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O Narrador Na Literatura Brasileira Contemporânea
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Jaime Ginzburg
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livro tenham sido escritos nos anos 60, importante compreend-lo dentro do horizonte
de seu momento de publicao.
Em razo da elevada diversidade em estilos, vocabulrio e nfases temticas, invivel
abstrair um estilo de poca, dentro da periodizao convencional, sem reduzir o alcance
das obras. Mesmo respeitando a singularidade de cada livro, possvel observar alguns
tpicos constantes, e interesses recorrentes.
Mendes, Tezza, Gonalves, Moscovich e Carella se afastam de uma tradio brasileira, no interior da qual necessria uma presena (como personagem ou narrador) que
corresponde, no todo ou em parte, aos valores da cultura patriarcal. Esse modelo prioriza
homens brancos, de classe mdia ou alta, adeptos de uma religio legitimada socialmente,
heterossexuais, adultos e aptos a dar ordens e sustentar regras.
Constante na fico de Jos de Alencar, em romances produzidos na passagem do
sculo XIX ao sculo XX, em textos regionalistas, romances histricos e sagas familiares,
essa presena, exposta ora de modo aderente, ora crtico, atua como ponto de referncia
para definir comportamentos e moralidades.
Na literatura recente, alguns escritores tm desafiado essa tradio, priorizando elementos narrativos contrrios ou alheios tradio patriarcal brasileira. As percepes
de um prisioneiro, de um pai desafiado pela situao do filho, de uma africana no sculo
XIX, de um espao religioso em que aflora a homoafetividade e de um perseguido poltico
levam a pensar sobre o pas em perspectivas renovadoras. Trata-se de um desrecalque
histrico, de uma atribuio de voz a sujeitos tradicionalmente ignorados ou silenciados.
O ttulo de um conto de 2003, A vida de um homem normal, de Bernardo Carvalho,
sugere que a normalidade est associada negatividade. Os principais elementos do protagonista no so suas aes, mas as hipteses referentes ao que ele poderia ter feito.
Poderia ter cutucado o vizinho de banco. Poderia ter sado do metr e corrido ate
em casa para anunciar o fato extraordinrio que acabara de acontecer. Poderia ser
tomado por louco e internado num hospcio. Poderia ter passado o resto da vida
sob o efeito de tranquilizantes. Poderia ter perdido o emprego e os amigos. Poderia ter vivido margem, isolado, abandonado pela famlia, tentando convencer o
mundo do que a voz lhe dissera. Poderia no ter tido os filhos e os netos que acabou tendo. Poderia ter fundado uma seita. Poderia ter feito uma guerra. Poderia
ter arregimentado seus seguidores entre os mais simples, os mais francos e os mais
idiotas. Poderia ter sido perseguido. Poderia ter sido preso. Poderia ter sido assassinado, crucificado, martirizado. Poderia vir a ser lembrado sculos depois, como
lder, profeta ou fantico.1
Tintas. Quaderni di letterature iberiche e iberoamericane, 2 (2012), pp. 199-221. issn: 2240-5437.
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Maria Lucia Dal Farra, em 1978, redigiu um amplo mapeamento de teorias do narrador, mostrando modelos tipolgicos, e classificaes descritivas atribudas a diversos
pensadores. Wayne Booth, Norman Friedman, Jean Pouillon esto entre os autores que
constituem o campo da anlise do narrador, permitindo distinguir modos de narrao,
articulaes entre esses modos e configuraes de tempo e personagem. Esses autores se
valeram de estudos de escritores europeus para desenvolver suas teorias. Nas fundamentaes lgicas de seus modelos, h evidncias de preferncias pela estrutura narrativa linear, ordenada, em detrimento da narrao fragmentria, como mostra a anlise feita por
Pouillon sobre William Faulkner, em O tempo no romance. Em universidades brasileiras,
foi e muito comum adotar as ideias de Norman Friedman como um campo adequado de
anlise do narrador, em razo de seu teor descritivo e classificatrio.
Um paradigma mais importante do que a teoria de Friedman consiste no trabalho de
Ian Watt. Em seu livro A ascenso do romance, o pensador articula com rigor a valorizao do indivduo na sociedade moderna com a formao do gnero romance. em Ren
Descartes que ele situa a sua base conceitual. Um narrador realista, de acordo com seus
critrios, um narrador cartesiano. Trata-se de uma situao narrativa em que prevalece
a objetividade, eliminando contradies, em favor de um discurso coerente e continuado.
Um escritor que pode ser considerado exemplar, de acordo com a teoria de Watt,
Balzac. Cabe remeter abertura de um de seus contos, A paz do lar.
A aventura representada por esta Cena passou-se em fins do ms de novembro
de 1809, momento em que o fugaz imprio de Napoleo atingiu o apogeu de seu
esplendor. As fanfarras da vitria de Wagram ressoavam ainda no corao da monarquia austraca. Assinava-se a paz entre a Frana e a Coaliso.4
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esttica e histrica. No extremo, o texto considerado como uma reflexo sobre a morte
do ato de narrar. De modo geral, ele lido sem que ocorra a leitura de Nikolai Leskov,
cujas estrias condizem com traos da tradio oral. O que o ensaio de fato discute uma
relao entre modos de narrar e configuraes sociais. A imagem de uma sociedade artesanal, gregria e comunitria se articula com a narrao oral, tendo como modelo o conto
de fadas. A sociedade capitalista, individualista e desumanizadora, desfaz o carter socialmente integrador do ato de narrar, segundo a perspectiva de Benjamin. E a afirmao
de um modo de construir narrativas, o gnero romance, elaborada nas pginas finais. A
confuso conceitual em torno do termo narrativa, que no ensaio se refere tradio oral,
e no senso comum se refere a muitas formas literrias, leva a problemas.
As tradues brasileiras desses ensaios, utilizando o termo narrador para os dois ensaios, pode fazer supor que o objeto referido seja o mesmo. Pelo contrrio, narrador em
Benjamin prioriza o contador de histrias da tradio oral; em Adorno, um dos elementos
da construo estrutural da fico.
No cabe assumir o princpio de que no mais possvel narrar, como generalidade
essencialista. Pelo contrrio, cabe considerar a hiptese de que o ato de narrar est afirmado na contemporaneidade pelos escritores. Ainda que os tericos de Frankfurt tenham razo sobre as condies agnicas de existncia do sculo XX, sobre o declnio da experincia, est acontecendo algo na literatura brasileira que no corresponde a uma confirmao
desta hiptese pessimista. Trata-se de confrontar o desafio de responder uma pergunta
que se constitui no limite de uma aporia. As contribuies da Escola de Frankfurt sobre
narrao tm valor para esta reflexo. Com elas, temos alguns importantes parmetros
para pensar sobre as relaes entre formas de narrao e configuraes sociais.
Os dois textos tm em comum a proposio de ideias crticas contra a reduo do humano descartabilidade e irrelevncia. Esta emana do capitalismo, do individualismo,
de procedimentos violentos de destruio individual e coletiva, e se expe de modo brutal
em catstrofes histricas. O texto de Adorno, crucial para o ps-guerra, evoca a questo:
como construir uma memria do passado, em tempo de runas?
Nesse sentido, importante a presena, desde os anos 60, de obras literrias calcadas
na negatividade constitutiva do sujeito. possvel ponderar hoje que so necessrios pontos de vista que a tradio consideraria menores, inferiores, ou residuais. A interpretao
do passado depende de um olhar que consiga confrontar as runas da violncia histrica.
Mesmo o conceito tradicional de representao, pautado pela mimese e associado
expectativa de uma homologia entre literatura e realidade, tem de ser reavaliado em
tempos sombrios. Trata-se de falar, narrar, em condies que nunca foram possveis, e
interpretar o pas a partir de horizontes historicamente condenados mudez. Grupos
sociais historicamente oprimidos elaboram, em novos autores, em narradores ficcionais,
as condies para a presena dos excludos. Escritores dispensados pelo cnone, grupos
sociais reprimidos historicamente.
Seria de fato historicamente estranho se esses movimentos emancipatrios reproduzissem valores, condutas, linguagens e pontos de vista consagrados em tradies autoritrias. nas conexes textuais entre formas e temas que as mudanas se tornam visveis.
Narrativa fragmentria existe h muito tempo, e em parte foi voltada para um experimentalismo sem horizonte de questionamento social ou poltico. Imagens de mulheres, negros
e pobres no so novidade.
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Roberto Vecchi, Excepo atlntica pensar a literatura da Guerra Colonial, Lisboa, Afrontamento,
2010, p. 122.
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tudo em nossa casa, at esses panos to bem lavados, alvos e dobrados, tudo, Pedro, tudo em nossa casa morbidamente impregnado da palavra do pai; era ele,
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Pedro, era o pai que dizia sempre preciso comear pela verdade e terminar do
mesmo modo, era ele sempre dizendo coisas assim, eram pesados aqueles sermes
de famlia, mas era assim que ele os comeava sempre, era essa a sua palavra angular, era essa a pedra em que tropevamos quando crianas, essa a pedra que
nos esfolava a cada instante, vinham da nossas surras e as marcas no corpo, veja,
Pedro, veja nos meus braos, mas era ele tambm, era ele que dizia provavelmente
sem saber o que estava dizendo e sem saber com certeza o uso que um de ns poderia fazer um dia, era ele descuidado num desvio []8
- Voc blasfemava.
- No, pai, no blasfemava, pela primeira vez na vida eu falava como um santo.
- Voc est enfermo, meu filho, uns poucos dias de trabalho ao lado de teus irmos
ho de quebrar o orgulho da tua palavra, te devolvero depressa a sade de que
voc precisa.
- Por ora no me interesso pela sade de que o senhor fala, existe nela uma semente de enfermidade, assim como na minha doena existe uma poderosa semente de
sade.9
Raduan Nassar, Lavoura arcaica, So Paulo, Companhia das Letras, 2009, pp. 41-42.
Idem, pp. 158-160.
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abismo de percepo e de valorao. Como elemento interno da forma, o narrador fundamental, em seus movimentos e suas posies, para definir como diversos elementos estruturais tempo, espao, aes dos personagens se articulam. No caso especfico de Lavoura arcaica, o narrador o protagonista Andr, que refere a si mesmo como epilptico.
Essa observao cria uma situao especfica com relao interpretao do seu discurso.
Se partssemos do princpio de que haveria um estatuto de verdade na fala do narrador, isto , de que tudo o que ele diz corresponde ao que de fato ocorreu como matria factual, teramos uma premissa pautada por uma constituio de narrador de perfil
realista, com fundamentao, de acordo com Ian Watt, em um pensamento cartesiano,
capaz de ordenar os dados a serem narrados, bem como estabelecer uma correspondncia
adequada entre narrativa e realidade. A observao de Andr sobre sua epilepsia coloca o
seu discurso em uma situao bem diferente. Em vez de um perfil realista, e de uma iluso
cartesiana, estamos diante de uma linguagem aberta para a tenso e a instabilidade.
A ambiguidade resultante deste ponto limite contribui para a fora do romance. Trata-se de um problema difcil de resolver: confiar ou no em Andr como expositor dos
acontecimentos, como algum capaz de apresentar de modo justo seus familiares? Na medida em que o livro preserva a ambiguidade, a construo do ponto de vista se consolida
como um de seus elementos fundamentais. Cabe entender, ento, o que significa contar
uma estria a partir da perspectiva de um epilptico ainda que, dadas as propores
assumidas pelo romance, Andr parea ter lucidez suficiente para colocar em dvida esse
diagnstico.
A confiabilidade do narrador, nos termos tradicionais, no consiste em um valor em
si mesmo. Pelo contrrio, no carter antagnico da narrao, pelo fato de haver instabilidade, vertigem, que a narrao ganha seu interesse. O dilogo entre pai e filho exibe
que a linguagem de Andr se constitui em posio negativa com relao da autoridade.
Em tempos de ditadura militar, esse recurso ganha fora como uma configurao de uma
linguagem contrria ao autoritarismo do regime.
possvel observar em alguns escritores do perodo processos de construo formal
convergentes com o escolhido por Nassar. Paulo Mendes Campos, por exemplo, obtm
um resultado impactante na composio de um narrador em empatia com um homem
cego e alcoolizado. Trata-se de O cego de Ipanema, includo no livro O amor acaba.
E no me esqueo tambm de um domingo, quando ele saa do boteco. Sol morno
e pesado. Meu irmo cego estava completamente bbado. Encostava-se parede
em um equilbrio improvvel. Ao contrrio de outros homens que se embriagavam aos domingos, e cujo rosto fica irnico ou feroz, ele mantinha uma expresso
ostensiva de seriedade. A solido de um cego rodeava a cena e a comentava. Era
uma agonia magnfica. O cego de Ipanema representava naquele momento todas
as alegorias da noite escura da alma, que a nossa vida sobre a Terra. A poesia
se servia dele para manifestar-se aos que passavam. Todos os clculos do cego se
desfaziam na turbulncia do lcool. Com esforo, despregava-se da parede, mas
ento j no encontrava o mundo. Tornava-se um homem trmulo e desamparado
como qualquer um de ns. A agressividade que olhe empresta segurana desaparecera. A cegueira no mais o iluminava com o seu sol opaco e furioso. Naquele
instante ele era s um pobre cego. Seu corpo gingava para um lado, para o outro, a
bengala espetava o cho, evitando a queda. Voltava assustado certeza da parede,
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A percepo que privilegia a cegueira permite salientar traos inesperados: agonia magnfica, equilbrio improvvel, certeza da parede. Inicialmente singularizado,
o personagem se desdobra, se converte em um homem trmulo e desamparado como
qualquer um de ns vivendo em um globo cego girando no caos. Para o narrador, o que
define o cego a impossibilidade de controlar a si ou ao mundo, a ausncia de equilbrio,
e a presena de limites e de agonia.
Este caso est distante dos personagens patriarcais, e do narrador de A paz do lar. A
narrativa no se apresenta como realista; seu movimento dissociativo, seu ritmo irregular, seu protagonista construdo em termos de faltas, de dificuldades. Campos encena
uma ambiguidade constitutiva, tambm presente em Tapajs e em Nassar. A ambiguidade
consiste em que, quando os protagonistas esto sujeitos a riscos de destruio (a tortura,
a violncia paterna, a vulnerabilidade na perda de referncias seguras), fica clara a necessidade de realizao de relatos. A descoberta e a elaborao da fragilidade so cruciais.
a fragilidade, e no a consumao de uma plenitude ou a superao de limites, que se
apresenta como base da necessidade de um discurso narrativo.
O conto de Caio Fernando Abreu Tringulo em cravo e flauta doce, datado de 1971
e censurado, aborda o incesto de um modo enfaticamente contrrio a padres habituais
de comportamento social. O antagonismo entre a primeira e a segunda pessoa, em que
tremores na voz se confrontam com um olhar de fera, o contexto em que as mudanas
sociais so esperadas.
Sentindo-me vagamente ridculo, e tambm um tanto cruel, repeti que: vivamosum-tempo-de-confuso-e-que-todas-as-normas-vigentes-estavam-caindo-queaos-poucos-tambm-todas-as-pessoas-aceitariam-todas-as-coisas-e-que-talvezns-fssemos-apenas-alguns-dos-precursores-dessa-aceitao. Falei dessas coisas
at cansar, enumerei nomes, contei lendas, lembrei mitos, mas no consegui evitar
seu olhar de fera provocando tremores e abismos no fundo de minha voz11.
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O reencontro provoca em Joo um desencadear de lembranas do tempo de encarceramento. Ao acompanhar a leitura, observamos que Verssimo utilizou um procedimento
incomum. Em certos pontos, a narrativa interrompida. A grafia modificada, passando
a uma configurao em itlico. E o leitor exposto a um desrecalque do campo traumtico
de Joo, dos momentos dolorosos em que esteve diretamente sob tortura.
A passagem de um modo grfico a outro envolve mudana de foco narrativo, de regime sinttico, de vocabulrio, e de ritmo nas aes expostas. O trabalho de composio
de Verssimo envolve excelncia no cuidado com a delicadeza do assunto. O eixo inicial
inclui humor e centrado no presente da ao; o eixo exposto alternadamente se volta
para uma dor insuportvel, e centrado em passado traumtico.
Essa no! Tinha me esquecido da reunio do condomnio. Porra.
Olha a! acusou o filho, apontando com o garfo.
O interrogatrio era feito por trs, s vezes quatro. O que comandava se chamava
Srgio. Mas tinha um apelido. Como era mesmo que aquele outro preso dissera? Voc
caiu nas mos do... Um apelido. Um nome de bicho. Como era? Voc caiu nas mos
do... Esse fogo. Mas ele no denunciara ningum. Aguentara firme. Depois de um
ms o tinham soltado. E nunca mais ouvira falar no tal Srgio. Forte. A voz rouca.
A reunio do condomnio era no apartamento do Miranda, no dcimo. Comerciante, quarenta e poucos anos. Duas filhas adolescentes.12
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nea, ou em boa parte dela, um movimento cujo valor est associado configurao de
linguagem necessria para expressar aquilo que no pode ser representado em condies
habituais?
Se de fato um conjunto importante de textos contemporneos trabalha com narradores que se inclinam indeterminao, fragmentao, cabe examinar de perto esse
processo em termos de sua continuidade, suas especificidades. As escolhas recentes feitas
pelos escritores ultrapassam influncias e continuaes de tendncias do incio do sculo
XX. Elas esto articuladas com problemas especficos da contemporaneidade.
A hiptese a que chegamos de que esses textos literrios estejam voltados para uma concepo de linguagem que contraria a ideia de uma articulao direta entre palavra e referente
externo, que sustentaria um efeito de real. Diferentemente, trata-se de uma concepo de
acordo com a qual a linguagem estabelece descontinuidade com as expectativas de referncia
habituais13. Com isso, no pensaramos os textos como representaes de processos histricos previamente compreendidos. Os textos poderiam ser interpretados, nesta perspectiva,
como elaboraes da Histria a partir de perspectivas no hegemnicas, no dominantes,
que podem muitas vezes remeter a segmentos sociais tratados como minorias ou excludos.
A construo esttica no mimtica seria importante, nessa perspectiva, por atuar
dentro do campo dos conflitos histricos. Obras literrias podem corresponder a intervenes de resistncia, na medida em que constituem interpretaes da Histria a partir
de lugares de enunciao diferentes dos que esto estabelecidos como aceitveis pelas instituies de controle social.
Dar voz a um personagem excludo da famlia, incestuoso e talvez epilptico, e a um
guerrilheiro torturado, atormentado por memrias dolorosas, so escolhas por parte dos
escritores que supem abandonar as condies de percepo habituais do cotidiano, dos
discursos miditicos, das instituies de controle poltico e jurdico.
O fato de ambos os protagonistas terem em comum dificuldades importantes de interlocuo com os demais personagens no um acaso. o caso de indicar, no campo das
prticas sociais cotidianas, as tenses entre indivduo e coletividade, que se vinculam a
tenses histricas maiores, no campo do Estado, de acordo com Autoritarismo e transio, de Paulo Srgio Pinheiro.
Em Nassar, assim como em Verssimo, a narrao a partir da perspectiva de uma
condio social excluda caracterizada por indicadores como a lacuna e a incompletude,
dificuldades de concluir, de totalizar o pensamento. Trata-se de um elemento formal que
ope esse corpus tradio narrativa para a qual a tarefa do narrador a objetivao completa de uma matria narrada inteiramente delimitada14.
Existem debates em andamento sobre a literatura brasileira produzida desde os anos
de 1960. Desafiando as categorias historiogrficas cannicas, a produo literria tem
apresentado transformaes notveis. Entre as muitas questes em pauta, destaco apenas
algumas: muitos textos recentes so criados de modo que difcil descrev-los de acordo
com as categorias de gneros literrios convencionais da tradio, sendo necessrio freSeguimos aqui reflexes de Wittgenstein em Investigaes filosficas, So Paulo, Abril Cultural, 1975.
A esse respeito considerar: Terry Eagleton, Marxismo e crtica literria, Porto, Afrontamento, 1978.
Georg Lukacs, La categoria de la particularidad, en Georg Lukcs, Esttica, Barcelona, Grijalbo, 1966. V.1.
Ian Watt, A ascenso do romance, So Paulo, Companhia das Letras, 1990.
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quentemente falar em hibridismo de gneros, e ainda lidar com o chamado limiar entre
literrio e no literrio (em testemunho, carta, dirio e outros casos); as transformaes
histricas do pas envolveram o reforo de desigualdade social, surgindo novos movimentos sociais, associados crtica da excluso, motivando escritores a se dedicarem a temas
anteriormente pouco ou nada presentes na nossa literatura, e trazendo excludos, em vrios horizontes sociais, para o campo da vida editorial; haveria uma relao dinmica
entre indstria cultural e cultura erudita, modificando os critrios de valor habituais, em
favor de uma aproximao entre mercado e universidade, e permitindo criar novos meios
miditicos de produo e circulao literria.
Esses elementos ruptura com gneros tradicionais, insero de crticas excluso
social, aproximaes com a indstria cultural esto vinculados, de diferentes modos,
com o problema geral da avaliao da relevncia da literatura contempornea.
Em perspectivas abertas pelas transformaes recentes da Literatura Comparada, o
debate sobre as relaes entre excluso social e valor literrio foi ampliado. Existem princpios comuns sociedade patriarcal e ao conservadorismo cannico. Mudanas sociais
nas ltimas dcadas tm despertado interesse pela crtica historiografia cannica e aos
valores que ela defende. Com isso, o nacionalismo literrio tem sua pertinncia reavaliada, e a insero de mulheres na literatura ganha uma importncia crescente. De acordo
com Rita Terezinha Schmidt,
[] o cnone, apesar de sua internacionalizao e do multiculturalismo, tem se
mantido estvel por meio da estratgia de admitir na prestigiada lista uns poucos
textos e autores, que recebem reconhecimento justamente por constarem nela. []
Nas ltimas trs dcadas, as pesquisas sobre o passado literrio em espaos geogrficos construdos politicamente como estado-nao tm trazido visibilidade
uma significativa produo literria. Essa produo desestabiliza as hegemonias
do nacional e do institucional, de modo que se torna difcil, seno impossvel,
conceber hoje as literaturas nacionais exclusivamente nos moldes do estatuto cannico atribudo aos textos representativos [] as mulheres sempre tiveram uma
relao problemtica com o estado-nao moderno, por este ter sido o local central para a construo da subjetividade masculina hegemnica atravs da ideologia
do sexismo e suas prticas, que constituram uma estrutura de excluso []15
Consideremos, com relao a esse tema, uma passagem de um ensaio de Alfredo Bosi:
Surgiram, desde pelo menos, os anos 70, uma literatura e uma crtica feminista,
uma literatura e uma crtica de minorias tnicas (os exemplos americanos do romance negro e do romance chicano so bem conhecidos), uma literatura e uma
crtica homossexual, uma literatura e uma crtica de adolescentes, ou de terceira
idade, ou ecolgica, ou terceiro-mundista, ou de favelados, etc. etc. O que as diferencia o pblico-alvo; o que as aproxima o hiper-mimetismo, o qual, no regime
da mercadoria em srie, cedo ou tarde acaba virando conveno.16
Rita Terezinha Schmidt, Repensando o lugar do nacional no comparatismo, en Schmidt, Rita Terezinha (org.), Sob o signo do presente: intervenes comparatistas, Porto Alegre, Ed. UFRGS, 2010, pp. 157,
159-160.
16
Alfredo Bosi, Os estudos literrios na era dos extremos, en Alfredo Bosi, Literatura e resistncia, So
Paulo, Companhia das Letras, 2002, p. 251.
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No contexto de um livro a respeito das relaes sobre literatura e poltica, este texto
faz uma caracterizao da situao da literatura brasileira contempornea pautada pela
avaliao negativa. O critrio esttico o hiper-mimetismo, definido pelo autor como
um apego excessivo realidade, o que para ele significa falta de acabamento esttico. O
critrio sociolgico a suposta adeso da literatura ao mercado, atravs de segmentos de
consumo. Est ausente no ensaio a possibilidade de uma afirmao poltica relevante envolvendo relaes da literatura com direitos civis, o feminismo, o antirracismo, a ecologia,
as polticas de afirmao da sexualidade.
A ideia de que a excluso social e as assim chamadas minorias sejam relevantes no
campo da literatura brasileira contempornea merece ateno. Cabe pensar como articular a ideia de um lugar de enunciao do excludo, em termos de Teoria da Literatura,
tendo em vista a histria dos debates em narratologia, estudos subalternos, estudos de
testemunho e debates sobre direitos humanos. O debate sobre literatura brasileira contempornea prioritrio e, para continuar de modo slido, deve ser sustentado em anlise
e interpretao de textos continuada e contextualizada.
Contrariamente hiptese do hiper-mimetismo, gostaria de perseguir, a partir da
ideia de hibridismo de gneros, e de uma situao diferenciada para a literatura brasileira em contatos com gneros considerados no literrios, a ideia de que est presente de
modo constante na produo contempornea um procedimento anti-mimtico17. Diversos escritores estariam se distanciando da ideia tradicional de representao, em favor de
perspectivas novas para as quais a crtica ainda est constituindo um vocabulrio com
que precisa trabalhar.
Alm disso, contrariamente ideia de pura adeso ao mercado, gostaria de considerar
as conexes entre literatura e indstria cultural em perspectiva crtica ponderada. Dada
a ampla diversidade da produo existente no mercado, pressupor que o valor dessa produo heterogneo; e ento, discutir critrios adequados para compreender suas especificidades. O escritor Lus Fernando Verssimo, constantemente menosprezado por sua
presena na indstria, realizou um trabalho crtico cuidadoso e raro em O condomnio e
em diversos outros textos, contrariando os esteretipos em torno de sua imagem.
O exemplo de Raduan Nassar permite constituir uma pauta para compreender o alcance do problema. Chama a ateno que um livro to extraordinrio permanea to
pouco compreendido at hoje. Em parte, isso se deve dificuldade constante de lidar com
a produo recente, com mtodos e instrumentos produzidos para a leitura de material
cannico. Para alm disso, cabe a hiptese de que a crtica literria brasileira, frente
literatura contempornea, tem uma tendncia geral a priorizar o estudo de temas, em detrimento do estudo de formas. Em um caso como Lavoura arcaica, a relao entre tema e
forma constitutiva dos pontos fundamentais da obra.
fundamental a busca que diversos escritores tm empreendido de lugares de enunciao criativos. Eles rompem com a tradio realista. Eles se associam, com frequncia,
ao que poderamos chamar de fragmentao moderna. Porm, dizer isso no suficiente
para compreend-los.
17
Conforme Theodor Adorno, Teoria esttica, Lisboa, Martins Fontes, 1988. Rodrigo Duarte - Virginia
Figueiredo (orgs.), Mimesis e expresso, Belo Horizonte, Ed. Ufmg, 2001.
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Para trabalhar nessa perspectiva, necessrio estabelecer uma posio crtica firme
com relao a alguns fundamentos da historiografia literria cannica: o nacionalismo
como valor e como projeto esttico; a concepo de obra como totalidade; a mistificao
do Brasil como unidade de espao e de tempo; a concepo do perodo literrio como
estabilidade coesa. Esses fundamentos, sendo postos de lado, exigem estudos literrios
luz da proposio de uma concepo antagnica de Histria, pautada por conflitos constantes, com relao qual a unidade apenas uma estratgia mistificadora18, e uma concepo de obra literria que a compreende como um inconsciente historiogrfico, capaz
de elaborar problemas que a percepo cotidiana no consegue observar ou formular19.
O Conto de Crasso em depresso, de Hilda Hilst, apresenta um exemplo de interesse por
temas que desafiam a percepo habitual do cotidiano.
Trata-se de um conto que articula violncia e erotismo. A variao da distncia esttica constitutiva da obra o ponto de vista da enunciao se desloca constantemente.
Ele deu vrias chicotadas nas coxas da mulher. Ela sangrava e pedia mais.
voc sabe que os americanos ficaram com uns problemas com aquilo tudo do Vietn?
sei que ficaram com vrios problemas, mas qual esse?
eles gozavam quando explodiam a cabea de um vietnamita.
que jeito difcil de gozar, no? ainda mais agora, tem que viajar pra l.
at que nem. s sair por a explodindo cabeas.
. isso .
e as armas?
a gente arranja, benzinho.
Ele lambeu-lhe as coxas. Ficou lambuzado de sangue.
eu gosto de sangue.
eu gosto de ser sangrada.
o que que voc acha do ser humano?
um barato, n, bem?
e se eu te matasse agora?
de que jeito?
com vrias facadas20.
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atribuir a ela valor justo, de uma renovao metodolgica. As premissas podem ser frankfurtianas: o relato oral propunha uma sabedoria sobre a existncia, com funo de integrao coletiva, e isso entrou em declnio; o relato em tempos de catstrofe trabalha
com a variao da distncia esttica, pois a atitude do narrador realista no condiz com
um mundo sangrento. Essas premissas exigem uma compreenso da especificidade da
literatura em tempos sombrios, em que a expectativa de vida comunitria no prevalece
na sociedade competitiva e individualista, e em que necessrio falar, por mais que as
catstrofes se apresentem como um horror indizvel. na proposio adorniana da negatividade, em que no h sntese possvel, que podemos embasar teorias do narrador. A
reflexo sobre mimese na Teoria Esttica concretiza as condies para essa teorizao.
na negatividade que a obra se dissocia da reificao do mercado e das iluses tradicionais
de unidade social e esttica. com a negao das condies habitualmente necessrias
para narrar, escolhendo pontos de vista improvveis e vozes dissociativas, que as formas
narrativas se firmam nas ltimas dcadas.
Em julho de 2011, na Festa Literria de Parati, Antonio Candido concedeu uma entrevista, publicada no jornal Estado de So Paulo. Uma pergunta referente ao acompanhamento, por parte do crtico, da produo literria contempornea, respondida do
seguinte modo:
Nada. Inclusive doei grande parte da minha biblioteca, doei 12 ou 14 mil volumes.
Eu t completamente fora do mundo literrio, nem sei quais so os autores atuais.
Eu saio perdendo, obviamente. H cerca de 20 anos eu no leio coisa nova nenhuma do Brasil e do estrangeiro.24
O crtico declara que no l h vinte anos produes novas. Seu interesse se volta para
a literatura do passado. Relativiza que possvel que a produo atual tenha valor, mas diz
que no a conhece. E depois declara que tem pena dos crticos da gerao seguinte, porque eles tm de trabalhar com os autores atuais. E argumenta, em perspectiva valorativa:
24
As trs passagens da entrevista foram encontradas em um website na internet, http://blogs.estadao.
com.br/flip/2011/07/06/antonio-candido-fala-em-paraty/ (documento consultado: 30/05/2012).
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ou do alvo de violncia paterna, ou com uma exposio do gozo na violncia, ou da perspectiva de um praticante de incesto: essas construes narrativas permitem interpretar o
pas, sem movimentos totalizantes, sem verdades absolutas. A metfora do movimento do
cego embriagado potente como reflexo sobre a histria. A agonia e a improbabilidade
do equilbrio consistem em imagens com papel de mediaes, vinculando o esttico e o
histrico, o individual e o coletivo, e que atuam como chaves para compreenso das transformaes do Brasil, de 1960 ao presente.
Por isso muito importante a variao da distncia esttica. Verssimo, Nassar, Hilst,
Campos e Tapajs se distanciam do narrador de Balzac, do historiador de Lukcs. A
narrao se constitui dentro de um senso de precariedade e negatividade, em que o olho
se desloca de modo a ver o que no v. O olho cortado, como em Lus Buuel. E sai de
sua posio no corpo, como ocorre com a personagem de Tapajs.
A produo literria brasileira contempornea muito vasta. Se considerarmos obras
das diversas dcadas, desde 1960 ao presente, chama a ateno a multiplicidade de gneros
com romances, contos, e textos classificados como hbridos (cartas, crnicas, testemunhos e outros) por variadas argumentaes.
Autores como Beatriz Bracher, Luiz Ruffatto, Srgio Sant`anna e Joo Gilberto Noll
apresentam potenciais de leitura ainda pouco explorados. No caso de Noll, as imagens
do estrangeiro (em Berkeley em Biaggio) e a narrao a partir do olhar de um filho de um
homem perseguido pela ditadura (em Alguma coisa urgentemente) contribuem para percepes da contemporaneidade pautadas pelo descentramento.
Com essa abrangncia, possvel discutir tpicos que esto presentes no campo do
debate sobre a literatura brasileira contempornea, procurando sistematizar a reflexo no
mbito do estudo dos narradores: as relaes entre pblico e privado no Brasil; a presena
de metalinguagem; as vrias atitudes perante a tradio realista; o discurso autobiogrfico.
Alm disso, cabe articular estes pontos com as imagens da violncia, a melancolia, as relaes entre dor e linguagem, e a historicidade das formas. central, na convergncia entre
esses tpicos, a configurao da memria.
A leitura de autores como Nassar, Tapajs e Verssimo refora a convico de que o ato
de narrar no morreu, nem recuou diante das catstrofes histricas. Ele foi reconstrudo,
de modo que a linguagem se estabelea como fora de mudana, a negatividade se manifeste, e que as ausncias, as runas, os mortos e as dores possam nos observar e falar.
R e f e r n c ia s b i b l iogr f ic a s :
Abreu, Caio Fernando, Tringulo em cravo e flauta doce, em Abreu, Caio Fernando, Caio 3D, Rio de
Janeiro, Agir, 2005.
Adorno, Theodor, Posio do narrador no romance contemporneo, en Adorno et al., Textos escolhidos, So Paulo, Abril Cultural, 1980.
Adorno, Theodor, Teoria esttica, Lisboa, Martins Fontes, 1988.
Aquino, Maral, Inventrio, em Aquino, Maral, Famlias terrivelmente felizes, So Paulo, Cosac & Naify, 2003.
Balzac, Honor de, Contos, So Paulo, Cultrix, 1986.
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