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N2 Abril 2015

PALCIO NACIONAL DA AJUDA


RECUPERA PEA HISTRICA
A BAIXELA TEIXEIRA DE SAMPAIO...
O PATRIMNIO TAMBM EMIGRA...

CORDOARIA NACIONAL - AVENIDA DA NDIA


11 a 18 de abril

Editorial

N2 Abril 2015
Edio:

O inegvel xito do primeiro nmero desta revista pode ser medido pelas
estatsticas onde est alojada, Scribd, Issuu e Internet Archive. Este ltimo s
fornece o nmero de downloads e no o de visionamentos, mas basta a consulHenrique Correia Braga
ta aos dois primeiros para ficarmos a saber que so mais de 600 acessos em
Sofia de Ruival Ferreira
pouco mais de 20 dias! No podemos deixar de agradecer APIO - Associao
Portuguesa da Indstria de Ourivesaria, o facto de ter noticiado a publicao do
N 1, colocando links tanto para o site como para a Scribd.
Revista de distribuio online gratuita.
Este sucesso acarreta redobradas responsabilidades em continuar um traInterdito qualquer uso comercial de
balho
de qualidade, tanto a nvel grfico como de contedos. Informao coisa
textos ou imagens.
que no falta, o tempo disponvel para a tratar que escasseia, agravado com o
facto de tentarmos dar uma certa coerncia temtica a cada nmero, dentro de
henrique.sofia@ourivesariaportuguesa.info
uma diversidade que v ao encontro de pblicos distintos. Pensamos que neste aparente paradoxo que reside o futuro desta vossa revista.
WWW.OURIVESARIAPORTUGUESA.INFO

O atraso na publicao desta 2 revista prende-se com vrios factores, desde logo por os dias s terem 24
horas e o trabalho no parar de se acumular. A quantidade de leiles que se realizam semanalmente, um pouco
por todo o mundo, obriga a um trabalho de pesquisa e recolha de informao extremamente demorado, para mais
quando as principais casas leiloeiras - Christies, Sothebys e Bonhams - no permitem o arquivamento das fotografias que disponibilizam, obrigando a capturas de ecr, leitura de cdigos fonte e outros truques que contornam
esse impedimento, algo vital para a constituio de um acervo documental que consideramos fundamental para a
histria das artes decorativas.
Um dos grandes problemas que enfrentam os historiadores, peritos avaliadores ou colecionadores, precisamente o escamoteamento do histrico das peas, que surgem no mercado de arte como que cadas do cu,
algo de extremamente grave mas crnico na arqueologia , onde quase nada tem contexto, mas que em Portugal
um fenmeno amplamente generalizado a toda a tipologia de peas, mesmo quando se trata de exposies
museolgicas. Porque desconfiamos sempre que o passado de uma pea omitido (qual a razo por detrs dessa omisso), o trabalho de recolha de informao e a sua informatizao algo que ocupa quase todo o tempo.
A utilidade de uma boa base de dados est patente nos vrios artigos que compem esta revista. Em relao ao centro de mesa adquirido pelo Palcio Nacional da Ajuda, a estria oficial que ele poderia estar nas
Necessidades, sendo o seu autor Jean-Franois Veyrat. Provou-se que ambos os dados estavam errados. Quanto
baixela Teixeira de Sampaio, nunca foi dada uma viso de conjunto nem as suas melhores peas documentadas
de forma condigna, por ora no conseguimos tudo o que queramos mas o que vos mostramos j d a ideia do
que foi a mais importante baixela de prata que existiu em Portugal, depois das duas baixelas Germain da Casa
Real. Finalmente no referente s Jias da Carreira da ndia, tambm o histrico custodial estranhamente parco
nalgumas peas, nomeadamente quando so apresentadas como novidade absoluta, nunca antes publicada, e
logo tropeamos no nosso arquivo com fotos e catlogos com a sua representao!
Esta uma atitude que contrasta em absoluto com o que praticado em pases mais civilizados. Enquanto a
Christies d o nome do ex-titular das peas ao prprio catlogo - Coleo ANA MARIA ESPRITO SANTO BUSTORFF SILVA - ou a Sothebys apresenta uma cafeteira de Thomas Germain que esteve at agora na posse da
famlia Almada, por c o que vendido quase nunca apresenta os nomes dos seus antigos proprietrios, o que
muito til quando se acrescentam mais uns sculos verdadeira idade das peas! Mas mais preocupante a
realidade do mercado, em que assistimos a uma sada sem precedentes do patrimnio privado, fruto de uma poltica de (con)fisco que rivaliza com o terramoto de 1755 ou as invases francesas. Como a saudade algo de muito portugus, vamos reunindo as fotos dos objectos que tambm tm emigrado, na maioria dos casos para no
mais regressarem.
Finalmente tocamos outro ponto particularmente sensvel, o dos objectos em filigrana, esse paradigma do
que so as areias movedias onde por vezes as artes decorativas caem; essa Twilight Zone onde tudo pode ser o
que a nossa imaginao quiser, inclusive o seu contrrio; onde as peas viajam no tempo e no espao ao sabor
das modas e ao ritmo a que novos colecionadores vo entrando no mercado, saltando entre continentes e esgueirando-se por entre calendrios, onde a nica certeza que acabam quase sempre catalogadas ao gosto de quem
melhor as paga! Passadas umas dezenas de anos a tentar juntar as mil e umas pontas desse infinito novelo, ainda
no ser agora que iremos escrever sobre o tema, limitamo-nos a uma pequena abordagem na esperana em que
um dia, este desafio que a filigrana, seja encarado de forma sria e abrangente. At agora temos ficado por
workshops e posts, sempre adornados de muitos likes, que certamente muito de bom trazem ao ego mas que quase nada de substancial e palpvel tm aportado ao problema.
Por entre Caquesseites e filigranas que tm em comum o facto de ningum saber onde, quando e por
quem foram feitos, at ao prximo nmero...

Editorial

A pretexto de um Centro de Mesa

Aps a feliz aquisio, por parte do Palcio Nacional da


Ajuda, do Centro de Mesa h muito desaparecido, vamos
agora dar uma ideia de conjunto dessa baixela.

18 A Baixela Teixeira de Sampaio

Estrela de uma futura exposio a realizar em Londres, em


Novembro prximo, e capa do respectivo catlogo, o par
de Candelabros no o Centro de Mesa, antes faz parte
dele, o principal est nos Estados Unidos da Amrica.

35 O Patrimnio tambm emigra

A situao econmica em Portugal tem levado no s


sada de milhares de portugueses, tambm os seus mais
preciosos bens tm emigrado, sem bilhete de regresso.

39

Logo aps os Esplendores do Oriente, outra exposio


sobre um tema comum foi inaugurada, a das Joias da
Carreira da ndia, aproveitamos para falar sobre as duas.

As Joias da Carreira da ndia

58 Uma Boa e M notcia

A nomeao de Antnio Horta Osrio como novo chairman


da Wallace Collection no pode deixar de ser uma boa
notcia, mas o cancelamento da exposio The Global
City: On the Streets of Renaissance Lisbon j foi uma muito m notcia. At que pontos as duas esto ligadas?

A revista OURIVESARIA PORTUGUESA


uma edio digital gratuita
Pode ser consultada em vrios sites
especializados em alojamento de edies digitais
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Vamos tentar manter uma certa periodicidade, com cerca de 6 nmeros por ano.
4

A pretexto de um Centro de Mesa...


de obras de Adolphe Veyrat a nvel mundial.
O facto de nas principais obras que referem estas
peas, as mesmas estarem atribudas a Jean-Franois
Veyrat e no a seu filho, Augustin-Pierre-Adolphe Veyrat, deve-se ao facto de tanto um como outro terem
sido desde h muito votados ao esquecimento, no
existindo nenhuma monografia sobre esta importante
firma do sc. XIX, e raras vezes serem citados nas
obras de referncia sobre a ourivesaria francesa do
sc. XIX, o que contrasta com o que foi escrito poca
sobre eles em revistas da especialidade, como facilmente podem constatar no apanhado de artigos que
disponibilizamos online.

A Baixela de Franois Thomas Germain, cujo


ncleo principal se encontra no Palcio Nacional da
Ajuda, estando as restantes peas expostas no Museu
nacional de Arte Antiga, possuidora de todos os
mritos possveis e imaginrios, inclusive o mrito algo
questionvel de nos fazer esquecer que uma outra baixela existe nesse mesmo Palcio, constituindo o maior
acervo a nvel mundial de peas da firma parisiense
Veyrat.
Possivelmente esse relegar para um quase
esquecimento devia-se ao facto de que a sua mais
importante pea, o Centro de Mesa, estar desaparecido desde 1911, e mesmo sobre essa data termos que
tirar mais uma dcada desde que ele tinha deixado de
acompanhar as restantes peas.
A histria desta baixela comea com o casamento, em 1862, entre o Rei D. Lus e D. Maria Pia de
Saboia, da todas as peas possurem os escudos com
as armais reais de Portugal e Saboia. A acrescentar a
esta baixela, de 61 elementos, ao que genericamente
tido como a prata de casamento, h um servio de
ch e caf, com respectiva bandeja, totalizando 6
peas e um faqueiro de 194 peas. Por sua vez D. Lus
encomendaria um faqueiro de 346 talheres e um servio de toucador com 23 peas, estes apresentando
somente o seu monograma coroado. So estas mais
de 600 peas que pensamos fazerem o maior ncleo

Gravura com o Stand de Adolphe Veyrat na Exposio de Artes Aplicadas de 1867


5

guste Frdric, prncipe de Gales e depois Rei George


IV, foi encontrado no seu interior um carto de visita
onde era possvel ler Veyrat & Morel rue de la Vieille
Draperie, No. 5, prs le Palais de Justice, Bijoutier,
Lapidaire, Mosaiciste, dArt ; Bijouterie, Incrustation
en Pierres fines. Tinha sido possivelmente uma reparao na dita tabaqueira, j que a sua data de execuo
era muito anterior. A firma Veyrat & Morel havia estado
presente na Exposio de Produtos da Indstria Francesa de 1834, dedicando-se a joias com micromosaicos e pedras finas. Curiosamente o seu stand era o N
22 e o de Jean Franois Veyrat o 19.
Este Morel nada menos que o clebre Jean-

O mais curioso sobre o obscurantismo a que


foram votados os Veyrat, que a histria desta famlia
tem todos os ingredientes para um xito literrio.
Vamos ento a quem foi Augustin-Pierre-Adolphe Veyrat.
O seu bisav, Joseph Veyrat, quarto filho de Jean
-Jacques Veyrat e de Suzanne Desrogis, era um aougueiro suo natural de Annecy, que se tinha estabelecido em Genebra no ano de 1731. O seu filho, PierreHugues Veyrat (17561839) foi inicialmente um relojoeiro, montador de caixas em Genebra, tendo-se posteriormente dedicado corretagem, voltando relojoaria como comerciante, dedicando-se igualmente venda de ourivesaria. Em 1788 condenado por usura,
sendo acusado de que o comrcio por ele montado
encobria actividades usurias, onde eram cobrados
juros que chegariam aos 85%, tendo amealhado em
escassos trs anos uma pequena fortuna. Condenado
a 5 anos de proibio de actividade, mais 6 meses de
priso domiciliria, este facto parece ter alterado bastante Hugues Veyrat. Abandona Genebra em 1795,
rumando a Paris, em busca de melhor fortuna. Com ele
vinha o seu filho Jean-Franois, nascido dez anos
antes. Vendo fracassado o seu primeiro empreendimento comercial, resolve ingressar na polcia, onde
rapidamente ascende a lugares de chefia, tornando-se
um espio do futuro Imperador Napoleo Bonaparte.
Reforma-se da polcia em 1814 e, um ano depois, Jean
-Franois Veyrat funda a firma Veyrat, tendo-se especializado no fabrico de faqueiros em metal prateado,
travando autnticas cruzadas contra a importao dos
artigos plaqueados provenientes de Inglaterra. Num
texto de 1834, Veyrat observava que enquanto os capitalistas ingleses investiam fortemente na indstria, em
Frana os grandes senhores, os capitalistas, no
conhecem seno que duas maneiras de valorizarem as
suas fortunas: comprar terras ou agiotar nas bolsas.
Este poderia tambm ser o retrato de Portugal, basta
recordar que o nico investimento capitalista na ourivesaria foi a Aurifcia. Veyrat apontava tambm como
desvantagem o facto de que os plaqueados franceses
levarem uma marca com o respectivo ttulo de pureza,
referentes quantidade de prata presente nas peas,
coisa que os ingleses no garantiam e, pior ainda, era
impossvel de conferir, pelo que na prtica era um
mero imposto encapotado de garantia ao consumidor,
por quase todos desrespeitado e que penalizava mais
ainda quem cumpria com a lei.
Franois Veyrat tinha, desde 1820, patenteado
vrios procedimentos de plaqueados, e pensamos que
foi o caducar dessas patentes, por volta de 1840, que
fazem com que o seu filho Adolphe ingresse na firma.
O percurso do filho antes de se associar ao pai desconhecido, j que em 1840 ele tinha 31 anos de idade,
talvez a explicao para esse lapso se prenda com um
aspecto que s em 2014 foi conhecido. Estava a
Sothebys a preparar o leilo de ourivesaria europeia
de Maio, quando dentro de uma caixa para tabaco, em
ouro e tartaruga e que havia pertencido a George Au-

Valentin Morel, um dos mais geniais ourives do sc. XIX,


cuja vida atribulada (1794-1860) um dos maiores desafios
para o melhor dos bigrafos, razo porque tambm sobre ele
nunca nada de profundo foi escrito .

As peas, puncionadas Veyrat, que tm surgido


no mercado so essencialmente artefactos de mesa,
nesta foto apresentado um de tipologia rara, pois trata-se de um paliteiro com a figura de um chins com
uma sombrinha. Como geralmente acontece s mencionada a marca Veyrat, no sendo precisado de qual
dos Veyrat se trata..

Em Dezembro de 2012 a leiloeira Heritage de


Dallas levou a leilo um monumental centro de mesa,
em bronze prateado e dourado, fabricado por Morel
para a clebre exposio de Londres Great Exhibition
of the Works of Industry of All Nations realizada no
Palcio de Cristal que daria lugar ao Museu Victoria &
Albert. Ao que se sabe este conjunto ficou por vender,
tendo no ano seguinte Morel regressado a Paris, vendendo todo o seu esplio firma Garrard, inclusive
moldes originais que viriam a surgir em peas j com a
marca desta clebre firma inglesa, fornecedora da
coroa inglesa.
Da at 2012 passou-se mais de sculo e meio
sem que o mundo pudesse apreciar esta notvel obra
de arte, resgatada do anonimato por uma leiloeira norte
-americana, tendo sido vendido por US $ 330.000.

Em 2014 seria a vez de uma leiloeira portuguesa,


no caso a Cabral Moncada Leiles, ter a felicidade de
ser contratada por um particular para colocar em venda
um magnfico centro de mesa em prata, que rapidamente seria identificado como o desaparecido centro
da baixela que se conserva no Palcio Nacional da
Ajuda. No s todas as peas tinham sido primorosamente conservadas, como a prpria grande caixa que
o tinha transportado de Itlia para Portugal, na longnqua dcada de 1860, igualmente tinha sido conservada.
Num prospeto de 2009, o Palcio Nacional da
Ajuda j identificava a baixela Veyrat como obra de
Veyrat filho, sem adiantar o seu nome. Rapidamente
deitmos mos a um exaustivo trabalho de pesquisa,
tendo por sorte no nosso arquivo o catlogo da venda
das joias e pratas de D. Maria Pia, realizada no Banco
de Portugal em Julho de 1912, inclusive com os preos
porque as peas tinham sido arrematadas.
Cabe aqui destacar o papel que os responsveis
do Palcio Nacional da Ajuda tiveram no feliz desenlace desta descoberta, pois logo o seu actual Director
Jos Alberto Ribeiro, acompanhado por Cristina Neiva
Correia e Teresa Maranhas se deslocaram sede da
leiloeira, para delinearem o modo da sua aquisio.

Sobre as vicissitudes que levaram D. Maria Pia a


penhorar um to notvel conjunto de pratas e joias,
como as descritas no mencionado catlogo de venda,
tal facto prende-se essencialmente com a no actualizao da dotao anual, conforme a lei de 1 de Julho
de 1862, que atribua a verba de 60.000$000 reis
anuais, ficando todas as despesas - Casa, Damas,
criados e despesas pessoais - a cargo desta dotao,
que nunca seria actualizada apesar de a inflao ao
longo de meio sculo a ter tornado manifestamente
escassa, o que levaria a rainha a contrair vrios
emprstimos para fazer face s despesas. Como
garantia desses mesmos emprstimos deu como
penhor muitos dos seus bens pessoais, nomeadamente algumas peas da baixela Veyrat, onde constava o
dito centro de mesa.
No leilo de 1912 so vendidos a particulares
todos os seus bens, no tendo o Estado efectuado
qualquer compra. Enquanto nas joias, pelo alto valor
que muitas tinham, seriam estrangeiros a adquiri-las,
nas pratas temos que somente dois lotes foram comprados por um tal de Edward John, entre eles o de
duas travessas desta baixela, sendo o centro comprado um portugus, pelo qual despenderia a soma de
1.330$00 (no nosso catlogo est apontada a importncia de 1.830$00, mas tudo indica que a 1 verba a
correta. Seja como for isso hoje corresponde a qualquer coisa como 65.000.00, o que significa que os
48.000 pagos pelo Estado, mais comisses, foi um
bom negcio para o comprador, que v assim a baixela
de D. Maria Pia imensamente valorizada com o feliz
regresso da sua principal pea. Se atendermos que o
valor que estava atribudo a este centro era de
7.718.400 reis, ento teramos um valor actual superior
a 300.000, mais condizente com o que foi pago pelo
centro de mesa de Morel, apesar de ser em bronze e
no ser a pea fulcral de nenhuma baixela real!

Algo que nos encheu de contentamento foi termos recebido, por gentileza de Teresa Maranhas, tanto a foto da capa da Revista Brasil-Portugal de 1912,
como a foto do sc. XIX que ser a mais antiga existente no acervo do Palcio Nacional da Ajuda.

A existncia do estojo original, uma grande caixa


com compartimentos para acomodar todas as peas,
permitiu constatar que todas elas se tinham conservado intactas, inclusive um misterioso globo em vidro,
gravado com o monograma de Maria Pia encimado por
coroa real. J tnhamos percebido pelas fotos da pgina anterior, que ao centro estava a graciosa figura de
um putti num baloio, pelo que no percebamos qual a
funo de um globo em vidro, que na foto da revista
Brasil-Portugal aparecia dentro do fruteiro central, algo
no condizente com nenhuma funo lgica, at porque estava rematado por uma argola em prata.
Foi atravs da documentao existente no Palcio Nacional da Ajuda que se pde confirmar que este
globo tem a funo de aqurio, dando vida e movimento ao centro enquanto os comensais esto mesa,
algo de absolutamente singular face a todos os centros
de mesa at hoje conhecidos, o que s confirma o
gnio inventivo e a subtileza nos detalhes de Adolphe
Veyrat.
Curioso tambm fazer a comparao com o
centro de Jean-Valentin Morel, nomeadamente a
modelao dos putti, o que nos leva a interrogar se no
estaremos perante um mesmo escultor, sabendo que
Morel e Veyrat tinham sido scios. Nomes como o
desenhador M. Guichard ou o escultor M. Brisson so
pistas para um futuro trabalho mais exaustivo sobre a
firma Veyrat, algo s vivel em parceria com investigadores em Frana.

Um pormenor muito curioso o facto de o centro possuir um globo suplementar,


cuja documentao da poca confirma ser um aqurio...

As fotos acima, obtidas quando procedemos


desmontagem e limpeza do centro, servem para ilustrar a qualidade tanto da modelao como da fundio,
algo que comum tanto a Veyrat como a Morel. A alta
qualidade da fundio quase que no necessitou interveno do cinzelador, podendo considerar-se que o
seu trabalho se resumiu a retoques finais.
Seguidamente colocamos as fotos que se podem
encontrar na MatrizPix/MatrizNet, onde dada uma
ideia de conjunto de todo o acervo que se conserva no
Palcio Nacional da Ajuda. Os crditos fotogrficos so
os que constam desses sites, sendo que muitas das
fotografias foram por ns digitalmente manipuladas
para melhorar a qualidade com que so originalmente
disponibilizadas, cabendo destacar a excelentes fotos
de Lusa Oliveira, da Diviso de Documentao Fotogrfica do IMC, que recorrendo a uma invejvel Hasselblad H3DII tem as melhor fotos deste conjunto, com
pena nossa que em baixa resoluo, o que s d uma
plida ideia do que sero os originais, mas para esses
no temos dinheiro para pagar!
Certamente o artigo que a conservadora das seces de Ourivesaria e Joalharia, Teresa Maranhas,
est a realizar, nos dar uma viso melhor documentada do que esta, com certeza sero duas anlises que
se vo complementar, apesar de iniciados com desconhecimento mtuo.
Como j foi dito, a baixela constituda por 60
peas, sendo que, por ordem de grandeza, depois do
centro com 90 cm de comprimento por 76 de altura e
31 kg de peso, temos um par de candelabros com 71,5

10

Seguidamente temos um par de


fruteiros com trs taas em cristal gravado, cuja altura de 50 cm e para o qual
no temos peso. Como pormenor curioso o rematar por recurso a uma coroa
real sobre almofada.
Para completar a srie de fruteiros,
que se inicia com os do prprio centro de
mesa, temos mais um par com asas e
um outro em que as taas surgem como
que seguras pelos Putti...
Os primeiros tm de altura 33 cm e
os segundos 23 cm.

No catlogo da exposio tesouros Reais mencionada uma urna com 3 kg, com as estranhas medidas de 35x32,5x2,6 cm, como toda e qualquer pesquisa foi infrutfera no vamos especular sobre nenhuma
foto, prosseguindo com as restantes peas.
Terrinas esto referenciadas grandes e pequenas, mais dois escalfadores. Pensamos que se trata de
uma s terrina (foto da direita) e que as outras so os
dois pratos cobertos, com os respectivos escalfadores.

12

Para completar a baixela, resta-nos 1 Galheteiro, 1 Molheira, 1 Taa em cristal com armao de prata, 6 Pratos para garrafa, 1 Mostardeira e 2 Saleiros, existindo mais algumas pequenas peas.
Pelo que j foi referido, existem duas travessas em parte incerta, algures no estrangeiro. Tenhamos esperana em que, algum agora sabedor da realidade desta baixela, um dia se depare com a sua imagem ou descrio em um qualquer leilo ou antiqurio.

Por este pequeno conjunto de peas, j se nota uma


falta de uniformidade estilstica, em que as asas da
taa e da mostardeira nada tm a ver com as restantes peas, sendo que a molheira vulgarssima, s
fazendo conjunto pela adio do duplo escudo real,
sendo este um dos grandes problemas das baixelas,
em que frequente o aproveitamento de peas j feitas .

13

Da prata de casamento trazida por D. Maria Pia,


resta-nos o faqueiro e o servio de ch.
O primeiro constitudo por 12 talheres de carne,
12 talheres de sobremesa (facas so 24), 12 garfos
para melo, 12 colheres de sorvete, 12 colheres de
doce, 12 colheres de compota e as restantes peas de
servir. Pela variedade de funes dos vrios talheres,
v-se o to pobre que eram os nossos faqueiros, ainda
hoje perdurando a crena de que no perodo da marca
javali (1887-1937) no se usavam talheres de peixe, o
que efectivamente acontecia generalizadamente em
Portugal mas no em muitos outros pases.
Uma nota especial para o excelente estado de
conservao destas peas, a contrastar com o excesso
de uso dos da baixela Germain.

14

Para finalizar esta abordagem s pratas de Adolphe


Veyrat, apresentamos o servio de ch integrado na baixela,
do qual no conseguimos uma fotografia melhor, e que o
mostre na ntegra. Quanto ao servio de toucador encomendado por D. Lus e composto por 23 peas, em que Veyrat
se inspiraria na baixela fornecida a D. Maria Pia, as fotos
provam que conseguiu um conjunto harmonioso e muito
bem executado, onde a parte de cinzelagem j mais evidente.
Resta-nos registar que Teresa Maranhas est igualmente a fazer uma investigao sobre os Veyrat, ou no fosse o Palcio Nacional da Ajuda o maior detentor de peas
com puno Veyrat. Os pontos duvidosos que aqui ficaram
sero certamente esclarecidos, mas fazer pesquisa sem
acesso direto aos arquivos franceses um trabalho moroso
e complicado, pelo que resta desejar o maior xito na pesquisa que est a levar a cabo, e que j nos foi til para aclarar algumas dvidas.

Os Veyrat, uma dinastia de ourives e relojoeiros


Annecy (Sua) sc. XVII
Jean-Jacques Veyrat + Suzanne Desrogis

Annecy (Sua) sc. XVIII


Joseph Veyrat
Carniceiro de profisso, estabelecido em Genebra

O facto de a firma Veyrat ter conservado


sempre a mesma marca, no permite uma
datao precisa das peas produzidas, levando a confuses sobre a autoria das peas, se
de Veyrat pai ou filho...

Genebra (Sua) 1756-1839 Paris


Pierre-Hugues Veyrat + Jeanne-Elisabeth Moran
Relojoeiro, ourives comerciante e polcia

Genebra 1785-1849(?) Paris


Jean-Franois Veyrat

Ourives, fundador em 1815 da firma Veyrat

Paris 1809-1883 Paris


Augustin-Pierre-Adolphe Veyrat + Antoinette Delacour
Associa-se ao pai entre
1840 a 1849, prosseguindo sozinho at 1884

16

A cronologia da Casa Veyrat ser ento assim:


1815 a 1840 - Jean Franois Veyrat
1840 a 1849 - Jean Franois e o filho Augustin
Adolphe
1840 a 1883 (79?) este ltimo sozinho, pois seu
filho, Georges-Jean optaria pelo rumo profissional de funcionrio de Prefeitura

Um facto curioso, justificado pela origem sua de Adolphe Veyrat, este ter sido primo de Charles
Vacheron, que dirigiu a clebre fbrica de relgios Vacheron & Constantin, tornando-se o representante oficial da marca em Frana a partir de 1853, conforme se pode ler numa rara nota de
imprensa desta marca sua.
De notar que durante o perodo em que Charles Csar Vacheron esteve frente dos destinos desta clebre casa relojoeira, os relgios produzidos durante alguns anos chegaram a ter o seu nome
gravado, ao invs de Vacheron & Constantin...

Envolta numa cortina de mistrio, secretismo e esquecimento, a fabulosa Baixela


em prata de Henrique Teixeira de Sampaio, executada pelo clebre ourives ingls Paul
Storr nos anos de 1822/23, tem sido por ns alvo de uma paciente e longa recolha de
informao ao longo de quase quarenta anos.
J estava este artigo pronto, quando a persistncia do nosso amigo Guilherme Abreu
Loureiro, ao rev-lo, fez com que o rarssimo catlogo da Christies, de 1976, chegasse
s nossas mos e, com a sua preciosa ajuda, fosse digitalizado num autntico contrarelgio, possibilitando que aqui fosse disponibilizado para consulta de todos. Tnhamo-lo
consultado h uns bons anos e estvamos cientes de que nos esclareceria algumas dvidas, o que veio a acontecer, atrasando em uns dias a sada da revista mas, pensamos ns,
que por motivos que a todos agradaro. Um pormenor de catalogao a total omisso da
sua origem, no sendo sequer referida a herldica que est presente em todas as peas.
No s fazia todo o sentido o estudo deste servio vir em conjunto com o da baixela
Veyrat, como o final do ano de 2015 ir ser marcado por dois acontecimentos do maior
relevo para a histria de Paul Storr. Trata-se da exposio que a Koopman vai realizar na
sua sede, em Londres, entre os dias 12 e 31 de Outubro, inteiramente dedicada a Paul
Storr, que coincidir com o lanamento de um novo livro sobre este ourives, escrito pela
mo de Christopher Hartop.
O ttulo da obra - The Quest for Art in Industry - ser
comum exposio e, conforme podem ver pela fotografia ao
lado direito, na sua capa figura nem mais nem menos que um
dos Fruteiros/Candelabros que originalmente faziam parte do
centro de mesa da clebre baixela do Baro de Teixeira, posteriormente agraciado com o ttulo de Conde da Pvoa.
Na foto do canto inferior esquerdo est um pormenor de
uma das terrinas do mesmo servio que, no sabendo ns do seu
paradeiro actual, esperamos reencontrar em Outubro, se no na
exposio, certamente na obra grfica que a acompanha.
At l, podem apreciar a magnificncia deste ourives, bem
ilustrada no par de terrinas das quais mostramos uma no canto
direito, visitando a Casa Museu Medeiros e Almeida, em Lisboa, onde esta e muitas mais preciosidades vos esperam.

Baixela Henrique Teixeira de Sampaio


As grandes baixelas de prata foram, em Portugal
e at finais do sc. XIX, um quase exclusivo da Famlia
Real. Tanto a aristocracia como a alta burguesia o que
possuam eram os famosos servios em porcelana
conhecidos como da Companhia das ndias. Mesmo
peas de servio de mesa como terrinas foram escassas na produo dos nossos ourives, sendo praticamente inexistentes servios de pratos e travessas em
prata feitos por artistas nacionais.
Basta recordar a logstica que foi necessrio
montar para a produo da clebre baixela oferecida
ao Duque de Wellington, para atestar a falta de capacidade das pequenas oficinas dos nossos ourives em
produzirem tamanha quantidade de peas. Pela leitura
do artigo sobre os Veyrat, vemos que era necessrio
recorrer a ourives estrangeiros sempre que se tratava
de encomendas mais volumosas, no foi certamente
por falta de patriotismo que D. Lus encomendou tantas
pratas a Adolphe Veyrat, como tambm no foi por
capricho de gosto ou pela educao inglesa que Henrique Teixeira de Sampaio recorreu a um ourives estrangeiro para fazer a baixela que necessitava, tal deveuse a que em Portugal no existia capacidade de resposta para este tipo de encomendas, se bem que ao
facto de a escolha ter recado sobre Paul Storr no ser
com certeza alheia a sua permanncia e ligao a
Inglaterra.
A prpria coleo Palmela atesta bem o recurso
sistemtico da nossa nobreza a ourives estrangeiros,
quando se tratava de baixelas - a encomendada pelo
prprio Duque era francesa, executada por Odiot, sendo a que comprou ao Marqus de Angeja igualmente
francesa, obra da oficina de Henry August.
Pensamos que foi precisamente a inexistncia de
grandes encomendas aos nossos ourives, o que permitiu que estes dispusessem de mais tempo para melhor
trabalhar as escassas tipologias de peas que produziam, sem a presso dos prazos de entrega que sempre esto associados a encomendas de maior vulto.
Tal facto tambm viria a contribuir para que a mecanizao da produo tivesse sido muito tardia no nosso
pas, pois era um investimento desnecessrio para
uma produo de pouco volume e muito individualizada.

Numa altura em que se fala tanto do dono disto


tudo, em aluso a Ricardo Salgado, sendo ele igualmente neto de uma outra figura que, talvez com mais
propriedade, pode igualmente ser considerado um exdono disto tudo, vamos abordar uma figura do nosso
sculo XIX que, neste aspecto, foi percursora de
ambos e a um nvel superior.
Estamos a falar de Henrique Teixeira de Sampaio
(1774-1833), filho de um rico comerciante com estreitos laos com a Inglaterra, fornecedor de gneros alimentares Marinha de Guerra. Certamente foram
esses laos comerciais com Inglaterra que levaram
Francisco Jos Teixeira de Sampaio a enviar o seu
filho para essa nao, onde foi educado num colgio
interno. Ser pois em Inglaterra que iniciar a sua carreira comercial, tornando-se, com as invases francesas, comissrio dos fornecimentos do exrcito lusoingls.
Juntando essas actividades comerciais a um rendoso contrato de monoplio da venda de tabaco, far
com que se torne, em poucos anos, detentor de uma
enorme fortuna, o que levaria a que, no anos de 1822,
ao ser fundado o Banco de Lisboa, que mais tarde iria
dar origem ao Banco de Portugal, Teixeira de Sampaio
fosse o seu maior acionista. Um ano mais tarde, D.
Pedro de Souza Holstein, na poca ainda 1 Conde de
Palmela e Ministro dos Negcios Estrangeiros, convida
Teixeira de Sampaio para o cargo de Ministro e Secretrio de Estado dos Negcios da Fazenda. Note-se que
nessa poca j Teixeira de Sampaio era o maior credor
da Coroa.
durante o cumprimento dessas funes ministeriveis que a Teixeira de Sampaio atribudo o ttulo
de Conde da Pvoa, ttulo referente a uma grande propriedade que possua na Pvoa de Santo Adrio. A sua
residncia de Lisboa era na Rua da Escola Politcnica,
no Palcio que tinha comprado por falncia do antigo
proprietrio, e que mais tarde passou a ser conhecido
por Palcio Palmela. Prende-se este facto com a circunstncia de tanto o filho do primeiro casamento
como do segundo terem falecido, fazendo de sua nica
filha a herdeira quase universal, fortuna essa que seria
incorporada na Casa Palmela, por via do casamento
com D, Domingos de Souza Holstein, filho do 1
Duque, que se tornaria mais tarde 2 Duque de Palme-

O falecimento de D. Manuel de Souza e Holstein Beck, no


ano de 2011, levaria a que o Palcio do Correio Velho efetuasse dois importantes leiles de parte do esplio por ele
deixado. Apresentado como sendo a coleo do Conde da
Pvoa, causou alguma confuso a quem sempre tinha
conhecido este colecionador de arte como Manuel Palmela, facto que pensamos estar relacionado com o esquecimento a que o tempo fez votar o apelido Teixeira de Sampaio e o ttulo de Conde da Pvoa. Como nos poderemos
aperceber ao longo deste texto, a famosa baixela que Paul
Storr executou para Henrique Teixeira de Sampaio h muito que tida como baixela Palmela.
19

Tal como connosco aconteceu, tambm muitos


dos apreciadores de pratas se tero pela primeira vez
defrontado com a existncia de uma preciosa baixela
de Paul Storr, ao verem a foto acima reproduzida, que
ilustra o clebre livro de Reynaldo dos Santos Ourivesaria Portuguesa nas Coleces Particulares, tanto na
edio de 1960 como na de 1974. Pelo texto que se
segue foto, ficmos a saber que a Casa Palmella
possui obras importantes estrangeiras, sobretudo inglesas, como as caixas do reinado de Carlos II e a baixela de Paul Storr. Para quem possua o catlogo da
Exposio de Arte Decorativa Inglesa, realizada na
Fundao Ricardo Esprito Santo em 1958, tambm a
s leu sobre as pratas de Paul Storr pertencentes ao
Duque de Palmela, nunca sendo mencionado o apelido
Teixeira de Sampaio ou o ttulo de Conde da Pvoa
Acresce que neste ltimo catlogo no so mencionadas nem as dimenses e muito menos os pesos
das obras expostas, o que mais dificulta ou mesmo
impossibilita a sua comparao com as peas referidas
noutras obras. Quanto aos pesos, h muito que sabemos que se trata de uma averso patolgica que os
acadmicos tm quando se trata de descrever objectos
de ourivesaria, certamente pensando que isso de peso
assunto de merceeiro. Acontece que um dado fundamental para aferir se duas peas semelhantes, descritas em pocas distintas, so efectivamente dois

exemplares diferentes ou um s, para no falar da


importncia que esse factor tem para a caracterizao
da prpria tcnica de fabrico. Mas o mencionado catlogo extremamente parco em informao, felizmente
possui fotografias das peas mais importantes, sendo
que no existe nenhuma que mostre as salas em que
decorreu a exposio.
Por sorte possumos um rico acervo da clebre
revista norte-americana Connoisseur, que no n de
Junho de 1958 trazia uma reportagem, em trs pginas, dedicada a esta exposio, com ilustraes de
ptima qualidade, onde ficamos a saber que a coleo
Palmela teve direito a toda uma sala, onde ao fundo se
encontrava o quadro pintado por Lawrence retratando
o 1 Duque, especificando que os Palmela tinham cedido para esta mostra 17 peas, algumas delas fazendo
parte do clebre servio de Paul Storr.
Para melhor poderem apreciar a riqueza das
peas presentes na exposio, na pgina seguinte
publicamos uma das fotos que digitalizmos da Connoisseur. possvel que algumas fotos tenham sido
publicadas na nossa imprensa, e crnicas mais pormenorizadas tenham sido dadas estampa, mas a manifesta falta de tempo em nos deslocarmos para bibliotecas em busca de uma qualquer notcia, bibliotecas
essas cujo horrio de abertura o das normais horas
laborais de quem trabalha, inviabilizou tal pretenso.

20

As peas que mais se


destacavam eram sem dvida
a floreira candelabro (cat. 97)
e a palmeira (cat. 100), bem
como o par de urnas e as
opulentas terrinas igualmente
visveis na foto da pg. Anterior.
Para quem conhea a
vastssima produo de Paul
Storr, associado a outros
famosos prateiros londrinos
ou no, depreende que a dita
palmeira dever certamente
ser o centro de mesa da dita
baixela, sendo ladeada pelo
par de fruteiros/candelabros.
No respeitante a marcas, na generalidade a letra
do ano corresponde a 182324, conforme foto por ns
tirada.

21

No que concerne documentao existente


sobre a coleo Palmela, importa referir que desconhecemos se existe alguma documentao sobre a encomenda desta baixela, sendo que toda a informao
sobre a mesma est bastante dispersa no tempo, e
nenhuma exaustiva.
Ao que sabemos a catalogao mais pormenorizada que foi realizada sobre a coleo Palmela a que
consta no Catalogo dos quadros e mais objectos de
Bellas-Artes que se acham no Palacio do Duque de
Palmella ao Calhariz. No s no o possumos como
nunca o vimos, sendo o mesmo referido como publicado sem data, algures no sc. XIX. Num leilo da Christies referido este catlogo como fazendo parte da
Revista Universal Lisbonense, N 41 ano de 1851, mas
ou foi uma separata ou ento h um qualquer engano.
Esperamos um dia aclarar esta dvida
Um curioso texto escrito em 1905 por Carlos
Malheiro Dias, numa das cartas de Lisboa que publicava no Comrcio do Porto, j era referido este catlogo
como rarssimo, sendo dado o pormenor de que o mesmo estava dividido em 7 seces. Pela importncia que
tem este texto, para mais sado da pena de um escritor
que tambm foi jornalista, o mesmo pode ser lido diretamente atravs deste link.

As peas a que a firma londrina Koopman deu


um especial destaque, na clebre feira de Maastricht
realizada no passado ms de Maro, foi precisamente
ao par de fruteiros/candelabros que ladeavam a dita
palmeira, agora magnificamente fotografados. Fizeram
parte da venda efetuada pela Christies em Abril de
1976 em Genebra, sendo o lote 192 constitudo por
estas peas, mais o plateau e a palmeira. Em 1988
eles voltariam a leilo, desta vez em Nova Iorque e
pela mo da Sothebys, tendo sido vendidos por
US$467.500. A foto abaixo a desse leilo.

Na pgina seguinte est o link para o catlogo de


1976, onde constam igualmente as vendas de 2012 2
2014, todas na Christies, onde fica demonstrado que
em 1976 s estiveram as peas principais, que nunca
poderiam constituir uma baixela. Quando se fala em
disperso, ela foi condicionada pelo prprio vendedor,
no uma opo da leiloeira, visto nunca ter sido proposto para venda todo o conjunto, esse tem vindo a ser
vendido ao longo dos ltimos 38 anos, nunca sendo
mencionado qual o total das peas originais nem a sua
composio tipolgica.
Para quem se interesse na reconstituio do que
foi esta baixela, ser til ter presente que a nica baixela feita para os Duques de Palmela foi a realizada
por Claude Odiot, sendo que mais uma outra baixela
existiu na famlia, a do Marqus de Angeja realizada
por Henry August, da qual j vrias peas apareceram
no mercado nacional, nomeadamente no Palcio do
Correio Velho. A nossa pesquisa tem incidido somente
na de Teixeira de Sampaio, mas seria interessante e
til reconstituir no todo ou em parte, o que foram as
duas outras baixelas, sendo com todo o prazer que
colocamos aquilo que possumos disposio de
quem o queira fazer

Carlos Malheiro Dias o oposto do que hoje se


pretende do jornalismo - escritos sem opinio, meras
transcries de press-realeases, uma pseudo iseno
que se limita a servir a parte interessada.
No Internet Archive possvel ler e fazer download de
muitas das obras deste notvel escritor, entre elas
todos os volumes das suas cartas.

24

O mistrio em torno do ncleo central desta baixela s seria desfeito em 2012, quando mais 7 lotes
surgem na Christies, sendo que no respectivo catlogo
esto descritas as peas vendidas no leilo de 1976,
distribudas por 9 lotes, se bem que no catlogo est
referido que so 8 mas numera 9!? O conjunto perfazia 30 peas, com o peso total de 186 kg, sem o plateau.
Em Junho de 2014 mais seis lotes voltam a ser
colocados em venda na Christies, desta vez perfazendo um total de 41 peas, sem contar com os 367 talheres do faqueiro, este apresentando marcas de WILLIAM ELEY AND WILLIAM FEARN e s 4 de PAUL
STORR.
Para melhor terem uma ideia destas peas, bem
como dos seus valores, aqui colocamos as que constam destes dois catlogos, sendo que outras tm surgido dispersas em vrias vendas, no pela famlia mas j
por outros colecionadores que as haviam adquirido.
Aqui necessrio o maior dos cuidados, para no
estarmos a somar baixela peas repetidas.
Um outro dado muito importante que estes catlogos nos d sobre o paradeiro da Palmeira, ficando
-se a saber que ela se encontra numa manso da Preservation Society of Newport County, no Estado de
Rhode Island, fazendo a honra da casa de jantar, mas
assente num plateau que no coincide com a descrio
feita no catlogo da exposio de Lisboa, mas que o
original, em 6 seces, com os tais 315 cm! Para o
comprovar acrescentmos o original do catlogo de
1976.

Em 2001, na Casa Museu Dr. Anastcio Gonalves, realizou-se uma exposio intitulada Uma Famlia
de Colecionadores. Poder e Cultura, acompanhada
pela publicao de um bom catlogo, onde eram mostradas muitas peas da coleo Palmela.
Claro que da baixela Storr j s estiveram presentes peas de terceira linha, as principais e mais
valiosas h muito que j tinham sido vendidas, isso
mesmo era assumido ao revelar-se que a baixela tinha
sido dispersa em leilo efectuado pela Christies no
ano de 1976. Do que outrora fora este servio s constava uma foto do catlogo de 1958, representando um
dos dois fruteiros/candelabros. O interessante que
estavam descritas as peas que originalmente formavam o centro de mesa, os referidos fruteiros, o candelabro/palmeira e um plateau circular suportado por
conchas e elementos vegetalistas onde o mesmo
assentava, acrescentando-se que a largura total das
peas que constituam o centro ocupavam uma rea
com 3,15 m de comprimento, e o seu peso atingia os
65 kg sem o plateau.
Sendo a exposio comissariada por Maria de
Sousa e Holstein Campilho, com textos de investigao
assinados por nomes como Ansio Franco, Maria Antnia Pinto de Matos (igualmente comissria), Nuno Vassallo e Silva, Rui Afonso Santos ou Vtor Serro, estranhamente no aparece uma relao do que foi vendido
na Christes no ano de 1976.

25

O candelabro palmeira, agora descrito como


representando a cena da mitologia grega alusiva ao
Julgamento de Paris, e no 3 ninfas e um cupido como
vem descrito no catlogo de Lisboa, foi comprado juntamente com o plateau e os dois candelabros, tendo
sido a licitadora a clebre milionria norte-americana
Martha Sharp Crawford von Blow, que no mesmo ano
da aquisio o ofereceria Preservation Society of
Newport County, integrando o recheio de Marble House, onde hoje simboliza o esplendor da era dourada
norte-americana!
Uma das omisses nos catlogos da Christies de
2012/14 quanto aos candelabros referidos nos lotes
193 e 194, vendidos novamente em 2002. Enquanto
que para os oito saleiros do lote 200 assume que os
mesmos foram vendidos a Al-Tajir, j no caso dos candelabros omite esse facto, apesar de constarem do
catlogo The Glory of the Goldsmith, Magnifcent Gold
and Silver from the Al-Tajir Collection, onde so apresentados com o n 156, conforme podem constatar
pela foto que colocamos ao lado.

27

Este o conjunto de candelabros referido nos


lotes 193 e 194, tendo surgido novamente em leilo no
ano de 1983, na Sothebys de Nova Iorque, tendo passado a integrar a coleo Al-Tajir, sendo novamente
vendidos em Abril de 2002, na Christies de Nova Iorque, onde atingiram US$500.000, a partir da perdemos-lhe o rasto.
Nas peas mais importantes faltava-nos, entre
outras, encontrar o grande par de terrinas com sereias
e trites, que se pode ver nas fotos do palcio do Rato
e da exposio de 1958. Na venda de 1976 eram o lote
196, tendo ressurgido em 1988 na Sothebys de Nova
Iorque, juntamente com os candelabros/fruteiros. S
este par de terrinas possui bases, sendo de uma
monumentalidade e requinte de trabalho inexcedveis,
pelo que no surpreende terem atingido quase o
milho de dlares.
Encontradas as duas principais terrinas, partimos
em busca do outro par, de menor imponncia, com a
informao de que tinham sido vendidas em 1999, no
leilo da Christies de Outubro em Nova Iorque. L
encontrmos o catlogo entre as largas dezenas que
possumos. Qual no a desiluso ao constatarmos
que as peas Teixeira de Sampaio, adquiridas em
1976 por Alan e Simone Hartman, estavam includas
num catlogo editado em separado, s com as pratas
dos Hartman, quando o comprmos no nos apercebemos desse pequeno pormenor...

Pelo que se pode observar pela foto da Connoisseur de 1958, o par de vasos da baixela de Teixeira de
Sampaio est entre os maiores e mais ricos, assentes
sobre imponente plinto armoriado, como podem verificar pela foto do canto inferior direito.
Na imagem publicada nos livros de Reynaldo dos
Santos, possvel verem-se igualmente quatro refrescadores dispostos por debaixo das terrinas mais simples, sendo sem dvida os quatro Wine-Coolers vendidos em 1976 com o N de lote 198, sendo o lote 199
constitudo por mais dois iguais. Cada um pesava cerca de 3.700 g e nunca mais os vimos no mercado.
Igualmente as asas so semelhantes s dos
vasos de Warwick, mas em nossa opinio numa disposio pouco feliz. Infelizmente no temos os resultados
do leilo, sempre curioso e til comparar valores tanto estra as vrias peas numa mesma poca, como a
sua evoluo ao longo dos anos, aferindo os gostos e
caprichos que governam o mercado de arte.

Os Hartman so a segunda gerao de grandes


negociantes de antiguidades de Nova Iorque, firma que
ainda hoje continua com o nome de Hartmanrareart,
tendo os Hartamn feito uma importante doao ao
Museu de Boston, onde existe uma sala com o seu
nome, mas nenhuma das peas Teixeira de Sampaio
foi oferecida.
No nosso arquivo digital temos uma foto em baixa resoluo das ditas terrinas, que em 1999 foram
arrematadas por US$266.000. No se conseguem ver
com o pormenor do outro par, mas como podem verificar pela foto em baixo, as fotos de 1976 tambm eram
de fraca nitidez.
Observando as asas das terrinas, logo nos ocorre
a imagem do clebre vaso de Warwick, vrias vezes
reproduzido por Paul Storr e vrios outros prateiros
ingleses. Esse excesso de produo resultou em que o
seu preo nunca v muito alm dos 100.000, variando
conforma a dimenso e o tipo de base.

29

Resolvidas as peas mais importantes, cabe agora mencionar a srie de pratos (marcadores e de
sopa), pratos e travessas cobertas bem como salvas.
A foto de baixo a da exposio organizada em
Lisboa, no ano de 2001. Atendendo ao que depois disso tem sido vendido, por certo pouco ou quase nada
restar em Portugal...

As baixelas completas so hoje difceis de vender, o total inferior soma das partes, o que leva
opo de as desmembrar, nica forma de realizar
maior encaixe monetrio. O problema quando se
chega s dzias de pratos marcadores e de sopa, ou
existe algum que quer mesmo um servio completo,
ou so vendidos a retalho como pequenos trofus. Se,
porventura, os seus preos sobem muito, e o comprador o mesmo, ento que temos algum mesmo
interessado no conjunto, o que ir sustentar valores
elevados enquanto o comprador no ficar saciado;
quando ele desiste, so os comerciantes que ficam
com eles nas mos, interrogando-se porque que agora j ningum os quer. Como dizem os americanos,
preciso saber quem compra, o que compra e porque
compra, bem como quem vende, o que vende e porque
vende, os chamados seis W, de who.
J com um faqueiro, o que se passa rigorosamente o oposto, sendo o valor de conjunto superior
soma das partes, como se viu com o faqueiro Teixeira
de Sampaio, erroneamente atribudo a Paul Storr, que
atingiu 60.000. a holstica a falar mais alto.

Esta tipologia de peas muito comum, no


admirando que colees de 24 e 12 pratos no tenham
encontrado comprador no estrangeiro, razo porque
tm surgido no mercado nacional, alcanando valores
mais elevados, embora se verifique uma tendncia
decrescente - enquanto em 2013 um par de pratos,
com 1.426 g atingia 8.000, em 2015 um par de pratos
de sopa, incorretamente catalogados como marcadores fundos, com o peso de 1499 g, no encontravam
comprador por metade do preo! Por esse valor j
tinham sido retirados em Londres, o preo excecionalmente elevado dos primeiros que criou a iluso de
que o mercado iria absorver a esses valores uma
quantidade to elevada de peas iguais, mas ensinam
os muitos anos de profisso que os valores de um leilo no so replicveis noutro a seguir, principalmente
quando h a noo de que uma grande quantidade de
bens iguais est para ser vendida s prestaes.
As peas de maior aparato, como os pratos e as
terrinas cobertas, tm feito preos em torno dos
10.000, sendo de referir que as tampas que se vm
na imagem so em casquinha, com as pegas em prata,
o que foi omitido na exposio de 2001.

Igualmente as peas com caractersticas muito


decorativas, de preferncia com grande originalidade,
bem como as que entram no campo das colecionveis,
caso das bases para garrafa, rtulos ou saleiros, tendem a atingir valores elevados, no sendo afetadas
pelo facto de serem muitas, pois o nmero de colecionadores que as procura muito vasto, o que faz desta
tipologia de objetos um investimento seguro.
Nesta baixela tambm havia peas que se
enquadram no que foi dito, como em seguida teremos
oportunidade de ver

30

Este admirvel conjunto de


oito saleiros, em prata dourada,
tinha sido o lote 200 do leilo de
1976, tendo integrado posteriormente a coleo de Al-Tajir, donde
provm esta foto. No por acaso
atingiram cerca de 150.000, tendo
o peso total de 4.530 g.
Este modelo baseado na
escultura em bronze, de William
Theed, intitulada Thetis returning
from Hephaestus with the arms of
Achilles, existente nas colees
reais inglesas, que igualmente possuem 24 saleiros em prata dourada, executados em 1810 por Rundell, Bridge & Rundell, para quem
Paul Storr tinha trabalhado.

Continuando com as peas mais apetecveis,


temos ao lado quatro fundos para garrafa, vendidos
pela Christies em 2012 por 24.000, sendo assumido
no catlogo que so as que estiveram em exposio
em Lisboa no ano de 2001. Acontece que no catlogo
de Lisboa nada dito sobre as marcas, sendo pois
assumido que sero de Paul Storr, visto toda a ficha 53
ser declarada como fazendo parte da baixela Paul
Storr, s que neste caso as marcas so de JOSEPH
CRADOCK AND WILLIAM REID, tambm no existindo as armas de Baro relevadas que esto nas demais
peas, aqui substitudas por uma gravura de monograma com coroa de baro
Voltando a Paul Storr, em baixo apresentamos o
par de molheiras, superiormente cinzeladas, que no
constam da venda de 1976, tendo sido alienadas na
Sothebys em Londres, no ano de 1985, por c. 40.000.
Acontece que na exposio de Lisboa de 2001 constava um par igual, o que nos leva a supor que seriam no
mnimo 4 pares...

31

A simples comparao entre a foto de cima e a


da pgina anterior, no nos permite afirmar se so ou
no o mesmo par. Elas j tinham figurado na exposio
de 1958, mas se no caso de 2001 tinham sido postas
as dimenses, em 58 nem medidas e muito menos o
peso, pelo que permanecer sempre a dvida de se
sero ou no as mesmas, s a Sothebys que sabe o
nome do comprador. Apesar de constar que esta est
venda por qualquer coisa em torno de 18 bilies de
dlares, no est nos nossos objetivos a sua compra
para esclarecer esta e muitas mais dvidas, isso ficar
um dia para os chineses! Saudades dos tempos em
que recebamos a informao com os preos e os
nomes dos compradores, temos reconstitudo trajetos
de peas por esse meio, mas os tempos mudaram e
at concordamos com a prioridade ao anonimato do
comprador, um W a menos na equao de que demos
atrs conta.
Outra concluso a tirar, que o facto de terem
sido vendidas na Sothebys pressupe que j anteriormente tinham sido vendidas pela famlia, mas todas as
pesquisas foram infrutferas para saber quando e aonde.
No que respeita ao prato coberto que figura ao
lado, e que esteve igualmente na exposio de 2001,
de onde provm a foto, tambm ele se encontra no rol
das peas que ainda no foram confirmadas como vendidas, no se sabendo se s um ou se existem mais,
pois no catlogo nada dito a esse respeito. Em relao ao cesto, com o peso de 1.814 g, o mesmo foi vendido pela Christies em Junho de 2014, por cerca de
10.000, no tendo ns notcia da existncia de mais
nenhum, j que nada est referenciado para antes dessa data.

32

No respeitante a galheteiros, do lado esquerdo est o que figurou na exposio de Lisboa de 2001, que seria
vendido pela Christies em Novembro de 2012, por quase 5.000. O peso em prata era de somente 875 g, medindo
25x25x18,5 cm. Quanto ao da direita, medindo 35 cm e com o peso em prata de 1.734 g, foi colocado venda em
Junho do ano passado na Christies de Londres, com uma estimativa mnima de 4.900, a mesma porque tinha
sido arrematado o outro exemplar dois anos antes, mas com metade do peso, no tendo desta vez encontrado
comprador ( o preo de reserva geralmente 30% inferior estimativa mnima), aqui a Christies seguiu-se na avaliao pelo preo alcanado pelo outro, s que os tempos mudaram e o que agora devia valer o dobro no consegue encontrar interessado. Seria interessante a famlia ponderar a sua venda em Portugal, pelo menos no era s
pratos que tnhamos a oportunidade de ter em mo, deveria fazer os 5.000, ou este trabalho foi todo em vo!
Para alm de quatro pratos de entrada, de formato retangular, vendidos na Christies em Novembro de 2012
por c. de 7.000, estranhamente referenciados como tendo estado na exposio de 2001, dos quais colocamos
foto na pg. Seguinte, temos finalmente o par de bilheteiras, essas sim ilustradas no catlogo da Anastcio Gonalves, que medem 22,7 cm e tm o peso de 1.226 g, apresentando ao centro um magnfico trabalho de gravado,
to tpico das peas de Paul Storr e que no caso da Baixela Teixeira de Sampaio s nestas salvas est presente.
Quedaram-se pelos 7.000, o que contrasta em muito com o que tinham feito os simples pratos marcadores em
Lisboa, vendidos por 8.000 e em tudo inferiores a estes. Mas a Christies tem outro encanto, na hora da despedida das peas
Esgotadas, ao que parece, todas as tipologias de peas que integravam esta clebre baixela, partimos ento
para um balano final.

33

Portugal um pas de muitos paradoxos e ironias, sendo que a histria desta baixela bem o comprova.
Tendo estado entre ns durante mais de sculo e meio, foi necessrio que as peas que a compunham fossem vendidas no estrangeiro para ficarmos a conhec-las. Para quem quiser, e para isso tenha meios, agora a
qualquer momento pode apreciar o centro de mesa e o seu plateau, basta para isso viajar at aos Estados Unidos
da Amrica, longe mas anteriormente no tinha hiptese nenhuma. Para apreciar os esplendorosos candelabros/
fruteiros, basta dar um pulo a Londres, e eles l esto nos Silver Vaults sua espera.
Se queria umas boas fotos e uma ideia mais precisa sobre as peas que a compunham, agora, devido a
terem sido vendidas para fora, aqui as tem, gratuitas e prontas a serem visionadas, seja no telemvel, computador
ou televiso. Estava convencido que todas elas tinham sido feitas por Paul Storr, agora j sabe que no. Parece
que a nica forma de podermos usufruir do que c est, que deixe de estar!
Por ltimo uma palavra sobre a originalidade ou no desta baixela. Em 1812 Paul Storr executou para George IV, ento Prncipe Regente, o chamado Grande Servio, onde constam os saleiros j referidos, e cujo centro de
mesa tem inquestionveis semelhanas com o de Teixeira de Sampaio, s que este ltimo para ns no s mais
bonito, como muito melhor executado, principalmente no que concerne ao trabalho de cinzel. Quanto grandeza
do conjunto, o melhor servio que se encontra hoje venda o da foto da direita, e custa dois milhes e meio de
euros, sendo uma mera amostra do que foi o de Henrique Teixeira de Sampaio.

34

O Patrimnio tambm emigra...


Somos insuspeitos no que concerne livre circulao de pessoas e bens, as fronteiras no passam de
arame farpado e a verdadeira liberdade vivem os pssaros! Em pocas de crise, ou pior ainda, de ajustamentos civilizacionais como o que agora vivemos, as
pessoas devem ter toda a liberdade em vender a quem
melhor pagar, por isso no bradamos ao ver peas portuguesas venda em leiloeiras estrangeiras, bens que
sabemos terem sado recentemente com esse propsito. Achamos que muitas destas peas encontrariam
os mesmo compradores se c fossem colocadas em
venda, a internet possibilitou a internacionalizao das
nossas leiloeiras, e algumas no promovem as peas
da forma passiva que alguns pensam, pois so enviados dados pormenorizados para potenciais compradores um pouco por todo o mundo.
isso que explica muitos dos preos internacionais que por c se alcanam, mesmo com objetos que
h uns anos era impensvel vender em Portugal. A
relao de confiana entre os compradores estrangeiros e algumas das nossas leiloeiras tem-se consolidado ao longos destes ltimos anos, e isso que deve
ser demonstrado ao pblico vendedor.
Claro que isto no generalizvel, existem peas
que faz muito mais sentido colocar l fora, principalmente as que tm potencial para serem disputadas por
clientes privados, em leiles de primeira linha.
Mas por muito esprito liberal que uma pessoa
tenha a este respeito, sempre com mgoa que tomamos conscincia da quantidade de bens que as pessoas so obrigadas a alienar, j que no se trata de
vender algo que se tornou intil, mas sim pedaos da
prpria memria...

S no prximo leilo da Bonhams, na New Bond


Street de Londres, um riqussimo conjunto de joias
do sculo XVIII aquele que vai ser disperso. Manda a
coerncia que no desdizemos o que no artigo anterior
afirmmos, e mais uma vez se constata que depois
de sarem de Portugal que podemos apreciar todo o
esplendor destas joias, pela mo da Bonhams superiormente fotografadas.
para que fiquem perpetuadas para sempre que
procedemos minuciosa digitalizao destas preciosidades, facultando a todos esse trabalho infindvel que
temos. Fazemo-lo com orgulho e com o sentido de misso, pois se ningum o fizer nem as imagens ficaro
para memria futura. Trata-se de todo um manancial
de informao que pode ser tratado pelos estudantes
de artes decorativas, servindo para ilustrar as suas
teses e demais trabalhos. Temos plena conscincia
das dificuldades que tm em encontrar peas bem
documentadas e condignamente fotografadas, geralmente por c as duas coisas convivem de costas viradas
Nem tudo pode ter um final feliz como o do centro
de mesa do Palcio Nacional da Ajuda, mas a inexistncia de uma revista dedicada s artes decorativas,
que no tenha constrangimentos com direitos autorais,
um impedimento a que o pblico tenha acesso ao
muito patrimnio que vendido nas casas leiloeiras
internacionais. Tentem hoje aceder ao clebre leilo
das obras de Mir, e ser sem surpresa que confirmam
que j nada l est, como se tudo no tivesse sido uma
alucinao colectiva. Foi para obstar a que isso acontecesse que fez com que tivssemos reunido e publicado
todas as obras em questo, no foi a Parvalorem que
agora se queixa de estar a perder 5.000 por dia, e
eles so nem mais nem menos do que o Estado Portugus!

35

Pela foto possvel ver que vrias pedras esto


partidas, podendo os forros das restantes gemas estarem sem o brilho e cor originais, o que justifica um preo de sada de 5.000, relativamente baixo caso estivesse em perfeito estado de conservao. Neste tipo
de peas convm sempre examin-las, o pormenor dos
forros de extrema importncia, j que para os substituir necessrio proceder descravao das pedras,
algo no s muito dispendiosos mas que deixa sempre
vestgios.

Voltando s joias da Bonhams, temos na pgina


anterior dois conjuntos de laa e brincos, um deles com
topzios forrados, cuja laa, ao que tudo indica, no
sofreu a habitual alterao para alfinete de peito, parecendo que os brincos igualmente conservam os fechos
de origem. O estado das pedras impecvel, sendo
que o preo porque vai praa, cerca de 5.000
(geralmente 30% abaixo da estimativa mnima), ir claramente ser ultrapassado. Chamamos uma particular
ateno para a forma de lapidao dos topzios, perfeitamente adaptados ao desenho da pea, uma das
vantagens de na poca existirem lapidadores em Portugal, nalguns casos familiares do prprio joalheiro, o
que permitia este grau de requinte e perfeio, de que
estes exemplares so um paradigma.
O segundo adereo de gosto mais europeu,
com os tradicionais laos, sendo que aqui tem uma
curiosa combinao de topzios e crisoberilos (aquilo
que em Portugal e Brasil designado por crislitas),
sendo o preo de sada de 7.000 perfeitamente ultrapassvel. J o 3 adereo, apesar de ter o seu estojo
original e as gemas serem diamantes, em Portugal
curiosamente tm tido menos procura do que os cravejados com as ditas pedras de cor, ou at mesmo com
strasses, como vimos h pouco tempo na Cabral Moncada, mas como aqui o mercado ingls a falar os
10.000 de sada iro resultar numa duplicao de
valor, a ver vamos.
Na pgina ao lado est o lote 6, um colar em prata com o centro em forma de laa, sem alteraes e
com uma muita curiosa conjugao de topzios, quartzos e granadas, estas ltimas raras na nossa joalharia
do sc. XVIII, exceptuando as comendas.

Outras joias tambm nos pareceram portuguesas, e outras haver cuja provenincia tambm possa
ser o nosso pas, mas nada como consultar o catlogo,
vale bem a pena.

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Foi necessria a vinda da troika, com as suas


medidas de empobrecimento coletivo e um desmantelar da classe mdia que j vinha detrs, para que mais
uma das poucas preciosidades que nos restavam fosse
obrigada a emigrar. At pode parecer uma pea insignificante, com uns meros 18 cm de altura e 705 g de
peso, com uma asa em madeira partida, mas cujo puno superlativo atira para uma estimativa de 200.000
a 300.000!
Outra particularidade destas marcas, elas situarem esta pea como a mais antiga que se conhece
com marca de Franois Thomas Germain, podendo
tratar-se de uma pea iniciada por seu pai. Outra particularidade possuir uma outra marca de ourives, ao
que tudo indica a de Claude II Ballin, que aqui serviria
para caucionar a pea, como explicado no catlogo
que podem ler, clicando na foto superior esquerda
(contm s as pginas referentes a este bule).
Resta dizer que foi encomendado pela famlia
Almada, possivelmente por D. Anto, 12 Conde de
Avranches e pai do 1 Conde de Almada. Apesar dos
pareceres negativos, a sua sada foi autorizada, estar
brevemente no Louvre, pelo menos o que o texto da
Sothebys d a entender, todo um namoro para ir l
parar, muito bem feito como apangio da Sothebys,
diga-se de passagem.
J que no houve dinheiro nem vontade poltica
para que c ficasse, sempre melhor no Louvre que
num qualquer cofre de banco, mas o secretismo com
que estes assuntos so tratados, e estas decises
tomadas, sempre nas costas dos portugueses, s confirmam o Estado totalitrio que nos (des)governa, sendo as decises tomadas de forma arbitrria e absolutista.

H quem sustente que as marcas nos objectos


de prata so secundrias, que o que interessa a
beleza da pea e a qualidade tcnica de sua execuo.
S que h marcas e marcas, e, no caso da pea que
ilustra o catlogo da prxima venda de ourivesaria em
Paris, leilo tradicional da Sothebys, trata-se de uma
senhora marca, nem mais nem menos que a de Franois Thomas Germain, aposta num bule que apresentado como estando na mesma famlia portuguesa
desde o sculo XVIII.
Resistiu s invases Francesas, s lutas entre
liberais e absolutistas, implantao da Repblica e
revoluo de 25 de Abril e ao gonalvismo.

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Para terminar esta pequena crnica sobre a dispora do nosso patrimnio,


aqui fica para memria futura o catlogo desta venda.

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As Joias da Carreira da ndia...


Ainda decorria a exposio Esplendores do
OrienteJoias de Ouro da Antiga Goa, realizada no
Museu Nacional de Arte Antiga, e j era noticiada a
abertura de uma outra exposio intitulada Joias da
Carreira da ndia, a iter lugar no Museu do Oriente,
dois meses aps o encerramento da primeira.
Considermos que seria melhor esperar por esta
segunda mostra, cuja temtica no poderia fugir muito
da primeira, pois a Carreira da ndia ligava Goa a Lisboa, para escrever algo sobre as joias feitas, comercializadas ou exportadas de Goa.
Sendo Goa uma cidade porturia, que teve um
notvel papel nas rotas interasiticas e transocenicas,
tornou-se num entreposto comercial de extrema importncia na vinda dos mais variados produtos da sia
para a Europa. Ainda hoje um importante centro de
comrcio, visitado anualmente por cerca de 3 milhes
de indianos e 700 mil estrangeiros.
A par com as duas exposies em Lisboa, igualmente no ano passado tinha lugar, desta vez na prpria Goa, o 1 Congresso Internacional ndia e o
Mercado Lusfono. Devido ao sucesso desta reunio,
foi decidido que se realizasse anualmente, tendo o 2
Congresso decorrido no passado ms de Fevereiro.
Mais uma vez relevada a situao geogrfica de Goa
e o seu passado histrico, dando-lhe novamente um
papel de plataforma de negcios entre o mundo lusfono.

Organizado pela Sociedade Lusfona de Goa,


nele se evidenciou que a singularidade de Goa, tal
como Macau, ainda hoje bem visvel, demonstrando
uma vontade de cooperao econmica transversal ao
mundo lusfono.
O catlogo da exposio Esplendores do Oriente
teve a participao da investigadora Usha Balakrishnan, autora de vrias obras sobre a joalharia indiana.
de toda a importncia que em eventos e obras desta
natureza seja ouvida a outra parte, quebrando a viso
egocentrista que ainda subsiste, consciente ou inconscientemente, na mentalidade dos ex-colonizadores.
Pena que ainda seja uma exceo, mas digna de
registo e de continuao.

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A exposio Esplendores do Oriente - joias de


ouro da antiga Goa - acompanhada por um bom catlogo, consistiu na apresentao pblica de uma pequena
parte das joias que em 1961 foram enviadas para Portugal, por deciso do gerente do Banco Nacional Ultramarino em Goa, que se repartiam entre as joias que
estavam dadas como penhor de emprstimos, as
depositadas em cofres particulares e as apreendidas
pela alfndega ou depositadas por ordem dos tribunais.
Todas as que eram pertena de particulares foram
reenviadas para a ndia, Usha Balakrishnan incorre em
erro ao afirmar que As joias da presente coleo
foram dadas como garantia para emprstimos ou depositadas em cofres, no banco.
Vrias questes se colocam sobre este tesouro.
No catlogo da exposio, Antnio Filipe Pimentel,
Diretor do Museu Nacional de Arte Antiga, especifica
que neste museu deram entrada duas centenas e
meia de objetos de ouro, alguns dos quais engastados de preciosas gemas. Na Press-Release assinada
pelos comissrios da exposio (Lusa Penalva e Ansio Franco) est escrito Mais de 390 joias em ouro,
algumas das quais engastadas de pedras preciosas,
vo ser pela primeira vez apresentadas ao pblico nesta exposio. No catlogo possvel contabilizar 190
peas ou lotes de peas, das quais 14 so gravuras ou
pinturas que no fazem parte da doao.
Para alm de um grande agradecimento ao Sr.
Jorge Esteves Anastcio (que faleceria um ms aps o
encerramento da exposio), que foi quem teve a iniciativa e montou toda a logstica para que, em 1961,
todo este esplio viesse a salvo para Portugal, todos
temos que estar gratos a Lusa Penalva e Ansio Franco, por terem feito um autntico milagre de multiplicao, as duas centenas e meia de objetos j esto
transformadas em mais de 390 joias em ouro!

Durante 50 anos mais de 500 kg de ouro e 230.000 moedas em


prata estiveram guardadas em enormes caixas de madeira.

Dos 6.531 pacotes que vieram em 1961, referentes a penhores ou depsitos em cofre, 5.584 foram
repatriados para a India, sendo depositados no State
Bank of India, sendo que os 947 restantes foram
entregues em Lisboa, a partir de 1963, a famlias goeses que fizeram prova da sua titularidade.
O State Bank of India, atravs da sua sucursal
em Pangim, procedeu entrega dessas joias aos legtimos proprietrios ou herdeiros, sendo que no final de
2014 ainda restavam por entregar cerca de 1.700
pacotes.

evidente que a disparidade reside na forma


como se contam as peas, mas para evitar suspeitas
por parte do pblico, bem como o ridculo da divergncia em 140 objetos, tinha sido mais transparente publicar o inventrio do que foi entregue pela Caixa Geral
dos Depsitos, que, ao que julgamos, ainda estamos
num Estado Democrtico, ou no?

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Mapa de Goa, cerca de 1760, publicado na obra de Jean-Franois de La Harpe Histoire gnrale des Voyages

Enquanto no navio India embarcavam os civis que


fugiam iminente invaso de Goa, e juntamente com
eles ia o ouro retirado do Banco Nacional Ultramarino, um
outro navio tambm faria histria.
Tratava-se do nico barco de guerra que tinha ficado para a defesa de Goa, a canhoeira Afonso de Albuquerque. O combate entre este navio e a esquadra indiana duraria pouco mais de uma hora, fala-se que a desproporo seria de 90 para 1, terminando o navio encalhado e seriamente danificado, aps um combate que deixou 5 portugueses mortos e 13 feridos de certa gravidade, entre eles o comandante do navio, capito de mar e
guerra Antnio da Cunha Arago.
Terminava assim o Estado Portugus da ndia, 446
anos em Goa havia morrido Afonso de Albuquerque, agora era um navio com o seu nome que travava a derradeira batalha para conservar essa parte do Imprio.
Os ventos da Histria foram mais fortes...

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guarda do Banco Nacional Ultramarino em Nova Goa, estavam mais de meia-tonelada em objectos e barras de ouro. Uma muito reduzida parte desses objectos acabaram por ser doados ao Museu Nacional de Arte Antiga, pois eram propriedade do Estado Portugus, e deles d conta integral o catlogo entretanto publicado.

O que nunca foi mostrado ao pblico, nem na exposio,


nem numa ilustrao do respectivo catlogo, foram as clebres
barras de ouro, ao que constam fruto de apreenso a contrabandistas, como se pode aferir pelo colete utilizado para transportar
uns balos quilos de ouro, ou por um missal (!!!) em que as folhas
foram arrancadas, substitudas por 4 barras de kg de ouro fino!
Acontece que todas as barras, pelo menos as que constam nestas fotos, ostentam o carimbo da firma de afinao de
ouro de Lisboa A Afinadora, o que significa que o contrabando
era efectuado de Lisboa para Goa, talvez uma forma de perpetuar, agora com toda a propriedade, o mito da Goa Dourada
Quantas eram ao todo e que destino tiveram, disso nunca
nos foram prestadas contas, as 390 joias serviram para contentar o povo, os mais de 100 kg de barras de ouro puro, esses, at
prova em contrrio, foram para contentamento de outros.

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Mas no este erro de tabuada que nos preocupa, sim o facto de as joias que foram devolvidas no
terem sido estudadas e fotografadas. Estamos a falar
em milhares e milhares de joias sobre as quais no
temos informao alguma, se havia gemas importantes, se mais tipologias apareciam para alm das que
integraram as colees do MNAA, se era pratica da
sociedade goesa a adaptao de elementos de pocas
diferentes, se existiam joias feitas em Portugal continental (as barras de ouro que esto nas fotos tm
todas marcas da Afinadora, conhecida casa de Lisboa
que ainda existe nos dias de hoje), bem como uma
anlise por XRF para determinar a escala de variao
dos toques de ouro, para no falar na informao
gemolgica que essas joias nos tinham dado.
Sempre nos foi dito que as joias no eram propriedade nem do Estado Portugus nem do Banco
Nacional Ultramarino e, sendo propriedade de particulares residentes na ndia, por tal motivo no podiam ser
por ningum estudadas e muito menos reveladas ao
pblico. Nunca iremos aceitar tal argumento; se estas
poucas centenas so assim to importantes, sendo
que os prprios autores dos vrios estudos publicados
no catlogo afirmam que nem sequer sabiam da existncia de uma srie de tipologias, imaginem o rol de
informao que no estava na mais de meia tonelada
devolvida!
Outra questo que agora se levanta de quem
pode aceder a este esplio, se um exclusivo de uns
poucos eleitos, ou se h forma de outros poderem
estud-las, mediante requerimento devidamente fundamentado? Consideramos que o catlogo da exposio
est bem feito e tem textos de qualidade, mas nem de
perto nem de longe d a informao que um tcnico
necessita, faltam macrofotografias, imagens dos versos
das peas, dos sistemas de fecho dos brincos, pormenores das gemas - sua origem geogrfica, utilizao ou
no de forros coloridos, bem como se existem gemas
pintadas nas bases ou no, pratica habitual na joalharia indiana. que basta ler a informao, tanto no texto
de Usha Balakrishnan como no de Lusa Penalva /
Hugo Miguel Crespo, de que os colares Fator possuem
Malaquites provenientes de Moambique. No temos
informao da sua explorao h to longo tempo, s a
provncia de Manila que possui malaquite, pedra muito mais popular em Angola, proveniente essencialmente do antigo Zaire. O estudo pormenorizado das gemas
permite muitas das vezes saber a sua provenincia
exata, bem como estabelecer rotas comerciais que
tm um evidente interesse histrico.
Outro dado que julgamos que teria sido importante dar no catlogo, o relativo origem das joias. Lusa Penalva e Hugo Crespo citam como fonte primordial para este estudo a Relao das joias e objectos
de 1932, salientando que a mesma permite pela primeira vez na historiografia da joalharia oriental, podermos relacionar peas ainda existentes com a nomenclatura local usada para as nomear e descrever de
uma forma oficial e necessariamente precisa.
Acontece que esse documento de 1932, uma

cpia certificada de um inventrio, esse manuscrito e


datado de 1911, no sabendo ns por quem nem onde
e a que peas se refere. Apresentar a verso de 1932
como forma oficial e necessariamente precisa de
designar as peas, tudo depende de quem a fez, e isso
no dito. Ser que todo e qualquer funcionrio judicial era to versado na nomenclatura das joias goesas? Era esse funcionrio do continente ou gos? Foi
um sozinho ou houve interveno de um qualquer perito junto da entidade que procedeu a essa relao,
que sobre isso nada adiantado? No uma questo
de pormenor, que achamos um pouco arriscado
apresentar tal facto como verso oficial e historiograficamente inquestionvel, tudo depende por quem foi
elaborada.
Importante o original dessa relao estar datado de 1911 e 1932 ser a data da sua transcrio dactilografada, pois assegura que as peas em questo so
inquestionavelmente anteriores a 1911. Vem isto a propsito das dataes dadas s peas, onde vemos, por
exemplo, uma moeda do reinado de D. Jos, com a
data de 1776, adaptada a pendente onde as duas
argolas para suspenso num fio esto ocultas, pela
frente, com uma roscea de ouro feita em calotas facetadas e tendo ao centro um vidro vermelho, sendo o
conjunto datado do sc. XVIII. Se fossemos datar os
pendentes pelas datas das moedas, penso que em
99,9 % dos casos estvamos a incorrer em erro, alm
de que tnhamos que situar todos os colares Bulgari
com moedas romanas como feitos no reinado do imperador correspondente e esses numismas!
No caso das pulseiras, as to clebres escravas
indianas Kankanam, temos que a sua datao se
reparte entre o sc. XIX e XX, no havendo nenhum
conjunto que seja datado sc. XIX / XX, o que levanta
a questo de qual ser o pormenor (que no vislumbramos) que levou a determinar que umas so do dezanove e as outras do vinte, sem uma dvida que pode ser
de escassos meses ou mesmo dias. O que distingue
uma pulseira de 1899 de uma de 1901? Tambm queremos aprender como se distinguem, ainda h poucos
dias estivemos a avaliar uma srie delas, de uma famlia goesa, e com um trabalho curioso e distinto de qualquer das presentes no catlogo, e seria de grande utilidade saber das diferenas. As que vimos so constitudas por duas pulseiras rgidas distintas, em que uma
encaixa na outra, sendo a que fica encaixada, que a
que apresenta o trabalho de facetado, presa outra
pela dentio muito pequena que esta possui e permite
segurar eficientemente a outra, como se de trabalho de
cravao se tratasse. Vistas normalmente parecem feitas de um s fio.
No geral quase todas as joias so datadas como
feitas no sc. XIX, sendo que para as que foi apontada
uma datao entre os sc. XVII e XVIII h sempre um
ponto de interrogao, o que faz todo o sentido quando
se trata de joias indianas, j que a tendncia que existe
para tudo o que tenha essa provenincia, datar como
sculo XVII, como se aps essa data tivessem todos
entrado em greve!

43

Do MNAA para o Museu do Oriente...


Poucas semanas aps o encerramento dos
Esplendores do Oriente, eis que no Museu do Oriente
se inaugura a exposio sobre as Joias da Carreira da
India. Como comissrio tnhamos Hugo Miguel Crespo, sendo a coordenao cientfica da responsabilidade de Nuno Vassallo e Silva.
Subindo as escadas e virando direita, coisa que
se faz por instinto ou sublimada interiorizao das
regras de trnsito, eis que iniciamos a visita pela pea
197, a ltima do catlogo! Mas como nada indicava
que havia uma ordem cronolgica, l vimos os Kris e
somos atrados por algo bem conhecido, dois teros
(rosrios) em prata, com as contas em filigrana. H
memria veio logo o conjunto de teros, um em prata e
outro em ouro, oferecidos a Laurinda Silva em 1966
pelo Rgulo de Atsabe, D. Guilherme Maria Gonalves,
que se tornaria famoso ao fundar a APODETI em 1974.

Quando fui a Atsabe, por duas vezes, nunca


consegui encontrar nenhum ourives, ainda me desloquei ao Suco Laao, pequena vila onde morava um
afamado ourives, mas que tinha fugido em 1999 para
Atambua e no havia ainda regressado quando l estive. Entre Laao, nome correto, e Lao que h muita
confuso, mas os timorenses a isso j se habituaram
h muito. Apesar de a maioria dos trabalhos ser em
prata, tambm existem em ouro, muito mais raros,
com a particularidade de os timorenses recorrerem,
antes da invaso indonsia, a um astuto mtodo de
colher o ouro nas ribeiras: colocavam uma pele de
cabra com os pelos orientados no sentido de onde
vem a gua, assim recolhendo sem esforo as pequenas partculas de ouro que, devido ao seu elevado
peso especfico, ficavam retidas entre os pelos.
Depois, passados alguns dias, era s retirar e secar a
pele e sacudi-la sobre folhas de jornal, estava evitado
o cansativo recurso s clssicas bateias...
Como em Atsabe estava localizado o quartel de
Cavalaria 6, e penso que mais um de Infantaria, havia
sempre tropas portugueses como potenciais clientes
desses ourives, que para o Continente depois traziam
as peas l feitas, como possvel constatar na exposio permanente do Museu do Oriente.

No pude deixar de reparar no erro, tanto nas


legendas junto s peas como no prprio catlogo, ao
designarem Atsabe como Atsebe. Em nenhum dos 30
dialetos de Timor se escreve ou pronuncia desse
modo, mas um erro que existe noutras placas do
Museu do Oriente, se bem que em nenhuma das suas
publicaes tal acontea. Parece um pequeno pormenor, mas no . Quando se pretende demonstrar as
pequenas subtilezas dos estilemas que caracterizam
as filigranas produzidas em tempos e regies distintas,
no saber como se escreve Atsabe o mesmo que
falar da filigrana portuguesa citando Gandomar ou Travessos, arrepia qualquer um. Para mais, que saibamos, so de Atsabe as nicas filmagens sobre ourives
trabalhando, realizadas nos anos 60 e disponibilizadas
online.

44

No Editorial escrevemos, a propsito da Arte Indo


-Portuguesa, que a mesma uma Twilight Zone onde
tudo pode ser o que a nossa imaginao quiser,
inclusive o seu contrrio; onde as peas viajam no
tempo e no espao ao sabor das modas e ao ritmo
a que novos colecionadores vo entrando no mercado, saltando entre continentes e esgueirando-se
por entre calendrios, onde a nica certeza que
acabam quase sempre catalogadas ao gosto de
quem melhor as paga!
Chegou a hora de demostrar esse facto, e comeamos por uma caixa oval em prata, cuja tampa em
mbar. No curto espao de trs anos foi trs vezes a
leilo, sempre com origens diferentes mas de todas as
vezes descrita como tendo trabalho de filigrana. Basta
olhar para qualquer das imagens para concluir que no
h nada semelhante com filigrana, um trabalho de
prata vazada que depois foi cuidadosa e pormenorizadamente gravada a buril, mas este erro no para
espantar, pois a filigrana a tcnica de ornamentao
por excelncia dessa Twilight Zone!
Aqui o curioso constatar a correlao que existe entre geografia e dinheiro: Alterando a origem geogrfica, logo temos uma alterao no valor da pea em
questo, um autntico sistema de vasos comunicantes. O curioso que pela primeira vez (neste perodo
de tempo, pois com certeza que outras viagens j tinha
feito anteriormente) a Christies a apresentou como
possivelmente do Bltico de meados do sc. XVII. Foi
vendida por 5.000, isto em Junho de 2010. Nem deve
ter sado de King Street, foi s mudar de departamento,
pois lgo em Outubro era apresentada como sendo provavelmente de Guzarate, passando de meados para
inicio do sc. XVII.
Claro que agora j apareceu um portugus a disput-la, ou no fosse o leilo subordinado ao tema Art
of the Islamic and India Worlds, ficando com ela por
8.750. Acontece que soube da situao anterior, e de
que afinal da mtica filigrana indiana no tinha nem um
cabeloIsso fez com que tentasse desfazer-se dela,
mesmo perdendo uns milhares de Libras, colocando-a
venda na Sothebys, em Outubro de 2013, desta vez
num leilo intitulado Art of Imperial India.

A Sothebys agora (a pedido do vendedor, est


claro, e este dos bons) j colocou Goa como provvel origem, compensando com uma datao mais
realista de finais do sc. XVII ou inicio do XVIII. O valor
de reserva era de 4.000, menos de metade do que
tinha pago 3 anos antes. No houve comprador!
Acontece que este tipo de peas, quando apresentadas como sendo da India ou de Goa, tinham
como destino final aquele que agora a vendia, que as
disputava com os comerciantes que as tentavam comprar para em seguida lhe venderem, fenmeno mais
frequente do que muitos pensam. O mesmo se tinha
passado com as salvas quinhentistas, se bem que disputadas por um leque um pouco mais alargado de
colecionadores ( trs, para sermos precisos), onde se
inclua o prprio. Hoje tambm j no valem metade do
dinheiro que foi pago nos bons velhos tempos, mas
isso ser tema para o prximo nmero desta revista.
H uma forma de no perder tanto dinheiro, que
consiste em emprestar as peas que tencionamos vender para figurarem numa exposio, de preferncia em
Museu credvel, sendo assim branqueadas e colocadas
novamente no mercado com uma substancial mais
valia. No regra, mas sempre til seguir estes dois
percursos, o cultural e o comercial, pois no so paralelos e quase sempre acabam por se cruzar!

45

Um outro tipo de cruzamento tinha tido um clebre contador


indo-portugus, apresentado ao pblico pela primeira vez na grandiosa exposio realizada em Londres, em 1955-56, tendo por
cenrio a Royal Academy of Arts. Presidida pelo h poca incontornvel Professor Doutor Reynaldo dos Santos, nela surgiu com
um especial destaque um Contador do sc. XVII, assim descrito Um contador porm escepcional () de tartaruga e pregaria,
constitua uma pea rara generosamente cedida pela sua possuidora, Senhora D. Amlia Freitas de Carvalho.
Cerca de 30 anos depois, eis que o mesmo contador figura
agora no esplendor do Mosteiro dos Jernimos, integrando a clebre XVII Exposio Europeia de Arte Cincia e Cultura, sendo a
descrio de Maria Helena Mendes Pinto possvel de ler na figura
direita.
O que se passa de errado com este contador? Bem, de errado tem tudo, mas foi preciso que o caso chegasse aos tribunais
para que os peritos, e estamos a falar em nomes consagrados,
dissessem a verdade. que num tribunal fala-se sobre juramento,
e no se pode argumentar que no se viu bem ou que parece, a
inimputabilidade que apangio de exposies e catlogos aqui
no tem lugar, muito dinheiro em jogo e a condenao ou absolvio de uma pessoa que est em causa.
Mas foi fcil demonstrar que se tratava de algo a que nem a
palavra falso ou imitao se pode empregar, uma fantasia barata, feita integramente em madeira de pinho (!!!) com aplicao de
tachas que so completamente distintas das empregues na India,
e cavilhadas em stios absurdos. Basta tirar uma gaveta para ver
que o desgaste inexistente, vendo-se sim ainda contas e medidas escritas a lpis pelo marceneiro!
Da tal folha de ouro sobre a qual estaria aplicada a tartaruga,
descrita por Helena Mendes Pinto, no s no h o mnimo vestgio como o que h, e muito bem se v, so restos de tinta amarela
que escorreu para fora da rea sobre a qual est a tartaruga, inclusive provocando manchas amarelas nas tbuas de pinho. Todos
foram unnimes em garantir ao tribunal que, na melhor das hipteses, se trata de um mvel feito em Portugal no final do sc. XIX,
sendo muito provavelmente j do XX, em que as prprias partes
que aparentam ser de bano, so na realidade pinho pintado a
negro! Um pastiche que quanto muito pode ser considerado uma
pea de cenrio, daquelas que s enganam ao longe.
Como foi possvel estar durante quase um ano na Royal Academy of Arts e durantes largos meses exposto nos Jernimos, sem
que algum tivesse notado que algo de errado havia, um dos
muitos mistrios em que as artes decorativas so prdigas.
O grande problema que, quando os erros
so detetados, raras vezes o desmentido publicado, como o presente caso, fazendo com que
os estudantes e apreciadores das artes decorativas continuem a tomar como verdades absolutas
tudo aquilo que foi escrito pelas maiores e mais
reputadas autoridades na matria.
O projecto Tesouro da Vidigueira um dos
raros casos em que as verdades absolutas foram
frontal e brilhantemente questionadas, concluindose que todos tinham estado errados ao longo de
dezenas e dezenas de anos, repetindo o que os
outros haviam dito ou repetindo-se a si prprios.
Quantas Vidigueiras mais no andam por a?

46

Quando se comea a ler o captulo do catlogo


das Joias da Carreira da India, intitulado Tecnologia,
debuxo e ornamento, as palavras de Hugo Miguel
Crespo soam como a algo h muito desejado mas de
que j havamos perdido a esperana de alguma vez
ler.
Para alm do estudo das fontes documentais,
que ajudam a traar o contexto epocal das encomendas, modelos, produo e consumo dos objectos preciosos de ouro e prata que viajaram entre a Carreira da
India, cumpre tambm o seu estudo material, atravs
do exame visual das particularidades estruturais ou
construtivas e anlise dos seus aspectos iconogrficos
e decorativos. a discusso dos resultados desse tipo
de exame, a partir da observao cuidada dos objectos
aqui expostos, que se seguir.
Totalmente de acordo, vamos ento discusso
desses resultados, que no catlogo no se seguiu
discusso nenhuma, pois foi s o autor que escreveu,
o que no uma discusso mas sim um monlogo.
Acontece que, concordando inteiramente com a
imprescindibilidade do estudo material das peas,
recordamos que s a uma das partes foi dada essa
possibilidade, ns (e todos) tivemos que ficar do lado
de c das vitrines, observando as peas ao longe.
Assumindo essa desvantagem, vamos partir ento
para a verdadeira discusso!
Seguidamente Hugo Miguel Crespo escreve que
ficamos a carecer, no entanto, da anlise qumica elementar da prata e ouro, nas suas ligas (com as percentagens) e, mais importante, na identificao dos elementos vestigiais (caso do chumbo, bismuto e mercrio) que permitiriam o reconhecimento da origem
geolgica e particularidades tcnicas de refinamento,
referindo seguidamente que Aguardam-se com expectativa os resultados da investigao de doutoramento
de Rui Cmara Borges () cujo tema a Ourivesaria
de prata portuguesa dos sculos XV a XVII
Caracterizao das ligas de prata e relaes de provenincia.
Quanto a esta questo das ligas, comeamos j
por dizer que tambm aguardamos esses resultados,
s que, contrariamente a Hugo Crespo, fazemo-lo com
o maior dos receios. que imaginar uma qualquer poca em que os ourives usavam somente metais nativos,
pode ser exequvel num cenrio de peas arqueolgicas, nas eras mais recentes nem os ourives de Atsabe,
com as suas peles de cabra, o faziam inteiramente,
pois a esse ouro quase puro adicionavam outros
metais para baixar o toque, dando as devidas propriedades liga para poder ser trabalhada. Ora nos sculos XV a XVII, ou noutros quaisquer, os ourives tanto
utilizavam moedas como artefactos que reciclavam,
com a agravante de que muitas das peas do sc. XV
e praticamente todas as do XVII no possuem marcas.
Como Rui Cmara Borges no um expert de ourivesaria, aceita como portugus e dessa poca tudo o que
lhe emprestado com essa classificao, e sabemos
bem como algumas dessas peas ou no so portuguesas ou no so da poca que dizem ser.

47

Outro aspecto o de Hugo Crespo almejar


entender as particularidades tcnicas de refinamento.
Isso s possvel quando se analisa o ouro depois de
refinado, ora o que Hugo Crespo tem em mos so
ligas feitas a partir desse ouro puro, escusado procurar cdigos genticos em ligas metlicas porque eles
no existem, depois de feita a liga impossvel saber
de que minas vieram os componentes, isso s se consegue em peas arqueolgicas de ouro feitas no famoso electrum. Quem est no negcio e no num mundo
idlico, sabe das vigarices que se fazem com pseudo
pepitas de coleo, onde a partir de verdadeiras se
fazem moldes e depois se fundem com ligas que se
sabem serem caractersticas desta ou daquela mina, e
l esto os papalvos a compr-las a 5 e 10x o preo do
ouro. No Banco Nacional Ultramarino estavam mais de
100 kg de barras em ouro puro, proveniente de Goa,
de que atrs demos notcia e colocmos fotos. Essas
sim, so um mistrio arqueomtrico, que esto todas
marcadas mil milsimos, o que se sabe ser completamente impossvel de atingir na mais rebuscada e tecnologicamente avanada refinao de ouro. A sim,
poderia publicar um estudo a comprovar como as pessoas foram enganadas, mas isso j todos os ourives
sabem h muitas dezenas de anos, por isso todas as
antigas barras da Afinadora e do Damio tm que ser
novamente derretidas e marcadas 999,9 milsimos, na
melhor das hipteses. Basta ler a Histria para se ficar
a saber que as primeiras peas feitas no Brasil o foram
a partir de objectos provenientes de Portugal, fundidos
para que outros fossem laborados. V-se agora analisar esses objectos que as concluses sobre a idiossincrasia da prata brasileira so absolutamente iguais
portuguesa. No filme sobre os ourives de Atsabe,
possvel ver como um deles corta uma moeda mexicana e depois a funde; analise-se a pea que da resulta
e l temos uma pulseira mexicana feita em Timor!
Se calhar foi baseado nisso que o nosso Ruy
Cinatti um dia vendeu ao Museu Nacional do Mxico
um pano timorense como sendo Asteca, estava a precisar de dinheiro e era o nico pertence que podia valer
algo.
Mais de 50 % da prata e ouro utilizados na ourivesaria provm de reciclagem, muitas das vezes sem
passar por refinao, o que inviabiliza qualquer busca
de uma origem minimamente precisa. O mesmo se vai
passar com esse estudo das pratas pretensamente
portuguesas e dos sc. XV e XVII, mesmo que o
sejam, a sua origem metalfera forosamente distinta
na geografia, inclusive se as ligas tiverem percentagens rigorosamente iguais, pois foram manipuladas
pelo ourives. Nem mesmo mtodos mais avanados
so credveis, basta lembrar que o istopo mais estvel
do ouro, o designado AU-195, tem uma meia-vida de
180 dias. Essa caraterizao de ligas j foi tentada por
outros, mas no resiste realidade dos factos, nem
mesmo na numismtica se consegue adiantar grande
coisa, e a nica rea em que haver uma origem
documentada, a poderia ter alguma viabilidade, pelo
menos em tese terica.

Sries como a CSI colocaram em moda a cincia


e a alta tecnologia, da a tendncia de as utilizar mesmo em cenrios em que no so necessrias. uma
ideia de desenvolvimento que me faz recordar aquela
frase do Medina Carreira, nos idos anos 80, em que
dizia que a modernizao do pas estava a ser feita
como se colocar chips em carros de bois adiantasse
algo! como ir ao caf da esquina utilizando um GPS,
Voltando ao texto de Hugo Crespo, diz ele que O
mito da Goa Dourada no distorceu apenas, sobrevalorizando, a nossa perceo sobre a importncia histrica, ou histrico-artstica daquele territrio que foi a
sede do Estado Portugus da India. A miopia resultante deste olhar ideologicamente comprometido, identificando qualquer obra de qualidade como goesa, igualmente impediu, e tem impedido mesmo na mais recente historiografia, que outros provveis centros de produo pudessem ser correctamente identificados.
O caso paradigmtico da filigrana eloquente a
este respeito, sendo de entre todos, o ncleo de peas
agora exposto, o mais desafiante e problemtico na
sua caracterizao, o que me levou a empreender uma
anlise arqueomtrica com recurso microscopia electrnica.
Ora a est mais uma afirmao com que estamos plenamente de acordo, mas
Somos fs dos estudos de Maria Filomena Guerra, no perdemos pitada do que feito no British
Museum, designadamente por Nigel Meeks, que j
nos brindou com uma das mais brilhantes anlises a
uma pea arqueolgica, estamo-nos a referir clebre
Fbula Bragana.

Enquanto o British Museum recorre a um Microscpio Electrnico de Varrimento Hitachi S-3700N com uma
cmara de vcuo com capacidade para objectos at
30x11 cm, Hugo Crespo recorreu a um JEOL JSM-7001F
que no tinha capacidade para receber as peas que queria analisar, da ter recorrido a um truque, que consistiu
em retirar amostras das peas por meio de polivinilsiloxano, vulgarmente conhecido como silicone de adio e de
uso intensivo nas prteses dentrias, realando o autor
que o grau de acuidade na ordem dos 0,1 micrmetros,
o que meramente terico mas para o caso no faz diferena absolutamente nenhuma, at porque a essa resoluo havia o problemas das microbolhas provocadas pela
libertao de hidrognio na fase de endurecimento do produto, as contraindicaes so de outra natureza...

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O objectivo em proceder recolha de fotografias


por via SEM foi o de verificar as marcas deixadas
pelos instrumentos utilizados na produo destes
objectos. Acontece que estamos a falar de artefactos
com mais de um sculo, no se sabendo de quantas
intervenes de restauro e limpeza entretanto sofreram. Os restauros so por vezes relativamente fceis
de detetar, o mesmo no acontecendo quanto s marcas deixadas por efeito de simples limpeza nas pratas,
e todos sabemos da necessidade que h em regularmente limpar as pratas, pois oxidam muito facilmente,
retirando assim o fascnio que esse metal representa.
Interpretar todos os riscos detetados como sendo
os causados aquando do fabrico da pea, extremamente especulativo e colide com a pratica habitual de
as pratas serem dos metais que mais vezes so limpos, sendo que os mtodos para a sua limpeza so
muito distintos, por vezes coexistindo vrios numa
mesma aco de limpeza. A loja de famlia na Rua do
Ouro era uma das que mais filigranas vendia, o problema era na poca de mais baixo turismo ou nas peas
de menor venda, que oxidavam de uma maneira que
tornava a sua venda muito difcil. Ainda hoje conservo
uma Igreja em miniatura, toda em filigrana e esmaltes,
que estava para venda salvo erro desde 1948, optei
por a dourar e acabar com a necessidade de a limpar
tantas vezes. Analisada ao microscpio electrnico
aquilo devem ser s traos de escova de lato, gros
de areia e outros abrasivos usados no polimento.
Como se distingue uma escovadela de catrabucha feita pelo ourives fabricante por uma feita pelo ourives conserteiro, 50, 100 ou 200 anos depois? A tanto
faz ter um Hitachi como um JEOL (mesmo de modelo
j descontinuado, como o caso do JSM 7001!), manda o bom senso que no se enverede cegamente pelo
estudo dos polimentos e brunimentos, aquilo a que em
linguagem de oficina se chamam os acabamentos, pois
o mais certo reportarem-se ltima interveno de
limpeza. Tanto os particulares como entidades pblicas
e eclesisticas recorriam s ourivesaria para a manuteno das peas, os arquivos das igrejas so ricos em
documentos que se reportam ao pagamento de despesas com o brunir das alfaias de prata e ouro, bem
como dourar ou simplesmente polir. J nem sequer
abordamos o problema das redecoraes, um autntico estratagema muito usado antigamente pelos ourives, com a finalidade de assim ganharem mais um
pouco com o conserto das peas. Ora estas circunstncias nem sequer so abordada pelo autor, que por
mtodo toma o estado actual das peas como o primordial.
Como muito bem escreveu Joo Couto, em 1964,
ao abordar o problema dos restauros, no h obras
de arte que no sofram com as inclemncias do
tempo e as intervenes do homem. Comeam a
sofrer e a alterar-se logo que so criadas. Meditar
um pouco sobre esta problemtica evitar que erros
interpretativos seja inconscientemente cometidos,
levando a teorias erradas nascena.

Voltando s fotografias SEM publicadas no


catlogo, para quem est minimamente habituado a
ver este tipo de fotos repara imediatamente que algo
de estranho se passa, parece que estamos a olhar
para os antigos negativos das pelculas fotogrficas,
fazendo um esforo imaginativo para tentar visualizar o
que elas efectivamente representam. que, como j
foi dito, no foram as peas que foram fotografadas,
mas sim moldes em silicone que as representam em
negativo. Nas pginas seguintes coloco algumas das
fotos tal como esto representadas no catlogo, a par
com as mesmas depois de digitalmente manipuladas,
para as vermos como normalmente so representadas
nas imagens por SEM.

Tal como nas fotos acima, sempre aconselhvel representar o pormenor que queremos salientar,
juntando fotografia SEM uma outra normal, para
melhor leitura e compreenso por parte de quem l.
Uma das vantagens da fotografia SEM que a profundidade de campo 100 a 300 vezes superior da fotografia em microscpio tico, pelo que aconselhvel o
recurso a macrofotografia com lentes de grande luminosidade e sensores full frame de alta resoluo, o que
permite ampliaes at s conseguidas pelo microscpio electrnico. D muito trabalho mas fundamental.
No caso aqui ilustrado, fica-se a ver como so feitos os
fios que ladeiam a ornamentao de granulado, obtidos
por prensagem em moldes de ao ou bronze, algo que
j era pratica comum no Imprio Romano.

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Em relao s filigranas, escreve Hugo Crespo


que com efeito, a identificao de todos e quaisquer
objectos, ditos indo-portugueses, de filigrana, quando
tipologicamente europeus (ou assim considerados),
como sendo de fabrico gos, alm de acrtica infundada por no fundamentada documentalmente. Na verdade, no se conhece qualquer referncia documental
produo de filigrana em Goa () Mas se no existe
qualquer evidncia que leve a considerar as primeiras
peas de filigrana de ouro luso-asiticas como sendo
de fabrico gos, pode-se apresentar aqui ampla prova
documental de como algumas dessas obras tero sido
produzidas no Golfo Prsico, mais concretamente no
reino de Ormuz, como confirma igualmente o exame
tcnico e microscpio.
Cabe aqui observar que Hugo Crespo escreve
que existe uma ampla prova documental, mas depois
acrescenta tero sido! um pouco como as filigranas
de Viana, at h muitas provas documentais em como
elas l so usadas e compradas, mas os locais de
fabrico so Travassos, Gondomar, Sobradelo da Goma
e outras paragens relativamente distantes, mas para a
maioria das pessoas elas so feitas em Viana, at tm
a factura da loja a comprov-lo. Da as nossas reservas com o que est escrito nos inventrios, e isto tanto
se aplica a Goa, Ormuz ou outro entreposto comercial
semelhante, com cidades porturias sempre necessria a maior das cautelas, at na baixa muitos ourives
lojistas diziam e escreviam que eram ourives fabricantes, s recordar o King of Filigree da Rua da Prata.
Uma coisa a idealizao laboratorial de um mundo
linear, a outra o confronto com o mundo real, bem
mais complexo e que tudo menos linear. Tambm
ns temos uma imensa biblioteca e dedicamos muito
tempo investigao documental, mas nada substitui
as viagens e a experincia profissional de toda uma
vida no mundo real, alicerada em vrias geraes de
comerciantes e industriais de ourivesaria!
Voltando a Ormuz, que como muito bem o autor
afirma era todo um vasto territrio que ia do litoral da
Prsia ao Bahrain, eis que avanada a hiptese de
que o clebre cofre em ouro de Matias de Albuquerque, pea icnica do Museu Nacional de Arte Antiga,
no s no ter sido feito em Goa, como o mais provvel ter sido produzido em Ormuz.

O nosso espanto que o comissrio cientfico


desta exposio Nuno Vassallo e Silva, tendo ele
escrito no seu livro Obras-Primas da Arte Portuguesa - Ourivesaria que este mesmo cofre a mais antiga
obra de filigrana conhecida como seguramente executada na ndia Portuguesa. Ser que reconsiderou
o que havia escrito? Ele e todos os outros autores que
escreveram sobre este cofre, e foram muitos. Mas
achamos fascinante a tese apresentada por Hugo
Crespo, pena que meses depois disto ser escrito
nada ter vindo a lume, a tal discusso que Hugo Crespo propunha continua um monlogo, o que se passa
no reino das artes decorativas?
Infelizmente no existem nem jornais nem revistas que ajudem ao debate, se ele existe em conversas privadas de que nada se sabe, mas pena, diz o
ditado de que da discusso nasce a luz, mas parece
que vamos continuar privados dela. Da nossa parte,
como j dissemos, tambm achamos que a sua atribuio a Goa est no campo da mitologia da Goa Dourada, como acontece com tantas outras obras, da a corroborar a tese de Ormuz ainda vai demorar um tempo,
o texto de Hugo Crespo, sem dvida eloquente, de
uma grande densidade informativa, com imensas citaes bibliogrficas que remetem para obras que por
sua vez exigem a consulta de outras tantas, sendo que
a maquetagem no ajuda muito juno do texto com
as imagens, para no falar de que os fundamentais
estilemas que tipificam as filigranas das vrias geografias e tempos histricos, s so descritas em texto,
e muito ajudaria que imagens fossem facultadas.
Todo o texto de Hugo Miguel Crespo um formidvel desafio a que se investigue a srio todos os
assuntos focados, o que vai necessitar de muito tempo
e trabalho. No partiremos para isso com ideias prconcebidas, somos desconfiados por natureza e
agnsticos por metodologia, queremos chegar s nossas prprias concluses, sejam elas coincidentes com
A ou com B, ou com nenhum! Nunca aceitaremos
que nos venham com ideias definitivas, tipo de que
algo indiscutivelmente isto ou aquilo, que este cofre
indiscutivelmente Filipino, aquele de Batvia, este de
Goa ou o outro de Ormuz, se algo nos ensina Crespo
no seu texto que devemos estar sempre cticos
sobre o que dito ou escrito, seja por quem for, at a
fotografia de um ourives a fazer uma determinada pea
pode ser uma encenao. Comprei e vendi muitas filigranas como sendo de Gondomar, compradas mais
importante oficina que l existia, e um dia descobri que
muitas eram importadas da Ligria! Hoje, basta
pegar em meia-dzia de tpicos coraes ou brincos de
filigrana, para constatarmos que os mesmos so feitos
por fundio de ceras perdidas, muitos deles importados da China.
Em 2008, na feira de Joalharia de Basileia, uma
firma israelita apresentava filigranas feitas por ceras
perdidas. Agora, no h mquina de impresso 3D que
no demostre a sua capacidade em produzir ricas e
minuciosas filigranas, para as quais basta moldar um
qualquer original ou desenhar em cad-cam.

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Em Portugal criou-se o mito de que a filigrana era uma arte iminentemente portuguesa, um smbolo
identitrio de todo um povo, arte milenar que espalhmos pelo mundo. Sempre que, por razes exgenas,
nos sentimos ameaados ou humilhados, e todos concordaro que estamos novamente e atravessar um
perodo assim, tudo aquilo que julgamos, consciente ou inconscientemente, como sendo smbolos da nossa
representao, do pastel de nata s filigranas, do fado ao cante alentejano, emerge do esquecimento e
como que resgata a nossa alma.
Discutir quem fez a primeira pea de filigrana algo impossvel, se bem que tenho um texto de uma
investigadora de Coimbra que num simples segmento de dois fios de ouro enrolados em corda, logo vislumbrou o mais antigo vestgio de filigrana encontrado em Portugal (Tesouro de Baleizo - o fio servia, salvo o
erro, para atar uma chapa de ouro e uma seta de bronze!), mas existe a informao e documentao
necessrias para se realizar um estudo cronolgico e ter uma viso geogrfica que surpreende pela dimenso. Faz-lo, ou simplesmente iniciar esse trabalho, tarefa gigantesca, mas pensamos que urgente.

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Na questo do que ou no de Goa, vale a pena


abordar uma outra pea que est patente na exposio, estamo-nos a referir a uma esfera transfurada em
ouro, que se abre em duas calotas, que apresentado
em conjunto com mais trs de tipologia idntica, sendo
que de dois deles Hugo Crespo afirma que a origem
goesa fcil de determinar (como e porqu continuamos sem saber, mas deve ser defeito nosso), admitindo como controversa a origem dos outros dois.
Um dos que Crespo d como certamente gos
o que foi produzido em ouro, avanando como
provavelmente ainda seiscentista e aqui publicado
pela primeira vez. Bem , essa do ter sido agora publicado pela primeira vez um mero lapso bibliogrfico
por parte do autor, que o mesmo foi comprado em 7
de Outubro de 2010 na leiloeira Bonhams, que edita
sempre um catlogo para todas as vendas, e nada
garante que no tivesse j sido anteriormente publicado noutro stio, no assumimos o disparate que afirmar que j se leu todos os catlogos, livros ou revistas
do mundo, para em seguida afirmar perentoriamente
que uma pea com 200 anos e acabada de comprar h
menos de 6 indita!

Outra afirmao estranha foi ter escrito que este


exemplar surpreende pelo seu peso, tambm ele
extraordinrio. Como o peso especfico do ouro do
domnio das cincias exatas, extraordinrio um especialista espantar-se com o peso do ouro, todos sabemos que devido sua alta densidade especfica aparenta ser mais pesado do que parece, isto para quem
no pega em ouro a todas as horas. Com 6 cm de dimetro, tem o peso de 58 g, no podia ter nem mais
nem menos, isso que determinam as leis da fsica.
Como no catlogo no dito o peso, apesar de
apelidado de extraordinrio, natural que as pessoas
regressem a casa imaginando umas que pese 500 g,
outras que se quede por uns 5, ambos os valores so
igualmente extraordinrios. Talvez o mais extraordinrio que se continuam a fazer as fichas das peas em
prata e ouro sem indicar os seus pesos, porqu no
sabemos.
Quanto tcnica de fabrico, necessitvamos de
rever a pea, a memria diz-nos que era um trabalho
de fundio de molde(s) e cinzel, decorado com um
pseudo granulado, mas no o podemos agora afirmar
categoricamente, e a foto em microscpio electrnico
no esclarece a dvida por falta de definio e o negativo no ter sido tirado no stio mais indicado.

Enquanto no catlogo do Museu do Oriente


omitida a provenincia, no catlogo da Bonhams era
dado o nome do seu proprietrio entre finais do sc.
XVIII e inicio do XIX, mas apesar de Hugo Crespo colocar uma especial nfase no histrico custodial das
peas, para as de provenincia particular nada avana,
j no dizemos que com os nomes dos actuais proprietrios, mas pelo menos com datas e locais de aquisio, uma coisa uma determinada pea estar numa
famlia portuguesa h 50 ou 100 anos, a outra ter
sido acabada de adquirir em Paris ou Londres.

56

Quanto a ser um porta-bezoar ou para pedra de


goa, porque no a hiptese, estamos a falar de mera e
inocente hiptese, de ser um queimador de incenso, a
que foi retirado o pequeno prato metlico em que o
mesmo era queimado, de que existem vrios exemplares em prata e ouro, muitos conservando o referido
prato, ou a teoria outra e deitaram os bezoares fora
para lhes colocarem o pratinho? E so de Goa ou so
chineses, como os das fotos, um dos quais da clebre
Kempe collection, que possua vrios. At no dimetro
h uma total coincidncia de medidas.

Este catlogo, como j referimos, fonte inesgotvel de temas e pistas de investigao. Apesar de no
termos limites de pginas, urge terminar este nmero
da revista e, com pena nossa, no nos vamos alongar
muito mais, prometendo que, como obvio, voltaremos
a estes assuntos sempre que possvel. Haveria com
certeza algo para dizer sobre o caquesseito, sobre as
muitas filigranas expostas ou as joias, mas vamos terminar com um devido esclarecimento: sabemos que a
critica est h muito arredada dos meios museolgicos,
os jornais limitam-se a transcrever os press-releases e
pouco mais, pelo que poder ser um pouco chocante
a forma como escrevemos, algo mais que banal e soft
no mundo do futebol ou da poltica, onde nada passa
em branco e tudo escalpelizado ao milmetro em tempo real, mas que nos meios culturais obriga a recuar ao
sc. XIX para que se encontrem debates e trocas de
ideias com alguma pujana.
Esta revista privada, refletindo somente o nosso ponto de vista, o que no significa que no esteja
aberta ao debate e polmica, longe disso, faremos
sempre questo em, na pior das hipteses, sermos
ns prprios a publicar os pontos de vista discordantes,
a vs que compete tirar concluses, o que no impede que tiremos as nossas!

Pela nossa parte, estamos simplesmente a levantar dvidas que achamos legtimas e minimamente fundamentadas, para que a tal discusso venha a acontecer, tanto neste como noutros casos necessrio um
grande nmero de exemplares que legitime as concluses, que forosamente sero vrias e ainda bem, o
fim da histria ainda no est para acontecer, trata-se
de ir reduzindo gradualmente o leque enorme de
hipteses com que hoje nos defrontamos, tanto no
espao geogrfico como no temporal. A dificuldade
recair mais nos vrios impedimentos para se obterem
fotografias de alta resoluo, j nem queremos referir
anlises qumicas ou outras que requerem instrumentao complexa e de difcil acesso, aguardemos igualmente o que noutras paragens est a ser pesquisado.

57

No podemos deixar de destacar o Curso que vai


decorrer entre os meses de Maio e Junho, subordinado
ao tema do Ouro Popular Portugus, dado por Rosa
Maria Mota, consagrada investigadora nesta fascinante
rea da nossa ourivesaria, autora de vrias obras que
versam o tema e que reputamos de fundamentais para
todos os que esto ligados ao universo da ourivesaria.
Este Curso realiza-se no mbito das comemoraes do 10 Aniversrio da PIN - Associao Portuguesa de Joalharia Contempornea, pelo que convidamos
todos os leitores a se inteirarem do programa dessas
mesmas comemoraes.

O facto de pouco ainda termos abordado a joalharia, e muito menos a contempornea, no significa a
existncia de algum um desinteresse pela nossa parte,
muito simplesmente isso fica-se a dever ao prprio projecto desta revista, que parte de pressupostos muito
peculiares, tais como acharmos que s se deve abordar a prataria portuguesa depois de conhecer a de produo estrangeira, ou no mnimo que isso seja feito em
paralelo. S podemos aferir da originalidade ou no de
uma determinada coisa se tivermos uma viso abrangente sobre esse assunto,
Como tentamos dar uma certa cronologia ao que
abordamos, as pratas tm sobre as joias a inegvel
vantagem de os seus autores estarem melhor documentados, as marcas anteriores ao final do sc. XIX
so muitas das vezes inexistentes na joalharia, e quando esto presentes acontece que nunca ningum fez a
sua compilao, como a efectuada pelo Eng. Moitinho
de Almeida para as pratas anteriores s Contrastarias.
Daqui a alguns nmeros claro que focaremos a
joalharia contempornea, basta ter conhecido alguns
dos seus percussores, caso do Padre Bentes Pimenta,
para que isso acontea. Nos anos 60 o meu prprio pai
realizou joias avant-garde, com a incorporao de seixos recolhidos na praia, tendo feito uma exposio em
Nova Iorque, muito por influncia de Bentes Pimenta e
do Arquiteto Ramos Chaves, este casado com uma
exmia esmaltadora de origem catal.
So estrias que no se podem apagar, mas
muita da documentao exige a pesquisa em jornais
da poca, pois por motivos do divrcio e novo casamento do meu pai fiquei sem acesso a muita da documentao, principalmente agora que j passaram quase 40 anos desde a sua morte.
Mas fica a promessa de que o tema ser devidamente abordado!

58

Uma Boa e M notcia...


No final do ano passado foi noticiado que o
conhecido banqueiro portugus, Antnio Horta Osrio,
ia ocupar a direo da clebre Wallace Collection em
Londres, um dos mais reputados museus britnicos.
Acontece que muitos meses antes tinha sido noticiada a inaugurao, a 6 de Novembro de 2014, de
uma exposio a realizar precisamente na Wallace
Collection, intitulada Global City: On the Streets of
Renaissance Lisbon. Como curadoras tinham sido
convidadas Annemarie Jordan e Kate Lowe. Tinhamos
estado uns meses antes na Wallace e j havia um cartaz a anunciar a dita exposio, o que nos levou a programar a sua visita para o final de 2014.
Em finais de Outubro j a Amazon anunciava o
respectivo catlogo, editado pela Paul Holberton, permitindo a sua pr-reserva.

Nos sites de venda de livros, como a Amazon, l


continuava o anncio ao catlogo, especificando as
suas 240 pginas e a data de lanamento - Novembro
de 2014. Mas nem exposio nem catlogo.
Ora basta somar um mais um para forosamente
tirarmos a concluso que o cancelamento da exposio
teve a ver com a nomeao de Horta Osrio para
Chairman da Wallace, s assim se justifica tanto o cancelamento como o silencio que a partir da caiu sobre o
assunto.
Um dos portugueses que tinha escrito um captulo para esse catlogo foi precisamente Hugo Miguel
Crespo, que disso d conta no catlogo das joias da
carreira da ndia, pelo que era aguardado com interesse e uma certa ansiedade, mas nada....
Estamos desejosos de rever o anncio a essa
exposio, daqui a uns meses l ser propagandeada
como iniciativa do novo Chairman, novos catlogos
sero impressos com a respectiva alterao de data, e
qualquer referncia que se venha a fazer ao facto de
essa exposio ter estado agendada para 2014, ser
fruto da alucinao de quem se atrever a falar em tal
coisa.
Felizmente que hoje existe a internet, que deixa
registado tudo o que foi publicado, j no serve de
nada apagar pessoas das fotografias ou dar acontecimentos como nunca existentes, como nos bons tempos
do Estalinismo.
Ao que dizem isso ainda acontece na Coreia do
Norte, mas pelos vistos o exemplo est a chegar
Europa, perante um coro de silncio que comea a tornar-se ensurdecedor!

Chegados a Novembro, eis que vamos ao site da


Wallace Collection e deparamo-nos com a notcia de
que dia 6 ia ser inaugurada uma exposio sobre os
Wallace enquanto colecionadores Nada sobre a to
apregoada exposio cujo tema era a Lisboa do
Renascimento, e cujo catlogo j estava anunciado em
muitas livrarias, caso da FNAC, entre outras.
Em Dezembro saa a noticia de que em Janeiro
de 2015, Horta Osrio seria empossado como novo
chairman da Wallace Collection, o que viria a acontecer, tendo a primeira reunio precisamente no dia do
seu aniversrio - 28 de Janeiro.
S que de exposio nem uma palavra, tinha-se
sumido por entre o silncio de todos, nem uma linha
sobre o seu cancelamento, em portugus ou em ingls,
para ns em qualquer lngua servia.

Aqui fica o desafio para que algum quebre o


silncio, e nos diga a verdade dos factos, que at
pode ser que a nossa teoria da conspirao esteja
errada, e bem o queramos, mas ento o que se passou, porque nada foi dito ou escrito?
Vamos aguardar...

59

No prximo nmero, entre os vrios temas que iremos abordar,


um relaciona-se com esta salva que j foi dada como portuguesa,
e que agora ir a leilo como mexicana.
Confusos? uma questo de aguardarem pelo prximo N3

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