El diseo de

espacios
exteriores
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YoshinobuAshihara
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Yoshinobu YoshinobuAshihara Ashihara
Nascido em 1918 e faleceu em 2003.
Formado em arquitetura pela
Universidade de Tquio.
Recebeu seu mestrado em arquitetura
pela Universidade de Harvard.
Em 1956, ele estabeleceu sua prpria
empresa YoshinobuAshiharaArchitect and
Associates.
Foi professor na Universidade Hosei,
MusashinoArt Universitye Universityof
Tokyo.
Serviu como presidente do Instituto de
Arquitetos do Japo e tambm do Instituto
de Arquitetura do Japo.
Recebeu seu doutorado da Universidade
de Tquio.
Foi condecorado com a Ordem do
Tesouro Sagrado e a Ordem da Cultura.
Figura 01 : Yoshinobu Ashihara.
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Obras...
Museu Olmpico de Komazawa
Figura 02 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem
externa.
Figura 03 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem
externa.
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Obras...
Museu Olmpico de Komazawa
Figura 04 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo,
imagem externa.
Figura 05 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo,
imagem interna.
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Obras...
Edifcio Sony.
Figura 06 - Edifcio Sony, Tokyo, imagem externa.
Figura 07 Edifcio Sony, Tokyo, imagem interna.
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11..11..Formacin Formacindel del espacio espacioexterior exterior
11..22..Espacio Espaciopositivo positivoyyespacio espacionegativo negativo
11..
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Espao: seformabasicamente, por meio do conjunto de
relaes que vinculamo objeto como indivduo que o
observa.
Figura 08 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
1.1. FORMAO DO ESPAO EXTERIOR
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Em Emnosso nossocotidiano cotidianomuitas muitasvezes vezesos osespaos espaosse segeram geram
de demaneira maneirainconsciente inconsciente..
Figura 09 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
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Espaos interiores se delimitam atravs de
trs planos: TETO +PAREDE +CHO
Espao arquitetnico
Tanto no espao exterior como no interior a textura, o
modelo, a forma, a cor, as dimenses, as diferenas de
nveisdosolo,soelementoschavesdodesenho(projeto).
Figura 10 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
=
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Figura 11 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
possvel criar umespao arquitetnico emuma rea de
terreno, atravsdeumelementocomoparedeouumtoldo,
mas o que determinar a qualidade deste espao a
maneiraqueseelaboraesteselementos.
Espao exterior em arquitetura um espao criado quando se
delimita a natureza.
Um entorno fabricado pelo homem com um fim especfico, um
espao cheio de significado e um espao da natureza.
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Espao Positivo
Espaoexterior, rodeadopelasuaestrutura, sedesenvolve
dentro de si uma ordemcentrpeta, umespao cheio
defunespositivasepropsitoshumanos.
Figura 12 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
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Figura 13 - La Piazza del Campo, Siena, Itlia.
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Figura 14 - La Piazza del Campo, Siena, Itlia.
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Espao Negativo
Almdisso, anaturezaumespaocentrfugaquese
estende ao infinito e considerado um espao
negativo.
Figura 15 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
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Pode ser considerado uma arquitetura sem teto.
Espao Exterior
O espao criado atravs de dois elementos
CHO +PAREDE
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Figura 16
essencial ter a profunda compreenso entre os
diferentes materiais e do efeito da percepo de
distncia.
importante conhecer a relao entre
os materiais e a aparncia a serem
vistas conforme a distncia.
Interferncia entre A e B quando a
altura do objeto se sobrepe ao
observador.
Unio entre A e B formando um
conjunto quando o objeto menor
que o observador.
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Incidem e formam novas facetas
Raios Solares
Ex: Sentado na esquina de uma praa italiana, se
experimenta a sensao de que as coberturas dos
edifciosseestendempraa, ondeoespaointernoe
externoseconfundem.
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Se B envolve A =Espao P (positivo)
1.2. ESPACIO POSITIVO E ESPACIO NEGATIVO
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Figura 17 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
Se B envolve A =Espao P (positivo)
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Figura 18 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
Centrpeto =Planejar
Centrfugo =No Planejar
Teoria do Espao
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Figura 19 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
Espao Positivo
Existncia da inteno humana
Planejamento em relao ao espao
Determinar os limites do interior
para centro
CENTRPETO
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Espao Negativo
Espontaneidade (natural)
Sem planejamento
Desordem exterior
CENTRFUGO
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As paredes e telhados impedem a infiltrao do
espao externo para dentro do jardim. O impacto
seriamenorsemaexistnciadasparedes.
Figura 20 - Planta jardim do Templo Ryoanji, Kyoto
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Espao-N
Figura 21 - Jardim do Templo Ryoanji, Kyoto.
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Figura 22 - Santurio Meiji, Tokio, Japo..
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Japo: os jardins fazem parte da ordem interior.
EUA: os jardins fazem
parte da ordem externa.
Itlia: as casas tem fachadas
voltadas para praas ou para
rua e no possuem praas
que separam.
Figura 23 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
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Arquitetura Monumental
Conforme aumenta o nmero de
elementos e o conjunto se
complica em concavidades e
convexidades, o espao exterior
torna-se um espao-P
Duas obras prximas gera uma
fora entre as mesmas.
Figura 24 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
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EntredoiscorposAeBaforaentreeles, promoveo
surgimentodeumespao-PN.
Figura 25 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
Gerando um espao misto pela combinao de
espao-PNeespao-N.
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Figura 26 - Obelisco de Luxor, Praa Concrdia, Paris,
Frana.
Arquitetura
Monumental
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Figura 27 - Seagram Bulding, New York, EUA. Mies Van Der
Rohe.
Arquitetura
Complexa
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22..11..Escala Escala
22..22..Textura Textura
22..
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O ESPAO ESPAO EXTERIOR EXTERIOR , em definitivo, um
ESPAO ESPAO ARQUITETNICO ARQUITETNICO, e seu desenho se
fundamenta mediante a integrao de uma
arquitetura comtelhado e umespao exterior
sem telhado. Com esta finalidade preciso
realizar a anlise da escala, da textura, da
planificaoedahierarquiaespacial.
2.1. ESCALA
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Seconsideraqueo olho humano tem
normalmente um campo de viso em
torno de 60, ngulo que se reduz a 1
quando se olha fixamente para um
objeto.
Segundo H. Mrtens, arquiteto
alemo do sculo passado, o olho
humano quando olha diretamente para
frente, temdoisterosdeseucampode
visosituadosacimadoplanohorizonte,
e aproximadamente 40 do ngulo de
viso esto sobre o plano mencionado.
Se quisermos que um pedao do cu
entre no campo de viso de um
observador, ele poder ver o todo de
um edifcio em um ngulo de 27
quando D/H=2(sendo Dadistnciaque
separa o edifcio do observador e H a
alturadoedifcio.
Figura 29: Campo de viso
Figura 28: Campo de viso .
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Estesrequisitossomuitoestticosemedievaispara
que possamser aplicados ao desenho atual, mais
aindaemtemposderpidastrocasemudanas.
OOarquiteto arquitetoque quedeseja desejadesenhar desenharum umespao espao
exterior exterior verdadeiramente verdadeiramente inspirado inspirado no no
deve deve utilizar utilizar somente somente essas essas propores propores;;
deve deve ir ir mais mais alm alm ee por por em em jogo jogo sua sua
criatividade criatividadeintuitiva intuitiva..
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Uma edificao isolada tende a adquirir uma natureza
escultriaemonumental estendendooespaonegativo
aoseuentorno. AAincorporao incorporaode deum umnovo novoedifcio edifcioao ao
entorno entorno existente existente envolve envolve aa ativao ativao de de foras foras que que
atuam atuamconjuntamente conjuntamenteeeque quese secontrapem contrapem..
AS RELAES D/H EM ARQUITETURA AS RELAES D/H EM ARQUITETURA
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O ponto crtico que modifica radicalmente o carter de um
espaoexterior estemD/H= D/H=11. SeD/Hmaiorque1, teremosa
impresso de que aseparaoentreedifciosmaior, enquanto
que, de D/Hestabaixode1, a impresso ser que adistncia
queseparaosedifciosmenor. Quando D/H=1sealcanaum
equilbrio entre a altura do edifcio e sua separao com os
adjacentes.
D2 D3 D4 D5
Figura 30: Relao D/H em arquitetura
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D/H<1(Hoscilaentre20a30cm), ativauma
ntimainterao, umapenetraodoespao.
D/H=4, umaseparao de faces de 120cme
permite a visualizao do torso ou parte
superior do corpo, isto , distncia social
adequada.
D/H=2ou3, quandoasfacesdeduaspessoas
estoseparadaspor 50e100cm, entendemos
queestaumadistnciaapropriada.
Ao se reduzir a separao entre duas pessoas entra em
jogoarelaoD/H.
Figura 31, 32 e 33: Relao D/H nas interaes humanas
RELAO D/H NAS INTERAES HUMANAS RELAO D/H NAS INTERAES HUMANAS
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Segundo a teoria de CAMILLO CAMILLOSITTE SITTE, que se refere ao
tamanho das praas, estas devem ter uma dimenso
mnimaigual alturadaconstruodemaiorrelevncia
que se encontre na mesma e uma dimenso mxima
quenoexcedaodobrodestaaltura.
A largurade uma praa vir expressada por 11<D/H< <D/H<22;
se D/H menor que 1, o espao exterior no uma
praa, pois concorda melhor com um espao onde a
interao dos edifcios muito forte. Quando D/H
maior que 2, as foras que criam o sentido de
praacomeamadiminuir eperdemaeficcia.
ESCALA DO ESPAO EXTERIOR ESCALA DO ESPAO EXTERIOR
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11 Hiptese Hiptese:: Para o desenho de um espao exterior
adequado umaescalaquesejadeoitoadezvezesaquese
utilizanoespaointerior. Estaminhateoria, UM UMDCIMO DCIMO.
(ASHIHARA, 1982) .
bvio queaprticadateoriaUM UMDCIMO DCIMOno devereceber
umaaplicao to rgida; contudo, convenienteno esquecer a
existncia das relaes que unemos espaos interiores comos
espaos exteriores, e, com arranjo a elas, proceder com um
desenhointeligente.
22 Hiptese Hiptese:: Omdulo justo e adequado para o desenho
do espao exterior de 20 x 25 m, pelo qual lhe dou a
denominao de mtodo MDULO MDULO UNIDADE UNIDADE DE DE 20 20 mm.
(ASHIHARA, 1982).
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Um exemplo deste mtodo pode ser observado no Parque Parque
Olmpico Olmpico Komazawa Komazawa de de Tquio Tquio. A praa praa centra central deste parque
possui dimensoaproximadade90 90xx180 180mm.
Figura 34: Praa central Parque Olmpico Komazawa, Tquio, Japo Arqtos.
MasachikaMuratae YoshinobuAshihara
A cada 20 20 mm tem-se
instalado parterres, parterres,
elementos elementos de de iluminao iluminao
ee bancos bancos que se alinham
ao longo do eixo, incluso,
aos lagos; deste modo se
consegue dar dar escala escala
humana humana aa um um espao espao
exterior exterior de de tamanha tamanha
grandeza grandeza.
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PRAA PRAA
Figura 35: Vista area Parque Olmpico Komazawa, Tquio, Japo Arqtos. MasachikaMuratae
YoshinobuAshihara
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No DESENHO DESENHO de um ESPAO ESPAO EXTERIOR EXTERIOR de
fundamental importncia a RELAO RELAO ENTRE ENTRE
DISTNCIA DISTNCIAXXTEXTURA TEXTURA.
Umarquitetoquesabeaaparnciaquetomam
os materiais quando estes so observados a
certa distncia, tem em mos um sentido
essencial paraaescolhadosmaisadequadose
assimpode melhorar a qualidade do espao
exterior.
2.2. TEXTURA
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Figura 36: Edifcio Sede O.N.U., Nova Iorque,
EUA Arqto. Le Corbusier
Para exemplificar a importncia desta relao, DISTNCIA DISTNCIA XX
TEXTURA TEXTURA, oautor trazoedifciosededaO.N.U..
Figura 37: Edifcio Sede O.N.U., Nova Iorque, EUA
Arqto. Le Corbusier
Supondoqueaalturadoedifciode
155m, e fixando umarelao D/H=2
para umngulo de viso de 27,
preciso afastar-seno mnimo 300m
paraveratotalidadedaconstruo.
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Figura 38 e 39: Edifcio Sede O.N.U., Nova
Iorque, EUA Arqto. Le Corbusier
A esta distncia (300 m),
emboraas paredes
sejamrevestidas
complacas de um belo
mrmore, visto de longe,
ele geralmenteno
temum impacto visual
extraordinrio, e a parede
se tornaum
elementomonolticocheio
deambigidade que em
nenhum momentose
parececom mrmore.
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Figura 40: Edifcio Sede O.N.U., Nova Iorque, EUA
Arqto. Le Corbusier
Desta forma, o observador encontra srias dificuldades para
determinar comclareza se a superfcie externa do edifcio a
expresso dos materiais estruturais ou de materiais de
acabamento.
Em todo o mundo tem grande
popularidade o estilo que Le
Corbusierrefletiu em seus
desenhos de projeto mediante o
jogo de juntas, mas um excesso
de preocupao na beleza dos
desenhos e uma falta de ateno
para a relao distncia-textura
resultaria, com toda
probabilidade, uma decepona
finalizao dos edifcios, por
melhores que fossem os
materiais empregados.
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Figura 41
Alguns edifcios produzem um efeito extraordinrio nos
desenhos, masnarealidadesocausasdegrandesdecepes,
por outro lado, os edifcios, que no papel no so
nada aparentes, so realmente interessantes, uma vez
construdos.
Para dar maior expressividade as
paredes de grande tamanho e
montonas, carentes de janelas
ou salincias, a maioria dos
arquitetos desenham
composies estticas em
relevos com juntas.
46/102
PODE-SECONCLUIRQUE...
2
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A seguir, ser apresentada uma sequncia sequncia de de
figuras figuras que mostramoo efeito efeito produzido por uma
forma forma de de 22,,55 mmde de dimetro dimetro impressa em uma
parede paredede deconcreto concretoaparente aparenteobservada observadaaapartir partirde
distnciascrescentesapartir de60 60cm cm.
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Distncia inicial de 60 cm 60 cm.
Figura 42
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Distncia de 90 cm 90 cm.
Figura 43
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O melhor efeito visual se d at a distncia de 2,40 m 2,40 m.
Figura 44
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Apartir de33aa24 24mmdedistnciadasuperfcie, observa-
seaperdadaqualidadeestticadoconcretoaparente.
Distncia 3m Distncia 6m
Figura 45 e 46
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Apartir de33aa24 24mmdedistnciadasuperfcie, observa-
seaperdadaqualidadeestticadoconcretoaparente.
Distncia 12 m Distncia 24 m
Figura 47 e 48
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Observa-se que a 30 30mma textura quase desaparece e
depende somente das dimenses do mdulo e das
condiesdeiluminao.
Figura 49
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Quando chegamos a 60 60 mma percepo da textura
irrelevante.
Figura 50
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Figura 51
Por fim, a distncia de 100 100 mm a textura perde a
importncia.
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Para sanarmos as dificuldades encontradas para determinar
comclareza se a superfcie externa do edifcio a expresso dos
materiais estruturais ou de materiais de acabamento, devemos
recorrer adoisconceitos:
--TEXTURA TEXTURADE DEORDEM ORDEMPRIMRIA PRIMRIA..
--TEXTURA TEXTURADE DEORDEM ORDEMSECUNDRIA SECUNDRIA..
Posio de onde se
apreciaaTEXTURADE
ORDEMPRIMRIA.
Posio de onde se
aprecia a TEXTURA DE
ORDEMSECUNDRIA.
Juntas em
grande escala
Blocos pr-fabricados
de concreto com
pequenas bordas de
granito
Figura 52: Ordem primria e secundria de uma textura
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Paracorrigir comnitidezessahierarquiaprecisoalcanar
uma descontinuidade de textura visual, resultado de um
processodedesenhoabsolutamentedeliberado.
Ou Ou seja, seja, aa implementao implementao de de certo certo tipos tipos de de
obstculos obstculos:: macios maciosde dearbustos arbustoseesuperfcies superfciesde de
gua, gua, de de modo modo que que oo observador observador se se sinta sinta
forado forado aa olhar olhar aa textura textura somente somente de de ordem ordem
primria primria ou ou secundria, secundria, mas mas no no ambos ambos
simultaneamente simultaneamente..
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Figura 53: Detalhe da fachada Centro
Cultural Ibaragi
Figura 54: Fachada Centro Cultural Ibaragi,
Mito, japo- Arqto YoshinobuAshihara e
Associados
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Figura 55: Detalhe da fachada
AlmacnIwanami
Figura 56: Detalhe da fachada AlmacnIwanami ,
Tquio, Japo ArqtoYoshinobuAshiharae Associados
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Figura 57: Modelo pavimento Parque Olmpico
Komazawa Mdulobsicode7,30x7,30m
Figura 58: Pavimento Parque Olmpico Komazawa,
Tqui, Japo Arqtos. MasachikaMuratae Yoshinobu
Ashihara.
Figura 59: Pavimento Parque Olmpico
Komazawa, Tquio, Japo Arqtos.
MasachikaMuratae YoshinobuAshihara.
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rFigura 61: Praa central Parque Olmpico
Komazawa, Tquio, Japo Arqtos.
MasachikaMuratae YoshinobuAshihara.
Figura 60: Praa central Parque Olmpico
Komazawa, Tquio, Japo Arqtos.
MasachikaMuratae YoshinobuAshihara.
61/102
33..11..Planificacin Planificacindel del espacio espacioexterior exterior
33..22..Espacio Espacioenvolvente envolvente
33..33..Jerarqua Jerarquadel del espacio espacioexterior exterior
33..44..Secuencia Secuenciadel del espacio espacioexterior exterior
33..55..Otras Otrastcnicas tcnicas
33..
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Essencialmente, o espao exterior pode se
dividir em duas classes fundamentais
rea para os seres humanos
Um ou dois degraus so
suficientes para impedir
que os veculos invadam
as zonas dos pedestres
rea para os veculos
Figura 62: Um ou dois degraus impedem aos veculos invadir uma zona
exclusivaparaaspessoas, semquepor elerompamacontinuidadeespacial
3.1. PLANIFICACIN DEL ESPACIO EXTERIOR
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Oautntico passo inicial para a planificao
de umespao exterior a criao de um
espaoondeaspessoaspossamselocomover
emqualquerdireo,comabsolutaliberdade
Figura 63: Praa de Maio, em
Buenos Aires espao amplo
utilizado pelos moradores e
turistas. Ao fundo, a Casa
Rosada (ou Casa do Governo).
Foto: I. F. Andrade, Julho/2011
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Em um ESPAOpara uso EXCLUSIVOdos seres humanos, o
homem pode realizar uma ampla gama deATIVIDADES
Espao para o movimento Espao para o no-movimento
Ir a um destino concreto
Relaxar-se, contemplar a paisagem, ler,
estar com amigos, conversar, namorar
Passear
Cantar, discutir, dar palestras, celebrar
reunies variadas, cerimnias e rituais,
comer e beber, fazer um piquenique
Jogar e praticar esportes
Fontes pblicas e servios para os
cidados, como banheiros
Atividades em grupoou em
massa, por exemplo, desfiles
Outras atividades similares
Outras atividades similares
Em ocasies o movimento e o no-movimento so
independentes um do outro e, em outras, se misturam
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No PROJETO DE UM ESPAO EXTERIOR a identificao
dosUSOSaquesedestinamumfator fundamental para
DETERMINAR suas DIMENSES, a TEXTURA DO PAVI-
MENTO, aFORMADOSMUROSeasALTURASDOSSOLOS
Figura64e65: Paraatividadestaiscomoocanto, odebateouaspalestrasconvmque
oespaodisponhadenveisdiferentes, paredeslateraiseposteriores.
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Figura66: Obelisco, BuenosAires, Julho/2011. Foto: I. F. Andrade.
A DIREOtem um sentido
essencial no ESPAO EXTERIOR,
da a convenincia de incluir um
ELEMENTO SINGULAR NO
FINAL DE SEU EIXO CENTRAL
67/102
H ainda as formas de criao
deliberada de uma ORDEM
EXTERNA, de modo que o
ESPAO INTERIOR POSSA
PENETRAR NO EXTERIOR
PODE-SE
OBSERVAR ESSA
TCNICA NAS
IGREJAS CRISTS
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Figura 67: Galleria de Vittorio Emanuelle II, Miln, Itlia. O
espao interior est aberto ao pblico e, por isso, pode-se
afirmar que se produz uma penetrao da ordemexterna no
espaofechado
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Um dos PONTOS CRUCIAIS DO PROJETO a
DETERMINAO DE SUAS DIMENSES e a ANLISE
DOS USOS que se pretende dar ao mesmo - mesmo que
esses no sejam simples, mas complexos e vagos
No campo da ESTRUTURA VISUAL de um
espao recomendado que este no seja nem
muito pequeno nem muito grande
Figura 68: Mercado
Pblico de Florianpolis.
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O PLANEJAMENTO DE UM ESPAO AO AR LIVRE
permite a conexo de vrios espaos de grandes
dimenses com outros e, assim, confere uma
hierarquia e uma ordem para todos estes espaos
Figura 69: Caminito,
Buenos Aires, Julho/2011.
Acervo: I. F. Andrade,
70/102
3.2. EL ESPACIO ENVOLVENTE
possvel criar uma ORDEM ESPACIAL atribuindo a
cada uma das reas construtivas do espao exterior um
carter de fechamento
Para isso preciso prestar ateno especial FORMA,
QUALIDADEe LOCALIZAOdasPAREDES
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Figura 70: Cemitrio, Buenos Aires, Julho/2011. Acervo: A. L. Noal,
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Implicaes da altura das PAREDESno todo
Figura 72: Muro do
condomnio Alphaville.
Quando uma parede
ultrapassa a altura de um
homem e interrompe a
continuidade visual do solo, a
sensao de fechamento que
se obtm completa
Figura 71: Muro das Lamentaes.
Os muros baixos so
usados principalmente
como separadores de
reas e no influem na
sensao de fechamento
72/102
vivel criar um ESPAO EXTERIOR
rico em variedade mediante uma
localizao de paredes altas, baixas,
retas, em ngulos, curvas, etc
VALE A PENA PONDERAR
A IMPORTNCIA DAS
PAREDES COMO UM
DOS ELEMENTOS
DETERMINANTES DO
ESPAO EXTERIOR
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Figura73: Espaoexterior.
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3.3. JERARQUA DEL ESPACIO EXTERIOR
Um ESPAO EXTERIOR pode ser composto de um, dois ou
vrios ESPAOS COMPLEXOS; em qualquer caso possvel
conceber uma ORDEM HIERRQUICA entre os mesmos
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Um MTODOpara criar uma ORDEM ESPACIAL consiste
em estabelecer reas segundo os usos e as funes dos
diferentes espaos. Essas reas podem ser, por exemplo:
Exterior Semi-exterior (semi-interior) Interior
Pblica Semi-pblica (semi-privada) Privada
Para grandes grupos Para grupos mdios Para gruposreduzidos
Diverso orientada Intermediria Calma, artstica
Esporte orientado Intermedirio Sem movimento, cultural
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Figura 74: Hierarquia do espao exterior.
HIERARQUIA DO ESPAO
EXTERIOR: as ESCADAS
ligam os espaos exterior,
semi-exterior e interior
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Esse seja to rico em
variedade como suas
funes e refinamentos
exigem, dando-lhe,
simultaneamente,
ORDEM
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Figura 75:
Parque Urbano.
O ponto essencial reside em
OBSERVARe APROVEITAR
da melhor maneira possvel as
caractersticas topogrficas do
terreno na hora de conceber
qualquer espao exterior
Para
que ...
Podemos projetar tanto um ESPAO
EXTERIORparaaDISTRAOorientada
demuitagente, como outro que seja
TRANQUILOeESTTICO
76/102
A incluso do BEIRAL DE UM EDIFCIO ou de algum
GALHO DE RVORE no primeiro plano de uma
fotografia INTENSIFICA O ESPAO EM QUESTO E D
UM SENTIDO DE ESCALA
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Figura 76: uma paisagem parece
algumas vezes mais bonita e
impressionante quando se olha
atravs das prprias pernas.
Frequentementeuma
PAISAGEM parecer MAIS
BONITA quando olhamos
atravs da LENTE DE UMA
CMERA FOTOGRFICA
3.4. SECUENCIA DEL ESPACIO EXTERIOR
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Quando se projeta um espao
exterior e se deseja acrescentar
a intensidade visual e fornecer
maior variedade e antecipao
basta marcar o NGULO VISUAL
Uma tcnica muito eficaz no PROJETO DE ESPAOS
EXTERIORES consiste em expor a VISTA TOTAL desde o
incio, para dessa forma IMPRESSIONAR
INTENSAMENTE O OBSERVADOR
Outra menos efetiva projetar um ESPAO EXTERIOR
para mostr-lo POUCO A POUCO, criando assim uma
sensao de antecipao nas pessoas fazendo-as
CAPTAR PROGRESSIVAMENTE TODO O ESPAO
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3.5. OTRAS TECNICAS
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Figura 77: Diferena de nveis atravs da escada
O arquiteto, ao projetar um espao exterior, deve
levar em considerao outros vrios pontos
3.5.1.USO CORRETO DE DIFERENA DE NVEIS
Permitem criar um nvel superior, um intermedirio e um inferior
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Figura 78: Guggenheim Museum, Bilbao.
3.5.2. ARESTAS DE INTERSECO DOS PLANOS
OU A UNIO DE MATERIAIS DIVERSOS
O espao exterior, por ter dimenses e dominar panoramas
maiores, exige que estas arestas recebam a mxima ateno
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Figura 79: efeito esttico da gua,
refletindo corpos guas calmas
3.5.3. A GUA
Em lugares quentes, de fundamental importncia na criao
de espaos exteriores. A aplicao da gua pode ser agrupada
em duas classes: guas calmas e gua em movimento
Figura 80: dutos e fontes
formando movimento da gua
81/102
44..11.. Espacios Espacios creados creados por por adicin adicin yy por por
sustraccin sustraccin
44..22..Orden Ordeninterno internoyyorden ordenexterno externo
44..
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Da mesma forma que temos maneiras de esculpir
(acrescentando ou eliminando algo matria existente),
tambmexistemduasformasdecriar umespao:
DE DENTRO PARA FORA eDE FORA PARA DENTRO.
Primeiro define-se
o interior,
seguindo at o
exterior.
Primeiro define-se
o exterior,
seguindo at o
interior.
4.1. ESPACIOS CREADOS POR ADICIN Y
POR SUSTRACCIN
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Dentro para fora as partes se
combiname se multiplicamdentro de
um conjunto, depois de estudar com
detalhamento as funes e espaos
internos. As vezes a construo total
confusa. Relaoaescalahumana.
Fora para dentro traz um estudo
profundo da escala do conjunto e na
distribuio sistemtica do espao
interior. Relaoaescaladacidade.
Figura 82: Espao criado por subtrao -
Ashihara
Figura 81: Espao criado por adio -
Ashihara
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Alvar Aalto
-Cultiva a beleza dos espaos
independentes.
-Cuidado com os detalhes,
mobilirios, acessrios de
iluminao.
-Interno para externo.
Uma vez que surgemas paredes como reais separadoras
espaciais do espao arquitetnico, as paredes anteriores ou
posteriores passama formar espaos independentes entre
si, sem conexo visual. Aalto aproveita o fato de que os
indivduosnopodemexperimentar doisespaosnomesmo
tempo, razo pela qual ele pode agregar, conforme a
necessidade, maisemaisespaos.
Figura 83: Igreja em Vouksenniska, Finlandia Alvar
Aalto
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Figura 84: Instituto Tcnico de Otaniemi Finlandia Alvar Aalto
Figura 85: Instituto Tcnico de Otaniemi Finlandia Alvar
Aalto
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Le Corbusier
-Edifcios esculturais
-Sem muitos detalhes
-Edifcios proporcionais
-Externo para interno
Odesenhoquecontribui aumamelhor proporo, nofacilita
boas condies devidaao homem. ParaAshirara, ao valorizar
a grandeza da concepo arquitetnica do conjunto de Le
Corbusier osdetalhespodemser ignoradoscomtranquilidade.
Figura 86: La Unit dHabitation de Marsella Le
Corbusier
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Figura 87: La Unit dHabitation de Marsella Le Corbusier
Figura 88: La Unit dHabitation de Marsella Le Corbusier
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Emprojetosdegrandeescalapossvel fazer usodeambosos
mtodos geradores de ordem espacial e assim realar a
qualidadeespacial atravsdainflunciamtua.
Aalto umarquiteto cujostrabalhosdevemser vistossobreo
terreno, destacando-se na paisagemfilandesa e no somente
emimagens.
Le Corbusier um arquiteto cuja concepo arquitetnica
goza da universalidade que trascende todos os contextos
locaiseregionais.
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Pessoas que temvisto pessoalmente a arquitetura de
Aalto temse tornado seus admiradoras fervorosos e ele uma
espciedeheri nacional naFinlndia.
J Le Corbusier recebe admirao de arquitetos e
estudantes de todo o mundo, sem mesmo ter visto
pessoalmente alguma de suas obras, pormna Frana, seu
pasdeadoo, foi recebidocomfrieza.
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4.2. ORDEN INTERNO Y ORDEN EXTERNO
Umconjunto de edifcios no simplesmente a soma
total deconstruesunitrias, sendo quepodeedeveser um
grupodeedifcioscoordenadoseintegradosoperativamente.
As ruas devemser tratadas como uma ordeminterna, como
sendoumcorredor deumedifcio.
Figura 89: Exemplo ordem interior - Ashihara
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At que ponto pode continuar um processo de integrao espacial?
Processo automtico, que necessita planejamento.
Figura 90: Exemplo adio - Ashihara
Figura 91: Exemplo subtrao - Ashihara
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Provavelmente existem dois mtodos de criar uma
cidade. Uma consiste emconstru-la integrando o espao e
mantendoaordeminterna, mtodo comparvel aarquitetura
aditiva. O outro trata de construir a cidade conservando a
ordemexterna da infraestrutura urbana, representada pelo
usosdosolo, planodetransporteeestemtodosecomparaa
arquiteturasubstrativa.
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Acidadeparaosseres
humanos, nunca para
uma raa de homens
gigantesquejogamuma
nova classe de chadrez.
(JaneJacobs)
Ainda que o papel de um arquiteto traduzir idias
abstratas em formas tangveis, tambm est obrigado a
estudar as relaes entre ordemexterna e interna, atividade
semprecomplexaevarivel.
Figura 92: Jane Jacobs La ciudad grandiosa
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ASHIHARA, Yoshinobu. El diseode espaciosexteriores. Barcelona:
Editora GG, 1982.
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Figura 01: YoshinobuAshihara. Disponvel em: <http://www.naa-arch.com>
Acesso em 02 de agosto de 2011.
Figura 02, 03 e 04: Museu Ollmpicode Komazawa, Tokyo, imagem externa.
Disponvel em: <http://www.naa-arch.com>. Acesso em 02 de agosto de 2011.
Figura 05: Museu Ollmpicode Komazawa, Tokyo, imagem interna. Disponvel
em: <http://www.naa-arch.com>. Acesso em 02 de gosto de 2011.
Figura 06: Edifcio Sony, Tokyo, imagem externa. Disponvel em:
<http://www.naa-arch.com>. Acesso em 02 de gosto de 2011.
Figura 07: Edifcio Sony, Tokyo, imagem externa. Disponvel em:
<http://www.naa-arch.com>. Acesso em 02 de gosto de 2011.
Figura 08, 09, 10, 11 e 12: Formao Espaos Exteriores. Disponvel em:
ASHIHARA, Yoshinobu. El diseode espaciosexteriores. Barcelona: Editora GG,
1982.
Figura 13 e 14: La Piazzadel Campo, Siena, Itlia.Disponvel em:
<//www.en.wikipedia.org >. Acesso em 02 de agosto de 2011.
Figura 15, 16, 17, 18 e 19: Formao Espaos Exteriores. Disponvel em:
ASHIHARA, Yoshinobu. El diseode espaciosexteriores. Barcelona: Editora GG,
1982.
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Figura 20: Planta Jardim do Templo Ryoanji. Disponvel em: ASHIHARA,
Yoshinobu. El diseode espaciosexteriores. Barcelona: Editora GG, 1982.
Figura 21: Jardim do Templo Ryoanji, Kyoto. Disponvel em:
<http://www.en.wikipedia.org >.Acesso em 02 de agosto de 2011.
Figura 22: Santurio Meiji, Tokyo, Japo. Disponvel em:
<http://www.en.wikipedia.org >Acesso em 02 de agosto de 2011.
Figura 23, 24 e 25: Formao Espaos Exteriores. Disponvel em: ASHIHARA,
Yoshinobu. El diseode espaciosexteriores. Barcelona: Editora GG, 1982.
Figura 26: Obelisco de Luxor, praa Concrdia, Paris, Frana. Disponvel em:
<http://www.en.wikipedia.org>Acesso em 02 de agosto de 2011.
Figura 27: SeagramBuilding, NewYork, EUA, Mies Van Der Rohe. Disponvel
em: <http://www.en.wikipedia.org>Acesso em 02 de agosto de 2011.
Figura 28 e 29: Campo de viso. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El
diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
Figura30: Relao D/Hemarquitetura. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu.
El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
Figura 31, 32 e 33: Relao D/H nas interaes humanas. Disponvel em:
ASHIHARA, Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG,
1982.
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Figura 34: Praa central Parque Olmpico Komazawa. Disponvel em:
<http://sportsroadtrips.blogspot.com/2010_06_01_archive.html>. Acessoem
29 de julhode 2011.
Figura 35: Vista area Parque Olmpico Komazawa. Disponvel em:
<http://www.ebeijing.gov.cn/feature_2/Beijing_Sister_Cities/Tokyo/Olympic_V
enues_in_Tokyo/t917943.htm>. Acessoem29 de julhode 2011.
Figura 36: Edifcio Sede O.N.U. Disponvel em:
<http://www.pime.org.br/mundoemissao/direitoshautodet.htm>. Acesso em
29 de julho de 2011.
Figura 37: Edifcio Sede O.N.U.Disponvel em:
<http://www.un.org/spanish/cyberschoolbus/untour/subunh.htm>. Acesso em
29 de julho de 2011.
Figura 38: Edifcio Sede O.N.U. Disponvel em:
<http://bethccruz.blogspot.com/2008/11/oscar-niemeyer-arquitetura-urbana-
e.html>. Acesso em 29 de julho de 2011.
Figura 39: Edifcio Sede O.N.U. Disponvel em: <http://blog-
br.com/base3/43391/Onu-+Relatos.html>. Acessoem29dejulhode2011.
Figura40: EdifcioSedeO.N.U. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo
deespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
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Figura41: EdifcioSedeO.N.U. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo
deespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
Figura 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51: Disponvel em: ASHIHARA,
Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
Figura 52: Ordem primria e secundria de uma textura. Disponvel em:
ASHIHARA, Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG,
1982.
Figura 53: Detalhe da fachada Centro Cultural Ibaragi. Disponvel em:
ASHIHARA, Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG,
1982.
Figura 54: Fachada Centro Cultural Ibaragi. Disponvel em: ASHIHARA,
Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
Figura 55: Detalhe da fachada Almacn Iwanami. Disponvel em: ASHIHARA,
Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
Figura 56: Detalhe da fachada Almacn Iwanami. Disponvel em: ASHIHARA,
Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
Figura57: ModelopavimentoParqueOlmpicoKomazawa Mdulobsicode
7,30 x 7,30 m. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios
exteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
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Figura58: Pavimento ParqueOlmpico Komazawa. Disponvel em: ASHIHARA,
Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG, 1982.
Figura 59: Pavimento Parque Olmpico Komazawa. Disponvel em: <
http://wn.com/Vintage_Bmx_Racing>. Acessoem29dejulhode2011.
Figura 60: Praa central Parque Olmpico. Disponvel em:
<http://sportsroadtrips.blogspot.com/2010_06_01_archive.html>. Acesso em
29dejulhode2011.
Figura 61: Praa central Parque Olmpico Komazawa. Disponvel em:
ASHIHARA, Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. Barcelona: EditoraGG,
1982.
Figura 62: Degraus. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de
espaciosexteriores.GustavoGilli: Barcelona, 1982.
Figura63: PraadeMaio, BuenosAires. Acervo: I. F. Andrade.
Figuras 64 e 65: Disposio de espaos de acordo com as atividades.
Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores.
GustavoGilli: Barcelona, 1982.
Figura66: Obelisco, BuenosAires. Acervo: I. F. Andrade.
Figura 67: Galleria de Vittorio Emanuelle II. Disponvel em: http://
dreamguides.edreams.pt/italia/milao/galleria-vittorio-emanuele-ii. Acesso em:
em: 17deabril de2011.
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Figura 68: Mercado Pblico de Florianpolis. Disponvel em: http://www.
viajandaunblog.pop.com.br/post/808/mercado-publico-de-florianopolis-e-
garantia-de-passeio-bom-e-barato. Acessoem: 17deabril 2011.
Figura69: Caminito, BuenosAires. Acervo: I. F. Andrade.
Figura70: Cemitrio, BuenosAires. Acervo: A. L. Noal.
Figura 71: Muro das Lamentaes. Disponvel em: http://julima5.blogspot.
com/. Acessoem: 21dejulhode2011.
Figura 72: Muro do condomnio Alphaville. Disponvel em: http://www.
alphaville.com.br/empreendimentos/norte/belem/fotos.php. Acesso em: 21
dejulhode2011.
Figura 73: Espao Exterior. Disponvel em: http://casa.mitula.pt/casa/
pavimento-exterior-parque-infantil. Acessoem: 21dejulhode2011.
Figura 74: Hierarquia do espao exterior. Disponvel em: ASHIHARA,
Yoshinobu. El diseodeespaciosexteriores. GustavoGilli: Barcelona, 1982.
Figura 75: Parque Urbano. Disponvel em: http://www.auepaisagismo.com/
?id=Qualidade-de-vida-e-parques-urbanos&in=723. Acesso em: 21dejulho de
2011.
Figura 76: Papa-Lguas. Disponvel em: http://papel.deparede.com.br/
desenhos-animados/papa-leguas/. Acessoem: 21dejulhode2011.
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Figura 77: Diferena de nveis atravs de degraus. Disponvel em:
http://assimeugosto.com/category/vai-construir-ou-reformar/. Acesso em: 21
dejulhode2011.
Figura789: Interseco deplanosemespao exterior GuggenheimMuseum
Bilbao. Disponvel em: http://asvoltasdovento.blogspot.com/2008_12_01_
archive.html. Acessoem: 21dejulhode2011..
Figura 79: guas calmas. Disponvel em: http://www.flickr.com/photos/
belrobplace/2071944516/. Acessoem: 21dejulhode2011..
Figura 80: gua emmovimento. Disponvel em: http://alinejanesse.flogbrasil.
terra.com.br/foto17054364.html. Acessoem: 21dejulhode2011.
Figuras81a83, 86, 89a92. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseode
espaciosexteriores.GustavoGilli: Barcelona, 1982.
Figuras 84 e 85: Instituto Tcnico de Otaniemi. Disponvel em:
http://www.ask.com/wiki/Helsinki_University_of_Technology. Acesso em: 27
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Figuras 87 e 88: La Unit dHabitation de Marsella . Disponvel em:
http://www.dearchitecturablog.com/?p=753. Acessoem: 27dejulhode2011.
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