Sintetizador Analogico Subtrativo

Fundamentos
Ricardo Menegasso
Versao 1.30 - Janeiro de 2012

Resumo
Sintetizadores anal
ogicos subtrativos est
ao disponveis para o p
ublico desde o comeco dos anos setenta. E ate hoje, e
cada vez mais, existem adeptos que encontraram nesse tipo de sntese o modo ideal de express
ao musical. No incio dos
anos 80, praticamente todos os sintetizadores eram anal
ogicos, e foram sendo substitudos na decada seguinte por vers
oes
digitais. Nos u
ltimos anos, porem, o crescimento nesse setor tem sido expressivo. Essa pequena apostila tem a pretens
ao
de mostrar os elementos que integram esse tipo de sntese.

Aten
c
ao:
As marcas e modelos citados s
ao de propriedade de seus respectivos fabricantes.
N
ao tenho nenhum vnculo com nenhuma marca ou fabricante.
Essa apostila pode ser copiada e distribuda livremente,
desde que o conte
udo n
ao seja modificado.

Agradecimentos
Para minha paciente esposa Andrea e meu filho Guilherme, que cederam gentilmente (mesmo quando o uso de ameaca
fsica e psicol
ogica foi utilizada) o computador de casa para escrever essa apostila, nas horas vagas.

Agradeco aos usu

arios do F
orum Cifra Clube, que iniciaram a ideia de fazer esta apostila, especialmente para: silvG8,
Gus79, BLACKMORE, Cleber Vaz, Edson Caetano, J.Dionatan e overlappingcircles.

Tambem para os usu

arios do DSI / Prophet Forum, que sanaram muitas d
uvidas.

Sum
ario
1 Introdu
c
ao

2 Elementos do sintetizador
2.1 Osciladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1.1 Frequencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1.2 Sub-oscilador . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync). .
2.1.4 Portamento (Glide) . . . . . . . . . . . . . .
2.2 Tipos b
asicos de formas de onda . . . . . . . . . . .
2.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave) . . . . . . .
2.2.2 Onda quadrada (Square wave) . . . . . . . .
2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave) . . . . . . . . . .
2.2.4 Onda triangular (Triangle wave) . . . . . . .
2.2.5 Onda senoidal (Sine wave) . . . . . . . . . . .
2.3 Gerador de rudo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.3.1 Rudo branco (White Noise) . . . . . . . . . .
2.3.2 Rudo rosa (Pink Noise) . . . . . . . . . . . .
2.4 Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.5 Filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass filter) . . . . .
2.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass filter) . . . . . . .
2.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa . . . . . . .
2.6 Amplificador controlado por voltagem . . . . . . . .
2.7 Envelopes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.8 Modos de disparo das notas (Key Assign) . . . . . .
2.9 Oscilador de baixa-frequencia (LFO - Low Frequency
2.10 Sample and Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.11 Matriz de modulac
ao . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.11.1 Modulac
ao recursiva . . . . . . . . . . . . . .
2.12 Arpejador (Arpeggiator) . . . . . . . . . . . . . . . .
2.13 Sequenciador (Sequencer) . . . . . . . . . . . . . . .
2.14 Modulador (Ring Modulator) . . . . . . . . . . . . .

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11
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3 Conex
oes entre sintetizadores

3.1 Audio
. . . . . . . . . . . . . . . .
3.2 CV & Gate . . . . . . . . . . . . .
3.3 DIN sync . . . . . . . . . . . . . .
3.4 MIDI (Musical Instruments Digital
3.5 USB (Universal Serial Bus) . . . .

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Interface)
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4 Receitas de sons conhecidos

4.1 Mel
odicos . . . . . . . . . .
4.1.1 Baixo (Bass) . . . .
4.1.2 Cordas (Strings) . .
4.2 Percussivos . . . . . . . . .
4.2.1 Bumbo (Kick) . . .
4.2.2 Chimbal (Hi-Hats) .
4.2.3 Caixa (Snare) . . . .

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5 Sintetizadores Cl
assicos
5.1 Monof
onicos . . . . . . . .
5.1.1 Arp - 2600 . . . .
5.1.2 Arp - Odyssey . .
5.1.3 Moog - Minimoog
5.1.4 Moog - Prodigy . .
5.1.5 Oxford - Oscar . .
5.1.6 SCI - Pro 1 . . . .
5.1.7 Korg - MS-20 . . .
5.1.8 Yamaha - SY1 . .

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5.2

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6 Sintetizadores Anal
ogicos Contempor
aneos
6.1 Minimoog Voyager . . . . . . . . . . . . . .
6.2 Moog Little Phatty . . . . . . . . . . . . . .
6.3 Doepfer A-100 . . . . . . . . . . . . . . . .
6.4 Doepfer - Dark Energy . . . . . . . . . . . .
6.5 Dave Smith Instruments - Prophet 8 . . . .
6.6 Dave Smith Instruments - Mopho . . . . . .
6.7 Tom Oberheim - SEM-PRO . . . . . . . . .
6.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer .
6.9 EMW WCS-1 . . . . . . . . . . . . . . . . .
6.10 Dewanatron - Swarmatron . . . . . . . . . .
6.11 Alesis - Andromeda . . . . . . . . . . . . . .

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7 Sintetizadores Anal
ogicos Virtuais
7.1 Roland Gaia SH-01 . . . . . . . . .
7.2 Roland SH-201 . . . . . . . . . . .
7.3 M-Audio Venom . . . . . . . . . .
7.4 Access Virus TI . . . . . . . . . . .
7.5 Nord Lead 2X . . . . . . . . . . . .
7.6 Korg Radias-R . . . . . . . . . . .
7.7 Labolida Nano 1 . . . . . . . . . .
7.8 Labolida Pico 4 . . . . . . . . . . .
7.9 MeeBlip . . . . . . . . . . . . . . .

5.3

Polif
onicos . . . . . . . . . . . .
5.2.1 Moog - Memorymoog .
5.2.2 Oberheim - Matrix 12 .
5.2.3 Oberheim - Xpander . .
5.2.4 Roland - Juno 60 . . . .
5.2.5 Roland - Juno 106 . . .
5.2.6 Roland - Jupiter 8 . . .
5.2.7 SCI - Prophet 5 . . . . .
5.2.8 Yamaha - CS80 . . . . .
5.2.9 Korg - Polysix . . . . .
5.2.10 Novation - Bass Station
Sintetizadores Modulares . . .
5.3.1 Moog Modular . . . . .

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8 VST (Virtual Studio Technology )

8.1 Cantabile Lite . . . . . . . . . . . . . .
8.2 Elektrostudio . . . . . . . . . . . . . .
8.3 Synth1 - Ichiro Toda . . . . . . . . . .
8.4 FreeAlpha3 VSTi - LinPlug . . . . . .
8.5 MinimogueVA VST - Richard Brooks

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9 Apendice
9.1 Tabela 1 - Nota x Frequencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9.2 Bibliografia e leituras recomendadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

20
20
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Introdu
c
ao

Uma terceira caracterstica se refere a quantos timbres podem ser gerados simultaneamente:
Monotimbral - Somente uma timbre de cada vez.
Multimbral - Dois ou mais timbres simult
aneos.
No mercado atual estao disponveis sintetizadores de
todas as categorias acima citadas, e tambem sintetizadores digitais que emulam as caractersticas dos sintetizadores analogicos. A teoria e a mesma para todos esses
tipos de sintetizadores, embora o resultado sonoro possa
ser diferente.
Nos proximos captulos, diversos exemplos de equipamentos sao citados, para esclarecer as explicac
oes.

Sntese Subtrativa (Subtractive Synthesis) e o tipo

de sntese cl
assico que e utilizado em muitos sintetizadores anal
ogicos.
Normalmente parte-se de um som gerado por um ou
mais osciladores, por exemplo onda dente-de-serra ou
quadrada, que passa por algum processo de filtragem e
amplificac
ao, que modificam seu timbre. Nesse processo,
s
ao retirados elementos originais do som, e por isso essa
tecnica de sntese recebe esse nome.
A arte da sntese subtrativa consiste em selecionar a
forma de onda (ou formas de ondas) no oscilador para
formar o timbre b
asico, e ,utilizando as ferramentas disponveis (como filtro e amplificador, por exemplo) para
moldar este timbre.
Como somente essas ferramentas n
ao s
ao sufifientes
para se alcancar todos os tipos de resultados, outras
ferramentas est
ao disponveis: moduladores, controles
de envolt
oria, filtros complexos, Ring Modulation etc, e
ser
ao discutidos posteriormente.
De uma forma geral, podemos dividir os sintetizadores anal
ogicos em dois grandes grupos:

Elementos do sintetizador

2.1

Osciladores

Os osciladores em um sintetizador sao as fontes prim

arias
de som. Os osciladores sao circuitos que geram variac
oes
periodicas de sinal, em forma de tensao ou corrente, que
sao as fontes de vibracao, portanto, sao os elementos
geradores do som. As tres principais caractersticas do
oscilador, ou do som, sao:
Amplitude - relacao direta com o volume.
Forma de onda - que ira determinar o timbre.
Perodo - que ira determinar a frequencia (qual
nota).

Sintetizadores modulares - cada bloco e separado

fisicamente, permitindo qualquer tipo de conexao
e expans
ao.

A frequencia e medida em oscilacoes por segundo

(Hertz), e relacao entre o perodo e a frequencia e expressa por:

Sintetizadores fixos - a figura acima descreve um

tpico sintetizador deste tipo, que n
ao permite, por
exemplo, incluir um VCA extra antes do filtro.

P =

Uma outra caracterstica importante, que define o

sintetizador, e a quantidade de notas simult
aneas que
este e capaz de produzir. Podem ser de dois tipos:

1
F

onde:
P = Perodo
F = Frequencia
Em um sintetizador analogico, os osciladores podem
ser desde apenas um, chegando ate varias dezenas. Geralmente funcionam de forma independente um do outro, mas podem ser sincronizados. Uma caracterstica
interessante e que tem que estar em mente e que os
osciladores estao sempre funcionando, mesmo quando
nenhuma tecla do sintetizador esta sendo pressionada.
Por esse motivo existem estagios de amplificac
ao posteriores, para permitir que o som seja sincronizado com o
teclado.

Monof
onico - Somente uma nota de cada vez. Nao
o tipo mais comum
permite construir acordes. E
encontrado.
Polif
onico - Permite v
arias notas simult
aneamente.
Na verdade, esse tipo de sintetizador e formado
por v
arias duplicac
oes de sintetizadores monof
onicos
dentro do mesmo sistema, com um circuito interessante que distribui as notas por esse sintetizadores. Pela complexidade, portanto, s
ao mais caros
e raros.
5

2.1.1

Frequ
encia

(mestre), e toda vez que seu perodo terminar, o outro oscilador (escravo) tera seu ciclo interrompido. Portanto, a frequencia do segundo oscilador (escravo) n
ao
importa, mudando essa frequencia, muda-se a forma de
onda.

Todo som e gerado a partir de uma vibrac

ao. Cada
vibracao completa forma um ciclo, determinado, com
comeco e fim. A frequencia em que os ciclos ocorrem
(quantos ciclos completos por segundo) e medida em
(Hertz) (Hz). Uma corda em um viol
ao, por exemplo,
quando tocada, vibra centenas de vezes por segundo.
Quanto mais r
apida a vibrac
ao, mais alta ser
a a nota
(som mais agudo). O ouvido humano capta sons entre
20Hz e 20,000Hz. A nota central de um piano (l
a) tem
440 vibrac
oes por segundo, por exemplo. No apendice
dessa apostila existe uma (
util) tabela que associa a nota
com sua respectiva frequencia.
Uma nota pode atuar sobre v
arios osciladores com
frequencias diferentes. Por exemplo, o oscilador 1 pode
estar uma oitava acima do oscilador dois, na mesma
nota. E os osciladores podem ser ligeiramente desafinados entre si, com um recurso conhecido como detune.
Modulando lentamente essa frequencia ligeiramente desafinada, consegue-se um efeito semelhante ao chorus,
ou phaser.
Os tipos mais comuns de osciladores s
ao:

Figura 2: Acima: oscilador mestre; meio: oscilador

escravo sem hard-sync; abaixo: oscilador escravo com
hard-sync

2.1.4

Caracterstica de controle que faz uma nota mudar de

frequencia gradativamente ate alcancar outra nota, de
forma controlada. Em alguns sintetizadores, pode-se
controlar se a velocidade de mudanca entre as notas e
fixa (isso e, o tempo entre mudanca de um semi-tom e
duas oitavas e o mesmo) ou se proporcional.

VCO (Voltage Controlled Oscillator) - Tipo de oscilador anal

ogico, no qual a frequencia de sada e
proporcional a uma tens
ao de entrada.
DCO (Digitally Controlled Oscillator) - Tipo de
oscilador anal
ogico,onde a frequencia de sada e
controlada por um circuito digital.

2.2

NCO (Numerically Controlled Oscillator) - Tipo

de oscilador gerado digitalmente, encontrado ems
VAs (Virtual Analog Synth)
2.1.2

Portamento (Glide)

2.2.1

Tipos b
asicos de formas de onda
Onda dente-de-serra (Saw wave)

O tipo de som bastante agressivo e rico, muito interessante para todos tipos de instrumentos, em especial timbres percussivos, em timbres de instrumentos de sopro

(metais) e para sons imitando vocalizacoes humanas. E

o tipo de onda mais rico em frequencias harm
onicas, pares e mpares, que vao reduzindo de amplitude ao longo
do espectro.

Sub-oscilador

um tipo especial de oscilador, que pode ter v

E
arias
formas de onda mas geralmente e de onda quadrada. O
que o torna peculiar s
ao duas caractersticas:
Dependem de um outro principal, que vai controlar sua frequencia.
Funcionam em uma, duas ou ate tres oitavas abaixo
da frequencia de seu oscilador prim
ario.

Figura 3: Onda Dente-de-serra

2.2.2

Muitas vezes descrito como um som oco, mas capaz de

se transformar em um som agressivo, quando utilizada
a onda base para sintetizar instrumencom filtros. E
tos de sopro de madeira (flautas, oboes) Possui apenas
frequencias harmonicas mpares (Fundamental, F3, F5,
F7 etc.).

Figura 1: Roland SH-2 - Detalhe do sub-oscilador.

2.1.3

Onda quadrada (Square wave)

2.2.3

Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync).

Onda pulsada (Pulse wave)

Tipo de onda quadrada, onde pode-se variar a largura

mantendo a frequencia, gerando efeitos interessantes.

Recurso interessante para gerac

ao de timbres mais complexos. Um dos osciladores vai gerar a frequencia base
6

2.3.1

Rudo branco (White Noise)

O rudo branco e o que tem uma intensidade media constante ao longo de seu espectro (amplitude x frequencia).
Figura 4: Onda Quadrada
Esse tipo de abordagem se chama e conhecido como
modulac
ao de largura de pulso (PWM - Pulse Width
Modulation).
Figura 8: Rudo Branco

2.3.2

O rudo rosa tem sua amplitude decrescente com a frequencia

num determinado intervalo do espectro. Alguns sintetizadores tem um controle extra no filtro, que nada
mais e que um filtro passa-altas leve (3dB/oitava ou
6dB/oitava). Esse filtro permite ajustar a curva do
rudo.

Figura 5: Onda Pulsada

2.2.4

Rudo rosa (Pink Noise)

Onda triangular (Triangle wave)

Tipo de onda menos agressiva que o dente-de-serra. Como

e mais suave, e utilizada para sintetizar instrumentos de
sopro, alguns tipos de org
aos e alguns tipos percussivos
(xilofone, vibrafone). Tambem usado para sub-graves.
Possui harm
onicos semelhantes a onda quadrada, mas
com amplitude menor.

Figura 9: Rudo Rosa

2.4
Figura 6: Onda Triangular

2.2.5

Mixer

O mixer serve para controlar a quantidade de cada oscilador e rudo que irao para o proximo estagio, normalmente um filtro ou VCA, mas nao existem regras fixas.
Normalmente o mixer tem pelo menos uma entrada externa ao sintetizador, para poder usar sinais de outros
sintetizadores ou de qualquer outro instrumento, como
se fosse um oscilador extra. Uma caracterstica muito
interessante de alguns sintetizadores e a capacidade de
amplificar o sinal a tal ponto que o sinal satura o est
agio
de filtro, criando um interessante efeito de overdrive.

Onda senoidal (Sine wave)

O tipo mais puro e suave de onda. N

ao possui harm
onicos,
por isso o timbre e pouco afetado pelos filtros. Muito
usado em sub-graves, acompanhando outros osciladores.

Figura 7: Onda Senoidal

2.3

Gerador de rudo

O rudo e um gerador de som, mas n

ao pode ser descrito como um oscilador, porque n
ao possui nenhum tipo
de peridiocidade, e n
ao possui nenhuma frequencia definida. O rudo produzido pela combinac
ao simult
anea de
sons de todas as freq
uencias. O adjetivo branco e utilizado para descrever este tipo de rudo em analogia ao
funcionamento da luz branca, dado que esta e obtida por
meio da combinac
ao simult
anea de todas as freq
uencias
crom
aticas. O rudo pode tambem ser usado como fonte
de modulac
ao, e enviado para qualquer destino.
Os dois tipos de rudo mais facilmente encontrados
em sintetizadores s
ao: branco e rosa.

Figura 10: Mixer

2.5

Filtro

O filtro e um circuito que atenua certos segmentos do espectro, enfatizando a parte que nao e atenuada. Podem

ser extremamente simples, mas existem filtros extremamente complexos, que podem ser controlados de diversas
formas.

utiliza-se filtro com 24dB/oitava e pouca ou nenhuma

ressonancia.

Figura 11: Esquerda: Korg Monotribe; Centro: Waldorf

4-pole; Direita: Sherman Filterbank.
Figura 14: Filtro passa-baixas
Muitos sintetizadores permitem o uso de v
arias taxas de atenuac
ao, expressas em dB (decibel). Os mais
comuns s
ao de 6dB/oitava, 12dB/oitava e 24dB/oitava,
e s
ao comumente chamados pela quantidade de polos do
circuito, respectivamente 1, 2 e 4 polos. Quanto maior
o n
umero de polos, mais acentuado e o declive da curva
de corte de frequencias, e, portanto, mais atuante e o
filtro.

2.5.2

Filtro passa-altas (Hi pass filter)

Figura 15: Filtro passa-altas

2.5.3

Figura 12: Filtro - 24dB/oitava e 12dB/oitava

Filtro rejeita-faixa & passa-faixa

Os dois par
ametros mais importantes do filtro s
ao:
Frequencia de corte (Cutoff) - Frequencia a partir
de onde o filtro ir
a atuar.
Resson
ancia (Ressonance) - Enfatizac
ao da amplitude perto da frequencia de corte.

Figura 16: Filtro rejeita-faixa & passa-faixa

2.6

Referenciado pela sigla VCA (Voltage Controled Amplifier), e o principal controle de volume do sintetizador.
Geralmente controlado por um envelope especfico, que
e disparado quando alguma tecla do sintetizador e pressionada.

Figura 13: Filtro - Frequencia de corte e Resson

ancia
Um fen
omeno muito interessante que acontece quando
os nveis de resson
ancia aumentam, em filtros de 4 ou
mais polos, e que ele entra em regime de oscilac
ao, basicamente senoidal, e a frequencia pode ser controlada
pelo controle de frequencia de corte do filtro.
2.5.1

Amplificador controlado por voltagem

2.7

Envelopes

Quando uma tecla e pressionada, duas coisas principais

acontecem:

Filtro passa-baixas (Low pass filter)

o tipo mais usado porque sintetizadores possuem apeE

nas esse tipo de filtro. Geralmente, para os baixos,

A frequencia dos osciladores e alterada, para se

chegar ate a nota desejada
8

Figura 17: Roland 100M - m

odulo 110 (VCO, VCF e
VCA)

Figura 18: Envelope ADSR

S
ao disparados circuitos de envelopes, que permitem o controle preciso sobre v
arios par
ametros do
sintetizador.

2. Se o arpejador estiver desligado, a prioridade da

nota que sera executada sera um dos abaixo (geralmente definido pelo usuario):

Normalmente um e diretamente associado ao filtro

(geralmente controle de frequencia de corte), e outro e
diretamente associado ao amplificador controlado por
tens
ao (controle de volume). Os restantes podem ser
direcionados para onde for desejado.
O tipo mais comum de envelope tem quatro par
ametros
b
asicos, e e conhecido por ADSR (Attack Decay Sustain
Release). Quando uma tecla e pressionada, ou uma nota
e disparada de alguma forma, inicia-se o ciclo do envelope:

Prioridade da nota mais baixa.

Prioridade da nota mais alta.
Prioridade da primeira nota executada.
Prioridade da u
ltima nota executada.

Attack - tempo que o par

ametro demora para ir
da base ate o m
aximo, quando se pressiona uma
tecla.
Decay - tempo entre o ataque e o nvel de sustentac
ao da nota.
Sustain - nvel em que o par
ametro vai permanecer na mesma amplitude, enquanto a nota e
pressionada.
Release - tempo que o par
ametro demora para
atingir a base, depois que a tecla e solta.
Figura 19: Exemplo de prioridade da nota mais baixa.

importante ter em mente que o u

E
nico par
ametro
que controla a amplitude e o Sustain, todos os outros
est
ao relacionados com o tempo (velocidade de transicao).

Com relacao ao disparo do envelope (tambem definido pelo usuario):

Modos de disparo das notas (Key

Assign)

A cada nova nota detectada, o envelope e disparado novamente, desde o ciclo inicial.

Em um sintetizador polif
onico, ao pressionar mais de
uma tecla, forma-se um acorde, que e limitado pelo
n
umero de vozes do mesmo. Em um sintetizador monof
onico (ou em um polif
onico em modo mono), somente uma nota e gerada de cada vez. Duas coisas
podem acontecer ao pressionar duas ou mais notas simult
aneamente:

A cada nova nota detectada, o envelope prossegue

com o ciclo gerado pela primeira nota.

2.8

2.9

Oscilador de baixa-frequ
encia (LFO
- Low Frequency Oscillator)

Tambem conhecidos pela sigla LFO (low frequency oscillator), sao ferramentas importantes na criac
ao de timbres e modulacoes. Estes osciladores estao disponveis

1. Se o arpejador estiver ligado, as notas ficar

ao se
alternando dentro do acorde.
9

2.11

para o usu
ario direcionar para qualquer par
ametro disponvel, geralmente dezenas podem ser enderecados. Como
o nome diz, as frequencias envolvidas s
ao baixas, podem
ser desde 1 ciclo por minuto ate centenas de ciclos por
segundo, atingindo o campo de
audio. Dois exemplos:

Matriz de modulac
ao

Esse e certamente o recurso menos explorado, mas que

e um dos mais poderosos. Permite fazer ligac
oes entre uma fonte e um ou mais destinos simult
aneamente.
Por exemplo, na figura abaixo, conectar um LFO simultaneamente em dois osciladores, ao mesmo tempo.
Faz o mesmo que os cabos de interconexao, em um sintetizador modular. Geralmente tem os seguintes par
ametros:

Direcionar um LFO para a frequencia de um oscilador pode criar um efeito de vibrato.

Direcionar um LFO para um VCA pode criar um
efeito de tremolo.

Fonte (Source).
Quantidade (Amount) - Quanto da entrada ir
a
para a sada. Geralmente, pole ser controlado de
+100% ate -100%. Valores negativos invertem o
sinal de entrada.

Os controles principais s
ao: forma de onda, frequencia,
intensidade e destino.

Destino (Destination).

Figura 20: LFO do Doepfer Dark Energy

Figura 22: Matriz de modulacao conectando uma fonte
em dois destinos

Em muitos sintetizadores o LFO pode ser sincronizado com o incio da nota, isto e, o ciclo do LFO
comeca sempre que uma tecla e pressionada. Outro
recurso muito encontrado e o sincronismo com o sinal
de clock (interno ou externo), recurso interessante, que
permite que o LFO se mantenha musicalmente sincronizado, mesmo em m
usicas com o andamento vari
avel.

2.10

Outro truque interessante e o uso da matriz para

inverter o sinal de entrada. No exemplo abaixo, o mesmo
LFO, enquanto aumenta a frequencia de um oscilador,
diminui a frequencia do outro:

Sample and Hold

Sample and Hold e um circuito que captura determinada

amplitude de uma entrada quando recebe um pulso.
Essa amplitude se mantem constante ate que o pulso
seguinte atualiza-a. O resultado e uma forma de onda
pseudo-aleat
oria (ou aleat
oria, se for utilizado rudo como
entrada) que pode controlar osciladores, filtros etc. Um
recurso bastante utilizado e o sincronismo entre o tempo
de sampling e o clock, para criac
ao de padr
oes ritmicos
interessantes.

Figura 23: Matriz de modulacao invertendo um LFO

2.11.1

Modula
c
ao recursiva

Normalmente os envelopes dos sintetizadores tem uma

caracterstica linear, como na figura abaixo:

Figura 24: ADSR Linear

Os acessos aos parametros (Attack, Decay, Sustain
e Release) geralmente sao suficientes para a maioria das
aplicacoes.

Figura 21: Sample and Hold

10

Mas alguns sons tem caractersticas de envelope nao

lineares, como na figura abaixo:

Figura 27: Arpejador

Figura 25: ADSR N

ao-Linear
Com o uso da matriz de modulac
ao e possivel, a
partir de um ADSR linear (que e encontrado na maioria
dos sintetizadores) dar um comportamento n
ao-linear
ao ADSR. Esse recurso e conhecido como modulacao
recursiva, pois atua sobre ele mesmo.
Por exemplo, vamos aplicar modulac
ao recursica ao
Decay do ADSR:

Figura 28: Doepfer MAQ 16-3

2.14

Modulador (Ring Modulator)

Um tipo de circuito que, a partir de dois sinais de entrada, produz uma sada que contem a soma e a diferenca das duas frequencias originais.

Fonte = FiltEnv
Destino = Env1Decay
Quantidade = Positiva ou negativa

Exemplo 1 (frequencias iguais):

Aumentando a quantidade de modulac

ao para cima
ou para baixo, consegue-se dobrar a reta do ADSR, em
qualquer direc
ao. No imagem abaixo, o Decay (curva
original 2) pode ficar como as curvas 1 e 3, aplicando-se
quantidades positivas ou negativas, respectivamente.

Entrada 1 = 440Hz
Entrada 2 = 440Hz
Na sada teremos a soma (880 Hz) e a diferenca (0
Hz). O resultado e um dobrador de frequencia.

Exemplo 2 (frequencias diferentes):

Entrada 1 = 880Hz
Entrada 2 = 600Hz
Na sada teremos a soma (1480 Hz) e a diferenca (280
Hz). O resultado e dissonante.

Figura 26: ADSR N

ao-Linear

2.12

Arpejador (Arpeggiator)

O arpejador, em um sintetizador monof

onico, funciona
da seguinte forma: Quando um acorde e detectado, ele
gera uma sequencia de notas (arpejo) com as notas deste
possvel controlar muitos par
acorde. E
ametros, como:
velocidade de transic
ao entre notas, ordem de execucao
etc. O arpejador pode ser sincronizado com elementos
externos ao sintetizador (MIDI clock, por exemplo) ou
pode ser gerado localmente.

2.13

Figura 29: Moog MF-102 Ring Modulator

Sequ
enciador (Sequencer)

Dispara uma sequencia definida pelo usu

ario, e essa sequencia
pode baseada na nota que e tocada ou ser independente.
11

Conex
oes entre sintetizadores

3.1

Defina o tipo de filtro, para moldar o timbre de

acordo com o instrumento, mais grave, ou mais
estridente.

Audio

Sintetizadores possuem pelo menos uma sada de

audio
(mono), a maioria possui duas (estereo), e alguns m
ultiplas
sadas. Geralmente possuem pelo menos uma entrada de
audio, diretamente ligada ao mixer interno, o que permite que sinais externos possam ser tratados por alguns
est
agios do sintetizador (por exemplo, filtro).

3.2

Defina o comportamento do amplificador, ajustando o envelope associado.

Ajuste os outros envelopes, se necessario.
Acrescente as modulacoes, inserindo os osciladores
de baixa frequencia direcionado para os destinos
desejados.

CV & Gate

Ajuste os parametros de portamento, caso use-os.

CV (Control Voltage) e Gate (Disparo) s

ao os metodos
de controle nos primeiros sintetizadores anal
ogicos. O
CV controla qualquer par
ametro que possa ser expresso
por meio de tens
ao, e e mais comumente usado para
controlar a frequencia dos osciladores. O sinal de Gate
controla o disparo dos envelopes, de uma forma geral
controlando quando uma determinada nota e pressionada ou solta. Algumas baterias eletr
onicas (Roland,
BOSS) podem ser sincronizadas pelo sinal de Gate, que
nesse caso tem o nome de Trigger In / Trigger Out.

3.3

Novamente: N
ao existe receita m
agica. Use as receitas abaixo apenas como guia, para criac
ao inicial.

4.1
4.1.1

DIN sync
Nao e porque tres ou mais osciladores est
ao disponveis que devem ser usados. Grandes sons de
baixo muitas vezes utilizam apenas um oscilador
(por exemplo: Roland TB-303). A soma de v
arios
osciladores quase sempre da a sensacao de um som
com menos forca, devido aos problemas de fase entre os osciladores.
O incio (os primeiros 10ms) do baixo s
ao cruciais
para uma impressao de volume e impacto, ent
ao o
attack do VCA sempre tem que ser o mais curto
possvel, sempre ajustado para 0. Para deixar
a articulacao mais natural, o sustain deve estar
sempre em 100%.

MIDI (Musical Instruments Digital

Interface)

MIDI (Musical Instruments Digital Interface) e um protocolo de comunicac

ao serial (portanto digital), onde comandos s
ao enviados ou recebidos. Nenhum audio circula por essa comunicac
ao. Alem de controles similares
ao CV & Gate, esse protocolo permite outros tipos de
mensagens como: Mudanca de pregramas, clock, v
arios
instrumentos simult
aneos etc.

3.5

O filtro deve ser do tipo passa-baixas, e entre 12db

por oitava e 24db por oitava, esse u
ltimo e melhor
em 95% dos casos, para um baixo s
olido. Pode
parecer tentador, mas quase sempre o uso de ressonancia do filtro atrapalha o baixo. Se for usado,
deve ser com extrema moderacao.

USB (Universal Serial Bus)

Qual forma de onda? Geralmente quadrada ou

dente-de-serra, sendo essa u
ltima geralmente mais
agressiva.

Protocolo de comunicac
ao mais sofisticado, permite comunicac
ao digital em alta velocidade, permitindo qualquer tipo de dado (controle,
audio digital etc) circular.
Disponvel apenas em sintetizadores recentes.

Baixo (Bass)

Esse e um tipo de sntese onde o sintetizador anal

ogico se
sobressai sobre os demais. Algumas dicas podem ajudar a criacao de um grave solido, que nao embola na
mixagem:

Padr
ao introduzido pela Roland em 1980, antecessor
do MIDI. Permitia sincronizar sequenciadores, sintetizadores e baterias eletr
onicas. O sincronismo e feito
atraves de dois sinais : clock (ou tempo) e start/stop
(incio/parada). A cada 1/4 do compasso o clock envia
24 pulsos. Existem alguns equipamentos que enviam e
recebem tambem 48 pulsos, mas s
ao raros.

3.4

Mel
odicos

Qual frequencia? Entre C1 e C4, frequencias extremamente baixas nao funcionam para todos os
generos musicais. Muitas vezes o uso de um suboscilador e interessante para gerar frequencias mais
baixas, com a vantagem que o sub-oscilador dificilmente entra em conflito com o principal.

Receitas de sons conhecidos

N
ao existem receitas definitivas, porque cada equipamento se comporta de forma distinta. Mas alguns passos
podem ser seguidos:
Escolha um ou mais osciladores, e defina em qual
frequencia ir
ao operar.

12

4.1.2

Cordas (Strings)

para retirar todas frequencias medias/baixas. VCA envelope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Release de
acordo com seu gosto. Uma dica para tornar o som
mais interessante e colocar um LFO bem lento (0,1 Hz)
de forma triangular controlando o cutoff, de forma bem
suave. Isso cria uma movimentacao no timbre.

2 osciladores, onda pulsada (quadrada com relacao

cclica vari
avel).
O primeiro com relac
ao 48%, o segundo com 52%.
LFO1:Triangle, frequencia em torno de 1 Hz, Amount
30%, destination = OSC1 Pulse Width

4.2.3

LFO2:Triangle, frequencia em torno de 1 Hz (mas

diferente do LFO1), Amount 20%, destination =
OSC2 Pulse Width

O som classico de snare tem o mesmo formato b

asico do
chimbal. Mas o filtro e do tipo passa baixas, 2 ou 4 polos.
O decay e release do VCA sao mais lentos tambem. O
Filter Cutoff e Ressonance vao definir o timbre geral.

VCA Attack = lento (+- 50%)

VCA Release = lento (+- 50%)

Filtro e Envelope do filtro de acordo com suas necessidades. Pode ate n

ao utilizar.

5.1
5.1.1

4.2
4.2.1

Caixa (Snare)

Percussivos

Sintetizadores Cl
assicos
Monof
onicos
Arp - 2600

Junto com o Moog, um dos mais importantes sintetizadores desenvolvidos. Lancado em 1971, tem 3 osciladores extremamente estaveis e enorme capacidade de conexoes entre os modulos internos, pois e semi-modular.

Bumbo (Kick)

Existem v
arias abordagens para se fazer um bumbo com
sintetizador anal
ogico, mas as duas mais usadas s
ao:
Com Filtro:
Desligue todos osciladores (OSC=OFF). Desligue
o rudo (Noise level = 0). Selecione o filtro em
4 polos, para poder usar a auto-oscilac
ao. Filter
Cutoff = 0, Ressonance = entre 90% e 100Filter
envelope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Release de acordo com seu gosto, tipicamente 20% e
50%, respectivamente. Ajuste cuidadosamente o
Filter Env Amount, para obter o kick de acordo
com seu gosto. Eu acho que os kicks feitos dessa
forma s
ao os melhores.

Figura 30: Arp - 2600

Com oscilador.
Selecione um oscilador : triangular para um grave
profundo ou onda quadrada para um som mais
agressivo. Use um envelope direcionado para o
OSC Pitch deste mesmo oscilador. Nesse envelope, n
ao esqueca de usar o Attack = entre 0 e
5%. Filtro passa baixas em 2 polos, para uma
equalizac
aoextra.

E possivel fazer o KICK com frequencia fixa do

oscilador. Nesse caso, basta escolher um oscilador
entre 40 e 200 Hz e aplicar o filtro passa baixas
(2 ou 4 polos) e um VCA. Mas esse metodo geralmente n
ao produz bumbos interessantes.

5.1.2

Arp - Odyssey

Lancado em 1972 para competir diretamente com o Moog.

uma versao simplificada da versao 2600, sem as caracE
tersticas de semi-modular. Seu diferencial era o filtro
passa-altas, que permitia snteses ineditas para um sintetizador desse porte, na epoca. Teve varias vers
oes, ate
1981, ano que parou de ser produzido.

Uma abordagem mais interessante, porem mais complexa, e utilizar os dois medodos acima citados simult
aneamente.
4.2.2

Chimbal (Hi-Hats)

Feito a partir do rudo. Todos osciladores desligados,

Noise level = 100% (ou um pouco menos). Filtro tipo
passa altas, com Filter Cutoff e Ressonance de acordo

Figura 31: Arp - Odyssey

13

5.1.3

Moog - Minimoog

junto com o ARP, o sinFabricado entre 1970 e 1981. E,

tetizador mais importante na hist
oria do instrumento.
Seu painel e referencia ate hoje, como modelo de sintetizador. Enquanto o ARP era o sintetizador preferido
para sons agudos e ressonantes, para sons graves o Minimoog era (e ainda e) imbatvel. Muito deve-se ao filtro,
que pode ser saturado pelo oscilador, gerando o inconfundvel timbre Moog.

Figura 35: SCI - Pro 1

5.1.7

Sintetizador semimodular, de 1978.as conex

oes internas
seguem o padrao VCO-VCF-VCA, mas existem conectores para se enderecar as modulacoes para um grande
n
umero de locais, o que amplia muito as possibilidades para criacao de sons complexos. O filtro tambem
e responsavel pelo timbre facilmente identific
avel deste
sintetizador. Tem um filtro passa baixas e um passa
altas, que podem funcionar simultaneamente.

Figura 32: Moog - Minimoog

5.1.4

Korg - MS-20

Moog - Prodigy

Fabricados entre 1979 e 1984, e uma vers

ao simplificada
do Minimoog, com apenas 2 osciladores (contra 3 do
Minimoog) e sem gerador de rudo.

Figura 36: Korg - MS-20

Figura 33: Moog - Prodigy

5.1.5

5.1.8

Yamaha - SY1

Fabricado em 1974, foi um dos primeiros sintetizadores

da Yamaha. Um VCO, filtro passa baixas e passa altas
ressonante, envelope VCA e controles deslizantes, para
alterar os parametros. Nenhuma conexao CV, Gate ou
MIDI.

Oxford - Oscar

Em 1983 , quando lancado, era o mais sofisticado sintetizador da categoria. Program

avel, com filtro mais
flexvel que os concorrentes e com um sequenciador interno simples que podia acessar um oscilador, enquanto
o outro ficava disponvel no teclado, tornando-o um sintetizador com duas vozes.

Figura 37: Yamaha - SY1

5.2
5.2.1
Figura 34: Oxford - Oscar

5.1.6

Polif
onicos
Moog - Memorymoog

Fabricado entre 1981 e 1983 : O Memorymoog e o Memorymoog Plus. O Modelo plus tinha uma implementac
ao
MIDI basica, um sequenciador interno e osciladores mais
estaveis. Polifonico (6 vozes), 3 osciladores por voz, um
filtro para cada voz.

SCI - Pro 1

Uma vers
ao reduzida do Prophet 5, com a adic
ao de
um sequenciador interno. Lancado em 1980, possuia
capacidade de modulac
ao diferenciada para a epoca.

14

Figura 42: Roland - Juno 106

Figura 38: Moog - Memorymoog
5.2.6
5.2.2

Oberheim - Matrix 12

Roland - Jupiter 8

Fabricado entre 1981 e 1984. Oito vozes de polifonia

com dois osciladores por voz. Filtro flexvel.

Fabricado em 1984, considerado por muitos o melhor

sintetizador anal
ogico polif
onico j
a feito. Tem 12 vozes,
dois osciladores por voz, 15 tipos de LFO e VCA por
voz. O filtro mais flexvel que pode-se encontrar em um
sintetizador n
ao modular.

Figura 43: Roland - Jupiter 8

5.2.7

Produzido entre 1978 e 1984. Polifonico (5 vozes) foi

o primeiro sintetizador programavel disponvel no mercado. Modos de modulacao extremamente flexveis.

Figura 39: Oberheim - Matrix 12

5.2.3

SCI - Prophet 5

Oberheim - Xpander

Vers
ao sem teclado e com 12 vozes do Matrix 12.

Figura 44: SCI - Prophet 5

Figura 40: Oberheim - Xpander
5.2.8
5.2.4

Yamaha - CS80

Sintetizador polifonico de 8 vozes, fabricado entre 1976

e 1979. Pesa cerca de 100kg, osciladores flexveis, sem
implementacao MIDI.

Roland - Juno 60

Polif
onico, seis vozes, Oscilador extremamente est
avel.
Filtro passa baixas e passa altas. Nenhuma implementacao
MIDI. Feito em 1982.

Figura 45: Yamaha - CS80

Figura 41: Roland - Juno 60
5.2.9
5.2.5

Roland - Juno 106

Korg - Polysix

Feito em 1981, seis vozes, com um sub-oscilador para

cada voz. Possui efeitos Chorus e Phaser, internos.

Feito dois anos ap

os o Juno 60, tem caractersticas aprimoradas. A implementac
ao MIDI e completa. Mem
oria
interna com capacidade para 128 programas.

5.2.10

Novation - Bass Station

The Bass Station can faithfully reproduce analog bass

sounds similar to a TB-303, Micromoog or Pro One
15

6
6.1

Sintetizadores Anal
ogicos Contempor
aneos
Minimoog Voyager

Versao contemporanea do Minimoog. Tres osciladores.

MIDI. Programavel.

Figura 46: Korg - Polysix

synthesizer. The small keyboard and monophonic architecture set this keyboard up for strict bassline, lead
synth lines, and synth fx.

Figura 49: Minimoog Voyager

Figura 47: Novation - Bass Station

6.2
5.3
5.3.1

Moog Little Phatty

O Little Phatty e uma versao simplificada do Voyager,

com dois osciladores.

Sintetizadores Modulares
Moog Modular

Os m
odulos (mais de 80 tipos diferentes) foram fabricados entre 1963 e 1981.

Figura 50: Moog Little Phatty

6.3

Doepfer A-100

O A-100 da Doepfer e o sintetizador modular mais popular disponvel atualmente. Mais de 110 m
odulos est
ao
disponveis, permitindo infinitas combinacoes.
Figura 48: Moog Modular

Figura 51: Doepfer A-100

16

6.4

Doepfer - Dark Energy

6.8

Dark Energy e um sintetizador monof

onico com interface USB e MIDI, com circuitos baseados em m
odulos
do A-100.

Monosintetizador com dois osciladores + 1 sub-oscildor

(2 oitavas abaixo), 2 envelopes e dois LFOs.

Figura 52: Doepfer - Dark Energy

6.5

Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer

Figura 56: Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer

Dave Smith Instruments - Prophet

8

6.9

EMW WCS-1

O WCS-1 e um sintetizador monofonico hbrido, onde

as formas de onda do oscilador sao geradas digitalmente
e todo processamento posterior do sinal e feito por circuitos totalmente analogicos. Feito no Brasil.

Em produc
ao desde 1997, oito vozes, com dois osciladores para cada voz, oitro filtros (um por voz) , arpejiador,
sequenciador interno, capacidade multitimbral (2).

Figura 53: Dave Smith Instruments - Prophet 8

6.6

Figura 57: EMW WCS-1

Dave Smith Instruments - Mopho

Vers
ao monof
onica do Prophet 8, com a adic
ao de dois
sub-osciladores.

6.10

Dewanatron - Swarmatron

Sintetizador analogico que possui duas fitas de controle,

para frequencia e detune (com varios modos de intervalos) de 8 osciladores (dente-de-serra) simult
aneamente.
Inclui envelope, filtro passa baixas e possibilidade de ligar um teclado externo.
Figura 54: Dave Smith Instruments - Mopho

6.7

Tom Oberheim - SEM-PRO

Monosintetizador semi-modular com conversor MIDI para

CV.

Figura 58: Dewanatron - Swarmatron

Figura 55: Tom Oberheim - SEM-PRO

17

6.11

Alesis - Andromeda

Teclado com 61 notas, controle tipo ribbon, 16 notas de

polifonia e 16 timbres simult
aneos. Dois filtros por voz,
envelopes complexos e matriz de modulac
ao.
Figura 62: M-Audio Venom

7.4

Considerado por muitos o melhor VA Virtual Analog j

a
feito, ao lado do Nord Lead. Ate 90 vozes, 192 efeitos
paralelos, 2 filtros multi-modo.

Figura 59: Alesis - Andromeda

Sintetizadores Anal
ogicos Virtuais
Figura 63: Access Virus TI

Trata-se de um tipo de sintetizador que gera os som de

tradicionais sintetizadores anal
ogicos utilizando tecnicas
digitais, como DSP (Digital Signal Processing) e algoritmos (software) para simular o comportamento dos circuitos eletr
onicos originais.

7.1

Access Virus TI

7.5

Nord Lead 2X

Polifonia de 20 vozes com 4 partes multitimbrais, divis

ao
do teclado em duas secoes (Split), 2 osciladores, um gerando ondas senoidais, triangulares, dente de serra ou
pulso com largura ajustavel, e outro tambem gerando
ondas triangulares, dente de serra ou pulso com largura
ajustavel, filtro multi-modo.

Roland Gaia SH-01

Tres n
ucleos de sntese virtual anal
ogica, cada um com
um oscilador dedicado, filtro, amplificador, envelope e
LFO, ate cinco efeitos simult
aneos, incluindo distorcao,
flanger, delay, reverb, 64 notas de polifonia, 37 teclas,
D-Beam, arpejador e gravador de frase.

Figura 64: Nord Lead 2X

7.6

Figura 60: Roland Gaia SH-01

7.2

Korg Radias-R

24 vozes de polifonia, 2 osciladores + rudo por voz, 2

filtros multi-modo, 3 envelopes, 2 LFOs e extensa capacidade de conexoes internas. Possui ainda Vocoder,
efeitos e sequenciador interno.

Roland SH-201

Vers
ao anterior e simplificada do Roland Gaia SH-01.

Figura 65: Korg Radias-R

Figura 61: Roland SH-201

7.3

7.7

Labolida Nano 1

Possui 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, portamento, modulacao em frequencia, amplitude e largura
de pulso, ADSR e AR e filtro passa-baixas. Fabricado
no Brasil.

M-Audio Venom

12 vozes de polifonia, com 3 osciladores cada, PWM,

sincronismo, FM e ring modulation.
Filtro multi-modo.3 LFOs, 3 envelopes, 16 modulation routes, efeitos, arpejador e interface USB.
18

Figura 66: Labolida Nano 1

7.8

Labolida Pico 4

Polifonia de 4 vozes ou monofonico, formato tabletop,

com 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, filtro passa baixos. Possui 12 mem
orias fixas e 24 program
aveis. Fabricado no Brasil.

Figura 69: Cantabile Lite

Figura 67: Labolida Pico 4

Figura 70: Elektrostudio

7.9

MeeBlip

Sintetizador com arquitetura de hardware e software

aberta, vendido em forma de kit ou montado. Altamente modific
avel pelo usu
ario.

Figura 71: Synth1 - Ichiro Toda

8.4
Figura 68: MeeBlip

O FreeAlpha3 VSTi possui 2 osciladores com 30 formas

de onda, Envelopes, filtros diversos, LFO e uma matriz
de modulacao com 7 slots.

VST (Virtual Studio Technology )

Padr
ao desenvolvido pela empresa Steinberg, para sintetizadores virtuais e processadores de
audio. Existem
centenas (talvez milhares) de VSTs pagos e gratutos
interessantes para o aprendizado de sntese anal
ogica.
Alguns s
ao sugeridos, abaixo:

8.1

Figura 72: FreeAlpha3 VSTi - LinPlug

8.5

Cantabile Lite

O VST precisa de alguma plataforma para ser hospedado. Cantabile Lite e uma soluc
ao gratuta interessante.

8.2

FreeAlpha3 VSTi - LinPlug

MinimogueVA VST - Richard Brooks

Muito citado como a melhor emulacao gratuta do Moog.

Elektrostudio

Elektrostudio e um pacote de 10 sintetizadores virtuais

gratuitos com caractersticas de sintetizadores anal
ogicos
bem conhecidos e utilizados em m
usica eletr
onica: Moog,
Arp, Juno, etc...

8.3

Synth1 - Ichiro Toda

Figura 73: MinimogueVA

Baseado no Clavia Nord Lead 2 Red Synth.

19

9
9.1

Apendice
Tabela 1 - Nota x Frequ
encia

Oitava
0
1
2
3
4
5
6
7
8

C
16,35
32,70
65,41
130,81
261,63
523,25
1046,50
2093,00
4186,01

Tabela 1: Nota x Frequencia

C#
D
D#
17,32
18,35
19,45
34,65
36,71
38,89
69,30
73,42
77,78
138,59
146,83
155,56
277,18
293,66
311,13
554,37
587,33
622,25
1108,73 1174,66 1244,51
2217,46 2349,32 2489,02
4434,92 4698,64 4978,03

E
20,60
41,20
82,41
164,81
329,63
659,26
1318,51
2637,02
5274,04

F
21,83
43,65
87,31
174,61
349,23
698,46
1396,91
2793,83
5587,65

Oitava
0
1
2
3
4
5
6
7
8

F#
23,12
46,25
92,50
185,00
369,99
739,99
1479,98
2959,96
5919,91

Tabela 2: Nota x Frequencia

G
G#
A
24,50
25,96
27,50
49,00
51,91
55,00
98,00
103,83
110,00
196,00
207,65
220,00
392,00
415,30
440,00
783,99
830,61
880,00
1567,98 1661,22 1760,00
3135,96 3322,44 3520,00
6271,93 6644,87 7040,00

A#
29,14
58,27
116,54
233,08
466,16
932,33
1864,66
3729,31
7458,62

B
30,87
61,74
123,47
246,94
493,88
987,77
1975,53
3951,07
7902,13

20

9.2

Bibliografia e leituras recomendadas

How to Make a Noise - Simon Cann - Coombe Hill Publishing.

The Definitive Guide To Evolver - By Anu Kirk.
Electronic Music - Systems, Techniques and Controls - Allen Strange.
Programming Analogue Synths - A tutorial by Howard Scarr
Analog Synthesizers - Understanding, performing, buying: from the legacy of Moog to software synthesis - Mark Jenkins
- Focal Press - Elsevier
Alesis Fusion - Analog Synthesis Tutorial.
A-100 Analog Modular System - DOEPFER MUSIKELEKTRONIK GMBH / Germany.

21