outros s3mbolos# 7imos 0 o significado que o inverno
a "rimavera o domingo assumem neste conte1to# (as ! tambm a 1gua s3mbolo
de vida (vemo$la na clareira escoando$se por entre a relva que cresce e )ui procura
combater o veneno com ela) e de purificao (com a gua )ostabal pretende livrar$se
do sangue do irmo que assassinou)# . d3stico em letras 1ra!es mal leg3vel remete
para um passado distante m3tico um tempo de pa+ equil3brio e perfeio uma idade
de ouro que poder ser recuperada por quem conseguir encontrar o &tesouro#

G
INDCIOS TRGICOS
?requentemente na narrativa a tragdia anunciada antecipadamente por ind3cios
que as personagens ignoram mas no passam despercebidos ao leitor atento# > o caso
da cantiga que -uanes entoa ao dirigir$se : vila e continua a cantarolar quando
regressa#
Ol! Ol!
Sale la cruz de la iglesia,
Vestida de negro luto...
A &cru+& e o &negro luto& so refer'ncias claras : morte que -uanes planeia para os
irmos# (as ironicamente prenuncia tambm a sua pr%pria morte# Homo se v'
nen!uma das tr's personagens capa+ de recon!ecer esse sinal#
.utro ind3cio trgico so as duas garrafas que -uanes trou1e de )etorquil!o# )ui
estran!a o facto mas no suspeita da traio# "e as personagens fossem capa+es de
interpretar esses ind3cios poderiam fugir ao destino# (as so incapa+es disso e desse
lento apro1imar do desenlace e da incapacidade das personagens para o evitar que
resulta a dimenso trgica da narrativa#
Os Lusadas-Luis de Cames
9u3s de Ham/es
.o e3istem dados concretos so!re a data e o local do seu nascimento4 (ilo de
*imo 5a0 de Cam6es e de #na de *1 e 7acedo8 Lus 5a0 de Cam6es ter1 feito
os estudos liter1rios e filosficos em Coim!ra8 tendo como "rotetor o seu tio
"aterno8 D4 /ento de Cam6es8 frade de *anta Cru0 e canceler da -niversidade4
Tudo "arece indicar 9ue "ertencia : "e9uena no!re0a4 #tri!uem;se;le v1rios
desterros8 sendo um "ara Ceuta8 onde se !ateu como soldado e em com!ate
"erdeu o olo direito4 # tal "erda se refere na Cano Lem!rana da Longa
*audade4
De regresso a Lis!oa8 < "reso8 em =>>?8 em conse9u2ncia de uma ri3a com um
funcion1rio da Corte8 e metido na cadeia do Tronco4 Em =>>@8 saiu8 inteiramente
"erdoado "elo agredido e "elo rei8 conforme se l2 numa carta enviada da )ndia8
"ara onde "artiu nesse mesmo ano8 9uer "ara mais facilmente o!ter "erdo8
9uer "ara se li!ertar da vida lis!oeta8 9ue o no contentava4
*egundo alguns leitores8 ter1 com"osto "or essa altura o "rimeiro canto de Os
Lusadas4
.a )ndia no foi feli04 ,oa dececionou;o8 como se "ode ler no soneto C1 nesta
/a!ilnia donde mana4
Tomou "arte em v1rias e3"edi6es militares e8 numa delas8 no Ca!o ,uardafui8
escreve uma das mais !elas can6esA Bunto dum seco8 fero e est<ril monte4
5ai de"ois "ara 7acau8 onde e3erce o cargo de "rovedor;mor de defuntos e
ausentes8 e escreve8 na gruta oCe reconecida "elo seu nome8 mais seis Cantos do
famoso "oema <"ico4 5olta a ,oa8 naufraga na viagem na fo0 do $io 7ecom8
mas salva;se8 nadando com um !rao e erguendo com o outro8 acima das vagas8 o
manuscrito da imortal e"o"eia8 facto documentado no Canto D8 =?E4 .esse
I
naufr1gio viu morrer a sua FDinameneF8 ra"ariga cinesa 9ue se le tina
afeioado4 # esta fatdica morte dedicou os famosos sonetos do ciclo Dinamene8
entre os 9uais se destaca #G 7ina DinameneG #ssim dei3aste4
Em ,oa sofre caluniosas acusa6es8 dolorosas "ersegui6es e duros tra!alos8
vindo Diogo do Couto a encontr1;lo em 7oam!i9ue8 em =>HE8 Fto "o!re 9ue
comia de amigosF8 tra!alando nIOs Lusadas
e no seu Parnaso8
Flivro de muita erudio8 doutrina e filosofiaF8 segundo o mesmo autor4
Em =>HJ8 a"s =H anos de desterro8 regressa a Lis!oa8 tendo os seus amigos "ago
as dvidas e com"rado o "assa"orte4 * tr2s anos mais tarde consegue o!ter a
"u!licao da "rimeira edio de Os Lusadas8
9ue le valeu de D4 *e!astio8 a 9uem era dedicado8 uma tena anual de => KKK
r<is "elo "ra0o de tr2s anos e renovado "ela Lltima ve0 em =>E? a favor de sua
me8 9ue le so!reviveu4 Os Lltimos anos de Cam6es foram amargurados "ela
doena e "ela mis<ria4 $e0a a tradio 9ue se no morreu de fome foi devido :
solicitude de um escravo Bau8 tra0ido da )ndia8 9ue ia de noite8 sem o "oeta
sa!er8 mendigar de "orta em "orta o "o do dia seguinte4 O certo < 9ue morreu a
=K de Buno de =>EK8 sendo o seu enterro feito a e3"ensas de uma instituio de
!enefic2ncia8 a Com"ania dos Cortesos4 -m fidalgo letrado seu amigo mandou
inscrever;le na cam"a rasa um e"it1fio significativoA F#9ui Ca0 Lus de Cam6es8
"rnci"e dos "oetas do seu tem"o4 5iveu "o!re e miseravelmente8 e assim
morreu4F
*e a escasse0 de documentos e os registos auto!iogr1ficos da sua o!ra aCudaram
a construir uma imagem lend1ria de "oeta miser1vel8 e3ilado e infeli0 no amor8
9ue foi e3altada "elos romMnticos NCam6es8 o "oeta maldito8 vtima do destino8
incom"reendido8 a!andonado "elo amor e solit1rioO8 uma outra faceta ressalta
da sua vida4 P8 de facto8 Cam6es um omem determinado8 umanista8 "ensador8
viaCado8 aventureiro8 e3"eriente8 9ue se deslum!ra com a desco!erta de novos
mundos e de FOutro ser civili0acionalF4 Por isso8 di0 Borge de *enaA F*e "ouco
sa!emos de Cam6es8 !iograficamente falando8 tudo sa!emos da sua "ersona
"o<tica8 C1 9ue no muitos "oetas em 9ual9uer tem"o transformaram a sua
"r"ria e3"eri2ncia e "ensamento numa tal reveladora o!ra de arte como a
"oesia de Cam6es4F
/i!liografiaA Com"osi6es em medida velaQ Com"osi6es em medida novaQ
E"stolasQ Os Lusadas8 =>R?Q #nfitri6es8 =>ERQ (ilomeno8 =>ERQ El;$ei *eleuco8
=HS>
Caractersticas da e"o"eia
J
Estrutura Externa
-Preposio canto I, estrofes 1, 3
-Invocao canto I, estrofes 4, 5
-Dedicatria canto I, estrofes 6, 1
-!ons"#io dos Deuses canto I, estrofes 1$, 41
-%or&os"ssi&a 'aria canto III, estrofes 1(), 1(6
-In*s de !astro canto III, estrofes 11, 135
-+ata#,a de -#.u/arrota canto I0, estrofes ), 45
-Despedidas E& +e#1& canto I0, estrofes 3, $3
-0e#,o Do 2este#o canto I0, estrofes $4, 1(4
-3 -da&astor canto 0, estrofes 34, 6(
-- 5e&pestade canto 0I, estrofes 4(, $3
Estrutura Interna
-Preposio
-Invocao
-Dedicatria
-6arrao
;strutura
5nterna,
;
Pro"osio
;Invocao
;
Dedicatria
;.arrao
;strutura
;1terna,
;.arrativa
em 5erso
Insero de
considera6e
s do "oeta
no te3to
Interven
o do
7aravilos
o
T
*u"ernatur
al
2arrao
In media
Res
Ao
;-nidade
;5ariedade
;5erdade
;
Integridade
Protagonist
aU
Veri
;popeia
8
P#anos narrativos da 6arrao7
-8istria de Portu9a# :p#ano encaixado;
-0ia9e& de 0asco Da <a&a :p#ano fu#cra#;
-Interveno dos Deuses :p#ano para#e#o;
-Interven=es do Poeta
Estrutura for&a# das estrofes7
-0ersos decassi#>/icos
-3ito versos :oitavas;
$;squema rimtico (abababcc) com rima cru+ada nos seis primeiros versos e
emparel!ada nos dois ltimos
C!s"i ds Deuses-Es#$u#u$a
=OConvocatria8o!Cetivo e constituio da assem!leia NestMncias ?K;?@O
$.s deuses so convocados por (ercrio o mensageiro de KpiterLHonvocados da
parte do Donante(Kpiter) pelo neto gentil do vel!o atlanteL
$e dirigem$se ao .limpo onde se situa o governo da !umana gente# M=uando os
Deuses no .limpo 9uminoso .nde o governo est da !umana gente se a0untam em
cons3lio gloriosoL
$7indos dos quatro cantos do mundo para decidirem se iro a0udar e valori+ar o que
os portugueses batal!aram pelo seu futuro no .riente#
$A atitude de Kpiter est de acordo com o seu papel de responsabilidade
sublimedinoaltosevero e soberano#
?O #ssem!leia
Discurso de BL"iter
Kpiter comea a di+er que o destino tornar os *ortugueses superiores aos povos da
antiguidade#
Depois de se referir ao passado glorioso contra (ouros e Hastel!anos enuncia alguns
!erois da !ist%ria do passado como 7iriato e o astuto "ert%rio que lutaram contra os
)omanos e refere o presente de ousadia e persist'ncia aventurando$se pelo mar
descon!ecido para c!egar ao .riente
Interven6es de /aco85<nus e 7arte
.s deuses foram intervindo ora contra ora a favor dos portugueses#
Naco manifesta$se contra com receio de que a sua fama fosse esquecida no .riente
depois dos portugueses#
O
7nus pronuncia$se contra Naco pois gostava muito dos portugueses, *ela
semel!ana com os romanos no s% na coragem e '1ito contra os (ouros mas tam
Pbem pela semel!ana da l3ngua que falam#
;1istem apoiantes dos dois lados e instala$se a confuso no .limpo#
(arte intervm a favor de 7nusinterpelando para que Kupiter fi+esse cumprir as
determina/es 0 tomadas#
@O Concluso
Kpiter concorda com as palavras de (arte pelo que fica decidido que os *ortugueses
sero a0udados a c!egar : 5ndia
M$#e de I!%s-Es#$u#u$a
=O Considera6es iniciais
7asco da -ama relata ao rei de (elinde o epis%dio trgico de 5n's de Hastro cu0o
responsvel o amor o causador da sua morte#
?O # felicidade de In2s
5n's vivia tranquilamente nos campos do (ondengo rodeada por uma nature+a alegre
e amena recordando a felicidade vivida com D#*edro o seu amor#
. narrador vai introdu+indo ind3cios de que essa felicidade no ser duradoira e ter
um fim cruel#
M2aquele engano da almaledo e cegoL
M=ue a fortuna no dei1a durar muitoL
MDe noite em doces son!os que mentiamL
@O Condenao de In2s
D#Afonso 57 vendo que no conseguia casar o fil!o em conformidade com as
necessidades do )eino decide pela morte de 5n's#
.s algo+es tra+em$na perante o rei#
. rei vacilaapiedado mas as ra+/es do )eino levam$no a prosseguir
SO Discurso de In2s
Q
5n's inicia a sua defesa apelando : piedade do rei atravs,
$do apelo ao desterro
$da afirmao da sua inoc'ncia
$do respeito devido :s crianas
$das feras e das aves de rapina que se !umani+aram ao cuidarem de crianas indefesas
>O *entena e e3ecuo de morte
. rei mostra$se sensibili+ado mas uma ve+ mais as ra+/es do )eino e os murmurios
do *ovo so mais fortes e a sua inoc'ncia e a sua determinao mantm$se#
5n's e1ecutada
HO Considera6es finais
. narrador repudia a morte de 5n's que compara : da pr%pia nature+a# As lgrimas das
ninfas do (ondego fa+em nascer a fonte dos amoreseterni+ando esta tragdia#
RO 5ingana de D4Pedro
=uando sobe ao tronovinga$se mandando matar os carrascos de 5n's
Ba#a"&a de A"'u(a$$#a
A trombeta castel!ana d o sinal para a guerra e este ecoa por toda a pen3nsula
ibrica# Desde o cabo finisterra ao -uadiana do Douro ao Alente0o# As mes apertam
os fil!os contra os peitos# R rostos sem cor e o terror grande muitas ve+es maior
do que o pr%pio perigo#Durante o combate as pessoas com furos de venceresquecem$
se do perigo e da possibilidade de ficarem feridas ou mesmo de perderem a pr%pia
vida#
A guerra comeou uns so movidos pela defesa da sua pr%pia terra e outros pelo
dese0o da guerra#.s inimigos so muito numeroso mas os portugueses defendem$se
com bravura D#2uno Slvares *ereira destaca$se na luta#D#Diogo e D#*edro *ereira
irmos de 2uno Slvares esto a combater contra ele#2o primeiro esquadro !
portugueses que renegaram a ptria e combatem contra seus irmos#D#Koo 5 sabendo
que 2uno Slvares corria perigoacudiu a lin!a da frente para apoiar os guerreiros com
a sua presena e palavras de encoro0amento e com um nico tiromatou muitos
adversrios depois desta situao os portugueses mais entusiasmados lutam sem
recearem perder a vida#(uitos so feridosmuitos morrem mas a bandeira castel!ana
derrubada aos ps da lusitana#
Hom a queda da bandeira castel!ana a batal!a tornou$se ainda mais cruel#"em foras
para combaterem os castel!anos comeam a fugir e o rei de Hastela v'$se derrotado e
impedido de atingir o seu prop%sito# .s vencidos encobrem a dor das mortes a
mgoa a desonra maldi+endo e blasfemando de quem inventou a guerra ou
4T
atribuindo a culpa : sede de poder e : cobia# D#Koo 5 passa alguns dias no campo de
batal!ar para comemorar e agradecer a deus a vit%ria com ofertas e romarias mas
D#2uno Slvares *ereira que s% quer que se0a recordado pelos seus feitos blicos
desloca$se para o Alente0o
Des)edidas em Be"*m
> c!egado o momento de 7asco da -ama narrar ao rei de (elinde a partida da
armada para a viagem de descoberta do camin!o mar3timo para a Undia# )ecorda que
esta parte da ao s% agora narrada em analepse atravs da retrospetiva que o
narrador fa+ visto ser obrigat%rio que a narrao da epopeia pica clssica se iniciasse
in media res#
2as estrofes OG e OI descrito o ambiente festivo que se vivia no dia da partida
contrapondo$se aos momentos apresentados nas estrofes seguintes quando os
navegadores preparando a viagemLAparel!mos a alma pera a morteL imploram a
favor do divino e escutam os lamentos e o c!oro das muitas pessoas que acorreram :
praia (OO : Q@) e at da pr%pria nature+a que participa nestes sentimentos (Q@)
Dentre essas muitas pessoas destaca$se a figura de uma me (QT) e de uma esposa
(Q4)que transmitindo a dor de todas as outras revelam a sua triste+a pela incerte+a
do regresso dos seus familiares# . discurso de ambas apresenta vrias interroga/es
as c!amadas interroga/es ret%ricas para as quais no se espera uma resposta direta
mas que pretendem realar neste caso os sentimentos de dvida e aflio destas
pessoas#
(as o prop%sito de partir era firme por isso 7asco da -ama di+ ao rei de (elinde
que apesar de estar MH!eio dentro de dvida e receioL (O8) embarcam M"em o
despedimento costumadoL (QB) antes que se arrependessem# > not%ria nesta estrofe a
emotividade#
A partida fe+$se na praia de Nelm M=ue o nome tem da terra pera e1emplo donde
Deus foi em carne ao mundo dadoL esta per3frase poderia substituir$se por uma
simples palavra Nelm mas perder$se$ia toda a bele+a da comparao entre o lugar
onde Hristo nasceu e o lugar onde partiram as naus portuguesas#
+e"& Res#e"
;ste epis%dio insere$se na narrativa feita por 7asco da -ama ao rei de (elinde# 2o
momento em que a armada do -ama est prestes a largar de 9isboa para a grande
viagem uma figura destaca$se da multido e levanta a vo+ para condenar a
e1pedio#
. te1to constitu3do por duas partes, a apresentao da personagem feita pelo
narrador (est# QG) e o discurso do 7el!o do )estelo (est# QI a 4TG)#
A caracteri+ao destaca a idade (&vel!o&) o aspeto respeitvel (& aspeito venerando
&) a atitude de descontentamento (& meneando / Trs vezes a cabea, descontente &) a
44
vo+ solene e aud3vel (& A voz pesada um pouco alevantando &) e a sabedoria
resultante da e1peri'ncia de vida (& um saber s! de e"perincias #eito$% $e"perto
peito &)#
2o foi certamente por acaso que Ham/es optou por esta figura e no outra# A figura
do 7el!o do )estelo ressuma uma autoridade uma respeitabilidade que l!e permitem
falar e ser ouvido sem contestao# As suas palavras t'm o peso da idade e da
e1peri'ncia que da3 resulta# ; a autoridade provm e1atamente dessa vivida e longa
e1peri'ncia#
2o seu discurso poss3vel identificar tr's partes#
2a primeira (est# QI$Q8) condena o envolvimento do pa3s na aventura dos
descobrimentos a que se refere de forma claramente negativa (&v cobia& &vaidade&
&fraudulento gosto& &dina de infames vituprios&)# Denuncia de forma inequ3voca o
carter ilus%rio das 0ustifica/es de carter !eroico que eram apresentadas para esse
empreendimento (&?ama& &!onra& &H!amam$te ilustre c!amam$te
subida&&H!amam$te ?ama e -l%ria soberana&) sendo certo que tudo isso so apenas
&nomes com quem se o povo nscio engana&# ; apresenta um rol e1tenso de
consequ'ncias negativas dessa aventura, mortes perigos tormentas crueldades
desamparo das fam3lias adultrios empobrecimento material e destruio
;sta primeira parte introdu+ida por uma srie de ap%strofes (&V gl%ria de mandar&
&% v cobia&# &V fraudulento gosto&) com as quais revela que o que ele condena de
facto a ambio desmedida do ser !umano neste caso materiali+ada na e1panso
ultramarina# . sentimento de e1altada indignao manifesta$se sobretudo pela
utili+ao insistente de e1clama/es e interroga/es ret%ricas
A segunda parte abrande as estrofes QO a 4T4# > introdu+ida por uma nova ap%strofe
desta ve+ dirigida no a um sentimento mas aos pr%prios seres !umanos (&% tu
gWrao daquele insano&)# "e na primeira parte manifestou a sua oposio :s aventuras
insensatas que lanam o ser !umano na inquietao e no sofrimento agora prop/e
uma alternativa menos m sugerindo que a ambio se0a canali+ada para um ob0etivo
mais pr%1imo $ o 2orte de Sfrica
A estXncia QQ toda ela preenc!ida com ora/es subordinadas concessivas
anaforicamente introdu+idas por &0 que& antecedendo a sua proposta de forma
reiterada e cobrindo todas as variantes dessa ambio, religiosa (&"e tu pola Y9eiZ de
Hristo s% pele0asF&) material (&"e terras e rique+as mais dese0asF&) militar (&"e
queres por vit%rias ser louvadoF&)# ; aproveita para apresentar novas consequ'ncias
malficas da e1panso mar3tima, fortalecimento do inimigo tradicional (&Dei1as criar
:s portas o inimigo&) despovoamento e enfraquecimento do reino# ; mais uma ve+
recorre :s interroga/es ret%ricas como recurso estil3stico dominante#
7em depois a terceira parte (est# 4T@$4TG)# . poeta recorda figuras m3ticas do
passado que de certo modo representam casos paradigmticos de ambio com
consequ'ncias dramticas# Homea por condenar o inventor da navegao : vela $ &o
primeiro que no mundo [ 2as ondas vela p\s em seco len!oE&# ?a+ depois refer'ncia
a *rometeu que segundo a mitologia grega teria criado a espcie !umana dando
assim origem a todas as desgraas consequentes $ &?ogo que o mundo em armas
4@
acendeu [ ;m mortes em desonras (grande enganoE&# 9ogo a seguir narra os casos
de ?aetonte e Ucaro que pela sua ambio foram punidos# ; os quatro versos finais
da fala do 7el!o do )estelo sinteti+am bem esse dese0o desmedido de ultrapassar os
limites,
&en'um cometimento alto e ne#ando
(or #ogo, #erro, )gua, calma e #rio,
*ei"a intentado a 'umana g+ra,o.
-.sera sorte! /stran'a condi,o!
*im!ologia do e"isdio do F5elo do $esteloF
2aturalmente o &7el!o do )estelo& no uma personagem !ist%rica mas uma
criao de Ham/es com um profundo significado simb%lico#
*or um lado representa aquela corrente de opinio que via com desagrado o
envolvimento de *ortugal nos Descobrimentos considerando que a tentativa de
criao de um imprio colonial no .riente era demasiado custosa e de resultados
duvidosos# *referiam que a e1panso do pa3s se fi+esse pela ampliao das conquistas
militares no 2orte de Sfrica#
;ssa ideia era sobretudo defendida pela nobre+a que assim encontravam
possibilidades de mostrarem o seu valor no combate com os mouros e ao mesmo
tempo encontravam nele 0ustificao para as benesses que a Horoa l!es concedia# A
burguesia por seu lado inclinava$se mais para a e1panso mar3tima vendo a3 maiores
oportunidades de comrcio frutuoso
*or outro lado se ignorarmos o conte1to !ist%rico em que o epis%dio situado
podemos ver na figura do 7el!o o s3mbolo daqueles que em nome do bom senso
recusam as aventuras incertas defendendo que prefer3vel a tranquilidade duma vida
mediana : promessa de rique+as que geralmente se tradu+em em desgraas#
;ncontramos aqui um eco de uma ideia cara aos !umanistas, a nostalgia da idade de
ouro tempo de pa+ e tranquilidade de que o !omem se viu afastado e a que pode
voltar
redu+indo as suas ambi/es a uma sbia mediania (&aurea mediocritas& na e1presso
dos latinos) 0 que foi a desmedida ambio que lanou o ser !umano na idade de
ferro em que agora vive (cf# est# QO)# 2este sentido o epis%dio pode ser entendido
como a manifestao do esp3rito !umanista favorvel : pa+ e tranquilidade contrrio
ao esp3rito guerreiro da 5dade (dia
Assim o epis%dio do &7el!o do )estelo& est de certo modo em contradio com
aquilo mesmo que Os 0us.adas no seu con0unto procuram e1altar $ o esforo
guerreiro e e1pansionista dos portugueses# ;ssa contradio real e tradu+ de forma
talve+ inconsciente as contradi/es da sociedade portuguesa da poca e do pr%prio
poeta# De facto Ham/es soube interpretar mel!or que ningum o sentimento de
orgul!o nacional resultante da consci'ncia de que durante algum tempo *ortugal foi
capa+ de se destacar das demais na/es europeias# (as Ham/es era tambm um
!omem de s%lida formao cultural atento aos valores estticos do classicismo
literrio e imbu3do de ideais !umanistas# "e ao cantar os feitos dos portugueses ele
4B
d vo+ a esse orgul!o nacional que sentia tambm como seu na fala do &7el!o do
)estelo& e em outras interven/es disseminadas ao longo do poema e1prime as suas
ideias de !umanista#
Adamas#$
K no meio da viagem os portugueses deparam$se com o maior dos perigos e dos
medos, o gigante Adamastor# 7asco da -ama narra tambm este epis%dio ao rei de
(elinde revelando toda a sua e1peri'ncia e sentimentos#
Antes de mais importante considerar que se trata de um epis%dio simb%lico# A
Adamastor o s3mbolo dos perigos e das dificuldades que se apresentam ao Romem
que sente o impulso de conecer de descobrir# "% superando o medo o Romem poder
vencer (Rumanismo)# . Adamastor portanto uma figura mitol%gica criada por
Ham/es como forma de nele concentrar todos os perigos e dificuldades que os
portugueses tiveram que transpor#
2o por acaso que o epis%dio do Adamastor ocupa o lugar central no poema pico#
. canto 7 marca o meio da obra e com ele que termina o primeiro ciclo pico da
narrao# (arca tambm a passagem do mundo con!ecido para o descon!ecido a
passagem do .cidente para o .riente#
A viagem decorria calmamente quando de repente surge a figura gigantesca e
tremenda do Adamastor num contraste entre a atmosfera amena inicial e o terror que
logo de seguida apresentado levando o capito a invocar a proteo divina#
2as estrofes BQ e GT feita a descrio do gigante realando$se sobretudo a
ad0etivao utili+ada, figura Mrobusta e vlidaL MDe disforme e grand3ssima estaturaL
Mrosto carregadoL e Mbarba esqulidaL Mol!os encovadosL M*ostura medon!a e m a
cor terrena e plidaL MH!eios de terra e crespos os cabelosL Mboca negraL Mdentes
amarelosL Mtom de vo+ !orrendo e grossoL# Homo se isso no bastasse este gigante
ainda profeti+a num discurso assustador a partir da estrofe G4 graves perigos e
mortes para os navegadores# Cma profecia di+ respeito a um acontecimento futuro# .
gigante comea por se dirigir aos navegadores com a ap%strofe MV gente ousadaL
revelando con!ecer bem a coragem daqueles a quem se dirige e procurando ao
intimid$los com o seu discurso ameaador e castigador lev$los a desanimar e a
desistir da viagem#
2a estrofe GQ 7asco da -ama d mais um prova de ousadia da gente 9usitana
mesmo mediante as trgicas profecias interpelando o gigante e perguntando$l!e quem
era# A simples pergunta M=uem s tuFL provoca uma brutal mudana na intenso na
postura e at no tom de vo+ do Adamastor que da estrofeIT : IQ narra a !ist%ria da
sua vida destacando de forma lastimosa e magoada o amor frustado com
ttis(narrativa secundria)
4G
?inda a narrao o Adamastor retira$se tal como tin!a surgido dei1ando o camin!o
livre para os navegadores passarem (estrofe JT) o que leva 7asco da -ama a
interceder pela sua vida e pela dos marin!eiros dirigindo$se a Deus e pedindo$l!e
Mque removesse os duros[casos que Adamastor contou futurosL# A ousadia de 7asco
da -ama abriu a passagem para a Undia# . medo estava vencido passando o cabo das
Dormentas a designar$se cabo da Noa ;sperana#
Depois de relatar este epis%dio 7asco da -ama termina a narrao ao rei de (elinde#
Agora o momento de prosseguir viagem e continuar a fa+er Rist%ria
A #em)es#ade$Hanto 75 (estrofes 8T a Q4)
"urge depois um epis%dio naturalista por envolver elementos da 2ature+a# > a ltima
grande dificuldade que surge aos navegadores antes da c!egada : Undia# Naco rene os
deuses do mar para um novo cons3lio onde procura destruir os navegadores antes da
conquista do .riente# Dando ra+o a Naco os deus marin!os decidem a0ud$lo
ordenando a >olo deus do vento que M"olte as frias dos ventos repugnantes que
no !a0a no mar mais navegantesL (ais uma ve+ podes comprovar o entrelaar do
plano narrativo da viagem com o plano mitol%gico#
A tempestade por isso mais uma tentativa de destruio da gl%ria dos portugueses
mas novamente se assistir vit%ria dos !umanos sobre todos os elementos que os
afligem#
Este e"isdio "ode ser dividido em tr2s "artesA
$o desenrolar da tempestade (8T$8Q)
$a splica de 7asco da -ama por proteo divina (OT$OG)
$a interveno de 7nus e das ninfas (OI$Q4)
2a descrio da tempestade ! a realar,
$a abundXncia de frases de tipo e1clamativo reforando os sentimentos de aflio dos
navegadores e a necessidade urgente de agir#
$o recurso aos verbos de movimento que fa+em desta descrio uma descrio
dinXmica impondo um ritmo muito acelerado quer na progresso da tempestade quer
na apro1imao iminente da morte
$as vrias sensa/es apresentadas, visuais auditivas e sobretudo cinticas
(movimentos f3sicos)
. cl3ma1 desta descrio atingido quando diante da perspetiva de naufrgio 7asco
da -ama em nome de todos os marin!eiros suplica novamente a proteo da MDivina
guarda anglica celesteL (O4) utili+ando no seu discurso argumentos poderosos que
se prendem sobretudo com a dilatao da ? crist#
> 7nus que confirmando a sua admirao pelos portugueses surge 0untamente com
as suas ninfas para salv$los das obras de Naco#
A ,&e-ada ds )$#u-ueses . !dia (Hanto 75 a partir da estrofe Q@)
4I
7encidos todos os medos e perigos os portugueses avistam finalmente a terra
dese0ada a Undia# A sua luta coroada de '1ito e de vit%ria#
Te3to Po<tico
. te1to potico muito diferente dos modos literrios anteriormente estudados# A
poesia uma revelao do mundo interior dos sentimentos das emo/es dos
pensamentos dos anseios] *or isso o te1to potico fundamentalmente um
discurso de 4^ pessoa logo um discurso do eu# Cma das marcas deste discurso a
sub0etividade uma ve+ que o su0eito potico transmite a sua representao pessoal do
mundo#
7erso
Hon0unto de palavras de sentido completo ou no com determinadas caracter3sticas
r3tmicas# 2uma composio potica escrita ocupa uma lin!a mesmo que ten!a uma
nica palavra#
;strofe
7erso ou con0unto de versos geralmente com uma unidade de sentido# Hada con0unto
ao ser escrito demarcado de outro por um espao# Hada estrofe recebe uma
designao segundo o nmero de versos que apresenta
4 verso (on%stico
@ versos D3stico
B versos Derceto
G versos =uadra
I versos =uintil!a
J versos "e1til!a
8 versos "tima
O versos .itava
Q versos 2ona
4T versos dcima
"oneto
> uma composio de 4G versos agrupados em duas quadras e dois tercetos# > a forma
potica mais con!ecida sendo usada desde o s1ulo 675#
;squemas )imticos
Abab$ rima cru+ada
Aabbcc$ emparel!ada
Abba$ interpolada
)ima final de um verso encontra correspond'ncia no meio do verso seguinte$
encadeada
Hlassificao quanto ao nmero de s3labas mtricas
4J
4$monossilabo
@$dissilabo
B$trissilabo
G$tetrassilabo
I$redondil!a menor
J$!e1assilabo
8$ redondil!a maior
O$octossilabo
Q$eneassilabo
4T$decassilabo
44$!endecassilabo
4@$ ale1andrino
)ecursos ?%nicos
)ecurso ;1pressivo
Conceito
;1emplo
Aliterao )epetio dos mesmos
sons consonXnticos (sons
consoantes)
(uitos "_s numa frase
Anfora )epetio intensional de
uma palavra ou palavras
no in3cio de frases ou
versos seguintes para
destacar o que se repete
M< barca < barca
cavaleiros < barca entrai
na Narca do almL
AssonXncia )epetio intensional dos
mesmos sons voclicos
(sons vogais)
(uitos A_s numa frase
;ufemismo Dransmisso de forma
atenuada de uma ideia
desagradvel cruel
MDirar 5n's ao mundoL
(matar)
*er3frase ;1presso por vrias
palavras do que se diria
em poucas ou apenas numa
MAquele que a salvar o
mundo veioL (Hristo)
"indoque Honsiste em tomar o todo
pela parte ou vice$versa, o
plural pelo singular ou
vice$versa a matria pelo
ob0eto ou vice$versa a
espcie pelo gnero ou
vice$versa
M.cidental *raia 9usitanaL
(*ortugal)
De1to Dramtico
;missor Dramaturgo ;missor ;ncenador
Atores
Hen%grafo
Dcnico de 9u+ e
de som
)ecetor *blico 9eitor )ecetor *blico espectador
48
;strutura 5nterna De1to principal
(dilogos
mon%logos e
apartes)
;strutura 5nterna 5nterligao das
falas e m3mica dos
atores com o 0ogo
da lu+ e som
;strutura ;1terna Atos e Hena ;strutura ;1terna Atos
Henas
.utras
Haracteristicas
Apresentao
desenvolvimento e
desenlace de um
conflito
.utras
Haracteristicas
;1ige espao
cnico
.s atores
concreti+am o te1to
pela representao
5mplica a presena
real de atores e
espectadores
(uncionamento da Lngua
O$-a!i/a01 d #e2#
(rase
*im"les e Com"le3a
Sistematizao: *odemos definir uma frase como um con0unto de palavras que
formam uma unidade de sentido#
Cma frase pode ser constitu3da apenas por uma orao (estrutura com um s% su0eito e
um s% predicado) frase simples.
]
.u por duas ou mais ora/es frase complexa.
2ota, 2o identificar frase simples com frase de um s% verbo mas sim de um s%
predicado pois o predicado pode ser e1presso por dois ou mais verbos como o caso
dos tempos compostos da vo+ passiva e da con0ugao perifrstica#
Exemplos de Frases Simples e Complexas
*im"lesA
$M;u acompan!o sempre as min!as tias nos passeios de DomingoL
$M*osso vir a querer fa+er outras coisasL
4O
$M;stou a tentar estudar o mais poss3velL
Com"le3aA
$M;u acompan!o sempre as min!as tias quando passeiam aos DomingosL
Ti"os de (rase
.s tipos de frase tradu+em a atitude do emissor relativamente :quilo que transmite e a
quem transmite#
Dipos de ?rase ;1emplos
Declarativo (apresenta um facto uma
situao)
;u no vou !o0e ao cinema#
Interrogativo (coloca uma questo pede
informa/es)
7ais !o0e ao cinemaF
E3clamativo (e1pressa uma emoo
apresenta uma reao)
Ro0e vais ao cinemaE
Im"erativo (d uma ordem uma
sugesto)
7ai ao cinemaE
(ormas de (rase
A cada tipo de frase associa$se sempre uma forma de cada um dos pares que a seguir
se apresenta# Assim o tipo declarativo por e1emplo pode parecer simultaneamente
nas formas afirmativa ativa e enftica ou pode aparecer simultaneamente nas formas
negativa passiva e neutra# As possibilidades de combina/es so variadas#
(ormas de (rase
;1emplos
#firmativa
.egativa
-osto de tomar o pequeno$almoo
2o gosto de tomar o pequeno$almoo
#tiva
Passiva
A (aria lava sempre a fruta com gua
corrente
A fruta sempre lavada com gua
corrente pela (aria
.eutra
Enf1tica
.s meninos do 0ardim$escola usam uns
bibes lindosE
.s meninos do 0ardim$escola so que
usam uns bibes lindosE
4Q
Pe$d e Pa$3-$a4
*istemati0ao
O "erodo
. per3odo a frase ou con0unto de frases que se encontram entre dois pontos finais
*ode conter uma s% orao (frase simples) mas normalmente contm duas ou mais
ora/es (frase comple1a)
O "ar1grafo
=uando necessitamos de fa+er uma pausa mais longa porque dentro do mesmo
assunto vamos falar de um outro aspeto ou pretendemos demarcar uma ideia de outra
ou ainda porque mudamos de assunto embora dentro da mesma temtica $mudamos
de lin!a dei1ando normalmente um espao em branco#
;stamos a abrir um novo pargrafo
Coer2ncia e coeso te3tual
*istemati0ao
*ara que um con0unto de frases se possa c!amar te1to e necessrio que as frases se
estruturem de uma determinada maneira e se relacionem entre si de modo a formar
um todo coerente e coeso
# coer2ncia Te3tual
A coer'ncia te1tual implica que as diferentes partes de um te1to este0am articuladas
entre si ao n3vel do sentido estruturando$se de acordo com a tipologia em questo#
# coeso te3tual
A coeso te1tual resulta da utili+ao dos elementos lingu3sticos que fa+em a ligao
das vrias partes de um te1to pode ser conseguida atravs de diferentes processos#
Conectores
"o os elementos que contribuem para uma maior coeso te1tual, con0un/es e
locu/es con0uncionais advrbios e locu/es adverbiais
@T
Pontuao
*istemati0ao
A pontuao um fator fundamental para clarificar o sentido de um te1to# .utro
elemento fundamental que contribui para a coeso te1tual e a pontuao
E3istem v1rios sinais de "ontuao4
5rgula8
A v3rgula usa$se normalmente para ;1emplos
"eparar elementos de uma enumerao 2aquele mercado as mangas os
p'ssegos as amei1as as mas as
cere0as atra3am pelos seus tons alegres e
luminosos#
Demarcar o aposto do su0eito Koo o padeiro e tambm um grande
pasteleiro#
Demarcar complementos circunstanciais 2esse dia apareceram todos os amigos
do )ui#
"eparar o vocativo ` Ana anda c depressaE
"eparar repetio de palavras ;le comia comia e nunca ficou
maldisposto
Demarcar um ad0etivo em inicio de frase Atencioso como ele nao !aviaE
Demarcar um substantivo . pedro esse era o eleito#
Destacar elementos (normalmente mais
e1tensos) numa enumeracao
;le gostava de doces e a Koana de
salgados
;le gostava de doces a Koana de salgados
2ota, A virgula nunca pode separar o su0eito do seu predicado ou o predicado do seu
complemento direto e[ou indireto#
2o caso de se intercalar uma e1pressao ou orao entre um su0eito e um predicado
ela deve figurar entre v3rgulas para no separar$mos o su0eito do predicado#
;1#, .s !omens obcecados pelo progresso nem sempre pensam no futuro da
!umanidade#
*onto e 7irgula
*onto#
. ponto usa$se normalmente para marcar o fim de uma frase simples ou comple1a#
;1#,
@4
. que ela di+ia embora fosse sempre diferente soava sempre da mesma maneira# ;ra
mon%tono# ; a maioria dos alunos estava a ouvi$la###sem a ouvir#
;ra o caso do Korge que estava interessado no rapa+ com o carrin!o de bebe e se foi
afastando do grupo# Alem deles s% andava ali dentro um grupo de vel!in!os ingleses#
; o rapa+ com o bebe claro que percorreu a igre0a toda com os auscultadores nos
ouvidos sempre a empurrar o carrin!o# De ve+ em quando parava a um canto
levantava o cobertor e dava duas me1idelas no bebe que por sua ve+ no dava sinal
de si#
Dois pontos,
Csam$se normalmente para,
$5ntrodu+ir o discurso direto
;1#,
Arran0o uma vo+ de falsete e imito o dos filmes americanos,
MAnt3pode !omemFL
$5ntrodu+ir uma enumerao
;1#, Ac!o que foram emo/es a mais para a 9u3sa, o s%to que no !avia o Ab3lio
que eu no era o 9u3s que ela no sabia que era eu#
$5niciar uma concluso ou dar uma e1plicao
;1#, ; no tardei a colar o "em *avor ao Koo, Koo "em *avor
)eticencias###
Csam$se normalmente para marcar a suspenso de uma ideia ou frase#
;1#, 2ada###R seis dias e seis noites que estou aqui escondido a tremer com medo dos
lobos dos morcegos das bru1as e dos fantasmas a espera da min!a irm###
*onto de 5nterrogaoF
Csa$se normalmente para assinalar uma frase do tipo interrogativo#
;1#, =ue di+es meu palermaF
. ponto de e1clamao marca uma frase do tipo e1clamativo pode tambm utili+ar$
se nas frases do tipo imperativo#
;1#, Anda cE
Aspas ML
@@
Csam$se normalmente para
$Dranscrever uma palavra ou e1presso ou fa+er uma citao
;1umareis 9ut!er aing disse M ;u ten!o um son!o que todos os negros ten!am os
mesmos direitosL
$ Ctili+ar uma palavra que no pertence ao l1ico portugu's
;1,MAnbbodb RomeL
$Ctili+ar uma palavra menos apropriada mas e1pressiva no conte1to
;1, Ka anda a MnamorarL este vestido ! muito tempo
$Destacar um titulo
;1#, . 0ornal M;1pressoL e um semanrio
*ar'nteses ()
Csam$se normalmente para,
$(arcar o discurso direto
;1, Arran0o uma vo+ de falsete e imito os dos filmes americanos MAnbbodb RomeL
$5ndicar corte em te1to citado
;1, Discurso 7asco da -ama M(eu povo vamos partir (###) que deus vos abenoeE
Dravesso
Csa$se normalmente para,
$(arcar discurso direto
;1#, 7isto$me a macaco e imito os seus sons
$M;u sou o ArturL
$Demarcar uma frase intercalar que poderia surgir entre virgulas
;1#, .s !omens obcecados pelo progresso nem sempre pensam no futuro da
!umanidade
2ota, =uase todos os sinais de pontuao podem ser usados para conferir maior
e1pressividade a um te1to
91ico
@B
"istemati+ao
A principal influ'ncia na formao da l3ngua portuguesa e o latim#
(as se muitos termos c!egaram ate nos atravs do latim clssico o latim culto o
latim dos escritores (via erudita) muitos outros c!egaram atravs do latim vulgar o
latim falado sobretudo por soldados e comerciantes fi1ados nos territ%rios
conquistados (via popular)
*alavras Honvergentes e Divergentes
;1emplo de palavras divergentes
9atim 7ia popular 7ia erudita
Hat!edra Hadeira Htedra
Hogitare Huidar Hogitar
5ntegru 5nteiro 5ntegro
(atre (e madre
.culu .l!o Vculo
"uperare "obrar "uperar
;1emplo de palavras convergentes,
)io$nome (do latim rivu)
)io$verbo rir (do latim rideo)
;voluo ?ontica
*rocessos de queda ou supresso
Afrese
"upresso de um fonema no inicio da palavra
;1emplo, ainda c inda [ atonitu c tonto
"3ncope
"upresso de um fonema no meio da palavra
;1emplo, calidu c caldo [ viride c verde
Ap%cope
"upresso de um fonema no fim da palavra
;1emplo, Amore c amor [ sic c si
*rocessos de adio
*r%tese
@G
Acrescentamento de um fonema no inicio da palavra
;1emplo, lembrar c alembrar [ t!unu c atum
;p'ntese
Acrescentamento de um fonema no interior da palavra
;1emplo, !umile c !umilde [ creo c creio
*aragoge
Acrescentamento de um fonema no final da palavra
;1emplo, flor c flore [ ante c antes
*rocessos de alterao
Assimilao
?onemas pr%1imos tornam$se iguais (assimilao completa) ou semel!antes
(assimilao incompleta)
;1emplo, *ersicu c p'ssego [ 5pse c esse
Dissimilao
> um processo de certo modo contrrio : assimilao# Honsiste em evitar dois sons
iguais ou semel!antes na mesma palavra por isso um deles torna$se diferente ou
desaparece
;1emplo, rostru c rosto [ liliu c l3rio
2asalao
Cm fonema oral torna$se nasal por influ'ncia de um fonema nasal
;1emplo, canes c ces [ fine c fim
Desnasalao
Honsiste na perda da ressonXncia nasal de algumas vogais
;1emplo, Nona c b/a c boa [ cena c cea c ceia
7ocali+ao
As consoantes passam a vogais
@I
;1emplo, (ultu c muito [ octo c oito
"onori+ao
As consoantes surdas entre vogais transformam$se nas consoantes sonoras
correspondentes#
;1emplo, amicu c amigo [ totu c todo
*alati+ao
Cm som ou grupo de sons torna$se palatal
;1emplo, planu c c!o [ flama c c!ama
(etfese
Honsiste em os fonemas mudarem de lugar dentro da palavra# > um processo muito
importante que ainda !o0e se verifica com a frequ'ncia nomeadamente na linguagem
popular#
;1emplo, semper c sempre [ primariu c primeiro
?ormao de *alavras
Derivao
;m que e1iste um radical e um ou mais afi1os,
H!uvoso$ c!uv (radical) oso (sufi1o)
)enovar$ re (prefi1o) nov (radical) ar (sufi1o)
Homposio
;m que e1iste mais de um radical ou palavra,
Amor$perfeito amor (nome) perfeito (ad0etivo)
Delecomunicao tele (radical) comunicao (nome)
*alavras *rimitivas e Derivadas
*alavras *rimitivas
H!amam$se primitivas as palavras que no so formadas a partir de nen!uma outra
;1emplo, gua fa+er etc
*alavras Derivadas
@J
H!amam$se derivadas aquelas palavras que se formam a partir de outra gua fa+er
a qual se 0untou um ou vrios prefi1os ou sufi1os,
;1emplo, aguadeiro aguar desaguar desfa+er refa+er
Derivao
;1istem tr's processos de derivao propriamente dita,
$por prefi1ao
$por sufi1ao
$regressiva
Afi1o, "o os morfemas derivativos (prefi1os e sufi1os) que se 0untam : palavra
primitiva acrescentando uma nova tonalidade : significao primitiva
*refi1o,
> o afi1o que se 0unta antes,
;1emplo, desfa+er (desdfa+er)
"ufi1o
> o afi1o que se 0unta depois,
;1emplo, aguar (guadar)
;1emplos de "ufi1os
*arassintese
=uando o prefi1o e sufi1o se aglutinam ao mesmo tempo ao radical sem se poder
conceber uma palavra intermdia,
;1emplo, repatriar (redpatdriar)
Com"osio
Aglutinao
> uma das formas de ligao de duas palavras primitivas#
=uando da ligao de duas palavras resulta uma palavra nova com apenas uma s3laba
acentuada a palavra resultante di+$se composta por aglutinao
;1emplo, fil!o de algo c fidalgo [ perna d alta c pernalta
Kustaposio
@8
> a outra forma de ligao de duas palavras primitivas#
=uando as duas palavras mant'm a sua acentuao di+emos que a nova palavra
composta por 0ustaposio#
;1emplo, arro+$doce [ passatempo
Hompostos eruditos
;1istem ainda na nossa l3ngua muitas palavras formadas por radicais gregos e
latinos designadas por compostos eruditos#
;1emplo, termo$metro c term%metro
)ela/es -rficas e ?onticas
Romon3mia
=uando temos duas palavras graficamente iguais mas com origem e significados
diferentes estamos perante palavras !om%nimas
;1emplo, . rio continuava a correr pelo leito [ )io sempre que ouo uma boa piada
Romofonia
=uando temos duas palavras com significados e grafia diferentes mas foneticamente
iguais estamos perante palavras !om%fonas
;1emplo, =uando soar o sinal sa3mos [ . esforo que fi+emos fe+$nos suar bastante
Romografia
=uando temos duas palavras com significados e pronncias diferentes mas grafias
id'nticas estamos perante palavras !om%grafas#
;1emplo, A *"* policia o bairro de H!elas [ Doda a pol3cia tem farda a+ul
*aron3mia
=uando temos duas palavras com significados diferentes mas foneticamente muito
pr%1imas estamos perante palavras par%nimas
;1emplo, 9evo quatro livros [ o meu quarto grande
Riper%nimos e Rip%nimos
Riper%nimos fruta roupa 7ertebrados
Rip%nimos (a
Here0a
Henoura
7estido
Hasaco
9uvas
Hrocodilo
Dartaruga
)ato
@O
melancia saia *ssaro

"inta1e
Hoordenao e "ubordinao
"istemati+ao
=uando as palavras se organi+am em frases obedecem a regras especificas (de
concordXncia de ligao de frases etc) e assumem determinadas fun/es (su0eito
predicado etc)
.s estudos dessas regras e fun/es designa$se por sinta1e
=uando a frase comple1a as ora/es esto ligadas entre si atravs de um processo
de coordenao ou de subordinao#
Hoordenao
> um processo de ligao de frases independentes que podemos associar de diversas
maneiras#
As frases assumem a designao de coordenadas as con0un/es designam$se por
coordenativas
Hon0un/es Hoordenativas
Hopulativas Adversativas Dis0untivas Honclusivas
;
2em
2o s%]mas
tambm
(as
*orm
Dodavia
Hontudo
.u
.ra##ora
=uer]=uer
"e0a]se0a
2em]nem
9ogo
*ois
*ortanto
*or conseguinte
Hon0un/es "ubordinativas
Demporais =uando apenas enquanto antes que
depois que desde que : medida que]
Hausais *orque pois como visto que 0 que
pois que]
Honcessivas ;mbora ainda que mesmo que posto
que se bem que por mais que nem
que]
Hondicionais "e caso salvo se desde que a menos
que a no ser que]
?inais *ara que a fim de que
Honsecutivas (tal]) que (tanto]) que (to]) que
Homparativas (mais menos maior menor mel!or
pior) do que (tal) qual como assim
como bem como como se]
@Q
5ntegrantes =ue se (quando introdu+em 4^ orao
que su0eito ou complemento direto da
orao anterior)
*reposio
> uma palavra invarivel que liga dois termos (palavras ou con0unto de palavras)
normalmente pertencentes : mesma orao assinalando que o sentido do primeiro
termo e1plicado ou completado pelo segundo#
*reposi/es
A Hom Durante *erante "em
Ante Hontra ;m *or "ob
Ap%s De ;ntre "alvo "obre
At desde para segundo trs
9ocu/es *repositivas
Abai1o de
Acerca de
Acima de
A fim de
Ao lado de
Ao redor de
A par de
*or entre
*or sobre
?un/es "intticas
"istemati+ao
"u0eito
> a entidade a qual se di+ algo
;1emplo, ;9; meu amigo
]ou que reali+a uma ao
;1emplo, ;9; fe+ o trabal!o#
> sempre e1presso atravs de,
$um substantivo
$pronome
$numeral (eventualmente)
$uma orao
7ariedades de "u0eito
"imples . HA7A9. partiu a galope
Homposto . NC)). ; . -A9. eram cantores
"ubentendido (2V") fomos ao cinema
5ndeterminado Hontam$se !ist%rias estran!as (no se
sabe quem conta)
BT
5ne1istente Ro0e c!oveuE R que no o via# ;ra
2atalE
?un/es "intticas associadas ao su0eito
Atributo
;1emplo, . cavalo N)A2H. partiu a galope
Homplemento determinativo
;1emplo, . cavalo de D#=C56.D; tin!a um grande nari+
Aposto
;1emplo, . cavalo ).H52A2D; partiu a galope
*redicado
;ngloba tudo aquilo que se di+ sobre o su0eito
7ariedades do *redicado
2ominal (verbos copulativos) ;le *A);H5A uma fantasma
7erbal (verbos transitivos diretos e
indiretos e intransitivos)
A (ariana D;"H;C agora mesmo
?un/es "intticas Associadas ao predicado
Homplemento Direto
;1emplo, A Koana comeu C( N.9.
Homplemento 5ndireto
;1emplo, A 0oan deu um bolo < (A)5A2A
2ome *redicativo do "u0eito
;1emplo, A Koana ficou "AD5"?;5DA com o bolo
2ome *redicativo do Homplemento Direto
;1emplo, A Koana considera a (ariana C(A A(5-A
Homplemento agente da *assiva
;1emplo, . bolo foi comido *;9A K.A2A
Homplementos Hircunstanciais
B4
De lugar (onde)
;1emplo, A Koana mora em 95"N.A
De Hompan!ia
;1emplo, A Koana mora em 9isboa H.( ." A7V"
De ?im
;1emplo, A Koana mora em 9isboa *A)A ;"DCDA)
De (eio
;1emplo, A Koana vai D; H.(N.5.
De 9ugar (donde)
;1emplo, A Koana partiu de Hoimbra
De 9ugar (por onde)
;1emplo, A Koana passa por "antarm
?un/es "intticas Associadas a toda a frase
7ocativo
;1emplo, V K.A2A tu comeste o boloF
Homplementos Hircunstanciais
De tempo
;1emplo, .2D;( a Koana comeu de bar
De 9ugar
;1emplo, A Koana fe+ compras 2. H;2D). H.(;)H5A9
De Hausa
;1emplo, A Koana por D5"D)Aef. no viu o Artur
De (odo
;1emplo, 5nfeli+mente o Artur est doente
B@
Dis,u$s Di$e#5 I!di$e# e I!di$e# Li6$e
Discurso Direto
> a transcrio fiel das falas das personagens num te1to# ?ormalmente escrito surge
depois dois pontos antecedidos ou no de um verbo declarativo (di+er perguntar
responder etc) pargrafo e travesso
Discurso 5ndireto
> a reproduo da fala das personagens por outra entidade$ narrador ou outra
personagem o que implica algumas transforma/es sobretudo ao n3vel dos
indicadores de tempo e de espao bem como de pessoa verbal
Dransformao de Discurso Direto em 5ndireto
;lementos do Discurso Discurso Direto Discurso 5ndireto
"u0eito da enunciao
(todos os determinantes e
pronomes associados ao
su0eito da enunciao bem
como a pessoa verbal
4^ e @^ pessoas B^ pessoa
Dempo e modo verbal *resente *retrito
*erfeito ?uturo e
5mperativo
5mperfeito Hondicional
*retrito mais$que$
perfeito 5mperfeito do
con0untivo
;lementos definidores de
espao e tempo (advrbios
de tempo e lugar)
(aior pro1imidade (aqui
agora)
(aior afastamento (acol
naquele lugar nesse dia)
Discurso 5ndireto 9ivre
> o discurso que parecendo direto no apresenta as marcas grficas caracter3sticas e
o discurso que sendo indireto no utili+a o verbo declarativo e a con0uno
P$!mes

Pronomes Pessoais

Funes Sintticas
Pessoa Sujeito C.D C.I sem preposio C.I com preposio Compl. circunstacial
1 S eu me me mim mim migo
2 S tu te te ti ti, tigo
S ele, ela se, o ,a l!e si ele, ela si sigo ele, ela
1 P n"s nos nos n"s n"s #osco
2 P #"s #os #os #"s #"s #osco
P eles, elas se, os, as l!es si, eles , elas si, sigo eles elas
BB

Pronomes
Possessivos

Pessoa
Singual
$asculino
Singular
Feminino
Plural
$asculino
Plural
Feminino
1 S meu min!a meus min!as
2 S teu tua teus tuas
S seu sua seus suas
1 P nosso nossa nossos nossas
2 P #osso #ossa #ossos #ossas
P seu sua seus suas

Pronomes Demonstrativos

%ari#eis In#ari#eis
Singular Plural
$asculino Femin&no $asculino Femin&no
este esta estes estas isto
esse essa esses essas isso
a'uele a'uela a'ueles a'uelas a'uilo
o outro a outra os outros as outras
o mesmo a mesma os mesmos
as
mesmas
tal tal tais tais
o a os as

Pronomes
Indefinidos

%ari#eis In#ari#eis
Singular Plural
$asculino Femin&no $asculino Femin&no
algum alguma alguns algumas algu(m, algo
nen!um nen!uma nen!uns nen!umas ningu(m
to)o to)a to)os to)as tu)o
muito muita muitos muitas
pouco pouca poucos poucas
tanto tanta tantos tantas
outro outra outros outras outrem
certo certa certos certas
'ual'uer 'ual'uer 'uais'uer 'uais'uer
ca)a
na)a

Pronomes
Interrogativo
s

%ari#eis In#ari#eis
Singular Plural
$asculino Femin&no $asculino Femin&no
'ual* 'ual* 'uais* 'uais* 'ue* + 'u,*
BG
'uanto* 'uanta* 'uantos* 'uantas* 'uem*
on)e*
G$aus ds Ad'e#i6s

-raus )os
.)jeti#os
Comparati#o Superiori)a)e mais/)o 'ue
Igual)a)e to/'uanto 0ou como1 os
In2eriori)a)e menos/)o 'ue
Superlati#o 3elati#o Superiori)a)e
mais...
)e
In2eriori)a)e menos/)e
.4soluto .nal&tico muito/
Sint(tico /&ssimo
(orfologia
2ome
"istemati+ao
2ome ou "ubstantivo a designao que damos : classe de palavras que indica
pessoas animais ou coisas nomes concretos# .u que indica a/es estados ou
qualidades nomes abstratos
=uando determinado ser se individuali+a designa$se por nome pr%prio quando
representa todos os seres da sua espcie sem individuali+ao designa$se por nome
comum
R determinados substantivos que apesar de se encontrarem no singular referem um
con0unto de seres ou coisas so os coletivos como matil!a (ces) alcateia (lobos)
etc
Advrbios e 9ocu/es Adverbiais
"istemati+ao
. advrbio uma palavra invarivel (no possui gnero nem nmero) que tem como
funo modificar o sentido da palavra que est associado geralmente a um verbo#
;1emplos,
5ipo 6ocues .)#er4iais
$o)o
assim, 4em, mal, )epressa, )e#agar, como, #agamente, 7
#onta)e
)e prop"sito, com e2eito, em #o, sem mais, alerta, alis,
)ignamente, 2eli8mente, etc
5empo
!oje, ontem, antes, agora, j, sempre, nunca, tar)e, ce)o,
'uan)o
BI

antigamente, )epois )e aman!, por ora, 'uase sempre, em
4re#e
anteontem, jamais, )epois, atualmente, entretanto, ento, ain)a
logo, etc
6ugar a'ui, ali, acol, al(m, perto, longe, )entro, 2ora, a4ai9o, acima
a)iante, atrs, on)e, aon)e, )e la)o, em cima, 7 )ireita, )e l(s
a l(s, por on)e, at( on)e, al(m, a'u(m, a4ai9o, acima, )e2ronte
)etrs, algures, nen!ures, etc
:uanti)a)e muito, pouco, mais, menos, )emais, 4astante, 'uase, tanto, to
;Intensi)a< e9cessi#amente, 'uanto, por )emais, pouco mais, pouco menos
)e na)a
=egao no, )e mo)o algum, nem pensar, nem, nunca jamais, to pouco
.2irmao sim, mesmo, certamente, realmente, e2eti#amente, e9atamente
in)u4ita#elmente, )ecerto, com certe8a, nem mais, nem menos
D>#i)a tal#e8, pro#a#elmente, possi#elmente, e#entualmente, se, por
#entura, )ecerto, acaso, naturalmente
Incluso at(, ain)a, tam4(m, mesmo, inclusi#e, inclusi#amente
?9cluso s", apenas, seno, e9clusi#e, somente, e9clusi#amente, >nica<
mente, simplesmente
Designa<
eis, c est, a'ui
est
o
BJ