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Resumo
Na cultura ocidental, a cor negra est associada ora a um sentimento de fascnio extico ora a uma sensao de medo ou horror. O que
pretendemos demonstrar aquilo que permitiu que essas imagens fossem construdas antes mesmo que o discurso sobre as raas ganhasse forma (no sc. XIX) e verificar seu peso e sua influncia sobre a ideologia racista. Ou ainda, queremos pensar como a relao com o preto/cor est
entranhada na relao com a pessoa negra de modo que o visvel defina
inteiramente a concepo que temos do ser negro. Para ns o percurso
de construo deste imaginrio confunde-se com a elaborao de uma
esttica e de filosofias que definiam o negro e a frica como exticos, estranhos, demonacos e assustadores e permitiam, por isso, que se justificasse e se naturalizasse o lugar do negro com servil e inferior.
Palavras-chave: negro, cor, exotismo, ideologia, racismo.
Abstract
Wild, Exotic, Evil. Ideas and Images about Black Color People
In the occidental culture the black color is associated either to an
exotic fascination feeling, or to a sensation of fear or horror. The
intention here is to show whatever has permitted these images to be
formed even before a race speech has began (in the 19th century) and to
verify its importance and influence related to a racist ideology. Besides,
we want to think how the relation between black/color is completely
bonded to a black person, so that what is visible defines entirely the
con cep ti on of be ing Ne gro. To us, the path of this ima gery
cons truc ti on is mi xed with an est he tic ela bo ra ti on and with
philosophies, which have defined the Negroes and Africa as exotic,
strange, evil and scary and therefore per mitted a justified and a
naturalized thought of the Negro as inferior and servile.
Keywords: Negro, color, exotic, ideology, racism.
Rsum
Sauvages, Exotiques, Dmoniaques. Images et Ides sur un Peuple
de Couleur Noire
Dans la culture occidentale, la couleur noire est associe soit un
sentiment de fascination exotique, soit la peur ou lpouvante. Ce
que nous voulons dmontrer, cest ce qui a permis que ces images aient
t construites avant mme que le discours sur les races ne prenne forme
(au XIXme sicle) et montrer son poids et son influence sur lidologie
raciste. Nous souhaitons galement concevoir le rapport noir/couleur
comme intrinsque la relation avec l'tre Noir, de telle faon que le
visible dfinit entirement la conception que nous avons de lui. Selon
nous, le parcours de la construction de cet imaginaire se confond avec
l'laboration de toute une esthtique et d'une philosophie qui dfinissent le Noir et l'Afrique comme exotiques, tranges, dmoniaques et
pouvantables. C'est ce qui a permis que l'on justifie et fonde la place du
Noir en tant qu'tre serville et infrieur.
Mots-cls: Noir, couleur noire, exotisme, idologie, racisme.
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Introduo
Selvagens, Exticos, Demonacos. Idias e Imagens sobre uma Gente de Cor Preta
Essas concepes conduzem Cohen a inferir que os eu ropeus, lanando mo desses elementos, criaram uma imagem de homem negro completamente abstrata. O autor afirma estar con vencido de que [...] um tal homem no corresponderia a nada a no ser
a uma abstrao que participava da mitologia que envolvia todo o
continente africano (ibidem:10, nfases minhas). E conclui: quer
esta interpretao seja justa ou no, permanece inegvel que no
Ocidente o negro encontra-se mais freqentemente associado s
conotaes pejorativas (ibidem:38).
Do Fascnio ao Repdio
Algumas consideraes de Jurandir Freire Costa so exemplares.
[...] a brancura transcende o branco. Eles [os brancos] indivduos, povo,
nao ou Estado brancos podem enegrecer-se. Ela, a brancura, permanece branca. Nada pode macular esta brancura que, a ferro e fogo cravou-se na conscincia negra como sinnimo de pureza artstica, nobreza
esttica, majestade moral, sabedoria cientfica etc. O belo, o bom, o justo, e o verdadeiro so brancos. O branco , foi e continua sendo a ma nifestao do Esprito, da Idia, da Razo. O branco, a brancura, so os
nicos artfices e legtimos herdeiros do progresso e desenvolvimento do
homem. Eles so a cultura, a civilizao, em uma palavra, a humanidade. (Costa, 1986:106)
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O negro, desta forma, pode ser visto como o outro do branco, um duplo, como aquele que, ao surgir diante do branco, lhe remete a essa sensao de estranhamento, de terror, de algo que so licita, de alguma forma, uma simbolizao. Essa simbolizao ocorre atravs da construo, em primeiro lu gar, do exotismo.
Octvio de Souza quem afirma:
O espectro semntico da palavra extico abrange desde o sentido denotativo de estrangeiro ou no nativo, at o sentido conotativo oriundo
de sentimentos estticos, sentido que expressa o charme ou a fascinao
do que no familiar, o estranhamente belo ou excitante.
Detendo-nos no sentido conotativo da palavra, observamos que considerar belo ou excitante o estranho j , em si, um modo de aproximao
[daquilo que ] puramente estranho. (Souza, 1994:127)
Selvagens, Exticos, Demonacos. Idias e Imagens sobre uma Gente de Cor Preta
O mito, desta forma, torna-se suporte de ideologias. A imagem da frica, construda atravs de incessantes mitologias, reiterada e reitera a representao do negro ou do africano como um
corpo preto. Assim, podemos dizer que o mito tambm narra aquilo que o olhar v como extico.
Contudo, o exotismo no se limita ao movimento esttico
da admirao. Ele implica, ao mesmo tempo, uma tenso entre um
fascnio e um repdio, podendo facilmente transformar-se em um
desejo de destruio do outro considerado estranho e ameaador.
Esse olhar extico, que pode se revelar na forma de repdio, patente na identificao do negro como um demnio que gera terror.
Atribuir aos negros atributos demonacos possibilitou que a
escravido fosse tomada como forma de redeno j que se fossem
vtimas ou agentes de Sat os africanos no poderiam ser abandonados sem a tentativa de livr-los da influncia do Maligno.
Gente Sem Rei, Sem Lei, Sem F
Cohen demonstra que havia uma grande diferena entre a
forma como africanos e indgenas americanos eram vistos pelo
olhar europeu. Pensava-se que os ndios da Amrica que viviam
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as teorias bblico-aristotlicas, bblico-cratesianas, de Joo de Sacrobosco, Lactncio e Santo Agostinho) e a teologia baseada no
Evangelho e no mito da pregao de So Toms, levava-os a crer
que a humanidade deveria ser majoritariamente crist.
O primeiro contato desta Europa com povos que expressavam a crena em um Deus no antropomrfico foi nas ilhas Ca nrias (sculo XIV). E os canarinos foram descritos como:
homens indomados quase selvagens que no esto vinculados a ne nhuma religio, no se curvam a nenhuma lei, pouco se inquietam em relao a seus concidados, vivem nos campos como bestas. Entre eles no se
conhece o comrcio por mar, o uso das letras ou o uso de qualquer metal
ou moeda (Randles, 1994:112).
A esse respeito, considera Didier Lahon: Este texto de Zurara de uma importncia capital para compreender o que foi a escravatura, a razo de sua longevidade, as razes ideolgicas do olhar
que a Europa lanou e lana ainda, muitas vezes, sobre as culturas
africanas (Lahon, 1999, p. 25).
Os povos negros, e a prpria frica, eram descritos, muitas
vezes, de maneira ambgua. O relato sobre o reinado do Mono motapa3 que feito por diferentes cronistas e pela literatura revela
isso. Cames, por exemplo, se refere a ele como um imprio de
selvtica gente negra e nua (apud Randles, 1969:102). Joo de
Barros descreve, em detalhes, esse reino vinculando-o ao mito do
Preste Joo, ou seja, da localizao do paraso terrestre no interior
do continente africano, num reinado extico e fabulosamente
rico, habitados por gentes nobres e negras, defendido por Amazonas (s quais De Bry, na gravura intitulada As Amazonas do Monomotapa, de 1597, representou como mulheres brancas, nuas, com
longos cabelos lisos e loiros). Nota-se que a frica se vincula, si284
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multaneamente, a representaes do paraso e do inferno. Em ambos os casos, o exotismo nunca a abandona, razo pela qual acre ditamos que esteja ao redor da construo desta imagem extica uma
das chaves para a compreenso da mescla que possibilitou elaborar
a idia da inferioridade do negro. Tanto como inferno quanto
como paraso, justificavam-se as expedies ao interior do con tinente para salvar almas e arrebanh-las (e os tesouros encontrados)
em nome da cristandade. E quanto mais se percebia que o paraso
estava fora dali, ao longe, mais se intensificava a imagem da frica
como inferno.
Franois Belleforest (cosmgrafo do sculo XVI) afirma que
Cam, o maldito, retirou-se para a parte da Arbia que recebeu seu
nome, vivendo com sua mulher e filhos, mas no os instruindo ou
transmitindo-lhe quaisquer conhecimentos da divindade. Desta
forma, eles viviam conduzidos por seus prprios instintos. Cresceram, se multiplicaram, gerao aps gerao, sem exerccio de re ligio ou da piedade. Isso justificaria o fato de serem brutais.
Joo de Barros tambm considera que notrio que os negros vivem sem nenhuma polcia, habitam as cavernas da terra,
sem lei, sem justia, sem direito humano ou divino, maneira dos
animais selvagens. 4
Se os clssicos renascentistas europeus tm essa imagem, ela
no ser diferente entre os clssicos orientais.
Escreve Leon LAfricain (rabe) que: Aqueles da terra Negra
so gentes muito rsticas, sem razo, sem esprito nem prtica: no
demandam experincias de qualquer coisa que seja e adotam a maneira de viver das bestas brutas sem lei nem ordem. 5
O exame da literatura europia anterior era das descobertas
levou Randles a concluir que a imagem negativa sobre a frica se
inspira tanto em tradies clssicas europias quanto orientais e
tambm no relato dos navegadores. Percebe-se, assim, que h uma
mescla entre filosofia, teologia e crnicas contribuindo para a configurao de uma imagem do negro e da frica anterior es cravizao e s justificativas do trfico de escravos, mas que serviu perfe itamente aos interesses escravistas j que, acentuando-se o lado
brbaro dos negros e seu paganismo, se desculparia escravido.
(Cohen, 1980:46).
O mesmo pode ser dito dos argumentos utilizados para justificar o sistema colonial e a escravido nas colnias, na qual o Brasil, outrora o paraso, apresentado como colnia-purgatrio
onde a igreja abenoa o ca tiveiro como forma de redeno. Eduardo Hoonaert (apud Souza, L., 1989), analisando o papel de Vieira,
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uma imagem do Oriente, se efetivam os valores que atraem e ameaam o Ocidente. O mesmo ocorre em relao frica.
Mas, considera ainda O. Souza:
Enquanto no exotismo a vontade malvola do outro, implcita na sig nificao da fantasia, suavizada pelo recobrimento do esttico, no ra cismo ela enfatizada e tematizada de modo explcito. Neste, encontramos
a construo de todo um discurso que tem por objetivo no s discernir e
explicar o teor da vontade malvola atribuda ao outro, como tambm
especificar e mapear os meios utilizados para lev-la consecuo. A partir da, fica claro que o sentimento que vem tomar o lugar da angstia
frente ao estranho no , como no exotismo, o de admirao, mas o de
dio, o que leva necessidade do desdobramento da estratgia racista na
realidade, cuja perspectiva a de apropriar-se do poder atribudo ao objeto de dio racista. (Souza, 1994:137)
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5. Leon lAfricain. Description de lAfrique. In: Jean Temporal, Collection de Voyages,
Lyon, 1556, p. 45 apud Rand les, 1969:156.
6. Considero que os discursos utilizados para justificar a es cravido dos negros tam bm
se apoiaram e se apropriaram do exotismo. Con tudo, tom-los por racistas se ria co meter ana cronismo, vis to que a idia de raa conceito bi olgico no qual o racis mo
se fundamenta somente surgiu no s culo XIX. Tanto quanto no racismo, a jus ti ficativa da es cravido por meio de argu men tos teolgicos e po lticos s foi pos svel em
funo da es tranheza que havia em relao aos povos negros. Essa estranheza foi ex plorada e instigada at o seu limite tor nando na tural a idia da escravido e da infe rioridade dos negros.
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