INVESTIGAO SOBRE O FLUXO EXPIRATRIO

NA EMISSO CANTADA E FALADA DE VOGAIS DO

PORTUGUS EM CANTORES LRICOS BRASILEIROS1
INVESTIGATION ABOUT EXPIRATORY FLOW IN SUNG AND SPOKEN EMISSION OF
VOWELS OF THE PORTUGUESE IN BRAZILIAN LYRIC SINGERS

Rita de Cssia Fucci Amato (FMCG)

fucciamato@terra.com.br

Resumo: A presente investigao consiste em uma anlise aerodinmica do fluxo expiratrio

durante as emisses das vogais /a/, /i/ e /u/ do portugus para a voz cantada e falada, realizadas
por 23 (vinte e trs) cantores lricos profissionais. A partir do estudo, concluiu-se que o fluxo
areo das vogais cantadas maior que o fluxo areo das vogais faladas e que o fluxo areo
cantado e falado masculino maior que o fluxo areo cantado e falado feminino. A pesquisa
tambm destacou que o preparo tcnico vocal realizado pelos cantores profissionais influiu
decisivamente nas suas emisses, nas quais o fluxo areo foi superior ao de indivduos que no
desenvolveram o estudo do canto.
Palavras-chave: Canto lrico; Emisso de vogais; Fluxo expiratrio.
Abstract: This investigation consists of an aerodynamic analysis of expiratory flow during the
emission of the vowels /a/, /i/ and /u/ in sung and spoken voice of the Brazilian Portuguese
language, accomplished by 23 (twenty three) professional lyric singers. The conclusion is that
the airflow is larger in sung vowels than in spoken vowels; moreover, both sung and spoken
airflow in male voices is larger than in female voices. The research also points out that the vocal
training of professional singers influenced decisively their sound emission, which was louder
than that of non-professional singers.
Key-words: Lyric singing; Vowel emission; Expiratory flow.

Introduo
A voz o instrumento de trabalho mais difundido em nossos tempos, em um uso por vezes extenuador, conseqncia imediata de nossa
civilizao. Somos decisivamente influenciados pelas vozes das pessoas
com quem convivemos, mas agimos de tal forma inconsciente neste denso
mar sonoro, que tomamos esta experincia como dada, no nos apropriando do alto nvel de complexidade da comunicao humana.
Vrios estudos revelam que cantar essencialmente diferente de
falar, uma vez que o controle central est em um local distinto no crebro e
a musculatura do trato vocal move-se de maneira dessemelhante na emisso cantada em comparao com a emisso falada. O canto deve ser assim
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entendido como uma forma de comunicao e de expresso dos sentimentos, tanto quanto a fala, sem dicotomizar a racionalidade que est presente
na voz falada e a emoo inserida na voz cantada (Costa; Andrada e
Silva, 1998).
A produo vocal cantada manifesta-se como expresso artstica
do ser humano em sua totalidade corporal e musical, revelando as riquezas
e sutilezas meldicas caractersticas de estilos composicionais e pocas.
Revela-se tambm, dentro do universo musical, como o principal elemento
de caracterizao de uma realidade scio-cultural e como a principal ferramenta de organizao social humana, colaborando para uma configurao
historicamente datada de um povo ou etnia.
Na sua mais abrangente concepo, a arte do canto faz exigncias
ao cantor de uma ampla compreenso de todos os rgos relacionados com
a produo da voz e suas funes, do controle de sensaes que se tem ao
cantar (propriocepo), conscientemente estudadas e cientificamente explicadas por diversas reas, como a fonoaudiologia, a otorrinolaringologia
e a msica; exige tambm o controle da respirao e o entendimento das
funes dos msculos do abdome e do diafragma na produo vocal. A
complexa arte de cantar , portanto, resultado de treino baseado na produo de um som musical agradvel, sustentado adequadamente e de qualidade correspondente ao estilo empregado.
O canto exige um controle muscular excepcional, sendo o resultado de um sinergismo altamente elaborado. Para a emisso dos sons durante
o canto, o aparelho fonador de cada cantor se ajusta a manobras precisas,
condicionadas por meio de um estudo minucioso, que harmoniza conhecimento e produo sonora com beleza, frutos de um ouvido treinado, de
inteligncia e de uma dose altssima de perseverana.
O desenvolvimento proprioceptivo de um cantor realizado por
meio de estratgias respiratrias (controle de fluxo respiratrio), vocalizaes e impostao propriamente dita. A adequada produo dos sons
voclicos determinante para a maturidade e qualidade vocal, refletidas
essencialmente no controle de afinao.
O objetivo do presente trabalho , pois, analisar a produo das vogais /a/, /i/ e /u/ em voz cantada e falada, aprofundar e tomar conhecimento
das diferenas do fluxo expiratrio durante a emisso de tais vogais do
portugus brasileiro entre a voz masculina e feminina de cantores lricos,
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Amato, R. C. F. (p. 67-82)

comparar a produo vocal nas diferentes vogais emitidas e verificar possveis alteraes no fluxo de ar segundo a classificao vocal dos cantores.

1. Material e mtodo
Este estudo estruturou-se com base em dois mtodos de pesquisa:
inicialmente, realizou-se uma reviso de literatura pertinente aos temas:
trato vocal e sistema de ressonncia, fisiologia larngea, fisiologia respiratria, fluxo expiratrio e emisso de vogais. A bibliografia compulsada
fundamentou-se principalmente em artigos publicados em peridicos internacionais e trabalhos cientficos defendidos nas reas de fonoaudiologia
e lingstica. Como principal fonte, consultou-se o acervo da Biblioteca
Regional de Medicina (BIREME), rgo da Escola Paulista de Medicina
Universidade Federal de So Paulo (EPM-UNIFESP) vinculado ao Centro
Latino-Americano e do Caribe de Informao em Cincias da Sade e
Organizao Pan-Americana de Sade.
Na segunda etapa da pesquisa, realizou-se o exame emprico do
fluxo expiratrio durante a emisso de vogais. Foram estudados 23 cantores lricos profissionais, sendo 12 homens e 11 mulheres. A idade dos
cantores variou entre 21 e 55 anos, com mdia de 38,6 anos para o sexo
masculino e de 29,7 para o sexo feminino. Todos os cantores so brasileiros, da cidade de So Paulo-SP, atuantes profissionalmente em recitais
camersticos e montagens de peras, muitos dos quais em atividade como
solistas do Teatro Municipal de So Paulo. A Tabela abaixo apresenta informaes mais detalhadas sobre a populao pesquisada.
O fluxo areo expirado durante a emisso das vogais foi obtido atravs de pneumotacgrafo Fleisch nmero 2, conectado a um transdutor Validyne com sensibilidade de aproximadamente 2 cm H2O. O fluxo areo foi
registrado continuamente em papel milimetrado, no fisigrafo Beckmann
R 411, com uma velocidade de 10mm/s. O transdutor do pneumotacgrafo
foi balanceado previamente ao experimento e o amplificador calibrado com
fluxos conhecidos fornecidos por um rotmetro. Acoplada ao pneumotacgrafo, havia uma mscara facial que permitia a passagem simultnea do
fluxo oral e nasal. Esta mscara era colocada confortavelmente no rosto do
cantor, com correto vedamento, a fim de que no houvesse escape de ar.
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Tabela 1: Distribuio dos cantores lricos profissionais de acordo com o sexo, idade e
classificao vocal
Cantor
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23

Sexo
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F

Idade
55
47
53
42
45
29
27
28
38
27
42
31
27
40
30
24
38
35
23
26
21
37
26

Classificao vocal
Tenor
Tenor
Tenor
Tenor
Bartono
Bartono
Bartono
Bartono
Bartono
Bartono agudo
Baixo-bartono
Baixo
Soprano ligeiro
Soprano lrico spinto
Soprano lrico
Soprano lrico
Soprano Dramtico
Soprano
Soprano
Mezzo-soprano
Mezzo-soprano
Mezzo-soprano
Mezzo-contralto

Aps uma fase de treinamento, cada um dos 23 cantores lricos

emitiu as trs vogais selecionadas, cada uma trs vezes, alternadamente,
em voz falada, a fim de que se fizesse o registro do fluxo expiratrio; o mesmo procedimento foi adotado para as vogais na emisso em voz cantada.
Para este registro, os cantores foram colocados em posio sentada, de forma confortvel e com a mscara acoplada face. Depois de uma
fase de adaptao mscara, os cantores emitiram cada vogal com intervalo de repouso entre elas.
Foi solicitada ao cantor uma emisso prolongada de cada vogal,
sem fazer uso do volume de reserva expiratrio. Para as vogais em emisso
cantada foi utilizada a afinao do diapaso 440 ciclos por segundo para
as cantoras e 220 ciclos por segundo para os cantores.
A partir dos registros dos fluxos areos dos cantores no papel milimetrado, as medidas foram feitas e tabuladas de acordo com as trs vogais
faladas e cantadas (trs amostras para cada vogal, totalizando 18 dados por
cantor).
70

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Para o presente estudo, selecionamos trs vogais da lngua portuguesa2 (Mascherpe, 1970):
/a/ - vogal oral, baixa, aberta e central;
/i/ - vogal oral, alta, fechada, anterior e distensa;
/u/ - vogal oral, alta, fechada, posterior e arredondada;
A classificao destas vogais seguiu os critrios sugeridos por Cabral (1979):
Grau de abertura, determinado pelo maior ou maior distanciamento do maxilar inferior, lngua e lbio inferior, em relao
parte superior (abertas ou fechadas).
Posio de lngua no sentido vertical, determinando que as vogais sejam altas, mdias ou baixas,
Posio dos lbios distendidos ou arredondados.

2. Reviso de literatura

2.1 Trato vocal e sistema de ressonncia

O trato vocal nome genrico dado regio entre a glote e os lbios: laringe, faringe, cavidades oral e nasal apresenta-se aberto na produo de sons voclicos, que so sonoros, intensos e contnuos. As freqncias de ressonncia ou formantes (faixas de freqncia que concentram
maior energia acstica) dos sons voclicos so bem definidas mais altas
medida que o trato diminui, e mais baixas, medida que este aumenta.
A alterao ininterrupta na forma, na posio e no grau de elasticidade
das estruturas do trato vocal admite combinaes acsticas variadas, ou
seja, diversas ressonncias, resultando numa grande diversidade de sons
da fala. Ressalta-se que o sistema de ressonncia tem papel predominante
na esttica vocal, aumentando a intensidade de sons e amortecendo outros
definindo-a qualitativamente (Russo, 1999).
Quanto identidade fontica de uma vogal, Behlau (1984) identificou que esta guarda uma relao proporcional entre o segundo e o primeiro formantes3. Tambm concluiu que as dificuldades na identificao
das vogais no so aleatrias e guardam relao com a proximidade dos
mecanismos articulatrios e as freqncias dos formantes.
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Ressalta-se que Pinho (1986) realizou um estudo sobre a configurao do trato vocal nas vogais orais do Portugus e concluiu que,
durante a emisso das vogais isoladas e sustentadas, os parmetros que se
relacionam com o primeiro formante so: rea do tubo anterior, achatamento da lngua, abaixamento da mandbula, constrio do trato vocal e
abaixamento do vu. Em relao ao segundo formante, os parmetros so:
anteriorizao da lngua, encurtamento do tubo anterior e reas do tubo
posterior.

2.2 Fisiologia larngea

A laringe um rgo de grande complexidade e desempenha diversas funes na respirao, deglutio (funo esfincteriana/ de proteo) e fonao. Para a execuo dessas funes faz-se imprescindvel uma
apropriada tonicidade e mobilidade muscular, juntamente com uma sincronia neurofisiolgica. As estruturas do sistema nervoso central (crebro
e medula) e sistema nervoso perifrico (nervos e receptores sensoriais) tm
relaes diretas e indiretas com a fisiologia larngea (Dedivitis; Barros,
2002).
O crtex cerebral inicia o comando para a vocalizao e transmite
informaes ao ncleo motor do tronco cerebral para a sistematizao da
atividade da musculatura da laringe, trax, abdome e dos articuladores do
trato vocal (Sataloff, 1997).
A produo vocal necessita das pregas vocais tensas, em posio
de aduo (fechamento) e fixas pelas aritenides, para que possam vibrar;
a freqncia dessa vibrao alterada por foras extrnsecas, como o msculo cricotireideo e o prprio msculo vocal. Na fonao, as pregas vocais
so conduzidas para a posio mediana pela contrao dos msculos cricotireideo (por meio do alongamento das pregas) e tireoaritenideo (por
meio do encurtamento e do espessamento das pregas), conforme mostrou
Meller (1984).
A ao do msculo cricotireideo (CT) ativa especialmente quando se contrai fortemente, por exemplo no falsete e em registros agudos, e
permanece em repouso na fonao de baixa freqncia. A relevncia do
msculo tireoaritenideo (TA) est em sua tonicidade, que determina o
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Amato, R. C. F. (p. 67-82)

tempo e a resistncia expiratrios; portanto, essa ao aumenta quando se

mobiliza a capacidade funcional residual (tanto na inspirao como na expirao), constantemente usada na produo de alto rendimento (Kuna;
Insalaco; Woodson, 1988).

2.3 Fisiologia respiratria

O processo respiratrio pode ser entendido como respirao pulmonar (troca de gases entre sangue e sacos alveolares) e celular (troca
de gases entre clulas e sangue circulante). O processo de entrada de ar
ritmicamente constitudo denominado de ventilao pulmonar e compreende a inspirao e a expirao. A inspirao um processo ativo
e necessita da contrao do diafragma e aumento do volume da cavidade torcica; esse aumento reduz a presso atmosfrica intra-pulmonar, permitindo que o ar externo, de presso maior, entre para igualar as
presses. Na inspirao forada, soma-se contrao diafragmtica e
elevao das costelas (contrao dos msculos subcostais e intercostais)
a ao dos msculos esternocleidomastideo e escalenos. Na expirao,
por outro lado, ocorre o relaxamento daqueles msculos envolvidos na
inspirao e, portanto, estabelece-se um processo passivo. Na expirao
forada, porm, vrios grupos musculares do trax e da cavidade abdominal devem ser contrados para diminuir o volume torcico (Rizzolo;
Madeira, 2004).
essencial realar a possibilidade de manter e mesmo de colocar as estruturas musculares citadas em posio inspiratria durante a
expirao, configurando uma contrao diafragmtica com gradil costal
ampliado. Nessa atitude, os msculos inspiratrios continuam a contrair
durante a expirao, com um trabalho intenso e se opondo ao retorno
elstico do pulmo. O diafragma freia a subida das bases pulmonares e os
msculos inspiratrios freiam a retrao dos pulmes sobre as costelas.
Esse freio retentor na expirao amplamente usado em certas tcnicas
de preparao para o canto e para instrumentos de sopro (Calais-Germain, 2005).
Em relao laringe, a respirao se concretiza pela ao do
msculo cricoaritenideo posterior (CAP), cuja funo abduzir (abrir)
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73

as pregas vocais. Durante a inspirao, a laringe deslocada para baixo,

e na expirao, movida para cima, dependendo da intensidade e da
fora respiratria (Dedivitis; Barros, 2002). Nos processos normais
de inspirao e expirao, as pregas vocais atuam passivamente; no entanto, reagem ativamente inspirao profunda. Quando a presso intratorcica atinge grau negativo, a traquia traciona a laringe para baixo
e, por ao muscular, as aritenides so abduzidas. No repouso, devido
elasticidade, as pregas retornam passivamente sua posio (Meller,
1984).

2.4 Fluxo expiratrio e emisso de vogais
Algumas pesquisas realizadas envolvendo fluxo de ar acrescentam
aspectos importantes para uma anlise desta investigao, embora considerem particularmente a voz falada4.
Isshiki (1964) investigou a relao entre parmetros fisiolgicos
tais como resistncia subgltica e intensidade vocal em diferentes freqncias. Elaborou uma importante concluso: em sons graves, a resistncia
gltica era dominante na variao da intensidade (controle larngeo), tornando-se menor quando a altura era aumentada, sendo que em tons agudos e extremamente agudos a intensidade era controlada pelo fluxo de ar
(controle dos msculos expiratrios).
Yanagihara, Koike e Von Leden (1966) estudaram variveis
que podem afetar o tempo mximo de fonao: capacidade vital e taxa de
fluxo de ar, altura e intensidade vocais, volume de fonao, sexo, conseqncia da capacidade vital no tempo mximo de fonao. Atravs de
suas investigaes revelaram que o fluxo de ar era um fator significante
na altura e intensidade vocais, sendo que essa diferena foi atribuda a
variaes nas cavidades de ressonncia, nas freqncias fundamentais e
nos ajustes da laringe ou, mais especificamente, na resistncia gltica de
cada indivduo.
Yanagihara e Koike (1967) forneceram informaes a respeito
da intensidade vocal como uma funo da taxa mdia de fluxo areo. O padro de funcionamento do pulmo e da laringe durante as fonaes sustentadas era mais estvel no registro mdio e agudo; nas fonaes graves, esse
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padro flutuava de pessoa para pessoa. Foi constatado que a taxa mdia de
fluxo aumentava proporcionalmente ao nvel da presso sonora nos sons
agudos, enquanto essa relao no era clara entre os sons mdios e graves.
Concluram tambm haver uma correlao significante entre volume de
fonao e capacidade vital.
Abordaremos agora as pesquisas realizadas envolvendo a anlise
do fluxo expiratrio em vogais da lngua portuguesa.
Margall (1984) analisou o fluxo expiratrio durante a emisso
sustentada das 12 vogais orais e nasais do portugus falado no Brasil. Com
relao s vogais orais, a autora encontrou na vogal /u/ o maior fluxo total,
em valor absoluto, tanto para o sexo masculino como para o feminino e
tambm o menor fluxo nasal em valor relativo ao fluxo total.
Caldeira (1987) avaliou o fluxo oral na produo das vogais /i/ e
/u/ sustentadas isoladamente ou emitidas associadas aos fonemas plosivos
/p/ e /b/, concluindo que o sexo masculino apresentava maior fluxo areo
que o grupo feminino, para todas as emisses.
Margall (1988) analisou a relao entre os fluxos de ar pulmonar e esofgico na emisso de 12 vogais orais e nasais da lngua portuguesa em indivduos laringectomizados do sexo masculino, sendo que
o fluxo esofgico apresentou-se de 11 a 13 vezes menor que o fluxo pulmonar.
Como citado, as pesquisas encontradas no se referem ao estudo
de voz cantada e, portanto, no encontramos nenhum estudo cuja proposio fosse igual deste trabalho na bibliografia consultada.

3. Resultados e discusso
Com os registros dos fluxos areos dos cantores no papel milimetrado, as medidas foram feitas e tabuladas de acordo com as emisses em
voz falada e cantada das vogais /a/, /i/ e /u/. Dos valores obtidos calculamos
as mdias e respectivos desvios-padro para cada vogal na emisso dos
indivduos testados, conforme as Tabelas na prxima pgina.

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Tabela 2: Mdias e desvios-padro das emisses faladas e cantadas dos cantores (valores em
mililitros por segundo ml/s)
Cantor
1

10

11

12

76

Vogal
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/

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Emisso falada
Mdia (X)
DP (S)
171,66
12,58
180,00
10,00
175,00
8,66
96,66
15,54
110,00
5,00
98,33
10,40
100,00
34,64
113,33
30,55
108,33
34,03
101,66
27,53
120,00
13,22
141,66
2,88
121,66
17,55
170,00
47,69
205,00
18,02
221,66
7,63
218,33
17,55
206,66
11,54
286,66
15,27
250,00
17,32
263,33
50,33
163,33
11,54
103,33
15,27
98,33
2,88
130,00
5,00
111,66
7,63
110,00
10,00
143,33
15,27
105,00
15,00
148,33
33,29
151,66
49,32
155,00
36,05
223,33
41,63
155,00
37,74
143,33
23,62
133,33
25,16

Emisso cantada
Mdia (X)
DP (S)
203,33
46,18
233,33
28,86
240,00
65,57
143,33
20,81
151,66
16,07
165,00
13,22
153,33
15,27
163,33
15,27
146,66
5,77
133,33
5,77
140,00
0
163,33
10,40
211,66
18,92
245,00
37,74
246,66
25,16
203,33
25,16
188,33
7,63
206,66
11,54
296,66
20,81
273,33
30,55
313,33
32,14
293,33
47,25
286,66
47,25
296,66
20,81
121,66
2,88
126,66
7,63
130,00
10,00
131,66
18,92
188,33
16,07
198,33
16,07
286,66
32,53
271,66
46,45
290,00
8,66
140,00
10,00
135,00
15,00
115,00
0

Amato, R. C. F. (p. 67-82)

Tabela 3: Mdias e desvios-padro das emisses faladas e cantadas das cantoras (valores em
mililitros por segundo ml/s)
Cantora
1

10

11

Vogal
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/
/a/
/i/
/u/

Emisso falada
Mdia (X)
DP (S)
118,33
36,17
105,00
8,66
98,33
10,40
136,66
15,27
113,33
12,58
96,66
15,27
136,66
7,63
101,66
2,88
116,66
5,77
166,66
5,77
168,33
12,58
181,66
2,88
118,33
7,63
103,33
10,40
105,00
5,00
63,33
5,77
70,00
20,00
56,66
15,27
136,66
45,36
135,00
15,00
140,00
10,00
146,66
18,92
101,66
7,63
123,33
11,54
116,66
23,09
103,33
15,27
185,00
13,22
178,33
16,07
166,66
12,58
160,00
5,00
168,33
25,65
143,33
15,27
131,66
17,55

Emisso cantada
Mdia (X)
DP (S)
121,66
20,20
116,66
11,54
113,33
15,27
156,66
20,81
130,00
10,00
123,33
11,54
145,00
5,00
133,33
11,54
146,66
12,58
200,00
8,66
193,33
18,92
193,33
7,63
136,66
7,63
110,00
5,00
116,66
10,40
143,33
5,77
128,33
2,88
105,00
18,02
230,00
17,32
210,00
25,00
206,66
11,54
163,33
14,43
118,33
14,43
125,00
10,00
158,33
37,52
170,00
20,00
150,00
30,00
265,00
5,00
215,00
10,00
230,00
5,00
188,33
49,71
145,00
27,83
168,33
14,43

Verificamos as mdias de fluxo de ar na emisso falada e cantada

que nos levaram a concluir que o preparo tcnico respiratrio de cantores
lricos profissionais influencia decisivamente modificando a produo vocal na emisso cantada, concluindo, tambm, que o fluxo de ar na emisso
cantada maior que na emisso falada. Citaremos alguns estudos que conferem e ilustram tal resultado.
Gould e Okamura (1973) concluram que cantores profissionais que se submeteram a um treino vocal longo e rigoroso tiveram um
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aumento no potencial para o canto, refletindo uma significante diminuio

da proporo volume residual/capacidade total pulmonar em comparao
com indivduos no treinados ou cantores com oito anos ou menos de treino vocal. Os resultados obtidos sugerem que existe uma correlao entre o
aumento da capacidade total pulmonar em cantores profissionais e longos
anos de treino vocal.
White (1982) citou em seu trabalho que o desenvolvimento do
controle dos msculos abdominais, do diafragma e dos msculos intercostais a chave de um bom controle respiratrio e da manuteno da presso
da coluna de ar durante o ato de cantar.
Gould e Okamura (1974), em seu estudo, mostraram que a
musculatura abdominal faz parte de uma regra importante na iniciao,
regulao e produo da voz; citaram ainda que existe aparentemente uma
relao direta entre extenso vocal e o relativo aumento da capacidade total pulmonar e que a musculatura abdominal fundamental na ampliao
desta capacidade.
Baken, Cavallo e Weissman (1981) estudaram o movimento
da parede da caixa torcica durante o intervalo entre o estmulo acstico
e a resposta vocal, observando uma manobra de ajuste com direes opostas no deslocamento dos componentes da caixa torcica, indicando que
os movimentos abdominais fazem parte de uma complexa postura no ato
da produo vocal, o que tambm foi estudado por Okamura, Gould e
Tanabe (1974).
Proctor (1980) notou que para um excelente uso e controle da
respirao durante o canto existe um timo relacionamento entre estados
torcico-abdominais e que possvel fazer maior ou menor uso dos msculos intercostais e do diafragma. Segundo o autor, ns podemos manter o
trax fixo e respirar com ou sem o diafragma; mantendo o diafragma relativamente imvel e a respirao com ou sem a ao torcica; ou, sem usar
ainda o diafragma e os msculos intercostais, mover o diafragma subindo
ou descendo atravs da mudana de presso no volume abdominal com a
ao dos msculos abdominais. Alguns ou todos os msculos acessrios
da respirao podem ser solicitados para aumentar a ventilao. Acrescentou que a exata regra do diafragma e intercostais de grande importncia
na aplicao do nosso conhecimento dos mecanismos respiratrios para
entender a forma certa ou errada de cantar.
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Outro resultado de nosso trabalho que pode ser comentado atravs de pesquisas realizadas anteriormente que o fluxo de ar masculino
maior que o feminino.
Provavelmente fatores relacionados eficincia respiratria, tempo mximo de fonao, resistncia das vias areas e retrao elstica nos
homens esto complexamente intrincados na justificativa de nossos achados (White, 1982; Shanks; Mast, 1977; Ptacek; Sander, 1977), mas
fogem do objetivo da discusso do presente trabalho.
Na comparao de nossos resultados com os dados obtidos por
Margall (1984), foram calculadas as mdias das vogais, chegando-se a
uma expressiva diferena no fluxo masculino e feminino das vozes treinadas comparadas com as no treinadas. Assim, por exemplo, observamos
que o cantor n 9 apresenta valores de vogais faladas prximos aos seus
de vogais cantadas e todos acima da mdia dos indivduos no treinados
(Margall, 1984). Analisando os nossos resultados, tambm comparamos as mdias na emisso falada do fluxo areo masculino e feminino
confirmando a hiptese acima citada (fluxo masculino maior que fluxo
feminino). Nossos comentrios em relao emisso cantada masculina
se baseiam na pesquisa de Flanagan (1976), que estimou que para o
aumento de uma oitava em f0 (freqncia fundamental) poderia haver um
acrscimo de 5 a 17 cm H2O na presso subgltica.

Concluso
Os resultados obtidos na presente investigao demonstram que o
fluxo de ar durante a emisso falada dos cantores lricos sensivelmente
maior do que na emisso de indivduos sem treino vocal e que a vogal /a/
apresenta o maior ndice de aceitao deste resultado e a vogal /u/ apresenta o menor ndice.
Concluiu-se tambm que a vogal /a/ apresenta fluxo maior que a vogal /i/ na emisso falada e cantada, e tambm maior que a vogal /u/, somente
na emisso cantada para as vozes femininas. O fluxo areo das vogais faladas menor do que o fluxo areo das vogais nas emisses cantadas e o fluxo
areo registrado durante as emisses masculinas das vogais cantadas e faladas maior do que o fluxo areo feminino durante as emisses das vogais.
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A pesquisa evidenciou, tambm, que o preparo tcnico vocal influencia decisivamente na emisso das vogais. Assim, o uso profissional da
voz cantada induz a uma fixao fisiolgica de ajustes motores que favorecem a projeo vocal inclusive na voz falada.

Notas:
Este artigo consiste em uma verso modificada e ampliada de trabalhos apresentados no
XVI Congresso da ANPPOM (Braslia, 2006) e no 3 Simpsio de Cognio e Artes Musicais
Internacional (Salvador, 2007).
2
As demais vogais foram excludas por no apresentarem distino fontica suficiente para
se configurarem como sons da fala nicos e pelas inmeras alteraes na configurao
geomtrica tridimensional do trato vocal durante a produo sonora em voz cantada.
3
Segundo Behlau (1984, p. 11-12): Os formantes so em nmero varivel, dependendo da
vogal emitida, das caractersticas antomo-funcionais do falante e do treino de voz que este
possui. Recebem a designao de F1, F2, F3... Fn, de acordo com os valores das freqncias
do espectro. Desse modo, a posio dos centrides de energia no espectro determina a ordem
de cada formante: o centride da banda de menor freqncia denominado formante de
ordem 1 (F1) e os que se seguem, em valor crescente, formante de ordem 2 (F2), formante
de ordem 3 (F3), [...] cujos valores representariam as freqncias naturais de ressonncia do
aparelho fonador.
4
Durante a reviso bibliogrfica no foram encontrados trabalhos envolvendo a anlise
de fluxos de ar durante o canto e, portanto, nenhum estudo com objetivos similares ao
presente.
1

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Rita de Cssia Fucci Amato Doutora e mestra em Educao (UFSCar), especialista em Fonoaudiologia (EPM/ UNIFESP) e bacharel em Msica com habilitao em Regncia (UNICAMP), teve sua dissertao (Santo Agostinho: De Musica) patrocinada pela CAPES e sua tese (Memria Musical de So
Carlos: Retratos de um Conservatrio) financiada pela FAPESP. Aperfeioou-se com Lutero Rodrigues
(regncia) e Leilah Farah (canto lrico). Foi pesquisadora nas reas de Pneumologia e Fonoaudiologia
na UNIFESP e professora doutora da FMCG.

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