PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE CAMPINAS

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Mestrado em Urbanismo V SEMINRIO DE HISTRIA DA CIDADE E DO URBANISMO Cidades: temporalidades em confronto
Uma perspectiva comparada da histria da cidade, do projeto urbanstico e da forma urbana.

SESSO TEMTICA: 4 TEORIAS E CONCEPES DA CIDADE CIDADE CONTEMPORNEA: TEORIAS E EXPERINCIAS I COORDENADORA: SARAH FELDMAN (EESC-USP)

O projeto do orfanato de Amsterdam, de Aldo van Eyck, no contexto de sua obra Ana Cludia Barone resumo

Aldo van Eyck um arquiteto holands que participou ativamente das atividades dos CIAM (congressos internacionais de arquitetura moderna) nas suas edies de depois da segunda Guerra Mundial. Entre as contribuies que trouxe ao debate internacional da arquitetura moderna, uma delas foi a participao no Team 10, grupo de arquitetos que organizaram o ltimo CIAM, em 1956, e promoveram a extino dos congressos. O Team 10 passou a reunir-se periodicamente como grupo de pesquisa em arquitetura, para dar continuidade discusso em nvel internacional, agora com um amplo sentido de crtica. O orfanato de Amsterdam foi a obra que van Eyck exps no primeiro encontro de debate do Team 10, realizado em 1959 na cidade de Otterlo, na Holanda. O projeto expressa de maneira singular alguns conceitos que van Eyck prope atravs de sua arquitetura, na composio da forma construda, com vistas a criar novas relaes perceptivas no espao. O orfanato tambm um exemplo de como a questo social em arquitetura (um dos pontos centrais do movimento moderno em arquitetura) passou a ser enfrentada a partir da instaurao do Estado de bem estar social nos pases capitalistas ditos avanados. Este trabalho procura trazer alguns dados sobre o projeto do orfanato de Amsterdam, no contexto da obra de van Eyck e de suas preocupes como arquiteto. Procuramos analisar o projeto em suas caractersticas estticas e em sua dimenso poltica, a partir das propostas e reflexes desenvolvidas pelo prprio arquiteto, tanto na apresentao de sua obra quanto na crtica arquitetura de seu tempo.

Introduo

Neste trabalho, pretendemos desenvolver uma anlise da obra do arquiteto Aldo van Eyck, no perodo de 1955 a 19821, tomando como eixo as relaes que o arquiteto pretendeu estabelecer entre usurios e espao construdo tal como foi concebido, no rompimento com alguns dos preceitos da Arquitetura Moderna, quanto concepo fsica e poltica do espao e nos limites desse rompimento. A anlise que faremos aqui se insere em uma pesquisa sobre os desdobramentos da arquitetura moderna com o fim dos CIAM, no final da dcada de 50, a partir das discusses promovidas pelo Team X. O Team X foi um grupo de jovens arquitetos membros do CIAM, responsveis pela organizao do dcimo congresso, no ano de 1956. Ao fim do congresso, parecia aos participantes que a proposta original dos CIAM estava de certa forma superada. Com o objetivo de averiguar se essa impresso era pertinente, os arquitetos do Team X organizaram um encontro na cidade de Otterlo, no ano de 1959, para discutir os projetos que eles prprios estavam desenvolvendo e, a partir desse debate, avaliar os resultados das propostas da arquitetura moderna. Para o encontro, 40 arquitetos foram convidados, cada qual trazendo um projeto de sua autoria, que fosse um exemplo de como ele entendia a tarefa do arquiteto e urbanista frente sociedade. A partir dessa discusso, esses arquitetos pretendiam verificar os consensos e as divergncias no grupo quanto ao uso e desempenho da arquitetura moderna naquele momento. O arquiteto van Eyck fazia parte do Team X e suas idias foram interpretadas pela crtica posterior como as mais inovadoras, dentro do grupo, em relao aos princpios consensuais entre os modernistas desde fins da dcada de 202. Segundo Frampton, "desde o incio, van Eyck apontou questes que a maioria do Team X teriaa preferido deixar sem formular (....). Ao que parece, nenhum outro membro do Team X estava disposto a atacar a abstrao alienante da arquitetura em suas razes, possivelmente porque ningum mais teve a vantagem da experincia 'antropolgica' de van Eyck". A aproximao de suas pesquisas em arquitetura com o campo da filosofia e da antropologia deram a sua obra possibilidades que outros arquitetos da mesma poca no aventuraram. Porm, preciso fazer um balano das conquistas das propostas de van Eyck em sua arquitetura, assim como os seus entraves, uma vez que hoje podemos conhecer a repercusso de seu pensamento entre outros arquitetos, as relaes que as pessoas criaram de fato com os espaos por ele concebidos e ainda outros mtodos que propuseram objetivos semelhantes, desenvolvidos em situaes diferentes, que ajudam a compreender sua arquitetura. A obra que van Eyck decidiu mostrar no encontro de Otterlo foi o Orfanato de Amsterdam. pertinente perguntar, nesta oportunidade, por que ele levou discusso o projeto de um orfanato. Essa escolha indica algumas opes profissionais que interessam a este estudo. Trata-se do seu projeto de maior porte, at aquele momento. Mas se observado no conjunto da produo do arquiteto (anterior e posterior a Otterlo), vemos que, mais que uma obra de porte, o Orfanato uma obra que sintetiza algumas posies de van Eyck quanto arquitetura de seu tempo. Procuramos esclarecer essa questo buscando conhecer o

contexto em que o Orfanato foi projetado dentro da sua obra, a reincidncia do uso de algumas solues da composio do edifcio em outras obras, suas preocupaes como arquiteto ao longo de toda sua carreira e o momento poltico em que se situam suas propostas. Para as referncias obra do arquiteto, utilizamos artigos publicados nas revistas de arquitetura desde o ano de 1955, tomando o cuidado, na medida do possvel, em averiguar qual a orientao que os editores pretenderam dar para essas publicaes.

A arquitetura de van Eyck, entre os desafios da percepo e os da emergncia social

A obra de van Eyck evidencia algumas preocupaes que o diferenciaram de outros arquitetos do Team X. Do conjunto dos seus projetos, alguns aspectos se mostram mais reincidentes, tanto na maneira como foi absorvido pela mdia como em sua prpria maneira de mostrar suas propostas. Sua arquitetura constantemente apresentada atravs de fotografias de usurios nos lugares, mostrando, nos detalhes construdos, a maneira de interao das pessoas nos ambientes. Em relao aos programas que privilegia nos projetos, busca o desenvolvimento de uma arquitetura para grupos sociais distinguidos por alguma caracterstica comum, como crianas e idosos. Quanto s solues que oferece, uma de suas grandes preocupaes, com a definio de um desenho para espaos de transio entre "dentro" e "fora", com o objetivo de superar o rigor da oposio das formas construdas sobre o espao livre. Em seus escritos e discursos, publicados pelas revistas internacionais, van Eyck desenvolve conceitos com que alimenta e justifica sua arquitetura atravs de trs maneiras de se posicionar: como terico, como crtico e como pesquisador. Esse esforo em manter diversas atividades complementares em seu trabalho e a insistncia na crtica criaram novas possibilidades para sua arquitetura. Em Otterlo, van Eyck exps seu desejo de desenvolver um trabalho que possibilitasse uma diluio das especificidades entre a arquitetura e o urbanismo. Juntamente com outros arquitetos do Team X, ele partilha da idia de que a casa como uma pequena cidade e a cidade como uma grande casa, sendo por isso impossvel distinguir o domnio da arquitetura de edifcios do domnio da cidade. Essa identificao de unidades (casa e cidade) esteve presente em muitos dos seus discursos e foi comum a outros arquitetos do mesmo perodo na Europa. Esses arquitetos pretenderam elaborar novas formas de leitura e compreenso do ambiente construdo, estabelecendo uma analogia entre a identidade casa-cidade e a relao em escala entre pequenas e grandes estruturas componentes de um mesmo todo, como as relaes de identidade entre a estrutura de uma rvore e sua folha, por exemplo. Duas idias aparecem constantemente nos trabalhos em que o arquiteto procura conceituar seus desenhos: a "claridade labirntica" e os "fenmenos gmeos". O que ele chamou de "fenmenos gmeos" so pares de opostos qualitativos do espao, como auto/baixo, claro/escuro, dentro/fora, aberto/fechado, etc. Em sua obra, ele se esforou por estabelecer novas relaes na composio do espao, rompendo com a viso da arquitetura como objeto

que se resolve em si mesmo, instalado em um mundo independente e externo a ele. A sua maneira de entender a forma "dentro da forma" foi chamada claridade labirntica. O conceito expressa a idia de que a parte est no todo assim como o todo na parte, uma idia comum nas investigaes de socilogos, lingistas e filsofos do mesmo perodo. As solues de arquitetura dos primeiros projetos de van Eyck, que depois foram retomadas ao longo de toda sua obra, so composies de formas geomtricas simples organizadas em estruturas complexas que, projetadas no espao, resultam em volumes slidos como cilndros e cubos. Esses volumes so dispostos no espao como blocos que diferenciam "lugares"3. Em alguns de seus projetos, ele cria formas abertas dentro de formas fechadas e vice-versa. Em outros, ele utiliza estruturas em matriz, que se estendem sobre o terreno. Sua inteno reproduzir as mesmas formas em diferentes escalas, dar o mesmo valor a figura e fundo e diminuir os contrastes entre ambientes internos e externos. No projeto para um Centro Cultural em Jerusalm, de 1957, (projeto no executado) em uma planta quadrada, van Eyck desenhou blocos ortogonais que se alternam em espaos fechados e abertos, a fim de provocar novas possibilidades para o binmio "dentro-fora", um dos seus "fenmenos gmeos". As pessoas tm a possibilidade de entrar e sair vrias vezes de ambientes fechados para ambientes abertos, sem deixar de estar no edifcio. Na montagem da exposio do artista plstico Tajiri, de 1967, a soluo de arquitetura de van Eyck muito simples: em uma planta retangular, ele dispe duas paredes circulares abertas que se comunicam visualmente uma com a outra atravs dessas aberturas. Essa comunicao instiga o visitante a percorrer os diversos espaos criados. Em um projeto para trs escolas, que desenvolve juntamente com Blanche van Ginkel, em 1956, e tambm no Orfanato, van Eyck utiliza outro partido: a partir de uma matriz, nesse caso quadrada, vai desenhando espaos abertos e fechados, maiores e menores, configurando de uma outra maneira reciprocidade entre fundo e figura que busca em seus projetos. O arquiteto retoma diversas vezes a idia da planta resolvida como matriz em muitos outros projetos. Por exemplo, no concurso para projeto de habitao em Lima, de 1969, no qual ele usa uma matriz de elementos hexagonais, e dentro de cada um dos hexgonos instala uma unidade de habitao, com espaos abertos e fechados. No projeto do pavilho Sonsbeek, de 1966, ele utiliza a planta de base matricial, mas numa composio diversa. Est presente tambm a retcula quadrada, mas o pavilho estruturado com 6 paredes paralelas, lembrando a configurao de um ideograma oriental, sem nenhum tipo de fechamento perpendicular. As paredes so interrompidas em semi-circunferncias e em algumas passagens. O interessante aqui que, embora o edifcio seja totalmente aberto nas laterais, ele parece um bloco fechado e pesado se visto de longe, pois esses semi-cilndros fecham os espaos de vos entre as paredes, dando a impresso de um corpo nico. Sua inteno era fazer com que a percepo do espao construdo fosse se alterando medida em que a pessoa se aproximasse do lugar. Quando van Eyck monta seu pavilho de esculturas, totalmente aberto para o jardim, de forma a ser percebido ao longe como uma forma fechada, ele est colocando sua arquitetura em movimento. Da mesma forma, quando constri aberturas nas paredes cilndricas que permitem ver as obras esculpidas e sugerem caminhos ao visitante, est fazendo um convite ao movimento. um jeito de fazer as pessoas experimentarem o desejo de conhecer o

mundo atravs do movimento de seu corpo. Uma arquitetura que se manifesta no corpo e o modifica. Os ngulos que se abrem ao olhar propem um caminho no espao, uma deciso que est no visitante mas tambm na obra que se mostra pela arquitetura. Para Merleau-Ponty, o movimento "no uma deciso do esprito, um fazer absoluto, ele a seqncia natural e o amadurecimento de uma viso"4. No pavilho de van Eyck, essa consequncia do que visto entre paredes, piso, teto e vos que induz ou sugere tambm o movimento. Alm disso, no por uma inveno tcnica que se produz a forma do pavilho. Construtivamente, o edifcio muito simples: blocos de concreto cobertos com placas translcidas, a fim de derramar uma luz difusa sobre as esculturas. O problema aqui da ordem da percepo do espao. Essa percepo que se altera, no como iluso, mas como nova possibilidade. Uma percepo cujo sentido se d medida em que a coisa vai sendo percebida, e no como uma consequncia posterior. A verdade do mundo no est contida no objeto percebido apenas, nem na razo de sua decifrao. O pavilho Sonsbeek ao mesmo tempo pesado e leve, sua forma ao mesmo tempo compacta e aberta e o seu sentido no fixo no tempo, mas depende do modo como experimentado por quem o vivencia. No projeto do orfanato de Amsterdam, van Eyck expressa com muita graa sua potica de superao da dualidade entre os fenmenos gmeos. Segundo ele, uma arquitetura dos espaos de transio (inbetween spaces). O prdio segue a concepo de um sistema reticulado, dessa vez em cubos que se repetem e se alternam em reas cobertas e descobertas, paredes opacas e transparentes, formas abertas e fechadas e variaes. O tratamento do piso, paredes e teto (as faces do cubo) se compe de detalhes que criam diversidade nos espaos de transio. Ao mesmo tempo, van Eyck se preocupa em fazer desses espaos verdadeiros ambientes de transio, lugares que no so nem estritamente interiores nem exteriores, mas intermedirios. Segundo van Eyck, "o edifcio foi concebido como uma configurao de espaos intermedirios claramente definidos. Isso no implica uma transio contnua ou a infinita transposio relativa a lugar e oportunidade. Pelo contrrio, implica uma ruptura com o conceito contemporneo (chamo isso de doena) de continuidade espacial e a tendncia de apagar toda articulao entre espaos, por exemplo entre espaos de fora e de dentro. Em vez disso, eu tentei articular a transio em termos de lugares intermedirios que induzem a uma conscincia simultnea do que significativo dos dois lados"5. Para criar esses lugares, ele se vale de alguns elementos: no tratamento das paredes, no usa janelas. Prefere abrir totalmente algumas faces dos cubos ao exterior com portas envidraadas, trabalhando com contrastes com as paredes fechadas de tijolo. O desenho da planta, a matriz de quadrados, recortada em paredes escalonadas e reentrncias, criando ptios abertos internos ao longo de todo o permetro, alm de ptios internos, que recebem o mesmo tratamento de tijolo e vidro. Junto aos dormitrios, onde o edifcio ganha um segundo andar para alojar crianas mais velhas, esses ptios so parcialmente cobertos pela projeo do segundo andar, apoiada em uma coluna que incide sobre o centro de uma circunferncia desenhada no piso da varanda, no trreo.

Toda a arquitetura do prdio se compe de crculos e quadrados que se abrem e se fecham para construir a espacialidade da transio de dentro para fora. No piso, o desenho dos crculos delimita reas dentro dos quadrados. Alguns desnveis de um ou dois degraus tambm criam ambientes dentro de ambientes (como nas igrejas). Os pequenos muros, cilindros e paredes a meia altura, construdos na escala das crianas, desenham espaos menores nos sales ou nas reas externas, na mesma lgica da claridade labirntica. Um dos temas de trabalho freqente em sua obra so espaos oferecidos criana6. O que torna esses projetos interessantes a peculiaridade com que ele trata o tema: ele procura dotar a cidade com uma escala que seja apreensvel s crianas, no como reas infantis segregadas, mas como lugares que fazem parte da prpria cidade. A cidade ganha uma nova caracterstica: no exclui mais a criana, ao contrrio, considera-a como um de seus habitantes e convida-a a interferir. Na praa que projetou para um pedao de quadra vazio em Amsterdam, ele incorpora o prprio vazio das empenas ao desenho do espao. As empenas so pintadas com cores primrias, em faixas de cores ortogonais. Os equipamentos da praa, os mesmos cilindros e muretinhas sempre utilizados por van Eyck, so dispostos em alturas diferentes, criando lugares para brincadeiras, para as pessoas se sentarem, etc, dando praa a escala do passo, do degrau, do corpo da criana. Esses cilindros e muretas, no orfanato, so usados como mobilirio para as salas e ptios. No pavilho Sonsbeek, so utilizados tanto para suporte das esculturas como para banquetas instaladas entre estas, ou fora, junto ao parque. Cada um desses objetos no encerra na sua forma plstica uma funo, mas se recria cada vez que reutilizado, numa esttica que no se resolve totalmente na sua concepo, mas que se completa com a presena do usurio. Outros detalhes compem com delicadeza os espaos do orfanato: pequenas aberturas, janelinhas e espelhos permitem ver o que de outro modo no seria visto - o lado de l do muro. Esses detalhes sugerem novas descobertas. Uma criana sentada no cho v o que esto fazendo as outras crianas, na sala ao lado, atravs de uma janelinha aberta dentro do armrio onde guarda os brinquedos. Outra criana descobre espelhinhos altura de seus olhos que, mesmo muito pequenos, refletem todo o mundo. No pavimento superior, possvel observar quem est no salo em baixo atravs de uma janelinha envidraada disposta no piso, possibilitando uma comunicao to desejada na fantasia infantil quanto impossvel na lgica adulta. Essas aberturas so os segredos que a arquitetura conta, as brechas por onde se movimenta o edifcio esttico. Ainda na busca dos espaos de transio, van Eyck permite contaminar os espaos de dentro com a linguagem da rua, e vice-verso. A entrada do edifcio definida por um recuo que quebra o alinhamento da fachada. Nesse recuo, o tratamento arquitetnico j denuncia a linguagem que utilizada em todo o edifcio. Mais que isso, van Eyck usa as mesmas luminrias, o mesmo desenho de bancos e desnveis de piso, os mesmos materiais dentro e fora do edifcio, sugerindo que a transio entre espao de todos e espao de alguns no se restringe travessia de uma porta que delimita territrios, mas se d gradualmente. Alm disso, o espao interno revestido do mesmo material que reveste a rua, supondo a permisso de uma apropriao do edifcio annima como a do pedestre do lado de fora.

Essa maneira de fazer uma das expresses da crtica de van Eyck ao modo de produzir arquitetura difundido aps a vanguarda modernista: um retorno noo de rua como corredor de passagem, em contraponto ao princpio corbusiano da apropriao pblica de toda a superfcie da cidade, indiscriminadamente. O edifcio do orfanato retoma o alinhamento da rua, recolocando a discusso da relao entre a esfera pblica e a esfera privada discriminadas pela arquitetura. Atenuando os contrastes entre a situao pblica e a situao interna, van Eyck no est abrindo mo do legado modernista em arquitetura, est antes recriando com formas tambm racionais e funcionais, trazidas da experincia da vanguarda, a possibilidade de dar continuidade a um desenho urbano historicamente constitudo7. O desenho da transio entre a escala do edifcio e a escala urbana expressa novamente seu conceito de "claridade labirntica", sendo o edifcio no apenas um objeto redefinidor do desenho da cidade, mas um sistema que faz parte do sistema urbano e recompe em si as suas relaes. Em seu trabalho como pesquisador, van Eyck nutriu um interesse por compreender o homem em diferentes culturas. Esse trabalho tambm modificou sua arquitetura. Alm de se preocupar com a superao do modo de entender a arquitetura como objeto a ser concebido pelas vias da racionalidade positiva do saber, van Eyck buscou entender a maneira como o homem percebe o espao e como, na vivncia em grupo, o espao usado. Essa preocupao, e o interesse no estudo de antropologia, conformaram uma maneira peculiar de lidar com a questo social envolvida na arquitetura, da qual o arquiteto no abre mo em seus projetos. Van Eyck nunca encerra a dimenso esttica dos seus projetos nas atribuies fsicas da forma. A forma material potencial. A arquitetura s se realiza com as pessoas. Em sua pesquisa em aldeias africanas, em especial na comunidade Dogom, no Mali, van Eyck estuda a maneira como se do no espao alguns rituais daquela cultura8. Em outras oportunidades, ele cita exemplos de como culturas primitivas possuem maneiras de se organizar no espao que constituem aspectos fundamentais para a manuteno dos valores e da identidade de tais grupos humanos. A partir desses estudos e exemplos, entendemos que van Eyck se propunha conhecer as relaes sociais e os sistemas que as culturas criam para se manter, respeitando cada uma delas em suas particularidades e buscando aprender com elas o que h de universal entre todas, como quem procura uma essncia humana nesse trabalho9. O que interessa aqui notar como esse modo de ver e conhecer diferentes culturas permitiu a ele produzir uma arquitetura que proporcionasse mais que espaos de boa resoluo funcional. Entendemos que ele incorpora a pesquisa no modo como faz sua arquitetura, porque sua idia no fazer pesquisa antropolgica em si, mas imbuir a arquitetura de contedo crtico e de referenciais mais abrangentes que os do ideal funcionalista. Quando concebe seus projetos pelo olhar da criana, ele est buscando uma arquitetura que v a maneira como ela vista por quem a usa. Quando fotografa as experincias de uso dos espaos, ele est recuperando essa potica.

A obra de van Eyck explicita uma inquietao permanente com problemas sociais. Entendemos que seu interesse por antropologia foi um modo de canalizar e alimentar essa inquietao. Foi tambm o aprofundamento de seus estudos da sociedade que diferenciou seus projetos de outros arquitetos de sua gerao. Algumas referncias e implicaes polticas de sua arquitetura merecem ser estudadas. comum produo desse perodo procurar responder a solicitaes da ordem social, particularmente entre os arquitetos do Team X. O objeto da crtica do Team X, inicialmente, foi o resultado da implantao do modelo da cidade funcional para resolver o problema do dficit habitacional das cidades europias naquele perodo. A grande questo apontada foi a generalizao de problemas sociais, violncia, desagregao da famlia e da vida da comunidade, etc, nas periferias das grandes cidades. Para responder a esse novo impasse, muitos arquitetos se dedicaram a um estudo dos suportes fsicos e espaciais necessrios para a continuidade da vida nas comunidades inseridas nos novos contextos urbanos. A questo social em arquitetura mudava seu eixo - da concepo da casa mnima, eficiente e produzida rapidamente e em grande escala para a casa concebida como clula de um sistema espacial, a cidade. Na obra de van Eyck, possvel apreender essa preocupao nos programas de sua arquitetura. Os programas privilegiados nas suas experincias em arquitetura fazem parte de um sistema poltico de bem-estar social que conta em grande parte com a formao e transformao de instituies. No so transformaes profundas ou radicais, so antes adaptaes da sociedade, baseadas em grandes investimentos pblicos e em uma forte organizao civil, a fim de dar o subsdio necessrio para a manuteno de um sistema e suprimir suas carncias. O sistema que os programas de van Eyck enfrentam est baseado em um modelo social que tem a famlia como unidade instituda. O campo onde o arquiteto atua o limite entre uma sociedade plenamente adaptada ao sistema (a poro da sociedade organizada em famlia) e o contingente de pessoas que no se integram a ele. O esforo de sua arquitetura o prprio programa do estado assistencialista: oferecer uma ampla gama de instituies capazes de organizar a sociedade de acordo com suas demandas. Entre seus projetos, temos uma escola, espaos para crianas, um orfanato, igrejas e uma casa para mes solteiras. A escola o lugar que rene crianas para um processo de educao fora do domnio familiar. Com a escola, a criana ganha um espao civil prprio e torna-se uma entidade social diferenciada, uma potncia latente, um ser a integrar ao sistema social. Os espaos urbanos dedicados criana podem ser entendidos como um primeiro descolamento da instituio, pois do criana terreno de atuao dentro da cidade. Esses projetos so exemplos da preocupao de van Eyck com uma apropriao corporal do espao. O significado poltico dessa atitude no pode ser desprezado: de ser em potencial, segregado durante o longo perodo de sua "formao", a criana torna-se um ser atuante, inserido na vida pblica, compartilhando do mesmo espao do adulto: tem para si um espao especialmente desenhado em plena rua.

O orfanato e a casa de mes tm outras implicaes. So programas de apoio para grupos de pessoas que no fazem parte do padro da famlia constituda, para a sua integrao na sociedade. O Orfanato foi construdo por iniciativa de um particular. A casa de mes um projeto de parceria entre uma organizao civil e o governo holands. A escola, o orfanato, a casa de mes so programas institucionais para grupos sociais. Os projetos de van Eyck so intervenes no aparelho institucional de seu pas, que criam novas estruturas para garantir e melhorar o funcionamento do sistema social como um todo. Para cada programa, a contribuio do arquiteto teve vistas a utilizar uma linguagem arquitetnica que criasse dentro do prprio edifcio a possibilidade de reconciliao entre o homem e o espao construdo. Na escola, essa reconciliao est na idia da concepo da planta, desenhada segundo uma lgica de espaos dentro de espaos, em uma dimenso ainda bastante abstrata. Na casa de mes, a arquitetura cria um domnio de gradao entre o individual (os apartamentos das mes com suas crianas), para o coletivo (primeiramente no prprio edifcio, nos espaos semi-privados, e depois na prpria cidade). Nos projetos urbanos oferecidos s crianas se expressa com mais sucesso uma interveno no processo social, pois onde o arquiteto mais avana sobre a eliminao das fronteiras da institucionalizao dos grupos sociais. E no orfanato ele realiza de diversas maneiras a integrao entre o homem e o espao, no apenas no edifcio em s, como em sua relao com a cidade e com a sociedade.

Apesar das condies avessas consolidao de uma arquitetura de paradigma estruturalista na Europa dos anos 50 e 60 (Kenneth Frampton diria que a arquitetura de van Eyck " testemunha constante da impossibilidade da tarefa que consiste em fazer arquitetura hoje"10), e apesar dos limites das suas prprias conquistas, acreditamos que justamente por buscar, atravs da arquitetura, um caminho que desse alimento s suas inquietaes com a questo das relaes humanas e sociais que sua obra tida como inovadora dentro do Team X. Arquitetos ingleses do Team X, como os Smithson ou John Voelcker, por exemplo, igualmente preocupados em introduzir novas metodologias de estudo utilizadas nas cincias humanas para o campo do projeto, preocuparam-se muito mais com releituras de padres construtivos anteriores e com a proposio de modelos universais de soluo para o problema das cidades. Em seus trabalhos, mantiveram a noo de estrutura como aspecto manifestado fisicamente no edifcio, e eles se preocuparam principalmente em criar essas estruturas fsicas de suporte para as novas atividades. Van Eyck segue por outro caminho na crtica e nas propostas. Sem desconsiderar a contribuio que o Movimento Moderno trouxe para a arquitetura, van Eyck prope em seus projetos mais que solues para problemas especficos, porque sugere novas maneiras de ver, fazer e usar arquitetura. Se foi justamente para averiguar os resultados da aplicao dos conceitos do Movimento Moderno em Arquitetura nas suas cidades que esses arquitetos decidiram reunir-se em Otterlo, no faz sentido partir da proposio do fim do ideal modenista para estudar sua obra. Talvez seja ainda cedo para

falar em termos de falncia da vanguarda, ainda que grande parte da crtica contempornea, e o prprio van Eyck, vo no sentido de combater o carter de "sobrevo" dos ideais de uma sociedade igualitria contidos na vanguarda. O carter crtico da obra de van Eyck se fundamenta em grande parte nos seus antecessores modernistas, quer porque absorve conceitos por eles formulados, quer porque os questiona. Talvez seja cedo para dar por falidos os ideais da vanguarda, no porque eles tenham sido retomados com a arquitetura que a sucedeu, mas porque houve com ela transformaes no mundo real, que se converteram em outras experincias, mltiplas entre si e diferentes das primeiras. A vanguarda teve vida breve, mas essas experincias no podem ser negligenciadas, porque propem rumos para o andamento, ainda que descontnuo, do projeto de cidades mais humanas.

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notas 1. As datas foram demarcadas em funo da incorporao neste estudo dos projetos do Orfanato, de 1960, e da Casa de mes solteiras, publicado em 1982. Esses projetos possuem algumas caractersticas que nos interessam particularmente na anlise que pretendemos fazer nesta oportunidade. 2. Frampton, K.- Historia Crtica de la Arquitectura Moderna, Gustavo Gilli, Mxico, 1983, traduo minha. 3. Van Eyck sempre se preocupa com as palavras que usa. Ele prefere o termo "lugar" ao termo "espao", para mostrar que cada espao configurado nico e suas caractersticas so particulares, no universais. Da mesma maneira, prefere "ocasio" a "tempo", mostrando que o tempo no homogneo e contnuo, mas expandido ou condensado, fragmentado em momentos, em funo dos acontecimentos que modificam o modo como ele percebido. Cf. texto publicado em Progressive Architecture - Place and Occasion, Setembro de 62, pp 154 a 161. 4. Merleau-Ponty, M. - O olho e o esprito, em Textos selecionados, ed. Abril Cultural, SP,1968, pg. 88. 5. Progressive Architecture - Place and Occasion, pp 154 a 161, trad. minha, Setembro de 62. 6. Em L'architecture d'aujourd'hui n. 177, Dossier Team 10+20, ele diz que trabalhou em mais de 100 projetos de espaos urbanos dedicados ao pblico infantil. 7. Convm lembrar que o edifcio do orfanato perdeu sua funo 30 anos depois de sua construo, tendo ou no desempenhado o papel de elemento componente do desenho da cidade, tal como props van Eyck, contra a idia moderna de obra-objeto. A campanha de SOS ao orfanato, divulgada na mdia por Herman Hertzberger, mostrou que hoje a instituio no tem recursos com que se manter em funcionamento e manuteno. Se da arquitetura dar cidade uma forma, essa no age como motor de sua prpria funo (pensar que ela age seria retomar o lema modernista "a forma segue a funo"...).

8.Van Eyck, A. - La interioridad del Tiempo, em Jenks, C. - El significado en Arquitectura, Blume, Madrid, 1975. 9. No encontro de Otterlo, van Eyck manifesta seu desejo de recuperar atravs da arquitetura os "princpios arcaicos da natureza humana". Diz ele: "O homem sempre e em todos os lugares essencialmente o mesmo. Ele tem o mesmo equipamento mental, apesar de us-lo diferentemente de acordo com sua bagagem cultural e com o padro cultural que ele casualmente compartilha". 10. Em Vicissitudes de l'idologie, Architecture d'aujourd'hui, 177, Dossier Team 10+20, endossando o carter crtico e inovador da obra de van Eyck, destacando-o entre outros arquitetos do Team X.